Sbado por la tarde; el velo silencioso de Hemingway.

Vctor Javier Lazo Bianco

Dentro del gran corpus de la literatura norteamericana encontramos autores clave,

escritores que han impuesto un antes y un despus en las letras estadounidenses y a
la vez en el rumbo de la literatura latinoamericana y mundial. Artistas de la talla de
Withman, Poe, Faulkner, Fitzgerald, en este caso Hemingway (en quien basaremos la
pesquisa), entre otros; han establecido estos puntos de quiebre donde la literatura
adquiere nuevas orientaciones, modos de existencia o formas de perpetuarse en lo
venidero.
Nuestra pesquisa en este sentido es el rastreo de las influencias de Hemingway en
Sbado por la tarde como ejemplificacin para una reflexin ms amplia y ambiciosa
que pueda dar luces bajo la mirada comparativa de los estadounidenses en torno al
porvenir del cuento arequipeo. Aunque, por supuesto, sera necesario revisar las
dems influencias en nuestra literatura, por eso escriba lneas ms arriba para una
reflexin ms amplia y ambiciosa.
El silencio en dos historias.
Es conocida ya, la famosa teora del Iceberg de Hemingway (planteamiento que ha sido
utilizado por muchos escritores en la historia de la literatura). El alcance de tal premisa
ha tocado sin duda la creacin literaria en nuestros alrededores. Dado esto, podemos
estar seguros del empleo tcnico del iceberg, sea consciente o inconsciente;
dependiendo del quehacer reflexivo de cada autor en referencia a su propia obra.
Cada escritor utiliza un tema genrico para sus textos, un leit motiv, un tpico que
pueda universalizarse. Cmo se cuenta ese hecho, es lo que hace a la literatura
infinita. Esto lo reconoce Ricardo Piglia al mostrarnos un pequeo arco argumental de
tres actos y luego parafrasearlo segn distintos autores del canon tales como Chjov,
Kafka, Borges o Hemingway para demostrar posibles formas de decir lo mismo. Claro
que Piglia aborda esto a partir de la tesis: Todo cuento siempre cuenta dos historias.
Que es una suerte de profundizacin de la teora del iceberg.

En el caso de nuestro relato, podemos observar una serie de dilogos que nos dan
pista para descubrir la segunda historia. Si bien estos dilogos mantienen esa dinmica
de los propios del escritor estadounidense, debemos fijar la carga femenina con que
estn dotados. Asimismo, es necesario comprender a cabalidad que la tesis de Piglia o
la tcnica de Hemingway se cumplen solamente a travs de la elipsis o alusin.
Estos dilogos mezclados con breves descripciones de lo que rodea a los personajes
nos permiten inferir eso que no se cuenta, como el deseo de Melania por ser madre.
A partir del dilogo podemos deducir la parquedad en que ha cado la relacin. Un
marido poco interesado en la ahijada, en los pequeos placeres que an matizan la
vida de ella. Todo lo que est detrs, la carga de esa relacin en decadencia se
esconde bajo el velo de la primera historia. Sin embargo ello no es todo, la figura de los
nios y la maternidad se vuelve ms recurrente en lneas posteriores, as como la
influencia de Hemingway se hace ms notoria.
La infancia, el no lugar.
Los lugares utpicos son recurrentes en la literatura, en el caso de Hemingway
podemos hallar ese no lugar, en su infancia, la naturaleza, la pesca, la tranquilidad. A
pesar de presentar usualmente personajes mviles e inestables en cuanto a su
permanencia en un solo lugar, entendemos que todos ellos gravitan en el eje de la
nostalgia, la aoranza de aqul no lugar.
En Sbado por la tarde, el lugar utpico se encarna por completo en la niez, cuando
Melania recuerda las travesas por la Plaza de Armas con su padre, cuando poda
tomar a las palomas entre las palmas de las manos. Estas reminiscencias que pueblan
ciertos pasajes del relato nos muestran esa nostalgia, ese recuerdo anidado en lo ms
profundo de la caja de anhelos del personaje. Ahora bien, eso nos da paso a otro
aspecto del relato. Si bien la niez ser el constructo ideal para Melania, cmo es que
ella an puede acceder a l?
La salida que plantea el relato es la maternidad. Melania gira sus deseos en torno a
la idea de ser madre, de poder engendrar ese no lugar. Volver a la infancia por medio
de un infante. El cuento tiene, sin embargo, un obstculo para ella. lvaro, su esposo,

quien no desea tener hijos, adems de la recomendacin del mdico de abstenerse de

ello por evitar cualquier situacin de riesgo debido a la edad de Melania.
De esta manera, haciendo un recorrido en el relato, observamos las filtraciones de la
voz de Hemingway en la pluma de Rosa Nez. La ltima frase del cuento encierra un
homenaje casi explcito a esta influencia. Aquella noche so con las palomas. Que
es una recontextualizcin de tambin la ltima lnea de El viejo y el mar: El viejo
soaba con los leones marinos.
Luego del repaso a los factores que revelan la influencia del escritor norteamericano en
quien basamos la investigacin, vemos lo fuerte que est impresa su marca sobre el
cuento analizado. Sin embargo, ello puede ser una gran desventaja. Como
mencionamos en la introduccin, cada artista busca formar una voz propia esta
obviamente se ver cargada de influencias pero, Sbado por la tarde busca imprimir
esa voz a partir de la feminidad, el desarrollo del drama maternal, a partir de la
bsqueda de una voz simblica de cierto tipo de mujer. A pesar de ello, la escritora no
consigue una voz, sino tan solo un eco de la voz de Hemingway, un homenaje que
peca de explcito. Si bien es el silencio lo que caracteriza la teora del iceberg, la forma
del relato dice ms de lo que oculta. Ser fundamental tomar como ejemplo el final de
Tres tristes tigres (1967): [] Y me volv a quedar durmiendo, dreamiendo soando con
los leones marinos de la pgina setenta y tres: morsas: morcillas: sea-morsels.
Tradittori Donde la voz propia del artista canaliza la influencia, la moldea, la hace
renacer. Cuestin de la que carece el texto analizado y por ello el velo silencioso de
Hemingway retumba en las lecturas de Sbado por la tarde.