ZINDO&GAFURI

etselec ol anerd euq aniuqm anu

una mquina que drena lo celeste

luis eduardo garca

seleccin
patricio grimberg

Luis Eduardo, Garca,

Una mquina que drena lo celeste. - 1a ed. - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Zindo & Gafuri, 2014.
88 p. ; 21x14 cm.
ISBN 978-987-3760-02-0
1. Poesa Mexicana. I. Ttulo
CDD M861

Fecha de catalogacin: 26/08/2014

Ilustracin de cubierta: Claudio Parentela
www.claudioparentela.net

zindo.gafuri@gmail.com

Diseo de portada: Patricio Grinberg

Sebastin Bruzzese
Diseo de interior: Sebastin Bruzzese
sebruz@gmail.com

Hecho el depsito que marca la ley 11.723.

Impreso en Argentina

trazos lo-fi para captar un ave fungi

Algo perturba en el umbral del poema minsculo: A

manera de microorganismos sin belleza alguna. Se
trata de una reverberancia, una vibracin que emite
esta escritura. Tal texto lleva por ttulo Alternativa a
la vida dramticamente activa.

Una mquina que drena lo celeste rene poemas

de Luis Eduardo Garca, desde La msica alejndose
(2008) hasta Instrucciones para destruir mantarrayas
(2013), ms un texto indito del que proviene el
ttulo de este volumen, que cifra con acierto el gesto
principal de esta propuesta.

Aqu los objetos poticos son entes que

transforman una intuicin en energa de choque.
Sus condiciones atmosfricas, las coordenadas
bajo las que reaccionan inflamables y actualizan un
imaginario, responden a un sentimiento poderoso
e insidioso segn el cual la belleza est en todas
partes, debe estar en todas partes, mientras que el
arte ya no est en ninguna, lneas que Yves Michaud
asienta en el inicio de El arte en estado gaseoso,
mientras sugiere que las sociedades, al asimilar el
5

arte, conforman hasta el exceso un mundo en

el que la experiencia esttica tiende a colorear la
totalidad de las experiencias y las formas de vida
deben presentarse con la huella de la belleza,
un mundo en el que el arte se vuelve perfume o
adorno.

Entendida como fuerza de enajenacin y

sometimiento simblico y como intransigente
poltica sobre cuerpos y lenguajes, la belleza es
metabolizada por esta mquina, y a travs de la
crtica y la irona, reconfigurada en nuevos elementos
con certeza y contundencia. En tanto nocin
metafsica que cunde y encorseta la realidad, la
belleza se desdobla en un abanico de trminos con
los que se asocia desde una perspectiva ontolgica
y de correccin poltica: Dios, el alma, la epifana,
la posibilidad de evocacin presencial del poema
e incluso el poema como ente inmaculado-etreo,
receptculo de alguna Verdad trascendente, son
sometidos a tortura en estos versos.

El combustible de lo escrito, me parece, es la

conciencia del poema sobre los procesos que lo
generan, junto a la reflexin crtica y desenfadada
de la escritura y los distintos lugares comunes
que emplazan su prctica. El poema se escribe
al reflejarse en un ideal convencional de poema,
6

al reaccionar contra su principio de composicin

y proponer otro, que opta por replicar torsiones,
deformidades, muones y accidentes. Con ello
se drena toda aspiracin trascendental de esa
metafsica de lo repulsivo, que irrumpe como
trmino en el mordaz Anlisis del texto, trompe
l oeil entre ensayo y poema, en el cual se realiza
una incisin con el filo de la irona sobre otro poema
producido en el mismo ciclo y adems, sobre la
retrica propia de las reseas literarias.

Como descubre el lector con el paso de las pginas,

los poemas que este volumen rene proponen una
amalgama en la cual se privilegia la brevedad y la
composicin conceptual. Si los textos de La msica
alejndose y Pjaros lanzallamas (2011) optan por
la sorpresa violenta y el impacto cido de la irona,
en los provenientes de Dos estudios a partir de la
descomposicin de Marcus Rothkowitz (2012) y
de Instrucciones aparecen ensamblajes poticos
erosionados por el escepticismo o remachados con
sarcasmo a travs de estrategias de intervencin.

Cualquier revelacin o materia sublime ideal

se utiliza como composta lrica, desde un proceso de
reacomodo; como un juego en el cual los pedazos
del aura rota benjaminiana se reensamblaran bajo
cierta pulsin teratolgica. No obstante, algunas
7

de las lneas ms precisas y slidas que se

encuentran en estos poemas se cifran sin duda en
un aliento lrico, pero pleno de imgenes frescas y
comburentes.

La estrategia se despliega con inteligencia, a

veces lcida, a veces furiosa, pero siempre bajo
control sostenido. Lejos de la seriedad con que
intento describir esto, los poemas involucran
siempre una dosis de humor iconoclasta que
tiende a lo oscuro, a hurgar la morbidez al interior
de lo pop. Algunos lugares comunes de la prctica
potica son emulados aqu, intervenidos por
partculas que los infectan y reciclan. El imaginario
mezcla en la consola, entre otros elementos,
el cine estadounidense serie B, el hngaro
taxidermista Lajos Balatony, Patrick Bateman, la
escena porno o el stoner rock; en alternancia con
otro espectro donde aparecen Wallace Stevens,
Mark Rothko, Balthus. En algunos momentos se
parodian las expresiones del humor prefabricado
estadounidense desde sutiles modificaciones.

La incomodidad de esta escritura ante ciertos

modos poticos de su entorno la hacen vincularse
con otras vertientes y tradiciones literarias. Intensa
es su afinidad con la poesa de lengua inglesa,
ya sea Wallace Stevens, Samuel Beckett, John
8

Ashbery o Anne Carson, pero sobre todo Charles

Simic.

Tal desconfianza ante el poema como objeto de

revelacin o plataforma de una experiencia esttica
radical, expande el imaginario adems hacia otro tipo
de disciplinas artsticas, con las cuales se dialoga o
ficciona, como la pintura abstracta sobre todo en
la figura de Rothko, el arte conceptual y la msica.
La sensacin de que el poema y, en general la poesa
lrica, estn atrasados en relacin a la actualidad de
las disciplinas mencionadas, se hace presente aqu
y de manera peculiar en el dptico de poemas,
Imitador de Marcel Duchamp versus imitador
de Dios/El Vaco (Lucha En Jaula) y su Versin
simplificada. No obstante, el aparente entusiasmo
es desmentido al escribirse, cuando se descubre
que cualquier disciplina atraviesa las mismas crisis
de legitimacin y valoracin, ms propias del mundo
actual que de una prctica aislada.

Antes que una negacin radical de la escritura

lrica, el trabajo de Luis Eduardo Garca encuentra un
smil ms adecuado en la metstasis, la tumoracin.
A veces con cuasi imperceptibles movimientos,
a veces va la demolicin de un poema, su poesa
metaboliza como un hongo, un crecimiento no
esperado sobre un tejido estable. Cuando se
9

piensa en su caldo de cultivo, debe hablarse de

un extendida opinin sobre el canon potico
mexicano, la cual sostiene que ste ha privilegiado,
desde Jos Gorostiza y Octavio Paz, una prctica
potica cuyos rasgos principales son la seriedad,
el talante metafsico solemne y la atenuacin de
recursos de las vanguardias histricas; por fortuna
esta opinin no es vlida en lo intensivo como
comprueban las obras de Gerardo Deniz, Ricardo
Castillo o ngel Ortuo, pero s en lo extensivo,
cual si se tratara de un cultivo de maz con muchas
mazorcas, pero no suficientes espantapjaros.

Ese cultivo de maz, blanco y azul en Mxico,

de un amarillo intenso en Estados Unidos, me
seduce a plantear una analoga fungi sobre la
poesa de nuestro autor. En distintas zonas del pas
es frecuente la aparicin, en ocasiones permitida,
de un hongo peculiar sobre las mazorcas. Se
trata del ustilago maydis, cuyo nombre comn es
huitlachoche. Este hongo especializado en el maz
ataca las plantas y genera en sus granos enormes
tumoraciones de un color entre grisceo y violeta
oscuro. Para el que gusta de comerlo es un manjar
mucho ms exquisito que el maz, usado por lo
regular como base alimenticia.

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Lo que ms me llama la atencin de lo anterior

es que el huitlacoche, segn cuenta una versin, se
nombra as desde tiempos remotos por su parecido
a la distancia con un ave, el cuitlacoche o toxostoma.
Y esa relacin de trampantojo y camuflaje que el
hongo hace al efectuarse sobre el maz y despus
emular, a la perspectiva de quien observa, el fuselaje
cromo-violceo de un ave, me lleva de nuevo a
esta mquina que drena lo celeste: en concreto,
al logrado Trece formas de hacer estallar a un
mirlo-bomba. Aqu se opera una tumoracin fungi
sobre el Trece formas de contemplar a un mirlo
de Wallace Stevens, pero sobre todo ante el mirlo
no como ingrediente de lo real, sino como grano
simblico apto para la metamorfosis, listo para la
deformacin o el estallido, para la ilusin radical.

Es as como ante mis sentidos acontecen estos

poemas. Distingo en ellos adems una cualidad, la
de representarse por versos sin rodeos, precisos
y, en un sentido matrico, ligeros. En su brevedad
concentran energa e irona. Distantes de la pesada
nobleza de la Verdad trascendente o de las paradojas
sobre las que sta se sostiene, distantes tambin de
los registros post-neobarrosos, que optan por cifrar
opacidades y reconfigurar lenguajes. Su cdigo
se obtura con referencias literarias, pictricas,
musicales y filosficas, que ofrecen un escaneo
actual y crtico de nuestras sociedades. Todo esto
conforma una experiencia ldica e incisiva, de
choque, con quien los encuentra. Algo parecido a la
11

energa plena, a la vez que modulada y progresiva,

de las melodas de Tool.

Abierta a un filo en el cual el poema es la

metstasis del poema, proyectada en una regin
liminar del espectro lrico, la propuesta de Garca
seguir propagndose en ondas tectnicas
mientras escape de la estasis y entienda que la
tumoracin debe seguir, aunque el grano o el tejido
lrico se agoten: la tumoracin deber efectuarse
sobre la misma tumoracin.

Tras escuchar sonoridades y mecanismos de

este complejo potico de Luis Eduardo Garca,
estoy seguro que el lector encontrar en l una
propuesta llena de audacia, de sentido crtico y
de riesgo, que sin duda se cuenta entre las ms
logradas de la actualidad latinoamericana.

Daniel Bencomo
2014

12

una mquina que drena lo celeste

Balthasar Klossowski tena alas de mariposa

Hay que ser extrao

para preferir los ngeles
a las doncellas de 15 a 20 aos;
los ngeles son asexuados
y lucen terribles en lencera.
Balthasar Klossowski tena alas de mariposa;
slo las abra mientras pintaba.
l prefera los ngeles
pero siempre estuvo muy lejos.

15

Edvard

Edvard ignoraba la naturaleza de los ngeles.

Alguna vez intent fornicar con uno durante horas
y no hubo manera;
no es que sean muy puritanos, me consta
pero realmente no tienen fisuras.

16

Demasiados comerciales de preservativos

La gente horrible no se ama.

El amor slo puede habitar entre cuerpos macizos
y dientes sin caries
nunca lo har entre oscuros bichos mrbidos
con cabello reseco
ni en lisiados. Todos saben que se alimenta de estilo
y de abdmenes bellos.
En los ancianos no.
En los enfermos no.
Las personas de baja estatura no aman nunca.
El amor es exclusivo de individuos con ritmo y ojos claros.
Para la gente horrible existe el odio.

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Mesa de lectura

Por ensima vez

no s qu es la poesa.
Pero debido a su insistencia
les dir que es un pony carnvoro
una actriz porno
sin piernas
un velociraptor con tut.
Claro que tambin puede ser
naturaleza muerta
sobre una mesa kitsch.
Cualquier respuesta es vlida.
Por eso, pequeos bastardos
les sugiero que pasemos a la siguiente pregunta.

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ngelus

Hoy rezamos el ngelus sobre la hierba

pero es uno de esos das
en que las plegarias son ms pesadas que el aire.

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Olas de mutilacin

Quisiera haber ido a la guerra;

una guerra cualquiera, no importa:
silbar a los Pixies montado en un tanque
cargarme a un montn de orientales
volver victorioso
dormir abrazando mi M-22
soar con ngeles.

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Bsqueda a ciegas de amor fulgurante

(Msica por Fantastic Plastic Machine)

I
Un performance de gorriones amaestrados volando sobre un
joven (ciego)

II
La novia (ciega) del joven buscndolo histrica por toda la sala

III
Encuentro y cpula furiosa sobre el silln minimalista

IV
El padre (ciego) de la joven entrando en escena con un
lanzallamas

21

V
Los gorriones amaestrados defecando sobre el amor fulgurante

(hasta aqu la msica).

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Casi perfecta

Ayer vi una mujer casi perfecta:

cabello largo muy negro
extendido sobre el asfalto
piel blanca
nevada y pies pequeos
tena los ojos ms bellos de su generacin
seguramente
eran del color
de un amanecer de hielo.
Sus largas piernas rotas
son lo ms cercano a Dios que he visto.
Estaba tan tranquila
debajo de una pickup arruinada
algunos litros de sangre
enmarcaban su cuerpo inservible.

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Instrucciones para destruir mantarrayas I

Comienza la temporada de aguijones, siento decirlo:

la materia es suave
como un corazn que duerme en agua salada.
Aqu
bajo el cielo duro
lo nico posible es pensar en un batalln que llega
y deshace el filo para siempre.
Por lo pronto el mensaje es:
siga a la espera.

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Instrucciones para destruir mantarrayas II

Nunca les d la espalda, no se arroje

al agua, aunque ellas canten su cancin.
Hay que ser gil, mojar el pie izquierdo
solamente, traerlas a la arena
en el instante justo
arrodillarnos, para que nos crean dbiles
y de pronto
transmutar nuestro cuerpo en guillotina.

25

Instrucciones para destruir mantarrayas III

Ahora sabe
que las mantarrayas no pueden destruirse.

26

Anlisis del texto

El ttulo de un poema nos suele otorgar la primera pauta para

elaborar una interpretacin relativamente coherente del texto, a
partir de l podemos hacernos una idea sobre ciertas cuestiones
esenciales, tales como el tono, el aroma, los vnculos emotivos
con los que el autor intent arponear al lector , etc.
En este caso, el ttulo Lo que sinti cuando la hoja se acercaba
a su cabeza no puede ser representado nos habla claramente
de:
A) Dios es una motosierra
B) Una falla en la mquina
Con base en lo anterior, en el verso inicial:
Podemos prescindir de las vsceras
me atrevera a pensar que los recuerdos de infancia del autor
intervienen de una forma directa; la contemplacin de la nieve
y de los lagartos de agua helada podran haber influido para
formar lo que llamo una metafsica de lo repulsivo.
Enseguida nos encontramos el siguiente verso:
son horrendas y nunca evocarn el cielo

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el cual funciona a partir de una asociacin obvia con el verso de

Wallace Stevens And I remembered the cry of the peacocks.
El cielo y los pavos reales.
La siguiente construccin:
Lo que se descompone no puede ser bello
nos remite a una zona desrtica donde se llevan a cabo ensayos
nucleares, o en su defecto, a orqudeas.
El cuarto verso es uno de los ms complejos del poema, al
leerlo, inmediatamente nos viene a la cabeza Joseph Merrick
corriendo en estampida. Es casi imposible saber si:
El corazn no puede
se refiere a la lluvia que cae, a los bfalos que rondan por el
cuarto o a la instalacin propiamente dicha.
Lo anterior contrasta con el hecho de que la lnea siguiente es
perfectamente difana:
El hgado no puede
el verso quiere decir: El hgado no puede.
Despus de eso nos encontramos con un endecaslabo:

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La belleza est lejos de nosotros

que es casi un hecho que nos habla de una deformacin;
probablemente un choque frontal o un brote anmalo de
escamas en alguna parte del cuerpo. Aqu convendra recordar
las palabras de Christoph Menke: No es que estticamente
comprendamos algo distinto, sino que comprendemos de
modo distinto. Es decir, a ms rasgos de inhumanidad ms
cerca estamos de una concepcin feliz del mundo.
Por ltimo tenemos un par de versos que ms bien dan la
impresin de ser uno solo partido en dos arbitrariamente:
Con ustedes:
Lajos Balatony.
Es evidente que la intrusin de los versos anteriores resulta
disonante con respecto al conjunto, pareciera incluso que con
ellos comienza un nuevo poema; la explicacin es simple, ya
no hay oxgeno suficiente en el texto, por lo tanto, cualquier
tentativa de agregar ms versos al cuerpo del poema nos arroja
animales muertos. En suma, Con ustedes:/ Lajos Balatony,
quiere decir: destruccin.
Hasta aqu he obviado cuestiones meramente formales, debido
a que desde mi punto de vista el poema es estructuralmente
muy simple, no hay mayores riesgos rtmicos ni sintcticos. Lo
que es posible encontrar, rasgando un poco, es uranio fresco.
Pero este fenmeno merecera un anlisis por separado.
Despus de la interpretacin aislada de cada verso, el
siguiente paso es identificar el correlato objetivo del texto. Nos
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encontramos particularmente con una caza sencilla, dado que

aparece ante nosotros ya totalmente aturdido: hngaros que
permanecen congelados.
Casi para concluir, me gustara abordar la cuestin de la voz
en el texto. Como podemos observar, el yo lrico del poema es
abiertamente engredo; definitivamente merecera ser comido
por los gatos.
Interpretados ya los ocho versos y tomando en cuenta
elementos tan importantes como la despresurizacin de la
cabina y el comportamiento de los salmones del atlntico,
entonces podemos enfocarnos a realizar una lectura general
del poema, o en este caso, tres:
1. La prdida del azul puede conducir a cabezas que se
desprenden.
2. La belleza no puede ser orgnica.
3. Nada ha tenido lugar, salvo las vsceras.

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Plegaria

Te ruego, Seor
por el alma
de tu siervo Patrick Bateman
todos lo han hecho sentir sucio
e inhumano.
No lo es.
T y yo sabemos
que es tu voluntad la que nos forma.
Nadie vera belleza en un crneo
separado del cuerpo
si T lo impidieras.
El trazo rojo
sobre la nieve
y el rumor de la hoja dentada
seran un violn mudo
sin tu fuerza, que todo lo estructura.
T y yo sabemos
que la libertad es un cielo que se rasga
Seor:
te ruego por el alma de Patrick Bateman
aunque s que en el fondo
nunca te ha ofendido
y lo amas
porque tiene tus ojos.
31

Antiplegaria (O el espacio negativo que se abre a partir

de la cabeza inclinada que de forma conmovedora
busca al objeto luminoso inexistente)

La belleza de la plegaria es el vaco.

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Anomalas

Somos una anomala

sobre el fondo perfecto.
Pesamos demasiado para la mayora de las acciones
milagrosas
pesamos
muy poco para las acciones con olor a plvora
& cuerpos heridos
forzada
o naturalmente
nos queda fingir que todo es nuestro.

33

La vida podra tener el encanto de una pelcula serie b

Pero los monstruos

no son lentos
los autos se destruyen
y la msica
de las mujeres suculentas
nunca llega.

34

Dios motosierra

Un lirio jams se parecer a Dios.

Nosotros lo intentaremos
sin fortuna.
Nada vivo puede asemejarse a Dios
l
es una motosierra deslumbrante.

35

Extincin del pez rojo de letonia II

Otra nota
es removida. La cancin del Daugava
sonar como bacterias
que devoran la belleza.

36

Extincin del pez rojo de letonia III

El ltimo
rojo Letonia
tira su mscara antigs
y se asfixia en dos pasos de baile.

37

...

1. Escribir sobre nebulosas.

2. Escribir sobre cuerpos voltiles.
3. Escribir sobre polen rojizo.
4. Escribir sobre apariciones milagrosas o sobre diversos tipos
de enfermedades mentales.
5. Escribir sobre (casi) todo lo anterior.

38

Poema sin

La idea es no mencionar nunca el

no tocarlo, no
poner nunca mi mano en su aura de doncella muerta
cubrirlo con grises
ser lo contrario a su quietud
aunque todo se arruine
aunque sera mejor tenerlo cerca
aunque todo podra ser
infinitamente
ms

39

Sin ttulo (Con some riot de Elbow como fondo musical)

El renunciamiento no se parece en nada al caos.

El renunciamiento nunca tendr la misma naturaleza que lo trgico.
El renunciamiento est lejos de ser lneas.
El renunciamiento est considerablemente apartado de ser un
lenguaje punitivo.
El renunciamiento no puede ser abarcado por un cuerpo.
El renunciamiento no es naranja.
El
renunciamiento se podra representar con una variedad de
fotografas en sitios rocosos
y helados
o con un tajo lo suficientemente hondo
hasta la posterior fractura
del paisaje.

40

Esbozo de la oscuridad no es una llanura

La oscuridad es una llanura en donde nada conocemos.

Hay algo artificial en ese verso
las llanuras no dan miedo, son como caballos pequeos y mansos.
En la oscuridad puede haber furia.
En la oscuridad seguramente habr furia.
Es un acantilado que nos llama.
Es una imagen extraa, pero convincente
los acantilados simbolizan muy bien la idea de la insignificancia del
hombre;
al contemplar uno, la sensacin de asfixia puede ser tan grande
que slo deseamos alejarnos
Pero cmo alejarnos de uno que nos llama?

41

La oscuridad no es una llanura

Jams ser llanura. En la oscuridad hay furia y caballos heridos.

La oscuridad no puede ser mansa
es un acantilado que nos llama.

42

A todos nos gusta la fama (dramatizacin)

Recuerdos de un pueblo helado

y un sistema para autodestruirme en dos trazos ligeros.
Est hecho.
Persistir la tristeza
iluminada con luz tenue. Todos dirn que hay algo bello.

43

Un olor a furia a naturaleza muerta a

sinfona extraa que queda en el aire

Tal vez lo inhumano ha sido siempre

el componente justo.
Hay un objeto que pretenda ser luminoso.
Hay un objeto que pretenda ser naranja como un Rothko
y paralizar el espritu (Joyce).
Tal vez lo negro lo cubri todo.
Tal vez lo naranja tena un centro oscuro no visible.
Algo escapaba de mis manos.

Hay un objeto que pretenda ser luminoso

y es ahora una ciudad bombardeada.
Hay un objeto que guarda el cadver de otro.

44

David Kessler definitivamente no es una llanura

David Kessler es una llanura en donde nada conocemos.

Hay algo artificial en ese verso;
las llanuras no dan miedo, son como caballos pequeos y mansos.
En David Kessler puede habitar furia.
En David Kessler seguramente habr furia: es algo tosco y afilado
suea con nazis
pirmanos y tiene amigos muertos.
Pobre David, no podr coger de nuevo
con la adorable enfermera, sus amigos lo esperan ya en el cine
(pelcula pasable de una rubia
con grandes senos
naturales). Ah, miren cmo
se desgarra.
Hermosos londinenses
corran todos
que lo que viene no es orgasmo
no es un primer plano hmedo
no es
definitivamente una llanura.

45

Sexy red featuring dj Chainsaw & John crazy Bombardier

La transicin de un cielo a otro

la msica de vagabundos ruiseores
secndose en la acera semi-muertos
muertos
los 4.27 litros de alimento para pulgas
vampiros
garrapatas
que llevo conmigo
la nieve de Alemania
la nieve de frambuesa
o
de carcinoma fresco
la nieve
de la nieve de Alemania
Serbia
Rusia
53 pases
sin nieve
el contrapunto
de una motosierra/
bombardero
el amor tan puro
autntico
de manantial
el sagrado corazn
que he olvidado para siempre
la sexy
esplndida furia.
46

Antdoto contra postales multicolor y comerciales costosos

Desconfa de los fondos que carezcan de un par de aves

reventadas o algunos rboles secos
pocas cosas
ms absurdas que las figuras sonrosadas delante de un
atardecer casi amarillo.
La naturaleza puede parecer impresionante con tres o
cuatro filtros encima
con tres o cuatro
millones de tomas con tecnologa de punta:
modelos petrificadas con senos suculentos
enormes animales de felpa
algo parece estar oculto entre todo ese azul
verdoso
pero en realidad ah no hay nada.

47

Imitador de Marcel Duchamp versus imitador

de dios/el vaco (lucha en jaula)

Esto no es un poema es arte contemporneo

no hay ritmo no hay imgenes no existe la idea de poema.
Las tres lneas se llaman pjaro.
Esto es un poema
hay msica, hay enigma, existe la idea de poema.
Es muy hermoso, puedo decir
un deshielo
nos desgarra.
Esto ya no es un poema, es arte contemporneo otra vez; el
espacio en blanco ha sido intervenido. El cielo violentado por
las moscas.
Esto es un poema de nuevo. Es inconfundible.
Un oleaje
gris
nos cubre
(los siguientes dos espacios en blanco tambin son poesa)

ste espacio est dedicado nuevamente al arte contemporneo.

Aunque debo decir que el arte no existe. Sin embargo esto es
arte:
Representacin del encuentro con el ngel que jams podr
ser representado. 2011, Coleccin privada.

48

Vuelvo al poema.
La raz de todo. Lo indecible.
Palabra del fuego creador.
Herida luminosa.
Hueso.
Ahora es arte contemporneo: Bombilla sobre la destruccin
del mundo IV.
Ahora es
un
poema.
Ahora nada.

49

Imitador de Marcel Duchamp versus imitador de

dios/el vaco (lucha en jaula. Versin simplificada)

A.C.
Vsceras de cerdo sobre un sof italiano.
P.
Un relmpago.

50

Estreno mundial de el desangramiento de Walter Neff

He hablado suficiente de paisajes hablar ahora de

cuestiones internas de drogas que ped
por catlogo
del miedo a la temible enfermedad que se come al yo lrico
de la nostalgia que brota tierna despus de aos sembrada
cuidadosamente con manos amarillas
idnticas a los infiernos que compr en una barata
el amor con una herida en el hgado
el amor que sangra aparatosamente recargado en la puerta
de vidrio
el amor confesndole a todos su crimen
la muerte avanzando como un musgo clido
el amor con la mirada perdida en el horizonte de papel
aluminio
saca fuego
mira a la cmara
enciende un ltimo
cadver.

51

Trece formas de hacer estallar a un mirlo-bomba

El ro se detiene.
El mirlo-bomba debe estar muerto
El espritu de Wallace Stevens

I
Lo ideal sera detonarlo a distancia
pero habra que atraparlo primero
II
Si conocemos el rbol que frecuenta todo es ms simple:
veneno en las ramas
y luego una piedra contra su cuerpo entorpecido
III
Una hembra ardiente podra aniquilarlo en segundos
IV
Pensamiento solipsista:
podramos volarnos la cabeza
y tal vez el mirlo-bomba explotara en el acto
(dejar de respirar unos segundos no es suficiente;
el desvanecimiento no nos interesa demasiado)

52

V
Una ventana es lo equivalente al paraso
o al infierno. Una ventana es la nada
pero el mirlo-bomba no lo sabe
VI
Utilizar celulares junto al mirlo bomba. Cualquier cosa podra suceder
VII-a
Decodificando su canto podramos llamarlo
y prenderle fuego fcilmente
VII-b
Cantando al revs
el mirlo-bomba desencanta el canto
hasta estallarse a s mismo
VIII
Seguirlo de cerca
hasta que beba o se canse
e inmolarnos con l (slo para aventureros)
IX
Debe existir una oracin
para que estalle en el aire

53

X
Un viento helado
sera suficiente
un viento muy clido
sera suficiente
XI
Deslumbrarlo en pleno vuelo
y luego esperar su cada
XII
Msica para hipnotizar aves explosivas
XIII
El pronstico es:
lluvia de pjaros muertos.
El mirlo-bomba no resistir mucho tiempo.

54

De cmo encontr una va rpida para llegar

al infierno desde una lectura de poemas

Explica el texto y lo arruina.

Explica que su explicacin no daa en forma alguna la
autonoma de su texto y lo arruina an ms.
Explica que hay algo inasible que ha quedado intacto y
vuelve a arruinarlo.
Explica que en realidad nunca ha sido bueno para traducir
lo inasible y lo arruina de nuevo.
Explica que se retira de la poesa porque lo inasible es una
mierda cruel y lo arruina.
Explica que probablemente les ser difcil comprender su
decisin y lo arruina nuevamente.
Explica que de ninguna manera cree que todos los presentes
son un alud de retrasados y lo arruina ms
todava.
Explica que no quiso meter el dedo en el ojo de la nica
reportera en la sala y lo arruina.
Explica que no fue su intencin romper la trquea del
compaero poeta de al lado y lo arruina
otra vez.
55

Explica que el fuego est demasiado alto para su piel

delicada y lo arruina por completo.

56

Rocco with brazilian twins (versin con final abrupto)

Rocco entra a escena

junto a la belleza del mundo
(que nos corresponda)
se atraganta
se roba las porciones
de lenguas
& besos oscuros
Rocco
es acariciado por las rtmicas
gemelas brasileas
luminosas
como galaxias hmedas
las rubias
que nunca tocaremos
las que nunca tendremos en los labios
hinchados Rocco y las gemelas amarillas
ingrvidas con piercings
& besos oscuros para Rocco
el cerdo que nos roba la racin de belleza
que no conoceremos
Rocco el que nos hiere brutalmente cada vez que las penetra
insensible Rocco y las gemelas que eran nuestras
que podan habernos adorado
idiotas
ahora gustosamente mancilladas
por Rocco que ya tiene que correrse
(porque tiene una sueca y dos hngaras ms tarde).

57

El malvado otis driftwood hace un remedo de

haik inspirado en un cuadro gris de Rothko

El chico pez
congelado en la mesa.
Afuera el viento.

58

Cuatro acercamientos fallidos a la cosa en s

Nunca conoceremos la verdadera esencia del cadver de Mr. Kinney.

Dick Jones

(Sujeto de prueba: ED-209)

1. Brillante destruccin mquina.

2. Servir a OCP.
3. Ruido. Metal tibio. Amor. La belleza del movimiento. Perforar.
Ausencia de. Mandbulas. Algo que camina y ruge.
4. Gancho del cielo.

59

Testamento

A Daniel, Len y Carlos Vicente

Si muero accidentalmente por bala

o acaso
HOMBRE JOVEN POR GRANADA DESTRUIDO
dejo listas mis Obras Completas en la carpeta Poesa
la contrasea es poeta judo alemn
rumano
nacido en lo que ahora es Ucrania.
Favor de dejar la pornografa en orden.

60

Metafsica para peces raros I

Contemplar un Rothko como se contempla una res abierta.

Contemplar una res. Abrir un Rothko.
Contemplar una res abierta como se contempla un Rothko.
Contemplar a Rothko como una res abierta.
Colgar a Rothko en un gancho, la res en un espacio bello
y contemplar.

61

Y acaso hay una tica verdadera en escribir

sobre destellos y nieve que perdura?

Supongamos que esto es una visin del mundo no un

poema. Supongamos que son cosas
distintas.
Ahora imaginemos que mi visin del mundo no es abyecta,
es slo una enfermedad producida por la
ausencia.
La ausencia insoportable de lo que no ha estado nunca.
Soy una vctima entonces. Soy honesto.
No puedo ver la belleza porque hay algo en el lente.
Hay quienes pueden verla, pero se quedan en la forma.
En el fondo de la belleza hay algo que se pudre.
Supongamos que es una virtud no ver lo bello.
Los que escriben sobre el deslumbramiento forman
parte de lo generoso del mundo?
Nunca gozaran al contemplar una cabeza reventada?
La nica certeza es que esto es un poema. Es tambin
una visin del mundo.
No son cosas distintas.
Aqu hay algo que no pudo concretarse.
Me fue imposible tocar aquello que jams he presenciado.
Decid mostrar la parte ms blanda; trat de evitar lo
deslumbrante.
Cierto, jams ser una virtud no ver lo bello.
62

Metafsica para peces raros II

Blue and Grey se llena de cal y hormigas en la esquina de la calle.

II

Blue and Grey es confundido con el cielo y despus triturado.

III

Blue
and Grey es partido en dos por la cortadora de carne.

IV

Blue and Grey va a Hollywood y triunfa en un largometraje infantil.

63

Blue and Grey jams concreta su existencia material y su

lugar es ocupado por Nmero 7.

64

La mujer del mercader del ro: una carta

(versin libre de la versin libre de la versin
libre de Ezra Pound a partir de Li Bai)

Cuando an tena el cabello corto y mutilaba flores

apareciste:
un dragn sobre tus zancos de hierro.
Jugabas a mi alrededor aplastando ciruelas azules.
Vivamos en Chokan, dos pequeos furiosos.
Yo tena catorce cuando nos amamos.
Jams me rea. Si alguien me llamaba no obtena respuesta.
A los quince mi odio aumentaba. Deseaba que nos
hiciramos polvo
polvo
polvo.
Para qu estar aqu?
Cuando cumpl diecisis te fuiste a Ku-to-yen, cruzando
ros traicioneros.
Han pasado cinco meses.
Los pjaros mueren sin cantar.
Ha crecido el musgo junto al cancel.
Hay tanto que se arrastra a mis pies.
Las hojas caen antes de tiempo este otoo. El viento es
afilado.
Vuelan mariposas amarillas como agosto;
las despedazo sobre la hierba.
Yo amarilleo tambin.
65

Si piensas volver por el camino del ro Kiang

date prisa. No estar aqu por mucho tiempo.

66

Ian Curtis interpreta Love Will Tear Us

Apart con la ayuda de una cuerda

Ian Curtis ligero como un bombardeo. Como un choque

de alces. Como una acumulacin de
rboles secos.
Ian Curtis ligero como una superficie pintada de rojo.
Ian Curtis ligero como una alondra aplastada.

67

Alternativa a la vida dramticamente activa

A manera de microorganismos sin belleza alguna.

68

La mujer del mercader del ro: una carta (versin

libre de la versin libre de la versin libre de la
versin libre de Ezra Pound a partir de Li Bai)

Slo el musgo
te estar esperando.

69

Oh, los nuevos kamikazes

Fue arrancado del mundo

con frceps diseados
por el artista sueco Lrs Thomasson.
Fue mordido del mundo
por unos dientes sin filo.
Fue barrido del mundo
por la brisa ms suave del da.
Acept, recordando a Schopenhauer, que su individualidad era tan dbil
que con la muerte no perdera demasiado.
Fue retirado del mundo
como un fotograma.

70

Esto en verdad es todo

La totalidad
de tu vida no pas frente a tus ojos
pas un viento helado
y un vendedor de instrumentos de tortura en un puesto
ambulante.

71

Ah, dej los mejores poemas en el limbo

Lo que no pudo ser trado era amorfo. Impreciso.

No pudo concretarse porque no tuvo la fuerza.
No hay algo ms que no logr ser tocado. No hay algo sublime. Lo que
ven es todo. Los susurros son parte de lo escrito.
Lo que pudo haber sido no mereca la existencia.

72

Luz roja y puos en Bangkok (Fondo musical: Cliff

Martnez - feat. Mac Quayle & Vithaya Pansringarm)

I
Billy es un vampiro
le gustan las caricias
le gusta que lo tundan
hasta que ya no exista Billy
buenas noches
la clera
del tailands enano caer sobre los suyos.
II

El Seor Katana colecciona brazos

la Seora Polvo adora las cabezas.
En otra dimensin tomados de la mano
tiran piernas y torsos por toda la ciudad.

73

III

Un martillo vestido de verde, una sierra circular con lentejuelas.

IV
Nio bonito sigue quieto en su blandura
(demasiada belleza causa aturdimiento
y luces rojas en Bangkok).
Demasiada belleza jams podr ser penetrada
aunque puede dejar que la contemples.

Tus ojos son lindos escoria

los arrancar
y luego undostrescuatro puos
en la cara del bonito
justlikethat
mi filo en la garganta de la madre
rboles y niebla
las manos del intil en mi estudio.

74

VI
Campanillas.
El carnicero canta como un ngel.

75

Una mquina que drena lo celeste

I
Los tres cerditos vivan en el bosque.
A los dos ms jvenes les gustaba bailar
y coger con zarigeyas ebrias.
Al mayor no.
l se masturbaba por las noches en su casa de ladrillos.

II
Todos construyeron casas de distintos materiales:
el mediano la hizo de madera.
El ms chico utiliz paja y listones.
Luego de unas horas
ambos fumaban piedra a la orilla del ro.

III
El lobo volva de un largo viaje.
El bosque lo esperaba.
Con un trozo de metal afil sus colmillos
e intent recordar el sabor
de la ltima vulva que pudo tocar con la lengua.
Pens en frambuesas
y en sangre de cerdo.
76

En el olor de algunas flores.

En el cielo apenas gris.

IV
El mayor eligi cemento y ladrillos.
Tard tres meses en terminar su trabajo.
En ese lapso sus hermanos
lamieron doscientos cincuenta y seis pezones de distintos colores
incendiaron una madriguera
de conejos
brillantes
bailaron en xtasis
todas las noches.

V
El cerdito era muy gordo
para ser tan joven.
No dejara ni las vsceras.
La casa era frgil.
Pens en esperar la noche
y matarlo dormido
pero nada ms bello
que el dulzor de la carne horrorizada.
Le hara saber que estaba afuera
y en dos soplidos la comida estara lista.

77

VI
Por las maanas la fbrica.
Revisar una prtesis tras otra
durante ocho horas
(treinta minutos
para comer manzanas)
luego el autobs.
De vuelta a casa
una ducha
y al fin ver la televisin:
cerdos musculosos
salvando el mundo.
Lobos vencidos y escalpados.

VII
Excitado
lo dej correr hasta un camino estrecho.
Haba una casa de madera.
Pudo ver al otro cerdo, an ms gordo
abrir la puerta.
Rociado con felicidad supo
que dios es un lobo amoroso.

78

VIII
Jams seran como su hermano; un cerdo limpio y triste.
Un cerdo destruido.
Qu es la vida
sin fango y huesos rotos
sin lindas secreciones?
Un pulpo en la garganta.
Una mquina que drena
lo celeste.

IX
Fue divertido romper la casa.
Rasgar a los cerditos suplicantes.
Lamer sus entrepiernas.
Permiti que escaparan.
Entraron a una casa de ladrillos.
Con los corazones y testculos
hara una sopa para aumentar su potencia.
Con las orejas un collar
para obsequirselo a su madre.

79

X-a
El lobo golpe los muros y la puerta.
Rompi las ventanas
enloquecido
y hambriento
pero no pudo entrar.
Haban ganado.
Negar la belleza haba rendido sus frutos.
Un futuro iluminado con nen
acarici las mejillas de todos.

X-b
No puede terminar as. Lo sabemos.
Hay pocas opciones posibles.
Alguien desata el moo de una cajita de piel rosa.
El lobo prende fuego a la casa y se divierte buscando rostros
en el humo.
Tres corazones estallan como pequeas plantas nucleares.

Elija el final ms feliz.

80

ndice

una mquina que drena lo celeste

Balthasar Klossowski tena alas de mariposa

Edvard

Demasiados comerciales de preservativos

Mesa de lectura

10

Angelus

11

Olas de mutilacin

12

Bsqueda a ciegas de amor fulgurante

(Msica por Fantastic Plastic Machine)

13

Casi perfecta

15

Instrucciones para destruir mantarrayas I

16

Instrucciones para destruir mantarrayas II

17

Instrucciones para destruir mantarrayas III

18

Anlisis del texto

19

Plegaria

23

Antiplegaria (O el espacio negativo que se abre a partir de la

cabeza inclinada que de forma conmovedora busca al objeto
luminoso inexistente)

24

Anomalas

25

La vida podra tener el encanto de una pelcula serie b

26

Dios motosierra

27

Extincin del pez rojo de letonia II

28

Extincin del pez rojo de letonia III

29

...

30

Poema sin

31

Sin ttulo (Con some riot de Elbow como fondo musical)

32

Esbozo de la oscuridad no es una llanura

33

La oscuridad no es una llanura

34

A todos nos gusta la fama (dramatizacin)

35

Un olor a furia a naturaleza muerta a sinfona extraa que queda

en el aire

36

David Kessler definitivamente no es una llanura

37

Sexy red featuring dj Chainsaw & John crazy Bombardier

38

Antdoto contra postales multicolor y comerciales costosos

39

Imitador de Marcel Duchamp versus imitador de dios/el vaco

(lucha en jaula)

40

Imitador de Marcel Duchamp versus imitador de dios/el vaco

(lucha en jaula. Versin simplificada)

42

Estreno mundial de el desangramiento de Walter Neff

43

Trece formas de hacer estallar a un mirlo-bomba

44

De cmo encontr una va rpida para llegar al infierno desde

una lectura de poemas

47

Rocco with brazilian twins (versin con final abrupto)

49

El malvado otis driftwood hace un remedo de haik inspirado en

un cuadro gris de Rothko

50

Cuatro acercamientos fallidos a la cosa en s

51

Testamento

52

Metafsica para peces raros I

53

Y acaso hay una tica verdadera en escribir sobre destellos y

nieve que perdura?

54

Metafsica para peces raros II

55

La mujer del mercader del ro: una carta (versin libre de la

versin libre de la versin libre de Ezra Pound a partir de Li Bai)

57

Ian Curtis interpreta love will tear us apart con la ayuda de una
cuerda

59

Alternativa a la vida dramticamente activa

60

La mujer del mercader del ro: una carta (versin libre de la

versin libre de la versin libre de la versin libre de Ezra Pound a
partir de Li Bai)
61
Oh, los nuevos kamikazes

62

Esto en verdad es todo

63

Ah, dej los mejores poemas en el limbo

64

Luz roja y puos en Bangkok (Fondo musical: Cliff Martinez feat. Mac Quayle & Vithaya Pansringarm)

65

Una mquina que drena lo celeste

68

otros ttulos de la editorial

karmelo iribarren
no hay ms
john cage
indeterminacin
mauro lo coco
nio cacharro
patricio grinberg
manila
nicols pinkus
tndem para un animal pink
santiago castellano
soltera
carlos martn egua
ciento cincuenta gramos
savero sarduy
diario indio
claudio lemeillet
de traicin en traicin

costa sin mar

adis a croacia
mauro lo coco
18 xitos para el verano
anibal cristobo
krakatoa
patricio grinberg
VHS
nicols pinkus
mayoras de uno
melina perlongher
botnica
cecilia eraso
intimidad del mundo
eduardo rezzano
alcohol para despus de quemar
wallace stevens
adagia

impreso por Tecno Offset

Araujo 3293
en septiembre de 2014