Arquitectos Urbanistas Del Mundo

URBANISTAS DEL MUNDO
TALLER INTEGRAL DE DISEO VIII

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INDICE
I.
INTRODUCCION
II.
ARQUITECTOS URBANISTAS DEL MUNDO
BIOGRAFIA
OBRAS
FILOSOFIA
BIBLIOGRAFIA
III. CONCLUSION

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INTRODUCCION
La relacin entre el urbanismo y la arquitectura, tuvo una polmica ya superada en los

aos sesenta, dejo como leccin el sentido tico del urbanismo. El urbanismo hoy da es
la ciencia de la administracin de los valores urbanos. El urbanista hoy da no es un
formalista, es un educador cuya tarea no es la de crear una ciudad sino formar a un
conjunto de personas que tengan el sentimiento de la ciudad, que sean gestores de su
desarrollo, que sepan orientar en administrar en el inters comn un patrimonio de
valores, econmicos, histricos, estticos, morales, colectivos e individuales reconocidos,
latentes en el inconsciente colectivo.
Es una disciplina que flucta entre la esttica, y la sociologa, la economa y la poltica, la
higiene y la tecnologa y por lo tanto es el marco en donde se desenvuelve la arquitectura
y su adecuacin a ella evita la soberbia y pedantera que hace que este descontextuada,
que sea superflua y que responda solo al consumo visual y marketero de las elites
consumistas.
Entendamos dentro de un marco contemporneo de estudio y desarrollo urbano en un
compendio multidisciplinario, donde actan los arquitectos como parte de la elite de
impartir cultura a travs del ordenamiento territorial y direccionando funciones y roles de
desarrollo.
No hay capacidad inherente que escape a las sensaciones del constante cambio en el
planeta y sus habitantes vinculadas siempre a este estudio dentro del desarrollo
arquitectnico
Est. Arq
Richard Asto Altamirano

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ARQ. URBANISTAS DEL MUNDO
ALUMNO RESPONSABLE
BOFILL LEVI RICARDO
GONZALES LOPEZ JOANNIE
BOHIGAS ORIOL GUARDIOLA
LECCA PONCE MELISSA
COSTA LUCIO
TABOADA RODRIGUEZ EMIL
ERSKINE RALPH
CORDOVA SANCHEZ ANDY
FLORIAN TAUT BRUNO JULIUS
LEONARDO SALGADO MARIA M.
GEHL JAN
ALVITRES MONDRAGON GIANINA
GROPIUS WALTER
HERNANDEZ MONTAZ DANISSA
KOOLHAAS REM
QUILLAS BENITES PAUL
KRIER LEON
BLAS ESPINOLA RICHARD
LE CORBUSIER
DE LAS CASAS ZOLEZZI MARIA F.
LEDUOX CLAUDE NICOLAS
CRUZ ANCAJIMA JUAN
LEFEBVRE HENRY
SIMON RODRIGUEZ CLIVE
LIBESKIND DANIEL
ASTO ALTAMIRANO RICHARD
MAKI FUMIHIKO
ELORREAGA ALFARO MARCO
ROCA MIGUEL ANGEL
COSME LOZANO GIANINA
ROSSI ALDO
PIMINCHUMO GONZALES JOSE
SANT` ELIA ANTONIO
RONCAL CHAVES JOHEL
SALMONA ROGELIO
PINTADO CORDOVA DUBERLI
SIZA VIEIRA ALVARO
TAVARA JUAREZ LEONARDO
TANGE RENZO
JIMENEZ CALDERON LAURA
VIOLY RAFAEL
MACEDO CORCINO MARTHA
WAGNER OTTO
CORDOVA LIN JACK

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RICARDO BOFILL LEVI

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RICARDO BOFILL LEVI

I. Biografa.
Ricardo Bofill naci en Barcelona 1939. Estudio en la escuela de arquitectura de Barcelona y
posteriormente en la universidad de Ginebra. En 1963 reuni a su alrededor un grupo de arquitectos,
ingenieros, urbanistas, socilogos, escritores, cineastas y filsofos creando: EL TALLER DE ARQUITECTURA.
Equipo internacional con ms de 40 aos de experiencia. En diseo urbano, arquitectura, diseo de jardines,
parques y diseo de interiores.
Con este equipo de profesionales Bofill estuvo en condiciones de abordar proyectos de diferente naturaleza
en muy diversas partes del mundo, adaptndolos a las realidades culturales de cada lugar. En 1978 abri un
segundo despacho en Pars.
Bofill es uno de los mximos representantes del estilo posmoderno de la arquitectura contempornea. En
sus diseos mantiene las lneas claras del estilo moderno, pero abandona las formas fras que caracterizan
otras tendencias modernas. Esto lo consigue incorporando a sus edificios elementos clsicos, como
columnas o arcos, que al observador no entendido le resultan familiares y comprensibles.
Su competencia mundial le ha permitido abordar proyectos desde la gran escala del diseo urbano, grandes
infraestructuras para el transporte pblico, equipamientos culturales, deportivos y comerciales, viviendas y
oficinas, as como la arquitectura de interiores y el diseo de muebles. Entre las numerosas sedes de
empresas cabe mencionar los edificios-marca de Christian Dior, Cartier, Rochas, Decaux, Paribas, Axa,
Shiseido, Bank one y Donnelley building, primer rascacielos realizado por Bofill en Chicago seguido de la
sede
de
JP
Morgan
inaugurado
en
2004.
Destacan en la trayectoria del equipo de Bofill los estudios de planificacin para ciudades como
Luxemburgo: La Place de lEurope; Varsovia: Port Praski; Praga: barrio de Nova Karlin; Madrid: prolongacin
de la Castellana. Europa, Estados unidos, Asia, Japn...numerosos proyectos en China, como la ciudad nueva
de Nan Sha, cerca de Guangzhou, y en Beijing, Bioengineer & Pharmaceutical industry base, Upper East
residencial, hotel complex.
El barrio de Antigone, en la ciudad francesa de Montpellier, compuesto de calles y plazas, viviendas y
edificios pblicos, es el ejemplo de un proyecto urbano a gran escala llevado hasta a cabo por el Taller de
Arquitectura
a
lo
largo
de
veinte
aos.
Importantes conjuntos de viviendas en Francia, Espaa, Suecia, Holanda, etc. han contribuido a la afirmacin
del
Taller
en
este
mbito
urbano.

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II. FILOSOFIA DE RICARDO BOFIL.Ser arquitecto significa saber entender el espacio.

Organizado por el hombre, descodificar los comportamientos y
movimientos espontneos de una poblacin, y, adems, percibir
las necesidades de cambio que sta pueda expresar
inconscientemente. Es preciso localizar estas carencias para
poder aportar una contribucin propia.
Como ya observ Andr Malraux, vivimos en la poca del museo
imaginario, donde coexisten sin colisionar el Barroco y el
Clasicismo, el Romanticismo y el Surrealismo.
La cualidad cultural del arquitecto frente a otras disciplinas es la
de poder viajar, leer y entender las distintas civilizaciones a partir
de la forma de las ciudades y de los edificios, de la dimensin de
la propiedad y del vocabulario de sus fachadas. El arquitecto
puede recorrer la historia y la cultura en vertical o en horizontal,
puede atravesar el tiempo y el espacio alejado de la cronologa,
puede vivir la intemporalidad. El arquitecto puede vivir las
ciudades y los edificios histricos como obras del presente y su
mente est libre para proyectar el futuro formal de la sociedad.
A finales de este siglo xx, las teoras y las profecas han
desaparecido. El prximo siglo ya no aparece como un era de
esperanza, ni siquiera de caos, sino como un inmenso
desconocido que nos ver vivir da a da, intentado dominar lo
aleatorio, para finalmente encontrarnos vctimas de las
circunstancias y asistir impotentes a un amplio e incierto
espectculo
ARQUITECTURA:
Durante una de sus conferencia internacionales, Ricardo Bofill dijo:
El individuo, frente a la angustia de los cambios tecnolgicos y a la incertidumbre que provocan las
catstrofes, debe encontrar en la arquitectura una nueva relacin con el espacio y el tiempo que le procure
tranquilidad y armona en su espritu; una relacin que le permita articular su vida entre el desarrollo del
conocimiento y la fugacidad del placer, entre el acelerado tiempo de trabajo y el dilatado tiempo libre, entre
el reducido espacio globalizado y el amplio y armnico espacio individual, entre la investigacin de nuevos
modelos de convivencia y la inmensa necesidad de construccin para la humanidad, entre las soluciones
tecnolgicas nuevas y la adecuacin a arquitecturas ecolgicas y locales. Entre la globalizacin y la
diversidad. Entre el individualismo exacerbado y la solidaridad necesaria. En trabajo sigue ininterrumpido y
la
necesidad
de
invencin
y
creatividad
contina
En trminos de diseo urbano, tenemos ms experiencia que ninguna otra compaa de diseo
internacional.

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DISEO URBANO:
En su libro Espacio y vida Ricardo Bofill escribe:
Es necesario regresar a una disciplina desarrollada ya durante el renacimiento: el diseo de la ciudad. Yo

personalmente defiendo una poltica de extensin urbana controlada, organizada, diseada.. Mi
intervencin siempre se ha visto guiada por idnticos principios: construir un barrio ciudadano, como nos
ense a hacerlo Ildefonso Cerd, el arquitecto que dise para Barcelona esa trama soberbia que es el
Ensanche.
Las ramificaciones de una metrpolis no pueden extenderse hasta el infinito y anexionar, en una falsa
continuidad, a otras ciudades. Hay que reintroducir la forma de las ciudades en los suburbios ya construidos,
es decir, aislar cierta cantidad de barrios, conservarlos, rehabilitarlos y hacer de ellos verdaderas
comunidades con centros, plazas, calles, fachadas y, sobre todo, lmites
DISEO DEL PAISAJE.Ricardo Bofill siempre ha tenido en cuenta el entorno en el que estn situados los proyectos y su
meta principal ha sido que stos armonizaran con el paisaje. El ha trabajado en el tratamiento del paisaje a
gran escala transformando terrenos baldos y 'cicatrices' urbanas en grandes parques y jardines.
Dentro de sus proyectos ha conseguido siempre crear espacios verdes ajardinados para sus comunidades. El
paisaje est tratado para que haga funcin de 'centro' y que sus formas contribuyan a estructurar y dar
significado a los grandes espacios a escala urbana

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DISEO DE INTERIORES
Ricardo Bofill construye interiores y disea productos especiales para cada proyecto.
La calidad del espacio y la relacin con su concepto da significado a cada lugar.
La belleza de la relacin entre el diseo de las partes y el todo se conjuga con la intencin del espacio, su
carcter, su luz, temperatura y otras condiciones para asegurar la elaboracin de espacios nicos.
Los interiores, a la manera de los exteriores, son espacios concebidos para la actividad, el movimiento, la
reflexin y la concentracin. El espacio interior genera sensaciones capaces de aceptar cualquier tipo de
individuo con su propia personalidad. Por esta razn los espacios sern voluntariamente armnicos y
neutros, produciendo las mnimas tensiones al comportamiento humano. Pocos materiales y una ausencia
de decoracin caracterizan los espacios interiores.
Los diseos de muebles se alejan de las modas. Concebidos como arquetipos funcionales tienen como
primer objetivo ser bellos, cmodos y fcilmente utilizables.
Desde el diseo de apartamentos, hasta los interiores de aeropuertos, Ricardo Bofill Taller de Arquitectura
continua elaborando el diseo de sus proyectos hasta los ltimos detalles.
III. TITULOS Y PREMIOS.Miembro de Honor del Bund Deutscher Architekten BDA,

Bonn, Alemania, 1996
Doctor Honoris Causa Universidad de Metz,
Francia, 1995
Ttulo de Arquitecto, Ordre des Architectes de Belgique,
Consejo de Brabant, 1989
Premio de la Acadmie Internationale de Philosophie de lArt,
Berna, Suiza, 1989
Membre du Comit de Parrinage. Fondation Sophia Antipolis. Cit Internationale de la Sagesse, des Sciences
et des Tchniques.
Valbonne, Francia. 1989
Miembro Honorario del American Institute of Architects (AIA),
1985
Ttulo de Officier de lOrdre des Arts et des Lettres, Ministerio de Cultura,
Francia, 1984
Premio Ciudad de Barcelona por la reconversin de una fbrica de cemento en Estudio de Arquitectura,
Sant Just Desvern, Barcelona, 1980Miembro Honorario de LOrdre National des Architectes,
Francia, 1979
Premio A.S.I.D. (American Society of Interior Design),
U.S.A. 1978
Premio Fritz Schumacher, de la Universidad de Hamburgo,
Alemania, 1968

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IV.
CRONOLOGIA DE PROYECTOS
1960 1970
1976 1990
1971 -1975
1991 2000
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2001 2005
2006 - 2010
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OBRAS IMPORTANTES
BARRIO GAUDI1968, Reus, Espaa
Primera experiencia del Taller de Arquitectura en el diseo de ciudad a gran

escala. El encargo consista en la construccin de un conjunto de viviendas muy
econmicas destinadas a paliar el dficit de alojamientos provocado por las
oleadas inmigratorias de los aos sesenta, similar a numerosas operaciones de
este tipo que originaron un sinfn de barrios suburbiales inhabitables. La primera
premisa fue evitar el modelo ciudad-dormitorio mediante la proliferacin de locales
comerciales, bares, equipamientos recreativos, supermercados y grandes espacios
pblicos.
La existencia de la mayor cantidad de servicios posible tena que facilitar la
creacin de una especie de ciudad dentro de otra ciudad, disminuyendo la
necesidad
de
desplazamientos
de
la
poblacin
del
barrio.
Se intent reproducir el ambiente de comunicacin que propicia la red urbana de
los antiguos pueblos, creando tres sistemas viarios interdependientes. La red
principal consiste en unas avenidas rpidas perimetrales reservadas a la
circulacin de los vehculos. La red secundaria se destina al trfico lento,
aparcamiento pblico y circulacin de peatones y la tercera, para uso
exclusivamente
peatonal.
Las viviendas del Barrio Gaud se concentran en torres de ocho plantas
comunicadas entre s por construcciones de cuatro niveles que permiten la
circulacin peatonal entre los diferentes edificios a travs de las terrazas, sin
necesidad de descender a la calle. Las reas orientadas al Norte se destinan
mayoritariamente a la circulacin para reservar los espacios ms soleados al
alojamiento, especialmente a las salas de estar, balcones y terrazas.
Se establecieron varios tipos de viviendas con mdulos de dos, tres y cuatro
dormitorios. La necesidad de diferentes superficies y la combinatoria de disposicin
de las viviendas en torno a los ncleos de conexin condujo a la creacin de ocho
tipos diferentes de viviendas, logrando que nunca hubiera identidad entre viviendas
contiguas, ni siquiera verticalmente.
Fuente: http://www.ricardobofill.es/es/2227/Arquitectura/Barrio-Gaudi.htm
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Fuente : http://www.ricardobofill.es/es/2227/Arquitectura/Barrio-Gaudi.htm
Fuente: http://www.epdlp.com/edificio.php?id=3252
LA CIUDAD EN EL ESPACIO.- 1970 , Madrid , Espaa

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Proyecto de construccin autogestionada de una importante agrupacin de viviendas

para formar un barrio plurifuncional, en una visin de la realizada social muy propia de la
poca. El 50% de la superficie en planta se destinaba a usos comunitarios, circulaciones y
jardines. Ello supona una densidad relativamente alta, pero muy esponjada en su distribucin
vertical.
Se cre un sistema modular en la lnea desarrollada por el Taller de Arquitectura de
combinacin de volmenes cbicos en el espacio que permita un uso amplio de elementos
constructivos repetitivos de fabricacin industrial, combinados de tal forma que el resultado
nunca era la yuxtaposicin de bloques idnticos de viviendas. La distribucin de volmenes,
tanto en planta como en alzado, se hizo basndose en leyes geomtricas muy estrictas,
buscando la diversidad, pero no la sensacin de crecimiento espontneo de las estructuras.
Los mdulos cbicos de las viviendas se repartieron de forma que tuvieran el mximo contacto
posible con el exterior. Las comunicaciones entre agrupaciones de viviendas se hacan a
diversos niveles, a travs de plazas elevadas y zonas porticadas. Los actos de promocin para
la creacin de la sociedad promotora cooperativa autogestionada fueron considerados
improcedentes por las autoridades franquistas madrileas y se prohibi de hecho, aunque no
de derecho, la continuacin y materializacin de la idea.
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COMPLEJO RESIDENCIAL LES COLONNES BELVEDERE SAINT

CHRISTOPHE (Pars), 1986.
Conjunto residencial, situado en la Ciudad Nueva de Cergy-Pontoise, al
Noroeste de Pars, sobre la meseta de Le Puiseux desde la cual se domina el
valle del ro Oise y se divisa la silueta del barrio parisino de La Dfense.
del eje
El edificio principal, en forma de columnata, surge en el punto de interseccin

principal del nuevo barrio con el trazado de parques y jardines que desciende hasta el ro.
En medio se levanta un obelisco, obra del escultor Dani Karavan, marcando, por la noche, el
eje de los jardines mediante la proyeccin de un rayo laser. El carcter monumental de la
plaza, completa anttesis de lo que hasta entonces haban sido las viviendas sociales, la ha
convertido en el lugar de encuentro de los habitantes, lugar donde se celebran todas las
actividades ldicas y representativas de la nueva ciudad. Las dos plazas interiores cuadradas
que completan el conjunto, de escala ms ntima, han sido tratadas como pequeos claustros
ajardinados
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El dominio de las estructuras de hormign y del sistema de prefabricacin de las fachadas ha

permitido el uso de un lenguaje arquitectnico amplio y de gran complejidad. Aunque la
metodologa de les Espaces d'Abraxas est relacionada con la de proyectos anteriores del
Taller de Arquitectura, especialmente Walden-7, en Barcelona, o la Petite Cathdrale, en
Cergy-Pontoise, esta obra no deja de ser el primer ejercicio de volumetra en el espacio de
dimensiones tan conspicuas. Esta propuesta de alternativa a las construcciones annimas de
los suburbios es un ejemplo de cmo el equipo ha logrado abarcar distintas escalas de la
arquitectura, desde la concepcin de los volmenes bsicos del conjunto, hasta el diseo de
las fachadas y de
los
muebles
urbanos.
Hotel Vela (Barcelona Catalunya 2009)

Est situado en el puerto de Barcelona, 2008. Este hotel de 5 estrellas est situado en el
puerto de Barcelona, a
orillas del
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El hotel Vela de Barcelona, tiene 408 habitaciones, 67 suites, un bar panormico situado en la
azotea, piscinas interiores y exteriores y varios otros equipamientos agrupados debajo de una
plataforma de terrazas.
Vista exterior
Hotel Vela, el edificio est engastado en el volumen del atrio, disfruta de grandes vistas sobre
el mar y luz
natural.
Vista interior
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AMPLIACIN DEL AEROPUERTO DE EL PRATS. BARCELONA, T-1
La vocacin de la nueva terminal es ser la puerta de comunicacin de Barcelona con el entorno

europeo, potenciar el trfico de conexiones, mejorar la accesibilidad al aeropuerto por los
distintos modos de transporte, tren de Alta Velocidad, trenes de Cercanas y la futura
ampliacin de la lnea 9 del metro. Tendr una superficie de aproximadamente 300.000 m2 y
podr absorber un trfico de 25 millones de pasajeros, el doble que todas las terminales
actuales juntas. El edificio consta de dos bloques principales bajo un nico techo: un bloque de
hasta 500 metros de ancho, en el que se realizan los procesos de facturacin, seguridad y
recogida de equipajes, y que conecta a los pasajeros con los distintos modos de transporte, y
otro de 700 metros de longitud en el que se ubican las zonas de embarque, espera y
equipamientos comerciales. La arquitectura del edificio conjuga un carcter internacional y
multicultural con la luminosidad y calidez ambiental de la arquitectura mediterrnea. Su
transparencia favorece la iluminacin natural de todas las zonas destinadas a pasajeros,
permitiendo una visin amplia sobre las pistas, con la vegetacin y el mar como teln de fondo.
Al confluir en el diseo una ordenacin de mxima funcionalidad, la incorporacin de modernas
tecnologas, el respeto por el medio ambiente y una arquitectura representativa y singular, el
nuevo edificio terminal del Aeropuerto de Barcelona ser uno de los referentes de las futuras
terminales aeroportuarias de pasajeros del entorno europeo.
Vista interior de la nueva
Terminal
Ricardo Bofill, ante las maquetas de la T-1
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Nueva Terminal T1 del Aeropuerto El Prats. Barcelona. Edificio Satlite
Con una figura a medio camino entre un avin y un pjaro, diseada por el arquitecto Ricardo
Bofill, la T-1
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VI. BIBLIOGRAFIA:
http://www.arquitectuba.com.ar/arquitectos/ricardo-bofill-biografia-y-obras/
http://www.bofill.com/castellano/taller_rb.swf
http://www.artehistoria.jcyl.es/artesp/personajes/1320.htm
http://buscador.emol.com/noticias/Ricardo+Bofill
http://www.espanolsinfronteras.com/ArquitecturaEspana-ArqF/BofillRicardo.htm
http://www.facebook.com/pages/Ricardo-Bofill-Levi/79022691957
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BOHIGAS ORIOL GUARDIOLA
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ORIOL BOHIGAS I GUARDIOLA
Naci el 20 de diciembre de 1925 en Barcelona. En 1943 ingres en la Escuela Tcnica

Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se gradu en 1951. En 1961 obtendr el
ttulo de urbanista y en el 1963 el de Doctor Arquitecto.
Al terminar sus estudios, en 1951 fund junto a otros arquitectos el "Grup R". que
pretenda difundir las tendencias artsticas, culturales, econmicas y sociales europeas
del momento. Ese mismo ao se asoci con Josep Martorell y en 1962 con David
Mackay y formaron el estudio arquitectnico MBM Arquitectes. En los aos sesenta
form parte de la llamada "gauche divine", burguesa progresista, intelectual y
antifranquista.
Oriol Bohigas mostr desde muy joven su inters por las matemticas y el dibujo, pero
su vocacin por la arquitectura fue tarda. Eran los aos de la dictadura franquista y los
cnones arquitectnicos autorizados, totalmente clsicos, estaban definidos por el
rgimen.
Sus primeras realizaciones datan de mediados de los aos sesenta, cuando comenz a
respirarse un viento de libertad. De este perodo son la llamada Casa Guardiola (1955),
que hasta hoy sorprende por su modernidad, y la Casa Meridiana, una vivienda popular
realizada en 1965.
La Casa Guardiola
La Casa Meridiana
Su fe se enfoca por el urbanismo participado, un urbanismo basado en una estructura

poltica democrtica que jerarquice las decisiones a partir de la voluntad popular y
tambin un urbanismo condicionado, promovido y modelado por la accin de los
vecinos, de las entidades organizadas territorialmente alrededor del problema, es decir,
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gestado con la intervencin directa y creativa de las bases sociales hasta su lucha por
la incontinencia urbana como culpable de la destruccin del paisaje natural y de la
ciudad con suburbios rotos, su obra ha sido intensa, fructfera y muy comprometida.
Fue profesor de la Escuela de Arquitectura de Barcelona (1964-1965), de donde fue
expulsado en 1966 por participar en actividades democrticas de oposicin al rgimen.
Con el estudio MBM realiz diversos proyectos como un grupo de viviendas en la
Ronda del Guinard de Barcelona (1961-1964),la sede de la Editorial Destino en
Badalona (1965-1967), la Escuela Thau en Barcelona (11972-1974), edificio de
viviendas en la Kochstarse de Berln (Alemania) (1985-1992), la Villa Olmpica y el
Puerto Olmpico de Barcelona (1985-1992), el edificio de oficinas Palau Nou de la
Rambla en Barcelona (1989-1993), la Universidad Pompeu Fabra en Barcelona (19952001), la ampliacin de El Corte Ingls (1998-2004), etc.
En 1977 fue nombrado Director de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de
Barcelona, cargo que abandon en 1980 para ser Delegado del rea de Urbanismo del
Ayuntamiento de Barcelona hasta 1984. En aqul momento fue designado consejero
de Urbanismo del Ayuntamiento, desde donde trabajo en las grandes obras
proyectadas para Barcelona con motivo de los Juegos Olmpicos de 1992. Finalmente,
en 1991, fue elegido Concejal de Cultura del Ayuntamiento de Barcelona. Tambin ha
sido Presidente de la editorial Edicin 62 (1975-1979) y Presidente de la Fundacin
Joan Mir (1981-1988).
Oriol Bohigas es un visionario, porque apost por abrir Barcelona al mar, rehabilitar el
casco antiguo y traer a reconocidos arquitectos internacionales a pensar la ciudad.
Bohigas y su equipo adelantaron la transformacin de la Ciudad Condal en la
Barcelona Olmpica, una urbe actual que vuelca al mar su imagen y actividad. La Vila
Olmpica del Poblenou (antes conocido simplemente como Vila o Villa Olmpica) es
un barrio actual del distrito de Sant Mart (Barcelona), en el rea del Poblenou
tradicional que fue objeto de reforma y habilitado como residencia de deportistas con
motivo de los Juegos Olmpicos de Barcelona 1992. Su delimitacin est entre las
calles Marina, Salvador Espriu, Wellington, Llull, vila, Avinguda d'Icria, y Jaume
Vicens i Vives.
Planificaron la infraestructura urbana necesaria para 2.500 alojamientos, la
transformacin del frente martimo a travs del puerto olmpico y una cadena de
parques urbanos.
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La Villa olmpica fue construida con dos objetivos, modernizar este sector urbano y
satisfacer las necesidades de alojamiento de los Juegos Olmpicos.
TORRE MAPFRE
PLAYA DE LA VILA OLIMPICA
En esta primera etapa se centraron en temas residenciales (calle Pallars, calle Roger
de Flor, Av. Meridiana), en edificios industriales (Fbricas Piher en Badalona,
Granollers y Tudela, Fbrica Gir en Badalona, etc.) y escuelas (Garb y Thau en
Barcelona, Sant Jordi en Vilanova, etc.), una actividad a la que en los ltimos aos, a
partir del proyecto de la Villa Olmpica de Barcelona, se han aadido muchos proyectos
urbanos en distintos pases (Italia, Francia, Alemania, Holanda, Reino Unido, Brasil)
Los edificios ms conocidos realizados en esta etapa ms reciente son: Centro Cultural
Espaa en Rosario (Argentina), Pabelln del Futuro en la Expo 92 de Sevilla, grupos
de viviendas en Kochstrasse de Berln y en Ceramique Project de Maastricht, escuela
Sartre en Berln y Palau Nou de la Rambla, Universidad Pompeu Fabra, Escuela de la
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Villa Olmpica, El Corte Ingls en Barcelona. Actualmente est proyectando el Centre

del Disseny en la plaza de las Glries de Barcelona que estar terminado en 2011.
El Corte Ingls
Su participacin en la transformacin y el xito urbanstico de Barcelona ha sido

inmensa. Fue delegado de Urbanismo en los aos 80, en un momento histrico clave
cuando Espaa pasaba del franquismo a la democracia. Polmico y crtico con la
situacin de la arquitectura actual, considera que slo se puede hablar de modelo
Barcelona en el sentido de que se ensay un mtodo de hacer urbanismo que
funcion bien y que consiste en transformar la ciudad a partir de proyectos puntuales,
del estudio de cada barrio y segmento y de la bsqueda de soluciones adecuadas
siempre dando prioridad al espacio pblico. Pero no se puede hablar de un modelo que
antes haya funcionado bien y que ahora funcione mal. Lo que existe es una manera de
hacer urbanismo muy particularizado, que es la nica forma de controlar bien las
ciudades de un determinado tamao. Piensa que Barcelona tiene los problemas tpicos
de la ciudad capitalista con todas las consecuencias, que son los mismos que pueden
tener Pars, Berln, Miln, Londres o Roma. Exactamente, los mismos: las dificultades
de adaptacin de la emigracin, la ocupacin del paisaje, la perificacin, el transporte
pblico, densidad, especulacin territorialcon o sin modelo Barcelona.
Su obra propugna una vanguardia realista con atencin al entorno social y ambiental.
Entre sus obras arquitectnicas cabe citar el edificio de la Mutua Metalrgica, el grupo
de la Ronda del Guinard, los talleres de La Vanguardia.
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Mutua Metalrgica
La escuela Thau.
La Clnica Augusta, la reconstruccin del teatro Poliorama, el parque de la Creueta del

Coll, y grupos de viviendas de la Vila Olmpica (1988-1992), en Barcelona. Son tambin
obra suya el edificio Destino, en Badalona; la escuela Garb (1967-1969) y el edificio
Nestl (1983-1987), en Esplugues de Llobregat; la escuela Sant Jordi, en Pineda
(1967-1969); un conjunto de apartamentos, en Benicssim; la fbrica Piher, en
Granollers (1968-1970); el bloque Mart l'Hum, en Sabadell; la escuela Catalunya, en
Sant Adri de Bess.
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Grupo de Viviendas de la Vila Olimpica
Parque de la Creueta del Coll .
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Ha sido galardonado en diversas ocasiones con el Premio FAD, del cual fue uno de sus
impulsores, los aos 1959 (Pallars), 1962 (Escorial), 1966 (Borrell), 1979 (Manzana La
Salut), 1984 (Palacio Pons i Pasqual), 1990 (Presentacin del Canal, con Lluis Pau) y
19991 (Puerto Olmpico de Barcelona, con Albert Puigdomnech i J. R. de Clasc) En
1986 recibi la Medalla de Oro al Mrito Artstico de la Ciudad de Barcelonan y en 1990
le fue concedida la Medalla de Oro de Arquitectura, que concede el Consejo Superior
de los Colegios de Arquitectos de Espaa, y que comparte con Francisco de Ass
Cabrero. Es catedrtico Emrito por la Universidad Politcnica de Catalua y Doctor
Honoris Causa por la Universidad Tecnica de Darmastadt y la Universidad Menndez y
Pelayo.
Es autor de incontables artculos publicados en revistas culturales y de arquitectura.
Entre sus libros destacan : Arquitectura modernista (1968), Barcelona, entre el Pla
Cerd i el barraquisme (1963), Contra una arquitectura adjetivada (1969), Proceso y
ertica del diseo (1972), Desde los aos inciertos (1991) y Entusiasmos compartidos y
batallas sin cuartel (1996).
Reconstruccin de Barcelona es el ttulo de un importante trabajo escrito por Oriol
Bohigas en 1986, sobre la historia arquitectnica de la Barcelona del ltimo siglo. En l,
se abarca desde las transformaciones urbansticas para la Barcelona olmpica de 1992,
hasta las actuaciones que hoy, diecisis aos despus, an continan en marcha.
Oriol Bohigas, Premio ArpaFIL

Homenaje a un defensor del entorno social
El arquitecto y urbanista Oriol Bohigas, prximo homenajeado con el Premio ArpaFIL,
en la XVIII Feria Internacional del Libro en Guadalajara, ha destacado por recuperar en
Barcelona barrios que estaban abandonados.
Su presencia en Guadalajara podra orientar a los urbanistas y servir para que
comparta algunos procedimientos de su disciplina, con el objetivo de rescatar y habilitar
para zona de viviendas aquellas reas que tienden a ser abandonadas, como el centro
histrico.
La dejadez ha sido un tema recurrente durante aos (es uno de los principales tpicos
de ArpaFIL), no solo en Guadalajara, sino en otras ciudades del mundo donde realizan
esfuerzos para recuperar espacios que cuentan con todos los servicios, en lugar de
avanzar con la urbanizacin hasta las afueras de la ciudad, situacin que genera un
crecimiento desmesurado.
En torno al despoblamiento de las urbes, Bohigas explica que es generado, sobre todo,
por un aparente ahorro econmico, pues aunque al principio resulta ms barato
construir viviendas del otro lado de la ciudad, luego vienen los problemas, ya que su
lejana implica un alto costo, por las cantidades requeridas para llevar servicios a esos
lugares.
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Los centros histricos seran el mejor lugar para vivir, si adems de tener condiciones
ptimas, promueven una reforma que no haga perder a estas zonas su identidad.
Siempre he sido exigente con la higiene. Si hemos de abrir zonas para casas, stas
deben ser habitables. Sin embargo, otros arquitectos prefieren dejar las cosas como
estn, aunque haya peligros por las ruinas y el abandono de los inmuebles, situacin
que genera una prdida de identidad, ya que el deterioro acaba con el barrio (tomado
del sitio electrnico www.jsegui.com/geometriadigital/foro.html).
Destaca su inters en que las escuelas de arquitectura formen profesionales
comprometidos con el medio social, con alto grado de calidad y moralidad, ms que
en los beneficios econmicos de esta carrera, asevera un artculo de la Universidad de
Alicante, fechado en noviembre de 1997.
Oriol Bohigas es un visionario, porque apost por abrir Barcelona al mar, rehabilitar el
casco antiguo y traer a reconocidos arquitectos internacionales a pensar la ciudad.
Este cataln nacido en Barcelona, en 1925, ha encontrado en la arquitectnica, en la
ctedra y en los libros, un medio para expresar sus opiniones en torno a esta disciplina,
arte que pone la funcionalidad al servicio de las personas.
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LUCIO COSTA
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BIOGRAFIA
El arquitecto brasileo Lucio Costa naci en Francia en 1902 y falleci en Rio de Janeiro en junio de
1998. Hijo de brasileos, realiz los estudios bsicos en Inglaterra y Suiza, hasta 1916, y se gradu
arquitecto en 1924, en la Escuela de Bellas Artes, en la ciudad de Rio de Janeiro.
El inters despertado por las obras de Lucio Costa viene de la estrecha relacin que su obra
establece entre la tradicin constructiva y la esttica barroca brasilea con los postulados
modernistas, alterndolos en funcin de una actitud humanista y clsica al mismo tiempo. Lucio
Costa, intelectual y erudito, define los parmetros tericos de la arquitectura brasilea desde la
dcada de los 20, cuando exhibe en los trabajos iniciales el estilo neocolonial, primera manifestacin
autctona de las Amricas en defensa de las races luso-ibricas. En 1930-32 resulta muy positiva
para Lucio Costa la asociacin con el arquitecto ruso Gregori Warchavchik, futurista que implant el
modernismo en Brasil. Tras los estudios en Roma y Miln, Warchavchik fue invitado por la
Constructora Simonsen, en 1926, a trabajar en So Paulo.
La polmica participacin en la modernizacin de la enseanza de arquitectura, un breve periodo al
inicio de los aos 30, en la condicin de director de la Escuela Nacional de Bellas Artes, y el
liderazgo en la defensa del patrimonio histrico y artstico, repartido con los modernistas Mrio de
Andrade, Rodrigo Melo Franco y Manuel Bandeira, llevan a Lucio Costa a su constante revisin y
actualizacin. El instante ms expresivo de esa fase es la construccin del edificio sede del antiguo
Ministerio de Educacin y Salud, en 1936-46. La decisin de Lucio Costa de invitar al arquitecto Le
Corbusier a trazar los primeros esbozos de un nuevo proyecto para el ministerio fue una actitud de
protesta con el resultado del concurso ganado por el arquitecto Archimedes Memria, con un
edificio de estilo art dco. Esta decisin imprimi a los modos de produccin de la arquitectura
modernista brasilea el sello de poltica oficial.
Despus del edificio del ministerio, el Pabelln de Brasil para la Feria Internacional de Nueva York
de 1939 es otra asociacin con Oscar Niemeyer, que hace posible el ejercicio con elementos
definidores de las expresiones arquitectnicas nativas y la inclusin de los temas corbusianos. La
plstica resultante de la integracin de pilotes con elementos de la tectnica local, del tipo cobog
(elemento vaciado) y madera, aliados a los patios interiores y terrazas con jardines tropicales,
transforman los preceptos puros de Le Corbusier.
En 1948 Lucio Costa desarrolla este modelo a la perfeccin construyendo dos obras paradigmticas
para los arquitectos de todo Brasil: el conjunto residencial del Parque Guinle, en la ciudad de Rio de
Janeiro, y el Hotel do Park So Clemente, en la ciudad serrana de Nova Friburgo (Rio de Janeiro).
Las residencias que proyect estn influidas por modelos corbusianos y tambin incluyen las
actualizaciones de su visin de las tcnicas tradicionales.
La organizacin de las nuevas ciudades-capitales - donde se incluyen los planes directores de Le
Corbusier para Chandigarh, en la India, en 1950, y los de Lucio Costa para Braslia, en 1956 -
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constituyen las realizaciones ms significativas del urbanismo de la posguerra. As, Costa es

reconocido internacionalmente al proyectar la nueva capital de Brasil y consolidar en Braslia, una
vez ms con Oscar Niemeyer, los ideales de tradicin y renovacin que se han convertido en puntos
de referencia de la arquitectura contempornea. A pesar de las crticas al excesivo funcionalismo,
Braslia se configura como un marco divisor de aguas en la arquitectura brasilea e internacional.
Lucio Costa prosigui su trayectoria profesional en el Instituto del Patrimonio Histrico y Artstico
Nacional Iphan, entidad pionera, en el mbito mundial, de las actividades de proteccin a los
ambientes urbanos y naturales, donde permaneci hasta 1972. La simultaneidad con que ejerci los
papeles de arquitecto contemporneo y especialista en la conservacin de la tradicin luso-brasilea
llev a Lucio Costa a influir la reproduccin de sus ideas en todo el pas. As, se puede afirmar que
las capitales brasileas contienen, hasta hoy, los marcos representativos de las fases colonial y
modernista en razn directa de su trabajo en el Iphan.
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URBANISMO DE LUCIO COSTA

BRASILIA
No debe contemplarse nicamente como un organismo capaz de realizar en forma adecuada y sin
esfuerzo las funciones vitales de cualquier ciudad moderna, no slo como una urbe, sino como una
civitas, que posee los atributos inherentes a la Capital. Y, para que esto sea posible, el planificador
debe estar impregnada de una cierta dignidad y la nobleza de intenciones, porque a partir de la
primavera actitud fundamental el sentido del orden, la aptitud y la proporcin que slo puede
conferir el carcter monumental deseable en la trama urbana. No, que quede claro, en el sentido de
la ostentacin, sino como la expresin palpable y consciente, por as decirlo, de lo que vale la pena y
significativa. La ciudad debe ser planificada para el trabajo ordenado y eficiente, pero, al mismo
tiempo, ser a la vez vital y agradable, adecuado para los recuerdos y la especulacin intelectual,
debe ser una ciudad como, con el tiempo, podra convertirse no slo en la sede del gobierno y la
administracin, pero tambin uno de los centros culturales ms lcidos y distinguido en el pas.
La idea central del proyecto es la creacin de un complejo sistema vial cuya arteria principal recorre
el eje norte-sur; a ambos lados de ste se disponen las zonas residenciales articuladas en
supermanzanas. Perpendiculares a esta directriz se cruzan numerosas vas de penetracin
perfectamente diseadas donde se sitan los centros de recreo. El eje este-oeste, ms corto que el
anterior, es de marcado carcter representativo. En el vrtice del tringulo est situada la plaza de
los Tres Poderes, centro neurlgico de la vida poltica. Esta idea urbanstica parte del concepto de
ciudad ideal propuesta por Le Corbusier y desarrollada en la Carta de Atenas en 1933, que divida la
ciudad en cuatro zonas destinadas a las diferentes actividades sociales: vivienda, ocio,
desplazamiento y trabajo. Brasilia es una ciudad que surgi de la utopa de los Congresos
Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) y que pudo llevarse a cabo gracias a la mentalidad
progresista de unos gobernantes que apostaron por la modernidad. Al margen de los problemas antes
descritos, su planificacin es el fruto de un programa poltico que demandaba ms una ciudad capital
que una ciudad vital, es decir, que requera un alto grado de monumentalidad. En este sentido, cumple
perfectamente con el programa previsto, no slo por su original planteamiento, sino tambin por la
belleza plstica de sus edificios, obra de los ms insignes arquitectos brasileos.
1 - Bsicamente, naci del gesto primario de quien marcas o toma posesin de un lugar: dos ejes se
cruzan en ngulo recto; el signo mismo de la Cruz (Fig. 1).
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2 - Luego, se buscaron para adaptar esta seal a la topografa local, el drenaje natural de la zona,
para la mejor orientacin posible, uno de los ejes se curva con el fin de hacer que encaje en el
tringulo equiltero que limita el rea urbanizada ( Fig. 2).
3 - Aplicar la tcnica de la planificacin urbana de la ingeniera los principios del libre la carretera,
incluida la eliminacin de las intersecciones, el eje curvo, que corresponde a las vas naturales de
acceso, se convirti en uno a travs de la arteria radial, con un rpido carriles centrales y carriles
laterales para el trfico local. A lo largo de este eje, el grueso de los barrios residenciales se han
colocado (fig. 3).
4 - Como consecuencia de esta concentracin residencial, los centros cvicos y administrativos, la
cultural, de ocio y centros deportivos, las instalaciones de la administracin municipal, el cuartel, el
almacenamiento y zonas de suministro, los sitios para las pequeas industrias locales, y la estacin de
tren, naturalmente, cay en su lugar a lo largo del eje transversal, que se convirti as en el eje
monumental del sistema. Junto a la interseccin de los ejes, pero funcional y que correspondan en
trminos de composicin urbanstica del eje monumental, los bancos y zonas comerciales se han
colocado, as como las oficinas para la empresa privada y las profesiones liberales, y los amplios
espacios reservados para comercio al por menor.
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5 - La interseccin del monumento y los ejes de carretera-residencial, siendo el primero en un nivel

inferior, llamado para la creacin de una amplia plataforma en la que se estacionamiento y el trfico
local slo permitido, y sugiri que, lgicamente, la ubicacin del centro de entretenimiento para la
ciudad, con los cines, teatros, restaurantes, etc (Fig. 5).
6 - A travs del trfico a otros sectores pasa por la planta baja, debajo de la plataforma, en los
carriles de una manera, la plataforma est cerrada en sus extremos, pero abierto en los dos lados
ms amplio, la mayora de esta zona se utiliza para el estacionamiento, y otros, los estacin de
autobuses a la ciudad ha sido colocada all y es accesible a los pasajeros desde el nivel superior de la
plataforma (Fig. 6). Cuando el eje transversal llega a la plataforma de sus carriles centrales pasan a
la clandestinidad, bajo el nivel del suelo ms bajo, en la que el trfico local contina a circular y que
se inclina suavemente hacia abajo hasta que los niveles con la explanada en el distrito de ministerio.
7 - Por lo tanto, y con la introduccin de tres por separado en forma de trbol-mata-pasiones en
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cada brazo del eje de la carretera, y como muchos pasos a nivel menor, los automviles y autobuses
circulan tanto en el centro y los barrios residenciales sin ningn tipo de intersecciones de ningn
tipo. Para el trfico vehicular intenso un sistema secundario de carreteras con un grado de
independencia se estableci el punto, pero sin cruzarse ni interferir en modo alguno con el sistema
principal, excepto por encima de la zona deportiva. Este sistema secundario tiene acceso a los
edificios del distrito comercial de planta stano, gira alrededor del centro cvico en el plano inferior,
y se accede a travs de galeras a nivel del suelo (Fig. 7).
8 - Con la red general para el trfico de automviles as establecido, caminos independientes para el
trfico local peatones fueron creadas tanto en el centro y los barrios residenciales, garantizar la
libre circulacin (fig. 8). Esta separacin de trfico automotor y peatonal no fue, sin embargo,
llevado al extremo sistemtica y antinatural, porque hay que recordar que hoy en da, el automvil ya
no es enemigo irreconciliable del hombre: se ha domesticado sido y es ahora, por as decirlo, uno de
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los la familia. Slo se convierte en "deshumanizado" y vuelve a adquirir su aspecto amenazante y

hostil a los peatones cuando se incorporan a la masa annima de trfico. Un cierto grado de
separacin, es necesario, pero bajo ciertas circunstancias y para la convivencia mutua conveniencia
es a veces indispensable.
9 - Vamos a ver cmo los distintos distritos de la ciudad se han integrado y articulado dentro de
este marco de la circulacin ordenada.
Los edificios ms destacados son los que albergar las competencias fundamentales, y porque estos
son tres, y autnomo, el tringulo equiltero pareca la forma elemental ms apropiada para
encerrarlos, a continuacin, tambin, esta solucin est relacionada con la arquitectura de la
antigedad remota. Un muro de contencin en terrazas triangular fue creado para ello. Contar con
el apoyo de los muros de contencin de piedra en bruto, pasando por encima de los alrededores. Se
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aborda desde la autopista que conduce a la residencia y el aeropuerto (Fig. 9). Uno de los edificios
se colocan en cada ngulo de esta plaza - Plaza de los Tres Poderes, ya que as se podra llamar - con
la Casa de Gobierno y la Corte Suprema ocupando la base del tringulo y el Congreso en el pice. Esta
ltima se enfrenta a una amplia explanada que figura en una segunda terraza, de forma rectangular y
en un nivel superior de conformidad con la topografa local. La aplicacin de esta tcnica oriental
terraza antigua, en trminos modernos, garantiza la coherencia del proyecto en su conjunto y le
presta una inesperada fortaleza monumental (Fig. 9). A lo largo de esta explanada - un correo, ya que
la llamada Ingls - amplio csped de barrido para ser utilizada por peatones, y desfiles - los diversos
ministerios y organismos autnomos se colocaron (Fig. 10). Convenientemente colocados en el marco,
los ministerios de Asuntos Exteriores y de Justicia ocupan las esquinas inferiores cerca de la Casa
del Congreso, los ministerios militares ocupan una plaza independiente, y los otros se encuentran en
secuencia, cada una con un rea de aparcamiento privado. El ltimo de la fila es el Ministerio de
Educacin, a fin de que se encuentra junto a un espacio cultural para el que ha sido una solucin
parque utilizado, el mejor marco de los museos, bibliotecas, planetario, academias e institutos, etc,
este sector, a su vez las fronteras la amplia rea reservada para la Ciudad Universitaria con su
Hospital General, y donde tambin se ha previsto la creacin del Observatorio. La catedral tambin
se le ha dado un lugar en la explanada, pero tiene una plaza de su propia dispuestos lateralmente, no
tanto por razones de protocolo, ya que la Iglesia est separada del Estado, sino ms bien por
cuestiones de escala humana y la intencin de mejorar la monumento, y finalmente, por razones de
arquitectura: la perspectiva de la explanada en su conjunto debe ejecutar sin restricciones ms all
de la interseccin de los dos ejes principales.
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10 - En esta plataforma en la que, como se ha dicho, slo se permite el trfico local, se encuentra el
centro de entretenimiento: una mezcla adecuada de Piccadilly Circus, Times Square y de los Campos
Elseos. El lateral de la plataforma que enfrenta el distrito cultural y la explanada ministerial ms
all de ella no tiene edificios, con la excepcin de una casa de t posible y la pera, y estos se puede
llegar tanto desde el propio centro de entretenimiento y de los vecinos del distrito cultural, que
est en un nivel inferior. En la cara frontal de la plataforma de los cines y teatros se han
concentrado, el modelo elegido es baja y uniforme de modo que formen un todo nico, arquitectnico
armonioso y continuo, tienen una galera, aceras amplias, terrazas y cafs, y el pleno altura de las
fachadas respectivas pueden servir para la instalacin de letreros luminosos y anuncios (Fig. 11).
Distintos teatros y cines estarn conectados entre s por los carriles de la manera tradicional de
"Rua do" 0uvidor, por callejuelas venecianas o galeras cubiertas (galeras), y se articularn a
pequeos patios con bares y cafs, con "galeras" con vistas al parque, todo lo cual contribuir a una
atmsfera expansiva y gregarios (Fig. 11). El nivel del suelo en el centro de este grupo de teatros y
cines se deja abierta en todas partes, a excepcin de los lugares de acceso a los pisos superiores,
con el fin de permitir la continuidad de la perspectiva, y se prev que los pisos superiores
acristalada en dos lados, de modo que los restaurantes, clubes, salones de t, etc, pueden tener una
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buena vista. Por un lado se le dan a la explanada de nivel inferior, y por otro por las laderas del
parque a lo largo de la prolongacin del eje monumental, donde los hoteles comerciales y tursticos
se encuentran, y, ms all de ellos, a la torre de la radio y televisin, que se ha integrado como un
elemento de plstico en la composicin general (Figs. 9, 11 y 12). Set de lado en la parte central de la
plataforma es la entrada de la estacin de autobuses con taquillas, bares, restaurantes, etc, siendo
una estructura de bajo conectados por escaleras mecnicas hasta la sala de embarque de nivel
inferior, que est separada por paredes de cristal de la autobuses propios. El sistema de circulacin
de sentido nico hace que los buses de salida para hacer un giro en sentido horario o antihorario
alrededor del exterior de la zona de la plataforma, ofreciendo a los pasajeros una ltima vista del
eje monumental de la ciudad antes de entrar en el eje residencial de la carretera - un
psicolgicamente oportunidad conveniente para una despedida. En esta gran plataforma,
principalmente destinados a los vehculos estacionados como en la planta baja, el espacio tambin se
ha permitido durante dos plazas peatonales amplias, una frente a la pera y el otro, simtricamente
dispuestos, puesto delante de un pabelln de baja frente a los jardines de la cultura distrito y
reservado para un restaurante, bar y saln de t-. En estas plazas los carriles de circulacin de un
solo sentido aumentar ligeramente una extensin mayor que sale los pasos de peatones en ambos
sentidos sin obstculos, y que dan acceso libre y directo tanto a los centros de compras y la banca y
la oficina del distrito (Fig. 8).
11 - Colocado lateralmente a este distrito central de la hospitalidad, y articulado a ella, hay dos
grandes ncleos reservado exclusivamente como centros comerciales, y otras dos reas, la primera
destinada a la banca y las empresas comerciales y el espacio para oficinas como para las artes
liberales profesiones, agencias, representantes, etc: en el primero el Banco de Brasil, y en la tarde
el Palacio de Correos y Telgrafos. Estas reas y distritos se pueden llegar en coche directamente
desde los carriles de diferentes tipos de trfico y de peatones a lo largo de caminos libres de
cruces de trfico (Fig. 8), tienen para poner los coches de dos niveles de estacionamiento y entradas
de servicio en los stanos - que corresponden al nivel inferior de la plataforma central. Est previsto
que los distritos de la banca y la oficina debe contener cada uno de tres bloques de gran altura y los
cuatro menores, todos ellos conectados por un ala enorme a nivel de calle, ofreciendo caminos al
abrigo de un edificio a otro y dando un amplio espacio para la instalacin de bancos y agencias de la
empresa, cafs, restaurantes, etc. Para cada uno de los centros comerciales de una secuencia
ordenada de largo, bloques de baja ms un bloque ms alto, se propone la igualdad de este ltimo a
los edificios de gran altura en el distrito financiero, todos los cuales conectados por una tierra
espaciosa unidad de nivel con la planta baja, planta primera y tiendas de la galera. Dos brazos
levantados de los carriles de trfico tambin se utilizan aqu para proporcionar la circulacin
peatonal.
12 - El distrito de deportes, incluyendo un rea muy grande reservado exclusivamente para el
estacionamiento, se ha situado entre la plaza Municipal y la torre de radio transmisor, que est
previsto como una estructura triangular de pie sobre una base de hormign sin retardador de vapor
monumental y tener, por encima del suelo nivel de los estudios y otras instalaciones, una
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superestructura de metal con forma de torre de observacin medio hacia arriba (Fig. 12). Por un
lado est el estadio con sus dependencias, y ms all del Jardn Botnico, por el otro es el campo de
regatas con sus puestos y el club de equitacin, y el Zoolgico
Jardines ms all. Estos dos vastos espacios verdes, simtricamente dispuestos en relacin con el
eje monumental de la ciudad, servir como "pulmn de la ciudad nueva" (Fig. 4).
13 - En la plaza municipal se ubicaron el Ayuntamiento, la Jefatura de Polica, el Cuerpo de Bomberos
y el edificio de Bienestar Pblico; una crcel y un asilo son tambin parte de este distrito, aunque
fij en una cierta distancia del ncleo urbanizado.
14 - Ms all del espacio sector municipal se reserv para los garajes de la ciudad del sistema de
transporte pblico, ms all de ellos de nuevo en ambos lados se encuentran los cuarteles militares, y
una amplia franja transversal reservados para las pequeas industrias locales completa del sector.
Esta zona industrial tiene su propia seccin residencial autnoma, y est conectado con la estacin
de tren y con un ramal de la carretera de vehculos pesados.
15 - Una vez expuesta la longitud del eje monumental de la ciudad, puede verse que la fluidez y la
unidad del diseo (fig. 9) de la Plaza de Gobierno en un extremo de la plaza municipal en el otro no se
opone a la variedad, y que cada formas sector de lo que podramos llamar una unidad de plstico
autnomo dentro del conjunto. Esta autonoma crea espacio en una escala noble, y permite la
apreciacin de las cualidades individuales de cada unidad, sin que afecte a su integracin armoniosa
en el conjunto urbano.
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16 - La solucin prevista para el problema residencial exige una secuencia continua de grandes
bloques establecidos en habitacin doble o nica lnea a lo largo de ambos lados del eje vial
residenciales, cada una rodeada por bandas de vegetacin con rboles. En cada bloque de un tipo
particular de rboles que predominan, la tierra sera tapizado de hierba y, en los accesos interiores,
una cortina de arbustos y otras plantas que crecen, mejor a la pantalla el contenido de los bloques y
hacerlos aparecer en un segundo plano, como si se fusion en el paisaje, sea cual sea el punto de
vista del observador (fig. 13). Esta disposicin tiene la doble ventaja de garantizar la urbanizacin
ordenada, aun cuando la densidad, tipo, modelo o calidad arquitectnica de los edificios vara, y
dando a los habitantes de arbolado tiras en las que caminar o tomar tiempo libre, que no sea el
previsto en espacios abiertos los propios bloques.
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Dentro de estas supermanzanas "los edificios residenciales pueden ser arregladas en muchas y
diferentes maneras, siempre que los dos principios generales se observan: una reglamentacin
uniforme de altura, posiblemente seis historias planteadas en los pilares, y la separacin del motor y
el trnsito de peatones, sobre todo en los accesos a la escuela primaria y los servicios pblicos
existentes en cada bloque (Fig. 8).
En el otro extremo de los bloques se ejecuta la calle de servicio para vehculos pesados, y una franja
a lo largo del otro lado de esa carretera est reservado para la instalacin de garajes, talleres de
reparacin, almacenes al por mayor, etc. Ms all de estas utilidades otra franja de tierra se
establece de lado, equivalente a una tercera fila de cuadrados, para la flor y huertos y vergeles. Las
iglesias, las escuelas secundarias, cines y tiendas al por menor han sido colocados en anchas franjas
que se unen al servicio y carreteras del eje residencial, a intervalos, y se sirven alternativamente
por uno u otro. El diseo de estos edificios en cada caso es de acuerdo a su tipo o naturaleza (Fig.
13).
El mercado, carniceras, ultramarinos, frutera, ferreteras, etc., se encuentran en las secciones de
la franja ms cercana a las rutas de servicio, los barberos, peluqueros, modistas, pasteleras, etc.,
estn en la seccin ms cercana al carril de circulacin utilizadas por los automviles y autobuses;
aqu, tambin, son el servicio y gasolineras. Las tiendas estn establecidas en las filas, con las
ventanas de visualizacin y aceras cubiertas frente a los enfoques de peatones y los cinturones de
bosques que rodean las cuadras, mientras el aparcamiento est previsto en el lado opuesto de las
tiendas, al lado de la va de circulacin. Carriles transversales permitir el acceso de un enfoque a la
otra, y las tiendas son as divididos en pares, manteniendo su relacin en general como una sola
unidad (Fig. 14).
La Iglesia local se ha colocado en cuatro bloques se encuentran, y detrs de ella son las escuelas
secundarias, mientras que el cine ha sido colocado en la seccin de la tira de servicio frente a la
carretera para que sea fcilmente accesible desde otros distritos, el gran espacio libre entre el
tiendas, por un lado y el cine por el otro est reservado para un club de jvenes, con campos de
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juego y jugar motivos.
17 - gradaciones sociales puede ser regulada por dar un mayor valor a ciertos bloques, como por
ejemplo, como los bloques individuales que bordean el barrio de las embajadas. Este distrito se
encuentra en ambos lados de la carretera paralela al eje residencial principal de la ciudad, y cuenta
con una va independiente para el acceso, mientras que comparte los carriles de vehculos de trfico
pesado con los bloques residenciales. Es la intencin de construir en un solo lado de esta avenida que
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da a la embajadas y legaciones - dejando la otra libre para una vista sin obstculos del paisaje - con
la nica excepcin del hotel principal, que estar ubicado en ese distrito en un punto cercano al
centro de la ciudad. A lo largo del eje vial residencial, los bloques ms cerca de la carretera,
naturalmente, se valoran ms que los bloques interiores, lo que permitir gradaciones inherentes al
sistema econmico. No obstante, la agrupacin de los superbloques en grupos de cuatro favorecer
un cierto grado de convivencia social, evitando las diferencias de clase indebida e indeseable. Por
otra parte, no las diferencias de nivel entre un bloque y otro ser neutralizado por el plan de
urbanizacin propuesto, y ser de tal naturaleza que pueda afectar a las comodidades a las que
todos tienen derecho. Estas diferencias sern el resultado de un mayor o menor densidad, de ms o
menos espacio asignado a cada individuo y cada familia, y de la eleccin de los materiales de
construccin y la calidad de los acabados. En este sentido, es muy importante para evitar la
proliferacin de tugurios, ya sea en las zonas urbanas o en las zonas rurales; corresponde a la
empresa en proceso de urbanizacin, dentro del plan propuesto, para proporcionar una vivienda digna
y econmica para toda la poblacin.
18 - barrios residenciales aislados tambin se han previsto, rodeada de rboles y el campo abierto,
para ser vendidos en lotes para viviendas unifamiliares. Se sugiere que el esquema que aqu se de
muchos dientes de sierra, de manera que las casas construidas en los lotes superiores se destacan
en el paisaje bien separados unos de otros, ni se le impida el acceso a este esquema de servicios
independientes a todos los lotes (Fig. 15 ). Asimismo, est previsto la eventual construccin de casas
aisladas con el estndar de arquitectura de alta - independientemente de su tamao - pero en tales
casos se requerir al espacio de las casas a un kilmetro el uno del otro por lo menos, para acentuar
el carcter excepcional de tales concesiones.
19 - Al colocar los cementerios en los extremos del eje de la autopista residencial, cortejos
fnebres no tendr que cruzar el centro urbano. Estos cementerios se ajardinada con csped y
rboles adecuados, el tomb5 sean suaves y lpidas del simple - en la tradicin Ingls - todo para ser
completamente sin ostentacin.
20 - Uso de la orilla del lago como un sitio para los distritos residenciales se evit con el fin de
preservar su belleza intacta, paisajes con bosques y campos de una manera natural y rstico, de
modo que la poblacin urbana se puede disfrutar de sus placeres simples. Slo los clubes deportivos,
restaurantes, lugares de ocio, balnearios y los grupos de pescadores se puede construir a orillas del
ro de la costa. El Club de Golf fue colocado en el extremo oriental, junto a la Residencia
Presidencial y el hotel (ambos en construccin en la actualidad), y el Yacht Club, en una cueva
cercana, separada del Club de Golf de densos bosques de llegar hasta el borde de la presa, que en
este momento est bordeado por una unidad. Esta unidad da la vuelta al lago, pero de vez en cuando
vuelve de sus bancos a vagar por los campos que, finalmente, ser agraciado establecidos con plantas
y rboles. Est conectado con la autopista residenciales y tambin a la carretera independiente que
conecta el aeropuerto y el centro cvico y ser utilizado por los visitantes distinguidos a la ciudad,
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las salidas correspondientes y se puede hacer por la carretera residencial s mismo, que muestra la
ciudad a ventaja. Se propone adems que la ubicacin definitiva del aeropuerto de estar entre el
centro de la ciudad y la presa, para que los pasajeros entrantes no tienen que optar por cruzar o
rodear.
21 - En cuanto a la numeracin de las casas, el punto de referencia debe ser el eje monumental,
dividiendo la ciudad en Norte y Sur mitades. Los superbloques se conocen por nmeros, los edificios
residenciales por las letras, y, finalmente, los apartamentos seran designados de la manera habitual,
de modo que una direccin se lee, por ejemplo, N-S3-L, apt. 201. Las letras de los edificios debe
estar en relacin con la entrada del superbloque, y van de izquierda a derecha en la forma habitual.
22 - Queda el problema de cmo disponer de la tierra y hacerla accesible al capital privado. No creo
que los bloques deben ser vendidos en lotes, y sugieren que en lugar de la venta de lotes de terreno,
las unidades se deben vender en cuotas, su valor a depender del sector en el que se encuentran y el
patrn de construccin estndar por ese sitio, con el fin de no confundir la planificacin actual o
futura remodelacin de las plazas diseos de interior. Tambin creo que la planificacin debera, de
preferencia, preceden a la venta de las cuotas de la tierra, pero por otro lado no hay nada que
impida a los compradores de un nmero sustancial de las cuotas en una plaza de solicitar el plan de
urbanizacin propios para que la aprobacin de la Compaa; la propia Compaa, adems de facilitar
la compra de cuotas por las empresas, podra actuar en gran medida de la capacidad de una empresa
corporativa. El precio de las cuotas, por supuesto, varan de acuerdo a la demanda, sino que debe
incluir, como yo lo veo, una cantidad fija para cubrir los gastos del proyecto. Esto facilitar tanto la
contratacin de arquitectos especfica o la apertura de concursos para la planificacin y
construccin de plazas no se manejan por la Divisin arquitectnico propio de la Compaa. Por
ltimo, sugiero que la aprobacin de dichos proyectos debern estar en dos etapas: en primer lugar
los proyectos y luego la versin final, con el fin de permitir la seleccin preliminar y control de
calidad de las construcciones.
Lo mismo ocurre con el centro comercial al por menor y los bancos y las profesiones liberales "office distritos, que deben programarse antes de la venta de manera que cuando se divide en cuotas
caern en efectivo subsectores y unidades autnomas sin daar la integridad arquitectnica de la
conjunto, estas unidades podran ser puestos en el mercado inmobiliario, y la construccin de los
edificios en s, o parte de la carga, podra ser financiado por las partes interesadas o la Compaa,
alternativamente, la financiacin podra ser organizado por acuerdo entre ambos.
23 - En resumen, la solucin presentada es fcil de entender, porque se caracteriza por la sencillez y
la claridad del diseo original - que, sin embargo no excluye la variedad en el tratamiento de los
componentes, como ya se ha demostrado. Cada componente ha sido concebido de acuerdo a la
naturaleza de la funcin de participar, y por lo tanto la creacin de la armona entre las necesidades
aparentemente contradictorias. As, aunque monumental, la ciudad tambin es cmoda, eficiente,
acogedora e ntima. Es al mismo tiempo, espacioso y limpio, rstico y urbano, lrico y funcional. El
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trfico de automviles se procesa sin cruces a nivel y se devuelve al suelo, en la medida de lo posible,
a los peatones. Y, porque el marco es tan claramente definido, es fcil de construir: dos ejes, dos
terrazas, una plataforma, dos carreteras amplia corriendo en una direccin, una supercarretera en la
otra. Este ltimo puede ser construido en secciones: en primer lugar los carriles centrales con un
trbol en forma de desvo a cada lado, luego el carril lateral, que podra ser construida como la
propagacin de la ciudad, puesto que siempre habra espacio para las bandas de vegetacin que
bordea el carreteras. Inicialmente, los superbloques residenciales slo se nivelaron y se definen
escnicas, y su entorno inmediato plantado con csped y rboles, dentro de ellos no pavimentacin de
ningn rey se dej, ni marc ninguna calle. Brevemente despus, tenemos un sistema de carreteras
eficientes, por una parte, y por el otro, parques y jardines.
Brasilia, areos y de capital de carreteras, una ciudad jardn, el sueo secular del patriarca.
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BRASILIA AL PASAR EL TIEMPO
Fue declarada Patrimonio de la Humanidad por representar la tendencia del urbanismo actual y del
concepto racionalista de la esttica.
El urbanista que la proyect fue el arquitecto Lucio Costa, quien la dise con forma de avin. Y el
arquitecto de los principales edificios fue Oscar Niemeyer Soares Filho.
Entre las ms sobresalientes edificaciones, se destacan la Explanada de los Ministerios, la Plaza de
los Tres Poderes con el Palacio de Planalto, el Congreso Nacional y el Tribunal Supremo Federal.
Tambin sobresalen la Catedral, la Universidad, la Iglesia Nuestra Seora de Ftima, el Jardn
Botnico, el Zoolgico y el Palacio Itamaraty.
El palacio del Amanecer es donde reside el presidente. Se ubica a orillas de un lago artificial:
Parano, con aguas de una presa del ro Paran, que bordea la ciudad.
Como se ha dicho, la ciudad tiene forma de avin o de cruz, atravesada por grandes avenidas. Los
espacios pblicos ests decorados por una gran cantidad de obras de arte de artistas brasileos.
La Estacin de mnibus se encuentra en el sector del Eixo Monumental. El Aeropuerto se halla a 12
kilmetros
IGLESIA NUESTRA SEORA DE FTIMA
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MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO
CONGRESO NACIONAL Y EL TRIBUNAL SUPREMO FEDERAL.
En 1987 la UNESCO declar a la ciudad Patrimonio Cultural de la Humanidad, siendo la nica ciudad
construida en el siglo XX que ha recibido este honor. Debido a que es visitada por millones de
turistas anualmente, la regin ha desarrollado una excelente infraestructura turista entre ellas
hoteles, alquiler de apartamentos para vacaciones en Brasilia y casas de Vacaciones.
El diseo planeado de la ciudad inclua reas especficas para casi todo, incluyendo hospedaje
sectores hoteleros norte y sur. No obstante, otras reas estn recibiendo nuevas facilidades
hoteleras. Brasilia ofrece hoteles modernos y cmodos, incluyendo hoteles manejados por cadenas
internacionales; por otro lado, tambin ofrece hoteles acogedores y modestos, hostales y
apartamentos para rentas vacacionales en Brasilia. Siendo una ciudad que recibe visitantes de todo
el pas y el mundo, ofrece una buena serie de restaurantes con una amplia diversidad de alimentos;
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de restaurantes simples y pequeos que sirven la autntica comida de las reas centros occidentales
de Brasil, a selectos bistrs.
Brasilia, smbolo de la ciudad moderna, ideal y vanguardista de los aos 1950, festeja sus cincuenta
aos de existencia. Surgida del proyecto utopista del urbanista Lucio Costa y del arquitecto Oscar
Niemeyer, esta ciudad ilustraba una visin funcionalista, generadora de igualdad social. Pero cabe
preguntarse qu queda hoy en da de ella? Declarada patrimonio mundial de la humanidad, en 1987
por la Unesco, la ciudad se encuentra actualmente en el corazn de una metrpolis de 3 millones de
habitantes, fragmentada y extensa, caracterizada por disfuncionamientos sociales y ambientales.
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CONCLUSIONES
Brasilia es una ciudad que surgi de la utopa de los Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna (CIAM) y que pudo llevarse a cabo gracias a la mentalidad progresista de unos gobernantes
que apostaron por la modernidad.
Al margen de los problemas antes descritos, su planificacin es el fruto de un programa poltico que
demandaba ms una ciudad capital que una ciudad vital, es decir, que requera un alto grado de
monumentalidad.
En este sentido, cumple perfectamente con el programa previsto, no slo por su original
planteamiento, sino tambin por la belleza plstica de sus edificios, obra de los ms insignes
arquitectos brasileos.
AREA RESIDENCIAL
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ERSKINE RALPH
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1.- BIOGRAFIA.
Ralph Erskine naci en 1914 y pas su infancia en Mill Hill, un pueblo antiguo
que ahora forma parte de los suburbios de Londres Norte. Su padre fue un
sacerdote escocs presbiteriano que trabaj en una oficina de envo en la ciudad
de Londres, su madre era una mujer determinada que haba sido un estudiante
universitario dedicado. Sus padres se sintieron atrados por los ideales de la
Sociedad Fabiana de los intelectuales socialistas, cuyos principios de fuerza
motriz fue proporcionada por Sidney y Beatrice Webb, junto con Bernard Shaw.
La sociedad se dedica a la promocin de un socialista estado en Gran Bretaa
por la evolucin ms que revolucin, y por la educacin y de debate pblico, as
como la escritura de trabajos de investigacin.
Aunque no se los cuqueros, los padres Erskine lo enviaron a una escuela

cuquera, la escuela de su amigo en Saffron Walden. Estudi entre 1925 y 1931
y se comprometi con las creencias cuqueros que son fundamentales para sus
puntos de vista sobre la sociedad, el lugar del hombre en l y, por supuesto , en
la arquitectura. Fue en la escuela que l conoci a su esposa Ruth, quien
tambin asisti a la escuela del amigo al mismo tiempo. Se casaron en Estocolmo
el Ayuntamiento en 1939, dos das antes de que estallara la guerra, Ruth y Ralph
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vivieron felices juntos hasta que Ruth muri en 1988. Tuvieron cuatro hijos, tres
nias y un nio.
Ralph Erskine estudi arquitectura durante la dcada de 1930 en el Politcnico

de Regent Street, Londres. La escuela en esos das estaba a cargo de Thornton
White, que bas la parte inicial del curso de cinco aos en un estudio de la
arquitectura clsica antes de permitir que los estudiantes a ser ms libre para
seguir sus propias ideas. Muchos estudiantes dej el curso debido a la depresin
econmica, pero se qued en Erskine durante los cinco aos.
Despus de calificar como arquitecto Erskine comenz su carrera trabajando

para la oficina de Louis de Soissons en el diseo de la Ciudad Jardn de Welwyn.
Al mismo tiempo, trabajar en Soissons, el Erskine conseguido encontrar el
tiempo para estudiar el urbanismo en las noches. Este inters por el urbanismo
le dio una visin amplia de la arquitectura, sobre todo de cmo los edificios
correspondientes, tanto fsica como socialmente a la infraestructura de las
ciudades y comunidades.
Como un joven arquitecto, Ralph se ha comprometido a las nuevas ideas de la

arquitectura y la planificacin. Se interes en el desarrollo poltico de los pases
escandinavos y se dirigi a Suecia, a pesar de la inminente guerra con la
Alemania nazi, con una bicicleta, la mochila y saco de dormir. Tambin , se sinti
atrado a Suecia en parte por la obra de Asplund, Markelius y Lewerentz.
Como inmigrante en Suecia vio el impacto del clima rtico y su reto para el
entorno construido. Al principio de su carrera, esta idea se convirti en un rasgo
distintivo en su expresin arquitectnica, en la planificacin urbana y en detalle.
Ralph Erskine ha tenido una inmensa influencia en el debate arquitectnico

escandinavo. l ha sido fiel a su creencia en el desarrollo de una sociedad buena
e igual y que tiene, sin compromisos, se comprometi y luch por la necesidad
de la conciencia social y poltica en la construccin el medio ambiente.
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MA Y EL
N LAS
LES Y
LAS
2.- FILOSIFIA:
SUS EDIFICIOS IRRADIAN

OPTIMISMO, LA IDONEIDAD
Y EL INGENIO, LO QUE LES
SIMPATAS DE MUCHOS.
RALPH FUE UN VERDADERO

HUMANISTA.
LE PREOCUPA QUE LA EXPRESIN DE

LOS EDIFICIOS DEBEN COMPROMETER
EL INTERS PBLICO EN GENERAL,
GENERAR UN SENTIDO DE PROPIEDAD
Y UN LLAMAMIENTO A LA
PARTICIPACIN GENUINA.
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la negativa de Ralph Erskine de permitir que un pensamiento conceptual forzoso

y predictivo a dominar su obra ha significado que tiene la libertad de trabajar con
claridad. Su filosofa profunda y simple ha pasado de comportarse y de observar
como un ser humano, y l lo utiliza para el pleno en su arquitectura.
Ralph Erskine profundiz a travs de sus propuestas a lo largo de toda su carrera estn algunos
como:
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la participacin y el control de los usuarios
la versatilidad funcional
la adecuacin al medio ambiente
el respeto al paisaje
la interfaz entre el espacio interior y el exterior
la funcin social del espacio pblico
la aplicacin de las nuevas tecnologas al mbito de la prefabricacin
campos todos que resurgen con bro como respuesta a los retos actuales de la
arquitectura y el urbanismo.
3.- SUS OBRAS:
Entre 1939 y 1969, fecha en que, ya consolidada su fama como arquitecto nrdico.
inici su breve y espordica etapa inglesa con el proyecto del Clare Hall en
Cambridge, la carrera de Erskine se desarroll en Suecia, donde fue uno de los
ms interesantes traductores a trminos arquitectnicos del famoso programa
socialdemcrata de vivienda social que convertira el pas nrdico en lugar de
peregrinacin para todos los arquitectos y urbanistas de la poca y demostrara
que las tipologas desarrolladas por el movimiento moderno, convenientemente
adaptadas y con una concepcin prioritaria del espacio pblico, podan dar lugar
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a entornos muy diferentes que los de las terribles periferias europeas de la

poca.
Entre sus numerosos proyectos de viviendas de aquel periodo destacan las realizadas
en:
Gyttorp (1945-1955)
Brittgarden, en Tibro de 1959
Y ya en Inglaterra, su famosa promocin de viviendas
Byker (1969-1981),
Newcastle on Tyne, con el poderoso edificio lineal que haba de protegerla del
impacto de una carretera que nunca se lleg a construir, o sus viviendas en
Eaglestone, de 1973, en la newtown de Milton Keynes.
Su obra, sin embargo, no se limit a la vivienda social, sino que abarc toda la gama
tipolgica, desde viviendas unifamiliares, como:
la casa Gadelius (1961), en Liding (Estocolmo),
Escuelas y laboratorios hasta centros comerciales, fbricas e incluso iglesias. De hecho,

uno de los criterios de su estudio para aceptar proyectos de vivienda era que llevaran
asociados los correspondientes equipamientos como propuesta unitaria dentro del
programa.
Entre su obra los ltimos aos, aparte del ya mencionado edificio de oficinas The Ark en
Hammersmith (1988-1991) destacan el edificio para los estudiantes de derecho (19861990) y el Aula Magna (1994-1997), de la Universidad de Stocolmo sus propuestas de
viviendas del ao 2000 para el programa B0-01 en Malm y el tambin mencionado
proyecto para el Millenium Village (1998-2005) en Greenwich, Londres.
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4.- ESTUDIO DE SUS OBRAS
4.1. Greenwich Village del Milenio, LondreS

El Plan Maestro:
El Plan Maestro fue creado por Ralph Erskine, un reconocido arquitecto a nivel
internacional con un profundo conocimiento de la relacin entre las comunidades y el
entorno construido, habiendo trabajado anteriormente en materia de vivienda
ampliamente en Europa, como as como en el Reino Unido.
La visin de Erskine de la Villa es crear una nueva comunidad vibrante, que trabaja
para la gente y donde el peatn tiene prioridades sobre el coche.
En trminos de diseo urbano, la Villa vuelve a introducir la plaza de Londres a que las
calles y espacios pblicos que son humanos, vivo, ntimo y seguro.
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El propio pueblo est construido alrededor de un parque, con vistas a la Ecologa,

creado por Asociaciones Ingls.
Un Nuevo Enfoque Sostenible Y De La Construccin:

Greenwich Aldeas del Milenio se est construyendo con tecnologa de avanzada
a las mejores prcticas actuales en la industria de la construccin.
Acuerdos de asociacin trmino-Long se estn desarrollando con los proveedores
para que ellos tambin pueden ser alentados a invertir en investigacin e innovacin.
Los edificios estn hechos de materiales respetuosos con el medio sostenible. y los
materiales producidos localmente reciclado se estn utilizando siempre que sea posible.
Al maximizar fuera de las instalaciones de prefabricacin y por la segregacin y el
reciclaje de materiales reducciones significativas en la construccin los residuos se
estn realizando.
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Vida Sostenible
Todas las casas estn equipadas con agua y eficiente de la energa electrodomsticos.
La planificacin general de los terrenos y la orientacin de los edificios se han diseado
especficamente para maximizar los beneficios de la captacin solar.
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Medio ambiente
Abrir un espacio verde de Nueva para uso informal por los adultos y nios y un parque
ecolgico que tiene una considerable importancia ecolgica se han establecido, que
abarca 50 hectreas. Decenas de miles de rboles y arbustos, junto con prados nuevos,
se han plantado y senderos naturales abierto.
El lago est vinculado a los estanques, camas de caa y los islotes de atraer aves.
Esto ha tenido un gran xito y la abundancia de aves y vida silvestre puede ser visto
desde caas currucas, vencejos y Avin de alondras, las garzas y los zorros.
Adems, 11 millones de libras esterlinas se han invertido por las asociaciones inglesas
la mejora de la zona de mareas del Tmesis con un ro innovadoras terrazas rgimen.
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4.2. El Arca Talgarth -
Road Talgarth Road - London W6 Londres W6
El Arca es un punto de referencia original y popular bienvenida a los visitantes a

Londres, ya que conducir en la A4 a travs de Hammersmith, del oeste o el aeropuerto
de Heathrow. En un sitio estrecho rodeado por un puente de concreto en una cara y un
corte en otro tren, el Arca se encuentra serenamente si en lugar oscuro, su vidrio
marrn ocultando algunas grandes intervalos entre operaciones de arrendamiento.
Visualmente, el Arca es que llama la atencin, tanto fuera como afuera hacia adentro,
se reproduce la idea Arca casi al mximo, aunque los planes iniciales para una gran
rampa que conduce a la entrada no se han cumplido. La idea de esta rampa es todava
insinuado por el recorte en la fachada, donde cualquier rampa metafrica se plegara en
el casco una vez que los pares de los animales estaban todos a bordo. Y varios niveles
cubiertas verdaderas explotar la orientada al sur vistas al oeste de Londres.
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En el interior, el brillante, iluminado espacios de cielo, al techo del atrio piso,

elevadores escnicos y las paredes blancas son un dramtico contraste con la piel
oscura - e incluso para el diseo de la mayora plan de espacio de oficina abierta.
El aireado, abierto, similar a disposicin de la cubierta interior es suntuoso y generoso

como espacio de oficinas - tanto es as que despus de Seagram, el ocupante original,
sali del edificio, ninguna otra organizacin se ha movido en: un concepto de oficina
tan iluminado que est luchando en el mundo real.
La circulacin y zonas comunes son maravillosos, pero a costa de la ineficiente
utilizacin del espacio extraordinariamente en trminos de oficina convencional.
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El Arca ha logrado su sentir completamente original dentro y por fuera, mientras que
estructuralmente la construccin de un edificio convencional es sorprendente. Como un
arca, la estructura de los tramposos, ya que no est contenida en el "casco de la nave.
Las columnas que sostienen los pisos de concreto se elevan verticalmente, y estn
fuera del casco al nivel del suelo, frente de ladrillo decorativo y apareciendo como
contrafuertes antes de perforar la piel del edificio. Este detalle se encuentra debajo del
nivel del agua "el" puente de la autopista A4, por lo que es apenas visible durante la
conduccin pasado.
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5.-BIBLIOGRAFIA:
Johannes Tovatt SAR / MSA
Archivado bajo: Uncategorized
Publicado el Agosto 9, 2007 por arquitechtum
Simon Glynn 2004 (actualizacin 2007)
Fragmentos de la resea publicada en versin resumida en la revista Arquitectura Viva,

nmero 41 (marzo-abril 1995).
WWW.GOOGLE.COM
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6.- ANEXOS
Ralph ErskineVista de Myrstugeberget, Masmo, Huddinge, Suecia, diseado por Ralph Erskine.
Terraza casas en Gyttorp, Nora, Suecia. Photo: Bengt Oberger Foto: Oberger Bengt
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El "Ortdrivaren" edificios en
Kiruna.
Una parte de Byker Newcastle
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FLORIAN TAUT BRUNO JULIUS
Page 73
I.
Captulo I: Marco Referencial
a. Biografa de Taut
Bruno Julius Florian Taut naci en Knigsberg, Alemania el 4 de mayo de
1880 ; prolfico arquitecto y publicista alemn, lder del movimiento expresionista,
activo durante el perodo de la Repblica de Weimar.
Taut se ha distinguido por su trabajo terico, escritos especulativos, y numerosos
edificios de exposiciones. Su obra ms representativa es la cpula prismtica del
Pabelln de Cristal en Colonia para la Exposicin del ao 1914. Sus proyectos
para una Arquitectura Alpina en 1917 son muestra de una visin utpica
imperturbable, y ha sido clasificado de manera diversa: como modernista y como
expresionista.
Bruno Taut, Arquitectura Alpina, se reprocha:Bruno Taut no debi poner lo
supremo, el vacio, sobre una ciudad. La arquitectura no se deja utilizar. Ni siquiera por
los ideales. Cada pensamiento del hombre debe enmudecer, donde el supremo placer
constructivo, donde el arte habla lejos de las barracas y los cuarteles o cuando
dice: El propsito de los domos? Ninguno. A quin no le basta el recogimiento ante la
belleza.
Esta reputacin no refleja con precisin el extenso conjunto de obra
arquitectnica y logros sociales y prcticos de Taut.
Despus de estudiar y hacer prcticas como miembro de la oficina de Theodor
Fischer, Taut abri su propia oficina en Berln en el ao 1910. El veterano
arquitecto Hermann Muthesius le propuso visitar Inglaterra para conocer el
movimiento de la Ciudad-jardn.
Este viaje tuvo un profundo y perdurable impacto en Taut. Muthesius tambin
les present a algunas de las figuras del Deutscher Werkbund, entre ellas a
Walter Gropius. Taut tena inclinaciones socialistas y esto, antes de la primera
guerra mundial, entorpeci su progreso.
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Taut complet dos proyectos de casas en Magdeburgo, desde 1912 hasta 1915,
influido directamente por el funcionalismo humano y las soluciones de diseo
urbano del movimiento ciudad-jardn. Entre 1919 y 1920 lider un grupo
expresionista de intercambio de dibujos e ideas por correspondencia
denominado la Cadena de Cristal. Sirvi como arquitecto municipal en
Magdeburgo desde 1921 hasta 1923.
En 1924 fue nombrado arquitecto jefe de GEHAG, una empresa de viviendas
privada, y dise con xito varias urbanizaciones residenciales de gran tamao
(Gross-Siedlungen) en Berln, destacadamente la Urbanizacin de Herradura
en 1925 (Hufeisensiedlung), llamada as por su configuracin alrededor de un
estanque, y la urbanizacin de 1926 de la Cabaa del To Tom (Onkel-Toms
Hutte) en Zehlendorf, que recibe tan extrao nombre por un restaurante local y
que se encuentra en una densa arboleda. Los diseos incluan techos planos
modernos y controvertidos, acceso de las personas al sol, al aire, y jardines, as
como instalaciones generosas: gas, electricidad y baos. Los crticos de la
derecha poltica se quejaron de que estas urbanizaciones eran demasiado
opulentas para la gente corriente. El progresista alcalde de Berln, Gustav
Bss las defendi: Queremos que los niveles inferiores de la sociedad
asciendan.
El equipo de Taut realiz ms de 12.000 viviendas entre 1924 y 1931. GEHAG
sigue actualmente en los negocios y tiene una herradura como logotipo, como
tributo a Taut.
Taut trabaj en la Unin Sovitica en 1932 y 1933, y regres a casa en febrero
de 1933, encontrndose un ambiente poltico hostil. Huy a Suiza, luego a
Takasaki en Japn, donde produjo tres influyentes libros sobre la cultura y la
arquitectura japonesas, e hizo diseo de muebles y de interiores.
Le ofrecieron un trabajo como profesor de arquitectura en la Academia Estatal de
Bellas Artes en Estambul (actualmente, la Universidad de Bellas Artes Mimar
Sinan), por lo que Taut se traslad a Turqua en 1936. Hasta su prematura
muerte en 1938, escribi al menos otro libro, y dise una serie de edificios
docentes en Ankara y Trabzon despus de recibir un encargo al respecto por el
Page 75
Ministerio de Educacin turco. Los ms significativos de estos edificios fueron la

Facultad de Idiomas, Historia y Geografa de la Universidad de Ankara, la
Escuela Superior Atatrk de Ankara y la Escuela Superior de Trabzon. El
ltimo trabajo de Taut, un mes antes de su muerte, fue el catafalco usado para el
funeral de estado oficial de Mustafa Kemal Atatrk el 21 de noviembre de 1938
en Ankara.
Durante toda su vida, tambin pint, siendo nico dentro de sus contemporneos
modernistas, en su devocin por el color. Aplic colores vivos y chocantes, a su
primer gran encargo, la Urbanizacin Falkenberg (1912) en Berln, que fue
conocida como la Urbanizacin de la caja de pinturas. El Pabelln de Cristal
de 1914, que es conocido por reproducciones en blanco y negro, tambin estaba
vivamente coloreado.
La distincin de Taut respecto a sus contemporneos modernistas nunca fue
ms evidente que en la Exposicin de la vivienda Weissenhof de 1927 en
Stuttgart: en contraste con creaciones de un blanco puro, como las de Mies van
der Rohe, Le Corbusier, y Walter Gropius, la casa de Taut (Nmero 19) estaba
pintada de colores primarios.
II.
Captulo II: Vnculos de Arquitectura y Urbanismo
a. Bruno Taut : Arquitectura Urbana

Pabelln Del Vidrio De La Exposicin Del Werkbund De Colonia:
En el caso concreto de Bruno Taut, las primeras evidencias expresionistas las
encontramos en una simplificacin y estilizacin de la iconografa clsica, as
como en la utilizacin de estilos arquitectnicos aparentemente dismiles como
puede constatarse en el pabelln del vidrio de la exposicin del Werkbund de
Colonia uno de los edificios que mejor combina la tradicin antigua, manifestada
en su cpula con la tradicin moderna evidenciada a travs de los diferentes
materiales utilizados.
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Ha sido comparado con un diamante tallado, la escalera, el piso, los muros y la

cpula son de vidrio. El valor del vidrio es tanto ms significativo si consideramos
que este se convierte en un elemento de tipo portante en la cpula, lo cual no
sucede entre otros ejemplos en el Crystal Palace de Joseph Paxton, levantado
en Londres en 1951, y en donde el vidrio viene a ser el material de relleno de los
vacos dejados por los elementos metlicos, no teniendo por lo tanto ningn
valor estructural.
Fue la imagen del pabelln del vidrio de Colonia (o casa de cristal) as como
otros proyectos que no llegaron a ejecutarse lo que le dio a Bruno Taut fama de
utopista y de forjador de la imagen del futuro. Otro de los aspectos interesantes
de la arquitectura de Bruno Taut es su parentesco con las sociedades
hermticas de la antigedad: muchos de sus proyectos rinden culto a teosofa y
numerosofia, a la simbologa masnica y cristiana y estn enraizados en la
tradicin mstica y esotrica.
A pesar de ser un utopista que busco diferenciarse de muchos academicistas e
incluso de otros que bebieron de la fuente del expresionismo, Bruno Taut como
muchos otros arquitectos busco la unidad y combinacin del funcionalismo con el
concepto de belleza, como queda evidenciado en muchas de sus expresiones.
Pabelln del vidrio en la exposicin del Werbund de Colonia

http://icar.poliba.it/storiacontemporanea/seminari/delconte/delconte03/immagini/03.jpg
Britz/Hufeisensiedlung
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Durante la escasez de viviendas que existan en crticas en Alemania tras la

Primera Guerra Mundial, diversas sociedades cooperativas de vivienda y de las
asociaciones, las asociaciones de vivienda pblica y los sindicatos se formaron
grupos de vivienda para construir viviendas econmicas en Berln. Uno de los
ms grandes de estas asociaciones, GEHAG (casas de servicios pblicos, el
ahorro y la empresa de construccin), fue fundada en 1919 para construir
viviendas para sus miembros. Comprometidos con un programa progresivo de la
vivienda moderna del que Taut particip, construyndose en los aos de 1925 1927.
El activismo, penetracin y relaciones de Bruno Taut con el expresionismo, se
intensifico como consecuencia de contradicciones internas que lo llevaron a
debatirse entre dos ideologas dispares, uno de estos puntos de vista
representaba prcticas concretas y reformas sociales mientras que el otro
expresaba una libertad artstica e intelectual llevada a puntos extremos. Todos
sus proyectos estn enmarcados en estas dos posturas, como es el caso de las
soluciones implementadas por l para solucionar el problema de la vivienda,
siendo capaz de crear nuevas viviendas para gente que entonces no tena
muchos recursos econmicos, pero tambin es muy conocida su produccin
imaginaria, preada de imgenes utpicas.
Vistas de la fachada a la calle de los cuatro pisos, bloquea el

acceso de punto fuera de la herradura
http://icar.poliba.it/storiacontemporanea/seminari/delconte/del
conte03/immagini/03.jpg
b. Bruno
Taut : Postura de Pensamiento
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Para Bruno Taut el expresionismo signific ms, aglutinndose en un

grupo que reuni a especialistas de distintas reas. Sus creaciones
interdisciplinarias incluyeron pintura, literatura, msica, arquitectura,
teatro, cine etc.
Bruno Taut lideriz un movimiento contestatario, poniendo en crisis

sistemas y estilos tradicionales y teniendo como premisa fundamental el
principio de alcanzar mayores grados de expresin y libertad a travs del
arte y la arquitectura.
El cristal es uno de los smbolos ms importantes en la obra de Bruno
Taut y a la vez representa la totalidad y lo supremo. La naturaleza
milagrosa del arte y en este caso de la arquitectura est profundamente
arraigada en este smbolo que refleja adems la claridad, la precisin y el
estado cristico que tanto busc el arquitecto
Es sabido que las consideraciones de Bruno Taut sobre el cristal tuvieron
un apoyo inmediato en personalidades como Paul Scheerbart, poeta y
crtico del arte, quien entre muchos otros imaginaba una cultura elevada
mediante el uso del cristal y su postura ideolgica buscaba una
recomposicin de la sociedad.
Esta nueva sacralidad o elevacin introducida por la arquitectura
expresionista de Taut alude tambin al edificio comunitario smbolo de
expresin de la reconciliacin del individuo con la colectividad. La
referencia al gtico en el palacio de cristal es coherente con la bsqueda
de nuevas bases para una comunidad ticamente definida a travs de
la arquitectura.
En el manifiesto de fundacin del Arbeitsrat Fr Kunst, organizacin
liderizada por Walter Gropius y Bruno Taut, podan verse expresiones
que reflejan con precisin la ideologa comunitaria participativa de Taut,
como por ejemplo, el arte y el pueblo deben formar una unidad, que
expresa sobre todo la idea de sensibilizar al pueblo y llevarlo a una
comprensin ms profunda del arte, pero el denominador comn de este
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manifiesto es que el arte puede por s solo cambiar el mundo y que el

arquitecto podra trasformar el mundo y la conciencia de los hombres,
ideas que pueden parecer utpicas pero que enraizaron fuertemente en
su poca y produjeron cambios importantes.
III.
Captulo III: Conclusiones y Bibliografa

a. Conclusiones Finales
La arquitectura de Bruno Taut fue una de las primeras expresiones de una
sensibilidad visionaria que no estuvo de acuerdo con la tradicin a favor de las
nuevas vanguardias. Su propuesta y corriente ideolgica tuvo influencia en
muchas de las vanguardias del siglo XX y su nueva mirada hizo posible un
nuevo entendimiento de la esencia de las cosas y el inicio de un nuevo orden.
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GEHL JAN
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Bibliografa
Jan Gehl (nacido el 17 de septiembre 1936) es un
arquitecto dans y consultor de diseo urbano
basado en Copenhague y cuya carrera se ha
centrado en mejorar la calidad de vida urbana,
reorientar el diseo de la ciudad hacia el peatn y
ciclista.
para
el
Gehl recibi un Master en Arquitectura de la Real

Academia Danesa de Bellas Artes de
Copenhague en 1960, y practic la arquitectura desde 1960 hasta 1966. En 1966
recibi una beca de investigacin de la institucin por "estudios de la forma y el uso
del espacio pblico", y desde entonces ha sido conferenciante y profesor all, y
profesor visitante en Canad, los EE.UU., Mxico, Australia, Blgica, Alemania,
Polonia y Noruega. Es socio fundador de Arquitectos Gehl - Consultores de Calidad
Urbana.
Como arquitecto de "jvenes que trabajan en los suburbios", se cas con una
psicloga y Gehl coment: "haba muchas discusiones acerca del por qu el lado
humano de la arquitectura no se presta ms atencin para los arquitectos,
arquitectos paisajistas y planificadores... Mi esposa y yo nos unimos para estudiar la
frontera entre la sociologa, la psicologa, la arquitectura y la planificacin. "
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El estudio de la gente, su bienestar son las bases para la formacin de nuestra planificacin
estratgica y el trabajo de diseo: En primer lugar la vida - entonces el espacio - a
continuacin, los edificios.
Perspectivas
Necesario, Opcional de la actividad y Social, Gehl necesaria la distincin entre / las actividades
funcionales, opcionales y actividades recreativas y sociales en los espacios pblicos. Si bien
las actividades necesitan efectuarse con independencia de la calidad del entorno fsico, las
actividades opcionales dependen en gran medida de lo que el lugar tiene que ofrecer y cmo
se comporta la gente y se sienten al respecto. Cuanto mejor sea un lugar, la actividad se
produce ms opcional y dura ms la actividad de ser necesario. La actividad social es el fruto
de la calidad y de la duracin de los otros tipos de actividades, ya que se produce
espontneamente cuando la gente se encuentra en un lugar determinado. Las actividades
sociales incluyen juegos infantiles, los saludos y conversaciones, actividades comunales de
diversos tipos, y viendo simple y or a otras personas. Entre sus espacios comunes en las
ciudades y zonas residenciales cobran sentido y es atractivo cuando todas las actividades de
todo tipo se combinan y se alimentan mutuamente.
Vida entre los edificios
La vida entre los edificios se ha convertido en foco principal del estudio y trabajo de Jan Gehl.
Al comenzar con la vida pblica y las reas en que tiene lugar, el diseo del edificio se
convierte en un medio para un fin, no un fin en s mismo. Gehl hace hincapi en que la vida
entre los edificios es una dimensin de la arquitectura que merece un tratamiento ms
cuidadoso. Es donde la interaccin social y la percepcin, la recreacin urbana, y la experiencia
sensorial de la ciudad tienen lugar. La vida entre los edificios cuenta con todo el espectro de las
actividades humanas en el espacio pblico - la necesaria, opcional y los tipos sociales de los
comportamientos que ha estudiado meticulosamente Gehl. Se trata por lo tanto las reas
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vitales, y los procesos de planificacin que debe comenzar por la comprensin de estos
espacios entre los edificios.
Espacios pblicos y estudios de la vida pblica
En los espacios pblicos y Estudios vida pblica, Gehl y sus colegas de Arquitectos Gehl
educan a los ayuntamientos y los departamentos de planificacin de la ciudad sobre el valor de
sus espacios pblicos y la calidad de vida pblica que est teniendo lugar entre sus edificios.
Estos estudios suelen constar de tres partes - una evaluacin de la calidad de los espacios
pblicos, una anlisis de la vida pblica en los espacios y, sobre esta base, recomendaciones
de mejora - que proporcionan el conocimiento profundo de cmo la ciudad se est utilizando y
cmo se puede mejorado. Porque Arquitectos Gehl reconocer que la formulacin de
recomendaciones sola no suele ser suficiente para convencer a los tomadores de decisiones,
muchos de los estudios tambin implican amplia demostraciones educativas y pedaggicas de
los beneficios de las recomendaciones. Los principales estudios de este tipo se han realizado
para el centro de las ciudades de Copenhague, Estocolmo, Oslo, Riga, Perth, Adelaide,
Melbourne
y
Londres.
Transformaciones Gradual
Gehl hace hincapi en la importancia de la transformacin gradual de la remodelacin urbana,
con el fin de realizar cambios sostenibles y dar a la gente tiempo para adaptarse a los cambios
fsicos, ajustar sus estilos de vida, y experimentar con las nuevas formas de usar la ciudad. La
transformacin gradual permite una mayor flexibilidad en el proceso de diseo y facilita los
cambios de actitud a travs de la participacin del pblico y las experiencias positivas.
Espacios de Invierno
Gehl nos recuerda que la vida de la calle no tiene por qu limitarse a los meses de verano, un
concepto especialmente importante en los pases del norte de Europa. Afirma que el clima
invernal, estados de nimo y la atmsfera requieren recursos y actividades concretas, tales
como pistas de patinaje sobre hielo y kioscos de venta de sopas calientes y bebidas calientes.
Seala que estas cualidades estn ya presentes en muchas ciudades de Amrica del Norte,
pero tambin sostiene que la iluminacin especial y tecnologas de calefaccin nos puede
ayudar a hacer un mejor uso del potencial de los espacios de invierno, permitir a las ciudades
para celebrar eventos al aire libre, fiestas, pelculas y arte a lo largo del ao.
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Page 85
Influencia
Gehl aboga por un enfoque lgico y directo a la mejora de la forma urbana
En su libro de Espacios Pblicos, la vida pblica se describe como las mejoras
incrementales de Copenhague, que se han transformado de una ciudad dominada
por vehculos a una ciudad orientada al peatn.
La zona de Copenhague Strget, libre de automviles es ahora la zona peatonal
comercial ms largo de Europa es principalmente el resultado del trabajo de Gehl.
De hecho, Gehl a menudo usa la frase "copenhagenize" para describir su visin de
cmo los centros urbanos puede abrazar cultura de la bicicleta y el ciclismo urbano.
Page 86
Gehl participa y asesora diseos urbanos y muchos proyectos pblicos en el

mundo:
En 2004 se llev a cabo un estudio importante para la calidad del espacio pblico
en Londres, encargado por Transport for London y el apoyo de la ciudad de
Wakefield y la ciudad de Castleford en el desarrollo y la prestacin de mejores
espacios pblicos, como parte de una iniciativa conocida como "El Proyecto
Castleford".
En 2007-08 fue contratado por el Departamento de Nueva York de Transporte
para re-imaginar calles de Nueva York mediante la introduccin de diseos para
mejorar la vida de los peatones y ciclistas. El Departamento de Transporte de
trabajo utilizados Gehl para "informar directamente a" la aplicacin de su nueva
planificacin urbana y diseo de polticas y proyectos.
Gehl ha sido influyente en Australia, donde se prepar: los estudios de la vida
pblica de los centros de la ciudad de Melbourne (1994 y 2004) [3], Perth (1995 y
2009) [4], Adelaida (2002) [5] (Sydney 2007) [6] y Christchurch [7].
En 2010 Gehl fue contratado por el Consejo de la ciudad de Hobart para preparar
una estrategia de diseo para la ciudad de Hobart, Tasmania. [8]
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Metodologa
El diagrama ilustra el proceso de la metodologa de trabajo empleada por Gehl para asegurar
alta calidad en los espacios pblicos existentes
MIRAR LA CIUDAD
TIPOLOGIA DE
ESPACIOS PUBLICOS
CALIDAD Y UTILIZAR
EL ANLISIS
INTERPRETACIONES
LAS MEJORES
ACTIVIDADES
REFLEXIONES
NORMAS DE
CALIDAD
La
ciudad en el concepto general de las personas es solo un conjunto de edificios, para los que
hemos, o estudiamos arquitectura es un organismo vivo, esta ultima definicin es la correcta;
no
obstante,
casi
nunca
ahondamos
en
ella.
Para entender la ciudad como organismo, hay que entender sus orgenes, los cuales, si bien
son aun debatidos podemos sacar algunos puntos bsicos que nos ayudaran a entender la
formacin
de
las
urbes.
La ciudad nace luego de la sedentarizacin del hombre como una asociacin de personas
buscando un bien comn que cumplan funciones distintas las cuales eran complementarias, de
ellas, podemos distinguir: las dedicadas a las actividades productivas, a la seguridad y a la
religin. Por ello en trminos ms sociolgicos la ciudad es definida como el espacio de
interaccin
de
distintas
actividades.
Con el tiempo, estas dinmicas se hacen mas complejas, nacen los centros de intercambio
propiamente dichos y se formaliza la gestin de la ciudad (as nace el poder polticociudadanos, los que mas producan, el poder religioso y el poder militar).
Este concepto nos hace ahondar y entender a la ciudad como lo que siempre fue: un
organismo que esta vivo porque en ella existen personas, y en base a ella se tiene que hacer la
arquitectura
y
la
planeacin,
gestin
y
regulacin
de
la
ciudad.
Ahondado en el tema, y comprendido el hecho de que las ciudades fueron hechas por
personas, para personas y que cumplieron un proceso formativo complejo, Gehl clasifica las
ciudades contemporneas de distintas maneras:
a. La ciudad invadida: es la ciudad que se ha hecho pensando en factores no humanos,

principal y subconscientemente el principal aun sigue siendo el automvil.
b. La ciudad abandonada: es la ciudad que ha llegado a un punto crtico y que ya no ostenta
vida
pblica,
se
ha
convertido
en
una
ciudad-habitacin.
c. La ciudad reconquistada: Es la nacida de cuestionar con espritu critico a las anteriores y
volver al
concepto
vital
y bsico
de
ciudad:
interaccin
de
personas.
Entre estas ciudades podemos tomar como ejemplo: Barcelona, Lyn, Estrasburgo, Melbourne,
y
en
el
caso
latinoamericano
Bogota
y
Curitiba.
Para llegar a esta ciudad reconquistada es necesario:
Primero, entender cual es la actividad bsica dentro de una ciudad: caminar, a que velocidad?
Aproximadamente 5 Km./h.
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En base a ello, se hace una diferenciacin entre una ciudad hecha en base a 5 Km./h y una
hecha a 50 Km./h, tomando por ejemplo de lo primero a una hermosa ciudad europea y a una
conocida ciudad del medio oriente
- Caractersticas de la arquitectura de una ciudad a 5 Km./h: Espacios pequeos, pensados
en base a la corporeidad humana Seales pequeas, legibles para el peatn, Edificios con
detalles para ser apreciados, Edificios hechos a escala humana
- Caractersticas de la arquitectura de una ciudad a 50 km./h Grandes espacios, pensados en
base
a
nociones
estticas
sin
considerar
a
la
persona
Grandes seales para poder ser ledas desde los autos, Ausencia de detalles apreciables
mientras se esta caminando, Edificios hechos a escala gigante
El detalle del espacio pblico, y la diferenciacin del espacio pensado en base a la corporeidad
humana y el no hecho en tal forma.
Mientras que en la primera, los espacios si bien podan ser grandes establecan una relacin
con la persona, bancas cercanas, disposicin espacial, etc. En la segunda los espacios se
tornaban demasiado grandes, al punto que se volvan impersonales y la distancia publica se
haca extrema: no exista relacin entre las personas presentes en el lugar, ello tambin hacia
que la afluencia de gente fuera mucho menor. Fue sorprendente observar que lo mismo pasaba
en las calles, al ver desvirtuada la escala, el ser humano prefiere no estar en ella, y la afluencia
tambin es mucho menor, as la calle se convierte en un trnsito entre distintos edificios y/o
reas
pblicas
y
pierde
su
carcter
de
espacio
comn.
Gehl usa una frase que para muchos ser aterradora, pero real: Pequeo, lento y bajo es
hermoso, mientras lo grande, rpido y muy alto, al desvirtuar la escala humana se convierte en
algo impersonal y la gente no acude a l. Para demostrar ello mostr estadsticas de afluencia
de
pblico
a
dos
espacios
de
Copenhague:
Un espacio pblico diseado por Kay Fisker (arquitecto dans), hecho a gran escala, con
grandes distancias y en un punto nodal y la Strdet de Copenhague, una calle peatonal
tambin en una zona importante, pero que sin embargo, reciba 14 veces ms gente: la razn,
la escala.
Pero adems de ello, para recibir gente y ser relacionante entre las personas, el espacio
pblico debe tener 3 puntos bsicos:
Seguridad
Comodidad
Y Disfrute.
Datos tomados de la conferencia de Jan Gehl, en Lima Per el ao 2007
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Ciudades para le gente: Reto de diseo

Gehl habla sobre las nuevas ciudades, que han surgido de un progreso reciente y como en
estas la escala esta totalmente desvirtuada. Al hecho de planificar una ciudad fuera de escala,
pero
que
luzca
bonita
le
llama
Sndrome
Brasilia
El construir fuera de escala, sin ningn relacionante con la corporeidad humana, solo genera un
fenmeno de enajenacin con el espacio circundante, con la ciudad en si.
Por eso el arquitecto Gehl dijo esta frase: Existe la idea errnea de que una bonita forma, hace
bien a una ciudad. Seguidamente el urbanista hablo sobre tres modelos para disear una
ciudad del siglo XXI: La ciudad fuera de escala y enajenada, que con el tiempo se ira
convirtiendo en lo que se llama ciudad difusa, que es la urbe desintegrada en pequeos
ncleos microurbanos que finalmente terminaran enfrentados unos con otros. Un ejemplo de
este tipo de ciudad es Paris, que aun no ha llegado a ese extremo pero si ya existe una
particin severa entre el centro de la ciudad y los suburbios construidos para la gente pobre
hace
ms
de
30
aos.
El urban sprawl, la ciudad constituida por un grupo de casas sin relacin entre ellas, sin espacio
pblico, que culminara en una ciudad abandonada, sin actividad publica, sera una ciudad
habitacin.
Proyectos
COPENHAGUE / Brygge Frederiks / Dinamarca / 2005 / GESTIN DE PROCESOS DE
DISEO Y LA COMPETENCIA DEL PROGRAMA
CLIENTE: LA VIDA DE PENSIONES y Nordea
Como parte de su visin de reunir a viviendas asequibles de alta calidad a Copenhague,
Nordea Vida y Pensiones contrata a Arquitectos Gehl para desarrollar una serie de criterios de
calidad que sirve como gua para un concurso internacional sobre un plan maestro en el sur de
Copenhague Harbour.
El proyecto establecer peatonal de alta calidad y enlaces ciclo, maximizar los aspectos
positivos del clima, respetando la escala humana y la acentuacin de las amenidades locales.
Page 91
La ciudad-distrito est construido por bloques donde todas estn abiertas hacia el sur para que
el sol entre, los alrededores del puerto funciona como un rea de recreacin para todo el
asentamiento.
Entre las caractersticas distintivas de los nuevos edificios. Es importante que los
distintos distritos de la ciudad-se complementen entre s en las cualidades y la
especializacin, para que en conjunto formen una historia.
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OFERTAS PARA TODOS LOS

USARIOS
ACTIVIDADES VARIADAS
DE DIA, DE NOCHE Y
ACTIVIDADES ANUALES
EL HOMBRE Y LA JERARQUIA
ESPACIAL
Los criterios de calidad en describir y resumir numerosos requisitos bsicos que pueden
contribuir a crear una zona muy dinmica, residenciales atractivos y seguros.
COPENHAGEN METROPOLZONEN
COPENHAGUE / DINAMARCA / 2008
CLIENTE: Ayuntamiento de Copenhague
Metropolzonen es una zona cntrica de Copenhague, que incluye algunos de los
destinos ms populares de la capital danesa, como la estacin de tren principal y
Tivoli, el parque de atracciones muy visitadas.
A fin de coordinar, informar y dirigir una serie de iniciativas de desarrollo en curso
en el rea de Copenhague Ayuntamiento de Arquitectos pidi Gehl y Nyvig Rambll
para llevar a cabo un anlisis global de la espacial y las condiciones del trfico en la
zona.
Basndose en los resultados el equipo ha desarrollado una visin para una red de
espacio pblico de calles y espacios de conexin que crea y aumenta la calidad
urbana de la zona.
Page 93
Para apoyar la visin de una serie de recomendaciones estratgicas, generales y

relativas a los distintos tipos de trfico, la calidad espacial y funcional y la identidad
se ha desarrollado.
En las zonas ms cntricas de Metropolzonen se encontr ms

nmero de peatones.
Page 94
Visin para el futuro enlace de espacio pblico de

Metropolzonen
ZURICH
Zrich / Suiza / 2004 / ESTRATEGIA mbito urbano y la vida
pblica - ENCUESTA ESPACIO PBLICO
CLIENTE: ciudad de Zrich
Lago Zrich y varios distritos de la ciudad sin vida que estn surgiendo en las preguntas
periferia de la vida urbana y la calidad son una prioridad en la agenda pblica en Zrich.
Arquitectos Gehl han asistido a la autoridad local a travs de una 'vida pblica - Estudio del
Espacio Pblico "
Page 95
La transformacin de la cultura de la planificacin en el sector pblico. Con base en este

trabajo de la autoridad local ha preparado un plan estratgico importante que implementar
mejoras en espacio pblico en las prximas dcadas y ha establecido grupos de trabajo
interdepartamental para reflejar el nuevo programa en su estructura organizativa.
Con un vibrante centro de la ciudad histrica en el borde del lago de Zrich y varios
distritos de la ciudad sin vida que estn surgiendo en las preguntas periferia de la
vida urbana y la calidad son una prioridad en la agenda pblica en Zrich.
Arquitectos Gehl han asistido a la autoridad local a travs de una 'vida pblica Estudio del Espacio Pblico "
La transformacin de la cultura de la planificacin en el sector pblico. Con base en
este trabajo de la autoridad local ha preparado un plan estratgico importante que
implementar mejoras en espacio pblico en las prximas dcadas y ha establecido
grupos de trabajo interdepartamental para reflejar el nuevo programa en su
estructura organizativa.
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El problema general es que la plaza - Rigiplatz - est infrautilizado y poco activa. Posee
un gran potencial, sin embargo, por sus vistas hacia el noreste y el noroeste y la proximidad a
la escuela.
Page 97
Page 98
GROPIUS WALTER
Page 99
BIOGRAFA:
Walter Gropius naci en Berln en el ao 1883, fue
hijo y nieto de arquitectos. Estudi arquitectura en
Munich y en Berln. Despus de sus estudios,
entre 1907 y 1910 trabaj durante tres aos en el
despacho del arquitecto Peter Behrens, uno de los
pioneros del diseo moderno. y a continuacin se
independiz.
En 1911 se uni al Deutscher Werkbund,
institucin creada para coordinar el trabajo de los
diseadores con la produccin industrial. En
colaboracin con Adolph Meyer proyect la fbrica
Fagus en Alfeld (1910-1911) y el edificio de
oficinas de la exposicin del Werkbund en Colonia
(1914), que le dieron a conocer en toda Europa.
Despus de la I Guerra Mundial dirigi dos escuelas de arte en Weimar, hasta que las
transform, en 1919, en la nueva Staatliches Bauhaus, donde introdujo una pedagoga
que aunaba el estudio del arte con el de la tecnologa. Los estudiantes aprendan a
travs de distintos talleres las habilidades bsicas de los principales oficios, y as se
familiarizaban con los materiales y los procesos industriales. Este mtodo hizo posible
un gran acercamiento a la realidad de la produccin en serie y revolucion el mundo del
diseo industrial moderno.
Cuando la escuela se traslad a Dessau (1925-1926), Gropius proyect los edificios que
la acogeran, caracterizados por una exquisita simplicidad formal y por el empleo de
grandes superficies de vidrio plano. Gropius abandon su cargo como director de la
Bauhaus en 1928 y continu su carrera como arquitecto.
Entre 1926 y 1928, Gropius realiz su primer proyecto de urbanizacin a gran escala, la
urbanizacin Trten en Dessau, en la que se utilizaron en parte elementos
prefabricados de hormign armado. En Dessau se construyeron tambin la
Konsumverein y la Oficina de Empleo (1927-1929). En el marco de la urbanizacin
piloto Dammerstock en Karlsruhe (1928-1929), de la que Gropius fue director general,
se construyeron tambin otros edificios. Al mismo tiempo, desarroll para Erwin Piscator
el proyecto de un "teatro total" con un escenario giratorio, que se poda transformar en
una platea baja, en un proscenio en un escenario central (1927). En 1928 cedi la
direccin de la Bauhaus a Hannes Meyer y se traslad a Berln, donde fue director del
proyecto de la "Siemensstadt" (1929-1930), diseando l mismo dos bloques de
viviendas con largas galeras.
TALLER INTEGRAL DE DISEO VIII Page 100
En 1934 Gropius abandon Alemania al sufrir agresiones de los Nazis a su trabajo y a la

escuela Bauhaus. Vivi y trabaj tres aos en Inglaterra y despus se traslad a los
Estados Unidos, donde fue profesor de arquitectura en la escuela de diseo de Harvard.
En 1946 fund un grupo de jvenes arquitectos, que se denomin The Architects
Collaborative, Inc., ms conocido como TAC. Durante varios aos se ocup
personalmente de dirigir y formar el grupo.
Gropius muri en Boston a los 86 aos de edad.
3.
PRINCIPIOS CONCEPTUALES:
Generar la convergencia de las fuerzas de vanguardia en un movimiento unitario que
sea capaz de atacar toda la produccin edilicia y modificar totalmente el ambiente en el
cual el hombre vive y trabaja.
Promover para el logro de dicho objetivo la sntesis de todas las artes y la abolicin
de la antinomia entre artesana e industria, postulando a ambas como polos
complementarios
en
la
produccin
de
dicho
ambiente.
Plantear la conexin sustancial entre la forma y la funcin, es decir, no contraponer las
exigencias funcionales a las formales dentro del viejo sistema de valores, sino ver las
unas y las otras integradas bajo un nuevo punto de vista.
Generar una arquitectura que "simbolice el espritu de los tiempos modernos".
4.
PRINCIPIOS INSTRUMENTALES:
La composicin a partir de volmenes macizos, pero articulados libremente sobre el
terreno.
La absoluta libertad en el planteo de los aventanamientos, desvinculando a las
ventanas de toda relacin proporcional con las fachadas y atendiendo slo a la
expresin de las funciones interiores.
5.
PENSAMIENTO
"Los nuevos tiempos exigen su propia expresin. Una
forma exactamente delineada, sin casualidad alguna,
unos marcados contrastes, el orden de las componentes,
organizacin en serie de las partes similares y la unidad
formas y color; stas son las bases estticas del
arquitecto moderno, que corresponden a la energa y a la
la
de
economa de nuestra vida pblica."
6.
OBRAS DESTACADAS:
6.1.
Sede de la Bauhaus en Dessau (1925-1926):
El edificio de la Bauhaus (Dessau, Alemania. 1925-1926) de Walter Gropius, es el ms

emblemtico de la Bauhaus, se despliega en varios volmenes, independientes entre
ellos, y diseados segn la funcin para la que fueron concebidos.
El edificio de la Bauhaus de Dessau, considerada
como la obra maestra del racionalismo europeo,
tiene una configuracin relacionada con las
condiciones de la zona donde se ubica:
Limita con una calle,
Atraviesa otra perpendicular a la primera
Dos de sus alas contornean un cercano campo deportivo, y se abre al ritmo de la
vida urbana con sus grandes fachadas de luminosas cristaleras.
Bauhausstrabe es la va que atraviesa el edificio

Espacio publico al cual el edificio responde
Edificio de la Bauhaus en Dessau
Gropius realizo la separacin de cada funcin en un volumen individual. Partiendo de

las necesidades:
a.
b.
c.
d.
e.
Edificio para la enseanza tcnica

Edificio de laboratorios y talleres
Alojamiento
Administracin y oficina del director
rea festiva o club
Se busco la mayor cantidad de luz solar a lo largo del da, por lo que ubico el edificio
orientando los talleres en una posicin de este a oeste.
El arquitecto Walter Gropius no solo se dedic al diseo del edificio individual, sino tuvo
en cuenta el impacto que iba a causar en la ciudad de Dessau, consiguiendo integrar al
edificio con el entorno natural, adaptndose con todo lo que lo rodea, tanto vas,
espacios pblicos, y edificaciones colindantes.
Vista de la ciudad de Dessau
6.2.
Urbanizacin Torten en Dessau (1926 -1928)
El trazado de la colonia se debe a Gropius. Se trataba de una colonia de viviendas que

constaba nicamente de casas independientes de un solo piso y con jardn y para la
cual se emplearon materiales prefabricados y estandarizados, formado por 314
viviendas de entre 57 y 75 metros cuadrados construidas en tres fases con austeridad
de medios.
Era un barrio para el alojamiento de clases modestas bajo la aspiracin de una casa
para todos dentro de unos supuestos de racionalizacin, planificacin de obra y
optimizacin del trabajo individual y en equipo.
Isometra de la Urbanizacin Torten en Dessau
Surge como una agrupacin de edificios autnomos conectados ortogonalmente en

sabia articulacin de masas prismticas, macizas o acristaladas, galeras, pasos
transversales interbloques, etc., manejados con escalas esencialmente urbanas y un
tratamiento de espacios externos e internos que ofrecen percepciones ambiguas entre
ciudad y arquitectura, que van a ser una tipologa muy utilizada en el perodo de
entreguerras.
Las casas se alineaban en hileras que albergaban a gran cantidad de gente. Un claro
ejemplo, con la que se empieza a trabajar en el tema de optimizar el espacio, aspecto
donde interviene tambin la Bauhaus para crear interiores con objetos que reducen el
espacio.
Urbanizacin Torten en Dessau
6.3. Colonia Dammerstock, Karlsruhe (1927-1929)

El plan general fue de Gropius, y los arquitectos Haesler, Riphan y Rocckle y
otros, han colaborado en su construccin.
El esquema de distribucin de los bloques, as como la ordenacin de stos, es
muy sencillo y racional. Se trata de una serie de edificios iguales colocados
paralelos y a la misma distancia entre s. Se tomaron.
Este tipo de urbanizacin de bloques aislados ha influido decisivamente hasta
nuestros das.
Colonia Dammerstock
6.4
Colonia Siemensstadt, Berln (1929-1931)
En esta colonia particip Walter Gropius. Fue construida en 1929 para la empresa
Siemens en las cercanas de Berln. En ella participaron otros arquitectos del grupo
progresista Der Ring, lo que le vali el apodo de Ringsiedlung. La colonia tiene 1400
viviendas y 17 comercios distribuidos en 25 edificios de tres y cinco plantas.
El excelente racionalismo de las viviendas se hace an ms patente en los dos bloques
de Gropius, as como una casa unida al bloque ms largo. Los bloques albergan
viviendas de 43, 55, y 69 metros cuadrados de superficie. Cada una de ellas estn
dispuestas de lado a lado de la planta, dando al exterior ambas fachadas, potenciando
la luminosidad. El acceso se hace a travs de una hendidura entre los apartamentos,
evitando lugares de paso y optimizando el espacio. Su diseo exterior, es excelente, a
pesar de su esttica simple en ellos encontramos prticos, balcones y ticos
retranqueados. El edificio destaca por la fusin ptica de las ventanas de cada par de
viviendas vecinas, impresin creada mediante paos ciegos de ladrillo cocido de color
violeta oscuro que disimulan la separacin y sugieren viviendas de mayor tamao
Colonia Siemensstadt Sector de intervencin de Gropius

(Bloques de color Verds)
Imgenes de La Colonia Siemensstadt en la Actualidad
7.
CONCLUSIONES:
El arquitecto Walter Gropius, con su diseo de la sede de la Escuela de la Bauhaus
rompe con la tipologa de la ciudad de Dessau, pero a la ves logra que el edificio se
integre al lugar y se relacionarse con el contexto.
En cuanto al urbanismo Gropius manejaba escalas esencialmente urbanas y un
tratamiento de espacios externos e internos que ofrecen percepciones ambiguas entre
ciudad y arquitectura,
Gropius, unido a la escuela Bauhaus, significar siempre el del gran artista que supedit
el arte a la arquitectura, a la construccin, y que por tanto cambi, o hizo que cambiara
la visin del arte desde entonces.
8.
BIBLIOGRAFIA:
http://www.arquitectura.com/historia/textos/urbanismo.asp
http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/walter_gropius.html
http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=53
http://www.datarq.fadu.uba.ar/datarq/arq/gropius/homepage.html
http://www.sitographics.com/conceptos/temas/biografias/gropius.html
http://www.arquitectura.com/historia/textos/urbanismo.asp
http://www.disenoyarquitectura.net/search/label/Walter%20Gropius
http://madrid2008-09.blogspot.com/2009/03/apuntes-martes-10-de-marzo.html
KOOLHAAS REM
Rem Koolhaas
Naci en Rotterdam en 1944

Vivi en Indonesia durante los aos 1952 a 1956
Trabaj como guionista de cine y ejerci de periodista en el Haagse Post
Poco despus se traslad a Londres para estudiar arquitectura en la Architectural Association
De este perodo datan dos proyectos tericos: The Berlin wall as architecture (1970) y
Exodus, or the voluntary prisoners of architecture (1972).En 1972 obtuvo una beca que le permiti viajar
a los Estados Unidos. Donde a partir de este momento, Rem Koolhaas decidi pasar de la teora a la
prctica y regres a Europa.
En 1975 fund a Office for Metropolitan
Architecture (OMA),
Cuyo idealismo eran la definicin de nuevos
tipos de relaciones, tanto tericas como prcticas.
EXPERIENCIA ACADMICA
1975 Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos, Nueva York, EEUU
Universidad de California, Escuela de Arquitectura de L.A., EEUU
1976 Architectural Association, Londres, Reino Unido
1988-89 Universidad Tcnica de Delft, Holanda
1990- Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts, EEUU
1991-92 Universidad de Rice, Houston, Tejas, EEUU
PROYECTOS
1984-1988 Dos Casas Patio, Rterdam, Pases Bajos.
1985-1991 Villa dall'Ava, Pars, Francia.
1987 Teatro de Danza de Pases Bajos, La Haya, Pases Bajos.
1987-1992 Kuntshal, Rterdam, Pases Bajos.
1988 Instituto Holands de Arquitectura, Rterdam, Pases Bajos.
1989 Biblioteca de Francia, Pars, Francia.
1989 Estacin Martima, Zeebrugge, Blgica.

1989 ZKM Centro de Arte y Tecnologa de los Medios, Karlsruhe, Alemania.
1990 Hotel y Palacio de Congresos, Agadir, Marruecos.
1990-1994 Congrexpo (Gran Palacio de Lille), Lille, Francia.
1991 Edificio Nexus, Fukuoka, Japn.
1992 Dos Bibliotecas Jussieu, Pars, Francia.
1992 Anillo Urbano de Yokohama, Yokohama, Japn.
1992-1993 Casa en el Bosque, Pases Bajos.
1993-1997 Educatorium, Utrecht, Pases Bajos.
1994 Plan General de Euralille, Lille, Francia.
1994 pera, Cardiff, Reino Unido.
1994 Centro de Artes Escnicas, Miami, EE. UU.
1994-1995 Ampliacin de la Tate Gallery, Londres, Reino Unido.
1994-1995 Hypo-Theatiner-Zentrum en Gablerhaus, Mnich, Alemania.
1994-1998 Casa en Burdeos, Burdeos, Francia.
1994-2004 Metro de La Haya, La Haya, Pases Bajos.
1995 Ciudad Aeropuerto, Sel, Corea.
1995-2003 El Cabayo de Troya, La Haya, Pases Bajos.
1997-2003 Centro McCormick en el IIT, Chicago, EE. UU.
1997-2003 Embajada de los Pases Bajos, Berln, Alemania.
1998 Cine Blok 6, Almere, Pases Bajos.
1998 Haus um die Schenkung, Berln, Alemania.
1998-2005 Remodelacin Urbana, Almere, Pases Bajos.
1999-2004 Biblioteca Central de Seattle, Seattle, EE. UU.
1999-2005 Casa de la Msica, Oporto, Portugal.
2000 Prada San Francisco Epicenter, San Francisco, EE. UU.
2000-2001 Guggenheim Las Vegas, Las Vegas, EE. UU.
2000-2001 Prada New York Epicenter, Nueva York, EE. UU.
2000-2004 Prada Los Angeles Epicenter, Beverly Hills, EE. UU.
2001 Museo de Arte del Condado de Los ngeles, Los ngeles, EE. UU.
2002 Oslo Vestbanen, Oslo, Noruega.
2002-2004 Leeum, Museo de Arte Samsung, Sel, Corea.
2002-2008 Plan General Zeche Zollverein, Essen, Alemania.
2003-2005 Ampliacin del Hermitage, San Petersburgo, Rusia.
2003-2008 Edificio Beijing Books, Beijing, China.
2004-2005 Plan de Regeneracin White City Area, Londres, Reino Unido.
2005 Museo Universitario Nacional, Sel, Corea.
2008 Sede de CCTV, Beijing, China.
2008 Centro de Congresos, Crdoba, Espaa.
CONCURSOS
1978 Ampliacin del Parlamento de La Haya, Holanda. Primer Premio
1986 Ayuntamiento de La Haya, Holanda. Primer Premio
1988 Instituto de Arquitectura de Rotterdam, Holanda
1989 Estacin Martima de Zeebrugge, Blgica. Primer Premio Edificios de Oficinas en el Aeropuerto de
Frankfurt, Alemania, Primer Premio Biblioteca de Francia en Pars, Francia. Mencin honorfica ZKM
Karlsruhe, Alemania. Primer Premio
1991 Hotel y Palacio de Congresos en Agadir, Marruecos
1992 Bibliotecas para la Universidad de Jussieu en Pars, Francia. Primer Premio
1994 Opera de Cardiff, Reino Unido Ampliacin de la Tate Gallery, Londres, Reino Unido Centro de
Artes Escnicas en Miami, Florida, EEUU
1995 Plaza de las Naciones, Ginebra, Suiza.
1996 Teatro Luxor, Rotterdam, Holanda
REM KOOLHAAS - HABLA DE SU VISIN DEL URBANISMO

ACTUAL
Vivimos un urbanismo loco
Rem Koolhaas expone sus preocupaciones actuales sobre la ciudad y el espacio pblico. Habla de
naturalidad y de artificialidad, de que la arquitectura se debate en una duda permanente sobre esa
dualidad.
Uno de los resultados de esta duda es nuestra incapacidad para reconocer la vida en otro lugar que no
sea el centro de las ciudades. Esta duda ha condenado a los barrios a pertenecer a una condicin
obligatoriamente secundaria, sin otorgarles ninguna capacidad para vivir y ser felices.
Al mismo tiempo nos sentimos incapaces de reconocer que los proyectos de los aos sesenta, setenta y
ochenta son portadores de valores.
Esta duda es algo que nos cuesta muy caro. Nos cuesta el placer de las ciudades. Nos cuesta tambin el
placer de lo desconocido y de la aventura, que puede que sea lo esencial de la ciudad.
REM REFUERZA SU POSICIN CON UNA AFIRMACIN DE ORDEN MORAL .
Nuestra incapacidad para modernizar nuestro propio concepto de lo urbano nos ha conducido a un
terrible urbanismo loco.
- con su mediocridad
- con un simbolismo sostenible de la peor calaa
- con un cinismo Verde
- una nulidad del espacio publico
Nuestra agencia ha intentado escapar de todo esto. Por eso es por lo que hemos lanzado hace algn
tiempo la idea de una arquitectura genrica, inspirada en Erasmo, Lutero y Calvino, asumiendo as
nuestro calvinismo
OBRAS REPRESENTATIVAS
CENTRO DE CONGRESOS DE CORDOVA ESPAA2008
EMPLAZAMIENTO
VISTA GENERAL
CASA DA MUSICA CIUDAD DE OPORTO (PORTUGAL)
Una instalacin de luz y de sombra que ms que ocupar pretende, sobre todo, dialogar con la Sala VIP
de Casa da Msica, desafiando su formalidad institucional y delineando sutilmente sus cualidades
espaciales. Doce aristas de luz confieren un nuevo lmite al vaco polidrico de esa sala (de 152.6 m2),
remitindonos al volumen irregular del propio edificio que la contiene. El sonido de fondo evoca las
instalaciones efmeras de Iannis Xenakis (Polytopes), arquitecto y compositor que sonoriz las ltimas
obras de LeCorbusier. La instalacin es tambin pretexto para debatir, en sesiones pblicas paralelas, el
edificio-contenedor, su programa, y otras relaciones entre geometra, arquitectura y msica.
El embasamiento es utilizado por el pblico y posee superficie curvilnea
El espacio cntrico es ocupado por la sala mayor
La sala de conciertos deja penetrar la luz del da a travs de vanos que llegan a alcanzar cinco metros
de altura, prohibido para los vidrios ondulados las sinuosidades hacen del material un elemento
acstico. Adems de proporcionar vista para exterior, esos vidrios crean conexiones entre el auditorio
principal y las salas vip, de cybermusica y reservado para los nios. De cierta forma, pueden decir que la
casa de la msica esta compuesta por todas esas conexiones visuales entre los espacios. An las salas
de ensayos, implantadas en el mismo piso de la taquilla, pueden ser vistas a travs de una chapa
perforada. La azotea ofrece una bellsima visin de la plaza y el vrtice del edificio condiciona nuestra
mirada al monumento cntrico.
KRIER LEON
ARQUITECTO LON KRIER
Len Krier (nacido el 7 de abril de 1946 en la ciudad

de Luxemburgo) es un arquitecto, terico de la
arquitectura y urbanista.
Desde finales de los aos 1970 en adelante (pero
especialmente durante la dcada de 1980) Krier ha
sido uno de los arquitectos ms influyentes neotradicional y planificadores.
l es mejor conocido por su desarrollo de Poundbury pueblo "en Dorchester, Reino
Unido para el Prncipe de Gales. En sus campaas para la reconstruccin de la
tradicional "modelo europeo de la ciudad", ha tenido una gran influencia en el
movimiento Nuevo Urbanismo, especialmente en los EE.UU.
Imagen de Poundbury
Hasta la fecha, adems de una fachada temporal en la Bienal de Venecia de 1980,

algunas reformas menores de viviendas particulares, y un pabelln puente los
nicos edificios diseados por Krier para realmente construir una casa en el poblado
turstico de Seaside, Florida, EE.UU. (donde tambin inform sobre el plan director)
y Jorge M. Prez Centro de Arquitectura en el campus de la Universidad de Miami
en Miami, Florida. De hecho, de acuerdo con su actitud intransigente antimodernista, Krier ha declarado: "Soy un arquitecto, porque no construir".
Krier empez a estudiar arquitectura en la Universidad de Stuttgart, Alemania, a

mediados de la dcada de 1960, pero luego lo abandon en 1969 para ir a trabajar a
la oficina del arquitecto James Stirling en Londres, Reino Unido.
Krier luego pas 20 aos en Inglaterra, trabajando para Stirling durante tres aos, y
ms tarde profesor en la Architectural Association y la Royal College of Art. En
1987-90 Krier fue el primer director de la Somai, el Skidmore, Owings & Merrill
Instituto de Arquitectura, en Chicago.
Aunque Krier es bien conocido por su defensa de la arquitectura clsica y la

reconstruccin del tradicional "ciudad europea" modelos, un anlisis exhaustivo de
su obra, de hecho, muestra un cambio desde un enfoque racionalista primeros
modernistas (proyecto de la Universidad de Bielefeld, 1968) a un enfoque cada vez
ms posmoderna y, en definitiva ms clsica.
Aunque Krier es bien conocido por su defensa de la arquitectura clsica y la
reconstruccin del tradicional "ciudad europea" modelos, un anlisis exhaustivo de
su obra, de hecho, muestra un cambio desde un enfoque racionalista primeros
modernistas (proyecto de la Universidad de Bielefeld, 1968) a un enfoque cada vez
ms posmoderna y, en definitiva ms clsica.
Nuevo Urbanismo de Len Krier

Una crtica al Nuevo Urbanismo se llev acabo este viernes en la
Universidad de Westminster en Londres en el marco de las SUPERCRIT
organizadas por la Architecture Foundation.
El blanco, Len Krier. El tema, Poundbury; ciudad paradigma de este
movimiento que surgi en la dcada de los 80 como respuesta y rechazo al
modelo de ciudad moderna desarrollado por Le Corbusier y Walter
Gropius.
El modelo de New Urbanism en Inglaterra ha sido fuertemente respaldado

por El Prncipe Carlos, extensamente replicado en Estados Unidos. El
proyecto de Krier fue el centro de la discusin en esta sexta entrega de
simposios dedicados a las supe crticas de proyectos urbanos que han
El proyecto Poundbury
marcado el desarrollo de nuestras ciudades.
El proyecto Poundbury
Poundbury ha sido un caso ampliamente estudiado y criticado en sus 20

aos de existencia, siendo referente directo en la planificacin de mltiples
ciudades no slo en Inglaterra sino en distintos lugares del mundo.
Algunos lo definen como el poblado perfecto y otros como err{tico,

pero lo cierto es que Poundbury es visitado recurrentemente por
planificadores, influenciando a miles de desarrolladores inmobiliarios,
diseadores urbanos e ingenieros en transporte de todo UK. Su integracin
de vivienda social con residencias comerciales, el conceto de traffic calming
y street planning se han convertido en modelos de buenas prcticas
urbanas.
Poundbury produce opiniones encontradas y preguntas diametralmente
opuestas en relacin a la naturaleza de la autenticidad y el historicismo en
la arquitectura. La controversia entre arquitectos modernistas no es menor,
ya que Poundbury surgi como rechazo a la ciudad proyectada por el
Modernismo: Por esto, no slo los exponentes afiliados a las ideas de Le
Corbusier, sino tambin a arquitectos progresistas y contemporneos
definen Poundbury como un deprimente desarrollo que no hace otra cosa

mas de avanzar mirando hacia el pasado.
CIUDAD DE LUXEMBURGO (1730)
El proyecto que marc un importante punto de

inflexin en su actitud hacia la campaa de
reconstruccin de la ciudad tradicional europea fue
su rgimen (no realizadas) para la "reconstruccin"
de su ciudad natal de Luxemburgo (1978), en
respuesta a la continua modernizacin de la ciudad.
CIUDAD DE LUXEMBURGO
(1730)
Presenta un potente y ntido retrato urbano de

esta vieja ciudad.
CIUDAD DE LUXEMBURGO
(1978)
En arquitectura y la ciudad
El principio detrs de los escritos de Krier ha sido el de explicar los fundamentos
racionales de la arquitectura y la ciudad, afirmando que "En el lenguaje de los
smbolos, no puede existir ningn" malentendido. Es decir, por Krier, los edificios
tienen un orden racional y tipologa: una casa, un palacio, un templo, un
campanario, una iglesia, pero tambin un techo, una columna, una ventana, etc.
Dado que los proyectos se hacen ms grandes, se va a discutir, los edificios no deben
recibir la ms grande, pero dividir, por lo que, por ejemplo, en su esquema no
realizado para una escuela en Saint-Quentin-en-Yvelines (1978), Francia, la escuela

se convirti en una "ciudad en miniatura".
En la bsqueda de una arquitectura tan tipolgica, el trabajo Krier se ha

denominado "una arquitectura sin un estilo". Sin embargo, tambin se ha sealado
que la aparicin de su arquitectura es muy parecida a la arquitectura romana, que
luego pone en todos sus proyectos, ya sea el centro de Londres, Estocolmo, Tenerife
o la Florida.
En el desarrollo de la ciudad
Krier ha escrito una serie de textos cortos - muchos publicado por primera vez en la
revista Architectural Design, durante la dcada de 1980, a menudo en su propia
mano escrito en forma de serie de diagramas didcticos anotado - contra el
urbanismo modernista y su preocupacin por dividir la ciudad en un sistema de
zonas (vivienda, comercial, industria, ocio, etc.), as como los suburbios resultante,
desplazamientos, etc. De hecho, Krier ve el planificador moderno como una figura
tirnica.
El tamao de la ciudad
Krier de acuerdo con el punto de vista del arquitecto Heinrich Tessenow que exista
una relacin estricta entre la riqueza econmica y cultural de una ciudad, por un
lado y la limitacin de su poblacin por la otra.
Pero esto no era una cuestin de mera hiptesis, argument, sino un hecho histrico.
Las mediciones y la organizacin geomtrica de una ciudad y de sus barrios no son
el resultado de la casualidad o accidente, o simplemente de la necesidad econmica,
sino ms bien una orden de una ciudad y sus barrios constituyen la zona que no es
slo esttico y tcnico, sino tambin moral y legislativo.
"el conjunto de Pars es una ciudad pre-industrial, que todava funciona, porque es
muy adaptable, que las nuevas creaciones del siglo 20 nunca lo ser. Una ciudad
como Milton Keynes no puede sobrevivir una crisis econmica, o cualquier otro tipo
de crisis, ya que se prev como un proyecto determinados matemticamente social y
econmico. Si el modelo que se derrumba, la ciudad se colapsar{ con l.
As Krier es un argumento no slo contra la ciudad modernista contemporneo

(que, de hecho, sostiene que lugares como Los ngeles, EE.UU., no son las
ciudades), sino contra una tendencia en el crecimiento urbano, evidente en la escala
cada vez mayor en bloques urbanos en las ciudades europeas a lo largo del siglo 19,
que fue el resultado de la concentracin del poder econmico, poltico y cultural. En
respuesta a esto, Krier propuso la reconstruccin de la ciudad europea, basada en
humanos escala, con tamao determinado no por la zonificacin y las rutas de
transporte, pero por las industrias artesanales, barrios vecinos, y que uno debe ser
capaz de caminar de un extremo del barrio a la otra dentro de diez minutos.
Krier ha aplicado sus teoras en varias acciones de gran escala, los planes detallados
para las ciudades en el mundo occidental, incluyendo: Kingston upon Hull (1977),
Roma (1977), Luxemburgo (1978), Berln Occidental (1980-83), Bremen (1980 ),
Estocolmo
(1981), Poing Nord, Munich (1983), Washington DC, (1984), Atlantis, Tenerife (1988)
y Poundbury (1989).
Ara Pacis (II). La propuesta de Len Krier.
El arquitecto Len Krier (Luxemburgo,

1946) propuso para el concurso de
remodelacin de la Piazza Augusto
Imperatore, convocado de forma
independiente por Gabrielle Tagliaventi,
una recuperacin de la trama urbana del
entorno del Mausoleo de Augusto.
Convencido de que Roma es de las pocas metrpolis mundiales cuyo

centro se ha librado de intervenciones urbanas agresivas, su proyecto
aboga por una trama tradicional y unos edificios tambin tradicionales que
armonicen plenamente no slo en la composicin general del mbito a
intervenir, sino con el resto de la Ciudad Eterna
Krier pretende la reconstruccin donde estaba y como era del Mausoleo

de Augusto y de la escalinata del Porto di Ripetta, esta ltima desplazada
unos metros por la presencia del Puente Cavour, verdadero causante de su
desaparicin a finales del siglo XIX.
Imagen Piazza Augusto Imperatore
Aunque acertada a la hora de recuperar la escalinata y en la construccin

del nuevo Museo, la megalmana reconstruccin del Mausoleo de Augusto
(cuyo estado original puede slo plantearse a modo de hiptesis) as como
la minscula trama que lo circundan, resultan un poco incongruentes.
En su estado original, el Mausoleo dispondra de una planicie en la que

lucir su magnificencia. Las pequeas edificaciones que lo rodean recuperan
la natural evolucin de la ciudad, pero resultan miserables al lado del
mausoleo a la vez que se impide la correcta apreciacin de este.
Obviando por tanto la reconstruccin del Mausoleo, por costosa y
difcilmente documentable, el resto de la propuesta ofrece varios aspectos
positivos:
- Recuperacin de la escalinata de Ripetta, que conecta la Ciudad con el
Tber.
- Nuevo museo a modo de templo-relicario para albergar el Ara Pacis,
formalmente ms adecuado para su contenido que el demolido proyecto de
Morpurgo y el actual de Meier.
- Relleno de la trama urbana creando una rotonda alrededor del Mausoleo.
Esta trama urbana recupera la tipologa tradicional romana y permite
entender el Mausoleo y su evolucin a lo largo de la historia.
LE CORBUSIER
I.
Introduccin a la vida y trayectoria de Le Corbusier
El polifacetismo caracteriza a LE CORBUSIER, seudnimo de Charles douard Jeanneret

a lo largo de toda su vida; fue pintor, escultor, arquitecto y urbanista; idelogo, por encima
de todo. Esencial y profundamente preocupado por la insercin del hombre en su entorno
inmediato, o, lo que es lo mismo, por el problema de la vivienda y de la ciudad dentro de
una sociedad industrial y mecanizada, dominada por el factor tiempo, la velocidad y los
nuevos medios de comunicacin.
Si bien nace en un cantn suizo, en los alrededores de Neuchtel, su formacin y desarrollo
profesional tienen lugar en Alemania, donde debe destacarse su paso por el taller de Peter
Behrens, all coincidir por un tiempo con Walter Gropius, y en Pars, con los hermanos
Perret, ciudad en la que acaba estableciendo su residencia y su estudio de trabajo. La
estancia alemana le permiti entrar en contacto con todo un grupo de jvenes arquitectos
que trabajaban en la bsqueda de nuevas soluciones de diseo y de forma en la
arquitectura; as, fue espectador directo de la gnesis de la vanguardia racionalista y de la
consolidacin del expresionismo. Pars es su consagracin, el epicentro de una actividad en
la que aplica todas sus formulaciones sobre una mejor calidad de vida. Como la mayora de
arquitectos, a pesar de que jams se titul en ninguna escuela, comienza a trabajar en
proyectos para casas unifamiliares en su ciudad natal, que pueden insertarse dentro de una
etapa formativa (hasta 1916).Su primera obra, la casa Fallet, realizada conjuntamente con
Ren Chapallaz entre 1905 y 1906, reproduce la ornamentacin propia del modernismo en
un foco rural montaoso que haba aprendido tanto por tradicin familiar (decoracin de
esferas de relojes) como en su paso por la Escuela de Arte. Desde 1907 hasta 1911 Le
Corbusier se dedica a viajar con estancias ms o menos prolongadas en Italia, Grecia,
Turqua, Francia, Alemania y las regiones balcnicas. De este periodo nace su admiracin y
profundo anlisis de Miguel ngel, su aversin por las formulaciones secesionistas, el gusto
por la italiana cartuja de Ema, que tanto habr de influir en obras de los aos veinte y
posteriores, incluso en las unidades de vivienda de despus de la Segunda Guerra Mundial;
pero ms esencial, por su aportacin de conocimientos tcnicos, estructuras y composicin,
es su paso por los estudios, ya citados, de los hermanos Perret y de Peter Behrens. En ese
momento ya ha abandonado toda relacin con la arquitectura historicista decimonnica y
tiende hacia diseos simplificados en los que predomina el gusto por el blanco. Las casas
Jeanneret-Perret, de 1912, y Schwob, de 1916, en La Chaux-de-Fonds, demuestran este
acercamiento cada vez mayor hacia grandes planos, tanto de fachada como de planta, con
una progresiva supresin del elemento ornamental, as como el juego de volmenes y de
proporciones. En ambos casos se reflejan sus preocupaciones espaciales, de escala y de
proporcin, nacidas en los estudios de los Perret y de Behrens, siendo en este ltimo donde
empieza a gestarse lo que ms tarde ser la escala Modulor, sistema de proporciones
establecido sobre la seccin urea o las series de Fibonacci que l aplica a la figura
humana, utilizando en sus proyectos la actualizacin de la misma.
Instalado ya en Pars, gracias a la ayuda de su amigo Max Dubois, contina su anlisis de
las formas y de los volmenes, bien por medio de sus proyectos, algunos no realizados, y
otros hechos nicamente por iniciativa propia, bien a travs de su obra pictrica, tan
cercana a la de Ozenfant y Lger. Todos estos trabajos expresan ya su proximidad con la
mecanizacin y el maquinismo, el estudio de las formas aerodinmicas propias del
automovilismo y de la navegacin. Durante prcticamente tres aos (desde 1917 hasta
1920) se dedica a desarrollar pictricamente este anlisis, que orienta de forma definitiva
hacia el campo de la arquitectura. Hacia 1920 toma el nombre de Le Corbusier, con el que
a partir de entonces se da a conocer, y firma todos los proyectos con las siglas L.C. Sigue
trabajando en viviendas unifamiliares y ya desde el proyecto de la casa Citrohan (1922)
elabora esquemas que lo caracterizarn siempre: pilares de soporte de toda la estructura o
pilotes, rampas de acceso, planos lisos, huecos rectangulares, terrazas en cubiertas y
volmenes cbicos; estos esquemas, a su vez, le acercan estrechamente a la obra de todo
un sector inmerso en la vanguardia, no slo en cuanto a formas, sino tambin en lo que se
refiere a la aplicacin de procesos de produccin seriados. La dcada de los veinte es
imprescindible para comprender su obra, sus proyectos de esta poca contienen y
presentan todas sus ideas que, adems, en lo terico, empieza a dejar reflejadas en
publicaciones. En 1923 aparece el libro Vers une architecture, donde define la vivienda
como una mquina para vivir, es decir, la vivienda reducida a su ms ntima y esencial
expresin, con paredes blancas, espacios interiores libres y formas que tiene como modelo
directo las de los trasatlnticos. As, la casa La Roche-Jeanneret (Auteil, 1923-1924) es una
puesta en prctica de todas las teoras compiladas en dicho libro; en ella destaca la
disposicin de las ventanas al mismo nivel que el plano de la fachada, con lo que da una
sensacin de muros ligeros que se repite en el interior, de paredes blancas, marrones o
verdes. El paralelismo con las obras del grupo neoplasticista se encuentra en la intencin
con la que utiliza el cristal en superficies lisas, que separan o unen distintos planos,
creando un dilogo entre los distintos espacios. El propio Le Corbusier define la
intercomunicacin espacial de la casa como un paseo arquitectnico en el que la
disposicin de planos hace que las paredes sean suelos o viceversa, a excepcin de la
pared curva que forma la rampa de comunicacin entre las dos plantas.
En la casa Cook (Boulogne-sur-Seine, 1926), define y pone en prctica los cinco puntos de
una arquitectura nueva: pilotes, techo-jardn, planta libre, fachada libre y ventana a escala
humana dispuesta apaisadamente. La casa rene estos elementos creando un volumen de
forma prcticamente cbica, pero, adems, supone una ruptura con los esquemas clsicos
de disposicin de espacios por funciones, ya que los servicios o espacios comunes se
encuentran en la planta superior, mientras que los dormitorios y bao estn en la primera.
Podra hablarse de un tercer y ltimo piso formado por una gran terraza y un cubobiblioteca unido a la planta inmediatamente inferior por una escalera. Hace un estudio de
los problemas de la vivienda que desarrolla, a escala, en un apartamento dotado con los
espacios indispensables. Presenta este mdulo en la Exposicin de Artes Decorativas de
Pars de 1925, en el denominado pabelln de lEsprit Nouveau, y lo repite, en forma de dos
casas, en la exposicin de la Werkbund celebrada en Stuttgart en 1927. Mximos
exponentes de villas familiares construidas con los nuevos elementos arquitectnicos son
las casas Stein y Saboya, la primera ubicada en Garches (1927) y la segunda en Poissy
(1929), dos poblaciones de las cercanas de Pars. Se trata de dos edificios de volmenes
aislados y rodeados de jardn, con casas para los porteros situadas junto a las cancelas de
acceso. Estos volmenes configuran una hbil combinacin de espacios cerrados y de
espacios abiertos formados por las distintas terrazas de las plantas. La sensacin cbica se
rompe nicamente con volmenes de forma ovalada, inspirados en las chimeneas de los
grandes trasatlnticos. Sin embargo, se detecta an en ambas casas un principio clsico: el
sistema de proporciones de las fachadas es netamente palladiano.
As, pues, era absolutamente necesario crear tambin una nueva arquitectura, y Le
Corbusier la fund en torno a cinco puntos bsicos: utilizacin de pilotes (elementos de
sustentacin), jardines en el tejado, libre conformacin de las plantas, ventanales continuos
y libre formacin de la fachada, todo ello dentro de un estricto orden geomtrico como nico
generador de "volmenes puros". Estas soluciones pasaran a ser las caractersticas

fundamentales y paradigmticas del racionalismo arquitectnico.
II.
La Casa Curutchet: Un poema arquitectnico de Le Corbusier en

Argentina
Se trata de una obra significativa de la arquitectura moderna la cual ofrece aportes

esenciales en las enseanzas del Diseo a cualquier ideologa arquitectnica. Esta obra
existe en la ciudad de La Plata en la lejana Argentina, apartada de los principales centros
de produccin arquitectnica y eclipsada por el gran volumen de la obra de LC. En el
perodo de proyecto y construccin de la Casa Curutchet (1949-1955), LC estaba
desarrollando algunos de los ms importantes proyectos de su carrera, aquellos que
reafirmaran su lugar en la historia de la arquitectura y el urbanismo.
En la casa Curutchet se confirma, no slo el revolucionario concepto de la arquitectura
moderna dado por l mismo sobre la idea de casa: "La casa es una maquina para habitar",
sino tambin, su aspecto siempre innovador, capacidad de sntesis y sus destacadas
lecciones aportadas en cada obra. No podramos negar que esta casa es una obra
altamente educativa, de gran valor e inters para el estudio y el aprendizaje, tanto a nivel
general como su implantacin, dando respuesta participativa al contexto urbano en la
relacin arquitectura y ciudad con una fuerte y original idea rectora hasta los niveles
particulares de resolucin funcional, formal, espacial y tecnolgico.
Croquis de la Casa Curutchet por Le Corbusier
La singular importancia de esta obra radica en que, an, sigue ofreciendo motivos y
respuestas a cuestiones actuales de la arquitectura, y tal vez, sea esto lo ms significativo
por su carcter de atemporalidad.
Le Corbusier vuelve sobre el tema de la necesidad que tiene el hombre de belleza, la cual
explica de dos modos; primero, como resultado del uso de formas elementales y la
proporcionada geometra, y segundo, como resultado de un apropiamiento funcional; vale
decir, cuando una cosa es funcional, es bella.
Respecto de esta casa podramos decir lo mismo que sostuvo LC en relacin a la Acrpolis
de Atenas, "el aparente desorden del plano slo puede engaar al profano".
En la casa Curutchet, el paseo se enriquece significativamente mediante la composicin
entre los elementos arquitectnicos que se utilizan: los pilotes, la rampa en su recorrido de
ida y vuelta, el manejo de planos horizontales de las losas el volumen de la vivienda
horadado en su base y el rbol. Toda la composicin responde tanto a las condiciones
dimensionales y morfolgicas del terreno como a su situacin de emplazamiento. Adems,
crea con dichos elementos situaciones espaciales dinmicas, percepciones variadas de
visuales y perspectivas, ms una consecuente transicin escalar y luminar en todo el
espacio de su recorrido con la intencin de mover y conmover al hombre que vive en el
edificio.
La Casa Curutchet tiene un indiscutible valor arquitectnico, tanto en la calidad de su
diseo y su materializacin como por su importancia en el aspecto histrico-contextual. Por
otro lado, las virtudes didcticas que encierra en lo general y particular de su proceso de
diseo son vlidas para un reconocimiento y estudio ms exhaustivo.
Vista exterior de la Casa Curutchet
www.galinsky.com
III.
El urbanismo moderno
Los principios en los que se basa la planificacin de la ciudad actual son todava los del
urbanismo moderno recogidos en la Carta de Atenas, redactado con ocasin de uno de
los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) y bsicamente escrito por
el arquitecto y urbanista Le Corbusier. En ella se plantea la oposicin entre la ciudad
tradicional, caracterizada por la mezcla e indiferenciacin de usos urbanos, y la ciudad
moderna, racional y funcional que se rige por un principio fundamental: la zonificacin.
Concepto central del urbanismo moderno e idea clave de la planificacin urbana actual.
Frente a la mezcla de usos de la ciudad tradicional, con todos los problemas de salubridad,
higiene, densificacin, etc. que plantea el desarrollo, la divisin del trabajo a escala general
en el proceso de industrializacin, cuando fbricas y viviendas comparten el mismo
espacio, el urbanismo moderno plantea que hay que construir ciudades en que los
diferentes usos, las diferentes funciones urbanas, estn separadas en espacios distintos.
Le Corbusier afirmaba que a cada funcin urbana diferente debe corresponder un espacio
distinto. Una ciudad segregada segn los usos y las funciones urbanas, y caracterizada por
una estricta separacin entre habitar y trabajar. Los espacios residenciales deben estar
separados de los espacios del empleo y las actividades econmicas, eso s deben estar
conectados a travs de la funcin circular.
De los nuevos postulados surge un mtodo racional para las ciudades; se propuso una
ciudad funcional, donde existiera una clara zonificacin y el emplazamiento
consecuentemente racionalizado en ella de las cuatro funciones colectivas. Se destaca el
plan, la importancia de la vista, el asoleamiento y las reas verdes; las autopistas
clasificadas y los bloques regulares de edificios constituyendo una grilla. Adems, se
propuso un nuevo mtodo de anlisis comparado de ciudades, a travs de normas de
presentacin y elementos similares para todos los pases, la grilla CIAM.
IV.
La utopa urbana de Le Corbusier
La utopa de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, una ciudad que fuera una
sntesis entre naturaleza y desarrollo tecnolgico. Para ello, arquitectura y urbanismo
deban estar perfectamente integrados. Le Corbusier conceba el urbanismo como
interaccin del espacio de la civilizacin en el espacio de la naturaleza y su ciudad ideal,
proyectada en 1922, la cual est construida en vertical, dejando libres grandes zonas de la
superficie del suelo, que se convierten en zonas verdes para discurrir por debajo de los
edificios. stos se levantan sobre pilotes, dejando las plantas bajas como espacios de libre
comunicacin. Los tejados, convertidos en jardines, dejan de ser espacios intiles; las
calles son de amplias dimensiones y el trfico se organiza en grandes vas de circulacin
rpida, netamente separadas de las zonas para peatones.
Le Corbusier realiz planes urbansticos para muchas ciudades, entre ellas Pars (1925),
Argel (1931), Barcelona (1932), Estocolmo (1933), o Saint Di (1945). En la Carta de
Atenas (1943), su escrito ms importante junto a Hacia una arquitectura (1923), Le
Corbusier enunci los principios generales que inspiraran las nuevas tendencias del
urbanismo moderno. Entre ellos destaca la apuesta por la edificacin abierta que, al
contrario de la planificacin basada en manzanas cerradas, permite la concentracin de
viviendas en altura para dejar grandes espacios abiertos ocupados por jardines; adems,
Le Corbusier propugnaba la sectorializacin de la ciudad, dividindola en reas

especializadas (comerciales, administrativas, ldicas). El prototipo de unit dhabitation del
pabelln lEsprit Nouveau, de 1937, muestra su propuesta definitiva: una pequea ciudad
dentro de un gran edificio. En ella se encuentran zonas comerciales, guarderas, piscinas y
jardines; es decir, todos aquellos servicios necesarios para un tipo de vida ocupado y
determinado por una sociedad industrializada. Consecuente con sus principios, sigue la
escala de proporciones regida por el Modulor, y en su construccin se emplean el
hormign y todos aquellos elementos estructurales propios de la nueva arquitectura
(pilotes, chimeneas en las terrazas, etc.). La dcada de los treinta es para Le Corbusier un
perodo de reflexin, tanto urbanstico como arquitectnico.
Este ideal de ciudad ha sido construido por otros arquitectos en las periferias de las
grandes ciudades, aunque a menudo estas realizaciones no son sino groseras
banalizaciones de la fantstica utopa de Le Corbusier.
Primer plan urbanstico de Le Corbusier

claudiovergara.wordpress.com
I.
Le Corbusier: Ciudad contempornea, 1922

- Programa de urbanismo para 3. 000 000 de habitantes
Le Corbusier expone sus ideas sobre urbanismo en el estudio para una ciudad
contempornea pensada para tres millones de habitantes (1922). En este proyecto, la vas
de comunicacin son bien autopistas, o bien largas y amplias avenidas; dispone de zonas
de servicios pblicos entre los que se encuentran edificios de museos y una universidad;
las viviendas son rascacielos o inmueble-villa. En los rascacielos podra hablarse de cierta
influencia de la Escuela de Chicago, por la aplicacin de bandas verticales de entrepaos,
as como el acercamiento hacia el estilo de Mies van der Rohe en cuanto al uso del cristal,
sus transparencias y sus estructuras ligeras. La nota humana se encuentra en la aplicacin
de la escala Modulor. Consigue dar amplitud a la ciudad a travs de zonas verdes y de
arbolado. Vuelve a utilizar el esquema del inmueble-villa en la Cit de Refuge de Pars
(1932-1933), con bloques de seis plantas en volmenes cbicos y cilndricos, en la Ville
Radieuse (hacia 1930), de apartamentos de alquiler, y el pabelln suizo (1930-1931),
residencia para estudiantes en la ciudad universitaria de Pars. En ellos elimina el uso de
acero en los pilotes para sustituirlo por pilares macizos o soportes de hormign de formas
orgnicas, diferentes de los de base cilndrica que emplea en las villas
La semejanza con las propuestas de Garnier son indudables, con una mezcla tecnolgica
de Auguste Perret y la frescura ajardinada de Sir Ebenezer Howard (1850-1928). Se trata
de una serie de torres de planta en cruz potenzada (semejante a la griega). Cada edificio
es una ciudad en si misma, agrupadas geomtricamente, de superficie limpia y ntida,
moles de escala gigante (tan gigante que dibuja una avioneta cruzando entre los edificios),
cuya lectura a nivel de peatn es armnica por la separacin entre ellos, permitiendo que
sean atravesados por la luz y el aire.
Esta primera utopa de Le Corbusier fue crear una nueva realidad urbana, varias ciudades,
edificios integrados con la naturaleza, mostrando una tecnologa que no discrepa con una
esttica atractiva. Por qu una planta cruciforme? Por qu no circulares, como los silos
de grano que alaba estticamente? Corbusier, en la experiencia que se lleva de Perret
conoce el comportamiento del concreto aunque, en escalas tan titnicas es difcil prever su
comportamiento. No sigue ningn patrn volumtrico puro, sino de apariencia estable,
como las patas de una mesa, que pueda soportarse por si misma sin aumentar en masa,
ganar en ligereza y ser consecuente con el problema del ngulo recto.
Econmicamente, la sinergia humana que genera, por economa de aglomeracin, lo
resume en la siguiente declaracin: "El problema planteado es el de las amas de casa. Si
se juntan 300 de ellas, se les da intimidad y distancia, por paradjico que parezca, tendrn
(adems de intimidad), servicios comunes, guarderas, clubes y servicios a domicilio () Si
se hacen conjuntos de 350 casitas situadas en jardines, no se lograr la sntesis y el
sincronismo de las tareas cotidianas. Pero si se renen 350 casas, unas sobre otras, de
cierto modo inteligente y organizado, se quiebran las distancias, se las anula () As, se
pueden realizar funciones que se ejecutan sin interrupcin en la vida cotidiana. Primero, las
compras se hacen en una cooperativa ubicada en el centro del edificio. En tanto, la unidad
de habitacin agrupada permite tener sol para cada vivienda; espacio, algo que todos
buscan lejos, y pone la vegetacin al alcance de todos, alrededor de la casa(...)".
Considerando una altura promedio de 2.4m cada piso y multiplicndolo por 350 viviendas
unas sobre otras ms los pisos de servicios que han de albergar cada torre-ciudad se llega
a la increble cifra de 1,000m.
Es a fines del siglo XX cuando los pases y empresas compiten por jactarse en poseer el
edificio ms alto del mundo.
Desde 1922 hasta el 2009 han transcurrido 87 aos y el reto an no se ha conseguido.
Sin embargo, en el caso de los grandes rascacielos, la motivacin econmica suele ser en
realidad inexistente, pues el exceso de altura conlleva gastos todava mayores: la alta
concentracin de la poblacin que suponen los rascacielos exige grandes inversiones en
infraestructura, de transporte, de seguridad, de instalaciones, de suministro de agua,
electricidad, comunicaciones, saneamiento... Instalaciones cuyo coste recae en las
instituciones municipales, que cobran licencias a precios astronmicos a cambio.
En estos casos la motivacin para la construccin de un rascacielos es puramente
publicitaria, ya que estos grandes edificios, en especial si logran la etiqueta de "edificio
ms alto" (de la ciudad o pas), adquieren relevancia y notoriedad y dotan de una imagen
de
poder
y
bonanza
econmica
a
sus
propietarios
o
gobernantes.
Estos reveladores proyectos se desarrollan en una poca turbulenta: la guerra, la
reconstruccin de las ciudades, el descuartizamiento de Europa por parte de los pases
vencedores, el crecimiento de las ciudades, el inicio de la guerra fra, la industrializacin y
la agrupacin de arquitectos europeos en un movimiento llamado moderno (CIAM),
sobretodo en la fase liderada por Le Corbusier Intentaremos averiguar qu motivaciones
impulsan al maestro para sus propuestas urbanas.
Para el diseo de la ciudad

supuso un terreno plenamente
llano que le permita trazar un
trazado geomtrico.
Primer plan urbanstico de Le Corbusier

1922
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gspot.co
m
Bo
cetos de
las
vistas de las torres
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Vista de las autopistas y los rascacielos

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II.
Le Corbusier: Plan Voisin, 1925

- Programa de urbanismo para un caso concreto: Pars
Tres aos ms tarde a la publicacin de "L' Urbanisme" (1925), hizo pblico el "Plan
Voisin" para reestructurar Pars aprovechando la presencia como primeros ministros a
miembros del partido republicano socialista. Nuestro arquitecto mostraba ya una evidente
propensin al gigantismo, en parte por su narcisismo y cabe la hiptesis de grandes
pretensiones econmicas y publicitarias. Propugna derribar un sector de la vieja capital
francesa de Francia para construir en su lugar inmensas estructuras de planta cruciforme,
estilo cruz ortodoxa con la salvedad que las lneas horizontales de los extremos de cada
lnea son cruzadas por tres franjas que van disminuyendo de tamao entre s. La razn de
tal forma en planta obedece a que se sostenga por s misma ya que los rascacielos de la
poca disminuan de tamao conforme crecan en altura.
La idea era, en principio, sencilla. Una ciudad se poda "comprimir en una aglomeracin
de extrusiones verticales en un emplazamiento limitado". Eso era lo que se haba hecho en
la Isla de Manhattan a principios del siglo XX. Y la idea haba cruzado el Atlntico hasta
llegar a Europa.
Para Le Corbusier el centro urbano de Pars estaba demasiado congestionado. Era

pequeo y viejo, se haba quedado obsoleto ante la irrupcin del intenso trfico rodado
que en el incipiente siglo XX se estaba produciendo. Para el arquitecto, la ciudad haba
quedado anclada, era una "reliquia medieval". Se necesitaba racionalizar los espacios.
Para llevar a cabo el plan era necesario cercenar una buena parte del Pars conocido. Se
despejaran alrededor de cuarenta hectreas de terreno, en la ribera derecha del Sena.
Lugares que eran "insalubres y anticuados". Los alrededores del mercado Les Halles, la
rue de Rivoli, la pera, la plaza de la Madeleine y el Faubourg Saint Honor. Plantea la
necesidad de un nuevo tipo de calles concebida como aparato de circulacin, a semejanza
de un organismo vivo. Un sistema concentrado en el centro de la ciudad, donde se ubicara
un aeropuerto y rutas jerarquizadas en un sistema de "siete vas", desde la autopista
regional hasta la senda peatonal, absolutamente segregadas entre s. El soleamiento
estara garantizado para todos los habitantes, la eficiencia de las relaciones funcionales y
el triunfo de las concepciones industrialistas son el soporte conceptual de esta ciudad,
edificios de ciento ochenta metros de alto, acristalados y en forma de cruz y zonas verdes
sustituiran lo obsoleto, lo viejo de la ciudad. Lo que Le Corbusier consideraba "una costra
seca".
Le Corbusier plantea la necesidad de un nuevo tipo de calles concebida como aparato de
circulacin, a semejanza de un organismo vivo. Un sistema concentrado en el centro de la
ciudad, donde se ubicara un aeropuerto y rutas jerarquizadas en un sistema de "siete
vas", desde la autopista regional hasta la senda peatonal, absolutamente segregadas
entre s. El soleamiento estara garantizado para todos los habitantes, la eficiencia de las
relaciones funcionales y el triunfo de las concepciones industrialistas son el soporte
conceptual de esta ciudad. Aeropuertos para taxis areos y estacin de ferrocarriles.
Su idea tambin inclua dejar los monumentos, de alguna manera, aislados. El principio no
era destruir el pasado, obviamente, pero s reconstruirlo. En palabras del arquitecto: "El
pasado se transforma en algo que ya no es peligroso para la vida, sino que encuentra su
verdadero lugar dentro de ella", o, "Mi gran sueo es poder ver, otra vez, la plaza de la
Concordia vaca, silenciosa y solitaria".
Quiz Le Corbusier representa, desde el punto de vista ms crtico, el idealismo ms puro.
Cercenar Pars para reconstruirla racionalmente era una utopa de difcil consecucin.
Aos despus de este proyecto, ya iniciada la dcada de los cincuenta, el gobierno de la

India le encarg la construccin de Chandigarh, nueva capital de Punjab. En esta ocasin
s tuvo la oportunidad de poner en prctica sus ideas y su pensamiento urbanstico.
Curiosamente, Le Corbusier solo construy en una ocasin viviendas de altura destinadas
al uso domstico en Francia. Sucedi entre 1946 y 1952, y recibi el nombre de "Unidad de
Habitacin".
Se hallaba a cierta distancia del centro urbano de Marsella, en el bulevar Michelet. El

edificio cuenta con dieciocho pisos, con cincuenta y cinco metros de altura, y rodeado de
cinco hectreas de parques. Alberga apartamentos que pueden dar cobijo a mil seiscientas
personas. Se incluy, entre sus instalaciones, un gimnasio, una piscina destinada a los
nios
y
una
pista
de
ciclismo.
El paso del tiempo, agriet la piscina, el gimnasio fue reconvertido sin xito en una
discoteca y la pista de ciclismo qued abandonada a la suerte del olvido. Sin embargo,
siempre se ha sealado esta construccin como la personificacin del ideal social de Le
Corbusier.
Un edificio para albergar la vida de sus ocupantes de forma saludable. Su azotea, se ha

considerado como una de las "azoteas del mundo", un espacio abierto a la utopa, bastante
similar al espritu arquitectnico de Fourier, que en el siglo XIX, estableci los lmites del
socialismo utpico.
Plan Voisin -1925

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III.
Conclusiones
IV.
En el primer plan Le Corbusier prioriza el espacio libre sobre el espacio

construido, para esto se eleva en altura y deja grandes extensiones verdes entre
sus torres.
Fue el primero en darle una experiencia artstica definitiva a la importancia del
automvil y el rascacielos.
Proyect la autopista antes que nada semejante existiera.
En el segundo plan Le Corbusier prioriza la necesidad de un nuevo tipo de calles
concebida como aparato de circulacin a semejanza de un organismo vivo.
Sustituye el caos por el orden riguroso geomtrico.
En las dos propuestas se priorizan los espacios verdes y los espacios comunes
con actividades culturales y comerciales generando terrazas de esparcimientos
en las diferentes torres.
Se establecen principios de diseo urbano universales; dejando de lado
caractersticas, regiones, idiosincrasia, cultura.
Las propuestas urbansticas no tienen en cuenta las caractersticas regionales,
tales como topografa, clima, como condicionantes en el diseo.
Se prioriza la circulacin vehicular, dando protagonismo a los medios de
transporte.
Propone un centro mucho ms denso, pero geomtricamente ordenado.
Bibliografa
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1. Biografa
Claude-Nicolas Ledoux naci el 21 de marzo de 1736 en Dormans pequea aldea
del Marne, en la regin de Champagne, hijo de Claude Ledoux, un modesto
comerciante, y de Franoise Dominot. Su madre y su abuela, Franoise Piloy, le
iniciaron en el dibujo, como l mismo record.Muy buen alumno en la escuela
parroquial, obtuvo a los trece aos gracias al abad de la dicesis de Soissons una
beca de estudios para estudiar tres aos en Pars, en el jansenita Collge de Beauvais
(1749-53).fue un arquitecto y urbanista francs, uno de los principales representantes
de la arquitectura neoclsica.Fue uno de los arquitectos ms activos a finales del
Ancien Rgime, protegido de Madame du Barry, amante del rey Luis XV, y autor de dos
de las ms importantes obras pblicas de la poca: La Salina real de Arc-et-Senans
(declarada patrimonio de la Humanidad en 1982) y las Barrires de Pars, el cerco
fiscal que la Ferme gnrale levant para recaudar impuestos entre ellos la gabela,
el impuesto de la sal, una barrera de 24 km y 6 m de altura con 60 barreras o
puestos de control que algunos autores consideran una de las causas que ms
contribuy al descontento de la poblacin que culmin en la Revolucin francesa en
1789.
Su papel como arquitecto ha suscitado mucha controversia y pas del reconocimiento
al ms absoluto desprestigio en el siglo XIX: todava en vida Quatremre de Quincy ya
le acusaba de haber sometido la arquitectura a gneros de tortura y en 1832, Victor
Hugo se preguntaba: Acaso hemos llegado a un extremo tal de miseria tal que
tengamos que admirar las barreras de Pars?. Sin embargo, a lo largo del siglo XX su
figura ha sido reinvidicada: en 1933, Ernest Kaufmann, le sealaba como uno de los
precursores de la arquitectura moderna; en los aos 1960 fue considerado como un
utopista; y, desde finales de los 1980, fue uno de los referentes de los postmodernos,
que encontraron en l un antecedente y una fuente para sus propuestas.
Aunque su carrera apenas dur 25 aos tras la Revolucin apenas volvi a
construir, realiz bastantes obras, pero la mayora de ellas fueron destruidas en el
siglo XIX.
Retrato de Claude Nicolas Ledoux, con su hija, Adlade Constance, hacia 1782 - Muse Carnavalet
2. LAS OBRAS DE JUVENTUD (1762-70)
En 1762, a los 25 aos, el joven Ledoux realiz su primer encargo: la

redecoracin del parsino Caf Godeau, situado en la rue Saint-Honor y que era
muy frecuentado por oficiales (a veces por eso se le llama Cafe Militar). Realiz
un soberbio y muy aplaudido trabajo que se conserva en el Museo Carnavalet
desde 1969: sobre los muros, ados unas pilastras, formadas por haces de
lanzas coronadas por cascos a guisa de capiteles; entre las pilastras, altern
espejos y anchos paneles de madera ricamente tallada y ornada con trofeos de
armas,
segn dibujos
propios
originales y audaces.
Chteau de Mauperthuis, 1763 (destruido)
Htel d'Hallwyll, 1766.
El ao siguiente, el marqus Anne-Pierre de Montesquiou-Fzensac llam a Ledoux a

su vasto dominio de Mauperthuis, en la regin de Brie, a unos 60 km de Pars. El
arquitecto reconstruy y embelleci el castillo situado en la cima de una colina, para el
que dispus un gran pritico jnico, cre unos juegos de agua alimentados por un
acueducto, levant varias nuevas edificaciones: una orangerie, una faisanera, un
pabelln para los guardas y otras dependencias de las que solo subsisten hoy algunos
vestigios. Para el presidente Hocquart, construy en 1764 en la Chausse d'Antin, un

pabelln de estilo palladiano ornado.
El 26 de julio de 1764 en la Iglesia de Saint-Eustache de Pars, Ledoux se cas con
Marie Bureau, hija del msico del rey, Joseph Grgoire Bureau, que le servir para
consolidar sus relaciones con el ambiente de la corte. Un amigo champenois, Joseph
Marin Masson de Courcelles, le consigui una plaza de arquitecto-ingeniero de Aguas y
Bosques de la matrise de Sens (norte de Borgoa) (architecte-ingnieur des Eaux et
Forts) en sustitucin de Claude-Louis Daviler. Por cuenta de esta administracin,
trabaj, entre 1764 y 1770, en reparar o construir dependencias de mbito forestal,
como iglesias, puentes, pozo, fuentes, escuelas, en la Tonnerrois, en el Snonais y el
Bassigny. Entre los testimonios conservados de esta actividad se pueden citar el
puente de Marac, el puente Prgibert en Rolampont, las iglesias de la Asuncin en
Fouvent-le-Haut, de Roche-et-Raucourt-sur-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en
Rolampont, de Saint-Barthlmy en Cruzy-le-Chtel (nave, colaterales y primer orden
de la portada) y el coro de Saint-tienne de Auxerre.
En Pars, Ledoux se dio a conocer en 1766 con el Htel d'Hallwyll, en el quartier du
Marais. Los encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, coronel de los Suizos y su mujer,
Marie-Thrse Demidorge, velaban de cerca los gastos.
Este edificio, relativamente modesto, le permiti obtener en 1767 un encargo mucho
ms importante, el lujoso Palacete de Uzs, encargado por Franois Emmanuel de
Crussol, noveno duque de Uzs, para ser construido en Pars, en la rue Montmartre.
Ledoux conserv aqu tambin parte de un edificio ms antiguo. Las carpinteras del
saln de compaa y constituyen un ejemplo precoz de estilo neoclsico.
El Chteau de Bnouville, emplazado al norte de Caen (Calvados), fue construido en
1768-69 para Hyppolite-Francois Sanguin, marqus de Livry, que deseoso desde
hacia tiempo de construir un castillo pens en Ledoux, a quien ya conoca de Pars, el
Chteau de Bnouville es la ms importante de las obras de juventud de Ledoux.
Ledoux hizo un viaje a Inglaterra en los aos 1769-71 donde pudo familiarizarse con el
palladianismo, y sus figures obligadas tales como las serlianas, que usara. Construy
numerosos pabellones de estilo palladiano, de volumen generalmente cbico y ornados
de un peristilo que daba apariencia incluso a construcciones de pequea porte.
En 1770 Ledoux ve reconocida su fama como arquitecto de moda con el encargo de
sendos palacetes para dos de las cortesanas ms conocidas por entonces de Pars: la
Guimard y la Du Barry, protegida del rey. La Guimard, una de las ms conocidas
bailarinas de todo el siglo XVIII que durante 25 aos fue la estrella indiscutible de la
pera, quiso construirse en la Chausse d'Antin una nueva casa, en un momento en
que en su teatro de Pantin se daban cita los grandes seores, los enciclopedistas, los
beaux esprits de la poca.
El palacete, como ella lo llamaba "Temple de Terpsichore", fue inaugurado el 8 de
diciembre de 1772, poniendo fin a los espectculos de Pantin. Una cena prevista en el
palacete fue prohibida por el arzobispo de Pars: las vituallas del banquete de cien
cubiertos fueron entonces llevadas al cura para que las repartiera entre los pobres, y
este festn no celebrado se llam el Souper des Chevaliers de Saint-Louis, a causa
de los cinco luises, precio de la cotizacin. Entre otras magnificencias, el edificio tena
un teatro capaz para 500 personas. Despus de las funciones de ballet de la pera,
mademoiselle Guimard daba como distraccin comedias representadas por la lite de
los pensionarios del rey.
Estos dos encargos permitieron a Ledoux conocer a un gran nmero de nuevos
mecenas: el duque de Chartres, que le encargar las barreras de Pars; a Federico II,
landgrave de Hesse-Kassel, que le invit a conocer su capital y a Jos II, hermano de
Maria-Antonieta, que ser el principal subscriptor de su Arquitectura.
Dos Palacetes para cortesanas
Retrato de la Du Barry (1781), por Vige-Le Brun
Retrato de Guimard, por Fragonard.
Htel de Mlle Guimard.
Pavillon de Mme du Barry - Louveciennes.
3. LA MADUREZ
Una vez afirmada su reputacin, Ledoux comenz a construir edificios mucho
ms ambiciosos, como el Palacete de Montmorency en la Chausse d'Antin, que
inclua en la fachada principal un gran prtico de ocho columnas de orden jnico,
sobre un basamento rustico, con un tejado a la italiana ornado de estatuas de
ocho condestables. Pero, constatando el empobrecimiento relativo de la nobleza,
buscaba acercarse a los crculos financieros, con medios mucho ms
considerables.
Al mismo tiempo, segua de cerca las operaciones de las administraciones y
pensaba ponerse a su servicio, no desdeando trabajos en la frontera entre las
competencias del arquitecto y las del ingeniero. Gracias a la proteccin de
Madame du Barry, Ledoux se convirti en comisario de las Salinas del Este
(Franco-Condado, Lorena y los Tres Obispados), en las que la modernizacin
estaba comprometida con la continuacin de la construccin del Canal de
Borgoa. Fue a continuacin promovido, en 1771, a inspector de las salinas del
rey para el Franche-Comt y la Lorraine (inspecteur des Salines du Roi, pour la
Franche-Comt et la Lorraine)
Planta del conjunto. Proyecto final.
La Salina real de Arc-et-Senans (1774-79)

La Salina real de Arc-et-Senans se encuentra en el bosque de Chaux cerca de
Besanon en el departamento de Doubs, Francia. Es un destacado proyecto
arquitectnico de principios de la Ilustracin, que pretenda racionalizar los edificios
industriales y los procesos, segn un orden filosfico. Estas salinas tenan como
finalidad la produccin de sal y deba reemplazar las antiguas salinas de la regin.
La arquitectura
El saumoduc
A fin de aprovisionar la salina en pequeas aguas desde los pozos de Salinsles-Bains, se construy un saumoduc, esto en, una tubera que conduca el agua
salada. Formaba una doble canalizacin de madera, de 21 kilmetros de largo,
que cruzaba colinas, carreteras y bosques, siguiendo el curso del Furieuse y del
Loue. Esta canalizacin se enterraba con el fin de hacerla menos vulnerable a
los daos del tiempo, la helada y los ladrones.
Con el fin de asegurarlo con ms fuerza, se construyeron 10 puestos de guardia
a lo largo del trazado del conducto, formando as el camino de los gabelous.
La comercializacin y el contenido en sal de la salmuera se medan a cada
puesto, y los resultados eran observados cada sbado y llevados a la salina.
An hoy en da se encuentra a lo largo de este camino el puesto de la Petite
Chaumire (la Pequea Choza), el segundo despus de Salins-les-Bains.
Los edificios
El edificio de graduacin y la cuenca
Vista del edificio de graduacin de la Saline de Chaux.
El edificio de graduacin fue destruido en 1920. Tena por objetivo en aquella

poca aumentar la concentracin en sal de la salmuera por evaporacin. Estaba
formado entonces por una inmensa osamenta abierta en madera, de 496 metros
de largo y 7 metros de alto, lo que permita el paso del viento. Se encontraba a 5
metros de altura un tubo taladrado de agujeros que dejaba salir el agua salada
que poda entonces extenderse sobre muy numerosas gavillas de espinas.
Entonces se produca una evaporacin, facilitada por el paso del viento. Cada
gota de salmuera era entonces recogida por un tabln de abeto acanalado
ligeramente inclinado. Este mtodo se repeta varias veces a fin de aumentar la
salinidad de la salmuera hasta obtener una salinidad de alrededor de 24 grados.
Es en ese momento cuando la salmuera se diriga entonces en una inmensa
cuenca de 5 metros de profundidad y de una capacidad de 200.000 litros (o sea
200 m ). Esta cuenca estaba recubierta por un abrigo de 2000 m , y de un
puesto de guardia.
El edificio de los guardias
Son esplndidos edificios con columnas dricas situados cerca de las entradas
para poder controlarlos. Posean ornamentos y no chimeneas como el resto de
la salina. Eran muy espaciosos y lujosos. Ledoux le daba gran importancia a
esto porque para la proteccin de la salina era capital contra los posibles
ataques extranjeros.
Cerca del primero de estos lugares, los fermiers gnraux decidieron
experimentar otro mtodo: construir una fbrica de extraccin de sal en las
proximidades del bosque de la Chaux, en un lugar llamado el Valle del Amor,
entre las villas de Arc y de Senans, y conducir hasta all el agua salada por una
canalizacin.
Construida entre 1774 y 1779, la Salina real de Arc-et-Senans, de la que los

planos fueron aprobados por Louis XV y por Trudaine, es la obra maestra de
Ledoux. Se puede llegar a ella por una ruta rectilnea trazada a travs del
bosque de Chaux. La entrada, precedida por un peristilo de orden drico, dont
las proporciones masivas, de aspecto arcaizante, fueron copiadas de Paestum,
es alojada en una gruta que da la impresin de penetrar en una mina de sal. La
alianza de columnas, motivo arquetpico del neoclasicismo, y de la gruta ornada
de concrtions, que evoca las creaciones de la Renaissance, marca la oposicin,
pero tambin la articulacin, entre las fuerzas elementales de la naturaleza y el
genio organizador del hombre, que traduce las reflexiones del siglo XVIII se
piensa especialmente en Jean-Jacques Rousseau de la relacin entre la
tcnica y la naturaleza.
La salina peine entrer en una fase de produccin industrial y rentable, en razn

de la concurrencia de pantanos salinos. Despus de algunos ensayos poco
fructuosos, se debi cerrar definitivamente a causa de la Revolucin francesa en
1790. El sueo de la terminacin de una manufactura, concebida a la vez como
una residencia real y una nueva ciudad, lleg a su fin.
Casa del director.
Otras edificaciones
Adems de los edificios ya sealados, la salina contaba con:

La casa del director
Establos
Edificios de los empleados y de la gabela
La herrera y la tonelera
Los jardines
Planta general del conjunto. Primer proyecto
Planta del conjunto. Segundo proyecto.
Planta del conjunto.Proyecto final.
Vista de la ciudad de Chaux,

con la salina en el centro.
Pabelln de entrada
Interior del recinto
El teatro de Besanon
Gracias a sus frecuentes estancias en el Franco Condado, en razn de sus funciones,
Ledoux fue elegido para construir el teatro de Besanon. Las salas de espectculos
pblicos eran todava poco numerosas en Francia. 19
Hasta entonces, lo habitual era que solamente los nobles estuvieran sentados, el
pueblo permaneca de pie. Esta caracterstica fue la que levant crticas hacia Ledoux,
quien conceba el teatro como una comunin de todos los espectadores, con un
carcter casi religioso. Ledoux encontr en el intendant de Franche-Comt, Charles
Andr de La Cor, un espritu iluminado que estaba dispuesto a seguir sus propuestas
innovadoras. As el teatro de Besanon fue el primero en que el patio fue dotado de
butacas destinadas a los abonados. Los oficiales se instalaban en el primer balcn, la
nobleza ocupaba los primeros palcos y la burguesa los segundos, mientras que el
pueblo tena plazas de asiento en el anfiteatro: as el teatro poda ser a la vez lugar de
comunin y tambin reflejo de una estricta jerarqua de clases.
Con la ayuda del maquinista Dard de Bosco, alumno de Servandoni, Ledoux dota el
escenario, al que da un gran volumen, con todos los perfeccionamientos. Fue el
primero en disimular los msicos en un foso para orquesta.El edificio fue inaugurado en
1784 y recibi muchos
elogios.
Teatro de Besanon, 1784
Marseille, proyecto de teatro Alzado.
4. EL ARQUITECTO DE LA FERME GNRALE

Dans la suite de ses trabajos franc-comtois, Ledoux se convirti en arquitecto de la
Ferme gnrale. Para esta compaa, construy un granero de sal en Compigne y
emprendi la construccin de una gran sede central en Pars, en la rue du Bouloi.
Con Charles Alexandre de Calonne como contrleur gnral des finances, la Ferme
obtuvo, segn una idea del qumico y fermier gnral Lavoisier, la atorizacin para
elevar una barrera alrededor de Pars para limitar el contrabando que ocasionaba una
evasin importante de los derechos de tributo: fue el famoso muro de los fermiers
generales mur des Fermiers gnraux, de 6 metros de altura y que deba tener 6
leguas de contorno (24 kilmetros) y requera 60 barreras de recaudacin. Ledoux fue
encargado de levantar los edificios, que bautiza pomposamente les Propyles de
Paris y a los que quiere dar un caractre de solemnidad y magnificencia poniendo en
prctica sus ideas sobre las relaciones necesarias entre la forma y la funcin.
Las criticas de orden poltico dirigidas a esta construccin audaz se centran en criticas
estticas para el arquitecto, acusado de haberse tomado excesivas libertades con los
cnones antiguos por crticos como Dulaure o Quatremre de Quincy. Bachaumont
denunci un monument d'esclavage et de despotisme. En su Tableau de Paris
(1788), Louis-Sbastien Mercier estigmatiza les antres du fisc mtamorphoss en
palais colonnes, y exclam: Ah! Monsieur Ledoux, vous tes un terrible
architecte!. Ledoux, pasto de la opinin pblica, fue destituido de sus funciones en
1787 cuando Necker, que sucedi a Calonne, desaprob la empresa.
Barrire Saint-Martin.
Rotonda de la Villette.
CONCLUSIN
Claude-Nicolas Ledoux en la nica propuesta urbana que participo de todos sus
proyectos fue con La Salina real de Arc-et-Senans que fue una intervencin interesante
de la manera como fue la trayectoria del proyecto del comienzo hasta su final. Dentro
de esta intervencin urbana tambin realizo grandes proyectos que fueron importantes
para ser reconocido y as lograr los diferentes proyectos que realizo.
BIBLIOGRAFA
1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, Paris y
Estrasburgo, 1934.
1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du
Roi, Paris, 1945.
1952 - E. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boulle, Ledoux and
Lequeu, Philadelphie, 1952.
1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Paris, 1980.
1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La vision d'un futur: C. N. Ledoux et ses
thtres, recherche historique, d. P.U.L. 1983.
1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu par Holger Trulzsch, Catlogo de la
exposicin del Museo Carnavalet (1985), ditions de la villa de Paris,
Paris, 1985.
1987 - Anthony Vidler, Ledoux, Paris, Editions Hazan, 1987. Foreign
Editions: Berlin, 1989; Tokyo, 1989; Madrid, 1994.
1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un
mythe, Pierre Mardaga diteur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
Benedetto, Gravagnuolo. Historia del urbanismo en Europa 1750-1960
claude-nicolas_ledoux , http://es.wikipedia.org/wiki/ClaudeNicolas_Ledoux
claude-nicolas_ledoux, www.soloarquitectura.com/.../claudenicolas_ledoux.html
LEFEBVRE HENRY
HENRI LEFEBVRE (1901_ 1991)

Fue un filsofo marxista francs. Estudi filosofa en Universidad de La Sorbona, Pars, donde se gradu
en 1920.
En sus ltimos aos de vida fue docente en el Instituto de Urbanismo de Pars.
APORTES DE H. LEFEBVRE AL URBANISMO
La idea principal de este texto es el urbanismo como disfraz del Estado y de la accin poltica. Este texto
se public en el 72 por lo que refleja una crtica progresista a la modernidad, y un nfasis en lo cualitativo
frente a lo cuantitativo, en lo privado de la espontaneidad, etc.
As, el Estado limita el crecimiento urbano porque solo pone nfasis en la cantidad, pero tambin
selecciona cuantitativamente el espacio.
El urbanismo tiene tambin un carcter social, sirve a intereses de grupos y personas, satisface ciertas
necesidades.
Lefebvre considera que la problemtica urbana es mundial. Los mismos problemas se manifiestan en el
socialismo que en el capitalismo. La sociedad urbana es una sociedad planetaria, que ocupa el planeta
re-creando la naturaleza, borrada por la explotacin industrial y la destruccin de los recursos naturales.
As, lo urbano no suprime las contradicciones de lo industrial.
Lefebvre nos habla de ciudad mundial, con ella pretende explicar el hecho de una generalizacin del
fenmeno urbano a cualquier sociedad, un desarrollo urbanstico guiado por modas de los tiempos
modernos, que no tiene en cuenta las necesidades especficas de la poblacin residente. Un efecto
totalizador de lo urbano, guiado por intereses de lites polticas, estatales, que dominan este proceso, y
donde el ciudadano queda excluido en la toma de decisiones de una planificacin urbana que afecta a
sus formas y estilos de vida, un ciudadano relegado al puesto de mero observador.
Otra idea que Lefebvre pone de manifiesto es la creciente desigualdad de riqueza y poder existente entre
el centro decisorio y la periferia. As, se pone de manifiesto la complejificacin de la sociedad cuando de
lo rural se pasa a lo industrial y de lo industrial a lo urbano. sta premisa nos recuerda a los
evolucionistas y la idea de que las sociedades evolucionan de formas simples a formas complejas,
tambin podramos advertir cierta similitud con la famosa Ley de la evolucin mediante tres estadios.
Para Lefebvre, lo urbano es cualitativamente distinto.
Considera que lo urbano est en tensin/conflicto con los espacios de libertad.
Hasta el momento, el espacio urbano ha tendido a representar una motivacin empresarial y del Estado.
Necesitamos separar la lgica empresarial de la del mercado, buscar un deber ser en otro lugar.
La crtica que hace Lefebvre es una crtica postmoderna y su crtica al urbanismo de Estado puede
inducir a una privatizacin en muchos mbitos de la vida social. As, Lefebvre apuesta por una
espontaneidad, por una sociedad civil y por la autogestin.
La autogestin la considera un trmino ambiguo porque implica un empobrecimiento de Estado, ya que
se pretende que los propios municipios regulen lo que es suelo urbanizable o no, se trata de una
autonoma en la gestin del suelo. Podemos decir que la autogestin es un proceso mediante el cual se
desarrolla la capacidad individual o de un grupo para identificar los intereses o necesidades bsicas que
lo son propios y que a travs de una organizacin permita defenderlos expresndolos con efectividad en
la prctica cotidiana, basndose en una conduccin autnoma y en una coordinacin con los intereses y
acciones de otros grupos, este concepto por su puesto que lleva implcito de planificacin, democracia
participativa y desarrollo sustentable.
Este proceso de autogestin se compone de la existencia en primer lugar de una necesidad comunitaria,
en segundo lugar se tramitara la obra, despus se ejecutara esa obra, para finalmente ver la
sustentabilidad de la misma.
Finalmente, podramos posicionar al autor contra la homogeneizacin del modernismo y la ciudad
moderna que reproduce un mismo modelo para todos, por eso es necesario hacer un nfasis en la
diferencia, en la heterogeneidad. Se podra advertir un nfasis en los nuevos movimientos sociales de
los 70 y los 80, pocas en las que comenzaron las remodelaciones industriales, de los barrios, y
comenzaron a tener lugar los movimientos vecinales en un intento por participar en la toma de
decisiones de la planificacin urbana y no estar como simples espectadores de procesos que afectan a
todas las esferas de sus vidas cotidianas.
El propsito de esta ponencia es exponer como las investigaciones del Filosofo Francs Henri Lefebvre y
su propuesta terica de La Produccin del Espacio aterrizada en la geografa, se convierte en una
categora disciplinar que nos permite una aproximacin a la realidad urbana. A travs de un anlisis
tripartitario de las formas espaciales, la poltica del espacio y la reproduccin capitalista en la ciudad, se
llega a plantear un corpus terico que aborda las problemticas urbanas de una forma crtica y en una
dimensin espacio-temporal. La teora de la Produccin del espacio se convierte en un camino, un
instrumento que permite entender cmo es que se configura la realidad de los espacios urbanos,
realidad que desde la geografa se focalizar de forma indiscutible en su particularidad espacial.
Introduccin:
Los estudios de la ciudad son extensos y diversos, los aportes

desde la sociologa, antropologa, arquitectura y la historia por
mencionar algunos, dan buena cuenta de la forma en que se ha
abordado la ciudad desde sus respectivas dimensiones. Ahora,
si bien dentro de los estudios geogrficos, la ciudad en la
actualidad es un elemento clave para argumentar un sinfn de
procesos sociales, es de reciente recuperacin su anlisis.
La revolucin cuantitativa de la segunda mitad del siglo XX
dentro de la ciencia geogrfica permiti abordar los procesos
urbano-rurales desde una perspectiva que en la mayora de los
casos se limito a una expresin numrica y cartesiana de su
totalidad. La utilizacin de gran parte de los aportes de
gegrafos Alemanes consolido toda una corriente urbana dentro
de la geografa. Corriente que desplego fundamentos de anlisis
basados en modelos matemticos generalmente desarrollados
sobre espacios isotrpicos -es decir en espacios ficticios- donde
no existe perturbacin alguna, ni fsica, ni de orden social.
Estos conocimientos de gran valor para la ciencia geogrfica en su intento por explicar la realidad urbana
desde una dimensin especfica la geometra euclidiana- exploraron entre varias cosas la importancia
que tiene la friccin del espacio en la explicacin de comportamientos especficos en la ciudad.
Una explicacin de la presencia y consolidacin de ciertos ncleos urbanos en funcin de la jerarqua de
las rutas de transporte y su accesibilidad, as como de la especializacin de ciertas actividades del ramo
econmico especificas de las ciudades resultado de la divisin territorial del trabajo, desplego un puente
y retroalimentacin entre ellas, una conexin de orden epistemolgico que descansa sobre la concepcin
de un espacio matemtico abstracto- que en el ramo urbano aposto por la planeacin racional
subordinada siempre a los beneficios del capital e inversin econmica.
Una consecuente atomizacin de procesos que tienen que ver con la dinmica urbana, paralelo a una
creciente tendencia interdisciplinar y multidisciplinar dentro del mbito acadmico, han ido amasando el
manejo de un sistema urbano que hace necesario una constante evaluacin de los mtodos y
dimensiones por las que es analizada. As la realidad urbana que se presenta ante nuestro
entendimiento y no solo ante nuestros ojos, revela una ciudad que rebasa una escala de anlisis
relacionada con lmites administrativos y datos censales y que cada vez se aleja ms de los vnculos que
tradicionalmente por de facto existen entre la geografa urbana y la planeacin; contradictoriamente a lo
que se piensa (por lo menos de la planeacin urbana institucionalizada).
El debate contemporneo sobre la ciudad como espacio dominado por el capitalismo y su relacin
directa con la teora urbana francesa fue tutelado por Henri Lefebvre. A fines de la dcada de los
cincuenta y en adelante sus apuntes asentaron un valor sustancial al respecto. Sin ser catalogado como
gegrafo, el Filosofo, socilogo y urbanista dio principio a una serie de cambios trascendentes de cmo
entender interpretar la ciudad, aportes que tuvieron un seguimiento entre los investigadores gegrafos
europeos y otros tantos diseminados a lo largo del mundo, que en la actualidad son lderes de opinin en
asuntos urbanos como es el caso de Milton Santos (+) y David Harvey
Algunos de los grandes aportes de Lefebvre al estudiar el espacio urbano fueron: analizarlo como: un
producto social, poltico e ideolgico, es decir, un producto histrico. Tambin, parte de una concepcin
de lo urbano, en la cual se encuentran estrechamente vinculados tres elementos: el espacio, la
cotidianidad y la reproduccin capitalista de las relaciones sociales (Lezama, 1993, 250). Por esto, la
problemtica urbana, tal y como la plantea Lefebvre, est ntimamente relacionada con la vida cotidiana,
puesto que las relaciones capitalistas se reproducen diariamente, mediante el uso cotidiano del espacio.
El espacio urbano como produccin social
El libro El derecho a la ciudad II, Espacio y Poltica publicado en 1972 es una obra vasta en la que
desmenuza la categora de espacio. En ella Lefebvre argument que existen diversos niveles de
abstraccin en relacin al mismo, desde la ms inmediata a la percepcin que es el espacio de la fsica y
la matemtica, hasta la ms compleja: el espacio como construccin social. Explica que cada sociedad al
relacionarse produce cierto espacio, su propio espacio.
En la misma obra explica cuatro hiptesis o formas de conceptualizar el espacio; la exposicin que hace
de cada una de ellas, muestra las diferencias terico epistemolgicas para determinarlo y abordarlo. La
recuperacin de esas reflexiones tiene relevancia, ya que son niveles de abstraccin distintos, en las que
cada una de ellas se compromete, hasta cierto grado, con tcnicas y metodologas muy especficas en la
explicacin de lo que se entiende por espacio urbano.
La primera de ellas, hace alusin al espacio como: vaco y puro, lugar por excelencia de los nmeros y
de las proporciones, del ureo nmero, por ejemplo es visual y por lo tanto, dibujado, espectacular; se
puebla tardamente de cosas, de habitantes y de "usuarios", en la medida en que ese espacio demirgico
tiene una justificacin, linda con el espacio abstracto de los filsofos, de los epistemlogos
(Lefebvre:1977). (Ver figura 1)
La segunda hiptesis. El espacio social, el cual est definido como "un producto de la sociedad, que
depende ante todo de la contrastacin, por ende de la descripcin emprica, antes de toda teorizacin.
ste, es consecuencia del trabajo y de la divisin del trabajo; a ste ttulo, es el punto de la reunin de
los objetos producidos, el conjunto de las cosas que lo ocupan y de sus subconjuntos, efectuado,
objetivado, por tanto, funcional".
La tercer hiptesis, menciona al espacio como instrumento poltico dirigido deliberadamente y acotado.
Es un procedimiento en manos de alguien, individuo o colectividad, es decir, de un poder (por ejemplo,
de un estado), de una clase dominante (la burguesa) o de un grupo que puede, en ciertas ocasiones,
representar a la sociedad global y, en otras, tener sus objetivos propios, por ejemplo los tecncratas, el
cual implica el proyecto, la estrategia.
En la cuarta hiptesis, Lefebvre argumenta que el espacio "se convierte en el lugar de esa
reproduccin, incluido el espacio urbano, los espacios de ocio, los espacios denominados educativos los
de la cotidianidad, etc. Esa reproduccin se realiza a travs de un esquema relativo a la sociedad
existente, que tiene como caracterstica esencial la de ser unidad
desunida, disociada, y manteniendo una unidad, la de la fuerza dentro de la fragmentacin".
Al presentar estas cuatro formas de cmo se define el espacio, el terico asume que el espacio urbano,
en ningn caso debe ser algo dado, como si fuese una dimensin a priori de la constitucin espacial.
Adems, argumenta que el espacio urbano objeto de la planeacin no es objetivo ni puro, no es un
objeto cientfico y mucho menos posee un carcter neutral. Por lo tanto, las ciencias sociales que utilicen
el espacio en sus anlisis deben dejar a un lado el concepto de espacio manejado por la fsica, ya que
esto implica llevar a cabo un proceso rgido de la " forma espacial", adems de que posee un postulado
implcito que lo asume riesgosamente como un espacio apoltico.
Para l, el espacio social es conceptualizado como una compleja red de relaciones sociales, sustentadas
por una jerarqua de clases sociales y un modo de produccin dominante. Su produccin implica as,
dentro de muchos aspectos una prctica de la vida cotidiana, con tintes dialecticos. A la par productos y
produccin, ocupan un espacio social generado a travs de ellos e inversamente. El carcter social del
espacio, por tanto construido, se aleja exponencialmente de la idea de un espacio dicotmico
sociedad/naturaleza.
Para Lefebvre no existe una independencia entre espacio fsico/ geomtrico y la sociedad, habr, por
consiguiente, una produccin de espacio siempre y cuando alguno de los sectores que componen la
sociedad, lo demande con una accin que persiga un fin, sea de beneficio comunal o de grupos
reducidos de poder. Complementariamente, este espacio se vive, y a la vez se crea, a travs de la
prctica diaria de la cotidianeidad, otorgndole el carcter de histrico, a travs del tiempo.
Ahora bien, las argumentaciones para afirmar que el espacio tanto geogrfico como urbano, son un
producto social, se basan en el hecho mismo de la transformacin de la naturaleza a causa del trabajo
del hombre. Afirmacin marxista que ha sido retomada por diversos investigadores gegrafos que han
ido retroalimentando los planteamientos de Henri Lefebvre.
As en el momento en que el hombre le da un uso al paisaje o a sus elementos, se produce una segunda
naturaleza, un espacio social; pero esta produccin social no ocupa al hombre de manera individual, sino
colectivamente. "El carcter social del espacio proviene de la sustitucin del "espacio natural", por aquel
que el hombre crea en su vida prctica" (Lezama, 1993, 254).
Al respecto, el Geografo espaol Ortega Valcrcel, en su libro Los horizontes de la Geografa (2000),
refuerza la idea del origen social del espacio. Argumenta que se debe tener en cuenta al espacio como
un producto social, el cual es resultado de una vasta mezcla de decisiones, tanto individuales como
colectivas, a muy distintas escalas. El valor de los individuos como agentes protagonistas se da a partir
de su pertenencia a una comunidad local, es decir, a una formacin social.
As, "El espacio debe ser entendido como una dimensin de las relaciones sociales. La sociedad
humana se desarrolla como espacio. ste es una de sus formas o componentes. No podemos decir;
aunque la expresin sea habitual, que la sociedad ocupa el espacio, o se extiende en el espacio, porque
tales expresiones denuncian y descubren una concepcin del espacio como materialidad ajena o
contrapuesta al sujeto social" (Ortega, 2000, 512).
El objeto de estudio de la Geografa urbana es el espacio, pero no un espacio geomtrico, sino un
espacio social, ese del que habla Henri Lefebvre, es en toda su extensin; pensado, materializado y
vivido socialmente, la Geografa tiene qu ver con el espacio como construccin social. Construccin
cuya materialidad arraiga en la prctica cotidiana de la reproduccin, en la transformacin de la
naturaleza, arraiga tambin en las representaciones que acompaan a esas prcticas sociales y que
orientan en unos casos, las propias prcticas, o las formalizan, en otros. Y arraiga el discurso sobre esa
construccin (ibidem, 521).
Milton Santos, de igual forma apoyndose en los preceptos de Lefebvre afirma el origen social del
espacio. Sostiene que el espacio es un conjunto de formas representativas de las relaciones sociales
del pasado y del presente, con una estructura representada por las relaciones sociales que ocurren ante
nuestros ojos y que se manifiestan por medio de los procesos y las funciones. El espacio es entonces un
verdadero campo de fuerzas cuya aceleracin es desigual. Esta es la razn por la que la evolucin
espacial no se realiza de forma idntica en todos los lugares (Santos, 1990, 138).
Para Santos el espacio est compuesto por los siguientes elementos: los hombres, empresas e
instituciones, infraestructura y medio ecolgico. Elementos que se comportan de forma relacional y,
dependiendo de cada proceso, poseen una jerarqua de importancia y desempeo. Componentes que
exponen de manera explcita que el espacio social no es algo surgido de la nada, negando que exista,
antes de que interacten estos elementos de una forma compleja y relacional. En el momento en que la
sociedad le da dinmica a cada uno de los elementos, transforma continuamente el espacio ya
construido se lleva a cabo una territorializacin y reterritorializacin, (Ver figura 2).
El espacio urbano como campo de poder poltico.
Una de las caractersticas fundamentales del espacio de Lefebvre es su condicin poltica, particularidad
que otros enfoques urbanos toman en cuenta de forma perifrica o institucionalizada. Una explicacin
significativa de la naturaleza poltica del espacio es desarrollada en el artculo llamado De reflexiones
sobre la poltica del espacio publicado en la revista Radical Geography ,1977. Este artculo de Lefebvre
explica las diferencias entre los postulados de 1960 y 1970 en la planeacin urbana, que se centra en la
concepcin del espacio y donde el elemento poltico, tiene un significado sustancial.
Para comprender la condicin poltica del espacio urbano, se debe comenzar por asumir que el espacio
no es algo dado, no es una dimensin especfica de la organizacin espacial. Partiendo de que es un
producto social, resultado de las necesidades de un cmulo de grupos sociales, el primer punto en el que
se posa su condicin poltica, es que todo espacio social, ya sea urbano o rural, nace de una accin de
gestin; al respecto el espacio urbano ha visto desarrollada esta gestin por medio de la planeacin
urbana tambin llamada planeacin territorial.
Para Lefebvre el pensar que la gestin y por consiguiente la planeacin urbana sobre la ciudad o el
campo, fuese objetiva y neutral es un error, que instala al desarrollo de la corriente en una condicin
apoltica. Si efectivamente se requiere la gestin del espacio, que es uno de los propsitos de la
corriente urbana, se debe comenzar por aceptar que este acto, no se da de una forma neutral, tiene
implcito un juego de poder donde han resultado beneficiados algunos sectores sociales y perjudicados
otros tantos.
Si sobre esta afirmacin se piensa la conformacin de las ciudades histricamente, ciertamente se llega
a exponer que la ciudad ha sido construida con base en actos polticos que han resuelto a favor o en
contra de sectores diversos de la sociedad que le ha dado vida; por consiguiente, la ciudad, ha sido
conformada por un conjunto de decisiones, actos, y posturas polticas que han tenido consecuencias en
mbitos que sobrepasan el soporte material y se filtran a la vida cotidiana de las personas, situndolas
en condiciones especificas de vida.
Ahora bien, atendiendo ya a un espacio urbano, habr que tener cuidado de no suponer que, tanto los
agentes como los elementos y los procesos que lo conforman son neutrales, debido a que las acciones
de grupos sociales grandes o pequeos nacen de una necesidades de tipo material o formal, no puede
tomarse como neutral, ni sus acciones, ni los mtodos que utilizan para responder a sus propias
demandas.
En ese sentido, Lefebvre argumenta: El espacio no es un objeto cientfico removido de la ideologa y la
poltica, siempre ha sido poltico y estratgico. Si el espacio tiene un aire de neutralidad e indiferencia en
relacin a sus contenidos, apareciendo puramente formal, es precisamente porque ya ha sido ocupado
y usado y ha sido el blanco de procesos pasados cuyas trazas no son siempre evidentes en el paisaje
(Lefebvre :1977).
El espacio absoluto, geomtrico, es sinnimo de un espacio objetivo y neutro; frente a esta afirmacin se
da una ruptura fundamental y se arguye ahora que, el espacio social, tiene un
carcter poltico al momento de ser resultado de decisiones tanto individuales como comunales; es decir,
de un poder como lo es el Estado, la clase dominante, o algn grupo grande o pequeo que represente a
un sector de la sociedad. Semejante espacio se va poblando atendiendo a los decretos del poder, con
cierta arbitrariedad. El espacio urbano, al lidiar con la planeacin, ineludiblemente evoca una amplia
poltica del espacio; por tanto, este espacio poltico es funcional en el momento en que su discurso o
materializacin implica un proyecto o una estrategia, que beneficia los intereses de un grupo social.
Existe una poltica del espacio porque el espacio es poltico (ibdem, 1977). El espacio social no es
apoltico y mucho menos neutral.
Lefebvre sustenta:
El espacio ha sido conformado y moldeado a travs de elementos histricos y naturales, pero siempre
ste ha sido un proceso poltico. El espacio es poltico e ideolgico es un producto lleno de ideologas. El
espacio que parece ser homogneo, que parece ser completamente objetivo en su forma pura, as como
lo estimamos es un producto social... como todo, el espacio es un producto histrico (Idem, 1977).
Siendo la ciudad un espacio que se produce y se consume al mismo tiempo, inseparablemente de las
reglas y actores econmicos que le dan vida, el estudio urbano en sus tres fases (planificacin, diseo o
gestin) expone un ejercicio del poder poltico, cuyos resultados involucran generalmente a sectores
mucho ms amplios que los sectores tomadores de decisin, en cualquiera de los mbitos (econmico,
poltico administrativo, social, cultural..) y sus mltiples mezclas imaginables ( econmico-poltico). (Ver
figura 3)
Tanto la gestin como la planificacin por parte del estado, definen como se ejecuta el modelo de
ciudad basado en el molde econmico dominante, y hacen del Plan de Desarrollo su declogo
particular, por consiguiente, el plan avalado por las comisiones y secretaras de estado, es el documento
que jurdicamente valida el ejercicio del poder de un bloque de sujetos sociales sobre la totalidad social
que le da vida a la ciudad.
Otro agente que forma parte de la articulacin espacial del poder, son los grupos dueos del capital;
aqu, los inversionistas privados son agentes que tienen que ser tomados en cuenta. El capital privado
genera una transformacin del espacio material y formal, desplegando una serie de acciones donde se
ventila una concentracin del poder asentado en la generacin de relaciones de produccin que resulten
aptas para la acumulacin de capital.
La ciudad Instrumentalista.
La propuesta de Lefebvre de estudiar la ciudad desmenuzando la produccin del espacio, expres como
necesario un estudio que no puede consistir nicamente en el mtodo formal, lgico o logstico, debe
ser igual un mtodo dialectico que analice las contradicciones del espacio dentro de la sociedad y la
prctica social(Lefebvre : 1976), lo que puso en claro dentro de la geografa que si bien los aportes de
las corrientes analticas y sus modelos espaciales eran de gran ayuda para explicar la realidad de la
ciudad, no son suficientes, ya que el espacio urbano contiene en ella, procesos complejos y
contradictorios desencadenados por sus productores: los hombre y mujeres en sociedad.
Al considerar que la ciudad no puede entenderse como una simple jerarqua que indica el grado de
aglomeracin poblacional o de infraestructura, nos lleva a tomar en cuenta que sta, es un espacio
donde se llevan a cabo las relaciones sociales de produccin y en la cual siempre est presente un
necesidad de poder y dominacin de un grupo o clase social sobre los otros.
En este proceso de apropiacin produccin la ciudad se desarrolla como un espacio Instrumentalista, y
con ello se entiende que es un espacio estratgico donde existen relaciones jerrquicas y siempre de
tensin entre las autoridades, los grupos, las administraciones, los capitalistas, las instituciones, los
pueblos y los estados, dicho espacio resulta ser la sntesis de las negociaciones previas entre agentes
polticos que tienen el poder para producir la ciudad. Su calidad de instrumentalista ha permitido la
segregacin generalizada, la de los grupos, la de las funciones y de los lugares (Lefebvre: 1976), luego
entonces se expone como un espacio con un proceso de definicin poltica siempre preconcebido
antepuesto a convertirse en un espacio urbano.
La ciudad Es adems una mercanca que se consume productiva o improductivamente, aqu se asienta
la idea de considerar a las aglomeraciones urbanas como una gran mquina que multiplica las
capacidades productivas(ibidem, 1976) y ser definida como una produccin social, una unidad de
consumo correlativa de las grandes unidades de produccin. Es un espacio vehicular de las normas y
valores de la sociedad burguesa y sobre todo de un valor de intercambio y mercadera va un sistema
contractual y un sistema Jurdico. Es un espacio lleno de contradicciones del contenido prctico y social
y ms especficamente del contenido capitalista
La ciudad tiene una distribucin que responde a las exigencias del sistema de produccin capitalista, y
una de las prcticas fundamentales de este modo de produccin actuando en la ciudad es sin duda la
fragmentacin del territorio, lo que lo despoja de toda neutralidad y objetividad. La ciudad capitalista
como se presenta ante nosotros hoy da es un vehculo para el consumo productivo del espacio como
totalidad, haciendo gala de su condicin instrumentalista, por lo cual es necesario y hasta obligado entrar
a la discusin de sus procesos desde una perspectiva dialctica que tenga como finalidad explicar cmo
a travs de la reproduccin de las relaciones de produccin, la ciudad posee una estructura, en base a
un anlisis de la posesin-gestin y de la desposesin -totalitarismo.
Conclusiones:
Al da de hoy vivimos en una poca donde el concebir el desbordamiento de grandes ciudades y la

complejidad de estas tanto de forma intra e interurbana, es parte de la cotidianeidad, al punto de parecer
irrelevante el hecho de cuestionarse como se est dando el proceso de urbanizacin y lo ms
importante, Quin est detrs de l? Con qu propsitos? Todo esto en aras del supuesto desarrollo,
basado en la expansin urbana manejada como un concepto aislado.
Ante y contra esta tendencia, el esfuerzo por analizar e interpretar la configuracin espacial de lugares
especficos de las ciudades y sus Zonas Metropolitanas, nos lleva a pensar antes que nada en las
relaciones sociales que la estn produciendo, a travs de las alianzas, conflictos y solidaridades, regidas
jerrquicamente entre los grupos sociales que le dan vida, y sobre todo de los tomadores de decisiones
en el mbito de la planeacin.
La manera en que se efecta la produccin espacial en las ciudades requiere un anlisis que obliga a
comprender no solo el cmo, sino el porqu de quienes participan en las etapas de la espacialidad de
dicho espacio, tratando de pasar de un estadio monogrfico muy arraigado en la geografa a uno
categrico.
La propuesta de Henri Lefebvre reviste una importancia sustancial cuando se convierte en un corpus
terico que se puede utilizar no solo para investigaciones de corte urbano sino para cualquier proceso
que se encuentre inmerso en la realidad social.
Lefebvre, desarroll una manera de explicar los procesos urbanos tomando en cuenta a la sociedad
como elemento activo y como principal modelador del territorio; adems, suma al anlisis urbano, tres
elemento cruciales para entender la forma en que se estructuran y materializan los espacios urbanos: el
elemento histrico, poltico y econmico-social. Se circunscribe as un marco interpretativo que posibilita
la visibilidad y la constitucin de elementos polticos que, con otra visin de espacio, estaran ocultos
desencadenando diversas explicaciones de espacialidades urbanas que rebasan la numeralia.
Resumiendo la idea de un espacio no neutral y si poltico, tal perspectiva de Lefebvre renov la reflexin
sobre los problemas urbanos en tres formas:
a) Rechazando la idea de la autonoma del espacio urbano y aceptando el concepto de espacio
socialmente producido;
b) politizando los problemas urbanos al hacer hincapi en la relacin entre el Estado y las clases
sociales, originada por las contradicciones urbanas; e
c) introduciendo una serie ms amplia de agentes de la escena urbana, particularmente los movimientos
sociales " (Coelho,1995).
Estas tres anotaciones expresadas por Henri Lefebvre y apuntaladas por tericos como Milton Santos y
David Harvey, entre otros, constituyen una importante herramienta terica para indagar las distintas
dimensiones que interesan desde la perspectiva geogrfica, con relacin al estudio de lo urbano y de la
ciudad ya que, a travs de ellas, se identificaron categoras de anlisis: espacio social, poder poltico y
determinacin histrica.
Acercarse a la complejidad del espacio urbano, en funcin de estos tres supuestos ya mencionados
implica una total resignificacin de los estudios, donde el componente poltico tiene una importancia
destacada, ya que el tomarlo en cuenta vuelve perceptible el sistema de dominacin y despojo, as como
la homogeneizacin y fragmentacin de la que son participes las ciudades llammoslas idnticas sin
perder su estado jerrquico dentro del sistema capitalista.
El hacer visible el componente poltico dentro de los procesos urbanos recuperando los aportes de
lefebvre, hace virar y focalizar la atencin sobre la aparicin, recesin y latencia de algunos agentes
polticos y sociales, as como las interrelaciones de los grupos de poder y el espacio urbano. Esto es de
vital importancia en la actualidad, ya que nuestro espacio cotidiano citadino expresa cambios profundos y
transformaciones producto de la dinmica que dicta el sistema econmico dominante, en su fase de
globalizacin.
Los apuntes de Lefebvre contienen un sinfn de precisiones que de facto presentan una nueva forma de
entender las problemticas de la vida cotidiana, aunque solo se desarrollen ciertos puntos neurlgicos
para la geografa no queda de mas anotar que la obra de este filosofo es en demasa extensa y material
frtil de ideas diferentes de cmo abordar las problemticas sociales, incluida la urbana, desde la
academia.
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LIBESKIND DANIEL
MAKI FUMIHIKO
FUMIHIKO MAKI
Biografa
Naci en Tokio, el 16 de septiembre de 1928. Estudi en la investigacin del
Laboratorio de Kenzo Tange 1948-52, el grado de licenciatura en arquitectura
de 1952 asisti a la Academia de Arte Cranbrook, Bloomfield Hills
Michigan 1952-53, el grado de maestra en arquitectura de 1953;
Estudi en la Escuela Graduada de Diseo de Harvard, Cambridge,
Massachusetts 1953-54, el grado de maestra en arquitectura de 1954
Casado Misao Matsumoto 1960: 2 nios
Diseador, Owings y Merrill Skidmore, Nueva York 1954-55
Diseador, firma de (Josep Lluis) Sert, Jackson y Asociados de Cambridge
1955-58
Principal, Maki and Associates, Tokio desde 1965.
Asistente de profesor de 1956-58, profesor asociado 1960-62, la Universidad de
Washington Escuela de Arquitectura, St. Louis, Missouri, profesor asociado de
Harvard Graduate School of Design 1962-65
Profesor, departamento de diseo urbano 1965-79, 1979-89 profesor de
arquitectura de la Universidad de Tokio
Profesor visitante de la Harvard Graduate School of Design 1967-68
Profesor visitante de la Universidad de California, Berkeley, 1970-71
Profesor visitante, Universidad de Columbia, Nueva York, 1976, 1984
Crtico de visita, la Universidad de California en Los ngeles 1976
Profesor visitante de la Universidad Tcnica de Viena de 1977
Crtico de visita, Harvard Graduate School of Design 1978-79
Eliot Noyes Visiting Professor de la Universidad de Harvard de 1983. Becario de
la Fundacin Graham, Chicago 1958-60
Miembro honorario de la American Institute of Architects 1980
Fundador y miembro de la Metabolista Grupo, Tokio
Miembro, Instituto Japons de Arquitectos. Otorgado el Premio Pritzker 1993.
Una figura importante en la arquitectura japonesa desde finales de 1950, Fumihiko

Maki es reconocido por su trabajo de arquitectura y diseo urbano, as como sus
contribuciones a la teora de la arquitectura. Fumihiko Maki trabajo se caracteriza
por su desarrollo crtico del modelo moderno, su deseo de crear una arquitectura
urbana contempornea y espacios de aparicin pblica, y su intento de fusionar los
conceptos de diseo de la Hast y el Oeste. Fumihiko Maki es conocido por Fumihiko
Maki enfoque racional, la combinacin inteligente de la tecnologa con la artesana y
los detalles delicados, los cuales se ilustran en los proyectos con fines culturales,
residenciales, de oficinas comerciales, educativos, as como, convenciones, e
instalaciones deportivas.
Fumihiko Maki es uno de los pocos arquitectos japoneses de su generacin que
estudi, trabaj y ense en los Estados Unidos y Japn. Despus de varios
estudios Fumihiko Maki de arquitectura en la Universidad de Tokio, Fumihiko Maki
obtuvo maestra en arquitectura en la Cranbrook Academy of Art (1953) y la
Escuela de Graduados de Diseo de la Universidad de Harvard (1954). Fumihiko
Maki trabajado con Skidmore, Owings y Merrill en Nueva York (1954-55) y con
Josep Llus Sert (Sert, Jackson and Associates; 1955-58) en Cambridge,
Massachusetts, antes de establecer Fumihiko Maki and Associates en Tokio en
1965. Ganadora de la Beca de la Fundacin Graham en 1958, Fumihiko Maki fue
en dos viajes de investigacin extensa del sudeste de Asia, Oriente Medio y el norte
y el sur de Europa. Impresionado por la organizacin formal y espacial de los
asentamientos, en particular las comunidades a lo largo de la costa mediterrnea,
Fumihiko Maki se interes por las formas colectivas. Impresiones de este viaje llev
a su primera propuesta de diseo urbano, elaborado con Masato Otaka para la
remodelacin del oeste de Shinjuku en Tokio - concebido no como un plan real, sino
como una ilustracin de la forma de grupo ". Fumihiko Maki seguir desarrollando
este concepto en las investigaciones de Fumihiko Maki en forma colectiva,
publicada en 1964 como uno de los tres paradigmas de las formas colectivas. En
contraste con "la forma de composicin" y "megaforma", "Fumihiko Maki forma
grupal" que una organizacin urbana ms flexible basado en una escala humana en
la que las partes y el todo son independientes entre s, uno conectado a travs de
los distintos vnculos existentes.
Un miembro del movimiento Metabolista - un grupo de ambiciosos arquitectos

japoneses de posguerra que abogaban por el abrazo de las nuevas tecnologas con
una creencia concomitante en la arquitectura orgnica, qualitiessince humanista
1959 Fumihiko Maki siguen estando al margen del grupo, concentrndose en el
espacio y la relacin entre slido y vaco y no en planes para ciudades enteras
basadas en lechnology industriales. intento de Fumihiko Maki en una integracin de
la arquitectura y el urbanismo lo llev cerca de Team X (diez), cuya reunin
asistieron Fumihiko Maki en I960 en el sur de Francia. Los proyectos de la dcada
de 1970, que expresan la idea de Fumihiko Maki mal conectada y articulada partes,
a escala humana, y los espacios de transicin, incluir el Kato Gakuen Escuela
Primaria (1972) en Numazu y la Universidad de Tsukuba Edificio Central (1974).
Este ltimo ya cuenta con los formularios ol la pirmide escalonada y la cruz, que
desempean un papel importante la organizacin en el Museo de Arte Iwasaki
(1979), as como la Casa de Huspedes YKK (1982) y obras posteriores Fumihiko
Maki.
El proyecto que mejor refleja la idea de la forma "grupo" es tambin la ms famosa
obra temprana Fumihiko Maki: el Hillside Terrace complejo de apartamentos en
Tokio, realizado en seis fases entre 1969 y 1992. Este conjunto residencial y
comercial es un raro ejemplo de un desarrollo integral a largo plazo de una gran
instalacin en una ciudad japonesa. Cuenta con un estilo arquitectnico unificado a
escala humana ntimo, con aceras y espacios de transicin el acceso peatonal de
tiendas y preservar la intimidad de los apartamentos en los niveles superiores.
Fumihiko Maki preferencia para la composicin en collage y fragmentario, similar a
los espacios capas de la arquitectura tradicional japonesa y jardines, es
particularmente evidente en la fachada del Centro de Wacoal Media (1985). El
llamado se hace eco de construccin de la espiral del contexto heterogneo urbano
de Tokio y, como el Edificio TEPIA (1989), rinde homenaje a los iconos de la
arquitectura del siglo 20 y el arte cubista, en particular. La construccin de la espiral
tambin ilustra el concepto de profundidad fenomenolgica (oku): el espacio de la
galera principal, rodeado por una rampa de suave pendiente semicilndrica, se sita
en el corte del edificio y protegido de la calle por el vestbulo de entrada, la cafetera
y galera el espacio. Naturalmente, iluminado desde lo alto, puede ser vista desde la
entrada de la calle. Una relacin ntima entre el interior y fuera de la createtl es por
la ancha escalera que se muestra en la fachada. Est equipado con sillas y ofrece
una rara (que no pagan) de espacio en Tokio para los visitantes a relajarse y ver la
calle. esfuerzo Fumihiko Maki para relacionarse con el viejo entorno particular de
cada lugar es an ms patente en el National Fumihiko Maki el Museo de Arte
Moderno (1986) en Kyoto, cuya fachada consiste en un patrn ortogonal en sintona
con la red tradicional de la ciudad, as como una simetra, una referencia a los
edificios
circundantes
neoclsico.
intento de Fumihiko Maki a enfrentar una arquitectura pblica en Japn, donde este
concepto tradicionalmente no exista, es obvio en sus instalaciones deportivas y de
convenciones. Las cubiertas de acero inoxidable expresiva del Gimnasio Municipal
de Fujisawa (1984), el Gimnasio Metropolitano de Tokio (1990), y el Centro de
Convenciones Makuhari (1989 y 1998) asegurar a estos edificios de una fuerte
presencia en la ciudad. El complejo deportivo del Gimnasio Metropolitano de la
Estacin Sendagya forma un paisaje dinmico de tres grandes edificios individuales
posicionadas para crear un conjunto global y conectada a travs de espacios
peatonales que ofrecen puntos de vista siempre cambiante del paisaje, recordando
los jardines japoneses paseo. Fumihiko Maki presta mucha atencin no slo a la
forma general de los edificios, sino tambin a su estructura y detalles delicados que,
como Fumihiko Maki seala, dar la arquitectura su ritmo y escala.
Un aspecto recurrente en los diseos de Fumihiko Maki es su magistral uso de la
luz, una cualidad que se desarrolla en Fumihiko Maki las obras de la dcada de
1990. La Escuela de Posgrado del Centro de Investigacin (1994) en el Campus
Shonan Fujisawa de la Universidad de Keio se caracteriza por su pared de entrada
transparente y los brise-soleil de paneles de aluminio perforado. La Iglesia de Cristo
de Tokio (1995) cuenta con una pared traslcida tienda-como de la luz en la sala
principal, que separa el edificio del entorno catico y proporcionar un lugar para la
reflexin espiritual.
Junto con Arata Isozaki, Kisho Kurokawa, y Kazuo Shinohara, Fumihiko Maki es
uno de los pocos arquitectos japoneses de su generacin de disfrutar el xito y
fama internacional. Fumihiko Maki las obras fuera de Japn incluyen el Centro para
las Artes (1993) de Yerba Buena Gardens en San Francisco, el Bropark Isar (1995),
cerca de Munich, el pabelln flotante (1996) en Groningen, y la proyectada Casa de
los Nios de Polonia. Fumihiko Maki ha sido galardonado con numerosos premios,
entre ellos el Premio Pritzker de Arquitectura en 1993.
Grandes obras:
Hillside Terrace Complex (1969-92)

El Hillside Terrace es un complejo de forma colectiva que se ha desarrollado ms de siete
fases desde 1969, lo que corresponde a las circunstancias siempre cambiantes del Tokio. Una
variedad de estrategias de diseo se utilizan para crear un ambiente nico, incluyendo
deferencia a sutiles cambios topogrficos, estratificacin espacial y la creacin de reas
protegidas espacio pblico exterior. El xito de este proyecto es el resultado de los medios
espacial y arquitectnica - la escala, la transparencia, etc -, as como el desarrollo programtico
de la vida pblica. Una variedad de eventos formales e informales celebradas en esta parte de
la ciudad crean la vida en y alrededor de Hillside Terrace, que combina con la arquitectura para
que sea una parte singular del paisaje urbano de Tokio.
Toyota Kuragaike Memorial Hall (1974)

El Toyota Kuragaike Memorial Hall est construida sobre una meseta que domina un panorama
general de la prefectura Parque Kuragaike hacia el sur. El edificio se puede ver desde cualquier
lugar del parque, una presencia monumental expresado en el plan por dos tringulos grandes
(un hundidos y una por encima del suelo). El edificio alberga dos funciones principales - las
habitaciones e instalaciones de exposicin - cada uno ocupa uno de los tringulos. Las dos
secciones estn vinculadas con un pasaje, ofreciendo una rica experiencia espacial para los
visitantes y usuarios.
Iwasaki Art Museum (1978-87)

Iwasaki y el anexo Museo est situado en la zona del jardn de un hotel resort en Kagoshima.
Un museo, Edificio de oficinas, y en el anexo del Museo fueron diseados de forma sucesiva y
en conjunto forman un complejo en la pgina. Cada edificio cuenta con una imagen comn, y
tambin una expresin espacial comparables incorporacin de luz y oscuridad, de influencia
mediterrnea y japonesa. Moderno pintura occidental se almacenan y exhiben en el Museo,
mientras que las pinturas y cermicas japonesas se encuentran en el anexo.
Keio University Library, Mita Campus (1981)

La Biblioteca de la Universidad de Keio, se enfrenta a una plaza estudiantil, que es uno de los
espacios ms activos en el campus de Mita Keio. En deferencia a esta plaza, la coleccin de
pilas (que representan la mayora del volumen del edificio) han sido colocados bajo tierra,
mientras que los pisos superiores se atrasan. La unidad bsica de la composicin exterior es
uno de doble altura ocho metros cuadrados. T-marco de vigas de la media de esta unidad y
ms pequeas columnas completar esta expresin, lo que permite la construccin de
responder a escala de las grandes y pequeas de su entorno.
Fujisawa Municipal Gymnasium (1984)

Fujisawa Municipal Gymnasium combina un escenario principal y sub arena, contrapone a un
pequeo ngulo y unidos por un vestbulo central. Curvado techo formas encierran los dos
volmenes de arena. La yuxtaposicin de estas dos formas crea una variedad de siluetas
desde diferentes ngulos. El techo de acero inoxidable responde a los cambios sutiles en la luz.
La reflexin es a veces tranquila, a veces mordaz, al atardecer, el borde del techo y el cielo se
fusionan.
Spiral (1985)
Espiral es un centro de arte urbano, donde las bellas artes y diseo de exposiciones, msica y
representaciones teatrales puede tener lugar en una variedad de configuraciones. Un viento
continuo circular espacio a travs de espacios de la galera, un cafetn, un atrio y un saln de
actos, la creacin de un "escenario" para la gente ver y ser visto, interactuando entre s y con la
obra. El fachada exterior, construida y compuesta de los pequeos detalles, refleja el complejo
programa. En el interior, detallando se utiliza ms retricamente, en lugar de simplemente
seguir los temas exteriores.
National Museum of Modern Art Kyoto (1986)

El Museo Nacional de Arte Moderno de Kioto se encuentra en el corazn del centro histrico de
Kioto. Como tal, la expresin apropiada del siglo 20 dentro de un espritu moderno sensible al
contexto se consider el tema de diseo ms importantes. Debido a su ubicacin en un barrio
pintoresco, el diseo exterior se mantuvo moderado. El interior dispone de una variedad de
funciones, incluido el espacio de exposiciones temporales y permanentes, el almacenamiento,
y un auditorio. Una rejilla de 1,5 metros se utiliz para el mdulo exterior de base - que
representa la horizontalidad y la verticalidad, el presente y el pasado, la transparencia y la
masa, y la dualidad de los japoneses y occidentales.
TEPIA (1989)
TEPIA es un pabelln de la introduccin y exhibicin de lo ltimo en alta tecnologa. La escala
del edificio se mantiene moderada a fin de mantener el espacio abierto en el sitio (que es parte
de la zona del parque Jingu Gaien). En referencia a la tecnologa moderna presenta en
exposiciones del edificio, aluminio y materiales de vidrio dominan la composicin de la
superficie de diseo. En general, la forma es marcadamente cinceladas - un resumen, la
imagen de alta tecnologa apropiada contribucin al programa del edificio.
Makuhari Messe I (1989)

Makuhari Messe I es un centro de convenciones diseado para dar cabida a exposiciones,
conferencias y otros eventos, y para simbolizar Makuhari como un nuevo centro urbano las
afueras de Tokio. Ms all de satisfacer una variedad de requisitos funcionales y de capacidad,
cada espacio del programa se le da su propia expresin especfica, la creacin de un
urbanismo de fiesta. Contemporneo, impulsada por la tecnologa detalles a gran escala se
combinan con detalles ms delicados en la escala humana para producir una sensacin de
densidad y el calor, a pesar de la gran escala del proyecto.
Toyama Shimin Plaza (1989)

Toyama Shimin Plaza es el centro de un paisaje urbano de gran proyecto de revitalizacin. Se
compone de un patio central rodeado de una variedad de espacios ms pequeos, incluyendo
una galera de arte, sala de msica, estudio de teatro, centro cvico de aprendizaje, escuela de
idiomas extranjeros, restaurante, caf_s, y tiendas. Estos espacios se utilizan para programas de
apoyo de los residentes culturales, artsticos y actividades de aprendizaje, y estn conectados

a travs de continuas las zonas pblicas. Las diferentes actividades se combinan y se
refuerzan otros intereses, sumndose a la construccin y para la vida de los residentes locales.
Tokyo Metropolitan Gymnasium (1990)

Gimnasio Metropolitano de Tokio est situado en los jardines del exterior del Santuario Meiji.
Colocacin de su entorno como un parque, est diseado para incluir una variedad de espacios
exteriores, y una diversidad de expresiones arquitectnicas. Cada edificio (escenario principal,
escenario secundario, y piscina cubierta) mantiene su integridad como un gran volumen, a la
vez que se establece humana espacios exteriores para el pblico. En conjunto, estos
elementos constituyen una expresin de "forma colectiva". Como un punto de vista de los
cambios, la superposicin de estos volmenes crea siluetas inesperado.
Keio University Shonan Fujisawa Campus (SFC) (1992-94)

El diseo del campus de la Universidad de Keio en Fujisawa preserva los rboles existentes y
la topografa natural tanto como sea posible, este paisaje existente es un factor clave en la
formacin del paisaje nuevo campus. Educacin e investigacin se asignan alrededor de un

Media Center, que se encuentra en el centro del campus. Similar a una red de informacin,
cada una de las instalaciones situadas en el camino de lazo est relacionado con las vas de
acceso pblico. Los edificios estn divididos en grupos segn su funcin y carcter. A pesar de
sus particularidades, a travs de la ubicacin y cualidades materiales que dan una impresin
unificada, manteniendo la integridad ya que ambos edificios individuales y como una
universidad "ciudad".
Yerba Buena Center for the Arts (1993)

La Yerba Buena Center for the Arts expresa la diversidad de la raza y la cultura de su localidad,
y sirve como una instalacin central para actividades culturales locales de ciudadanos en San
Francisco. La instalacin alberga un Centro de Arte con un programa muy abiertos incluyendo
tanto la exposicin y educacin. En el exterior, el edificio est diseado para tener una fachada
ligera para evitar dar la impresin de monumentalidad. Basado en la imagen de un buque
procedente de San Francisco, la horizontalidad del edificio, luminosidad y sensacin de
movimiento invitar a las asociaciones nuticas, y sugieren la fantasa y la emocin que se
puede experimentar en el interior del edificio.
YKK R&D Center (1993)

En respuesta al programa y la escala del barrio residencial al lado, el R & D Center YKK se
divide en varios bloques. Un patio patio central de ocho metros por encima del suelo sirve como
reunin de espacio y permite que la luz en otras secciones del edificio. La divisin del volumen
crea un ambiente distinto en el propio edificio (que se encuentra en un contexto donde el
espacio abierto es escasa). Por otra parte, el atrio y los patios implica nuevas posibilidades de
urbanismo dentro de la propia arquitectura.
Kirishima International Concert Hall (1994)

El Kirishima Internacional Concert Hall, utilizado principalmente para msica de cmara, est
situado en un pliegue de la falda cerca de la magnfica gama de montaa Kirishima. Su hall de
entrada est diseada como parte de una secuencia espacial desarrollada para maximizar las
vistas, creando una sensacin de expectacin y de fiesta para el pblico. El 800-sede principal
del interior Hall comenz como una forma de caja de zapatos, y se transforma a un plan en
forma de hoja y en la seccin de achique para difundir mejor y reflejar el sonido. El resultado es
la sensacin de estar totalmente rodeado por el rendimiento.
Tokyo Church of Chirst (1995)

La Iglesia de Tokio de capilla mayor de Cristo se encuentra en el nivel superior; su forma
abovedada interior, traducida al exterior, crea un horizonte simblico en el paisaje urbano
ocupado. Daily elementos programa de uso se encuentran en la parte inferior (la calle) nivel. La
piel de vidrio exterior, que recuerda a un bosque tradicional japonesa y el papel shoji pantalla,
est compuesto por dos capas separadas de vidrio. La capa exterior es de vidrio translcido, y
la capa interna es un sndwich de vidrio y el tejido de fibra de vidrio. La pantalla incluye el
espacio con una luz clida y silenciosa. Las capas dobles excluidos ruido de la ciudad,
haciendo de la capilla de una tranquila y meditativa, y el espacio sagrado.
Isar Bro Park (1995)

Isar Buro Park es un grupo de edificios de oficinas inquilino previstas en un parque de oficina
de alta tecnologa fuera de Munich. El ro Isar corre cerca del lugar, un paisaje tpico paisaje de
Alemania Occidental. Estratgico agrupacin de edificios de oficinas ofrece una variedad de
espacios al aire libre y se corresponde con la necesidad de un programa flexible y escala. Los
edificios, los espacios al aire libre, y los nuevos elementos del paisaje se combinan para crear
nuevos escenarios de convivencia con el paisaje circundante.
Fukuoka University Helios Plaza (1996)

Helios Plaza es uno de Fukuoka 60o aniversario de la Universidad de proyectos
conmemorativos, y una instalacin central en la reestructuracin del plan maestro de la
escuela. El edificio alberga un pequeo auditorio, restaurante, cafetera, sala de exposiciones,
salas de conferencias y salones de estudiantes - un lugar lleno de vida para los estudiantes y
profesores por igual. Como muchos de sus usuarios proceden de fuera de la Universidad, el
fachada fue diseado para ser abierto y transparente, y para reflejar una cara accesible y
pblico para la Universidad.
Makuhari Messe II,North Hall (1997)

Makuhari Messe II, North Hall es una expansin de Makuhari Messe I. El xito de eventos
locales e internacionales en la Fase I cre demanda cada vez ms diversa, y dio lugar a la
necesidad de esta expansin. En contraste con la fase I la silueta (formado en la imagen de
una cadena de montaas), la techo paisaje de la Fase II es una forma cambiante que incorpora
tanto las curvas convexas y cncavas. El horizonte dinmico creado a partir de estas dos
curvas da una nueva identidad a la lnea de costa en constante cambio en Makuhari.
Hillside West (1998)

Ladera Oeste, la fase 7 de la elaboracin Hillside Terrace, es una instalacin compleja
compuesta por oficinas, comercios, y la vivienda, sino que contina la exploracin anteriores
fases "del espacio urbano informal. Como su sitio est dividido en dos mitades ms grande por
un pasaje estrecho de tres metros, el volumen de la ladera occidental se divide en tres bloques
separados de diferentes escalas y materiales. Liquidacin a travs de estos bloques es un paso
semi-pblico, que conecta la carretera principal en la parte delantera a la calle residencial en la
parte trasera.
Toyama International Conference Center (1999)

El Centro Internacional de Conferencias de Toyama es una instalacin acontecimiento central
en la ciudad de Toyama (un centro regional de la ciudad en la costa del Mar de Japn) y sus
alrededores. El exterior se compone de dos capas - un muro cortina de vidrio y una pantalla de
celosa de madera, lo que aade una sensacin de suavidad y calidez. La Sala Principal
asientos 825; la orientacin del asiento diagonal crea la unidad y la intimidad entre el pblico y
espacio escnico.
Fukushima Gender Equality Center (2000)

El Centro de Igualdad de Gnero Fukushima se encuentra en la base de una colina frente a
Kasumiga Castillo, la histrica ciudad de Nihonmatsu. El edificio se apoya en una base de
ladrillos hundidos en la colina, y rodea a una audiencia pblica orientada hacia el sur en la
parte trasera. Los niveles superiores vestidos rejilla que encierra este tribunal parecen flotar por
encima de esta base. En el interior, un espacio pblico tres dimensiones sirve como ncleo
central del edificio. Una variedad de funciones (salas de formacin, salas de reuniones,
exposiciones y reas de informacin, y habitaciones de huspedes) rodean el ncleo y crear
una sensacin constante de la actividad y la vida aqu.
Rolex Toyocho Building (2002)

El nuevo edificio de la mundialmente conocida fbrica de reloj Rolex est situado en la calle
Eitai, una concurrida calle de Tokio corriendo al lado de Toyo Park. Los espacios de trabajo
principal se intercalan entre el revestimiento exterior (un puesto en unidades de doble pared
cortina de la piel) y el ncleo central. El espacio intersticial doble piel sirve como una capa de
aislamiento trmico y acstico, y la percepcin agrega una sensacin de profundidad a la
fa_ade. La capa interior de vidrio tratado filtros de puntos de vista de los alrededores, mientras
que el nfasis en la horizontalidad y la transparencia aade una nueva vida a los alrededores.
Toki Messe / Niigata Convention Center (2003)

Toki Messe es un complejo de convenciones situado en la pennsula de Bandaijima, en el
estuario del ro Shinano. Se compone de una gran sala de exposiciones, salas de conferencias,
un auditorio, y el atrio uno. El atrio sirve como la entrada principal, la conexin de un hotel,
oficinas y centro comercial. A 350 metros de largo explanada pblica con vistas panormicas
hacia el ro y se conecta todo el complejo. En general, Toki Messe se caracteriza por un metal
extremadamente transparente y efmero y fachada de cristal, y expresa una parte arquitectura
sencilla pero contundente, que combina la horizontalidad y la verticalidad _ una silueta

distinguido en el nuevo entorno de diseo Bandaijima.
TV Asahi Headquarters (2003)

La nueva televisin Asahi sede ocupa un lugar en Roppongi Hills. En el lado norte, donde se
encontraba el jardn de la antigua residencia de Mouri, un jardn japons ha instalado un nuevo:
hacer frente a este jardn est a 30 metros de altura, 120 metros de largo, delgado, de media
luna en forma de espacio, pblico abundante. Los empleados de la televisin Asahi, visitantes y
pblico en general entran por dos entradas en este primer espacio. Mientras disfruta de una
taza de caf, este nuevo panorama de Tokio se pueden apreciar.
The National Institute for Japanese Language (2004)

El Instituto Nacional de Idioma Japons consta de tres departamentos de investigacin - el
Departamento de Investigacin de la Lengua, el Departamento de Enseanza de japons como
segunda lengua, y el Departamento de Recursos de Informacin y Lenguaje. Estos
departamentos realizar estudios cientficos y la investigacin sobre la lengua japonesa y la vida
lingstica del pueblo japons. El sitio est ubicado en Tachikawa City, Tokio, en el centro de
un bloque que contiene dos instalaciones pblicas. Los rboles a lo largo de la periferia sitio
definen su borde, actan como un amortiguador, y aportan una sensacin de calma al bloque.
El acceso principal al Instituto pasa a travs de un jardn delantero, que se dobla como un
enlace a las instalaciones de cerca y un espacio pblico para toda la zona. Una explanada de
secundaria, el tejido a travs de rboles, adems integra los alrededores y ofrece espacios
para los investigadores para pasear o descansar en la luz del sol filtrada suavemente.
Washington University in St. Louis

Sam Fox School of Design and Visual Arts (2006)
Sam Fox Escuela de Diseo y Artes Visuales consolida y refuerza todos los servicios y
programas relacionados con el estudio de las artes visuales y la arquitectura. Los dos nuevos
edificios, Mildred carril Kemper Museo de Arte y E. Conde y Myrtle E. Walker Hall se organizan
en un conjunto con los edificios artes existentes para formar un "mini-campus" que claustros
una serie de espacios al aire libre. El Museo Kemper se concibe como un centro de mesa "que
tanto se establece un smbolo de las artes visuales en el campus ms grande y sirve a la
comunidad de San Luis. El edificio se organiza alrededor de un atrio abovedado, de doble
altura pretende ser un espacio simblico de uso mltiple. Tres galeras y la biblioteca se abren
a esta sala. La Walker casas Hall divisiones de la Escuela de Arte de necesitarse una
infraestructura pesada. Estos estudios se organizan como espacios abiertos que permiten el
mximo nivel de flexibilidad. Para maximizar el espacio abierto todos los elementos ncleo fijo
se concentran en los extremos del edificio. Los nuevos edificios estn revestidos en piedra
caliza y una variedad de elementos de cristal de luz. El conjunto de los conocimientos
tradicionales y los nuevos materiales va a crear un armonioso dilogo con el contexto
arquitectnico existente.
Toyoda Memorial Hall Renovation (2007)

Toyoda Memorial Hall es el primer proyecto Fumihiko Maki en Japn, y fue seleccionada como
una de las 100 DOCOMOMO los proyectos para su conservacin. Adems de la conservacin
general y el trabajo de restauracin, el Auditorio se actualizar para mejorar la acstica para
espectculos musicales y conferencias, y un nuevo vestbulo de usos mltiples / espacio del
atrio se aadirn. DOCOMOMO: Documentacin y Conservacin de edificios, sitios y
vecindarios
del
Movimiento.
Bibliografa
Reflexiones sobre la forma colectiva," en el metabolismo I960 (con Masato

Otaka), 1960, reimpreso en la estructura en el arte y en ciencia, editado por
Gyorgy Kepes, 1965
Las investigaciones realizadas en forma colectiva, 1964
Fumihiko Maki 1: 1965-78 1978
"Los espacios de la ciudad japonesa y el concepto de" Oku ", Arquitecto
Japn (mayo de 1979)
"El modernismo en la encrucijada", Japn Arquitecto (marzo de 1983)
"La dimensin pblica de Arquitectura Contempornea", en Nueva Pblica
Arquitectura: Proyectos Recientes de Fumihiko Maki y Arata Isozaki (exhib.
cat.), 1985
Otros libros acerca de Fumihiko Maki
Autor: Fumihiko Maki, concepcin, expresin, construccin y "la arquitectura y

la tradicin" (Las conferencias Pietro Belleschi)
Forma, el Modernismo, y la historia: Ensayos en homenaje a Eduard F.
Seckler
Autor: Fumihiko Maki: Investigaciones en forma colectiva
Authtor: Fumihiko Maki: Reflexiones sobre la forma colectiva;: Con una
introduccin al grupo de forma,
Autor: Fumihiko Maki, MAKI: tres proyectos en curso, la arquitectura en su
lugar
Fumihiko Maki: Una bibliografa (serie Arquitectura - bibliografa)
Architekten, Fumihiko Maki (IRB-Literaturauslese)
Fumihiki Maki: Entre los proyectos recientes de 1984 [-] 87
Autor: Fumihiko Maki: Sistemas de Movimiento en la ciudad
Fumihiko Maki: Progetti E Architetture
Fumihiko Maki, Arquitecto Maestro (Serie de arquitectura, que es 2023)
Arata Isozaki y Fumihiko Maki: Una actualizacin bibliogrfica (Serie
Arquitectura - Bibliografa, un 2369)
Kioku no keisho: Toshi a kenchiku a ninguna de Hazama
Fumihiko Maki: Japn Arquitecto Joven Generacin
ROCA MIGUEL ANGEL
Perfil
Miguel ngel Roca: Es arquitecto de la Universidad Nacional de Crdoba (1965); en
1966 realiz un Mster en Arquitectura y Diseo Urbano en la Universidad de
Pensilvania, en el curso dirigido por el arquitecto Louis Kahn, y realiz el curso de
Posgrado en Planeamiento Urbano y Regional en la misma universidad (1969).
Durante cuatro perodos consecutivos, entre 1992 y 2002, fue elegido decano de la
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la UNC.
Tambin cuenta con un taller de Diseo Arquitectnico de I a V en esa casa de
estudios y en la FADU-UBA.
Fue secretario de Obras Pblicas de Crdoba (1979-1981), secretario de Desarrollo
Urbano de Crdoba (1991-1993), asesor del intendente de la ciudad de Crdoba y del
jefe de gobierno de Buenos Aires entre 1995 y 1999.
Entre las numerosas obras pblicas construidas se pueden mencionar el Claustrorium

(ver suplemento del 26 de abril de 2000); la restauracin de la Manzana Jesutica y la
ampliacin de la Facultad de Derecho (ver suplemento del 8 de agosto de 2001); la
Facultad de Ciencias de la Informacin y la Escuela de Trabajo Social (ver suplemento
del 3 de julio de 2002).
Yo iba atrs de la pintura
Nac en una casa que fue hecha por mi padre, arquitecto, y luego viv en casas hechas por l.
Sin embargo, cuando nio, la arquitectura no era un tema central en casa. Quien ms me influy fue mi
madre, pintora.
En esa poca, venan muchos pintores a nuestra casa de campo. Sala al paisaje a pintar con ellos y,
siguiendo esa vieja prctica impresionista, pintaba paisajes del natural a los 6 o 7 aos.
A los 16 o 17 hice una exposicin de pinturas. Vend casi todo. Por entonces le ped permiso a mi padre
para viajar a Europa, tena el dinero justo para pagar un pasaje en tercera clase y vivir modestamente en
pensiones.
Tena pensado viajar por muchos lugares: Madrid, Pars, Londres, Roma pero me dio permiso con la
condicin de que fuera a un slo pas. Decid ir a Italia.
En ese viaje me di cuenta de que yo iba atrs de la pintura, la cual estaba toda metida en la arquitectura.
Iba al Palazzo Bianco, restaurado por Franco Albini, y me impresionaban no slo las obras sino tambin
la impostacin y la organizacin del museo.
Nunca antes haba visto museos ya que vena de una pequea provincia.
Viva en una pensin en Orvieto en la cual me puse a dibujar la fachada de la catedral gtica y descubr
que exista la arquitectura a partir de historias de la pintura.
Iba a ver la pintura del renacimiento y me daba cuenta que estaba inscrita en iglesias gticas o
renacentistas. Descubr una dimensin de la arquitectura de la cual mi padre nunca haba hablado.
A la vuelta termin el bachillerato y luego lo que ms me interesaba estudiar era filosofa.

Venamos de un perodo poltico muy particular, el peronismo, en el cual mi padre haba sido expulsado
de la universidad por ser no peronista, y en consecuencia yo consideraba que era un momento difcil
para ser docente por lo que, finalmente, decid que filosofa no era lo que yo deba hacer.
Pensando distintas opciones se me ocurri estudiar arquitectura y durante tres aos segu las dos
carreras a la vez porque no saba a cual me iba a dedicar.
Luego me dediqu exclusivamente a estudiar arquitectura en la Universidad de Crdoba.
Haban muy buenos docentes: arquitectos italianos importantsimos como Enrico Tedeschi, el urbanista
Lzaro Devoto, y Ernesto La Padula, el autor de aquel pabelln cbico de arquera en el foro romano
cuyo dibujo est en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Todos estos hombres me marcaron mucho y mi padre nunca intervino ni me sugiri nada, no vio un
trabajo mo hasta quinto ao.
Pienso que es muy importante que los padres no participen sino que simplemente se erijan como
ejemplos; en mi caso creo que el hecho de que nunca me hayan dicho nada fue lo que me llev a la
arquitectura.
OBRAS:
1998 - Ensanchamiento de la vereda de Av. Corrientes, en Buenos Aires.
El programa est dirigido a recuperar un sector urbano que hoy est deprimido, a travs de la
cooperacin entre la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires y
el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
En el sector a intervenir, no existen plazas; por ese motivo se proyectaron dos: una frente a los cines
Opera y Gran Rex, y otra frente al Teatro San Martn.
En este ltimo caso, la Sala Casapuerta es proyectada simblicamente sobre el pavimento, con textura
rugosa, en gris y blanco, elevada al nivel de las veredas.
Se propuso la plantacin de rboles en Lnea recta y la creacin de espacios de estacionamiento en dos

niveles subterrneos bajo la calle Uruguay. rea: 36000m.
La necesidad de mejorar la circulacin peatonal en esta concurrida arteria prev el ensanchamiento de

ambas veredas, norte y sur, de 4 a 5,7 metros, generando una faja de 1,70 metros de nuevos
equipamientos urbanos - paradas de mnibus, quioscos de diarios y flores, informacin turstica y
asientos, con pisos de granito gris y una banda de cuatro metros de ancho para peatones, en prfido
patagnico rojo, con franjas de mrmol blanco.
2006
Torre
Gernika
(Av.
Ambrosio
Olmos
950,
Crdoba
Capital)
Un volumen exento rodeado por calles, queda definido en un terreno triangular. En el cruce de
un boulevard verde del siglo XIX (Av. Ambrosio Olmos) con la trama colonial en damero
prximo al Parque Sarmiento (obra del Arq. Thais) y frente a la Ciudad Universitaria de la
U.N.C. surge un terreno triangular nico.
Departamentos de uno y dos dormitorios generan dos plantas tipo que se intercalan.
Todos los locales tienen ventilacin y amplias visuales gracias a una envolvente de vidrio y
aluminio que como courtain Wall permite un fluido intercambio con el exterior. Dicho muro
cortina
es
de
paneles
de
DVH
aislantes
acstico-trmico.
La envolvente de 80m se resuelve con puertas ventanas corredizas de piso a techo y ventanas
de igual carcter contenidas en una estructura de perfiles normales U de hierro que soportan
balcones vtreos y traslcidos.
Un sistema de parasoles de vidrios templados y laminados genera una cuasi segunda piel que
protege del asoleamiento de verano y enmarca las amplias vistas desde dormitorios y estares.
La cara oeste, muy expuesta, se cierra con un muro de piedra rugosa y gris proveniente de las
sierras chicas las cuales se sujetan con mezcla de Klaukol Flex y Klaukol Grandes Piezas a un
muro
armado
de
ladrillo
comn,
conformando
as
un
muro
mixto.
La pieza surge como una nave vtrea y ptrea, exacta y texturada, geomtrica y natural desde
el ingreso Sud de la ciudad por la Plaza de las Amricas.
1997-2004 - CASA EN CALAMUCHITA

El Valle de Calamuchita es un apacible paisaje de campos cultivados entre dos cadenas de
montaas paralelas. Los cultivos aparecen tendidos este oeste entre las faldas de las sierras
grandes y las faldas de las sierras chicas. Los cultivos disean un tapiz entre cercos y en mi
campo entre hileras de rboles. La casa se erige sobre la colina con laderas suaves que caen
hacia el Valle.
La casa es un pabelln de vidrio transparente con eje norte sur paralelo al valle como alusin
cultural al hecho natural. La caja de vidrio, entre cuatro piedras que alojan los servicios, es un
espacio fluido en su interior unitario como un Lot sirve de estar comedor dormitorio eventual.
Por razones climticas de fros invernales y noches frescas, por la altitud del lugar, la caja de
vidrio est envuelta en una caja de madera.
Esta caja de hojas plegadizas y corredizas permite generar mayores o menores aberturas
proveyendo variables dimensiones y sensaciones de intimidad e interioridad.
Esta unidad se completa y complementa con una torre de estudio-dormitorio y mirador que
alude al eje vertical de la montaa. Una escalera vidriada provee visiones diversas del bosque
posterior y lleva de cuarto en cuarto, de nivel a nivel como promenade. Llegamos a la terraza
miradores que permite como en cada nivel ampliar visuales hacia el Valle. Este acta como
jardn y la "pelo use" como patio que completa la casa, como exterior interior cerrada por la
pileta, al borde de la pendiente que lleva al Valle. De da al estar recrea interiormente al Valle,
de noche la torre recrea la montaa. De noche subo a la torre a dormir, al amanecer bajo al
Valle.
2002 - ESCUELA DE CENCIAS DE LA INFORMACION

Este edificio se genera a partir de dos ejes circulatorios contrapuestos:
Uno articula toda la vida interior de la escuela con remates vidriados. Este eje est coronado
por una gran Lucerna horizontal hacia el Norte, la que se desarrolla como un plegado en
paramentos verticales y losas.
El otro conecta el viejo edificio hacia el Sur.

Las funciones significativas se alojan sobre la fachada Norte, en dos volmenes, uno con
anfiteatro y el otro con sala de Biblioteca, sala de Consejo y rea directiva en 1 piso. Las L
de los parasoles indican funciones unitarias: Decanato, Biblioteca, Consejo.
En el sector Sur, se alojan las aulas de diversas capacidades (200, 150 y 100 personas), con
iluminacin continua a la altura de las visuales de los estudiantes, que rematan en aberturas
cuadradas enmarcadas por parasoles L en el sector del pizarrn.
Marquesinas Norte y Sur en formas de L califican los dos ingresos, uno hacia la ciudad y el
otro hacia el Campus universitario
Las envolventes de vidrio hacen de diafragmas de luz que llevan el bosque al interior de la
administracin, la biblioteca y el anfiteatro. Por otro lado tamizan la luz verde que llena la calle
pblica de la escuela.
Se erige en puertas de la ciudad universitaria. Los muros de fachada Norte se pliegan 5 y 15

respectivamente acogiendo el bosque que penetra y aloja al edificio. Estos volmenes estn
cerrados con piel de vidrio verde, calificando la puerta del campus como un texto abierto.
2000 - FACULTAD DE MEDICINA
La facultad se emplaza mirando hacia el Norte con un eje paralelo a la Plaza, se genera
entonces el acceso Norte-Sur.
En planta baja se abren hacia la plaza interior, las oficinas de direccin de las tres escuelas,
tambin la Biblioteca y Sala de Lectura.
En el piso superior, tres aulas comunes balconean hacia el espacio central que queda
calificado por el juego de parasoles variados hacia el Norte, generando un muro de luz, y por
iluminacin cenital.
Edificio Bader
Hasta ahora, slo el Chateau Village se haba animado a superar la barrera de los U$S 1.500 el
metro cuadrado con sus departamentos Premium a U$S 1.800 el m2. Pero el Edificio Bader,
ubicado en una de las esquinas ms privilegiadas de la ciudad (Bv. Illa y Chacabuco) est
comercializando sus departamentos de dos dormitorios -65 m2- en U$S 120.000 (unos U$S
1.850
por
m2).
Con17pisosentotal,
el edificio que ya tiene varias plantas vendidas, cuenta adems con amenities como gym,
sauna, pileta, asadores en sus pisos 16 y 17; dplex en los pisos 14 y 15, locales comerciales
en la Planta Baja y un subsuelo de tres plantas de parking.
BADER
Edificio de departamentos
Ubicacin: Bv. Chacabuco y Bv. Illia, un clsico en Nueva Cba. Cerca de todo, rapidez y
comodidad de accesos.
Ubicado en una esquina clsica, con gran luminosidad, inmejorable vista y tecnologa de
avanzada. Confort y seguridad con excelente valor esttico.
82 departamentos
* 63 de un dormitorio
* 9 de uno y medio dormitorio
* 10 de dos dormitorios
Caractersticas tcnicas
* Gimnasio
* Sauna
* Quincho y Asadores
* Solrium
* Snake Bar
* Parking 24 hs.
* Saln de usos mltiples
Gran luminosidad, amplias e inmejorables vistas, ambientes con importantes ventanales

vidriados y tecnologa de avanzada.
Confort y seguridad con un excelente valor esttico
Ambientes:
gimnasio
sauna
quincho y asadores
cocheras
snack bar
saln de usos mltiples
locales comerciales
cocheras
Departamentos de 2 dormitorios
Edificio Bader, otra obra polmica de Miguel ngel Roca

Nadie que hizo cosas diferentes estuvo exento de la polmica, verdad? Y ese "estigma"
acompaa la carrera de Miguel ngel Roca, el arquitecto cuya ltima obra local fue el
imponente Edificio Gernika, un tringulo revestido en piedra negra sobre Av. Ambrosio Olmos.
Claro que antes nos haba dejado los primeros CPC, la Plaza Espaa (quizs su obra ms
cuestionada), la Plaza Italia, numerosas construcciones en Ciudad Universitaria, el parque de la
Vida y algunas sucursales del Banco de Crdoba (entre tantas otras). Y su impronta tambin es
visible en Bolivia, Uruguay, Chile, Marruecos, Singapur, Hong Kong y Sudfrica.
Incansable, Roca viene por ms: dise el Edificio Bader, ubicado en la estratgica esquina de
Bv. Illia y Chacabuco.
Con este edificio de 16 pisos (que estar listo en tres aos), busca impregnar a la ciudad de un
espritu vanguardista tomado de la ltima tendencia europea: una construccin de piel de vidrio
con panelera de colores. Un edificio distinto. Como le gustan a Miguel ngel Roca.
Centro de Participacin Comunal

Barrio Poeta Lugones
Ubicacin: Monseor Pablo Cabrera 4.500 - Crdoba
Ao de terminacin: 1998
Arquitecto: Arq. Miguel ngel Roca
Memoria descriptiva
Con la puesta en funcionamiento del Centro de Participacin Comunal del Barrio Poeta Lugones que
por su ubicacin camino al aeropuerto se ha constituido en la puerta de ingreso a la ciudad de
Crdoba, se completar el plan de construcciones que acompa el esquema de descentralizacin de
la comuna Llevado adelante por el intendente Rubn A. Mart, que cont con proyectos edilicios
creados en el estudio del arquitecto Miguel ngel Roca, el primero de los cuales fue inaugurado el 16
de marzo de 1994.
Edificio pblico
''Este nuevo CPC -explic Roca -, con su configuracin pura y pregnante de edificio pblico, entra en
contrapunto con el edificio de oficinas de Telecom, ubicado enfrente con su forma descriptiva de
carcter ms funcional y de trabajo que de smbolo de los valores comunitarios".
Con una gran envolventete cilndrica y un techo inclinado, se identifica a la distancia el nuevo CPC diseado por el arquitecto
Miguel ngel Roca.
La obra destaca un gran prisma rectangular estructurado por una calle central que a modo
de hall en cuatro pisos, o de saln de usos mltiples, contiene las escaleras que conducen
hacia los pisos superiores, mientras los espacios laterales son ocupados por las oficinas
municipales correspondientes a todas las secretaras; en la planta baja una sala de
exposicin y el ingreso al auditorio; el bar y la sala de casamientos en el primer piso;
talleres y biblioteca en el segundo y talleres solamente en el tercero, todo estructurado
debajo de losas que se van escalonando sobre las anteriores, e iluminado cenitalmente a
travs de una cubierta con forma de dientes de sierra que alude al paisaje industrial del
sector urbano de emplazamiento.
Planta baja
Corte transversal
Planta primer nivel
Planta segundo nivel
Corte longitudinal
Rodeando el prisma, un muro circular de hormign encierra los volmenes significativos de la

sala de Juntas Vecinales, la del Delegado del Intendente y el Auditorio y la Biblioteca, a los
que protege con una prgola de vigas cantero materializada en hormign armado, la cual se
contina sobre el muro circular.
Del crculo sale un muro casi perpendicular que aloja una pasarela que atraviesa la avenida
remarcando la idea de verdadera puerta urbana para la ciudad, y ofreciendo un acceso al
organismo edilicio de mltiples niveles en una altura intermedia.
Dos de ellos que emplazados en reas urbanas ms all de dicho lmite aparecen como
ciudades satlites: Villa Libertador, Santa Isabel, al sur y Argello, al norte.
Imagen area
Vista lateral
Vista lateral
Detalle fachada
1979-1981 INTERVENCION URBANA I - MODELO CULTURAL
Entre la Plaza San Martin, el Cabildo y la Catedral ltimos testimonios de la Plaza Mayor
Colonial, se extenda un espacio ocupado por automviles. Su transformacin en Plaza de
Armas comporta el punto de partida de dos proyectos culturales, la peatonalizacin del rea
central y la puesta en valor de los monumentos histricos.
La idea esencial est construida por el adoquinado total del espacio y su protagonizacin nica
y excluyente por el sutil tratamiento de las fachadas espejadas o sombras en mrmol, de los
monumentos, una representacin nueva de los edificios, que adquieren as, una nueva
dimensin de lectura.
1980 - CENTRO CULTURAL PASEO DE LAS ARTES (CORDOBA)
Responde a la conviccin de que los edificios antiguos deben preservarse. Un sector de

antiguas viviendas de obreros es convertido en centro cultural, rescatando el conjunto de su
demolicin.
El programa comprende reconstrucciones para sedes de asociaciones artsticas y atelieres,
sala para conferencias, bar, plazas secas para exposiciones diversas, peatonales radiales,
fuentes hdricas, y falsas fachadas que recomponen la imagen de la manzana y la vegetacin
existente.
ROSSI ALDO
"Es imposible pensar sin tener una obsesin,

es imposible crear algo imaginativo a menos
de que los fundamentos sean rigurosamente
indisputables y repetitivos"
Aldo Rossi
ANTECEDENTES
Aldo Rossi casi siempre trabaj conjuntamente con

compaeros que perseguan el mismo ideal de la
Arquitectura. En casi todas sus obras se pone de manifiesto
la intencin de crear pequeas "ciudades" que funcionen
tanto interna como externamente ya sea confundindolas
a travs de los materiales o por los propios elementos. En
cierta etapa de su carrera, alrededor de los 80s, Aldo Rossi
dise con varias compaas muebles y artefactos caseros.
Tambin es reconocido por una larga lista de obras
literarias que van desde su trabajo en la revista Casabella
Continuita, su autobiografa cientfica, la Arquitectura de la
Ciudad y muchas otras obras que si bien no son tan
conocidas tienen igual importancia.
ALDO ROSSI
BIOGRAFA
1931 Nace el 3 de mayo en Miln, Italia.

1940 Se tralada al lago de Como. Estudios en Colegio de los Padres Somaschi y ms tarde
en el Colegio Arcivescovile Alessandro Volta di Lecco.
1949 Estudia en el Politcnico de Miln.
1955 Delegado en el Congreso de la Unin Internacional de Estudiantes en Roma. Se
traslada por estudios a Praga y a la Unin Sovitica. Empieza a colaborar en la revista
Casabella-continuit.
1956 Empieza a trabajar con Ignazio Gardella y despus con Marco Zanuso.
1959 Ttulo en el Politcnico de Miln. Colabora en la revista Societ. Miembro de redaccin
por Miln de Il Contemporaneo.
1961 Invitado por Hans Schmidt a visitar la R. D. de Alemania.
1963 Adjunto de Ludovico Quaroni en la Escuela de Urbanismo de Arezzo, y de Carlo
Aymonino en el Instituto de Arquitectura de Venecia.
1965 Profesor encargado en el Politcnico de Miln. Contactos y viajes a Espaa, trabajando
con Salvador Tarrag y el grupo cataln 2C.
1966 Publica "La arquitectura de la ciudad".
1970 Ctedra de Composicin Arquitectnica en Palermo. Sigue con actividad docente en el
Politcnico de Miln.
1971 Se le prohibe impartir clases en Italia junto con los miembros del claustro de la
Facultad de Miln por su actividad poltico-cultural en la Universidad. Empieza a colaborar
con Gianni Braghieri. Se traslada a Grecia y Turqua.
1972 Profesor de proyectos en el Politcnico Federal de Zrich.
1973 Director de la seccin internacional de Arquitectura en la Trienal de Miln. Realiza el
film "Ornamento y delito".
1975 Readmitido para impartir clases en Italia. Ctedra de Composicin Arquitectnica en la
Universidad de Venecia.
1976 Director del Seminario Internacional de Santiago de Compostela. Invitado por la
Cornell University de Ithaca y posteriormente por la Cooper Union de Nueva York. Lecciones
en las principales universidades norteamericanas.
1978 Seminario de estudios en Buenos Aires. Viaje a Brasil. Colabora con el Institute for
Architecture and Urban Studies de Nueva York. Exposicin de su obra en varias ciudades de
EE. UU.
1979 Acadmico de San Luca.
1980 Invitaciones por todo el mundo. Ciclo de conferencias en Venezuela, Argentina y
Brasil.
1981 Publica "A scientific Autobiography" en el MIT de Harvard.

1983 Director de la Seccin de Arqitectura de la Bienal de Venecia. Ensea en EE. UU. y es
profesor en Harvard.
1984 Invitado a Japn por la Universidad e instituciones culturales.
1986 Exposicin en Galera Albertina de Turn. Exposicin en el Ministerio de la Vivienda de
Madrid.
1987 Exposicin en la Casa de la Arquitectura de Mosc.
1988 Exposicin antolgica en el Museo de la Ciudad de York y en el RIBA de Londres.
Miembro del AIA.
1989 Conferencia sobren la Universidad de Harvard, EE. UU.
1997 Muere el 4 de septiembre en Miln, Italia.
PROYECTOS
1960 Proyecto de reestructuracin en la zona de Va Farini, Miln, Italia. Con G.U. Polesello y
F. Tentori. Proyecto de la Villa ai Ronchi en Versilla, con L. Ferrari
1962 Proyecto Monumento de la Resistencia, Cuneo, Italia.
1962 Proyecto Centro Direccional, Turn, Italia.
1964 Puente y ordenacin de una exposicin en el parque de Miln, Miln, Italia.
1964 Reconstruccin del Teatro Paganini y ordenacin de la Plaza de la Pilotta, Parma,
Italia.
1965 Plaza del Municipio y fuente monumental, Segrate, Italia.
1966 Proyecto Complejo residencial, Monza, Italia.
1968 Proyecto Palacio Municipal de Scandicci, Pava, Italia.
1969-1970 Unidad residencial en la zona del Barrio Gallaratese, Miln, Italia.
1969-1970 Restauracin y ampliacin de la Escuela de Amicis, Broni, Italia.
1971-1978 Cementerio de San Cataldo, Mdena, Italia.
1972 Proyecto Edificio para el Ayuntamiento, Muggio, Italia.
1972-1976 Escuela Elemental, Fagnano Olona, Italia.
1973 Viviendas unifamiliares, Broni, Italia.
1973 Villa, Borgo Ticino, Italia.
1973 Pabelln en el bosque de la villa, Borgo Ticino, Italia.
1974 Proyecto Palacio de la Regin, Trieste, Italia.
1974 Proyecto Residencia de estudiantes, Trieste, Italia.
1975 Ampliacin del edificio El Corral del Conde, Sevilla, Espaa.
1976 Proyecto Residencia de Estudiantes, Chieti, Italia.
1977 Proyecto Centro Direccional, Florencia, Italia.
1977 Viviendas unifamiliares, Mozzo, Italia.
1978 Teatro cientfico.
1979 Escuela de Enseanza Media, Broni, Italia.
1979 Proyecto Landesbibliothek, Karlsruhe, Alemania.
1979 Viviendas unifamiliares seriadas, Goito, Italia.
1979 Viviendas para una cooperativa, Pegognaga, Italia.
1979 Torre del nuevo centro cvico, Pesaro, Italia.
1979 Teatro del Mundo, Venecia, Italia.
1980 Zona oeste Cannaregio, Venecia, Italia.
1980 Puerta acceso Exposicin de Arquitectura en el Arsenal, Venecia, Italia.
1981 Sdliche Friedrichstadt IBA 84. 1er premio, Berln, Alemania.
1982 Nuevo Palacio de Congresos, Miln, Italia.
1982 Proyecto Fiera Catena, Mantua, Italia.
1982
1982
1983
1983
1983
1983
1984
1984
1984
1985
1985
1985
1987
1988
1989
rea Kop van Zuid, Rterdam, Pases Bajos.

rea Fontivegge, Perugia, Italia.
Casa en la Rauchstrasse, Berln, Alemania.
Reconstruccin del Teatro Carlo Felice, Gnova, Italia.
Nuevo Ayuntamiento, Borgoricco, Italia.
Nueva Terminal Auto-Literas de la Estacin Miln-San Cristbal, Miln, Italia.
Edificio para oficinas, Buenos Aires, Argentina.
Nuevo edificio de oficinas G.F.T., Turn, Italia.
Centro Cvico en el Peep Farnesiana, Piacenza, Italia.
Unidad residencial en la calle Zoagli-Vialba, Miln, Italia.
Proyecto Reordenacin del Campo de Marte en la Giudecca, Venecia, Italia.
Adecuacin II Exposicin Internacional de Arquitectura, Venecia, Italia.
Complejo residencial y restaurante Il Palazzo, Fukuoka, Japn.
Museo de Historia Alemana. 1er premio, Berln, Alemania.
Sapporo Restaurant y Beer Hall, Sapporo, Japn.
PREMIOS
1990 Pritzker Architecture Prize.
A continuacin se presenta algunos de los proyectos realizados por Aldo Rossi, en algunos
casos con su correspondiente descripcin y en su caso, con una imagen. Aldo Rossi realiz
alrededor de 200 obras y se le considera por algunos autores como Neoracionalista.
1964 Proyecto para el concurso restringido del teatro Paganini y la ordenacin de la Piazza
della Pilotta.
"Con el teatro de Parma me puse definitivamente frente al problema del monumento. Siempre he
pensado en la arquitectura como un monumento y en su indiferencia para las funciones secundarias.
Slo cuando ste se realiza encuentra su lugar como monumento"
Aldo Rossi
Aldo Rossi se refiere en este pensamiento, a aquella
situacin en la que nos encontramos recorriendo un
teatro admirable y no pensamos mucho en la funcin
representacin a la que est destinada, por el simple
hecho de ser el teatro una obra majestuosa y en
dado caso, excepcional.
Aldo Rossi considera que al proyectar el edificio, ya
este un teatro, una escuela, etc, no debemos pensar
la funcin, de eso se encargarn los trabajadores:
electricistas, plomeros, carpinteros, etc. Porque un
artesano es capaz de adaptar un edificio, la
arquitectura ms bien se refiere a la esencia, y no a
funcin del proyecto. De este modo no se cambia la
forma, ni la idea del teatro.
sea
en
la
La obra tiene una forma cilndrica, la cual es muy
comn. Y tiene lneas y puntos proyectados, un paso triangular, que en realidad es slo una
cubierta triangular. Aldo Rossi siempre se preocup por la urbanidad y la armona en la ciudad,
respetaba el medio como quera que respetaran sus obras, el teatro tiene un carcter pblico.
El hecho de encontrarse en la plaza italiana con un monumento importante: el Palazzo della
Pilotta, hizo que el teatro se proyectara hacia adentro, quedando todo esto inmutado e
inmutable con sus patios, su fachada regular y sus partes inacabadas. El teatro Paganini es
considerado como uno de los ms bellos de toda Italia.
1969 Broni. (Pavia) Restauracin y ampliacin de la

escuela de Amicis. Se trata de la ampliacin y
restauracin de una pequea escuela de principios de
siglo en Broni, cerca de Pravia.
Se modificaron el soportal? La escalera de acceso y
las aulas nuevas en el patio. Con la intencin de
intensificar el ritmo de los pilares, el arquitecto busc la
forma de acelerar el espacio, de manera que en la
parte trasera de los pilares se ve el revoco de la vieja
fachada. Aldo Rossi interpret esto como la dialctica
entre lo nuevo y lo viejo, que slo puede mostrarse en
su sentido fsico.
1969 Miln. Unidad residencial en la zona

del Barrio Gallaratese 2
El edificio es parte del vasto complejo residencial
Monte Amiata, proyectado por Carlo Aymonino. Est
construido por un cuerpo de fbrica de 182m de
largo por 12 de profundidad. La planta baja
porticada se desarrolla en dos niveles unidos por la
escalera. El soportal esta formado por paredes de
3m y pilares de 1m de dimetro, cada 16 murospilares se encuentra un grupo de escaleras, la
primera rampa se halla tres escalones por encima
del nivel de planta baja. El acceso a las escaleras
puede hacerse por el porticado, bien por el
exterior.
1972 Fagnano Olona (Varese) Escuela de Enseanza

Elemental
El concepto central de este proyecto es el de realizar una

pequea ciudad; esta ciudad se desenvuelve en torno a
una plaza central con dos niveles. Esta plaza se realiza como
un teatro con gradas; en este teatro abierto se desarrollan
manifestaciones polticas, charlas y reuniones.
El cilindro es la biblioteca de la escuela al servicio del barrio.
En el primer cuerpo se encuentran los locales de la
direccin, del mdico y los comedores. Inmediatamente
despus se hallan las aulas (22) que se desarrollan mediante
un eje central divididas por ciclos y orientadas
rigurosamente de este a sureste. En la zona superior se
encuentra el gimnasio.
El camino situado frente a la escuela tiene un valor simblico,

realizndose con fbrica de ladrillo, como las viejas fbricas,
hecho que une la escuela con el significado del paisaje
industrial que la rodea.
1976 Chieti. Proyecto para el concurso restringido para la Casa del Estudiante, con G.
Braghieri.
Este proyecto est concebido como la adicin de un elemento base comn. Estos
elementos son, mas que piezas singulares, unidades constructivas. Estas unidades son: la
residencia de estudiantes, y el edificio pblico comunitario.
Cada unidad tiene la misma planta, una habitacin con su servicio precedida de un espacio
cubierto, distinguindose unicamente por tener uno mas niveles. El edificio central, de
carcter pblico, es de planta rectangular con un espacio central iluminado cenitalmente, en
donde se encuentran los comedores y las zonas de recreo, que pueden quedar abiertas
cerradas.
Tiene la estructura de un edificio industrial, siendo sus dimensiones consecuencia de los prticos
de Hierro. La parte de los cerramientos est resuelta a base de pneles prefabricados de
concreto granular de fbrica de ladrillo de cualquier otro material ms idoneo, segn las
exigencias del local.
1979 Escuela de Enseanza Media en Broni
La escuela se halla en el centro del gran complejo escolar municipal de Broni, en la zona de
expansin residencial. Las instalaciones deportivas y los comedores son comunes al liceo ya
existente, los dos edificios escolares que ya se haban construido y los comedores estn
colocados en el rea verde. El edificio tiene una tipologa de patios y jardines interiores, y se
compone de:
-Doce aulas normales y cuatro especiales (Laboratorios)
-Servicios generales constituidos por la direccin y secretara, aulas de profesores y servicio
mdico, esta parte posee dos grupos de sanitarios propios.
-Local para bedeles (prefectos)
-Local para actividades culturales, distribuido en sala de actos y auditorio.
-Biblioteca para estudiantes
-Servicios sanitarios generales y guardarropa.
-Dos locales para almacenar material escolar en la planta del
stano.
-La mayora de estas dependencias se organizan en torno al
jardn central, donde se encuentra el espacio de actividades
diversas, teatro-auditorio con posibilidad utilizacin para actos
culturales extraescolares, ya que queda unido a la sala
colectiva que da al atrio principal.
1987 Fukuoka (japn).Complejo residencial y restaurante "Il Palazzo", con M. Adjmi, T.

Horiguchi, C. Lee y N. Yang.
El aspecto ms importante de este complejo es sobre todo su
emplazamiento. El nuevo edificio enlaza la parte comercial de la
ciudad con un rea de recreo y ocio, y marca el inicio del
desarrollo de esta parte de la ciudad. El proyecto de l hotel, por
su arquitectura, podr dar una imagen diferente, en relacin
con el plan general, precisamente por su posicin de eje y por su
relacin con el ro.
El hotel se alza retirado sobre un basamento que conforma la
plaza. En el interior del basamento se haya un acceso central, La
Galleria , que relaciona el bar, la discoteca y el restaurante La
Piazzetta enlazandose con las distintas escaleras y ascensores
del lobby del Hotel . La entrada principal se haya en la Plaza,
que al igual que muchas ciudades italianas, forma parte de la
arquitectura del edificio .
1988 Proyecto de concurso para el museo de historia alemana de Berln (primer premio), con
G. Da Pozzo, F.S. Fera e Invernizzi.
El emplazamiento del edificio , sin lugar a dudas uno de los
ms bellos de Berln, y su planteamiento (el gran complejo,
lugar de referencia urbana). Lo sitan en la tradicin del
gran museo iluminista, por lo menos, del museo que
nacido de la cultura iluminista, dispone la historia segn un
criterio de continuidad; la coleccin de la parte histrica
es diferente de la concepcin Darwiniana del Museo de
Historia Natural que sigue la evolucin del reino animal.
El proyecto se presenta como una catedral un enorme
hangar cortado por los apcides por construcciones
adjuntas. De este modo, en su unidad presenta una
fachada continua a lo largo de la Sprea como un gran
dock, mientras que la fachada que da a la ciudad est
formada por una serie de construcciones colocadas una
lado de otra, como la ciudad medieval, que ponen de
manifiesto los espacios diferentes, analticos, pero tambin analgicos, de la historia de la
ciudad alemana.
no
al
La imagen de ste proyecto est ligada al material ( el ladrillo del viejo Berln con sus franjas de
maylica azul y amarilla) la piedra blanca de la columnata de Schinkel, que forma parte del
clasicismo de la cultura alemana, el uso del cristal como elemento pared que nace
precisamente de la intuicin de Mies Van der Roeh en su meditacin de la tradicin clsica
alemana.
Construido principalmente en estos materiales, el cuerpo

del edificio se articula en tres partes: en el centro un
cilindro situado sobre el eje de la Grossen Querallee que
constituye la entrada al museo. En cierta manera, este
edificio resume el museo porque es la cremallera alrededor
de la cual se articula y se desarrolla la propuesta del
complejo, y en su interior se hallan un a serie de funciones
que, unindose las distintas partes, constituyen al mismo
tiempo el polo de atraccin entre exterior e interior. En la
ciudad del museo, el cilindro representa el foro, la
Rotonda; el atrio del edificio es quiz la parte ms
importante de la construccin, el pronaos es smbolo e
introduccin.
ALDO ROSSI Y SU TRATADO SOBRE LA CIUDAD

Trabaja la tipologa de la ciudad para revertirla en una obra. Extrae de la ciudad
todo lo que pueda servir para apoyar la arquitectura. Conceptos como el de ciudad
anloga, tipo, tipologa, morfologa, memoria del colectivo, hechos urbanos, y monumento,
propuestos en su libro La Arquitectura de la Ciudad, publicado en 1966, lo llevan a
relacionarse con mtodos de anlisis de la lgica.
Rossi trabaja sobre la ciudad entendida como arquitectura, no slo como la imagen
visible de sta, sino con su construccin en el tiempo, la arquitectura es la escena fija de
las vicisitudes del hombre; con toda la carga de los sentimientos de las generaciones, de
los acontecimientos pblicos, de las tragedias privadas, de los hechos nuevos y antiguos.
El elemento colectivo y el privado, sociedad e individuo, se contraponen y se confunden
en la ciudad, constituida por tantos pequeos seres que buscan una sistematizacin y, al
mismo tiempo, juntamente con ella, un ambiente para ellos, ms adecuado al ambiente
general.
El aspecto bsico de su teora consiste en el estudio de la zona urbana, del contexto, y de
los aspectos morfolgicos, para establecer una tipologa que resulta de la abstraccin
mxima del tipo que se representa en su esquema bsico. Conduce a la arquitectura
dentro de lineamientos de anlisis cientfico, a travs del uso de la historia como elemento
de origen para el proceso de diseo. Para Rossi el tipo tiene una expresin formal que es
extrada de una revisin, por lo tanto se debe relacionar con la forma. El tipo es una
nocin abstracta y para su comprensin hay que concebirla como forma. Los aspectos
sociales se vinculan con el estudio del tipo, y as se garantiza la evolucin de valores
tradicionales de una sociedad.
Entre los aspectos sociales, de convivencia y permanencia en los que l se apoya tenemos:
Los hechos urbanos proponen autonoma de funcionalidad, adecuados al contexto y a la
ciudad vista como una creacin humana a medida que crece a travs del tiempo, adquiere
conciencia y memoria de s misma.
El monumento comprende sealamiento y trascendencia de un sentimiento o costumbre
de una ciudad a travs del tiempo. Signos de voluntad colectiva expresados a travs del
principio de la arquitectura... puntos fijos de la dinmica urbana.

La memoria colectiva supone una tradicin histrica de mucho peso que une perodos
anteriores de la arquitectura del lugar con la actual. Sugerencias de vida contenida en las
propuestas arquitectnicas.
La nueva monumentalidad est basada en la exigencia de la simplicidad y unidad. Opuesta
al desorden de la ciudad moderna con pocas reglas decisivas: simplicidad, unidad,
simetra, proporcin, claridad tipolgica, homogeneidad entre planta y alzado, y negacin
del desorden.
El locus otorga carcter concreto al anlisis morfolgico de la ciudad, relacin singular
y sin embargo universal que existe entre cierta situacin local y las construcciones que
estn en aqul lugar.
La ciudad anloga es la operacin lgico formal que utilizando el mecanismo de la
memoria es capaz de mostrar con imgenes la esencia de una ciudad3
La temporalizacin supone supervivencia en el tiempo. Requiere de permanencia de la
obra a travs del tiempo. Solo es posible si se vincula con la realidad humana.
La trascendencia es la dialctica de lo transitorio y de lo imperecedero puesta de manifiesto
en las reflexiones de la supervivencia de la obra arquitectnica.
La comprensin de los hechos sociales, polticos y econmicos de la ciudad, as como los
de orden histrico le otorgan significado a la estructura urbana. La divisin de la ciudad
en esfera pblica y esfera privada genera una estructura racional que acoge los
monumentos, los elementos primarios y los edificios de orden pblico, as como cada
una de las tipologas de desarrollo de un orden residencial y privado.
El planteamiento tipolgico
Aldo Rossi propone el uso instrumental de la tipologa para el anlisis y comprensin del
hecho urbano, as como tambin para sustentar el proceso compositivo. Rossi cree en la
permanencia de la forma, por lo tanto estudia los modelos que dentro de un contexto
especfico ofrecen constantes formales y los convierte en arquetipos. Trabaja con constantes
arquitectnicas universales y permanentes que garantizan el xito de las nuevas
intervenciones.
Manfredo Tafuri4 valora el inters crtico del mtodo de Rossi como la recomposicin de
sistemas estructurales de la ciudad, congelados dentro de marcos inmutables e invariables.
Seala la importancia de la crtica operativa a travs de la formulacin de propuestas que
manifiestan mltiples posibilidades de soluciones en la ciudad, conectando las ideas de
la tipologa y la morfologa urbana con figuras arquitectnicas. Tafuri seala la fuerza
del anlisis histrico, la evaluacin crtica, la funcin de la crtica de la imagen y el valor
demostrativo de la proyeccin en la obra de Rossi. La forma es objeto de estudio mediante
la abstraccin tipolgica. La propuesta se basa en el control de los significados que yacen
bajo las transformaciones.
Rossi asume criterios racionales de descripcin, clasificacin y manipulacin de leyes
constantes de la arquitectura, con el fin de fundar mtodos lgicos y unitarios de anlisis
y proyeccin
SANT` ELIA ANTONIO
Bibliografa
FRAMPTON, K, Historia crtica de la arquitectura moderna, versin en castellano de
Esteve Riambau, Gustavo Gili, Barcelona, 1981.
LANG, F, Metrpolis, versin de Enno Patalas restaurada por la Friedrich Wilhelm
Murnau Stiftung, edicin en DVD distribuida por Divisa Home Video, Madrid, 2003.
MARCHN FIZ (ed.), La arquitectura del siglo XX -Textos-, traduccin de J. Martnez
de Velas
Links
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MARINETTI, F. T, Ese deplorable Ruskin. Edicin digital en
http://www.iespana.es/legislaciones/Ruskin.htm.
MARINETTI, F. T, MAZZONI, A, y SOMENZI, M, Manifiesto Futurista de la Arquitectura
Area (1934), edicin digital en la pgina de Internet de la Universidad de Castilla La
Mancha, en la direcc
SALMONA ROGELIO
SIZA VIEIRA ALVARO
TANGE RENZO
II.
BIBLIOGRAFIA
En 1946 se convirti en profesor adjunto en esta misma universidad y organiz el

llamado Laboratorio Tange, donde l y sus alumnos diseaban proyectos. Entre sus
estudiantes se encontraban arquitectos que ms tarde tambin seran famosos, como
Arata Isozaki. En esta poca se le encarg a Tange dirigir la reconstruccin de Hiroshima.
Dise el Parque y el Centro de la Paz, que constituyen smbolos de la aspiracin
humana por la paz. El Centro de la Paz (1949) tiene gran influencia modernista. Su
construccin, efectuada en hormign armado expuesto, y su porte monumental,
apoyado sobre pilares, evocan los principios planteados por Le Corbusier. A sus costados
se ubican dos edificios ms pequeos, correspondientes a la Biblioteca y el centro de
conferencias.
En 1967, cuando su prestigio ya haba trascendido las fronteras de Japn, Tange recibi
el encargo de disear en Italia el recinto de la feria de Bologna y una nueva ciudad con
capacidad para 60.000 habitantes en Sicilia. Aunque realiz obras en diversos lugares del
mundo, la mayor parte se encuentran en su Japn natal, sobre todo en Tokio.
Tange fue profesor invitado en el Instituto de Tecnologa de Massachusetts (Boston,
Estados Unidos), e imparti seminarios en las universidades de Yale, Princeton, Berkeley
y Washington, entre otras, as como en el Instituto de Tecnologa de Illinois. Gan en
1987 el premio Pritzker, el galardn internacional ms prestigioso de arquitectura.
Su obra se inscribe en la situacin histrica del Japn de su tiempo. A fines del siglo XIX,
Japn experimentar un cambio en sus tradiciones. A partir de 1866 el arte y
arquitectura japoneses impactan a los europeos. Simultneamente, Japn se ve
conmovido por la influencia norteamericana y europea. La arquitectura japonesa
comienza a adoptar el estilo constructivo de occidente, y a principios del siglo XX, se
encargan edificios modernos.
Los primeros diseos de Tange tienen una fuerte influencia japonesa, pero
paulatinamente ir adoptando el estilo internacional, convirtindose con el tiempo en
uno de sus mayores impulsores.
III: OBRAS REPRESENTATIVAS:

Sede principal de Olivetti en Japn (Tokio)
Conjunto del nuevo Ayuntamiento (Tokio)
Centro cultural (Nichinan, Japn)
Expansin de Tokio, Plan de 1960 (Tokio)
Centro de radiodifusin y prensa (Kofu, Japn)
Catedral de Santa Mara (Tokio)
Torre del Overseas Union Bank (Singapur)
Estadio Olmpico (Tokio)
Viviendas pareadas (Ichinomiya, Japn)
Torre de GB (Singapur)
Ayuntamiento (Kurashiki, Japn)
Centro de telecomunicaciones (Singapur)
Centro de Arte Sogetsu (Tokio)
Instituto Tecnolgico Nanyang (Singapur)
Hotel Akasaka Prince (Tokio)
Museo de Historia Prefectural de Hyogo (Tokio)
Ampliacin del Museo de Arte (Minnepolis, Estados Unidos)
Conjunto monumental por la Paz (Hiroshima)
Escuela Tohin (Tokio)
Museo de Arte (Yokohama)
Sede central de la Universidad de las Naciones Unidas (Tokio)
Recinto de la Feria (Bologna, Italia)
Nueva ciudad en Catania (Sicilia)
Embajada de Japn en Mxico (Ciudad de Mxico)
Arquitecto: Kenzo Tange

Ciudad: Hiroshima
Pas: Japn Asia
Ciudad: Takamatsu
Pas: Japn Asia

Ciudad: Tokio
Pas: Japn Asia
Ciudad: Tokio
Pas: Japn Asia

Ciudad: Kofu
Pas: Japn Asia

Ciudad: Singapur
Pas: Singapur, Asia
IV: SUS OBRAS MS DESTACADAS:

Catedral de Santa Mara: (Tokio, 1963) Este diseo se adelant a su poca, en planta
representa una cruz latina, continuada por altos muros de concreto aparente, desde los
cuales se despliegan cuatro paraboloides hiperblicos. Los cabezales de los muros de
concreto se rematan con vitrales. Las superficies exteriores estn todas revestidas de
acero inoxidable. El campanario de 60 metros de altura se erige prximo a la catedral.
La estructura original, un edificio de madera de estilo gtico, databa de 1899. Construida
originariamente como capilla de un seminario, se convirti en iglesia parroquial de
Sekiguchi en 1900, para finalmente ser nombrada catedral del arzobispado de Tokio en
1920.
En 1911 fue construida la gruta de Lourdes por el misionero francs Fr. Demanger. La
primitiva edificacin fue destruida por un incendio durante un ataque en la Segunda
Guerra Mundial.
En 1961, Kenz Tange gan el concurso para su reconstruccin, siendo construida con
ayuda de Wilhelm Schlombs, arquitecto de la archidicesis de Colonia; el ingeniero
Yoshikatsu Tsuboi, que trabaj con Tange en muchos de sus proyectos; y el arquitecto
Max Lechner Zurich. Su construccin fue del ao 1961 -1964.
La nueva catedral fue inaugurada en diciembre de 1964.
rea: 15.098 m 2
rea por piso: 3.650 m2
Complejo olmpico: (Tokio, 1964-66) Se basa en dos semicrculos entrelazados
desfasados, rematados en puntos desfasados tambin, que sirven como mstiles que
sern soporte de la techumbre, sostenida por cables tensados.
El Estadio Olmpico Nacional est ubicado en Kasumigaoka, Shinjuku, en la ciudad de
Tokio, que sirvi como el principal estadio para los Juegos Olmpicos de 1964.
Hoy en da sirve como el estadio donde se celebran los partidos de ftbol del equipo
nacional de Japn, es un hogar de los principales clubes de ftbol de la ciudad.
Adems de los Juegos Olmpicos de Verano de 1964, el estadio ha tenido muchos otros
eventos importantes, especialmente el Campeonato Mundial de Atletismo 1991, el
Mirage College Bowl Games Football de 1976-1993 y la Copa Intercontinental (Copa
Toyota) a partir del ao 1980, hasta el ao 2001. El Estadio Nacional de Japn, es la sede
del partido final de la Copa del Emperador en el Da de Ao Nuevo y la Copa de la Japan
League en noviembre, as como la final de la Copa de Fuji Xerox en febrero todos los
aos.
La capacidad del estadio es de casi 58 mil espectadores en la actualidad. Juegos de

Rugby tambin se juegan en este espacio. El 31 de octubre de 2009, el estadio fue
sede de la final de la Copa Bledisloe: partido entre Australia y Nueva Zelanda.
Adems, el Estadio Nacional tambin ha sido el escenario en el que slo un artista
puede realizar en cada ao: A partir de 2009, slo tres artistas han tenido la
oportunidad y el privilegio de llevar a cabo sus conciertos en el Estadio Nacional de

Japn: Dreams Come True, SMAP y Arashi.
Torre del Overseas Union Bank (Singapur)

El edificio consta de dos estructuras triangulares con un pequeo espacio entre ellas. El
marco de acero permite espacio de oficina libre de columnas.
El piso es de losa de hormign armado compuesto de una cubierta de acero.
Aparcamiento, zonas comerciales, y un enlace al sistema del Metro de Singapur se
pueden encontrar por encima y por debajo del suelo. La torre est revestido por una
aleacin de aluminio tratada qumicamente que cambia de color junto con la luz que
refleja. Diseos cuadrados y circulares perforan la fachada del edificio.
El marco de acero permite espacio de oficina libre de columnas.
El piso es de losa de hormign armado compuesto de una cubierta de acero.
Aparcamiento, zonas comerciales, y un enlace al sistema del Metro de Singapur se
pueden encontrar por encima y por debajo del suelo.
La torre est revestida por una aleacin de aluminio tratada qumicamente que cambia
de color junto con la luz que refleja.
Diseos cuadrados y circulares perforan la fachada del edificio.
Construido en el ao 1988
Su altura mxima es de 280 metros
Consta de 63 plantas
En el futuro
Una nueva torre comercial se est construyendo junto a la torre existente. La torre nueva que se
abrir en 2011 y contara con 38 pisos. Al trmino de la nueva torre el complejo pasar a
llamarse One Raffles Place
rea: 8.500 m2
rea por piso: 131.887 m2
Conjunto del Nuevo Ayuntamiento Tokio

Se ubica en Tokyo City Hall, un complejo de Shinjuku, siendo el edificio ms alto de
Tokio, con 243 metros desde su base hasta la punta, y es la segunda estructura ms alta,
luego de la Torre de Tokio. En la parte superior, hay dos pisos disponibles al pblico para
que observe la ciudad, que se puede acceder sin costo alguno. Es el 104 edificio o
estructura ms alta del mundo.
El edificio consta de tres estructuras que son similares a un solo edificio. El ms alto y el
ms prominente de los tres edificios es el Edificio Principal N 1, una torre que posee 48
pisos, que cerca del 33 se divide en dos secciones ms pequeas. Adems, posee tres
niveles subterrneos. El diseo del edificio (que se supone un chip de un ordenador), es del
arquitecto Kenz Tange y asociados.
Los otros dos edificios son el Edificio de la Asamblea de Tokio, que consta de 8 pisos,
incluyendo un piso de subterrneo, y el Edificio Principal N 2, que posee 37 niveles y 3
pisos subterrneos.
Se termin de construir en 1991, con un costo aproximado de 157.000 millones de yenes
(cerca de 1.000 millones de dlares), que se obtuvieron de dineros pblicos, por lo cual
recibe el sobrenombre de "La Torre de los Impuestos".
V: PREMIOS
1959 Premio Internacional de Arte y Arquitectura de l'Architecture d'Aujourd'hui.
1965 Diploma al Mrito del Comit Olmpico Internacional.
1966 Medalla de Oro American Institute of Architects (AIA).
1967 Medalla de Oro de la Societe d'Encouragement au Progres, Francia.
1968 Medalla de Honor de la Academia Real Danesa de Bellas Artes, Dinamarca.
1968 Orden de la Estrella Yugoslava en Collar, Yugoslavia.
1970 Orden de San Gregorio Magno de la Nunciatura Apostlica, Vaticano.
1970 Medalla de Arquitectura Thomas Jefferson Memorial Foundation, EE. UU.
1973 Gran Medalla de Oro de la Academie d'Architecture, Francia.
1973 Medalla SARP del Stowarzyszenie Architektow Polskich, Polonia.
1976 Orden al Mrito fur Wissenschaften und Kunste, Alemania.
1977 Commandeur dans l'Ordre National du Merite, Francia.
1978 Orden Mexicana del guila Azteca Grade, "Encomienda", Mxico.
1979 Commendatore nell'Ordine "Al Merito della Repubblica Italiana", Italia.
1979 Persona de Mrito en el Japanese Cultural Achievement, Japn.
1980 Orden de Cultura, Japn.
1983 Gran Oficial de la Orden El Sol del Per.
1984 Commandeur dans l'Ordre des Arts et Letters, Francia.
1984 Grande Ufficiale nell'Ordine Al Merito della Repubblica Italiana, Italia.
1987 Pritzker Architecture Prize.
1989 Orden de Cultura de Savoya, Italia.
1990 Premio Ape d'Oro, Italia.
1990 Orden al Mrito de la Prefectura de Ehime, Japn.
1993 Praemium Imperiale.
1994 Primera Orden del Tesoro Sagrado, Japn.
1994 Medalla de Honor del Pacific Rim Council on Urban Development, ROC.
1996 Orden de la Legin de Honor, Francia.
VI: CONCLUSIONES
Uno de sus principales aportes estuvo en mostrar la validez que el concreto tiene
como material aparente. Lo cual llev a que an hoy en da continen emplendolo
muchsimos arquitectos.
Su original tratamiento de las plantas, audaz al mostrar los apoyos, enormes

columnas que contienen las reas de circulacin, la sectorizacin de sus espacios,
constituyen parte de la herencia que este maestro nos dej.
Los proyectos de Tange reflejan su conviccin de que la arquitectura debe tener algo
que llega al corazn de las personas. Aun as, las formas, los espacios y el aspecto
deben responder a una lgica. Tange cree que el diseo de nuestro tiempo debe
combinar tecnologa y humanidad.
I.
ANEXOS
Fotografas durante su vida
Sachio Otani, Takashi Asada, Taneo Oki, Fumihiko Maki, Koji Kamiya, Arata Isozaki, y Kisho Kurokawa cambi ideas
fructuosas. Enseando y activamente el cambio de ideas con la gente en todo el mundo, Tange ha inculcado un
impulso vital a Japn y en el extranjero. Su relacin con muchos eruditos y artistas ha inspirado su trabajo creativo
en todas partes de una carrera que atraviesa medio siglo.
Delante del Modelo de Plan general para el Complejo de Gimnasio Nacional en Yoyogi, Tokio
Delante del Modelo para el Nuevo Proyecto Librino De ciudad en Catania, Italia, 1971
Tange discusin del futuro urbanismo de Singapur con primer ministro Lee Kuan Tejo, 1972
VIOLY RAFAEL
RAFAEL VIOLY
Arquitecto En 1989 se abre la competencia internacional de diseo del mas grande e importante, La
arquitectura es un trabajo colectivo, en el cual el arquitecto no crea, pero si interpreta lo que el cliente
no puede expresar en una imagen o en una palabra La inmensa estructura de acero es casi barroca
en su confusion Las vigas de acero semicirculares se suspenden del techo en un diseo que mimetiza el
marco de madera de una nave
un arquitecto con gran imaginacion e inmenso rigor profesional al provar su capacidad para crear ese
increible espacio civico-cultural .
PROYECTOS ARQUITECTONICOS
* 1977 Proyecto Country House, Buenos Aires, Argentina.
* 1977 Proyecto Residential Tower, Buenos Aires, Argentina.
* 1978 ATC [Argentina Televisora Color] Production Center, Buenos Aires, Argentina.
* 1978 Proyecto San Juan Housing Complex, Caucete, Argentina.
* 1982 Seaport Park Condominiums Project, Nueva York, EE. UU.
* 1983 Rafael Violy Architects Office at 65 Bleecker Street, Nueva York, EE. UU.
* 1983 Proyecto Denver Union Terminal Hotel and Convention Center Complex, Denver, EE. UU.
* 1999 Proyecto De Young Museum, San Francisco, EE. UU.
* 1999 Private Residence, Sag Harbor, EE. UU.
* 2000 Van Andel Institute, Grand Rapids, EE. UU.
* 2000 Proyecto New Oslo Opera House, Oslo, Noruega.
* 2000 Proyecto Headquarters of the Bureau of Alcohol, Tobacco and Firearms, Washington, EE. UU.
* 2000 Proyecto New York Olympic Sports Arena, Nueva York, EE. UU.
* 2000 Proyecto Columbia University, Lamont Doherty Campus Master Plan, Palisades, EE. UU.
* 2001 Proyecto P.S. 31 Elementary School, Nueva York, EE. UU.
* 2001 Proyecto American Museum of Natural History 77th Street Entrance Renovation, Nueva York, EE.
UU.
* 2001 Bungalow 8 Restaurant and Lounge, Nueva York, EE. UU.
* 2001 Los Angeles Federal Courthouse, Los ngeles, EE. UU.
* 2001 Kimmel Center for the Performing Arts, Filadelfia, EE. UU.
* 2002 Proyecto WTC Competition - World Cultural Center, Nueva York, EE. UU.
* 2002 Memorial Sloan-Kettering Cancer Center, Children's Hospital and New Surgical Wing, Nueva York,
EE. UU.
* 2003 Proyecto Beijing National Swimming Center, Pekn, China.
* 2003 Penn State University, School of Information Sciences and Technology, University Park,
* 2004 Jazz at Lincoln Center, Nueva York, EE. UU.
* 2004 Proyecto Mahler 4 Tower, , Pases Bajos.
* 2004 Proyecto Zuidoost-Kavel 17 Office Tower, msterdam, Pases Bajos.
* 2004 Proyecto Nasher Museum of Art, Duke University, Durham, EE. UU.
* 2004 Proyecto California NanoSystems Institute, University of California, Los ngeles, EE. UU.
* 2004 University of Chicago Graduate School of Business, Chicago, EE. UU.
* 2004 Proyecto Brooklyn Children's Museum, Nueva York, EE. UU.
* 2004 Proyecto Tampa Museum of Art, Tampa, EE. UU.
* 2005 Proyecto City College School of Architecture, Nueva York, EE. UU.
* 2006 Proyecto Howard Hughes Medical Institute, Janelia Farm Research Campus, Leesburg, EE. UU.
* 2007 New Bronx Criminal Court Complex, Nueva York, EE. UU.
* 2007 Proyecto Second Unit Mt. Zion Research Building, University of California, San Franciso, EE. UU.
* 2007 Proyecto Cleveland Museum of Art, Cleveland, EE. UU.
* 2007 Proyecto Marriott Convention Center Headquarters Hotel, Washington, EE. UU.
* 2008 Proyecto Phoenix Convention Center, Phoenix, EE. UU.
* 2013 Proyecto The John F. Kennedy Center for the Performing Arts, Washington, EE. UU.
PLANTEAMIENTOS ARQUITECTONICO
Rafael Violy Arquitecto Filosofa de Rafael Violy Una construccin nunca es el producto individual de
la voluntad del artista. Siempre es el resultado de un complejo proceso en el cual diferentes
contribuciones y consenso logran dirigirse a elevar la meta del cliente, ello ajustndose a los
requerimientos fsicos y las condiciones culturales. Este proceso es guiado por la lgica y la planificacin,
pero depende de la creatividad. El arquitecto es la persona, en el grupo interdisciplinariamente
constituido, que tiene la capacidad de interpretar tan bien como inspirar. Un proceso de diseo efectivo
e integrado, dirige esta natural necesidad de exploracin hacia desarrollo de las alternativas de diseo.
El conocimiento que se va acumulando durante el desarrollo de dicha alternativa y la critica del
concepto original, vendran en direccin del criterio final diseado ya seleccionado, y no de la opinin de
personas externas. Crear una matriz de variables que definan estas alternativas es el trabajo del
arquitecto. Para nosotros, el cambio que contribuye a la visin que define un proyecto es un
prerrequisito para el xito. No solo porque las generaciones de programas de construccin son una
descripcin escrita de logros y necesidades, sino porque ofrecen una visin del proyecto que podra
iluminar al diseo mismo. El proceso que nosotros seguimos para ejecutar un diseo esta normalmente
basado en la formacin del grupo de trabajo, donde todos los que constituyen el proyecto estn
involucrados, esa es la responsabilidad a la hora de entregar la obra. Grupos de usuarios, el proyectista,
constructores, consultores, costo estimado y diseadores son parte de este grupo. Abrirse en la
explicacin del mecanismo del pensamiento arquitectnico es el camino para evitar ejercer mucho
control en el proceso y generar una sensacin de posesin colectiva en las decisiones del proyecto. Las
secuencias de interaccin que contribuyen para ese proceso podran basarse no solo en el intercambio
de informacin y la bsqueda de aprobacin parcial, sino en la oportunidad de desarrollar un verdadero
ambiente que fortalezca la imaginacin y estimule el aprendizaje. Un proceso de construccin siempre
nace con limitaciones. Ellas no pueden ser vistas como restricciones o impedimentos, pero son
importantes en el desarrollo del diseo y la creacin de las formas. En los ltimos 20 aos hemos
desarrollado una metodologa de diseo que se adaptan a las limitaciones del proyecto y lo trascienden.
La metodologa que nosotros usamos esta basada en el concepto de que un buen diseo se alcanza con
un sistema de exploracin y evaluacin de alternativas que dirigen y enfatizan diferentes aspectos del
proyecto. Normalmente entre tres y veinte alternativas de diseo son estudiadas en un proyecto. El
diseo va evolucionando otra vez dentro de los parmetros de funcionamiento, operatividad, costo de
construccin, significado urbano, compatibilidad con la comunidad y el programa. Cualquier diseo es
estudiado tridimensinalmente en modelo y presentado en planos y cortes. El logro es construir una
estructura basada en el principio que la disciplina en la planificacin, programacin y diseo
arquitectnico, inexplicablemente trabajan con la ingeniera y otros servicios especiales iluminndose y
en armona. El resultado ira dirigido en su totalidad a una composicin esttica, funcional, social, tcnica
y econmicamente factible.
EDIFICIO ACQUA
De todos los proyectos que he desarrollado en otras partes del mundo, para mi ACQUA tiene un
significado especial y distinto a los dems. Es el primer proyecto que he realizado en Uruguay, mi pas de
origen. Quise que fuera algo nico, incomparable, distinto a cualquier otro desarrollo arquitectnico de
la regin. Creo que lo hemos logrado afirma Rafael Violy, considerado entre los arquitectos de mayor
prestigio a nivel internacional.
IDEA
-Fue reproducir en altura las caractersticas panormicas de una casa frente al mar. El horizonte y la
extensin de la vista crean una sensacin de aislamiento dificil de conseguir en un edificio en altura. La
idea de una seccin larga en terrazas es tambin una solucin que evita la tpica concentracin de
masa en este tipo de edificios frente la costa, disminuyendo su impacto urbanstico y ofreciendo una
situacin sin precedente en la zona.
CONTEXTO
-Aparte de la belleza natural de la costa, no tiene mucho que ofrecer desde el punto de vista
arquitectnico. Punta del Este soport con diversas suertes la invasin de la inversin especulativa,
hasta este punto de alcanzar su propia saturacin. La situacin del contexto fsico y cultural de la
regin desnaturaliz el equilibrio ecolgico, y depende de la inteligencia de su gobierno el que no se
transforme en una versin insostenible de Miami.
el proyecto diseado por el prestigioso arquitecto Rafael Violy para la ciudad de Punta del Este, obtuvo
el Primer Puesto como el Proyecto Internacional Ms Atractivo de la Feria SIMA 2007.
El emblemtico edificio se encuentra en Punta del Este (Uruguay) y fue inspirado por el concepto de
fusin
entre
espacio
e
infinito.
El proyecto, ubicado frente al mar, cuenta con excelentes vistas y acceso a las playas de Punta del Este.
Est ubicado a slo minutos de la zona comercial de La Barra y fue diseado por el prestigioso arquitecto
Rafael Violy, quien obtuvo el segundo lugar en el concurso para la reconstruccin del World Trade
Center en Nueva York y
quien fue
el
diseador del
Foro Internacional
de
Tokio.
Consta de 34 lujosas residencias, de distintas modalidades: penthouses con terrazas e infinity pool de
356
m2;
duplex
y
exclusivas
residencias
con
grandes
terrazas.
Sus amenities definen un nuevo concepto de vida: cielorrasos hasta 3,40 metros de altura, vistas
panormicas al mar, un spa de lujo, una amplia piscina externa, gimnasio y Beach Club.
Son las residencias Acqua en Playa Brava, Punta del Este, desarrolladas en un terreno longitudinal y
perpendicular al mar donde haba una estructura abandonada, que se demoli por completo.
Con la sntesis que lo caracteriza, en pocos trazos defini el concepto del edificio que, finalmente, se
convirti en la marca con que se comercializa el emprendimiento. El perfil se resolvi con cinco lneas
horizontales superpuestas, de distinto largo y desfasadas, que parten desde una arboleda y terminan
diluyndose en el mar. Lo cierto es que, visto en planta, el volumen tiene la forma de una L que
determina un espacio central de uso comn. Esto genera dos frentes, uno interno que mira al mar y
otro externo, a la ciudad.
Para cristalizar su idea, el arquitecto Violy dispuso cinco niveles de losas en voladizo (con terrazas y
piletas de 375 m2 en los extremos, de ah el nombre Acqua), sostenidas por patas centrales (que
guardan los ncleos de circulacin vertical principales), todo en hormign armado
Este esquema estructural de tipo arbreo, las terrazas que consiguen visuales hacia el mar y el cielo,
ms la idea del espacio central de uso comn -conscientemente o no- concretan ideas ya propuestas
en dos proyectos de conjuntos de vivienda de lujo, pensados para esta misma ciudad en las dcadas
del 70 y 80, que nunca vieron la luz. Actualmente, el estudio Rafael Violy Architects proyecta el
Aeropuerto Internacional de Carrasco (27.781 m2, que se concluir en 2008), a 18 kilmetros de
Montevideo; pero los proyectos que no fueron construidos son un centro cvico, artstico y comercial
del Servicio Oficial de Difusin, Radiotelevisin y Espectculos (12.528 m2, presentado en un concurso
en 1987), y los conjuntos de vivienda de veraneo mencionados: La Pastora (1970), un edificio con
impronta metabolista y terrazas con amplias visuales al mar, y en Playa Brava (1985, con 1200 m2
totales), otro que planteaba las unidades elevadas, con vista al mar en todos los ambientes principales,
y en torno de un espacio de socializacin que era el nexo con el paisaje.
En el caso de Acqua, se destaca el modo en que se implanta el volumen en el terreno, que parece
encajado y desfasado en el basamento, y despegado en los niveles superiores, liberando la planta baja.
Al parecer, esto ltimo se logr practicando una serie de sustracciones: un portal de triple altura (en el
lado corto de la L), que incorpora una pileta de uso comn y el paisaje en el edificio, y los
aterrazamientos
invertidos
(en
el
mismo
lado
de
la
L).
Visto en corte, el basamento se destin a las cocheras; la planta baja, a departamentos para el servicio
domstico; y los cuatro niveles superiores, a distintas tipologas de viviendas
Battersea Power Station Masterplan
La oficina de Rafael Violy realizar la rehabilitacin de este cono de la Revolucin Industrial, la planta
de energa cuya silueta qued grabada en nuestras retinas gracias a los mticos Pink Floyd quienes
utilizaron este edificio en el artwork del disco Animals como smbolo arquitectnico de la sociedad
britnica modernizada/industrializada de esa poca.
La CABE (Commission for Architecture and the Built Enviroment) encarg el diseo de Rafael Violy para
la rehabilitacin del enorme terreno de la Battersea Power Station al sur oeste de Londres. Dado de baja
en 1982, la estacin de energa se convirti en una gran ruina sobre el banco sur del ro Tmesis, que
ahora se convertir en la pieza central des este nuevo desarrollo.
El Masterplan para la Battersea Power Station, antiguamente una gran planta de energa elctrica en el
ro Tmesis, busca crear un desarrollo sustentable de uso mixto, que ofrezca usos comerciales, de retail,
as como tambin residencial, cultural y eventos con instalaciones comunitarias. Adems se busca que
sea tenga cero emisiones de carbono. La icnica estructura de la Estacin de Energa funciona como el
punto central de la regeneracin del terreno, el cual busca crear una nueva comunidad autosuficiente y
funcionar como el ancla de los sectores
El objetivo del primer diseo es reforzar la presencia de la Estacin de Energa como la caracterstica
arquitectnica principal del terreno, posicionndola en un espacio formal (El Crculo) definido por una
piscina reflectante y abierta a las vistas hacia y desde el ro Tmesis y el banco norte. Adems, la
accesibilidad del terreno se incremente al crear tres calles principales que conectan la Estacin de
Energa al permetro sur del terreno y a una futura extensin del parque en la rivera del ro.
El lenguaje arquitectnico del complejo est definido por una serie de tipologas que reflejan los
diferentes caracteres de las reas en el espacio pblico. En la tradicin de viviendas aterrazadas de
Londres, la secuencia de aproximacin a la Estacin de Energa est definida por edificios de fachadas
curvas que adems tienen distintos alineamientos de los pisos para crear diferencias en profundidad,
terrazas abiertas para las unidades habitacionales. Esta re-interpretacin de los edificios con terrazas
entrega una condicin dinmica a la fachada que gua la circulacin a medida que los visitantes o
residentes caminan hacia el borde del ro.
Dada la naturaleza gradual de un desarrollo de esta escala, el masterplan entrega una serie de
lineamientos de diseo que establecen diferentes grados de prescripcin de los diseos de acuerdo a las
diferentes reas del terreno, con los lineamientos ms detallados en el diseo arquitectnico y del
edificio patrimonial.
El plan de la Battersea Power Station est basado en principios rigurosos de sustentabilidad ambiental,
econmica y social, explica Violy
CITYCENTER LAS VEGAS

La compaa MGM Mirage, una de las mayores empresas de ocio y turismo del mundo, se encuentra
en pleno desarrollo de un espectacular proyecto para la ciudad de Las Vegas, concretamente el rea
de Las Vegas Strip.
Se trata de un enorme proyecto de construccin, Se levantar sobre un rea de 307.000 m2, La
construccin se llevar a cabo por fases.
La primera fase comprender 2 torres de aproximadamente 180 metros de altura, diseadas por el
estudio de Cesar Pelli. Albergarn 4.100 habitaciones de hotel y un casino de 14.000 m2. En otros
edificios adicionales de menor tamao se ubicarn un centro de convenciones de ms de 50.000 m2, un
teatro de 2.000 asientos, un garage en altura de 13 plantas y otro subterraneo.
El diseo de este edificio se ha encargado a Rafael Violy, que ha concebido un edificio caracterizado
por su planta curvada, en forma de arco. se caracterizar por su planta en zig-zag.
Este nuevo complejo es el proyecto mas grande de USA y sera en las Vegas. Con el Objetibo de
remodelar el centro de la ciudad y volverlo verde.
City Center es un espectacular complejo en forma de miniciudad vertical, situado entre los renombrados
hoteles Bellagio y MonteCarlo. Se trata de la mayor obra privada de la historia de los Estados Unidos
EL AEROPUERTO INTERNACIONAL DE CARRASCO

La nueva terminal del Aeropuerto Internacional de Carrasco, que sirve a la ciudad de Montevideo,
capital de Uruguay, es el primer proyecto de aeropuerto de la empresa y el segundo edificio de Rafael
Violy , actualmente en construccin en su pas de origen.
Creado para ampliar la capacidad y estimular el crecimiento comercial y el turismo en la regin

circundante, la terminal est prevista para principios de 2009.
oficialmente conocido como "Aeropuerto Internacional de Carrasco General Cesreo L. Berisso", se
encuentra a 11 millas (18 kilmetros) al este del centro de Montevideo.
Con esta distincin en mente, Puerta del Sur, el propietario y operador del aeropuerto, encarg a Rafael
Violy ampliar y modernizar las instalaciones existentes con una espaciosa nueva terminal de pasajeros,
para aumentar la capacidad y estimular el crecimiento comercial y el turismo en la regin.
El diseo del edificio hace hincapi en sus zonas pblicas y servicios, - incluyendo el hall lateral a la pista
de aterrizaje, as como la plena accesibilidad a la terraza y hall de salidas - proporcionando a estos
mbitos una abundancia de espacios abiertos y luz natural, restaurantes, locales comerciales y vistas
panormicas, todos alojados bajo un techo suavemente curvo, de 1.000 pies (300 metros) de largo.
Otro interesante proyecto de Rafael Violy para Jabel

macroestructura
que
alberga
viviendas,
espacios
pblicos,
organizados alrededor de una plaza central.
Ali,
y
en Dubai, una
usos
comerciales
Uno de los edificios mas interesantes de la obra reciente

la torre que hizo en Corea, dado un cierto caracter experimental.
de
Violy
es
tal
vez
CENTRO KIMMEL
Este Centro Cultural de Artes Escnicas, situado en Filadelfia (Pensilvania) es una fabulosa construccin
donde el arte, el diseo, la tcnica y la arquitectura se complementan para erigirse en un edificio que, a
la vez, contiene a otros.
Desde afuera, es posible apreciar un gran volumen sobre el que se levanta una bveda que resguarda el
Verizon Hall (de forma poligonal y para 2500 personas) y el Teatro Perelman (con una fachada curva y
para 650 asientos) dentro de sus paredes transparentes. Asimismo, esta especie de arco alberga otros
recintos como teatros, una plaza pblica, un caf y una terraza, convirtindose as en una pequea
ciudad donde uno no tendr que preocuparse por las inclemencias del clima.
En el interior se distinguen hermosamente altos los dos edificios, uno independiente del otro. Ambos
estn envueltos en una pared de vidrio, acero y ladrillo. Asimismo, cuentan con pasillos que se hallan
alrededor de las estructuras, donde las personas pueden apostarse para divisar el escenario de la planta
baja que hace las veces de una plaza techada.
Todos los espacios se aprovechan de manera eficiente, imponindole siempre un toque de modernidad
y distincin.
Durante el da el frontis del Centro Kimmel funciona como un gran espejo que refleja parte de la ciudad
que se halla justo en frente de el. Por la noche, las luces del interior en tonos clidos se asemejan a un
atardecer. As, con un aire muy moderno impregnado de naturalismo se combinan los elementos para
resultar en una apuesta por el arte y la cultura
WAGNER OTTO
WAGNER OTTO
II.-BIOGRAFIA
Wagner naci en Penzing, un suburbio de Viena. Estudi en Berln y Viena. En 1864,
comenz a disear sus primeros edificios en estilo historicista. A mediados y finales de
la dcada de los aos 1880, como muchos de sus contemporneos en Alemania (tales
como Constantin Lipsius, Richard Streiter y Georg Heuser), Suiza (Hans Auer y Alfred
Friedrich Bluntschli) y Francia (Paul Sdille), Wagner se convirti en un defensor del
Realismo arquitectnico. Era una posicin terica que le permita mitigar la
dependencia de las formas histricas. En 1894, cuando se convirti en profesor de
Arquitectura en la Academia de Bellas Artes de Viena, haba avanzado mucho en este
sentido hacia una oposicin ms radical a las corrientes entonces predominantes de
arquitectura historicista.
En su primera poca su estilo se caracteriz por la robustez y la sobriedad clsica. Ms
tarde recibi el encargo de la ampliacin de Viena, del cual solo realiz una parte. A
mediados de la dcada de los noventa, ya haba diseado varios edificios en Jugendstil.
Wagner estaba muy interesado en el planeamiento urbanstico en 1890 dise un
nuevo plano para la ciudad de Viena, pero slo se construy la red de ferrocarril
urbano, el Wiener Stadtbahn. En 1896 public un libro de texto titulado Arquitectura
Moderna en la que expresaba sus ideas sobre el papel del arquitecto; se basaba en el
texto de su discurso inaugural de ingreso en la Academia del ao 1894. Su estilo
incorpor el uso de nuevos materiales y nuevas formas para reflejar el hecho de que la
propia sociedad estaba cambiando. En su libro de texto, afirmaba que las "nuevas tareas
y perspectivas humanas exigan un cambio o reconstitucin de formas preexistentes".
En la bsqueda de este ideal, l dise y construy estructuras que reflejaban la funcin
pretendida, como el austero bloque de apartamentos Neustiftgasse en Viena.
Fue maestro y amigo de Adolf Loos, Josef Hoffmann y de J. Olbrich. Defendi a los
jvenes artistas de la Sezession, y se acerc a sus postulados en obras como las
estaciones de metro de Viena.
En la construccin de la Caja Postal de Ahorros de Viena (19041906) se muestra como
un autntico precursor del racionalismo arquitectnico.
En 1897, Otto Wagner, Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann y Koloman
Moser fundaron el grupo artstico llamado la Secesin de Viena. De las ideas de este
grupo desarroll un estilo que inclua referencias cuasi-simblicas a las nuevas formas
de modernidad.
Wagner muri en Viena en 1918.
III.- CARACTERISTICAS
Concibe sus edificios como objetos desnudos a base de planos que forman cuadriculas
Se caracteriz por la robustez y la Sobriedad clsica, Los proyectos de Wagner
combinaban la funcionalidad tcnico-arquitectnica con una gran aspiracin esttica.
Sus viviendas abandonan el rgido estilo de la arquitectura historicista y muestran una
modernidad radical
IV.-PLAN REGULADOR DE VIENA
Entre los aos 1892 y 1893 le fue confiado a Wagner el Plan de Regulacin General de
Viera, que contemplaba el trazado del tranva y la ubicacin de sus ms de treinta
estaciones, as como la regulacin del canal del Danubio y las medidas estructurales que
pudiese conllevar. Gracias a este proyecto y a sus concepciones urbansticas, que en lo
artstico y lo planificatorio se adentraban en terrenos no explorados,
Wagner avanza una estrategia de amplias miras para la racionalizacin del desarrollo
territorial de Viena, estructurada sobre una estricta interconexin lgica de las respuestas
dadas a los tres temas principales planteados por la convocatoria del concurso:
a) Encauzar el curso de los ros (o sea wien y el canal del Danubio, confluentes en el
territorio de origen de la ciudad );
b) Indicar la terminacin de las lneas del metro.
c) Disear el nuevo trazadoviario de relacin entre la ciudad histrica y los suburbios
limtrofes
Desde semejante ptica, el proyecto propone ante todo la red del metro como trama de
conexin del desarrollo y sugiere realizar, en algunos trazados, las lneas del metro paralelas
al cauce de los ros utilizndolas as como diques. En segundo lugar, reanuda el tejido
urbano preexistente en una red viaria ms amplia a escala territorial. Finalmente, elabora
un modelo de expansin urbana intensiva y compacta, basada en la agregacin
coordinada de nuevos barrios residenciales en torno al ncleo histrico. Como veremos, es
sobre todo este ltimo aspecto el que ms de cerca anticipa el principio fundamento sobre
el que insistir su sucesiva y mas sistemtica teora de la metrpoli de crecimiento
ilimitado.
Ciudad de Viena siglo XVIII
Ciudad de Viena siglo XIX
-Reduccin de la muralla de la ciudad

-Construccin de avenida ancha alrededor del centro histrico de la ciudad con
edificios pblicos representativos, palacios privados, plazas y parques, monumentos y
elegantes cafs
V.-OBRAS IMPORTANTES
Estacin de tranva de la Karlsplatz 1898
Las instalaciones del tranva de Viena sirvieron de experimentacin para una moderna
concepcin de la construccin basada en la funcionalidad. A partir del estilo
arquitectnico historicista, Wagner y sus discpulos desarrollaron una esttica tcnica
que ms tarde dara paso al funcionalismo del siglo xx.
Los dos pabellones de la Karlsplatz fueron construidos entre 1898 y 1899 con la
colaboracin de Max Fabiano y sentaron un nuevo precedente. La construccin y los
materiales dominan el exterior de manera nunca vista hasta entonces la estructura
metlica no solo queda a la vista, si no que forma parte de la ornamentacin: el
armazn metlico determina claramente en vertical y horizontal las alas del edificio y la
curva de la marquesina que recubre la entrada. Entre las pilastras se extienden, como si
fueran paredes entre ramadas, planchas de mrmol blanco, lo cual produce un
primoroso contraste entre estructura y cubierta. El rasgo ms caracterstico de los
edificios gemelos es la sinceridad de la arquitectura: el revestimiento de la estructura
no empaa la funcin de los elementos que componen el conjunto.
Landerbank (1883)
Esta obra determina en gran medida el comienzo en la arquitectura de otto Wagner; se

entrev aun la herencia clsica, pero introduce la modernidad en tcnicas y materiales
nuevos. La edificacin destaca adems por su funcionalidad y por su elegancia con la
que resuelve la organizacin del espacio. El arquitecto lleva asi a la praxis una de sus
sentencias; no puede ser bello aquello que no es prctico.
Desde el exterior se observa que la fachada del edificio es tradicional y que no refleja la
estructura interior. La construccin se levanta sobre un terreno irregular en el cual el
arquitecto proyecto una articulacin circular. El vestbulo se convierte de esta forma en
eje principal del volumen. En la unin con la sala principal se utilizo un eje circular
donde se coloco una estatua de Austria. La sala de publico sugiere un orden toscano con
un juego de columnas que alterna pilastras de fuste redondo con columnas cuadradas y
esta cubierta con un lucernario de hierro y vidrio, reflejo del avance tecnolgico del
siglo XIX.
Vista del comedor
Vista de la escalera caracol
Vista inferior de la escalera

Villa Wagner (1886)
La primera villa constituye una vivienda con aportaciones de la tradicin clsica. Wagner la
construyo como residencia de verano despus de su segundo matrimonio. Destaca su gran
simetra; sin embargo, se aprecian innovaciones en la verja del hierro y en las barandillas de
la escalera. Se trata de un volumen de planta cuadrada con un eje transversal con dos
galeras. El acceso es un prtico sostenido por cuatro columnas por una puerta-ventana. Se
empleo esencialmente piedra y las galeras se cubrieron con vidrieras decoradas.
En la segunda villa se aprecia una gran capacidad creadora: libertad en los espacios,
decoracin geomtrica y asimtrica de la entrada y de la galera. Wagner consigue
recuperar la arquitectura establecida influenciado en gran medida por Loos y Hoffmann
utilizando como ornamentacin, con cierta sobriedad, azulejos de maylica azules y
blancos. El arquitecto concede especial importancia a la entrada y recalca su presencia con
una obra plstica en la pequea ventana decorada por Kolo Moser. La organizacin interior
es tambin innovadora.
En la comparacin de ambas obras se puede apreciar la evolucin de arquitecto, que llega
a una renuncia a todo estilo en la segunda residencia, la ltima y ms moderna de sus
obras.
Sinagoga de la calle de Rumbach

Vista desde un extremo
Vista frontal de la residencia
La sinagoga ortodoxa en la calle de Rumbach fue construida en 1872, la sinagoga tiene

ocho lados y mientras que el interior en fecha esta escritura (2008) est gravemente
necesitando la restauracin, el octagonal, balconied, cubri con una cpula la sinagoga
intrincado patterened y pint en estilo islmico es exquisitamente hermosa. Fue
construido no como reproduccin exacta, sino como de un homenaje al estilo del
octagonal, abovedado Bveda de la roca Capilla musulmana en Jerusaln.
VI.- CONCLUSIONES
Vista lateral
Vista interna de la cupula
El arquitecto supo adecuarse a su tiempo y a la vida de una sociedad moderna El refleja

en todas sus obras, en el plan de Viena. afronta la necesidad de dotar a la gran ciudad de
una imagen que se adecue a los modos de vida, utilizando con una finalidad esttica los
elementos valorados por los ciudadanos. En el segundo lugar identifica los contenidos
del plan regulador: la definicin de la estructura a travs de la red viaria y la
delimitacin de los distintos distritos
que deben componer la Grossstadt. Y finalmente trata de los medios econmicos
necesarios para el mejoramiento de la ciudad; el Wagner propone la compra por el
Ayuntamiento de los terrenos que rodean a la ciudad, previendo as su futuro
desarrollo.
VII.-BIBLIORAFIA

Arquitectos Urbanistas Del Mundo

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TALLER INTEGRAL DE DISEO VIII