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El clave bien temperado - Wikipedia, la enciclopedia libre

El clave bien temperado

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El clave bien temperado o El clavecn bien templado (en alemn: Das wohltemperierte
Klavier, literalmente el clave con temperamento bueno, en contraposicin a otros tipos
de temperamentos), es el nombre de dos ciclos de preludios y fugas compuestos por
Johann Sebastian Bach en todas las tonalidades mayores y menores de la gama cromtica.
Como mucha de la msica de Bach, ninguno de los dos volmenes fueron publicados en
vida. Y tambin como mucha de su msica, se conoce la fecha en que fueron compilados,
pero no las fechas en que fueron compuestos, por lo que existen diversas especulaciones
al respecto. Lo que s sabemos es que el primer volumen (que comprende los preludios y
fugas del BWV 846 al BWV 869) fue terminado y compilado por Bach en 1722, aunque
su primera impresin no llegar hasta mucho despus de muerto Bach, en 1801. El
segundo volumen (que comprende del BWV 870 al BWV 893) fue terminado y
compilado en 1744, si bien tambin es probable, por el estilo, que muchos de los
preludios y fugas de este segundo volumen estuviesen compuestos antes de compilar el
primero.1 Ambos comparten el mismo esquema: cada libro comprende 24 grupos
constituidos por un preludio y una fuga en la misma tonalidad. Empieza por la tonalidad
de do mayor, y despus la de do menor, a la que le sigue do sostenido mayor y as
sucesivamente, hasta haber completado toda la gama cromtica de mayor a menor. Es, por
tanto, una coleccin enorme que comprende 48preludios y 48fugas cuyo objetivo es, a la
vez, musical, terico y didctico.

ndice
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6

Ttulo de la obra e instrumentos de ejecucin

La anacin temperada
Una de las mayores obras de la msica occidental
Vase tambin
Referencias
Enlaces externos

Ttulo de la obra e instrumentos de ejecucin

Cartula original de la copia

manuscrita de Johann Sebastian Bach
de El clavecn bien temperado. Dice
en alemn (con la letra manuscrita de
Bach: El [instrumento de] teclado
bien temperado, o preludios y fugas
en todos los tonos y semitonos,
ambos con la tercera mayor o ut, re,
mi y con la tercera menor o re, mi fa,
estn compuestos para la prctica y el
provecho de los jvenes msicos
deseosos de aprender y para el
entretenimiento de aquellos que ya
conocen este arte.

Ambos libros son actualmente conocidos en castellano como El clave bien temperado (libro I y libro II). Sin embargo, el trmino
clave aqu no es ms que una deformacin del original clavier, vocablo del antiguo alemn que en tiempos de Bach se
aplicaba a todos y cada uno de los instrumentos de teclado, clavecines, clavicordios, espinetas, rganos, incluso el joven
fortepiano [citarequerida].
Existen muchas opiniones respecto a los instrumentos con o para los que fueron compuestas estas piezas, pero dada la naturaleza
abstracta de la msica de Bach, es estril discutir sobre ello, puesto que suenan igual de bien tanto en unos instrumentos como en
otros siempre que se interpreten coherentemente segn el estilo y las posibilidades del instrumento. A pesar de que muchos de
los preludios y fugas fueron compuestos pensando en un clavicordio o en un clavecn o en cualquiera de los dos, no existe ningn
argumento de peso para desestimar al rgano o al piano en su ejecucin. S conviene, en cualquier caso, sealar ciertas
caractersticas de la partitura en relacin a los instrumentos.
El clavecn y el clavicordio, instrumentos que se encontraban, en aquel tiempo, en su poca de esplendor hegemona que
mantendran hasta nales del siglo XVIII, cuando el pianoforte nalmente se impuso como instrumento de teclado, eran
ambos de uso habitual en Bach. Un gran nmero de las piezas que Bach compuso para el teclado las pens con un clavicordio, un
instrumento de cuerda percutida que Bach tena en alta estima porque le permita acentuar y realzar libremente las voces en
distintos planos. Por otra parte, muchas de las obras de Bach, que se puede armar que suenan ms apropiadas con el clavecn
por su mayor volumen sonoro respecto del dbil clavicordio, son:
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el Capriccio a la partida del querido hermano (BWV 992).

el Aria variada a la manera italiana
todas las Suites francesas, las Suites inglesas y las Partitas (BWV 825830), colecciones de danzas, por tanto ms
adecuadas al clavecn
las Variaciones Goldberg, el Concierto italiano y la Obertura francesa: estas tres en concreto contienen indicaciones
especcas del uso de dos teclados para efectos de tutti y solo, tpicos de los clavecines con dos manuales (o teclados).
El resto puede armarse que son igualmente ecaces en cualquier instrumento.
Tambin el rgano era de uso comn, pero es conveniente sealar que ninguno de los preludios y fugas de ambas colecciones
cuenta con indicacin alguna de pedales ni ninguna de las piezas cuenta con el tercer pentagrama tpico del rgano parte que
se interpretara con el pedalier del rgano, pentagrama que s podemos encontrar en otras obras de Bach escritas expresamente
para este instrumento. Un nico caso, la Fuga 20 BWV 865 en la menor del primer volumen cuenta al nal con una nota pedal
mantenida que, por la textura de la partitura en ese punto, slo podra ser ejecutada convenientemente con el pedalier de un
rgano. Dado que los rganos de aquella poca no solan estar anados segn el sistema temperado y que la tonalidad de la
menor, sin alteraciones en la armadura, no presenta problemas de ejecucin en el sistema de anacin antiguo. Bach, como
muchos organistas de aquel tiempo para la prctica en el hogar, dispona de un juego de pedales para el clavicordio, de modo
que, a pesar de la imposibilidad de tocarlo con un clavecn o un pianoforte, puede haberlo compuesto desde el clavicordio.
Por ltimo, el reciente fortepiano o pianoforte, instrumento inventado por Bartolomeo Cristofori hacia 1698, no se conoca
prcticamente fuera de Florencia en el momento en el que Bach compil el primer tomo. El nuevo instrumento no lleg a
Alemania hasta 1732, cuando Gottfried Silbermann construye su primer fortepiano. Se sabe que Bach prob uno de esos nuevos
instrumentos en el taller de Silbermann y que su primera opinin no fue de aprobacin[citarequerida], as como que el 7 de mayo
de 1747, tres aos antes de morir, cuando el rey Federico II el Grande de Prusia en una invitacin a visitar la corte donde
trabajaba su hijo Carl Philipp Emanuel le pidi que improvisara un richercare en uno de los pianofortes Silbermann que
posea. Aparentemente, poco ms se conoce de su experiencia real con el piano. Sin embargo, Eva Badura-Skoda arguye que, a
partir de un anuncio en el peridico de 1733 donde se anuncia la reanudacin de los conciertos del Collegium Musicum de Bach
con un comentario sobre un nuevo clavycimbel cuyo gusto no ha sido odo an por estas tierras, podra hacer referencia a un
fortepiano, por lo que el piano sera una opcin plausible para mucha de la msica de los ltimos aos de Bach. Aun as, se
piensa que sta obra fue escrita para el clavicordio (instrumento casero y de volumen dbil), ya que al analizarla, parece ser una
obra con nes didcticos, y no para ser ejecutada en conciertos, en cuyo caso, el instrumento adecuado hubiera sido el clavecn,
debido a su mayor sonoridad.2
En cualquier caso, conocida o no la predileccin de Bach hacia el clavicordio por sus capacidades de gradacin dinmica,
capacidades que comparte con el piano, es el piano el instrumento con el que hoy da ms se ejecuta toda la msica de Bach.

La anacin temperada
El temperamento se reere al tipo de anacin de los instrumentos musicales, incluida la voz humana. Las primeras formas de
anacin eran las pitagricas (o las de Aristgenes), en que la escala se divida en doce partes desiguales matemticamente
perfectas por la regla de 3:2. Pero esos instrumentos slo permitan ejecutar obras muy sencillas en una sola tonalidad, ya que en
otras tonalidades sonaban terriblemente desanadas (se generaban desagradables armnicos). (Ver el artculo Anacin).
Con el paso de los siglos, los instrumentistas trataron gradualmente de destemplar algunos intervalos de la escala (especialmente
el tercer grado), para permitir que una obra se pudiera tocar en otras tonalidades (para facilidad de los cantantes).
El temperamento bueno fue el que en la poca de Bach permiti en mayor grado esa capacidad de ejecucin en muchas
tonalidades. Aunque el temperamento bueno es una evidente mejora barroca a la anacin griega antigua, de todos modos,
para un odo moderno, las obras se siguen oyendo claramente desanadas.
Existe una manera de anar el instrumento que es la que se utiliza actualmente de manera tal que los sonidos de todas las
teclas contiguas estn a la misma distancia, haciendo que todos los intervalos de medio tono sean idnticos (la octava se divide
en doce intervalos logartmicamente iguales). Se denomina temperamento igual. A Bach le entusiasm este sistema
temperado pues permite modular de cualquier tonalidad a cualquier otra sin necesidad de reanar el teclado. (La verdadera
intencin del Clave Bien Temperado es precisamente tocar una pieza en do, inmediatamente despus una en do#, luego una en re
y as sucesivamente, de lo que se deduce que contiene doce piezas en modo mayor, seguidas de doce en modo menor).
Este sistema de anacin, a pesar de sus evidentes ventajas, cont con algunos detractores que opinaban:
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Johann Philipp Kirnberger, uno de los alumnos de Bach, presume de haber

transmitido las enseanzas de su maestro de manera dedigna pero considera, con
alguna razn, el sistema temperado como una monstruosidad musical.
En el clavecn o el clavicordio, la anacin puede ser modicada ligeramente
durante algunos momentos. Es posible que Bach encontrara aunque fuera de
manera emprica un mtodo de ejecucin que permitiera ejecutar esas
modicaciones de un modo rpido para un intrprete experimentado.
Bach era de una generacin que admita y utilizaba, generosamente, las
caractersticas propias para cada tonalidad; aportando, en su eleccin, el ms
riguroso cuidado. Cul es el inters para componer en el sistema temperado en
do sostenido mayor, con sus siete alteraciones en la clavecn, si el mismo
fragmento suena de manera prcticamente idntica en do mayor? No es ms que
una cuestin didctica la que induce a escoger este mtodo, y se podra pensar que
las obras en do sostenido mayor pudieron estar compuestas inicialmente en do
mayor[citarequerida].
Se puede entender que la eleccin del sistema temperado, en detrimento de la
musicalidad, se elige por la facilidad de la modulacin.
Sin embargo, sin el sistema bien temperado, que permita las modulaciones a tonalidades
lejanas de una manera inmediata, as como las enarmonas, no hubiese sido posible toda
la evolucin musical que sigui a partir del siglo XIX, as como una cantidad importante
de la msica vocal ya desde el Renacimiento.

Fuga en la bemol mayor (partitura

manuscrita de Johann Sebastian
Bach.

Bradley Lehman ha sealado que la estructura del sistema temperado preconizado por
Bach aparece de manera codicada en la lnea de rizos que gura en el frontispicio de la obra. Segn l, se trata de un sistema
temperado muy dulce, que permite, efectivamente, el uso de todas las tonalidades, pero conservando unos colores diferentes
para cada una: segn este autor, las tonalidades en bemol son ms dulces que las tonalidades en sostenido. Esos rizos son los
siguientes:

Una de las mayores obras de la msica occidental

El perodo durante el cual Bach compuso y reuni los elementos de este excepcional conjunto musical es, tambin, el del
despliegue de la inventiva, de las teoras en busca del sistema temperado ideal. El sistema temperado estaba todava lejos de
ser unnime, y muchos eran los que soaban con encontrar la va de la modulacin sin lmites y sin contraindicaciones en un
temperado irregular que tardar en encontrarse. En este contexto, muchos compositores trataron ya de probar que todas las
tonalidades son posibles. Por citar algunos:
En 1702, 1710, 1713 y 1715, Fischer edit su obra Ariadna Msica, conjunto de veinte preludios y fugas en veinte tonalidades
diferentes, que deban de servir de hilo conductor al msico en el laberinto de las tonalidades ms alejadas. Debido a que no
usaba el temperamento bueno, evit la tonalidad de sol sostenido menor y todas las que utilizaban ms de cinco bemoles o seis
sostenidos.
En 1711, Heinichen public un Labyrinthvs Mvsicvs igualmente en veinte tonalidades, cuyo objetivo era parecido.
En 1719, Johann Mattheson da en su Die exemplarische Organistenprobe, unos ejemplos de base continua en cada una de las
veinticuatro tonalidades.
Bach probablemente estuvo inspirado por la idea de Fischer, de hecho su hijo Carl Philipp Emmanuel escribi que ste era uno
de los compositores preferidos de su padre, lo mismo que Pachelbel, Froberger, Kerll y algunos otros. En una de las fugas, Bach,
que al igual que todos los compositores de su poca, usaba temas ajenos para explotar todas las posibilidades contrapuntsticas
que encerraban, ech mano de un tema perteneciente a la Ariadna Mvsica de Fischer.

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Sin embargo, la obra de Bach sobrepasa, con mucho, a la de todos sus contemporneos y concede a su autor la reputacin de ser
el mayor contrapuntista de todos los tiempos. Se trata, en efecto, de una obra nica desde todos los puntos de vista: en este
enorme conjunto musical, ningn preludio, ninguna fuga se parecen: las fugas contienen, en general, tres o cuatro voces, y muy
raras veces, dos o cinco, y despliegan un ejemplo completo de los procesos contrapuntsticos. Los preludios son de una gran
variedad meldica, rtmica y de construccin todava ms importante. Cada una de las piezas demuestra la maestra del
contrapunto, que no prevalece sobre la esttica, y tiene un sentido del desarrollo de la idea musical que no deja lugar a la
repeticin ni a la facilidad.
Despus de Bach, la forma de preludio y fuga cay en desuso, como si todo se hubiera ya dicho. De hecho, cuando Bach cay
prcticamente en el olvido despus de su muerte, el Clavecn bien temperado del que numerosas copias manuscritas circularon
durante el resto del siglo XVIII, dada la prctica habitual de la poca de estudiar las obras copindolas a mano fue admirado y
practicado en privado por los ms grandes compositores: Mozart, Beethoven, etc.
Sin embargo, esta obra no fue impresa por primera vez hasta 1801.
Bach le dio una gran auge, se copi a s mismo muchas veces e interpret en muchas ocasiones la versin ntegra.

Vase tambin
Anexo:Composiciones de Johann Sebastian Bach
Conciertos de Brandeburgo
Conciertos para clavecn (Bach)

Referencias
1. Dennis Mattheus (1972; 1986 de la trad. cast.). Bach y Hndel. La msica para teclado (Keyboard Music). Madrid: Taurus. ISBN 84306-5607-3.
2. Marshall, Robert L. (2003). Johann Sebastian Bach. Eighteenth-Century Keyboard Music. New York: Routledge. ISBN 0-415-96642-6.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre El clave bien temperado.
El clave bien temperado I, BWV 846-869 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
El clave bien temperado II, BWV 870-893 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
Juan Sebastin Bach y su obra El clavecn bien temperado (http://www.enriquearenz.com.ar/Ensayo13.html) en
Enriquearenz.com, ensayo de Enrique Arenz.
El clave bien temperado (http://bachwelltemperedclavier.org/) en Bachwelltemperedclavier.org, sitio web dedicado a
esta obra de Philip Goeth (en ingls)
Audio
El clave bien temperado (http://bach.nau.edu/clavier/wtc.html) en Bach.nau.edu, material hipermedia interactivo de la
obra completa.
El clave bien temperado: fugas (http://www2.nau.edu/tas3/wtc.html) en Nau.edu, material hipermedia interactivo sobre
las fugas de esta obra
El clave bien temperado (http://www.classicistranieri.com/johann-sebastian-bach-il-clavicembalo-ben-temperato-das-wo
hltemperierte-clavier-daniel-ben-pienaar.html) en Classicistranieri.com, grabaciones hechas por Daniel Ben Pienaar con
licencia Creative Commons.
Bach: The Well Tempered Clavier (http://www.sinnimusic.com/uk/watch/animations/other-animations/js-bach-well-te
mpered-clavier-and-fugue) en sinnimusic.com, animacin con luces en video.
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Categoras:
Msica en 1744

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Composiciones de Johann Sebastian Bach Composiciones para piano solo Fugas Msica en 1722

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