Manual de Asesoramiento para Bodas PDF

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES Y DISEO

CARRERA DE DISEO DE MODAS
TESIS PREVIA A LA OBTENCIN DEL TITULO EN LICENCIADA EN DISEO

DE MODAS
DISEO DE UN MANUAL DE ASESORAMIENTO

DE IMAGEN, PARA BODAS TEMTICAS.
DIANA ELIZABETH FUERTES VILLARREAL
DIRECTOR: DIS. DAYANA OLEAS
QUITO, JUNIO 2014

AUTORA
Yo, Diana Elizabeth Fuertes Villarreal, declaro bajo juramento

proyecto
de
grado
titulado:
DISEO
DE
UN
que el
MANUAL
DE
ASESORAMIENTO DE IMAGEN, PARA BODAS TEMTICAS, es de mi

propia autora y no es copia parcial o total de algn otro documento u obra
del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la informacin que
contiene la presente investigacin.
Atentamente,
__________________________
Diana Elizabeth Fuertes Villarreal
C.I.:0401483292
II

CERTIFICADO
Por medio de la presente certifico que la Sra. Diana Elizabeth Fuertes Villarreal,
ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: DISEO DE UN
MANUAL
DE
ASESORAMIENTO
DE
IMAGEN,
PARA
BODAS
TEMTICAS, para la obtencin del ttulo de, Licenciada en Diseo De Modas,

de acuerdo con el plan aprobado previamente por el Consejo de Investigacin
de la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseo.
De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el

presente trabajo de titulacin.
Atentamente,
Dis. Dayana Oleas

Director de Tesis
III

ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL

TRABAJO DE TITULACIN
Los participantes del trabajo de titulacin: DISEO DE UN MANUAL DE
ASESORAMIENTO DE IMAGEN, PARA BODAS TEMTICAS.
Indicados a continuacin:
La Seora estudiante Diana Elizabeth Fuertes Villarreal, identificada

con la cdula de ciudadana nmero 0401483292.
La Seora docente Dis. Dayana Oleas
en calidad de Director de
Tesis, identificado con la cdula de ciudadana nmero 1713108957
Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del trabajo

de titulacin a la Universidad Tecnolgica Equinoccial, los que continuarn
vigentes an despus de la desvinculacin de alguna de las partes de la
Universidad.
La Universidad Tecnolgica Equinoccial reconocer a perpetuidad los

derechos morales del docente y del estudiante.
En Quito, 24 Junio del 2014.
Director de la tesis Dis. Dayana Oleas
Estudiante: Diana Elizabeth Fuertes Villarreal
IV

DEDICATORIA.
A mis queridos padres, quienes con su gua, ejemplo y apoyo constante me

motivaron a terminar este proyecto. A mis hermanas Xime y Yomi por su apoyo
incondicional. A mi amado esposo Martin, por ser el pilar fundamental de mi
vida y motor para construir los ms hermosos sueos, pero sobre todo al
verdadero significado del amor, mi hija MAELI VALENTINA para ti todo mi
amor, esfuerzo y entrega.

AGRADECIMIENTO
A Dios por la oportunidad de vivir da a da y haber colocado en mi camino a

todas aquellas personas que han sido apoyo y compaa durante mi etapa de
estudios.
A la Universidad Tecnolgica Equinoccial, por acogerme en sus aulas y

ensearme los conocimientos, con los que he llegado a formarme como una
buena profesional.
A mi tutora Dis. Dayana Oleas por su profesionalismo y dedicacin

incondicional, que me brindo al dirigir mi tesis con su paciencia y consejos de
alto valor acadmico que me permitieron estructurar mi investigacin.
A la Seora Narcisa Montenegro e Hijo, por acompaarme, ser mi gua y

respaldo durante todos mis estudios.
A mis profesores y compaeros por su generoso desinters en compartir

conocimientos y bellos momentos.
Pero sobre todo a mis Padres Germn y Miriam por su infinito amor y apoyo
incondicional.
VI

RESUMEN
Se ha identificado que el asesoramiento de imagen, planificacin y organizacin

para bodas temticas en la ciudad de Tulcn no existe, ocasionando una
deficiencia y descoordinacin entre el Diseo de Modas y ambientacin del
evento, lo que origina una boda sin conceptualizacin, mal organizada,
convencional, sin protocolo y prendas de mala calidad.
Con esta investigacin se fortalece esta categora de la moda por medio de la

creacin
de un manual especializado en esta lnea, ya que se pretende
aprovechar al mximo los conocimientos estticos y se ha determinado que

dentro de esta estructura no existe un recurso que ofrezca este tipo de
informacin, precisando que este mercado es un objeto de estudio novedoso e
innovador y que en este medio no ha sido an explotado.
Este proyecto fue estructurado gracias a la investigacin de campo que se

realiz en la ciudad de Tulcn, con un mercado objetivo dirigido a 144
matrimonios catlicos efectuados durante Enero del 2013, a Enero del 2014,
sustentando la informacin en la recopilacin de la informacin secundaria
como fueron
libros, revistas, sitios web y recortes informativos de diarios
locales.
Se determin que en este proyecto de investigacin la aceptacin de un manual

de asesoramiento de imagen, planificacin y organizacin para bodas temticas
tiene gran acogida, permitiendo facilitar la coordinacin y la conceptualizacin
entre Diseo de Modas y Ambientacin del Evento.
VII

ABSTRACT
It has been identified that in Tulcan City there aren't a image consulting,
planning and organization for themed weddings, causing a deficiency and lack
of coordination between Fashion Design and atmosphere of the event, resulting
a wedding without conceptualization, poorly organized, conventional without
protocol and poor quality clothes.
With this research, this fashion category is strengthened, through creation of

specialized manual, for that reason it is intended to maximize the aesthetic
knowledge and found that within this structure there is a resource that offers this
type of information, stating that this market is a subject of novel and innovative
study and that this environment has not been exploited yet.
This project was structured through the field research, it was conducted in
Tulcn City, with a target market aimed by 144 catholic marriages performed
from January 2013 to January 2014, supporting information gathering secondary
information as were books, magazines, websites and news clippings from local
newspapers.
It was determined that in this research project, the accepting a manual image
consulting, planning and organization for themed weddings has a great
reception, allowing coordination and conceptualization between Fashion Design
and Event Atmosphere
VIII

NDICE DE CONTENIDO
INTRODUCCIN. .......................................................................................................... 1
PLANTEAMIENTO, FORMULACIN Y SISTEMATIZACIN DEL PROBLEMA. .......... 3
1.1
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. ........................................................................ 4
1.2
FORMULACIN DEL PROBLEMA. ............................................................................ 5
1.2.1 DELIMITACIN DEL PROBLEMA. ............................................................................. 5

1.2.2 JUSTIFICACIN. ........................................................................................................... 5
1.3
OBJETIVOS. ................................................................................................................... 7
1.3.1 Objetivo General............................................................................................................. 7

1.3.2 Objetivos Especficos. ................................................................................................... 7
1.4
MARCO TERICO. ....................................................................................................... 7
1.5
MARCO CONCEPTUAL. .............................................................................................. 9
1.6
HIPTESIS. .................................................................................................................. 10
1.7
METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN. ............................................................. 10
1.7.1 Mtodo Lgico. ............................................................................................................. 11

1.7.2 Mtodo Histrico........................................................................................................... 11
1.7.3 Mtodo Analtico. .......................................................................................................... 11
1.8
TCNICAS DE INVESTIGACIN. ............................................................................ 12
1.8.1 Encuestas. ..................................................................................................................... 12

1.8.2 Entrevistas. .................................................................................................................... 12
1.8.3 Observacin. ................................................................................................................. 12
CAPTULO II................................................................................................................ 13
2
FUNDAMENTOS TERICOS .......................................................................... 13
2.1
CATEGORAS DE LA MODA. .................................................................................... 14
2.1.1 Alta Moda - Ceremonia................................................................................................ 15

2.2
LENGUAJE DE LA MODA VESTIDOS DE NOVIOS. ......................................... 29
2.2.1 TRAJE DE NOVIA. ....................................................................................................... 30

2.2.2 TRAJE DEL NOVIO. .................................................................................................... 38
2.3
USOS DE LA MODA.................................................................................................... 50
IX

2.3.1 Uso de la moda como identidad. ............................................................................. 50

2.3.2 Uso social de la moda. ................................................................................................ 51
2.3.3 Uso psicolgico de la moda. ....................................................................................... 51
2.3.4 Uso comunicativo de la moda. ................................................................................... 54
2.4
SEMITICA DE LA MODA. ........................................................................................ 54
2.5
BODA TEMTICA. ....................................................................................................... 56
2.5.1 DEFINICIN. ................................................................................................................ 57

2.5.2 CARACTERSTICA. ..................................................................................................... 58
2.5.3 PROCEDIMIENTOS. ................................................................................................... 58
2.6
PROCESOS TCNICOS ALTA MODA. ................................................................ 88
2.6.1 PATRONAJE................................................................................................................. 89
2.6.2 CORTE......................................................................................................................... 104
2.6.3 CONFECCIN. ........................................................................................................... 110
CAPTULO III............................................................................................................. 130
3
ESTUDIO DE MERCADO. ............................................................................. 130
3.1
Estimacin del Universo. ........................................................................................... 131
3.1.1 Demanda de Asesora de Imagen para Bodas Temticas. ................................. 133

3.1.2 Objetivo del Estudio. .................................................................................................. 133
3.1.3 Tabulacin y Anlisis de Resultados. ..................................................................... 133
3.1.4 Conclusiones............................................................................................................... 138
3.2
Anlisis de Competencia. .......................................................................................... 138
CAPTULO IV. ........................................................................................................... 140

4
PRESENTACIN DEL PRODUCTO. ............................................................. 140
4.1
Desarrollo de la Imagen. ........................................................................................... 141
4.1.1 Imagen Corporativa. .................................................................................................. 142

4.1.2 Embalaje y Empaques............................................................................................... 152
4.1.3 Diseo de la Boutique................................................................................................ 158
4.2
ASESORAMIENTO DE IMAGEN. .......................................................................... 162
4.2.1 Planificacin. ............................................................................................................... 162

X

4.3
Creacin del Vestuario. ............................................................................................. 209
4.3.1 Procesos estilsticos. ................................................................................................. 209

4.4
Diseo de colecciones Boda Temtica. .............................................................. 223
4.4.1 Boda Temtica Pavo Real. .................................................................................... 223

4.4.2 Boda Temtica Otavalo Ecuador. .......................................................................... 264
4.4.3 Boda Temtica Arabescos...................................................................................... 304
4.5
Aceptacin Del producto. .......................................................................................... 340
4.5.1 Medicin de Aceptacin y Anlisis de Resultados ................................................ 340

CAPITULO V ............................................................................................................. 342
5
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES .................................................. 342
5.1
Conclusiones............................................................................................................... 342
5.2
Recomendaciones. .................................................................................................... 343
BIBLIOGRAFA.......................................................................................................... 344
PAGINAS WEB. ........................................................................................................ 346
GLOSARIO. ............................................................................................................... 350
ANEXOS ................................................................................................................... 351
XI

NDICE DE ANEXOS.
Anexo 1 Formato de la Encuesta..351
Anexo2 Identificacin de los Costos Indirectos..352
NDICE DE TABLAS.
Tabla. 2.1_ Tcnicas de Patronaje / Tallaje / Medidas Para Vestido

Femenino
99
Tabla. 3.1_ Estimacin del Universo / Criterios de

Segmentacin...... 131
Tabla. 3.2_Universo /GAD Municipal de Tulcn-Estrato Socioeconmico
del Universo.. 132
Tabla. 4.1_ Programacin de Tiempo / Calendario
Maestro..
191
Tabla. 4.2_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de

Enero..
192

Febrero
193

Marzo..
194

Abril.
195

Mayo
196

Junio
197
XII

198
Julio.
Agosto.
199

Septiembre.
200

Octubre...
201

Noviembre..
202

Diciembre
203
Tabla. 4.14_ Programacin de Tiempo / Agenda para el da de la boda
204
Tabla. 4.15_ Estimacin de Costos / Hoja de clculo para la boda.
205
Tabla. 4.16_ Estimacin de Costos / Presupuesto de la boda segn tipo de

proveedor.
206
Tabla. 4.17_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para La Novia..
207
Tabla. 4.18_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para El Novio..
207
Tabla. 4.19_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para los padres de

los novios.
208
Tabla. 4.20_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para la corte de

honor..
208
Tabla. 4.21_ Boda Temtica Pavo Real / Perfil de los Novios..
224
Tabla. 4.22_ Boda Temtica Pavo Real / Ficha Tcnica de Descripcin.
241
Tabla. 4.23_ Boda Temtica Pavo Real / Ficha Tcnica de Procesos.
242
Tabla. 4.24_ Boda Temtica Pavo Real / Ficha Tcnica de Insumos..
243
Tabla. 4.25_ Boda Temtica - Pavo Real / Ficha Tcnica de Costos Mano
de Obra
244
XIII

Tabla. 4.26_ Boda Temtica - Pavo Real / Ficha Tcnica de Costos

Embalaje.
245

Insumos.
245

Indirectos..
246
Tabla. 4.29_ Boda Temtica Otavalo Ecuador / Perfil de los Novios
264
Tabla. 4.30_ Boda Temtica Otavalo Ecuador / Ficha Tcnica de

Descripcin.
281

Procesos.
282

Insumos..
283
Tabla. 4.33_ Boda Temtica - Otavalo - Ecuador / Ficha Tcnica de

Costos Mano de Obra.
284
Tabla. 4.34_ Boda Temtica - Otavalo - Ecuador / Ficha Tcnica de

Costos Embalaje.
284
Tabla. 4.35_ Boda Temtica - Otavalo Ecuador / Ficha Tcnica de

Costos Insumos..
285
Tabla. 4.36_ Boda Temtica - Otavalo - -Ecuador / Ficha Tcnica de

Costos Indirectos.
286
Tabla. 4.37_ Boda Temtica Arabescos/ Perfil de los Novios..
304
Tabla. 4.38_ Boda Temtica Arabescos/ Ficha Tcnica de Descripcin.
318
Tabla. 4.39_ Boda Temtica Arabescos/ Ficha Tcnica de Procesos.
219
Tabla. 4.40_ Boda Temtica Arabescos/ Ficha Tcnica de Insumos..
320
Tabla. 4.41_ Boda Temtica / Arabescos / Ficha Tcnica de Costos Mano

de Obra.
321
Tabla. 4.42_ Boda Temtica / Arabescos / Ficha Tcnica de Costos
321
XIV

Embalaje

Insumos.
322

Indirectos
323
NDICE DE FIGURAS.
Fig. 2.1_Alta Moda, Primavera / Verano 2011, Roberto Cavalli...
20
Fig. 2.2_Alta Moda, primavera 2013, Christian Dior...
22
Fig. 2.3_Alta Moda, primavera 2013, Yves Saint Laurent.
23
Fig. 2.4_ Alta Moda, Primavera / Verano 2009, Coco Chanel..
25
Fig. 2.5_Alta Moda, Primavera 2014, Versace
27
Fig. 2.6_Alta Moda, Otoo/ Invierno 2014, Dolce & Gabanna.
28
Fig. 2.7_Alta Moda, Otoo/Invierno 2011, Carolina Herrera.
29
Fig. 2.8_Traje del novio, Chaqu...
41
Fig. 2.9_Traje del novio, Chaqu Para Bodas.
42
Fig. 2.10_Traje del novio, Esmoquin.
46
Fig. 2.11_Traje del novio, Esmoquin Para Bodas...
47
Fig. 2.12_Traje del novio, Frac..
48
Fig. 2.13_Traje del novio, Frac Para Bodas Blanco
49
Fig. 2.14_Traje del novio, Frac Para Bodas Negro.
49
Fig. 2.15_Gama de Colores, Fros / Pasivos...
63
Fig. 2.16_Gama de colores, Clidos / Activos.
65
Fig. 2.17_Gama de colores, Pasteles / Clidos..
65
Fig. 2.18_Gama de colores, Pasteles / Fros.....
66
XV

Fig. 2.19_Gama de colores, Escala de grises.
67
Fig. 2.20_Conceptualizacin Del traje, Silueta triangulo invertido o T..
70
Fig. 2.21_Conceptualizacin Del traje, Silueta triangular o A.
70
Fig. 2.22_Conceptualizacin Del traje, Silueta trapezoidal o pera...
71
Fig. 2.23_Conceptualizacin Del traje, Silueta equilibrada o reloj de

arena..
Fig. 2.24_Conceptualizacin Del traje, Silueta manzana u O
Fig. 2.25_Conceptualizacin Del traje, Silueta rectangular, angular o
H
71
72
72
Fig. 2.26_Imagen de la novia, peinado para cara cuadrada.
74
Fig. 2.27_Imagen de la novia, peinado para cara ovalada...
75
Fig. 2.28_Imagen de la novia, peinado para cara redonda..
76
Fig. 2.29_Imagen de la novia, peinado para cara alargada..
77
Fig. 2.30_Imagen de la novia, perfilacin de cejas.
78
Fig. 2.31_Imagen de la novia, maquillaje cara redonda.
80
Fig. 2.32_Imagen de la novia, maquillaje cara ovalada.
81
Fig. 2.33_Imagen de la novia, maquillaje cara cuadrada..
82
Fig. 2.34_Imagen de la novia, maquillaje cara alargada
83
Fig. 2.35_Imagen de la novia, maquillaje/ sombra de ojos
85
Fig. 2.36_Imagen de la novia, maquillaje/ delineador de ojos..
85
Fig. 2.37_Imagen de la novia, maquillaje / pestaas.
86
Fig. 2.38_Imagen de la novia, maquillaje/ labios.
87
Fig. 2.39_ Tcnicas de Patronaje / rea de Trabajo..
90
Fig. 2.40_ Tcnicas de Patronaje / Medida para Vestido..
92
Fig. 2.41_ Tcnicas de Patronaje / Herramientas de Trabajo.
93
Fig.2.42_ Tcnicas de Patronaje / Nomenclatura..
94
Fig. 2.43_ Tcnicas de Patronaje / Patronaje de Vestido Base
98
XVI

Fig. 2.44_ Draping / Trazo en Tela
100
Fig. 2.45_ Draping / Fijacin en el Maniqu.
101
Fig. 2.46_ Draping / Desarrollo del Diseo..
101
Fig. 2.47_ Draping / Rectificacin..
102
Fig. 2.48_ Draping / Ajustes..
102
Fig. 2.49_ Draping / Patrn final
103
Fig. 2.50_ Corte / Tipo de Tijeras..
105
Fig. 2.51_ Ejemplos de Bordados para Alta Moda / Bordados con

Cuentas.
Fig. 2.52_ Ejemplos de Bordados para Alta Moda / Bordados con
Abalorios..
Fig. 2.53_ Ejemplos de Bordados para Alta Moda / Bordados de
Pasamanera.
Fig. 2.54_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda /
Pespunte y Punto Atrs..
Puntada Diagonal.
Puntada Punto Oculto.
Puntada Punto Escapulario
Puntada para Dobladillo..
Puntada Sobrehilado y Repujo..
Puntada Punto de Festn..
Fig. 2.62_ Procesos de Confeccin y Acabados / Presillas Tubulares
114
115
116
117
119
119
120
121
121
122
123
XVII

Fig. 2.63_ Procesos de Confeccin y Acabados /Costuras Abiertas...

Fig. 2.64_ Procesos de Confeccin y Acabados /Costuras para
Esquinas.
124
126
Fig. 3.1_Nivel Socioeconmico- INEC, Ecuador- 2013..
131
Fig. 3.2_ Tabulacin de Resultados, Pregunta # 1.
134
135
136
137
137
Fig. 4.1_ Desarrollo de la Imagen / Logotipo..
143
Fig. 4.2_ Desarrollo de la Imagen / Logotipo Empresa..
143
Fig. 4.3_ Desarrollo de la Imagen / Hoja Membretada..
144
Fig. 4.4_ Desarrollo de la Imagen / Sobre
145
Fig. 4.5_ Desarrollo de la Imagen / Tarjeta de Presentacin
146
Fig. 4.6_ Desarrollo de la Imagen /Facturas
147
Fig. 4.7_ Desarrollo de la Imagen / Marquillas de la Marca..
148
Fig. 4.8_ Desarrollo de la Imagen / Marquillas de la Talla.
149
Fig. 4.9_ Desarrollo de la Imagen / Marquillas de lavado y fabricante.
149
Fig. 4.10_ Desarrollo de la Imagen / Etiquetas de Cartn.
150
Fig. 4.11_ Desarrollo de la Imagen / Adhesivos.
151
Fig. 4.12_ Desarrollo de la Imagen / Papel de Envoltura..
152
Fig. 4.13_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Vestidos.
153
Fig. 4.14_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Tiaras y Accesorios.
154
Fig. 4.15_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Velo
154
Fig. 4.16_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Calzado.
155
Fig. 4.17_ Desarrollo de la Imagen / Fundas..
156
Fig. 4.18_ Desarrollo de la Imagen / Funda de Regalo.
156
XVIII

Fig. 4.19_ Desarrollo de la Imagen / Porta Trajes..
157
Fig. 4.20_ Desarrollo de la Imagen / Armadores.
158
Fig. 4.21_ Diseo de la Boutique / Distribucin de Espacios
159
Fig. 4.22_ Diseo de la Boutique / Diseo de Mueblera / Vitrina

Principal..
160
Fig. 4.23_ Diseo de la Boutique / Diseo de Mueblera / Caja...
160
Fig. 4.24_ Diseo de la Boutique / Diseo de Mueblera/ Exhibidores
161
Fig. 4.25_ Diseo de la Boutique /Ubicacin Geogrfica..
161
Fig. 4.26 _ Optimizacin de Recursos, Temporadas para Bodas
209
Fig. 4.27_Tendencias 2014 para Novias, Vestidos de Encaje..
213
Fig. 4.28_Tendencias 2014 para Novias, Vestidos manga larga.
214
Fig. 4.29_Tendencias 2014 para Novias, Vestido corto.
215
Fig. 4.30_Tendencias 2014 para Novias, Vestido Espalda al

descubierto
Fig. 4.31_Tendencias 2014 para Novias, Vestido look aos 20...
Fig. 4.32_Tendencias 2014 para Novias, Vestido con ruches y
volantes..
216
217
218
Fig. 4.33_Tendencias 2014 para Novias, Vestido canto de sirena..
218
Fig. 4.34_Boda Temtica / Pavo Real..
225
Fig. 4.35_Boda Temtica / Pavo Real / Plumaje.
227
Fig. 4.36_Boda Temtica / Pavo Real / Plumaje Blanco y Azul..
229
Fig. 4.37_Boda Temtica / Pavo Real / Collage..
230
Fig. 4.38_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Colores
231
Fig. 4.39_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Texturas Vestido de

Novia..
Fig. 4.40_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Texturas Vestido de
la Corte..
232
233
XIX

Fig. 4.41_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Texturas Mantelera
233
Fig. 4.42_Boda Temtica / Pavo Real / Calzado
234
Fig. 4.43_Boda Temtica / Pavo Real / Tocado y Velo.
235
Fig. 4.44_Boda Temtica / Pavo Real / Bisutera..
236
Fig. 4.45_Boda TemticaPavo Real / Presentacin del Diseo Vestido de Novia..

Fig. 4.46_Boda TemticaPavo Real / Presentacin del Diseo Vestido de Novia
Fig. 4.47_Boda Temtica / Pavo Real / Dibujo Plano - Vestido de
Novia..
Fig. 4.48_ Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Zona de
Recepcin.
Fig. 4.49_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Zona de
Cocteles.
238
239
240
248
248
Fig. 4.50_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Logstica

y Baos.
Fig. 4.51_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Zona de

Ceremonia. ..
Fig. 4.52_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento /
Senderos y Lagos. ..
Fig. 4.53_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento /
Ubicacin. .
Fig. 4.54_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Presentacin de
Servilleta.
Fig. 4.55_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Presentacin de
Mesa..........
Fig. 4.56_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Centro de Mesa
249
249
250
250
251
251
252
XX

Bajo.
Fig. 4.57_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Centro de Mesa
Alto.
Fig. 4.58_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Mesa Principal
Fig. 4.59_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Mesa de
Bocaditos y Pastel
252
253
254
Fig. 4.60_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Sillas.
254
Fig. 4.61_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Area
255
Fig. 4.62_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Pastel de bodas
255
Fig. 4.63_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin /Zona de Coctel.
256
Fig. 4.64_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin /Zona de

Ceremonia
256
Fig. 4.65_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin /Jardines.
257
Fig. 4.66_Boda Temtica / Pavo Real / Copas, Cuchillo y Paleta
257
Fig. 4.67_Boda Temtica / Pavo Real / Invitacin..
258
Fig. 4.68_Boda Temtica / Pavo Real / Complementos para la

Ceremonia
259
Fig. 4.69_Boda Temtica / Pavo Real /Catering / Entrada..
260
Fig. 4.70_Boda Temtica / Pavo Real /Catering /Cambio de Sabores
261
Fig. 4.71_Boda Temtica / Pavo Real /Catering /Plato Fuerte.
261
Fig. 4.72_Boda Temtica / Pavo Real /Catering /Postre.
262
Fig. 4.73_Boda Temtica / Pavo Real / Maquillaje..
263
Fig. 4.74_Boda Temtica / Pavo Real / Manicure.
263
Fig. 4.75_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Artesanas..
267
Fig. 4.76_Boda Temtica- Otavalo Ecuador / Vestimenta.
268
Fig. 4.77_Boda Temtica- Otavalo Ecuador / Gastronoma
269
Fig. 4.78_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Collage..
271
XXI

Fig. 4.79_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Carta de Color..

Fig. 4.80_Boda Temtica Otavalo- Ecuador / Carta de Texturas /
Vestidos de Novia.
Vestidos de la Corte
Mantelera..
272
273
274
274
Fig. 4.83_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Calzado
275
Fig. 4.84_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Bisutera..
275
Fig. 4.85_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Tocado y Velo.
276
Fig. 4.86_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Presentacin del diseo

Vestido de Novia
Fig. 4.87_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Presentacin del diseo
Vestido de la Corte
Fig. 4.88_Boda Temtica Otavalo Ecuador /Dibujo Plano Vestido
de Novia.
Fig. 4.89_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Locacin del Evento .
Fig. 4.90_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Presentacin de las
mesas
278
279
280
289
290
Fig. 4.91_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Nominacin de la Mesa..
291
Fig. 4.92_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Centro de Mesas Fucsia..
291
Fig. 4.93_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Centro de Mesas Colores.
292
Fig. 4.94_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Mesa Principal
292
Fig. 4.95_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Mesa de Bocaditos y

Pastel..
293
Fig. 4.96_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Artesanas de Obsequios
293
Fig. 4.97_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Presentacin de
294
XXII

bocaditos
Fig. 4.98_Boda Temtica-Otavalo Ecuador /Sillas.
294
Fig. 4.99_Boda Temtica-Otavalo Ecuador /Pastel de Bodas..
295
Fig. 4.100_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Zona de Cocteles
296
Fig. 4.101_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Zona de Ceremonia.
296
Fig. 4.102_Boda Temtica-Otavalo Ecuador /Decoracin de Accesos.
297
Fig. 4.103_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Invitaciones
297
Fig. 4.104_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Cajas de Pastel..
298
Fig. 4.105_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Nominacin de la Mesa.
298
Fig. 4.106_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Detalle del Men.
298
Fig. 4.107_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Complementos para la

Ceremonia.
299
Fig. 4.108_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Hora Loca..
300
Fig. 4.109_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering / Entrada...
300
Fig. 4.110_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering / Cambio de

Sabores..
Fig. 4.111_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering /Plato Fuerte
Hornado gourmet..
Fig. 4.112_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering /Plato Fuerte
Fritada.
301
301
302
Fig. 4.113_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering /Postre..
302
Fig. 4.114_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Maquillaje.
303
Fig. 4.115_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Manicure
303
Fig. 4.116_Boda Temtica- Arabescos
306
Fig. 4.117_Boda TemticaArabescos / Collage
308
Fig. 4.118_Boda TemticaArabescos / Carta de Colores
309
Fig. 4.119_Boda TemticaArabescos / Carta de Texturas Vestido
310
XXIII

de Novia.
Fig. 4.120_Boda TemticaArabescos / Carta de Texturas Vestidos
de la Coste.
Fig. 4.121_Boda TemticaArabescos / Carta de Texturas
Mantelera..
311
311
Fig. 4.122_Boda Temtica - Arabescos / Velo y Tocado..
312
Fig. 4. 123_Boda Temtica-Arabescos / Calzado...
313
Fig. 4.124_Boda Temtica Arabescos / Bisutera
313
Fig. 4.125_Boda Temtica - Arabescos / Presentacin del Diseo

Vestido de Novia.
Fig. 4.126_Boda Temtica - Arabescos / Presentacin del Diseo
Vestidos de la Corte
Fig. 4.127_Boda Temtica - Arabescos / Dibujo Plano Vestido de
Novia.
315
316
317
Fig. 4.128_Boda Temtica-Arabescos / Locacin del Evento .
325
Fig. 4.129_Boda Temtica-Arabescos / Presentacin de la Mesas.
326
Fig. 4.130_Boda Temtica-Arabescos / Nominaciones de Mesas...
327
Fig. 4.131_Boda Temtica-Arabescos / Centros de Mesas.
327
Fig. 4.132_Boda Temtica-Arabescos / Mesa Principal
328
Fig. 4.133_Boda Temtica-Arabescos / Mesa de Bocaditos y Pastel.
329
Fig. 4.134_Boda Temtica-Arabescos / Elementos decorativos Mesa

de Bocaditos
329
Fig. 4.135_Boda Temtica-Arabescos / Sillas..
330
Fig. 4.136_Boda Temtica-Arabescos / Juegos Pirotcnicos.
331
Fig. 4.137_Boda Temtica-Arabescos / Pastel de bodas.
332
Fig. 4.138_Boda Temtica-Arabescos / Zona de Cocteles..
333
Fig. 4.139_Boda Temtica-Arabescos / Zona de Ceremonia...
334
XXIV

Fig. 4.140_Boda Temtica- Arabescos/ Invitaciones.

Fig. 4.141_Boda Temtica - Arabescos / Complementos para la
Ceremonia
Fig. 4.142_Boda Temtica-Arabescos / Catering - Entrada
Fig. 4.143_Boda Temtica-Arabescos / Catering Cambio de
Sabores....
335
336
337
337
Fig. 4.144_Boda Temtica-Arabescos / Catering Plato Fuertes
338
Fig. 4.145_Boda Temtica-Arabescos / Catering Postre
338
Fig. 4.146_Boda Temtica -Arabesco /Maquillaje.
339
Fig.4.147_Boda Temtica-Arabescos / Manicure...
339
XXV

TEMA:
DISEO DE UN MANUAL DE
ASESORAMIENTO DE IMAGEN,
PARA
BODAS TEMTICAS.
INTRODUCCIN.
Con la creacin de un manual de asesoramiento de imagen para bodas
temticas mediante inspiracin, estilos y tcnicas de patronaje especializado se
busca satisfacer a un mercado insatisfecho en este tipo de eventos y tipologas
de prendas, debido a que hay un diseo deficiente y poca investigacin sobre
temticas para bodas, asimismo porque el personal que lo realiza nos se
encuentra capacitado y como resultado de este trabajo emprico no se logra un
adecuado proceso estilstico ni la coordinacin el evento, entre diseo de
modas y ambientacin obteniendo una boda mal organizada donde no hay
innovacin ni tampoco protocolo, por lo cual se realiza un estudio adecuado de
los procesos de organizacin y confeccin, de los textiles e insumos para lograr
encontrar los procesos de calidad, obteniendo prendas con buenos acabados y
eventos organizados, donde exista una optimizacin de los recursos para
conseguir una competitividad con el apoyo de un estudio de mercado que
permita determinar las necesidades en cuanto a tcnica, tendencias y procesos
para una boda temtica
Este proyecto se realiza para demostrar que es factible la creacin de un

manual de asesoramiento de imagen, para bodas temticas, estructurando una
investigacin de campo con acceso a 144 encuestas de parejas que efectuaron
un matrimonio Catlico en la ciudad de Tulcn, complementando con
informacin secundaria de libros, revistas, sitios web y reportes informativos de
diarios locales.
1

En el primer captulo se hizo referencia al problema que se relaciona con la falta

de un manual especializado para bodas temticas que puede ser beneficioso en
el momento de asesorar y tratar de conceptualizar la ambientacin del evento
con el diseo de modas, proponiendo objetivos claros.
En el segundo captulo se sintetiz en fundamentos tericos sobre historia de la

Alta Moda, referentes de estilo, historia de los trajes para ceremonias, as como
las tcnicas de patronaje y acabados para Alta Moda.
En el tercer captulo se obtuvieron resultados de la investigacin de campo

realizada a las 144 parejas que fue la muestra determinada, obteniendo como
resultados la aceptacin para la creacin de un manual de asesoramiento de
imagen, para bodas temticas.
En el cuarto captulo se hace la propuesta del proyecto para la organizacin

planificacin y asesoramiento de imagen para tres bodas temticas como
ejemplo.
En el quinto captulo se identifican las conclusiones y recomendaciones de la

investigacin del proyecto.

PLANTEAMIENTO, FORMULACIN Y SISTEMATIZACIN DEL

PROBLEMA.
En este captulo se estudia la importancia de formular el tema del proyecto en

base al planteamiento del problema en el cual se establece la investigacin,
como tambin los objetivos y la metodologa de la investigacin a utilizar para
el desarrollo de este proyecto.

1.1
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.
No existe un manual especializado para bodas temticas por lo que se

desconoce el tipo de procedimientos, ocasionando una deficiencia en el
diseo de prendas y el
asesoramiento de imagen, producto de un
desconocimiento sobre temticas para bodas, dando lugar a
una
inadecuada coordinacin entre el diseo de modas y el evento lo que

origina una boda sin conceptualizacin, mal organizada, convencional y
sin protocolo.
Por la falta de conocimiento de las aplicaciones de los procesos para la

organizacin de una boda y por no identificar los aspectos de
asesoramiento, no se elaboran prendas con inspiracin, estilo y tcnica
de patronaje adecuados adems no se logra fusionar ambientacin,
temtica y vestuario produciendo un inadecuado proceso estilstico,
causando que o haya conceptualizacin global entre ambientacin y
diseo de modas.
Existe una deficiente aplicacin de procesos e insumos textiles para la

confeccin de prendas para bodas temticas ya que no se realiza un
estudio sobre tendencias, estilos y tcnicas de patronaje especializados,
por lo que se originan diseos con poco valor esttico y malos acabados
por la inadecuada utilizacin de mtodos y tcnica de confeccin para
este tipo de prendas, generando diseos mal presentados de mala
calidad y por ende un desperdicio de recursos que llevan a producir un
producto que no satisface al mercado.

1.2
FORMULACIN DEL PROBLEMA.
De qu manera un manual especializado para bodas temticas, puede ser

beneficioso en el momento de asesorar y conceptualizar la ambientacin en
coordinacin con el diseo de modas?
1.2.1 DELIMITACIN DEL PROBLEMA.
La investigacin de este proyecto se realiza en la Republica del Ecuador, regin

sierra, provincia del Carchi, cantn Tulcn, donde se establece la viabilidad de
la creacin un manual de asesoramiento de imagen para bodas temticas.
El estudio est orientado a matrimonios Catlicos, con un nivel econmico

medio alto y alto.
Adems se realizan tres propuestas de bodas temticas, inspiradas en las

temticas de: Pavo Real, Otavalo - Ecuador, Arabescos.
1.2.2 JUSTIFICACIN.
El crear un manual de asesoramiento de imagen, para bodas temticas es de

gran importancia debido a que ser la gua para identificar todos los procesos
que se requieren para organizar este tipo de eventos, as como fusionar la
ambientacin y el Diseo de modas, logrando de esta manera tener un recurso
prctico y eficiente.
Por esta razn, este proyecto con la creacin de un manual especializado en

este tema y categora de la moda pretende aprovechar al mximo esta lnea, ya
5

que se ha determinado que no existe un recurso que ofrezca este tipo de

informacin, concluyendo que esta categora es objeto de estudio novedoso e
innovador que an no ha sido explotado.
Adems este proyecto ser de gran importancia y ayuda ya que el producto

final no ser resultado de un trabajo emprico sino de la aplicacin de los
conocimientos adquiridos dentro de la carrera universitaria. Un adecuado
proceso de investigacin de los elementos que conforman parte de una boda
permite
lograr una armona entre el diseo de modas y la ambientacin,
generando as bodas innovadoras con protocolo y bien organizadas.
1.2.2.1 Preguntas de Investigacin.
Qu es una boda temtica?
Cmo conceptualizar una boda?
Cules son las posibles temticas para una boda?
Cules son los procesos de una Boda?
Cmo coordinar la ambientacin y el Diseo de modas?
Cmo definir un vestido de novia y novio?
Cules son los acabados para Alta Moda?
Cmo conceptualizar una boda en base a un tema?

6

1.3
OBJETIVOS.
1.3.1 Objetivo General.
Crear un manual de organizacin y
asesoramiento de imagen para bodas
temticas, a partir de inspiraciones, estilos y tcnicas de patronaje

especializado, mediante una aplicacin de procesos y la correcta seleccin de
insumos y textiles para las prendas.
1.3.2 Objetivos Especficos.
Identificar las temticas y tipologa de prendas para la coordinacin entre

diseo de modas, ambientacin del evento y asesoramiento de imagen.
Determinar los insumos, textiles estudio de tendencias, estilos y tcnicas

de patronaje para la aplicacin de mtodos y tcnicas de confeccin para
este tipo de prendas.
Elaborar prendas con inspiracin, estilo y tcnica de patronaje para

bodas temticas.
1.4
MARCO TERICO.
Para el desarrollo de este proyecto se ha identificado, la ventaja de la teora

competitiva de Michael Porter quien menciona que:
7

Costo de produccin.
Con la creacin del manual se reducir en
costos ya que permite una optimizacin de recursos y tiempo.
Ventaja competitiva. Al ser un proyecto nuevo dentro de un mercado

que no cuenta con ningn tipo de competencia similar se prevee alcanzar
gran ventaja, satisfaciendo as las necesidades de los clientes objetivos.
Amenaza de nuevos competidores. Con la creacin del nuevo

proyecto se da apertura a la imitacin y superacin del mismo, otorgando
as nuevas expectativas en los clientes objetivos y motivando a la
superacin en calidad de servicios y productos.
Poder de negociacin de los clientes. La creacin de este proyecto

hace que se proponga un rango de precio establecidos de acuerdo a la
temtica y proceso seleccionado. Otorgando as la viabilidad de
seleccin de acuerdo al presupuesto.
Rivalidad entre competidores. Proporciona una calidad de servicio alto

y constante para satisfacer las necesidades del cliente objetivo.
PORTER (1985) seala tambin que la estrategia competitiva toma acciones

ofensivas o defensivas para crear una posicin defendible en una industria, con
la finalidad de hacer frente, con xito, a las fuerzas competitivas y generar un
retorno sobre la inversin.

En cuanto al proceso estilstico se toma como referencia a KOTLER (1997)

quien sugiere tres tipos de moda: los estilos, las modas propiamente dichas o
los gadgets. Quien en resumen determina que la Alta Moda est regida por
reglas econmicas ms complejas que obedecen a algo se puede llamar
sistema de la moda.
As tambin para realizar el estudio tcnico se toma como referencia a TESTA

(2007); quien menciona que la moda es inspiracin, creatividad, intuicin. Pero
tambin
organizacin,
estrategia,
gestin,
elementos
aparentemente
discordantes, deben convivir y conjuntarse para asegurar el xito de una idea

empresarial.
1.5
MARCO CONCEPTUAL.
Alta Moda.
Haute Couture en francs o Alta Moda, hace referencia a la creacin de

prendas a la medida para cada cliente. Se trata generalmente de atuendos
fabricados con tela de alta calidad y precios elevados, donde son cosidas con
atencin al detalle y a su acabado.
Organizacin.
Utilizado en todos los mbitos, es un conjunto de elementos, compuesto

principalmente por personas, que actan e interactan entre s bajo una
estructura pensada y diseada para que los recursos humanos, un organizador
de bodas es el que coordina los preparativos hasta el gran da, momento en
que se situar en escena para gestionar todos los imprevistos que surjan en el
ltimo minuto.
9

Planificacin.
La planificacin hace referencia a trabajar en una misma lnea desde el

comienzo de un proyecto, ya que se requieren mltiples acciones cuando se
organiza cada uno de los proyectos de bodas.
1.6
HIPTESIS.
Si existe un manual especializado para bodas temticas, mediante el detalle y

descripcin de los procedimientos y de el eficiente diseo de prendas y
asesoramiento de imagen, permitir tener coordinacin en entre el diseo de
modas y el evento as como las posibles temticas generando una buena
organizacin, vestuario acorde a la ambientacin y protocolo.
1.7
METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN.
Investigacin cuantitativa.
CASCANTE, (2012) seala que, se
basa en el uso de tcnicas estadsticas para conocer ciertos aspecto

de inters sobre la poblacin que se est estudiando.
Para este estudio se recolecto y analizo los datos cuantitativos sobre

las variables, en este caso se estudio a las 144 matrimonios que se
realizaron en la ciudad de Tulcn, con un nivel socioeconmico medio
alto y alto.
Investigacin cualitativa. VERA (2008) explico que, es aquella

donde se estudia la calidad de las actividades, relaciones, asuntos,
medios, materiales o instrumentos en una determinada situacin o
10

problema, determinando la relacin de causa y efecto entre dos o

ms variables.
Para desarrollar esta investigacin se estudiaron los factores

sociales, culturales y econmicos que marcan el proceso de
organizacin y planificacin para una boda temtica.
1.7.1 Mtodo Lgico.
Ayuda a describir el orden de los procesos para la organizacin de evento as

como los procesos de diseo, confeccin, produccin y materiales que regulen
la propuesta.
1.7.2 Mtodo Histrico.
En este proyecto se abordan temas como: la evolucin del diseo de la novia

hasta tiempos actuales, las diferentes costumbres y tradiciones que an se
mantienen en la cultura Ecuatoriana en el momento de efectuarse una Boda,
estudio de tendencias y estilos.
1.7.3 Mtodo Analtico.
Se realiza la base de datos de los materiales, procesos y tcnicas para la

organizacin de una boda temtica con el fin de verificar cules son las ms
idneas para aplicarse en este tipo de eventos, as como el anlisis de los
diferentes tipos de acabados, accesorios, sujeciones o ajustes estructurales
aplicados al diseo de las prendas.
11

1.8
TCNICAS DE INVESTIGACIN.
1.8.1 Encuestas.
Tcnica destinada a obtener datos de varias personas cuyas opiniones

impersonales interesan al investigador. Para ello, se utiliza un listado de
preguntas escritas que se entregan a los clientes objetivos, a fin de que las
contesten igualmente por escrito aplicadas a 20 parejas de matrimonios
catlicos de Tulcn en el ao 2013.
1.8.2 Entrevistas.
Tcnica utilizada para recolectar datos que consiste en el dialogo entre dos o
ms personas, informacin que ser plasmada total o parcialmente y que sirve
como base para el desarrollo de la investigacin. Aplicadas a parejas del
mercado objetivo sobre las que se trabaja en la propuesta.
1.8.3 Observacin.
Consiste en observar atentamente el fenmeno, hecho o caso, tomar

informacin y registrarla para su posterior anlisis. Aplicada en las empresas
que ofrecen un servicio similar al que se busca alcanzar.
12

CAPTULO II
2
FUNDAMENTOS TERICOS
La moda es uno de los asuntos ms complejos e intrnsecos en el ser humano.

El querer adaptarse a esa suerte de homogenizacin de gustos, costumbres,
inquietudes, necesidades, anhelos y hasta pensamientos onricos parece ser la
premisa de estos das. Por lo cual es preciso conocer su origen, historia
categoras, usos y lenguaje para alcanzar un ideal esttico, fortalecer los
conocimientos y aplicar en el ejercicio de la carrera de un diseador de modas
para permitirle presentar propuestas con identidad, teniendo claro los conceptos
desde la concepcin de la coleccin, la definicin de los diseos, el enfoque del
producto y sus caractersticas hasta el mercado visual en el punto de venta, ya
que es un elemento que se ha ido configurando en todo el mundo como una
impronta indeleble.
13

2.1
CATEGORAS DE LA MODA.
Se llaman categoras de la moda a los grupos en los que se ha dividido segn

el manejo de la imagen, marca, calidad, produccin, mercado y actuacin del
sistema de la moda.
Prontsimo. Conocida como Moda Rpida, Moda Pronta, Pronto

Moda o Moda Cambiante, tiene su origen casi desde la creacin de la
moda, en la actualidad es el fenmeno moda y el manejo de la moda
comercial, que ha permitido que su desarrollo sea ascendente ao tras
ao.
La facilidad de materiales, simulaciones, sintticos y el avance de la

tecnologa permiten el desarrollo de copias exactas de grandes diseos y
las diferentes crisis econmicas en el mundo dieron paso a una industria
totalmente temible como son los productores prontistas de la china, india
y mercados productores que no manejan el costo de los insumos sino el
tiempo de produccin, logrando as productos de similar apariencia pero
de bajo costo, que fcilmente se posesionan en el mercado fulminando
as los grandes diseos. Es decir, el Prontismo acta como seguidor de
las tendencias propuestas por el Prt Porter.
Es por esto y frente a este fenmeno que en la actualidad lo que cuenta

es la creatividad y exclusividad.
Categora Prt porter. Es una expresin francesa que significa

textualmente
listo
para
llevar.
Es
practicado
por
numerosos
diseadores. No est hecha para clientes individuales, pero se toma gran

14

cuidado en la eleccin y el corte de la tela. La ropa est confeccionada

en pequeas cantidades para asegurar la exclusividad, por lo cual es
costosa. Las colecciones de prendas listas para usar son usualmente
presentadas por casas de modas en cada temporada durante un perodo
conocido como Fashion Week (semana de la moda) que toma lugar dos
veces al ao en distintas ciudades del mundo.
Los diseos que se manejan dentro de esta lnea cumplen un papel

importante dentro de la moda ya que, en cuanto a tendencias, proponen
nuevos diseos de ah que varias industrias los toman como referentes
para sus nuevas creaciones.
Categora Alta Moda. Prendas que estn hechas por orden de un cliente
individual por tanto es un diseo exclusivo, y est hecha usualmente de
textiles costosos de alta calidad, confeccionada con extrema atencin en
los detalles y el acabado. Es una categora de la moda que impone y
marca las nuevas tendencias a travs de fuerzas sociales influyendo en
los
consumidores que
tienen un alto nivel econmico y que
constantemente estn en bsqueda de modas nuevas y asisten a

importantes desfiles. Dentro de la Alta Moda se encuentran inmersos los
trajes de ceremonia por ser prendas exclusivas que son diseadas para
una ocasin de gran relevancia. A continuacin se har un anlisis por
ser la categora en la que se enmarca este proyecto.
2.1.1 Alta Moda - Ceremonia.
La Alta Moda para ceremonias es la aplicacin del concepto como tal, para
generar prendas personalizadas, exclusivas y acorde para cada evento,
15

conjugando ideas que permitan fusionar la ocasin, el tiempo, la ambientacin y

el lugar. Son prendas elaboradas a mano utilizando solamente agujas de
diferentes grosores e hilos adecuados para ello, prestando extrema atencin en
los detalles y el acabado, el uso de maquinaria es mnimo.
Para confeccionar prendas en Alta Costura se utilizan telas bordadas con fibras
naturales como: algodn, lino, lana, seda; materiales como: oro, plata y vidrio.
Estas fibras son incomparables en cuanto a su confort, tienen las propiedades
trmicas, (fras en tiempo de calor y abrigadoras en el invierno), pero en general
textiles muy costosos.
2.1.1.1 Historia de la Alta Costura.
La Alta Costura tuvo sus comienzos en 1850. La moda dio un cambio, sin lugar
a dudas, a partir de invencin de la mquina de coser. Isaac Singer fue quien
populariz la costura a mquina, antes de ese ao las prendas eran cosidas
solo a mano por industriosas mujeres de la casa. La ropa casi siempre era muy
caracterstica de cada zona y llevaba un estilo que era aceptable por las
condiciones climticas, esto haca que las personas de una misma regin
llevaran ropas casi idnticas. Esta ropa lleva el nombre de trajes regionales.
Las rutas comerciales estaban plagadas de ladrones por lo que la gente tena
que recurrir a los materiales locales para el hilado de las telas, la gente ms
adinerada se distingua de la comn solo por la joyera que llevaba. Cuando los
reyes y nobles lograron ser capaces de proteger sus bienes a mediados del
siglo XI, las rutas comerciales se ensancharon y llegaron a manos de los
nobles, los materiales de lujo quedaron a disposicin de la gente acaudalada.
Desde entonces la vestimenta denota la posicin y riqueza de quienes la llevan,
16

tal como sucede en la actualidad. As naci una tendencia que ha tenido con el
tiempo ms asiduos, el Diseador y la Modista cobraron auge y se convirti en
una de las actividades ms importantes.
El primer diseador de modas, fue Charles Frederick Worth (1826-1895). Antes

de que estableciera su casa de modas en Pars, el diseo y creacin de ropa
eran confeccionados por un gran nmero de modistas annimas, basando a la
alta moda en los estilos usados por las cortes reales. Su gran xito fue que
pudo ordenar a sus clientes la forma como deban de lucir su vestuario, a
diferencia de lo modistas que solo deban hacer.
En siglo XX, la Alta Moda se origin en Pars y relativamente en menor medida
en Londres. Las revistas prestigiosa enviaban a los desfiles de modas en pars
para poder copiar los estilos y robar el modelo generando productos similares.
Es as que en las tiendas de ropa y en los talleres de trajes sobre medida
aparecan las ltimas modas de Paris, adaptadas a las caractersticas
econmicas de cada uno de sus clientes, para aquel entonces no se distingua
la diferencia entre Alta Moda y Prt Porter.
En las ciudades alrededor del mundo las revistas empezaron a incluir
fotografas de los conjuntos, volvindolos ms influentes que en el pasado, gran
efecto causo las ilustraciones de: Paul Iribe, Georges Lepape, Ert y George
Barbier
quienes
realizaban
cuadros
de
moda
exquisitos
para
estas
publicaciones.
Castillo (2013), encontr que la revista de moda ms famosa del momento eran
La Gazette du Bon Ton, que haba sido fundada en 1912 por Lucien Vogel y
regularmente publicada hasta 1925, con la excepcin de los aos de la Primera
Guerra Mundial
17

Con la Segunda Guerra Mundial, grandes cambios se dieron en la industria de

la moda, declinando la reputacin de Pars como centro mundial de la moda,
llegando a popularizar las modas de confeccin y manufacturacin de masa.
Para el ao de 1950 un nuevo estilo surgi para la juventud cambiando el
enfoque de la moda para siempre. Con la expansin de la instalacin de
calefaccin central, surgieron tambin la era de la prendas de mnimo cuidado,
de textiles ms ligeros y los sintticos.
La Alta Costura de Pars se defendi frente a los productos de moda
prefabricados, pero con poco efecto, en cuanto no poda evitar que la moda se
colara en las calles.
Como menciona el artculo de
Diseo de Modas (s.f.). En Wikipedia.
Recuperado el 4 de Enero del 2014 de http://es.wikipedia.org/wiki/Alta_costura

Durante las ltimas dcadas del siglo las modas comenzaron a cruzar
los
lmites
internacionales
rpidamente.
Los
estilos
populares
occidentales fueron adoptados alrededor de todo el mundo, y muchos

diseadores que no eran occidentales tuvieron un alto impacto en la
moda. Materiales sintticos como el elastano y la viscosa fueron
ampliamente usados y la moda, despus de dos dcadas de mirar al
futuro, volvi a buscar en sus races para encontrar elementos de
innovacin. Es importante resaltar el invalorable aporte de Fernando
Ermenegildo Celis Rocha y de La Concha a la moda en la ltima
dcada.
2.1.1.2 Firmas de Alta Costura.
18

Las Firmas de Alta costura cuentan con un sello inconfundible, se mencionaran

las mejores firmas de la alta costura como son:
Roberto Cavalli.
Se beneficio de las influencias familiares, para posesionarse en el mundo de la

moda como uno de los diseadores ms prestigiosos. En Florencia inicio sus
primeros pasos de vida y carrera. Atrado por la moda y pintura incursion en
esta rea cosechando un gran xito.
Comenz con la experimentacin de materiales, e inicio con nuevas

tecnologas, patentando un innovador procedimiento de impresin sobre cuero,
tambin estableci la firma homnima. Se consolid internacionalmente al
lanzar su primera coleccin en 1972, abriendo su primera tienda en Saint
Tropez, obteniendo popular reconocimiento. En los aos 80, el diseo de
Cavalli pas a un segundo plano ya que se destacaba una tendencia modesta y
sus diseos se destacaban por ser extravagantes por ser coloridos y una
tendencia de estampado floral y animal.
Con un estilo inconfundible y gracias a su excelente trabajo fue posesionndose

y creciendo a un ritmo constante.
Como menciona el artculo Historia de Roberto (Agosto, 2011). Recuperado el
4 de Enero del 2014 de http://modaymarcas.com/historia-de-roberto-cavalli.
Vestimenta para mujer, Moda Hombre, Just Cavalli para jvenes, ropa
interior, gafas, relojes, Angels para nios y Roberto Cavalli Casa, para
el hogar, son la gran mayora de las colecciones del exitoso diseador.
De esta forma su trabajo fue consolidndose y creciendo a un ritmo
19

constante y hoy la firma est presente en ms de 50 pases alrededor

del mundo. Basta con ver su clientela para saber que sus diseos han
conquistado al mundo entero y que la compaa se expande a pasos
agigantados.
Fig. 2.1_Alta Moda, Primavera / Verano 2011, Roberto Cavalli

Fuente: http://moda.laverdad.es/pasarelas/primavera-verano/2011/roberto-cavalli/foto7.html
Fecha de consulta: 4 de Enero del 2014
Christian Dior.
En el seno de una familia adinerada, Cristian Dior nace el 21 de Enero de

1905, en una pequea ciudad francesa. Fue educado por el servicio diplomtico
en la cole des Sciences Politiques de Pars, donde se mudo a temprana edad
junto a su familia.
Inaugur una galera de arte contemporneo en 1928 referente a la cultura

parisina. Su aficin por el arte lo llev vender bocetos de moda a diferentes
20

casas de costura, contratado as como diseador en diferentes compaas de

la ciudad.
Sus modelos representaban la elegancia clsica que le daban valor a la imagen

femenina, dando un estilo de costura de mujer con hombros torneados cintura
fina y falda acampanada.
El arte dentro de la moda que supo dar con su estilo elegante, algo distinto en la
Alta Costura. Dej muy joven al mundo de la moda, Cristian Dior muri en 1957
a los 52 aos.
De esta forma se abre una nueva etapa en el mundo de la moda. Expandi su

negocio a 15 pases y empleando a ms de 2.000 personas, con gran xito en
ventas en perfumes y joyas.
Su aguja fue sustituida por un joven Yves Saint Laurent, quien trabajaba a las
rdenes del gran maestro desde 1953. En 1960 Saint Laurent fue sustituido
por Marc Bohan, que permaneci al frente de la casa hasta 1989, ao en que
Gianfranco Ferr fue nombrado director creativo. El italiano trabaj en Dior
hasta 1996. Posteriormente la marca es diseada por el britnico John Galliano,
quien realiz el primer desfile para Dior cuando la firma celebraba el aniversario
nmero 50, el 20 de enero de 1997. Su amor por el teatro y la femineidad
jugaron un papel central en sus creaciones y permitieron que la firma tenga un
alto nivel de aceptacin y exclusividad. Pero fueron sus declaraciones Amo a
Hitler y los fuertes reclamos y crticas que recibi la casa de costura Dior,
propiedad del grupo LVMH las que llevaron a alejarlo de la firma.
21

Con su partida y el ltimo fracaso la casa Dior expuesto en la semana de la Alta

Moda en Paris, con su coleccin Otoo-Invierno 2011-2012, bajo el equipo de
diseo que fue dirigido por Bill Gaytten, se confirm que el ex diseador de la
casa es un genio insustituible y que John Galliano dej un vaco muy difcil de
cubrir en Dior.
Actualmente la firma nombro a Raf Simons quien fuera el director creativo por
algunos aos en la firma Jil Sanders, sus creaciones se destacaron por una
tendencia sofisticada y minimalista, pero con cierta influencia de Dior. Aun
cuando su talento ha sido probado a travs de su excelente trabajo, el
diseador ahora enfrenta un verdadero reto, pues le corresponde tomar las
riendas de una casa que no solo posee un tradicional prestigio, sino que viene
de experimentar un glorioso renacer que lleva todo el mrito de Galliano.
Fig. 2.2_Alta Moda, primavera 2013, Christian Dior

Fuente: http://www.style.com/fashionshows/complete/S2013CTR-CDIOR
22

Yves Saint Laurent.
Yves Mathieu Saint Laurent quien tan solo con 18 aos

de edad, con su creatividad y originalidad impuso una
nueva forma de lucir, al ser sucesor de Cristian Dior.
A sus 21 aos salvo a la compaa que estaba por

quebrar de Dior, con su coleccin primavera donde
mantuvo el estilo New Look y se destacaba como un
joven modisto de alta costura francesa.
Gracias a la ayuda de varios amigos fundo la firma YSL,

lanzando como primera coleccin Ligne Trapze, la
cual result un verdadero xito. En los aos 60
incorporo el smoking al vestuario femenino, y estableci
prt--porter como una lnea comercial completa.
Autor del traje pantaln, los shorts, de las primeras

transparencias, siempre buscando la comodidad sin
abandonar la elegancia y el estilo, se retir sabiendo
que haba cumplido su labor, derrumbando la rigidez de
la alta costura y vistiendo a la mujer del siglo XX.
Actualmente la direccin creativa de la firma comercial

est a cargo de Hedi Slimane, quien mantiene un
talento excepcional conservando la esencia de Yves
Saint Laurent.
Fig. 2.3_Alta Moda, primavera 2013, Yves Saint Laurent
Fuente: http://trendyfeather.fr/en/tag/yves-saint-laurent/
23

Coco Chanel.
Gabrielle Bonheur Coco Chanel. Nacida en Paris, Francia, en 1883, aprendi

a coser y a manejar el hilo y la aguja con habilidad, en compaa de su ta
cuando fue abandonada por su padre en el orfanato. Por este motivo comenz
a trabajar como modista, con el tiempo abri su primera tienda de sombreros
llamada Modas Chanel.
En 1910 inaugur su casa de Modas en Paris, en la Rue Cambon, lugar que

frecuentaban los ms adinerados, creando de esta forma los clsicos de la
moda como el Chanel Suit, el vestidito negro littler black dress, el Sweter con
cuello de tortuga, los sacos, las gabardinas y las chaquetas trench coat que
antes sola las usaban los hombres. Complementado sus diseo con joyera de
fantasa, la bolsas acolchadas ( Quilted).
Coco Chanel se expandi con boutiques en ms de 40 ciudades del planeta,

con maquillajes, indumentarias y fragancias e incluso tratamientos de piel.
Actualmente Karl Lagerfeld se encarga del diseo de las propuestas de la casa,

fiel a los cnones establecidos por la fundadora de la marca. Usando para sus
propuestas telas como tul, seda, shantung y el otomn. Apostando por la silueta
elegante y esbelta usando cortes de talle muy alto con vestidos muy simples y
femeninos, mostrando un estilo flirt.
24

Fig. 2.4_ Alta Moda, Primavera / Verano 2009, Coco Chanel.

Fuente: http://www.trendencias.com/alta-costura/chanel-alta-costura-primavera-verano-2009
Gianni Versace.
Gianni Versace, diseador Italiano quien tuvo una identidad de marca muy
firme y reconocible a nivel mundial. Sus inicios en el mundo de la moda los dio
junto a su hermana Donatella cuando solo tena 20 aos. Fue estudiante de
arquitectura antes de mudarse a Miln para trabajar en el mundo de la moda y
tras pasar por algunas empresas se decidi, en 1976 y con la ayuda de su
hermano Santos, a crear su propia firma, Versace. Una firma que con la
popularidad alcanzada por esta compaa, en la actualidad en el mundo de la
moda todas conocen un diseo o modelo Versace.
Con sus creaciones atrevidas y barrocas se instala la primera boutique en

Miln, llegando a un xito inmediato.
Poco a poco Versace se fue posicionando como una marca exclusiva,

alcanzando la celebridad mundial en la dcada de los 80, en parte gracias a
una sagaz asociacin con estrellas del mundo del espectculo, si bien al
25

comienzo se dedicaba exclusivamente a la indumentaria, con el tiempo se fue

expandiendo y trasladando los diseos a otros productos como ropa,
accesorios, maquillaje, perfumes, muebles para el hogar e incluso lujosos
hoteles boutique que conforman la oferta de la empresa italiana.
En la maana del 14 de julio de 1997, Versace fue tiroteado enfrente de

su mansin. Quedando la empresa en manos de sus hermanos Donatella y
Santo. Donatella qued como sucesora en el diseo donde notablemente los
gustos empezaron a cambiar para tratar de adaptarse a las nuevas modas,
algunas de sus innovaciones fueron: diseos para compaas de automviles,
celulares y uno de los ltimos emprendimientos fue la inauguracin en Roma de
una boutique dedicada nicamente a la joyera y relojes.
Como menciona el artculo Historia de Versace (Agosto, 2011). Recuperado el 4

de Enero del 2014 de http://modaymarcas.com/historia-de-versace.
Versace ha ganado popularidad a travs de los aos por impulsar la era

de las Top Models, miles de pasarelas han sido testigos de los diseos
de la marca. Muchas son las celebridades de Hollywood que visten
diseos exclusivos de la compaa y que los muestran en cada
alfombra roja que pisan. Hombres, mujeres y adolescentes encuentran
su espacio en Versace, si bien es cierto que a muchos el estilo de la
marca les resulta algo sobrecargado, alrededor del mundo ha
conseguido miles de fieles seguidores, que viven la vida a lo Versace.
26

Fig. 2.5_Alta Moda, Primavera 2014, Versace

Fuente: http://vogawoman.com/atelier-versace-y-sus-propuestas-de-alta-costura-para-la-primavera2014/
Dolce&Gabbana.
Domenico Dolce y Stefano Gabbana, los dos son italianos, fundaron

Dolce&Gabbana, durante 5 aos dieron un salto muy importante en la moda
con un desfile de nuevos talento en Miln.
El verdadero fulgor de la marca llega cuando Madona encarga realizar todo el

vestuario de su gira mundial The Girlie Show. Incursionaron en nuevos
productos
como
el
perfume
para
mujer
Dolce&Gabbana
Parfum,
Dolce&Gabbana pour homme. Creando tambin as una lnea D&G para

jvenes, consecutivamente llega la coleccin D&G gafas un referente de la
moda.
La firma de Citroen firma convenio con Dolce&Gabbana, lanzando la versin de

los coches: Citroen C3 Berlina y C3 Pluriel, acompaado de indumentaria para
equipos de futbol de Miln y modelos exclusivos para famosos, telfonos
mviles, entre otros.
27

En la actualidad se ha diversificado la fabricacin de ropa, ofertando

Dolce&Gabbana la ms completa y exclusiva moda de Italia.
Fig. 2.6_Alta Moda, Otoo/ Invierno 2014, Dolce & Gabanna

Fuente: http://www.dolcegabbana.com/woman/collection
Carolina Herrera.
Carolina Herrera, la Venezolana quien en 1981 a modo de prueba lanza una

coleccin con reacciones favorables, decide por este motivo vivir en New York,
creando la marca Carolina Herrera. La diseadora tuvo xito con su talento y
la gran particularidad de sus detalles.
En 1988 expandi su mercado en el mundo de la fragancias, Carolina Herrera,
Herrera for Men , Flore, 212 y 212 Men. Los perfumes son lo que la
distinguen de resto, sin lugar a duda siendo una marca de moda.
Hoy en da una de sus ms importantes colaboradoras es su hija la misma que

est encargada del Diseo.
28

La Primera Boutique la abri en el ao 2000 en New York, consecutivamente se

inauguraron numerosas tiendas en Norteamrica, Europa, Oriente Medio y
Latinoamerica. En 2001 se lanza los accesorios de lujo gafas y bolsos
reconocidos por su estilo y elegancia. Los nuevos diseos que se dan a
conocer son usados por celebridades y la prensa, influyendo notablemente en
el mundo de la moda.
Fig. 2.7_Alta Moda, Otoo/Invierno 2011, Carolina Herrera

Fuente: http://www.noviosfelices.com/carolina-herrera-novias-colecciones-2011.html
2.2
LENGUAJE DE LA MODA VESTIDOS DE NOVIOS.
Desde hace miles de aos el primer lenguaje que han utilizado los seres
humanos para comunicarse ha sido el de la indumentaria. Con el simple hecho
de caminar por la calle es suficiente para poder hablar, ya que comunica el
sexo, la edad y la clase social a la que pertenece un individuo, por medio de lo
que lleva puesto y muy posiblemente est brindando importante informacin (o
desinformacin) sobre su profesin, su procedencia, su personalidad, sus
opiniones, gustos y estado de nimo de ese momento. Quizs no se consiga
29

registrar con palabras lo que se est observando, pero se registra de forma

inconsciente la informacin.
El vocabulario de la indumentaria incluye no solo prendas de vestir, sino

tambin peinados, complementos, joyas, maquillaje y adornos corporales. Al
menos en teora, este vocabulario es tan amplio o ms que el de cualquier
lengua hablada. El elegir la ropa, en una tienda o en casas de modas, es
definirse y describirse a s mismo. Ocasionalmente, en estas decisiones entran
en juego consideraciones prcticas como: la modalidad, la resistencia, la
disponibilidad y el precio. Especialmente si de definir un estatus se habla.
Al igual que el resto de indumentarias el vestido de novia es un smbolo ya que

se presta importancia al color, el estilo y a cada uno de los accesorios que lo
conforma.
2.2.1 TRAJE DE NOVIA.
El vestido de novia es una prenda que se utiliza en un da muy especial, por ello
es de suma importancia conocer qu significados se encuentran detrs de esta
pieza y su origen. El traje de novia, no deja de estar influenciado por las
tendencias de cada poca o temporada especfica.
2.2.1.1 El vestido de novia.

El diseo y color del vestido de novia en la antigedad no se asemejan al que
se conoce hoy en da. En poca de los lombardos, las novias se vestan con
una tnica negra larga y su cabeza cubierta con un manto rojo. Durante la Edad
Media, las novias se ponan vestidos rojos con decoraciones doradas, que
representaban la realeza y el poder, mientras que en el Renacimiento el color
30

no era tan importante, pero s que este fuera bordado con piedras preciosas,
perlas y diamantes.
Entre los griegos, por el siglo IV a C., el vestido era de color amarillo, alrededor
de los aos 1700 se usaban mucho los colores pastel.
Y an ms oscuro, las novias islmicas usan tnica negra como seal de
pureza.
El vestido de novia paso a ser blanco a partir de las bodas europeas, cuando en
la ceremonia nupcial de la Reina Victoria de Inglaterra en 1840, luci un
impactante vestido blanco que marco la tendencia mantenindose en la
actualidad, pero no slo el color ha cambiado, sino el significado de su uso, por
ejemplo: el vestido que vestan las mujeres en 1910, blanco, largo y sin escote,
representaba riqueza y opulencia.
En los aos 20 el vestido dejaba al descubierto las piernas de las novias, pues
se llevaban cortos de lneas rectas, confeccionados con terciopelo y los
detalles en zorro blanco, armio y tocados informales.
En la dcada de los aos 30 los vestidos de novia se usaban ms ajustados al
cuerpo, por lo que las mujeres se vean ms sensuales.
Durante los 40, en plena Segunda Guerra Mundial, los vestidos de novia que
prevalecieron fueron los trajes de sastre e incluso los de dos piezas. Los ramos
y tocados se resolvan con flores de tela.
El gran creador de los aos 50 que pone fin a los tristes das de guerra es
Christian Dior, pues gracias a l los vestidos de novia comienzan a tener ms
glamor que nunca, las faldas mucho ms largas apostaban a una mujer muy
31

femenina. La fantasa y el lujo desenfrenado encandilaron al mundo de la

posguerra.
La era del amor libre y de la revolucin sexual viene con los aos 60. Lo
tradicional se sumaba a la moda infantil: vestidos con botones, cuellos Peter
Pan y mangas largas con puos. Tocados con flores y velos cortos.
Durante los 70 los casamientos recuperan importancia. Los vestidos jugaban
con volados en las mangas y en el ruedo. El pelo largo y suelto con flores
frescas.
En la dcada de los 80 los vestidos pasaron a ser verdaderas obras de arte,

cuyos diseos y accesorios se vieron determinados por la creatividad de los
diseadores de moda ms refinados, el vestido de Lady D es el ejemplo ms
claro de este perodo.
En los 90 el minimalismo se apoder de los vestidos de novia, quedaron en el

pasado los trajes con excesivos detalles o accesorios, pues la sencillez y
elegancia fueron la base de esta tendencia.
Es as que el vestido de novia se ha convertido en una pieza emblemtica de la

moda mundial, pues los cambios que ha experimentado y representado son
realmente determinantes en las tradiciones actuales.
2.2.1.2 El velo de la novia.

El velo de la novia es de tul, organza o una tela muy fina que se utiliza para
cubrirse la cabeza y parte del rostro, en la antigua Roma las mujeres utilizaban
uno de color purpura adornado con corona de flores para el matrimonio.
32

Fue en Inglaterra y Francia donde el velo se torn blanco, un color que a finales
del siglo XVIII era ya de comn aceptacin, significando el retiro de la vida
exterior, la virginidad, la modestia, la inocencia y la virtud de la novia.
Como menciona en el artculo Origen y Significado del Velo de la Novia (s.f.).

Recuperado el 9 de Enero del 2014 de http://www.amor.com.mx.htm.
Hace 4.000 aos, los velos los llevaron durante toda su vida las mujeres
de Oriente que eran solteras como seal de modestia, y las casadas
como signo de sumisin a sus esposos. En los pases musulmanes, a la
mujer se le exiga taparse la cabeza y parte del rostro cada vez que
sala de su casa. Con el tiempo, estas reglas elaboradas por hombres
se hicieron ms estrictas, y slo se permiti que los ojos de la mujer
quedaran al descubierto. Entre los griegos y los romanos, durante el
siglo IV antes de Cristo, los velos largos y translcidos estaban de
moda para las bodas; el color del velo era de un amarillo intenso que
cubra su rostro y el velo nupcial era tan largo que llegaba hasta los
pies por lo que se impuso al traje de novia durante siglos. y a su vez, el
velo facial acab por imponerse al primero.
Se mantiene la costumbre de que el velo de la novia y el vestido sean blancos
en la cultura occidental, pero esto no siempre ha sido as. En algunos lugares
se han utilizado diferentes colores para el velo en honor a dioses o personas
como:
Amarillo: Himen intacto.
Azul: La Virgen Mara.
Negro: Mahoma.
33

2.2.1.3 Creencias y tradiciones del traje de novia.
El traje de novia encierra un sinfn de creencias y tradiciones que varan

dependiendo del lugar y religin para mencionar las ms recordables:
El color del vestido de novia.
Por tradicin es el color blanco el elegido para el traje de novia porque expresa
paz, felicidad, pureza e inocencia; la gloria y la inmortalidad, pero en su origen
era un smbolo de poder econmico y de estatus social, ya que el poder obtener
un vestido blanco vala mucho.
El amarillo que es comn en muchos pases como Estados Unidos e Inglaterra

se identifica con el dios del amor y la abundancia, pero puede variar entre
colores crema, marfil o champagne.
En la actualidad se puede utilizar cualquier color excepto el negro, ya que se

emplea como prenda de luto, pero sin embargo si se trata de una boda temtica
segn los estndares de lo Gtico englobados en aquella subcultura y el
misticismo oscuro, podra ser vlida si la pareja tiene inters en este estilo.
El largo del vestido.
En su origen el largo del vestido de novia no tena gran relevancia, puesto que
el poder obtener un vestido con las caractersticas tpicas, es decir, mucha tela,
calidad, adornos y dems, tenan un alto costo y por ende no era fcil de
34

conseguir, pero en la actualidad representa un smbolo de poder y estatus

social.
El tocado.
La tradicin de que la novia utilice tocado el da de su boda ha tenido un

simbolismo especial ya que en la antigedad se acostumbraba que las mujeres
llevaran una guirnalda de flores en representacin de la virginidad y como la
carta de presentacin de ella misma; en la actualidad a parte de su simbologa
es usado como un accesorio donde se plasman los anhelos de un futuro
hermoso, en abundancia y de grandes sorpresas.
El ramo.
En la antigedad, a las flores se les haba impuesto cierto significado, que haca
las veces de mensajes secretos entre los novios, las novias usaban hierbas
aromticas, como tomillo y ajo para protegerse de los malos espritus que
pudieran interferir con la felicidad de los esposos. Adems se sujetaban con
hierbas y flores determinadas que llegaban a ser comidas por las novias; la
historia narra que era con el fin de obtener ciertos poderes afrodisacos; como
por ejemplo el uso de agua de rosas.
A travs del tiempo han pasado desde enormes ramos con medidas de casi un
metro, sujetados con nudos hechos de listones y pequeas flores, donde las
cintas arrastraban camino al altar, despus hermosos y elegantes ramilletes de
bellas y frescas flores que aparecieron en los 20`s, poca caracterizada por su
sofisticacin; hasta hoy en da donde se puede apreciar vanguardistas diseos
conformados con elementos naturales en su estructura, pero al paso del tiempo
las flores son y sern smbolo de emociones y mrito ya que conllevan un
35

mensaje de fertilidad, florecimiento y generosidad. La supersticin dice que la

afortunada que atrapa el ramo de la novia tendr suerte y ser la prxima en
casarse.
El pauelo de la novia.
Como menciona
el artculo Boda El pauelo de la novia (Julio, 2011).
Recuperado el 10 de Enero del 2014 de http://es.wikipedia.org/wiki/Boda.

Antiguamente si se llevaba pauelo tena que ser de hilo blanco, y liso o
con las iniciales de los novios grabadas, se crea que las lgrimas en
una boda representaban buena suerte y que hara que lloviera en
abundancia sobre los campos. Aos ms tarde se mantena la creencia
de que si la novia lloraba en da de su casamiento no volvera a hacerlo
durante toda su vida.
El uso de algo nuevo, algo azul, algo prestado, algo viejo y una
moneda en el zapato.
El origen de llevar, algo nuevo, algo azul, algo prestado, algo viejo y una
moneda en el zapato, viene de la poca Victoriana en Inglaterra y desde
entonces es lo que muchas novias durante dcadas en todo el mundo han
usado a la hora de caminar hacia el altar.
El llevar algo nuevo simboliza el inicio de la vida nueva que los recin casados
estn por comenzar, llenos de esperanzas proyectos e ilusiones juntos, el futuro
lleno de optimismo, tambin representa el cambio de estado y la renovacin del
espritu.
36

El usar algo azul nace en Inglaterra cuando se deca que aquellos que se visten
de azul tienen amores verdaderos, pero la tradicin nace en el antiguo Israel,
donde la novia llevaba en su cabello un arco azul representando la fidelidad. La
liga azul de blonda era considerada en Estados Unidos durante la guerra de
secesin, como un smbolo de virginidad. Y en la creencia catlica el azul es el
color de la Virgen Mara.
Utilizar algo viejo, representado habitualmente por alguna joya familiar, o por
algn objeto de especial relevancia y valor sentimental usado por la madre o
abuela de la esposa, simbolizan el vnculo que conservaran durante toda su
vida, adems simbolizaba la continuidad de la descendencia y la conexin con
el pasado.
Algo prestado, simbolizaba la suerte de la unin, El talismn para que los
novios obtengan felicidad en sus vidas era algo prestado, representaba la
creencia de que se poda atraer la felicidad usando algo prestado por alguna
amiga o amigo que fuera feliz, brindndole sus buenos deseos generalmente
se trataba de alguna joya, o algo ms sencillo como un simple pauelo y el
significado ms importante era que simbolizaba la ayuda y es un signo de que
la novia siempre podr contar con sus seres queridos.
Una moneda en el zapato es un smbolo de seguridad econmica y
prosperidad. Poner una moneda en el zapato izquierdo de la novia era para
atraer riqueza financiera pero tambin riqueza de felicidad y alegra a lo largo
de su vida de casada.
Una costumbre peculiar era no mostrar perlas durante la ceremonia de la boda
y mucho menos regalrselas a la novia, porque estas simbolizaban la lgrima y
podan atraer desdicha y llanto sobre el matrimonio. Por el contrario regalar
37

diamantes era muy acertado y valorado porque estos eran considerados fuente
de riqueza y buena fortuna.
2.2.2 TRAJE DEL NOVIO.

El traje masculino comienza a perfilarse por el siglo XV y al paso del tiempo y
sus mltiples transformaciones dio lugar al traje actual, es por este siglo que las
togas y otras prendas ms largas se acortan, y se empiezan a transformar en
chaquetas abiertas por delante y en cuyas mangas se solan bordar los escudos
familiares u otros smbolos civiles y militares.
Avanzando ya el siglo XVII, la corte de Luis XIV empiezan a generar cambios

en su indumentaria y a preocuparse ms por la moda. La chaqueta del traje se
empieza ajustar a la cintura, y la parte de las caderas se deja amplia,
empezando a tomar relevancia los encajes, como adornos de estas prendas.
Pero es en Inglaterra donde tiene su origen el traje tal y como se lo conoce hoy
en da, se hacan a mano por sastres que empezaban su aprendizaje desde
muy jvenes, donde deban pasar
mnimo cuatro aos hasta obtener la
categora de oficiales. Para aquel entonces la chaqueta se confeccionaba de un

tejido y el pantaln y el chaleco en otro. Aunque empezaba a despuntar el traje
como una prenda de uso cotidiano, la elegancia la seguan marcado los trajes
de etiqueta como el esmoquin, el chaqu o el frac; fue en los aos 30 que el
traje empieza a tomar la forma y el tallaje tal y como es en la actualidad. De
hecho, los pantalones de aquella poca an se consideran validos en la
actualidad, con las modificaciones pertinentes que la moda y el nuevo ritmo de
vida han impuesto hoy en da. Una de las mayores evoluciones que se han
dado en el traje masculino es el pantaln. En un principio se vesta un pantaln
38

corto, por debajo de la rodilla, pero que no llegaba hasta el zapato. Eran una
especie polo o bombachos.
Durante
el
siglo
XIX,
especialmente
en
la
poca
victoriana,
la etiqueta estipulaba cual era el atuendo que deban elegir los caballeros para
ocasiones especiales, los trajes ms elegantes son los de colores oscuros
como negros, grises oscuros o azules oscuros (Tipo azul noche). Los trajes de
otros colores se dejaban para los fines de semana y otras ocasiones menos
formales.
La moda inglesa, mucho ms clsica, mantiene las hechuras desde hace

dcadas, mientras que franceses y sobre todo italianos, imponen nuevas
formas y nuevas innovaciones en el traje masculino.
Aparte de la confeccin, es muy importante que el traje se confeccione con
telas de gran calidad, en el que la reina sigue siendo la lana, en todas sus
variedades, consiguiendo excelentes resultados en trajes para cualquier
temporada.
Los trajes de etiqueta masculinos ms utilizados para bodas hoy en da son:

Chaqu, Esmoquin, Frac.
2.2.2.1 Chaqu.
Tambin llamado chaquet, surgi en el siglo XIX, en Inglaterra, cuando los

jinetes de la corte britnica lo utilizaban como traje oficial para montar a caballo,
por eso era abierta por detrs, para que caiga por la parte de atrs del caballo.
39

El chaqu puede ser utilizado
durante el da por la maana y hasta el
atardecer. El negro es el ms ceremonioso y habitual, es un atuendo de vestir

de ceremonia, muy utilizado en bodas actualmente.
Las principales prendas que lo componen son:
Camisa. De cuello normal sin botones, blanca, rgida con puo doble
para gemelos. Los tejidos ms habituales son hilo o popelina.
Corbata. Puede ser de seda y nudo tipo Windsor. Preferiblemente debe

ir adornada por un alfiler de corbata con una cabecita de perla.
Chaleco. De corte recto clsico, de una fila de botones. El color ms

utilizado para las bodas por lo general es el blanco, en seda piqu que
combine o contraste con la corbata. Aunque actualmente est siendo una
moda utilizar otros colores, como el amarillo tipo oro. Tambin puede ser
cruzado de 3 o ms botones y dependiendo del modelo del chaleco ser
el tipo de corbata a usar, pero principalmente del concepto o tema con el
que se disea.
Chaqueta. Tipo
levita, que es la parte ms vistosa por ser la ms
grande del atuendo, con faldones separados en su parte delantera y

solapas clsicas, lleva cola como en el caso del frac, pero es ms larga y
redondeada. Su color puede ser negro o por lo generar colores oscuros
que hagan juego con el tejido principal del pantaln.
Otros complementos que ya no son muy frecuentes en la actualidad pero

que formaban parte de este atuendo son: el sombrero de copa, negro o
gris, en pelo o seda brillante. El bastn, apenas utilizado. El pauelo, de
40

hilo, de color blanco y liso, o con iniciales grabadas. Los guantes de

vestir, de color gris.
Los chaqus han evolucionado sobre su formato clsico al extender su

utilizacin, sobre todo en las bodas que se consideran de cierta
elegancia y distincin. La parte que ms novedades ha incorporado es el
chaleco, dndole un toque de color y elegancia por sus mltiples tejidos
a este tipo de vestimenta.
No obstante, todos ellos son vlidos, siempre que se respeten los

principales componentes del atuendo, y se vista en su horario.
Pantaln. Listado
de finas rayas verticales, y de corte clsico con
pinzas.
Zapatos. Negros, lisos y de piel, preferiblemente de cordones. Mates o

de poco brillo (no brillo tipo charol).
Fig. 2.8_Traje del novio, Chaqu.

Fuente: http://vestirseporlospies.es/el-traje-de-novio-para-el-caballero-el-morning-coat-o-chaque/
41

Fig. 2.9_Traje del novio, Chaqu Para Bodas.

Fuente: http://bodaestilo.com/blog/chaque-de-boda/03-06-2007/
2.2.2.2 Esmoquin.
El primer esmoquin fue confeccionado en 1860 para el entonces Prncipe de

Gales, como atuendo para celebraciones informales. Pocos aos ms tarde el
americano James Potter populariz esta vestimenta en Estados Unidos entre
los miembros del Tuxedo Park Club.
Ya en el siglo XX su popularidad creci de forma notable y ha sido vestido por

los caballeros desde entonces. Nace como prenda relativamente informal y no
es hasta despus de la II Guerra Mundial que se empieza a considerar como
formal.
Su uso siempre ha estado unido a las fiestas ms que a los actos formales, de
hecho, an hoy en da se usa solamente por la noche, principalmente en
fiestas.
42

En las dcadas 40 y 50 del siglo XX, se vesta el esmoquin para asistir a fiestas
formales. Cenas e ir al teatro, aunque su uso disminuy en dcadas posteriores
resurgiendo en los aos 80 en determinados crculos sociales.
Es una prenda de fiesta, no de ceremonia, aunque en pases anglo parlantes no

hacen este tipo de distinciones, en Espaa no se utiliza para vestir de etiqueta
en ceremonias, como una boda aunque las modas dicten lo contrario, ya que se
trata de un atuendo puramente nocturno, que generalmente es utilizado para
aquellas ocasiones que requieran cierta etiqueta no muy formal, celebradas por
la noche.
Chaqueta. Puede ser sencilla o cruzada si es sencilla se debe cubrir la

parte alta del pantaln con un fajn o chaleco y puede ser llevar abierta o
cerrada. Esta chaqueta lleva un slo botn que deber estar forrado del
mismo material que las solapas.
La chaqueta cruzada es menos formal que la sencilla y debe ser llevarla

siempre cerrada, por ello no se viste chaleco o fajn ya que no se ven.
En los dos casos, las solapas de la chaqueta del esmoquin terminan en

punta ya que se considera ms formal o redondeada que es ms habitual
en chaquetas blancas, elaboradas en pura seda, de raso. El brillo y
textura de las solapas deber ser igual al material usado para el fajn y
pajarita, pero siempre en combinacin con el resto de elementos del
atuendo y del de la pareja.
43

El color por excelencia de la chaqueta del esmoquin es el negro, pero

tambin est admitido el azul noche, el granate y el blanco. El tejido
habitual es la lana, aunque su calidad es mucho ms fina para
confeccionar el esmoquin que para los trajes normales.
En la parte izquierda de la chaqueta del esmoquin deber haber un ojal

para el uso de una flor. Adems, tambin debe haber un bolsillo en el
que lucir un pauelo. La chaqueta del esmoquin no lleva aberturas
laterales y tampoco centrales.
Chaleco y fajn. Hasta los aos 30 del siglo XX, se usaba habitualmente
el chaleco con el esmoquin, pero ms tarde comenz a usarse el fajn
con la chaqueta blanca. A partir de la dcada de los 50, el uso del fajn
se populariza con todas las chaquetas.
La eleccin es personal, en el caso de que la chaqueta sea sencilla,

porque no se necesita si es el caso de una chaqueta cruzada.
El chaleco se recomienda en las chaquetas con solapas terminadas en

punta principalmente. El chaleco puede ser sencillo o cruzado y
confeccionado en la misma tela que el esmoquin.
Pantaln. Elaborado en la misma clase de tejido que la chaqueta, pero

con rayas, no se lleva cinturn ya que se usa con un fajn o chaleco, si la
chaqueta no es cruzada. En los laterales y a lo largo, llevarn cosido una
franja estrecha del mismo material que las solapas. Los bolsillos son
verticales y suelen ser paralelos y pegados a la costura de seda.
44

Pajarita. Es una prenda obligatoria y varan de acuerdo al gusto

personal. Las hay de diferentes colores, tamaos y texturas, pero lo ms
importante es que el tejido haga juego con el fajn y las solapas de la
chaqueta.
Su tamao y forma deben ir en proporcin con las solapas de la
chaqueta (terminacin, anchura), por ejemplo, si las solapas son anchas,
la pajarita deber ser tambin ancha.
Camisa. La camisa llevara puos dobles, de color blanco y tendr la

posibilidad de unirse al pantaln para que siempre permanezca en su
sitio.
Puede tener en su frontal una especie de pliegues, que la diferencien de

las camisas estndar.
Zapatos. Lo ms recomendable es calzar unos de cordones clsicos,

negros y de charol.
Botones y gemelos. Suelen ser de material perlado, tambin se usan

los botones de oro y nice o tipo joya, siempre que no sean llamativos y
haga juego con atuendo, adems de debe tener en cuenta que botones y
gemelos deben ser similares.
El pauelo. Elaborado en lino o hilo blanco y la parte del pauelo que

sobresale debe quedar paralela a la lnea del bolsillo.
45

La flor. No es obligatoria, pero si se opta por ella se debe hacer juego

con el color del pauelo en la actualidad ms usado para bodas.
Se puede acompaar este atuendo con un abrigo de color negro, con

bufanda blanca. Es un traje que se rige a su propio protocolo como por
ejemplo al estar de pie se lleva siempre abrochado y al sentarse se
desabrocha, para volver nuevamente a colocar el botn si la persona se
pone de pie.
El largo del pantaln debe quedar por encima del tacn del zapato y el
largo de la manga de la chaqueta debe estar por detrs del de la camisa
para poder lucir los gemelos cuando se dobla el brazo, dando as la
elegancia de esta prenda.
Fig. 2.10__Traje del novio, Esmoquin.

Fuente: http://coordinova.blogspot.com/2010/07/consejos-para-elegir-tu-traje-de-novio.html
46

Fig. 2.11_Traje del novio, Esmoquin Para Bodas.

Fuente: http://www.estampas.com/2009/11/21/tem_espe_vestidos-para-acerta_1642903.shtml
2.2.2.3 Frac.
El frac es el vestuario masculino ms elegante utilizado para grandes galas

sobre todo por la noche.
Es tambin conocido como frac colonial o black or White jaquet. Se puede
decir que es la indumentaria masculina utiliza generalmente en lugares
cerrados, es una prenda recomendada para ceremonias especiales, por su gran
elegancia y distincin adems porque es una prenda de desarrollo exclusivo.
Pantaln. De corte clsico y liso sin pinzas, en el mismo tipo de tejido y

color de la chaqueta. Se diferencia del pantaln del esmoquin por llevar
dos cintas laterales de raso.
47

Chaqueta. Su caracterstica principal, es que tiene un toque de falda, ya

que por delante llega hasta la cintura, y por detrs tiene dos faldones
separados entre s, confeccionada en tejido de granito generalmente,
que llegan a la altura de las rodillas y el centro del talle acaba en una
ligera punta, con solapas en seda, sin brillo.
Chaleco. Cruzado o recto con una fila de botones, de color blanco por lo
general excepto para actos religiosos o acadmicos, preferiblemente en
seda de brillo tenue.
Pajarita. De color blanca y de preferencia que se pueda hacer el lazo.
Camisa. De preferencia blanca rgida, cuello subido tipo pajarita, con

puos de doble ojal para los gemelos y con botones que pueden ser de
perlas o pequeos brillantes.
El frac al ser un atuendo de mxima etiqueta admite todas

las medallas y condecoraciones. En el caso de llevar una,
deber hacerse por encima del chaleco, si el acto lo
preside un Jefe de Estado. Si el tiempo lo requiere, con
las prendas de etiqueta se puede vestir encima un abrigo
recto, largo, de corte clsico, negro o azul marino, de lana
o de cachemir. En algunos lugares, an es utilizada la
capa en vez del abrigo. Si se lleva bufanda debe ser
blanca y de seda, lana fina o cachemira en funcin de la
poca del ao.
Fig. 2.12_Traje del novio, Frac.
Fuente: http://hortensiasazules.com/tag/protocolo-novios-boda/
48

Fig. 2.13_Traje del novio, Frac Para Bodas Blanco.

Fuente: http://www.bodas.net/articulos/trajes-de-novio-para-todas-las-bodas--c186
Fig. 2.14_Traje del novio, Frac Para Bodas Negro.

Fuente: http://www.bodahoy.com/categorias/trajes-de-novio/
49

2.3
USOS DE LA MODA.
2.3.1 Uso de la moda como identidad.
La interpretacin de la moda como identidad
se ha dado
desde tiempos
remotos, ya que es el conjunto de cnones, peridicamente modificables de la

forma y casos de vestir. Esos caracteres tienen un significado especial que los
distingue, pudiendo manifestarse con el vestido que es la expresin de la
sociedad.
En los ltimos tiempos lo que
se vende bajo el nombre de moda no es
simplemente estilo sino identidad, las cpulas comerciales dictan los

destinos del vestido, indican cmo o que atuendo llevar.
La ropa que se luce refleja el estado de nimo de la persona: alegra, pena,

euforia, ansiedad. En nuestra sociedad es muy importante, cada vez ms la
imagen. La imagen hace que la moda sea la clave de la comunicacin. Como la
moda cambia en periodos de tiempo breves comparados con la vida de las
personas, esta tendr que ir adaptndose a su propia imagen basados en la
conviccin, sus valores, en definitiva su personalidad.
La moda puede servir como un factor superficial de identidad social,

especialmente para aquellas personas que carecen de una identidad definida,
por ejemplo los grupos de personas que visten de la misma manera, gustan de
los mismos colores y comparten atracciones similares.
50

2.3.2 Uso social de la moda.
La moda es, socialmente, una norma acostumbrada para configurar el estndar

propio de una imagen social, de manera que los dems reconozcan a una
persona con el rol que debe cumplir y sus funciones sociales reconocidas, es
decir la forma de vestir responde a una compleja mentalidad que define
perfectamente y sin ningn tipo de dudas la condicin social y la funcin que
cada persona cumple en la sociedad. Uno de los marcadores ms importantes
de la diferencia de clases es la presencia. El seguir la moda no significa
siempre para el individuo un deseo de diferenciarse de las dems clases
sociales, es ms bien la bsqueda de sentirse bien consigo mismo, tratar de
llegar a su modelo utpico de belleza, de esttica, en pocas palabras, de vida.
Adems sociolgicamente la moda tiene su injerencia directa en el hombre a
travs de su indumentaria, accesorios y ornamento se podra decir que la moda
es un principio universal de configuracin cultural, que se manifiesta
peridicamente e identifica a diversos grupos que obligadamente estn
influenciados por el ambiente fsico, climtico del lugar donde se encuentran
asentados. Si la sociologa abarca toda manifestacin del ser humano
imperceptiblemente la moda est inmersa en ese que hacer, de acuerdo a sus
usos, costumbres, etiqueta, convencin, moral, etc.
2.3.3 Uso psicolgico de la moda.

Si la psicologa es la ciencia que estudia la conducta de los seres vivos y la
manera de sentir de una persona o pueblo, la moda no puede estar ausente en
este fenmeno, ya que la vestimenta procura las satisfacciones de tres
necesidades fundamentales: la necesidad del adorno, necesidad del pudor y la
necesidad de proteccin. Sin embargo, los psiclogos no han podido determinar
51

cul de estos motivos es el principal, ya que la mayora de investigadores ha

considerado el adorno como el motivo que orienta la adopcin de la vestimenta
y que las funciones de preservar la temperatura corporal y el pudor fueron
posteriores.
De los datos antropolgicos se desprende que la raza ms primitiva careca de

vestido, siendo la decoracin de su cuerpo la funcin primaria; Darwin afirma
que los vestidos surgieron primeramente con fin ornamental y no para producir
una sensacin de calor. Psicolgicamente el ser humano puso en primer lugar
el placer por arreglarse, adornarse, sentir la satisfaccin de la decoracin
indumentaria, ante la necesidad de proteger su cuerpo.
Psicolgicamente por medio de la ropa se trata de satisfacer dos tendencias, la

una desplegar la atraccin, y la otra como un recurso para ocultar la vergenza.
La actitud de las personas a travs de la vestimenta orienta hacia las diversas
tendencias de exhibicionismo o vergenza, ya que esta sirve para cubrir el
cuerpo y fortalecer el impulso del pudor, pero al mismo tiempo realzar la belleza
y le da seguridad a quien la usa.
La funcin de la ropa es un medio de proteccin contra el peligro moral,

hostilidad, o una defensa tranquilizante contra la falta de amor. En un entorno
hostil, el humano se siente acomplejado y recurre a la tendencia de envolverse
en las vestimentas; de ah el simbolismo de que el amor y la amistad es
vinculante al calor y la animadversin al frio o rechazo; existe una clara
evidencia de que la depresin, ansiedad, soledad, nostalgia, motivan al deseo
de estar vestido ms abundantemente que de costumbre.
52

Como menciona el artculo La Psicologa del Vestir (Abril, 2010). Recuperado el

15 de Enero del 2014 de http://www.slideshare.net/cristinaqdavila/la-psicologadel-vestir-el-caso-converse.
El
vestido
psicolgicamente
es
un
medio
de
proteccin,
de
comunicacin, necesidad de pertenencia, amor, y para otros sirve como

desarrollo de su personalidad, demostracin de su estatus y
satisfaccin esttica. Sin embargo la vanidad mal entendida manifiesta
un sentimiento excesivo de su valor personal, llegando luego a
distorsiones buscando expresiones extravagantes en la moda, que
causan rechazo en la comunidad.
El instinto de conservacin tambin ha influenciado psicolgicamente en la

moda, ya que en lugares fros las personas utilizan indumentarias que dan
mayor calor.
Dentro del proceso individual, la psicologa evolutiva procura estudiar la

conducta del ser humano en las diferentes etapas del crecimiento y desarrollo:
infancia, juventud, adultez, madurez, senectud. En estos diversos periodos del
influjo de la moda es diferente. As se puede observar un tipo de vestido para la
infancia donde prima el color y la alegra; en la juventud la vestimenta es ms
cambiante, lo que no sucede en la madurez en donde la vestimenta es formal y
porque no decirlo estable.
Cada individuo, al nacer, trae consigo elementos heredados como el instinto, el

temperamento, que conjuntamente con el medio ambiente y
medio social
estructuran su personalidad de manera individual y como tal con sus gustos,
53

apariencias y proyecciones, que se vinculan directamente con los gustos de la

moda y hacen caracterstica de cada una de las personas.
2.3.4 Uso comunicativo de la moda.
La moda a ms de tener su uso psicolgico es tambin comunicativa, ya que el

aspecto personal da lugar a la interpretacin del sujeto; su forma de vestir, su
aseo, peinado y adorno data la percepcin de que si se trata de una persona
que posee algn tipo de desorden con tan solo mirar la apariencia, o por el
contrario que cumple un cargo destacado, dando lugar a juicios de valor que
solo son basados en su aspecto. Por ejemplo: una persona de edad y contra las
costumbres del hogar que porte adornos extravagantes y ropa inadecuada
refleja que puede sufrir estados metales alterados; y si un individuo descuida su
presentacin evidencia un estado depresivo y baja de auto estima; as como si
miramos a un individuo vestido de colores oscuros con simbologas que
caracterizas a una tendencia o moda, da la pauta para categorizarlo y hacer
una idea del tipo de gustos que posee.
Los rasgos particulares de los individuos como la estructura sea estatura, color
de piel, ojos, etc. Tambin son elementos decisorios en la moda, en donde los
diseadores establecen componentes de materiales, colores y formas para
intentar crear conjuntos armnicos.
2.4
SEMITICA DE LA MODA.
Con el fin de clarificar este tema, es importante citar los conceptos bsicos de
las dos expresiones: moda y semitica.
54

MODA.
Como menciona el artculo La Moda se Comunica (Mayo, 2009). Recuperado

el 18 de Enero del 2014 de http://comunicalamoda.blogspot.com/2009/05/elsignificado-de-la-moda.html.
Es la industria, arte, discurso, practica social, sistema de comunicacin
Sin embargo, la moda puede considerarse como una expresin no
directamente vinculada a un lenguaje pero si relacionada con los
aspectos plsticos, colores, lineamientos, diseo, textiles, elementos
que son importantes para la formacin de un sistema de valores.
SEMITICA.
Como menciona el artculo Definicin de Semitica (s.f.). Recuperado el 18 de

Enero del 2014 de http://www.definicionabc.com/comunicacion/semiotica.php.
La semitica es la ciencia o disciplina que se interesa por el estudio de

los diferentes tipos de smbolos creados por el ser humano en
diferentes y especficas situaciones. Este estudio se basa en el anlisis
de los significados que cada tipo de smbolo puede tener y cmo ese
significado puede ir variando a lo largo del tiempo o del espacio.
De las dos expresiones podra establecerse una relacin que la moda es un

dispositivo simblico particular relacionado con el gesto de una poca y la
percepcin de la subjetividad.
55

Los signos de la moda estn presentes en la normativa social en el convivir

diario, podra decirse, que es un reflejo del poder y estatus. De manera
hipottica la relacin entre la moda y la semitica origina una identidad en los
grupos sociales
y en la individualidad personal, sujeta a una constante
evolucin y muchas veces a un crculo que puede repetirse a travs del tiempo.
La ropa puede interpretarse como signos, porque transmite significados. Desde

este punto de vista el diseo y la moda tienen mucho que decir, dado que son
formas de comunicacin comnmente aceptadas en el mundo de hoy. La
semitica apoya el trabajo del diseador profesional: le ayuda a plantear
estrategias de significacin.
La moda es uno de los modos de ser de la sociedad, por una parte, algunos
miembros de la sociedad tratan de aproximarse a los grupos prestigiosos,
adoptando sus rasgos caractersticos como la manera de vestirse, etc. y, por
otra parte, otros miembros de la misma sociedad se esfuerzan en diferenciarse
en la mayor medida posible del ideal mencionado, casi siempre para dar a
entender sus protestas.
En los dos casos, la moda puede compensar varias frustraciones, y complace

indudablemente el deseo de manifestar la posicin y la concepcin del mundo
de las personas.
2.5
BODA TEMTICA.
Uno de los momentos que marcan la vida de la pareja de manera esencial es la

celebracin de su boda. Siempre es motivo de mucha felicidad poder festejar un
momento tan lindo y emotivo, de ah que existe la necesidad de ofrecer un acto
exclusivo. La influencia de la moda marca un cambio en este gnero, brindando
56

as la posibilidad de aplicar nuevas tendencias y estilos, preservando
la
esencia y la importancia de la celebracin, por eso, es preciso conocer el

significado , caractersticas y procesos de una boda temtica, con la finalidad
de tener los fundamentos y conocimientos al momento de asesorar una boda y
satisfacer las preguntas ms exigentes, dando as la posibilidad al diseador
de conjugar conceptos entre ambientacin y diseo de modas.
2.5.1 DEFINICIN.
Una boda se define como toda unin entre dos personas y la celebracin de
esta unin, manifestada formalmente a travs de una ceremonia, la misma que
tiene la finalidad de conseguir un reconocimiento social, cultural o jurdico, es un
acto de suma importancia en la vida de cada persona por lo cual la moda es
parte fundamental ya que dicta los cnones a seguir dentro de las costumbres y
culturas de cada individuo.
En los ltimos tiempos se impone dentro de este gnero una nueva categora
denominada, boda temtica, que significa, conceptualizar la ambientacin,
decoracin, estilo, diseo de modas y todos los componentes de una boda, en
una sola temtica o concepto.
El tema escogido para las celebraciones de bodas suelen ser asuntos muy
personales, y dependen del gusto y estilo que compartan la novia y el novio.
Las celebraciones de bodas temticas tienen como finalidad: ser muy
originales, dejar siempre esa sensacin de felicidad, un buen recuerdo entre los
asistentes y a la vez liberar de lo tradicional, explorando nuevos estilos y
tendencias.
Vale recalcar que cada sociedad establece la distincin de una boda ya sea
civil, religiosa u otro tipo de ceremonia y dependiendo de la religin o del
57

ordenamiento jurdico, los derechos, deberes, requisitos y costumbres de la

boda son distintos. En cada uno de estos criterios se podr aplicar esta
tendencia, ya sea total o parcialmente, obteniendo como resultado una
homogenizacin de ideas. Todas las ideas que puedan surgir en cuanto a las
celebraciones de bodas temticas deben ser complementadas con una
investigacin amplia sobre dicho tema, de esta manera, no solo tendr un
impacto fuerte para los invitados sino que la celebracin ser inolvidable para la
pareja.
2.5.2 CARACTERSTICA.
Las bodas temticas se caracterizan principalmente por la clara apreciacin de

un tema o concepto en los elementos de una boda, lo ms importante para
darle ese aire del tema escogido es, definitivamente, la decoracin que
fundamente la armona de los criterios.
Otra caracterstica que tienen las bodas temticas es que no se maneja un

protocolo establecido, es libre y por lo tanto permite a la pareja enfocar el tema
en un elemento como: la decoracin, el vestuario o en s toda la boda.
2.5.3 PROCEDIMIENTOS.
En el mismo momento en que la pareja y el asesor de imagen, comiencen a
planear la celebracin de la boda temtica deben tener en consideracin el
tema, del que surgirn principalmente el estilo y los dems elementos como el
color, etc. Una vez que estos elementos estn decididos, el resto de ideas
surgirn bsicamente solas.
58

2.5.3.1 Temticas Conceptos.
El tema es lo que se ver reflejado en todos los componentes de una boda,

convirtindose en una expresin de gustos, tradiciones y culturas. Cada pareja
busca plasmar el da de la boda mediante la combinacin de
imgenes,
colores, sonido, sabores, diseo y decoracin, su sello personal.
Varias son las fuentes que se pueden utilizar como base para definir el
concepto o tema para la boda, pero lo ms importante siempre ser lograr
plasmar la personalidad de la pareja, a continuacin se tratarn varios
conceptos o temas que pueden ser considerados al momento de definir el tema
y conceptualizar la boda.
2.5.3.1.1 La Cultura.
Como menciona el artculo Definicin de Cultura (s.f.). Recuperado el 18 de
Enero
del
2014
de
http://www.promonegocios.net/mercadotecnia/cultura-
definicion.html.
Es el conjunto de smbolos como (valores, normas, actitudes,
creencias, idiomas, costumbres, practicas, hbitos, capacidades,
educacin, moral, etc.) y objetos como (vestimenta, vivienda,
productos, obras de arte, herramientas, etc.) que son aprendidos y
trasmitiditos de una generacin a otra por los miembros de una
sociedad, por lo tanto, es un factor que determina, regula y moldea la
conducta humana.
Es por esto que la cultura cumple un papel muy importante en el momento de
elegir el tema para la boda ya que cada persona desea plasmar y compartir su
59

esencia el da ms importante de su vida, de ah que se puede fusionar

diferentes culturas total o parcialmente dependiendo de las tradiciones y
costumbres que cada persona.
2.5.3.1.2 La nacionalidad.
Como menciona el artculo Conceptos de Nacionalidad (Septiembre, 2009)
Recuperado el 18 de Enero del 2014 de http://www.buenastareas.com/ensayos/
Conceptos-De-Nacionalidad/19017.html. Es una condicin social, cultural y de
identidad o de sentimiento en la que influyen numerosos elementos que definen
el escenario poltico y organizacional de un grupo determinado de personas
El sentirse identificado por su pas de origen, es otro de los factores que en la

actualidad son considerados al momento de escoger el tema, sobre todo para
aquellas personas que estn en el extranjero, el poder transmitir parte de su
cultura el da de su boda les ayuda a generar lazos de entre las dos familias, as
tambin ayudara afianzar las relaciones entre las parejas, por ejemplo; la boda
entre un Ecuatoriano y una Ucraniana.
2.5.3.1.3 La Profesin.
Es la actividad especializada del trabajo dentro de la sociedad, realizada
generalmente por un profesional, o la facultad u oficio a la que se dedica cada
persona. De ah que es muy importante considerar este factor ya que se puede
hacer una temtica inspirada en las profesiones de la pareja, por ejemplo: En el
caso de una boda entre un marinero y una pianista.
60

2.5.3.1.4 El estilo.
Es una manera de reflejar la forma de actuar o ser, el tipo de costumbres que
poseen y la personalidad, por lo cual se debe hacer un anlisis, ya que lo
principal es decidir un estilo que logre reflejar la personalidad de la pareja.
El estilo puede estar marcado por la ubicacin, la misma que se refiere al lugar
donde se llevar a cabo la recepcin. Si es en exteriores no se puede olvidar
del clima y los imprevistos del medio ambiente, para lo cual se debe tomar
precauciones y analizar el horario. En caso de optar por una recepcin dentro
de un saln se deber crear un ambiente especial a travs de la iluminacin,
adems hay que considerar el nmero de mesas para que el espacio libre
dentro del saln permita a los invitados moverse libremente de un lugar a otro.
La formalidad es otro de los factores al momento de definir el estilo. Las

ceremonias muy formales y formales" son aquellas que se llevan a cabo en
las Catedrales e Iglesias ms importantes de la Ciudad debido a su historia y
gran tradicin. Si la Ceremonia se realiza en el da (formal) la hora ms indicada
es sobre el medioda. Si por el contrario se realiza en la noche (muy formal) la
hora ms indicada es entre las seis y las ocho. Las bodas semi-formales e
informales son aquellas en las cuales los novios no quieren complicarse mucho
con un gasto excesivo y con un protocolo muy rgido. En algunos casos
obedece a la personalidad de los novios quienes no se sienten a gusto con
todos los formalismos; o debido a que tienen otras prioridades.
La ambientacin que se respira en una boda tambin puede ser un elemento

que marque el estilo ya sea romntica, extica, tipo lounge, etc. Es un
concepto en auge dentro de la organizacin de bodas. Es una idea global que
61

trabaja la decoracin, la iluminacin, la msica y todos aquellos pequeos

detalles que conforman una boda para convertirla en un evento nico.
2.5.3.1.5 El color.
Considerado uno de los elementos ms importantes dentro de una boda ya que

tiene las propiedades de ser comunicativo, significativo e influenciar en el
mensaje que se da; es decir, mediante los colores se puede expresar
determinados estados emocionales,
fsicos, gusto o culturas. Sin embargo,
para lograr un efecto de fascinacin se debe entender su naturaleza y

combinarlos bien. Los colores se clasifican en: fros, clidos, pasteles y neutros.
Colores fros. Son asociados con los tonos azules, verdes, y violetas,
son pasivos y relajantes. En matices claros expresan delicadeza,
frescura, expansin, descanso, esperanza y paz. Estos colores tienen
propiedades teraputicas ya que apaciguan los nervios, fomentan la
concentracin y tranquilizan el alma. Si se escoge estos colores para una
boda se lograr crear una ambiente relajado, jovial, amigable pero sobre
todo muy elegante.
o El azul. Es el smbolo de la profundidad, posee efectos calmantes
y se usa en ambientes que inviten a la amistad, felicidad y amor.
El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad,
confianza y tranquilidad. Se le atribuye el poder para desintegrar
las energas negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y
serenidad. Tambin se utiliza para equilibrar el uso de los colores
clidos.
62

o El verde. Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que

han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante,
hipntico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser
calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de
excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presin
sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se
utiliza para neutralizar los colores clidos.
o El violeta. Tiene un profundo efecto sobre la mente y es utilizado
para ayudar a calmar y tranquilizar, es el color de la
transformacin al ms alto nivel espiritual y mental, capaz de
combatir los miedos y aportar paz. Tiene un efecto de limpieza en
los trastornos emocionales, conecta tambin con los impulsos
musicales y artsticos, el misterio, la sensibilidad a la belleza y los
grandes
ideales,
inspirando
sensibilidad,
espiritualidad
comprensin.
Fig. 2.15_Gama de Colores, Fros / Pasivos.

Fuente: http://mimosa.pntic.mec.es/~erodri22/propieda.htm
Colores clidos. Se consideran a los tonos que derivan de los rojos,

amarillos y anaranjados. Se asocian con ser activos y energizantes,
63

aumentan el apetito e incrementan el pulso sanguneo. Estos tonos

tienden a estimular el estado de nimo y creatividad. Si se opta por esta
gama se lograr un ambiente ntimo y acogedor, pero sobre todo
estimular buena energa entre los invitados, estos son considerados, los
colores perfectos.
o El rojo. Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la
sexualidad y el erotismo, aunque tambin del peligro. Es el ms
caliente de los colores clidos. Es el color del fuego y de la
sangre, de la vitalidad y la accin, ejerce una influencia poderosa
sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce
calor. El aspecto negativo del rojo es que puede destapar
actitudes agresivas. El rojo claro simboliza alegra, sensualidad,
pasin, amor y sensibilidad.
o El naranja. Representa la alegra, la juventud, el calor, el verano.
Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y
brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el
equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es
ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para
conversar y disfrutar de la compaa.
o El amarillo. En muchas culturas, es el smbolo de la deidad y es
el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo, es el
color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la
alegra. Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso. Est
vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que
despierta el intelecto. Los tonos amarillos calientes pueden calmar
64

ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea este

color en el tratamiento de la psiconeurosis.
Fig. 2.16_Gama de colores, Clidos / Activos.

Fuente: http://mimosa.pntic.mec.es/~erodri22/propieda.htm
Colores pastel. Son todas las tonalidades de colores con poca

intensidad o que tienen la influencia del blanco. Al ser tan sutiles, estos
tonos sirven como base, ya que dan libertad para combinar con
diferentes colores, patrones y texturas. Son verstiles, cmodos y
elegantes, a la vez que hacen lucir el espacio ms grande y fresco.
Fig. 2.17_Gama de colores, Pasteles / Clidos

Fuente: http://www.pintomicasa.com/2008/03/carta-de-colores-de-latex-interior.html
65

Fig. 2.18_Gama de colores, Pasteles / Fros

Colores neutros. Son los distintos tonos de blancos, gris y negro, fciles
de usar se caracterizan por ser elegantes e imponentes.
o El blanco. Est asociado con pureza, limpieza e inocencia, es el
color de las novias por excelencia, por eso se utiliza como base en
la mayora de las decoraciones, ya que representa el amor divino,
estimula la humildad y la imaginacin creativa, brinda un ambiente
angelical, adems es un tono que se acopla para cualquier
temporada.
o El negro. En la actualidad est asociado con la elegancia,
sofisticacin, poder, misterio y estilo, es un color utilizado en
ceremonias muy formales o formales celebradas
durante la
noche. Al igual que el blanco puede ser contrastado con cualquier

color.
o El gris. Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores.
Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento,
66

vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a

enfatizar los valores espirituales e intelectuales. Muy utilizado
como base para un contraste.
Fig. 2.19_Gama de colores, Escala de grises

El color puede estar basado en el gusto personal de la novia o una fusin en

gustos de la pareja, en el caso de escoger dos o
ms
colores deber
considerarse las propiedades del color como: tono, intensidad, luminosidad y

claridad para lograr un entorno equilibrado y armonioso.
El tema tambin puede ser determinado si se toma como inspiracin las
estaciones del ao primavera, otoo, verano o invierno son temticas que
contienen gran potencial para acoger sutilmente los detalles y generar bodas
donde se plasme parcial o totalmente la estacin preferida.
Las temticas de una boda son infinitas y estn determinadas por la creatividad,
el gusto o el sueo de cada pareja de ah que es importante para el asesor de
bodas conocer a fondo los gustos y cul es el concepto que se desea plasmar
en da de la boda.
67

2.5.3.2 Imagen de la novia y conceptualizacin del traje.
La imagen de la novia es uno de los aspectos ms importantes en la boda. Lucir

el peinado perfecto, con el maquillaje adecuado y el vestido con el que siempre
so es clave para que resalte el da ms importante de su vida. Por esta razn
cada uno de los detalles del arreglo de la novia, debe ser supervisado por un
especialista en diseo de imagen, quien ser el encargado de conjugar
armoniosamente todos los elementos entre ambientaciones y diseo.
El vestido es un traje ritual y tan trascendente como la fiesta entera, por eso es
importante que la novia se sienta cmoda, a gusto y trasmita lo que quiere
comunicar.
Se podr lograr una novia muy femenina y sofisticada con un vestido muy
especial que refleje personalidad solo si se es fiel al estilo y al look de cada
persona, teniendo en cuenta que lo que est de moda no siempre es lo que
queda bien. De ah que es importante analizar algunos aspectos antes de
escoger el vestido como:
El estilo, la hora, la temporada del ao y el lugar donde se llevara a cabo

la boda es primordial tenerlo claro, para saber cul es el estilo de vestido
ms recomendable.
Planificar la compra con antelacin es indispensable, de esa manera se

lograr hacer todos los reajustes necesarios.
Establecer un presupuesto el mismo que deber ser analizado con la

familia o el novio.
68

Buscar establecimientos o diseadores de vestidos de novia con buena

reputacin y tradicin es lo ms sustancial, para no tener contratiempos
ni decepciones.
Expresar bien a la asesora o asesor de novias que es lo que se est

buscando o cual es el prototipo de vestido que le gustara lucir es clave,
para esto antes de la cita debe hacerse una investigacin en revistas,
catlogos, web, etc., o dejarse asesorar por personas de confianza que
conozcan a fondo sobre el tema.
2.5.3.2.1 Tipos de cuerpos.
El vestido de novia se puede encontrar en infinidad de diseos y estilos pero

existe uno para cada tipo de cuerpo por eso encontrar el vestido de novia que
se ajuste perfecto al gran da ser ms fcil si se cuenta con la informacin
bsica para identificar qu tipo de cuerpo posee.
Triangulo invertido o T.- Este cuerpo tiene hombros anchos o

robustos, las caderas y la cintura es menos definida, si bien no estn
ausente. Las mujeres dueas de un cuerpo de este tipo, suelen sentirse
grandes
por el tamao de sus espaldas, para ellas lo que hay que
destacar es el gran porte de su figura y explotar el potencial, lo

importante ser minimizar el busto y la espalda para posteriormente
ampliar la cadera
69

.
Fig. 2.20_Conceptualizacin Del traje, Silueta triangulo invertido o T.
Fuente: http://www.hispabodas.com/articulos/catalogo-pronovias/fotos/12022
Triangular o A.- Son cuerpos donde las caderas son ms anchas que
la espalda y la cintura est muy bien definida, son cuerpos curvilneos y
muy atractivos, lo importante aqu es no agrandar visualmente las
caderas.
Fig. 2.21_Conceptualizacin Del traje, Silueta triangular o A.

Fuente: http://www.tiendadevestidosdenovia.es/vestidos-de-novia-corte-a/
70

Trapezoidal o pera.- Este tipo de cuerpo comienza estrecho y pequeo

en la espalda, tiene caderas ms anchas que el busto, suelen tener la
cintura algo marcada y muy buenas piernas para destacar y explotar al
mximo.
Fig. 2.22_Conceptualizacin Del traje, Silueta trapezoidal o pera.

Fuente: http://www.bodaguia.com/vestidos-novia-2012-pronovias
Equilibrada o reloj de arena.- Considerado como el cuerpo ideal, el

cuerpo X tiene los hombros y las caderas proporcionadas, con cintura
definida. Ideal para todo tipo de vestido.
Fig. 2.23_Conceptualizacin Del traje, Silueta equilibrada o reloj de arena.

Fuente: http://trendslabbcn.blogspot.com/2010/05/jornada-4-barcelona-bridal-week.html
71

Manzana u O.- Este cuerpo tiene caderas

y
hombros
voluminosos,
abdomen
prominente que se va agrandando hacia el

medio, sin definir cintura, figura redonda que
se vuelve a estrechar a partir de las caderas
terminando
en
piernas
delgadas
con
presencia de baja estatura. El objetivo es

alargar
adelgazar
el
cuerpo
con
proporciones.
Fig. 2.24_Conceptualizacin Del traje, Silueta manzana u O.
Fuente: http://estilosdemoda.com/vestidos-de-novia-para-gorditas/vestido_de_novia_para_gordita_14/
Rectangular, angular o H.- Son cuerpos

delgados y suaves, este tipo de cuerpo no
tiene cintura definida, por eso se llama
rectangular. Suele ser un cuerpo cuya
duea tiene busto pequeo y cola chata.
Entonces las formas que no "existen" se
lograrn con la indumentaria creando una
figura ms torneada y femenina.
Fig. 2.25_Conceptualizacin Del traje, Silueta rectangular, angular o H.

Fuente: http://www.atinachile.cl/content/view/457341/El-Vestido-de-mis-suenos.html
Estos tipos de cuerpos han perdurado a travs de los aos y son fuente de
inspiracin para los ms diversos y variados estilos de vestidos, de ah que es
importante saber cul es el que mejor resalta los atributos de cada novia de
acuerdo al tipo de cuerpo.
72

2.5.3.2.2 Esttica capilar.

El cabello es probablemente un aspecto importante en la apariencia de la novia
de ah que un peinado bien trabajado logra conceptualizar el traje, varias son
las opciones al momento de definir el tipo de peinado que se puede llevar el da
de la boda, depender mucho de la creatividad del estilista as como de factores
propios de la fisonoma de la novia y aspectos como: tipo de vestido, estilo de la
boda, tiara o velo y gusto personal.
Lo ms recomendable al momento de visitar al estilista y empezar con las

pruebas del peinado es llevar una foto del vestido de novia, el corte, su escote,
su largo y otros factores que influirn ms de lo que se piensa a la hora de
elegir el peinado que ms favorezca, de ah que es importante que el estilista lo
pueda ver.
Si se ha decidido llevar un velo es primordial comunicrselo ya que tambin

influye en el peinado, sea largo, corto, liso, brocado, una sofisticada tiara o
tocado es importante que conozca el estilista al momento de las pruebas para
analizar y decidir cmo lo llevar el da de la boda.
El tipo de boda a celebrar tambin tiene mucho que decir sobre el peinado, si la
boda va a ser formal, bohemia e informal, elegante y muy protocolaria, etc. El
peinado deber ir acorde al evento.
Existen otros factores como la fisonoma que tambin intervienen a la hora de

elegir el peinado de la novia, como la forma de su cara, la estatura y su
complexin. De ah que es importante conocer cul es el peinado ms
recomendado para los cuatro tipos de rostros ms comunes.
73

Peinado de novia para cara cuadrada. Este tipo de rostro se

caracteriza por sobre los dems por tener los rasgos muy marcados. La
frente y el maxilar son cuadrados y del mismo ancho que los pmulos. La
boca generalmente es de labios gruesos, al igual que las cejas que son
arqueadas y espesas.
El rostro de tipo cuadrado es muy verstil y se luce de igual forma con

diversos peinados. Sin embargo usar peinados con volumen en la
cspide y cabellos sueltos muy naturales, sin mucha estructura pero
elegantes es lo ms recomendable, tambin le viene muy bien llevar el
cabello corto y la media melena, con un flequillo ladeado para dar curvas
al peinado, en el caso que la novia lo prefiera largo, el peinado tambin
debe lucir un look con altura y curvas cayendo en el rostro, esto afina la
forma y desva la atencin de la estructura rgida de esta clase de rostro.
Fig. 2.26_Imagen de la novia, peinado para cara cuadrada

Fuente: http://www.miestilistayyo.com/2012/11/peinados-de-novias-segun-rostro.html
Fecha de consulta: 3 de Febrero del 2014
Peinado de novia para cara ovalada. Este tipo de rostro se destaca por
tener una frente ancha y un mentn delgado y pequeo. De pmulos
marcados y barbilla estrecha, este rostro es el que logra el mejor
equilibrio de todos.
74

Se recomienda los flequillos ligeros, que no sean espesos, para

equilibrar la angulosidad del mentn. Tambin favorecen los peinados
con los laterales algo despejados, como los semirecogidos o moos
sueltos elegantes, con un tocado de piedras o flores. Es importante dar
volumen en los laterales para llenar ese espacio que falta de pmulo y
levantar los ojos por lo que se puede dejar que el pelo caiga en forma de
ondas grandes proporcionando volumen a los laterales de la cara.
Lo ms importantes es buscar la simetra entre el mentn, los laterales
del peinado y despejar la cara para lucir las facciones, potenciando a la
vez el cuello y el escote.
Fig. 2.27_Imagen de la novia, peinado para cara ovalada

Fuente: http://www.peinados-para.com/cabello/cara-alargada/
Peinado de novia para cara redonda. Este tipo de rostro tiene las
misma dimensiones a lo largo que a lo ancho, la frente es ancha de
bordes redondeados, los pmulos no se destacan y las mejillas son
rellenas, cortas y redondeadas al igual que el mentn.
Lo ideal para este tipo de rostro es lograr alargarlo, para que visualmente
se vea ms estilizado, elaborando un semirecogido donde se despeje el
75

cuello. De esa forma se afinan los pmulos, se agrandan los ojos y se

alarga el cuello. En el caso de una melena larga tambin favorecer un
peinado con el pelo suelto, levantando en la parte de arriba con algo de
volumen o un cardado, consiguiendo as alargar el rostro para afinarlo.
Fig. 2.28_Imagen de la novia, peinado para cara redonda

Fuente: http://bodanoviasymas.blogspot.com/2011/01/novias-peinados-y-maquillaje-para.html
Peinado de novia para cara alargada. Este tipo de rostro se resalta por
ser evidentemente estrecho. La frente es larga, los pmulos altos, la
mandbula pequea y el mentn alargado. Las cejas generalmente son
algo cadas y los ojos pequeos.
Las novias con rostro alargado deberan incorporar flequillo al peinado
para
compensar
la
largura
y estilizar
el
rostro.
Tambin
es
recomendable realizar un peinado con volmenes hacia los lados, o sea

evitar los peinados tirantes en los lados del rostro. En el caso que le
guste llevar el pelo tirante se puede complementar con rulos grandes a
los costados, lo que le dar armona y compensacin en la forma. Lo
ms importante en este tipo de cara es equilibrar el rostro a travs del
volumen.
76

Fig. 2.29_Imagen de la novia, peinado para cara alargada

Fuente: http://peinadosdemo.blogspot.com/2012/06/peinados-para-caras-alargadas.html
A pesar de que existen varias sugerencias de peinado para cada fisonoma del
rostro, muchas veces es mejor destacar otros atributos que esconder los no
deseados. Por ejemplo, si la novia tiene cara redonda, pero tiene unos ojos
bonitos, se puede destacar los ojos con un flequillo. Creando as un punto focal,
donde la gente se fijara ms.
La clave del buen peinado est en resaltar lo que le favorece a la novia para
esto el estilitas deber estudiar el rostro y pelo; pero sobre todo deber tener en
cuenta el gusto personal de la novia ya que cada una tiene una idea de cmo
quiere verse el gran da e ir acorde al tema general.
2.5.3.2.3 Maquillaje.
Al igual que peinado el maquillaje debe ser analizado en base a la fisonoma del
rosto, conocer los aspectos bsicos servir para resaltar ciertas cualidades que
ayudarn a complementar la imagen ideal de la novia.
77

Perfilacin de cejas. Las cejas son
las que acentan y resaltan las
facciones de los ojos, al natural las cejas llevan un patrn de crecimiento

que poco favorece al ojo ya que ocupa parte del parpado fijo ocultando
as la zona de iluminacin, por eso es importante conocer como se debe
realizar una correcta perfilacin sin importar cual sea el tipo de rostro.
Se debe comenzar peinado las cejas hacia arriba y en caso de ser muy
largas recortarlas con trazos pequeos. Con la ayuda de un elemento
recto, trazar una lnea imaginaria desde el ala de la nariz, hasta el ngulo
interno del ojo, ese punto indicar el nacimiento de la ceja o punto A
luego marcar un punto imaginario que se lo obtiene inclinando desde el
ala de la nariz, hasta la mitad del iris determinando as el arco de la ceja
o punto de ngulo, punto C posteriormente trazar una lnea imaginaria
desde el ala de la nariz, hasta el ngulo externo del ojo, punto C el
mismo que marcara el final de la ceja.
Fig. 2.30_Imagen de la novia, perfilacin de cejas

Fuente: http://elblogcitodeguille.blogspot.com/2012/11/sabes-como-depilar-tus-cejas-esto-es.html
78

Para obtener un acabado perfecto las cejas deben ser perfiladas con lpices
delineadores o sombras para cejas del color ms cercano posible al tono del
vello ya que ayudara a rellenar los espacios que existen entre los pequeos
vellos, finalmente con la ayuda de un pincel tipo cepillo peinar las cejar para
unificar el trabajo y aplicar fijador.
Base de maquillaje. Es el primer paso que se debe seguir para obtener

un buen maquillaje y es la que ayuda a generar visualmente efectos
pticos favorecedores para cada tipo de rostro por eso se debe conocer
su correcta aplicacin.
o Maquillaje de novia para cara redonda. Este rostro se caracteriza
por su forma circular y voluminosa, el objetivo principal es lograr
mediante el maquillaje alargar el rosto para esto se debe utilizar la
tcnica claro/oscuro.
Con la ayuda de dos tonos de correctores o bases el uno ms

oscuro que el otro tomando como tono medio el color de la piel de
la novia, el tono ms oscuro se debe aplicar en la zona que rodea
al rostro principalmente en sus laterales y el tono claro en la zona
de la frente y recto de nariz como iluminador, asegurndose de
difuminar correctamente cada zona de tal manera que no sea
notoria la aplicacin entre uno y otro para esto el producto debe
ser aplicado en movimientos verticales, de arriba hacia abajo y
desde la sien hasta el borde de la mandbula inferior, para
complementar la aplicacin se debe utilizar polvos sueltos que
deben ser dispersos homogneamente en todo el rostro.
79

El rubor tiene un papel importante dentro del maquillaje ya que

nos permite generar perfiles y resaltar los pmulos siempre que se
lo aplique correctamente. En el caso de un rostro redondo se
deber aplicar sobre la parte superior de los pmulos y difumnalo
hacia el crecimiento del cabello.
Fig. 2.31_Imagen de la novia, maquillaje cara redonda

Fuente: http://es.paperblog.com/correcciones-con-maquillaje-para-cada-tipo-de-rostro1866005/ l
o Maquillaje de novia para cara ovalada. Se caracteriza por ser

ms anchos en las mejillas, ms estrechos hacia el mentn y los
pmulos son prominentes, es considerado el rostro perfecto ya
que cualquier tipo de maquillaje combina muy bien, sin embargo
se recomienda aplicar una base de maquillaje ms clara al tono
de la piel la misma que debe ser homogenizada acentuando la
zona cercana a la raz del cabello con un polvo suelto un tono
ms clido.
80

El rubor solo es necesario aplicar en poca cantidad para lograr un

acabado natural, aplicando desde las mejillas hasta la sien del
rostro.
Fig. 2.32_Imagen de la novia, maquillaje cara ovalada

o Maquillaje de novia para cara cuadrada. De apariencia angular

en la lnea de las quijadas, pmulos y frente los rostros cuadrados
tienen el mismo ancho, por lo que hace que sea fcilmente
reconocible. La tcnica para este tipo de rostros es la denominada
claro/oscuro tomando en cuenta como tono medio el color de la
piel, el mismo que debe ser aplicado en todo el rostro, con el
corrector claro o iluminador se perfila
la nariz, el centro de la
frente y en la base de la barbilla, las mismas que debern ser

difuminadas para evitar que el iluminador sobresalga ms, con la
ms oscura al tono medio se difumina los laterales y el ngulo del
maxilar inferior.
81

El rubor ayuda a suavizar los rasgos. Para ello lo mejor es utilizar

colores claros y aplicarlo en el centro de las mejillas, por encima
del maquillaje de los pmulos.
Fig. 2.33_Imagen de la novia, maquillaje cara cuadrada

o Maquillaje de novia para cara alargada. Como su nombre lo

indica, se caracteriza por ser ms larga que ancha. Puede tener el
mentn bastante en punta o tambin aplanado pero en los casos
se trata de un rostro alargado. Lo importantes ser potenciar los
pmulos y oscurecer la parte inferior y superior para neutralizar el
largo del rostro con la tcnica ya mencionada de claro/oscuro.
Para lo cual se debe aplicar una base media en todo el rostro y
con la ayuda de una base ms oscura de sebe difuminar en
direccin a la raz del cabello acentuando en los ngulos de la
frente y maxilar inferior, con la ayuda de un iluminador o base ms
clara se debe resaltar el centro de la frente, contornos de ojos,
82

base de barbilla y recto de nariz asegurndose siempre de

difuminar correctamente entre un tono y otro.
El tono del rubor siempre ira acorde al tono de la piel en este tipo
de rostro de debe aplicar en forma redondeada y extendindolo de
forma horizontal en direccin al pabelln auditivo.
Fig. 2.34_Imagen de la novia, maquillaje cara alargada

Sombras de ojos. Resaltar los ojos ser lo primordial en cualquier tipo

de rostro los colores a utilizar dependern mucho del gusto de cada
persona pero es importante seguir la lnea de las cejas y difuminar entre
un color y otro para suavizar la aplicacin de los mismos.
Las sombras de ojos se la encuentra en gamas de
clidos, fros y
neutros no importa la sombra que se elija, lo esencial es saber aplicarla

correctamente, existen varios tipos de parpados pero utilizando tres
colores diferentes de la misma gama que combinen entre ellos, se logra
resaltar la mirada en cualquier tipo de parpado.
83

Una sombra de un color principal ser la que marcare el look, una

sombra ms oscura para resaltar el ojo y otra sombra ms clara que las
anteriores para iluminar son clave para una mirada llamativa.
Como menciona el artculo Maquillaje para Ojos (s.f.). Recuperado el 3

de Febrero del 2014 de http://www.comercialmoctezuma.com/productosestetica/page/3.
Antes de empezar a maquillar los ojos es primordial aplicar en

toda la zona del prpado una pre-base para sombras, esto hace
que el producto est intacto por ms tiempo, evita la aparicin de
pliegues e intensifica el color de las sombras.
Posteriormente se debe aplicar la sombra del color principal por todo el

prpado mvil, Empezando por la parte interna y extendindole hacia
fuera con un pincel mediano.
Con el tono ms oscuro se procede a dar profundidad, para esto con un

aplicador directo se puede trazar una lnea en el pliegue del ojo y otra
lnea desde la mitad del borde de las pestaas superiores hasta la
terminacin externas del ojo, luego con la ayuda de un pincel medio
semicurvo difuminar con movimientos de afuera y hacia arriba por todo el
hueso del parpado desde el nacimiento de las pestaas externas hasta
perder en la mezcla del tono principal, as tambin con un aplicador o
perfilador generar una sombra del tono ms oscuro sobre el parpado
inferior desde el borde externo en direccin al lagrimal en degrade.
84

Para finalizar aplicar el tono ms claro o iluminador desde el inicio interior

de las cejas hasta la parte externa sobre el parpado fijo y desde el
lagrimar hasta la mitad del parpado inferior.
Fig. 2.35_Imagen de la novia, maquillaje/ sombra de ojos.

Fuente: http://gadgetsgirls.com/2013/01/5-pasos-esenciales-para-maquillarse-los-ojos//
El delineador de ojos. Es el marco que nos permite generar

pticamente profundidad en el maquillaje se debe aplicar de acuerdo al
tipo de parpados y terminacin de ojos.
Fig. 2.36_Imagen de la novia, maquillaje/ delineador de ojos.

Fuente: http://soyestetica.com/modo-de-aplicar-el-delineador-en-el-parpado-superior
Las pestaas. Son una herramienta importante ya que permiten dar el

toque final de un buen maquillaje de ojos, si se opta por llevarlas
naturales se aplica mnimo dos capas de marcara dejando un lapso
tiempo entre una y otra aplicacin. Existe en el mercado gran variedad
85

de pestaas artificiales que complacen el gusto de cada persona, pero

para un da tan importante como la boda se recomienda utilizar las de
pelo natural, de tamao correcto para el contorno del ojo y de extensin
media lo importante ser siempre resaltar la mirada.
Fig. 2.37_Imagen de la novia, maquillaje / pestaas.

Fuente: http://www.tipsybelleza.com/2009/10/moda-y-belleza-con-pestanas-postizas.html
Los labios.
Son un gran aliado para dar el toque final a un buen
maquillaje, varios son los beneficios que se obtiene cuando se maquilla

correctamente de acuerdo a las diferentes
caractersticas como por
ejemplo:
o Labios delgados. Para
aumentar volumen en este tipo de
labios, se debe disear un nuevo contorno con un lpiz labial

cerca a la forma de boca sobre ese pequeo pliegue entre el
borde
externo
interno.
Posteriormente
aplicar
un pintalabios mate o seco de la misma tonalidad del lpiz para no

dejar el trazo visible. Finalizar con un gloss en tonos como el
salmn, dorado, beige y nude, en el centro de los labios teniendo
86

presente que el brillo y los colores claros aumentan el volumen de

la boca.
o Labios gruesos. En este caso de debe aplicar correctivo en los
labios para borrar el contorno natural, luego delinear los labios por
el borde internos y rellenar con pintalabios en tonalidades como el
melocotn y gloss rosa.
o Labios asimtricos. Si el labio superior no tiene la misma largura
que el inferior (o viceversa), se puede igualar los labios
contorneando con lpiz labial para dejarlos uniformes para luego
aplicar tonalidades de pintalabios neutros.
Fig. 2.38_Imagen de la novia, maquillaje/ labios.

Fuente: http://cursomaquillajeonline.com/wp-content/uploads/2013/07/labios3.jpg
En cualquiera de los casos la durabilidad ser primordial, ms si es un da tan

importante como una boda y para garantizar un exitoso maquillaje de labios se
debe retirar el exceso con un pedazo de papel, aplicar una capa de polvo facial
en los labios y otra de pintalabios antes del gloss.
87

Si bien el color de los labios se puede elegir en base a la forma o al gusto

personal se puede seleccionar tambin haciendo una anlisis del maquillaje en
general equilibrando entre maquillaje de ojos y labios, es decir si en el
maquillaje
se destacan
los ojos, lo mejor es elegir pintalabios de colores
neutros y viceversa.
Tambin se debe hacer un maquillaje que coordine con la temtica de la boda
teniendo siempre presente las caractersticas fsicas de la novia as como el
diseo del vestido, y lo primordial para alcanzar la imagen perfecta, se deber
hacer un equilibrio entre todos estos aspectos ya mencionados, plasmando as
la personalidad y estilo.
En el Captulo IV se muestran ejemplos de la imagen de la novia basadas en la
temtica de la boda.
2.6
PROCESOS TCNICOS ALTA MODA.
Cuando se habla de alta costura se entiende que es el arte de confeccionar

prendas elaboradas completamente a mano utilizando solamente agujas de
diferentes grosores dependiendo de lo que se vaya a coser o aplicar y utilizar el
hilo adecuado para ello. La "Alta costura" se realiza sobre medida; cuando se
tiene estos datos bien definidos se puede comenzar a trabajar y considerar:
forma, detalles, tela, color, materiales, bordado, etc.
Regularmente para
confeccionar prendas en Alta costura se utilizan telas bordadas con fibras

naturales como: algodn, lino, lana, seda; materiales como: oro, plata, vidrio y
acrlicos. Estas fibras son incomparables en cuanto a su confort ya que tienen
propiedades trmicas. En la actualidad la mayora de los vestidos tienen alguna
aplicacin elaborado de fibras artificiales o sintticas siendo estos productos
importantes e indispensables para el buen desarrollo de los diseos.
88

En la actualidad se cuenta con un mundo de habilitaciones dentro del mercado

las cuales son tiles para crear una inmensidad de diseos y variedad de estilos
de prendas, a continuacin se habla un poco sobre las tcnicas que se requiere
y son las ms utilizadas al momento de confeccionar una prenda de Alta
Costura.
2.6.1 PATRONAJE.
Es un procedimiento tcnico mediante el cual se desarrolla un patrn o molde

partiendo de un diseo elaborado en un dibujo de la prenda, cumpliendo con el
seguimiento de medidas y llevando un orden de procedimientos o pasos.
Un vestido de alta costura consta de varias piezas que son dibujadas en papel y
luego llevadas a cartn a este conjunto de piezas se las denomina patrn del
modelo. Estas piezas son figuras geomtricas planas, resultantes de dividir en
partes otra figura geomtrica plana, como es el cuerpo humano dibujado sobre
un papel.
2.6.1.1 Tcnicas de Patronaje.
El cuerpo humano es un cuerpo geomtrico tridimensional irregular, compuesto

de diferentes figuras y formas, la figura geomtrica semejando al cuerpo
humano es el cilindro, el mismo que se convierte en rectngulo al estar abierto,
dado que el cuerpo humano est formado por dos partes iguales, se puede
trabajar con un lado del rectngulo obtenido del cilindro, siendo esta la rea
donde se desarrollara el patrn.
89

Fig. 2.39_ Tcnicas de Patronaje / rea de Trabajo

Elaborado por: Diana Fuertes V.
Toma de Medidas.
La toma de medidas es uno de los pasos ms importantes para la elaboracin

del patrn ya que son las bases del origen del modelo.
Para realizar una prenda de vestir se utilizan una serie de elementos, uno de los
elementos ms importantes es el que se hace referencia a las medidas y estas
a su vez se dividen en tres grupos:
o Medidas
Anatmicas.- Son
las
medidas que
se
toman
directamente a la persona con la ayuda de una cinta mtrica.

o Medidas Complementarias.- Son las medidas que se obtiene de
una tabla ya establecida o elaborada para tal fin.
o Medidas Suplementarias.-Son medidas que se le toman a
algunas personas de ms, para aumentar, resaltar o disimular las
caractersticas fsicas especiales de la figura humana.
90

Para la toma de medidas anatmicas se requiere de una orden establecido

dependiendo del tipo de prenda a confeccionar, a continuacin se detalle el
manejo de toma de medidas para prendas bsicas femeninas.
Medidas para Vestido
1- Hombro a hombro: Medida tomada por la espalda.
2- Hombro: Desde la base del cuello a inicio del brazo.
3- Talle Delantero: Desde la Base del cuello en direccin al ombligo.
4- Talle Posterior: Desde la Base del Cuello por la espalda hasta cintura.
5- Contorno de busto: Todo alrededor, en la zona ms ancha.
6- Separacin de busto: De pezn a pezn.
7- Costado: Desde bajo del brazo hasta cintura.
8- Largo de manga: desde el hombro a la mueca, con el brazo flexionado.
9- Contorno del brazo: Midiendo en la zona ms ancha.
10- Contorno de Mueca: Se toma haciendo puo el contorno.
11- Corte Imperio: Todo alrededor, en la zona ms angosta bajo el busto.
12- Cintura: Todo alrededor en la zona ms angosta.

91

13- Cadera Alta: Todo alrededor, donde se inicia la cadera.
14- Cadera Baja: Todo alrededor, en la zona ms ancha.
15- Alto de Cadera: Desde la Cinturas hasta la cadera.
16- Alto de Rodilla: Desde la cintura hasta la Rodilla.
17- Largo de falda: Desde cintura hasta el largo deseado.
Fig. 2.40_ Tcnicas de Patronaje / Medida para Vestido.

Fuente: http://www.nocturnar.com/imagenes/vestidos-de-novia-2014-corte-sirena-551742377_389.jpg
Fecha de consulta: 5 de Marzo del 2014
92

Materiales y Herramientas de Trabajo.
Para trabajar eficientemente, el patronista debe tener todas las herramientas

apropiadas. Adems, para que sus patrones puedan ser entendidos y utilizados
por otros patronistas o confeccionistas debe conocer
la terminologa utilizada en la industria de la moda y
sobre todo con las herramientas.
Esponja para alfileres

1. Alfileres finos con cabeza
2. Tijera
3. Lpiz o portaminas
4. Reglas
5. Ruleta para copiar
6. Punzn de punta fina
7. Cinta mtrica
8. Tiza sastre o plumones para marcar
9. Papel para calcar
10. Calculadora
11. Papel para realizar los patrones
12. Piquetera
13. Piquetero de patrones
Fig. 2.41_ Tcnicas de Patronaje / Herramientas de Trabajo.

Fuente: http://es.scribd.com/doc/201697029/Tecnicas-de-patronaje-Tomo-I-La-mujer
93

Nomenclatura de Patrn.
Cada pieza que nace de la elaboracin del patrn debe ser claramente
identificada de tal manera que facilite su uso para todo el personal, ejemplo de
nomenclatura para un corpio delantero:
1. Nombre de Cliente
2. C = Corpio
3. DE = Delantero
4. Hilo de Tela
5. Numero por Tela
6. Fecha
Fig.2.42_ Tcnicas de Patronaje / Nomenclatura

Patronaje Bsico del Vestido Femenino.
En la alta moda diversos son los modelos que se pueden elaborar gracias al
desarrollo de la imaginacin y creatividad, pero conocer el patronaje bsico del
vestido ser primordial para dar vida a cada uno de los modelos, teniendo en
cuanta que el mtodo ms utilizado en la Alta Moda es el draping, explicado
ms adelante.
o Trazo Vestido Posterior.
Sobre un rectngulo de papel marcar los lados A, B, C, D.
94

Trazar una lnea Vertical y otra horizontal y marcar el punto

0 en el vrtice.
Punto 1,
aplicar el alto de escote posterior de 0 en
direccin C.
Punto 2, aplicar el talle posterior de 0 en direccin C.
Punto 3, es la mitad del 1 y 2.
Punto 4, desde el punto 2 aplicar alto de cadera en

direccin C.
Punto 5, largo total del vestido desde 0 en direccin C.
Escuadrar todos estos puntos hacia el lado D, el punto 1

solo se escuadra 10 cm aproximadamente.
Punto 6, aplicar 1/8 de la base +1cm de 0 en direccin D.
Punto 7, aplicar espalda superior de 3 en direccin D.
Punto 8, aplicar de contorno de busto -1cm de 3 en

direccin D.
Punto 9, aplicar de contorno de cintura -1cm + 3cm de

pinza desde el punto 2 en direccin D.
Punto 10, aplicar de cadera -1cm , de 4 en direccin D.
Punto 11, aplicar las misma medida del punto 10 desde el

punto 5 en direccin D.
Escuadrar el punto 7 en direccin A y marcar el Punto 12.
Punto 13, aplicar 1/12 de la base de 12 en direccin C.
Punto 14, es la mitad de 7 y 13.
Punto 15, aplicar 1cm desde el punto 14 en direccin B.
Punto 16, aplicar separacin de busto de 2 en direccin

D.
Escuadrar el punto16 desde la lnea de busto hasta la lnea

de cadera.
95

Punto 17, aplicar 1/3 de la base de 16 en direccin A.
Punto 18, aplicar 11cm de 16 en direccin C.
Punto 19, aplicar 1,5cm de 16 en direccin D.
Punto 20, aplicar 1,5cm de 16 en direccin B.
Unir con curva hacia abajo los punto 6 y 1.
Unir con semicurva hacia abajo los puntos 6 y 13.
Unir con sisa los puntos 13, 15, 8.
Unir con recta los puntos 8 y 9.
Unir con curva de cadera hacia afuera los puntos 9 y 10.
Unir con lnea recta los puntos 10 y 11.
Unir con lnea recta los puntos 17 y 19; 17 y 20.
Unir con semicurva hacia adentro los puntos 19 y 18: 18 y

20.
o Trazo Vestido Delantero.
Trazar en el lado D una lnea vertical y en el vrtice no

minar el punto 21.
Punto 22, aplicar el alto del talle delantero de 21 en

direccin C.
Punto 23, aplicar alto de busto de 21 en direccin C.
Punto 24, aplicar separacin de busto de 23 en direccin

B.
Escuadra el punto 24 hacia la lnea 22 ya marcar el punto

25.
Punto26, aplicar 1,5cm de 25 en direccin D.
Punto 27, aplicar 1/8 de la base +1cm de 26 en direccin B.
Unir con lnea Recta los Puntos 24 y 26; 24 y 27.

96

Tomar la medida del punto 24 y 26 y trasladar el punto 24 y

27 y marcar el punto 27.
Haciendo apoyo, la escuadra en el punto 24-27, trazar una

lnea hacia el lado b y aplicar desde el punto 22
descontando la pinza, de contorno de cintura +1cm y
marcar el punto 28.
Tomar medida del punto 8-9 y marcar con un punto, desde

el punto 28 en direccin A en escuadra.
Escuadrar este punto hace el dalo D y marcar el punto 29.
Punto 30, aplicar de ancho de pecho de 29 en direccin

B.
Punto 31, aplicar de busto +1cm des 29 en direccin B.
Escuadra en punto 30 hacia el lado A y marcar el punto 32.
Punto 34, aplicar 1/8 de la base de 21 en direccin B.
Punto 36, aplicar la medad de Alto de cadera del 22 en

direccin C.
Punto 37, aplicar la misma medida de 2 y 5 de 22 en

direccin C.
Punto 38, aplicar de cadera +1cm de 36 en direccin B.
Punto 39, aplicar la misma medida de 35 y 38 de 37 en

direccin B.
Escuadrar el punto 22 en direccin B.
Punto 40, aplicar de contorno de Cintura +1cm +3cm de

pinza de 22 en direccin B.
Punto 41, aplicar 1,5cm de 25 en direccin B.
Escuadrar el punto 25 hacia la lnea de Cadera.

97

Punto 42, 10cm de 25 en direccin B.
Punto 43, aplicar la mitad entre 33 y 30.
Verificar el hombro del delantero con el de la espalda.
Unir con curva hacia abajo los puntos 34 y 35.
Unir con semicurva hacia arriba los puntos 34 y 33.
Unir con sisa los puntos 33, 43,31.
Unir con curva de Cadera hacia afuera los puntos 40 y 38.
Unir con lnea recta los puntos 38 y 39.
Unir con semicurva hacia adentro lo puntos 26 y 42; 42 y

41.
Fig. 2.43_ Tcnicas de Patronaje / Patronaje de Vestido Base.

98

2.6.1.2 Tallaje.
En la Alta Moda son las medidas anatmicas las ms utilizadas, de ah que

saber tomarlas correctamente ser de gran importancia para el desarrollo del
modelo y como medidas complementarias se puede hacer uso de las medidas
que has sido elaboradas para este fin, Ejemplo de un Cuadro de medidas
complementario:
MEDIDAS PARA VESTIDO BASE FEMENINO

DETALLE
10
12
14
16
De Hombro a Hombro
35
36
37
38
39
39
Contorno Cuello
32
34
36
38
40
42
Contorno Busto
88
92
96
100
106
112
Contorno Bajo el Busto
76
80
84
88
94
100
Separacin de Busto
17
17,5
18
19
20
21
Alto de Busto
25
25,5
26
26,5
26,5
26,5
Contorno Cintura
64
68
72
76
82
86
Contorno Cadera
92
96
100
104
110
116
Alto de Cadera
16
16
16
16
16
16
Largo del Brazo
58
59
60
61
62
62
Contorno Brazo
30
32
34
36
38
40
Contorno Ante Brazo
27
29
31
33
35
37
Contorno Mueca
15
15,5
16
16,5
17
17,5
Largo Talle Delantero
42
43
44
45
45
45
Largo Talle Espalda
39
40
41
42
42
42
Largo Cintura Rodilla
55
56
57
58
59
60
Largo Cintura Suelo
110
110
110
110
110
110
Tabla. 2.1_ Tcnicas de Patronaje / Tallaje / Medidas Para Vestido Femenino.

99

2.6.1.3 Draping.
Tcnica usada comnmente en la alta costura para desarrollar una moda sobre
un maniqu, es el proceso de colocacin y la fijacin de una tela dando la forma
del vestido deseado que servir como base para desarrollar la estructura del
diseo o el patrn final.
Un diseador de modas puede jugar con la forma en la tela para crear nuevos
diseos en el inicio del proceso. Despus de cubrir y de estar satisfecho con la
forma se elimina del maniqu y la utiliza para crear el patrn de costura de la
prenda. Este proceso se realiza comnmente con una tela econmica sin
embargo la tela a ulitizar debe tener caractersticas similares a la tela principal
para que no afecte la forma en que cae y se pliega.
El proceso para el draping es el siguiente:
Sobre un retaso de muselina que previamente fue cortado en base a las

medidas promedio de la modelo se marcan puntos especficos que servirn de
referencia al momento de la confeccin.
Fig. 2.44_ Draping / Trazo en Tela.

Fuente: http://www.designersnexus.com/fashion-design-industry-information/what-is-fashion-draping/
100

Luego el tejido se fija sobre el maniqu, para hacer coincidir algunos pliegues o
pinzas que se requiera en el diseo.
Fig. 2.45_ Draping / Fijacin en el Maniqu.

Una vez que se haya logrado el diseo deseado se reafirma la marcacin aun
sobre el maniqu de las lneas de costura, pinzas y pliegues.
Fig. 2.46_ Draping / Desarrollo del Diseo.

Cuando se haya finalizado la marcacin se retira la muselina del maniqu y se

pasa a rectificacin, proceso mediante el que se suaviza y finaliza la marcacin
total.
101

Fig. 2.47_ Draping / Rectificacin.

Una vez ratificado el proceso est completo, se aade costuras y el exceso se

elimina para posteriormente fijar la muselina sobre el maniqu con alfileres
realizar ajustes de posicin.
Fig. 2.48_ Draping / Ajustes.

Finalmente cuando el diseador est satisfecho con el diseo se retira del

Maniqu la muselina para posteriormente colocar sobre un papel y dibujar el
patrn final el mismo que ser utilizado en la tela principal.
102

Fig. 2.49_ Draping / Patrn final.

Aunque la mayora de las empresas de la industria de la moda ya no utilicen el

draping como parte del proceso de diseo, el draping es una habilidad clave
que permite a los diseadores entender lo que estn creando, como dar un
ajuste y cul es la forma de lograrlo. Si una prenda de vestir entalla mal un
diseador debe estar familiarizado con el proceso para asesorar la manera de
corregir el problema.
Sin embargo, el arte del draping no se pierde por completo; en la alta costura,
las casas de moda de alta costura, de noche y ropa interior crean a travs del
draping la mayora de las prendas.
Finalmente el draping es de gran utilidad para un diseador de modas ya que

le permite visualizar como se est desarrollando el diseo pudiendo ver y
corregir inmediatamente problemas de
ajuste o diseo. Adems, algunos
diseos son simplemente imposibles de hacer a travs de patronaje plano y

necesitan ser elaborados primero sobre un maniqu as tambin algunos tejidos
necesitan ser experimentados en una forma del vestido para ver cmo se
comportan.
103

Diversas son las formas de nomenclatura, todo depender de los parmetros de

cada empresa o taller pero es de suma importancia siempre asignar
identificacin para cada patrn elaborado.
2.6.2 CORTE.
Cada tejido tiene propiedades y caractersticas que las hacen nicas y
exclusivas ms aun los tejidos utilizados en la Alta Costura, es por esto que es
de suma importancia conocer el tipo de tejido antes y estructurar la forma del
corte.
Al ser diseos que no tiene produccin industrial por ser nicos y exclusivos las
herramientas a utilizarse pueden ser:
Tijeras de Tela. Nunca se debe usar las tijeras de papel para cortar tela
ya que las tijeras de tela se caracterizan por tener largo promedio entre
18 y 25 cm. y los mangos son aplanados en la parte inferior para que se
apoyen bien sobre la superficie. Son llamadas de sastre y se conocen
por el orificio para el dedo pulgar.
Tijeras para Bordar. Son pequeas, indispensables para cortar los hilos
sobre el bordado, delgadas y la hoja de cortar ms corta.
Tijera dentada. Tiene dientes en ambas hojas de las tijeras. Se utilizan

para cortar telas sintticas y tejidos de punto, porque permiten un control
mayor en el corte y facilita la manipulacin del tejido hasta su terminado
final.
104

Tijeras Pulidoras. tiles y modernas para hacer cortes a hilos e hilachas

de las telas, muy verstiles. Se utilizan slo las puntas de las hojas, por
esta razn, vienen con mango de plstico, o metlico.
Fig. 2.50_ Corte / Tipo de Tijeras.

Fuente: http://www.brildor.com/images/stories/accesorios/tijeras/tijeras_conjunto.jpg
2.6.2.1 Manejo de telas.

En la Alta Costura es frecuente el uso de telas especiales, aquellas poco
comunes que requieren de un corte, confeccin y planchado diferente. Por
ejemplo:
Telas con Pelillo.- Son telas como el terciopelo o la pana que por su
lado derecho tiene una superficie peluda, suave o velluda donde su
textura se siente ms suave en direccin del pelillo
y su color se
intensifica. Para este tipo de telas se debe colocar los patrones por el
lado derecho y en direccin del bello, para que no exista alteracin de
color al momento de la confeccin, as tambin se incrementa su
ocupacin por lo que siempre es mejor comprar un poco ms de tela.
105

Son telas que se daan fcilmente de ah que su manejo tiene que ser
cuidadoso
para
no
generar
dobleces
imposibles
de
perder
posteriormente, el agua caliente para el lavado y la plancha para

desarrugar es fulminante para este tipo de tejidos por eso se recomienda
el vapor de agua como mecanismo para quitar las arrugas, as tambin
un cepillo de cerdas suaves es el ideal para cuidar este tipo de tejidos.
Telas con Bordados.- Este tipo de tejido tambin requieren que sean
cortados por el lado derecho ya que al cortar en la misma direccin se
tiene la garanta de que existir uniformidad en el patrn del diseo y
color de la prenda. Son tejidos que por su alto tiempo de elaboracin y
exquisito usos de materiales se convierten entre los ms costos, por eso
necesitan ser manipulados tan cuidadosamente como sea posible y
permanecer plano para, evitar el uso de la plancha.
Para poder trabajar bien este tipo de tela es importante asegurarse que
se haya realizado todas las correcciones necesarias en el draping para
que el patrn final sea el correcto, se puede colocar una tela de algodn
sobre la mesa del tendido para evitar su distorsin y deslizamiento.
Hacer uso de cinta adhesiva sobre el contorno del patrn antes de cortar
servir para impedir que la pedrera se desprenda.
Telas Tranparentes.- Tejidos como la muselina, el chiffon, las gasas, se

ven mejor si se trabaja con costuras angostas de un acabado perfecto ya
que son visibles desde el exterior de la prenda, una buena opcin para el
acabado de estas telas es la costura francesa con hilo muy fino. Son
amigables con la plancha pero siempre se deber proteger con un pao
de algodn ya que el calor directo las puede daar.
106

Telas de Fantasa.- Muchas de ellas pueden ser usadas por los dos
lados y se puede usar esta propiedad para hacer prendas reversibles,
para esto el acabado que se le puede dar es el de la costura Inglesa y
para los bordes ribetes o sesgos.
Telas con ligero Brillo.- Son tejido como la seda, o el satn, que deben
ser confeccionados con puntada no muy larga y poco apretada siguiendo
el hilo de tela para no generar arrugas por el largo de la costura, se
puede hacer uso de plancha no directamente sino con la ayuda de un
pao de algodn.
Telas de Punto.- Aunque no muy utilizadas en la Alta Moda algunas de

ellas si son delgadas, sirven como fondos y forros por eso darles una
terminacin de costuras delegadas ser de gran ayuda para que no sea
percibida por el exterior de la prenda.
2.6.2.2 Caractersticas de los Tejidos
La seleccin de materiales es clave al momento de conceptualizar un diseo,

para esto conocer las caractersticas propias de los tejidos ser de gran ayuda
para el desarrollo.
Fibras Naturales. Son todas la fibras que provienes de la naturaleza

sean de origen vegetal o animal.
o Algodn. Es confortable, inerte, fresco, ligero, absorbente, fcil de
conservar y admite procesos de blanqueado y teido. Tiene el
107

inconveniente de encogerse y arrugarse, pero esto se puede

evitar mediante tratamientos especiales (Alfaro, 2013, pg.5,
prr.1).
o Lino. Tiene una alta resistencia mecnica y es muy elstico. Es
un buen conductor trmico, por lo que sus tejidos son frescos,
durables y verstiles.
o Lana. Tiene una resistencia mecnica relativamente baja que
compensa con su elasticidad. Si est hmeda es poco resistente.
absorben mucho la humedad y su textura es suave.
o Seda. Es un filamento protenico producido por el gusano de la
seda. Es una fibra ligera, muy resistente a la traccin tanto en
hmedo como en seco, absorbe rpido la humedad aunque es
resistente a ella, se descompone rpido con el calor y la luz
tambin la descompone.
Fibras Artificiales. Tienen propiedades similares a la seda, pero son

ms baratas, con mejor resistencia qumica, aunque tienden a ser
inflamables. La variedad ms extendida es la viscosa.
Fibras Sintticas. Son fibras obtenidas artificialmente a partir de

productos que se elaboran por sntesis qumicas en una laboratorio,
entre sus ventajas esta su gran duracin y mayor resistencia mecnica,
fcil mantenimiento y bajos costos. Sus desventajas estn asociadas a
reacciones alrgicas y poca absorcin de humedad, se destacan:
108

o Fibras poliamdicas: Siendo la ms importante el nylon. Es muy

elstica, tiene elevada resistencia mecnica y elevada resistencia
al desgaste. Se degrada bajo la accin de la luz, pero inmune al
moho y la humedad. Es inerte y no absorbe agua (Alfaro, 2013,
pg.6, prr. 2).
o Fibras de polister: Son muy resistentes al ataque qumico y
prcticamente inarrugables, aunque atraen el polvo fcilmente.
Posee larga duracin y fcil mantenimiento.
o Fibras de poliuretano: Destaca la licra. Son fibras muy elsticas.
2.6.2.3 Tendido y Reposo.
En la Alta Costura el proceso de corte se lo hace manualmente, existen ciertos

tejidos que requieren de reposo por su elasticidad para esto con la ayuda de la
mesa de corte, se estira el tejido y se deja reposar por 30 minutos en posicin
horizontal.
Para los textiles que son deslizables se puede utilizar sobre la mesa de corte un
tejido de algodn evitando as que se muevan.
En general el manejo para los tejidos dentro de esta categora es sencillo y no

requieren de tiempo de reposo.
109

2.6.3 CONFECCIN.
La elaboracin de un traje de Alta Moda es minuciosa, ya que el trabajo se lo

realiza en gran parte a mano, por eso su tiempo de produccin es ms
prolongado que el resto de la prendas.
Para lograr una prenda de alta calidad se debe conocer el proceso bsico para
algunos de los procesos que se emplea en el desarrollo del Diseo, por
ejemplo:
Pliegues.
Los pliegues estn formados por una lnea de quiebre, una de profundidad y
una de apoyo, existen gran variedad de pliegues y de acuerdo a su aplicacin
permite generar efectos muy diversos.
o Pliegue de Caja. Estos pliegues son llamados as por su forma.
Consiste en poner la tela a cada lado del pliegue por detrs. El
resultado es una serie de formas rectangulares, con dos bordes
en ambos lados.
o Pliegue Cuchillo. Se superponen uno sobre el otro, con todos los
pliegues presionados en la misma direccin. Los pliegues cuchillo
pueden ser gruesos o finos, creando una amplia gama de
aspectos en las faldas.
110

o Pliegues de Acorden. Son de igual anchura, presionados en

direcciones alternas. Este tipo de pliegues pueden ser muy
elegantes si se utiliza en una tela fina, como la gasa.
o Pliegue Cartucho. Requieren la mayor cantidad de tejido. Se
utilizan para recopilar una gran cantidad de tela en una lnea de
cintura. El punto de liberacin es la costura o la cintura, por lo que
este es el aspecto ms dramtico de todos los pliegues.
En general los pliegues en la Alta Moda permiten crear hermosos diseos, ya

sea que lleve pespuntes internos, sean logrados con plancha o las ms utilizada
en la sastrera que es el pliegue conseguido mediante la deshiladura del textil,
siempre sern una tcnica que denota glamor y elegancia.
Frunces y Volantes.
Son agrupaciones de tela recoga que otorgan suavidad y feminidad a las lneas
de los textiles, se tratan de elementos adecuados para una moda muy
sofisticada.
Para hacer el fruncido de una tela se debe empezar por hilvanar una fila en la
parte superior de la tela escogida. La misma que debe ser rematada al inicio del
hilvn y dejar sin rematar el extremo final. Posteriormente se jala del hilo que
cuelga del extremo final y de esta forma se va frunciendo la tela.
Lo volantes son recortes de telas que se emplean una encima de la otra

logrando efectos de fluidez.
111

Estos efectos pueden lograse durante el proceso del draping ya que es aqu
donde se puede experimentar con la forma, ubicacin de las telas y cul es el
comportamiento del tejido.
Adornos y Bordados.
Cumplen uno de los papeles ms importantes dentro de la Alta Moda ya que

engalanan la prenda y le dan el valor agregado.
En la Actualidad diversas son las opciones que se pueden emplear al momento

de adornar una prenda. Los cristales, los acrlicos, las plumas,
metales como
la plata y el oro, entre otros, se los encuentra en sus ms diversas y variadas

formas y colores, analizar su uso y crear la estructura del adorno o bordado
antes de aplicarlo al diseo ser fundamental para no caer en lo extravagante.
Existen diferentes formas de aplicacin para los adornos y bordados, entre los
ms comunes esta el bordado que es realizado a mano con la ayuda de una
aguja ojo dorado e hilos a tono, se puede aplicar el adorno o bordado
previamente marcando el diseo que se desea obtener con una tiza tipo pluma.
Otra de las formas que se puede emplear est el de la pega para textiles, con la
ayuda de un pincel y el pegamento se posesiona el adorno impregnado en la
tela y se procede a dar calor por la parte posterior para lograr su fusin.
Depender mucho de la creatividad y del diseo que se desea obtener para

lograr verdaderas joyas textiles, pero siempre el bordado ser una herramienta
indispensable en la Alta Moda, por ms sencilla o recargada que esta sea.
o Bordados para Alta Costura. A lo largo de la historia se conocen
diversas clases de bordados para Alta Costura que se
112

caracterizan por los materiales empleados y el tipo de relieves que

presentan, a continuacin se detalla lo ms utilizados:
Bordado con cuentas. Es un bordado realizado a mano con

aguja especial ya que debe ser larga y delgada para que pasen
las cuentas, el hilo de polister cubierto de algodn sirve para
la mayora de bordados. Las fibras de algodn hacen que el
hilo se maneje con facilidad y el alma de polister les da
resistencia adicional.
Para bordar con cuentas, se requiere que la tela est estirada y

tensa, ya sea en un aro si se trata de un bordado pequeo o un
marco giratorio para bordados ms grandes como vestidos,
esto evita el encogimiento de la tela cuando se borda con
pedrera y a la vez, se impide que se frunza u ondule.
La aplicacin de cuentas se la realiza de una en una, se

pueden adquirir varios tipos de cuentas y se logra una enorme
variedad de efectos, dependiendo de las cuentas que se
utilicen y de la manera como se combinen. Otro mtodo
consiste en pasar el diseo a un papel seda o uno que sea
muy delgado. Esto se emplea para bordar sobre gasa, encaje u
otra tela transparente, el papel ayuda a estabilizar la tela
mientras se borda. El motivo se marca en el papel en lugar de
hacerlo en tela y las dos capas se colocan juntas en el marco.
Despus se borda el motivo atravesando ambas capas con el
hilo, para luego retirar el papel al terminar el bordado.
113

Fig. 2.51_ Ejemplos de Bordados para Alta Moda / Bordados con Cuentas.
Fuente: http://www.elbauldelacosturera.com/2011/07/bordados-con-abalorioscuentas.html
Bordados en Abalorios.
Los abalorios son piedras de vidrio con agujeros, que son

matizados en su interior para obtener una gran diversidad de
colores, se los encuentra en diferentes tamaos y formas. La
aplicacin de este tipo de bordados es igual a mano de una en
una, siguiendo el patrn deseado y previamente estructurado el
diseo con diferentes tamaos. Gran diversidad de elementos
existe para este tipo de bordados, por ejemplo:
Las lentejuelas que son laminitas de varias formas, fabricadas

en metal, plstico o cristal, que sirven para resaltar, enfatizar o
dar brillo a la prenda.
Los canutillos son tubitos de vidrio que se emplean como

pasamanera para bordar y dar estructuras lineales al diseo.
114

Chaquira y Chaquirn, son piedras de diversos tamaos en

vidrio circulares.
Las Perlas, estn consideradas dentro de
la pasamanera,
tienen gran similitud a las perlas naturales pero estn

elaboradas en acrlicos especiales, sus formas varan entre
gotas, circulares, tipo arroz, entre otras.
Fig. 2.52_ Ejemplos de Bordados para Alta Moda / Bordados con Abalorios.
Fuente: http://i01.i.aliimg.com/img/pb/906/062/485/485062906_760.jpg
Pasamanera. El adorno con pasamanera es una tcnica

heredada de la antigedad que se puede aprovechar como
un recurso rpido en los proyectos de confeccin de hoy
da. Se obtienen muchos efectos diferentes, dependiendo
del tipo de listn que se use, su ancho y el sitio donde se
cosa.
115

Para la aplicacin de este tipo de bordado se lo puede

hacer a mano o con maquina ya que algunos de los listones
que se pueden emplear dentro de esta lnea traen la
estructura y el espacio para ser sujetos a mquina, aunque
el mejor acabado sigue siendo el manual.
Fig. 2.53_ Ejemplos de Bordados para Alta Moda / Bordados de Pasamanera.

Fuente: http://images.mujer.es/cms/bordados-y-pasamaneria-plateados-paraun-vestido-regio-de-novia/2011
Es indescriptible la gran variedad de objetos y materiales con los cuales se

puede dar gran realce y lucidez a las prendas para cada ocasin, temporada del
ao y tendencia de la moda, aplicar correctamente cada elemento es primordial
para obtener diseos armoniosos y nicos, caractersticos de la Alta Moda.
2.6.3.1 Proceso de confeccin y acabados para Alta Moda.
Al ser la Alta Moda elaborada en su gran mayora a mano, es de suma

importancia conocer el tipo de puntadas y tcnicas que se puede emplear para
la elaboracin de un diseo.
116

Pespunte.
Sirve para dar inicio a una costura, por el lado derecho, se pincha la
aguja y se vuelve a sacar 2 o 3 mm ms all de la lnea de costura. Se
vuelve a pinchar en el punto de partida y se saca la aguja avanzando 2
o 3 mm, se prosigue de este modo, siempre clavando la aguja ms
atrs y sacndola hacia adelante. Las puntadas se superponen as por
el revs, pero forman una lnea continua por el derecho.
(Gonzalez, 1977, pg. 99)
Punto Atrs.
Tambin sirve para dar inicio a una costuras, se lo realiza insertando la aguja
sobre la lnea de costura desde el posterior al derecho, se vuelve a pinchar 2 o
3 mm ms atrs, se vuelve a sacar la aguja avanzando 2 o 3 mm, se prosigue
de este modo, siempre clavando la aguja ms atrs y sacndola hacia adelante.
Las puntadas se superponen as por el revs, pero forman una fila de puntos
por el derecho.
Fig. 2.54_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Pespunte y Punto Atrs.
Fuente: http://saddhasharlev.blogspot.com
117

Puntada Hilvn.
Se utiliza para marcar las lneas de un patrn y sujetar temporalmente dos

piezas de tela antes de probar y pasar a la maquina. Se debe utilizar un color
que contraste con el tejido, se la realiza pasando 2 pequeas puntadas
cogiendo todas las capas de tela, formando un lazo entre las puntadas, no se
rematan por lo tano se debe dejar hilos largos en los extremos ya que
posteriormente ser retirada esta puntada.
Puntada Bastilla.
La bastilla se utiliza para los frunces, bordados y costuras decorativas. Para su

elaboracin se sujeta el hilo con un pespunte y se pasa la aguja varias veces
hacia el revs y el derecho del tejido, con puntadas uniformes de 2 a 3 mm de
distancia y se remate con un punto atrs.
Fig. 2.55_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada Hilvn y Bastilla.
Puntada Diagonal.
Sirve para sujetar dos capas de tela encaradas antes de planchar. Asegur el
hilo con un punto atrs y pase una serie de puntadas de unos 2,5 cm, subir y
118

pinchar y sacar la aguja dando una puntada larga en diagonal, a distancias

iguales. Las puntadas quedarn diagonales por un lado y rectas por el otro.
Fig. 2.56_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada Diagonal.
Puntada Punto Oculto.
Sirve para cerrar costuras sin que se noten. Se empieza metiendo la aguja en la
tela y se introduce en la otra tela que debe estar doblado el margen que
queremos ocultar, se introduce la aguja en este doblez y se avanza por l la
aguja para sacarla y tomar una hebra de la tela, volviendo a meter la aguja por
la tela que est doblada y as hasta terminar.
Fig. 2.57_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada Punto Oculto.
119

Puntada Punto Escapulario.
Sirve para Coser Dobladillo o para ocultar una costura que no se note por el
derecho de la tela. Se inicia con un nudo que deber quedar oculto bajo el
doblez, se inicia la puntada de izquierda a derecha, Para ello, se hace una
primera puntada sobre la tela tomando con la aguja slo dos hilos de la tela, de
derecha a izquierda. Luego en sentido diagonal, toma dos hilos del doblez a 1/2
centmetro del borde, tambin de derecha a izquierda, la tensin del hilo debe
ser suficiente para no formar arrugas y constantemente se debe estar revisando
el lado derecho para que no pase y sea visible.
Fig. 2.58_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada Punto Escapulario.
Puntada para Dobladillo.
Sirve para rematar costuras que sean ms fuertes que el punto oculto, se debe
trabajar de derecha a izquierda pasando dos puntadas hacia atrs y por el
borde, prender una pequea puntada recta en la capa nica de abajo, y luego
clave la aguja en diagonal y hacia arriba por el borde del dobladillo 5 mm ms
adelante.
120

Fig. 2.59_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada para Dobladillo.
Puntada Sobrehilado y Repulgo.
El sobrehilado sirve para rematar cantos u orillas. Evita que la tela se

deshilache, se trabaja de derecha a izquierda, las puntadas son diagonales y se
realizan desde atrs hacia delante.
Fig. 2.60_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada Sobrehilado y Repujo.
Puntada Punto de Festn.
Se utiliza como un remate decorativo, se lo trabaja de izquierda a derecha para

su desarrollo se pincha, por detrs el hilo se saca la aguja en lnea recta por el
borde de la tela, luego pasamos el hilo, y la aguja hay que sacarla por en
medio de la hebra, que queda como redondeando la aguja, finalmente
tensamos el hilo y el punto queda listo.
121

Fig. 2.61_ Procesos de Confeccin y Acabados para Alta Moda / Puntada Punto de Festn.
Costura Simple.
Se la conoce como costura bsica ya que se tiene que seguir el hilo del hilvn y
coser con la maquina en puntada recta no muy apretada, para finalmente
planchar las costuras abiertas.
Costura Inglesa.
Es un costura utilizada para telas muy finas o trasparentes, ya que no permite

que se distinga por el lado derecho de la tela, para su desarrollo primero se
deben tomar las telas por el lado derecho y realizar una costura de puntada
simple, luego se corta el exceso y se plancha para finalmente volver a coser por
el lado revs y dejar oculta las puntada del derecho.
Costura Repisada.
Es muy similar a la puntada Inglesa pero finalmente se dobla por el interior la

costura hacia un lado y se cose en lnea recta de 2mm de distancia del quiebre.
122

Punto de Zig-Zag.
Es una puntada que se la obtiene en algunas maquinas de tipo casera e

industrial pero especial, sirve principalmente para dar una buena terminacin a
los orillos o entubar hilo nylon para dar el efecto de ondas en los bordes de los
vestidos.
Presillas tubulares.
Son las ms utilizadas en la alta costura ya que sirven como ojal de cruce de la
cinta que ayudar ajustar la prenda.
Para su elaboracin se puede emplear la misma tela con la que se est

desarrollando el diseo, se cortan rectngulo al diagonal de la tela y por los
lados ms largos se dobla derecho con derecho y se cose, posteriormente con
la ayuda de una aguja gruesa se cose un extremo y se pasa por el centro, para
dar vuelta a la tela, finalmente se posesiona en el lugar a necesitar y se cose.
Fig. 2.62_ Procesos de Confeccin y Acabados / Presillas Tubulares.

Fuente: http://anilegra.blogspot.com/2012/08/tutorial-para-mi-amiga-maribel-como.html
123

Terminado Costura Hilvn.
Muy recomendable para dar un terminado de dobladillo en la Alta Costura, se lo

debe hacer manteniendo la tela sobre la mesa con el fin de que la tela no se
estire, las costura ira tirando dependiendo como se vaya cosiendo la prenda.
Costuras Abiertas.
Se las realiza en telas de peso medio y donde no se genere mucha tensin, el

mtodo para realizar correctamente es el siguiente:
o Se realiza un hilvn cuando las dos telas estn sujetas con
alfileres con el derecho de la tela en contacto.
o Posteriormente se realiza un costura asegurando el inicio con una
puntada hacia atrs, con puntada de tencin media.
o Una vez retirado el hilvn, se procede con la ayuda de una tijera
dentada a picotear los filos siempre que el material no requiera de
otro tipo de acabado, como
por
ejemplo
de
zig-zag
delgado o sellado de calor.

o Para un acabado pulcro se
procede a planchar la costura
por
el
pespunte
lado
derecho
abriendo
del
las
costuras y planchando con la

ayuda de un pao hmedo
entre la tela y la plancha.
Fig. 2.63_ Procesos de Confeccin y Acabados /Costuras Abiertas.
Fuente: http://www.trucosymanualidades.com/tipos-de-costuras-abierta-francesa-rail-plana-volantesentretelas
124

Acabados Inferiores.
En la Alta Costura diversas son las herramientas que se pueden utilizar para el
acabado de Inferiores, ciertamente la confeccin en su mayora es la realiza a
mano tambin se puede utilizar maquinaria adecuada para obtener efectos
deseados como maquinas de overlock tipo pauelo, pie de dobladillo o pega
de silicona doble faz, entre otros, son ideales al momento de terminar una
prenda.
En tejidos livianos se puede dar un terminado de urleado en zig-zag con nylon

obteniendo un efecto de vuelos, o solamente zig- zag si se desea dar un
terminado muy delgado. Se lo realiza con la ayuda de una mquina de coser
que tenga esta opcin de costura y en puntada muy pequea.
El terminado con cinta de silicona doble faz, sirve para tejidos que no sean muy
pesados o que tengan bordados. Se la aplica con la ayuda del calor y para su
utilizacin
primero se desprende la cinta de proteccin de un lado para
adherirla a la tela por el lado revs en el extremo inferior y someterla al calor,

posteriormente se desprende la cinta de proteccin restante y se dobla al ancho
de la banda de silicona para repetir el proceso. Este tipo de acabado ofrece un
terminado inferior sin costuras visibles.
Costura para Esquinas.
Para la costura de una esquina se debe cortar la tela en diagonal en la esquina

a coser, con la finalidad de obtener bordes ms rectos y que no se generen
pliegues al momento de pasar la maquina.
125

Posteriormente se cose de forma recta con la longitud de la puntada normal con

la que se vena cociendo la prenda y 2 cm antes de llegar a la esquina se
reduce la longitud de la puntada, luego se deja cavada la aguja y se gira la tela
a 45 grados para continuar cosiendo otros 2cm ms y luego continuar con
puntada normal.
Fig. 2.64_ Procesos de Confeccin y Acabados /Costuras para Esquinas.

Fuente: http://www.trucosymanualidades.com/costuras-de-curvas-y-esquinas
Hilo para Alta Moda.
Utilizar un hilo que vaya a tono con cada textil es primordial si no se quiere dar
un efecto de contraste, los hilos ms comunes para la confeccin son:
o Hilo de Seda. De buen resistencia y muy fino.
o Hilo de algodn. Es un hilo mercerizado grueso que sirve para
hacer decoraciones y bordados.
126

o Hilo Perle. Reconocido por su gran resistencia y doble torcedura

muy brillante.
o Hilo Invisible. Elaborado en nylon, sirve para dar terminado a los
tejidos sintticos o transparentes.
o Hilo Comn. Es un hilo formado con fibras de longitud regular o
irregular, corrientemente unidas por la torsin, que posee la
suficiente consistencia y elasticidad como para ser tejido.
o Hilo metlico: Filamento contino de metal, que se incorpora a la
industria textil una vez recubierto de un material plstico flexible e
impermeable.
Planchado de las Prendas.
En el anlisis y manejo de los materiales se habla sobre el uso correcto del

calor para los diferentes textiles sin embargo el mecanismo ms utilizado para
el planchado de una prenda de Alta Moda es el planchado a vapor ya que no es
un calor directo pero sin embargo ayuda a ceder las arrugas de las prendas.
2.6.3.2 Maquinaria.
Aunque la intervencin del uso de la maquina es muy poco, las maquinas ms

utilizadas en la alta moda son:
127

Maquina Recta.
Es la ms verstil al momento de confeccionar una prenda, si es casera la

mquina de coser cuenta con diferentes tipos de puntadas entre ellas est el
zigzag y puntada separada, entre otras, as tambin trae regulador del largo de
puntada facilitando el trabajo para el desarrollo del producto y depender de
cuan seguida se desee la puntada o cuan tensionada se quiera.
Las maquinas de coser industriales por lo general son maquinas que vienen de
una sola puntada y cuentan con regulador de puntada, en cualquiera de los dos
tipos las maquinas de coser permiten acoplar herramientas para acabados
como son:
o Pie de Cierre Normal. Este pie se utiliza en todos los modelos y
permite coser con ms facilidad los cierres para un lado u otro,
dependiendo si es para hombre o mujer, ya que tiene un sistema
que permite desplazar el pie para ambos lados.
o Pie de Cierre Invisible. Se utiliza colocndolo sobre la tela y
mirando que la ranura inferior quede bien ubicada sobre la espiral
del cierre, si el pie a quedado bien ubicado sobre los dientes de la
cremallera; empezar a coser con un remate pequeo, luego sigue
cosiendo y el pie especial va abriendo el mismo, el cierre.
o Pie de Dobladillo. Se utiliza para hacer doblez redoblado, en las
orillas de las telas de manera prolija y con terminacin profesional,
se lo encuentra en diferentes anchos.
128

Maquina Overlock.
Son mquinas utilizadas para hacer terminaciones profesionales a las prendas

con gran rapidez realizando un remate en la prenda en forma de cadeneta,
cortando a la vez la tela sobrante, por lo que el acabado es ms pulcro y pulido
que con un zig-zag de una mquina de coser comn.
Es ideal para telas elsticas y tejidos que son difciles de coser con otras
mquinas. La mquina de "overlock" abarca todas las capas de tela en forma
pareja y crea costuras duraderas y estables. Para confeccionar tejidos ceidos
y para telas que no se estiran, como lino y lana, se suele utilizar una mquina
regular y luego las terminaciones de los bordes se realizan con una mquina de
"overlock".
Los distintos modelos pueden crear diferentes tipos de puntadas que se utilizan
para numerosos fines la Overlock tipo Pauelo, permite dar un terminado
mucho ms fino ya que enrolla la tela dejando un pequeo bode de 4mm, muy
utilizado para acabados en telas delicadas o trasparentes.
Sea cual sea la tcnica utilizada o la herramienta, en la Alta Costura siempre

prevalecer un buen acabado de ah que es muy importante tener mucho
cuidado en cada proceso.
129

CAPTULO III
3
ESTUDIO DE MERCADO.
Con la presente investigacin, se puede estimar el mercado potencial que se

tendr respecto al asesoramiento de imagen, organizacin y planificacin de
Bodas Temticas, as como la oferta y la demanda de servicios en la ciudad de
Tulcn, con el objetivo de que el cliente se sienta satisfecho al encontrar una
empresa que cumpla con sus necesidades.
La propuesta de Valentina Bodas y Eventos, tiene el objetivo de dar a conocer
la categora de este nuevo producto en el mercado, buscando una participacin
en el mismo, al ser innovador y satisfacer las necesidades de la pareja prxima
a casarse.
130

3.1
Estimacin del Universo.
La diferencia en cuanto al xito de un negocio se le atribuye a la correcta

segmentacin del mercado y al conocimiento a profundidad de las
caractersticas y atributos que buscan los consumidores en un producto, por
eso este estudio esta segmentando al mercado en base al tipo de ceremonia a
realizarse que es: Matrimonios Catlicos en Tulcn, clase Media Alta y Alta.
CRITERIOS DE SEGMENTACIN
SEGMENTOS TPICOS DEL MERCADO
Zona
Tulcn - Provincia del Carchi
Urbana - Rural
Urbana
Personas
Parejas
Nivel Econmico
Media Alta y Alta
Tipo de Ceremonia
Catlica
Tabla. 3.1_ Estimacin del Universo / Criterios de Segmentacin.
Para la determinacin de estratos se toma como referencia las estadstica que

presenta el INEC, donde se muestra que el nivel socioeconmico Media-Alta es
del 11,2% y para el nivel socioeconmico Alto es de 1.9% en el Ecuador.
Fig. 3.1_Nivel Socioeconmico- INEC, Ecuador- 2013

Fuente: http://www.inec.gob.ec/estadisticas
Fecha de consulta: 2 de Abril del 2014
Determinando as, que para este estudio se toma como referencia la sumatoria
del porcentaje Medio-Alto y Alto del nivel socioeconmico que corresponde a un
13,1%.
131

El segmento de clientes analizados se la evalo en funcin del conteo realizado

en los archivos de la Dicesis de Tulcn, del afluente de matrimonios
efectuados durante enero del 2013 a enero del
2014 y la aplicacin del
porcentaje del nivel socioeconmico, determinando que:
En 144 matrimonios realizados el 13,1% corresponde los estratos que

enmarcan este proyecto obteniendo como resultado 18.86 es decir 19 parejas
encuestadas va telefnica, las mismas que fueron determinadas y analizadas
en base a la declaracin del Predio del GAD Municipal de Tulcn.
APELLIDOS
CLAVE CATASTRAL
DIRECCIN
TIPO
VALOR
TEL
ROBLES GONZLEZ
040153510101201000
AYACUCHO-BOLVAR
Urbano
856.43
2981765
CASTRO VILLARREAL
040153510101613000
LA RINCONADA REING. CARP.457=461
Urbano
1347,86
2982688
BOLAOS NAVARRETE
040153510101594000
BOLVAR-PICHINCHA
Urbano
3100,62
2983082
CORAL LUCERO
040102020406009000
LA RINCONADA ACT.CARP.459
Urbano
2543,87
2984695
TARUPI HERRERA
040102020508031000
LA PALIZADA ACT. CARP.458
Urbano
698.83
2980510
VELAZCO TERN
040102020511014000
URBINA-GENERAL LANDZURI
Urbano
2758.36
2973654
ROBLES SARMIENTO
040102021709013000
AV. CORAL Y TAMAYO
Urbano
1875,39
2983762
IZURIETA VLEZ
040153510101721000
CHIMBORAZO Y PANANA
Urbano
1582,35
2980166
LUCERO LPEZ
040156710101568000
PICHINCHA Y ESMERALDAS
Urbano
980,34
2985580
ARVALO CASTRO
040102021607011000
CAMILO PONCE Y CARLOS OA
Urbano
2376,4
2983765
CHVEZ FIGUEROA
040101012511003000
JUNN Y ROCA FUERTES #546
Urbano
1647,9
2960501
GOYES LIMA
040176795432389000
RAFAEL ARELLANO Y BOYAC
Urbano
865,59
2982787
VIZCANO JTIVA
040101010301002000
MALDONADO Y SUCHE N23
Urbano
1298,56
2980456
NARVEZ TORRES
040167453229800000
AV. VEINTIMILLA Y CRISTO REY
Urbano
798,25
2981894
MEDICIS LPEZ
040176348753234000
JUNN Y OLMEDO
Urbano
1564,16
2980842
CEBALLOS REAZCOS
040145765432347000
CDA. DEL MAESTRO
Urbano
527,3
2982642
RODRGUEZ REVELO
040176587621143000
QUITO Y PARAGUAY
Urbano
3756.12
2975634
ENRQUEZ ARCOS
040123736542810000
AV. CORAL Y TUFIO
Urbano
2769,55
2981789
LPEZ ARO
040176458700405000
ATAHUALPA Y BOLVAR
Urbano
1432,98
2984632
Tabla. 3.2_ Universo /GAD Municipal de Tulcn-Estrato Socioeconmico del Universo.

132

3.1.1 Demanda de Asesora de Imagen para Bodas Temticas.
Valentina Bodas & Eventos, como nueva empresa busca la demanda

potencial de las parejas que requieren de una asesora completa para la
ejecucin de su boda Catlica, dado que son parejas que se encuentran
interesadas en este tipo de servicio, se genera una encuesta que se aplica a la
muestra determinada de parejas que ya efectuaron su matrimonio y conocen
de la necesidad al momento de ejecutar la boda mediante el antecedente
investigativo realizado a la 19 parejas de economa Media-Alta y Alta. El
formato de la encuesta se muestra en el anexo (Anexo 1, pag. 351)
3.1.2 Objetivo del Estudio.
Medir la demanda del servicio de diseo de modas para vestidos de

novia y sus trajes complementarios.
Determinar si existe o no el mercado de parejas interesadas en contratar

una empresa de Asesoramiento de Imagen y planificacin de Bodas.
3.1.3 Tabulacin y Anlisis de Resultados.
133

1. Le hubiera gustado contar con un diseador de modas, que este a

cargo del diseo del vestido de novia y los trajes complementarios
para su boda?
NO - 10,53%
SI - 89,47%
SI - 89,47%
NO -10,53%

Fuente: Encuestas
En la pregunta filtro se puede indicar como el mercado objetivo tiene apertura

hacia contar con los servicios de un Diseador de Modas, al momento de
disear sus trajes para su boda.
134

2. Considera Usted que es importante que el Diseo del Vestido de

Novia y trajes complementarios, sean una fusin entre: estilo,
personalidad y temtica de la Boda?
NO - 15,79%
SI 84,21%
SI - 84,21%
NO 15,79 %

Fuente: Encuestas
De acuerdo a los resultados obtenidos, se evidencia que los clientes desean

proyectar una uniformidad entre el diseo de los trajes en da de la boda.
135

3. Le hubiera gustado contar con una empresa que ofrezca
una
asesora total y planificacin de la boda, en la ciudad de Tulcn?
NO - 5,26 %
SI - 94,74%
SI - 94,74%
NO - 5,26%

Fuente: Encuestas
Mediante esta pregunta confirmamos que el mercado tiene la necesidad de una

empresa que ofrezca este tipo de servicios.
4. Al momento de adquirir el vestido de novia Usted, a donde recurri?
a.- Diseador de Modas
b.- Costureras.
c.- Boutiques.
d.- Compra en el Exterior.

136

a - 5,26 %
b - 10,53%
d- 47,37%
d - 47,37%
c - 36,84 %
c - 36,84%
b - 10,53%
a - 5,25%

Fuente: Encuestas
El mercado objetivo indica que es la compra en el exterior la que predomina al

ser una ciudad fronteriza y contar con un mercado muy competitivo como es el
de Colombia, al mismo tiempo desconoce la existencia del servicio de Diseo
de Modas en la Ciudad.
5. Cunto pago Usted por el Vestido de Novia?
a.- Menos de $ 1000

b.- De $1000 a $ 2000
c.- Ms de $2000
Ms de $2000 - 5,26%
Menos de $1000 -15,79%
De $1000 a $2000 78,95%
De $1000 a $2000 - 78,95%
Menos de $1000 15,79%

Ms de $2000 5,26%

Fuente: Encuestas
137

Se puede concluir con estos resultados, que el
consumidor objetivo est
dispuesto a pagar por un Vestido de Alta Moda de $1000 a $2000 dlares.
3.1.4 Conclusiones.
La ciudad de Tulcn no cuenta con una empresa que brinde una

asesora de imagen as como la planificacin y organizacin de eventos,
por tal motivo es considerado un mercado potencial para el desarrollo y
crecimiento de este proyecto.
Existe gran aceptacin al escuchar el valor agregado que se le otorgara

al diseo del vestido de la novia y trajes complementarios si se trabaja
en base a una temtica.
La publicidad, tiene que ser un factor importante para llegar a cumplir las
expectativas del proyecto ya que existe desconocimiento de la existencia
de Diseadores de Modas en la Ciudad.
3.2
Anlisis de Competencia.
Dentro del mercado se encuentran varias empresas dedicadas a ofrecer

servicios complementarios para una boda, cada uno con su especializacin,
pero no existe una empresa que ofrezca en conjunto la asesora para la
organizacin y planificacin de bodas, por tal motivo el nivel de aceptacin que
tendr es alto ya que al ofrecer un servicio as, se otorga al cliente beneficios en
cuanto a la optimizacin de recursos y tiempo.
138

Una de las empresas con mayor participacin en el mercado que tiene un target
similar al que se busca atacar es Humadi, empresa ubicada en la ciudad de
Quito que ofrece productos similares, pero que no es considerado principal
competencia porque al traslado de sus servicios genera costos que por ende
encarecen el producto as tambin por su situacin geogrfica no ha ofrecido
los servicios en la Ciudad de Tulcn, pero que es importante mencionarla como
un referente en la oferta de servicios para Bodas Temticas.
Se ha identificado que una de las principales desventajas al momento de

comprar un Vestido de Novia en la ciudad de Tulcn, es la falta de oferta en el
diseo de Alta Costura, conllevando a que el cliente objetivo opte por la oferta
extranjera, principalmente de Colombia . Un mercado que cuenta con un nivel
de costo beneficio superior, intervenido por diversos factores como: la
convertibilidad de la moneda y la alta influencia de las tendencias de moda
impuestas por los tratados internacionales.
139

CAPTULO IV.
En
la actualidad,
PRESENTACIN DEL PRODUCTO.
donde el xito de todo emprendimiento depende
fundamentalmente de la comunicacin, es imprescindible desarrollar una

imagen positiva y acorde a los objetivos de cada empresa.
Se sabe que la mejor carta de presentacin es la imagen y ms an para un

diseador de modas ya que se puede dar a conocer y depender del desarrollo
de la imagen corporativa para que los clientes memoricen su marca.
Varias son la opciones que se pueden utilizar para el desarrollo de la imagen

pero siempre se tiene que tener presente que la imagen tiene que ser legible y
trasmitir el concepto de la empresa, en este captulo se desarrollara la imagen
de la empresa, para asesora de imagen de bodas temticas.
140

4.1
Desarrollo de la Imagen.
El desarrollo de la imagen, permitir a la organizacin estandarizar y dar

coherencia, a las iniciativas visuales de los distintos departamentos de la
empresa:
papelera,
grfica,
avisos
publicitarios,
mobiliario,
uniformes,
vehculos, etc., permitiendo que cada uno de estos elementos colabore con el
posicionamiento de la marca.
El diseo de una imagen acorde a la empresa es fundamental en cualquier
etapa de la vida de la organizacin, ya que esta definir la "personalidad" de la
empresa y ser crtica para el posicionamiento de la empresa y sus marcas.
Estructura de la Empresa.
Cuadro N 1
EMPRESA
Valentina
Bodas & Eventos
MARCA 1
Quinta Valentina
MARCA 2
Diseos Valentina
SUBMARCA 1.1
SUBMARCA 1.2
SUBMARCA 1.3
SUBMARCA 2.1
SUBMARCA 2.2
Valentina Alquileres
Valentina Catering
Valentina Decoraciones
Valentina Novias & Novios
Graficas Valentina
SUBMARCA 2.3
Manual para Bodas
Valentina
141

4.1.1 Imagen Corporativa.
La imagen corporativa es el conjunto de normas de diseo, que tiene como

misin la creacin y desarrollo del soporte de comunicacin grfico: de la marca
y sus diferentes productos. Para esto se deben coordinar los distintos
elementos que hacen la comunicacin visual de la empresa.
Logotipo.
El logotipo surge de la necesidad de respaldar a cada producto y hace

referencia a un detalle artstico, que identifica la razn social. Este puede ser un
mensaje abreviado de todos los valores de una marca y el cual est compuesto
de un grupo de letras que representan el estilo que se promueve.
Los logotipos pueden crear historias interesantes, mostrar la verdadera

identidad de la marca y sus aspiraciones. El lenguaje grfico es muy poderoso,
tiene la capacidad de transmitir este tipo de mensajes a los consumidores, por
eso es importante crear un buen diseo que tenga impacto y cierta sensacin
de ser atemporal, para que no se tengan que hacer demasiados cambios a lo
largo de los aos.
A continuacin se muestra el logotipo que identifica a la empresa. Este logotipo

est conformado por la letra principal de la Marca V de Valentina con
arabescos artsticos en sus dos extremos, acompaados de las iniciales de B
de bodas y E de eventos.
142

Fig. 4.1_ Desarrollo de la Imagen / Logotipo.

Imagen Grfica de las Marcas.
Para el desarrollo de la imagen de cada marca se tomar como base la V de

Valentina, con la palabra completa cobijando la descripcin de las submarcas,
decorada con arabescos es sus dos extremos, manteniendo la estructura del
logotipo, ejemplo :
o Valentina Bodas & Eventos.
Fig. 4.2_ Desarrollo de la Imagen / Logotipo Empresa.

143

Hoja Membretada.
La hoja membretada est elaborada en formato A4, donde est impreso el

logotipo, slogan, datos informativos de la empresa como: direccin, telfonos,
correo electrnico y web.
La hoja membretada de la empresa est conformada por la imagen de la

empresa en la parte superior como encabezado de pagina seguido del slogan:
Haciendo Realidad tus Sueos, en el centro como marca de agua se
encuentra el logotipo y en la parte inferior central los datos informativos.
Fig. 4.3_ Desarrollo de la Imagen / Hoja Membretada.

144

Sobre.
El sobre tiene diseo en sus dos caras, en el lado frontal, en el borde inferior
izquierdo esta el logotipo de la empresa con un margen sobre el borde inferior a
tono del logotipo de 0,5 cm. En la parte posterior sobre la pestaa del sobre
lleva el diseo de la marca seguido del eslogan en contraste con la base y
finalmente en la parte inferior se encuentra centrada la informacin de la
empresa. Su tamao es de 21,5 cm x 10 cm.
Fig. 4.4_ Desarrollo de la Imagen / Sobre.

145

Tarjetas de Presentacin.
Las tarjetas de presentacin estn diseadas para ser apreciadas por sus dos
caras en el lado frontal est la imagen de la empresa, con una enmarcado leve
de esquinas en alto relieve sin color, en lado posterior, en el borde superior
derecho se encuentra el logotipo de la empresa seguido de un marco en L a
tono, centrado esta el nombre, cargo y direccin de la empresa y contactos.
Fabricadas en Cartulina texturizada de 75g gr. Su tamao es de 8,5 cm x 5,5
cm.
Fig. 4.5_ Desarrollo de la Imagen / Tarjeta de Presentacin.

Facturas.
Contiene en su borde superior derecho la imagen de la marca con los datos

informativos de la empresa, en el lado derecho est el RUC, numero de factura
y la autorizacin del servicio de rentas internas, seguido de los datos de cliente
y detalle de compra. Su tamao es de 14,5cm x 21cm- A5.
146

Fig. 4.6_ Desarrollo de la Imagen /Facturas.

Diseo de la Marquillas.
En la actualidad son parte integral de la prenda. Ya que aportan informacin al

consumidor y no se consideran un elemento independiente. Siempre que se
quiera mirar la talla, la composicin o los cuidados de la prenda, hay que
147

remitirse a las marquillas. Para el diseo de las marquillas de la marca

Valentina Novias & Novios se presentan tres tipos de marquillas que tendr
cada prenda. En la primera est claramente identificada la imagen de la marca,
en la segunda esta la talla y la tercera ser las instrucciones de lavado,
composicin y fabricante.
o Marquilla de la Marca. Elaborada en cinta de seda color perla,
con tcnica de sublimado estar el diseo de la marca, su tamao
es de 2,5cm de ancho por 4cm de largo dejando tolerancia en sus
dos extremos para dobles de costuras.
Fig. 4.7_ Desarrollo de la Imagen / Marquillas de la Marca

o Marquilla de Talla. Para la Talla se utilizar cinta de seda, color

verde aceituna bajo, con la descripcin de la talla en perla
mediante la tcnica de sublimado, su tamao es de 1,5cm de
ancho por 3cm de largo ya que se doblar dejando tubular el
extremo inferior y tolerancia para costura superior.
148

Fig. 4.8_ Desarrollo de la Imagen / Marquillas de la Talla

o Instruccin de Lavado y Fabricante.
Etiqueta que ser colocada a un

costado de la prenda, elaborada en
cinta de seda, lleva imagen de la
marca
en
su
borde
superior,
pespunteado de corte, logotipo de la

empresa, cdigo de produccin, las
instrucciones de lavado, composicin
de la tela, fabricante y direccin. Su
tamao es de 3,5cm de ancho por 5cm
de largo dejando tolerancia en su
extremo superior para costura.
Fig. 4.9_ Desarrollo de la Imagen / Marquillas de lavado y fabricante.

149

Diseo de Etiquetas de Cartn.
Las etiquetas estn elaboradas en cartn texturizado de 85 gr. diseadas para

ser apreciadas por sus dos caras, en la cara anterior en la parte superior esta el
diseo de la marca, seguido esta el pespunte ya que se desprender la parte
inferior donde est el logo de la empresa, en la cara posterior en la parte
superior esta el diseo de la marca, seguida de la direccin, contactos y talla.
En el desprendible esta el cdigo de produccin y precio. Su tamao es de 8cm
x 4 cm.
Fig. 4.10_ Desarrollo de la Imagen / Etiquetas de Cartn.

150

Diseo de Adhesivos.
Los Adhesivos tienen diferentes funciones; sirven para como sello de las cajas ,
sobres, envoltura de papel, etc., y los ms grandes como identificativos de la
marca, estn elaborados en forma circular, donde se identifica claramente el
nombre de la marca y datos informativos. Su tamao es de 18cm x 12cm los
grandes los medianos 8cm x 5cm y los pequeos de 3cm x 1,5cm.
Fig. 4.11_ Desarrollo de la Imagen / Adhesivos.

Papel de Envoltura.
Como su nombre mismo lo indica sirve para envolver las prendas u objetos
antes de ser enviados, elaborado en papel seda de 45gr. Llevar el logotipo de
la empresa en la esquina inferior derecha. Su tamao es de 1,20cm x 60cm.
151

Fig. 4.12_ Desarrollo de la Imagen / Papel de Envoltura.

4.1.2 Embalaje y Empaques.

Se manejarn diversos tamaos dependiendo del producto a entregar, por
ejemplo:
Diseo de Cajas Para Vestidos.
Son cajas diseadas para hacer las entregas locales o personales de los
vestidos de novia y en cuyo interior se encuentra el vestido envuelto en papel.
Estructurada en dos partes; la base y la tapa, estn elaboradas en cartn solido

blanqueado de 370gr con base de cartn de 500 gr, de color blanco marfil. En la
base sobre los costados lleva impreso los datos informativos de la marca y el
eslogan. En la tapa est impreso la imagen de la marca seguido de un perfil
lateral de 3 cm en el lado izquierdo, en color verde aceituna bajo. El tamao de
152

este tipo de caja es de 1,20cm de largo por 80cm de ancho y 20cm de

profundidad.
Conjuntamente con la caja en el interior de la misma se entregara el porta

trajes, para proteccin y cuidado del vestido.
Fig. 4.13_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Vestidos.

Cajas Para Tiaras y Accesorios.
Son 3 tipos de cajas las que se ofrecen para la entrega de las tiaras y
accesorios: cuadradas, circulares y rectangulares. Elaboradas en cartn solido
de 370gr color blanco marfil llevarn impreso la imagen de la marca, el eslogan
y datos informativos, todos los productos sern envueltos en papel en su interior
y sellados con los adhesivos.
153

Fig. 4.14_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Tiaras y Accesorios.

Cajas para velo.
Las cajas para los velos son rectangulares, elaboradas en cartn solido de
370gr en color blanco marfil llevan impreso el diseo de la marca, eslogan y
datos informativos, estructurada en 2 partes: la base y la tapa llevarn el
velo envuelto en su interior con envoltura de papel seda y su tamao es
90cm x 45cm.
Fig. 4.15_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Velo.

154

Cajas para Calzado.
Elaboradas en cartn solido de 370gr en color blanco marfil llevan impreso el

diseo de la marca en la parte exterior y el interior sobre la tapa esta el eslogan
y datos informativos, en la cara frontal, el calzado al igual que el resto de
productos estarn envuelto en su interior con papel seda de envoltura.
Fig. 4.16_ Desarrollo de la Imagen / Cajas para Calzado.

Diseo de Fundas.
Las fundas que presenta la empresa estn elaboradas en cartulina de 180gr

color blanco marfil, donde llevar impreso el logotipo de la empresa y datos
informativos, diseadas en tres tamaos para sus diferentes usos. Las fundas
sern reforzadas en su interior para evitar que se desfiguren, as tambin en
ocasiones o fechas especiales se ofrece una funda con la misma estructura
pero para regalo. Sus tamaos son:
155

Fig. 4.17_ Desarrollo de la Imagen / Fundas.

Funda de Regalo.
Fig. 4.18_ Desarrollo de la Imagen / Funda de Regalo.

156

Diseo de porta Traje.
Los diferentes trajes que produzca la empresa sern entregados en un porta

traje elaborado en cambre, mediante la tcnica de plastisol, estar estampado
en su lado frontal una franja de color verde aceituna bajo, de 9cm de ancho y la
imagen de la marca, en el lado posterior el cierre se encuentra contorneado por
un sesgo a tono del logotipo que estar ubicado en el costado superior
izquierdo. Su tamao es de 150cm x 100cm con fuelle de 30cm al contorno y de
120cm x 80cm con fuelle al contorno de 20 cm para los trajes ms pequeos.
Fig. 4.19_ Desarrollo de la Imagen / Porta Trajes.

157

Diseo de Armadores.
Los armadores tienen el alma de hierro revestidos de acolchado con seda

blanca decorados por una cinta de raso de 0,5cm y un lazo blanco en la mitad
donde llevar impresa la imagen de la marca.
Fig. 4.20_ Desarrollo de la Imagen / Armadores.

4.1.3 Diseo de la Boutique.

La marca Valentina Novias & Novios, cuenta con su local, ubicado en el centro
de la ciudad de Tulcn provincia del Carchi, el mismo que ha sido diseado
para satisfacer los requerimientos de nuestros clientes y por estrategia
comercial.
Distribucin de Espacios.
Con una superficie total de 6 x 12 m2, se divide en tres zonas las primera
destinada para la boutique donde se comercializarn los productos de la marca,
la segunda estar destinada a los vestidores y la tercera es para el taller de
confeccin.
158

Fig. 4.21_ Diseo de la Boutique / Distribucin de Espacios.

Diseo de Mueblera.
Diseados para dar utilidad a cada espacio del local, los muebles estn
fabricados en melamnico color blanco marfil y caf wengue, diseos
innovadores y de gran utilidad se muestran para brindar fcil visibilidad y
accesibilidad a los productos.
A continuacin se detalla el tipo de exhibidores y el modelo en 3d que estarn
en la boutique:
1. Vitrina Principal.
2. Exhibidor de Vestidos Cortos.
3. Exhibidor de Calzado
4. Caja
5. Exhibidor de Papelera Grafica.
6. Exhibidor de Tiaras y Accesorios.
7. Exhibidor de Vestidos Largos.
8. Exhibidor de Complementos para bodas.
159

Fig.4.22_ Diseo de la Boutique / Diseo de Mueblera / Vitrina Principal.

Fig. 4.23_ Diseo de la Boutique / Diseo de Mueblera / Caja.

160

Fig. 4.24_ Diseo de la Boutique / Diseo de Mueblera/ Exhibidores.

Ubicacin Geogrfica.
La boutique Valentina Novias & Novios est

ubicado en el centro de la ciudad de Tulcn
provincia del Carchi, en las calles Ayacucho y
Bolvar. Punto de referencia del la esquina
noroccidente del parque de la independencia
una cuadra y media en direccin occidente.
Fig. 4.25_ Diseo de la Boutique /Ubicacin Geogrfica.
161

4.2
ASESORAMIENTO DE IMAGEN.
Aunque no se diga ni una sola palabra, se puede leer el mensaje trasmitido a

travs de todos y cada uno de los componentes de una boda, de ah que el
diseador de modas tiene como finalidad potencializar y armonizar la imagen
entre ambientacin y diseo. Por lo tanto es el llamado asesorar y supervisar la
ejecucin tcnica
sobre: estilo, protocolo, indumentaria, expresin corporal,
entorno y complementos, pero lo ms importante es el encargado de conseguir

que la boda trasmita aquella cualidad que se desea proyectar.
Varios son los puntos a tratar dentro del asesoramiento de imagen para una
boda temtica, es por eso que en este captulo se estudian los procesos y
caractersticas que conllevan la realizacin de una boda.
4.2.1 Planificacin.
La planificacin de una boda es una de las partes ms importantes ya que una

buena planificacin, hecha con tiempo y orden, ayudar a que cuando llegue el
da no falte nada y todo est controlado, para lograr cumplir con lo que rige el
protocolo la planificacin apropiada es de seis a doce meses de anticipacin.
La pareja puede contratar los servicios del planificador de bodas o asesor de
imagen a partir del momento que se ha efectuado la peticin de mano y se han
definido las fechas de las ceremonias a ofrecerse o en efecto puede coordinar
conjuntamente con las partes la organizacin, iniciando con la peticin de
mano.
162

Todo proceso en una boda tiene protocolos bases a seguir, de ah que es

importante conocer el de la peticin de mano, cules son sus caractersticas
para continuar con la agenda de la novia.
Peticin de Mano.
Esta formalidad tiene su origen, en el consentimiento que necesitaban las

novias de su progenitor para poder contraer matrimonio, es un acto donde se
pretende,
formalizar socialmente la relacin de los novios, adquirir el
compromiso de casarse y en muchos casos fijar la fecha de la boda. Adems,

se aprovecha la ocasin para presentar formalmente a las dos familias e
intercambiar regalos, generalmente de cierta vala, que sellen el compromiso.
Es considerado tambin como un acto de justicia porque se est tomando en
cuenta a los padres de la novia sobre los planes matrimoniales.
Es de justicia participrselos porque un matrimonio representa una separacin

de su familia de origen para iniciar una vida en comn y formar una nueva
familia. Para los padres de la novia, es muy importante esta ceremonia, porque
es reconocer que ella forma parte de una familia, que tiene sus races, valores y
afectos que la acompaarn en la nueva etapa que va a iniciar y es importante
tener la bendicin de sus padres. Con esto el novio reconoce la autoridad de
ellos y se compromete a responder a la confianza que estn depositando en l,
esto habla de su buena voluntad y sus buenas intenciones.
Es tambin una manera de agradecerles la proteccin y educacin que le han

dado y la han llevado a ser la mujer de la que se ha enamorado y con la que ha
decidido unirse para toda la vida.
163

o Dnde se realizar la Peticin de Mano?. Dentro de las normas

que exige la tradicin, para la peticin de mano el novio y su
familia son los llamados a tomar la iniciativa, empezando por
solicitar ser recibidos por los padres de la novia, pero para definir
el lugar, fecha y hora donde se llevar a cabo la peticin, les
corresponde a los padres de la novia.
Los novios debern
conversar previamente o las familias (en el caso de que exista una

relacin de amistad), con el fin de anticipar los preparativos para
el recibimiento, sea en la casa de la novia como es la tradicin o
reservar un local, si es el caso, ya que de ah parte la planificacin
de la boda.
o Protocolo de peticin de mano. En la mayora de los casos, el
acto de peticin de mano se efecta durante una reunin sencilla
en la que estarn presentes los novios, sus respectivos padres,
los hermanos y hermanas (solteros) de ambos lados y de tenerlos
los abuelos.
Los padres del novio son los que acuden a la casa de los padres
de la novia una hora antes de la comida o de la cena, segn se
haya acordado. Poco despus llegan los hermanos de los novios y
los abuelos, si los tuvieran. Se hacen las presentaciones, por si
algn miembro de la familia no se conociera, y se pasa al
comedor. El encuentro, segn reza el Protocolo, lo deben
organizar y pagar los padres de la novia.
Segn la tradicin, es recomendable que el novio enve esa

misma maana un ramo de flores en rosas blancas o colores
164

pastel a la novia o la familia en muestra de agradecimiento por la

aceptacin de la pronta visita. En acto de la peticin de mano, le
corresponde al padre del novio dirigirse a los padres de la novia
para pedir la mano de la joven en nombre de su hijo, si se tratase
de una pareja joven o podr tambin ser el novio quien tome la
palabra, dependiendo del grado de madurez y edad que tenga.
Posteriormente el padre de la novia ser quien tome la palabra

para agradecer la visita y expresar su consentimiento y el de su
esposa. Este encuentro se sellar con un brindis por la felicidad
de los novios y los nuevos lazos entre ambas familias.
Generalmente, aparte de conocerse se suelen tratar aspectos de
la boda o tambin se puede comentar detalles acerca del futuro
enlace matrimonial.
En la mesa. Si la peticin de mano es alrededor de una

mesa, los padres de la novia son los que presiden el acto, y
los del novio se colocan a sus respectivas derechas .Si
alguno de los padres es viudo, la colocacin solo vara en
funcin del cnyuge que falte, que se completar con la
persona que le siga. Es un detalle educado, si alguno de
los contrayentes es viudo, escribir una carta a los padres
del anterior cnyuge anuncindoles la noticia.
Intercambio de regalos entre los novios. Aunque el

principal motivo, en la actualidad, de la peticin de mano es
el conocimiento mutuo de las familias, existe la tradicin del
intercambio de regalos entre los novios.
165

El regalo tradicional para la novia suele consistir en un

anillo con brillante o cualquier otro tipo de anillo; aunque
tambin puede ser obsequiada una joya que haya
pertenecido a la familia del novio: una pulsera, unos
pendientes, un brazalete, un broche, etc.
Es posible que el novio desee sorprender a su prometida y

que lo compre l solo, pero tambin pueden ir juntos a
escogerlo, lo que permitir a la novia elegir el modelo que
ms le guste. Todos los diamantes son hermosos, por algo
se trata de la piedra ms valiosa y lo que debe importar a la
pareja no es el tamao o lo suntuoso que resulte el anillo,
sino su real significado, que es el compromiso de amor
entre los dos. El regalo habitual para el novio suele ser un
buen reloj, aunque dependiendo de los gustos, aficiones y
posibilidades se podra obsequiar unos gemelos, un alfiler
de corbata, un cuadro y hasta con un coche. En caso de no
llegar a celebrarse la boda, lo correcto es que los novios se
devuelvan estos regalos al romper el compromiso. Si la
separacin
se
produce
despus
de
celebrado
el
matrimonio, los cnyuges no tienen por qu hacerlo.
Cuando se realizan los regalos.
El intercambio de regalos entre los novios se hace en

presencia del resto de familia y nunca entre ellos. Cuando
se compra el regalo se debe pensar en las posibilidades de
la otra persona, para no hacerla de menos o tampoco tratar
166

de llegar a un cierto nivel al que le ser luego imposible de

llegar. Se valora el detalle no el costo del regalo. Aunque
no hay normas regladas al respecto, los regalos se suelen
dar con anterioridad a la comida o celebracin, aunque
tambin se pueden entregar en el momento de servir los
postres.
o Fiesta de participacin del compromiso.
En el caso de que se desee organizar una fiesta para anunciar el

compromiso, usualmente, son los padres de la novia los que
organizan este festejo, pero esto puede variar. Lo pueden planear
los mismos novios, o tambin ambas familias pueden ponerse de
acuerdo en organizar y financiar la fiesta.
El tipo de evento que se decida realizar para celebrar un

compromiso depender bsicamente del estilo de los novios, la
temtica y del presupuesto que dispongan. Puede ser un evento
formal, o una reunin informal, no obstante, un coctel es la opcin
ms frecuente.
Si se opta por una fiesta de tipo muy formal y elegante, ser

necesario pensar en ciertos aspectos como: el envi de
invitaciones, servicio de catering, licor de calidad para el brindis y
la decoracin.
En el caso de un coctel el tipo de evento se puede realzar en una

casa, dependiendo de la
cantidad de invitados que se desee

167

tener, y del tamao de la residencia. Es indispensable contratar

los servicios de catering que se encargue de la elaboracin de los
bocaditos y contar con un bar tender que prepare tragos y
cocteles, as como disponer de un equipo de meseros para que
sirva las bebidas.
En cualquiera de los dos casos sea una reunin familiar o una

fiesta de participacin del compromiso, los novios pueden
aprovechar la ocasin para organizar una recepcin temtica que
tenga relacin con los gustos y estilo de la pareja, donde se
evidencie claramente cul ser el tema que girara entorno a la
boda o cul es el estilo de celebracin que prefieren.
Fijar la fecha de la boda.
Si en la peticin de mano no se fij la fecha para la boda, se la puede efectuar

en base a una reunin sencilla con los padres y los novios, en torno a un caf o
una cena.
En muchas ocasiones para fijar la fecha de la boda eclesistica y civil se toma

como referencia un da especial dentro del calendario ya que puede servir como
inspiracin a la hora de escoger una temtica, para el banquete, disear las
invitaciones, o elegir la decoracin. Sin embargo, existen muchas otras razones
que pueden ayudar a decidir por un da en vez de otro.
Uno de los factores que tambin puede influenciar al momento de fijar la fecha
es la disponibilidad de la iglesia o saln de recepcin ya que si realmente se
desea celebrar el enlace en un lugar concreto, lo ms probable es que la fecha
168

venga marcada por su disponibilidad, existen muchas capillas que tienen largas
listas de espera, especialmente en los meses de temporada alta, y no siempre
resulta fcil encontrar un turno que encaje con la fecha deseada. La temporada
alta nupcial se extiende entre los meses de abril y septiembre, por lo que es
fuera de esas fechas cuando ser ms fcil encontrar proveedores que
ofrezcan descuentos, por lo tanto elegir la fecha segn la temporada es
fundamental si no se desea escatimar en los pequeos detalles que hacen de
una boda un da inolvidable.
El clima es otro de los factores importantes a considerar al momento de definir

la fecha ya que si se desea una bonita boda campestre o en la playa, es decir al
aire libre, se debe tomar en cuenta que no sea un da muy ventoso, nublado o
simplemente muy caluroso porque la celebracin puede quedar deslucida. En
verano el calor puede deteriorar la flores y el maquillaje pero no es impedimento
para llevar a cabo una boda ya que actualmente existe accesorios especficos
para resolver este tipo de problemas, cosa que no sucede con el invierno ya
que las inclemencias del tiempo pueden arruinar desde el vestido y peinado,
hasta el transporte de los invitados.
Aunque lo importante es que la fecha se ajuste a las necesidades de los novios,

nunca est de ms preguntar a los invitados acerca de su disponibilidad, sobre
todo a padrinos, familiares cercanos, amigos ntimos y en definitiva, a todas
aquellas personas de gran relevancia que les gustara que estuviesen
presentes en la boda. Por lo tanto no es recomendable escoger una fecha
cercana a un feriado o a un momento en que estadsticamente la gente sale
ms de vacaciones.
169

La mayora de parejas suelen celebrar la luna de miel los das posteriores al

enlace, por lo tanto los novios necesitaran disponer de tiempo, lo cual significa,
analizar las posibilidades de tomarse unos das. Ya sea que ambos trabajen o
que uno de los dos estudie, en general, la mayora de empresas como en los
centros de estudios, tienen calendarios rigurosamente establecidos para las
vacaciones de sus empleados o sus estudiantes, de ah que es importante
analizar antes de definir la fecha, as tambin se puede tener en cuenta los
meses de temporada baja vacacional ya que cuando las tarifas son ms
econmicas, ayuda a fijar la fecha y disfrutar del viaje de sus sueos, sin salirse
del presupuesto.
Lo ms importante es que la fecha sea una conciliacin entre todos, en base a

las necesidades de la pareja y gustos personales.
4.2.1.1 Agenda de la novia.
La agenda de la novia es el mecanismo ms prctico que se puede utilizar al

momento de planificar una boda tiene como objetivo fundamental, hacer que la
pareja se familiarice con todo lo que compone una boda, y administrar el tiempo
correctamente hasta el gran da.
La agenda de la novia puede estar programada en el lapso que estime la pareja

para la boda, ya que esta susceptible a cambios y depender mucho del
presupuesto y estilo de ceremonias a ofrecer. Es uno de los elementos ms
importantes dentro de la planificacin y su utilidad nace una vez elegida la fecha
del compromiso.
170

A continuacin se muestra un ejemplo de una agenda de la novia con una

programacin de tiempo de doce y seis meses antes de la boda.
De doce a seis meses antes.

o Anunciar el compromiso a familiares y amigos ntimos.-Es
importante anunciar el compromiso a aquellos que no estuvieron
presentes en la peticin de mano y son de gran importancia para
la pareja.
o Definir aproximadamente la cantidad de invitados. El nmero
de invitados determina el presupuesto y permite hacer una idea
de los lugares que se debe visitar para las diferentes ceremonias y
recepcin.
o Realizar un presupuesto. El mismo que deber iniciar con un
presupuesto propio y sealar las ayudas con las que podran
contar. Para esto es importante realizar una reunin familiar con la
finalidad de analizar y finiquitar este tema.
o Definir el tipo de boda que se desea. Si la pareja an no tiene
definido cul es el tipo de boda, estilo, temtica, colores, etc. En
torno a un caf se puede pedir a familiares principales o amigos
ntimos su criterio, teniendo en cuanta que este aspecto ser
determinado en funcin de la cantidad de invitados y el
presupuesto.
o Abrir una cuenta bancaria conjunta. La misma que su utilidad
nace una vez depositado el dinero destinado para la boda, luego
171

servir al momento de realizar los pagos y posteriormente si se

desea incluirla como medio para los obsequien en la boda.
o Vivienda. Si ninguno de los dos cuenta con vivienda propia, es
momento de pensar en iniciar los trmites para la adquisicin de
una casa o departamento o analizar la posibilidad de rentar por
algn tiempo, de ser este el caso, debe fijar un presupuesto para
el alquiler y las garantas correspondientes y tambin debern
iniciar la bsqueda por los menos con dos meses de antelacin a
la realizacin del matrimonio para que puedan ir amoblando y
equipando su hogar poco a poco.
o Determinar si contratan o no los servicios de un organizador
de bodas. De ser el caso, seleccionarlo y planificar con l todo lo
relacionado a la decoracin.
o Definir la Temtica de la boda. Es uno de los pasos ms
importantes ya que de ah parte la coordinacin y adquisicin del
resto de complementos para la boda, para la definicin del tema
se puede tomar como sugerencia los comentarios familiares,
gusto personal o tendencias del momento.
o Concertar citas para visitar posibles lugares de celebracin
(Registro civil, Iglesia, lugar de recepcin).- Averiguar su
disponibilidad en las fechas o analizar otras alternativas para su
disponibilidad y cotizar costos. Generalmente y por cuestin de
disponibilidad es importante hacer la reservacin con muchos
meses de anterioridad.
172

Registro civil. Si la celebracin de la ceremonia civil se la

efectuara en las instalaciones del Registro Civil la
disponibilidad depender de cada ciudad. Para quienes
deseen celebrar una ceremonia privada y en el lugar
deseado se debe programar la fecha y hora en la agenda
del delegado del registro civil.
Es importante acercarse a las instalaciones del registro civil

mnimo con 15 das antes de la fecha planificada, para
segregar la sala, agendar el da y la hora con el delegado y
recibir los requisitos e indicaciones que son necesarias
para la celebracin del acto.
El matrimonio deber designar a dos testigos para el

matrimonio civil, comunicrselos y confirmar su aceptacin.
Reservar la iglesia. Es importante consultar con el

delegado de cada iglesia cuales son los requisitos que se
necesitan
para la realizacin de la boda, plticas pre-
nupciales, permisos y otros, ya que si la iglesia es en otra

parroquia, se debe pedir permiso a la que pertenecen, as
tambin coordinar la fechas de los ensayos y hora.
Lugar de recepcin. Luego de haber definido el lugar de

acuerdo a la temtica y estilo a ofrecer en la recepcin se
debe concretar su disponibilidad y cerrar con un depsito la
173

reservacin del o los lugares de celebracin ya que en base

a esto se fijar la fecha definitiva para la boda.
o Elaborar una lista con los datos finales para las ceremonias.
Luego de haber concretado y confirmado con los diferentes
lugares donde se efectuarn las ceremonias se elabora esta lista
la misma que posteriormente se har llegar a la imprenta.
o Elegir a la corte de honor, padrinos y pajes que conformaran
el cortejo nupcial. Son considerados invitados principales de ah
que es importante consultar su disponibilidad y confirmar su
asistencia.
Padrinos. Designar un mximo de cuatro parejas como

padrinos de la boda los cuales debern ser delegados, dos
parejas por partes de la novia y dos parejas por parte del
novio o en su defecto solo dos parejas: uno por cada uno.
Estos debern ser comunicados mnimo con un mes de

anticipacin y confirmar su aceptacin. La designacin se
la puede efectuar mediante la visita personal con la ayuda
de una invitacin personalizada donde los padres de los
novios y la pareja manifiestan su deseo y un recuerdo u
obsequio por parte de los novios.
Corte de honor. En la actualidad la corte de honor est

conformada por amigos o familiares de la novia de gran
estima pero segn rige el protocolo se puede designar:
174

Nio portador de aros, acompaado de una nia.
Dos nias portadoras de flores.
Dama de Amor.
Damas de honor.
Dos damillas de honor (encargadas de la cola del

vestido de la novia).
La designacin se la puede efectuar mediante la visita

personal con la ayuda de una invitacin personalizada y el
delegado de la corte quien a partir de ese momento ser el
encargado de coordinar todo sobre el cortejo de honor.
o Elaborar la lista de invitados. Antes de confirmar quienes sern
los invitados de la boda se deben realizar tres listas A y B las
mismas que ayudarn a finiquitar y determinar la lista final de
invitados o lista C:
Lista A. Esta lista estar conformada por los invitados

principales:
Padrinos.
Padres de los nios delegados o corte de honor.
Familiares por parte de la novia.
Familiares por parte del novio.
En esta lista deben constar los nombres de las personas

que est seguro de invitar y que asistirn a la boda.
175

Lista B. Esta lista estar conformada por los invitados

secundarios los mismo que son importantes pero que
puede estar susceptible a cambios dependiendo del
presupuesto y del nmero de invitados programados para
la boda:
Amigos de la novia.
Amigos del novio.
Amigos en comn.
Amigos de los padres de los novios.
Lista C o Final. La misma que estar conformada por

los invitados fnales de las lista A y B, esta lista es la
que se
entregara a la grfica para las respectivas
invitaciones.
Lo ms importante es solo compartir con la gente que en verdad

aprecia, quiere y son cercanos a los novios.
Nunca se debe invitar por compromiso ya que es una reunin muy
ntima y de entorno familiar.
o Definir los colores de acuerdo al tema. Luego de haber
analizado y definido el tema es primordial definir los colores a
plasmar ya que servir para armonizar la decoracin de las
ceremonias y la recepcin, as tambin servirn de base e
inspiracin para el resto de los complementos.
176

o Programar visitas a diferentes grficas. Luego de haber

confirmado la lista final de invitados es importante comenzar a
cotizar las invitaciones para lo cual se debe programar citas con
diferentes grficas donde es primordial llevar una idea de la
invitacin deseada o de la temtica de la boda para poder
conjugar desde un inicio el tema escogido.
o Lista de direcciones. Preparar la lista de direcciones para el
envi o entrega de invitaciones teniendo en cuenta que las de
mayor prioridad por tiempo sern todas aquellas que sean de
enviar fuera del pas.
o Fotografa y video. En la actualidad dentro de la contratacin del
lugar de recepcin ofrecen paquetes que incluye al personal
encargado de la fotografa y el video, en el caso de ser as solicitar
un ejemplo del trabajo y de estar de acuerdo con el mismo,
confirmar y acordar las fechas para las diferentes sesiones de
fotos antes y durante la boda.
De no ser el caso solicitar a diferentes estudios fotogrficos

presupuestos para la fotografa y el video.
Elegir el encargado de la fotografa y contratarlo, el mismo

que deber hacerse cargo de:
Sesin de Fotos de la Novia.

~ Interiores.
177

~ Exteriores.
~ Cuerpo entero.
~ Medio cuerpo.
~ Rostro.
Previo a la boda.
~ La
novia
preparndose
para
la
boda
(eventualidades).
~ La novia y su corte.
~ La novia y sus padres.
~ La novia y familiares principales.
~ La novia.
~ La novia saliendo de la casa.
~ La novia subiendo al auto con su padre.
Sesin de Fotos durante la Ceremonia.

~ Llegada del novio.
~ Llegada de la novia.
~ Ingreso de la novia y su corte.
~ Entrega de la novia al novio.
~ Momentos especiales durante la ceremonia.
~ Lectura de votos.
~ Intercambio de alianzas.
~ Beso.
~ Firma de certificado matrimonial.
~ Novios en el altar.
178

~ Novios y su corte.
~ Novios y sus Padres.
~ Novios y sus Padrinos.
~ Grupales.
~ Otros (Familiares principales).
~ Salida de los novios.
~ Traslado de los novios a la recepcin.
Sesin de Fotos durante la Recepcin.

~ Arribo de los novios.
~ Ingreso de invitados.
~ Ingreso de los novios.
~ Momentos especiales durante el programa
(intervenciones).
~ Bailes de los novios.
~ Fotos grupales.
~ Sorteo de ligas.
~ Novia lanzando el ramo.
~ Novios cortando el pastel.
~ Otros (a consideracin de los novios).
Elegir al encargado del video y contratarlo, as tambin

indicarles los eventos importantes a filmar antes y durante
la boda.
o Arte floral. Si en la contratacin del paquete del lugar de

recepcin no est contemplado los arreglos florales se debe
179

buscar y cotizar en algunas floristeras para posteriormente

coordinar el arte floral de la recepcin, iglesia, ramilletes de
damas, ramos de novia, etc.
Cuando ya se haya decidido que floristera se har cargo del arte

floral se debe coordinar las fechas de demostracin para analizar
las opciones que propongan y finiquitar los detalles.
o Msica de ambientacin. Da un gran realce el marco musical
tanto en la ceremonia religiosa como en la recepcin por eso es
importante pedir presupuestos y referencias.
Elegir y contratar el coro, organista o msicos que habrn

de acompaar la ceremonia y seleccionar conjuntamente
las piezas musicales que desean para la ceremonia.
Elegir y contratar al grupo musical que amenizar la

recepcin, en el caso de tener un tema con el cual la
pareja se identifica programar el momento en el cual la
deben interpretar.
o Lista de regalos. Buscar establecimiento para seleccionar los

elementos de la lista de regalos de la boda y gestionar con ellos
condiciones y tiempos.
o Definir si se comprar o confeccionar el vestido de novia.
Convirtindose en unos de los puntos ms importantes para toda
novia.
180

o Determinar el lugar a donde les gustara ir de luna de miel.

Empezar a cotizar con diferentes agencias de viajes los destinos
deseados teniendo en cuenta la fecha y los das estimados del
viaje.
o Seleccionar la Agencias de viajes. Luego de haber analizado las
diferentes propuesta definir la agencia de viajes con la cual se va
a trabajar y solicitar la orientacin en permisos legales de salida
del pas y el detalle del viaje, cerrar el contrato con un anticipo el
mismo debe estar considerado en el presupuesto en caso de no
ser un regalo.
Documentacin. Con la ayuda del asesor de la agencia

de viajes preparar toda la documentacin para tramitar
pasaporte o visa en caso de ser necesario.
De seis meses a cuatro meses antes.

o Vestido de novia. Empezar a idealizar el vestido investigando en
revistas, web, etc. Varias propuestas y diseos en base a la
fisionoma de la novia y gusto personal y temtica de la boda.
Si la opcin es comprar se debe gestionar citas en

diferentes partes para visitar con tranquilidad.
181

Si se encuentra el vestido ideal lo primordial es anticipar un

pago y trabajar en los reajustes o cambios que se tenga
que hacer.
Si an no se ha encontrado el vestido y desea fusionar

ideas de varios, visitar a diferentes diseadores para la
creacin de un diseo nico y exclusivo.
Ordenar la confeccin del vestido y concretar las citas para

las pruebas ser el siguiente paso a seguir.
o Terminar la lista de invitados. Cuando ya se haya determinado

cual es el modelo y la grfica con la cual se va a trabajar es
sustancial programar la fecha de prueba la misma que servir
para
poder
apreciar
anticipadamente
como
quedarn
las
invitaciones, as tambin la fecha de entrega la misma que debe

ser mnimo con un mes de anticipacin ya que no se debe enviar
una invitacin con menos de 2 semanas y se deber enviar
primero las invitaciones que sean fuera del pas.
Finalmente se debe tomar datos del asesor encargado para poder

comunicarse en caso de un posible cambio, cerrar el contrato con
un anticipo y entregar de la lista final de invitados.
o Alojamiento de invitados. Si parte de los invitados viene de
diferentes pases o ciudades es momento de empezar a hacer
arreglos de alojamiento y transporte.
182

o Designar a un coordinador de cortejo. El mismo que tendr la

funcin de coordinar con la corte la diferentes citas para las
pruebas de vestuario, la fecha y hora para los ensayo y en da de
la boda asegurarse que todos estn a tiempo.
o Definir el arte floral y las diferentes decoraciones. Luego de
haber analizado y observado las diferentes propuestas es
momento de definir cul ser el encargado de la decoracin y
cerrar con un anticipo.
o Artculos de alquiler. Enlistar aquellos artculos que se tendr
que alquilar o adquirir para la ceremonia religiosa y recepcin.
Tres meses antes.

o Comprar o encargar los anillos. Realizar un vista a las joyeras
para definir qu modelo y talla ser el indicado para las alianzas y
dejar un depsito, proceso que deber realizar la pareja.
o Comprar los zapatos y accesorios. Luego de haber definido
cual ser el diseo del vestido encontrar los accesorios ideales es
parte del proceso de ah que se debe buscar alternativas para
complementar la imagen de la novia, de acuerdo al tema elegido.
o Realizar prueba de vestuario. Es momento de la primera prueba
de vestuario tanto para la novia como para el novio, donde ser
indispensable llevar el calzado a usar.
183

o Adquirir los complementos del vestuario del novio. Camisa,

zapatos, corbata, etc. En base al tipo de traje a usar de deben
adquirir los complementos y tambin de acuerdo al tema y la hora
del evento.
o Empezar a confeccionar los trajes de la corte. Con el delegado
de la corte escoger varios diseos que se acoplen con la temtica
de la boda y gusto de la novia. Empezar a ver diferentes opciones
para su elaboracin ya que al definir quin ser el encargado de la
elaboracin la responsabilidad recae sobre el delegado hasta el
final del da de la boda.
o Elegir el vestuario. Es momento de elegir cul ser el vestuario
para los padres de los novios y si es el caso padrinos.
o Preparar la documentacin para las diferentes ceremonias. En
base a los requisitos de cada institucin, recolectar y ordenar para
cada ceremonia.
o Hacer la reserva del hotel para la noche de bodas. Si an no se
dispone de vivienda propia hacer la reservacin de una habitacin
en un hotel es la mejor opcin, donde se puede pedir que se
prepare la habitacin con detalles personalizados y que sean
especiales para la pareja.
o Produccin de elementos complementarios con la grfica.
Coordinar con la grfica la elaboracin de los elementos impresos
complementarios para la boda como: stickers que se colocaran en
184

los dulces, cajitas para pastel y otros elementos que conjuguen la

temtica de la boda y personalizacin del evento.
o Tratamientos dermatolgicos. Elegir un paquete especial de
cuidados de belleza para novios en algn SPA, agendar fechas
para los diferentes tratamientos, recordando que la piel es
importante que luzca radiante y relajada para el da de la boda.
o Elegir una empresa de catering. Seleccionar el men y los
licores que acompaaran tanto la comida como los que se
servirn durante el resto de la fiesta, acordar las citas para la
degustacin y cerrar con un depsito.
o Ordenar el pastel. Con la ayuda de algunas imgenes del pastel
deseado visitar al pastelero para cotizar precios, concretar citas
para la degustacin de la masa y confirmar su elaboracin con el
depsito.
o Contratar el coche de los novios. Confirmar la hora y los lugares
donde deber acudir: la direccin de la novia, la iglesia, el lugar de
la recepcin y agendar una visita de reconocimiento previo de
estos lugares.
Dos meses antes.

o Enviar las invitaciones. La entrega se la puede realizar
personalmente o con la ayuda de los padres. En la actualidad
existen empresas que brinda el servicio de entrega de invitaciones
185

si ese es el caso, entregar la lista de direcciones y solicitar a la

empresa encargada la confirmacin de la entrega mnimo un mes
antes, teniendo en cuenta que si la entrega no se la realizar
personalmente es cortez realizar un llamada donde se manifieste
su inters por su asistencia e informndoles que su invitacin les
llegar va mensajera.
o Comprar u ordenar la elaboracin de los regalos de
agradecimiento para los invitados. Los mismos que se pueden
entregar en la fiesta o posteriormente con una nota de
agradecimiento de los novios.
o Comprar o alquilar los trajes para invitados principales. Es
momento de decidir si se compra o se alquila los trajes para los
padres de los novios o hermanos varones. Para esto se puede
visitar diferentes tiendas y definir la fecha de entrega previo los
ajustes correspondientes.
o Prensa. Contratar con el peridico o revista el espacio para
anunciar el acontecimiento el mismo que ser antes y despus de
la boda para esto de deber coordinar con el delegado las citas
para la entrega del respaldo fotogrfico.
o Asesoramiento de imagen. Programar con el saln de belleza
las diferentes citas para las pruebas de maquillaje y los horarios a
manejar el da de la boda.
186

o Ensayos. Confirmar con los invitados principales la fecha y hora

de los ensayos mediante una llamada telefnica.
o Preparar equipaje. Es momento de empezar a prepararse para el
viaje de luna de miel recordado que no es un viaje de vacaciones
ms, sino uno muy especial, por lo que el vestuario deber ir
acorde al clima del destino escogi y los pequeos detalles se
tornan importantes.
o Comprar los accesorios para la torta de la boda y el brindis.
Encargar la decoracin del cuchillo y pala pastelera, as como las
copas de los novios en base a la temtica de la boda.
Un mes antes.
o Terminar de enviar y repartir las invitaciones.
o Confirmar con el encargado de la corte si las damas tienen su
ajuar completo.
o Confirmar la renta de trajes para los caballeros involucrados en el
cortejo.
o Recoger y chequear que todos los accesorios para las ceremonias
estn listos: lazo, almohadn de anillos, arras, anillos, etc.
o Realizar una prueba de peinado con el accesorio tiara, velo, flor,
etc, y maquillaje para la novia.
o Llamar a todos aquellos invitados, que an no han confirmado su
asistencia.
187

o Hacer un recuento y pasar la confirmacin del nmero final de

invitados y de la distribucin de mesas al gerente de eventos del
saln, finca o donde se llevar a cabo la recepcin as como los
mapas de distribucin.
o Recoger los anillos y verificar si son del modelo y talla correcta.
o Finalizar los arreglos de vestuario tanto para los novios, padres de
los novios y damas de honor.
o Confirmar los detalles con los servicios contratados.
o Empacar todos los accesorios que deben llevar consigo a la
ceremonia y recepcin en cajas distintas y etiquetadas con el
nombre del destino Ceremonia, Recepcin.
o Comprobar que los integrantes de la corte tengan sus trajes.
Una semana antes.

o Verificar que todos los papeles para el matrimonio por lo civil
estn listos.
o Contratar los servicios del juez que oficiar la ceremonia civil.
o Realizar el matrimonio civil.
o Confirmar las citas en el saln de belleza.
o Repasar las responsabilidades asignadas en el comit de ayuda.
o Preparar los pagos para los diferentes servicios contratados.
o Confirmar todas las reservaciones del viaje.
o Confirmar la reservacin del cuarto para la noche de bodas.
o Recoger los boletos de reservacin y cheques de viajero.
188

Tres das antes.

o Retirar el traje del novio.
o La novia deber probarse el vestido antes de retirarlo, suele
suceder que en los ltimos das se d una ligero cambio de peso
debido al estrs, de ser as aun estar a tiempo para que la
modista haga los arreglos necesarios antes de llevarse a casa.
o Realizar el ensayo general en la Iglesia con el novio, la novia y la
corte de honor sobre la entrada y el lugar que ocuparan en cada
uno en la iglesia y lugar de recepcin.
o Terminar de hacer las maletas y hacer una revisin de todos los
papeles, documentos, tickets de avin, reservaciones y tarjetas de
crdito necesarias para la luna de miel.
o Hacer una bolsita (con alfileres, hilos ya enhebrados, maquillaje,
medias extras y pauelos desechables para evitar que la novia
arruine su maquillaje en el caso de que llore) y encargrsela a su
madre, su hermana, amiga o cualquier persona de confianza y
cercana a la novia.
El da antes de la boda
o Ultimar detalles con las personas y sus respectivas delegaciones.
o Confirmar los horarios establecidos con los encargados del
transporte a la ceremonia y recepcin.
o Acudir al SPA para una sesin de masajes relajantes, aprovechar
para hacerse la manicura, pedicura, depilacin y tratamiento
recomendado por el cosmetlogo para acondicionar la piel.
189

o El novio tambin debera acudir a una sesin de manicura y

pedicura.
o Al final del da, recoger o pedir que se envi el ramo de la novia y
dems ramos, corsages, boutonnirs, los arreglos para el auto,
etc., a la floristera encargada o confirmar la hora de entrega.
o Dejar listo el vestido y todos los accesorios que se vayan a lucir:
ropa interior, velo, tiara, zapatos, joyas, etc.
o Pasar el anillo de compromiso de la mano izquierda a la derecha.
o Cenar ligeramente y acostarse temprano para dormir lo suficiente.
El da de la Boda.
o Desayunar bien y comer algo ligero una hora antes de la boda.
o Si es necesario, realizar el ltimo tratamiento cosmtico
recomendado.
o Realizar el maquillaje y peinado con un par de horas de
anterioridad para evitar contratiempos.
o Estar lista dos horas antes del la ceremonia.
o Realizar el registro fotogrfico con la familia antes de salir a la
iglesia.
o Salir con tiempo a la ceremonia para evitar inconvenientes.
Al regreso de la luna de miel.

o Agradecer a los invitados por lo regalos mediante una llamada
telefnica o el envi de tarjetas.
o Retirar las fotografas y video de la boda. Mandar a hacer copias
si as lo desean.
190

4.2.1.2 Programacin de tiempo.
La agenda de la novia sin duda es una gran ayuda al momento de planificar una
boda pero distribuir correctamente el tiempo ser la clave del xito para
cualquier organizacin.
Calendarios de actividades. Los calendarios son una herramienta

indispensable para la distribucin del tiempo, utilidad prctica para la
novia como para el planificador de la boda.
o Calendario maestro. Muy prctico al momento de distribuir
diferentes aspectos de la boda en cada mes ejemplo:
ENERO
FEBRERO
Reservacin de lugares para las

distintas ceremonias y recepcin.
Ambientacin y decoracin.
MARZO
ABRIL
Papelera.
Catering y Bebidas.
MAYO
JUNIO
Msica, sonido, audio y video.
Viaje de luna de miel.
JULIO
AGOSTO
Diseo e imagen de los novios.
Tratamientos mdicos.
SEPTIEMBRE
OCTUBRE
Confirmacin y pago de servicios.
Reparticin de Invitaciones.
NOVIEMBRE
DICIEMBRE
Concentracin de elementos para la

boda.
Pormenores de la boda.
Tabla. 4.1_ Programacin de Tiempo / Calendario Maestro.

191

o Calendario mensual. Luego de haber distribuido las actividades

por mes, el paso a seguir es las actividades correspondientes al
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
CEREMONIA CIVIL
CEREMONIA RELIGIOSA
DOMINGO
LUGAR DE RECEPCIN
Actividad: Reservacin de lugares para las distintas ceremonias y recepcin.
MES: ENERO
tema en el mes, ejemplo:
Anlisis de los posibles lugares

Concertar citas
Visita a diferentes opciones
Definicin del lugar
Preparacin de documentos

Concertar citas
Definicin del lugar
Preparacin de documentos
Consultar cursos prematrimoniales
Concretar fecha de ensayos
Solicitar Protocolo de Ofrendas

Concertar citas
Definicin del lugar
Cierre de contrato y deposito
MARTES
31
Tabla. 4.2_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Enero.
192

VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
Visitar las
MARTES
10
diferentes opciones.
MIRCOLES 11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
Anlisis y
DOMINGO
15
Presupuesto.
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES 18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES 25
JUEVES
26
VIERNES
27
Religiosa
Concertar Citas.
Definir empresas y
firma de contrato.
Definir Decoraciones a realizar
Actividad: Ambientacin y Decoracin.
MES: FEBRERO
JUEVES
Mantelera
Ceremonia
decoracin.
MIRCOLES 4
Decoracin de Ingreso
Decoracin de bancas.
Decoracin de altar
Decoracin de Ofrendas
Textura
Calidad
Color
Sillas
encargadas de
Modelo de silla
Decoracin floral y
en tela
Mesas
MARTES
de empresas
Decoracin floral
de la mesas:
Decoracin Floral
Centro de mesa
Plato base
Servilletas y
servilletero
Mencin del men y
mesa
Ramos de novia
Bouquet para damas
Corsage para Madres y
Madrinas
Ramillete de novio
Ramilletes para
caballeros
Asistir a la
demostracin.
Transporte
Decoracin de la Recepcin
LUNES
Averiguar opciones
Ramos y Bouquet
Decoracin de
DOMINGO
Transporte novios
Transporte invitados
principales
SBADO
28
Tabla. 4.3_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Febrero.
193
DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
Denominaciones de
padrinos y cortes de
honor.
Averiguar opciones
de graficas e
imprenta.
Invitaciones.
Concertar Citas.
Visitar las diferentes

opciones.
Anlisis y
Presupuesto.
Definir modelos e impresiones
Actividad: Papelera
MES: MARZO

Rotulacin de
invitaciones.
Mapas del lugar de

recepcin.
Rtulos asignacin
de mesa.
Definir grafica y
firma de contrato.
Detalle del men.
Asistir a la
demostracin.
Agradecimientos.
MARTES
31
Tabla. 4.4_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Marzo.
194
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
Averiguar opciones de
empresas encardada de
catering.
MEN PRINCIPAL
LUNES
Entrada
Cambio de
sabores
Plato fuertes
Postre
Concertar Citas.
Visitar las diferentes

opciones.
BOCADITOS
Bocaditos de sal
Bocaditos de dulce
Anlisis y Presupuesto.
Definir empresa de
catering y firmar el
contrato.
Asistir a la degustacin
y presentacin.
PASTELERA
DOMINGO
BEBIDAS
Actividad: Catering y Bebidas
MES: ABRIL

Torta de Boda
Cupcakes
Bebidas men
Bebidas alcohol
Zona de coctel
Tabla. 4.5_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Abril.

195
Actividad: Msica, Sonido, Audio y video.
MES: MAYO

DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
Contratar a los
LUNES
msicos que
MARTES
10
amenizara la
MIRCOLES
11
recepcin.
JUEVES
12
VIERNES
13
Concertar una cita.
SBADO
14
Definir repertorio en base a
DOMINGO
15
Contratar al disc
gustos familiares y al tema.
LUNES
16
jockey.
Definir repertorio durante la
MARTES
17
comida.
MIRCOLES
18
Definir repertorio hora loca.
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
Contratar al
SBADO
28
encargado de
DOMINGO
29
proyeccin y video.
LUNES
30
MARTES
31
Contratar al
Concertar una cita.
pianista y cantante
Definir el repertorio antes y
para la ceremonia.
durante la ceremonia.
Concertar una cita.

Definir el repertorio en base a
gustos familiares y al tema.
Definir momento de intervalo y
cancin especial.
Contratar al
Concertar una cita.
encargado de
Visualizar efectos para ingreso,
iluminacin.
baile y hora loca.
Concertar una cita.

Facilitar el material fotogrfico al
delegado.
Presencial la edicin.
Visualizar producto final.
Coordinar hora de proyeccin.
Tabla. 4.6_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Mayo.

196
Actividad: Viaje de luna de miel.
MES: JUNIO

DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
Averiguar opciones de agencias de viajes.
Concretar citas.
Analizar los diferentes paquetes de viaje.
Anlisis y Presupuesto.
Definir agencia y firmar el contrato.
Empezar con la documentacin.
Preparacin de equipaje.
LUNES
30
Tabla. 4.7_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Junio.
197
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
VESTIDO DE NOVIA
MARTES
TRAJE NOVIO
HONOR
LUNES
NOVIOS
Bsqueda de prototipo del vestido de novia.

Consultar opciones de compra.
Consultar diseadores de modas.
Definir si comprar o elaborar.
Concertar una cita con el diseador.
Definir Diseo del Vestido.
Concretar fecha y hora de pruebas y entrega.
Comprar accesorios.
Bsqueda de prototipo del vestido de novio.

Consultar opciones de compra.
Consultar opciones de alquiler.
Definir si comprar o alquilar.
Definir Diseo y reajustes.
Comprar accesorios.
DE
DOMINGO
PADRES DE LOS CORTE
Actividad: Diseo e imagen de la novia.
MES: JULIO

Delegar a una persona encargada de la corte.

Definir Diseo.
Definir materiales, texturas y colores.
Bsqueda de prototipo de vestidos y trajes.

Consultar opciones de compra o alquiler.
Definir Diseo y reajustes.
MARTES
31
Tabla. 4.8_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Julio.
198
Actividad: Tratamientos mdicos
MES: AGOSTO

DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
Consultar con los diferentes SPA paquetes

disponibles para novios.
Definir con el SPA a trabajar y concertar citas.
Concretar fechas de tratamientos.
Consulta con medico general.
Concertar citas.
Realizar exmenes recomendados.
Aplicar las vacunas solicitados en base al

destino de luna de miel.
MARTES
31
Tabla. 4.9_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Agosto.
199
Actividad: Confirmacin y pago de servicios
MES: SEPTIEMBRE

DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
Llamar al encargado de la recepcin y confirmar la

fecha, realizar el 2do abono.
Llamar al encardado de la decoracin y confirmar las

fechas, realizar el 2do abono.
Llamar a la grfica y confirmar las fechas, realizar el

2do abono.
Llamar al encardado de la corte y confirmar las fechas,

realizar el 2do abono.
Llamar a la agencia de viajes y confirmar el paquete

realizar el pago final.
LUNES
30
Tabla. 4.10_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Septiembre.
200
Actividad: Reparticin de invitaciones.
MES: OCTUBRE

DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
Confirmar la lista final de invitados.
Contratar a la empresa encargada de la reparticin.
Entregar la lista de direcciones.
Enviar invitaciones fuera del pas.
Realizar llamadas telefnicas.
Entrega personal de invitaciones.
Elaboracin de lista de invitados que confirmaron su

asistencia.
Enviar la lista y la distribucin de las mesas al

encargado de la recepcin.
MARTES
31
Tabla. 4.11_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Octubre.
201
Actividad: Concentracin de elementos para la boda.
MES: NOVIEMBRE

DOMINGO
LUNES
MARTES
MIRCOLES
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
MIRCOLES
11
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES
18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES
25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
Terminar de enviar y repartir las invitaciones.
Confirmar con el encargado de la corte si las

damas
tienes
su
ajuar
completo.
Confirmar la renta de trajes para los caballeros

involucrados
en
el
cortejo.
Recoger y chequear que todos los accesorios para

las ceremonias estn listos: lazo, almohadn de
anillos, arras, anillos, cuchillo, pala, copas, etc.
Realizar una prueba de peinado con el accesorio

tiara, velo, flor, etc, y maquillaje para la novia.
Recoger los anillos y verificar si son del modelo y
talla
correcta.
Finalizar los arreglos de vestuario tanto para los

novios, padres de los novios y damas de honor.
Empacar todos los accesorios que deben llevar

consigo a la ceremonia y recepcin en cajas distintas
y etiquetadas con el nombre del destino
Ceremonia, Recepcin.
LUNES
30
Tabla. 4.12_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Noviembre.
202
MARTES
MIRCOLES 4
JUEVES
VIERNES
SBADO
DOMINGO
LUNES
MARTES
10
JUEVES
12
VIERNES
13
SBADO
14
DOMINGO
15
LUNES
16
MARTES
17
MIRCOLES 18
JUEVES
19
VIERNES
20
SBADO
21
DOMINGO
22
LUNES
23
MARTES
24
MIRCOLES 25
JUEVES
26
VIERNES
27
SBADO
28
DOMINGO
29
LUNES
30
DAS DISPONIBLES PARA LA BODA
Actividad: Pormenores de la boda.
MES: DICIEMBRE
MIRCOLES 11
Verificar que todos los papeles para el matrimonio por lo civil

estn listos.
Contratar los servicios del juez que oficiara la ceremonia civil.
Realizar el matrimonio civil.
TRES DAS ANTES
LUNES
EL DA ANTERIOR
EL DA DE LA BODA
DOMINGO
UNA SEMANA ANTES DE LA BODA

Confirmar las citas en el saln de belleza.

Repasar las responsabilidades asignadas en el
comit de ayuda.
Confirmar todas las reservaciones del viaje.
Confirmar la reservacin del cuarto para la noche de
bodas.
Recoger los boletos de reservacin y cheques de
viajero.
Retirar el traje del novio y novia.
Realizar el ensayo general en la Iglesia.
Confirmar los horarios establecidos con los
encargados del transporte a la ceremonia y recepcin.
Acudir al SPA para una sesin de masajes relajantes.
El novio tambin debera acudir a una sesin de
manicura y pedicura.
Dejar listo el vestido y todos los accesorios que se
vayan a lucir: ropa interior, velo, tiara, zapatos, joyas,
etc
Pasar el anillo de compromiso de la mano izquierda a
la derecha.
Cenar ligeramente y acostarse temprano.
Agenda de actividades diaria.

Ver Tabla : 6.14
MARTES
31
Tabla. 4.13_ Programacin de Tiempo / Calendario Mensual / Mes de Diciembre.
Las fichas corresponden a los posibles rangos de variacin segn la fecha que
se defina para el da de la boda que se confirma despus de realizar la agenda
de la novia.
203

o Agenda para el da de la boda. Esta agenda esta susceptible a

cambios en base a las horas acordadas con el estilita y los
tratamientos cosmticos. Este ejemplo es para una boda que se
realizar en fecha entre el 13 y 28 de Diciembre a las 6 PM.
DA DE LA BODA
Desayunar bien y comer algo ligero una hora
antes de la boda.
6:00 AM
7:00 AM
8:00 AM
Si es necesario, realizar el ltimo tratamiento

cosmtico recomendado.
9:00 AM
10:00 AM
Realizar el maquillaje y Peinado con un par

de horas de anterioridad para evitar
contratiempos.
11:00 AM
12:00 PM
Estar lista dos horas antes del la ceremonia.
1:00 PM
2:00 PM
3:00 PM
Realizar el registro fotogrfico con la familia

antes de salir a la iglesia.
4:00 PM
5:00 PM
Salir con tiempo a la ceremonia para evitar

inconvenientes.
6:00 PM
7:00 PM
Tabla. 4.14_ Programacin de Tiempo / Agenda para el da de la boda.
204

4.2.1.3 Estimacin de costos.

Cuando se comienza a planear una boda se habla del tipo de evento a ofrecer y
cul es el presupuesto real asignado para la boda, de ah que es importante
seguir la pista de los gastos y reparticin de los mismos entre familias.
Hoja de clculo para la boda. Despus de haber dispuestos los

parmetros generales tendr que establecerse un sistema donde se
pueda hacer un control de los fondos asignados para la boda, con la
ayuda del software de un computador crear una carpeta donde diga Da
de la boda, posteriormente la hoja de clculo llamado Presupuesto
general para la boda donde la primera columna Detalle servir para
detallar los aspectos principales a pagar, en la segunda columnas Boda
de nuestros sueos poner el presupuesto que desean asignar, en la
tercera columna Presupuesto Real se complementara posteriormente
con el costo de los proveedores reales y en la ltima columna Origen del
Dinero se debe detallar de donde provendr el dinero si de los fondos de
la boda o ayudas familiares, ejemplo de la plantilla:
PRESUPUESTO GENERAL PARA LA BODA
Boda de
Detalle
nuestros Sueos Costo a Pagar
Origen del dinero.
Tabla. 4.15_ Estimacin de Costos / Hoja de clculo para la boda.

205

Presupuesto de la boda segn tipo de proveedor. En una hoja

independiente a la de los gastos generales, sta deber estar titulada
Presupuesto de la boda segn tipo de proveedor y detallar los pagos a
los diferentes proveedores contratados para la boda, donde llenar los
datos correctamente ser de gran ayuda para seguir la pisa de los pagos
acordados y la fechas, ejemplo de plantilla:
DESEMBOLSOS PARA LOS PROVEEDORES CONTRATADOS

Proveedor
Detalles de Pagos
Servicio:
Contacto:
Telfono:
Costo a
Pagar
Forma de
Pago
Pago 1
Pago Final
Email:
Forma de pago:
Fecha pago 1:
Fecha pago final:
Tabla. 4.16_ Estimacin de Costos / Presupuesto de la boda segn tipo de proveedor.
Luego de haber llenado los datos de la segunda hoja se podr pasar los
montos a la hoja de clculo nmero uno, ya que esos son los costos
reales que se desembolsarn para la boda.
En la actualidad los novios son personas independiente que por lo

general costean la boda por eso es importante generar una cuenta
bancaria en comn, pero si no es el caso y si los fondos provendrn de
diferente ayudas familiares o si se llegar a un acuerdo para distribuir los
gastos entre las familias designar aspectos a cada uno ser fundamental,
para esto a continuacin se detalla un ejemplo de distribucin de gastos.
206

Gastos sugeridos para La Novia.

Gasto Sugeridos
Presupuesto Estimado
Presupuesto Final
Regalo de boda para el novio

Exmenes Medico
Saln de Belleza
Equipaje
Invitaciones de Boda
Arreglos florales para las
Damas
Mapas para Invitados
Tarjetas de agradecimiento
Envi de Invitaciones
Tabla. 4.17_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para La Novia.
Elaborado por: Diana Fuertes V
Gastos sugeridos para El Novio.
Gasto Sugeridos
Presupuesto
Estimado
Presupuesto
Final
Anillo de compromiso
Anillos de bodas
Regalo de bodas para la Novia
Examen Medico
Luna de Miel
Renta de Atuendo Formal para Boda
Religiosa
Renta de Atuendo Formal para Boda Civil
Ajuar completo de la novia
Regalos sorpresa da de la Boda
Tabla. 4.18_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para El Novio.
207

Gastos sugeridos para los padres de los novios.
Gasto Sugeridos
Presupuesto
Estimado
Presupuesto
Final
Envi de Invitaciones
Ceremonia Religiosa
Recepcin
servicios de imprenta
Fotografa y Video
Transporte
Compra y confeccin de vestuario formal
Gastos de viaje y alojamiento invitados
Regalo especial para los novios
Tabla. 4.19_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para los padres de los novios.
Gastos sugeridos para la corte de honor.
Gasto Sugeridos
Presupuesto
Estimado
Presupuesto
Final
Despedida de solteros para los novios

Compra o confeccin del ajuar
Gastos de viaje y alojamiento
Regalo para los novios
Sala de belleza
Tabla. 4.20_ Estimacin de Costos / Gastos sugeridos para la corte de honor.
4.2.1.4 Optimizacin de recursos.

Un factor que ayudar a optimizar recursos ser analizar bien la fecha de la
boda, varios son los meses donde se puede encontrar descuentos y
208

promociones para esto es importante considerar no realizar la boda en los

meses de celebraciones importantes dentro del calendario.
Temporadas para Bodas

DIC.
ENE.
FEB.
NOV.
TEMPORADA
ALTA
OCT.
MAR.
SEPT.
ABR.
AGO.
TEMPORADA
BAJA
MAY.
JUL.
JUN.
Fig. 4.26 _ Optimizacin de Recursos, Temporadas para Bodas

4.3
Creacin del Vestuario.
4.3.1 Procesos estilsticos.
Los diseos de alta moda son un medio importante para cada diseador de
modas ya que le permite generar un estilo reconocible, donde la ropa refleja la
filosofa del diseador.
Cuando se disea para bodas es indispensable confirmar el diseo antes de
empezar con su elaboracin, por eso hacer un estudio de las tendencias y los
209

referentes de estilo ser primordial para general un diseo donde se armonice

el gusto personal, el tema seleccionado y la moda del momento.
4.3.1.1 Estudio de target.
El diseador de modas es el llamado a realizar una investigacin de gustos y

deseos antes de empezar a realizar el diseo de la boda, tomar detalles una y
otra vez mediante entrevistas con el cliente donde se ponga de manifiesto sus
deseos y gustos, ser primordial al momento de recopilar informacin que sirva
de inspiracin.
Como menciona el artculo, Definicin de Target (Marzo, 2011). Recuperado el

23 de Enero del 2014 de http://www.definicionesde.com/e/target/.
Se define target o bien target market como anglicismos que suelen

traducirse al espaol por pblico objetivo, grupo objetivo, mercado
objetivo o mercado meta. Este trmino se utiliza habitualmente en
publicidad para designar al destinatario ideal de una determinada
campaa, producto o servicio.
Para empezar a estudiar el target se debe conocer el perfil psicolgico del

cliente, teniendo en cuenta su edad, sexo, profesin, estatus econmico y
cualquier elemento que pueda influenciar la moda. Por eso es muy importante
conocer a fondo los gustos del cliente para generar bases de donde surgir la
inspiracin y por ende el diseo.
210

4.3.1.2 Inspiracin.
La inspiracin es una de los elementos ms desafiantes de la creatividad, una

vez establecido el tema existe la necesidad de plantear varias propuestas que
deben ser analizadas e investigadas a profundidad, logrando equilibrar
armoniosamente los elementos de inspiracin definidos para no absorber y
plasmar demasiado en el gran da.
La inspiracin no necesariamente proviene de elementos o temas especficos y

puntuales, la gama de colores que tiene un pavo real, la textura de un espacato
de edifico son fuentes de inspiracin para los ms diversos elementos, texturas,
colores y diseos de la boda.
El objetivo del diseador siempre ser tener en cuenta los deseos de cliente, el
tema de todo el evento y conjugar con las tendencias actuales creando as
versatilidad al momento de disear.
4.3.1.3 Tendencias.
La moda es dinmica y cambia constantemente influenciada por factores

econmicos, sociales, sicolgicos o polticos que hacen que una sociedad
cambie sus gustos o costumbres. La direccin en la cual se mueve la moda es
lo que llamamos tendencia.
El diseador es figura clave en los aportes innovadores y tiene la capacidad de

traducir en productos tangibles las necesidades de sus clientes. Sus
experiencias visuales e investigativas las puede utilizar para crear productos
que contengan, un aspecto nuevo y al mismo tiempo un toque del pasado. En el
211

proceso creativo, algunos de estos elementos, se re-contextualizan sufriendo

cambios de formas, significados y funciones, pero manteniendo la esencia del
tema o inspiracin.
4.3.1.3.1 Tendencias 2014 Para Novias.
Varias son las firmas que ofrecen una amplia gama de propuestas para el 2014.
Pero la gran mayora coincide en 7 puntos clave que marcan el ritmo de la
moda en vestidos de novia:
El encaje. Sigue firme en esta temporada, como smbolo de privilegio y

romanticismo. La artesana del encaje resulta tan compleja e historiada
que es casi imposible determinar cundo, cmo y por qu este delicado
tejido evolucion hasta formar parte del vestido de novia. Bordado sobre
seda, con detalles en hilo de oro para hacerlo ms suntuoso, acabado en
puntilla, o con motivos que recuerdan a los encajes venecianos
originales, las prendas de novia suelen incorporar este finsimo tejido casi
como un ornamento, bordado en la espalda, las mangas o incluso a
modo de cuerpo entero, en siluetas que cien el cuerpo.
Varios son los diseadores que le apuestan al uso del encaje de diversas
formas pero siempre presente en sus colecciones, por ejemplo:
Carolina Herrera, propone tres versiones de la manga y cuello de encaje,

con corte tres cuartos o la mueca. La malla acta como un escote
ilusin sobre el pecho, que contrasta con la lnea corazn de la parte
superior del vestido.
212

Monique Lhuillier es una amante declarada del encaje en los vestidos de

novia: el tejido estrella de sus colecciones hace acto de presencia
temporada tras temporada ya sea en forma de capa, como bolero o
bordado directamente sobre el tejido del traje y en varias ocasiones a
modo de segunda piel.
Romona Keveza apuesta por el efecto del sobrevestido, incorporando

una tmida lmina de encaje bordado sobre sus vestidos.
Fig. 4.27_Tendencias 2014 para Novias, Vestidos de Encaje.

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013073066390/tendencias-vestidos-novia-encaje2014/
Fecha de Consulta: 3 de Mayo del 2014
La manga larga. Son dos aos desde que sutilmente empez a ser
utilizada y sigue dando de qu hablar, en la actualidad varias firmas
ofrecen en sus colecciones propuestas muy llamativas de su uso,
convirtindose as en la silueta de moda.
Las mangas de encaje con largo a la mueca han ganado transparencia
en este tiempo, con tejidos cada vez ms ligeros, y bordados que se
extienden, a veces, por encima del escote o incluso la espalda, son
imponentes en cada pasarela.
213

Pronovias es, de hecho, una de las firmas que ms han apostado por
este tipo de manga entre sus propuestas para 2014: un modelo que se
ha convertido en el favorito de muchas mujeres, que prefieren cubrirse
los brazos en el da de su boda.
Rosa Clar tambin incorpora la manga larga a su coleccin de vestidos

de novias. La diseadora catalana apost por uno de estos looks para su
propio traje de novia, un modelo con manga estilo t-shirt y cinturn de
pedrera en forma de mariposa.
Ins di Santo apuesta por un look similar, con cuello abierto y escote
barco, para cubrir los brazos dejando al descubierto la lnea de los
hombros.
Fig. 4.28 _Tendencias 2014 para Novias, Vestidos manga larga.

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013091667018/tendencias-vestidos-novia-manga-larga2014/
Fecha de Consulta: 3de Mayo del 2014
Vestidos cortos. Ceden todo el protagonismo a las piernas, en lugar de

los brazos o los hombros como suele ser lo habitual, parece ser el
objetivo de los vestidos de novia cortos presentes en las colecciones
2014: ideales para piernas largas, bronceadas y bien torneadas, o
sencillamente para las novias que quieran llevarlas al descubierto, el
214

llevar vestido corto es una eleccin coqueta y elegante, que se adapta a

todas las edades ya sea en versin bombonera, o con falda ajustada
estilo aos 50. La mini que se vea en temporadas anteriores cede
terreno frente a las faldas de lnea 'A' con vuelo que se extienden ms
all de la rodilla.
Monique Lhuillier apuesta fuerte por el corto para la temporada que

viene. Un look nada convencional dentro de las propuestas ms
habituales de la diseadora, que suele decantarse por los vestidos de
princesa, los colores melocotn y los bordados con ptalos. La nueva
lnea, sin embargo, se acerca a las lneas puras y los cortes geomtricos,
con combinaciones de 'mini' con chaqueta corta y vestidos de encaje a
media pierna combinados con abrigos.
Pronovias tambin se destaca con una amplia seleccin de vestidos

cortos para la temporada, vestidos con joyas en color oro, para novias
chic, con transparencias efecto ilusin, bordados y acabado estilo
charlestn con plumas o una versin del camisero ideado por Manuel
Mota, cortado a medio muslo, son propuestas claves en su coleccin.
Fig. 4.29_Tendencias 2014 para Novias, Vestido corto

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013072366238/tendencias-vestidos-novia-cortos-2014/
Fecha de Consulta: 5 de Enero del 2014
215

Espaldas al descubierto. Las espaldas de los vestidos 2014 apuestan

por las transparencias, las mallas casi invisibles y los encajes y bordados
de lentejuelas.
El escote delantero es cosa del pasado: las nuevas tendencias auguran

un futuro en el que las mayores sorpresas vendrn a la espalda. Un giro
muy sexy del vestido de novia, que revela la piel de la espalda con
aberturas laterales, mallas finsimas, casi invisibles, con delicados
bordados de flores y drapeados asimtricos que discurren desde la base
de la cabeza hasta la cadera, revelando lo justo a la vista.
Brocados, bordados en hilo de plata y mucho encaje, son los encargados

de poner la guinda a los vestidos con espalda descubierta.
Fig. 4.30_Tendencias 2014 para Novias, Vestido Espalda al descubierto.

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013080166435/tendencias-vestidos-novia-espalda-2014/
Look aos 20. Cortes asimtricos, los vestidos de novia se vuelven ms

cinematogrficos que nunca: Plumas, perlas, flecos, cortes rectos, velos
216

encajados sobre la frente y muchsima pedrera son la clave en las

nuevas colecciones de novias.
Vestido de novia con velo de tul dispuesto al estilo aos 20, La manguita
cada, el tirante, los detalles-joya con perlas o cristales y los cortes
imperio tambin est presente en la nueva coleccin de vestidos de
novia.
Fig. 4.31_Tendencias 2014 para Novias, Vestido look aos 20.

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013080566476/tendencias-vestidos-novia-anos-20-2014/
Ruches y Volantes, de inspiracin flamenca, con sinuosos acabados,

cortes al sesgo, son trajes que recuerdan la espuma de las olas gracias
a diminutos frunces, pliegues y drapeados.
Una tendencia que en los ltimos aos ha ido ganando peso, y el volante
tradicional ha cedido terreno a otras versiones igual de coquetas e
inspiradas que el ruche de toda la vida: ruffles, maxivolantes, cortes
'pplum',
colas
hasta
escotes se
estructuran
con
detalles
volados, convirtiendo lo que antes era una pieza ornamental en una

tendencia con nombre propio.
217

Fig. 4.32_Tendencias 2014 para Novias, Vestido con ruches y volantes.

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013080866523/tendencias-vestidos-novia-volantes-2014/
Canto de sirenas. La lnea sirena regresa con fuerza la temporada que

viene, por encima del 'look' princesa, el estilo imperio o el traje de novia
corto, los trajes de corte sirena favorecen especialmente a las mujeres
con curvas, marcando el ratio entre cintura y cadera ms que ningn otro
corte, y compensando la figura con un bajo disparado a la altura de la
rodilla.
Este tipo de corte permite toda suerte de variantes cuando se incorpora

al look de la novia -aunque es frecuente verlo asociado a los
vestidos strapless,
y muy concretamente
los
de escote
corazn,
incluyendo el vestido-joya, el traje de noche para novia o los modelos 'a

la espaola' con acabado de volantes.
218

Fig. 4.33_Tendencias 2014 para Novias, Vestido canto de sirena.

Fuente: http://www.hola.com/novias/2013082166666/tendencias-vestidos-novia-sirena-2014/
4.3.1.3.2 Tendencias 2014 Para Bodas.
Varias son las propuestas al momento de conjugar una boda las tendencias que
rigen para este 2014 estn basadas en generar ambientes que resulten
cmodos y llamativos:
Una de las tendencias que viene pisando fuerte en decoracin es la

disposicin de las mesas, y cmo colocarlas para que resulten cmodas
para los invitados y a la vez muy estilosas. Las tradicionales mesas
redondas abren paso as a otras combinaciones, como las largas mesas
corridas estilo banquete y los mix de mesas de diferentes formas y
tamaos, para dar al entorno una dinmica ms fluida, y que adems
permita ajustar mejor el nmero de invitados por mesa.
219

Los salones y espacios pequeos se rodean de cristal en forma de

grandes ventanales o carpas de lona transparente: una manera de
integrar el exterior en el interior, preferiblemente con flores y plantas en
abundancia, ampliando el campo visual con un sencillo efecto ptico.
Los centros de mesa vegetales ganan altura: ya no se usa centros de

flores bajos y achaparrados; en 2014 lo que se lleva son los centros
estilizados, que permiten a los invitados hablar con claridad de un lado a
otro de la mesa, o, en su defecto, pequeos pero mltiples bouquet, que
se puedan mover con facilidad.
La iluminacin tambin cambia, le apuestan este 2014 por las fuentes de

luz natural, con puntos de luz estratgicos, y para dar un toque romntico
aadir velones o antorchas ser el complemento para bodas al aire libre.
En cuanto a la cristalera y vajilla, depender sobre todo del tamao de la

boda. Pero, si se puedes elegir, la porcelana color azul, las copas con
rebordes en color oro y las piezas de cubertera con efecto
envejecido sern perfecta para cualquier tipo de mesa.
Una de las tendencias que entrar con fuerza en las bodas del ao son
todas
aquellas
relacionadas
con
el
reciclaje.
Las bodas
sostenibles pretenden reducir al mximo el impacto de la ceremonia en el

medioambiente: invitaciones y papelera en papel reciclado, cristal que se
reutiliza, iluminacin de bajo consumo, bodas que se celebran al
medioda en lugar de por la noche, mens orgnicos o transporte
ecolgico para los novios e invitados se aferran fuerte a ser una
tendencia fuerte este ao.
220

Otra forma de poner una nota de color al da de la boda es con la tarta de

bodas, que en el 2014 llegan cargadas de sabrosos rellenos, con
coberturas ligeras, texturas suaves y esponjosas y alternativas en forma
de minipostres o cupcakes.
Las bodas temticas seguirn al alza en 2014, aunque cada vez ms

derivarn hacia la decoracin por paleta de color como hilo conductor.
El verde, el azul y el lavanda sern tres de las tonalidades que ms se
dejen ver en las bodas que vienen, por la facilidad que ofrecen a la hora
de combinar con blanco, crudo y beige, y la amplia gama de flores y
motivos florales que pueden incorporarse a los centros y decoracin de la
Iglesia.
4.3.1.4 Collage.
Es un trabajo artstico compuesto por varios elementos y materiales como:

papel, imgenes, texturas, colores y objetos que expresan un mensaje claro de
la inspiracin y el tema en una composicin esttica que servir como base
para el desarrollo de la boda, se lo puede realizar fsicamente o
electrnicamente con la ayuda de imgenes.
Un collage le permite al diseador de modas experimentar con una gran

variedad de materiales y as obtener increbles resultados al momento de
disear, varias y muy diversas son las posibilidades para crear que ofrece un
collage y estarn limitadas solo por la creatividad y la imaginacin.
221

Para el diseador de modas un collage es la clave para generar diseos nuevos

y crear ideas contemporneas, desde el ms mnimo detalle de la boda hasta la
definicin del vestido de novia surgir del collage.
4.3.1.5 Carta de colores.
El color es una herramienta imprescindible al momento de conceptualizar un

boda, varios son los elementos que se pueden repetir o que son base dentro de
una boda pero ser el color el que los distinga.
El color tiene gran influencia sobre la persona que lo percibe llamando su
atencin ya que tiene la capacidad de expresin, porque cada color, tiene un
significado y provoca una reaccin y emocin. Tambin construye, todo color
adquiere el valor de un smbolo, por lo tanto comunica una idea.
La carta de color, nace del trabajo realizado en la inspiracin, tema y collage,
varios son los colores que puede surgir, pero se deber analizar los factores de
combinabilidad, tonalidad e intensidad para obtenerte una carta de colores
armoniosa entre s.
4.3.1.6 Carta de texturas.
La textura, permite crear una adaptacin personalizada de la realidad

aadiendo dimensin y riqueza, es un elemento bsico que aporta al diseo
una mirada, una sensacin, o una superficie captada por el sentido del tacto.
Al igual que el color, la textura nace desde el momento mismo de la inspiracin

determinada por el uso y su aplicacin.
222

La sensibilidad hacia los materiales y el desarrollo de la forma debern

producirse simultneamente, ya que la silueta y la tela depende la una de la
otra.
La carta de texturas con los elementos tangibles que se emplearn al momento

de realizar la boda.
Diseo de colecciones Boda Temtica.
4.4
El diseador de modas es el llamado a crear una armona entre ambientacin y

diseo, a continuacin se detalla el proceso estilstico para bodas temticas
aplicado en 3 ejemplos.
4.4.1 Boda Temtica Pavo Real.
Para la elaboracin de este ejemplo se cita a la pareja conformada por Andrea

Villarreal y Sandro Ibarra de la ciudad de Tulcn y Quito, respectivamente.
Estudio del target.
Antes de comenzar con la entrevista para conocer sus gustos y deseos es de

suma importancia conocer el perfil de cada uno.
o Perfil de los Novios.
El perfil nos ayuda a identificar los aspectos ms importantes de la vida,

profesin, gustos y deseos de cada pareja mediante un cuestionario base.
223

Cuestionario
La Novia
El Novio
26
31
Nivel de Educacin?
Superior
Superior
Profesin?
Abogada
Edad?
Trabajo Actual?
Libre Ejercicio
Diferente , con
Caractersticas de la Boda?
toques
tradicionales
Color favorito?
Presupuesto de la Boda?
Horario de la Boda?
Nmero de Invitados?
Ing. Comercio
Exterior
Transcomerinter
S.A.
Elegante,
Vanguardista,
Divertida,
Diferente
Perla, Turquesa,
Verde, Lila
Azul
De 50 mil a 100 mil dlares

Tarde - Noche
200 a 300 por confirmar
Tabla. 4.21_ Boda Temtica Pavo Real / Perfil de los Novios.

o Gustos y Deseos.
La novia: Quiero una boda diferente, donde se conserve

cosas tradicionales, pero con toques modernos, puede ser
blanco pero con colores vibrantes como azules, verdes, me
gustaran los colores que tiene el plumaje de pavo real. Una
boda que todos la recuerden.
El novio. Lo importante es que los invitados se sientan

cmodos, donde haya buena comida y no solo sea un da
224

inolvidable para nosotros sino para ellos tambin, me gusta

el factor sorpresa
o Anlisis y Resultados.
Se tomara como fuente de inspiracin central el Pavo

Real.
El vestido de novia no debe ser blanco entero.
La decoracin llamativa y diferente.
Excelente Catering.
Ambiente acogedor.
Inspiracin Pavo Real.
PAVO REAL
Nombre Popular: Pavo Real

Nombre Cientfico: Pavo cristatus
Nombre en Grupo: Bandada
Tipo: Pjaro
Clase: Aves Galliforme
Gnero: Pavo
Familia: Phasianidae
Peso: 8.75 to 13 lbs (4 to 6 kg)
Talla: Body, 35 to 50 in (90 to 130 cm);
Tail, 5 ft (1.5 m)
Dieta: Omnvoro
Promedio de vida en naturaleza: 20
aos
Fig. 4.34_Boda Temtica / Pavo Real

Fuente:
http://nationalgeographic.es/animales/pajaros/pavoreal
Fecha de consulta: 10 de Mayo del 2014
225

Se denomina pavo real a las 3 especies de aves que se distinguen por los
vistosos colores de las plumas: el pavo real indio, el pavo real verde y el pavo
real del Congo.
El pavo real es un ave muy territorial, muy poco volador, ya que solo vuela para
subirse a algn rbol donde permanecer quieto para pasar la noche. El Pavo
Real macho, en edad adulta puede llegar a pesar hasta 5 kilogramos
aproximadamente, mientras que la hembra adulta, alcanza un peso estimado de
3 kilogramos. As mismo, el pavo real macho puede medir hasta casi dos
metros y medio de longitud, mientras que la hembra, slo la mitad.
Su esperanza de vida es aproximadamente de 15 aos, sin embargo se
encuentran registrados casos de poco ms de 20 aos de edad. Existen
diferencias en cuanto a plumaje y color entre el pavo real macho y hembra. El
primero tiene un plumaje azul en la cabeza, y alrededor de ella se encuentra el
hermoso copete de plumas de colores azules y verdes, que despliega en
circunstancias en que se quiere defender, marcando su territorio, e incluso para
atraer a la hembra. Este copete solo puede abrirlo a partir de los 3 aos de
edad, y como el plumaje va cambiando en poca de otoo el macho se quede
sin este atractivo. Cabe destacar, sin embargo que ese abanico de plumas no
es la cola del animal, la cola por lo general pasa desapercibida.
La hembra, por su parte se caracteriza por tener un plumaje de color ceniciento,

blanco, con algunas tonalidades verdes cerca del cuello.
La alimentacin de estas aves es Omnvora, ya que basan su dieta en semillas,

plantas, frutos, bayas y en algunas ocasiones ranas, pequeos reptiles e
insectos.
226

Estas aves por lo general habitan naturalmente en las zonas de India, el este de
Pakistn y Sri Lanka. Generalmente buscan habitar las zonas de matorrales en
climas preferentemente secos.
Las plumas y especficamente el diseo de ellas es lo que llama la atencin del

pavo real. El plumaje del vientre, pecho, cuello, cabeza y parte posterior son de
un azul intenso y brillante. Incluso existe un pavo real blanco, fruto de las
mutaciones genticas. Las plumas del rostro tienen vetas amarillas o blancas y
arriba de la cabeza se sita una pequea cresta de plumas marrones o azules.
Las plumas del pavo real significan nobleza y gloria, de all que sea una de las
realezas del mundo de las aves, se alza majestuoso solo el macho para fines
reproductivos, de alerta o imponencia. Abierta y en vertical llega a tocar el suelo
y muestra un abanico de plumas muy largas que hacia el final luce una figura
parecida a la de un ojo, llamado ocelo, con diversos colores.
Fig. 4.35_Boda Temtica / Pavo Real / Plumaje

Fuente: http://bioenciclopedia.com/wp-content/uploads/2013/11/Pavo-cristatus_600.jpg
227

o Simbolismo, mitologa y cultura.
La majestuosidad del pavo real llam la atencin del hombre desde pocas
antiguas, incorporndolo a la cultura popular y a la religin de diferentes
perodos histricos, partiendo de las regiones geogrficas que constituyen su
hbitat original.
El pavo real es tambin el representante del dios Lakshmi para los hindes, su
forma, belleza y plumas significan la bondad, la suerte y la paciencia,
caractersticas nobles muy apreciadas entre los practicantes de esta religin.
Numerosas tradiciones surgen entorno a l, especialmente en el sur de
la India y Sri Lanka lo relacionan smbolo del poder del trueno. Muchas de las
danzas folclricas de la India muestran pasos inspirados en el baile de cortejo
del pavo real.
Una creencia popular de estos pases sostiene que cuando el pavo real
despliega su imponente penacho es seal inminente de lluvia.
Para los budistas este animal es el smbolo del ser accesible. El pavo real
extiende las plumas de su cola mostrndose como es, mostrndolo todo sin
ocultar nada, una cualidad que para esta religin representa algo muy positivo.
El pavo real es el ave nacional de India.
Era un manjar muy apreciado en los festines de la antigua Roma donde el pavo
real era un plato casi obligatorio.
228

En la poca contempornea, los principales zoolgicos de todo el mundo tienen

como uno de los principales atractivos para el pblico visitante una coleccin de
pavos reales.
Fig. 4.36_Boda Temtica / Pavo Real / Plumaje Blanco y Azul

Fuente: http://mascotas.facilisimo.com/foros/otras-mascotas/pavo-real_708067.html
Tendencias.
Basndose en las tendencias antes mencionadas, para la elaboracin del traje

se adopta la tendencia del encaje por las formas sugerentes de las plumas del
pavo real y canto de sirena por la sinuosidad del cuerpo del pavo, ya que
adems ayudan a resaltar las cualidades de la novia.
Conjugando as los deseos de la novia de generar un diseo elegante, de corte
sencillo, romntico y con textura.
Para la decoracin y ambientacin se tomar como base la tendencia de ser
amigable con el medio ambiente, as tambin potencializando la tendencia que
sigue firme como es las Bodas Temticas.
229

Collage.
Fig. 4.37_Boda Temtica / Pavo Real / Collage

230

Carta de Color.
Colores Vestido de novia
Colores Cortejo de Bodas
Colores Decoracin
Fig. 4.38_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Colores

231

Carta de Texturas.
Texturas Vestidos de Novia
TELA PRINCIPAL SATN STRETCH - ENCAJE FRANCS
BORDADO
TELA BASE - TUL
TELA DEL VELO TUL BORDADO
MATERIALES CONTRASTE
RICHIT PLUMAS DE PAVO REAL
Fig. 4.39_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Texturas Vestido de Novia

232

Texturas Vestidos de Corte

TELA PRINCIPAL - RICHIT
MATERIALES CONTRASTE
SEDA ITALIANA PLUMAS DE PAVO REAL
Fig. 4.40_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Texturas Vestido de la Corte

Texturas Decoracin
MANTELERA
SATN NORMAL
Fig. 4.41_Boda Temtica / Pavo Real / Carta de Texturas Mantelera.

233

Accesorios.
o Calzado.
Tomando en cuenta siempre los gustos manifestados por la novia se sugiere un

calzado de punta descubierta, taco 7, en tela con brillo, color blanco perla y
como elemento unificador del tema de la boda se sugiere un detalle conformado
por plumas naturales y brillantes en plata.
Calzado Sugerido En base al Tema
Variante del Detalle
Fig. 4.42_Boda Temtica / Pavo Real / Calzado.

Fuente:http://www.estampas.com/2012/09/02/lomasfashion-zapato.jpg
234

o Tocado y Velo.
Considerado uno de los elementos ms importantes para la novia ya que se
tomar como base el velo de la familia, se sugiere el incremento de un
accesorio en forma de peineta con plumas naturales para fusionar la temtica
de la boda y la tradicin familiar.
Accesorio Sugerido En base al Tema
Velo Tipo Catedral Complemento del

Vestido
Visualizacin de las propuestas.
Fig. 4.43_Boda Temtica / Pavo Real / Tocado y Velo.

Fuente: http://www.bodas.net/img_c_11658/8/5/6/1/11658.jpg
Editada por: Diana Fuertes V.
235

o Bisutera.
Suele ser un regalo por parte de algn familiar o el novio en caso de compra se
sugiere:
Accesorio Sugerido En base al
Tema
Opcin de accesorio
Visualizacin de las Propuestas
Fig. 4.44_Boda Temtica / Pavo Real / Bisutera.

Fuente: http://www.dhgate.com/product/hot-sale-cheap-blue
Filosofa de la Coleccin.
El plumaje, la textura y el color de un Pavo Real, son fuente de inspiracin para

esta coleccin caracterizada por su elegancia y sutileza conformada por el
diseo para la novia y los diseos para las damas de amor y honor.
236

El diseo del vestido de novia es una fusin entre tendencias y temtica de la

boda, donde el encaje francs se convierte en protagonista para ser sutilmente
resaltado con un fajn en Richit adornado con plumas y brillantes en color azul
Turquesa.
Con la finalidad de resaltar la silueta de la novia se toma como silueta base el

corte sirena, la misma que entalla la figura hasta media pierna y da paso a una
amplia y voluminosa falda que en la parte posterior se prolonga a manera de
semi cola.
Los Diseos de la corte son inspirados en la gama de colores y la suavidad de

la textura que poseen las plumas de Pavo Real. Elaborados en Richit,
combinados con seda Italiana y plumas naturales son diseos que denotan
elegancia por la calidad de sus texturas.
El diseo de la Dama de Amor, es drapeado en diagonal al hombro derecho

adornado y sujeto con 3 pequeas plumas y brillantes, de donde se despliega
un pauelo en velo suelto hasta media pierna. La cintura esta resaltada con un
fajn elaborado en la misma textura en tablones unidireccionales, los mismos
que dan inicio a una falda con un ligero drapeado en sentido izquierdo a perder
en el derecho. Con la finalidad de que se distinga del diseo de las damas de
honor est elaborado unicamente en color Verde.
Los vestidos de las damas de honor tienen un ligero drapeado en direccin a

los hombros, resaltados con un fajin llano en color verde adornado con un
broche elaborado en plumas y brillantes plata, que dan inicio a una falda con un
ligero drapeado en el delantero. Elaborados en su totalidad en Richit Turquesa
y Seda Italiana verde.
237

Presentacin de Diseo - Vestido de Novia.
Fig. 4.45_Boda TemticaPavo Real / Presentacin del Diseo - Vestido de Novia.

238

Presentacin del Diseo Vestidos de las Damas.
Fig. 4.46_Boda TemticaPavo Real / Presentacin del Diseo - Vestido de la Corte.

239

Dibujo plano Vestido de Novia.
Fig. 4.47_Boda Temtica / Pavo Real / Dibujo Plano - Vestido de Novia.

240

Fichas Tcnicas.
La ficha de descripcin sirve para identificar el color, los materiales, cortes y

detalles importantes de la prenda.
FICHA TCNICA DE DESCRIPCIN
TIPO DE TRAJE:
CATEGORA:
CDIGO: PR 001
INSPIRACIN: Pavo Real
Vestido de Novia
Alta Moda
DIBUJO PLANO
DESCRIPCIN
DELANTERO
Vestido de novia en color blanco.

Materiales: Satn Stretch, Tul, Encaje
Frances Bordado, Richit.
Corset interno con canes bajo el busto,
con punta en el ruedo y bretel a la sisa.
Vestido Straples, tipo sirena con corte
delantero a la separacin de busto y bretel
a la sisa.
Falda ceida hasta medio muslo y
amplitud promedio hacia parte inferior.
POSTERIOR
Detalle de la Prenda: Cinturn de

contraste bordado con canutillos en tela
Richit y pedrera en el centro frente,
adornado con plumas de pavo real.
Posterior straples semi curvo de talle

ceido a la cintura, cierre invisible en el
centro posterior entallado bajo de glteos
y prolongacin para semi cola.
Tabla. 4.22_ Boda Temtica Pavo Real / Ficha Tcnica de Descripcin.

241

En la ficha de procesos se identifica, paso a paso la elaboracin de la prenda el

requerimiento y el tiempo aproximado.
FICHA TCNICA DE PROCESOS
CDIGO:
PR 001
TIPO DE TRAJE:
Vestido de Novia
PROCESO
CATEGORA: Alta Moda
INSPIRACIN:
Pavo Real
REQUERIMIENTO
TIEMPO
Cinta mtrica, ficha de la cliente, lpiz

Maniqu de Draping, tela econmica, alfileres,
tijera, tiza.
Cinta mtrica, Reglas, lpiz, borrador, pliegos
de papel.
25 min.
Tijera de Papel
30 min.
Reglas y Lpiz
Mesa de Tendido, tela, cinta mtrica,
patrones, tiza, tijera de tela, alfileres.
25 min.
Tela, Aguja e hilo
85 min.
Probar el Prototipo
Modelo, Prototipo, cinta mtrica, alfileres, tiza
152 min
Hacer Ajustes
Cinta Mtrica, tela, tiza, medidas y reglas.

Mesa de Tendido, tela, cinta mtrica, patrones
corregidos, tiza, tijera de tela, alfileres.
108 min.
Aplicacin del patrn sobre la tela
Patrones, cinta mtrica.
53 min.
Fijacin del Patrn
Alfileres y cita adhesiva.
39 min.
Tiza
45 min.
Tijera de Tela
143 min.
Tiza
42 min.
Fusionar
Fusionadora o Plancha y tela pegable
57 min
Hilvanar
Hilo, agujas
Toma de Medidas
Draping
Trazo del Patrn
Corte del Prototipo
Codificacin y Sealizacin
Tendido y Corte del Prototipo
Hilvanar el Prototipo
Tendido de la tela para la Propuesta
Marcacin del contorno

Corte
Sealizacin de Piezas cortadas
275 min.
100 min.
70 min.
115 min.
101 min.
Segunda Prueba
Modelo, diseo, cinta mtrica, alfileres, tiza
90 min
Realizar Ajustes
Tiza, Cinta mtrica, alfileres y Tijera
54 min
Confeccin
Bordados y Apliques
Acabados
Mquina de Coser : recta, overlock e hilos

Recta: Unin de Breteles, Pinza, Costados en
tela principal y en forro, unin de ruedo
639 min.
superior, aplicacin de cierre, elaboracin del
fajn.
Overlock: Fileteado de piezas independientes
en tela principal y forro, ruedo inferior de forro.
Apliques, hilos, agujas ojo dorado, canutillo,
lentejuelas, cristales, mullos, enhebrador,
tijera.
2880 min.
Pulidora.
75- min.
TOTAL TIEMPO 5.203 min.

Tabla. 4.23_ Boda Temtica Pavo Real / Ficha Tcnica de Procesos.
242

En esta ficha se detalla el material, la cantidad, el color, proveedor y caractersticas del producto a utilizar.
CDIGO: PR 001
MATERIAL
FICHA TCNICA DE INSUMOS

CATEGORA: Alta Moda
Vestido de Novia
COLOR
PROVEEDOR
Perla
Mil Colores
1,20 cm.
Blanco
Mil Colores
3 m.
Blanco
Tejidos Isabel
Tul bordado
2,50 cm.
Blanco
Tejidos Isabel
INSPIRACIN: Pavo Real

CARACTERSTICAS
Es un tejido plano, que logra su brillo ntido gracias al
proceso de mercenizado compuesta por : 60% seda, 30%
polister y 10% Elastano.
El tul es un tejido ligero realizado por un cruzamiento de
hilos 100% Polister
El encaje es un tejido ornamental, formado por hilos de
seda, lino, algodn, oro, plata, entrecruzados, torcidos o
anudados, que consiguen motivos definidos
El tul es un tejido ligero realizado por un cruzamiento de
hilos de la urdimbre 100% Polister
Richis
0,25 cm.
Turquesa
Tejidos Isabel
65% seda 35% polister de textura suave y ligeramente

brillosa
Multicolor
Carrete
1.50cm
Blanco
Mil Colores
Copa prehormada # 36
Blanco
Mil Colores
Cierre invisible de 75cm
Blanco
Carrete
2 pares
Blancos
Carrete
Satin Stretch
Tul sencillo de 80gr.
Encaje Francs Bordado
Pluma Pavo Real

Varilla media
Gafetes # 1
TIPO DE TRAJE:
CANTIDAD
3 m.
Mullos funda 100gr.
Transparente Brillo
Carrete
Canutillos funda 100 gr.
Transparente Brillo
Carrete
Acrlicos Plata funda 50 gr
Plata
Carrete
Peineta de cabello
Transparente
Carrete
Pluma natural
Varilla media de un lado recto para reafirmar la prenda
100% Polister de esponja suave
100% Polister
Metlico blanco
Tamao medio, circular tranparente fondo plata
Tamao pequeo, circular tranparente fondo plata
Acrlico transparente de relieve, tallado de diamante fondo
color plata
Acrlico duros 100% polister
Tabla. 4.24_ Boda Temtica Pavo Real / Ficha Tcnica de Insumos

243

Costos Directos. Son los costos de los recursos que se generan y se

incorporan fsicamente al producto final y su empaque.
Los costos directos para el desarrollo del Vestido de la Novia Pavo
Real son:
o Costos insumos.
o Costos mano de obra.
o Costos empaque.
En la ficha de mano de obra se detalla el costo por proceso pero por el tamao
de produccin sern multifuncionales, as que el diseador disea, patrona y
eventualmente corta y la costurera cose, hace acabados, realiza la mano de
obra especializada y eventualmente corta. Obteniendo una remuneracin
mensual por el trabajo realizado de: Diseador $1713,60 a 0,17 minuto y
Costurera $1108,80 a 0,11 el minuto.
FICHA TCNICA DE COSTOS MANO DE OBRA

CATEGORA:
INSPIRACIN:
CLIENTE:
OPERACIN
CDIGO:
Alta Moda
COLOR:
Pavo Real
TIPO DE TRAJE:
Novia
MIN. TRABAJO VALOR MINUTO
PR 001
Blanco
Vestido de Novia
TOTAL
Diseador
(Patrn Corte)
1609 min
$ 0,17
$ 273,53
Costurera
( M.O. Especializada)
3594 min
$ 0,11
$ 395,34
TOTAL
$ 668,87
Tabla. 4.25_ Boda Temtica / Pavo Real / Ficha Tcnica de Costos Mano de Obra.
244

FICHA TCNICA DE COSTOS EMBALAJE

CATEGORA:
CDIGO:
Alta Moda
PR 001
INSPIRACIN:
COLOR:
Pavo Real
Blanco
CLIENTE:
TIPO DE TRAJE:
Novia
Vestido de Novia
DETALLE
CANTIDAD VALOR UNITARIO
TOTAL
Armador
1
$ 0,35
$ 0,35
Papel de Envoltura
6
$ 0,25
$ 1,50
Caja de Vestido
1
$ 22,50
$ 22,50
Adhesivos grandes
8
$ 0,15
$ 1,20
Porta Trajes
1
$ 5,30
$ 5,30
TOTAL
$ 30,85
Tabla. 4.26_ Boda Temtica / Pavo Real / Ficha Tcnica de Costos Embalaje.
FICHA TCNICA DE COSTOS DE INSUMOS

CDIGO:
Alta Moda
PR 001
COLOR:
Pavo Real
Blanco
TIPO DE TRAJE:
Novia
Vestido de Novia
TOTAL INCLUIDO
INSUMO
IVA
Satin Stretch
3 m.
$ 1,60
$ 4,80
1,20 cm.
$ 1,58
$ 1,90
3 m.
$ 143,58
$ 430,74
Tul bordado
2,50 cm.
$ 23,60
$ 59
Richit
0,25 cm.
$ 4,30
$ 1,08
Pluma Pavo Real
6
$ 1,25
$ 7,50
Varilla media
1.50cm
$ 0,45
$ 0,68
Copa prehormada #36
2
$ 3,78
$ 7,56
Cierre de 75cm
1
$ 0,40
$ 0,40
Gafetes # 1
2 pares
$ 0,05
$ 0,10
Mullos funda 100gr.
3
$ 0,75
$ 2,25
3
$ 0,75
$ 2,25
Acrlicos Plata funda 50 gr
2
$ 0,90
$ 1,80
Peineta de cabello
1
$ 0,80
$ 0,80
TOTAL
$ 520,85
CATEGORA:
INSPIRACIN:
CLIENTE:
Tabla. 4.27_ Boda Temtica / Pavo Real / Ficha Tcnica de Costos Insumos.
TOTAL COSTOS DIRECTOS

Detalle
Total
Mano de Obra.
$ 668,87
Costos Materiales.
$ 520,85
Embalaje.
$ 30,85
Total
$ 1.220,57
245

Costos Indirectos. Son los costos que no participan pero que no estn
incorporados fsicamente al producto.
Los costos Indirectos para el desarrollo del Vestido de la Novia Pavo
Real son:
o Materiales indirectos.
o Mano de obra indirecta.
o Gastos indirectos.
El detalle del incremento del costo indirecto se explica en el anexo (Anexo 2

pag.352)
TIPO
PROMEDIO MES
VALOR DE INCREMENTO AL
PRODUCTO
Mantenimiento de maquinaria
$ 5,08
$ 3,21
Contratacin por horas varios

servicios
$ 150,00
$ 94,73
$ 32,00
$ 20,21
DETALLE
Materiales
Indirectos
Mano de Obra
Indirecta
Energa - Agua
Gasto Indirectos
TOTAL
$ 118,15
Tabla. 4.28_ Boda Temtica / Pavo Real / Ficha Tcnica de Costos Indirectos.
Costos Produccin.
Costo Produccin
Costos Directos
$ 1.220,57
$ 118,15
Costos Indirectos
TOTAL
$ 1.338,72
La utilidad est contemplada en el 40% de costo produccin que en este caso

se determina en $535.49
Costo Produccin +
$ 1.338,72
Utilidad =
Precio Total
$535.49
$1.874,21
246

Otros procesos de acuerdo al concepto de la imagen.

o Locacin del evento - Quinta La Lomita
En la ciudad de Tulcn no existen quintas que ofrezcan instalaciones aptas para

eventos y al ser un proyecto de factibilidad se toma como referencia las
instalaciones de la Quinta La Lomita de la ciudad de Quito.
La Lomita con su casa colonial estilo espaol, es un lugar ideal y acogedor para
realizar todo tipo de eventos. Est ubicada en Puembo en un lugar privilegiado
a tan solo 30 minutos de Quito, cuenta con un clima clido muy agradable,
amplios jardines, reas verdes y un hermoso lago.
Servicios:
Exclusividad en el uso de sus instalaciones

Utilizacin de amplios jardines.
Sala al exterior con chimenea.
Laguna y caminos verdes.
Juegos diseados en madera para nios.
Espacio diseado para la instalacin de carpas.
Espacio diseado para la estacin de catering.
Iluminacin nocturna de las instalaciones.
Instalaciones sanitarias de lujo.
Servicio de limpieza para aseo de los baos durante
el evento.
Parqueadero amplio privado con vigilancia.
Generador elctrico en caso de emergencia.
Cisterna de agua en caso necesario.
Recomendacin y/o contratacin de servicios
adicionales.
~ Orquesta Dj.
~ Pirotecnia.
~ Hora loca.
247

~ Arte Floral.
~ Grfica.
~ Catering Pastelera.
- Asesora general del evento.
- Servicio profesional, esmerado y personalizado.
Sus Instalaciones:
Zona de Recepcin.
Fig. 4.48_ Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Zona de Recepcin.
Fuente: http://lalomitapuembo.com/
Zona de Cocteles.
Fig. 4.49_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Zona de Cocteles.
248

Logstica y Baos.
Fig. 4.50_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Logstica y Baos.
Zona de Ceremonia.
Fig. 4.51_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Zona de Ceremonia.
249

Senderos y Lago
Fig. 4.52_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Senderos y Lagos.
Ubicacin:
LA LOMITA: Lnea Frrea 101 y 24 de Mayo Puembo.
Fig. 4.53_Boda Temtica / Pavo Real / Locacin del Evento / Ubicacin.

o Decoracin.
Para la decoracin de la recepcin se toma como colores base el turquesa y el
negro.
250

Presentacin de las mesas.
Sobre un plato de porcelana cuadrado de color negro se presenta la servilleta

en turquesa, con un doblado tipo pauelo que simula la forma de las plumas en
cada esquina, en el centro sobre un cofre circular de acetato decorado con dos
plumas naturales, cinta de raso y un brillante en plata, estn los dulces
personalizados para la boda.
Fig. 4.54_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Presentacin de Servilleta.

Fuente: http://www.eventoshumadi.com.ec
Editado por: Diana Fuertes V.
Para la nominacin del asiento se utiliza un trpode de cartulina reciclable

siguiendo la tendencia de lo eco, donde llevar impreso el nombre del invitado y
la imagen de una pluma, enmarcado por un degrade de negro a turquesa, la
cubertera es de plata con toques envejecido y cristalera bohemia de lneas
simples.
Fig. 4.55_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Presentacin de Mesa.

251

Centros de Mesa.
Estn elaborados en pedestales de hierro forjado negro, sobre su base se

despliega unos ramilletes formados por: rosas, lirios, margaritas, gypso baby,
relleno verde y 5 agrupaciones de pequeas plumas.
Fig. 4.56_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Centro de Mesa Bajo.

Sobre la parte superior del pedestal se forma un ramo de estructura redonda del
mismo tipo de flores que la base, complementado con plumas naturales de
pavo real.
Fig. 4.57_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Centro de Mesa Alto.

252

Mesa principal.
Est conformada por 9 puestos con un solo frente, rectangular de cristal que
reposa sobre dos bases iluminadas en blanco, hacia la parte central se
encuentra un ramo de estructura lineal o V que cuelga sobre el frente,
elaborado con rosas, lirios, margaritas, relleno verde como helechos y plumas
naturales de pavo real.
Fig. 4.58_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Mesa Principal.

Mesa de Bocaditos y Pastel.
Son Agrupaciones de Bases iluminadas y superficie de cristal de diferentes

altos, decoradas en la parte posterior con pedestales negros tipo ramas y
agrupaciones de rosas en bouquet, que sirven como marco para la posicin del
pastel, ms abajo se encuentra gran variedad de bocaditos, dulces y salados
sobre pirotines turquesas, decorados con plumas naturales.
253

Fig. 4.59_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Mesa de Bocaditos y Pastel.

Editado por: Diana Fuertes V
Sillas.
Son tipo Tifanny, vestidas en su totalidad de satn negro con detalle de

corrugados en el espaldar posterior, contrastados con una cinta de satn
turquesa que finalmente se atan en moo decorado con un prendedor de
plumas naturales y brillante.
Fig. 4.60_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Sillas.

254

Decoracin Area.
Est elaborada con telas satinadas en blanco enmarcadas por luces indirectas
que sern encendidas en la noche, con tendido tipo caput.
Fig. 4.61_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Area.

Pastel de bodas.
Elaborado en biscocho marmoleado de vainilla y chocolates con relleno de

avellanas y nueces, decorado con fondan de colores blanco, turquesa y negro.
Fig. 4.62_Boda Temtica / Pavo Real / Decoracin / Pastel de bodas.

255

Zona de Coctel.
Una balsa elaborada en base de madera con la bebida favorita del novio est a
disposicin permanente de los invitados.
Fig. 4.63_Boda Temtica-Pavo Real / Decoracin /Zona de Coctel.

Zona De Ceremonia.
Para la ceremonia se dispondr de dos carpas de cobertura solo area, con

sillas vestidas de blanco y contraste en turquesa, alineadas paralelamente
formando un sendero decorado con ptalos blancos, una mesa rectangular con
mantelera turquesa y faldones blancos servir como base para la firma de
documentos.
Fig. 4.64_Boda Temtica-Pavo Real / Decoracin /Zona de Ceremonia.

256

Decoracin- Jardines.
Los jardines estarn rodeados de 5 pavos reales machos y dos hembras para
que estn en constante cortejo y desplieguen su plumaje otorgando al espacio
la conceptualizacin general del tema.
Fig. 4.65_Boda Temtica-Pavo Real / Decoracin /Jardines.

Cuchillo, Paleta y Copas Novios.
Estarn decorados con pequeos lasos en cinta de raso del color de la boda y
unas plumas natural.
Fig. 4.66_Boda Temtica / Pavo Real / Copas, Cuchillo y Paleta.

257

o Papelera Grafica.
Invitaciones.
Destacada en la lnea ecolgica y vanguardista, Es una pequea caja de cartn

rgido reciclado de color azul, en donde resalta en la parte exterior y delantera
una lmina de cartulina reciclable con el nombre del invitado, acompaado de
una pluma de pavo real.
En su interior se acoplan pequeas cartulinas con los diferentes partes. La

utilidad de esta invitacin es que sirve como joyero y de esa manera se est
enviando el obsequio de agradecimiento.
Fig. 4.67_Boda Temtica-Pavo Real / Invitacin.

Fuente: http://spanish.alibaba.com/product-gs/ea492-royal-blue-wedding-invitations-with-peacock-featherdecoration-646771056.html
258

o Complementos para la Ceremonia.
Estn basados en el color y temtica de la boda, Elaborados en satn y plumas

naturales de pavo real.
Canasta para Ptalos.
Libro de Bodas y Pluma.
Almohada de Anillos Boda.
Ligas de Novia.
Fig. 4.68_Boda Temtica-Pavo Real / Complementos para la Ceremonia.

Fuente: http://www.topwedding.es/ceremonia-de-boda-es
259

o Seleccin de msica.
Orquesta Bamboleo. Integrada por 12 msicos ofrece un

repertorio muy variado, divididos en set musicales su
coordinador y director de la orquesta Gabriel Cando esta
siempre al pendiente de la reaccin de los invitados al
escuchar un gnero y realiza cambios para ofrecer una
show inolvidable.
Mariachi rale Mxico. Sus servicios sern para despus

de la ceremonia, canciones que a gusto de los novios ser
el repertorio a interpretar.
DJ Mago. Ganador del primer lugar en el concurso

internacional de DJs, en argentina ofrece gran creatividad al
momento de fusionar gustos y ritmos.
o Catering y buffet. En base a los gustos de la pareja sugerimos:
Entrada. Pincho de camarn en salsa de naranja sobre un

colchn de lechuga verde, decorada con zanahoria y
tomate cherry.
Fig. 4.69_Boda Temtica-Pavo Real /Catering / Entrada.

260

Cambio de Sabores. Granizado de maracuy con un ligero

colchn de mousse de vainilla, presentado en mini copa de
cristal decorado con ptalos en forma de flor.
Fig. 4.70_Boda Temtica-Pavo Real /Catering /Cambio de Sabores.

Plato fuerte. Enrollado de pavo revestido de tocineta

crocante en salsa blanca con almendras, filet mignon en
salsa de championes y vino Tinto, dos ensaladas:
Ensalada mixta con frutas y ensalada de vegetales cocidos,
finalmente bolitas de papa doradas y en cada mesa dos
bandejas de arroz marmoleado con jamn y colorante
vegetal turquesa.
Fig. 4.71_Boda Temtica-Pavo Real /Catering /Plato Fuerte.

Postre. Tomando como base el chocolate y frutas peticin

de la novia, este plato est estructurado en tres mini
261

postres: el primero es un mousse de maracuy baado en

chocolate negro y decorado con chocolate blanco y menta
sobre una salsa de Kiwi , el segundo es un helado de kiwi
con biscocho hmedo de salsa de ciruelas y decorado con
fruto seco sobre una salsa de maracuy, y finalmente fruta
confitada estructurada en torre triangular separada por
chocolate blanco y negro y decorada con fruta fresca.
Fig. 4.72_Boda Temtica-Pavo Real /Catering /Postre.

o Maquillaje.
Maquillaje ojos.
Para esta propuesta del maquillaje utilizar sombras nacaradas de colores azul,
verde, lila, dorado y un iluminados mate blanco, acompaar de una sombra
perfilador de cejas, delineador liquido y en lpiz negro y finalmente pestaas
postizas de pelo natural.
262

Fig. 4.73_Boda Temtica-Pavo Real / Maquillaje.

Fuente: http://www.youtube.com/watch?v=hsK_Lmp4BRk
o Manicure.
Varias son las ideas que se puede tomar del tema pero se sugiere decorar una
ua, generalmente la del aro y el resto un buen manicure francs, todo
depender del gusto personal:
Fig. 4.74_Boda Temtica-Pavo Real / Manicure.

Fuente: http://pinnails.blogspot.com/2013/06/peacock-nails-unas-de-pavo-real.html
263

4.4.2 Boda Temtica Otavalo Ecuador.
Para la elaboracin de este ejemplo se cita a la pareja conformada por Russell

Rosa de Bristol Estados Unidos y Beln Snchez de Imbabura Ecuador.
Estudio del target.

Cuestionario
La Novia
El Novio
28
35
Nivel de Educacin?
Superior
Superior
Profesin?
Psicloga
Bilogo
Pas de Origen?
Ecuador.
EEUU.
Diferente, cultural.
Elegante, colorida
Blanco
Multicolor
Edad?
Color favorito?
Horario de la Boda?
Nmero de Invitados?
De30 mil a 60 mil dlares

Da - Tarde - Noche
Tabla. 4.29_ Boda Temtica Otavalo Ecuador / Perfil de los Novios.

264

o Gustos y Deseos.
La novia: Siempre me he sentido orgullosa de pertenecer

a esta linda tierra de ah que me gustara que la familia de
mi futuro esposo se relacione con lo que es nuestra cultura
y tradiciones, comida, nuestras artesanas, etc.
El novio. Me gustara que los familiares que vienen de mi

pas natal conozcan parte de este hermoso pas, aparte
porque me siento un ecuatoriano ms, fantico de la
comida ecuatoriana.
Se tomar como fuente de inspiracin central Otavalo Ecuador
El vestido y decoracin debe tener tejidos propios de la

zona.
La decoracin llamativa, multicolor y diferente.
Catering Ecuatoriano.
Ambiente acogedor diseado con hermosas rosas.
Inspiracin Otavalo Ecuador.
Otavalo es una ciudad india ubicada en una regin montaosa, al norte de

Quito, es parte de la provincia de Imbabura.
La ciudad de Otavalo es una mezcla de historia, costumbres, cultura y folklore,
declarada como Capital intercultural de Ecuador por ser una ciudad con
265

enorme potencial en varios aspectos, poseedora de un encanto paisajstico,

riqueza cultural, historia y desarrollo comercial. Este valle andino es hogar de la
etnia indgena kichwa de los Otavalos, famosos por su habilidad textil y
comercial, caractersticas que han dado lugar al mercado artesanal indgena
ms grande de Sudamrica. La Plaza de Ponchos o Plaza Centenario, colorido
mercado artesanal ms grande de Sudamrica, es un sitio de confluencia a
donde gente de todas partes del mundo llega para admirar la diversidad y
habilidad artesanal y comercial.
o Feria Artesanal.
Otavalo es mundialmente famoso por su feria artesanal, que le ofrece una
infinidad de productos, creados con las manos de hbiles y experimentados
artesanos. Otavalo ha tenido desde tiempos prehispnicos una vocacin
comercial y de produccin textil muy importante. Se constituy en un centro de
acopio y comercio entre diferentes culturas de distintas regiones del pas.
En este mercado se puede encontrar una gran variedad de productos textiles,
artesanas en madera, balsa, tallados, llaveros, bisutera, joyera, pinturas,
antigedades y ms. La feria de artesanas tiene lugar todos los das de la
semana, siendo el sbado la ms importante.
Las artes que pueden ser compradas aqu son numerosas, suteres tejidos en
lana, ponchos, Panama hats (una creacin Ecuatoriana, a pesar de su nombre),
hamacas, tapiceras tejidas que representan escenas del campo ecuatoriano,
monederos, Un aspecto nico de los pueblos indgenas de Otavalo es que
aunque ellos muy satisfactoriamente tienen una economa prspera, han
continuado manteniendo su identidad tnica.
266

Esta identidad es rica y profunda, y muchos otavaleos todava hablan quichua,

su lengua nativa, y llevan su vestimenta tradicional.
Fig. 4.75_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Artesanas.

Fuente: http://www.cuencanos.com/webs/noticias/fotos/6795.jpg
o Su vestimenta.
Los indgenas otavaleos lucen con mucho orgullo las vestimentas que en la
mayora son tejidos a mano por ellos mismos, con colores, bordados y diseos
naturales que simbolizan el arte, pensamiento y trabajo de los indgenas.
A travs de ello exaltan la riqueza cultural que an se conservan en nuestros
pueblos. Por diferentes procesos histricos la vestimenta de todas las naciones
se ha ido adaptando a las nuevas realidades y las nuevas necesidades tal es el
caso de la camisa de la mujer y el pantaln del hombre indgena otavaleos.
A continuacin se detalla el gran significado que tiene cada prenda de vestir de
los kichwas otavalos.
267

Pantaln blanco que llega hasta la pantorrilla, camisa blanca de algodn y

poncho azul de dos caras. Calzan alpargatas elaboradas con suela de soga de
cabuya.
Fig. 4.76_Boda Temtica- Otavalo Ecuador / Vestimenta.

Fuente: http://www.otavalosonline.com/
La vestimenta de la mujer: faldn blanco (bayeta) de lana de oveja sobre el que

se coloca el anacu, tambin tejido con lana de oveja tinturada. El faldn y el
anacu se sujetan a la cintura con dos fajas de distinto grosor, llamadas mama
chumpi, la ms gruesa y huahua chumpi, la ms delgada.
El principal adorno femenino son los collares y muequeras. Sobre la cabeza se

colocan un manto, confeccionado tambin con lana de oveja.
268

o Comida Tpica.
En Otavalo ha existido siempre la cocina familiar del buen sabor y de

pacienciosas particularidades basta mencionar las humitas (choclotandas),
quimbolitos, las empanadas de morocho. Conservando costumbres heredadas
de las tradicionales comidas andinas ricas en granos, morocho, quinua,
chuchuca, choclo, arveja, etc. Esta comida de cuidado en su preparacin no ha
sido sustituida por la comida rpida e importada.
La chicha ya se la expenda desde hace muchos aos atrs, es un compuesto

de siete granos celosamente condimentado y cocinado, No se conoce a ciencia
cierta su origen, la deliciosa chicha del Yamor acompaada de las empanadas
especiales, las bonitsimas de maz y de los sabrosos llapingachos con mote es
el plato especial que atrae a propios y forneos.
Fig. 4.77_Boda Temtica- Otavalo Ecuador / Gastronoma.

Fuente: http://www.fiestasdeotavalo.com/images/yamor2012/plato-tipico.jpg
269

Los meses de Octubre y Septiembre, coinciden con la cosecha del maz, en los
que se prepara el Yamor que es una chicha fermentada con bajo poder
alcohlico que se obtiene del fermento de los siete granos del maz, se
acompaa esta bebida con un suculento plato de fritada con mote, tortillas y
empanadas.
El 2 de noviembre, es comn servirse un plato de champs (colada de harina
de maz con mote y pia), acompaadas de guaguas de pan. Tambin en esta
poca se acostumbra preparar la llamada mazamorra con churos y en
diciembre se acostumbra realizar los tamales de harina de maz con relleno de
carne de chancho o de gallina propias de esta poca.
En base al maz que es cultivado por gran parte de su poblacin surge un plato
a base de maz tostado, carne de cerdo, papa y maz cocido denominado
Fritada.
Tendencias.

se adopta la tendencia del encaje y manga larga. Conjugando as los deseos
de la novia de generar un diseo elegante y con textura inspirado en la cultura
Otavalo.
Para la decoracin y ambientacin se tomar como base la tendencia de color
para potencializar la temtica y el uso de rosas ecuatorianas.
El uso de materiales de la zona y autctonos est presente en la decoracin
como parte de la tendencia eco.
270

Collage.
Fig. 4.78_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Collage

271

Carta de Color.
Colores Vestidos de novia
Colores Decoracin
Fig. 4.79_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Carta de Color.

272

Carta de Texturas.
TELA PRINCIPAL - RANDA BORDADA
TELA BASE SATN STRETCH
TELA DEL VELO - TUL
MATERIALES CONTRASTE TEJIDO ARTESANAL
Fig. 4.80_Boda Temtica Otavalo- Ecuador / Carta de Texturas / Vestidos de Novia.

273

TELA PRINCIPAL - SATN
MATERIALES CONTRASTE TEJIDO ARTESANAL
Fig. 4.81_Boda Temtica Otavalo- Ecuador / Carta de Texturas / Vestidos de la Corte.

Texturas Decoracin
MANTELERA - SATN SENCILLO
Fig. 4.82_Boda Temtica Otavalo- Ecuador / Carta de Texturas / Mantelera.

274

Accesorios.
Calzado.
Con las texturas propias de la zona ofrecemos un calzado cmodo con

plataforma de cabuya y cinta de raso inspirado en la alpargata calzado que usa
la mujer Otavalea.
Calzado Sugerido En base al Tema
Variante del modelo
Fig. 4.83_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Calzado.

Fuente: http://bodaestilo.com/blog/wp-content/uploads/2009/03/zapatos-novia-rosaclara-2009.jpg
Fecha de consulta: 25 de Mayo de 2014
Bisutera.
Suele ser un regalo por parte de algn familiar o el novio en caso de compra se
sugiere bisutera tradicional de la mujer Otavalea.
Fig. 4.84_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Bisutera

Fuente: http://tiendamuseobmbcn.blogspot.com/2012/03/collares-de-otavalo-ecuador.html
Fecha de consulta: 25 de Mayo de 2014
275

Tocado y Velo.
Sugerimos un velo en capas corto y accesorio en forma de peineta con mini

figuras de la cultura elaborada en mazapn para fusionar la temtica de la
boda.
Accesorio Sugerido En base al Tema
Velo
Visualizacin de las propuestas.
Fig. 4.85_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Tocado y Velo.

276

Filosofa de la coleccin.
Para esta coleccin se toma como fuente de inspiracin Otavalo- Ecuador,

tierra de cultura, tradicin, arte y texturas.
Est conformada por tres diseos: el vestido de la novia, diseo para nia de la
flores y diseo para paje nio.
El Diseo de la novia est basado en la utilizacin del encaje como tendencia y

la aplicacin de un fajn elaborado con tejido propio de la zona como parte de la
temtica, ceido en la parte superior hasta alto de cadera donde da origen a
una amplia y voluminosa falda donde sutilmente se bordan apliques de
canutillos y lentejuelas con motivos florales caracterstico del bordados de la
zona.
Finalmente cascadas de bordados se despliegan sobre la parte inferior
prolongndose en el posterior a manera de semi cola.
El diseo de la nia de las flores toma inspiracin en el vestido de la novia,

elaborado en satn blanco esta resaltado con un fajn de lazo simple en color
turquesa. En el centro delantero como en el centro posterior se fusiona el tejido
artesanal como pechera bordeado por un fino encaje muy delgado.
El diseo del paje esta inspirado en el tipo de vestimenta de los hombres

Otavalos, lleva un pantaln blanco ceido por un fajn en color turquesa y
finalmente una camisa bordada con la tcnica y temtica de la zona
complementa este traje.
277

Presentacin de Diseo Vestido de Novia
Fig. 4.86_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Presentacin del diseo Vestido de Novia.
278

Fig. 4.87_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Presentacin del diseo Vestido de la Corte.
279

Dibujo plano Vestido de Novia
Fig. 4.88_Boda Temtica Otavalo Ecuador /Dibujo Plano Vestido de Novia.

280

Fichas Tcnicas.

TIPO DE
CDIGO: OE
INSPIRACIN: Otavalo
TRAJE: Vestido CATEGORA: Alta Moda
Ecuador
001
de Novia
DIBUJO PLANO
DESCRIPCIN
DELANTERO
Vestido de novia en color Perla

Materiales: Satn de novia, Randa Bordada y
Tejido Artesanal.
Corset interno con canes bajo el busto, con
punta en el ruedo y bretel a la sisa.
Vestido Strapless, de mangas sobrepuestas,
corte en A
Cinturn asimtrico en tejido Artesanal, bajo
busto corte imperio hasta cintura.
Falda amplia en A revestida de randa
bordada.
POSTERIOR
Detalle de la Prenda: Tejido Artesanal sobre

cintura en delantero y posterior.
Posterior strapless semi curvo, cierre invisible
en el centro posterior, cintura de talle alta ,
falda con prolongacin para semi cola
Tabla. 4.30_ Boda Temtica Otavalo Ecuador / Ficha Tcnica de Descripcin.

281

CDIGO:
OE 001

TIPO DE
INSPIRACIN: Otavalo
Ecuador
de Novia
PROCESO
Toma de Medidas
REQUERIMIENTO
TIEMPOS
25 min.
Draping
Maniqu de Draping, tela econmica, alfileres, tijera, tiza
240 min
Trazo del Patrn
Cinta mtrica, Reglas, lpiz, borrador, pliegos de papel
120 min.
Tijera de Papel
30 min.
25 min.
Tendido del Prototipo
Reglas y Lpiz
Mesa de Tendido , tela, cinta mtrica, patrones, tiza, tijera de
tela, alfileres.
Tela, Aguja e hilo
85 min.
125 min

Mesa de Tendido, tela, cinta mtrica, patrones corregidos,
tiza, tijera de tela, alfileres.
90 min.
53 min.
39 min.
Tiza
45 min.
Corte
Sealizacin de Piezas
cortadas
Tijera de Tela
180min.
Tiza
42 min.
Fusionar
57 min
Hilvanar
Hilo, agujas
Corte del Prototipo

Probar el Prototipo
Hacer Ajustes
Tendido de la tela para la
Propuesta
Aplicacin del patrn sobre la
tela
Fijacin del Patrn
50 min.
115 min.
101 min.
Segunda Prueba
90 min
Realizar Ajustes
54 min
Confeccin
Bordados y Apliques
Acabados
Maquina de Coser : recta, overlock e hilos

Recta: Unin de Breteles, Pinza, Costados en tela principal y
en forro, unin de ruedo superior, aplicacin de cierre, unin
del fajn.
Overlock: Fileteado de piezas independientes en tela principal
y forro, ruedo inferior de forro.
683min.
Apliques, hilos, agujas ojo dorado, canutillo, lentejuelas,
cristales , mullos, enhebrado, tijera.
1920 min.
Pulidora.
75- min.
TOTAL TIEMPO 4,244 min

Tabla. 4.31_ Boda Temtica Otavalo Ecuador / Ficha Tcnica de Procesos.
282

CDIGO: OE 001
MATERIAL
Peineta de cabello
Mini Artesanas
TIPO DE TRAJE:
CANTIDAD
1,50 cm.
1 UNI.
1 UNI.

CATEGORA: Alta Moda
Vestido de Novia
COLOR
PROVEEDOR
Perla
Mil Colores
Blanco
Carrete
Multicolor
Mercado Artesanal
Satn Stretch
3 m.
Perla
Tejidos Isabel
Satn de novia
6 m.
Perla
Tejidos Isabel
7m.
3m.
0,45 cm
3 m.
Multicolor
Blanco
Blanco
Blanco
Carrete
Mil Colores
Mil Colores
Mil Colores
1 m.
Multicolor
Mercado Artesanal
Transparente
Blanco
Perla
Blancos
Carrete
Carrete
Carrete
Carrete
Randa Bordada
Crinolina Media 150gr.
Entretela suave fusionable
Entretela Media
Tejido Artesanal
Varilla media
Copa preformada # 36
Gafetes # 1
Mullos funda 100gr.
1.50cm
2
1
2 pares
INSPIRACIN: Otavalo - Ecuador

CARACTERSTICAS
El tul es un tejido ligero realizado por un
cruzamiento de hilos de la urdimbre 100%
Polister
Elaboradas Artesanalmente, son pequea figuras
representativas de los hombre y mujeres de
Otavalo elaborados en mazapn
Es un tejido plano, que logra su brillo ntido gracias
al proceso de mercenizado, su composicin es:
60% seda, 30% polister y 10% Elastano.
65% seda 35% polister de textura suave y
ligeramente brillosa
Tejido ornamental, formado por hilos de seda, lino,
algodn, oro, plata, entrecruzados, torcidos o
anudados, que consiguen motivos definidos
100% Polister
100% Polister
100% Polister
Tejido Elaborado en telar artesanal con fibras
naturales como la lana de oveja tinturados con
procesos naturales.
Varilla media de un lado recto para reafirmar la
prenda
100% Polister
Metlico blanco
Acrlico transparente de relieve, tallado de
3
Transparente Brillo
Carrete
diamante fondo color plata
3
Transparente Brillo
Carrete
Tabla. 4.32_ Boda Temtica Otavalo Ecuador / Ficha Tcnica de Insumos.
283


Los costos directo para el desarrollo del Vestido de la Novia Otavalo /
Ecuador son:
o Costos insumos - Costos mano de obra - Costos empaque.
de produccin sern multifuncional es, as que el diseador disea, patrona y
CATEGORA:
CDIGO:
Alta Moda
OE 001
INSPIRACIN:
COLOR:
Otavalo EC.
Blanco
CLIENTE:
TIPO DE TRAJE:
Novia
Vestido de Novia
OPERACIN
TOTAL
Diseador
1566 min
$ 0,17
$ 266,22
(Patrn Corte)
Costurera
2678 min
$ 0,11
$ 294,58
(M.O. Especializada)
TOTAL
$ 560,80
Tabla. 4.33_ Boda Temtica / Otavalo - Ecuador / Ficha Tcnica de Costos Mano de Obra.

CATEGORA:
INSPIRACIN:
CLIENTE:
DETALLE
Armador
Papel de Envoltura
Caja de Vestido
Adhesivos grandes
Porta Trajes
CDIGO:
Alta Moda
Otavalo-Ec. COLOR:
TIPO DE TRAJE:
Novia
1
$ 0,35
6
$ 0,25
1
$ 22,50
8
$ 0,15
1
$ 5,30
TOTAL
OE 001
Blanco
Vestido de Novia
TOTAL
$ 0,35
$ 1,50
$ 22,50
$ 1,20
$ 5,30
$ 30,85
Tabla. 4.34_ Boda Temtica / Otavalo - Ecuador / Ficha Tcnica de Costos Embalaje.
284


CATEGORA:
Alta Moda
CDIGO:
OE-001
INSPIRACIN:
Otavalo-Ecuador
COLOR:
Perla- Colores
CLIENTE:
Novia
TIPO DE TRAJE:
Vestido de Novia
INSUMO
CANTIDAD
VALOR UNITARIO
1,50 cm.
$ 1,58
$ 2,37
Peineta de cabello
1 UNI.
$ 0,80
$ 0,80
Mini Artesanas
1 UNI.
$ 3,75
$ 3,75
Satn Stretch
3 m.
$ 1,60
$ 4,80
Satn de novia
6 m.
$ 12,45
$ 74,70
Randa Bordada
7m.
$ 83,87
$ 587,09
3m.
$ 4,00
$ 12,00
Entretela suave
0,45 cm
$ 1,05
$ 0,47
Entretela Media
3 m.
$ 3, 45
$ 10,35
Tejido Artesanal
1 m.
$ 8, 50
$ 8, 50
1.50cm
$ 0,45
$ 0,67
Copa preformada #36
$ 3,78
$ 7,56
$ 0,40
$ 0,40
2 pares
$ 0,05
$ 0,10
Mullos funda 100gr.
$ 0,75
$ 2,25
$ 0,75
$ 2,25
TOTAL
$ 709,56
Varilla media
Gafetes # 1
TOTAL INCLUIDO IVA
Tabla. 4.35_ Boda Temtica / Otavalo Ecuador / Ficha Tcnica de Costos Insumos.
285


Detalle
Total
Mano de Obra.
$ 560,80
Costos Materiales.
$ 709,56
Embalaje.
$ 30,85
Total
$ 1.301,21
Los costos Indirectos para el desarrollo del Vestido de la Novia
Otavalo Ecuador son:

pag.352)
DETALLE
TIPO
Materiales
Indirectos
VALOR DE
PROMEDIO MES INCREMENTO
AL PRODUCTO
$ 5,08
$ 3,21
Mano de
Obra
Indirecta

servicios
$ 150,00
$ 94,73
Gasto
Indirectos
Energa - Agua
$ 32,00
$ 20,21
TOTAL
$ 118,15
Tabla. 4.36_ Boda Temtica / Otavalo - -Ecuador / Ficha Tcnica de Costos Indirectos.
286

Costos Produccin.
Costo Produccin
Costos Directos
$ 1.301,21
Costos Indirectos
$ 118,15
TOTAL
$ 1.419,36

Costo Produccin +
$ 1.419,36
Utilidad =
$567.74
Precio Total
$1.987,10
Locacin del evento - Hacienda Cashapamba.

instalaciones de la Hacienda Cashapamba de la ciudad de Quito.
La hacienda Cashapamba cuenta con hermosos jardines, canchas deportivas,
animales propios de la zona y un hermoso lago de afluente natural.
Est
ubicada en Sangolqui en un lugar privilegiado a tan solo 30 minutos de Quito,

cuenta con un clima clido muy agradable.
Ubicado en la Av. Troncal de Sierra entre Las Trtolas y Los Jilgueros - Valle
de los Chillos Sangolqui:
Servicios:
Hospedaje para invitados.
Exclusividad en el uso de sus instalaciones.

287

Sala de Audio y Video.
Amplias reas de recreacin.
Servicio de limpieza para aseo de los baos

durante el evento.
Asesora general del evento.
Recomendacin y/o contratacin de servicios

adicionales.
~
~
~
~
~
~
Orquesta Dj.
Pirotecnia.
Hora loca.
Arte Floral.
Grfica.
Catering Pastelera.
Servicio profesional, esmerado y personalizado.
288

o Sus Instalaciones:
Zona de Recepcin
Zona de Cocteles y Lago
Zona de Ceremonia
Fig. 4.89_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Locacin del Evento

289

o Decoracin.
Para la decoracin de la recepcin se toma como colores base el turquesa,
fucsia, naranja y verde.
Presentacin de las mesas.
Sobre una base de cristal se presenta la servilleta sujeta por diversas

artesanas elaboradas con texturas propias de Otavalo con formas de pequeos
personajes en diferentes actividades.
Fig. 4.90_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Presentacin de las mesas.

Para la nominacin del asiento se utiliza una cartulina reciclable siguiendo la

tendencia de lo eco con un patrn de lneas a color, donde llevara impreso los
nombres del invitado y al posterior una nota de agradecimiento de la pareja,
sobre un marco de yute rstico contorneado con madera de balsa, de igual
forma la distribucin de las mesas estar publicada a un costado. La cubertera
es de plata y cristalera bohemia de lneas simples.
290


Centros de Mesa.
Estn elaborados en pedestales de hierro forjado color bronce envejecido,

sobre su base se despliega unos ramilletes formados por: 5 rosas y relleno
verde, sobre la parte superior del pedestal se forma un ramo de estructura
redonda con rosas que van en coordinacin con el color de la mantelera de
cada mesa.
Fig. 4.92_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Centro de Mesas Fucsia.

291

Fig. 4.93_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Centro de Mesas Colores.

Mesa principal.
reposa sobre dos bases iluminadas en blanco, hacia la parte central se
encuentra un ramo de estructura lineal o V que cuelga sobre el frente,
elaborado con rosas de color blanco ya que es la nica mesa que llevara este
color.
Fig. 4.94_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Mesa Principal.

292

Mesa de Bocaditos y Pastel.
Son Agrupaciones de Bases y superficie de cristal de diferentes altos,

decoradas con telas de colores vibrantes y elementos autctonos como: paila
de bronce, vasijas de barro, artesanas, etc. sobre superficies de cristal se
distribuyen bocaditos en pirotines de colores.
Fig. 4.95_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Mesa de Bocaditos y Pastel.

Como elementos decorativos y al mismo tiempo de regalo se dispondrn

diferentes vasijas de barro en cuyo interior se encuentran dulces elaborados
artesanalmente.
Fig. 4.96_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Artesanas de Obsequios.

293

Bocaditos de sal y de dulce se distribuirn por toda la mesa acompaados de

pequeas esculturas smbolo de la mujer y el hombre Otavalo con el emblema
patrio, las mismas que pueden ser obsequiadas como recuerdo de la fiesta.
Fig. 4.97_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Presentacin de bocaditos.

Sillas.
Son tipo Tifanny, decoradas con cintas de color a tono a la mantelera de cada
mesa trenzada en forma diagonal y finalmente atada con un moo al costado.
Fig. 4.98_Boda Temtica-Otavalo Ecuador /Sillas.

294

Decoracin Area.
Est elaborada con telas satinadas en blanco enmarcadas por luces indirectas
que sern encendidas en la noche, con tendido tipo caput.
Pastel de bodas.
Elaborado en biscocho de vainilla mojado con yogurt y relleno de frutos secos,

cubierto con crema decorativa de secado rpido con trabajo de mano alzada en
diferentes colores y sabores.
Fig. 4.99_Boda Temtica-Otavalo Ecuador /Pastel de Bodas.

Zona de Coctel.
Meseros uniformados con vestimenta de Otavalo ofrecern bebidas autctonas

del ecuador como por ejemplo chicha de maz, guaro, tardn y cerveza, etc.
295

Fig. 4.100_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Zona de Cocteles.

Zona De Ceremonia.
Para la ceremonia se dispondr de una carpa principal de cobertura area tipo

hexagonal, donde estarn los novios y director de ceremonia, con sillas vestidas
de blanco se formara dos agrupaciones paralelas para los invitados, un sendero
decorado con ptalos blancos, y adornos tipo faroles marcarn el camino de los
novios.
Fig. 4.101_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Zona de Ceremonia.

296

Decoracin accesos.
Arcos de flores en rosas ecuatorianas estarn en todo los accesos de las

zonas dispuesta para la boda.
Fig. 4.102_Boda Temtica-Otavalo Ecuador /Decoracin de Accesos.

o Papelera Grafica.
Invitaciones.
Destacada en la lnea ecolgica las invitaciones est elaborada en cartulina

manual de patrn de lneas a color.
Fig. 4.103_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Invitaciones.

Fuente: http://www.azulsahara.com/blog/tag/invitaciones-personalizadas
297

Conjuntamente con la invitacin se entregar una pequea caja de materiales

similares que estar llena de colaciones (dulces artesanales) de varios colores,
como muestra de agradecimiento a los invitados.
Fig. 4.104_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Cajas de Pastel.

La nominacin de la mesa es con nmeros elaborados en madera y yute como

base.

El detalle del men se exhibir en cartulina similar en color y textura.
Fig. 4.106_Boda Temtica-Otavalo Ecuador / Detalle del Men.

298

o Complementos para la Ceremonia.

Estn basados en las texturas de la temtica de la boda, Elaborados en yute
satn y elementos naturales.
Libro de Bodas y Pluma.
Almohada de Anillos Boda.
Ligas de Novia.
Fig. 4.107_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Complementos para la Ceremonia.

299

Hora Loca
En esta boda no se ofrecer una hora loca tradicional la variedad de las

diferentes tipos de danzas del Ecuador inspira para ofrecer un acto de danza en
su reemplazo.
Fig. 4.108_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Hora Loca.

Fuente: http://www.laspalmerasinn.com/images/pages/weddings1.jpg
o Catering y buffet. En base a la peticin de ofrecer a sus invitados

comida tpica del Ecuador por pare de los novios se sugiere el
siguiente men:
Entrada. Mini ceviche de camarn, plato tpico de la costa

Ecuatoriana.
Fig. 4.109_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering / Entrada.

300

Cambio de Sabores. Sorbete de arroz con leche frio

decorados con dulce de fresa y trozos de canela.
Fig. 4.110_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering / Cambio de Sabores.

Plato fuerte.
Opcin 1. Hornado al estilo gourmet.
Fig. 4.111_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering /Plato Fuerte Hornado gourmet.
301

Opcion 2. Fritada del Otavalo.
Fig. 4.112_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering /Plato Fuerte Fritada.

Postre. Dulce de Calabaza sobre un cono de tortilla de maz.
Fig. 4.113_Boda Temtica- Otavalo Ecuador /Catering /Postre.

302

Maquillaje.
Lo importante ser siempre resaltar la mirada, de ah que aplicar un color azul

turquesa como color principal dando profundidad con un azul ms intenso e
iluminador en el arco superior del ojo, ser fundamental para lograr el efecto
deseado.
Fig. 4.114_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Maquillaje.

Fuente: http://images02.olx.com.ec/ui/16/42/98/1387382689_562743498_6-Curso-de-MaquillajeProfesional-Ecuador.jpg
Manicure.
El diseo de las uas depender del gusto personal, se sugiere un estilo muy
clsico y algo ms divertido en base a la gama de colores de la boda.
Fig. 4.115_Boda Temtica Otavalo Ecuador / Manicure.

Fuente: http://unaspintadas.com/wp-content/uploads/2012/10/nail-art-decoracion-u%C3%B1as-rosa-verdeamarillo-tonos-pastel.jpg
303

4.4.3 Boda Temtica Arabescos.
Para la elaboracin de este ejemplo citaremos a la pareja conformada por

Andrea Sarmiento e Ing. Julio Robles de la ciudad de Tulcn.
Estudio del target.

Cuestionario
Edad?
Nivel de Educacin?
Profesin?
Trabajo Actual?
Color favorito?
Horario de la Boda?
Nmero de Invitados?
La Novia
El Novio
25
34
Superior
Superior
Administracin
Ing. Comercio
Publica
Exterior
Gobierno
Gobierno
Autnomo
Autnomo
Descentralizado
Descentralizado
Municipal Tulcn
Municipal Tulcn
Elegante, nica,
Hermosa
Perla, Rojo
Elegante.
Negro, Blanco
De 60 mil a 100 mil dlares

Tarde - Noche
Tabla. 4.37_ Boda Temtica Arabescos/ Perfil de los Novios.

304

o Gustos y Deseos.
La novia: El da ms importante de nuestras vidas quiero

que sea inolvidable no solo para nosotros sino para quienes
nos acompaen, para esto creo que cuidar los pequeos
detalles ser primordial, muy elegante y sobre todo fino, el
factor sorpresa es primordial al momento de generar una
excelente impresin quiero que se cuide hasta el ms
mnimo de los detalles .
El novio. Conservar parte de la tradicin es lo ms

importante vengo de una familia muy conservadora y me
gustara el protocolo tradicional por lo dems que sea la
boda con la que mi novia siempre so
Se tomar como fuente de inspiracin central Arabescos

en Blanco y Negro.
El color rojo como smbolo del amor servir como contraste.
El vestido color perla, amplio con textura y muy elegante,

ceremonial.
La decoracin romntica.
Excelente Catering.
305

Ambiente acogedor, luz indirecta.
Factor sorpresa importante.
Inspiracin- Arabescos.
Los arabescos son adornos que hacen referencia a formas geomtricas y

patrones extravagantes imitando las formas de las flores, hojas, animales y
cintas. Utilizadas frecuentemente para decorar las paredes de construcciones
rabes, como las mezquitas; tambin aparecen en monumentos egipcios y
asirios; como en algunos griegos y romanos dando muestra de que es mucho
ms antiguo que el arte islmico.
En la actualidad el arabesco est siendo implementado como elemento

decorativo tanto en la arquitectura y el diseo, por su versatilidad al momento
de conceptualizar ambientes proporcionado elegancia y vanguardismo.
Fig. 4.116_Boda Temtica- Arabescos.

Fuente: http://vinilosveoveo.blogspot.com/2010/11/decoracion-para-tu-casa.html
306

Tendencias.

se adopta la tendencia del encaje para representar tambin las formas de los
arabescos.
Conjugando as los deseos de la novia de generar un diseo elegante y con
textura.
Para la decoracin y ambientacin se tomar como base la tendencia de color
para potencializar la temtica y el uso de arabescos impresos que formen parte
de los elementos de la decoracin.
Varias son las propuestas innovadoras que dictan las nuevas tendencias para
una boda, se acogen varias de ellas para generar el factor sorpresa.
307

Collage.
Fig. 4.117_Boda TemticaArabescos / Collage

308

Carta de Color.
Colores Vestidos de novia
Colores Decoracin
Fig. 4.118_Boda TemticaArabescos / Carta de Colores

309

Carta de Texturas.
TELA PRINCIPAL RANDA BORDAD
TELA BASE SATIN FIJO-SATIN STRETCH- RICHIT - TUL
TELA DEL VELO - TUL
MATERIALES BORDADO ENCAJE FRANCS BORDADO
Fig. 4.119_Boda TemticaArabescos / Carta de Texturas Vestido de Novia.

310


TELA PRINCIPAL RICHIT- RANDA
MATERIALES CONTRASTE- SATN
Fig. 4.120_Boda TemticaArabescos / Carta de Texturas Vestidos de la Coste.

Texturas Decoracin
MANTELERA SATN SENCILLO

Fig. 4.121_Boda TemticaArabescos / Carta de Texturas Mantelera.
311

Accesorios.
Tocado y Velo.
Una tiara elaborada en plata, finos cristales y piedras ser el complemento ideal
para el velo en capas fileteado con la seda del vestido.
Fig. 4.122_Boda Temtica - Arabescos / Velo y Tocado.

Calzado.
Basados en los comentarios de la novia de usar un calzado cmodo sugerimos

dos diseos que brindan comodidad y elegancia al mismo tiempo.
El primer diseo a pesar de tener un taco muy alto la plataforma ayuda a que
sea ms descansado convirtindolo en un calzado cmodo.
312

El segundo es un diseo de taln al descubierto con una leve plataforma que

ayuda acoplar mejor el calzado y elegantes flores a tono del vestido.
Fig. 4. 123_Boda Temtica-Arabescos / Calzado.

Fuente: http://vestidos-novia.org/zapatos-para-novia-giuseppe-zanotti-2/zapatos-para-novia
Bisutera.
Al ser un vestido tan elegante y cargado se sugiere un colgante delicado que

incluya tonalidades del vestido.
Fig. 4.124_Boda Temtica Arabescos / Bisutera

Fuente: http://tiendamuseobmbcn.blogspot.com/2012/03/collares-de-otavalo-ecuador.html
313

Filosofa de la coleccin.
Esta coleccin se encuentra inspirada en la diversidad de formas que ofrecen

los arabescos y el deseo personal de la novia.
Esta coleccin est conformada por el diseo del vestido de la novia y los
diseos para las damas de amor y honor.
El diseo de la novia, en la parte superior se realizo un drapeado asimtrico con

la finalidad de resaltar la cualidades de la novia la cintura se encuentra
enmarcada un cinturn finamente bordado con canutillos y cristales y
lentejuelas.
La falda est conformada por 3 capas de tul donde se aplica la randa bordada
sujeta con re bordado de pedrera, tiene un silueta en A y en la parte posterior
se despliega una semi cola.
El diseo de la dama de amor, est elaborado en Richit rojo entero es un diseo

largo de corte sirena no muy pronunciado. En el delantero parte superior se
encuentra un bordado a tono, inspirado en arabescos florales, seguido de un
drapeado asimtrico dirigido hacia el lado derecho, de donde otro drapeado da
inicio a una falda con volantes de terminacin asimtrica.
El diseo para las damas de honor est elaborado en Richit perla y negro, de
corte imperio resaltado por un fajn negro se da origen a una falda tipo campana
en dos capas. En la parte superior
una randa cubre sutilmente su escote
unificando as el diseo con la temtica de la boda.
314

Presentacin de Diseo Vestido de Novia
Fig. 4.125_Boda Temtica - Arabescos / Presentacin del Diseo Vestido de Novia.

315

Fig. 4.126_Boda Temtica - Arabescos / Presentacin del Diseo Vestidos de la Corte.

316

Dibujo plano Vestido de Novia
Fig. 4.127_Boda Temtica - Arabescos / Dibujo Plano Vestido de Novia.

317

Fichas Tcnicas.

TIPO DE
CDIGO: ARA
CATEGORA: Alta
INSPIRACIN:
TRAJE: Vestido
001
Moda
Arabescos
de Novia
DIBUJO PLANO
DESCRIPCIN
DELANTERO
Vestido de novia en color Perla
Materiales: Richit, Randa Bordada, Encaje bordado
y Tul.
Corset interno con canes bajo el busto, hasta
cadera alta y terminacin semi curva.
Escote Curvo terminacin corazn.
Drapeado en tela principal asimtrico,
anteponindose el lado derecho sobre el izquierdo
para dar terminacin en el costado formando en la
parte inferior del strapless dos semi curvas .
Falda amplia en A revestida de randa bordada.
POSTERIOR
Detalle de la Prenda: Cinturn bordado en pedrera

y cristales enmarcando cintura alta.
Posterior strapless semi curvo, pestaa en la misma
tela principal que sirve como base para el cruce de
la cinta de raso tipo corset.
Falda con prolongacin semi redonda para cola.
Tabla. 4.38_ Boda Temtica Arabescos/ Ficha Tcnica de Descripcin.

318


TIPO DE
INSPIRACIN: ARABESCOS
de Novia
CDIGO:
ARA 001
PROCESO
Toma de Medidas
REQUERIMIENTO
TIEMPOS
30 min.
Draping
Maniqu de Draping, tela econmica, alfileres, tijera, tiza
340 min
Trazo del Patrn
Cinta mtrica, Reglas, lpiz, borrador, pliegos de papel
120 min.
Tijera de Papel
30 min.
Corte del Prototipo

Tendido del Prototipo
Reglas y Lpiz
25 min.
Mesa de Tendido , tela, cinta mtrica, patrones, tiza, tijera de
tela, alfileres.
50 min.
Tela, Aguja e hilo
75 min.
109 min

Mesa de Tendido, tela, cinta mtrica, patrones corregidos,
tiza, tijera de tela, alfileres.
70 min.
45 min.
30 min.
Tiza
45 min.
Corte
Sealizacin de Piezas
cortadas
Tijera de Tela
180min.
Tiza
42 min.
Fusionar
80 min
Hilvanar
Hilo, agujas
Probar el Prototipo
Hacer Ajustes
Tendido de la tela para la
Propuesta
Aplicacin del patrn sobre la
tela
Fijacin del Patrn
115 min.
170 min.
Segunda Prueba
60 min
Realizar Ajustes
54 min
Confeccin
Bordados y Apliques
Acabados
Maquina de Coser : recta, overlock e hilos

Recta: Unin de Breteles, Pinza, Costados en tela principal y
en forro, unin de ruedo superior, aplicacin de cierre, unin
del fajn.
Overlock: Fileteado de piezas independientes en tela
principal y forro, ruedo inferior de forro.
Apliques, hilos, agujas ojo dorado, canutillo, lentejuelas,
cristales , mullos, enhebrado, tijera.
Pulidora.
597min.
3465 min.
40- min.
TOTAL TIEMPO 5,772 min
Tabla. 4.39_ Boda Temtica Arabescos/ Ficha Tcnica de Procesos.

319

CDIGO: ARA 001

MATERIAL
Satn Fijo
Varilla media
Copa preformada
Richis
Entretela Fusionable

Satn Stretch
Randa Bordada
Entretela Media
Cinta de Raso
Gafetes # 1
Mullos funda 100gr.
Cristales funda 100 gr.
Lentejuelas
Ptalos Brocados

CATEGORA: Alta
INSPIRACIN: Arabescos
Vestido de Novia Moda
COLOR
PROVEEDOR
CARACTERSTICAS
Perla
Mil Colores
100% Polister
Transparente
Mil Colores
Varilla media de un lado recto para reafirmar la prenda
Blanco
Mil Colores
Es un tejido plano, que logra su brillo ntido gracias al proceso
de mercenizado compuesta por : 30% seda, 50% polister y
2,50 cm,
Perla
Tejidos Isabel
20% Lycra.
1,20 cm.
Blanco
Tejidos Isabel
100 % Polister.
Tejido ornamental, formado por hilos de seda, lino, algodn,
oro, plata, entrecruzados, torcidos o anudados, que
2 m.
Perla
Tejidos Isabel
consiguen motivos definidos
65% seda 35% polister de textura suave y ligeramente
6 m.
Perla
Tejidos Isabel
brillosa
El tul es un tejido ligero realizado por un cruzamiento de hilos
12 m.
Perla
Mil Colores
de la urdimbre 100% Polister
Tejido ornamental, formado por hilos de seda, lino, algodn,
oro, plata, entrecruzados, torcidos o anudados, que
8 m.
Perla
Tejidos Isabel
consiguen motivos definidos
3 m.
Blanco
Mil Colores
100 % Polister.
3m.
Blanco
Mil Colores
100 % Polister.
4 m.
Perla
Carrete
100 % Polister.
6 Uni.
Blancos
Carrete
Metlico blanco
Transparente
100 % Acrlico
7 Uni.
Brillo
Carrete
Transparente
100 % Acrlico
10 Uni.
Brillo
Carrete
Transparente
100 % Acrlico
10 Uni.
Brillo
Carrete
Transparente
100 % Acrlico
5 m.
Brillo
Carrete
200 Uni.
Perla
Carrete
100 % Polister, elaboradas con troquel caliente.
Tabla. 4.40_ Boda Temtica Arabescos/ Ficha Tcnica de Insumos.
TIPO DE
TRAJE:
CANTIDAD
1,2 m.
3 m.
2 Uni.
320


Los costos directo para el desarrollo del Vestido de la Novia Arabescos
son
o Costos insumos- Costos mano de obra - Costos empaque.
de produccin sern multifuncional es, as que el diseador disea, patrona y
CATEGORA:
INSPIRACIN:
CLIENTE:
OPERACIN
Diseador
(Patrn-Corte)
Costurera
(M.O. Especializada)
CDIGO:
Alta Moda
COLOR:
ARABESCO
TIPO DE TRAJE:
Novia
ARA 001
BLANCO
Vestido de Novia
TOTAL
1670 min
$ 0,17
$ 283,90
4102 min
$ 0,11
$ 451,22
TOTAL
$ 735,12
Tabla. 4.41_ Boda Temtica / Arabescos / Ficha Tcnica de Costos Mano de Obra.

CATEGORA:
INSPIRACIN:
CLIENTE:
DETALLE
Armador
Papel de Envoltura
Caja de Vestido
Adhesivos grandes
Porta Trajes
CDIGO:
Alta Moda
ARABESCOS COLOR:
TIPO DE TRAJE:
Novia
CANTIDAD
VALOR UNITARIO
1
$ 0,35
6
$ 0,25
1
$ 22,50
8
$ 0,15
1
$ 5,30
TOTAL
ARA001
Blanco
Vestido de Novia
TOTAL
$ 0,35
$ 1,50
$ 22,50
$ 1,20
$ 5,30
$ 30,85
Tabla. 4.42_ Boda Temtica / Arabescos / Ficha Tcnica de Costos Embalaje.

321

CATEGORA:
INSPIRACIN:
CLIENTE:

Alta Moda CDIGO:
ARA-001
Arabescos COLOR:
Perla
TIPO DE TRAJE:
Novia
Vestido de Novia
INSUMO
CANTIDAD VALOR UNITARIO TOTAL INCLUIDO IVA
Satn Fijo
1,2 m.
$ 1,60
$ 1,92
3 m.
$ 0,45
$ 1,35
2 Uni.
$ 3,78
$ 7,56
Richit
2,50 cm,
$ 4,30
$ 10,75
Entretela Fusionable
1,20 cm.
$ 0,80
$ 0,96
2 m.
$ 143,58
$ 287,16
Satn Stretch
6 m.
$ 1,60
$ 9,60
12 m.
$ 1,58
$ 18,96
Randa Bordada
8 m.
$ 83,87
$ 670,96
Entretela Media
3 m.
$ 3, 45
$ 10,35
3m.
$ 4,00
$ 12,00
Cinta de Raso
4 m.
$ 0,35
$ 1,40
Gafetes # 1
6 Uni.
$ 0,05
$ 0,30
Mullos funda 100gr.
7 Uni.
$ 0,75
$ 5,25
10 Uni.
$ 0,75
$ 7,50
Cristales funda 100 gr.
10 Uni.
$ 0,75
$ 7,50
Lentejuelas por metros
5 m.
$ 0,75
$ 3,75
200 Uni.
$ 0,10
$ 20,00
TOTAL
$ 1.077,27
Varilla media
Copa preformada
Ptalos Brocados
Tabla. 4.43_ Boda Temtica / Arabescos / Ficha Tcnica de Costos Insumos.


Detalle
Total
Mano de Obra.
$ 735,12
Costos Materiales.
$ 1077,27
Embalaje.
$ 30,85
Total
$ 1.843,24
322

Los costos Indirectos para el desarrollo del Vestido de la Novia
Arabescos son:

pag.352)
TIPO
PROMEDIO MES
VALOR DE INCREMENTO
AL PRODUCTO
Materiales
Indirectos
$ 5,08
$ 3,21
Mano de Obra
Indirecta

servicios
$ 150,00
$ 94,73
Gasto
Indirectos
Energa - Agua
$ 32,00
$ 20,21
TOTAL
$ 118,15
DETALLE
Tabla. 4.44_ Boda Temtica / Arabescos / Ficha Tcnica de Costos Indirectos.

Costos Produccin.
Costo Produccin
$ 1.843,24
Costos Directos
$ 118,15
Costos Indirectos
$ 1.961,39
TOTAL

Costo Produccin +
$ 1.961,39
Utilidad =
$784.40
Precio Total
$2.745,95
323


o Locacin del evento - Quinta La Corteza La Merced.

instalaciones de la Quinta La Corteza La Merced ciudad de Quito.
La quinta La Corteza La Merced cuenta Ubicado en la Av. Troncal de Sierra
entre Las Trtolas y Los Jilgueros - Valle de los Chillos Sangolqui
Servicios:
Hospedaje para invitados.
Exclusividad en el uso de sus instalaciones.
Sala de Audio y Video.
Amplias reas de recreacin.
Servicio de limpieza para aseo de los baos durante el

evento.

324

Recomendacin
y/o
contratacin
de
servicios
adicionales.
Asesora general del evento.
Servicio profesional, esmerado y personalizado.
o Sus Instalaciones:
Zona de Recepcin
Zona de Cocteles y Lago
Zona de Ceremonia
Fig. 4.128_Boda Temtica-Arabescos / Locacin del Evento

Fecha de consulta: 30 de Mayo del 2014.
325

o Decoracin.
Para la decoracin de la recepcin se toma como colores base el blanco, negro,

rojo y arabescos.
o Presentacin de las mesas.
Sobre una base de cristal se presenta la servilleta sujeta por un servilleteros en
triangulo decorado con arabescos a tono de la decoracin principal, una
pequea caja decorada con la temtica reposa sobre la base de cristal en cuyo
interior contiene dulces a base de almendras nueces y coco.
Fig. 4.129_Boda Temtica-Arabescos / Presentacin de la Mesas.

Para la nominacin del asiento se utiliza una cartulina en blanco mate

texturizada con arabescos en relieve a tono al igual que la nominacin de la
mesa. La cubertera es de plata y cristalera bohemia de lneas simples.
326

28
Seor:
Fig. 4.130_Boda Temtica-Arabescos / Nominaciones de Mesas.

o Centros de Mesa.
Estn elaborados en un pedestal de cristal, sobre su base de madera se

despliega unos ramilletes en cada esquina formados por: 5 rosas rojas y
espacio de granito blanco donde reposa una pequea vela aroma a vainilla,
sobre la parte superior del pedestal se forma un ramo de estructura redonda
con rosas rojas en su totalidad.
Fig. 4.131_Boda Temtica-Arabescos / Centros de Mesas.

327

o Mesa principal.
reposa sobre unas bases iluminadas en blanco donde se focaliza el arabesco
tema principal de la decoracin, hacia la parte central se encuentra un ramo de
estructura lineal o V que cuelga sobre el frente, elaborado con rosas de color
rojo principalmente y pequeos toque de rosas blancas
Fig. 4.132_Boda Temtica-Arabescos / Mesa Principal.

Editada por: Diana Fuertes V
328

o Mesa de Bocaditos y Pastel.

Son Agrupaciones de Bases y superficie de cristal, decoradas con telas de la
temtica a campo abierto teniendo como fondo la decoracin natural de la
quinta como es su lago. Sobre superficies de cristal se distribuyen bocaditos en
pirotines de colores blancos, rojos y negros con figuras y arabescos.
Fig. 4.133_Boda Temtica-Arabescos / Mesa de Bocaditos y Pastel.

Como elementos decorativos y al mismo tiempo de regalo se dispondr

diferentes cajitas con los tonos de la temtica en cuyo interior est el pastel de
bodas y distribuidos por toda la mesa estarn cupcakes a tono de varios
sabores.
Fig. 4.134_Boda Temtica-Arabescos / Elementos decorativos Mesa de Bocaditos .

Fuente: http://www.innovaciones.com.py/productos/228507---arabesco-negro-blanco_273
329

o Sillas.
Son tipo Tifanny, decoradas con cintas de color negro y blanco en la parte
superior la cinta negra sirve como base y la blanca como contraste las mismas
que forman un moo en la parte posterior.
Fig. 4.135_Boda Temtica-Arabescos / Sillas.

o Decoracin Area.
Est elaborada con telas tipo tul en blanco enmarcado por luces indirectas que
sern encendidas en la noche y para complementar hermosas lmpara tipo
candelabros se despliegan del centro de cada carpa.
o Juegos Pirotcnicos.
Se dispondr a las afueras del lugar de la ceremonia la misma que ser
encendida al trmino de la misma, es una combinacin de luces y alturas
programada para unos 20 minutos, el diseo de la pirotecnia y manipulada ser
dirigida por Ecuastar.
330

Fig. 4.136_Boda Temtica-Arabescos / Juegos Pirotcnicos.

Fuente: http://www.ecustars.biz/
331

o Pastel de bodas.
Varias son las opciones al momento de seleccionar el pastel o la masa para la
elaboracin como sugerencia se presentan tres pasteles de diferente
decoracin elaborados en biscocho suave de terciopelo rojo, relleno de
avellanas y nueces marmoleado con crema de vainilla y recubierto de fondan
blanco con negro en algunos de los siguientes diseos:
Fig. 4.137_Boda Temtica-Arabescos / Pastel de bodas

Fuente: http://events-and-details.blogspot.com/2011/03/galeria-pasteles-b.html
332

o Zona de Coctel.
Carpas dispuestas en diferentes zonas del lugar ofrecern gran variedad de
cocteles.
Fig. 4.138_Boda Temtica-Arabescos / Zona de Cocteles.

333

o Zona De Ceremonia.
Para la ceremonia se dispondr de una carpa principal de cobertura area tipo
rectangular, donde estarn los novios y director de ceremonia en la parte
frontal, con sillas vestidas de blanco y contrastadas con rojo se formara dos
agrupaciones paralelas para los invitados, con un sendero decorado con
ptalos blancos y rojos, adornos florales tipo bouquet colgaran de pedestales
blancos enmarcando asi el camino de los novios.
Fig. 4.139_Boda Temtica-Arabescos / Zona de Ceremonia.

334

Papelera Grafica.
Invitaciones. Elaborada en cartulina texturizada blanca recubierta con un

delicado encaje negro en la parte inferior y decorada con cinta de raso delgada.
Fig. 4.140_Boda Temtica- Arabescos/ Invitaciones.

Fuente: http://www.muyameno.com/2012/04/tarjetas-e-invitaciones-de-boda-en.html
335

Complementos para la Ceremonia. Estn basados en el color y

temtica de la boda, Elaborados en satn y seda texturizada.
Almohada de Anillos
Boda Libro de Bodas y Pluma
Ligas de Novia.
Fig. 4.141_Boda Temtica - Arabescos / Complementos para la Ceremonia.

336

Catering y buffet.
En base a la peticin de ofrecer a sus invitados comida tpica del Ecuador por
parte de los novios sugerimos el siguiente men:
Entrada. Sobre una base elaborada con pepinillo en

vinagre balsmico, reposan don langostinos rebosado,
acompaados de palitos crocantes de yuca y salsa
inglesa.
Fig. 4.142_Boda Temtica-Arabescos / Catering - Entrada.

Cambio de Sabores. Granizado de maracuy

presentado en fuler china y decorado con hojas
naturales.
Fig. 4.143_Boda Temtica-Arabescos / Catering Cambio de Sabores.

337

Plato fuerte. Medallones de pollo en salsa de mango y

lomo en salsa de almendras acompaado de ensalada
rusa servida en corteza de naranja y colchn de
lechuga, bloque de espinaca relleno de jamn y queso,
deditos crocantes caramelizados de papa sern el
acompaamiento para estas dos deliciosas carnes.
Adicional en cada mesa se ofrecern fuentes con arroz
crocante.
Fig. 4.144_Boda Temtica-Arabescos / Catering Plato Fuertes.

Postre.
Un juego de fruta, helado y mousse son el
postre ideal que acompaar este plato servido y

decorado con marmoleado de chocolate.
Fig. 4.145_Boda Temtica-Arabescos / Catering Postre.

338

Maquillaje.
Lo importante ser siempre resaltar la mirada y las cualidades de la novia en

base al gusto personal, se sugiere un maquillaje en tonos tierra donde en tras
tonos para generar un ojo tipo ahumado en degrade.
Fig. 4.146_Boda Temtica -Arabesco /Maquillaje.

Fuente: http://www.mudmexico.com/servicios/
Manicure. El diseo d las uas depender del gusto personal, se

sugiere un estilo muy clsico con figuras arabescas en el diseo.
Fig.4.147_Boda Temtica-Arabescos / Manicure.

Fuente: www.fernandaquintanilha.com
339

4.5
Aceptacin Del producto.
El desarrollo de este proyecto se encamin a brindar un servicio completo en

asesoramiento para bodas temticas.
Conocer el criterio de clientes objetivos es importante para el desarrollo y

posicionamiento de este proyecto.
Mediante una entrevista realizada a las parejas seleccionadas se recopilo la

siguiente informacin:
Andrea Villarreal manifest:Me gusta cmo se mira la temtica y la propuesta
de la organizacin de la boda, porque me ayudar a optimizar los recursos y el
tiempo gracias a la propuesta de asesoramiento de imagen y la estructuracin
de las ceremonias y recepcin.
Andrea Sarmiento comenta: Gracias a esta propuesta puedo visualizar como
quedara el da de mi boda y s, me gusta porque tiene todos las ideas que tena
en mente
4.5.1 Medicin de Aceptacin y Anlisis de Resultados
Se logr satisfacer las necesidades de cada pareja.
Se plasm claramente la temtica seleccionada.
Se armoniz el diseo de modas y la temtica de cada boda para

obtener una homogenizacin entre el diseo del vestido de la novia,
trajes complementarios y ambientacin del evento.
Se superaron las expectativas, logrando mediante imgenes obtener

una idea clara de la ambientacin, decoracin y diseo.
340

Se calcul que el precio de los Vestidos de novia estn dentro del rango
de precios que el cliente objetivo estara dispuesto a pagar.
Al trmino de este proyecto se concluye que el Diseador de Modas est en la

capacidad de planificar y organizar este tipo de eventos ya que tiene una clara
visin de cmo armonizar el Diseo de Modas y ambientacin del evento
mediante el anlisis de conceptos y significados para lograr una esttica comn
que trasmita los mismos mensajes.
341

CAPITULO V
5
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1
Conclusiones.
Se determino, que la creacin de un manual de organizacin y

asesoramiento de imagen para bodas temticas, es un elemento muy
prctico al momento de panificar una boda, cumpliendo as con los
objetivos inicialmente planteados para este proyecto.
El Diseador de Modas es el llamado a realizar un estudio de tendencias

y estilos planteados para la boda para homogenizar entre: diseo de
modas, ambientacin y decoracin.
Se determin que es importante previamente analizar, estudiar
investigar el tipo de materiales que se puede utilizar para diseos de Alta

Moda.
Se identific que existen factores muy importantes para un buen

desarrollo del diseo de Alta Moda como son la toma de medidas
anatmica, el draping, el uso de bordados, entre otros.
Se demostr que un Diseador de Modas cuenta con los conocimientos

y recursos necesarios para realizar un buen asesoramiento de imagen
total.
342

Se determin que existe demanda insatisfecha para este tipo de

Asesoramiento en la Ciudad de Tulcn.
Con
la elaboracin de este proyecto se determina que la ciudad de
Tulcn es considerada un mercado potencial para el desarrollo del

proyecto Valentina Bodas & Eventos.
5.2
Recomendaciones.
Fortalecr acadmicamente las tcnicas de patronaje especficas para

Alta Moda.
Generar diseos de Alta Moda que sean altamente competitivos con el

mercado internacional.
El origen de cada producto de Alta Moda debe ser de muy buen calidad,
acabados y diseo para poder construir una cultura de Alta Moda en el
Pas.
Basndose en el resultado del anlisis de mercado se recomienda, hacer

un modelo estratgico de comercializacin agresivo, explotando las
ventajas del manual como la capacidad de coordinacin y planificacin
para una boda orientada por un Diseador de Modas.
Se debe enfatizar en el estudiante, la capacidad de gestin y

planificacin para este tipo de eventos en base a los conocimientos ya
adquiridos.
343

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http://www.youtube.com/watch?v=hsK_Lmp4BRk
GLOSARIO.
Cambre. Textil 100% polister.
Deidad. Ser divino o esencia divina.
Flirt. Coqueta- coquetear.
Gadgets. Dispositivo que tiene un propsito y una funcin especfica,

generalmente de pequeas proporciones, prctico y a la vez novedoso.
Indeleble. Que no se puede borrar o quitar.
Lombardos. Pueblo germnico originario del Norte de Europa
Lounge. Vestbulo o saln de descanso
Onricos. Adjetivo que se emplea para nombrar a lo que est vinculado

al mundo de los sueos.
350

ANEXOS
1.- FORMATO DE ENCUESTA.

1. Le hubiera gustado contar con un diseador de modas, que este a
cargo del diseo del vestido de novia y los trajes complementarios para
su boda?
SI:
NO:
2. Considera Usted que es importante que el Diseo del Vestido de Novia
y trajes complementarios, sean una fusin entre: estilo, personalidad y
temtica de la Boda?
SI:
NO:
3. Le hubiera gustado contar con una empresa que ofrezca una asesora
total y planificacin de la boda, en la ciudad de Tulcn?
SI:
NO:
4. Al momento de adquirir el vestido de novia Usted, a donde recurri?
a- Diseador de Moda
b- Costurera
c- Boutique
d- Compra en el Exterior
5. Cunto pago Usted por el Vestido Novia?

a.- Menos de $ 1000
b.- De $1000 a $ 2000
c.- Ms de $2000
351

2. DETERMINACIN DE COSTOS INDIRECTOS.
Los costos Indirectos que se incrementan en el costo de los vestidos son:

Calculados de la siguiente manera:
El valor de cada costo indirecto multiplicado por 12 meses del ao y dividido

para la produccin en este caso 19 vestidos.
DETALLE
Materiales
indirectos
Mano de
Obra
Indirecta
Gasto
Indirectos
TIPO
Mantenimiento de maquinaria:
1 Maquina Recta gasto $1,50
1 Maquina Overlock gasto $1,50
Repuestos promedio mes $0,50
Costos depreciacin:
Costo maquinas $475,00 /5 aos=
$95.00/12 meses= $7,92*10%= $0,79
costo depreciacin mes.
Costo por 2 maquinas = $1,58
Servicios:
Personal de Aseo 1 hora al da = $
5,00 * 21 das= $105,00
Personal de Entregas por da = $10 *
3 das = $30,00
Personal de M.O. Especializada en
Empaque 1 dial al mes = $15,00
Energa - Agua
PROMEDIO MES
VALOR DE
INCREMENTO AL
PRODUCTO
$3,50*12=$42,00/19=
$2,21
$1,58*12=18,96/19=
$1,00
$ 150,00*12=$1800/19=
$ 94,73
$ 32,00*12=$384/19=
$ 20,21
TOTAL
$118,15
352

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UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES Y DISEO

TESIS PREVIA A LA OBTENCIN DEL TITULO EN LICENCIADA EN DISEO

DISEO DE UN MANUAL DE ASESORAMIENTO

DIANA ELIZABETH FUERTES VILLARREAL

DIRECTOR: DIS. DAYANA OLEAS

QUITO, JUNIO 2014

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

Yo, Diana Elizabeth Fuertes Villarreal, declaro bajo juramento

ASESORAMIENTO DE IMAGEN, PARA BODAS TEMTICAS, es de mi

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

TEMTICAS, para la obtencin del ttulo de, Licenciada en Diseo De Modas,

De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el

Dis. Dayana Oleas

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL

La Seora estudiante Diana Elizabeth Fuertes Villarreal, identificada

La Seora docente Dis. Dayana Oleas

Tesis, identificado con la cdula de ciudadana nmero 1713108957

Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del trabajo

La Universidad Tecnolgica Equinoccial reconocer a perpetuidad los

En Quito, 24 Junio del 2014.

Director de la tesis Dis. Dayana Oleas

Estudiante: Diana Elizabeth Fuertes Villarreal

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

A mis queridos padres, quienes con su gua, ejemplo y apoyo constante me

Diana Elizabeth Fuertes Villarreal

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

A Dios por la oportunidad de vivir da a da y haber colocado en mi camino a

A la Universidad Tecnolgica Equinoccial, por acogerme en sus aulas y

A mi tutora Dis. Dayana Oleas por su profesionalismo y dedicacin

A la Seora Narcisa Montenegro e Hijo, por acompaarme, ser mi gua y

A mis profesores y compaeros por su generoso desinters en compartir

Diana Elizabeth Fuertes Villarreal

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

Se ha identificado que el asesoramiento de imagen, planificacin y organizacin

Con esta investigacin se fortalece esta categora de la moda por medio de la

de un manual especializado en esta lnea, ya que se pretende

aprovechar al mximo los conocimientos estticos y se ha determinado que

Este proyecto fue estructurado gracias a la investigacin de campo que se

libros, revistas, sitios web y recortes informativos de diarios

Se determin que en este proyecto de investigacin la aceptacin de un manual

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

With this research, this fashion category is strengthened, through creation of

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA. ........................................................................ 4

FORMULACIN DEL PROBLEMA. ............................................................................ 5

1.2.1 DELIMITACIN DEL PROBLEMA. ............................................................................. 5

1.3.1 Objetivo General............................................................................................................. 7

MARCO TERICO. ....................................................................................................... 7

MARCO CONCEPTUAL. .............................................................................................. 9

METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN. ............................................................. 10

1.7.1 Mtodo Lgico. ............................................................................................................. 11

TCNICAS DE INVESTIGACIN. ............................................................................ 12

1.8.1 Encuestas. ..................................................................................................................... 12

FUNDAMENTOS TERICOS .......................................................................... 13

CATEGORAS DE LA MODA. .................................................................................... 14

2.1.1 Alta Moda - Ceremonia................................................................................................ 15

LENGUAJE DE LA MODA VESTIDOS DE NOVIOS. ......................................... 29

2.2.1 TRAJE DE NOVIA. ....................................................................................................... 30

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL

2.3.1 Uso de la moda como identidad. ............................................................................. 50

SEMITICA DE LA MODA. ........................................................................................ 54