Los Discos de Bob Dylan

BOB DYLAN
Wikipedia: reseas de
sus discos
Contenido
Bob Dylan (lbum)....................................................................................... 23
ndice......................................................................................................... 23
Grabacin................................................................................................... 24
Canciones descartadas................................................................................... 25
Recepcin.................................................................................................... 25
Lista de canciones......................................................................................... 27
Personal...................................................................................................... 27
Posicin en listas........................................................................................... 28
Referencias.................................................................................................. 28
The Freewheelin' Bob Dylan.........................................................................29
ndice........................................................................................................ 30
Trasfondo.................................................................................................. 31
Sesiones de grabacin.............................................................................. 32
Grabaciones en Nueva York...................................................................32
Viaje a Inglaterra.................................................................................... 34
Regreso a Nueva York............................................................................ 35
Canciones descartadas............................................................................. 36
Publicacin................................................................................................ 40
Portada...................................................................................................... 41
Recepcin y legado cultural......................................................................41
Lista de canciones..................................................................................... 43
Personal.................................................................................................... 45
Posicin en listas....................................................................................... 45
Certificaciones.......................................................................................... 47
Notas......................................................................................................... 47
Referencias............................................................................................... 47
Bibliografa................................................................................................ 51
2
The Times They Are A-Changin' (lbum)......................................................53

ndice......................................................................................................... 54
Grabacin................................................................................................... 54
Canciones.................................................................................................... 56
Recepcin.................................................................................................... 58
Personal...................................................................................................... 60
Referencias.................................................................................................. 60
Another Side of Bob Dylan........................................................................... 62
ndice......................................................................................................... 63
Trasfondo.................................................................................................... 63
Grabacin................................................................................................... 64
Recepcin.................................................................................................... 65
Personal...................................................................................................... 68
Referencias.................................................................................................. 69
Bringing It All Back Home............................................................................. 71
ndice......................................................................................................... 72
Trasfondo.................................................................................................... 72
Grabacin................................................................................................... 73
Recepcin.................................................................................................... 75
Portada del lbum......................................................................................... 76
3
Personal...................................................................................................... 77
Referencias.................................................................................................. 78
Highway 61 Revisited................................................................................... 80
ndice......................................................................................................... 81
Bob Dylan y Highway 61................................................................................ 81
Trasfondo.................................................................................................... 82
Grabacin................................................................................................... 85
Recepcin.................................................................................................... 87
Legado e influencia........................................................................................ 88
Diseo de portada......................................................................................... 89
Personal...................................................................................................... 91
Certificaciones.............................................................................................. 91
Vase tambin.............................................................................................. 91
Referencias.................................................................................................. 92
Blonde on Blonde......................................................................................... 96
ndice........................................................................................................ 97
Trasfondo.................................................................................................. 98
Grabacin.................................................................................................. 99
Sesiones en Nueva York.........................................................................99
Traslado a Nashville............................................................................. 100
Canciones descartadas........................................................................102
Recepcin................................................................................................ 103
Portada y ttulo del lbum.......................................................................105
Lista de canciones................................................................................... 106
4
Personal.................................................................................................. 108
Posicin en listas..................................................................................... 108
Referencias............................................................................................. 110
Bob Dylan's Greatest Hits...........................................................................115
ndice....................................................................................................... 116
Contenido.................................................................................................. 116
Diseo de portada....................................................................................... 116
Lista de canciones....................................................................................... 117
Posicin en listas......................................................................................... 117
Referencias................................................................................................ 117
John Wesley Harding.................................................................................. 119
ndice....................................................................................................... 120
Trasfondo.................................................................................................. 120
Grabacin................................................................................................. 122
Recepcin.................................................................................................. 124
Diseo de portada....................................................................................... 125
Personal.................................................................................................... 126
Certificaciones............................................................................................ 127
Referencias................................................................................................ 127
Bibliografa................................................................................................ 128
Nashville Skyline........................................................................................ 130
ndice....................................................................................................... 131
Historia..................................................................................................... 131
Canciones descartadas................................................................................. 132
Recepcin.................................................................................................. 133
Reediciones................................................................................................ 134
5

Personal.................................................................................................... 135
Referencias................................................................................................ 136
Self Portrait................................................................................................ 137
ndice....................................................................................................... 138
Trasfondo.................................................................................................. 139
Grabacin................................................................................................. 141
Recepcin.................................................................................................. 142
Diseo y portada del lbum...........................................................................144
Another Self Portrait (19691971)..................................................................144
Personal.................................................................................................... 146
Referencias................................................................................................ 147
New Morning.............................................................................................. 150
ndice....................................................................................................... 151
Trasfondo.................................................................................................. 151
Grabacin................................................................................................. 153
Recepcin.................................................................................................. 156
Another Self Portrait (19691971)..................................................................157
Personal.................................................................................................... 158
Referencias................................................................................................ 159
6
Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2.................................................................162

ndice....................................................................................................... 163
Grabacin................................................................................................. 163
Diseo de portada....................................................................................... 164
Referencias................................................................................................ 166
Pat Garrett & Billy the Kid...........................................................................167
ndice....................................................................................................... 168
Filmando Pat Garrett and Billy the Kid.............................................................168
Grabacin................................................................................................. 168
Recepcin.................................................................................................. 169
Personal.................................................................................................... 172
Referencias................................................................................................ 172
Dylan (lbum de 1973)............................................................................... 174
ndice....................................................................................................... 175
Recepcin.................................................................................................. 175
Referencias................................................................................................ 176
Allmusic. Dylan - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 20 de
marzo de 2014........................................................................................... 177
Planet Waves.............................................................................................. 178
ndice....................................................................................................... 179
Trasfondo.................................................................................................. 179
Sesiones de grabacin.................................................................................. 180
7

Recepcin.................................................................................................. 183
Diseo de portada....................................................................................... 184
Personal.................................................................................................... 185
Referencias................................................................................................ 186
Before the Flood......................................................................................... 188
ndice....................................................................................................... 189
Historia..................................................................................................... 189
Recepcin.................................................................................................. 189
Personal.................................................................................................... 192
Referencias................................................................................................ 192
Blood on the Tracks.................................................................................... 194
ndice....................................................................................................... 195
Acogida..................................................................................................... 195
Grabacin................................................................................................. 195
Personal.................................................................................................... 197
Referencias................................................................................................ 199
The Basement Tapes.................................................................................. 201
ndice...................................................................................................... 202
Trasfondo................................................................................................ 203
8
Grabacin................................................................................................ 204
Sesiones con The Hawks......................................................................204
Nuevas composiciones.........................................................................205
Demos de Dwarf Music y Great White Wonder.......................................206
Recopilacin de Columbia Records..........................................................207
The Basement Tapes en otras publicaciones..........................................209
Recepcin................................................................................................ 210
Legado musical y cultural.......................................................................211
Personal.................................................................................................. 214
Certificaciones........................................................................................ 215
Vase tambin........................................................................................ 215
Notas....................................................................................................... 215
Referencias............................................................................................. 218
Desire (lbum de Bob Dylan).....................................................................224
ndice....................................................................................................... 225
Contexto................................................................................................... 225
Grabacin................................................................................................. 225
Recepcin.................................................................................................. 228
Personal.................................................................................................... 231
Referencias................................................................................................ 232
Hard Rain................................................................................................... 233
ndice....................................................................................................... 234
9
Personal.................................................................................................... 235
Referencias................................................................................................ 235
Street Legal................................................................................................ 237
ndice....................................................................................................... 238
Trasfondo.................................................................................................. 238
Grabacin................................................................................................. 239
Recepcin.................................................................................................. 241
Personal.................................................................................................... 242
Referencias................................................................................................ 243
Bob Dylan at Budokan................................................................................ 245
ndice....................................................................................................... 246
Grabacin................................................................................................. 246
Recepcin.................................................................................................. 246
Personal.................................................................................................... 248
Referencias................................................................................................ 249
swedishcharts.com. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el
22 de marzo de 2014.Slow Train Coming...................................................249
Slow Train Coming...................................................................................... 250
ndice....................................................................................................... 251
Trasfondo.................................................................................................. 251
Conversin al cristianismo............................................................................ 252
Grabacin................................................................................................. 254
10
Recepcin.................................................................................................. 256
Personal.................................................................................................... 258
Notas........................................................................................................ 259
Referencias................................................................................................ 259
Saved......................................................................................................... 263
ndice....................................................................................................... 264
Grabacin................................................................................................. 264
Recepcin.................................................................................................. 264
Diseo de portada....................................................................................... 265
Personal.................................................................................................... 266
Referencias................................................................................................ 268
Shot of Love............................................................................................... 270
ndice....................................................................................................... 271
Grabacin................................................................................................. 271
Recepcin.................................................................................................. 272
Personal.................................................................................................... 274
Referencias................................................................................................ 275
Infidels........................................................................................................ 277
ndice....................................................................................................... 278
Trasfondo.................................................................................................. 278
11

Recepcin y promocin................................................................................ 284
Personal.................................................................................................... 287
Referencias................................................................................................ 288
Bibliografa................................................................................................ 291
Gray, Michael (2008). The Bob Dylan Encyclopedia. Bloomsbury
Academic. ISBN 978-0826429742..............................................................291
Real Live..................................................................................................... 292
ndice....................................................................................................... 293
Recepcin.................................................................................................. 293
Personal.................................................................................................... 294
Referencias................................................................................................ 294
Empire Burlesque....................................................................................... 296
ndice....................................................................................................... 297
Grabacin................................................................................................. 297
Recepcin.................................................................................................. 300
Personal.................................................................................................... 302
Referencias................................................................................................ 304
Biograph..................................................................................................... 306
ndice....................................................................................................... 307
12
Referencias................................................................................................ 310
Knocked Out Loaded.................................................................................. 311
ndice....................................................................................................... 312
Grabacin y recepcin................................................................................. 312
Personal.................................................................................................... 314
Referencias................................................................................................ 315
Dylan & the Dead....................................................................................... 317
ndice....................................................................................................... 318
Recepcin.................................................................................................. 318
Personal.................................................................................................... 319
Referencias................................................................................................ 321
Down in the Groove.................................................................................... 322
ndice....................................................................................................... 323
Grabacin y recepcin................................................................................. 323
Comienzo del Never Ending Tour....................................................................324
Personal.................................................................................................... 325
Referencias................................................................................................ 326
Oh Mercy.................................................................................................... 328
ndice....................................................................................................... 329
Composicin.............................................................................................. 329
13

Recepcin.................................................................................................. 333
Personal.................................................................................................... 334
Referencias................................................................................................ 336
Under the Red Sky...................................................................................... 339
ndice....................................................................................................... 340
Historia..................................................................................................... 340
Recepcin.................................................................................................. 341
Personal.................................................................................................... 342
Referencias................................................................................................ 344
The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991..............346
ndice....................................................................................................... 347
Contenido.................................................................................................. 347
Referencias................................................................................................ 351
Good as I Been to You................................................................................ 352
ndice....................................................................................................... 353
Trasfondo.................................................................................................. 353
Canciones.................................................................................................. 354
Recepcin.................................................................................................. 354
14

Personal.................................................................................................... 356
Referencias................................................................................................ 356
The 30th Anniversary Concert Celebration................................................358
ndice....................................................................................................... 359
Recepcin.................................................................................................. 359
Personal.................................................................................................... 361
Referencias................................................................................................ 363
World Gone Wrong..................................................................................... 364
ndice....................................................................................................... 364
Canciones.................................................................................................. 365
Recepcin.................................................................................................. 365
Personal.................................................................................................... 367
Referencias................................................................................................ 369
Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3...........................................................370
ndice....................................................................................................... 371
Contenido.................................................................................................. 371
Referencias................................................................................................ 372
MTV Unplugged (lbum de Bob Dylan).......................................................373
ndice....................................................................................................... 374
15

Personal.................................................................................................... 375
Referencias................................................................................................ 376
Time Out of Mind........................................................................................ 378
ndice....................................................................................................... 379
Trasfondo.................................................................................................. 380
Grabacin................................................................................................. 380
Problemas de salud...................................................................................... 382
Recepcin.................................................................................................. 383
Personal.................................................................................................... 385
Referencias................................................................................................ 386
Bob Dylan Live 1966 (1998)....................................................................390
The Essential Bob Dylan............................................................................. 392
ndice....................................................................................................... 393
Referencias................................................................................................ 397
Love and Theft........................................................................................... 398
ndice....................................................................................................... 399
Historia..................................................................................................... 399
Acusaciones de plagio.................................................................................. 401
Recepcin.................................................................................................. 401
16
Ttulo y formatos del lbum..........................................................................402

Personal.................................................................................................... 403
Referencias................................................................................................ 404
The Bootleg Series, Vol. 4: Live 1966. The "Royal Albert Hall" Concert......407
ndice....................................................................................................... 408
Historia..................................................................................................... 408
Personal.................................................................................................... 410
Referencias................................................................................................ 411
Swedish Charts. Bob Dylan - The Bootleg Series Vol. 4: Live 1966 - The
"Royal Albert Hall" Concert (en ingls). Consultado el 5 de febrero de
2013.The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The Rolling Thunder
Revue......................................................................................................... 412
The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The Rolling Thunder Revue
................................................................................................................... 413
ndice....................................................................................................... 414
Recepcin.................................................................................................. 414
Personal.................................................................................................... 416
Referencias................................................................................................ 417
The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live 1964, Concert at Philharmonic Hall
................................................................................................................... 418
ndice....................................................................................................... 419
Recopilacin de The Bootleg Series 6...............................................................419
Personal.................................................................................................... 421
17

Referencias................................................................................................ 421
Swedish Charts. Bob Dylan - The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live
1964, Concert at Philharmonic Hall (en ingls). Consultado el 5 de febrero
de 2013.The Best of Bob Dylan..................................................................422
The Best of Bob Dylan................................................................................ 423
Track listing............................................................................................... 424
References................................................................................................. 424
Modern Times (lbum)............................................................................... 425
ndice...................................................................................................... 426
Historia.................................................................................................... 427
Controversia............................................................................................ 427
Arreglos musicales............................................................................... 427
Fuentes lricas...................................................................................... 428
Respuesta de Dylan............................................................................. 429
Recepcin................................................................................................ 430
Portada y formatos del lbum.................................................................431
Personal.................................................................................................. 433
Referencias............................................................................................. 434
Christmas in the Heart............................................................................... 438
ndice....................................................................................................... 439
Grabacin................................................................................................. 439
Recepcin.................................................................................................. 440
Personal.................................................................................................... 442
Referencias................................................................................................ 443
18
Together Through Life................................................................................ 445

ndice....................................................................................................... 446
Grabacin................................................................................................. 446
Recepcin.................................................................................................. 447
Portada y versiones del lbum.......................................................................448
Personal.................................................................................................... 449
Referencias................................................................................................ 450
Tempest (lbum de Bob Dylan)..................................................................453
ndice....................................................................................................... 454
Historia..................................................................................................... 454
Recepcin.................................................................................................. 455
Portada y ttulo del lbum............................................................................ 457
Personal.................................................................................................... 458
Referencias................................................................................................ 461
The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs....................................................464
ndice....................................................................................................... 465
Recepcin.................................................................................................. 465
Referencias................................................................................................ 469
The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962-1964......................471
ndice...................................................................................................... 472
Historia.................................................................................................... 473
Demos de Leeds Music.........................................................................473
19
Demos de M. Witmark & Sons..............................................................473

Produccin.............................................................................................. 474
Derechos de autor................................................................................... 474
Recepcin................................................................................................ 474
Referencias............................................................................................. 479
The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971)...................482
ndice....................................................................................................... 483
Historia..................................................................................................... 483
Recepcin.................................................................................................. 484
Personal.................................................................................................... 487
Referencias................................................................................................ 489
The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Complete.......................491
ndice....................................................................................................... 492
Grabacin................................................................................................. 492
Personal.................................................................................................... 499
Referencias................................................................................................ 501
Bob Dylan lanza el volumen 12 de sus.......................................................503
Bob Dylan The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series vol. 12, una antologa de
lujo en 6 CD, con grabaciones inditas de estudio que incluyen canciones, tomas
falsas, ensayos y versiones alternativas.........................................................503
Shadows in the Night...................................................................................... 509
ndice....................................................................................................... 510
Trasfondo.................................................................................................. 510
20
Contenido.................................................................................................. 511
Publicacin................................................................................................ 512
Recepcin.................................................................................................. 512
Personal.................................................................................................... 514
Referencias................................................................................................ 515
Fallen Angels (lbum)................................................................................. 518
ndice....................................................................................................... 519
Promocin................................................................................................. 519
Recepcin.................................................................................................. 519
Personal.................................................................................................... 522
Referencias................................................................................................ 523
21
Bob Dylan (lbum)

Bob Dylan
lbum de estudio de Bob Dylan
19 de marzo de 19621
Publicacin
2022 de noviembre de 19612
Grabacin
Columbia Recording Studio, Nueva York
Gnero(s)
Folk1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
36:111
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
John H. Hammond2
Cronologa de Bob Dylan

Bob Dylan
(1962)
The Freewheelin'
Bob Dylan
(1963)
Bob Dylan es el primer lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en marzo de 1962.
Producido por John H. Hammond, Bob Dylan fue grabado en apenas tres sesiones entre
los das 20 y 22 de noviembre de 1961, un ao despus de que Dylan llegara a Nueva
York y comenzase a ofrecer conciertos en clubes y bares del Greenwich Village. El
lbum incluy canciones folk de la tradicin estadounidense, en su mayora compuestas
por artistas clsicos, a excepcin de dos composiciones propias, Talkin' New York y
Song to Woody.
A pesar del creciente inters que suscit Dylan a raz del lanzamiento de The
Freewheelin', su lbum debut pas desapercibido entre la prensa musical y no entr en
ninguna lista de discos ms vendidos: en 1965, cuando el msico obtuvo un mayor
reconocimiento, Bob Dylan lleg al puesto quince en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido.
ndice
1 Grabacin
2 Canciones descartadas
3 Recepcin
4 Lista de canciones
22
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Grabacin
Dylan conoci a John H. Hammond el 14 de septiembre de 1961 en un ensayo con
Carolyn Hester en el apartamento que comparta con su por entonces marido, Richard
Faria. Hester haba invitado a Dylan a la sesin para tocar la armnica, y Hammond lo
aprob como msico de sesin despus de escucharlo ensayar, con recomendaciones de
Liam Clancy y de su propio hijo, John P. Hammond. Hammond coment en una
entrevista con Robert Shelton que decidi contratar a Dylan en el acto, y lo invit a
las oficinas de Columbia para una prueba ms formal. Aunque no existen grabaciones
en los archivos de Columbia, tanto Hammond como Mitch Miller, director de A&R de
la discogrfica, confirmaron que hubo una audicin.
Song to Woody est dedicada a Woody Guthrie, una de las mayores influencias
musicales de Dylan.
El 26 de septiembre, Dylan comenz una serie de conciertos en el Gerde's Folk City, y
tres das despus, obtuvo una resea excepcionalmente favorable en el New York Times.
El mismo da, Dylan toc la armnica en las sesiones de grabacin de Hester en los
estudios de Columbia en Nueva York. Despus de la sesin, Hammond llev a Dylan a
sus oficinas y le entreg un contrato estndar por cinco aos con Columbia, el cual
Dylan firm inmediatamente. Esa noche en Gerdes, Dylan coment a Shelton la oferta
de Hammond, pero le pidi que lo mantuviera en secreto hasta que el contrato fuera
aprobado por los jefes de Columbia.
Hammond reserv tiempo en el estudio de grabacin a finales de noviembre, y duranet
las semanas previas a las sesiones, Dylan comenz a buscar nuevo material a pesar de
estar familiarizado con una serie de canciones. Segn Carla Rotolo, amiga del msico y
hermana de su novia Suze Rotolo: Pas la mayor parte de su tiempo escuchando mis
discos, das y noches. Estudi el Folkways Anthology of American Folk Music, las voces
de Ewan MacColl y A.L. Lloyd, la guitarra de Rabbit Brown, Guthrie, por supuesto, y
23
el blues... Su disco estaba en una etapa de planificacin. Todos estbamos preocupados

sobre las canciones que Dylan iba a hacer. Recuerdo hablar claramente sobre eso.
El lbum fue grabado en tres cortas sesiones entre el 20 y el 22 de noviembre.
Hammond brome ms tarde con que Columbia gast sobre 402 dlares para
grabarlo. A pesar del bajo coste y del corto espacio de tiempo, Dylan no dominaba
todava las tcnicas de estudio, segn Hammond. Bobby restallaba cada p, silbaba cada
s, y se alejaba habitualmente del micrfono. Aun ms frustrante era que se negaba a
aprender de sus errores. Se me ocurri en el momento que nunca haba trabajado antes
con alguien tan indisciplinado.4
Dylan grab un total de diecisiete canciones. Cinco de las pistas elegidas para el lbum
fueron grabadas en una nica toma (Baby, Let Me Follow You Down, In My Time
of Dying, Gospel Plow, Highway 51 Blues y Freight Train Blues), mientras que
la toma maestra de Song to Woody fue grabada tras un falso comienzo. Las cuatro
canciones descartadas de Bob Dylan fueron tambin grabadas en una sola toma. Durante
las sesiones, Dylan se neg a grabar segundas tomas de algunas canciones. Dije que
no. No puedo verme a m mismo cantando la misma cancin dos veces seguidas. Eso es
terrible.5
Canciones descartadas
Dylan grab tres canciones durante las sesiones de Bob Dylan que no fueron incluidas
finalmente en el lbum: House Carpenter, He Was a Friend of Mine y otra
composicin propia, Man on the Street, todas ellas publicadas en el recopilatorio The
Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991. Un cuarto descarte,
Ramblin' Blues, compuesta por Woody Guthrie, sigue siendo indito a da de hoy.
House Carpenter, una reinterpretacin de la balada escocesa The Daemon Lover y
la ltima cancin grabada durante las sesiones, fue descrita por el bigrafo Clinton
Heylin como la ms extraordinaria interpretacin de las sesiones, tan impulsada por los
demonios como cualquier cosa a la que Robert Johnson puso nombre. Por otra parte,
una versin alternativa y acortada de House of the Rising Sun, sobregrabada con
instrumentos elctricos en 1964, fue incluida en el CD ROM Highway 61 Interactive.
Recepcin
Calificaciones profesionales
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
A-6
Entertainment Weekly
The Rolling Stone Album Guide

Mixta8
Wilson & Alroy
24
Bob Dylan no recibi gran atencin de la prensa musical hasta que la carrera del msico
se consolid con The Freewheelin'. Segn el bigrafo Tim Riley: Estas canciones
debut son ensayos con diferentes grados de conviccin, pero incluso cuando su alcance
supera su comprensin, nunca suena como si supera que est sobre su cabeza, o
demasiado condescendiente... Al igual que Elvis Presley, lo que Dylan puede cantar,
rpidamente lo domina; lo que no puede, lo retuerce a sus propios dispositivos. Y al
igual que con las sesiones de Sun Records de Presley, la voz que salta desde el primer
lbum de Dylan es su caracterstica ms llamativa, un aullido determinado, iconoclasta
que mastica influencias y escupe la seal mezclada sin medio intentarlo.9
En crticas retrospectivas del catlogo musical de Dylan, el lbum ha sido considerado
como un debut condescendiente y olvidado a medida que el msico public nuevos
trabajos. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: El primer lbum de Bob
Dylan es como los lbumes debut de The Beatles y The Rolling Stones: un esfuerzo
esterlino, fuera de serie de lo que haba antes en el gnero, pero al mismo tiempo
eclipsado por los propios esfuerzos posteriores del artista.1 En el mismo sentido,
Wilson y Alroy escribieron: Para ser un cantante folk de fiar, Dylan tena que
demostrar que poda cantar canciones de otras personas, por lo que solo hay dos
composiciones originales ("Song to Woody", "Talkin' New York") a pesar de que ya
tena un montn de material original por entonces.8
El lbum tampoco obtuvo buenas ventas, y Dylan fue durante un tiempo llamado como
el capricho de Hammond en el crculo de Columbia Records. Mitch Miller, jefe de
A&R en Columbia, estableci en 2500 copias las ventas totales en los Estados Unidos.
Bob Dylan sigue siendo el nico trabajo de Dylan que no entr en ninguna lista de los
Estados Unidos, aunque en el Reino Unido alcanz el puesto trece en 1965.10 A pesar de
los malos resultados del lbum, no supuso un problema financiero para Columbia
debido a los bajos costes de las sesiones de grabacin.
El 22 de diciembre de 1961, un mes despus de la ltima sesin de grabacin de Bob
Dylan, el msico visit a Bonnie Beecher en Minneapolis, Minnesota. Dylan celebr
una sesin informal en su apartamento, donde toc veintisis canciones grabadas por
Glover en un magnetfono de bobina abierta. La cinta, conocida popularmente comp
The Minneapolis Hotel Tape, comenz a circular al poco tiempo en bootlegs y
proporcion un vistazo profundo al potencial musical de Dylan apenas un mes despus
de grabar su lbum debut. Segn Clinton Heylin, algunas de estas canciones dieron a
Dylan una clave de suma importancia en cuanto a cmo podra moldear melodas
tradicionales y sensibilidades en su propia visin del mundo.11 Varias canciones del
bootleg han ido apareciendo posteriormente en publicaciones oficiales: I Was Young
When I Left Home, una reinterpretacin de la tradicional Nine Hundred Miles, vio
la luz en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack, mientras que
Hard Times in New York Town, basada en la tradicional Hard Times in the Country
Working on Ketty's Farm, se incluy en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes
13 (Rare & Unreleased) 19611991.
25
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
You're No Good Jesse Fuller 1:40

Talkin' New York Bob Dylan 3:20
In My Time of Dying Tradicional, arr. Dylan 2:40
Man of Constant Sorrow Tradicional, arr. Dylan 3:10
Fixin' to Die Bukka White 2:22
Pretty Peggy-O Tradicional, arr. Dylan 3:23
Highway 51 Curtis Jones 2:52
Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Gospel Plow Tradicional, arr. Dylan 1:47

Baby, Let Me Follow You Down Tradicional, arr. Eric von Schmidt 2:37
House of the Risin' Sun Tradicional, arr. Dave Van Ronk 5:20
Freight Train Blues John Lair, arr. Dylan 2:18
Song to Woody Bob Dylan 2:42
26
See That My Grave Is Kept Clean Blind Lemon Jefferson 2:43
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra acstica y armnica
Equipo tcnico
John H. Hammond: productor
27
Posicin en listas
Pas
Lista
Posicin
10
Reino Unido UK Albums Chart
13
Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Consultado el 20 de marzo de 2014.
Bjorner, Olof. Still on the Road 1962 (en ingls). Consultado el 19 de marzo
de 2014.
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2013.
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Cavallo, 1999, p. 178-179.
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Weekly (en ingls). Consultado el 15 de marzo de 2014.
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Nueva York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
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Riley, 1999, p. 38-39.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
11.
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Bibliografa
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History (en ingls). St. Martin's Press. ISBN 0-312-21930-X.
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Heylin, Clinton (1997). Bob Dylan: The Recording Sessions, 19601994 (en
ingls). =Macmillan. ISBN 0-312-15067-9.
Heylin, Clinton (2003). Bob Dylan: Behind the Shades Revisited (en ingls).
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Riley, Tim (1999). Hard Rain: A Dylan Commentary (en ingls). Da Capo Press.
ISBN 0-306-80907-9.
28
The Freewheelin' Bob Dylan

The Freewheelin' Bob Dylan
Publicacin
27 de mayo de 19631
24 de abril de 1962-24 de abril
Grabacin
de 1963
Studio A, Columbia Studio
Recordings, Nueva York2
Gnero(s)
Folk1
Formato
LP, CD, SACD y casete4
Duracin
50:131
Discogrfica
Columbia Records4
Productor(es John H. Hammond y Tom

Wilson2
Certificacin
Platino en Estados Unidos5

Oro en Reino Unido6
Posicionamiento en listas
Ver posiciones[mostrar]
Bob Dylan
(1962)
The
The Times They
Freewheelin'
Are a-Changin'
Bob Dylan
(1964)
(1963)
Sencillos de The Freewheelin' Bob Dylan

29
1. Blowin' in the Wind

Publicado: julio de 1963
[editar datos en Wikidata]
The Freewheelin' Bob Dylan es el segundo lbum de estudio del msico

estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records
en mayo de 1963. Tras empezar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales
de su pas, The Freewheelin' supuso el comienzo de la carrera compositiva de Dylan al
presentar once composiciones propias. El lbum incluy el tema Blowin' in the Wind,
convertido en uno de los himnos pacifistas de la dcada de 1960 y en un xito nacional
en manos del tro Peter, Paul and Mary, que version la cancin el mismo ao.
The Freewheelin', producido por John H. Hammond y Tom Wilson y grabado en los
Columbia Studios de Nueva York, incluy tambin canciones de temtica sociopoltica
sobre los derechos civiles e inquietudes sobre el miedo a una guerra nuclear. Como
contrapunto a este material, el lbum tambin present baladas y material dotado de un
humor surrealista. El xito del lbum en la escena folk de Nueva York consolid la
carrera musical de Dylan y lo llev a ser nombrado como portavoz de una
generacin, una etiqueta que el msico repudi pblicamente.
Tras su publicacin, The Freewheelin' Bob Dylan alcanz el puesto 22 en la lista
estadounidense Billboard 200, pas donde la RIAA lo certific disco de platino, as
como el primer puesto en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido. Tambin fue
destacado por bigrafos y crticos musicales por incluir canciones como Girl from the
North Country, Masters of War, A Hard Rain's a-Gonna Fall y Don't Think
Twice, It's All Right, situadas entre las mejores composiciones de Dylan y convertidas
en clsicos de la escena folk de los aos 60. En 2002, fue una de las cincuenta
grabaciones elegidas por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos para
incluirse en el Registro Nacional de Grabaciones. Un ao despus, fue situado en el
puesto 97 de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los tiempos segn la revista
Rolling Stone.
ndice
1 Trasfondo
2 Sesiones de grabacin
o
2.1 Grabaciones en Nueva York
2.2 Viaje a Inglaterra
2.3 Regreso a Nueva York
4 Publicacin
5 Portada
30
6 Recepcin y legado cultural
8 Personal
9 Posicin en listas
10 Certificaciones
11 Notas
12 Referencias
13 Bibliografa
14 Enlaces externos
Trasfondo
Bob Dylan ascendi a la fama por sus composiciones de trasfondo

sociopoltico. En la imagen, Dylan con Joan Baez en la Marcha sobre
Washington por el trabajo y la libertad (agosto de 1963). Por Rowland
Scherman.
Varios crticos sealaron la relacin sentimental de Bob Dylan con Suze Rotolo como el
punto de comienzo de su carrera compositiva: al respecto, el bigrafo Clinton Heylin
relacion la presencia de temas sociopolticos en sus composiciones con la convivencia
de ambos en un apartamento de West 4th Street desde enero de 1962.7 Adems, los
padres de Rotolo estaban relacionados con la izquierda poltica de su pas, ya que ambos
eran miembros del Partido Comunista, cuya ideologa tambin influa en su hija.8 El
propio Dylan reconoci la influencia de Rotolo en una entrevista: Suze estaba en esta
cosa de la igualdad y la libertad antes de que yo lo estuviera. Verificaba mis canciones
con ella.9
Su relacin sentimental tambin proporcion una importante dinmica emocional en las
canciones de The Freewheelin'.10 Despus de seis meses de convivencia, Rotolo acept
la propuesta de su madre para que viajara a Italia a estudiar arte.10 Durante su ausencia,
Dylan sola escribirle largas cartas dicindole que tena la esperanza de que regresara
pronto a Nueva York.11 Despus de posponer su retorno varias veces, Rotolo volvi
finalmente en enero de 1963.11 Bigrafos y crticos musicales como Heylin sealaron las
baladas de The Freewheelin' como una expresin de aoranza y prdida en la tensa
relacin entre ambos.12 En su autobiografa, Rotolo explic que las novias de los
31
msicos eran habitualmente descritas como muecas y que ella estaba resentida por
ser considerada una posesin de Bob, que era el centro de atencin.13
La velocidad y facilidad con la que Dylan comenz a escribir canciones, despus de
iniciar su carrera versionando y adaptando temas tradicionales de su pas, atrajo la
atencin de otros msicos en la escena folk de Nueva York.14 Al respecto, Pete Seeger
describi a Dylan en junio de 1962 como el compositor ms prolfico en la escena.14
Segn Seeger, una vez que le pregunt cuntas canciones haba escrito recientemente,
Dylan respondi: Puedo estar dos semanas sin escribir estas canciones. Escribo mucho
material. De hecho, escrib cinco canciones la ltima noche pero dej los papeles en un
lugar llamado The Bitter End.14 Dylan tambin expres la idea de que las canciones ya
estaban en su mente.15 Sobre este aspecto, coment en una entrevista para la revista
Sing Out!: Las canciones estn ah. Existen por s mismas a la espera de que alguien
las escriba. Acabo de ponerlas en el papel. Si no lo hago yo, alguien ms lo hara.15
Sesiones de grabacin
Grabaciones en Nueva York
Tanto la crtica como el pblico no prestaron especial atencin al lbum debut de Dylan,
que slo vendi 5000 copias en su primer ao.16 Como reproche hacia John Hammond,
productor de Columbia que haba fichado al msico para la discogrfica, algunos
compaeros dentro de la empresa solan llamar al cantante como el protegido de
Hammond y comenzaron a sugerir que cancelaran su contrato.16 Sin embargo, el
productor defendi a Dylan y se comprometi a que su segundo lbum fuese un xito.16
Con estos precedentes, la grabacin de The Freewheelin' Bob Dylan tuvo lugar en el
transcurso de un ao, desde abril de 1962 hasta abril de 1963, y fue recopilado usando
material registrado durante ocho sesiones en los estudios de la discogrfica, situados en
la Sptima Avenida de Nueva York.17
Dylan comenz a trabajar en su segundo lbum el 24 de abril de 1962 en el estudio A de
Columbia Records en Nueva York.18 El disco fue provisionalmente titulado Bob Dylan's
Blues, y continu usndose como ttulo de trabajo hasta julio de 1962, fecha en la que
adopt el nombre definitivo.18 En su primera sesin, grab cuatro composiciones nuevas
Talkin' John Birch Paranoid Blues, The Death of Emmett Till, Sally Gal y
Rambling, Gambling Willie, dos canciones tradicionales Going to New
Orleans y Corrina, Corrina y el tema de Hank Williams (I Heard That)
Lonesome Whistle.19
Al da siguiente, regres al estudio A para grabar otras composiciones recientes Let
Me Die in My Footsteps, Rocks and Gravel, Talking Hava Negiliah Blues y
Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues y dos nuevas tomas de Sally
Gal.19 Tambin registr varias tomas del tradicional Wichita, del tema de Big Joe
Williams Baby, Please Don't Go y de la cancin de Robert Johnson Milk Cow's
Calf's Blues.19 Debido a la rpida evolucin del msico en materia compositiva,
ninguna de las canciones grabadas en ambas sesiones fueron incluidas en The
Freewheelin'.17
32
Dylan retom su trabajo en el mismo estudio de Columbia el 9 de julio, da en el que

grab Blowin' in the Wind, una cancin que interpret por primera vez en directo el
16 de abril en el Gerde's Folk City.20 El mismo da tambin grab Bob Dylan's Blues,
Down the Highway y Honey, Just Allow Me One More Chance, todas incluidas en
The Freewheelin', as como otra composicin propia, Baby, I'm in the Mood for You,
finalmente descartada.21
Durante la grabacin del lbum, Dylan conoci a Albert Grossman, un empresario que
comenz a mostrar inters por la escena folk de Greenwich Village y que acab siendo
representante de varios grupos y artistas como Peter, Paul & Mary, Janis Joplin y The
Band.22 Grossman le persuadi para abandonar Duchess Music, con quien tena un
acuerdo desde enero de 1962, y firmar un nuevo contrato con Witmark Music, una
divisin de la editorial musical de Warner Music dedicada a gestionar derechos de
autor.22 Dylan firm con Witmark el 13 de julio de 1962, mientras el empresario
negociaba otro acuerdo con la editorial a espaldas del msico.22 Dicha negociacin
paralela le otorg a Grossman el 50 % de los ingresos generados por los derechos de
publicacin de cualquier msico que el mnager llevaba a la empresa, incluyendo los de
Dylan.23 Este acuerdo secreto, con el cual Grossman obtena unos beneficios
superiores a los del msico, provoc una larga batalla legal entre ambos en la siguiente
dcada.23
Un mes despus, el 20 de agosto de 1962, Grossman se convirti finalmente en su
representante legal.24 Dado que Dylan tena menos de veintin aos cuando firm su
contrato con CBS, Grossman sostuvo que no era vlido e intent renegociarlo con la
compaa.24 En cambio, Hammond respondi invitando al msico a su oficina y
persuadindolo para firmar una reafirmacin con la cual acordaba cumplir el contrato
original.24 Segn el bigrafo Howard Sounes, la accin del productor neutraliz la
estrategia de Grossman y provoc cierta enemistad entre ambos.25
Durante la grabacin de The Freewheelin' en New York, Dylan toc por

primera vez en el Carnegie Hall.
El 22 de septiembre, Dylan toc por primera vez en el Carnegie Hall de Nueva York.2
Para la ocasin estren una nueva cancin, A Hard Rain's a-Gonna Fall, un tema
complejo y poderoso construido sobre el patrn de un estribillo con preguntas y
respuestas como en la balada tradicional britnica Lord Randall.26 A Hard Rain's a33
Gonna Fall gan ms resonancia a partir del 22 de octubre, un mes despus, cuando el
presidente John F. Kennedy apareci en la televisin nacional y anunci el
descubrimiento de misiles soviticos en Cuba, lo cual desat la crisis de los misiles en
el marco de la Guerra Fra.27 En las notas de la contraportada de The Freewheelin', Nat
Hentoff cit a Dylan diciendo que haba escrito A Hard Rain's a-Gonna Fall como
respuesta a los misiles de Cuba: Cada verso en realidad es el comienzo de una nueva
cancin. Pero cuando la escrib, pens que no tendra tiempo suficiente para escribir
todas esas canciones, as que puse todo lo que pude en sta.28 Sin embargo, la
afirmacin del msico es falsa dado que la haba compuesto un mes antes de que
estallara la crisis.26
El 26 de octubre, tres meses despus de la anterior sesin de grabacin, Dylan retom
su trabajo en The Freewheelin' con la incorporacin, por primera vez en su carrera, de
una banda de apoyo.29 Acompaado de Dick Wellstood al piano, Howie Collins y Bruce
Langhorne en las guitarras, Leonard Gaskin al bajo y Herb Lovelle a la batera, el
msico grab tres canciones: dos composiciones propias Mixed-Up Confusion y
Corrina, Corrina y una versin del tema de Arthur Crudup That's All Right, de
las cuales solo una toma maestra de Corrina, Corrina fue incluida en The
Freewheelin'.2 En la siguiente sesin del 1 de noviembre, Art Davis reemplaz a Gaskin
al bajo y George Barnes sustituy a Collins en la guitarra.2 El grupo volvi a grabar
varias tomas de Mixed-Up Confusion, That's All Right Mama y Rocks and
Gravel, ninguna aprovechada para el lbum.30
El 14 de noviembre, trabaj de nuevo con el grupo, esta vez con Gene Ramey al bajo, y
dedic gran parte de la sexta sesin del lbum a grabar nuevas tomas de Mixed-Up
Confusion.2 Aunque dicha cancin no apareci en The Freewheelin', fue publicada
como sencillo el 14 de diciembre de 1962.31 A diferencia del material folk grabado entre
1961 y 1964, Mixed-Up Confusion incluy un sonido rockabilly que Cameron Crowe
describi como una mirada fascinante a un artista folk con su mente vagando hacia
Elvis Presley y Sun Records.32 El mismo da grab una toma de Don't Think Twice,
It's All Right incluida en el lbum, as como diversos descartes de Ballad of Hollis
Brown, Kingsport Town y Whatcha Gonna Do.33
La sptima y penltima sesin de The Freewheelin' tuvo lugar el 6 de diciembre, en la
cual grab en solitario cinco nuevas canciones, tres de las cuales Oxford Town, A
Hard Rain's a-Gonna Fall y I Shall Be Free aparecieron en el lbum.2 El msico
tambin retom su trabajo en Watcha Gonna Do y registr una nueva cancin, Hero
Blues, aunque ambas fueron finalmente descartadas.30
Viaje a Inglaterra
En diciembre de 1962, Dylan realiz su primer viaje al extranjero.34 Philip Saville,
director de la televisin britnica, le invit a participar en Madhouse on Castle Street,
una serie de televisin de la BBC.34 El msico lleg a Londres el 17 de diciembre, y una
vez en el plat de grabacin, interpret Blowin' in the Wind, Hang Me, O Hang
Me, Cuckoo Bird y Ballad of the Gliding Swan.35 Durante su estancia en
Inglaterra aprovech para contactar con gente de la escena folk de la ciudad como
Anthea Joseph, organizador del club The Troubadour, y los cantantes Martin Carthy y
Bob Davenport.34 Al respecto, Dylan coment en 1984: Me encontr con algunas
personas en Inglaterra que realmente conocan esas canciones [tradicionales inglesas].
34
Martin Carthy, otro tipo llamado [Bob] Davenport. Martin Carthy es increble. Aprend
un montn de cosas de Martin.36
Carthy ense a Dylan dos canciones inglesas que resultaron relevantes en The
Freewhelin': el arreglo de Carthy en Scarborough Fair sirvi como base musical de
Girl from the North Country, mientras que la meloda de Lady Franklin's Lament,
una balada del siglo XIX conmemorando la muerte de sir John Franklin en 1847, fue
usada en Bob Dylan's Dream.34 Ambas canciones mostraron la capacidad de Dylan a
la hora de coger melodas tradicionales y usarlas como base musical para sus propias
composiciones.37
Desde Inglaterra, Dylan viaj a Italia para encontrarse con Albert Grossman, que estaba
de gira con Odetta.38 El msico tambin tena la esperanza de contactar con su novia
Suze Rotolo, sin saber que ella ya haba salido de Italia y estaba camino de regreso a
Nueva York.39 Debido a ello, regres a Londres, donde ofreci varios conciertos en
clubes como The Troubadour.39 Segn Martin Carthy: Cuando volvi de Italia, haba
escrito "Girl from the North Country". Vino a The Troubadour y dijo: "Hey, aqu est
"Scarborough Fair" y comenz a tocar esa cosa.39
Regreso a Nueva York
Dylan en noviembre de 1963, varios meses despus del lanzamiento de The

Freewheelin'.
Dylan regres a Nueva York el 16 de enero de 1963.40 Entre enero y febrero, grab
varias de sus ms recientes composiciones en sesiones para la revista de folk Broadside,
entre ellas Masters of War, un tema antibelicista escrito en Londres.41 El entusiasmo
de Dylan por grabar sus nuevas canciones para The Freewheelin' fue paralelo a la
determinacin de Albert Grossman por reemplazar a Albert Hammond como productor
del lbum.25 Al respecto, el bigrafo Howard Sounes coment: Los dos hombres no
podan ser ms diferentes. Hammond era un WASP (blanco, anglosajn y protestante),
tan relajado durante las sesiones de grabacin que se sentaba con los pies sobre la mesa
leyendo The New Yorker. Grossman era un hombre de negocios judo con un pasado
turbio, presionando para convertirse en millonario.25
35
Debido al enfrentamiento entre Grossman y Hammond, Columbia contrat a Tom

Wilson, un productor afroamericano de jazz.42 Aos ms tarde, Wilson coment sobre su
paso del jazz al folk: Ni siquiera me gustaba la msica folk. Haba estado grabando con
Sun Ra y Coltrane... Pens que la msica folk era para tos tontos. [Dylan] tocaba como
un chico tonto, pero luego estas palabras salieron a flote. Me qued atnito.43 En la
sesin del 24 de abril, la primera producida por Wilson y la ltima del lbum, Dylan
grab diversas tomas de Girl from the North Country, Masters of War, Bob
Dylan's Dream, Talkin' World War III Blues y Walls of Red Wing.3 La ltima fue
finalmente descartada, pero las cuatro restantes fueron incluidas en la secuenciacin
final del disco.44
Durante la grabacin de The Freewheelin', Dylan tuvo otra ocasin para emerger como
cantante contestatario.45 El msico tena programada una aparicin en el programa de
televisin The Ed Sullivan Show para el 12 de mayo de 1963, en el cual iba a interpretar
Talkin' John Birch Paranoid Blues.45 Sin embargo, los ejecutivos de CBS Television
le informaron de que su cancin era potencialmente difamatoria para la John Birch
Society.45 En lugar de complacer a la censura, el msico rechaz aparecer en el
programa.45 Segn varios bigrafos, esta decisin tuvo consecuencias en el lanzamiento
de The Freewheelin': al respecto, Anthony Scaduto coment que tras su rechazo a
participar en The Ed Sullivan Show, los abogados de CBS se alarmaron al descubrir que
la cancin iba a publicarse en su nuevo disco apenas unas semanas ms tarde.46 Los
abogados presionaron a la discogrfica para que la eliminara, y al final sustituyeron
cuatro temas de The Freewheelin' (John Birch, Let Me Die in My Footsteps,
Ramblin Gambling Willie y Rocks and Gravel) por las cuatro canciones grabadas
en la ltima sesin del 24 de abril (Girl from the North Country, Masters of War,
Talkin' World War III Blues y Bob Dylan's Dream).46 Scaduto escribi tambin que
Dylan se sinti machacado por ser obligado a someterse a la censura, pero no estaba
en condiciones de discutir.46
Por otra parte, Clinton Heylin coment: Sigue habiendo una creencia comn de que
[Dylan] fue obligado por Columbia a eliminar "Talkin' John Birch Paranoid Blues" del
disco "despus" de rechazar salir en The Ed Sullivan Show.47 Sin embargo, entre la
grabacin de The Ed Sullivan Show el 12 de mayo y el lanzamiento de The Freewheelin'
el 27 del mismo mes, Columbia solo tena dos semanas para mandar a fbrica la nueva
versin del disco y reimprimir suficientes copias del nuevo embalaje con las que
satisfacer los pedidos.47 Debido a la falta de tiempo, Heylin sugiri que probablemente
CBS haba obligado a Dylan a retirar John Birch del lbum algunas semanas antes, a
lo que el msico respondi grabando nuevo material el 24 de abril.47 Tanto si las
canciones fueron reemplazadas antes o despus del conflicto con The Ed Sullivan Show,
los crticos y bigrafos coincidieron en que el nuevo material otorg al lbum un toque
ms personal, alejado de las canciones tradicionales de folk y blues que dominaron su
debut.48
En aos posteriores aparecieron varias ediciones de la primera impresin del LP con las
cuatro canciones descartadas, a pesar de que Columbia supuestamente destruy todas
las copias durante la fase anterior al lanzamiento.49 Otras variantes del lbum editadas
en otros pases incluyeron un orden distinto de las canciones, como el caso de una
versin impresa en Canad.49 50 La primera impresin de The Freewheelin' Bob Dylan
est considerado el disco ms caro en los Estados Unidos,50 despus de que una copia
alcanzase los 35 000 dlares en una subasta.51
36
Durante las sesiones de The Freewheelin', Dylan grab una amplia lista de canciones,
algunas de las cuales no aparecieron en la versin definitiva del lbum y quedaron
archivadas.2 3 Sin embargo, desde el lanzamiento del recopilatorio The Bootleg Series
Volumes 1-3 en 1991, Columbia comenz a publicar los archivos musicales de Dylan en
sucesivos recopilatorios.52 La siguiente tabla recopila una lista de las canciones
descartadas durante las sesiones de grabacin de The Freewheelin' y si han sido
publicadas a lo largo de los aos en lbumes oficiales del msico o por el contrario
siguen permaneciendo inditas:
37
Ttulo
Baby, I'm in
the Mood for
You
Esttus
Publicada en Biograph.32
Baby, Please
Publicada en The Bootleg Series Vol. 7: No
Don't Go
Direction Home.53
(Big Joe
Williams)
Indita. Una demo grabada meses antes

Ballad of
apareci en The Bootleg Series Vol. 9: The
Hollis Brown
Witmark Demos: 1962-1964.54
Indita. Una versin grabada en mayo de
1962 fue publicada en el lbum de Folkway
The Death of Records Broadside Ballads, Vol. 6: Broadside
Emmett Till Reunion bajo el seudnimo de Blind Boy
Grunt,55 56 y una demo en The Bootleg Series
Vol. 9 The Witmark Demos: 19621964.54
Indita. Una demo apareci en The Bootleg
Hero Blues Series Vol. 9 The Witmark Demos: 1962
1964.54
Going to New
Indita.2
Orleans
(I Heard
That)
Lonesome
Whistle
Indita.2
(Hank Williams,
Jimmie Davis)
Kingsport
Town
Publicada en The Bootleg Series 13.57
(Tradicional)
Let Me Die in
My Footsteps
Milk Cow's
Calf's Blues
(Robert
Johnson)
Mixed-Up
Indita.2
Publicada como sencillo en 1962 y en el

38
Ttulo
Esttus
Confusion
recopilatorio Biograph.32
Quit Your
Lowdown
Ways
Rambling,
Gambling
Willie
Rocks and
Gravel
Indita. Una versin acstica y en directo

tocada en The Gaslight Cafe fue publicada en
Live at The Gaslight 1962.58 59
Sally Gal
Publicada en No Direction Home: The Bootleg

Series Vol. 7.60
Talkin' Bear
Mountain
Picnic
Massacre
Blues
Talkin' Hava
Negiliah
Blues
Indita. Una versin en directo interpretada en

Talkin' John el Carnegie Hall el 26 de octubre de 1963
Birch Paranoid aparece en The Bootleg Series 13 y una
Blues
demo en The Bootleg Series Vol. 9 The
Witmark Demos: 19621964.54
That's All
Right (Mama) Indita.2
(Arthur Crudup)
Walls of Red
Wing
Whatcha
Gonna Do
Wichita
(Goin' to
Louisiana)
Indita. Una demo aparece en The Bootleg

Series Vol. 9 The Witmark Demos: 1962
1964.54
Indita.2
(Tradicional)
Worried

39
Ttulo
Esttus
Blues
(Tradicional)
40
Publicacin
La cancin Blowin' in the Wind fue versionada por el tro Peter, Paul &
Mary, con un xito comercial superior al de la versin original.
Dylan promocion The Freewheelin' participando en cadenas de radio y ofreciendo

conciertos en los que estren sus nuevas canciones.61 En mayo de 1963, toc con Joan
Bez en el Monterey Folk Festival, donde la cantante se uni a Dylan en el escenario
para cantar a do With God on Our Side.62 El concierto no solo dio a Dylan la
oportunidad de presentar sus canciones ante un nuevo pblico, sino tambin el
comienzo de una relacin sentimental con Bez que Howard Sounes defini como uno
de los ms clebres amores de la dcada.61
La publicacin de The Freewheelin' Bob Dylan tuvo lugar a finales de mayo de 1963.1
Segn Anthony Scaduto, fue un xito inmediato al vender ms de 10 000 copias en un
mes, frente a las 5000 de su disco debut, y otorgar al msico unos ingresos de 2500
dlares mensuales.63 El periodista Nat Hentoff, en un artculo sobre msica folk
publicado en Playboy, dedic un amplio espacio a los logros de Dylan y le llam el
ms vital de los jvenes citybillies.63 nota 1
En julio, el msico apareci en la segunda edicin del Festival de Folk de Newport.3 Ese
mismo fin de semana, la versin de Blowin' in the Wind realizada por Peter, Paul &
Mary lleg al nmero dos de la lista de pop de Billboard.64 Bez tambin particip en el
festival de Newport y apareci dos veces en el escenario con Dylan.65 La combinacin
el xito de Blowin' in the Wind junto con el apoyo de Bez gener un mayor
entusiasmo en torno a la figura de Dylan y de su nuevo trabajo.65 Al respecto, Tom
Paxton coment: Ese fue un gran festival de arranque para Bob. El rumor fue
creciendo exponencialmente y fue como una coronacin de Bob y Joan. Eran como el
rey y la reina del festival.65 Su amigo Bob Fass record que despus de Newport,
Dylan le dijo que de repente no poda caminar sin un disfraz. Sola pasear e ir donde
quera. Pero ahora se ha vuelto todo muy raro. La gente le segua al bao para decir que
le vieron mear.66
41
En septiembre, el lbum entr en la lista Billboard 200 y alcanz el puesto veintids,

mientras a nivel comercial superaba el milln de copias en los Estados Unidos.67 El
propio Dylan reconoci The Freewheelin' como el disco que marc el inicio de su
xito.68 Durante su disputa legal con Albert Grossman, el msico declar: Aunque no
lo saba en aquel momento, el segundo lbum estaba destinado a ser un gran xito
porque incluy "Blowin' in the Wind".69 Junto a Blowin' in the Wind, canciones
como Girl from the North Country, A Hard Rain's a-Gonna Fall y Don't Think
Twice, It's All Right fueron aclamadas como temas destacados de su catlogo musical
y como pilares de su repertorio en directo durante aos sucesivos.70 Adems de obtener
una notable repercusin en el mundo folk, el lbum tambin lleg a un pblico ms
amplio como el del grupo britnico The Beatles, por entonces en la cspide de su xito
internacional.71 Al respecto, John Lennon coment: En Pars en 1964 fue la primera
vez que escuch a Dylan. Paul consigui el disco de un DJ francs. Durante tres
semanas en Pars no paramos de escucharlo. Nos volvimos locos con Dylan.71
Portada
La portada de The Freewheelin' incluy una fotografa de Dylan con Suze Rotolo.72 Fue
realizada por el fotgrafo Don Hunstein en febrero de 1963, pocas semanas despus del
regreso de Rotolo de Italia, en la esquina entre Jones Street y 4th Street en el West
Village de Nueva York, cerca del apartamento en el que viva la pareja.72 En 2008,
Rotolo describi las circunstancias que rodearon la foto de The Freewheelin': l
llevaba una chaqueta muy fina, porque la imagen lo era todo. Nuestro apartamento
siempre estaba fro, as que yo llevaba un suter, uno de sus suteres grandes y
voluminosos. Adems de eso me puse un abrigo. As que me senta como una salchicha
italiana. Cada vez que veo esa foto, me veo gorda.73 En su libro de memorias, A
Frewheelin' Time, Rotolo analiz tambin el significado de la portada:
Es uno de esos marcadores culturales que influyeron en el aspecto de las portadas de los
discos precisamente por su espontaneidad y su sensibilidad. La mayora de las portadas
era cuidadosamente organizadas y controladas, con un efecto fabuloso en las portadas
de los discos de jazz de Blue Note... y no tan fabuloso en los discos de folk y pop
perfectamente planteados y de corte limpio. El que fue responsable de elegir esa
fotografa para The Freewheelin' Bob Dylan realmente tena buen ojo para una nueva
moda.74
El crtico Janet Maslin resumi el impacto icnico de la portada como una fotografa
que inspir a innumerables jvenes a encorvar sus hombros, mirar distante y dejar que
las chicas se les aferrasen.75
Recepcin y legado cultural

Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
42
Consequence of Sound
Favorable76
A-77
78
Wilson & Alroy
79
El xito de The Freewheelin' transform la percepcin que el pblico tena de Dylan:

antes de su publicacin, era uno entre varios cantantes de folk, mientras que despus,
con apenas veintids aos, comenz a ser considerado un gran artista, incluso un
portavoz del descontento de la juventud.80 En este sentido, Patrick Humphries escribi:
En poco ms de un ao, un joven plagiador haba renacido como compositor de
sustancia, y su primer lbum de material plenamente original consigui que los 60
saliesen de sus inicios musicales.80 Janet Maslin coment sobre el lbum: stas
fueron las canciones que lo establecieron como la voz de su generacin. Alguien que
entiende implcitamente la preocupacin de los jvenes estadounidenses sobre el
desarme nuclear y el creciente movimiento por los derechos civiles: su mezcla de
autoridad moral e inconformismo fue quizs el ms oportuno de sus atributos.81
Aos despus, el propio Dylan rechaz el ttulo de portavoz de una generacin. Al
respecto, lleg a sentir que era una etiqueta que los medios depositaban sobre l, y en su
autobiografa Chronicles: Volume One coment: La prensa nunca me dej. De vez en
cuando tena que levantarme y ofrecerme para una entrevista con el fin de que no
echaran la puerta abajo. Ms tarde un artculo sala a la calle con el titular: "El portavoz
niega ser un portavoz". Me senta como un pedazo de carne que alguien arrojaba a los
perros.82
The Freewheelin' asegur a Dylan un culto imparable de aficionados que preferan la
dureza de sus actuaciones a las versiones pop publicadas por otros artistas como Peter,
Paul & Mary.17 El periodista Richard Williams sugiri que la riqueza de las imgenes en
The Freewheelin' transformaron a Dylan en un actor clave para un creciente pblico
universitario hambriento por una mayor complejidad cultural.83 Al respecto, coment:
Para los estudiantes cuyos exmenes incluan a Eliot y Yeats, aqu haba algo que
halagaba su expansin intelectual mientras apelaban a la rebelda juvenil en las almas de
comienzos de los sesenta. James Dean haba caminado leyendo a James Joyce; aqu
estaban ambos en un solo paquete, las palabras y la actitud con la msica.83 Andy Gills
aadi que en los meses entre los lanzamientos de The Freewheelin' en mayo de 1963 y
de The Times They Are a-Changin' en enero de 1964, el msico se convirti en la
propiedad ms candente de la msica estadounidense y ampli las fronteras de lo que
era visto como un pblico colegial de la msica folk.84
En reseas contemporneas, la opinin crtica sobre The Freewheelin' ha sido
mayoritariamente favorable. Howard Sounes lo defini como el primer gran lbum de
Bob Dylan,85 mientras que una encuesta elaborada por la revista Q en 2000, el disco
fue descrito como fcilmente el mejor de los lbumes acsticos [de Dylan] y un salto
espectacular con respecto a su debut, lo cual muestra el ritmo frentico con el que se
mova su mente.86 La revista tambin coment: Se puede ver por qu este lbum
atrajo la atencin de The Beatles. Las canciones en su ncleo podan haber sonado
como comunicados desde otro plano.86
43
Para Patrick Humpries, rara vez un lbum refleja de forma tan efectiva los tiempos que
lo produjeron. Freewheelin' habla directamente a las preocupaciones de su pblico y se
dirige a l de una manera madura y reflexiva: reflej el estado de la Nacin.80 Por otra
parte, Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Es difcil sobreestimar la
importancia de The Freewheelin' Bob Dylan, el disco que estableci firmemente a
Dylan como un compositor sin parangn... Es msica rica, imaginativa, capturando el
sonido y el espritu de los Estados Unidos tanto como la de Louis Armstrong, Hank
Williams o Elvis Presley. Dylan, en muchos sentidos, grab canciones que lo igualaron,
pero que nunca lo superaron.1
The Freewheelin' fue uno de los cincuenta primeros discos elegidos por la Biblioteca del
Congreso de los Estados Unidos para incluirse en el Registro Nacional de
Grabaciones.87 Segn la Biblioteca: Este lbum est considerado por algunos como la
ms importante coleccin de canciones originales publicadas en la dcada de 1960.
Incluy "Blowin' in the Wind", el himno protesta ms poderoso y popular de la era.87
Al ao siguiente, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 97 de la lista de los
500 mejores lbumes de todos los tiempos, y a la cancin Blowin' in the Wind en la
posicin 14 de la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.88 89
Lista de canciones
Todas las canciones escritas por Bob Dylan excepto donde se anota.28
Cara A
N.
Duraci
n
Ttulo
Blowin' in the
Wind
2:4
8
Girl from the North

Country
Masters of
War
Down the
Highway
3:2
2
4:3
4
3:2
7
44
Bob Dylan's
Blues
2:2
3
A Hard Rain's aGonna Fall
6:5
5
Cara B
N.
Don't Think Twice, It's All

Right
Bob Dylan's
Dream
Oxford
Town
Ttulo
3:4
0
5:0
3
1:5
0
Talkin' World War III

Blues
Corrina, Corrina
(Tradicional)
6:2
8
2:4
4
Honey, Just Allow Me One More Chance (Bob Dylan,

Henry Thomas)
I Shall Be
Free
Duraci
n
4:4
9
45
2:0
1
Primera impresin
Varias copias de una primera impresin incluyeron cuatro canciones (Rocks and
Gravel, Let Me Die in My Footsteps, Gamblin' Willie's Dead Man's Hand y
Talkin' John Birch Blues) finalmente reemplazadas por Columbia Records en la
edicin definitiva. Las copias de esta primera versin de The Freewheelin', tanto en
mono como en estreo, con extremadamente raros. La lista de canciones es la siguiente:
Cara A
N.
Duraci
n
Ttulo
Blowin' in the
Wind
Rocks and
Gravel
2:4
6
2:2
1
Let Me Die in My
Footsteps
Down the
Highway
Bob Dylan's
Blues
4:0
5
3:1
0
2:1
9
6:4
8
Cara B
46
N.

Right
Ttulo
Duraci
n
3:3
7
Gamblin' Willie's Dead Man's 4:1

Hand
1
Oxford
Town
1:4
7
2:4
2
Corrina, Corrina
(Tradicional)
Talkin' John Birch

Blues
3:4
5
Honey, Just Allow Me One More Chance (Bob Dylan,

Henry Thomas)
I Shall Be
Free
1:5
7
4:4
6
Personal
Msicos
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra acstica,

armnica y teclados.
47
John H. Hammond:
productor.
Howie Collins: guitarra.
Leonard Gaskin: bajo.
Bruce Langhorne: guitarra.
Herb Lovelle: batera.
Dick Wellstood: piano.
Don Hunstein:
fotografa.
Nat Hentof: notas.
Tom Wilson: productor.
Posicin en listas
Ao
Pas
196
Estados
3
Unidos
196
Reino
4
Unido
Lista
Posici
n
Billboard
20090
22
UK Albums
Chart91
48
Certificaciones
Organismo
certificador
Certificaci
n
Ventas
certificadas
Ref.
Estados
Unidos
RIAA
Platino
1 000 000
Reino Unido
BPI
Oro
100 000
Pas
Notas
1.
1.
El autor realiza un juego de palabras con hillbilly, trmino

peyorativo usado en los Estados Unidos para definir a los habitantes
de ciertas reas rurales. Scaduto lo adapta como citybilly para
describir a Dylan como un hillbilly dentro de la propia ciudad de
Nueva York.
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54
The Times They Are A-Changin' (lbum)

The Times They Are a-Changin'
13 de enero de 19641
Publicacin
6 de agosto31 de octubre de
1963
Grabacin
Studio A, Columbia Recording Studios,

Nueva York2
Gnero(s)
Folk1
Formato
LP, CD, SACD, casete3
Duracin
45:301
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Tom Wilson2
Certificacin
Oro en Estados Unidos

The Freewheelin'
Bob Dylan
(1963)
The Times They

Are a-Changin'
(1964)
Another Side of Bob

Dylan
(1964)
Sencillos de The Times They Are a-Changin'

1. The Times They Are a-Changin'
Publicado: 8 de marzo de 1965
The Times They Are a-Changin' es el tercer lbum de estudio del msico
en enero de 1964. Producido por Tom Wilson y grabado espordicamente entre agosto y
octubre de 1963 en los Columbia Studio Recordings de Nueva York, fue el primer
trabajo del msico en incluir composiciones propias, mayoritariamente canciones
protesta interpretadas con guitarra acstica y armnica y abarcando temas diversos
como el racismo, la pobreza y los cambios sociales.
Tras su lanzamiento, varios crticos observaron un distanciamiento con The
Freewheelin' debido a su falta de humor y a la ausencia de la diversidad musical, ambos
55
caractersticos de su predecesor. Sin embargo, The Times They Are a-Changin' alcanz
el puesto veinte en la lista estadounidense Billboard 200, donde fue certificado como
disco de oro por la RIAA, y lleg al puesto cuatro en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido.
ndice
1 Grabacin
2 Canciones
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Grabacin
Bob Dylan en concierto en St. Lawrence University en noviembre de 1963.

Bob Dylan comenz a grabar su tercer lbum el 6 de agosto de 1963 en el estudio A de
los Columbia Recording Studios en Nueva York. Con Tom Wilson como productor, el
msico grab ocho canciones durante la primera sesin, aunque solo una versin de
North Country Blues fue considerada til y reservada como toma maestra. La cancin
relata la historia de una empresa minera que decide externalizar sus operaciones en
pases con costes laborales ms baratos que en los Estados Unidos, especficamente en
versos como: It's much cheaper down in the South American towns, where the miners
work almost for nothing. Bigrafos como Heylin y Gill describieron la cancin como
56
un retrato de Hibbing, la ciudad natal de Dylan.4 5 El mismo da, Dylan tambin grab
una toma de Seven Curses no incluida en el lbum.
Un da despus, Dylan volvi a entrar en el estudio y grab tomas maestras de cuatro
canciones: Ballad of Hollis Brown, With God on Our Side, Only a Pawn in Their
Game y Boots of Spanish Leather. Una tercera sesin tuvo lugar el 12 de agosto,
aunque todas las canciones fueron rechazadas para su posible inclusin en el lbum. Sin
embargo, tres grabaciones de la tercera sesin vieron la luz aos despus en diferentes
publicaciones oficiales: Paths of Victory, Moonshine Blues y Only a Hobo
aparecieron en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased)
19611991 en 1991.2
Ballad of Hollis Brown, descrita por el bigrafo Clinton Heylin como una historia
trgica de independencia y libre albedro entresacada de la expresin folk, fue
previamente grabada en las sesiones de The Freewhelin'. Por otra parte, Dylan toc
With God on Our Side por primera vez en el Town Hall de Nueva York el 12 de abril,
durante su debut en ese local. Aunque Dylan asegur que With God on Our Side es
una composicin propia, la meloda de la cancin guarda similitudes con The Patriot
Game, cuya meloda deriva de la cancin tradicional irlandesa The Merry Month of
May. Only a Pawn in Their Game, grabada el mismo da, refiere el asesinato de
Medgar Evers, lder del grupo activista NAACP, mientras que Boots of Spanish
Leather, definida por el crtico Bill Wyman como un clsico abstracto y una de las
canciones folk ms puras y confusas de la poca, estaba inspirada en los arreglos de
Martin Carthy para la cancin tradicional Scarborough Fair, cuya meloda tambin
utiliz en Girl from the North Country.
A continuacin, Dylan tom un descanso de dos meses antes de retomar la grabacin de
The Times They Are a-Changin'. Durante este intervalo, sali en una gira junto a Joan
Baez y toc una serie de conciertos que consolidaron su perfil meditico. Finalmente, el
msico volvi al estudio A de Columbia el 23 de octubre, da en el que grab tomas
maestras de The Lonesome Death of Hattie Carroll y When the Ship Comes In. El
mismo da, Dylan tambin grab una toma maestra de Percy's Song, pero finalmente
fue archivada y no apareci en ninguna publicacin oficial hasta el lanzamiento de
Biograph en 1985. Una toma alternativa de Percy's Song y sendas versiones de
That's All Right, Sally Free and Easy y East Laredo Blues aparecieron en el
recopilatorio The 50th Anniversary Collection en 2013.
Una nueva sesin fue organizada al da siguiente, en la cual se consiguieron tomas
maestras de The Times They Are a-Changin' y One Too Many Mornings. Tony
Glover, amigo de Dylan, coment haber visitado el apartamento del msico en
septiembre de 1963 y ver un esbozo de The Times They Are a-Changin' entre varios
manuscritos y poemas sobre una mesa.6 Despus de leer el verso: Come senators,
congressmen, please heed the call, Glover le pregunt a Dylan: Qu es esta mierda,
to?, a lo que el msico respondi: Bueno, ya sabes, parece ser lo que la gente quiere
or.6 El propio msico coment sobre la cancin: Fue sin duda una cancin con un
propsito. Estaba influida por supuesto por baladas irlandesas y escocesas... "Come All
Ye Bold Highway Men", "Come All Ye Tender Hearted Maidens". Quera escribir una
gran cancin, con versos concisos y breves que se apilaran uno sobre otro de forma
hipntica. El movimiento por los derechos civiles y el movimiento de la msica folk
estuvieron bastante unidos durante un tiempo y se aliaron en ese momento.7 El mismo
57
da fue grabada otra toma maestra de Lay Down Your Weary Tune, pero fue
finalmente rechazada para incluir en el lbum, y no vio la luz hasta el lanzamiento de
Biograph en 1985. Otros dos descartes de la misma sesin, Eternal Circle y Suze
(The Cough Song), aparecieron en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &
Unreleased) 1961-1991.
La sexta y ltima sesin de The times They Are a-Changin' tuvo lugar el 31 de octubre y
fue dedicada exclusivamente a grabar diversas tomas de Restless Farewell, cuya
meloda deriva de la cancin folk irlandesa The Parting Glass. A pesar de grabar una
toma vlida para incluir en The Times They Are a-Changin', fue finalmente archivada.
Canciones
The Times They Are a-Changin' abre con la cancin que nombra el album, una de las
canciones mas famosas de Dyaln. el amigo de Dylan, Tony Glover, recuerda visitar el
departamento de Dylan en septiembre de 1963, donde vio un montn manuscritos de
canciones y poemas puestos en una mesa. "The Times They Are a-Changin" an no se
haba grabado, pero Glover vio su manuscrito preliminar. Despus de leer las palabras
"Vengan senadores, congresistas, por favor pongan atencin al llamado", Glover segn
se dice le pregunto a Dylan: Que es esta basura, amigo?, a lo cual Dylan respondi,
"Bueno, tu sabes, parece ser lo que la gente le gusta escuchar".8
Dylan record escribir la cancin como un intento deliberado de crear un himno de
cambio por el momento. En 1985, le dijo a Cameron Crowe: "Esta fue definitivamente
una cancin con un propsito. Fue por supuesto influenciada por las baladas Irlandesas
y Escocesas... 'Come All Ye Bold Highway Men', 'Come All Ye Tender Hearted
Maidens'. Yo quera escribir una gran cancin, con versos cortos y concisos apilados
uno sobre otro de manera hipntica. El movimiento por los derechos civiles y el
movimiento de la msica folk estuvieron muy cercanos por un tiempo y se aliaron
juntos en aquel tiempo."
Las climticas lineas del verso final: "El orden se desvanece rapidamente / y el que es
primero ahora / Va a ser el ltimo / Por que los tiempos estn cambiando" tiene un aro
bblico, y varias criticas estn conectadas con las lineas del Evangelio de Marcos, 10:31,
"Pero muchos que estn primero debern ser los ltimos, y los ltimos sern los
primeros."
Una cancin de protesta consciente de si misma. Es a menudo vista como una reflexin
de la brecha generacional marcando la divisin poltica en la cultura americana de los
aos 60. Dylan, sin embargo, cuestiono esta interpretacin en 1964, diciendo "Aquellas
fueron las nicas palabras que pude encontrar para separar vitalidad (aliveness) de
mortandad (deadness). No tiene nada que ver con la edad". Un ao despus, Dylan dira:
"No puedo decir realmente que los adultos no entienden ya a los jvenes as como tu
puedes decir que los peces grandes no entienden a los pequeos. No quise decir "Los
tiempos estn cambiando" como una declaracin... es un sentimiento."
"Ballad of Hollis Brown" fue originalmente grabada para el album previo de Dylan, The
Freewheelin' Bob Dylan. Aquella versin fue rechazada y la cancin fue eventualmente
re grabada para The Times They Are a-Changin'. Descrita por Clinton Heylin como un
58
"cuento trgico de independencia y voluntad libre sacada de el idioma folk", Es una

siniestra, historia gtica rural de un padre matando a su hambrienta familia ("Hay siete
personas muertas en una granja de Dakota del Sur")
"With God on Our Side" fue primero tocada en el Town Hall de Nueva York el 12 de
abril de 1963 (lo que fue el debut de Dylan en ese lugar). Aunque Dylan reclama que es
una composicin original, la meloda de "With God on Our Side porta una llamativa
semejanza con "The Patriot Game", letra que fue escrita por Dominic Behan y la
meloda prestada de la cancin Irlandesa tradicional, "The Merry Month of May".
Behan llamo a Dylan un plagiario y un ladrn, en un intento por incitar a Dylan dentro
de una demanda legal; Dylan no respondi. "The Patriot Game" fue originalmente
presentada a Dylan por el cantante Escoses Nigel Denver. El compositor Escoses Jim
Mclean recuerda a Dylan preguntndole a finales de 1962: "que es lo que quiere decir
'Patriot Game'?... Yo le explique-probablemente le dicte-acerca de Dr. Johnson, quien es
uno de los escritores preferidos de Dominic, y ahi fue donde Dominic tomo el dicho:
'Patriotismo es el ltimo refugio de un sinvergenza." El critico de msica Tim Riley
escribe: "With God on Our SIde" maneja a la voz de la comprensin poltica mezclada
con la ingenuidad generacional" as como "dibuja la linea para aquellos nacidos lo
bastante despus de la Primera Guerra Mundial para encontrar sus problemas ya
dispersos ('Las razones para pelear/nunca las tuve') y quien ve el perdn de la Segunda
Guerra Mundial a los Alemanes como una farsa."
Despues de "With God on Our Side", Dylan continua con una suave, y discreta balada:
"One Too Many Mornings". "Es el sonido de alguien prendado por el amor a los
arrepentimientos de puerto, muy arraigados como para considerar una reunion." escribe
Riley. Una de las canciones mas celebradas de The Times They Are a-Changin' , Dylan
le haria un dramatico arreglo para banda electrica en su legendario tour de 1966.
"North Contry Blues" cuenta la historia de la desicion de una empresa minera de llevar
sus operaciones a Paises donde la mano de obra es mas barata que en E.E.U.U. ("Es
mucho mas mas barato ahi abajo en los paises de Sudamerica/Donde los mineros
trabajan a cambio de casi nada.) La cancion marca la primera vez que Dylan escribio
una narrativa desde el punto de vista de una mujer: la ex-esposa de un minero cuyo
trabajo ha desaparecido.
Las sesiones de The Times They Are a-Changin' produjeron un gran excedente de
canciones, muchas de las cuales fueron finalmente publicadas en futuros recopilatorios.
Segn Clinton Heylin: Quizs las dos mejores canciones, "Percy's Song" y "Lay Down
Your Weary Tune", no entraron en el lbum final al no encajar dentro de los estrechos
lmites que Dylan haba decidido imponerse a s mismo.
Segn Heylin: "Lay Down Your Weary Tune", junto con "Eternal Circle", marcaron
una nueva fase en la composicin de Dylan. Es el vnculo importantsimo entre el
simbolismo recortado de "A Hard Rain's a-Gonna Fall" y los esfuerzos ms
autoconscientes que llegaran al ao siguiente. Una celebracin de la cancin en s
mismo, "Lay Down Your Weary Tune" fue tambin un reconocimiento de que haba
ciertas canciones que "ninguna voz poda aspirar a tararear". Por otra parte, Tim Riley
describi Lay Down Your Weary Tune como un himno al espectro instrumental de la
59
msica. Trata sobre la toma de conciencia de la naturaleza y la realidad a disposicin del

intrprete y del oyente en el curso de una experiencia musical muy cargada. The Byrds
publicaron una versin de Lay Down Your Weary Tune en su segundo trabajo de
estudio, Turn! Turn! Turn!.
Percy's Song es una cancin que tiene por protagonista a un hombre que visita a un
juez en un ltimo intento intil de salvar a un amigo de una pena de prisin severa. Est
basada en la meloda de The Wind and the Rain, una cancin que Dylan aprendi del
msico folk Paul Clayton. Segn Heylin: "Percy's Song", junto con "Seven Cruses" y
"Moonshine Blue", mostraban que la orden de Dylan en los temas tradicionales,
ubicados en melodas tradicionales, permanecieron sin menoscabo por la actualidad de
otras iniciativas. Fairport Convention grabaron su propia versin de Percy's Song en
el lbum Unhalfbricking.
Compuesta en algn momento entre finales de 1962 y comienzos de 1963, Only a
Hobo fue tambin grabada durante las sesiones de The Times They Are A-Changin'.
Descrita por Heylin como una reelaboracin superior de "Man on the Street" que tuvo
como origen "The Poor Miner's Lament", la cancin tiene como protagonista a un
narrador comprensivo que tropieza con un hombre sin hogar que yace muerto en una
cuneta. Dylan volvi a grabar Only a Hobo para el recopilatorio Bob Dylan's
Greatest Hits Vol. II, aunque fue nuevamente archivada. La versin de las sesiones de
The Times They Are a-Changin' vio la luz finalmente en The Bootleg Series Volumes 1-3
(Rare & Unreleased) 1961-1991.
Dylan tambin grab varias demos de diversas canciones de The Times They Are aChangin'. Las demos, grabadas para sus dos primeras editoriales, Leeds Music y
Witmark & Sons, estuvieron disponibles durante muchos aos en bootlegs y aparecieron
finalmente en una publicacin oficial en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 9 The
Witmark Demos: 19621964.9
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B10
11
Wilson & Alroy
12
La publicacin de The Times They Are a-Changin', que obtuvo en general buenas
reseas de la prensa musical, coincidi con un periodo de cambio en la forma
compositiva de Dylan que se consolid en Another Side of Bob Dylan. Clinton Heylin
escribi: En menos de seis meses, [Dylan] haba dado un giro completo desde la
cancin protesta cebada por Paul Nelson a alguien decidido a escribir solo canciones
60
que "hablaran para m"... La ambicin de Dylan como escritor pudo haber sido
alimentada a finales de diciembre cuando se encontr con el poeta Allen Ginsberg, autor
de Howl y Kaddish. Aunque Dylan estaba familiarizado con el trabajo de Ginsberg, la
poesa beat y el simbolismo francs se haban convertido en una importante influencia
en la obra de Dylan. En una entrevista concedida en 1985, el msico coment: Tena
dieciocho aos o as cuando descubr a Ginsberg, a Gary Snyder, a Philip Whalen, a
Frank O'Hara y todos esos tos. Luego volv y comenc a leer a franceses, Rimbaud y
Franois Villon.
Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Si The Times They Are a-Changin' no
es un notable paso adelante desde The Freewheelin', incluso si se trata de su primera
coleccin de canciones originales, es sin embargo una buena coleccin de todos modos.
No es tan rico como Freewheelin, y Dylan ha templado su sentido del humor
considerablemente, prefiriendo concentrarse en protestas sociales en el estilo de
"Blowin' in the Wind".1 Por otra parte, Wilson y Alroy comentaron: La palabra de hoy
es "taciturno". No hay nada del humor o la variedd de Freewheelin', solo lentos nmeros
de guitarra y armnica uno tras otro. Aparte del himno que le da ttulo, las canciones
protesta con como cantos fnebres, obvios y dolorosamente repetitivos, y las canciones
de amor son aun menos energticas, notablemente carentes de su imaginera
caleidoscpica y del autoexamen despiadado. Pero cuando no est demasiado atrapado
en la trivialidad, crea algunas canciones interesantes ("One Too Many Mornings",
"North Country Blues"), y est tambin el himno que le da ttulo al lbum.12
A nivel comercial, The Times They Are a-Changin' alcanz el puesto cuatro en la lista de
discos ms vendidos del Reino Unido.13 En los Estados Unidos, el lbum lleg al puesto
veintids de la lista Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA al
superar el medio milln de copias vendidas.14 La nueva etapa musical de Dylan, con un
creciente dominio de composiciones ajenas a la cancin protesta, le supuso un menor
inters comercial que repunt con la introduccin en su msica de gneros como el rock
y el blues a partir de Bringing It All Back Home.
El 26 de octubre, tres das despus de la ltima sesin de grabacin de The Times They
Are a-Changin', Dylan estren ocho canciones de su nuevo lbum en el Carnegie Hall
de Nueva York. El concierto obtuvo buenas crticas de la prensa y del pblico, aunque
su xito fue eclipsado por el asesinato de John F. Kennedy el 22 de noviembre. Segn
Bob Fass, presente en el apartamento del msico ese da, Dylan se vio afectado por el
acontecimiento y dijo: Lo que significa esto es que estn tratando de decir: "No
esperes cambiar las cosas". Tres semanas despus del asesinato de Kennedy, el
Emergency Civil Liberties Committee otorg a Dylan el premio Tom Paine por su
contribucin al movimiento por los derechos civiles. El msico ofreci un discurso
con sntomas de ebriedad en el Hotel Americana de Nueva York, durante el cual afirm
que vea algo de s mismo en Lee Harvey Oswald, asesino de Kennedy.
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan.
Cara A
61
N. Ttulo
Duracin
The Times They Are a-Changin' 3:15

Ballad of Hollis Brown 5:06
With God on Our Side 7:08
One Too Many Mornings 2:41
North Country Blues 4:35
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Only a Pawn in Their Game 3:33

Boots of Spanish Leather 4:40
When the Ship Comes In 3:18
The Lonesome Death of Hattie Carroll 5:48
Restless Farewell 5:32
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra acstica y armnica
Equipo tcnico
Tom Wilson: productor
Posicin en listas
lbum
Sencillos
62
Pas
Estados
Unidos
Reino
Unido
Lista
Posicin
Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Billboard
The Times They
Reino UK Singles
20
9
20014
Are a-Changin' Unido
Chart13
UK Albums
4
Chart13
Referencias
1.
Allmusic. The Times They Are a-Changin' - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Consultado el 19 de marzo de 2014.
de 2014.
Discogs. Bob Dylan - The Times They Are a-Changin' (en ingls). Consultado
el 19 de marzo de 2014.
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Gill, 1999, p. 46-47.
Heylin, 2001, p. 126.
Dylan, Bob. Biograph (Notas del lbum) (en ingls). Columbia Records.
[Cinton] Comprueba el valor del |enlaceautor= (ayuda) (2003). Behind the
Shades Revisited (en ingls). It Books. p. 126. ISBN 006052569X.
Bob Dylan Official Website. The Bootleg Series Volume 9The Witmark
Demos: 1962-1964 (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
2014.
14.
Allmusic. The Times They Are a-Changin' - Bob Dylan - Awards
(en ingls). Consultado el 11 de marzo de 2014.
Bibliografa
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ingls). Hodder & Stoughton. ISBN 0-340-92312-1.
ISBN 1-85868-599-0.
Gray, Michael (2006). The Bob Dylan Encyclopedia (en ingls). Continuum
International. ISBN 0-8264-6933-7.
Viking. ISBN 0-670-88506-1.
63
Another Side of Bob Dylan

Another Side of Bob Dylan
8 de agosto de 19641
Publicacin
9 de junio de 1964
Grabacin

Nueva York2
Gnero(s)
Folk1
Formato
Duracin
50:441
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Tom Wilson2
Certificacin

The Times They Are
a-Changin'
(1964)
Another Side of
Bob Dylan
(1964)
Bringing It All Back

Home
(1965)
Another Side of Bob Dylan es el cuarto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en agosto de
1964. El lbum marc un alejamiento con respecto a trabajos como The Freewheelin'
Bob Dylan y The Times They Are A-Changin' en materia compositiva. La ruptura con la
cancin protesta despert la crtico de figuras influyentes en la comunidad del folk
como Irwin Silber, editor de Sing Out!, quien se quej de que Dylan ha perdido de
algn modo el sentimiento de la gente y se ha enmaraado en la paranoia de la fama.
A pesar de introducir nuevos cambios en materia compositiva que se materializaron un
ao despus con su conversin elctrica, Another Side of Bob Dylan obtuvo un menor
xito comercial con respecto a sus anteriores trabajos: alcanz el puesto ocho en la lista
de discos ms vendidos del Reino Unido y el 43 en la lista estadounidense Billboard
200.
64
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Trasfondo
A lo largo de 1963, Bob Dylan trabaj en su primera novela. Varias editoriales se
interesaron en ofrecer un contrato al msico, y en cierto momento, City Lights
Bookstore una pequea compaa especializada en poesa se mostr interesada. Sin
embargo, y debido a que Dylan trabaj en el libro a un ritmo casual, su representante,
Albert Grossman, decidi hacer un acuerdo con Macmillan, una editorial mayor.
Aunque Tarantula tard siete aos en publicarse, la forma libre de sus poemas
influyeron en su composicin. El ejemplo ms notable fue en una coda de seis versos a
un poema como respuesta al asesinato de John F. Kennedy: The colors of Friday were
dull / as cathedral bells were gently burnin / strikin for the gentle / strikin for the kind /
strikin for the crippled ones / an strikin for the blind. Dichos versos aparecieron poco
tiempo despus en Chimes of Freedom, y segn el bigrafo Clinton Heylin, con este
triste estribillo, Dylan pas de ser un trovador de actualidad a poeta de la calle.4
De forma paralela, Dylan se embarc en un viaje durante tres semanas de febrero de
1964 a lo largo de los Estados Unidos. Montado en una furgoneta con varios amigos
Paul Clayton, Victor Maymudes y Pete Karman, Dylan comenz el viaje en Nueva
York y par en varios Estados antes de llegar a California. Segn Heylin: La principal
motivacin de este viaje era encontrar la inspiracin suficiente para ir un paso ms all
en la forma de la cancin folk, si no en los bares, o hablando con los mineros, entonces
mirando profundamente dentro de s mismo.5 Dylan pas mucho tiempo en la parte
trasera de la furgoneta, trabajando en canciones con una mquina de escribir. Durante
este viaje compuso Chimes of Freedom, la cual finaliz a tiempo para estrenarla en
un concierto en Denver. Durante el viaje tambin compuso Mr. Tambourine Man.
La llegada de The Beatles a los Estados Unidos tambin supuso una piedra angular en la
carrera musical de Dylan. Aos ms tarde, Maynudes record cmo Dylan casi salt
fuera del coche cuando "I Want to Hold Your Hand" son en la radio y cmo pareci
65
perdido en sus pensamientos reproduciendo la cancin en su cabeza.6 Aunque Al

Aronowitz afirm que Dylan calific al grupo como de chicle, The Beatles influy en
la msica de Dylan, tal y como reconoci el msico en una entrevista en 1971:
Estbamos por Colorado, tenamos la radio puesta, y ocho canciones del top 10 eran de
The Beatles... "I Wanna Hold Your Hand", todas aquellas del comienzo. Estaban
haciendo cosas que nadie haca. Sus acordes eran escandalosos, escandalosos, y las
armonas lo hacan todo vlido... Saba que ellos estaban sealando la direccin de por
dnde deba ir la msica. Cuando Dylan regres a Nueva York en marzo, alquil una
guitarra elctrica.
A medida que The Beatles influyeron en la msica de Dylan y viceversa, su vida
personal pas por una serie de cambios significativos. Aunque sus apariciones en el
escenario fueron menores, Dylan continu su romance con la cantante Joan Baez. Poco
despus de regresar a Nueva York, el msico tuvo una discusin con Suze Rotolo, su
novia, que puso fin a su relacin.7 En una entrevista, Dylan admiti que despus del fin
de la relacin, estuve colocado, muy colocado durante un tiempo. Quiero decir,
realmente muy colocado. Al respecto, una de sus primeras experiencias con drogas
psicodlicas tuvo lugar en abril de 1964, cuando tom por primea vez LSD. La
experimentacin temprana de Dylan con alucingenos ha sido frecuentemente
relacionada por algunos bigrafos con la evolucin de sus composiciones, aunque el
msico ha negado cualquier conexin.
Poco tiempo despus, Dylan ofreci varios conciertos en Inglaterra y viaj a Pars,
donde conoci a Nico. Nico, una modelo alemana de nombre real Christa Paffgen, le
acompa en un viaje que pas por Alemania y termin en Vernilya, una pequea villa a
las afueras de Atenas, donde termin gran parte de las canciones que aparecieron en su
siguiente trabajo. Nueve de estas canciones fueron grabadas a su retorno a Nueva York:
All I Really Want to Do, Spanish Harlem Incident, To Ramona, I Shall Be Free
No. 10, Ballad in Plain D, It Ain't Me, Babe, Mama, You Been on My Mind,
Black Crow Blues y Denise, Denise. Dylan tambin complet otra cancin titulada
I'll Keep It With Mine que, segn Nico, trata sobre m y mi pequeo beb. Dylan
ofreci la cancin a Nico, que la grab en el lbum Chelsea Girl en 1967.
Grabacin
Con el perfil comercial de Dylan al alza, Columbia inst al msico a publicar un nuevo
disco. A su regreso a Nueva York, la discogrfica ya haba programado una sesin con
Tom Wilson como productor. La primera y nica sesin tuvo lugar en el estudio A de
Columbia Studio Recordings en Nueva York el 9 de junio. Segn el bigrafo Clinton
Heylin, mientras se pula un par de botellas de Beaujolais, Dylan grab catorce
nuevas composiciones en una nica noche, once de las cuales fueron elegidas para
incluir en Another Side of Bob Dylan. Las tres que fueron rechazadas en ltima
instancia fueron Denise, Denise, Mr. Tambourine Man y Mama, You Been on My
Mind.8
Ramblin' Jack Elliott estuvo presente durante parte de la sesin, y Dylan le pidi que
cantase en Mr. Tambourine Man. Segn reconoci Elliott: Me invit a cantar con l
en la cancin, pero no me saba las palabras salvo por el estribillo, de modo que solo
cant la armona con l en el estribillo. El resultado fue una nica toma en la cual
66
Dylan olvida algunas letras.8 Aunque la grabacin fue rechazada, Dylan retom la
cancin en las sesiones de Bringing It All Back Home.
Cuando Dylan grab la toma principal de My Back Pages, la sesin se haba alargado
hasta la una de la madrugada. El msico seleccion las tomas maestras, y despus de
pequeas modificaciones, el lbum fue secuenciado en poco tiempo.
Durante las sesiones de grabacin de Another Side of Bob Dylan, el msico grab un
exceso de canciones que no aparecieron en el lbum. Entre las canciones descartadas
figuran:
Mama, You Been On My Mind. Una toma completa fue grabada para Another
Side of Bob Dylan, aunque finalmente fue rechazada por razones desconocidas.
Descrita por el bigrafo Tim Riley como el eco de un asunto que ha quedado
atrs y que rebota en un par de curvas autoconscientes, Mama, You Been On
My Mind fue versionada por artistas como Joan Baez, Judy Collins, Rod
Stewart y Jeff Buckley. La versin de Dylan no apareci en una publicacin
oficial hasta el lanzamiento de The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &
Unreleased) 1961-1991 en 1991. Sin embargo, el msico la interprt en varios
conciertos de la poca, ocasionalmente a do con Baez. Johnny Cash tambin
version la cancin en su lbum Orange Blossom Special, mientras que Linda
Ronstadt incluy otra versin en su lbum Hand Sown... Home Grown.
Mr. Tambourine Man. Aunque la cancin fue regrabada para su siguiente
lbum, Bringing It All Back Home, Sonny public la versin de Another Side of
Bob Dylan en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack en
2005. A diferencia de la versin incluida en Bringing It All Back Home, la
primera toma de Mr. Tambourine Man incluye una introduccin con armnica
y la colaboracin de Ramblin' Jack Elliott cantando a do en los coros. Dicha
versin fue grabada en un disco de acetato y cedida de The Byrds a finales de
1964, con el fin de que el grupo publicase su propia versin.
Denise, una cancin que utiliza la msica de Black Crow Blues pero con
una letra diferente.
California, otra cancin que tambin utiliza la estructura bsica de Black

Crow Blues. Una porcin de California fue reutilizada en Outlaw Blues,
un tema incluido un ao despus en Bringing It All Back Home.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
67
B+9
10
Sputnikmusic
11
Previo a su publicacin, Dylan estren sus nuevas canciones en el Newport Folk

Festival en julio de 1964. El festival marc el primer encuentro del msico con Johnny
Cash, con quien pas una noche ensayando juntos en la habitacin de Joan Baez en el
hotel Viking Motor Inn. Segn Cash: Estbamos tan felices de [finalmente] conocernos
que estuvimos saltando sobre las camas como nios.12 Al da siguiente, Cash interpret
una versin de Don't Think Twice, It's All Right como parte de su repertorio y
coment al pblico: Hemos estado tocndola en nuestros conciertos por todo el pas,
intentando hablar a los amigos sobre Bob, que creemos que es el mejor compositor de la
poca desde Pete Seeger. Claro que s.
Aunque el pblico de Newport pareci disfrutar del nuevo material de Dylan, la prensa
folk fue crtica con su actuacin. Irwin Silber de Sing Out y David Horowitz criticaron
la direccin musical de Dylan y lo acusaron de sucumbir a las presiones y las
tentaciones de la fama. En una carta abierta al msico publicada en noviembre en Sing
Out, Silber escribi: Tus nuevas canciones parecen estar dirigidas ahora al interior,
consciente de s mismo, [...] parte de la parafernalia de la fama est ponindote en tu
camino.13 Por otra parte, Horowitz defini las canciones como un fracaso rotundo del
gusto de la conciencia autocrtica.14
No obstante, tras su lanzamiento, Another Side of Bob Dylan obtuvo reseas mixtas de
la prensa musical que se mantuvieron de forma retrospectiva con el paso de los aos.
Varios crticos lo definieron como un lbum de transicin, y al respecto, el bigrafo
Clinton Heylin coment: Dylan estaba simplemente demasiado cerca de las
experiencias que estaba escribiendo para traducirlos en forma de arte. Tambin estaba
experimentando con las imgenes presentes en "Mr. Tambourine Man". "My Back
Pages", el ejemplo menos exitoso del nuevo estilo, estaba repleto de imgenes de
compuestos extraos: "cadveres de evangelistas", "barcos confusos", etc.14 En el
mismo sentido, Tim Riley lo calific como un puente entre la retrica folkie y su troika
de diatribas elctricas. Un lbum rock sin guitarras elctricas, un arquetipo folk que
golpea el duro y resistente molde. Construidas sobre riffs repetidos y engatusadas por la
ansiedad controlada de la voz de Dylan, las canciones funcionan con un mpetu
intelectualmente cargado. Es un lbum de transicin con una mente propia.
En su resea para Allmusic, Stephen Thomas Erlewine lo defini como uno de los
mejores trabajos de Dylan y escribi: Tanto las letras como la msica se han vuelto
ms profundas y Dylan est probando ms cosas. Esto, en su construccin y actitud,
apenas es estrictamente folk, aunque abarca mucho ms que eso. El resultado es uno de
sus mejores discos, un asunto ntimo y encantador.1 En el libro The Rolling Stone New
Guide, editores de la revista escribieron: Another Side of Bob Dylan muestra sus
balada de amor/odio atormentadas, lo que sugiere que Dylan estaba empezando a
superar la sencillez acstica. Tambin sugiri que Dylan no era quizs el chico que te
gustara juntar con tu hermana.10
68
A nivel comercial, Another Side of Bob Dylan obtuvo un xito ligeramente inferior a
The Times They Are a-Changin', publicado seis meses antes. El lbum alcanz el puesto
ocho en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido. Por otra parte, en los Estados
Unidos lleg al puesto 42, la peor posicin para un trabajo del msico hasta la
publicacin de Knocked Out Loaded en 1986.15
69
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
All I Really Want to Do 4:04

Black Crow Blues 3:14
Spanish Harlem Incident 2:24
Chimes of Freedom 7:10
I Shall Be Free No. 10 4:47
To Ramona 3:52
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Motorpsycho Nitemare 4:33

My Back Pages 4:22
I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met) 4:22
Ballad in Plain D 8:16
It Ain't Me Babe 3:33
70
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, armnica y piano
Equipo de sonido
71
Posicin en listas
Pas
Lista
Posicin
15
Estados Unidos Billboard 200
43
16
8
Referencias
1.
Allmusic. Another Side of Bob Dylan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Another Side of Bob Dylan (en ingls). Consultado el
19 de marzo de 2014.
Heylin, 2011, p. 143.
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Bob Dylan - Another Side Of Bob Dylan - Album Review (en ingls).
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marzo de 2014.
Heylin, 2003, p. 163.
Allmusic. Another Side of Bob Dylan - Bob Dylan - Awards (en ingls).
16.
Official Charts. Artist: Bob Dylan (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
Bibliografa
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ingls). Macmillan. ISBN 0-312-15067-9.
72
ISBN 0-306-80907-9.
Sounes, Howard (2001). Down the Highway: The Life Of Bob Dylan (en ingls).
Doubleday. ISBN 0-552-99929-6.
Urbanski, Dave (2003). The Man Comes Around: The Spiritual Journey of
Johnny Cash (en ingls). Relevant Media Group. ISBN 9780972927673.
73
Bringing It All Back Home

Bringing It All Back Home
Publicacin

Grabacin

Nueva York2
Gnero(s)
Folk, folk rock, blues rock1
Formato
Duracin
47:141
Discogrfica
Columbia Records
Productor(es)
Tom Wilson2
Certificacin
Platino en Estados Unidos

Another Side of Bob
Dylan
(1964)
Bringing It All
Back Home
(1965)
Highway 61
Revisited
(1965)
Sencillos de Bringing It All Back Home

1.
Subterranean Homesick Blues

2.
Maggie's Farm
Publicado: Junio de 19655
Bringing It All Back Home es el quinto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en marzo de
1965. El lbum fue la primera incursin de Dylan en la msica rock con canciones
como Subterranean Homesick Blues y Maggie's Farm, contrapuestas al folk
dominante en sus anteriores trabajos. Adems de emprender una nueva etapa musical
que consolid con posteriores trabajos como Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde,
Bringing It All Back Home incluy tambin un nuevo contenido lrico, con letras
surrealistas y abstractas en detrimento de las canciones protesta que Dylan haba
compuesto hasta entonces.
74
Grabado en apenas tres das en los Columbia Recording Studios de Nueva York,
Bringing It All Back Home cuyo ttulo hace referencia a la Invasin Britnica
obtuvo buenas crticas de la prensa musical y fue definido por el bigrafo Clinton
Heylin como posiblemente el lbum ms influyente de su era. Casi todo lo que venga
en la cancin popular contempornea se puede encontrar ah mismo. A nivel comercial,
se convirti en el segundo lbum de Dylan en lograr el primer puesto en la lista de
discos ms vendidos del Reino Unido, mientras que en los Estados Unidos lleg al
puesto seis en la lista Billboard 200.
En 2003, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 31 de la lista de los 500
mejores lbumes de todos los tiempos.
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
4 Recepcin
5 Portada del lbum
7 Personal
8 Posicin en listas
9 Referencias
10 Enlaces externos
Trasfondo
Dylan pas gran parte del verano de 1964 en Woodstock, un pequeo pueblo cercano a
Nueva York. Aunque el msico ya conoca Woodstock, sus visitas fueron cada vez ms
largas y ms frecuentes. Albert Grossman, representante de Dylan, tambin tena una
casa en Woodstock, y cuando Joan Baez visit al msico en agosto, se hospedaron en
casa de Grossman.
Baez coment que gran parte del mes o as estuvimos ah, Bob estaba en la mquina de
escribir en la esquina de su habitacin, bebiendo vino y fumando y tecleando sin
descanso durante horas. Y en la oscuridad de la noche, se despertaba, ronco, fumaba un
cigarrillo y tropezaba de nuevo con la mquina de escribir. Durante la poca, Dylan ya
tena lista Mr. Tambourine Man, compuesta en febrero de 1964 pero omitida de
Another Side of Bob Dylan. Otra cancin, Gates of Eden, fue tambin compuesta a
comienzos de ao, apareciendo en los manuscritos originales de Another Side of Bob
Dylan. Al menos dos canciones fueron compuestas en Woodstock: If You Gotta Go,
Go Now e It's Alright Ma (I'm Only Bleeding). Durante la poca, las canciones de
Dylan comenzaron a incluir un creciente uso del surrealismo. Adems, su prosa se hizo
75
ms estilstica, y a menudo utiliz el monlogo en los que creci la intensidad de los

relatos a medida que el ao avanzaba.
Dylan finalmente regres a la ciudad, y el 28 de agosto se reuni por primera vez con
The Beatles en su hotel de Nueva York. La reunin provoc una transformacin radical
en los mtodos compositivos del grupo, que evolucion hacia un estilo ms
introspectivo, especialmente en el caso de John Lennon. Con el paso de los aos, Dylan
sigui manteniendo buenas relaciones con The Beatles, y tal y como escribe el bigrafo
Clinton Heylin, la tarde estableci una dimensin personal a la rivalidad muy real que
durara el resto de una dcada trascendental.
Grabacin
De la mano del productor Tom Wilson, Dylan comenz a experimentar con su propia
fusin de folk y rock. Segn Wilson, el primer intento tuvo lugar sobregrabando una
cosa de rock and roll de Fats Domino sobre la versin temprana y acstica de House
of the Rising Sun. La grabacin tuvo lugar en los Columbia 30th Street Studios en
diciembre de 1964, y aunque fue descartada, Wilson us la misma tcnica de
sobregrabar una parte elctrica sobre una grabacin acstica preexistente con Simon &
Garfunkel en The Sound of Silence.6
Entre tanto, Dylan volvi su atencin a otro experimento para combinar el folk y el rock
conducido por John P. Hammond, un msico cuyo padre, John H. Hammond, haba
contratado a Dylan para Columbia. Hammond estaba grabando un lbum elctrico con
canciones blues, para el cual contrat a Robbie Robertson, Levon Helm y Garth
Hudson, tres miembros de un grupo rockabilly de la escena local de Toronto conocido
como The Hawks. Segn coment Danny Kalb: Bob estaba muy emocionado con lo
que John Hammond estaba haciendo con el blues elctrico. Habl con l en el Figaro en
1964 y me hablaba sobre John y l yendo a Chicago y tocando con una banda.
Sin embargo, cuando Dylan y Wilson comenzaron a trabajar en el sucesor de Another
Side of Bob Dylan, el msico se abstuvo temporalmente de experimentar con el rock. En
primera sesin, celebrada el 13 de enero de 1965 en el estudio A de Columbia en Nueva
York, Dylan estuvo solo tocando el piano o la guitarra acstica.2 Durante el da grab
diez temas y varios bosquejos de canciones que fueron finalmente descartados. Ninguna
de las grabaciones del 13 de enero fueron usadas para Bringing It All Back Home,
aunque tres aparecieron en aos sucesivos: I'll Keep It With Mine vio la luz en el
recopilatorio Biograph en 1985, mientras que Farewell Angelina y una versin
acstica de Subterranean Homesick Blues fueron incluidas en The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, el primer volumen de la coleccin The
Bootleg Series publicado en 1991.2
Dylan volvi al estudio al da siguiente, esta vez acompaado por una banda integrada
por los guitarristas Al Gorgoni y Kenny Rankin, el pianista Paul Griffin, los bajistas
Joseph Macho, Jr. y William E. Lee y el batera Bobby Gregg. La sesin se enfoc en la
grabacin de ocho canciones que el msico intent grabar el da anterior. Segn
Langhorne, no hubo ningn ensayo, hicimos primeras tomas y recuerdo que, por lo
que era, fue increblemente intuitivo y exitoso. Cada cancin requiri pocas tomas, y
despus de tres horas y media la sesin tuvo lugar entre las 2:30 p.m. y las 6:00 p.m.
, el grupo complet el trabajo de cinco canciones: Love Minus Zero/No Limit,
76
Subterranean Homesick Blues, Outlaw Blues, She Belongs to Me y Bob

Dylan's 115th Dream, incluidas en Bringing It All Back Home.
El mismo da, poco despus de cenar, Dylan continu grabando con otros msicos, entre
los cuales figuraban John Hammond, Jr. y John Sebastian.2 Durante la noche, el grupo
grab seis canciones, aunque el resultado fue insatisfactorio y las grabaciones fueron
finalmente rechazadas: solo I'll Keep It With Mine fue publicada, veinte aos
despus, en el recopilatorio Biograph.2
La tercera y ltima sesin tuvo lugar el 15 de enero en el mismo estudio. De nuevo,
Dylan dispuso de la colaboracin de los msicos del da anterior, con la excepcin del
pianista Griffin, que fue reemplazado por Frank Owens. Daniel Kramer record que
los msicos estaban entusiasmados. Hablaron entre s para resolver los problemas a
medida que surgan. Dylan rebotaba de un hombre a otro, explicando lo que quera, a
menudo mostrndoles en el piano lo que necesitaba hasta que, como en un
rompecabezas gigante, las piezas encajaban y la imagen emerga en su conjunto. En
algunos casos, la primera toma sonaba completamente distinta de la toma final porque el
material se tocaba a un ritmo diferente, quizs, o se elega un acorde diferente, o se
arreglaba un solo. Su mtodo de trabajo, la certeza de lo que quera, mantuvo las cosas
en movimiento.
La sesin comenz con Maggie's Farm, que fue grabada en una nica toma. A partir
de entonces, Dylan obtuvo tomas maestras de On the Road Again, It's Alright, Ma
(I'm Only Bleeding), Gates of Eden, Mr. Tambourine Man e It's All Over Now,
Baby Blue, todas ellas reservadas para el lbum. Una toma maestra de If You Gotta
Go, Go Now fue tambin seleccionada para su posible inclusin, pero qued fuera de
Bringing It All Back Home. En su lugar, la cancin fue publicada como sencillo en
Europa, aunque no en el mercado anglosajn.7
Las siguientes canciones fueron grabadas durante las sesiones de Bringing It All Back
Home pero no fueron incluidas en el disco:
If You Gotta Go, Go Now. Una versin grabada durante las sesiones de
Bringing It All Back Home fue publicada como sencillo en varios pases
europeos, mientras que una versin diferente apareci en The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991. Fairport Convention grab una
versin de la cancin en francs con el ttulo de Si Tu Dois Partir para el
lbum Unhalfbricking.
I'll Keep It With Mine. Fue compuesta antes de grabar Another Side of Bob
Dylan y cedida a Nico en 1964. Nico an no tena un contrato discogrfico
durante la poca y acab grabando la cancin en el lbum Chelsea Girl. En
1965, Judy Collins grab su propia versin. Fairport Convention tambin grab
una versin en el lbum What We Did on Our Holidays. Considerada por el
bigrafo Clinton Heylin como una de sus mejores canciones, una versin
acstica con Dylan tocando el piano y la armnica fue publicada en 1985 en
Biograph. Por otra parte, una versin elctrica fue publicada en The Bootleg
Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
77
Farewell Angelina fue cedida a Joan Baez, quien la grab en 1965 y la public
en su lbum homnimo, Farewell, Angelina. La cantante griega Nana
Mouskouri tambin grab su propia versin del tema en francs (Adieu
Angelina) y en alemn (Schlaf-ein Angelina), en 1967 y 1975
respectivamente.
You Don't Have to Do That es el ttulo de una breve composicin que Dylan
ensay al piano durante las sesiones y que posteriormente abandon.
Sitting on a Barbed Wire Fence, grabada por primera vez para su posible
inclusin en Bringing It All Back Home, fue retomada durante las sesiones de
Highway 61 Revisited.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
A8
A pesar de introducir una transicin entre su faceta como cantautor folk y su creciente
inters por gneros como el rock y el blues, Bringing It All Back Home obtuvo en
general buenas reseas de la prensa musical. En el libro The Rolling Stone Album
Guide, una crtica retrospectiva del catlogo musical de Dylan coment sobre el lbum:
Dylan mezcl la medicacin para inventar toda una nueva generacin de rock and roll
en Bringing It All Back Home. En la cara elctrica, Dylan se mof de sus absurdos
paseos de ebrio con un magro y nervioso garage rock, rebosante de humor salvaje,
mientras que la segunda cara incluy cuatro baladas acsticas y cerebrales que
convirtieron The Times They Are A-Changin' en cosa de nios.9 La crtica continu
definiendo Mr. Tambourine Man como sin duda la ms amable de todas las
canciones sobre drogas, quizs porque no es tanto una cancin sobre drogas sino sobre
msica, y She Belongs to Me y Love Minus Zero/No Limit como canciones
devocionales.9 Stephen Thomas Erlewine de Allmusic lo calific como un lbum
verdaderamente notable y escribi: Con Another Side of Bob Dylan, Dylan haba
comenzado a empujar el folk al pasado, y con Bringing It All Back Home explot los
lmites, produciendo un lbum de desbordante imaginacin y habilidad.1
En retrospectiva, Bringinf It All Back Home ha sido aclamado como uno de los mejores
lbumes de la msica popular en la dcada de 1960. En 1979, Dave Marsh escribi: Al
fusionar el ritmo de Chuck Berry, de The Rolling Stones y de The Beatles con la
tradicin popular y de izquierdas del renacimiento del folk, Dylan realmente lo trajo de
vuelta a casa, creando un nuevo tiempo de rock and roll [...] que puso a disposicin del
rock todo tipo de tradicin artstica.10 A su vez, el bigrafo Clinton Heylin escribi que
Bringing It All Back Home fue posiblemente el lbum ms influyente de su era. Casi
78
todo lo que venga en la cancin popular contempornea se puede encontrar ah

mismo.11 En 2003, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 31 de la lista de
los 500 mejores lbumes de todos los tiempos.12
A nivel comercial, Bringing It All Back Home se convirti en el segundo lbum de
Dylan en alcanzar el primer puesto en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.13
Semanas antes, The Freewheelin' Bob Dylan alcanz la misma posicin en el pas, dos
aos despus de su publicacin original.13 En los Estados Unidos, el lbum lleg al
puesto seis de la lista Billboard 200 y fue certificado como disco de platino por la RIAA
al superar el milln de copias vendidas.14 Los dos sencillos extrados del lbum
obtuvieron tambin un notable xito: Subterranean Homesick Blues se convirti en el
primer sencillo del msico en entrar en una lista en los Estados Unidos alcanz el
puesto seis en Hot Adult Contemporary Tracks y el 39 en Billboard Hot 100,15 16
mientras que Maggie's Farm lleg al puesto 22 en la lista britnica UK Singles
Chart.13
Portada del lbum

La fotografa de la portada de Bringing It All Back Home, tomada por Daniel Kramer
con una lente de borde suavizado, incluy a Sally, mujer del representante de Dylan,
Albert Grossman, recostada en un segundo plano. En la fotografa se pueden ver objetos
esparcidos por la habitacin, incluyendo vinilos de The Impressions Keep on Pushing
, Robert Johnson King of the Delta Blues Singers, Ravi Shankar Indian's
Master Musicians, Lotte Lenya Sings Berlin Theatre Songs by Kurt Weill y Eric
Von Schmidt The Folk Blues of Eric Von Schmidt. Dylan haba conocido a Schmidt
un da en los verdes pastos de la Universidad de Harvard y posteriormente imit su
pose en la portada de Bringing It All Back Home, aunque levantando un sombrero, para
el diseo de Nashville Skyline cuatro aos ms tarde.17 Otro disco, el EP de Franoise
Hardy J'suis D'accord estaba en el suelo cerca de los pies de Dylan, pero solo se pueden
ver en otras fotos tomadas durante la misma sesin.
Detrs de Grossman es tambin visible la cabeza de Dylan en la portada de Another
Side of Bob Dylan. Bajo su brazo derecho se observa adems la revista Time con el
presidente Lyndon B. Johnson en la portada de la edicin del 1 de enero de 1965.
Asimismo, en la fotografa se aprecia una armnica sobre una mesa, con una placa de
refugio nuclear apoyado en ella. Encima de la chimenea, a la izquierda del cuadro, es
visible el lbum de Lord Buckley The Best of Lord Buckley, y a su lado se encuentra una
copia de GNAOUA, una revista dedicada al exorcismo y a la generacin beat editada
por el poeta Ira Cohen, as como un collage de cristal de Dylan llamado The Clown y
realizado por Bernard Paturel a partir de vidrio coloreado.18
En la portada, Dylan est sentado con su gato, llamado Rolling Stone, sobre su
regazo, y tiene sobre una pierna una revista abierta que incluye un anuncio de Jean
Harlow con la columnista Louella Parsons. Los gemelos que Dylan lleva en la imagen
fueron un regalo de Joan Baez, tal y como recalc la cantante en su cancin Diamonds
& Rust. Al igual que en trabajos anteriores, el propio msico escribi las notas que
acompaan al lbum en forma de poema.
79
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Subterranean Homesick Blues 2:21

She Belongs to Me 2:47
Maggie's Farm 3:54
Love Minus Zero/No Limit 2:51
Outlaw Blues 3:05
On the Road Again 2:35
Bob Dylan's 115th Dream 6:30
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Mr. Tambourine Man 5:30

Gates of Eden 5:40
It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding) 7:29
It's All Over Now, Baby Blue 4:12
80
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y teclados
John Boone: bajo
Al Gorgoni: guitarra
Bobby Gregg: batera
Paul Griffin: piano y teclados
John P. Hammond: guitarra
Bruce Langhorne: guitarra
Bill Lee: bajo
Joseph Macho, Jr.: guitarra
Frank Owens: piano
Kenny Rankin: guitarra
John B. Sebastian: bajo
Equipo tcnico
Daniel Kramer: fotografa
Posicin en listas
lbum
Sencillos
Pas
Lista Posicin
Sencillo
Estad Billboard
6
os Unidos 20014
UK
Subterranean
Reino
Albums
1
Homesick
Unido
Chart13
Blues
Pas
Lista
Billboard Hot
10015
Estad
Hot Adult
os Unidos
Contemporary
Tracks16
Reino UK Singles
Unido
Chart13
Reino UK Singles
Maggie's Farm
Unido
Chart13
Posicin
39
6
9
22
Referencias
1.
Allmusic. Bringing It All Back Home - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
81
de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Bringing It All Back Home (en ingls). Consultado el
Searching for a Gem. Mono 7" Singles 1965: Subterranean Homesick Blues
Rate Your Music. Maggie's Farm / On the Road Again by Bob Dylan (en
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Discogs. Bob Dylan - If You Gotta Go, Go Now / To Ramona (Vinyl) (en
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York: Simon & Schuster. ISBN 0-7432-0169-8.
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2014.
Allmusic. Bringing It All Back Home - Bob Dylan - Awards (en ingls).
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ingls). Londres: Omnibus Press. ISBN 0-7119-4868-2.
Shelto, Robert. No Direction Home (en ingls). ISBN 0-14-010296-5.
82
Highway 61 Revisited
Publicacin
15 de junio28 de agosto de 1965

Grabacin

Nueva York
Gnero(s)
Rock, folk rock, blues rock2
Formato
Duracin
51:301
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Bob Johnston
(Tom Wilson en Like a Rolling Stone)
Home
(1965)
Highway 61
Revisited
(1965)
Blonde on Blonde
(1966)
Sencillos de Highway 61 Revisited

1. Like a Rolling Stone
Publicado: Junio de 19653
Highway 61 Revisited es el sexto lbum de estudio del msico estadounidense Bob

Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en agosto de 1965.
Despus de comenzar su carrera tocando msica folk y de grabar en acstico a
excepcin de la segunda cara de Bringing It All Back Home, Dylan utiliz por
primera vez una banda de acompaamiento en todas las canciones de Highway 61
Revisited, grabadas en Nueva York entre junio y agosto de 1965. El lbum, cuyo ttulo
hace referencia a la autopista que conecta su lugar de nacimiento, Duluth con ciudades
sureas famosas por su patrimonio musical como St. Louis, Memphis y Nueva Orleans
y tambin al autor portugus Fernando Pessoa y su poema "Lisbon Revisited", estuvo
encabezado por el sencillo Like a Rolling Stone e incluy canciones frecuentemente
interpretadas en directo en sucesivos aos como Highway 61 Revisited, Just Like
Tom Thumb's Blues y Ballad of a Thin Man.
83
La prensa musical destac la innovacin de Dylan a la hora de combinar la msica

blues con la sutileza de la poesa para crear canciones que capturaron la situacin
sociopoltica de los Estados Unidos en la dcada de 1960. En este contexto, el autor
Michael Gray argument que, en un sentido importante, los aos 60 empezaron con
este lbum. Desde el punto de vista comercial, Highway 61 Revisited alcanz la tercera
posicin en la lista estadounidense Billboard 200 y la cuarta en la lista britnica UK
Albums Chart, pases donde fue certificado disco de platino y oro respectivamente.
De forma retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los trabajos
discogrficos ms importantes de la msica popular del siglo XX por gran parte de la
prensa musical. La revista Rolling Stone lo situ en el puesto cuatro de la lista de los
500 mejores lbumes de todos los tiempos, por detrs de Pet Sounds de The Beach Boys
y de los discos de The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band y Revolver.4 Por
otra parte, la misma revista clasific a Like a Rolling Stone en la primera posicin de
la lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.5
ndice
1 Bob Dylan y Highway 61

2 Trasfondo
3 Grabacin
5 Recepcin
6 Legado e influencia
7 Diseo de portada
9 Personal
10 Posicin en listas
11 Certificaciones
12 Vase tambin
13 Referencias
14 Enlaces externos
Bob Dylan y Highway 61

Highway 61, la va principal del blues del
pas, comienza donde yo comenc. Siempre
sent como si hubiera empezado en ella,
siempre haba estado en ella y poda ir a
cualquier parte, incluso al profundo Delta.
84
Era la misma carretera, llena de las mismas

contradicciones, los mismos pueblos de un
caballo, los mismos ancestros espirituales...
Fue mi lugar en el universo, siempre sent
que corra por mi sangre.
Bob Dylan en Chronicles, Vol. 1.6
Highway 61, en espaol Autopista 61, tambin llamada Blues Highway,7 se extenda
desde Duluth, lugar de nacimiento de Dylan, y discurra a travs de St. Paul hasta el
delta del Mississippi.8 En el camino, la ruta pasaba cerca de los lugares y hogares de
nacimiento de msicos influyentes como Muddy Waters, Son House, Elvis Presley y
Charley Patton. La emperatriz del blues, Bessie Smith, muri despus de sufrir graves
heridas en un accidente de coche en la ruta, mientras que Martin Luther King, Jr. fue
asesinado en la terraza de un motel cercano a la autopista.9 El crtico Mark Polizzotti
seal que la leyenda del blues Robert Johnson vendi su alma al diablo en el cruce de
las rutas 61 y 49.10 La autopista ha sido tambin objeto de varias grabaciones de blues,
principalmente Highway 61 Blues (1932) de Roosevelt Sykes y 61 Highway
(1964) de Mississippi Fred McDowell.11
Segn Robert Shelton: Muchas personas importantes en la cultura americana cruzaron
esa autopista y ese ro. Y en su juventud, Dylan cruz esa carretera. La autopista 61 es,
creo, un smbolo de libertad, un smbolo de movimiento, de independencia y una
oportunidad para largarse de una vida que no quera en Minnesota.12
Dylan indic que tuvo que superar una considerable resistencia en Columbia Records
para darle al lbum el ttulo de Highway 61 Revisited. En una entrevista con Shelton, el
msico coment: Quera llamar al lbum Highway 61 Revisited. Nadie lo entenda.
Tena que subir por la puta escalera hasta que finalmente la palabra vino abajo y dijo:
"Dejemos que lo llame como quiera".13 Michael Gray sugiri que el propio ttulo del
lbum representa la insistencia de Dylan en que sus canciones tienen sus races en la
tradicin del blues: De hecho, el ttulo Highway 61 Revisited anuncia que estamos en
un tiempo de revisita, ya que es una carretera larga de recorrido por el blues. Muchos
msicos de blues haban estado all antes [de Dylan], todos grabando versiones de un
blues llamado "Highway 61".14
Trasfondo
85
Bob Dylan salt a la fama como cantautor folk antes de experimentar con gneros como
el rock.
Dylan haba saltado a la fama como cantautor folk con trabajos como The Freewheelin'
y The Times They Are a-Changin', en los que aun una revisin de clsicos del gnero
con composiciones propias. Con una situacin sociopoltica marcada por eventos como
la crisis de los misiles de Cuba y el movimiento por los derechos civiles, Dylan obtuvo
un notable xito por canciones que incluyeron una importante crtica social, con
visiones pacifistas, antimilitaristas Masters of War, Blowin' in the Wind y
antiracistas The Lonesome Death of Hattie Carroll, que le llevaron a ser definido
como el portavoz de una generacin.
Sin embargo, Dylan comenz al poco tiempo a experimentar con nuevos gneros
musicales. El primer cambio estilstico de su carrera tuvo lugar con Bringing It All Back
Home, un lbum en el que fusion el folk con el rock en canciones para las que cont
con el respaldo de una banda elctrica.15 Aunque la segunda cara de Bringing It All Back
Home incluy canciones folk en la lnea de trabajos anteriores, Dylan suscit una
controversia entre los seguidores ms acrrimos del folk. En este sentido, miembros
del movimiento folk como Irwin Silber y Ewan MacColl criticaron a Dylan por alejarse
de composiciones polticas y por tocar con una banda elctrica.16
El 25 de julio de 1965, cinco das despus de publicar el sencillo Like a Rolling
Stone, Dylan toc en el Newport Folk Festival. Un da antes haba interpretado tres
canciones acsticas All I Really Want to Do, If You Gotta Go, Go Now y Love
Minus Zero/No Limit en un taller de Newport. Al da siguiente, Dylan fue
presentado por Peter Yarrow y sali al escenario acompaado de Al Kooper, Mike
Bloomfield, Jerome Arnold, Sam Lay y Barry Goldberg. En material de archivo
publicado en documentales como No Direction Home y The Other Side of the Mirror,
puede orse cmo el sonido de abucheos y aplausos empieza a los pocos compases de
comenzar la primera cancin, Maggie's Farm, y continan con Like a Rolling
Stone.17 A continuacin, Dylan interpret Phantom Engineer, una versin primeriza
de It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry, que no aparece en The Other Side
of the Mirror.18 Dylan abandon el escenario despus de tocar Phantom Engineer.18
Aunque varias fuentes aluden al enfado de seguidores folk como razn del abucheo,
msicos como Al Kooper y Pete Seeger se mostraron en desacuerdo con esta
86
interpretacin y argumentaron que el pblico estaba molesto por la mala calidad del
sonido. Segn Seeger: Conseguir esa distorsin de su voz... Es terrible. Si tuviera un
hacha, habra cortado el cable del micrfono en ese momento.19 A pesar del corto set
elctrico, Dylan volvi a aparecer en el escenario poco tiempo despus para cantar dos
canciones, It's All Over Now, Baby Blue y Mr. Tambourine Man, en formato
acstico.17
Tras la crtica suscitada por el concierto, el nuevo estilo de Dylan provoc fuertes
debates en torno a la msica folk.20 Segn el periodista Andy Gill: Los viejos folkies
estaban demasiado ocupados cantando "The Times They Are a-Changin'" como para
darse cuenta de que los tiempos en realidad haban cambiado.
87
Grabacin
El riff improvisado de rgano de Al Kooper en Like a Rolling Stone fue descrito

como uno de los mejores momentos de la casualidad en la msica pop.21
Highway 61 Revisited fue grabado en un total de seis sesiones organizadas en el estudio
A de los Columbia Recording Studios de Nueva York.18 El primer bloque de sesiones,
los das 15 y 16 de junio, fueron producidas por Tom Wilson y dieron lugar al sencillo
Like a Rolling Stone.22 Entre el 29 de julio y el 4 de agosto, cuatro das despus de
ser abucheado en el Newport Folk Festival, Dylan volvi al estudio para completar
Highway 61 Revisited con un nuevo productor, Bob Johnston.23
En el primer bloque de grabaciones, con Wilson como productor, Dylan estuvo
respaldado por el batera Bobby Gregg, el bajista Joe Macho Jr., el pianista Paul Griffin
y el guitarrista Frank Owens.18 Como guitarrista principal, Dylan reclut a Mike
Bloomfield del grupo Paul Butterfield Blues Band.24 Los msicos comenzaron la
primera sesin grabando una versin rpida de It Takes a Lot to Laugh, It Takes a
Train to Cry y la cancin Sitting on a Barbed Wire Fence, omitida de Highway 61
Revisited.18 A continuacin, el grupo intent grabar una primera versin de Like a
Rolling Stone con un comps de 3/4 y una mezcla dominada por el piano de Dylan.25
Barbed Wire Fence, la versin rpida de It Takes a Lot to Laugh y una verin
primeriza de Like a Rolling Stone fueron publicados aos despus en The Bootleg
Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
El grupo volvi al estudio A al da siguiente, en una sesin casi dedicada entera a grabar
Like a Rolling Stone. Presente en esta ocasin estuvo Al Kooper, un joven msico
invitado por Wilson para observar, pero que quiso tambin participar en la sesin.26
Kooper acab por improvisar riffs al rgano que, segn los crticos Greil Marcus y
Mark Polizzotti, fueron un elemento crucial en la grabacin.27 28 La cuarta toma de
Like a Rolling Stone fue seleccionada como maestra, aunque el grupo grab otras
once tomas.18 Despus de completar Like a Rolling Stone, Dylan improvis una corta
cancin an indita, titulada Lunatic Princess Revisited en bootlegs pero registrada
88
como Why Do You Have to Be So Frantic?.29 18 El crtico Clinton Heylin defini la

cancin como un pequeo fragmento raro con una nica estrofa y afirm que el riff
fue el anteproyecto de la composicin evanglica de 1979 Slow Train.29
Para crear el resto del material incluido en Highway 61 Revisited, Dylan pas un mes
componiendo nuevas canciones en su nuevo hogar de Woodstock.30 Cuando volvi al
estudio A de Nueva York el 29 de julio, estuvo respaldado por los mismos msicos, a
excepcin de Joe Mach, sustituido por Harvey Brooks. Otro cambio sustancial tuvo
lugar con la sustitucin de Wilson como productor, cuyo puesto ocup Bob Johnston.31
Polizzotti escribi que Wilson y Dylan tuvieron una pelea durante la grabacin de Like
a Rolling Stone, principalmente por prominencia del rgano de Kooper en la mezcla
final.31 En una entrevista con Jann Wenner en 1969, Dylan coment sobre el cambio de
productor: Todo lo que s es estuve fuera grabando un da, y Tom haba estado siempre
ah. No tena ninguna razn para pensar que l no iba a estar ah. Y mir arriba un da, y
Bob estaba ah.32
La primera sesin del segundo bloque de grabaciones estuvo dedicada a tres canciones.
Tras varias tomas de Tombstone Blues, It Tales a Lot to Laugh y Positively 4th
Street, acabaron grabando tomas maestras de las tres canciones.18 Tombstone Blues
e It Takes a Lot to Laugh fueron incluidas en el lbum, pero Positively 4th Street
fue publicado solo como sencillo en septiembre. Al final de la sesin, Dylan intent
grabar Desolation Row acompaado por Kooper en la guitarra elctrica y Brooks en
el bajo.33 La versin elctrica de Desolation Row grabada el 29 de julio fue incluida
en el lbum The Bootleg Series Vol. 7.
El 30 de julio, Dylan volvi al estudio A para grabar tres nuevas canciones.18 El grupo
grab una toma maestra de From a Buick 6 incluida en Highway 61, pero gran parte
de la sesin fue dedicada a grabar Can You Please Crawl Out Your Window?.18 Sin
embargo, Dylan se sinti disconforme con el resultado y archiv la cancin para otro
proyecto. Can You Please Crawl Out Your Window fue regrabada con el respaldo de
The Hawks en octubre del mismo ao.
Despus de que Dylan y Kooper pasasen el fin de semana en Woodstock escribiendo
acordes para las canciones,34 el grupo reanud las sesiones el 2 de agosto.35 Tomas
maestras de Highway 61 Revisited, Just Like Tom Thumb's Blues, Queen Jane
Approximately y Ballad of a Thin Man fueron grabadas satisfactoriamente y
seleccionadas para incluir en el lbum.36 37 38
Una ltima sesin de grabacin tuvo lugar el 4 de agosto.18 Gran parte del da fue
dedicado a completar Desolation Row, cuya toma maestra, despus de grabarla siete
veces, fue una mezcla de la toma seis y siete.18 El resultado final, Highway 61 Revisited,
fue descrito como el primer lbum de rock puro de Dylan, una realizacin de su deseo
por dejar atrs su viejo formato musical y alejarse de sus primeros cuatro lbumes
acsticos. El director D.A. Pennebaker, que film la gira que Dylan llev a cabo en
1965 por el Reino Unido, coment: No saba que iba a abandonar lo acstico. S saba
que se estaba viendo un poco arrastrado por ella.39
89
Al igual que en trabajos anteriores, Dylan grab un exceso de material que no fue
incluido en Highway 61 Revisited y qued archivado. Entre ellas, el tema Positively
4th Street fue publicado como sencillo y alcanz el sptimo puesto en la lista
estadounidense Billboard Hot 100,40 mientras que Can You Please Crawl Out Your
Window? fue regrabada con The Hawks en octubre de 1965 y publicada tambin como
sencillo en noviembre del mismo ao.41
Otras canciones descartadas fueron tambin publicadas a lo largo de los aos en
sucesivos lanzamientos de Legacy Recordings con los archivos inditos de Dylan. Al
respecto, varias tomas alternativas de Like a Rolling Stone e It Takes a Lot to
Laugh, It Takes a Train to Cry, as como una cancin indita, Sitting on a Barbed
Wire Fence, vieron la luz en la caja recopilatoria The Bootleg Series Volumes 1-3
(Rare & Unreleased) 1961-1991.42 Otras tomas distintas de Desolation Row, Just
Like Tom Thumb's Blues, Tombstone Blues y It Takes a Lot to Laugh, It Takes a
Train to Cry aparecieron en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The
Soundtrack.43 Fragmentos de varias tomas de Like a Rolling Stone tambin
aparecieron en el CD-ROM Highway 61 Interactive, publicado en febrero de 1995.44
Otras canciones descartadas y grabadas durante las sesiones de Highway 61 siguen
siendo inditas, como es el caso de Why Do You Have to Be So Frantic?.29
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
BBC
Favorable45
A+46
PopMatters
Favorable47
Rolling Stone
48
Sputnikmusic
49
Tras su publicacin, la prensa musical recibi Highway 61 Revisited con buenas crticas
en general. En la prensa musical britnica, las primeras impresiones de Highway 61
fueron positivas: al respecto, Allen Evans de New Musical Express escribi: Otro
conjunto de canciones con mensajes e historias cantadas con esa manera montona y
disonante que se vuelve bastante detenido a medida que escuchas.50 Melody Maker, por
otra parte, coment: El sexto disco de Bob Dylan, al igual que otros, es bastante
incomprensible, pero sin embargo es un absoluto golpe. El poeta ingls Philip Larkin,
en una resea para The Daily Telegraph, escribi que se encontr a s mismo bien
recompensado por el disco, y coment: El graznido de Dylan y su voz burlona son
probablemente adecuadas para su material... y su guitarra se adapta al rock ("Highway
90
61") y a la balada ("Queen Jane"). Hay un maratn de "Desolation Row" que tiene una
meloda encantadora y palabras misteriosas, posiblemente a medio cocinar.51
En septiembre de 1965, medios de comunicacin estadounidenses como Billboard
tambin elogiaron el lbum y predijeron fuertes ventas: Basado en el sencillo de xito
"Like a Rolling Stone", Dylan tiene un ganador en lo alto de las listas con este paquete
de material comercial.52 Highway 61 Revisited alcanz el puesto tres en la lista
estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA en
agosto de 1967.53 Tres dcadas despus, en agosto de 1997, Highway 61 Revisited fue
acreditado como disco de platino al superar el milln de copias vendidas en el pas.54
De manera retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los mejores
trabajos de Dylan. El bigrafo Anthony Scaduto elogi su rica imaginera y lo
describi como uno de los discos de pop ms brillantes jams hechos. Como rock,
corta a travs de la esencia de la msica un ritmo duro sin adornos, sin conciencia de
s mismo.55 Por otra parte, Michael Gray defini a Highway 61 Revisited como
revolucionario y sorprendente, no solo por su energa y garbo, sino por su visin: la
fusin radical, la msica elctrica... con letras que estaban a aos luz de la de cualquier
otra persona; aqu, Dylan une la fuerza del rock and roll basado en el blues con el poder
de la poesa. La cultura del rock en su conjunto, el mundo pop-rock posterior a The
Beatles y un sentido importante de los aos 60 comenzaron aqu.56 Dave Marsh,
redactor de Rolling Stone, sentenci que Highway 61 Revisited fue uno de los mejores
lbumes de Dylan, y uno de los mayores logros en la historia del rock'n'roll.
Crticas ms recientes tambin mantienen el estatus de Highway 61 Revisited como uno
de los discos ms influyentes de la poca. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic
defini Like a Rolling Stone como pica y escribi: Dylan no solo haba
cambiado su sonido, sino su persona, comerciando la figura de trovador folk por un
hipster cnico y callejero. A travs del lbum, abraza imgenes surrealistas y narcticas,
que pueden tener una sensacin de amenaza o de belleza, y la msica refleja eso,
saltando entre melodas calmantes y el fuerte blues rock. Y eso es lo ms revolucionario
sobre Highway 61 Revisited -demostr que el rock and roll no necesita ser colegiado y
manso con el fin de ser potico y complejo.1
Legado e influencia
De manera retrospectiva, Highway 61 Revisited ha sido considerado uno de los mejores
trabajos de Dylan. El bigrafo Anthony Scaduto elogi su rica imaginera y lo describi
como uno de los discos de pop ms brillantes jams hecho. Como rock, corta a travs
de la esencia de la msica un ritmo duro sin adornos, sin conciencia de s mismo.55
Por otra parte, Michael Gray defini a Highway 61 Revisited como revolucionario y
sorprendente, no solo por su energa y garbo, sino por su visin: la fusin radical, la
msica elctrica... con letras que estaban a aos luz de la de cualquier otra persona;
aqu, Dylan une la fuerza del rock and roll basado en el blues con el poder de la poesa.
La cultura del rock en su conjunto, el mundo pop-rock posterior a The Beatles y un
sentido importante de los aos 60 comenzaron aqu.56 Dave Marsh, redactor de Rolling
Stone, sentenci que Highway 61 Revisited fue uno de los mejores lbumes de Dylan,
y uno de los mayores logros en la historia del rock'n'roll.
91
En este sentido, Highway 61 Revisited figura en una larga lista de encuestas sobre los
mejores discos de la msica popular del siglo XX. La revista Rolling Stone lo situ en el
puesto cuatro de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los tiempos, por detrs de
Pet Sounds de The Beach Boys y de los discos de The Beatles Sgt. Pepper's Lonely
Hearts Club Band y Revolver.4 Por otra parte, la misma revista clasific a Like a
Rolling Stone en la primera posicin de la lista de las 500 mejores canciones de todos
los tiempos.5
En el mismo sentido, la revista Mojo lo nombr el quinto mejor lbum de todos los
tiempos en una encuesta elaborada en 1995.57 En 1998, los lectores de la revista Q
situaron a Highway 61 Revisited como el 57 mejor lbum,58 mientras que la cadena de
televisin VH1 lo siti en el puesto 22 de una encuesta similar.59 En 2012, el libro The
Best 100 Albums of All Time situ Highway 61 Revisited como el mejor lbum de todos
los tiempos.60
Entre los artistas coetneos a Dylan, Phil Ochs qued impresionado por Highway 61 y
explic: Es el tipo de msica que planta una semilla en tu mente y luego tienes que
escucharlo varias veces. Y a medida que avanzas empiezas a escuchar ms y ms cosas.
[Dylan] ha hecho algo que ha dejado en ridculo al campo entero a sus espaldas.61 La
influencia de sus canciones puede escucharse tambin en las numerosas versiones
realizadas por otros artistas. Like a Rolling Stone ha sido versionada por msicos y
grupos como The Rolling Stones en su lbum Stripped, David Bowie y Mick Ronson en
Heaven and Hull, Johnny Winter en Raisin' Cain y Jimi Hendrix en el Monterey Pop
Festival. Por otra parte, la versin de Desolation Row de My Chemical Romance fue
incluida en el largometraje Watchmen en 2009. La cancin fue tambin versionada por
Grateful Dead en el lbum Postcards of the Hanging. Otra cancin del lbum como
Just Like Tom Thumb's Blues ha sido versionada por msicos como Linda Ronstadt,
Nina Simone y Neil Young.
Diseo de portada
La fotografa de la portada fue tomada por Daniel Kramer varias semanas antes de
iniciar las sesiones de grabacin. Kramer captur a Dylan sentado en el poche de la
vivienda de su representante, Albert Grossman, localizada en Gramercy Park, Nueva
York, con Bob Neuwirth colocado detrs del msico.62 En la fotografa, Dylan lleva una
camiseta con la silueta de una motocicleta Triumph debajo de una camisa azul,
sujetando las gafas de sol con la mano derecha.62 Kramer coment sobre la expresin
del msico: Es hostil, o es un mal humor hostil. Est casi desafindome o desafindote
o a cualquiera que le est mirando: "Qu vas a hacer al respecto, amigo?".63
Al igual que en sus tres anteriores trabajos, Dylan contribuy con su propia escritura a
la contraportada de Highway 61 Revisited, en la forma de una prosa surrealista. Un
crtico ha sealado similitudes entre las notas de Highway 61 Revisited y su novela
experimental Tarantula, que Dylan escribi entre 1965 y 1966.
92
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Like a Rolling Stone 6:13

Tombstone Blues 6:00
It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry 4:09
From a Buick 6 3:19
Ballad of a Thin Man 5:58
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Queen Jane Approximately 5:31

Highway 61 Revisited 3:30
Just Like Tom Thumb's Blues 5:32
Desolation Row 11:21
93
Personal
Msicos64
Bob Dylan: voz, guitarra,
armnica y piano.
Mike Bloomfield: guitarra.
Harvey Brooks: bajo.
Bobby Gregg: batera.
Paul Griffin: rgano y piano.
Al Kooper: rgano y piano.
Sam Lay: batera.
Charlie McCoy: guitarra.
Frank Owens: piano.
Russ Savakus: bajo.
Equipo tcnico65
Bob Johnston: productor musical.
Tom Wilson: productor musical (en

Like a Rolling Stone) .
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
Media
Alemania Control
Charts66
Billboard
Estados
20067
Unidos
Cash Box
Reino
UK Albums
Unido
Chart53
Posicin
Sencillos
Sencillo
28
3
Like a
Rolling
Stone
4
4
Pas
Lista
Posicin
Estados Billboard Hot
2
Unidos
10068
Irish Single
Irlanda
3
Chart69
Media
Reino
Control
4
Unido
53
Charts
Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Reino Unido
Canad
Organismo
certificador
RIAA
BPI
CRIA
Certificacin
Platino
Oro
Oro
94
Ventas
certificadas
1 000 000
100 000
100 000
Ref.
54
70
71
Vase tambin
Los 500 mejores lbumes de todos los tiempos segn Rolling Stone
95
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Nota: Introducir Like a Rolling Stone en el campo de bsqueda Search by Song
Title y hacer clic en Search..
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Introducir Highway 61 Revisited en el campo de bsqueda, seleccionar Title en el
campo Search by y marcar la casilla Exact match.
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99
Blonde on Blonde
Blonde on Blonde
Publicaci
n
16 de mayo de 19661
5 de octubre de 196510 de
marzo de 1966
Grabacin Studio A, Columbia Recording Studios,
Nueva York y Columbia Music Row
Studios, Nashville
Gnero(s) Rock, folk rock, blues rock1

Formato
Duracin
72:521
Discogrfi
ca
Productor
(es)
Columbia Records2
Bob Johnston3
Highway 61
Revisited
(1965)
Blonde on
Blonde
(1966)
Bob Dylan's
Greatest Hits
(1967)
Sencillos de Blonde on Blonde
100
1.
One of Us Must Know (Sooner or Later)

Publicado: 14 de febrero de 19664
2.
Rainy Day Women #12 & 35

3.
I Want You
Publicado: 10 de junio de 1966
4.
Just Like a Woman

Publicado: agosto de 1966
Blonde on Blonde es el sptimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob

Dylan, publicado por Columbia Records en mayo de 1966. Las sesiones de grabacin
del lbum comenzaron en Nueva York en 1965, con el respaldo de un elevado nmero
de msicos, entre los que se incluyeron miembros de la banda The Hawks, que cuatro
aos despus se convirti en The Band. La grabacin continu hasta enero de 1966,
pero solo dio como resultado una cancin, One of Us Must Know (Sooner or Later),
que acab publicndose en el lbum. Por sugerencia de Johnston, y con la compaa del
teclista Al Kooper y el guitarrista Robbie Robertson, Dylan se traslad a los CBS
Studios de Nashville, Tennessee para continuar con la grabacin. Estas sesiones, que
contaron con la participacin de msicos de sesin locales, fueron ms fructferas en
comparacin con las de Nueva York, y en dos meses se grab el resto de las canciones.
El lbum, uno de los primeros discos dobles en la historia de la msica moderna,
complet la triloga de rock que Dylan comenz con Bringing It All Back Home en 1965
y continu con Highway 61 Revisited un ao despus, y gran parte de la crtica musical
lo consider de forma casi unnime como uno de los mejores lbumes de rock de todos
los tiempos. Combinando la experiencia de los msicos de sesin de Nashville con la
sensibilidad literaria modernista de Dylan, las canciones del lbum fueron descritas
como una operacin a gran escala musical, mientras que la lrica fue descrita como una
mezcla nica entre lo visionario y lo coloquial.
En el plano comercial, Blonde on Blonde alcanz el puesto nueve en la lista
estadounidense Billboard 200,5 donde la RIAA lo certific como doble disco de platino,
mientras que en el Reino Unido entr en la posicin tres de la lista UK Albums Chart.
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
o
2.1 Sesiones en Nueva York
2.2 Traslado a Nashville
2.3 Canciones descartadas
3 Recepcin
101
4 Portada y ttulo del lbum
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
102
Trasfondo
Tras el abandono de Al Kooper y Mike Bloomfield, Bob Dylan contact con

The Hawks para que le respaldaran en una nueva gira.
Despus de publicar Highway 61 Revisited en agosto de 1965, Dylan busc una banda
de apoyo para salir de gira. El guitarrista Mike Bloomfield y el pianista Al Kooper
haban trabajado previamente con el msico, tanto en su nuevo trabajo como en su
controvertido debut elctrico en el Newport Folk Festival de 1965. Sin embargo,
Bloomfield decidi no salir nuevamente de gira con Dylan y mantuvo su trabajo con
Paul Butterfield Blues Band,6 mientras que Kooper, tras tocar en varios conciertos entre
agosto y septiembre, le inform que tampoco quera continuar la gira.7 De forma
paralela, Albert Grossman, representante de Dylan, estaba en vas de crear una agenda
agotadora de conciertos que mantuvo al msico en la carretera durante nueve meses,
con una gira por los Estados Unidos, Australia y Europa.
Para emprender la gira, Dylan contact con The Hawks, un grupo integrado por Robbie
Robertson, Rick Danko, Richard Manuel, Garth Hudson y Levon Helm. El grupo, que
haba surgido como respaldo del cantante de rockabilly Ronnie Hawkins, fue
recomendado a Dylan a travs de dos personas: Mary Martin, secretaria de Grossman, y
el cantante John Hammond, Jr., hijo del productor John H. Hammond, quien contrat al
msico para Columbia Records en 1961. The Hawks haban trabajado con Hammond en
la grabacin de su lbum So Many Roads.8
Para los primeros conciertos de la gira, Dylan solo contrat a Helm y Robertson, que se
incorporaron a una banda integrada hasta entonces por Kooper y Harvey Brooks.9 El
grupo toc varios conciertos en localidades como Forest Hills y Hollywood Bowl,
divididos en una primera parte acstica aplaudida por el pblico y una segunda parte
elctrica en el que solan ser abucheados.10 A su regreso de Los ngeles, Dylan ensay
con The Hawks al completo en el Friar's Club de Toronto el 15 de septiembre, donde el
grupo sola tocar con frecuencia,7 y tras la marcha de Brooks y Kooper, el 24 de
septiembre hicieron su debut en directo en un concierto en Austin, Texas.11 Solo dos
semanas despus, alentados por el xito de su concierto en Texas, entraron en el estudio
A de Columbia Records en Nueva York con el objetivo de grabar un nuevo sencillo, el
primero desde el lanzamiento de Positively 4th Street.12 Sin embargo, de forma
paralela, Dylan estaba planeando grabar su siguiente lbum, el tercero de su carrera con
el apoyo de una banda de rock.12
103
Grabacin
Sesiones en Nueva York
Bob Johnston fue el encargado de producir Blonde on Blonde, un ao

despus de trabajar con Dylan en Highway 61 Revisited.
El productor Bob Johnston, que haba supervisado la grabacin de Highway 61

Revisited, trabaj con los msicos en el estudio A que Columbia Records tena en Nueva
York.13 En la primera sesin, que tuvo lugar el 5 de octubre, el grupo trabaj en Can
You Please Crawl Out Your Window?, una cancin grabada anteriormente durante las
sesiones de Highway 61 pero no incluida en el lbum. Dylan tambin intent grabar
otras tres canciones, pero ninguna lleg a completarse: tanto Jet Pilot como I Wanna
Be Your Lover aparecieron, varias dcadas despus, en la caja recopilatoria
Biograph.13 El grupo tambin grab dos tomas de Medicine Sunday, una cancin que
evolucion hasta convertirse en Temporary Like Achilles.14
El 30 de noviembre, The Hawks volvi a respaldar a Dylan en el estudio, aunque con
Bobby Gregg sustituyendo a Levon Helm, que abandon temporalmente el grupo.15 Los
msicos trabajaron en Freeze Out, una nueva composicin que fue retitulada
posteriormente como Visions of Johanna; sin embargo, Dylan no se mostr satisfecho
con los resultados.13 Una de las grabaciones del 30 de noviembre apareci en el
recopilatorio The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack en 2005.16
Durante la misma sesin, el grupo complet Can You Please Crawl Out Your
Window?, publicada como sencillo en diciembre de 1965.14
La grabacin de Blonde on Blonde fue interrumpida en diciembre debido a una docena
de conciertos con The Hawks. A continuacin, Dylan tom un descanso en enero debido
al nacimiento de su hijo Jesse.17 El 21 de enero de 1966, volvi al estudio A de
Columbia para grabar She's Your Lover Now junto a The Hawks, con Sandy
Konikoff en la batera.18 A pesar de grabar diecinueve tomas de la cancin, la sesin no
produjo ninguna grabacin competente y Dylan la abandon definitivamente. Una de las
tomas incompletas de la sesin del 21 de enero fue publicada, veinticinco aos despus,
en The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991.18 19
Debido a los malos resultados en el estudio de grabacin, Dylan comenz a sentirse
desilusionado con The Hawks. El 25 de enero grab ms material con el batera Bobby
Gregg, el guitarrista Robbie Robertson, el pianista Paul Griffin y Al Kooper al rgano.
Aunque el libreto que acompaa a la reedicin de Blonde on Blonde en The Original
Mono Recordings enumera a Bill Lee como bajista,20 bigrafos como Sean Wilentz
insisten en que el modo de tocar y las charlas en las cintas de grabacin muestran de
104
manera concluyente que Rick Danko fue el bajista en "One of Us Must Know".21
Durante la sesin, Dylan intent grabar dos nuevas composiciones: Leopard-Skin PillBox Hat y One of Us Must Know (Sooner or Later). Dylan se mostr finalmente
satisfecho con una toma de One of Us Must Know publicada como sencillo unas
semanas ms tarde e incluida en Blonde on Blonde.22
Una nueva sesin tuvo lugar el 27 de enero, esta vez con Robertson, Danko, Kooper y
Gregg. El grupo volvi a grabar Leopard Skin Pill-Box Hat y One of Us Must
Know, pero Dylan no se mostr satisfecho con los resultados. El mismo da, Dylan
intent conseguir una toma satisfactoria de I'll Keep It With Mine, una cancin que
anteriormente haba grabado dos veces como demo. Los msicos aadieron una
instrumentacin que el bigrafo Clinton Heylin describi como superficial.
La escasez de material nuevo y el lento progreso de la grabacin contribuy a que
Dylan decidiera cancelar tres nuevas fechas de grabacin. Seis semanas despus, Dylan
confi al crtico Robert Shelton: Oh, estaba realmente deprimido. Quiero decir, en diez
sesiones de grabacin, to, no conseguimos ni una cancin... Era la banda. Pero ya ves,
no lo saba. No quera pensar eso.23
Traslado a Nashville
Al observar la insatisfaccin de Dylan con el progreso de las grabaciones, el productor
Bob Johnston sugiri que trasladasen las sesiones a Nashville, Tennessee. Johnston
viva en Nashville y tena experiencia en trabajar con msicos de sesin locales.
Johnston record que Albert Grossman, representante de Dylan, se mostr hostil repecto
al traslado: Grossman se acerc a m y dijo: "Si vuelves a mencionarle a Dylan la
palabra Nashville, te vas". Yo le dije: "Qu quieres decir?". l dijo: "Ya me has odo.
Tenemos algo en marcha aqu".24 A pesar de la oposicin de Grossman, Dylan estuvo
de acuerdo con la sugerencia de Johnston e hicieron los preparativos para grabar Blonde
on Blonde en los Music Row Studios de Nashville a partir de febrero de 1966.25
Charlie McCoy acompa a Dylan en las sesiones de grabacin de Blonde

on Blonde en Nashville.
105
Adems de Al Kooper y Robbie Robertson, que acompaaron a Dylan, Johnston reclut

al multiinstrumentista Charlie McCoy, al guitarrista Wayne Moss, al bajista Joe South y
al batera Kenny Buttrey. A peticin de Dylan, Johnston retir las cabinas de sonido que
separaban a los msicos en el estudio, de manera que haba un ambiente adecuado para
el conjunto.26 Buttrey atribuy el distintivo sonido de Blonde on Blonde a la
reordenacin que Johnston realiz del estudio, como si estuviramos en un escenario
estrecho, en comparacin con una gran sala donde ests a noventa millas de distancia.26
Adems, Dylan instal un piano en la habitacin de su hotel en Nashville, el cual sola
tocar Kooper para ayudar al msico durante el proceso de composicin. Kooper fue
tambin el encargado de ensear los temas a los msicos antes de que Dylan llegase al
estudio.27
Las sesiones de Nashville se dividieron en dos bloques: una primera tanda de sesiones
entre el 14 y 17 de febrero, y un segundo bloque entre los das 8 y 10 de marzo.28 29
Dentro del primer bloque, la primera sesin en Nashville tuvo lugar el 14 de febrero,
durante la cual Dylan grab tomas maestras de Visions of Johanna y de 4th Time
Around, as como varias versiones insatisfactorias de Leopard-Skin Pill-Box Hat.30
Al da siguiente, Dylan comenz a trabajar en el estudio a las seis de la tarde arreglando
varias letras, mientras los msicos hablaban y jugaban a las cartas. Finalmente, a las
cuatro de la madrugada, Dylan llam a los msicos y esboz la estructura de Sad Eyed
Lady of the Lowlands.30 Segn Buttrey: Si te fijas en ese disco, esa cosa despus de la
segunda estrofa empieza a construirse y a construirse a lo loco, y todo el mundo estaba
alcanzando un mximo porque pensamos: "To, esto es todo. Esta va a ser la ltima
estrofa y hemos puesto toda nuestra carne en el asador". Y luego tocaba otro solo de
armnica y volva a otra estrofa y la dinmica tena que reducirse otra vez a la sensacin
de otro verso... Despus de diez minutos de esta cosa estbamos vinindonos abajo, en
lo que estbamos haciendo. Quiero decir, habamos llegado a lo alto haca cinco
minutos. A dnde vamos desde aqu?.31 El resultado final de Sad Eyed Lady of the
Lowlands dura ms de once minutos y ocupa toda la cuarta cara del lbum.30
Durante la siguiente sesin, Dylan volvi a pasar la tarde escribiendo canciones y
grabando a altas horas de la madrugada, durante las cuales el grupo registr Stuck
Inside of Mobile with the Memphis Blues Again. Tras varias revisiones y falsos
comienzos, la decimocuarta toma fue seleccionada para mezclarse e incluirse en Blonde
on Blonde.32
Despus de varios conciertos con The Hawks en Ottawa, Montreal y Filadelfia entre
febrero y marzo, Dylan retom las sesiones de grabacin el 8 de marzo.29 El primer da
del nuevo bloque de sesiones, el grupo grab la toma maestra de Absolutely Sweet
Marie. El bigrafo Sean Wilentz observ que con el sonido de "Sweet Marie", Blonde
on Blonde entr sublime y de lleno en lo que ahora se considera el rock and roll
clsico.33 Al da siguiente, Dylan consigui grabar las msters de Just Like a Woman
y Pledging My Time, la ltima impulsada por la guitarra estridente de Robertson,
segn Wilentz.33
El 10 de marzo, durante la ltima sesin, el grupo grab un total de seis canciones
durante trece horas de trabajo.33 La primera cancin grabada satisfactoriamente fue
Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine), reforzada por un fraseo de
trompeta tocado por Charlie McCoy; imitacin del que Dylan haba estado tocando con
la armnica.33 A continuacin, Dylan y el resto del grupo grabaron Temporary Like
106
Achilles. La atmsfera de la sesin comenz a ser vertiginosa en torno a la

medianoche, cuando Dylan toc una versin preliminar de Rainy Day Women #12 &
35 al piano.33 Johnston coment: Eso suena como la maldita banda del Ejrcito de
Salvacin, a lo que Dylan respondi: Puedes conseguir una?.34 Johnston telefone a
Wayne Butler para que tocara el trombn en la grabacin.34
Poco despus, Dylan grab con el resto del grupo Obviously 5 Believers, as como
una toma final de Leopard-Skin Pill-Box Hat, impulsada por la guitarra de
Robertson.35 La sesin concluy con I Want You, en la que, segn Wilentz, las
rpidas semicorcheas de Wayne Moss a la guitarra son un elemento imponente de la
grabacin.35
Dylan mezcl el lbum en Los ngeles a comienzos de abril, antes de emprender la
etapa australiana de su gira de 1966.36 Wilentz escribi que fue en ese momento en el
que fue obvio que la riqueza de las sesiones de Nashville no podan caber en un solo
disco, y que haban producido suficiente material slido para exigir un doble lbum
configurado curiosamente, el primero de su tipo en la msica popular contempornea.
Segn Steve Berkowitz, que supervis la reedicin en mono de Blonde on Blonde en
2010, Johnston le coment que trabajaron cuidadosamente en la mezcla en mono
durante tres o cuatro das, mientras que la mezcla en estreo se termin en unas cuatro
horas.37
Al igual que en trabajos anteriores, Bob Dylan grab ms canciones de las incluidas en
Blonde on Blonde. I Wanna Be Your Lover inspirada la cancin de The Beatles I
Wanna Be Your Man38 y Jet Pilot aparecieron casi veinte aos despus en
Biograph, una caja recopilatoria publicada en 1985.39 Por otra parte, I'll Keep It with
Mine y She's Your Lover Now vieron la luz en The Bootleg Series Volumes 13
(Rare & Unreleased) 19611991, los tres primeros volmenes de la coleccin The
Bootleg Series. Finalmente, Medicine Sunday, una versin primeriza de Temporary
Like Achilles, apareci en Highway 61 Interactive, un CD ROM publicado en 1995.40
41
La nica cancin an indita de las sesiones de Blonde on Blonde es Number One, un

tema instrumental grabado con The Hawks en Nueva York.42 Aunque el bigrafo Paul
Cable especul que Number One poda ser otro ttulo de Church With No Upstairs,
Tim Dunn, autor de The Bob Dylan Copyright Files, seal que ambas canciones fueron
registradas en aos distintos.42
107
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
BBC
Favorable43
A+44
PopMatters
Favorable45
Rolling Stone
46
Wilson & Alroy
47
Tras su lanzamiento, Blonde on Blonde obtuvo reseas generalmente favorables de la

prensa musical. Segn Pete Johnson, de Los Angeles Times: Dylan es un escritor
magnficamente elocuente de canciones pop y folk con una capacidad inigualable para
comprimir ideas complejas y la filosofa iconoclasta en breves lneas poticas e
imgenes sorprendentes.48 Paul Williams, editor de Crawdaddy!, escribi en julio de
1966: Se trata de una memoria cach de la emocin, un paquete bien manejado de
excelente msica y mejor poesa, mezclado y engranado y listo para convertirse en parte
de su realidad. He aqu a un hombre que te va a hablar, un bardo de los 60 con una lira
elctrica y colores deslizantes, pero un hombre sincero con ojos de rayos X a travs de
los que puedes mirar si quieres. Todo lo que tienes que hacer es escuchar,49 mientras
que el crtico Tim Riley sentenci: Una abstraccin expansionista del revisionismo
excntrico del blues, Blonde on Blonde confirma la talla de Dylan como la mayor
esencia del rock estadounidense desde Elvis Presley.50
Para la prensa musical, Blonde on Blonde supuso tambin la ltima entrega de la triloga
elctrica de Dylan a mediados de la dcada de 1960. Tal y como escribi Janet
Maslin: Los tres lbumes de este periodo Bringing It All Back Home y Highway 61
Revisited, ambos lanzados en 1965, y Blonde on Blonde de 1966 usaron su
instrumentacin elctrica y sus arreglos de rock para alcanzar una exuberancia chocante
que Dylan no haba abordado antes.51 Por otra parte, Mike Marqusee describi la
produccin de Dylan entre finales de 1964 y el verano de 1966, periodo en el que
public estos tres lbumes, como un cuerpo de trabajo que sigue siendo nico en la
msica popular.52 Para Patrick Humphries, la obra de Dylan durante el periodo de
catorce meses... no tiene parangn en treinta aos de historia del rock. En esencia, el
estilo, la ambicin y el logro, nadie siquiera ha estaco cerca de igualar Bringing It All
Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde.53
108
En el libro de canciones de Blonde on Blonde, Paul Nelson escribi una introduccin

diciendo: El ttulo mismo sugiere la singularidad y la dualidad que esperamos de
Dylan. La msica de ilusin y desilusin de Dylan con el vagabundo como
explorador y el payaso como vctima feliz, donde los mayores crmenes son faltos de
vida y la incapacidad de verse a s mismo como un artista de circo en el espectculo de
la vida siempre ha llevado en su seno sus propias tensiones inherentes... Dylan al
final entiende realmente las situaciones, y una vez que uno no entiende verdaderamente
nada, no puede dejar de ser la ira, moralizacin, sino humor y compasin, solo pena.54
Por otra parte, Wilson y Alroy comentaron: Las canciones no son tan ntidas como en
los dos discos anteriores ("Just Like a Woman" adolece de un coro no muy profundo,
"Sad Eyed Lady of the Lowlands" simplemente se prolonga), que se ve agravado por el
hecho de que hay el doble de ellas. Sin embargo, hay un montn de gemas lricas:
"Stuck Inside of Mobile", "I Want You", "One of Us Must Know (Sooner or Later)" y
algunos geniales nmeros cmicos (el sencillo "Rainy Day Women #12 & 35",
"Leopard Skin Pill-Box Hat").47
Estudiosos y bigrafos de Dylan tambin destacaron la importancia de Blonde on
Blonde como uno de los trabajos ms significativos del msico. Al respecto, Michael
Gray escribi: Haber seguido una obra maestra con otra fue la historia de Dylan
haciendo logros aqu... Donde Highway 61 Revisited tiene a Dylan expuesto y
confrontado como un lser en una ciruga, que desciende desde fuera de la enfermedad,
Blonde on Blonde ofrece una personalidad inundada dentro del caos... La sensacin y la
msica son a gran escala, y el lenguaje y la entrega son una rica mezcla de lo visionario
y lo coloquial.55 En el mismo sentido, el bigrafo Robert Shelton vio el lbum como
una coleccin distintiva que completa su primer gran ciclo de rock, que comienza con
Bringing It All Back Home. Como resumen de los logros del lbum, Shelton escribi
que Blonde on Blonde comienza con una broma y termina con un himno; entre tanto
alterna una temtica dominante de atrapamiento por las circunstancias, el amor, la
sociedad y la esperanza no realizada... Hay un notable matrimonio entre lo funky, el
expresionismo del blues rock y visiones de la discontinuidad, el caos, el vaco, la
prdida, el "estar atrapado" similares a Arthur Rimbaud.
Para Mike Marqusee, Dylan tuvo xito al combinar el blues tradicional con tcnicas
literarias modernistas: [Dylan] tom expresiones heredadas y las impuls en una
estratosfera modernista. "Pledging My Time" y "Obviously 5 Believers" se cean a los
patrones del blues que eran venerables cuando Dylan los encontr por primera vez a
mediados de los aos 50. Sin embargo, al igual que "Visions of Johanna" y "Memphis
Blues Again", estas canciones estn fuera de cualquier categora. Son composiciones
abstractas, alusivas y repetitivas que desafan la reducin.56
A nivel comercial, Blonde on Blonde alcanz el puesto tres en la lista britnica UK
Albums Chart y el nueve en la estadounidense Billboard 200, pas donde adems fue
certificado como doble disco de platino al superar los dos millones de copias vendidas.57
58
En Australia, el lbum alcanz el puesto cuatro en la lista de discos ms vendidos.59
Por otra parte, varios sencillos extrados del lbum obtuvieron tambin un notable xito:
al respecto, Rainy Day Women #12 & 35 lleg al puesto dos de la lista Billboard Hot
100, la misma la posicin alcanzada un ao antes por Like a Rolling Stone y el mejor
resultado para un sencillo de Dylan.60 Rainy Day Women #12 & 35 tambin entr en
el top 10 en pases como Reino Unido y Pases Bajos.57 Otros sencillos como I Want
109
You y Just Like a Woman obtuvieron resultados ms discretos en el pas natal de

Dylan, donde alcanzaron los puestos 20 y 33 respectivamente.60
Portada y ttulo del lbum
Meatpacking District, distrito de Nueva York donde Jerry Schatzberg

fotografi a Bob Dylan para la portada de Blonde on Blonde.
La fotografa de la portada de Blonde on Blonde muestra un retrato del rostro de Dylan

de 30x30 cm. El diseo del lbum, en forma de libreto en su versin original en formato
vinilo, se abra para formar una fotografa de 30x66 cm de tres cuartas partes del artista.
Adems, la portada, a la que se aadi una etiqueta para promocionar los sencillos I
Want You y Rainy Day Women #12 & 35, no incluy ni el nombre de Dylan ni el
ttulo del lbum.
La fotografa muestra a Dylan frente a un edificio de ladrillos, con una chaqueta de ante
y una bufanda de cuadros blancos y negros. La chaqueta es la misma que el msico
visti para las portadas de sus dos siguientes lbumes, John Wesley Harding y Nashville
Skyline.61 El fotgrafo, Jerry Schatzberg, describi cmo fue tomada la foto: Quera
encontrar un lugar interesante fuera del estudio de grabacin. Fuimos al oeste, donde
ahora estn las galeras de arte de Chelsea. En aquel momento era el distrito de
envasado de carne de Nueva York y me gust el aspecto. Haca mucho fro y estbamos
congelados. El enfoque que eligi para la portada es borroso y fuera de foco. Por
supuesto, todo el mundo estaba intentando interpretar el significado, diciendo que deba
representar ponerse ciego en un viaje lisrgico. No era nada de eso; haca fro y los dos
estbamos temblando. Haba otras imgenes que eran ntidas y estaban enfocadas, pero
a Dylan le gust esa fotografa.62
El interior del lbum incluy nueve fotografas en blanco y negro tomadas tambin por
Schatzberg y seleccionadas por el propio Dylan.63 La seleccin de fotografas inclua
una de la actriz Claudia Cardinale sacada de la cartera de Schartzberg, pero tuvo que ser
retirada porque haba sido utilizada sin autorizacin y los representantes de Cardinale
amenazaron con demandar al msico.64 Debido a ello, las primeras copias de Blonde on
Blonde, con la fotografa de Cardinale en el interior, son consideradas una pieza de
coleccin.64 En su lugar, Dylan incluy un autorretrato de Schatzber. Las fotografas,
segn Gill, aadieron una visin sombra de la vida [de Dylan], incluyendo una pose
enigmtica de Dylan sujetando un pequeo retrato de una mujer en una mano y un par
de pinzas en la otra: todo ello contribuy al aire del lbum, de un genio reclusivo y sin
embargo sibarita.
110
Al Kooper seal que el ttulo tanto de Blonde on Blonde como de las canciones
surgieron durante la mezcla del lbum. Al respecto, coment: Cuando estbamos
mezclndolo, estbamos alrededor y Johnston entr y dijo: "Cmo vas a querer
llamarlo?". Y [Dylan] solo los dijo una vez... La asociacin libre y la tontera, estoy
seguro, jugaron un papel muy importante.65 Otro bigrafo, Oliver Trager, seal que,
adems de detallar las iniciales de Bob, Blonde on Blonde era tambin una referencia a
Brecht on Brecht, una produccin teatral basada en obras del dramaturgo alemn Bertolt
Brecht que haba influido en las primeras composiciones del msico.66 El propio Dylan
coment sobre el ttulo: Bueno, ni siquiera recuerdo exactamente cmo ocurri, pero
s que fue con buena fe... No s quin pens en eso. Yo desde luego no lo hice.67
Lista de canciones
Cara A
N.
Duraci
n
Ttulo
Rainy Day Women #12 4:3

& 35
6
Pledging My
Time
3:4
5
Visions of
Johanna
7:3
0
One of Us Must Know (Sooner or 4:5

Later)
6
Cara B
N.
Duraci
n
Ttulo
111
I Want
You
3:0
9
Stuck Inside of Mobile with the Memphis

Blues Again
7:0
6
Leopard-Skin Pill-Box 3:5

Hat
2
Just Like a
Woman
4:4
2
Cara C
N.
Duraci
n
Ttulo
Most Likely You Go Your Way (And I'll

Go Mine)
Temporary Like
Achilles
4:5
1
Absolutely Sweet
Marie
4:4
8
4th Time
Around
4:2
9
112
3:2
4
Obviously 5
Believers
3:3
2
Cara D
N.
Duraci
n
Ttulo
Sad Eyed Lady of the

Lowlands
11:4
3
113
Personal
Msicos68
69 70
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica,

piano
Bill Aikins: teclados
Wayne Butler: trombn
Kenneth Buttrey: batera
Rick Danko: bajo
Bobby Gregg: batera
Paul Griffin: piano
Jerry Kennedy: guitarra
Al Kooper: rgano y guitarra
Charlie McCoy: bajo, guitarra,

armnica y trompeta
Wayne Moss: guitarra y coros
Hargus "Pig" Robbins: piano y

teclados
Robbie Robertson: guitarra y coros
Henry Strzelecki: bajo
Joe South: guitarra y bajo
Michael Brauer: mezclas

Greg Calbi: masterizacin
Bob Johnston: productor

musical
Jerry Schatzberg:
fotografa
Posicin en listas
lbum
Pas
Australi
a
Sencillos
Lista
ARIA
Albums
Charts59
Estados Billboard
Unidos
20058
Reino
Unido
UK Albums
Chart57
Posici
n
4
9
3
Sencillo
One of Us
Must Know
Pas
Reino
Unido
Estado
Rainy Day
s Unidos
Women #12 &
Reino
35
Unido
I Want You
114
Lista
Posici
n
UK Singles
Chart57
33
Billboard
Hot 10060
UK Singles
Chart57
Estado Billboard
20
Sencillo
Just Like a
Woman
115
Pas
Lista
s Unidos
Hot 10060
Reino
Unido
UK Singles
Chart57
Estado Billboard
s Unidos Hot 10060
Posici
n
16
33
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120
Bob Dylan's Greatest Hits

Bob Dylan's Greatest Hits
lbum recopilatorio de Bob Dylan
Publicacin
Grabacin
19621966
Gnero(s)
Rock, folk1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
39:521
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
John H. Hammond, Tom Wilson, Bob

Johnston
Bob Dylan's
Greatest Hits
(1967)
Blonde on Blonde
(1966)
John Wesley
Harding
(1967)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Rolling Stone
Bob Dylan's Greatest Hits es el primer lbum recopilatorio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en marzo de
1967. El lbum, que incluy los sencillos publicados hasta la fecha en Estados Unidos
junto a selecciones de varios lbumes, alcanz el puesto diez en la lista estadounidense
Billboard 200 y el tres en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.4 5 Adems,
Bob Dylan's Greatest Hits ha sido certificado cinco veces como disco de platino por la
RIAA, convirtindose en el disco ms vendido del msico en los Estados Unidos.
121
ndice
1 Contenido
2 Diseo de portada
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Contenido
Greatest Hits fue el primer disco de Bob Dylan despus del lanzamiento de su doble
lbum Blonde on Blonde en mayo de 1966 y de su accidente de motocicleta en verano
del mismo ao. Sin ninguna actividad desde el final abrupto de su gira mundial, y con
ninguna publicacin en el horizonte, Columbia necesitaba un nuevo producto comercial
para capitalizar el reciente xito de Dylan, por lo que public el primer lbum
recopilatorio de la carrera de Dylan.
Greatest Hits sirvi como una coleccin de los sencillos de Dylan en la dcada de 1960.
Con la excepcin de The Times They Are A-Changin', It Ain't Me Babe y Mr.
Tambourine Man, todos los temas restantes fueron publicados como sencillos de 45
RPM en los Estados Unidos durante la dcada. Por el contrario, The Times They Are
a-Changin' fue publicado como sencillo en el Reino Unido y alcanz el puesto nueve
en el pas, mientras que Blowin' in the Wind fue un sencillo exitoso de la mano de
Peter, Paul & Mary, que publicaron una versin en 1963. Los seis temas restantes
alcanzaron el top 40 en la lista Billboard Hot 100 entre 1965 y 1966.
La versin remasterizada en disco compacto y publicada en 1997 incluy una mezcla
alternativa y ms larga de Positively 4th Street. En 2003, Bob Dylan's Greatest Hits
fue publicado junto a otros dos recopilatorios del msico en Greatest Hits Volumes IIII,
un set de cuatro discos. Una versin masterizada por Steve Hoffman para el sello Audio
Fidelity fue publicada en agosto de 2012 en una edicin limitada de 5 000 copias.6 Al
igual que la edicin remasterizada de 1997, incluy una versin ms larga de
Positively 4th Street.
Diseo de portada
La fotografa de la portada de Bob Dylan's Greatest Hits fue tomada por Rowland
Cherman en un concierto que Dylan ofreci el 28 de noviembre de 1965 en Washington,
D.C.. La portada gan el premio Grammy en la categora de mejor portada de lbum y
fotografa. Una fotografa similar y tomada en el The Concert for Bangladesh en 1971
122
fue seleccionada como portada de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II, el segundo
recopilatorio de la carrera de Dylan.
123
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
lbum original
Blonde on
Blonde
4:40
The Freewheelin' Bob

Dylan
Blowin' in the Wind
Duracin
2:51
The Times They Are A-Changin' The Times They Are A-Changin' 3:16
It Ain't Me Babe
Another Side of Bob

Dylan
Like a Rolling Stone
3:38
Highway 61
Revisited
6:12
Cara B
N. Ttulo
lbum original
Mr. Tambourine Man

Home
I Want You
Positively 4th Street
Just Like a Woman
Blonde on
Blonde
Blonde on
Blonde
5:31

Home
Blonde on
Blonde
3:09
4:12
4:53
124
Duracin
2:22
Posicin en listas
Pas
Alemania
Estados Unidos
Noruega
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
7
Media Control Charts
20
5
Billboard 200
10
8
VG-lista Top 40 Albums
18
4
UK Albums Chart
6
Albums Top 609
46
Referencias
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125
John Wesley Harding

John Wesley Harding
27 de diciembre de 19671
Publicacin
17 de octubre29 de noviembre de
19672
Grabacin
Studio A, Columbia Row Studios, Nashville,
Tennessee
Gnero(s)
Folk, folk rock, country rock1
Formato
Duracin
37:551
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Bob Johnston4
Certificacin
Platino en Estados Unidos5

Bob Dylan's
Greatest Hits
(1967)
John Wesley
Harding
(1967)
Nashville Skyline
(1969)
John Wesley Harding es el octavo lbum de estudio del msico estadounidense Bob
Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en diciembre de
1967. Fue el primer trabajo de Dylan despus de sufrir un accidente de trfico con una
motocicleta en julio de 1966 y se caracteriz por un marcado cambio estilstico con
respecto a sus tres anteriores trabajos Bringing It All Back Home, Highway 61
Revisited y Blonde on Blonde, dominados por una mezcla de rock y blues. Con un
estilo cercano al folk y al country, John Wesley Harding tambin se contrapuso al
creciente dominio de la psicodelia en la msica popular a raz del xito del lbum de
The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.
Con Bob Johnston como productor, John Wesley Harding fue grabado en apenas nueve
horas de trabajo divididas en tres sesiones y con el apoyo de solo tres msicos: el bajista
Charlie McCoy, el batera Kenny Buttrey y el guitarrista Peter Drake. La temtica del
lbum tambin se caracteriz por un mayor uso de las parbolas y una notable
influencia de la Biblia en el trabajo del msico, consolidada a finales de la dcada de
126
1970 con discos como Slow Train Coming tras su conversin al cristianismo. A pesar de
haber sido publicado con una mnima promocin, el inters cultural que Dylan haba
suscitado antes favoreci que John Wesley Harding alcanzara el segundo puesto en la
lista estadounidense Billboard 200 y llegara a lo ms alto de la lista de discos ms
vendidos del Reino Unido. Tres meses despus de su lanzamiento, fue certificado disco
de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias vendidas. En 2001, el lbum
fue catalogado como disco de platino al superar el milln de ventas.
A pesar del distanciamiento estilstico respecto a sus trabajos ms exitosos, John Wesley
Harding recibi buenas crticas de la prensa musical. El bigrafo Clinton Heylin
escribi: John Wesley Harding sigue siendo uno de los lbumes ms perdurables de
Dylan. [...] Sin caer en la tentacin de incorporar visiones de stano como "Going to
Acapulco" y "Clothesline Saga", Dylan logr en menos de seis semanas construir su
ms perfectamente ejecutada coleccin oficial. Adems, ha sido considerado por varios
bigrafos y crticos musicales como uno de sus discos ms destacados. La revista
Rolling Stone situ al lbum en el puesto 301 de la lista de los 500 mejores lbumes de
todos los tiempos, mientras que la versin de All Along the Watchtower realizada por
Jimi Hendrix se situ en la posicin 47 de la lista de las 500 mejores canciones de todos
los tiempos, elaborada por la misma revista.
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
3 Recepcin
4 Diseo de portada
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Certificaciones
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos
Trasfondo
Estaba de gira gran parte del tiempo...
Australia, Suecia... una gira por el
extranjero. Luego volv y en primavera,
estaba programado que volviera fuera, me
iba a ir de nuevo de gira en julio. Blonde on
Blonde estaba en lo alto de las listas. En ese
127
momento tuve un accidente de moto terrible

que me recluy por un tiempo, y no sent la
importancia de ese accidente por lo menos
hasta un ao despus. Quiero decir, pensaba
que iba a levantarme y volver a hacer lo que
haca antes... Pero no poda hacerlo ms.
Bob Dylan en Rolling Stone.6
El xito de los lbumes Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde llev a Bob Dylan a
emprender una extensa gira mundial con The Hawks por los Estados Unidos, Europa y
Australia.7 De forma paralela, el cineasta D.A. Pennebaker fue contratado para ayudar a
Dylan a grabar Eat the Document, un documental para la televisin estadounidense
similar a Don't Look Back que le produjo una mayor carga de trabajo.8 Debido al exceso
de trabajo, Dylan comenz a mostrar sntomas evidentes de cansancio. Segn sostuvo
Pennebaker al respecto: Estaba muy consumido. A pesar de ello, una vez terminada la
etapa europea de la gira en mayo de 1966, Albert Grossman fij una nueva etapa por
Norteamrica con 64 conciertos.9
Adems del montaje de Eat the Document y de la gira en desarrollo, Dylan fue tambin
presionado por la editorial Macmillan para publicar Tarntula, un libro compuesto por
breves fragmentos de versos libres.10 Sin embargo, todos los proyectos quedaron en
suspenso cuando Dylan sufri un accidente de trfico con una motocicleta el 29 de julio
de 1966 en Woodstock.11 Aunque la prensa public que Dylan haba quedado
inconsciente y sufrido fractura de varias vrtebras,12 Sally, esposa de Grossman, dijo que
el msico regres a su casa apoyado en su mujer y que se qued tendido en el porche,
quejndose y gimiendo.13 El propio Dylan contribuy a no esclarecer los hechos al no
acudir a un hospital y con declaraciones contradictorias en diversas entrevistas, por lo
que el bigrafo Howard Sounes interpret que el golpe no fue extremadamente
grave.13 Segn el mismo autor: Hay historias contradictorias sobre cul fue el
escenario, e incluso se ha especulado sobre si hubo o no un accidente. Ello se debe a
que el momento escogido fue muy oportuno para Bob; el accidente le dio a Dylan una
excusa para escabullirse de los muchos compromisos comerciales que lo acechaban en
ese momento y amenazaban con desbordarlo.13
Debido a ello, Dylan pudo evadir varios compromisos: la gira fue suspendida, mientras
que el estreno de Eat the Document y la publicacin de Tarntula fueron aplazados
hasta 1971.14 Durante su convalecencia, el msico mantuvo su actividad musical en
privado y comenz a tocar con The Band en el stano de Big Pink, una casa cercana a
su hogar de Woodstock.15 El grupo grab un vasto volumen de material en el stano de
forma rstica, mediante el uso de apenas dos micrfonos conectados a una grabadora de
dos pistas.16 El material grabado en Big Pink circul en discos pirata antes de que
Columbia publicase The Basement Tapes en 1975.17
Durante esta etapa alejado de la vida pblica, Dylan desarroll una vida familiar,
tocando con sus amigos, y cada da dedicaba un rato a la lectura de la Biblia y al
cancionero de Hank Williams, influencias presentes en John Wesley Harding.18 Su
nuevo estilo de vida se reflej a los pocos meses en el plano musical con John Wesley
Harding y consolidado en posteriores trabajos como Nashville Skyline y Self Portrait,
con una preponderancia de canciones folk y country contrapuestas al creciente dominio
128
de la psicodelia en la msica popular de la mano de discos como Sgt. Pepper's Lonely

Hearts Club Band y Their Satanic Majesties Request, de The Beatles y de The Rolling
Stones respectivamente.19 Al respecto, Bob Johnston coment: Todos los artistas del
mundo iban al estudio intentando hacer un lbum con el sonido ms grandioso que
pudiesen lograr. Y qu es lo que hace l? Viene a Nashville y me dice que quiere
grabar con un bajo, una batera y una guitarra.19
Grabacin
Charlie McCoy fue el nico msico, junto con Kenny Buttrey y Peter Drake, que
particip con Dylan en la grabacin de John Wesley Harding.
Despus de experimentar con el rock y el blues en sus tres anteriores trabajos
Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde, Dylan cambi
su patrn de trabajo y decidi volver a un sonido minimalista.20 21 Segn McCoy: A
Kenny y a m nos asombr la diferencia que haba entre Blonde on Blonde y John
Wesley Harding. La grabacin fue distinta. Naturalmente, l sonaba distinto. Tena un
aspecto distinto. Cuando vino por primera vez a grabar Blonde on Blonde tena pinta de
llevar una peluca con el pelo de punta. La segunda llevaba el pelo mucho ms corto y su
voz sonaba distinta. Nos pulimos el material en un abrir y cerrar de ojos.19
Con Kenny Buttrey a la batera y Charlie McCoy al bajo, Dylan grab John Wesley
Harding en tres escuetas sesiones entre octubre y noviembre de 1967 que apenas
sobrepasaron las nueve horas de trabajo.2 Al respecto, Buttrey coment: Entrbamos
all y nos ventilbamos las canciones como si fuesen maquetas. Pareca que cuanto ms
tosca resultase la interpretacin, mejor era. Bob oa un error y se rea para sus adentros,
como queriendo decir: "Genial, to, eso es precisamente lo que ando buscando".19
El 3 de octubre, con Bob Johnston nuevamente como productor, el grupo grab las
versiones definitivas de Drifter's Escape, I Dreamed I Saw St. Augustine y The
Ballad of Frankie Lee and Judas Priest en el estudio A de Columbia en Nashville,
Tennessee.2 En una segunda sesin, trasladada al 6 de noviembre, Dylan consigui
grabar las tomas maestras de All Along the Watchtower, John Wesley Harding, As
I Went Out One Morning, I Pity the Poor Immigrant y I Am A Lonesome Hobo,
129
incluidas en el lbum.2 La tercera y ltima sesin, tres semanas despus, cont con la
participacin de Peter Drake, que toc la steel guitar en Dear Landlord y Down
Along the Cove.2 El mismo da, Dylan, McCoy y Buttrey grabaron The Wicked
Messenger y I'll Be Your Baby Tonight.2
Despus de la segunda sesin, Dylan consider la posibilidad de aadir varios adornos
musicales y sugiri a Robbie Robertson y Garth Hudson, miembros de The Band, que
sobregrabaran varias pistas de guitarra y rgano para las canciones.22 Sin embargo,
Robertson le sugiri que publicase el lbum tal y como estaba. El guitarrista aadi:
[Dylan] puso las canciones en una cinta. Entonces hablamos sobre aadirles
sobregrabaciones, pero me gust mucho cuando lo escuch y no poda pensar realmente
en una razn para sobregrabarlas.23
Otra diferencia notable con respecto al patrn de trabajo de Blonde on Blonde fue el
hecho de tener las letras terminadas antes de entrar en el estudio; esto permiti empezar
a grabar al instante.19 Adems, dichas letras eran diametralmente opuestas a los textos de
Blonde on Blonde y a las canciones que haba grabado con The Band en Woodstock.
Gran parte de John Wesley Harding incluy gneros literarios como las parbolas y una
notable influencia de su lectura de la Biblia, especialmente en canciones como All
Along the Watchtower, I Dreamed I Saw St. Augustine, Dear Landlord y The
Ballad of Frankie Lee and Judas Priest. Aunque a comienzos de su carrera haba
recurrido a la Biblia en busca de metforas, el uso de figuras bblicas y el contenido
religioso en sus canciones sent las bases de su conversin al cristianismo a finales de
la dcada de 1970.24
La muerte de Woody Guthrie, que tuvo lugar dos semanas antes de comenzar la sesiones
del lbum, afect personalmente a Dylan.25 Segn coment Harold Leventhal,
representante de Guthrie: A altas horas de la noche recib aquella llamada [de Bob],
que quera saber qu haba pasado. Me pregunt si tena pensado organizar un homenaje
y quera asegurarse de que se lo hara saber.26 Dylan realiz su primera aparicin
pblica desde el verano de 1966 en el memorial de Guthrie organizada en el Carnegie
Hall el 20 de enero de 1968.27 El msico comparti cartel en el concierto con artistas
como Judy Collins, Ramblin' Jack Elliott y Arlo Guthrie, pero a pesar de la buena
recepcin, no mostr inters en emprender una gira. Segn declar: No voy a dar
conciertos por ahora. En estos momentos no siento la necesidad de hacerlo. He dado la
vuelta al mundo un par de veces. Pero entonces no tena otra cosa que hacer.28
John Wesley Harding fue publicado apenas cuatro semanas despus de la ltima sesin
de grabacin.23 El lanzamiento en los Estados Unidos fue acompaado de una mnima
promocin a peticin expresa del msico.23 Segn Dylan: Dije a Columbia que lo
publicaran sin publicidad y sin exageracin, porque era la temporada de las
exageraciones.23 A pesar de las discrepancias con Clive Davis, presidente de Columbia
en la poca, Dylan decidi no extraer ningn sencillo para promocionar el lbum.23
130
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
PopMatters
Favorable29
Rolling Stone
Favorable30
31
Wilson & Alroy
32
Tras su lanzamiento, y a pesar del rechazo de Dylan a que fuese promocionado, John
Wesley Harding obtuvo reseas favorables de la prensa musical. Jon Landau lo destac
como un contrapunto en plena era de msica psicodlica y escribi en la revista
Crawdaddy!: Para un lbum de este tipo publicado entre Sgt. Pepper's Lonely Hearts
Club Band, Their Satanic Majesties Request y After Bathing at Baxter's, alguien debe
tener mucha confianza en lo que estaba haciendo... Dylan parece no sentir ninguna
necesidad de responder a las predominantes tendencias de la msica pop. Y l es el
nico artista pop del cual se puede decir esto.33 Gordon Mills, de la revista Rolling
Stone, coment: Sin lugar a dudas este es otro paso musical importante para Bob
Dylan. El predominio del country blues, lo blanco y lo negro, desde Hank Williams
hasta Leadbelly no tiene precedentes en la nueva msica elctrica. La steel guitar evoca
las sombras de Black Ace en muchos porches del Sur. En cuanto al mensaje y el
significado, todo el mundo puede sentir el retorno a una conciencia ms fresca y ms
despreocupada de toda la escena que gira por aqu. El compromiso es, como siempre,
terriblemente sincero. Y Bob sin duda estar de acuerdo en que J.S. Bach tambin
intent, de manera muy dura, decirnos que las gaviotas tenan alas para volar.30
En retrospectiva, John Wesley Harding ha mantenido un xito de crtica con los aos.
En 2000, el bigrafo Clinton Heylin escribi: John Wesley Harding sigue siendo uno
de los lbumes ms perdurables de Dylan. Nunca construy un lbum-como-un-lbum
tan conscientemente. Sin caer en la tentacin de incorporar visiones de stano como
"Going to Acapulco" y "Clothesline Saga", Dylan logr en menos de seis semanas
construir su ms perfectamente ejecutada coleccin oficial.34 El mismo ao, la gua
The New Rolling Stone Album Guide, publicada por Rolling Stone, otorg a John Wesley
Harding cinco estrellas, al igual que los tres anteriores discos de estudio de Dylan,31
mientras que Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Un lbum calmado y
reflexivo, John Wesley Harding se despoja de todas las tendencias ms salvajes de los
lbumes de rock de Dylan incluso del por entonces indito The Basement Tapes que
hizo el ao anterior, pero no es un regreso a sus races folk. En todo caso, el lbum es
su primera incursin seria en el country, pero solo un puado de canciones, como "I'll
Be Your Baby Tonight", son canciones country directas. En cambio, John Wesley
Harding est plasmado por el sonido rstico del country, as como por muchos mitos
131
rurales, con canciones simples como "All Along the Watchtower", "I Dreamed I Saw St.
Augustine" y "The Wicked Messenger", lo cual revela varias capas de significado en
diferentes escuchas.1
En el plano comercial, John Wesley Harding se convirti en el tercer nmero uno de
Dylan en el Reino Unido, despus de The Freewheelin' y Bringing It All Back Home.35
El lbum tambin lleg al nmero uno en la lista de discos ms vendidos de Australia,36
mientras que en los Estados Unidos alcanz el puesto dos de la lista Billboard 200, la
posicin ms alta para un disco del msico hasta el lanzamiento de Planet Waves seis
aos despus.37 En su primera semana, John Wesley Harding vendi ms de 250 000
copias en los Estados Unidos, una cifra que los ejecutivos de Columbia consideraron
uno de los discos vendidos ms rpido que ellos recuerden.38 Tres meses despus de
su lanzamiento, la RIAA certific John Wesley Harding como disco de oro al superar el
medio milln de ventas.5 En 2001, el lbum fue catalogado como disco de platino al
alcanzar la cifra de un milln de copias vendidas en los Estados Unidos.5
En 2003, Rolling Stone situ al lbum en el puesto 301 de la lista de los 500 mejores
lbumes de todos los tiempos.39 Por otra parte, la versin de All Along the
Watchtower realizada por Jimi Hendrix se situ en la posicin 47 de la lista de los 500
mejores canciones de todos los tiempos, elaborada por la misma revista.40
Diseo de portada
La fotografa de la portada de John Wesley Harding muestra a Dylan flanqueado por los
hermanos Luxman y Purna Das, dos msicos de Banglads trasladados a Nueva York
por Albert Grossman.41 En la fotografa, Dylan lleva la misma chaqueta que aparece en
la portada de Blonde on Blonde, un gesto que tambin repiti en el diseo de Nashville
Skyline.42 Detrs de Dylan se sita Charlie Joy, un albail y carpintero de la localidad.41
El rumor de que varios miembros de The Beatles estn ocultos detrs de los rboles fue
reconocido por el fotgrafo John Berg en una entrevista a Rolling Stone aunque no
quiso entrar en detalles.43 Berg coment que la fotografa fue tomada con una cmara
Polaroid debido a que Dylan haba pedido algo que pareciese una instantnea.43 El
diseo incluy tambin unas notas escritas por el propio Dylan en las que relata la
historia de tres reyes y tres personajes (Terry Shute, Frank y Vera) y donde intercala
detalles de las canciones del lbum.44
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
John Wesley Harding 2:58

As I Went Out One Morning 2:49
132
I Dreamed I Saw St. Augustine 3:53

All Along the Watchtower 2:31
The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest 5:35
Drifter's Escape 2:52
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Dear Landlord 3:16

I Am a Lonesome Hobo 3:19
I Pity the Poor Immigrant 4:12
The Wicked Messenger 2:02
Down Along the Cove 2:23
I'll Be Your Baby Tonight 2:34
Personal
Msicos45
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, armnica, piano y teclados.
Pete Drake: pedal steel guitar (en I'll Be Your Baby Tonight y Down Along the Cove.)
Charlie McCoy: bajo
Equipo de sonido45
Charlie Bragg: ingeniero de sonido
John Berg: fotografa

133
Posicin en listas
Pas
Australia
Estados Unidos
Noruega
Reino Unido
Lista
Posicin
36
ARIA Albums Charts
1
37
Billboard 200
2
VG-lista Top 40 Albums46
4
35
UK Albums Chart
1
134
Certificaciones
Fecha
Pas
16 de agosto de
Estados
2001
Unidos5
Organismo
certificador
Certificacin
Ventas
certificadas
RIAA
Platino
1 000 000
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136
Rogovoy, Seth (2009). Bob Dylan: Prophet, Mystic, Poet (en ingls). Simon &
Schuster. ISBN 9781416559832.
137
Nashville Skyline
Nashville Skyline
Publicacin
9 de abril de 19691
Grabacin
1221 de febrero de 1969
Gnero(s)
Country rock
Formato
Duracin
27:01
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Bob Johnston
John Wesley
Harding
(1967)
Nashville Skyline
(1969)
Self Portrait
(1970)
Sencillos de Nashville Skyline

1.
I Threw It All Away

Publicado: mayo de 19693
2.
Lay Lady Lay

Publicado: 1 de julio de 19694
3.
Tonight I'll Be Staying Here With You

Publicado: 19 de noviembre de 19695
Nashville Skyline es el noveno lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por Columbia Records en 1969. Basndose en el estilo rstico que
experiment en John Wesley Harding, Nashville Skyline muestra una completa incursin
en el gnero musical del country. Junto con una temtica lrica bsica y unas estructuras
compositivas ms simples, Dylan introdujo un rango vocal distinto de sus primeros
trabajos, al usar una voz de crooner ms suave adaptado a la temtica country.
El resultado obtuvo crticas favorables de la prensa musical y consigui un xito
comercial al alcanzar el puesto tres en la lista estadounidense Billboard 200 y
convertirse en el cuarto nmero uno consecutivo de Dylan en el Reino Unido.
138
ndice
1 Historia
3 Recepcin
4 Reediciones
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Certificaciones
9 Referencias
Historia
Tal y como relat aos despus en Crnicas, Vol. 1, Dylan se senta frustrado en 1969
por su falta de privacidad. Tras haber detenido a seguidores en su propia casa, Dylan se
volvi ms precavido, al tiempo que se preocup por cmo los vecinos vean la
situacin. Al respecto coment: "El vecindario nos odiaba. Para ellos, parecamos haber
salido de una fiesta de Carnaval". Su paternidad tambin haba cambiado las prioridades
personales del msico: casado y con tres hijos, durante 1969 se mostr nicamente
interesado en proveer a su familia de seguridad y se mantuvo apartado de las giras. Aun
as, la prensa sigui valorndolo como el profeta de una generacin. Segn Dylan: "Yo
no era el nio bonito de ninguna generacin, y esa nocin deba ser pulida desde sus
inicios."
En febrero de 1969, un ao despus de la publicacin de John Wesley Harding, volvi a
Nashville para comenzar el trabajo de Nashville Skyline. Dylan desarroll las sesiones
de grabacin en el estudio A de Columbia y fij en el calendario como fecha de inicio el
12 de febrero. La segunda sesin, llevada a cabo al da siguiente, produjo las tomas
maestras de "To Be Alone With You", "I Threw It All Away" y "One More Night".
Dylan intent grabar al mismo tiempo el tema "Lay Lady Lay", que escribi junto a "I
Threw It All Away" un ao antes.
Las canciones de Nashville Skyline reflejan el relax vivido en el estudio y las modestas
ambiciones de Dylan para con el lbum, generando una tica de trabajo que volvi a
desarrollar en futuros proyectos. "Simplemente tomamos una cancin, la tocaba y el
resto de msicos la adornaban", dijo Dylan. "Al mismo tiempo que hacamos eso, haba
alguien en la sala de control que le daba el sonido adecuado". En el lbum, Dylan cant
con una voz lisa, suave, lo cual gener la sorpresa de los oyentes. El msico atribuy su
nueva voz a la ausencia de cigarrillos, aunque varios amigos y un buen nmero de
familiares dibujaron conexiones entre su nueva voz y la usada durante sus actuaciones
en el Ten O' Clock Scholar de Minneapolis y en el Purple Onion de Saint Paul durante
el invierno y la primavera de 1960.
139
El 14 de febrero, se completaron las tomas maestras de "Peggy Day", "Tell Me That

Isn't True", "Country Pie" y "Lay Lady Lay". Durante los dos das siguientes de
descanso, Dylan compuso un nuevo tema, "Tonight I'll Be Staying Here With You".
Cuando las sesiones de grabacin fueron retomadas el 17 de febrero, "Tonight I'll Be
Staying Here With You" fue el principal centro de atencin, llegando a conseguir una
toma maestra de once intentos. El mismo da se grab un tema instrumental, "Nashville
Skyline Rag", posteriormente incluido en el lbum.
En algn momento de las sesiones, Johnny Cash, amigo y compaero de discogrfica de
Dylan, visit los estudios. Ambos grabaron varios temas juntos, incluyendo versiones de
temas clsicos de Dylan como "One Too Many Mornings" y "Don't Think Twice, It's All
Right", adems de "I Still Miss Someone", una composicin de Cash. Ninguna de las
canciones fueron remarcables para una posible incorporacin al lbum, pero aun as,
Cash regres al da siguiente para colaborar con Dylan.
El 18 de febrero, Dylan y Cash desarrollaron una sesin de grabacin exclusivamente
dedicada a versiones. Se grabaron nuevas versiones de "One Too Many Mornings" y "I
Still Miss Someone", al tiempo que Cash y Dylan versionaron "Matchbox", "That's All
Right Mama", "Mystery Train", "Big River", "I Walk the Line" y "Guess Things Happen
That Way", algunas de ellas temas clsicos de Carl Perkins, Elvis Presley y del propio
Cash. Otras, como "Blue Yodel #1", "Ring of Fire, "You Are My Sunshine", "Mountain
Dew", "Careless Love", "Just A Closer Walk With Three", "How High The Water" y
"Wanted Man", fueron tambin intentadas, pero finalmente descartadas. Al final, una
versin de "Girl From The North Country", originalmente publicada en The
Freewheelin' Bob Dylan, fue incluida como primera cancin del futuro lbum.
Tras completar la grabacin de las canciones, se desarrollaron sesiones los das 19, 20 y
21 de febrero para aadir nuevos arreglos. Tras dichas sesiones, se imprimieron acetatos
de una secuencia preliminar de Nashville Skyline, conformada por nueve temas, que
finalmente sera publicada sin ninguna modificacin.
Posiblemente el productor Bob Johnston pudo dejar las grabaciones descartadas de
Nashville Skylline en un almacn de los estudios de grabacin en Nashville, lo que
explicara su difusin en colecciones privadas y en un buen nmero de bootlegs que
muestran tanto canciones descartadas como tomas alternativas de los temas incluidos en
el lbum.
Dylan y Cash desarrollaron suficiente trabajo durante las sesiones de Nashville Skyline
como para la publicacin de un lbum, a da de hoy sin editar. Algunas selecciones de
las canciones circulan en colecciones privadas y han sido incluidas en bootlegs.
140
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
Robert Christgau
Favorable6
Rolling Stone
Favorable7
8
Rolling Stone Album Guide
Nashville Skyline fue programado para ser publicado en mayo de 1969, aunque a finales
de abril, Dylan volvera a los estudios de Columbia Records en Nashville para llevar a
cabo tres nuevas sesiones de grabacin. Dichas sesiones, organizadas los das 24, 26 de
abril y 3 de mayo, fueron dedicadas a clsicos del country, salvo por una nueva
composicin, "Living The Blues". Apoyado por una aparicin promocional en "The
Johnny Cash Show" el 7 de junio, Nashville Skyline se convertira en uno de los
lbumes mejor vendidos de la carrera musical de Dylan.
Adems del xito comercial, la prensa dara a Nashville Skyline una clida recepcin.
En la resea escrita para la revista musical Rolling Stone, Paul Nelson escribi:
"Nashville Skyline alcanza el imposible artstico: un profundo, humano e interesante
estamento sobre la felicidad. Podra ser... su mejor lbum." Aun as, aos despus, en la
resea de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II, Paul Nelson se retract de su opinin,
escribiendo: "Fui mal informado. Esto es por lo cual nadie debera prestar atencin a los
crticos, especialmente el artista."
Pocas crticas expresaron su disconformidad con el lbum. Entre los crticos, se situaron
Ed Ochs, de Billboard, quien escribi: "El hombre satisfecho habla en clichs, y se
ruboriza como si todos los das fueran el da de San Valentn."
A la vez que Nashville Skyline segua cosechando buenos resultados, Dylan plane su
primera aparicin pblica desde el memorial de Woody Guthrie en enero de 1968. El 14
de julio de 1969, ofrecera un recital sorpresa. En el Mississippi River Festival,
organizado en Edwardsville, Illinois, Dylan se uni a The Band para interpretar tres
canciones: "Ain't Got No Home", "In The Pines" y "Slippin' and Slidin'". Finalmente, el
31 de agosto de 1969, Dylan aparecera junto a The Band en el Festival de la Isla de
Wight, en la cual interpret diecisiete canciones, de las cuales slo dos, "I Threw It All
Away" y "Lay Lady Lay", procedan de su ltimo trabajo, Nashville Skyline.
Cerca de 200.000 seguidores disfrutaron del festival en la Isla de Wight, y si bien la
reaccin de la audiencia fue suficientemente positiva para un bis, Dylan se mostr
insatisfecho con el repertorio al completo. Dylan haba reclutado a Elliot Mazer para
grabar su participacin en el festival, con la esperanza de publicar un lbum en directo.
141
Sin embargo, Dylan echara por tierra dichos planes, aunque el material sera grabado y
enviado a Nashville para que Bob Johnston trabajara en las mezclas.
Reediciones
Columbia Records public Nashville Skyline por primera vez en disco compacto en
1986.9 En 2003, la discogrfica remasteriz el lbum, junto otros quince lbumes del
msico, y lo public en formato SACD.10 11 Nasville Skyline fue tambin incluido en la
caja recopilatoria The Complete Album Collection Vol. 1, publicada en 2013, junto a
otros 41 lbumes del msico.12
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Girl from the North Country (con Johnny
3:41
Cash)
Nashville Skyline Rag 3:12

To Be Alone with You 2:05
I Threw It All Away 2:23
Peggy Day 1:59
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Lay Lady Lay 3:20

One More Night 2:25
Tell Me That It Isn't True 2:45
142
Country Pie 2:58

Tonight I'll Be Staying Here With You 3:23
143
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra y armnica
Norman Blake: dobro y guitarra
Johnny Cash: voz y guitarra (en Girl from the

North Country)
Fred Carter, Jr.: guitarra
Charlie Daniels: bajo y guitarra
Pete Drake: pedal steel guitar
Marshall Grant: bajo (en Girl from the North
Personal tcnico
musical
Charlie Bragg: ingeniero de
sonido
Elliot Landy: fotografa
Neil Wilburn: ingeniero de

sonido
Country)
W.S. Holland: batera (en Girl from the North

Country)
Charlie McCoy: guitarra y armnica
Bob Wilson: rgano y piano
Bob Wootton: guitarra elctrica (en Girl from

the North Country)
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin
Sencillo
Pas
Media
I Threw It All
Estado
Alemani
Control Top24 Away
s Unidos
a
50 Chart13
Estado
Lay Lady Lay
Estados Billboard
s Unidos
3
Unidos
20014
Tonight I'll Be
Estado
VG-lista Top
Staying Here
Noruega
2
s
Unidos
40 Albums15
With You
Pases
Mega Albums
6
Bajos
Top 10016
Reino UK Albums
3
Unido
Chart17
Certificaciones
144
Lista
Billboard
Hot 10014
Billboard
Hot 10014
Billboard
Hot 10014
Posicin
87
7
50
Fecha
7 de mayo de
1969
22 de julio de
2013
Pas
Estados
Unidos18
Reino
Unido19
Organismo
certificador
Certificacin
Ventas
certificadas
RIAA
Oro
500 000
BPI
Oro
100 000
Referencias
1.
Allmusic. Nashville Skyline - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
Discogs. Bob Dylan - Nashville Skyline (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2013.
Searching for a Gem. Mono 7" Singles 1969 - I Threw It All Away (en ingls).
Searching for a Gem. 7" Singles 1969 - Lay, Lady, Lay (en ingls).
Searching for a Gem. 7" Singles 1969 - Tonight I'll Be Staying Here With You
Robert Christgau. Any Old Way: Four Pieces about Bob Dylan (en ingls).
Paul Nelson. Nashville Skyline | Album Reviews. Rolling Stone (en ingls).
Rate Your Music. Rolling Stone Album Guide's music (en ingls). Consultado
Discogs. Bob Dylan - Nashvilly Skyline (CD, Album) (en ingls). Consultado
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norwegiancharts.com. Bob Dylan - Nashville Skyline (en ingls). Consultado
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Nashville Skyline (en ingls). Consultado el 10
de marzo de 2014.
2014.
BPI. Certified Awards (en ingls). Consultado el 29 de enero de 2014. Nota:
Introducir "Nashville Skyline" en el campo de bsqueda, seleccionar "Title" en el botn
"Search by" y hacer clic en "Search".
145
Self Portrait
Self Portrait
8 de junio de 19701
Publicacin
24 de abril de 19695 de marzo de

19702 3
Grabacin
Columbia Studio A, Nashville y Columbia

Recording Studios, Nueva York
Gnero(s)
Rock, country rock1
Formato
LP, CD, casete4
Duracin
73:151
Discogrfica
Columbia Records4
Productor(es) Bob Johnston5

Certificacin Oro en Estados Unidos6
Ver posiciones
Top 10
Nmero uno en Reino Unido
Nmero tres en Noruega y Pases Bajos
Nmero siete en Estados Unidos

Nashville Skyline
(1969)
Self Portrait
(1970)
New Morning
(1970)
Sencillos de Self Portrait

1. Wigwam
Publicado: 13 de julio de 19707
Self Portrait es el dcimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en junio de 1970. Tras
Blonde on Blonde, es el segundo lbum doble en la carrera musical de Dylan e incluy
en su mayora versiones de canciones de otros artistas, adems de nuevas
146
composiciones, temas instrumentales y cuatro canciones interpretadas con The Band en

directo en el Festival de la Isla de Wight en agosto de 1969.
Inmerso en una vida hogarea tras el nacimiento de sus hijos Jakob y Jesse y ausente de
los escenarios desde haca tres aos, Dylan asegur a la revista Rolling Stone que grab
Self Portrait con el objetivo de publicar un trabajo mediocre, en respuesta a quienes le
seguan considerando portavoz de una generacin a raz del xito conseguido a
mediados de la dcada de 1960. Segn esta versin, el lanzamiento de Self Portrait fue
por tanto una estrategia deliberada para frenar el acoso continuo de la prensa y de sus
seguidores, que le animaban a retomar su estatus en el movimiento contracultural de la
dcada del que Dylan se alej deliberadamente desde la publicacin de John Wesley
Harding. Sin embargo, otros periodistas como Robert Shelton sealaron que Self
Portrait era una publicacin seria.
A pesar de la divergencia de versiones y de alcanzar el primer puesto en la lista de
discos ms vendidos del Reino Unido y el cuatro en la lista estadounidense Billboard
200, Self Portrait fue el primer lbum de Dylan en recibir crticas negativas de la
mayora de la prensa musical: al respecto, Greil Marcus de Rolling Stone lleg a
publicar una resea bajo el ttulo What is this shit? en espaol: Qu es esta
mierda?.
El lbum, que tambin fue certificado como disco de oro por la RIAA, fue sujeto de
revisin con la publicacin, cuatro dcadas despus, de The Bootleg Series Vol. 10:
Another Self Portrait (1969-1971), un doble recopilatorio con demos, descartes y tomas
alternativas del periodo comprendido entre la grabacin de los lbumes Nashville
Skyline y New Morning, en el que se enmarca Self Portrait. A diferencia de su primera
versin, Another Self Portrait obtuvo mejores reseas de la prensa musical, incluyendo
una revisin de Marcus en la que seal que el lbum era simplemente fantstico.
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
3 Recepcin
4 Diseo y portada del lbum
5 Another Self Portrait (19691971)
7 Personal
8 Posicin en listas
9 Certificaciones
10 Referencias
11 Enlaces externos
147
Trasfondo
La afluencia de gente en Woodstock oblig a Bob Dylan a regresar a Nueva York y

motiv al msico a publicar Self Portrait.
El lanzamiento de Self Portrait coincidi con un periodo en el que Bob Dylan haba
abandonado las giras a raz de un accidente de motocicleta que sufri en julio de 1966.8
Durante su convalecencia, el msico trabaj con The Band en el stano de Big Pink,9
un chal de Woodstock donde grab canciones que aos despus fueron recopiladas por
Columbia Records en The Basement Tapes.10
Su primer trabajo despus del accidente fue John Wesley Harding, un lbum marcado
por un nuevo giro al folk en contraposicin con sus tres anteriores trabajos Bringing
It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on Blonde, en los cuales Dylan
utiliz por primera vez una guitarra elctrica y un grupo de respaldo. John Wesley
Harding fue tambin el primero de una serie de trabajos que comenz a grabar en
Nashville junto a Bob Johnston como productor, coincidiendo con un periodo en el que
se alej deliberadamente del movimiento contracultural hippie de la dcada de 1960.11
El nacimiento de sus hijos Jakob y Jesse y su nueva aficin por la pintura motivaron a
Dylan a llevar una vida hogarea en Woodstock y a disminuir su actividad como
compositor. Sin embargo, la organizacin del Festival de Woodstock atrajo a miles de
seguidores al pueblo, y algunos llegaron a allanar su hogar, por lo que se vio obligado a
regresar a Nueva York. Segn relat a la revista Rolling Stone:
Luego vinieron las grandes noticias sobre Woodstock, y era como una oleada de
insanidad alrededor de mi casa da y noche. Entrabas en casa y encontrabas a gente all,
la gente saliendo del bosque, llamando a la puerta a cualquier hora del da. Era
deprimente. Y no haba forma de responder a todos. Era como si estuvieran chupndote
la sangre. Esto sucedi cuando tuvo lugar el Festival de Woodstock, que fue la suma
total de toda esa mierda. Pareca que tena que ver algo conmigo, con la Nacin
Woodstock, y todo lo que representaba. De modo que no podamos respirar. No poda
encontrar espacio para mi familia ni para m, y nadie te ayudaba. Me resent del asunto
y nos marchamos.12
En Chronicles, Vol. 1, el primer volumen de sus memorias, Dylan corrobor la situacin
que vivi en Woodstock: El ambiente se volvi tenso, y la paz, difcil. Lo que haba
sido un plcido refugio dej de serlo de pronto. Hatajos de gorrones peregrinaban desde
California. Tontos del culo irrumpan en casa a todas horas de la noche. Al principio se
trataba de nmadas sin techo que entraban ilegalmente. Se me antojaban ms bien
148
inofensivos, pero luego empezaron a llegar radicales sin escrpulos en busca del
"Prncipe de la Protesta": personajes de aspecto sospechoso, tipas que semejaban
grgolas, espantajos y vagabundos con ganas de fiesta que saqueaban la despensa.13
Por lo que yo s, no perteneca a nadie
entonces ni pertenezco a nadie ahora. Tena
una esposa e hijos a los que quera ms que a
nada en el mundo. Intentaba mantenerlos y
ahorrarles problemas, pero los moscones de
la prensa seguan proclamndome el
portavoz, el defensor y la conciencia de una
generacin. [...] En realidad nunca fui ms
que un msico folk.
Sucesivos trabajos como Nashville Skyline mantuvieron el estilo de John Wesley

Harding con temticas alejadas del inters poltico-cultural. La reciente actitud de
Dylan se contrapuso con el estatus cultural que gan de la mano de canciones como
Masters of War, The Lonesome Death of Hattie Carroll y A Hard Rain's a-Gonna
Fall, en las que mostraba inters por temas actuales como la crisis de los misiles en
Cuba o el movimiento por los derechos civiles, entre otros. Dicha actitud no implic
que perdiera su importancia en el movimiento contracultural a finales de la dcada,
marcada por eventos como la guerra de Vietnam, el asesinato de Martin Luther King, Jr.
y la llegada de Richard Nixon a la Presidente de los Estados Unidos, y mantuvo su
estatus de portavoz de una generacin, un apelativo con el que nunca se sinti
conforme.15 Segn el bigrafo Clinton Heylin: Si a Dylan le preocupaba conservar un
puesto en la circunscripcin del rock, hacer lbumes con Johnny Cash en Nashville fue
equivalente a la abdicacin para muchos ojos.16
Sin embargo, Dylan sigui sufriendo el acoso de seguidores cuando volvi con su
familia a Nueva York. Dicha situacin marc, segn su entrevista con Rolling Stone en
1984, el concepto de Self Portrait, un doble lbum de versiones, descartes y grabaciones
en directo. La Nacin Woodstock haba tomado tambin MacDougal Street. Y dije:
"Bien, que les jodan. Espero que esa gente se olvide de m. Quiero hacer algo que no
quieran. Lo vern, lo escucharn, y dirn: "Fijmonos en otra persona. Ya no dice nada.
Ya no nos dar lo que queremos"". Pero el tiro sali por la culata. Porque el lbum sali,
y la gente dijo: "Esto no es lo que queremos", y se volvieron ms resentidos. E hice este
autorretrato para la portada. Quiero decir, que el lbum no tena ttulo. Hice la portada
en cinco minutos. Y dije: "Bien, lo llamar Self Portrait".12
Sin embargo, las diferentes versiones que Dylan ofreci a los medios de comunicacin
hacen difcil conocer sus verdaderas motivaciones tras Self Portrait. El periodista
Robert Shelton seal que su impresin sobre Self Portrait era la de una publicacin
seria: Le dije a Dylan que Self Portrait me desconcertaba, escribi Shelton en 1986.
l indic que si el lbum lo hubiera publicado Elvis Presley o The Everly Brothers, no
habra causado tanto impacto.17
149
Grabacin
Self Portrait fue un puado de canciones
que creamos las veces que iba a Nashville.
Hicimos ese material para conseguir un
sonido [de estudio]. Para abrir hacamos dos
o tres canciones, solo para hacer las cosas
bien, y luego seguamos adelante y hacamos
lo que tenamos que hacer. Y luego hubo un
montn de otras cosas que se quedaron en el
estante.
Bob Dylan en Biograph (1985).18
Las canciones de Self Portrait fueron registradas en seis sesiones de grabacin divididas
entre mediados de 1969 y comienzos de 1970. La primera sesin tuvo lugar el 24 de
abril de 1969, apenas dos semanas despus del lanzamiento de Nashville Skyline. Bajo
la produccin musical de Bob Johnston, Dylan grab nuevamente con msicos de las
sesiones de Nashville Skyline: Charlie Daniels a la guitarra, Charlie McCoy al bajo, Bob
Wilson al piano, Peter Drake al pedal steel guitar y Kenneth Buttrey a la batera. Ese
mismo da grab diversas tomas de Living the Blues y Spanish is the Loving
Tongue, de las cuales solo la primera apareci en Self Portrait.19 Una versin de
Spanish is the Loving Tongue fue incluida en Dylan, un lbum recopilado por
Columbia despus de que el msico abandonara la compaa y firmara un contrato con
Asylum Records en 1973. Dos das despus, el grupo llev a cabo una segunda sesin
dedicada a versiones de otros artistas como Take Me As I Am, A Fool Such As I, I
Forgot More Than You'll Ever Know y Let It Be Me.19 Salvo A Fool Such As I,
que fue descartada, las tres restantes fueron incluidas en Self Portrait.19
La grabacin del lbum se vio interrumpida el 1 de mayo, cuando Dylan grab tres
canciones Girl from the North Country, I Threw It All Away y Living the
Blues en el Ryman Auditorium para el programa de televisin The Johnny Cash
Show, emitido el 7 de junio.2 Dos das despus, Dylan organiz una tercera y ltima
sesin, con la adicin de Doug Kershaw al violn, en la que grab versiones del tema de
los hermanos Bryant Take a Message to Mary y de la cancin de Lorenz Hart y
Richard Rodgers Blue Moon, ambas publicadas en Self Portrait, adems de dos
composiciones de Cash: Ring of Fire y Folsom Prison Blues, an inditas.2
Durante los seis meses restantes, Dylan archiv temporalmente el proyecto y realiz
otras actividades. El 31 de agosto, semanas despus del Festival de Woodstock, Dylan
ofreci su primer concierto en casi un ao y medio en el Festival de la Isla de Wight con
The Band.20 Aunque el concierto fue grabado con la intencin de publicarlo, el proyecto
fue guardado y solo cuatro canciones Like a Rolling Stone, The Mighty Quinn
(Quinn the Eskimo), Minstrel Boy y She Belongs to Me fueron incluidas en
Self Portrait.21
Tras el nacimiento de Jakob, su cuarto hijo, Dylan retom el lbum.2 En 1970,
nuevamente bajo la produccin de Johnston, organiz tres nuevas sesiones los das 3, 4
150
y 5 de marzo.3 El primer da grab versiones de Little Sadie, Belle Isle, Copper

Kettle, It Hurts Me Too y The Boxer con la colaboracin de Al Kooper y David
Bromberg. Al da siguiente, con la incorporacin de Stu Woods y Alvin Rogers, grab
un tema instrumental, Wigwam, as como versiones de Days of '49 y Early
Morning Rain, incorporadas a Self Portrait. Un da despus, durante la sexta y ltima
sesin, grab dos versiones de Alberta y Gotta Travel On, as como un tema
titulado All the Tired Horses e interpretado por Hilda Harris, Albertine Robinson y
Maeretha Stewart.2
Durante las tres ltimas sesiones de Self Portrait, Dylan tambin grab descartes como
Went To See The Gypsy y Time Passes Slowly que rescat meses despus para
New Morning, y canciones an inditas, mayoritariamente composiciones de otros
artistas, como Thirsty Boots, Tattle O-Day y This Evening So Soon.3
Finalmente, varias canciones como Copper Kettle y All the Tired Horses fueron
retocadas con sobregrabaciones de orquestacin en varias sesiones entre el 11 de marzo
y el 3 de abril, sin la presencia de Dylan.3
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
C22
Robert Christgau
C+23
24
George Starostin
Desfavorable25
Rolling Stone
La prensa musical, que haba recibido la mayora de los trabajos de Bob Dylan con
buenas reseas hasta entonces, critic por primera vez al msico a raz de la publicacin
de Self Portrait. Greil Marcus, de la revista Rolling Stone, fue especialmente crtico con
Self Portrait al publicar una crnica encabezada con el titular: What is this shit? (en
espaol: Qu es esta mierda?).25 A pesar del encabezado, Marcus evalu Self
Portrait de forma exhaustiva y no del todo negativa.26 Al respecto, valor positivamente
canciones como Living the Blues y Copper Kettle, mientras que la versin del tema
de Paul Simon The Boxer fue calificada con la frase: Jess, no es horrible?.26 El
periodista, que tambin defini All the Tired Horses como la cancin ms
memorable del lbum,25 escribi: A no ser que [Dylan] vuelva al mercado, con un
sentido de vocacin y ambicin para mantenerse con sus propios dones, la msica de
mediados de la dcada de 1960 seguir dominando sus discos, tanto si los publica como
si no.25 En la misma resea, Marcus tambin coment: Una vez dije que me
comprara un disco de Dylan respirando pesadamente. Todava lo hara. Pero no un
lbum de Dylan respirando suavemente.25
151
Greil Marcus encabez su crnica de Self Portrait para la revista Rolling Stone con la
frase: What is this shit?.
Otros periodistas, incluyendo Robert Christgau, sintieron que haba un concepto detrs
de Self Portrait que le daba algn mrito. Segn Christgau: Conceptualmente, este es
un lbum brillante, que est organizado, creo, en dos ideas centrales. Primero, ese self
est bien definido y representado en trminos de los objetos: en este caso, melodas
pop y canciones folk reclamadas como propiedad personal y representaciones
semiespontneas de creaciones pasadas congeladas para la posterioridad en un pedazo
de cinta y quizs incluso un par de canciones que escribi uno mismo. Segundo,
que la msica de la gente es la msica que la gente quiere, cuerdas Mantovani y todo
eso.23 Sin embargo, Christgau mostr escaso inters en la msica: No conozco a
nadie, incluso a vociferantes partidarios del lbum, que escuchan ms de una cara del
disco. Yo no escucho nada. La voz no es buena, aunque tiene sus momentos, y la
produccin de la que hay que culpar a Bob Johnston, aunque Dylan tiene que ser
catalogado como cmplice oscila entre lo indiferente y lo horrible. Es posible utilizar
cuerdas y coros de soprano bien, pero Johnston nunca ha demostrado la habilidad. Otros
puntos: es caro, la portada es psima y suena bien en WMCA.23
Los periodistas Jimmy Guterman y Owen O'Donell, en su libro The Worst Rock and
Roll Records of All Time, situaron Self Portrait como el tercer peor disco de rock, solo
superado por Metal Machine Music de Lou Reed y Having Fun with Elvis on Stage de
Elvis Presley. Segn Guterman y O'Donell: La ruptura de The Beatles poco antes de la
publicacin de este lbum marc el final de los aos 1960; Self-Portrait sugiri el final
de Bob Dylan.
En crticas retrospectivas del catlogo musical de Dylan, Self Portrait ha seguido
teniendo reseas mixtas. Bill Flanagan, de Entertainment Weekly, en una crtica de la
discografa del msico desde Bob Dylan hasta Under the Red Sky, otorg a Self Portait
una calificacin de C y escribi: Dylan se dispuso a grabar nuevas canciones, y lanz
un lbum doble de versiones tonteando entre toma y toma. Bastante tonto, en general.22
Por otra parte, Gilbert Cruz, de la revista Time, situ a All the Tired Horses como una
de las diez peores canciones del catlogo musical de Dylan,27 mientras que George
Starostin otorg al lbum una resea positiva y lo defini como uno de los lbumes ms
infravalorados del msico. Segn Starostin: La nica diferencia con Nashville Skyline
es que el material de Skyline es ms o menos original, mientras que en Self Portrait hay
ms versiones de clsicos y oscuras canciones country.
152
A pesar de las reseas generalmente negativas de la prensa musical, Self Portrait fue el
tercer lbum de estudio consecutivo, despus de John Wesley Harding y Nashville
Skyline, en alcanzar el primer puesto en la lista britnica UK Albums Chart.28 En los
Estados Unidos, el lbum lleg al puesto cuatro de la lista Billboard 200 y fue
certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias
vendidas.29 En Australia alcanz el puesto tres de la lista de discos ms vendidos, una
posicin que tambin obtuvo en pases como Noruega y Pases Bajos.30 31 Por otra parte,
Wigwam, el nico sencillo extrado del lbum, solo lleg al puesto cuarenta y uno en
la lista estadounidense Billboard Hot 100, aunque obtuvo mejores resultados en pases
europeos como Pases Bajos y Suiza, donde alcanz los puestos tres y nueve
respectivamente.32 33 34
Diseo y portada del lbum

Adems del contenido, otro aspecto criticado de Self Portrait fue su portada, que
muestra un autorretrato realizado por el propio Bob Dylan. La aficin del msico por la
pintura comenz en 1968, durante su estancia en Woodstock, cuando visitaba el estudio
de Bruce Dorfman, su vecino, que le ense a utilizar la pintura al leo.35 Dylan
comenz imitando pinturas de Marc Chagall en el estudio de Dorfman, a quien sola
visitar a diario durante su reclusin en Woodstock tras sufrir un accidente de
motocicleta. Su aficin por la pintura prosper con los aos, e incluso expuso su obra en
exhibiciones de arte en ciudades como Miln y Londres.36
Una pintura con una tcnica similar a la de Self Portrait fue utilizada como portada de
Music from Big Pink, el primer lbum de The Band con Capitol Records.37
Another Self Portrait (19691971)

Vase tambin: The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971)
En 2013, Sony Music y Legacy Recordings publicaron The Bootleg Series Vol. 10:
Another Self Portrait (1969-1971), el dcimo volumen de la coleccin The Bootleg
Series con demos, descartes y tomas alternativas del periodo comprendido entre la
grabacin de los lbumes Nashville Skyline y New Morning.38 El doble lbum incluy
nueve canciones hasta entonces inditas de las sesiones de grabacin de Self Portrait,
tales como Pretty Saro, Annie's Going to Sing Her Song, Railroad Bill y
Thirsty Boots, as como una demo de Went to See the Gypsy posteriormente
grabada para el lbum New Morning. El recopilatorio tambin incluy una versin
alternativa de Alberta #3 y remezclas de canciones como Little Sadie, In Search
of Little Sadie, All the Tired Horses, Wigwam y Days of '49 sin las
sobregrabaciones aadidas por Bob Johnston.
La edicin deluxe de Another Self Portrait incluy, adems del material publicado en la
edicin estndar, un tercer disco con el concierto ntegro que Dylan ofreci con The
Band en el Festival de la Isla de Wight en agosto de 1970, indito hasta la fecha, as
como una edicin remasterizada de Self Portrait.
A diferencia de Self Portrait, Another Self Portrait obtuvo en general buenas crticas de
la prensa musical, con una calificacin de 81 sobre 100 en la web Metacritic basada en
153
diecisiete reseas.39 Del conjunto de crticas, fue significativa la valoracin de Greil

Marcus, que pas de calificar Self Portrait en su primera resea para Rolling Stone
como una mierda a decir de Another Self Portrait que es simplemente fantstico.40
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
3:1
2
All the Tired Horses
Alberta #1 Tradicional 2:57

I Forgot More Than You'll Ever Know Cecil A. Null 2:23
Days of '49 Alan Lomax, John Lomax, Warner 5:27
Early Mornin' Rain Gordon Lightfoot 3:34
In Search of Little Sadie Tradicional 2:27
Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Let It Be Me Gilbert Bcaud, Mann Curtis, Pierre Delanoe 3:00

Little Sadie Tradicional 2:00
Woogie Boogie
2:0
6
Belle Isle Tradicional 2:30
Living the Blues
2:4
2
154
Duracin
Like a Rolling Stone (Grabado en directo en el Festival de la Isla de Wight)
5:1
8
Cara C
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Copper Kettle (The Pale Moonlight) Alfred Frank Beddoe 3:34

Gotta Travel On Paul Clayton, Larry Ehrlich, David Lazar, Tom Six 3:08
Blue Moon Lorenz Hart, Richard Rodgers 2:29
The Boxer Paul Simon 2:48
Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) (Grabado en directo en el Festival de la Isla de
Wight)
Take Me As I Am (Or Let Me Go) Boudleaux Bryant 3:03

Cara D
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Take a Message to Mary Felice Bryant, Boudleaux Bryant 2:46

It Hurts Me Too Tradicional 3:15
Minstrel Boy (Grabado en directo en el Festival de la Isla de Wight)
3:3
2
She Belongs to Me (Grabado en directo en el Festival de la Isla de Wight)
Wigwam
3:0
9
Alberta #2 Tradicional 3:12

155
2:4
3
2:4
8
Personal
Msicos41
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y
teclados
Byron Bach: violn
Sheldon Kurland: violn
Richard Manuel: batera, teclados

y coros
Brenton Banks: sintetizador y violn
Martha McCrory: cello
George Binkley III: violn
Charlie McCoy: guitarra y

armnica
David Bromberg: guitarra
Ollie Mitchell: trompeta
Kenny Buttrey: batera
Bob Moore: bajo
Fred Carter: guitarra
June Page: coros
Marvin Chantry: viola
Ron Cornelius: guitarra
Albertine Robinson: coros
Al Rogers: batera
Rick Danko: bajo, violn y coros
Maretha Stewart: coros
Dorothy Ann Dillard: coros
Gary VanOsdale: viola
Peter Drake: pedal steel guitar
Bob Wilson: rgano y piano
Bubba Foller: guitarra
Stu Woods: bajo
Fred Foster: guitarra
Dennis Good: trombn
Emanuel Green: violn
Levon Helm: batera, mandolina y

coros
Freddie Hill: trompeta
Karl Himmel: batera
Garth Hudson: saxofn y teclados
Martin Katahn: coros
Doug Kershaw: violn
Al Kooper: guitarra y teclados
Equipo tcnico42
Al Clayton: fotografa
John Cohen: fotografa
156
Ron Coro: diseo del lbum
Bob Dylan: diseo de portada
Bob Johnston: productor musical
Glyn Johns: ingeniero de sonido
Don Puluse: ingeniero de sonido
Neil Wilburn: ingeniero de sonido
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Media
Alemani
Control
29
Alemania
a
Charts43
ARIA Albums
Estados
Australia
3
Chart44
Unidos
Wigwam
Estados Billboard
7
Pases Baj
29
Unidos
200
os
VG-lista Top
Noruega
3
40 Albums30
Mega
Suiza
Pases
Albums Top
3
Bajos
10031
Reino UK Albums
1
Unido
Chart28
Lista
Media
Control
Charts45
Billboard
Hot 10032
Dutch
Singles
Chart33
Swiss
Singles
Chart34
Posicin
33
41
3
9
Certificaciones
Fecha
22 de junio de
1970
Pas
Estados
Unidos6
Organismo
certificador
Certificacin
Ventas
certificadas
RIAA
Oro
500 000
Referencias
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159
New Morning
New Morning
21 de octubre de 19701
Publicacin
1 de mayo12 de agosto de
1970
Grabacin
Columbia Studio Building, Nueva

York2
Gnero(s)
Rock, country rock1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
35:171
Discogrfica
Columbia Records4
Productor(es)
Bob Johnston3
Certificacin
Oro en Estados Unidos5

Self Portrait
(1970)
New Morning
(1970)
Bob Dylan's
Greatest Hits Vol. II
(1971)
Sencillos de New Morning

1. If Not for You
New Morning es el undcimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en octubre de 1970.
Producido por Bob Johnston, el lbum marc el retorno del msico a su particular voz
nasal, similar a la que emple en trabajos previos como John Wesley Harding; antes,
haba utilizado una voz ms cercana al crooner en lbumes como Nashville Skyline y
Self Portrait. Adems, New Morning fue tambin el ltimo disco de estudio de Dylan en
tres aos, un periodo con escasas apariciones pblicas particip en The Concert for
Bangladesh y toc con The Band en un concierto ofrecido el Da de Ao Nuevo de
1972 y en el que abandon Columbia para firmar un nuevo contrato con Asylum
Records.
160
Puesto a la venta apenas cuatro meses despus de Self Portrait, su anterior trabajo, el
lbum obtuvo un mayor reconocimiento de la prensa musical en comparacin con su
predecesor. Al respecto, Ralph Gleason, de la revista Rolling Stone, escribi que
tenemos a Dylan de regreso, despus de que Greil Marcus, en la misma publicacin,
encabezara su crtica de Self Portrait con la frase: Qu es esta mierda?.7 8 Desde el
punto de vista comercial, alcanz el primer puesto en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido fue el sexto lbum del msico en alcanzar dicha posicin mientras
que en Estados Unidos lleg al puesto 7 de la lista Billboard 200 y recibi un disco de
oro de la RIAA.
Gran parte de las grabaciones lanzadas y descartadas del periodo comprendido entre
1969 y 1971, durante el cual fue grabado New Morning, fueron recopiladas en Another
Self Portrait, la dcima edicin de la serie The Bootleg Series publicada en 2013.
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
3 Recepcin
4 Another Self Portrait (19691971)
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Certificaciones
9 Referencias
10 Enlaces externos
Trasfondo
Debido a la continua presencia de extraos en su hogar de Woodstock, Dylan y su

familia se trasladaron a vivir a la calle MacDougal de Nueva York.
161
La publicacin de New Morning se enmarc en un periodo en el que Bob Dylan se alej

de su anterior estatus en el mundo cultural: despus de obtener fama como cantante folk
con canciones protesta como Blowin' in the Wind, Masters of War y A Hard
Rain's a-Gonna Fall, Dylan comenz a ser llamado el portavoz de una generacin,
un apelativo con el que nunca estuvo conforme.9 Tras sufrir un accidente de motocicleta
en julio de 1966,10 se recluy en Woodstock con su mujer Sara Lownds y comenz a
llevar una vida hogarea, dedicada a su familia y a la pintura y en menor medida a la
msica.11 Fruto de este alejamiento con respecto a su anterior etapa musical fueron
discos como John Wesley Harding, un trabajo acstico opuesto al folk rock de sus tres
anteriores discos Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde on
Blonde, as como Nashville Skyline, su primera incursin en el gnero country.12
Aunque la crtica musical valor con buenas reseas el giro musical de Dylan,12 el
cantante comenz a sentirse cada vez ms molesto con la intromisin de la prensa y de
seguidores en su vida privada.11 13 La organizacin del Festival de Woodstock en agosto
de 1969 y la llegada de miles de admiradores al pueblo obligaron a Dylan a regresar a
Nueva York y a adquirir una casa en MacDougal Street, en el Greenwich Village.11 14
Sin embargo, con un pas marcado por eventos como la guerra de Vietnam y el asesinato
de Martin Luther King, Jr., sigui siendo sujeto de presiones para que volviese a tratar
temas de inters sociopoltico, una situacin a la que no estaba dispuesto a volver.11 Tal
y como escribi el msico en Chronicles, Vol. 1: Por lo que yo s, no perteneca a
nadie entonces ni pertenezco a nadie ahora. Tena una esposa e hijos a los que quera
ms que a nada en el mundo. Intentaba mantenerlos y ahorrarles problemas, pero los
moscones de la prensa seguan proclamndome el portavoz, el defensor y la conciencia
de una generacin. [...] En realidad nunca fui ms que un msico folk.15
Segn relat a la revista Rolling Stone, su hasto le llev a plantear el lanzamiento de
Self Portrait con la intencin de que se olvidaran de l: La Nacin Woodstock haba
tomado tambin MacDougal Street. Y dije: "Bien, que les jodan. Espero que esa gente
se olvide de m. Quiero hacer algo que no quieran. Lo vern, lo escucharn, y dirn:
"Fijmonos en otra persona. Ya no dice nada. Ya no nos dar lo que queremos"". Pero el
tiro sali por la culata. Porque el lbum sali, y la gente dijo: "Esto no es lo que
queremos", y se volvieron ms resentidos. E hice este autorretrato para la portada.
Quiero decir, que el lbum no tena ttulo. Hice la portada en cinco minutos. Y dije:
"Bien, lo llamar Self Portrait".16 El lbum fue el primer trabajo de Dylan duramente
criticado por medios como Rolling Stone, donde Greil Marcus public una crtica
encabezada por el titular: What is this shit? en espaol: Qu es esta mierda?.7
La marcha de Woodstock supuso tambin una ruptura simblica y literal, segn el
bigrafo Howard Sounes, con Albert Grossman, representante del msico desde 1962.17
18
En abril de 1970, despus de que expirase su contrato, la oficina de Nueva York de
Dylan comenz a controlar todo el trabajo administrativo derivado de Dwarf Music,
aunque Grossman sigui percibiendo el 50% de los beneficios de las canciones del
msico.17 Tres meses despus, Dylan y Grossman firmaron un nuevo acuerdo por el cual
disolvan su relacin de negocios a cambio de varias condiciones: Dylan no podra
vender ninguna parte de su catlogo de Dwarf sin el consentimiento de Grossman, y el
representante se aseguraba un 50% de intereses de publicacin en las canciones
registradas en Big Sky Music, una nueva compaa editorial, hasta octubre de 1971.19
Segn Sounes, Grossman continu percibiendo cincuenta centavos de cada dlar que
iba a las manos de Bob sobre la base de las publicaciones del msico y a las
162
comisiones por los contratos preexistentes.19 La relacin entre ambos empeor

progresivamente hasta el punto de que Dylan acab por denunciarlo aos ms tarde.19 20
163
Grabacin
Dylan compuso New Morning, Father of Night y Three Angels a peticin de

Archibald MacLeish para incluirlas en una obra teatral que nunca lleg a materializarse.
Dos meses despus de terminar Self Portrait, Dylan regres al estudio de Columbia en
Nueva York para grabar nuevas canciones.21 Varias de las nuevas composiciones de
Dylan reflejaron el periodo de estabilidad personal y familiar del msico.22 Segn el
guitarrista Ron Cornelius: Al ver juntos a Bob, a Sara y a los pequeos, uno no poda
por menos de envidiar el gran sentimiento familiar que Bob tena.22 Al respecto, If
Not for You, popularizado un ao despus por Olivia Newton-John y tambin
versionado por George Harrison, era un tema de amor dedicado a Sara,23 mientras que
en Sign on the Window relata cmo sacar adelante a una familia.22
Otras canciones, entre ellas New Morning, Father of Night y Three Angels,
fueron escritas para una versin musical de The Devil And Daniel Webster de Archibald
MacLeish, pero no lleg a acabarlas a tiempo.24 En otro sentido, Day of the Locusts,
cuyo ttulo es una referencia de la obra homnima del autor Nathanael West, fue
compuesta despus de que Dylan fuese nombrado doctor honoris causa de msica por
la Universidad de Princeton.25 Dylan recibi el doctorado de manos de Robert Goheen,
antiguo rector de la Universidad, porque sus canciones expresaban de forma elocuente
los sentimientos antibelicistas que muchos de nosotros sentamos.21 La cancin se
inspir en la ceremonia de entrega, a la que acudi con Sara con David Crosby, y
durante la cual una plaga de langostas provoc un ruido ensordecedor, segn el
bigrafo Howard Sounes.21
El 1 de mayo de 1970, durante la primera sesin de New Morning, Dylan recibi la
visita de Harrison, que se uni al bajista Charlie Daniels y al batera Russ Kunkel para
tocar varias canciones.26 Sobre la visita de Harrison, Daniels coment: Fue un da que
nunca olvidar. No eran Bob Dylan y George Harrison, ramos cuatro tipos en el
estudio haciendo msica.27 Segn el bigrafo Clinton Heylin, Harrison toc en Went
to See the Gypsy, pero no pudo ser acreditado al no tener permiso de trabajo en los
Estados Unidos.28 Durante la sesin, segn Daniels, los msicos propusieron canciones
a Bob para que las tocase con Harrison: [Bob] poda cantar cualquier cosa que le
echaran... Fue un da realmente genial, una hora tras otra.22 El grupo toc tambin
164
viejas composiciones de Dylan como Don't Think Twice, It's All Right, Just Like
Tom Thumb's Blues y One Too Many Mornings, y versiones de otros artistas como
Yesterday de The Beatles, Matchbox de Carl Perkins y Cupid de Sam Cooke,
todas ellas an inditas.26
Dylan retom la grabacin de New Morning un mes despus, en una segunda sesin que
cont con la presencia del guitarrista David Bromberg y del pianista Al Kooper.26
Durante la sesin grab varias tomas de Alligator Man, una composicin propia an
indita, y versiones de canciones tradicionales como The Ballad of Ira Hayes, Mary
Ann y Sarah Jane.26 Ninguna de ellas apareci en New Morning, aunque The
Ballad of Ira Hayes y Sarah Jane fueron incluidas en Dylan, un lbum de descartes
recopilado por Columbia despus de que el msico abandonara la compaa y firmara
un contrato con Asylum Records.29
Al da siguiente, el 2 de junio, el msico organiz una tercera sesin en la que trabaj en
versiones de Spanish Is the Loving Tongue, que previamente intent grabar para Self
Portrait, y Mr. Bojangle, popularizada por Sammy Davis Jr., adems de
composiciones propias como Time Passes Slowly.26 Sin embargo, ninguna de las
canciones fue seleccionada para New Morning, y Mr. Bojangle y Spanish Is the
Loving Tongue aparecieron tres aos despus en Dylan.26 La cuarta sesin, que tuvo
lugar el 3 de junio, dio lugar a una toma aprovechable de One More Weekend para
New Morning, y a versiones de Can't Help Falling in Love, popularizada por Elvis
Presley, y Lily of the West, tambin incluidas en Dylan.26
Tras la marcha de Bob Johnston, Al Kooper se convirti en el productor de New

Morning.
Un da despus, consigui las tomas maestras de Three Angels y New Morning.26
Dylan comunic a los msicos que haba compuesto Three Angels despus de ver
cmo adornaban una iglesia para la Navidad. La letra de la cancin describe un cuadro
viviente de personajes de Nueva York avanzando por delante de la iglesia sin reparar en
los ngeles decorativos que tocaban cuernos celestiales.21 Debido a la libertad que tena
en el estudio de grabacin, Dylan se vio capacitado para experimentar con nuevos
gneros musicales como el jazz en canciones como If Dogs Run Free, que incluy a
la vocalista Maeretha Stewart, a Al Kooper tocando el piano y a Cornelius tocando la
guitarra.30 El grupo grab la toma maestra de If Dogs Run Free el 5 de junio, en una
165
sesin que tambin produjo las versiones definitivas de Went to See the Gypsy,
Winterlude, The Man in Me y Father of Night.26
Aunque no se conoce la fecha exacta, Johnston dej de ser el productor de New
Morning en algn momento de las sesiones de grabacin.30 Segn Howard Sounes, el
motivo pudo ser por el trabajo de Johnston con Leonard Cohen en Songs from a Room y
Songs of Love and Hate y por su involucracin en la posterior gira del msico, lo cual
disminuy su tiempo disponible para trabajar con Dylan.30 Al respecto, Johnston
coment: No s exactamente lo que sucedi. Creo sencillamente que yo no estaba ah o
que l quera un cambio.30 Sounes tambin sugiri una rivalidad entre Dylan y Cohen,
ambos msicos de Columbia Records, la cual se puso de manifiesto cuando el primero
acudi a un concierto de Cohen en Forest Hills.31 Sounes asegur que Bob fue a verlo
detrs del escenario y que ambos mantuvieron una conversacin poco cordial.31 Segn
Cornelius: Parecan dos gatos con el pelo erizado. El dilogo era ms o menos as:
"Qu haces?", y el otro responda algo como: "Bueno, todo el mundo est en alguna
parte". "Ah, s. Y t, dnde ests?".31
Tras la salida de Johnston, Kooper se convirti en el nuevo productor y llam a msicos
de su propia banda para completar New Morning.31 Tras convencer a Dylan de que
aadiera una orquesta a Sign on the Window y New Morning, el 13 de julio
organizaron una primera sesin de sobregrabaciones, pero finalmente no fueron
incluidas en el disco.26 Diversas sobregrabaciones de Spanish is the Loving Tongue,
If Not for You y Went to See the Gypsy tuvieron lugar el 23 de julio, pero el
resultado final tampoco convenci a Dylan. Al respecto, Kooper coment: Cuando
termin ese lbum no quera volver a hablar con l de nuevo. Estaba furioso por lo
difcil que era todo... Simplemente cambiaba su modo de pensar cada tres segundos, de
modo que termin haciendo el trabajo de tres discos. Nos bamos a un lado y nos
gustaba y lo masterizbamos y luego deca: "No, no, no. Yo quiero hacer esto". Y luego:
"No, vamos a cortarlo". Haba otra versin de "Went to See the Gypsy" que era
realmente buena... Era la primera vez que fui y tena una idea de los arreglos para ella y
dije: "Djame ir y hacer el tema y luego puedes cantar encima". De modo que hice la
cancin y estaba realmente bien... y luego l vino y fingi que no entenda dnde tena
que cantar.32
En la octava y ltima sesin, que tuvo lugar el 12 de agosto, Dylan consigui obtener
tomas maestras de If Not for You, Time Passes Slowly y Day of the Locusts.26 A
diferencia de sesiones anteriores, Dylan estuvo acompaado de msicos que, a
excepcin del guitarrista Buzzy Feiten, no fueron identificados en los crditos.26
166
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B33
34
PopMatters
A35
Robert Christgau
Rolling Stone
3.0/536
Sputnik Music
37
Wilson & Alroy
Tras su publicacin, New Morning obtuvo en general buenas reseas de la prensa

musical. Despus de que Greil Marcus encabezara su crtica de Self Portrait con la frase
What is this shit? en espaol: Qu es esta mierda?, Ralph Gleason escribi
en el mismo medio una resea positiva de New Morning en la que deca: Bueno,
amigos, tenemos a Dylan de regreso con nosotros otra vez.8 El periodista aadi: En
pocas palabras, New Morning es un lbum magnfico. Es todo por lo que los seguidores
de Dylan haban estado rezando despus de Self Portrait. El retrato de la portada se
asoma con valenta, animndote a encontrar algn fallo en l, y tengo que admitir que si
hay un fallo importante, no lo he encontrado. Tampoco me importa. Es evidente una
autosuficiencia recin redescubierta desde el primer comps hasta el ltimo fade-out, el
mismo tipo de autosuficiencia que conmocion a los veteranos cuando este chico se
atrevi a decir: "Hey, Woody Guthrie, te escrib una cancin". [...] Llamar a su ltima
salida New Morning puede muy bien ser su manera de decir: "Estoy de vuelta".8
Gleason concluy su crtica diciendo: Al final, este es un lbum que, cuanto menos se
hable de l, mejor. Tengo mis momentos favoritos, pero tambin los tendrs t. Parece
casi superfluo decir que ste es uno de los mejores discos del ao, uno de los mejores
discos de Dylan, y quizs el mejor. Honestamente, todo lo que puedo decir es que lo
cojas y te prepares para bailar.8
Robert Christgau, de Village Voice, escribi: En caso de que te ests preguntando cun
definitivo fue ese autorretrato [en referencia a Self Portrait], aqu viene su imagen
especular cuatro meses despus. Llmalo amor de rebote. Esta vez [Dylan] est
escribiendo experimentos del gnero pop y folk por s mismo, y diciendo ms sobre el
amor verdadero que la norma general en el pop o el folk.35 Por otra parte, Wilson y
Alroy lo definieron como un disco raro y escribieron: Empieza con otra meloda
simple de country que podra haber encajado en Nashville Skyline "If Not for You",
luego se dirige a un nuevo territorio: un par de nuevas canciones grandes y sobrias
"Day of the Locusts", "Time Passes Slowly", una dbil cancin de amor
"Winterlude", un par de intentos poco convincentes de poesa beat "If Dogs Run
167
Free", "Three Angels" y un nmero religioso presagiando su posterior trabajo de

cristiano renacido "Father of Night". La instrumentacin es inusual poniendo de
relieve su forma de tocar el piano, que es sorprendentemente eficaz, con coristas
femeninas y una banda inusualmente profesional y bien ensayada.37
El lbum sigui teniendo crticas generalmente positivas en reseas retrospectivas del
catlogo musical de Dylan. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: New
Morning expande el tranquilo country rock de John Wesley Harding y Nashville Skyline
aadiendo un pronunciado toque de rock and roll. Aunque solo hay un par de clsicos
genuinos en el lbum "If Not for You, "One More Weekend", la calidad en general
es bastante alta, y muchas de las canciones exploran rutas idiosincrticas que Dylan
haba dejado previamente sin tocar, ya sean los experimentos de jazz en "Sign on the
Window" y "Winterlude", la incoherente pieza hablada "If Dogs Run Free" o la parbola
de Elvis Presley "Went to See the Gypsy". Estas canciones poco convencionales hacen
de New Morning un disco encantador y entraable.1 Con motivo de la reedicin de
New Morning en 2009, Scott Hreha de PopMatters escribi: Independientemente de
cmo se acerque uno a l, New Morning es un disco bastante subestimado en la
discografa de Dylan. [...] Dos de las mejores canciones, "The Man in Me" usada con
un efecto maravilloso en la pelcula de los hermanos Coen The Big Lebowski y "New
Morning", le dan un giro a la influencia predominante del country: junto con la incisiva
"One More Weekend", ilustra cmo Dylan no estaba abandonando por completo los
sonidos de sus xitos pasados. La diversa coleccin es compensada por un par de
bodrios, "Winterlude" e "If Dogs Run Free", que muestran que Dylan no se haba
recuperado de sus errores de juicio con Self Portrait, pero en general el lbum encuentra
su fuerza en la falta de homogeneidad, y el hecho de que la mayora de las canciones no
son ni las ms conocidas ni las ms perdurables hace que New Morning est ms
maduro para su redescubrimiento.34
En el plano comercial, New Morning se convirti en el sexto lbum de estudio del
msico en alcanzar el primer puesto de la lista britnica UK Albums Chart, as como el
cuarto nmero uno consecutivo despus de John Wesley Harding, Nashville Skyline y
Self Portrait.38 En los Estados Unidos, alcanz el puesto 7 de la lista Billboard 200 y fue
vendidas en el pas.39 5 El lbum tambin entr en las listas de discos ms vendidos de
otros pases como Pases Bajos y Noruega, donde alcanz los puestos 3 y 8
respectivamente.40 41 Sin embargo, If Not for You, el primer y nico sencillo extrado
del lbum, tuvo un xito inferior: fue el primer sencillo de Dylan desde All Along the
Watchtower en no figurar en la lista Billboard Hot 100 y solo entr en la lista de
sencillos de los Pases Bajos, donde alcanz el puesto treinta.42
Another Self Portrait (19691971)

Vase tambin: The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971)
En 2013, Sony Music y Legacy Recordings publicaron The Bootleg Series Vol. 10:
Another Self Portrait (1969-1971), el dcimo volumen de la coleccin The Bootleg
Series con maquetas, descartes y tomas alternativas del periodo comprendido entre la
grabacin de los lbumes Nashville Skyline y New Morning.43 El doble lbum present
una maqueta de Went to See the Gypsy, sendas versiones de Sign on the Window y
New Morning con orquestacin conducida por Al Kooper, as como tomas
168
alternativas de Time Passes Slowly, If Not for You, If Dogs Run Free y Went to
See the Gypsy.44 Another Self Portrait fue tambin la segunda publicacin oficial en
incluir una cancin de la sesin que cont con la presencia de George Harrison. La
primera fue The Bootleg Series Vol. 1-3, que incluy una versin alternativa de If Not
for You grabada el 1 de mayo de 1970.45 26 Adems, el recopilatorio incluy tambin
Bring Me a Little Water, una composicin de Dylan hasta entonces indita, grabada el
4 de junio.26
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
If Not for You 2:39

Day of the Locusts 3:57
Time Passes Slowly 2:33
Went to See the Gypsy 2:49
Winterlude 2:21
If Dogs Run Free 3:37
Cara B
N. Ttulo
Duracin
New Morning 3:56

Sign on the Window 3:39
One More Weekend 3:09
The Man in Me 3:07
169
Three Angels 2:07

Father of Night 1:27
Personal
Msicos46
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, guitarra
elctrica, piano y rgano
David Bromberg: guitarra elctrica y dobro
Harvey Brooks: bajo elctrico
Ray Cornelius: guitarra elctrica
Charlie Daniels: bajo elctrico
Buzzy Feiten: guitarra elctrica
Al Kooper: rgano, piano, guitarra elctrica y

trompa
Russ Kunkel: batera
Billy Mundi: batera
Hilda Harris: coros
Maeretha Stewart: coros (en If Dogs Run Free)
Equipo tcnico46
musical
Greg Calbi:
masterizacin
Len Siegler: fotografa
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
ARIA Albums
Australia
Chart47
Estados
Billboard 20039
Unidos
VG-lista Top
Noruega
40 Albums40
Pases
Mega Albums
Bajos
Top 10041
Reino
UK Albums
Unido
Chart38
Sencillos
Posicin Sencillo
Pas
Lista Posicin
If Not for
Pases Baj Singles
4
30
You
os
Top 10042
7
8
3
1
170
Certificaciones
Fecha
Pas
11 de diciembre de
Estados
1970
Unidos5
Organismo
certificador
Certificacin
Ventas
certificadas
RIAA
Oro
500 000
Referencias
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173
Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2

Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II
Publicacin
Grabacin
1962-1971
Gnero(s)
Folk, rock, folk rock1
Formato
LP, CD, casete
Duracin
77:311
Discogrfica
Columbia Records
Productor(es)
John H. Hammond, Tom Wilson, Bob

Johnston, Leon Russell

New Morning
(1970)
Bob Dylan's
Pat Garrett & Billy
Greatest Hits Vol.
the Kid
II
(1973)
(1971)
Sencillos de
Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II
1. Watching the River Flow
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
Robert Christgau
A2
Rolling Stone
Favorable3
4
Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II tambin titulado More Bob Dylan Greatest Hits
es el segundo lbum recopilatorio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por
la compaa discogrfica Columbia Records en noviembre de 1971. La publicacin del
174
recopilatorio fue propuesta por Clive Davis, presidente de CBS Records, debido al
semiretiro profesional de Dylan durante casi tres aos tras el lanzamiento de New
Morning. Dylan accedi a la propuesta, recopil el lbum y sugiri que incluyese una
cara de temas inditos procedentes de sus archivos. Despus de presentar una serie de
extractos de The Basement Tapes que Davis encontr insatisfactorios, Dylan regres a
un estudio de grabacin en septiembre de 1971 para regrabar varias canciones con el
respaldo de Happy Traum.
El recopilatorio finalmente incluy Watching the River Flow un sencillo publicado
en julio, When I Paint My Masterpiece un descarte de las mismas sesiones
cedido a The Band, Tomorrow Is a Long Time grabada en directo en el Town
Hall de Nueva York el 12 de abril de 1963, y I Shall Be Released, You Ain't Goin'
Nowhere y Down the Flood tres canciones de las sesiones de septiembre.
En 2003, el lbum fue publicado junto a otros dos recopilatorios del msico en Greatest
Hits Volumes IIII, una coleccin con un total de cuatro discos.
ndice
1 Grabacin
2 Diseo de portada
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Grabacin
El bigrafo Clinton Heylin seal que en cierto sentido, 1971 y 1972 pueden ser
considerados aos perdidos. Sin embargo, a pesar de no publicar un nuevo lbum,
Dylan entr varias veces en un estudio de grabacin para grabar varias canciones.
Entre el 16 y el 19 de marzo de 1971, Dylan reserv tres das en los Blue Rock Studios,
un estudio pequeo en el Greenwich Village de Nueva York. Segn Heylin: Estas
sesiones fueron producidas por Leon Russell. Solo dos canciones originales fueron
grabadas Watching the River Flow y When I Paint My Masterpiece, pero
ambas se enfrentaron a la misma materia, la escasez continua de inspiracin, de una
manera refrescante y honesta. When I Paint My Masterpiece, que fue tambin
grabada por The Band el mismo ao y publicada en el lbum Cahoots, apareci
finalmente en Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II, mientras que Watching the River
Flow fue lanzada como sencillo en junio de 1971, con Spanish Is the Loving Tongue
como cara B.
Meses despus, Dylan permiti publicar un nuevo recopilatorio, siempre que fuese
recopilado por l mismo e incluyese varias composiciones antiguas e inditas hasta la
fecha. Para adaptarse a esta ltima decisin, Dylan se encarg de organizar una sesin
175
de grabacin en los Columbia Recording Studios de Nueva York. El 24 de septiembre

de 1971, en el estudio B de la compaa, Dylan grab cuatro canciones con Happy
Traum. Segn record Traum: [Dylan] senta que haba varias canciones que haba
escrito y que se haban convertido en xitos para otras personas y que l no haba
interpretado, y quera encajarlas en el disco tambin. As que fuimos una tarde y lo
hicimos, ramos solo nosotros dos y el ingeniero, y fue muy sencillo... Escogimos tres
canciones en el lugar y las mezclamos... En el espacio de una tarde... A veces ni siquiera
estaba seguro de que era un toma final hasta que terminbamos y Bob deca: "Muy bien,
vamos a mezclarla".
Durante la sesin, Dylan y Traum grabaron Crash on the Levee (Down in the Flood),
You Ain't Going Nowhere y I Shall Be Released, incluidas en el recopilatorio, as
como Only a Hobo, una antigua composicin de 1963 finalmente descartada e indita
hasta su publicacin en The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971).
Diseo de portada
El diseo de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II fue escogido para sacar provecho de la
publicidad en torno al Concert for Bangladesh de George Harrison. La fotografa de la
portada es una versin recortada de una imagen tomada durante la actuacin de Dylan
en el concierto por el fotgrafo Barry Feinstein.5 La foto sin recortar, que aparece en un
pliego de dos pginas en el folleto interior de The Concert for Bangladesh, tambin
inclua a Harrison de perfil, a la derecha de Dylan.
La portada del disco es similar a la del volumen anterior, Bob Dylan's Greatest Hits, que
utiliz una fotografa de Rowland Scherman tomada en 1965 sobre un fondo azul.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
lbum original
Duracin
Watching the River Flow Sencillo publicado en junio de 1971 3:32
Don't Think Twice, It's All Right
Lay Lady Lay
Nashville
Skyline

Dylan
3:36
3:14
Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again
Cara B
176
Blonde on
Blonde
7:06
N. Ttulo
lbum original
Duracin
I'll Be Your Baby Tonight John Wesley Harding 2:37
All I Really Want to Do
Another Side of Bob

Dylan
My Back Pages
Another Side of Bob

Dylan
Maggie's Farm

Home
4:02
4:21
3:49
Tonight I'll Be Staying Here with You Nashville Skyline 3:21

Cara C
N. Ttulo
lbum original
She Belongs to Me

Home
Duracin
2:46
All Along the Watchtower John Wesley Harding 2:30
The Mighty Quinn (Quinn the Eskimo)
Just Like Tom Thumb's Blues
A Hard Rain's A-Gonna Fall
Self
Portrait
Highway 61
Revisited
2:43
5:25

Dylan
6:47
Cara D
N. Ttulo
If Not for You
lbum original
New
Morning
2:38
177
Duracin
It's All Over Now, Baby Blue

Home
4:13
Tomorrow Is a Long Time (En directo, 1963) Previamente ndita 3:01

When I Paint My Masterpiece Previamente indita 3:22
I Shall Be Released Previamente indita 3:01
You Ain't Goin' Nowhere Previamente indita 2:41
Down in the Flood Previamente indita 2:46
Posicin en listas
lbum
Pas
Estados
Unidos
Reino
Unido
Lista
Billboard
2006
UK Albums
Chart7
Sencillos
Posicin
Sencillo
14
12
Watching the
River Flow
178
Pas
Estados
Unidos
Reino
Unido
Lista
Posicin
Billboard
41
Hot 1006
UK Singles
24
Chart7
Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
2014.
Nelson, Paul (6 de enero de 1972). Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II - Album
Reviews. Rolling Stone (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
The Concert for Bangladesh Revisited with George Harrison and Friends, 2005,
DVD.
Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II - Bob Dylan - Awards (en ingls).
2014.
179
Pat Garrett & Billy the Kid

Este artculo trata sobre la banda sonora. Para el largometraje, vase Pat Garrett y Billy
the Kid.
Pat Garrett & Billy the Kid
Banda sonora de Bob Dylan
16 de julio de 19731
Publicacin
Enerofebrero de 1973
Grabacin
CBS Discos Studios, Mxico y Burbank

Studios, California2
Gnero(s)
Country rock, folk rock1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
35:191
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Gordon Carroll
Certificacin

Bob Dylan's
Pat Garrett & Billy
Greatest Hits Vol. II
the Kid
(1971)
(1973)
Dylan
(1973)
Pat Garrett & Billy the Kid es la primera banda sonora del msico estadounidense Bob
Dylan, publicada por la compaa discogrfica Columbia Records en julio de 1973. El
lbum sirve de banda sonora al largometraje Pat Garrett y Billy the Kid, dirigido por
Sam Peckinpah y en el cual actu el propio msico bajo el personaje de Alias.
Integrado mayoritariamente por msica instrumental e inspirada por el largometraje,
Pat Garrett & Billy the Kid incluy tambin Knockin' on Heaven's Door, una de las
canciones ms representativas del catlogo de Dylan, que alcanz el top 20 en el Reino
Unido y los Estados Unidos. Tras su lanzamiento, el lbum obtuvo reseas
generalmente mixtas de la prensa musical y pas desapercibido a nivel comercial,
alcanzando el puesto diecisis en la lista estadounidense Billboard 200, donde fue
vendidas en los Estados Unidos, y el veintinueve en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido.
180
ndice
1 Filmando Pat Garrett and Billy the Kid

2 Grabacin
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Filmando Pat Garrett and Billy the Kid

Artculo principal: Pat Garrett y Billy the Kid
Rudy Wurlitzer, guionista de Pat Garrett y Billy the Kid y conocedor previo del trabajo
musical de Dylan, le pidi que proporcionara un par de canciones a la pelcula.4 Poco
despus, Dylan interpret la cancin Billy al director Peckinpah, que encontr la
actuacin muy emotiva, y ofreci a Dylan una parte en el reparto del largometraje en el
acto.4 El msico acab interpretando el papel de Alias, un miembro de la cuadrilla de
Billy el Nio.5 En noviembre de 1972, con el comienzo del rodaje, Dylan y su familia se
trasladaron a Durango, Mxico, donde se llev a cabo la filmacin. El rodaje dur entre
finales de 1972 y comienzos de 1973.6
Grabacin
La primera sesin de la banda sonora de Pat Garrett & Billy the Kid tuvo lugar el 20 de
enero de 1973 en los CBS Discos Studios de Ciudad de Mxico.7 A pesar de grabar
mltiples tomas de Billy y los descartes Under Turkey, Billy Surrenders, And
He's Killed Me Too, Goodbye Holly y Peco Blues, la nica cancin grabada ese
da e incluida en la banda sonora fue Billy 7.7 Un mes despus, Dylan pas dos das
en los Burbank Studios de Burbank (California), donde grab el resto de las canciones,
as como los descartes Sweet Armarillo y Rock Me Mama.7 2
Las sesiones de grabacin en Ciudad de Mxico produjeron dos descartes notables:
Pecos Blues, un tema instrumental basado en la cancin tradicional What Does the
Deep sea Say?, y la composicin Goodbye Holly. Ambas canciones fueron
rechazadas de la banda sonora pero aparecieron en bootlegs. Por otar parte, las sesiones
en Burbank produjeron algunas grabaciones espontneas, incluyendo una jam titulada
181
Sweet Amarillo y una improvisacin titulada Rock Me Mama. Ninguna de las dos
fueron seriamente consideradas para la banda sonora, ya que surgieron en un tiempo
libre ms que durante el trabajo real. La segunda fue reescrita y grabada como Wagon
Wheel por el grupo de Nashville Old Crow Medicine Show y posteriormente por
artistas como Against Me!.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
C+8
Robert Christgau
C+9
Rolling Stone
Mixta10
11
Wilson & Alroy
12
Tras su publicacin, Pat Garrett & Billy the Kid obtuvo en general reseas mixtas de la
prensa musical. Robert Christgau de Village Voice lo describi como dos nuevas
canciones de Dylan de lo mediocre a lo excelente, cuatro buenas y originales voces de
Bobby, y una gran cantidad de msica Schmylan.9 Jon Landau, en su crtica para la
revista Rolling Stone, escribi: Es tan inepto, poco profesional y vergonzoso como Self
Portrait. Y tiene toda la pinta de desastre comercial, un coqueteo que es aparentemente
parte de un intento por liberarse de las obligaciones impuestas anteriormente por su
pblico,10 mientras que Bill Flanagan la defini como una banda sonora que pierde
mucho sin la pelcula.8 En el mismo sentido, Wilson y Alroy escribieron: Solo hay un
par de temas con voz, incluyendo el clsico "Knockin' on Heaven's Door" y tres
versiones de "Billy", que bsicamente cuenta la trama de la pelcula. Varios de los temas
instrumentales son interesantes, particularmente "Bunkhouse Theme" y la inquietante
"Final Theme", con la meloda en una grabadora, pero en general casi no se encuentra
entre la obra ms perdurable de Dylan.12
A pesar de la tibia recepcin de la banda sonora, dio lugar a un notable xito con
Knockin' on Heaven's Door, versionada por una larga lista de artistas entre los que
figuran Eric Clapton y Guns N' Roses, entre otros. Aos despus, Knockin' on
Heaven'sDoor sigue siendo una de las canciones favoritas entre la crtica y el pblico.
El lbum tambin pas desapercibido en el plano comercial. Alcanz el puesto diecisis
en la lista estadounidense Billboard 200, el peor registro de Dylan en el pas desde el
lanzamiento de Another Side of Bob Dylan diez aos antes; sin embargo, fue certificado
como disco de oro por la RIAA al superar el medio milln de copias vendidas.13 En el
Reino Unido, Pat Garrett & Billy the Kid alcanz el puesto veintinueve, la peor
182
posicin para un disco de Dylan desde el inicio de su carrera musical y solo superado
por Knocked Out Loaded en 1986.14
Despus de que Peckinpah completara su edicin de Pat Garrett y Billy the Kid, MGM
reedit la pelcula sin su entrada, eliminando varias escenas importantes y recolocando
gran parte de la msica de Dylan en el proceso.15 16 La pelcula de Peckinpah fue
publicada con crticas variadas, aunque una revaluacin del largometraje con la
restauracin de la versin original en 1984 llev a considerarla una de las obras ms
importantes del director.
Despus de ser testigo de las batallas entre Peckinpah y MGM, Dylan sufri sus propios
problemas con Columbia Records. Despus de aos de actividad musical mnima, la
compaa -a excepcin de Clive Davis, su presidente- tena poco inters en renegociar
su contrato una vez expirado en 1972. Aunque Davis haba sido un apoyo de Dylan en
la compaa, fue vctima de un golpe corporativo: cuando haba finalizado los detalles
del nuevo contrato con Bob, Davis fue despedido por el presidente de CBS, Arthur
Taylor, el 29 de mayo. Mientras tanto, el incidente agri la relacin de Dylan con CBS y
fue convencido por David Geffen para que firmara un nuevo contrato con Asylum
Records, bajo el cual public sus dos siguientes trabajos: Planet Waves y Before the
Flood, ambos en colaboracin con The Band.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Main Title Theme (Billy) 6:07

Cantina Theme (Workin' for the Law) 2:57
Billy 1 3:57
Bunkhouse Theme 2:17
River Theme 1:30
Cara B
N. Ttulo
Duracin
183
Turkey Chase 3:34

Knockin' on Heaven's Door 2:32
Final Theme 5:23
Billy 4 5:04
Billy 7 2:10
184
Personal
Bob Dylan: guitarra rtmica

Booker T. Jones: bajo
Bruce Langhorne: guitarra acstica
Roger McGuinn: guitarra
Russ Kunkel: pandereta y bongos
Carol Hunter: guitarra de doce cuerdas y coros
Donna Weiss: coros
Priscilla Jones: coros
Byron Berline: violn y coros
Jolly Roger: banjo
Terry Paul: coros
Jim Keltner: batera
Brenda Patterson: coros
Carl Fortina: armonio
Terry Paul: bajo
Gary Foster: flauta
Fred Katz: cello
Ted Michel: cello
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
ARIA
Australia Albums
Chart17
Estados Billboard
Unidos
20013
Reino UK Albums
Unido
Chart14
Sencillos
Posicin
Sencillo
28
16
Pas
Lista
Posicin
Estados Billboard
12
Hot 10013
Knockin' on Unidos
Heaven's Door
Reino UK Singles
14
Unido
Chart14
29
Referencias
185
1.
Allmusic. Pat Garrett & Billy the Kid - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Bjorner, Olof. 1973 Recording Sessions (en ingls). Consultado el 20 de
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(en ingls). Ballantine Books. ISBN 0-345-34721-8.
Grove Press. ISBN 0-8021-1686-8.
186
Dylan (lbum de 1973)

Este artculo trata sobre el lbum de estudio recopilado por Columbia en 1973. Para el
lbum recopilatorio, vase Dylan (2007).
Dylan
Publicacin
Grabacin
24 de abril de 19694 de junio de

1970
Gnero(s)
Rock, country rock1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
33:091
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Bob Johnston
Certificacin

Pat Garrett & Billy

the Kid
(1973)
Dylan
(1973)
Planet Waves
(1974)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
F3
Robert Christgau
E4
Rolling Stone
Desfavorable5
Wilson & Alroy
Dylan titulado como Dylan A Fool Such as I en algunos pases europeos es el

decimotercer lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la
compaa discogrfica Columbia Records en noviembre de 1973. Recopilado y
publicado por la compaa sin la colaboracin de Dylan, el lbum no contiene ninguna
187
cancin original de Dylan y est integrado por dos descartes de las sesiones de Self
Portrait grabados en abril de 1969 y siete de las de New Morning grabados en junio de
1970. El lbum incluy tambin una versin de Spanish Is the Loving Tongue
diferente a la publicada como cara B del sencillo Watching the River Flow. Su
publicacin coincidi con la salida de Dylan de Columbia y la firma de un nuevo
contrato con Asylum Records, antes de emprender su primera gira desde 1966.
Dylan es el nico lbum de Dylan no reeditado en disco compacto en el mercado
estadounidense. Aunque recientemente fue incluido como lbum de estudio en la caja
recopilatoria The Complete Album Collection Vol. One, no est disponible por separado
y solo fue editado en CD en algunos pases europeos a comienzos de la dcada de
1990.2 Hasta diciembre de 2009, el lbum estuvo disponible en formato de descarga
digital como parte de Bob Dylan: The Collection. Aunque Dylan recibi reseas
negativas de la prensa musical, alcanz el puesto diecisiete en la lista estadounidense
Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA al superar el medio
milln de copias vendidas en el pas.
ndice
1 Recepcin
3 Posicin en listas
4 Referencias
5 Enlaces externos
Recepcin
Tras su publicacin, Dylan fue uno de los discos peor valorados del catlogo musical de
Dylan. Bill Flanagan de Entertainment Weekly escribi: Dylan dej CBS para firmar
con Asylum; CBS lo castig sacando este lbum de horripilantes descartes de Self
Portrait,3 mientras que Robert Christgau, de Village Voice, coment: Escuchando este
conjunto de rechazos de lo que fue el peor lbum de Dylan tiene su morbo. Si pierdes la
referencia esotrica, es como ver a Ryne Duren sin gafas. No solo no hay timbre ni
meloda -l siempre fue salvaje- pero tampoco frasea de manera convincente, y las
canciones acaban por golpear la tierra. Todo lo cual es el castigo de CBS despus de que
Bobby tuviera la mala educacin de firmar con otra compaa. Me pregunto cmo se
podra imaginar que Columbia fuese tan poco benevolente.4
Jon Landau, de Rolling Stone, escribi en su resea de Dylan: Columbia tiene el
derecho de publicar material indito de su antiguo empleado, Bob Dylan. Y yo
personalmente quiero or ms de l, sobre todo descartes de sus lbumes acstios
fundamentales y grabaciones de conciertos. Pero no puedo entender cmo el sello ha
comenzado lo que ser una inevitable larga serie de discos "nuevos-viejos" de Dylan
con descartes del disco ms flojo de Dylan, Self Portrait.5 En el mismo sentido, Wilson
y Alroy escribieron: Cuando Dylan dej temporalmente Columbia Records, se
apresuraron en sacar esta coleccin de descartes de Self Portrait y New Morning. A
menudo hay un culpable placer en escuchar las grabaciones que un artista no quera
188
publicar, pero esta no es la ocasin: ninguno de los temas son originales de Dylan, y son
menos interesantes que los cortes que hizo en Self Portrait, que era psimo para
empezar. No hay puntos altos, y el nico punto de inters posible es su versin de "Big
Yellow Taxi" de Joni Mitchell, que hace en el estereotipado estilo de Dylan, con un
zumbido montono, guitarras rpidamente rasgueadas, coristas femeninas y todo eso.
Todo lo dems, desde "Mr. Bojangles" hasta "Spanish Is the Loving Tongue", es
vergonzoso e inescuchable.7
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Lily of the West Tradicional 3:44

Can't Help Falling in Love George Weiss, Hugo Peretti, Luigi Creatore 4:17
Sarah Jane Tradicional 2:43
The Ballad of Ira Hayes Peter LaFarge 5:08
Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Mr. Bojangles Jerry Jeff Walker 5:31

Mary Ann Tradicional 2:40
Big Yellow Taxi Joni Mitchell 2:12
A Fool Such as I Bill Trader 2:41
Spanish Is the Loving Tongue Charles Badger Clark 4:13
Posicin en listas
189
Duracin
Pas
Lista
Posicin
8
17
Referencias
1.
Allmusic. Dylan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Discogs. Bob Dylan - Dylan (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
2014.
Landau, Jon (19 de noviembre de 1973). Dylan - Album Review. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 20 de marzo de 2014.
Allmusic. Dylan - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 20 de marzo de
2014.
190
Planet Waves
Planet Waves
lbum de estudio de Bob Dylan & The Band
Publicacin
Grabacin
214 de noviembre de 19732 Village
Recorder, Santa Mnica, California
Gnero(s)
Rock1
Formato
Duracin
36:471
Discogrfica
Asylum Records3
Productor(es) Rob Fraboni

Ver certificaciones[mostrar]
Certificacin
Vase tambin certificaciones
Dylan
(1973)
Planet Waves
(1974)
Before the Flood

(1974)
Cronologa de The Band

Moondog Matinee
Planet Waves
Before the Flood
(1973)
(1974)
(1974)
Sencillos de Planet Waves

1.
On a Night Like This

Publicado: febrero de 197410
2.
Something There Is About You

Publicado: marzo de 197410
Planet Waves es el decimocuarto lbum de estudio del msico estadounidense Bob

Dylan, publicado por Asylum Records en enero de 1974. Tras ocho aos sin realizar una
gira, salvo por pequeas apariciones en varios conciertos, y despus de participar en el
191
rodaje de la pelcula Pat Garrett & Billy the Kid, Dylan firm un contrato con el sello
discogrfico Asylum para grabar un nuevo lbum.
El lbum cont con la colaboracin de The Band, un grupo de country rock que
respald a Dylan en su paso del folk al rock tras publicar Bringing It All Back Home y
Highway 61 Revisited, y con quien el msico grab demos en el stano de Big Pink,
una casa de Woodstock, tras su accidente de moto en 1966. Dylan grab el lbum en
seis sesiones entre el 2 y el 14 de noviembre de 1973 en los estudios Village Recorder
de Santa Mnica, California,2 y tras publicar el lbum, emprendi su primera gira en
ocho aos, posteriormente documentada en el lbum Before the Flood.11
Planet Waves, que fue el primer trabajo de estudio en cuatro aos desde New Morning,
obtuvo en general buenas calificaciones de la prensa musical. Segn escribi Ellen
Willis en The New Yorker: Planet Waves es distinto de otros discos de Dylan: es
abiertamente personal, y pienso que el tema que rodea al lbum es el que parece ser, el
dilema esttico y prctico de Dylan, y su inmensa deuda emocional con Sara [Sara
Dylan, su mujer]. En el plan comercial, el lbum alcanz el primer puesto en la lista
estadounidense Billboard 200,12 donde la RIAA lo certific como disco de oro,4 y la
posicin siete en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido,8 donde la BPI lo
certific como disco de plata.5
En 2003, Columbia Records remasteriz y reedit el lbum en formato SACD junto a
otros quince discos del catlogo musical de Dylan.13
ndice
1 Trasfondo
4 Recepcin
5 Diseo de portada
7 Personal
8 Posicin en listas
9 Certificaciones
10 Referencias
Trasfondo
192
Bob Dylan y The Band durante la gira de promocin de Planet Waves en enero de 1974.
Tras publicar dos lbumes de estudio en 1970, Self Portrait y New Morning, Dylan
redujo su actividad musical y compositiva y emprendi otros proyectos, especialmente
cinematogrficos. A finales de 1970 estren Eat the Document, un documental de la gira
britnica de Dylan con The Hawks en 1966.14 Al ao siguiente, grab seis canciones
nuevas, cinco de las cuales completaron el recopilatorio Bob Dylan's Greatest Hits Vol.
II, toc la armnica en la cancin de David Bromsberg Sammy's Song y particip en
The Concert for Bangla Desh, un concierto benfico organizado por George Harrison.14
Adems, toc con el poeta Allen Ginsberg durante unas sesiones destinadas a grabar
Holly Soul & Jelly Roll, un disco que acab por archivarse.14
En 1971, despus de colaborar en grabaciones de otros msicos como Roger McGuinn,
Doug Sahm y Steve Goodman,15 viaj con su esposa Sara a Durango, Mxico para
iniciar el rodaje de Pat Garrett & Billy the Kid, un western en el que Dylan se estren
como actor al hacer de Alias, un miembro de la banda de Billy el Nio, y como
compositor de una banda sonora. Durante el rodaje, Dylan fij su residencia en Malib,
California, donde volvi a coincidir con Robbie Robertson, guitarrista del grupo The
Band.15 Segn Robertson: La idea de salir nuevamente de gira pareca causar fervor.
Era una buena idea, un paso hacia el pasado. Los otros chicos de The Band vinieron a
Malib y comenzamos a trabajar.16 Salvo por su aparicin en The Concert for Bangla
Desh y en otros conciertos como artista invitado, la ltima vez que Dylan emprendi
una gira fue tras la publicacin del lbum Blonde on Blonde, ocho aos atrs, que
finaliz abruptamente al sufrir un accidente con una motocicleta Triumph 500.17
Una vez finalizado el rodaje y la grabacin de Pat Garrett & Billy the Kid, Dylan
particip en varios ensayos con The Band en los Shangri-La Studios de Malib con la
vista puesta en una posible gira. Adems, en vez de renovar con Columbia Records,
firm un nuevo contrato con Asylum Records, un sello discogrfico que el empresario
David Geffen fund en 1972 y que contaba con msicos como Eagles y Joni Mitchell.18
Dylan se comprometi a publicar dos discos con Asylum a cambio de unos beneficios
superiores a los que perciba con Columbia, con quienes segua molesto a causa de los
acuerdos que su anterior representante, Albert Grossman, alcanz en varias ocasiones
con ellos.18 Adems, cre la compaa Ram's Horn Music para publicar sus canciones,
de la que Dylan era enteramente propietario.18
Dylan grab Planet Waves con The Band en apenas dos semanas a comienzos de
noviembre de 1973, una vez estrenado el largometraje Pat Garrett & Billy the Kid y
firmado el contrato con Asylum Records. Segn Garth Hudson, multiinstrumentista del
grupo: A todos nos gust la forma en que Bob quera cantar las canciones solo una vez
193
al da, una interpretacin al da. De modo que a menudo tenamos la cancin lista en la
segudna toma. Creo que incluso hay alguna que otra primera toma. Es la mejor forma de
hacerlas.18
Las primeras canciones que Dylan compuso para el lbum fueron Forever Young,
Nobody 'Cept You y Never Say Goodbye. El msico grab demos de las tres
canciones en la oficina de su editorial, Ram's Horn Music, en junio de 1973,
acompaado exclusivamente de una guitarra acstica.2 El resto de las canciones que
conforman Planet Waves fueron compuestas entre junio y noviembre, antes de
comenzar las sesiones de grabacin en los Village Recorder Studios de Santa Mnica,
California.
Rob Fraboni, productor musical de Planet Waves.

La primera sesin, que tuvo lugar el 2 de noviembre, no cont con la participacin del
batera Levon Helm, que fue sustituido por su compaero Richard Manuel. Aun as,
Dylan y The Band grabaron la toma maestra de Never Say Goodbye, adems de
versiones de House of Risin' Sun y las primeras tomas de Nobody 'Cept You y
Forever Young. El ingeniero de sonido Rob Fraboni record la grabacin de Planet
Waves como relajada e informal: Bob sola empezar, y ellos la tocaban una vez. Luego
venan a la sala de control y escuchaban elresultado. Era algo que me sorprenda. Nadie
deca: Debes hacer esto o Debes tocar aquello. Simplemente llegaban y escuchaban
lo que solan hacer, y volvan al estudio. Normalmente la primera toma era la correcta, o
la siguiente.19
Una vez incorporado Helm al grupo, organizaron una segunda sesin el 5 de noviembre
en la cual ensayaron You Angel You, Going, Going, Gone, Something There Is
About You, Though Mama y Hazel, y en la que volvieron a intentar grabar
Forever Young y Nobody 'Cept You. Del total de canciones, sendas tomas maestras
de You Angel You y Going, Going, Gone grabadas durante el da se usaron en el
lbum. Las otras tres canciones volvieron a grabarse al da siguiente en la tercera sesin
con mejores resultados.
El 8 de noviembre volvieron a grabar varias tomas de Going, Going, Gone, Forever
Young y On A Night Like This. Tras varios comienzos en falso, grabaron una
versin lenta y en acstico de Forever Young, descrita por Clinton Heylin como un
intento de escribir algo sincero que hablaba de su faceta como padre,,20 aunque no
194
cont con la aprobacin del propio Dylan. Segn relat Fraboni: La toma era tan
fascinante, tan poderosa, tan inmediata, que no poda trabajar en ella. Rebobin la cinta
y todo el mundo la escuch de comienzo a fin y marcharon de la sala. Solo estbamos
un amigo y yo. Estaba tan agobiado que le dije: Voy a dar un paseo. Cuando volv la
escuch de nuevo, y estbamos tan absortos que no nos dimos cuenta de que Dylan
haba entrado. Bob pregunt: Qu haces con eso? No la vamos a usar. Yo salt y dije:
A qu te refieres con eso de que no la vamos a usar? Ests loco! Por que?. Al
parecer, durante la grabacin, un amigo de la infancia de Dylan lleg y le dijo: Vamos,
Bob, te ests volviendo sentimentaloide con los aos?. Se bas en ese comentario
para dejar esa versin fuera del disco.20 Fraboni defendi la grabacin y Dylan acab
por reconsiderar su opinin.20
Al da siguiente, Dylan grab en una sola toma la cancin Wedding Song. Segn
Fraboni: Bob, Nat Jeffrey, los amigos de Bob y yo estbamos ah. Colocamos los
carretes de cintas. Alrededor de medianoche, Bob dijo: Tengo una cancin que quiero
grabar ms tarde, y yo le contest que me pareca bien. l me dijo: No estoy
preparado ahora. Te aviso luego. Estuvimos trabajando un rato, y de repente vino y
dijo: Vamos a grabar. De modo que fue al estudio, y grab Wedding Song, la
cancin que cierra el lbum.19 Durante la misma sesin, Dylan tambin grab dos
tomas de Adalita, una cancin finalmente descartada del lbum.
Dylan organiz una ltima sesin el 14 de noviembre, una vez que Fraboni y Robertson
haban comenzado a mezclar las canciones. Durante la sesin, Dylan y The Band
grabaron una nueva versin de Forever Young, con Rick Danko al violn y Helm a la
mandolina. La grabacin dio lugar a una segunda toma maestra que se us junto a la del
8 de noviembre en el lbum.
La ltima cancin que Dylan grab fue Dirge. Segn coment Fraboni: Bob sali y
toc el piano mientras estbamos mezclando. De repente, volvi y dijo: Me gustara
intentar Dirge al piano. Habamos grabado una versin solo con guitarra acstica
unos das antes. De modo que pusimos una cinta y le dije a Robbie: Quizs puedas
tocar la guitarra aqu. Grabaron una toma, Bob al piano y cantando, y Robbie a la
guitarra.19
Al igual que en la mayora de sus trabajos, Dylan grab durante las sesiones de
grabacin de Planet Waves varias canciones que no fueron finalmente incluidas en el
lbum y quedaron archivadas. Los principales descartes fueron composiciones propias
con los ttulos de Adalita, Crosswind Jamboree y Nobody 'Cept You, una versin
de The House of the Rising Sun y dos temas instrumentales con los ttulos de Short
Jam y Untitled Instrumental.2
Del conjunto de canciones, Dylan grab una versin demo de Nobody Cept You junto
a Forever Young y Never Say Goodbye en la oficina de la editorial Ram's Horn en
New York cuatro meses antes de comenzar a grabar el lbum en California.2 Dylan lleg
a tocar la cancin en directo durante el set acstico, pero a las pocas semanas la elimin
de la lista de canciones y la sustituy por Just Like a Woman.21 La versin de
Nobody 'Cept You grabada el 2 de noviembre fue publicada en la caja recopilatoria
The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.2
195
Salvo Nobody 'Cept You y House of the Rising Sun, la cual el msico version en
el lbum Bob Dylan, su primer lbum de folk para Columbia, el resto de las canciones
descartadas de Planet Waves son inditas y no circulan en grabaciones piratas.
196
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
Robert Christgau
A22
C+23
24
Wilson & Alroy
25
Tras su publicacin, Planet Waves obtuvo en general buenas reseas de la prensa

musical. Ellen Willis de The New Yorker lo defini como diferente de otros lbumes de
Dylan: es abiertamente personal... Creo que el tema de Planet Waves es el que parecer
ser el dilemo esttico y prctico de Dylan, y su inmensa deuda emocional a Sara.26
En el mismo sentido, Robert Christgau escribi en Village Voice: En un tiempo en el
que toda la msica prestigiosa, incluso lo que pas con el funk, est recubierta con grasa
de silicona, Dylan nos est diciendo que cojamos la grasa y la hagamos mermelada.
Claro que es domstico, pero su versin del amor conyugal es cualquier cosa menos
petulante, y esto se nota tanto en las letras como en el sonido del disco. Dichoso, a
veces, pero a veces suean como msica de gato callejero esculida, arrogante y
aullando por las escaleras.22 La revista Village Voice destac Planet Waves en el puesto
dieciocho en la encuesta anual Pazz & Jop sobre los mejores discos del ao.
Stephen Thomas Erlewine, de Allmusic, escribi: Trabajando en equipo con The Band,
Dylan termina con un lbum que recuerda ms a New Morning que a The Basement
Tapes, dado que Planet Waves tiene un ntimo tono relajado tanto ms apropiado para
una modesta coleccin de canciones sobre la vida domstica. Como tal, puede parecer
un poco decepcionante ya que no tiene la naturaleza salvaje de la mejor msica de
Dylan y The Band de los aos 60.1 Wilson y Alroy fueron ms crticos con el lbum y
escribieron: La dejadez y la exagerada cacofona es irnica, porque el trabajo de
estudio de The Band siempre fue inmaculadamente ensayado y complejo, pero
econmicamente arreglado lo que explica que melodas como "The Weight" sean
clsicos importantes y eminentemente simpticos. Pero aqu Robertson no se calla, y la
falta de sobregrabaciones les separa de los arreglos de viento que hicieron grandes sus
mejores lbumes. La lenta "Forever Young es un majestuoso aburrimiento, y la versin
rpida y hillbilly es una broma; "Dirge" es como una reescritura inacabada de "This
Wheel's on Fire".25
A nivel comercial, Planet Waves se convirti en el primer disco de Dylan en alcanzar el
primer puesto de la lista estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de
oro por la RIAA al superar el medio milln de copias vendidas en el pas.4 1 En el Reino
Unido, el lbum lleg a puesto siete de la lista de discos ms vendidos y fue certificado
197
como disco de plata por la BPI.8 5 El lbum tambin entr en el top 10 de las listas de
discos ms vendidos de varios pases europeos: en Austria lleg al puesto cuatro; en
Noruega, al cinco; y en los Pases Bajos, al siete.7 9 6 Sin embargo, los sencillos
extrados de Planet Waves obtuvieron un xito inferior: On a Night Like This alcanz
el puesto 44 en la lista estadounidense Billboard Hot 100, mientras que Something
There Is About You no entr en ninguna lista de xitos.27
Diseo de portada
Asylum Records program la publicacin de Planet Waves de forma coetnea al
comienzo de la primera gira de Dylan en ocho aos. Sin embargo, en un ltimo
momento, el msico decidi cambiar el ttulo del lbum, que iba a llamarse Ceremonies
of the Horsemen, y parte de las notas que acompaaron al disco, tambin escritas por
Dylan.
La portada de Planet Waves incluy una pintura al leo realizada por el propio Dylan,
de forma similar a portadas anteriores como Self Portrait y Music from Big Pink. En el
margen derecho de la imagen puede leerse la frase canciones inquebrantables y baladas
antorcha, aparentemente sealando la propia concepcin que Dylan tena del lbum.
La primera publicacin inclua extractos en el interior que relataban la jornada personal
de Dylan.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
On a Night Like This 2:57

Going, Going, Gone 3:27
Tough Mama 4:17
Hazel 2:50
Something There Is About You 4:45
Forever Young 4:57
198
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Forever Young (Continued) 2:49

Dirge 5:36
You Angel You 2:54
Never Say Goodbye 2:56
Wedding Song 4:42

36:47
Personal
Msicos
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarras, armnica y
Rob Fraboni: productor musical e
teclados
ingeniero de sonido
Nat Jeffery: ingeniero asistente
Levon Helm: batera, mandolina y

coros
Garth Hudson: teclados, piano,

rgano, acorden y saxofn
Richard Manuel: piano, teclados y

batera
Robbie Robertson: guitarra y bajo
David Gahr: fotografa
Joel Bernstein: fotografa
Posicin en listas
lbum
Pas
Alemania
Austria
Estados
Unidos
Lista
Media Control
Charts28
Austrian Albums
Chart6
Billboard 2001
Sencillos
Posicin
Sencillo
Lista
Posicin
On a Night Like Billboard Hot
34
44
This
10027
4
1
199
Pas
Lista
Posicin
VG-lista Albums
Noruega
5
Chart7
Mega Album Top
Pases Bajos
7
1009
Reino
UK Albums
7
Unido
Chart8
Certificaciones
Pas
Organismo certificador Certificaciones
Fecha
4
Estados Unidos
RIAA
Oro
22 de enero de 1974
5
Reino Unido
BPI
Plata
1 de enero de 1974
Referencias
1.
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de 2013.
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200
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201
Before the Flood

Para el episodio de Doctor Who, vase Before the Flood (Doctor Who).
Before the Flood
lbum en directo de Bob Dylan & The Band
Publicacin
20 de junio de 19741
Grabacin
Gnero(s)
Rock, country rock1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
83:541
Discogrfica
Asylum Records2
Productor(es)
Bob Dylan y The Band
Planet Waves
(1974)
Before the Flood Blood on the Tracks

(1974)
(1975)

Planet Waves
Before the Flood
The Basement
(1974)
(1975)
Tapes
(1975)
Sencillos de Before the Flood

1. Most Likely You Go Your Way (And I'll Go
Mine)
Publicado: Agosto de 19743
Before the Flood es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan junto al
grupo The Band, publicado por la compaa discogrfica Asylum Records en junio de
1974. El lbum documenta la gira Bob Dylan and The Band 1974 Tour de Dylan y The
Band, posterior al lanzamiento del lbum Planet Waves.
Seguido de una buena recepcin de la prensa musical, Before the Flood alcanz el
puesto tres en la lista estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de
202
platino por la RIAA al sueprar el milln de copias vendidas en el pas. En el Reino

Unido, el lbum alcanz el puesto ocho en la lista de discos ms vendidos.
ndice
1 Historia
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Historia
Asylum Records, la nueva compaa discogrfica de Dylan tras su marcha de Columbia,
haba planeado varias grabaciones profesionales de conciertos de la gira antes de su
comienzo: tres en el Madison Square Garden de Nueva York los das 30 y 31 de enero,
dos en Seattle el 9 de febrero, dos en Oakland el 11 de febrero, y tres en Los ngeles los
das 13 y 14 de febrero.4 Para recopilar el lbum, tambin se grabaron los ltimos tres
conciertos de la gira en The Forum de Inglewood.5
Aunque Dylan haba grabado Planet Waves con The Band antes de emprender la gira,
pocas canciones fueron incorporadas a la lista de canciones de los conciertos y ninguna
aparece en Before the Flood. Despus del lanzamiento del lbum, Dylan volvi a firmar
un contrato discogrfico con Columbia para publicar su siguiente lbum, Before the
Flood. Por otra parte, The Band continu grabando para Capitol Records hasta su
disolucin dos aos despus.
El ttulo del lbum deriva de la novela Farn Mabul del escritor en lengua dish Sholem
Asch. Dylan tena amistad con Moses Asch, hijo de Sholem y fundador de Folkways
Records, una compaa discogrfica influyente en el resurgimiento de la msica folk.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
6
Chicago Tribune
PopMatters
203
A+8
Robert Christgau

4.5/510
Sputnikmusic
Tras su publicacin, Before the Flood obtuvo en general buenas reseas de la prensa
musical. En una resea para la revista Creem, el crtico Robert Christgau consider que
The Band sigui a Dylan en la intensificacin de sus viejas canciones para escenarios
abiertos y declar: Sin calificacin, este es el rock and roll ms loco y ms fuerte
jams grabado. Todos los lbumes anlogos en directo caen de pleno.8 Sin embargo,
Tom Nolan escribi una resea menos entusiasta para la revista Rolling Stone donde
coment que el nfasis vocal de Dylan y los fuertes arreglos de The Band lo convierten
en una escucha incmoda, aunque las versiones modernizadas de canciones como It's
Alright, Ma (I'm Only Bleeding), Like a Rolling Stone y All Along the
Watchtower son exitosas y suenan significativas.11 Before the Flood fue tambin
votado como el sexto mejor lbum en la encuesta Pazz & Jop, elaborada por crticos
musicales para la revista Village Voice.12 Christgau, creador de la encuesta, lo situ en el
segundo puesto de su propia lista.13
En una crtica retrospectiva, Greg Kot de Chicago Tribune defini el lbum como
trascendental,6 mientras que Stephen Thomas Erlewine de Allmusic lo describi
como uno de los mejores lbumes en directo de su tiempo. De todos los tiempos,
quizs.1 Greil Marcus coment: Rugiendo de resentimiento y felicidad, la msica que
toc llev el rock and roll a sus lmites.14 Por el contrario, el propio Dylan desacredit
posteriormente la gira al sentir que fue exagerada. Creo que estaba interpretando un
papel en esa gira, que estaba interpretando a Bob Dylan y que The Band interpretaban a
The Band. Lo nico que hablaba la gente era sobre energa aqu, energa all. Los
elogios ms grandes eran del tipo de: "Guau, mucha energa, to". Se convirti en un
absurdo.15 En una resea retrospectiva, Scott Hreha de PopMatters tambin sinti que
cada acto no sonaba colaborativo como en The Basement Tapes y que el lbum sigue
siendo un tema digno pero no esencial en el catlogo de Dylan, y tanto l como The
Band tienen mejores grabaciones en directo disponibles, especialmente en varios
volmenes de The Bootleg Series.7
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo
Most Likely You Go Your Way
Escritor(es)
4:1
5
204
Duracin
Lay Lady Lay
3:1
4
3:2
7
Knockin' on Heaven's Door
It Ain't Me, Babe
3:5
1
3:4
0
Ballad of a Thin Man
3:4
1
Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Up on Cripple Creek Robbie Robertson 5:25
I Shall Be Released
3:5
0
Endless Highway Robbie Robertson 5:10

The Night They Drove Old Dixie Down Robbie Robertson 4:24
Stage Fright Robbie Robertson 4:45
Cara C
N. Ttulo
Escritor(es)
Don't Think Twice, It's All Right
Just Like a Woman
4:3
6
5:0
6
205
Duracin
It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding)
5:4
8
The Shape I'm In Robbie Robertson 4:01

When You Awake Richard Manuel, Robbie Robertson 3:13
The Weight Robertson 4:47
Cara D
N. Ttulo
Escritor(es)
3:0
7
All Along the Watchtower
4:2
7
7:0
9
Blowin' in the Wind
4:3
0
206
Duracin
Personal
Msicos
piano
Equipo tcnico
Barry Feinstein: fotografa
Rob Fraboni: ingeniero de
sonido y mezclas
Levon Helm: batera, mandolina y coros
Nat Jeffrey: mezclas
Garth Hudson: rgano Lowrey, clavinet,

teclados y saxofn
Phil Ramone: ingeniero de

sonido
Richard Manuel: piano, rgano, batera y

coros
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts16
3 Austria
Austria
Top 4017
Estados Billboard
Unidos
20018
VG-lista Top
Noruega
40 Albums19
Mega
Pases
Albums Top
Bajos
10020
Reino UK Albums
Unido
Chart21
Sencillos
Posicin
Sencillo
Pas
Lista
Most Likely You
24 Go Your Way
Estado Billboard
(And I'll Go
s Unidos Hot 10018
Mine)
3
Posicin
66
3
6
7
8
Referencias
1.
Allmusic. Before the Flood - Bob Dylan & The Band - Songs, Reviews, Credits,
Discogs. Bob Dylan / Band, The - Before The Flood (en ingls). Consultado
Rate Your Music. Most Likely You Go Your Way (And I'll Go Mine) / Stage
Fright by Bob Dylan & The Band (en ingls). Consultado el 21 de marzo de 2014.
Shelton, 1986, p. 436.
207
Bjorner, Olof. Still on the Road (en ingls). Consultado el 21 de marzo de

2014.
Kot, Greg (25 de octubre de 1992). Dylan Through The Years: Hits And
Misses. Chicago Tribune (en ingls). Consultado el 21 de marzo de 2014.
Hreha, Scott (25 de junio de 2009). Bob Dylan: New Morning / The Basement
Tapes / Before the Flood / Dylan & the Dead. PopMatters (en ingls). Consultado el
2013.
Thomas, Adam (14 de abril de 2009). Review: Bob Dylan - Before the Flood.
Sputnikmusic (en ingls). Consultado el 25 de febrero de 2013.
Nolan, Tom (29 de agosto de 1974). Before the Flood. Rolling Stone (en
ingls). Consultado el 25 de febrero de 2013.
The Village Voice (20 de enero de 1975). The 1974 Pazz & Jop Critics Poll
(en ingls). Nueva York. Consultado el 25 de febrero de 2013.
Christgau, Robert (20 de enero de 1975). Our Own Critics' Poll. The Village
Voice (en ingls). Consultado el 25 de febrero de 2013.
Marcus, 1997, p. 221.
Dylan, Bob (1985). Biograph (Notas del lbum) (en ingls). Columbia Records.
p. 22.
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Austrian Charts. Bob Dylan & The Band - Before the Flood (en alemn).
Allmusic. Before the Flood - Bob Dylan & The Band - Awards (en ingls).
norwegiancharts.com. Bob Dylan & The Band - Before the Flood (en ingls).
dutchcharts.nl. Bob Dylan & The Band - Before the Flood (en ingls).
21.
marzo de 2014.
Bibliografa
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Marcus, Greil (1997). Mystery Train Images of America in Rock & Roll Music.
Nueva York: Plume. ISBN 978-0-452-27836-3.
(en ingls). ISBN 978-0-688-05045-0.
208
Blood on the Tracks

Blood on the Tracks
Publicacin
Grabacin
16 de septiembre30 de diciembre de
1974
A&R Recordings, Nueva York y Sound 80,
Mineeapolis
Gnero(s)
Rock, folk1
Formato
Duracin
51:421
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es) Bob Dylan

Before the Flood
(1974)
Blood on the
Tracks
(1975)
The Basement
Tapes
(1975)
Sencillos de Blood on the Tracks

1. Tangled Up in Blue
Publicado: 17 de enero de 1975
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
A3
PopMatters
Favorable4
Robert Christgau
A5
Rolling Stone
Favorable6
209
Blood on the Tracks es el decimoquinto lbum de estudio del msico estadounidense

Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en enero de
1975. El lbum, que marc el regreso de Dylan a Columbia despus de su breve paso
por Asylum Records, est caracterizado por canciones con letras que giran en torno a la
angustia, la ira y la soledad, influidas por su reciente separacin de su esposa, Sara.
Aunque el msico neg que las canciones fuesen autobiogrficas, Jakob, hijo de la
pareja, declar que las canciones son mis padres hablando.8
ndice
1 Acogida
2 Grabacin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Certificaciones
7 Referencias
8 Enlaces externos
Acogida
El lbum, que sigui al resurgimiento de la carrera musical de Dylan tras el lanzamiento
de Planet Waves, fue recibido con entusiasmo por la crtica musical, que lo calific
como uno de sus mejores trabajos. Al respecto, la revista Rolling Stone situ Blood on
the Tracks en el puesto diecisis de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los
tiempos, mientras que Pitchfork Media lo seleccion como el quinto mejor lbum de la
dcada de 1970. A nivel comercial, el lbum alcanz el primer puesto en la lista
estadounidense Billboard 200 y el cuatro en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido. Es tambin uno de los lbumes con mayores ventas del catlogo musical de
Dylan y ha sido certificado como doble disco de platino por la RIAA.
Grabacin
Antes de comenzar a grabar Blood on the Tracks, Dylan ense las canciones que
conformaran el lbum a varios amigos y compaeros del mundo de la msica. Segn el
bigrafo Jimmy McDonough, Dylan visit a Neil Young en su hogar de Florida para
mostrarle las canciones y conocer su opinin, e incluso ensay con el grupo Crazy
Horse.9 Dylan tambin ense las canciones a David Crosby, Graham Nash, Stephen
Stills, Tim Drummond y Peter Rowan. En particular, Nash record que Stills se mostr
210
disgustado por la actuacin de Dylan, y que poco despus de que abandonara la

habitacin, le dijo a Nash: Es un buen compositor... pero no es un msico.
Al comienzo, Dylan consider la posibilidad de grabar Blood on the Tracks con una
banda elctrica, y contact con Mike Bloomfield, guitarrista con quien haba trabajado
anteriormente en Highway 61 Revisited. Ambos se reunieron y Dylan le ense las
canciones que tena intencin de grabar, pero Bloomfield se vio incapaz de
aprenderlas.10 Al respecto, Bloomfield coment: Todas comenzaron a sonar igual para
m, todas estaban en la misma clave, todas eran largas. Fue una de las experiencias ms
extraas de mi vida. [Dylan] tuvo una especie de cabreo porque no las recog. Al final,
Dylan rechaz la idea de grabar con una banda, y en su lugar incluy arreglos acsticos
para todas sus canciones.
Dylan lleg a los A&R Recording Studios de Columbia en Nueva York el 16 de
septiembre de 1974, donde pronto comprendi que quera un enfoque espontneo de las
grabaciones. Phil Ramone, ingeniero de sonido en ese momento, coment
posteriormente que iba de una cancin a otra como en un popurr. A veces tena varios
compases, y en la siguiente versin, cambiaba de opinin sobre cuntos compases
debera haber entre un verso. O eliminaba un verso. O aada un estribillo cuando no te
lo esperabas. Eric Weissberg y su grupo, Deliverance, fueron reclutados como msicos
de sesin, pero fueron rechazados a los dos das de comenzar las sesiones porque no
podan mantener el ritmo de Dylan.10
Dylan retuvo solo al bajista Tony Brown y aadi al organista Paul Griffin y al
guitarrista Buddy Cage.10 Despus de diez das y cuatro sesiones, Dylan termin de
grabar y mezclar las canciones, y en noviembre, tena una grabacin en acetato del
lbum.11 Columbia prepar la inminente publicacin del lbum, pero al cabo de dos
meses, justo antes de la fecha programada, Dylan regrab en ltima instancia varias
canciones en los Sound 80 Studios de Minneapolis utilizando a varios msicos locales
contratados por su hermano, David Zimmerman.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Tangled Up in Blue 5:42

Simple Twist of Fate 4:19
You're a Big Girl Now 4:36
Idiot Wind 7:48
211
You're Gonna Make Me Lonesome When You Go 2:55
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Meet Me in the Morning 4:22

Lily, Rosemary and the Jack of Hearts 8:51
If You See Her, Say Hello 4:49
Shelter from the Storm 5:02
Buckets of Rain 3:22
Personal
Msicos12
Equipo tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica, rgano
Ron Coro: director artstico
y mandolina
Pete Hamill: notas
Bill Berg: batera
David Oppenheim: fotografa
Charles Brown III: guitarra
Phil Ramone: ingeniero de
Tony Brown: bajo
sonido
Richard Crooks: batera
Paul Griffin: teclados
Gregg Inhofer: teclados
Barry Kornfeld: guitarra
Thomas McFaul: teclados
Kevin Odegard: guitarra
Peter Ostroushko: mandolina
Billy Peterson: bajo

212
Paul Martinson: ingeniero de

sonido
Glenn Berger: ingeniero

asistente
Paul Till: fotografa
Chris Weber: guitarra de 12 cuerdas
Eric Weissberg: banjo y guitarra
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Media Control
Tangled Up
Estados Billboard
Alemania
45
13
Charts
in Blue
Unidos
Hot 10014
Estados
Billboard 20014
1
Unidos
VG-lista Top
Noruega
2
40 Albums15
Nueva New Zealand
1
Zelanda
Music Chart16
Pases
Mega Albums
5
Bajos
Top 10017
Reino
UK Albums
4
Unido
Chart18
213
Posicin
31
Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Canad
Reino Unido
Organismo
certificador
RIAA
CRIA
BPI
Certificacin
Doble platino
Platino
Oro
Ventas
certificadas
2 000 000
100 000
100 000
Ref.
19
20
21
Referencias
1.
Allmusic. Blood on the Tracks - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
Discogs. Bob Dylan - Blood on the Tracks (en ingls). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
PopMatters. Bob Dylan: Blood on the Tracks (en ingls). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
2013.
Landau, Jon (13 de marzo de 1975). Blood on the Tracks - Album Reviews.
Sounes, 2001, p. 333.
"Shakey: Neil Young's Biography" by Jimmy McDonough
Williamson, 2004, p. 111.
Bjorner, Olof. 1974 On the Road Again: Calendar (en ingls). Consultado el
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2014.
Gold & Platinum Searchable Database (en ingls). RIAA. Consultado el 21 de
noviembre de 2014.
CRIA. Gold Platinum Database. Consultado el 21 de diciembre de 2014.
214
BPI. BPI Certified Awards - Search: Iron Maiden. Archivado desde el original el
23 de noviembre de 2015. Consultado el 21 de diciembre de 2014.
215
The Basement Tapes

The Basement Tapes
lbum de estudio de Bob Dylan & The
Band
Publicacin
Junio-octubre de 19671
Grabacin
Big Pink, West Saugerties, Nueva

York
Gnero(s)
Folk rock, country rock2
Formato
Duracin
76:411
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es) Bob Dylan y The Band3
Certificacin
Oro en Estados Unidos y Reino

Unido4
Blood on the
Tracks
(1975)
The Basement
Tapes
(1975)
Desire
(1976)

Before the
The Basement Northern Lights-
216
Flood
Tapes
Southern Cross
(1974)
(1975)
(1975)
The Basement Tapes es el decimosexto lbum de estudio del msico estadounidense

Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en junio de
1975. El msico grab gran parte de las canciones con el grupo The Hawks
posteriormente The Band en 1967, ocho aos antes de su lanzamiento, en el stano de
Big Pink, una casa cerca de Woodstock. Aunque varios temas haban aparecido
previamente en discos pirata como Great White Wonder, The Basement Tapes fue la
primera publicacin oficial de estas cintas.
La grabacin de The Basement Tapes coincidi con un periodo de convalecencia en el
que Dylan estuvo apartado del pblico, tras resultar herido en un accidente de
motocicleta en julio de 1966. Con el respaldo de The Hawks, el msico grab ms de un
centenar de canciones, incluyendo nuevas composiciones y versiones de temas
tradicionales. Adems, el nuevo estilo compositivo de Dylan se alej del vanguardismo
y de las extensas narraciones que caracterizaron sus dos anteriores trabajos, Highway 61
Revisited y Blonde on Blonde, para adoptar un estilo ms personal y cercano a la msica
tradicional estadounidense.
Cuando Columbia prepar la publicacin oficial de las cintas en 1975, incluy diecisis
temas grabados en Big Pink en 1967 y ocho registrados por The Band en aos
posteriores, un gesto criticado por algunos periodistas. Adems, el grupo aadi varias
sobregrabaciones a las canciones de ambas categoras. Aun as, The Basement Tapes fue
bien recibido por la prensa musical y obtuvo un notable xito comercial al alcanzar el
sptimo puesto en la lista estadounidense Billboard 200 y la octava posicin en la lista
de discos ms vendidos del Reino Unido. Adems, tanto la RIAA como la BPI lo
certificaron disco de oro en los Estados Unidos y en el Reino Unido respectivamente.
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
o
2.1 Sesiones con The Hawks
2.2 Nuevas composiciones
3 Demos de Dwarf Music y Great White Wonder
4 Recopilacin de Columbia Records
5 The Basement Tapes en otras publicaciones
6 Recepcin
7 Legado musical y cultural

217
9 Personal
10 Posicin en listas
11 Certificaciones
12 Vase tambin
13 Notas
14 Referencias
15 Enlaces externos
218
Trasfondo
En julio de 1966, Bob Dylan estaba en un momento relevante de su carrera musical,
dado que Highway 61 Revisited haba alcanzado el puesto tres en la lista Billboard 200
en noviembre de 1965 y su lbum ms reciente, Blonde on Blonde, obtuvo buenas
reseas de la prensa musical.6 7 Entre septiembre de 1965 y mayo de 1966, llev a cabo
una extensa gira por los Estados Unidos, Europa y Australia con el respaldo de The
Hawks, una banda que haba trabajado anteriormente con el cantante de rockabilly
Ronnie Hawkins.8 El grupo estaba compuesto por cuatro msicos canadienses Rick
Danko, Garth Hudson, Richard Manuel y Robbie Robertson y uno estadounidense
Levon Helm.9 Durante la gira, debido al cambio operado en la msica de Dylan, que
pas de tocar folk acompaado solo de guitarra acstica y armnica a interpretar rock
con una banda de respaldo, parte del pblico sola reaccionar con hostilidad a las
canciones de rock, que integraban la mitad de los conciertos.10 Consternado por la mala
recepcin, Helm abandon la gira en noviembre de 1965 y comenz a trabajar en pozos
petrolferos del golfo de Mxico, apartado temporalmente de la msica.11 La gira
culmin con un concierto en Manchester, Inglaterra en mayo de 1966, durante el cual un
miembro del pblico llam Judas a Dylan por traicionar la causa poltica del
renacimiento del folk.nota 1 Cuando regres a casa cansado por la dilatada gira mundial,
el msico descubri que su representante, Albert Grossman, haba organizado otra etapa
con 63 conciertos por los Estados Unidos ese mismo ao.13
El 29 de julio de 1966, Dylan sufri un accidente de trfico con su motocicleta Triumph
cerca de su hogar en Woodstock que le produjo una conmocin cerebral leve y fracturas
en varias vrtebras.14 15 El incidente le oblig a cancelar los conciertos programados y a
posponer otros proyectos durante su convalecencia.16 El bigrafo Clinton Heylin
escribi sobre la importancia del accidente: Un cuarto de siglo despus, el accidente de
moto de Dylan se sigue viendo como el eje de su carrera. Como un momento abrupto y
repentino cuando su rueda iba a explotar. La gran irona es que 1967 el ao despus
del accidente sigue siendo su ao ms prolfico como compositor.17 En una
entrevista con Jann Wenner, director de la revista Rolling Stone, el msico coment:
Tuve un accidente de moto terrible que me retir por un tiempo, y no comprend la
importancia de ese accidente hasta por lo menos un ao despus. Me di cuenta de que se
trataba de un accidente real. Pens que me iba a levantar y volver a hacer lo que haca
antes... Pero no pude hacerlo ms.18
Durante la poca, Dylan tambin medit sobre qu direccin tomar en su vida, despus
de conocer de que Grossman haba estado enriquecindose a su costa.nota 2 20 En una
entrevista con Michael Iachetta, reportero de Daily News, el msico coment: Las
canciones estn en mi cabeza como siempre. Y no van a quedar por escrito hasta que
algunas cosas se nivelen. No hasta que algunas personas lleguen y me compensen por
algunas de las cosas que han pasado.20 Despus de hablar sobre el accidente con Dylan,
el bigrafo Robert Shelton concluy que [Dylan] estaba diciendo que deba haber otra
forma de vida para la estrella de pop. Tena que encontrar la manera de trabajar para su
propio beneficio con la industria discogrfica. Tuvo que ponerse de acuerdo con su
antiguo amigo, durante mucho tiempo representante y en algn momento propietario,
Albert Grossman.21
219
Grabacin
Sesiones con The Hawks
Dylan y The Hawks grabaron The Basement Tapes en el stano de Big Pink,
un chal en West Saugerties.
En febrero de 1967, Rick Danko, Richard Manuel y Garth Hudson se trasladaron a vivir
a West Saugerties, un pueblo situado a pocos kilmetros de Woodstock.22 Los tres
compaeros de grupo compartieron una casa en Stoll Road apodada Big Pink debido al
color de la fachada, mientras que Robbie Robertson, guitarrista de la formacin, se
mud cerca de ellos con Dominique, su futura esposa.22 Dylan, residente en Woodstock
desde 1964, invit a Danko y a Manuel a colaborar con l en el montaje de Eat the
Document, un largometraje sobre la gira mundial de 1966.22 En algn momento entre
marzo y junio de 1967, Dylan y The Hawks con la excepcin de Levon Helm
comenzaron una serie de grabaciones informales, inicialmente en el hogar del msico en
Woodstock.23 Sin embargo, las sesiones se trasladaron al stano de Big Pink en junio al
quedar patente que interrumpan su vida familiar, segn los bigrafos Clinton Heylin
y Sid Griffin.24 25
Dylan haba contrado matrimonio con Sara Lownds en noviembre de 1965.26 Cuando
Dylan commenz a tocar en Big Pink, la pareja ya tena dos hijos: Mara hija del
primer matrimonio de Sara y Jesse.27 Anna, la tercera hija del matrimonio, naci
apenas un mes despus, el 11 de julio.28 El matrimonio y la paternidad conllevaron un
cambio en el estilo de vida de Dylan, que pas de llevar una existencia bohemia y
urbanita en Nueva York a otra hogarea y rural en las afueras de la ciudad.29 Tal y como
Hudson reconoci en el documental The Last Waltz, el nuevo estilo de vida qued
reflejado en The Basement Tapes: Cortar lea y golpearse el pulgar con un martillo,
fijar la grabadora o la puerta mosquitera, vagar por el bosque con Hamlet [el perro de
Dylan]... Era relajado y discreto, algo que no disfrutbamos desde que ramos nios.29
Una vez en Big Pink, Hudson mont una unidad de grabacin utilizando dos
mezcladores estreo y una grabadora prestada por Albert Grossman, as como un par de
micrfonos cedidos por el tro Peter, Paul and Mary.30 Dylan coment ms adelante a
Jann Wenner: Esa es realmente la manera de hacer una grabacin en un ambiente
relajado y tranquilo en el stano de alguien. Con las ventanas abiertas y un perro
recostado en el suelo.31
Durante los dos primeros meses, el grupo estuvo matando el tiempo, segn palabras
de Robertson,32 con muchas sesiones en las que ensayaron y grabaron canciones de
otros artistas.33 Al respecto, Robertson coment: Con las versones, Bob nos educaba un
220
poco. Todo lo folkie segua siendo muy cuestionable para nosotros no era el tren que
cogimos. Sola venir con algo como "Royal Canal"nota 3 y decas: "Esto es hermoso!
La expresin!" [Dylan] recordaba mucho, muchas canciones. Vena a Big Pink, o
donde estuviramos, y sacaba viejas canciones. Las haba ensayado, y luego vena aqu,
a ensernoslas.35 Las canciones grabadas durante las primeras sesiones incluan
material escrito o popularizado por artistas como Johnny Cash, Ian & Sylvia, John Lee
Hooker, Hank Williams y Eric Von Schmidt, as como temas tradicionales y clsicos del
folk estadounidense.36 El bigrafo Barney Hoskyns observ que tanto el aislamiento en
Woodstock como la disciplina y el sentido de la tradicin en la msica de The Hawks
eran lo que necesitaba Dylan despus de la psicosis del trotamundos, en referencia a la
gira mundial de 1966.37
Nuevas composiciones
Rick Danko coescribi This Wheel's on Fire con Bob Dylan.
Despus del accidente de moto en julio de 1966, Dylan volvi a componer y a grabar
nuevo material durante las sesiones en Big Pink.38 Segn coment Garth Hudson:
Hacamos siete, ocho, diez, a veces quince canciones diarias. Algunas eran viejas
baladas y canciones tradicionales... pero otras Bob las haca sobre la marcha. Solamos
tocar la meloda, l cantaba algunas palabras que haba escrito, y a continuacin haca
un poco ms, o por el contrario haca sonidos con la boca o silbaba la meloda. Es un
buen modo de escribir canciones.38 El msico aadi: Me sorprendi la capacidad de
componer de Bob. Cmo vena, se sentaba a la mquina de escribir y compona una
cancin. Y lo que era ms fascinante era que casi cada una de esas canciones era
graciosa.38 En el mismo sentido, Rick Danko coment: Bob y Robbie, ambos venan
cada da, cinco o siete veces por semana, durante siete y ocho meses.39
Dylan grab en Big Pink cerca de una treintena de nuevas composiciones, entre las
cuales figuraron temas como I Shall Be Released, This Wheel's on Fire, Quinn the
Eskimo (The Mighty Quinn), Tears of Rage y You Ain't Goin' Nowhere.40 Dos de
ellas fueron coescritas con miembros de The Band: al respecto, Danko colabor en la
msica de This Wheel's on Fire, mientras que Manuel, que escribi Tears of Rage,
detall cmo Dylan bajaba al stano con un trozo de papel escrito a mquina y deca:
"Tienes algo de msica para esto?". Tena un par de movimientos musicales que
encajaban... de modo que las trabajaba un poco, porque no estaba seguro de lo que
significaban las letras.41
Una de las cualidades de The Basement Tapes, que lo diferenci de trabajos coetneos,
fue su sonido sencillo, en contraposicin con grabaciones de la poca tcnicamente muy
elaboradas como el lbum de The Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.42 En
una entrevista concedida en 1978, Dylan coment sobre ese periodo: No saba cmo
221
grabar del modo en que otras personas grababan y tampoco quera. The Beatles haban
publicado Sgt. Pepper's, que no me gustaba en absoluto. Pens que era un lbum muy
indulgente, aunque las canciones eran realmente buenas. No creo que toda esa
produccin fuese necesaria.43 Sobre el sonido y la atmsfera de The Basement Tapes, el
autor Barney Hoskyns escribi: Big Pink en s mismo determin la naturaleza de este
brebaje casero.44 Por otra parte, Robbie Robertson coment: Una de las cosas es que
si tocabas alto en el stano, era realmente molesto, porque las paredes eran de cemento.
As que tocbamos en corrillo: si no podas escuchar la voz estabas tocando demasiado
alto.nota 4 46
El escritor Mike Marqusee describi las grabaciones de The Basement Tapes como un
cambio radical en la vida de Dylan, quien se apart de la fama y comenz a mostrarse
opuesto a tendencias vanguardistas emergentes durante el verano del amor: En el
mismo momento en que el vanguardismo barra a travs de nuevos corredores
culturales, Dylan decidi desmontarse. La superficie agresivamente moderna y dandi
fue reemplazada por un atuendo conscientemente modesto y tradicional. El vrtigo
encarnado, celebrado y diseccionado en las canciones de mediados de los aos 60 le
haban dejado exhausto. Dylan busc la seguridad de un refugio en la zona rural que fue
tambin un retroceso en el tiempo, o ms precisamente, una bsqueda de la eternidad.47
La colaboracin entre Dylan y The Hawks finaliz en octubre de 1967, cinco meses
despus del comienzo de las sesiones en Big Pink, cuando el primero viaj a Nashville
para grabar John Wesley Harding con un grupo distinto de msicos.48 El mismo mes, el
batera Levon Helm, nico miembro de la formacin original ausente durante las
grabaciones, volvi a reunirse con sus compaeros en Woodstock.49 La llegada de Helm
en octubre signific que el batera no toc en la mayora de los temas de The Basement
Tapes y no est claramente identificada su presencia en las canciones recopiladas en el
lbum.49 Al respecto, segn Griffin, Helm toc en ocho grabaciones aun inditas en una
casa que comparta con Danko en Wittenberg Road antes de alquilar Big Pink.50 Por el
contrario, Heylin sugiri que Helm pudo sobregrabar partes de batera en las canciones
Odds and Ends, Clothes Line Saga, Apple Suckling Tree y Goin' to
Acapulco.51
Demos de Dwarf Music y Great White Wonder

A pesar del carcter informal de las grabaciones de The Basement Tapes y de no mostrar
ningn inters en publicarlas, Albert Grossman persuadi a Dylan para que las
registrase como demos en Dwarf Music, una editorial propiedad de ambos, a fin de que
fuesen grabadas por otros artistas.52 En una entrevista para Rolling Stone, el msico
habl de supuestas presiones para publicar las cintas de Big Pink: No eran demos para
m, eran demos de las canciones. Estaba siendo empujado de nuevo a que sacara algunas
canciones. Ya sabes cmo funcionan las cosas.nota 5 53 Tras registrar catorce demos en
Dwarf Music en octubre de 1967, comenzaron a circular discos de acetato y cintas
pirata en manos de coleccionistas.54 nota 6
Adems de filtrarse en discos pirata, las demos de Dwarf Music fueron cedidas a otros
artistas, muchos de ellos tambin representados por Grossman, para grabar sucesivas
versiones.56 El tro Peter, Paul and Mary fue el primero en versionar una de las
canciones de The Basement Tapes, Too Much of Nothing, que alcanz el puesto 35 en
la lista Billboard Hot 100 a finales de 1967.56 Por otra parte, Ian & Sylvia, tambin
222
representados por Grossman, grabaron versiones de Tears of Rage, Quinn the

Eskimo (The Mighty Quinn) y This Wheel's on Fire durante varios aos.57 En enero
de 1968, Manfred Mann alcanz el primer puesto en la lista de sencillos del Reino
Unido con su propia versin de This Wheel's on Fire.58 Tres meses despus, otra
versin de This Wheel's on Fire, interpretada por Julie Driscoll, Brian Auger y The
Trinity, alcanz el puesto cinco en el mismo pas.59 En agosto, The Byrds public sendas
versiones de You Ain't Goin' Nowhere y Nothing Was Delivered en el lbum
Sweetheart of the Rodeo.60 The Hawks, rebautizados oficialmente como The Band,
grabaron a su vez This Wheel's on Fire, Tears of Rage y I Shall Be Released en
Music from Big Pink, su lbum debut publicado en julio de 1968.61 nota 7
A medida que las cintas de Big Pink circulaban de forma extraoficial, los periodistas
musicales comenzaron a conocer su existencia.63 En junio de 1968, Jann Wenner
escribi un artculo en la revista Rolling Stone con el titular: Dylan's Basement Tapes
Should Be Released en espaol: Las cintas del stano de Dylan deben ser
publicadas.63 En el artculo, Wenner asegur haber escuchado catorce demos y
coment: Hay suficiente material mayoritariamente muy bueno para publicar un
nuevo lbum de Bob Dylan, un disco con un estilo distinto en s mismo.63 Al final, a
modo de conclusin, el periodista escribi: Incluso aunque Dylan us una de las
mejores bandas de rock and roll jams reunida en el lbum Highway 61, aqu trabaja
con su propia banda por primera vez. Dylan trae esa sensacin instintiva para el rock
and roll en su voz por primera vez. Si esto fuese lanzado, sera un clsico.63
Tras la publicacin del artculo de Wenner, varias canciones de Big Pink fueron
recopiladas en discos pirata: en este sentido, en julio de 1969 apareci en California
Great White Wonder, el primer bootleg de la historia del rock.64 El doble lbum incluy
siete canciones de Big Pink junto a varias grabaciones primerizas que Dylan realiz en
Minneapolis en diciembre de 1961 y una cancin grabada para el programa The Johnny
Cash Show.64 Uno de los responsables del disco pirata, identificado solo con el apodo de
Patrick, coment a Rolling Stone: Dylan es un talento pesado y tiene todas esas
canciones que nadie ha escuchado. Pensamos que tenamos que tomar la iniciativa para
que esta msica estuviese disponible.65
Recopilacin de Columbia Records
Rob Fraboni fue el encargado de restaurar las grabaciones de The Basement

Tapes.
En enero de 1975, Dylan dio permiso a Columbia para que publicase una seleccin de
las grabaciones de Big Pink, un hecho que el autor Sid Griffin atribuy al fin de una
223
disputa legal entre el msico y su ex representante Albert Grossman sobre los derechos
de autor de las canciones de Dwarf Music.66 Otro bigrafo, Clinton Heylin, sostuvo que
el msico dio su consentimiento tras el xito de crtica de Blood on the Tracks,
publicado ese mismo mes: Despus de Blood on the Tracks, The Basement Tapes ya no
tena el estatus de un recordatorio final del genio perdido de Dylan.67
De forma paralela, The Band compr el rancho Shangri-La en Malib y lo transform
en un estudio de grabacin.68 El ingeniero Rob Fraboni viaj a Shangri-La para restaurar
las grabaciones todava en posesin de Garth Hudson.68 Fraboni, que haba trabajado
anteriormente con Dylan en los lbumes Planet Waves y Before the Flood, describi a
Robbie Robertson, guitarrista de la formacin, como la voz dominante en la seleccin
de las canciones de The Basement Tapes, y coment que Dylan no visitaba el estudio
con frecuencia.68 Las grabaciones originales en estreo fueron remezcladas en sonido
monoaural para permitir que el grupo aadiera nuevas pistas de teclados, guitarras y
batera a algunas de las canciones.69
Segn Fraboni, The Band aprovech el estudio recin construido para grabar cuatro
nuevos temas: Bessie Smith, Ain't No More Cane, Don't Ya Tell Henry y Goin'
Back to Memphis.69 El ltimo, una versin de un tema de Chuck Berry, fue finalmente
descartado, mientras que los tres primeros fueron incluidos en The Basement Tapes.69 A
pesar de que Fraboni asegur que el grupo grab las canciones en 1975, el autor Rob
Bowman sostiene que dichas canciones fueron registradas entre 1967 y 1970.70 En
ltima instancia, ocho de las veinticuatro canciones de The Basement Tapes no contaron
con la presencia de Dylan al tratarse de descartes grabados por The Band en fechas
posteriores a las sesiones de Big Pink.71 A la hora de justificar su inclusin, Robertson
explic que Hudson, Dylan y l mismo no tenan acceso a todas las grabaciones
originales: Tenamos acceso a algunas canciones. Algunas de ellas llegaron con el
encabezado de "hecho en casa", lo cual significaba una cinta del stano para
nosotros.72
Aunque The Basement Tapes fue bien recibido por la prensa musical, la recopilacin
realizada por Columbia fue objeto de crticas centradas en dos aspectos: la presencia de
grabaciones de The Band sin la colaboracin de Dylan y la seleccin de las canciones.73
74
En su libro sobre las sesiones de Big Pink, Greil Marcus describi el contenido del
lbum como diecisis grabaciones del stano ms ocho demos de The Band.73 Por
otra parte, el crtico Michael Gray escribi: Las pistas de The Band intercaladas por s
solas perturban la unidad del material de Dylan, del cual se debera haber includo
mucho ms. Faltan canciones clave como "I Shall Be Released" y "The Migty
Quinn".74 En el mismo sentido, Heylin sostuvo que Robertson hizo a los seguidores de
Dylan un flaco servicio al omitir esas dos canciones, as como I'm Not There y
Sign on the Cross.75 Al respecto, el bigrafo escribi: El lbum, tal y como fue
publicado, apenas da una idea real de lo que estuvieron haciendo en Woodstock. Ni
siquiera las dos canciones tradicionales "Young But Daily Growin'" y "The Banks of
the Royal Canal" entraron en los veinticuatro cortes finales.75
En contraposicin, Barney Hoskyns describi las objeciones de Heylin como las
objeciones acadmicas de un delicado dylanlogo: The Basement Tapes aun contiene
algunas de las mejores canciones jams hechas por Dylan o por The Band.76 Sid
Griffin, por su parte, tambin defendi la inclusin de canciones de The Band: "Ain't
No More Cane" pudo haber sido incluida de manera fraudulenta, pero agita el material.
224
Y aunque un seguidor de Dylan podra quejarse comprensiblemente de que quera

escuchar otra cancin de Bob, un seguidor igualmente versado e interesado ms en
general en la msica estadounidense del siglo XX podra sonrer y dar gracias al Seor
por el regalo de esta cancin.77 Sobre la versin de Don't You Tell Henry, Griffin
coment: Cierto, el argumento podra ser que Robertson estaba fuera del camino al
incluir sta en el set de dos discos, ya que no es de Woodstock o de 1967, y no incluye a
Dylan. Pero es una cancin de la era de The Basement Tapes y se balancea como un
marinero cachondo con permiso en tierra en un bar bisexual. De modo que dad un
respiro a Robbie.78
En 1975, Dylan mostr escaso inters en la publicacin de The Basement Tapes.
Entrevistado en la radio por Mary Travers, record: Estbamos todos ah desecando...
haciendo msica y viendo el tiempo pasar. As que, mientras tanto, hicimos este disco.
En realidad, no era un disco, eran solo canciones que habamos llevado a este stano y
grabado. En el bosque.75 nota 8
The Basement Tapes en otras publicaciones

Columbia incluy cinco grabaciones de Big Pink en otras publicaciones oficiales de la
carrera musical de Dylan: la segunda toma de Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn)
en el recopilatorio Biograph;79 Santa Fe y una toma alternativa de I Shall Be
Released en The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991;80 I'm
Not There en la banda sonora del documental homnimo en 2007; y Minstrel Boy
en The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait (1969-1971) en 2013.81 A
comienzos de la dcada de 1970, Dylan tambin regrab material de Big Pink y lo
public en varios trabajos: al respecto, sendas versiones en directo de Quinn the
Eskimo (The Mighty Quinn) y Minstrel Boy interpretadas en el Festival de la Isla de
Wight aparecieron en Self Portrait,82 mientras que el recopilatorio Bob Dylan's Greatest
Hits Vol. II incluy nuevas versiones de You Ain't Goin' Nowhere, I Shall Be
Released y Down in the Flood grabadas con Happy Traum en octubre de 1971.83
En 2005, Capitol Records lanz el recopilatorio de The Band A Musical History, que
incluy Words and Numbers, You Don't Come Through, Caledonia Mission,
Ferdinand the Imposter y Will the Circle Be Unbroken, cinco canciones
compuestas durante la estancia del grupo en Woodstock.84 Otras composiciones de la
poca, grabadas en otros estudios en sucesivos aos, aparecieron tambin en el
recopilatorio Across the Great Divide y como temas extra en las reediciones de Music
from Big Pink y Cahoots en 2000 y 2001.85
A principios de la dcada de 1990, una coleccin casi completa de todas las grabaciones
de Dylan en Woodstock fue publicada en un bootleg de cinco CD titulado The Genuine
Basement Tapes.86 La coleccin, que contiene ms de cien canciones y tomas
alternativas, fue posteriormente remasterizada y publicada como A Tree With Roots, otro
disco pirata de cuatro CD.86 El periodista Greil Marcus ense la coleccin a Garth
Hudson, quien lleg a declarar: Lo tienen todo ah.87 Sin embargo, existe
documentacin sobre grabaciones de Big Pink no incluidas en A Tree With Roots, como
Even If It's a Pig Part I, Even If It's a Pig Part II, Wild Wolf y Can I Get a
Racehorse, entre otras.88
225
El 31 de marzo de 2009, Legacy Recordings public una versin remasterizada de The

Basement Tapes en formato SACD.89 Aunque no incluy ningn tema extra, crticos
musicales como Scott Hreha valoraron una mejora en la calidad del sonido.90 Segn
Hreha: La versin anterior en CD subrayaba injustamente el carcter "stano" de las
grabaciones, y ahora posee una claridad que desmiente su origen humilde e informal.90
En noviembre de 2014, casi cuarenta aos despus del lanzamiento de The Basement
Tapes, Columbia y Legacy publicaron The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes
Complete, una caja recopilatoria con seis discos que incluy todas las grabaciones
realizadas en Big Pink, hasta un total de 139 temas, incluyendo treinta nunca
pirateadas.91
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Chicago Tribune
92
Robert Christgau
A+93
A94
PopMatters
90
Rolling Stone
Favorable95
96
Tras su publicacin, The Basement Tapes obtuvo en general buenas reseas de la prensa
musical. Stephen Thomas Erlewine de Allmusic le otorg al lbum la mxima
calificacin y escribi: Para todos los aparentes antecedentes, este es realmente el
espectculo de Dylan, ya que evoca viejos mitos y crea otros nuevos, lo que resulta en
un edredn con retazos de blues, humor, folk, gente, cuentos, bromas y rock. The Band
ms o menos contina donde Dylan lo dej, incluso cantando un par de sus canciones,
pero tocan demasiado recto, tanto en sus canciones roqueras como en las baladas. No es
algo malo en absoluto, ya que termina por contextualizar el brillo salvaje de la obra de
Dylan, y en conjunto, los resultados se encuentran entre los ms grandes de la mejor
msica estadounidense jams hecha.1 En el mismo sentido, John Rockwell lo describi
en su crtica para The New York Times como uno de los mejores lbumes en la historia
de la msica popular estadounidense,97 mientras que Paul Nelson, de Rolling Stone,
defini su contenido como las canciones ms duras, tristes, divertidas y sabias que
conozco.95
Por otra parte, Robert Christgau le dio una valoracin de A+ en su crtica para Village
Voice y coment que las grabaciones sonaban ms ricas y extraas en 1975 que cuando
fueron hechas. Christgau concluy: No tenemos que bajar la cabeza avergonzados
226
porque este sea el mejor disco de 1975. Hubiera sido tambin el mejor disco de 1967.93
The Basement Tapes fue tambin elegido como el mejor lbum del ao en Pazz & Jop,
una encuesta anual elaborada por crticos musicales para la revista Village Voice.98 El
lbum Blood on the Tracks, publicado el mismo ao, lleg al puesto cuatro de la
encuesta, solo superado por Horses y Born to Run, dos discos de Patti Smith y Bruce
Springsteen respectivamente.98
Desde el punto de vista comercial, The Basement Tapes lleg al al sptimo puesto en la
lista estadounidense Billboard 200 y fue certificado como disco de oro por la RIAA al
superar el medio milln de copias vendidas en el pas.99 En el Reino Unido, el lbum
alcanz la octava posicin en la lista UK Albums Chart y tambin obtuvo una
certificacin de disco de oro por la BPI.100 El lbum tambin entr en las listas de pases
como Noruega y Nueva Zelanda, donde lleg respectivamente al quinto y decimooctavo
puesto, as como en Canad, donde alcanz el decimoquinto en la lista de discos ms
vendidos elaborada por la revista RPM.101 102
Legado musical y cultural
El msico Elvis Costello reconoci la influencia de The Basement Tapes en

su obra musical.
Durante su retiro en Woodstock, Bob Dylan y The Hawks hicieron una msica muy
diferente a la de los artistas ms relevantes de la dcada de 1960. Al respecto, Andy Gill
escribi: Musicalmente, las canciones estaban totalmente en desacuerdo con lo que
estaba pasando en el resto del mundo pop, que durante el largo y clido verano del amor
de 1967 estaba celebrando el nacimiento del movimiento hippie con una explosin de
colores chillones en el rock psicodlico en su mayora, himnos fciles al amor
universal envueltos en solos de guitarra interminables.46 Patrick Humphries detall la
forma en que las canciones de Dylan disentan de la situacin dominante en la cultura
rock: Mientras el mundo del rock expresaba su enfado con los padres y los lderes,
Dylan cantaba en privado sobre la fidelidad de los padres. Mientras George Harrison
testificaba que la vida continuaba dentro y fuera de ti, Dylan estaba llevando sus patatas
para hacerlas pur. Mientras Mick Jagger estaba a 2 000 aos luz de casa, Dylan estaba
viajando a un rbol con races.nota 9 103
Su desinters por la msica dominante de la poca se hizo evidente cuando escogi
Nashville para grabar su siguiente lbum, John Wesley Harding, a finales de 1967.104
Segn Howard Sounes, las canciones de John Wesley Harding reflejaron la influencia
de la lectura de la Biblia y del cancionero de Hank Williams y mantuvieron el estilo
musical de The Basement Tapes.104 El productor Bob Johnston coment al respecto:
Todos los msicos del mundo estaban en el estudio intentando hacer el disco con ms
227
sonidos que pudieran encontrar. Y qu hace Dylan? Viene a Nashville y me dice que
quiere grabar un disco con un bajo, una batera y una guitarra.104
Cuando The Band emprendi su propia carrera musical y grab su lbum debut, Music
from Big Pink, en un estudio de Nueva York en enero de 1968, emple una tcnica de
grabacin similar con la que se haban familiarizado en Big Pink.105 Tal y como record
Robbie Robertson: Utilizamos el mismo tipo de micrfono en todo. Una especie de
enfoque anti-estudio. Y nos dimos cuenta de que lo que era cmodo para nosotros fue
convertir en un estudio el sitio en el que estbamos. Como la tcnica de Big Pink.106
Segn Sid Griffin, dicha tcnica influy en grupo como The Beatles y defini el
proyecto Get Back como un esfuerzo por grabar honestamente, en directo, sin lujos, sin
sobregrabaciones, del mismo modo que The Hawks en The Basement Tapes.106
Varios artistas han reconocido la influencia de The Basement Tapes en su msica. Segn
Billy Bragg: Escuchar ahora The Basement Tapes me parece el comienzo de lo que se
llama americana o country alternativo. La cuestin sobre el country alternativo que lo
hace alternativo es que no est pulido. No se ensaya. Al igual que The Basement Tapes.
Recuerda que The Basement Tapes tiene un cierto peso cultural que es atemporal, y la
mejor americana tambin.107 Segn Elvis Costello, el lbum suena como si hubiese
sido hecho en una caja de cartn. Creo que Dylan estaba intentando escribir canciones
que sonasen como si las hubiese encontrado debajo de una piedra. Como si fuesen
canciones de folk reales, porque si vuelves a la tradicin folk, encontrars canciones tan
oscuras y profundas como stas.32 En el mismo sentido, varios crticos musicales han
sealado la influencia del lbum en diversos grupos.108 Al respecto, Stuart Bailie
escribi: Si el rock and roll es el sonido de una fiesta, The Basement Tapes es el de la
maana siguiente: nublado y melanclico pero discontinuo y con potencia emocional.
Innumerables grupos Mercury Rev, Cowboy Junkies, Wilco, the Waterboys han
tratado de volver a ese lugar.108
En 2003, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto 291 de la lista de los
quinientos mejores lbumes de todos los tiempos.109 En un especial dedicado a la obra
musical de Dylan, la revista Q calific al lbum con cinco estrellas y escribi que el
trabajo de Dylan es por turnos inquietante, hilarante y desconcertante, y todo ello se
nutre de siglos de cancin americana.110 En 2014, Costello, Rhiannon Giddens, Taylor
Goldsmith, Jim James y Marcus Mumford pusieron msica a varios manuscritos
inditos de Dylan que publicaron en el lbum Lost on the River: The New Basement
Tapes.111
228
Lista de canciones
Todas las canciones de la siguiente lista estn escritas y compuestas por Bob Dylan,
salvo las que van acompaadas de un nombre entre parntesis.1
Cara A
N.
Duraci
n
Ttulo
Odds and
Ends
1:4
6
3:3
7
Orange Juice Blues (Blues for Breakfast)

(Richard Manuel)
Million Dollar
Bash
2:3
1
Yazoo Street Scandal (Robbie

Robertson)
Goin' to
Acapulco
3:2
7
5:2
6
Katie's Been Gone (Richard Manuel, Robbie

Robertson)
2:4
3
Cara B
N.
Ttulo
Duraci
229
Lo and
Behold!
2:4
5
Bessie Smith (Rick Danko, Robbie

Robertson)
Clothesline
Saga
Apple Suckling
Tree
Please, Mrs.
Henry
4:1
7
2:5
6
2:4
8
2:3
1
4:1
1
Tears of Rage (Bob Dylan,

Richard Manuel)
Cara C
N.
Duraci
n
Ttulo
Too Much of
Nothing
3:0
1
Yea! Heavy and a Bottle of
2:1
230
Bread
3:5
6
Ain't No More Cane

(Tradicional)
Crash on the Levee (Down in the 2:0

Flood)
3
Ruben Remus (Richard Manuel, Robbie

Robertson)
Tiny
Montgomery
3:1
3
2:4
5
Cara D
N.
Duraci
n
Ttulo
You Ain't Going

Nowhere
Don't Ya Tell
Henry
2:4
2
3:1
2
Nothing Was
Delivered
4:2
2
Open the Door,
2:4
231
Homer
Long Distance
Operator
3:3
8
This Wheel's on Fire (Rick Danko,

Bob Dylan)
3:4
9
Personal
Msicos3
Equipo tcnico3
Bob Dylan guitarra acstica,

piano y voz.
Rick Danko bajo, mandolina y
voz.
Levon Helm batera,

mandolina, bajo y voz.
Rob Fraboni, Marco Aglietti, Ed

Anderson, Nat Jefrey
mezclas.
Greg Calbi, George Horn
masterizacin.
Bob Cato diseo de portada.
Garth Hudson rgano, clavinet,

acorden, saxofn y piano.
Greil Marcus notas del

lbum.
Richard Manuel piano, batera,

armnica y voz.
Reid Miles fotografa.
Robbie Robertson guitarra

elctrica, guitarra acstica,
batera y voz.
Posicin en listas
Pas
Canad
Estados
Unidos
Noruega
Nueva
Lista
Posici
n
RPM Albums Chart112
15
Billboard 20099
VG-lista Top 40
Albums101
RIANZ Music Chart102

232
18
Pas
Lista
Posici
n
Zelanda
Reino Unido UK Albums Chart100
Certificaciones
Organismo
certificador
Certificaci
n
Ventas
certificadas
Ref.
Estados
Unidos
RIAA
Oro
500 000
Reino Unido
BPI
Oro
100 000
Pas
Vase tambin
Lost on the River: The New Basement Tapes

The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Complete
Notas
1.
En un relato detallado del concierto de Manchester, C.P. Lee pregunt a
varios miembros del pblico sobre las razones de su hostilidad. Uno de ellos
explic: Fue como si todo lo que habamos hecho hubiese sido traicionado.
[Dylan] nos mostr qu pensar, s que es algo estpido de decir pero
estaba ah con Martin Luther King, y de repente est cantando estas cosas
sobre s mismo. Nosotros le creamos y l traicion a la causa. 12
Durante la grabacin de The Freewheelin', Albert Grossman se
convirti en representante de Dylan y le persuadi para editar sus canciones
con la editorial Witmark Music. Mientras Dylan firmaba con Witmark el 13 de
julio de 1962, Grossman negoci un acuerdo paralelo con la editorial a
espaldas del msico, el cual le otorgaba al representante el 50% de los
ingresos generados por derechos de publicacin. Este acuerdo provoc una
larga batalla legal entre Dylan y Grossman en la siguiente dcada. 19
Robertson hace referencia a Banks of the Royal Canal (The Auld
Triangle), de Dominic Behan, una de las canciones de Big Pink pirateada
pero nunca publicada oficialmente. La cancin fue estrenada en la obra de
Brendan Behan The Quare Fellow, y Dylan probablemente la aprendi de
Liam Clancy, quien la grab en 1965.34
233
Cita literal: One of the things is that if you played loud in the
basement, it was really annoying, because it was a cement-walled room. So
we played in a little huddle: if you couldn't hear the singing, you were
playing too loud.45
Cita literal: They weren't demos for myself, they were demos of the
songs. I was being pushed again into coming up with some songs. You know
how those things go.53
Las canciones de Dwarf Music son: Million Dollar Bash, Yea Heavy
and a Bottle of Bread, Please Mrs. Henry, Down in the Flood, Lo and
Behold, Tiny Montgomery, This Wheel's on Fire, You Ain't Goin'
Nowhere, I Shall Be Released, Tears of Rage, Too Much of Nothing,
The Mighty Quinn, Open the Door, Homer y Nothing Was Delivered. 55
Cuando Albert Grossman estaba buscando un contrato discogrfico
para The Hawks a finales de 1967, el grupo le dio instrucciones para que
firmara con el nombre de The Crackers, un trmino usado como despectivo
de los sureos blancos pobres. Solo cuando Levon Helm lleg a Woodstock,
pasaron a denominarse The Band.62
Cita literal: We were all up there sorta drying out, making music and
watching time go by. So, in the meantime, we made this record. Actually, it
wasn't a record, it was just songs which we'd come to this basement and
recorded. Out in the woods.75
9.
El autor Patrick Humphries realiza un juego de palabras con

ttulos de canciones para contrastar el distanciamiento musical de
Dylan con respecto a la situacin dominante en el rock. Al respecto,
compara las diferencias entre la cancin de The Beatles Within You
Without You y el verso I take my potatoes down to be mashed del
tema Million Dollar Bash, as como entre el tema de The Rolling
Stones 2000 Light Years from Home y A Tree with Roots. La cita
textual dice: While the rock world vented its spleen on parents and
leaders, Dylan was singing privately about parental fidelity. While
George Harrison was testifying that life went on within and without
you, Dylan was taking his potatoes down to be mashed. While Mick
Jagger was 2,000 light years from home, Dylan was strapping himself
to a tree with roots.
234
Referencias
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seleccionar Title en el campo Search by y marcar la casilla Exact
match.
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241
Desire (lbum de Bob Dylan)

Desire
5 de enero de 19761
Publicacin
14 de julio24 de octubre de 19752

Grabacin
Studio E, Columbia Recording Studios, Nueva

York
Gnero(s)
Folk rock, rock
Formato
Duracin
56:131
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es) Don DeVito

The Basement
Tapes
(1975)
Desire
(1976)
Hard Rain
(1976)
Sencillos de Desire
1. Hurricane
Publicado: Noviembre de 1975
2. Mozambique
Publicado: 17 de febrero de 1976
Desire es el decimosptimo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,

publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en enero de 1976. Fue uno
de los mayores esfuerzos colaborativos de Dylan, que incluy el mismo personal que
particip en su gira Rolling Thunder Revue un ao antes y posteriormente documentada
en The Bootleg Series, Vol. 5. Varias de las canciones, la mayora coescritas con Jacques
Levy, incluyeron tambin la colaboracin de las coristas Emmylou Harris y Ronee
Blakley, y dos de ellas generaron cierta controversia: Joey, vista como una alegora
del gngster Crazy Joey Gallo, y Hurricane, tema que narra la acusacin de
homicidio contra el boxeador Rubin Carter, a quien Dylan defiende.
242
Como sucesor de Blood on the Tracks, Desire fue bien recibido por la prensa musical y
estuvo en el primer puesto en la lista estadounidense Billboard 200 durante cinco
semanas, convirtindose en uno de los lbumes con mayores ventas en la carrera
musical de Dylan. En el Reino Unido, el lbum lleg al puesto tres de la lista de discos
ms vendidos. Fue tambin certificado como doble disco de platino por la RIAA al
superar los dos millones de copias vendidas en los Estados Unidos y obtuvo el primer
puesto en la lista de lbumes del ao elaborada por la revista NME. Adems, Rolling
Stone situ a Desire en el puesto 174 de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los
tiempos.
ndice
1 Contexto
2 Grabacin
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Contexto
Desire fue publicado entre dos etapas de la gira Rolling Thunder Revue. En 1975,
Dylan tena una amplia experiencia en tocar con varias bandas, pero estos grupos se
reunieron con otros. En el caso de The Hawks, posteriormente conocidos como The
Band, el grupo haba tocado durante varios aos antes de haber conocido a Dylan.
La idea de Dylan de formar su propia banda, ms tarde conocida como The Rolling
Thunder Revue, surgi cuando vio a Patti Smith y a su grupo tocando en The Other End
el 26 de junio de 1975. Por la poca, Smith an no haba grabado un disco, pero estaba
atrayendo la atencin de la prensa y la industria musical. Segn el bigrafo Clinton
Heylin, estos fueron sus primeros conciertos con el batera Jay Dee Daugherty, la
culminacin de cuatro aos que pas compilando un sonido de rock and roll nico.
Segn Smith, Dylan qued inmediatamente impresionado por la qumica entre Smith y
su banda, y expres su deseo de que quera estar con una sola banda.
Dylan pas varias noches durante las dos siguientes semanas, en el Greenwich Village
de Nueva York y en The Other End en particular, se reuni con Rob Stoner y se
familiariz con Bob Neuwirth. Stoner se uni ms tarde a su Rolling Thunder Revue, y
Dylan conoci a los restantes miembros a travs de Neuwirth. Segn Smith, Dylan
estaba pensando en la improvisacin y extendindose hacia un lenguaje sabio.
243
Grabacin
Alrededor de la poca de sus primeras reuniones con Smith y Stoner, Dylan comenz a
trabajar en varias canciones nuevas y finaliz al menos una de ellas, titulada
Abandoned Love. A continuacin, en algn momento de finales de junio, mientras
conduca alrededor de Greenwich Village. Dylan vio a Scarlet Rivera caminando con su
violn en la maleta. Dylan par para conversar con ella y la invit a su estudio, donde
pas la tarde tocando en varias nuevas canciones. Tal y como coment Rivera en una
entrevista: Si hubiera cruzado la calle segundos antes, nunca hubiera ocurrido. Segn
Rivera, One More Cup of Coffee, Isis y Mozambique fueron ensayadas con
Dylan a la guitarra y Rivera al violn. A medida que los ensayos progresaban, Dylan
intent tocar varias canciones al piano y experiment con diferentes claves en el
proceso. Poco despus, Dylan pidi a Rivera que se uniera a l para grabar su siguiente
lbum.
A mediados de julio, Dylan tena en mente el concepto de la Rolling Thunder Revue.
Segn Don DeVito, representante de Columbia Records, la posibilidad de formar una
banda y salir de gira por los Estados Unidos tocando conciertos sin anuncio previo
estaba siendo discutido en aquel momento. Mientras tanto, la asociacin compositiva de
Dylan con Jacques Levy continu creciendo. Jacques Levy era entonces conocido por
Chestnut Mare, una colaboracin con Roger McGuinn que supuso uno de los ltimos
xitos de The Byrds. Dylan haba conocido a Levy la primavera anterior, pero volvieron
a reencontrarse en The Other End.
Una noche, Dylan se reuni con Levy en su loft y le mostr un primer esbozo de Isis.
Segn Levy, Isis comenz como un canto fnebre lento, diferente de todo lo que
haba odo antes, que a su juicio le dio la apariencia de disponer al oyente a or una
larga historia. Cuando Dylan toc por primera vez Isis, los dos comenzaron a
trabajar juntos. Segn Levy, fue una asociacin compositiva agradable, con Levy
escribiendo palabras y Dylan contribuyendo con ideas. La sesin dur hasta primeras
horas de la maana, despus de lo cual Dylan y Levy fueron a The Other End. Dylan
ley la letra a la multitud reunida con reacciones favorables. La asociacin llev a
escribir Hurricane y otras canciones que aparecieron en Desire.
Dylan llev a cabo una primera sesin de grabacin el 14 de julio y registr dos
canciones: Joey, una balada sobre el gngster Joey Gallo, y Rita Mae, una corta
cancin sobre la escritora Rita Mae Brown. En ese momento, la Rolling Thunder Revue
an no se haba formado. Los msicos que participaron en la sesin incluyeron a Dave
Mason Band, Scarlet Rivera (el nico futuro miembro de la Rolling Thunder Revue que
particip en esta sesin) y un nmero de msicos de sesin. Decepcionado con los
resultados, la sesin alent a Dylan a formar su propia banda para su prximo lbum.
Tras la sesin, Dylan y Levy volvieron a trabajar en sus canciones. Segn Levy, ambos
trabajaron en un total de catorce canciones durante un periodo de tres semanas, pero en
realidad solo terminaron la mitad de esa cifra en catorce das. En total, el do termin en
escribir las canciones de Desire en menos de cuatro semanas,
Dos semanas despus de la primera y fallida sesin, Dylan volvi al estudio E el 28 de
julio con aproximadamente 21 minutos a su disposicin. Segn los registros, el proceso
de grabacin fue azaroso. Dylan estaba decidido a grabar las canciones en directo dentro
del propio estudio, mientras que la inexperiencia del productor Don DeVito le llev a
244
apilar instrumentos en las cintas multipista, lo que hizo virtualmente imposible

remezclar correctamente cualquiera de las canciones o sobregrabar cualquier
acompaamiento. Neil Hubbard, presente en el estudio, sinti que haba demasiados
msicos presentes y que la sesin careca de liderazgo. Eric Clapton, uno de los cinco
guitarristas en el estudio, record ms adelante que Dylan pareca estar buscando una
oportunidad para trabajar con nueva gente que haba conocido, aunque sinti que estaba
incmodo tocando canciones personales con un gran grupo presente, y sali de la sesin
despus de asesorar a Dylan par que utilizase una banda ms pequea. Otros msicos
presentes en la sesin fueron Rob Stoner, Emmylou Harris y el grupo Kokomo. Muchos
de ellos comentaron despus sus frustraciones sobre la grabacin de Desire, que fue, en
la opinin de muchos msicos profesionales, un proceso bastante catico.
Al da siguiente, Dylan volvi al estudio E de Columbia Recording Studios con
aproximadamente la mitad de los msicos, conservando a Stoner, Rivera, Harris, Hugh
McCracken y Vinnie Bell, as como el saxofonista Mel Collins y el percusionista Jody
Linscott de Kokomo. En esta ocasin, Dylan logr grabar una toma utilizable de Oh,
Sister, pero el resto de la sesin fue descartado.
La noche del 30 de julio, Dylan volvi a entrar en el estudio con un grupo todava ms
reducido: Stoner, Rivera, Harris y el batera Howie Wyeth. En su mayora, este grupo de
msicos form el ncleo de la Rolling Thunder Revue. La diferencia se hizo evidente al
comienzo de la sesin, cuando Dylan consigui grabar una versin aceptable de Isis
en la primera toma. Dylan y Stoner se mostraron complacidos con la sesin, y Stoner
sugiri que el sonido ms ntimo era mucho ms cercano al del lbum. Cinco de las
nueve canciones de Desire fueron grabados ese da, as como una versin lenta de
Isis, la toma maestra original de Hurricane y la cancin Golden Loom, publicada
en 1991.
La noche siguiente, Dylan celebr otra sesin en la que grab tres canciones, entre ellas
la toma principal de Isis, Abandoned Love y Sara. La esposa de Dylan, Sara,
sujeto de la cancin homnima, tambin lo acompa en la sesin.
Las sesiones de Desire produjeron una serie de canciones descartadas:
Abandoned Love. Escrita desde el punto de vista de alguien desesperado,

aislado y perdido, Dylan estren Abandoned Love en directo durante una
actuacin improvisada en The Other End el 3 de julio. Clinton Heylin escribi
que la cancin sugiere una mayor confianza en s mismo como artista que ha
regresado, aunque aun enfrentando problemas en su matrimonio. Originalmente
planeado para incluirse en Desire, fue sustituido por Joey, y no fue publicado
hasta el lanzamiento en 1985 del recopilatorio Biograph. Su primera y nica
actuacin en directo en The Other End circula en varios bootlegs entre
coleccionistas.
Rita Mae, un homenaje a la escritora Rita Mae Brown, fue publicada solo
como sencillo. Fue versionada por Jerry Lee Lewis en su lbum homnimo
publicado en 1979.
245
Catfish, un homenaje al lanzador de bisbol Jim Hunter, fue publicado en el

recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991
en 1991.
Golden Loom, otro descarte de las sesiones, fue tambin publicado en The
Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B4
Robert Christgau
B5
Rolling Stone
Favorable6
7
Tras su publicacin, Desire obtuvo en general buenas crticas de la prensa musical. El

periodista David Marsh lo defini como uno de los dos mejores discos que Dylan ha
hecho desde John Wesley Harding6 y le otorg cuatro sobre un total de cinco estrellas
en el libro The Rolling Stone Record Guide. Por otra parte, Stephen Thomas Erlewine
coment en Allmusic: El disco fue asistido por un conjunto de canciones ms
coherente. Hay algunas obras maestras aqu. "Hurricane" es la ms conocida, pero
"Sara" es Dylan en su momento ms abiertamente emocional, y "Isis" es una de sus
mejores canciones de la dcada de 1970, un giro hipntico contemporizado en una
fbula clsica. Esto puede no construir una obra maestra, pero s da lugar a uno de sus
registros ms fascinantes de los aos 70 y 80. Ms intrigante, lrica y musicalmente, que
la mayora de sus ms recientes negocios.1
No obstante, otros crticos se mostraron menos impresionados con el lbum: Robert
Christgau escribi que, a pesar de la franca propaganda y la astuta musicalidad de
"Hurricane" me deleit durante mucho tiempo, la engaosa trivialidad de su pieza
acompaante "Joey" me tienta a cuestionar la inocencia inmaculada de Rubin Carter.
Christgau tambin cuestion su calificacin como cancin protesta y reflexion que las
canciones de Dylan sobre hroes oprimidos pueden ser un reflejo de los propios
sentimientos de Dylan en el momento.5 Sin embargo, Desire obtuvo suficiente apoyo
crtico para ser considerado el 26 mejor lbum de 1976 en la encuesta Pazz & Jop,
elaborada por la prensa musical para la revista Village Voice. En 2003, la revista Rolling
Stone situ a Desire en el puesto 174 de la lista de los 500 mejores lbumes de todos los
tiempos.
A nivel comercial, Desire se convirti en el tercer lbum de estudio de Dylan, despus
de Planet Waves y Blood on the Tracks, en alcanzar la primera posicin de la lista
246
estadounidense Billboard 200, as como el primero en llegar al primer puesto de la lista

de discos ms vendidos en Australia.8 En el Reino Unido, el lbum alcanz la tercera
posicin de la lista UK Albums Chart, la mejor posicin para un trabajo de Dylan desde
el lanzamiento de New Morning en 1970. Desire fue tambin uno de los trabajos
discogrficos con mejores ventas en la carrera musical de Dylan: fue certificado como
doble disco de platino por la RIAA al superar los dos millones de copias vendidas en los
Estados Unidos, mientras que en el Reino Unido obtuvo una certificacin de disco de
oro.
Entre el fin de la grabacin de Desire y su lanzamiento, Dylan se embarc en una
primera etapa de la gira Rolling Thunder Revue. Durante la gira, que recibi bastante
cobertura meditica, Dylan estren canciones de Desire adems de reinterpretar
canciones del pasado. La Rolling Thunder Revue tambin se ampli con msicos
invitados como Mick Ronson, Roger McGuinn, Joni Mithcell y Joan Baez, que no solo
formaron parte del grupo sino que tambin ofrecieron partes del concierto en solitario.
Bruce Springsteen fue tambin invitado a formar parte del grupo, pero declin cuando
Dylan le inform de que no poda utilizar la E Street Band para respaldarlo.
Entre septiembre y noviembre de 1975, y a pesar de que los conciertos de la gira fueron
bien recibidos por pblico y crtica, Dylan tambin produjo Renaldo and Clara, un
largometraje que obtuvo malas reseas de la prensa musical. La primera etapa de la gira
fue posteriormente documentada en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 5: Bob
Dylan Live 1975, The Rolling Thunder Revue.
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan y Jacques Levy excepto
donde se anota.
Cara A
N. Ttulo
Hurricane
Isis
Escritor(es)
8:3
3
6:5
8
3:0
0
Mozambique
One More Cup of Coffee (Valley Below) Bob Dylan 3:43

Oh, Sister
4:0
247
Duracin
5
Cara B
N. Ttulo
Joey
Escritor(es)
11:0
5
Romance in Durango
Black Diamond Bay
5:5
0
7:3
0
Sara Bob Dylan 5:29
248
Duracin
Personal
Bob Dylan: voz, guitarra rtmica, harmnica y piano

Scarlet Rivera: violn
Howard Wyeth: batera y piano
Dom Cortese: acorden y mandolina
Vincent Bell: bellzouki
Rob Stoner: bajo y coros
Emmylou Harris: coros
Ronee Blakley: coros en "Hurricane"
Steven Soles: coros en "Hurricane"
Don DeVito: productor
Don Meehan: ingeniero de sonido
Lou Waxman: director de grabacin
Ruth Bernal: fotografa de portada
Ken Regan: diseo del lbum
John Berg: diseo de portada
Posicin en listas
lbum
Pas
Alemani
a
Austria
Estados
Unidos
Noruega
Nueva
Zelanda
Pases
Bajos
Reino
Unido
Lista
Media
Control
Charts9
3 Austria
Top 4010
Billboard
2008
VG-lista Top
40 Albums11
New Zealand
Music Chart12
Mega Albums
Top 10013
UK Albums
Chart14
Sencillos
Posicin
Sencillo
11
3
1
Pas
Estado
s Unidos
Hurricane
Reino
Unido
Estado
Mozambique
s Unidos
4
3
1
3
249
Lista
Posicin
Billboard
33
Hot 1008
UK Singles
43
Chart14
Billboard
54
Hot 1008
Pas
Suecia
Lista
Albums Top
6015
Posicin
16
250
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251
Hard Rain
Hard Rain
lbum en directo de Bob Dylan
Publicacin
10 de septiembre de 19761
Grabacin
1326 de mayo de 1976
Gnero(s)
Rock, folk rock2
Formato
Duracin
51:061
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Don DeVito y Bob Dylan
Desire
(1976)
Hard Rain
(1976)
Masterpieces
(1978)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
Robert Christgau
B3
Rolling Stone
Mixta4
5
Rolling Stone Album Guide
Hard Rain es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por
la compaa discogrfica Columbia Records en septiembre de 1976. El lbum, que
recoge la segunda etapa de la gira Rolling Thunder Revue, fue grabado parcialmente el
23 de mayo en el Hughes Stadium de Fort Collins (Colorado), durante el penltimo
concierto de la gira. El concierto fue tambin filmado y posteriormente retransmitido
por la NBC como Hard Rain, un documental de una hora de duracin. Cuatro canciones
del lbum I Threw It All Away, Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues
Again, Oh, Sister y Lay Lady Lay fueron grabadas el 16 de mayo en un
concierto ofrecido en Fort Worth (Texas).6
252
Tras su publicacin, tanto el documental televisivo como el lbum obtuvieron malas

reseas de la prensa musical. Segn el crtico musical Tim Riley: A pesar de que la
banda haba estado tocando junta ms tiempo, el encanto se haba ido por sus
intercambios, mientras que Janet Maslin, de Rolling Stone, coment: Hard Rain
parece salir cuando la Rolling Thunder Revue, tan alegre y electrizante en sus primeras
actuaciones, acababa de perder fuelle. Robert Christgau, en su resea para Village
Voice, critic la Rolling Thunder Revue como folkies cuyas ideas sobre el rock and roll
eran clichs del rock and roll.
A pesar de la fuerte promocin, con una portada del documental en TV Guide, el
documental de la NBC emitido el 23 de mayo atrajo calificaciones decepcionantes. El
lbum alcanz el puesto tres en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el 17
en la lista estadounidense Billboard 200. Fue tambin certificado como disco de oro en
ambos pases.
Un documento sobre la primera porcin de la gira Rolling Thunder Revue fue publicada
en 2002 en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The
Rolling Thunder Revue.
ndice
2 Personal
3 Posicin en listas
4 Referencias
5 Enlaces externos
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Maggie's Farm
Escritor(es)
Duracin
5:2
3
One Too Many Mornings
3:4
7
Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again
253
6:0
1
Oh, Sister Bob Dylan, Jacques Levy 5:08
Lay Lady Lay
4:4
7
Cara B
N. Ttulo
Duracin

You're a Big Girl Now 7:01
I Threw It All Away 3:18
Idiot Wind 10:21
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz y guitarra
Gary Burke: batera
Personal tcnico
Don Meehan: grabacin y mezclas
T-Bone Burnett: piano y guitarra
Ken Regan: fotografa
David Mansfield: guitarra
Paula Scher: diseo de portada
Mick Ronson: guitarra
Steven Soles: guitarra y coros
Howard Wyeth: batera y piano
Posicin en listas
Pas
Lista
Alemania
Media Control Charts7
Noruega
254
Posicin
38
17
15
Pas
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
10
New Zealand Music Chart
24
11
Mega Albums Top 100
10
12
UK Albums Chart
3
13
Albums Top 60
41
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marzo de 2014.
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marzo de 2014.
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de 2014.
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Hard Rain (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.
255
Street Legal
Street Legal
Publicacin
25 de abril1 de mayo de 1978

Grabacin
Rundown Studios, Santa Mnica,

California2
Gnero(s)
Rock1
Formato
Duracin
49:261
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Don DeVito
Masterpieces
(1978)
Street-Legal
(1978)
Bob Dylan at
Budokan
(1979)
Sencillos de Street-Legal
1. Is Your Love in Vain?
Publicado: junio de 1978
2. Baby, Stop Crying
Publicado: septiembre de 1978
3. Changing of the Guards
Publicado: octubre de 1978
Street Legal es el decimoctavo lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en junio de 1978. El lbum
marc un nuevo giro musical para Dylan, que utiliz en su grabacin una banda musical
grande, similar a la Rolling Thunder Revue, aunque por primera vez con coristas
femeninas. Adems, y aunque la Biblia haba influido la obra de Dylan en trabajos
anteriores como John Wesley Harding, Street Legal incluy tambin canciones como
Changing of the Guards y No Time to Think con connotaciones religiosas que
evidenciaron la proximidad de su giro evanglico a comienzos del ao siguiente.
256
Despus del xito de trabajos como Blood on the Tracks y Desire, Street-Legal supuso
otro disco de oro por la venta de ms de medio milln de copias en los Estados Unidos,
pero solo alcanz el puesto once en la lista Billboard 200, su primer lbum que no entr
en el top 10 desde 1964. Sin embargo, obtuvo un mejor resultado en el Reino Unido al
lugar el segundo puesto en la lista UK Albums Chart y ser certificado como disco de
platino con 300 000 copias vendidas.
Street-Legal fue dedicado a la memoria de Emmett Grogan, amigo de Dylan que fue
encontrado muerto en un vagn del metro cerca de Coney Island el 6 de abril de 1978
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Trasfondo
Antes de comenzar los ensayos para un nuevo disco, Dylan form un nuevo grupo y
contact con varios msicos, entre ellos antiguos miembros de la Rolling Thunder
Revue como Steven Soles, David Mansfield, Rob Stoner y Howie Wyeth. Stoner
coment al respecto: Pens que Hard Rain era lo ltimo que iba a hacer con Bob...
Luego de repente tuve esa llamada Creo que Bob me llam personalmente... y me
pregunt que trajera a Howie y a un par de personas a Los ngeles para "intentar
algunas cosas".
Soles, Mansfield, Stoner, Wyeth, el pianista Walter Davis, Jr. y el percusionista Otis
Smith llegaron a finales de noviembre a Los ngeles. Incluso con los msicos reunidos,
Dylan no se vio preparado para ensayar debido a la batalla legal por la custodia de sus
hijos y por el inminente estreno del largometraje Renaldo and Clara, a los que prest
ms atencin. Segn Stoner: Bob nos mantuvo sentados alrededor de una o dos
semanas. Nunca apareci... y cuando finalmente lleg, estaba distrado... Siempre estaba
desanimado. Estaba fumando un cigarrillo tras otro y estaba de mal humor.
Simplemente no funcionaba.
Finalmente, Dylan lleg a un acuerdo con Sara Dylan por la custodia a finales de
diciembre, que garantizaba que sus hijos permaneciesen en California para que el
msico pudiese visitarlos. A cambio, Dylan firm un acuerdo prometiendo no volver a
257
ver a Faridi McFree, la niera de los hijos. Las repercusiones de la batalla legal impidi
que Dylan y a Sara llegasen a trminos amistosos durante varios aos.
Entre tanto, Dylan complet su trabajo en Renaldo and Clara y comenz a ensayar con
los msicos. A medida que los ensayos avanzaban, se hizo evidente que no haban
recogido lo que la Rolling Thunder Revue haba dejado, segn Mansfield. El msico
tambin coment: Traje mi steel guitar y la tena durante los ensayos y cada vez que la
iba a sacar del estuche, Bob deca: "No necesitamos eso". De repente, el instrumento
que toqu tantas veces en la banda anterior, l no lo quera ver, y mucho menos
escucharlo. El batera Howie Wyeth, que haba estado en la Rolling Thunder Revue,
decidi abandonar los ensayos por decisin propia. Despus de audicionar a varios
bateras, Dylan reemplaz a Wyeth por Denny Seiwell, que haba tocado brevemente
con Wings.
Grabacin
Los ensayos del 30 de diciembre contaron con una banda integrada por Stoner,
Mansfield, Soles, el guitarrista Jesse Ed Davis y las coristas Katey Sagal, Debbie Dye
Gibson y Frannie Eisenberg. El ensayo fue dedicado principalmente a nuevos arreglos
de composiciones antiguas de Dylan. Segn el bigrafo Clinton Heylin: Dylan
comenz a imponer una visin ms grandiosa en cualquier sonido que los veteranos de
la Revue haban concebido. Con su amor por el R&B, no debera ser una sorpresa que
anhelara una banda con un saxofonista y coristas femeninas... La banda que form en
los dos meses antes de la gira mundial de 1978 comparti muchas similaridades con la
gran badna que intent imponer en Desire. La combinacin de chicas, saxofn y
teclados tambin reflej elementos de los extravagantes conciertos de Elvis Presley
durante la dcada de 1970. Sin embargo, a mediados de enero de 1978, Dylan segua
insatisfecho con algunos aspectos de la banda, y con la primera etapa de la gira
establecida para febrero, hizo unos cambios rpidos de ltima hora en los que reemplaz
a Sagal y Eisenberg por las coristas Helena Springs y Jo Ann Harris. Segn Sagal:
Recuerdo que tena tres chicas cantando una parte que no estaba en nuestro ranro, y
tenamos demasiado miedo como para decir algo.
Mientras tanto, Seiwell tambin tuvo que abandonar el grupo, despus de ser arrestado
en Suecia con Wings por posesin de drogas y de que le denegasen un pasaporte para
entrar en Japn. Dylan llev a cabo nuevas audiciones para batera y contrat a Ian
Wallace, miembro de King Crimson. Aunque la batera de Wallace fue problemtica
(segn Stoner, el hombre tena el ritmo de un polica), el tiempo corra en contra de
Dylan para comenzar la gira. El guitarrista Billy Cross tambin fue contratado, hasta el
punto de que la banda estaba integrada por once miembros: Cross, Wallace, el teclista
Alan Pasqua, el percusionista Bobbye Hall, el saxofonista Steve Douglas, Mansfield,
Stoner, Soles y las tres coristas.
En las ltimas dos semanas de ensayos para la gira, Dylan comenz a asentar nuevos
arreglos de sus antiguas composiciones. Rob Stoner coment: Lleg un telegrama del
promotor japons, en el que manifestaba las canciones que esperaba que Bob tocara en
esa gira. en otras palabras, l era una jukebox, estaba tocando peticiones. No te
queremos aqu haciendo tu nuevo material experimental, o llegando y tocando jams. Por
su parte, Clinton Heylin escribi: Aunque la idea de una gran banda siempre le haba
llamado la atencin a Dylan, la eralidad era toda una nueva serie de disposiciones, para
258
hacer cada cancin diferente y destacar la versatibilidad de la banda. A menudo, las

ideas de los arreglos venan de la banda.
El grupo finalmente viaj a Japn el 16 de febrero de 1978 y la gira obtuvo buenas
crticas de pblico y prensa musical, tanto en el pas como a su paso por Australia. Ms
tarde documentada en el lbum Bob Dylan at Budokan, la gira estuvo marcada por los
nuevos arreglos de las grabaciones clsicas de Dylan. Sin embargo, algunos de los
miembros de la banda, incluyendo a Stoner, no estaban del todo satisfechos con el
nuevo sonido de Dylan: Tena en mente hacer algo como Elvis. Esa banda grande y los
uniformes. No estaba muy seguro de ello, por lo que abri el camino para salir de la
ciudad. Quiero decir, no fuimos a ningn sitio cercano a Europa, o Inglaterra o Estados
Unidos, y no lo culpo. Creo que l saba, inconscientemente, que estaba cometiendo un
grave error. Tras finalizar la gira, el 1 de abril en Sdney, Stoner inform a Dylan que
abandonaba el grupo. Dylan tena la intencin de grabar su siguiente lbum en Los
ngeles, pero sin Stoner, se vio obligado a contrar a un nuevo bajista, Jerry Scheff. Al
igual que el saxofonista Douglas, Scheff era conocido por tocar en el grupo de Presley a
comienzos de la dcada de 1970.
Con Scheff reemplazando a Stoner, Dylan comenz a grabar nuevas canciones con la
misma banda de la gira. Las sesiones se llevaron a cabo en Rundown Studios, con un
camin alquilado y equipado con una grabadora de 24 pistas por Dylan para grabar el
proceso. Segn coment Dylan: No quera hacerlo ah. No pude encontrar el productor
adecuado, pero era necesario hacerlo. As que trajimos el camin y lo hicimos, y le dio
un sonido en directo. Dylan acab por utilizar a Don DeVito como productor, a pesar
de no estar satisfecho con su trabajo en Desire.
Con una gira europea prevista para junio, Dylan tena tiempo suficiente para grabar
Street Legal. Sin embargo, solo necesit cuatro das para grabar nueve de sus propias
composiciones. Dylan saba qu canciones quera grabar, y aunque tres temas coescritos
con Helena Springs fueron tambin grabados durante las sesiones, no existen indicios de
que fueran consideradas como serias candidatas a incluirse en Street Legal. Debido a la
rapidez en que fue grabado el lbum hubo varios problemas en el proceso. Segn
Mansfield: El mayor problema fue la forma en que se grab, con Bob mostrndose
impaciente con los asistentes de ingeniero, comprobando niveles y consiguiendo
sonidos en sincrona, y el equipo de grabacin solo tena que luchar para poner los
micrfonos en su lugar, y tener algo en la cinta, mientras nosotros estbamos tocando la
cancin las pocas veces que la tocbamos. En consecuencia, la msica estuvo muy mal
grabada, pero ese material sonaba maravilloso en la habitacin, un montn mejor que en
Budokan. Fue una especie de "Bob Dylan conoce a Phil Spector".
A diferencia de trabajos previos, las sesiones de Street-Legal fueron poco productivas y
no produjeron muchos descartes. Solo tres canciones adicionales, Coming From The
Heart, Stop Now y Walk Out in the Rain, coescritas con Helena Springs, fueron
grabadas para el lbum, pero ninguna fue finalmente publicada en Street Legal. La
primera fue posteriormente versionada por The Searchers, mientras que Eric Clapton
grab su propia versin de Walk Out in the Rain en el lbum Backless.
259
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B+4
Robert Christgau
C+5
Rolling Stone
Desfavorable6
7
Tras su publicacin, Street Legal obtuvo en general reseas mixtas o negativas de la

prensa musical. El crtico Jon Pareles, de la revista Crawdaddy!, remarc que Dylan
todava necesita un productor, y otros encontraron faltas tanto en las canciones como
en las actuaciones. Greil Marcus critic la voz del msico como simplemente
imposible de prestar atencin durante ms de un par de minutos a la vez y acus a Is
Yuor Love in Vain? de sexismo, alegando que Dylan estaba hablando a una mujer
como un sultn comprobando una prometedora sirvienta. En el mismo aspecto, Robert
Christgau lo defini como un producto horrendo, y en su crtica original, le otorg
una calificacin de C+, donde escribi que Dylan suena demasiado maduro, demasiado
enamorado de su propia misera como para romper a travs de los tempos de plomo que
oprimen sus melodas, carente no solo de humor, sino de ligereza.5
Las reseas de la prensa britnica fueron algo ms favorables. Al respecto, Michael
Watts de la revista Melody Maker proclam Street-Legal como su mejor lbum desde
John Wesley Harding, mientras que Angus MacKinnon, de NME, lo aclam como el
segundo mejor lbum de Dylan de la dcada de 1970. Stephen Thomas Erlewine, de
Allmusic, escribi: Street Legal se convierte en una dicotoma interesante, lleno de
canciones que merecen mucha atencin pero grabadas con arreglos que desalientan
durante la escucha. Como tal, Street Legal es fascinante solo por esa razn. En otro
entorno, se trata de canciones que han sido aclamadas casi como obras maestras, pero
cubiertas de brillo parecen extraas. Consecuentemente, no es sorprendente que haya
facciones de dilanfilos que encuentran que merece la pena con el tiempo, mientras que
otros muchos lo consideran una oportunidad perdida.1
A nivel comercial, Street Legal obtuvo un xito ligeramente inferior a trabajos del
msico. Obtuvo su posicin ms alta en el Reino Unido, donde alcanz el segundo
puesto de la lista UK Albums Chart, mientras que en los Estados Unidos, despus de
que Desire alcanzase el primer puesto de la lista' Billboard 200, el lbum solo lleg al
puesto once.8 9 Street-Legal tambin lleg al top 10 en la lista de discos ms vendidos de
varios pases europeos como Noruega, Suecia, Pases Bajos y Austria, donde alcanz
los puestos tres, cuatro, cinco y siete respectivamente.10 11 12 Por el contrario, los
sencillos extrados de Street-Legal obtuvieron un xito inferior: solo Baby, Stop
260
Crying obtuvo una posicin notable al entrar en el puesto trece de la lista britnica UK
Singles Chart.9 Sin embargo, ningn sencillo entr en la lista estadounidense Billboard
Hot 100.
En 1999, Don DeVito remezcl Street Legal usando tecnologa digital en un intento por
mejorar las mezclas originales. La nueva mezcla fue usada en la reedicin de Street
Legal en 2003 en formato SACD.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Changing of the Guards 7:04

New Pony 4:28
No Time to Think 8:19
Baby, Stop Crying 5:17
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Is Your Love in Vain? 4:30

Seor (Tales of Yankee Power) 5:42
True Love Tends to Forget 4:14
We Better Talk This Over 4:04
Where Are You Tonight? (Journey Through Dark Heat) 6:16
Personal
261
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra rtmica,
guitarra elctrica
Billy Cross: guitarra elctrica
Equipo tcnico
Michael H. Brauer: mezclas
(reedicin)
Biff Dawes ingeniero de sonido
Carolyn Dennis: coros
Steve Douglas: saxofn tenor y

soprano
Filmways/Heider: grabacin
Ryan Hewitt: ingeniero de mezcla

(reedicin)
Bobbye Hall: percusin
Jo Ann Harris: coros
Steve Madaio: trompeta (en Is Your
Stan Kalina: masterizacin
Love in Vain?)
David Mansfield: violn y

mandolina
Alan Pasqua: teclados
Jerry Scheff: bajo
Steven Soles: guitarra rtmica y

coros
Helena Springs: coros
Ian Wallace: batera
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin
Sencillo
Pas
Media Control
Is Your Love
Reino
Alemania
16
13
Charts
in Vain?
Unido
3 Austria Top
Baby, Stop
Reino
Austria
7
4012
Crying
Unido
Estados
Billboard 2008
11
Unidos
VG-lista Top 40
Noruega
3
Albums10
Nueva
New Zealand
7
Zelanda
Music Chart14
Pases
Mega Albums
5
Bajos
Top 10011
Reino
UK Albums
2
Unido
Chart9
Suecia
Albums Top 6015
4
262
Lista Posicin
UK Singles
55
Chart9
UK Singles
13
Chart9
Referencias
1.
Bob Dylan - Street Legal - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Searching for a Gem. 1978 - Street Legal (en ingls). Consultado el 25 de
febrero de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
2013.
Rolling Stone. Street Legal - Bob Dylan - Album Reviews (en ingls).
Allmusic. Street-Legal - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 10
de marzo de 2014.
dutchcharts.nl. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 10 de
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charts.org.nz. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
15.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Street-Legal (en ingls).
263
Bob Dylan at Budokan

Para otros usos de este trmino, vase At Budokan.
Bob Dylan at Budokan
Publicacin
23 de abril de 1979
Grabacin
28 de febrero1 de marzo de 1978
Gnero(s)
Rock1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
99:411
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Don DeVito
Certificacin
Oro en Estados Unidos y Reino

Unido
Street Legal
(1978)
Bob Dylan at
Budokan
(1979)
Slow Train Coming

(1979)
Bob Dylan at Budokan es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en abril de 1978. Grabado
durante su gira mundial de 1978 y compuesto principalmente de sus canciones ms
conocidas, Bob Dylan at Budokan se caracteriz por incluir canciones con arreglos
radicalmente diferentes a sus versiones originales, usando una banda integrada por una
amplia lista de msicos y con la presencia de tres coristas femeninas.
Aunque obtuvo en general malas reseas tras su publicacin, crticos como Janet Maslin
de la revista Rolling Stone no mostraron importancia al cambio en los arreglos.3 A pesar
de las crticas, At Budokan obtuvo un notable xito comercial al alcanzar el puesto
cuatro en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el trece en la lista
estadounidense Billboard 200. En ambos pases, el lbum fue tambin certificado como
disco de oro.
264
ndice
1 Grabacin
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Grabacin
El sonido de las grabaciones procede de dos conciertos distintos, ofrecidos el 28 de
febrero y el 1 de marzo de 1978 en el Nippon Budkan de Tokio, Japn. En su
publicacin original, At Budokan fue limitado al mercado japons, aunque a finales de
ao se edit en Australia. El 23 de abril de 1979, precedido por una amplia importacin
y por al menos dos ediciones europeas falsas, Columbia decidi publicar el lbum a
nivel mundial.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
Robert Christgau
C+4
Rolling Stone
Desfavorable3
Wilson & Alroy
Bob Dylan at Budokan recibi algunas de las peores reseas de la carrera musical de
Dylan. Salvajemente criticado, fue calificado como "estril" y "maoso", comparando
los arreglos con la msica de saln de Las Vegas.
En una resea sarcstica para la columna Consumer Guide de The Village Voice,
Robert Christgau escribi: Creo que este doble disco fue hecho para que nuestro hroe
pudiera ser aventajado por Cheap Trick, quienes tuvieron el suficiente autocontrol para
lanzar un nico disco de esta localizacin. Aunque es sorprendente el hecho de que
265
muchas de las veintids canciones resisten bajo un tratamiento descuidado. Y no slo

eso: se incluyen letras y pster.4 El crtico Jimmy Guterman defini el lbum como
uno de los peores jams publicados en la historia del rock.
Aun as, el lbum recibi buenas crticas en Europa, con Janet Maslin, por entonces
crtico de la revista musical Rolling Stone, defendiendo el lbum. Aunque muchos
puristas se puedan ofender, esta ltima edicin en directo de sus viejas canciones tienen
el efecto de liberar a Bob Dylan de sus orgenes. Y los orgenes, bien duraderos, bien
bonitos, constituyen una terrible carga.
Bob Dylan at Budokan alcanz el puesto trece en la lista estadounidense Billboard 200,
donde fue certificado como disco de platino por RIAA, y el puesto cuatro en las
britnicas.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin

Love Minus Zero/No Limit 3:52
Don't Think Twice, It's All Right 4:55
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Maggie's Farm 5:06

One More Cup of Coffee (Valley Below) 3:19
266
I Shall Be Released 4:12

Is Your Love in Vain? 4:02
Going, Going, Gone 4:22
Cara C
N. Ttulo
Duracin
Blowin' in the Wind 4:25

Just Like a Woman 5:03
Oh, Sister (Bob Dylan, Jacques
Levy)
4:44
Simple Twist of Fate 4:15

I Want You 2:34
Cara D
N. Ttulo
Duracin

Forever Young 5:38
267
The Times They Are A-Changin' 5:31
Personal
Msicos
Billy Cross: guitarra
Ian Wallace: batera
Alan Pasqua: teclados
Steven Soles: guitarra rtmica y coros
David Mansfield: pedal steel guitar, violn,

mandolina, dobro y guitarra
Steve Douglas: saxofn y flauta
Bobbye Hall: percusin
Helena Springs: coros
Jo Ann Harris: coros
Debi Dye: coros
Equipo tcnico
Tim Charles: mezclas
Don De Vito:
productor
Val Lane: tcnico de

sonido
Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
7
24
3 Austria Top 408
7
9
Billboard 200
13
10
2
11
3
12
Mega Albums Top 100
6
13
UK Albums Chart
4
Albums Top 6014
4
Referencias
1.
Allmusic. At Budokan - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
268
Discogs. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el 24 de marzo de

2014.
Maslin, Janet (12 de julio de 1979). At Budokan - Album Reviews. Rolling
2013.
charts.de. Bob Dylan, At Budokan (en alemn). Consultado el 21 de marzo de
2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - At Budokan (en alemn). Consultado el 7 de
febrero de 2013.
Allmusic. At Budokan - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el 10
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marzo de 2014.
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - At Budokan (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.
269
Slow Train Coming

Slow Train Coming
Publicacin

Grabacin
Muscle Shoals Sound Studio, Muscle Shoals,

Alabama
Gnero(s)
Rock, R&B, gospel2
Formato
Duracin
46:191
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es) Jerry Wexler y Barry Beckett3

Bob Dylan at
Budokan
(1979)
Slow Train Coming

(1979)
Saved
(1980)
Sencillos de Slow Train Coming

1.
Gotta Serve Somebody

Publicado: septiembre de 19794
2.
Man Gave Names to All the Animals

Publicado: noviembre de 19794
Slow Train Coming en espaol: Lento tren llegando es el decimonoveno lbum de

estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records en agosto de 1979. Fue el primer trabajo del msico tras su
vinculacin con la iglesia evanglica Vineyard Church y su conversin al cristianismo,
y todas las canciones expresan su fe personal o la importancia de las enseanzas y la
filosofa cristianas, de forma similar a sus dos siguientes lbumes, Saved y Shot of Love.
La grabacin de Slow Train Coming, producida por Jerry Wexler, tuvo lugar en cinco
sesiones de grabacin en los Muscle Shoals Sound Studio de Muscle Shoals (Alabama)
entre abril y mayo de 1979, con un grupo formado por Mark Knopfler, Pick Withers,
270
Barry Beckett y Tim Drummond, adems de las coristas Carolyn Dennis, Helena
Springs y Regina Havis.
Tras su publicacin, Slow Train Coming obtuvo en general buenas crticas de la prensa
musical. Segn escribi Stephen Erlewine en su crtica para Allmusic: El efecto
secundario inesperado de su conversin es que dio a Dylan un enfoque que no tena
desde Blood on the Tracks, y su concentracin se traslada a la msica, que es delgada y
directa de una manera que no haba sido desde el mismo lbum.1 En el plano
comercial, el lbum alcanz la segunda posicin en la lista de discos ms vendidos del
Reino Unido y la tercera en la lista estadounidense Billboard 200, pases donde fue
certificado como disco de platino y disco de oro por la RIAA y por la BPI
respectivamente. Adems, el sencillo Gotta Serve Somebody gan el Grammy a la
mejor interpretacin vocal de rock masculina en la 22 gala de los premios.
ndice
1 Trasfondo
2 Conversin al cristianismo
3 Grabacin
5 Recepcin
7 Personal
8 Posicin en listas
9 Certificaciones
10 Notas
11 Referencias
12 Enlaces externos
Trasfondo
Hacia el final del concierto alguien en el
pblico... saba que no me senta muy bien.
Creo que podan ver eso. Y me tiraron una
cruz plateada al escenario. [...] Mir la cruz
y dije: "Tengo que cogerla". As que la cog
y la met en el bolsillo. Y la llev a los
bastidores y la traje conmigo a la siguiente
ciudad, a las afueras de Arizona... Me senta
aun peor de cmo estaba en San Diego. Me
dije: "Bueno, necesito algo esta noche". No
saba lo que era. Estaba acostumbrado a todo
271
tipo de cosas. Me dije: "Necesito algo que

no tenga antes". Y mir en mi bolsillo y tena
esta cruz.
Bob Dylan en 1979.5
Tras llegar al nmero uno en los Estados Unidos con Blood on the Tracks y Desire,
Dylan comenz a sufrir las peores crticas de su carrera musical a partir de 1978. El
estreno de Renaldo and Clara, un documental sobre la gira Rolling Thunder Revue de
casi cuatro horas de duraccin, fue acompaado de numerosas reseas negativas de la
prensa cinematogrfica, que la calific como incoherente, impenetrable,
autoindulgente y vestida con tanta filigrana como para que sea prcticamente imposible
de ver.6 7 Adems, su xito en taquilla fue escaso y le provoc al msico la prdida de
dos millones de dlares.8
Su situacin financiera derivada del fracaso de Renaldo and Clara le oblig a ofrecer
una extensa gira por Estados Unidos, Europa, Australia y Japn.9 Dicha gira sigui al
lanzamiento de Street Legal, un lbum criticado en particular por la prensa
estadounidense, que lo acus de tener una pobre produccin y de incluir canciones con
un lenguaje sexista.10 11 Las malas opiniones se extendieron a la nueva gira de Dylan,
calificada por la prensa estadounidense como Las Vegas Tour debido al extenso grupo
de acompaamiento y al uso de uniformes, emulando los ltimos conciertos de Elvis
Presley en la ciudad. Segn Rob Stoner, miembro del grupo: [Dylan] tena en mente
hacer algo como Elvis. Ese tamao del grupo y los uniformes... Creo que l saba
inconscientemente que estaba cometiendo un gran error.12 A pesar de las crticas, la
gira recaud ms de veinte millones de dlares, con los que Dylan reconoci pagar
varias deudas: Tuve un par de aos malos. Puse un montn de dinero en la pelcula,
constru una casa grande... y cuesta mucho divorciarse en California.13
Sin embargo, Dylan segua demostrando un buen humor a pesar de las crticas. Segn el
msico: Lo estaba haciendo bien. Haba recorrido un largo camino solo en el ao que
estuvimos en la carretera.14 No obstante, la situacin cambi el 17 de noviembre,
durante un concierto en San Diego (California), el cual, segn el bigrafo Clinton
Heylin, estaba demostrando ser muy exigente fsicamente, pero entonces, [Dylan]
quizs pens que haba tocado un concierto en Montreal un mes antes con 40,5 C de
fiebre.5 Durante el concierto, un aficionado le arroj una cruz que el msico llev en su
bolsillo durante varios conciertos y que sirvi como catalizador de su conversin al
cristianismo.5
Conversin al cristianismo
272
El msico T-Bone Burnett introdujo a Dylan en la Vineyard Fellowship, una iglesia

evanglica.
Aunque haba estado influido por la lectura de la Biblia desde sus inicios musicales,
Dylan no haba otorgado excesiva importancia a la religin en su vida.nota 1 Sin embargo,
su situacin personal y la presencia de msicos evangelistas en su grupo facilitaron su
contacto con movimientos religiosos y su conversin como cristiano renacido. Durante
su estancia en un hotel en Tucson (Arizona), Dylan crey experimentar una visin de
Cristo: Jess se apareci ante m como rey de reyes y seor de seores. Haba una
presencia en la habitacin que no poda ser nadie salvo Jess... Puso su mano sobre m.
Fue algo fsico. Lo sent. Sent todo mi cuerpo temblar. La gloria del Seor me tir al
suelo y me recogi.14 Segn el bigrafo Clinton Heylin, dicha experiencia pudo ser
provocada por el estado de nimo de Dylan tras el fracaso de su matrimonio con Sara
Lownds y las ltimas crticas a su trabajo como msico: A falta de un propsito en su
vida personal desde el colapso de su matrimonio, lleg a creer que, cuando Jess
apareci, l le rescat de una muerte prematura.5
Dylan hizo pblica su nueva fe durante las ltimas semanas de la gira, en las cuales
pudo ser visto con la cruz plateada que le haban arrojado al escenario, un gesto poco
usual para alguien que haba crecido como judo, en palabras de Heylin.16 El bigrafo
tambin destac cambios en la letra de Tangled Up in Blue, en la cual, en lugar de
tener a la misteriosa dama en el bar de striptease citando a un poeta del siglo XIV,
estaba citando textos de la Biblia, en principio del Evangelio de Mateo, aunque poco a
poco, los versos cambiaban, hasta que coloc un versculo del Libro de Jeremas: He
aqu que vienen das, dice Jehov, en los cuales har nuevo pacto con la casa de Israel y
con la casa de Jud.16 17 nota 2
Dylan no estuvo solo en su despertar religioso. Steven Soles, David Mansfield y Helena
Springs, miembros de su grupo, se haban unido al Vineyard Fellowship, una iglesia
evanglica y neopentecostal a la que fueron introducidos por T-Bone Burnett. Segn
Springs: Creo que [Dylan] tena varios problemas... Sola llamarme y preguntarme, y
eran preguntas con las que nadie poda ayudarle... Y le dije: "Nunca rezas?". Y l me
dijo: "Rezar? De verdad?". Empez a preguntarme. Es una persona muy curiosa, que
es algo bueno para buscar la verdad.18
Bajo la direccin del Vineyard Fellowship, Dylan asisti a un curso trimestral impartido
por la Vineyard School of Discipleship. Segn el msico: No haba manera de que
pudiera dedicar tres meses a esto. Pero un da estaba durmiendo y me sent en la cama a
273
las siete de la maana y me vi obligado a vestirme y a conducir a la escuela.19 Durante

sus clases, Dylan conoci la obra de Hal Lindsey, el hombre al que Dios en su infinita
sabidura haba revelado el verdadero cdigo del Apocalipsis. Aunque no era un santo,
Lindsey estaba estrechamente asociado con la Vineyard Church. Su libro, The Late
Great Planet Earth, se convirti en la segunda Biblia de Dylan y aadi una visin
apocalptica a su mundo.19
Al poco tiempo, Dylan comenz a escribir canciones que reflejaban su nueva
espiritualidad.20 Durante los ensayos de las ltimas dos semanas de gira estren una
nueva cancin tituladad Slow Train, y en el ltimo concierto en Hollywood (Florida),
introdujo Do Right to Me Baby (Do Unto Others).16 Segn Heylin, la segunda fue la
primera cancin escrita en torno a una sentencia de la Biblia; de hecho, un refrn
atribuido directamente al propio Jess: As que, todas las cosas que queris que los
hombres hagan con vosotros, as tambin haced vosotros con ellos; porque esto es la ley
y los profetas.16
Segn Heylin, la influencia de Lindsey se reflej en la creencia en un inminente fin,
presente en casi todas las canciones que se encontraba escribiendo.21 En un concierto
en 1979, Dylan dijo al pblico: Sabis que estamos viviendo el fin de los tiempos... La
Biblia dice: "En los ltimos das vendrn momentos difciles. Pues los hombres sern
egostas, amigos del dinero, altivos, orgullosos, blasfemos, ingratos e impos". Echad un
vistazo a Oriente Medio. Nos dirigimos a una guerra. Os dije que los tiempos estn
cambiando y lo hicieron. Dije que la respuesta estaba soplando en el viento y as fue. No
hay otro camino a la salvacin. Jess va a volver para establecer su reino en Jerusaln
durante mil aos.21 El bigrafo destac que canciones como Precious Angel, Gonna
Change My Way of Thinking, When You Gonna Wake Up? y When He Returns,
publicadas en Slow Train Coming, recurran al Libro de las Revelaciones. En los
primeros meses de 1979, Dylan estaba escribiendo su lbum con ms mensajes en
diecisis aos. Esta vez, sin embargo, la bsqueda del milenio haba superado a sus
preocupaciones sociopolticas.22
Grabacin
Los estudios Muscle Shoals Sound de Muscle Shoals, Alabama, donde Dylan grab
Slow Train Coming.
La grabacin de Slow Train Coming tuvo lugar en los Muscle Shoals Sound Studios de
Muscle Shoals (Alabama) en cinco das entre abril y mayo de 1979.23 El lbum cont
con la participacin de Mark Knopfler, lder y guitarrista de Dire Straits, a quien Dylan
conoci en un concierto del grupo en el Roxy Theatre de Los ngeles el 29 de marzo.
Tras el concierto, Dylan le pregunt si le gustara participar en su nuevo lbum. Poco
despus, el msico contact con Jerry Wexler, un productor de soul conocido por sus
274
trabajos con artistas como Aretha Franklin, Wilson Pickett, Percy Sledge y Dusty
Springfield.24 El bigrafo Clinton Heylin escribi sobre Wexler: Sinnimo de un
pequeo estudio de Sheffield, las grabaciones de Wexler para Atlantic en los aos
sesenta definieron el Muscle Shoals Sound.25
Al igual que Knopfler, cuando Wexler acept producir Slow Train Coming, no conoca
la naturaleza del material que le esperaba.25 Al respecto, el productor coment:
Naturalmente, yo quera hacer el lbum en Muscle Shoals, pero decidimos prepararlo
en Los ngeles, donde Bob viva. Fue entonces cuando me enter de lo que trataban las
canciones: cristianos renacidos en el viejo corral... Me gust la irona de Bob viniendo a
m, el judo errante, para obtener el sentimiento de Jess... No tena ni idea de que
estaba en ese viaje de cristiano renacido hasta que intent evangelizarme. Le dije: "Bob,
ests tratando con un judo ateo de sesenta y dos aos. No tengo esperanza. Vamos a
hacer un lbum.25 Cuando viajaron a Alabama para empezar a grabar, Dylan solo
retuvo a las coristas Helena Springs y Carolyn Dennis de su anterior grupo durante la
gira mundial de 1978.26 Junto a Knopfler, el grupo se complet con la contratacin del
bajista Tim Drummond, el batera Pick Withers, el teclista Barry Beckett y los Memphis
Horns, elementos clave del sonido Muscle Shoals.23
La primera sesin tuvo lugar el 30 de abril, en la cual el grupo grab varias tomas de
Trouble in Mind, una cancin no incluida finalmente en Slow Train Coming y
publicada solo como cara B del sencillo Gotta Serve Somebody.23 Durante la sesin,
Wexler critic a Dylan por vocalizar innecesariamente, mientras que el msico se neg
a usar auriculares, insistiendo en que persegua un sonido ms directo.27 Segn
Wexler: Bob comenz a tocar y a cantar con el resto de msicos. Estbamos en las
primeras etapas de construccin de arreglos; era demasiado pronto para que cantara,
pero cant de todos modos en cada toma. Al final lo convenc para que no cantara hasta
ms tarde, cuando los arreglos tomasen forma y los msicos pudiesen colocar sus
instrumentos alrededor de y no contra Bob.27
A medida que las sesiones avanzaban, las tcnicas de Wexler fueron ms complacientes.
Una vez realizados los arreglos, Dylan pudo centrarse en grabar las pistas de voz
mientras se sobregrababan otros instrumentos.27 Segn Heylin: Las pistas bsicas con
la voz principal intacta fueron grabadas antes de que Dylan alcanzase su umbral de
aburrimiento. Aadir y rehacer partes de bajo, guitarras acsticas, elctricas, coros,
rganos, pianos y percusin hubiese requerido su propio conjunto de sesiones, pero para
entonces Dylan poda ser un observador interesado.27 La segunda sesin produjo de
este modo una toma maestra de Precious Angel, con partes sobregrabadas de bajo,
guitarra, rgano y vientos una semana despus, y de No Man Righteous (Not No
One), descartada de Slow Train Coming.23
Tal y como seal Heylin, Dylan tambin abandon su prctica habitual de grabar
canciones sin ensearlas a los msicos.28 En este sentido, Wexler coment: Bob poda
ir al piano o a la guitarra, simplemente cantar o tocar el fondo hasta tener una forma
aproximada en nuestras cabezas, y luego la banda sola comenzar a tocarla. Tan pronto
como sonaba bien, Bob y las chicas empezaban a cantar.28 A diferencia de sus
anteriores trabajos, las sesiones de Slow Train Coming fueron eficientes despus de un
comienzo lento, y las pistas bsicas de las diez canciones restantes se grabaron en
apenas sesiones de tres horas de duraccin durante el curso de tres das.23 Adems, las
275
tomas maestras de I Believe in You y Gonna Change My Way of Thinking fueron

grabadas en la primera toma.23
La ltima cancin grabada fue When He Returns, la cual haba sido planeada para
que fuese cantada por Springs o Dennis.29 Sin embargo, despus de grabar una gua
vocal, respaldada por Beckett al piano, el msico reconsider la idea original.29 Tal y
como sugiri Heylin, el estridente acompaamiento de Beckett le hizo pensarlo de
nuevo.29 Dylan practic cantando When He Returns durante una noche antes de
grabar ocho tomas de su voz sobre la pista original de piano.29 La ltima toma, descrita
por Heylin como quizs la voz de estudio ms fuerte de Dylan desde "Visions of
Johanna", fue seleccionada como toma maestra.29
276
Adems de las nueve canciones de Slow Train Coming, Dylan grab durante las
sesiones varias canciones que fueron descartadas y archivadas:
Trouble in Mind. Fue publicada como cara B del sencillo Gotta Serve
Somebody en agosto de 1979.30
Ye Shall Be Changed. Fue incluida en el recopilatorio The Bootleg Series
Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991 en 1991.31
Ain't No Man Righteous, No Not One. Fue interpretada solo tres veces en
directo entre 1979 y 1980 y versionada por el grupo de reggae Jah Malla, pero
ninguna toma grabada durante las sesiones ha sido publicada en un lanzamiento
oficial de Columbia Records.32
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B+33
Robert Christgau
B+34
Rolling Stone
Favorable35
36
Favorable37
Wilson & Alroy
En junio de 1978, con el lbum virtualmente acabado, Columbia Records ofreci a la

Capitol Radio de Londres un disco promocional con la cancin Precious Angel,
estrenado en el programa de Roger Scott. Un mes despus, con el lbum listo para su
publicacin, varias copias preliminares de Slow Train Coming comenzaron a circular
entre la prensa musical. Entre los medios de comunicacin, la revista New Musical
Express public un artculo con el titular: Dylan y Dios Es oficial.
Tras su publicacin, Slow Train Coming obtuvo en general reseas positivas de la
prensa musical. Robert Christgau, en su crtica para Village Voice, le otorg una
calificacin de B+, destac las letras elaboradas y coment: Sin embargo, este es su
mejor lbum desde Blood on the Tracks. La voz es apasionada y detallada.34 En su
crtica para la revista Rolling Stone, Jann Wenner lo defini como el mejor disco de
Dylan desde The Basement Tapes, grabado con The Band en 1967 pero no publicado
hasta 1975. Cuanto ms escucho el nuevo disco, al menos cincuenta veces desde
comienzos de julio [de 1978], ms siento que es uno de los mejores discos que Dylan
277
haya hecho. Con el tiempo, es posible que incluso pueda ser considerado su mejor
lbum.35 Bill Flanagan de Entertainment Weekly le otorg una calificacin de B+ y
escribi: El primer disco cristiano de Dylan fue un xito: pero pudo haber tenido
menos que ver con letras de cristiano renacido que con la afilada producin, el potente
canto y el ntido trabajo de Dire Straits como banda de acompaamiento de Dylan.33
No obstante, Slow Train Coming tambin recibi crticas negativas: segn el crtico
musical Charles Shaar Murray, Dylan nunca ha parecido ms perfecto ni ms
impresionante que en este lbum. Tambin nunca ha parecido tan desagradable y tan
lleno de odio.38 Greil Marcus escribi que las verdades recibidas de Dylan no
amenazaban al no creyente, solo le relajaban el alma pero acus al msico de vender
una doctrina preenvasada que ha recibido de otra persona.39 Segn Clinton Heylin,
Marcus aisl el mayor defecto de Slow Train Coming, un subproducto inevitable de su
determinacin para capturar la inmediatez de la nueva fe en una cancin.
A nivel comercial, Slow Train Coming alcanz la tercera posicin de la lista Billboard
200 y supuso el ltimo xito comercial de Dylan en los Estados Unidos en casi dos
dcadas, durante las cuales no volvi a entrar en el top 10.40 Adems, super el milln
de copias vendidas en el pas, por lo que la RIAA lo certific como disco de platino.41
En el Reino Unido, lleg al segundo puesto de la lista UK Albums Chart y fue
certificado disco de oro, mientras que en Australia, Noruega y Nueva Zelanda lleg a la
primera posicin de las listas de discos ms vendidos.42 43 Adems, la revista Village
Voice lo situ en el puesto 38 de la lista Pazz & Jop con los mejores discos anuales.44
Por otra parte, el sencillo Gotta Serve Somebody lleg al puesto 24 en la lista
Billboard Hot 100 y gan el Grammy en la categora de mejor interpretacin vocal de
rock masculina.45
El 18 de octubre de 1979, Dylan promocion el lbum con su primera y nica aparicin
en el programa de televisin Saturday Night Live, donde toc Gotta Serve Somebody,
I Believe in You y When You Gonna Wake Up.46 El 1 de noviembre, comenz una
larga residencia de conciertos en el Fox Warfield Theater de San Francisco (California)
durante la cual toc un total de catorce fechas con el apoyo de un nuevo grupo de
acompaamiento.47 Los conciertos fueron el comienzo de una nueva gira de seis meses
por Norteamrica en la se neg a tocar composiciones antiguas y material secular.48
Aunque el pastor Larry Myers le haba asegurado que no eran un sacrilegio, Dylan dijo
que no iba a cantar ninguna cancin que no me hubiera dado el Seor para cantar.48
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Gotta Serve Somebody 5:22
278
Precious Angel 6:27

I Believe In You 5:02
Slow Train 5:55
Gonna Change My Way Of Thinking 5:25
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Do Right To Me Baby (Do Unto Others) 3:50

When You Gonna Wake Up 5:25
Man Gave Names to All the Animals 4:23
When He Returns 4:30
Personal
Msicos3
Bob Dylan: voz y guitarra.
Barry Beckett: teclados y
percusin.
Pick Withers: batera.
Tim Drummond: bajo.
Mark Knopfler: guitarras.
Muscle Shoals Horns: seccin de

vientos.
Carolyn Dennis: coros.
Helena Springs: coros.
Regina Havis: coros.
Equipo tcnico3
Barry Beckett: productor.
Harrison Calloway: arreglos.
279
Gregg Hamm: ingeniero de sonido.
Bobby Hatta: masterizacin.
Wm. Stetz: diseo de portada.
Jerry Wexler: productor.
Paul Wexler: supervisin de

masterizacin.
David Yates: ingeniero asistente.
Harrison Calloway: arreglos.
Mickey Buckins: percusin.
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin
Sencillo
ARIA Albums
Gotta Serve
Australia
1
49
Chart
Somebody
Media
Alemania
Control
22
Occidental
Charts50
3 Austria
Austria
11
Top 4051
Estados Billboard
3
Unidos
20040
VG-lista
Noruega Albums
1
43
Chart
Nueva
New Zealand
1
Zelanda
Music Chart52
Pases
Mega Albums
5
Bajos
Top 10053
Reino
UK Albums
2
Unido
Chart42
Swedish
Suecia
Albums
2
Chart54
Pas
Lista
Estado Billboard
s Unidos Hot 10040
Posicin
24
Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Canad
Reino Unido
Organismo
certificador
RIAA
CRIA
BPI
Certificacin
Platino
Platino
Plata
Ventas
certificadas
1 000 000
200 000
60 000
Ref.
41
55
56
Notas
1.
Al respecto, John Wesley Harding incluy una notable influencia de la Biblia,
especialmente en canciones como All Along the Watchtower, I Dreamed I Saw St.
Augustine, The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest y Dear Landlord.15
280
2.
El versculo del Libro de Jeremas fue tambin incluido en las notas

del lbum Saved, el segundo de su triloga cristiana junto a Slow Train
Coming y Shot of Love, publicado un ao ms tarde.
Referencias
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282
56.
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2015. Nota: Introducir Slow Train Coming en el campo de bsqueda,
seleccionar Title en el campo Search by y marcar la casilla Exact match.
Bibliografa
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Grove Press. ISBN 978-0802116864.
283
Saved
Saved
Publicacin

Grabacin
Muscle Shoals Sound Studio, Sheffield,

Alabama
Gnero(s)
Rock, gospel1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
42:391
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es) Jerry Wexler y Barry Beckett2

Certificacin Plata en el Reino Unido
Slow Train Coming
(1979)
Saved
(1980)
Shot of Love
(1981)
Sencillos de Saved
1.
Solid Rock
2.
Saved
Saved en espaol: Salvados es el vigsimo lbum de estudio del msico

en junio de 1980. Supuso el segundo lbum de Dylan tras su conversin al cristianismo,
ya explorado en su lbum predecesor, Slow Train Coming. Cada cancin en el lbum
remarca la nueva fe de Dylan y bebe influencias de la msica gospel. A diferencia del
anterior, las crticas se cebaron con Saved debido a sus canciones dogmticas y a los
altisonantes arreglos.
284
Precedido por crticas generalmente negativas de la prensa musical, Saved obtuvo

resultados comerciales variables segn el pas. Mientras en el Reino Unido se alz hasta
el puesto tres en la lista de discos ms vendidos, manteniendo la tendencia de sus
anteriores trabajos, en los Estados Unidos solo lleg al puesto veinticuatro de la lista
Billboard 200, su peor posicin desde el lanzamiento de Another Side of Bob Dylan casi
veinte aos antes.
ndice
1 Grabacin
2 Recepcin
3 Diseo de portada
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Grabacin
Las sesiones de grabacin de Saved fueron realizadas en los Muscle Shoals Sound
Studio de Sheffield (Alabama) durante el mes de febrero de 1980. Con la producin de
Jerry Wexler y Barry Beckett, presentes en la grabacin de Slow Train Coming, Dylan
form un grupo integrado por el guitarrista Fred Tackett, el teclista Spooner Oldham, el
pianista Terry Young, el bajista Tim Drummond y el batera Jim Keltner. El 11 de
febrero, durante la primera sesin, el grupo grab varias versiones de Convenant
Woman que fueron archivadas. Al da siguiente, Dylan consigui grabar tomas
maestras de Solid Rock, Saved, What Can I Do For You? y A Satisfied Mind,
incorporadas finalmente al lbum. Las canciones contaron tambin con la presencia de
las coristas Clydie King, Regina Havis y Mona Lisa Young.2
Las sesiones de Saved evolucionar rpidamente, con pocas tomas grabadas cada da.
Otras dos canciones, Saving Grace y Pressing On, fueron grabadas el 13 de enero,
mientras que al da siguiente, en la cuarta sesin del lbum, Dylan consigui obtener
tomas maestras de In The Garden y Are You Ready?. La quinta y ltima sesin fue
dedicada a Covenant Woman, grabada en una sola toma.2
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
285
Allmusic
C-5
Robert Christgau
C+6
Rolling Stone
Mixta7
8
Desfavorable9
Wilson & Alroy
Tras su publicacin, Saved obtuvo en general malas reseas de la prensa musical.

Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Si Saved hizo algo, fue probar que el
cristianismo renacido de Slow Train Coming no era una moda pasajera, y que, de hecho,
significaba algo importante para Dylan. Si significaba algo significante para su pblico
era harina de otro costal, ya que es aqu donde su religin eclipsa su msica,
convirtiendo el lbum en un sermn para un pblico que ciertametne no est convertido,
ni lo estar. Y si Slow Train Coming lo encontr en un pico bastante creativo de
composicin y estuvo apoyado pro una banda flexible, aqu resulta en canciones
rutinarias y el respaldo sigue su ejemplo, lo que resulta en su disco ms plano.1 Por
otra parte, Robert Christgau escribi en su resea para Village Voice: En caso de que se
lo pregunte, Slow Train Coming no era el lbum de Jerry Wexler, ni del antiguo R.
Zimmerman, o de Jesucristo. Era de Mark Knopfler. De todos modos, el primer destello
de fe es el ms profundo. Que Bobby nunca fideicomise las hermanas del alma de
nuevo.6 En una crtica algo ms favorable, Kurt Loder de la revista Rolling Stone
coment: El nico milagro que vale la pena aqu es el triunfo artstico de Dylan sobre
el tema dogmtico. Musicalmente, Saved puede ser su lbum ms alentador desde
Desire, sin embargo, no es tan bueno como podra haber sido. Dylan no tiene muchas
posibilidades de convertirse en el blanco Andr Crouch, o incluso en el prximo Roy
Acuff, y no solo porque le falta el equipo vocal, sino porque Bob es muy inventivo,
demasiado grande para el gnero. Porque es Dylan.
A nivel comercial, Saved fue tambin uno de los menores xitos de Dylan en los
Estados Unidos. El lbum alcanz el puesto veinticuatro en la lista Billboard 200, su
peor registro desde el lanzamiento de Another Side of Bob Dylan en 1964. Adems, sus
ventas fueron inferiores a trabajos anteriores, por lo que se convirti en el primer disco
de estudio del msico junto a su primer disco homnimo en no obtener una
certificacin de ventas de la RIAA.10 Los sencillos extrados de Saved, Solid Rock y
la homnima Saved, corrieron peor suerte al no entrar en la lista Billboard Hot 100.
No obstante, Saved obtuvo mejores resultados en el Reino Unido, donde lleg al puesto
tres de la lista UK Albums Chart y fue certificado como disco de plata por la BPI al
superar las 60 000 copias vendidas en el pas.11 El lbum tambin lleg al top 10 en las
listas de discos ms vendidos de otros pases europeos como Noruega y Suecia, donde
alcanz los puestos cinco y nueve respectivamente.12 13
Diseo de portada
La portada de Saved muestra una pintura de Tony Wright en la que Dios tiende su mano
para tocar las de los creyentes. Aun as, la portada fue sustituida por una imagen de
Dylan sobre un escenario para reparar la imagen religiosa del lbum y adaptarla a la
286
tendencia artstica del msico. De todos modos, en futuras reediciones volvera a

utilizarse la portada original.
En las notas que acompaan al lbum, se puede leer: He aqu que vienen das, dice
Yav, en que yo concluir con la casa de Israel y la casa de Jud una alianza nueva
(Jeremas, 31:31).
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
A Satisfied Mind Hayes/Rhodes 1:57

Saved Drummond/Dylan 4:00
Covenant Woman
6:0
2
What Can I Do For You?
5:5
4
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Solid Rock 3:55

Pressing On 5:11
In The Garden 5:58
Saving Grace 5:01
Are You Ready? 4:41
287
Personal
Msicos
Equipo tcnico
Barry Beckett: productor
teclados
Gregg Hamm: ingeniero de sonido
Bobby Hata: masterizacin
Tim Drummond: bajo
Mary Beth McLemore: ingeniero
Regina Havis: coros
asistente
Jim Keltner: batera
Arthur Rosato: fotografa
Clydie King: coros
Jerry Wexler: productor
Spooner Oldham: teclados
Fred Tackett: guitarra
Paul Wexler: supervisin en

masterizacin
Monalisa Young: coros
Tony Wright: diseo de portada
Terry Young: teclados y coros
288
Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
14
41
15
3 Austria Top 40
14
10
Billboard 200
24
12
5
16
3
Mega Albums Top 10017
31
UK Albums Chart11
3
13
Albums Top 60
9
Referencias
1.
Allmusic. Saved - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls).
Bjorner, Olof. 1980 Saved Sessions (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
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2013.
Loder, Kurt (18 de septiembre de 1980). Saved - Album Review. Rolling
Allmusic. Saved - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de marzo
de 2014.
2014.
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dutchcharts.nl. Bob Dylan - Saved (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
289
Shot of Love
Shot of Love
Publicacin
26 de marzomayo de 1981
Rundown Studios, Santa Mnica; Studio 55,
Grabacin
United Western Studio, Clover Recorders y

Cream Studio, Los ngeles, California
Gnero(s)
Rock1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
44:201
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Bob Dylan, Chuck Plotkin

(Bumps Blackwell en Shot of Love)
Certificacin Plata en Reino Unido

Saved
(1980)
Shot of Love
(1981)
Infidels
(1983)
Sencillos de Shot of Love

1.
Shot of Love
Publicado: 12 de agosto de 19813
2.
Heart of Mine
Publicado: 11 septiembre de 19813
Shot of Love es el vigsimo primer lbum de estudio del msico estadounidense Bob
Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en agosto de 1981.
Generalmente considerado como el ltimo de una triloga de lbumes con contenido
religioso, despus de Slow Train Coming y Saved, es tambin el primero que se centra
de nuevo en contenidos seculares, incluyendo canciones de amor y una oda al cmico
Lenny Bruce. Adems, las canciones se acercan ms a gneros como el rock, con un
mayor predominio del gospel dominante en sus dos anteriores trabajos.
290
Tras su publicacin, Shot of Love recibi crticas mixtas. Paul Nelson, de la revista
Rolling Stone, critic el lbum, aunque destac su ltimo tema, Every Grain of Sand.
A nivel comercial, a pesar de alcanzar el puesto seis en la lista de discos ms vendidos
del Reino Unido, continu con la decadencia comercial de Dylan en los Estados Unidos,
donde alcanz el puesto 33.
ndice
1 Grabacin
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
Grabacin
A lo largo de 1980, Dylan segua centrado en su msica orientada a la religin. Este
periodo se caracteriz por su prolfico estado compositivo, que continu durante todo el
verano, durante el cual Dylan comenz a trabajar en el sucesor de Saved. Durante esta
poca, compuso Property of Jesus, Yonder Comes Sin y nuevos arreglos para viejo
material como Ain't Gonna Go to Hell (For Anybody). Sin embargo, los tres temas
ms importantes compuestos durante el verano fueron Every Grain of Sand,
Caribbean Wind y The Groom's Still Waiting at the Altar, cada una de las cuales
marcaron un cambio en la direccin lrica de Dylan. Segn el bigrafo Clinton Heylin,
las ltimas dos canciones contrastan sus problemticas relaciones sexuales con las
demandas de una llamada superior.
A mediados de septiembre, Dylan volvi a unirse con su grupo en los Rundown Studios
de Santa Mnica, California, donde grabaron varias canciones nuevas, entre ellas
Every Grain of Sand. Una grabacin primeriza de Every Grain of sand de este
periodo fue publicada en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 13 (Rare &
Unreleased) 19611991 en 1991. A continuacin, Dylan volvi a salir de gira durante el
otoo de 1980 antes de regresar a componer durante el invierno. En marzo de 1981,
Dylan realiz sesiones informales tanto en Rundown como en Studio 55, ensayando
varias canciones nuevas mientras audicionaba un nuevo productor, Jimmy Iovine. Las
sesiones se centraron en Caribbean Wind, vista como una potencial pieza central de
su prximo trabajo, pero no se consider terminada. Varios intentos por grabar
Caribbean Wind durante las sesiones resultaron decepcionantes, y Dylan se volvi
pesimista sobre las perspectivas de la cancin. Otra composicin, Angelina, fue
grabada con mayor xito, y Dylan estuvo lo suficientemente satisfecho para su posible
inclusin en Shot of Love.
Entre tanto, Dylan lleg a la conclusin de que necesitaba otro productor, pero despus
de relevar a Iovine de sus funciones, tuvo problemas para encontrar uno adecuado.
Varias sesiones fueron reservadas en diferentes estudios de Los ngeles, incluyendo los
291
Cream Studios y los United Western Studios. Sin embargo, ninguno de estos lugares dio
a Dylan el sonido que tena en mente. Las sesiones proporcionaron la oportunidad de
ensayar nuevas canciones, incluyendo In the Summertime.
Dylan se resign a volver a Rundown Studios, donde trabaj junto a su grupo en varias
canciones a lo largo de varias semanas. En algn momento a finales de abril, el
productor Bumps Blackwell, conocido por producir los discos ms clebres de Little
Richard, visit a Dylan. Aunque el propsito de su visita no fue aclarado, Blackwell
produjo una sesin ese da, supervisando la grabacin de Trouble, Magic y Shot
of Love, que fueron seleccionadas para Shot of Love. La experiencia con Blackwell
satisfizo a Dylan, tal y como revel en posteriores entrevistas, pero Blackwell no
regres al estudio.
Chuck Plotkin, que haba trabajado con Bruce Springsteen, fue finalmente contratado
como productor a sugerencia de un amigo en comn, Debbie Gold. Dylan reserv cinco
sesiones en los Clover Studio de Plotkin que comenzaron el 27 de abril y terminaron el
1 de mayo. El trabajo dio lugar a canciones como Property of Jesus, Watered-Down
Love, Heart of Mine, Lenny Bruce, Dead Man, Dead Man, In The
Summertime y Every Grain of Sand, todas las cuales dieron lugar a respectivas
tomas maestras usadas en Shot of Love. Una versin reescrita de Caribbean Wind fue
tambin grabada en los Clover Studios, pero Dylan se mostr nuevamente decepcionado
con los resultados, y en ltima instancia fue archivada.
El 12 de mayo, Dylan y Plotkin secuenciaron una versin preliminar de Shot of Love,
pero despus de escucharlo al da siguiente, Dylan decidi eliminar Angelina y
Magic de la secuencia final. Las nueve canciones restantes fueron mantenidas, pero
Dylan decidi regrabar varias de las canciones. Tres regrabaciones fueron finalmente
incluidas en la secuencia final: Trouble, Dead Man, Dead Man y Heart of Mine.
El proceso de mezcla produjo momentos tensos entre Plotkin y Dylan al tener ideas
contradictorias sobre la forma de mezclar las canciones. Plotkin realiz numerosas
mezclas prototipo y entreg cada una de ellas en una cinta a Dylan en los Rundown
Studios. La mayora fueron rechazadas por el msico. Segn Jim Keltner: Chuck
quera conseguir una buena mezcla al final de cada cancin, y Bob no quera ninguna de
las buenas mezclas. Casi todo lo que escuchas en Shot of Love resulta ser las mezclas
del monitor. Plotkin pas otro mes mezclando y sobregrabando las nueve canciones
seleccionadas para Shot of Love, un proceso que termin el 16 de junio.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B-4
Robert Christgau
B-5
292
Favorable6
Rolling Stone
Desfavorable8
Wilson & Alroy
Tras su publicacin, Shot of Love obtuvo reseas generalmente negativas de la prensa

musical. A pesar de prodigar elogios a Every Grain of Sand, Paul Nelson critic en su
resea para la revista Rolling Stone el resto del lbum, mientras que Nick Kent, de
NME, lo defini como el peor disco de Dylan hasta la fecha. En el mismo sentido,
Stephen homas Erlewine de Allmusic escribi: Shot of Love encuentra a Dylan aun en
su modo evanglico, pero est empezando a cobrar vida de nuevo, lo cual no es tanto un
juicio de valor sino una observacin de que ya no parece en deuda con la repeticin del
dogma y aflojando canciones de nuevo. Y no se trata de que su escritura es ms laxa, la
msica es, tambin, un poco ms convincente. Shot of Love no es un gran lbum, pero
tiene una vez ms destellos de lucidez como "Every Grain of Sand", que seala el
camino de su renacimiento en Infidels.1 El abandono de Dylan de Muscle Shoals por la
olla de carne de El Lay tiene un tranquilizador aura de apostasa, que puede ser por lo
cual pienso que esta repeticin "suena mejor" que la del ao pasado. Sin embargo, dos
canciones que pertenecen a la parte baja de su cnon no duelen. "Property of Jesus",
sobre lo malo que puede ser burlarse de renacidos, tiene a los Staple Singers escrito por
todas partes. "Lenny Bruce" es la apostasa hasta su ajuste ms reverente.5
A pesar de realizar una gira por Europa y Norteamrica en la que interpret gran parte
de las canciones de Shot of Love, las ventas del lbum fueron inferiores a las
expectativas de CBS. En los Estados Unidos, el lbum alcanz el puesto 33 de la lista
Billboard 200, un puesto inferior al conseguido por Saved un ao antes, mientras que el
sencillo homnimo fue el primero en entrar en la lista Mainstream Rock Tracks desde el
lanzamiento de Gotta Serve Somebody. No obstante, en el Reino Unido el lbum
obtuvo un xito ligeramente similar a su predecesor y alcanz el puesto seis de la lista
UK Albums Chart.9 Adems, fue certificado como disco de plata por la BPI al superar
las 60 000 copias vendidas en el pas.
La religin an mantuvo un lugar fuerte en el trabajo de Dylan, pero a medida que 1981
llegaba a su fin, las canciones religiosas fueron sustituidas por temas seculares. Durante
el verano de 1981, versione los temas "We Just Disagree" de Dave Mason y "Abraham,
Martin & John", de Dion, este ltimo, segn algunos seguidores, en memoria de John
Lennon, asesinado el 8 de diciembre de 1980 en Nueva York. Segn Heylin, "Dylan
estaba disponible para llegar al final de su andadura religiosa".
1982 dara comienzo con la muerte de Howard Alk, amigo de Dylan, en los Rundown
Studios, el Da de Ao Nuevo. La muerte de Alk sera clasificada como un suicidio. Tal
y como coment Heylin, "los ltimos meses haban dado lugar a las muertes del
guitarrista Michael Bloomfield y el msico cristiano Keith Green", los cuales haban
trabajado con Dylan. Pero la muerte de Alk marc el final de una era. Dylan disolvera
pronto su banda, y no volvera a salir de gira hasta 1984. En algn momento de junio de
1982, Dylan clausurara Rundown Studios.
293
Shot of Love fue el ltimo lbum publicado bajo el contrato firmado con CBS en 1978,
pero a pesar de sus desacuerdos en materia comercial, Dylan volvera a firmar con el
mismo sello discogrfico en julio de 1982.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Shot of Love 4:18

Heart of Mine 4:29
Property of Jesus 4:33
Lenny Bruce 4:32
Watered Down Love 4:10
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Dead Man, Dead Man 3:58

In the Summertime 3:34
Trouble 4:32
Every Grain of Sand 6:12
Personal
Msicos
294
Equipo tcnico
Vic Anesini:
percusin, piano y teclados

Steve Douglas: saxofn
Tim Drummond: bajo
masterizacin
Dana Bisbee: ingeniero
asistente
Bumps Blackwell:
productor
Donald "Duck" Dunn: bajo
Ken Perry: masterizacin
Jim Keltner: batera
Chuck Plotkin: productor
Clydie King: coros
Danny "Kootch" Kortchmar: guitarra elctrica
Toby Scott: ingeniero de

sonido
Regina McCrory: coros
Carl Pickhardt: piano
Madelyn Quebec: coros
Steve Ripley: guitarra
William D. "Smitty" Smith: rgano
Ringo Starr: batera
Fred Tackett: guitarra
Benmont Tench: teclados
Ronnie Wood: guitarra
Monalisa Young: coros
Posicin en listas
lbum
Sencillos
Pas
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Alemani Media Control
Shot of
Estados Mainstream
50
10
a
Charts
Love
Unidos
Rock Tracks12
3 Austria
Austria
20
Top 4011
Estados Billboard
33
Unidos
20012
VG-lista Top
Noruega
5
40 Albums13
Nueva New Zealand
15
Zelanda
Music Chart14
Pases
Mega Albums
28
Bajos
Top 10015
Reino
UK Albums
6
295
Posicin
38
Pas
Unido
Suecia
Lista
Chart9
Albums Top
6016
Posicin
8
Referencias
1.
Allmusic. Shot of Love - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
Discogs. Bob Dylan - Shot of Love (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Bjroner, Olof. Nearer to the Fire Bob Dylan 1981 (en ingls). Consultado el
2014.
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2014.
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swedishcharts.com. Bob Dylan - Shot of Love (en ingls). Consultado el 22 de
marzo de 2014.
296
Infidels
Infidels
Publicacin
Abrilmayo de 19832
Grabacin
Estudios Power Station, Nueva York
Gnero(s)
Rock3
Formato
Duracin
41:393
Discogrfica
Columbia Records1
Productor(es)
Bob Dylan y Mark Knopfler1
Shot of Love
(1981)
Infidels
(1983)
Real Live
(1984)
Sencillos de Infidels
1.
Sweetheart Like You

Publicado: diciembre de 198312
2.
Jokerman
Publicado: abril de 198413
Infidels en espaol: Infieles es el vigsimo segundo lbum de estudio del msico

estadounidense Bob Dylan, publicado por el sello discogrfico Columbia Records en
octubre de 1983.14 Fue el primer trabajo secular de Dylan tras una triloga de lbumes,
Slow Train Coming, Saved y Shot of Love, marcados por una profunda temtica
religiosa despus de su conversin al cristianismo.3 Inmerso en un periodo de cambios
en la industria musical por la introduccin de la tecnologa digital en los estudios de
grabacin y por el auge de nuevos gneros musicales, el msico contrat a Mark
Knopfler, lder del grupo Dire Straits y que particip aos antes en la grabacin de Slow
Train Coming, con la intencin de adaptarse a los cambios.15
Dylan grab Infidels con un grupo cohesionado del que formaron parte Mick Taylor,
antiguo guitarrista de The Rolling Stones, y Alan Clark, teclista de Dire Straits, adems
297
de Sly Dunbar y Robbie Shakespeare, miembros del grupo jamaicano Sly and Robbie.16
Durante las sesiones de grabacin, que tuvieron lugar en los estudios Power Station de
Nueva York entre abril y mayo de 1983, grab canciones con un renovado inters por la
protesta social3 y a la vez con un marcado giro hacia el conservadurismo poltico17 en
algunos temas que defienden el Estado de Israel17 y critican la deslocalizacin
industrial18 y la carrera espacial.19 Adems de los temas que formaron parte de Infidels,
las sesiones fueron lo suficientemente productivas para dar lugar a descartes rescatados
en otros lbumes y recopilados aos despus en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare
& Unreleased) 1961-199120 21
Tras su publicacin, Infidels obtuvo el respaldo mayoritario de la prensa musical con
crticas que lo situaron por encima de sus trabajos religiosos.3 22 Sin embargo, en el
plano comercial obtuvo resultados moderados al alcanzar la novena posicin en la lista
de discos ms vendidos del Reino Unido, donde obtuvo la denominacin de disco de
plata,9 23 y el puesto veinte en la lista estadounidense Billboard 200, donde obtuvo la
certificacin de disco de oro.11 24
ndice
1 Trasfondo
4 Recepcin y promocin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Bibliografa
10 Enlaces externos
Trasfondo
Dylan en concierto durante la gira de promocin de Saved en 1980.
298
Dylan public Infidels tras sufrir una poca convulsa con cambios significativos en su
vida personal. A finales de la dcada de 1970 abraz el cristianismo y comenz a
componer canciones con una profunda temtica religiosa.25 El resultado de su
transformacin, Slow Train Coming, se convirti en un xito comercial que gan un
Grammy a la mejor interpretacin vocal de rock masculina por la cancin Gotta Serve
Somebody.26 Aunque msicos como Ronnie Hawkins y Keith Richards se burlaron
pblicamente de su adhesin al cristianismo,27 su conversin tuvo un efecto negativo a
largo plazo: sus dos siguientes trabajos, Saved y Shot of Love, le dieron los peores
resultados comerciales en Estados Unidos desde 1964.28 Adems, las escasas ventas de
entradas acortaron la gira de promocin de Saved, cuyo ltimo concierto en Europa se
vio marcado por la tragedia debido a la muerte de dos espectadores en Avin, uno
electrocutado al encaramarse a un poste elctrico y otro al caerse desde una grada.29
En el plano personal, sufri la muerte de varios amigos y compaeros de profesin,
adems de la crtica de viejas amistades por su conversin al cristianismo.29 En
diciembre de 1980, su amigo de profesin John Lennon muri asesinado a la puerta del
edificio Dakota de Nueva York por un fantico.30 Al igual que ocurri con The Beatles,
Dylan atrajo a seguidores que llegaron a importunarlo, y entre 1979 y 1981, sufri el
acoso de una mujer que sigui sus pasos durante las giras y cada vez que acuda al
estudio de grabacin, motivo por el cual contrat un vigilante de seguridad para que
viviera en el local.31 Otra repentina muerte fue la de Howard Alk, amigo y colaborador
suyo en los largometrajes Eat the Document y Renaldo and Clara.32 Alk muri el 3 de
enero de 1983 a causa de una sobredosis de herona en los estudios de grabacin
Rundown Studios, propiedad del msico, donde improvis un dormitorio tras
divorciarse de su mujer y abandonar su hogar.33 Segn Arthur Rosato, ayudante de
Dylan, la muerte de Alk lo llev a dejar momentneamente la msica: Fue entonces
cuando Bob decidi dejar de dar conciertos durante un tiempo. Estaba triste y habl un
poco conmigo. Quera asegurarse de que yo estaba bien. Pero cerr el estudio aquel
mismo ao.15
Otro problema de carcter legal surgi a raz de una demanda judicial de Albert
Grossman, su antiguo representante, en el Estado de Nueva York, que afirm ser vctima
de fraude en el reparto de regalas de las editoriales musicales Dwarf Music y Big Sky
Music.34 En su defensa, Grossman exiga el abono de 51 000 dlares en concepto de
comisiones por las canciones registradas y de 400 000 dlares en concepto de
indemnizacin.34 La batalla legal entre Grossman y Dylan termin en noviembre de
1987, dos aos despus de la muerte de Grossman, tras pagar el msico dos millones de
dlares a su viuda Sally Grossman.35
La muerte de Alk en particular y los problemas legales y personales en general llevaron
al cantante a apartarse del panorama musical momentneamente, y en 1982 hizo solo
dos apariciones en pblico. La primera tuvo lugar el 15 de marzo en su introduccin al
Saln de la Fama de los Compositores;36 la segunda, el 6 de junio en una actuacin a
do con Joan Baez durante un encuentro a favor del desarme nuclear celebrado en
Pasadena, California.37
299
Mark Knopfler, antiguo lder de Dire Straits, produjo Infidels tras participar en la
grabacin de Slow Train Coming.
Durante el retiro de Dylan, se produjeron cambios importantes en la industria
discogrfica que repecutieron en su carrera. Por una parte, la creacin de los discos
compactos modific los patrones de grabacin y oblig a introducir la tecnologa digital
en los estudios.38 Por otra parte, el auge de la cadena de televisin MTV, que en su
segundo aniversario ya contaba con seis millones de abonados, le oblig a adaptarse a
los tiempos modernos y a rodar videoclips para varias canciones.38 En consecuencia,
afront la grabacin de Infidels con la idea de producir un sonido contemporneo, para
lo cual pidi a Mark Knopfler y a Alan Clark, miembros del grupo Dire Straits, que
participaran en su nuevo trabajo.38
Junto a Knopfler y a Clark, contrat tambin a Mick Taylor, antiguo guitarrista de The
Rolling Stones, y a dos msicos jamaicanos, Sly Dunbar y Robbie Shakespeare,
miembros del grupo Sly and Robbie y encargados de la seccin rtmica de batera y
bajo.16 Dunbar y Shakespeare volvieron a coincidir con Dylan dos aos ms tarde en la
grabacin de Empire Burlesque,21 mientras que Taylor form parte de su banda en la
primera gira que el msico ofreci en tres aos.39
Un mes antes de empezar las sesiones, Dylan subi a un escenario por primera vez en
ocho meses como invitado sorpresa en un concierto de Rick Danko y Levon Helm,
antiguos miembros del grupo The Band que respaldaron al msico en la grabacin de
Planet Waves y en su gira de 1974.40 Durante el concierto, que tuvo lugar en el Lone
Star Cafe de Nueva York, los tres msicos interpretaron temas clsicos de Hank
Williams, Johnny Otis y Leadbelly como Your Cheatin' Heart, Willie and the Hand
Jive y Ain't No More Cane.41
Una vez retomado el contacto con los escenarios y estructurada la banda, comenzaron la
grabacin de Infidels en los estudios Power Station de Nueva York con unas sesiones
que se desarrollaron entre abril y los primeros das de mayo. El 11 de abril inauguraron
las sesiones con la grabacin de dos temas, Blind Willie McTell y Don't Fall Apart
On Me Tonight.41 La primera cancin, una de las mejores canciones que Dylan jams
haya escrito segn palabras del autor Howard Sounes, no fue incluida en el disco,42
mientras que el segundo tema fue regrabado al da siguiente en varios intentos hasta
lograr una toma maestra.41 La alta productividad de las sesiones continu el 13 de abril
al grabar una toma nica y vlida de License to Kill, una cancin en la que algunos
crticos como Robert Christgau y Bill Wyman vieron una aversin por los viajes
espaciales en el verso: Oh, man has invented his doom, first step was touching the
moon lo cual puede traducirse al espaol como: El hombre ha inventado su
perdicin, el primer paso fue tocar la Luna.17 No obstante, License to Kill trata
especficamente la relacin del ser humano con el medio ambiente, un tema recurrente
300
en canciones de su carrera como A Hard Rain's a-Gonna Fall, Talkin Bear Mountain
Picnic Massacre Blues y Everything is Broken.43
El 14 de abril, el grupo grab varias tomas de Jokerman, Clean-Cut Kid, Man of
Peace y Sweetheart Like You, adems de una versin del tema de Jim Herbert This
Was My Love.41 Hounes defini Jokerman como un colaje de imgenes que
recordaban a Blonde on Blonde y que, al igual que "I and I", posee un sutil ritmo de
reggae.42 Dylan grab la cancin en un par de tomas, lo cual impresion a Dunbar.
Segn el msico: Bob se presentaba en el estudio con su armnica y su guitarra y
empezaba a tocar la cancin, y nosotros nos unamos a l. Haca varias tomas del mismo
tema en claves diferentes y cambiaba las palaras a su antojo. Ni siquiera me percat de
que la estbamos grabando. Nos mir y anunci: "Esta es la toma". No podamos
creernos lo fcil que era todo.42 Durante la misma sesin el grupo consigui grabar la
toma maestra de Man of Peace.41
La cancin Neighborhood Bully cita eventos histricos en la historia de Israel, tales

como la Operacin pera y la Guerra de los Seis Das.
Al da siguiente, el grupo volvi a grabar varias tomas de Clean-Cut Kid junto a
versiones de temas tradicionales como Jesus Met the Woman at the Well y esbozos de
otras canciones sin finalizar.41 Sin embargo, el resultado de Clean-Cut Kid no fue el
adecuado y decidi archivar la cancin durante dos aos ms para regrabarla
nuevamente en las sesiones de Empire Burlesque.21 Previo a la publicacin en Empire
Burlesque, el msico cedi la cancin a la cantante Carla Olson, quien grab una
versin en su lbum Midnight Mission.44 Por otra parte, autores como Tim Riley
criticaron Sweetheart Like You, la cual volvi a grabarse el 18 de abril, como una
cancin sexista debido al verso: A woman like you should be at home, that's where you
belong, taking care of somebody nice who don't know how to do you wrong lo cual
puede traducirse al espaol como: Una mujer como t debera estar en casa, es el sitio
al que perteneces, cuidando de alguien bueno que nunca te har dao.45 El cantante
Rod Stewart version el tema en su lbum A Spanner in the Works.46
El 19 de abril, el grupo grab Neighborhood Bully, una cancin a menudo
considerada una defensa del Estado de Israel en la que se citan eventos histricos como
la Guerra de los Seis Das y la Operacin pera, un ataque areo preventivo sobre un
reactor nuclear en construccin cerca de Bagdad en 1981.47 Dylan coment
detalladamente la cancin en una entrevista para la revista Rolling Stone en 1984, en la
que asegur sobre el conflicto palestino-israel que la poltica es un instrumento del
Diablo. Eso est claro. Creo que la poltica es lo que mata; no deja nada vivo.48 En
301
2001, el diario Jerusalem Post describi la cancin como una favorita entre los
residentes en los territorios palestinos ocupados.49
Tras dedicar el da 20 de abril a versionar clsicos como This Was My Love y
Across the Borderline, Dylan y el resto del grupo dedicaron la siguiente sesin de
Infidels el 21 de abril a grabar Tell Me.41 A pesar de registrar varias tomas, archiv la
cancin hasta su publicacin en el recopilatorio The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare
& Unreleased) 1961-1991, ocho aos ms tarde.50 Lo mismo ocurri con Foot of
Pride, una cancin que el grupo grab a lo largo de tres sesiones entre el 22 y el 25 de
abril y que qued archivada hasta la publicacin de The Bootleg Series Volumes 1-3.41
El 27 de abril, el grupo grab las primeras tomas de Union Sundown y la toma
maestra de I and I, adems de dos temas inditos, Julius and Ethel y From Paul.41
Dos das despus, tras una sesin previa dedicada a versiones de temas de otros autores,
Dylan volvi a grabar varias tomas de Union Sundown y una cancin nueva, Lord
Protect My Child.41 Sounes coment sobre Lord Protect My Child que posea algo
del sentimiento de "Forever Young", pero pareca aludir especficamente a los hijos de
Bob. Interpret la cancin con la sobria intensidad que habra de caracterizar su estado
de nimo durante aquellas sesiones.42 El grupo grab en la misma sesin la cancin de
Willie Nelson Angel Flying Too Close to the Ground, la cual sirvi como cara B del
sencillo de I and I y de Union Sundown en algunos pases europeos,4 y una toma de
Death Is Not the End publicada cinco aos ms tarde en el lbum Down in the
Groove.41 Las dos ltimas sesiones de grabacin tuvieron lugar el 5 y el 17 de mayo, en
las cuales tocaron nuevas versiones de Blind Willie McTell y de Neighborhood
Bully, con la colaboracin de Mark Rivera y Ron Wood a la guitarra en sustitucin de
Taylor.41
El trabajo en Infidels progresaba adecuadamente cuando Knopfler tuvo que viajar a
Alemania para emprender una gira con Dire Straits. Aunque Knopfler se ofreci a
terminar Infidels una vez concluida la gira, Dylan decidi contratar a otro ingeniero de
sonido, terminar los arreglos y realizar las mezclas.51 Segn coment Knopfler:
Infidels habra ido mejor si hubiera mezclado el tema, pero tuve que ir a Alemania y
Bob tena algo extrao con CBS, donde se vea obligado a entregarles discos a un ritmo
determinado. Parte del lbum es como escuchar algo spero. Quizs Bob pens que
estuviese precipitando las cosas porque tena prisa en irme, pero me ofrec a terminarlo
despus de la gira. En lugar de eso, cogi a otro ingeniero para hacer las mezclas
finales.52
302
Humphrey Bogart y Mary Astor en el largometraje El halcn malts, de la que Dylan

extrajo dilogos para su cancin Tight Connection to My Heart.
Al igual que en la mayora de sus trabajos discogrficos, las sesiones de grabacin de
Infidels dieron origen a un nmero elevado de ensayos, canciones descartadas y tomas
alternativas que circularon al poco tiempo a travs de grabaciones pirata.53 Entre los
principales descartes destacan:
Blind Willie McTell: Dylan grab la cancin al piano, con Mark Knopfler a la
guitarra, usando la meloda de St. James Infirmary Blues, y mezcl la cancin
para publicarla en el lbum.54 Sin embargo, tras el viaje de Knopfler a Alemania,
cambi la secuencia preliminar del lbum, sustituy Blind Willie McTell por
Union Sundown y qued archivada hasta la publicacin del recopilatorio The
Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991 ocho aos despus.
La exclusin de Blind Willie McTell desconcert a varios colaboradores suyos
que consideraban la cancin como uno de sus mejores trabajos.20 Segn relat
Larry Ratso Sloman, cuando escuch el lbum en el estudio, le pregunt a
Dylan dnde estaba la cancin. Sloman se quej de su ausencia y el msico le
replic: As est bien, Ratso. He hecho una docenas de discos. Uno ms no
importa mucho.51
Dylan comenz a interpretarla en directo a raz de una versin de The Band
publicada en el lbum Jericho en 1993.55 Segn coment el propio msico en
una entrevista en Rolling Stone: Comenc a tocarla en directo porque o a The
Band hacerla. En su mayora era un demo, probablemente enseando a los
msicos cmo debera ir. Nunca se desarroll por completo, y nunca volv a
completarla. No debi haber otra razn para dejarla fuera del disco. Es como
coger una pintura de Monet o de Picasso, ir a su casa y ver una pintura sin
terminar y venderla a los seguidores de Picasso.
Someone's Got a Hold of My Heart: Dylan grab varias tomas de la cancin
los das 16 y 26 de abril de 1983, pero no volvi a tocarla hasta la grabacin de
Empire Burlesque dos aos despus, cuando aadi una nueva parte vocal y
coros femeninos a la pista inicial.21 Con el ttulo final de Tight Connection to
My Heart (Has Anybody Seen My Love?), la cancin incluye, segn el
bigrafo Michael Gray, numerosas referencias a dilogos del actor Humphrey
Bogart.56 Un verso de la cancin, I had to move fast, and I couldn't with you
around my neck lo cual puede traducirse al espaol como: Tengo que
moverme rpido, y no puedo contigo sobre mi cuello, coincide con una frase
de Bogart en la pelcula Siroco, en la que el actor dice: I've got to move fast: I
can't with you around my neck. El msico tambin us otra frase de la misma
pelcula en el verso But I can't figure out if I'm too god for you, or if you're too
god for me lo cual puede traducirse al espaol como: No s si soy
demasiado bueno para ti o si t eres demasiado buena para m.56 Gray
tambin encontr coincidencias entre el verso You wan't to talk to me, go ahead
and talk lo cual puede traducirse como: Quieres hablar conmigo, camina y
charlamos y la contestacin que da el personaje de Bogart, Sam Spade,
cuando le dicen: We wanna talk to you, Spade en espaol: Queremos
hablar contigo, Spade y l contesta: Well, go ahead and talk en espaol:
Bien, caminemos y hablemos en El halcn malts.56
303
Foot of Pride: Dylan grab la cancin entre el 22 y el 27 de abril y la incluy

en la primera secuencia del lbum, pero tras la marcha de Knopfler y los ltimos
retoques, fue archivada junto con Blind Willie McTell en beneficio de Union
Sundown.57 El ttulo de la cancin proviene del versculo 36:11 del Libro de los
Salmos: Let not the foot of pride come against me, and let not the hand of the
wicked remove me en espaol: Que no me alcance el pie del orgullo, ni me
mueva la mano de los impos.58 Lou Reed version la cancin en The 30th
Anniversary Concert Celebration, un concierto homenaje al msico en
conmemoracin a sus treinta aos en el panorama musical.59
Lord Protect My Child: el grupo registr varias tomas de la cancin a lo largo

de la sesin del 2 de mayo, una de las ltimas organizadas para grabar material
de Infidels.41 Al igual que sucedi con otros registros de las sesiones de
grabacin, apareci en el tercer volumen de la caja recopilatoria The Bootleg
Series Volumes 1-3.20
Death Is Not the End: la nica toma de la cancin, grabada el 27 de abril, se

utiliz cinco aos ms tarde en el lbum Down in the Groove con una nueva
pista vocal.41
Adems de otras composiciones propias como Tell Me, From Paul, Julius and
Ethel, Slow Try Baby y numerosos temas instrumentales e improvisaciones, el
grupo grab numerosas versiones de clsicos como Sixteen Tons y Dark as a
Dungeon de Merle Travis, Cold Cold Heart de Hank Williams, Oh! Susanna de
Stephen Foster, Across the Borderline de Ry Cooder y John Hiatt, y Angel Fylin'
Too Close to the Ground de Willie Nelson. Columbia utiliz una versin de Angel
Fylin' Too Close to the Ground como cara B de varios sencillos publicados en algunos
pases europeos.4
Recepcin y promocin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
3
Allmusic
B17
Robert Christgau
22
Rolling Stone
Tras su publicacin, Infidels obtuvo una respuesta de la crtica musical ms favorable en

comparacin con los ltimos trabajos de Dylan, Shot of Love y Saved.22 El periodista
Tim Riley elogi el sonido en general, un caso en el que la produccin eficiente no
parece funcionar contra la autoridad robusta que Dylan aun puede ordenar como
cantante.60 Por otra parte, el crtico Bill Wyman defini las canciones como maduras
y complejas, incluso aunque meldicamente son similares en el sonido y el asunto en
su conjunto tiene resonancias de sus locos das cristianos,61 mientras que Christopher
304
Connelly escribi en la revista Rolling Stone: Infidels es el mejor lbum de Dylan

desde el punzante Blood on the Tracks publicado hace nueve aos, una recuperacin
impresionante del poder de la lrica y de la meloda que Dylan pareca tener pero que le
haban abandonado.22
Sin embargo, otros autores se mostraron ms crticos con el lbum.60 En este aspecto,
Graham Lock se refiri a Dylan en su crtica para New Musical Express como una
fuerza cultural gastada, un hombre confuso tratando de reavivar viejos incendios,60
mientras que Robert Christgau, periodista de The Village Voice, se mostr poco
sorprendido por el lbum y critic con dureza su giro al conservadurismo: Dylan se
convirti en un loco odioso. Peor que su ecuacin de judos con sionistas y con el Likud
o que su confusa disquisicin sobre las normas internacionales de trabajo es su
jasidismo que inspira nada menos que tres supersticiosos ataques a los viajes espaciales.
Dios sabe y uso esta frase deliberadamente qu lejos llegara si John Glenn fuese
Presidente.17 Los crticos de The Village Voice situaron Infidels en el dcimo puesto en
la encuesta anual Pazz & Jop de mejores discos del ao, el mejor puesto para un disco
del cantante desde que en 1975 el lbum The Basement Tapes llegase al primer puesto y
Blood on the Tracks a la cuarta posicin.62
El tres de mayo de 1808 en Madrid de Francisco de Goya, utilizada en el videoclip de la

cancin Jokerman junto a otras obras de la historia del arte.
En el plano comercial, Infidels mejor los resultados conseguidos con Shot of Love y
Saved en los Estados Unidos al alcanzar el puesto veinte en la lista Billboard 200; sin
embargo, en el Reino Unido cay al puesto nueve.11 9 En otros pases europeos logr
mejores resultados, y lleg a alcanzar el primer puesto en la lista de discos ms
vendidos de Noruega, el tres en la de Suecia y el cuatro en la de Nueva Zelanda.5 6 7 En
Estados Unidos y en Canad, el lbum obtuvo la certificacin de disco de oro, adems
de una certificacin como disco de plata otorgado por la BPI en el Reino Unido.24 23
Una vez publicado el lbum, Columbia eligi Sweetheart Like You y Jokerman
como sencillos del lbum y pidi al msico que grabase sendos videoclips para
promocionarlos.63 Para su incursin en el vdeo de Jokerman, contrat a Larry
Ratso Sloman como productor y a George Lois como director, el cual tuvo la idea de
mezclar primeros planos del rostro de Dylan con imgenes de la historia del arte, entre
ellas El jardn de las delicias de El Bosco, Lamentacin sobre Cristo muerto de Andrea
Mantegna y El tres de mayo de 1808 en Madrid de Francisco de Goya, y de aadir
subttulos con la letra de la cancin en la parte inferior de la pantalla.64 63
Sin embargo, Lois tuvo problemas a la hora de coordinar las escenas del msico
cantando la letra de la cancin. Segn Lois: Su doblaje quedaba completamente
desajustado. Yo le dije: Bob, tienes que esforzarte ms, tenemos que doblar la cancin.
305
Tienes que procurar que las palabras coincidan. Si no, parecers un imbcil.63 El
resultado no fue del agrado del msico, que en una entrevista a Rolling Stone coment:
Mientras miraba el vdeo lo nico que vea en la pantalla era una imagen ma desde la
frente hasta la boca. Es eso algo? Tengo que pagar por eso?.63
Para el video musical de Sweetheart Like You, el msico contrat como director a
Mark Robinson, quien grab al grupo tocando la cancin en un club a la hora del cierre
para una camarera.65 En sustitucin de Mick Taylor, la cantante Carla Olson, que
version la cancin Clean-Cut Kid en el lbum Midnight Mission un ao despus,
toc la guitarra en el video.44 El sencillo alcanz el puesto 55 en la lista Billboard Hot
100.11
Lista de canciones
Todas las canciones escritas por Bob Dylan y producidas por Dylan y Mark Knopfler.16
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Jokerman 6:12
Sweetheart Like You 4:31
Neighborhood Bully 4:33
License to Kill 3:31
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Man of Peace 6:27

Union Sundown 5:21
I and I 5:10
Don't Fall Apart on Me Tonight 5:54
306
Personal
Msicos66
teclados
Sly Dunbar: batera y percusin
Robbie Shakespeare: bajo
Mick Taylor: guitarra
Mark Knopfler: guitarra
Alan Clark: teclados
Clydie King: voz en Union Sundown
307
Equipo tcnico66
Josh Abbey: ingeniero de sonido
Neil Dorfman: grabacin
Bill Kipper: masterizacin
Ian Taylor: mezclas y

masterizacin
Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
67
31
10
3 Austria Top 40
20
11
Billboard 200
20
5
1
7
4
9
9
UK Albums Chart
9
6
Albums Top 60
8
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definido varias veces con contenidos diferentes
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varias veces con contenidos diferentes
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310
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ISBN 978-0826429742.
311
Real Live
Real Live
Publicacin
3 de diciembre de 1984
58 de julio de 1984
Grabacin
Wembley Stadium, Londres; St James' Park,

Newcastle y Slane Castle, Irlanda
Gnero(s)
Rock
Formato
LP, CD, casete1
Duracin
50:15
Discogrfica
Columbia Records1
Productor(es) Glyn Johns

Infidels
(1983)
Real Live
(1984)
Empire Burlesque
(1985)
Real Live es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan publicado por
la compaa discogrfica Columbia Records en diciembre de 1984. El lbum fue
grabado durante la gira europea de 1984, mayoritariamente en el concierto ofrecido en
el Wembley Stadium de Londres el 7 de julio. Sin embargo, License to Kill y
Tombstone Blues proceden del concierto ofrecido en Newcastle el 5 de julio,
mientras que I and I y Girl from the North Country proceden del concierto ofrecido
en el Slane Castle de Irlanda el 8 de julio.
El lbum fue producido por Glyn Johns e incluy a Mick Taylor, antiguo miembro de
The Rolling Stones, en la guitarra; Ian McLagen, miembro de Faces, en los teclados, y
Carlos Santana. La gira fue llevada a cabo como medio de promocin del lbum de
estudio Infidels. Mientras Infidels fue clasificado como el retorno de Bob Dylan a la
msica formal, tal y como detalla Kurt Loder en la revista musical Rolling Stone, las
reseas de Real Live fueron dispares.
Publicado en diciembre y coincidiendo con el mercado navideo, Real Live obtuvo
escasas ventas, alcanzando el puesto 115 en la lista estadounidense Billboard 200 y el
54 en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.
312
ndice
1 Recepcin
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
2
Allmusic
B3
Robert Christgau
Rolling Stone
En su crtica para Rolling Stone, Loder escribi: Aunque algunos cnicos pueden
encontrar que el resuello marca Dylan est ms cerca de la autoparodia en este punto, su
modo de cantar escamotea en todas partes. El grupo que form para la gira le sirve bien,
pero sin inspiracin... Los dilanlogos podrn saborear la letra en tercera persona y
fuertemente revisada de Tangled Up in Blue, y algunos seguidores pueden esbozar
una risa por el riff rtmico, robado de la cancin de Ray Charles I Believe to My Soul,
que adorna Ballad of a Thin Man. Pero Highway 61 Revisited y Tombstone
Blues sufren de arreglos amorfos, y la banda simplemente no puede replicar el ritmo
reggae de I and I. Si el enfoque rag-and-roll de Dylan para el rock es anticuado, es
esencialmente un problema esttico. Uno contina con la esperanza de que algn da
junte una buena banda en la que crea... Una banda que le permita reafirmar su
genialidad en el mercado del rock moderno.4
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
313
Highway 61 Revisited 5:07

Maggie's Farm 4:54
I and I 6:00
License to Kill 3:26
It Ain't Me, Babe 5:17
Cara B
N. Ttulo
Duracin

Masters of War 6:35
Girl from the North Country 4:25
Personal
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica y teclados

Colin Allen: batera
Glyn Johns: productor
Ian McLagan: teclados
Carlos Santana: guitarra en Tombstone Blues
Greg Sutton: bajo
Mick Taylor: guitarra
Posicin en listas
314
Pas
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
5
Billboard 200
115
6
13
7
31
8
UK Albums Chart
54
Albums Top 609
28
Referencias
1.
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swedishcharts.com. Bob Dylan - Real Live (en ingls). Consultado el 22 de marzo
de 2014.
315
Empire Burlesque
Empire Burlesque
Publicacin
8 de junio de 19851
15 de enero3 de marzo de 19852
Grabacin
The Power Station, Nueva York y Cherokee

Studio, Hollywood
Gnero(s)
Rock1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
46:241
Discogrfica
Columbia Records3

Real Live
(1984)
Empire Burlesque
(1985)
Biograph
(1985)
Sencillos de Empire Burlesque

1.
Tight Connection to My Heart

Publicado: 24 de mayo de 19854
2.
When the Night Comes Falling from the Sky

Publicado: noviembre de 19855
Empire Burlesque es el vigsimo tercer lbum de estudio del msico estadounidense

Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en 1985. El
lbum, producido por el propio Dylan y grabado entre Nueva York y Los ngeles a lo
largo de dos aos, cont con la participacin de una larga lista de msicos entre los que
figuran Ron Wood, Jim Keltner, Al Kooper, Mick Taylor, Benmont Tench y los
miembros de Sly and Robbie.
A pesar del distanciamiento musical con respecto a trabajos anteriores, debido a una
produccin caracterstica de la dcada de 1980, Empire Burlesque fue recibido por la
crtica musical con reseas positivas en las que destacaron canciones como Tight
Connection to My Heart y Dark Eyes. A nivel comercial, el lbum alcanz el puesto
316
once en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el 33 en la lista

estadounidense Billboard 200, y fue certificado como disco de oro en Canad.6
ndice
1 Grabacin
3 Recepcin
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Grabacin
Antes de embarcarse en una gira que le llev por Europa en 1984, Dylan pas cierto
tiempo grabando demos de nuevas composiciones en su hogar de Malib, acompaado
en ocasiones por otros msicos. En los preparativos de la gira, ensay al menos tres de
las nuevas canciones, encontrando tiempo entre recital y recital para pulir las canciones
y mejorarlas.
Tras finalizar la gira, regres a Nueva York y comenz a trabajar en su nuevo lbum de
estudio. Tal y como relat Clinton Heylin, Dylan grab las canciones en sesiones
espordicas, en contraposicin a anteriores trabajos en los que grababa durante un
periodo prefijado. El resultado fue un gasto desmesurado de tiempo para grabar el
lbum, desde julio de 1984 hasta marzo de 1985. Para acomodarse al nuevo proceso de
grabacin, Dylan decidi producir las sesiones por s solo, sin la ayuda de un productor
profesional. Arthur Baker, que trabaj anteriormente con New Order y Afrika
Bambaataa, fue posteriormente contratado para las sesiones, si bien la mayor parte de la
produccin fue realizada por Dylan.
Una de las primeras decisiones fue renunciar a un conjunto estable de msicos. En su
lugar, Dylan grab con una eclctica mezcla de profesionales de estudio. Una sesin
finalmente descartada tuvo lugar junto a la banda de Al Green en los Intergalactic
Studios el 24 de julio de 1984. Dos das despus, el 26 de julio, tuvo lugar una nueva
sesin con Ron Wood, miembro del grupo de The Rolling Stones; Anton Fig, batera de
David Letterman, y John Paris, en los Delta Sound Studios.
Las sesiones en los Delta Studios dieron origen dos temas: Driftin' Too Far From
Shore y Clean Cut Kid. Aun as, las grabaciones fueron dejadas de lado y no fueron
finalizadas hasta 1986, cuando Dylan grab su siguiente lbum, Knocked Out Loaded.
El segundo tema haba sido grabado con anterioridad para el lbum Infidels de 1983,
aunque tambin fue descartado. Ron Wood describi con posterioridad su sorpresa ante
317
la falta de autoridad de Dylan durante la mezcla de las grabaciones. Segn Wood: El

tcnico de sonido deca: Hey, Bob, no necesitamos esto, y l sola decir: Vale, vale.
Y hacan la mezcla, y l se daba media vuelta y les dejaba hacerlo a su manera. Y yo le
deca: No puedes dejar a esos tos. Mira! Han desplazado los coros, o qu hay de
la batera?. Pero deba haber algo en su cabeza que no le permita interferir en el
proceso. Y aunque hubiramos entrado en la sala de control con determinacin, podra
estar durmiendo.
Durante una sesin llevada a cabo entre julio y septiembre de 1984 en los Power
Station, Dylan grab el demo de una cancin titulada Go 'Way Little Boy, que cedi
posteriormente a Lone Justice. Ms adelante, Dylan particip en la grabacin del tema
junto a Justice, que fue publicado como cara B del sencillo Sweet Sweet Baby (I'm
Falling).
Tras seis meses de trabajo, Dylan slo tena unas pocas grabaciones aceptables, de las
cuales dos aparecieron finalmente en Empire Burlesque. Tal y como record Dylan en
una ocasin: A veces no sale nada, y otras veces saco numeroso material que suelo
guardar. Tan slo escribo las canciones que siento poder escribir. Luego las escucho y
decido si me gustan. Y si no me gustan las vuelvo a grabar o les cambio algo. En
noviembre, Dylan volvi a Los ngeles para dar comienzo a nuevas sesiones.
Una temprana sesin en Ocean Way Studios dio origen a parte del material utilizado en
Empire Burlesque. Durante dichas sesiones, Dylan grab numerosas versiones de temas
clsicos, entre los que figuraban In The Summertime de Ray Dorset, Freedom For
The Stallion de Allen Toussaint, y Help Me Make It Through The Night de Kris
Kristofferson. El trabajo se volvi ms productivo aun cuando Dylan se traslad a los
Cherokee Studios de Hollywood. Tras reclutar al batera de Lone Justice, Don
Heffington, las sesiones empezaron en diciembre, grabando durante el curso de las
mismas un tema coescrito con Sam Shepard titulado New Danville Girl. A pesar de
las numerosas tomas de la cancin, el tema fue finalmente excluido de Empire
Burlesque. Sin embargo, Dylan tuvo mejor xito en la grabacin de Something's
Burning, Baby el 14 de diciembre junto a artistas de la talla de Benmont Tench, Mike
Campbell y Howie Epstein.
Durante el resto del invierno, Dylan grab la mayor parte de las canciones de Empire
Burlesque. El 28 de enero, una nueva sesin en Cherokee Studios dio origen a la toma
maestra de Seeing The Real You At Last. Tras su grabacin, tuvo lugar una corta
sesin en los A&M Studios el 29 de enero para grabar la cancin We Are the World.
El 5 de febrero, Dylan grab las tomas finales de otros dos temas: Trust Yourself y
I'll Remember You. Nueve das despus, grab temas romnticos como Straight A's
In Love, de Johnny Cash, y Emotionally Yours. A excepcin de We Are the
World, el resto de los temas fueron registrados con la ayuda de los msicos anteriores
y personal de los Cherokee Studios.
Entre el 14 y el 19 de febrero, Dylan volvi a Nueva York y retom su trabajo en Power
Station. El da 19 organiz una sesin con Roy Bittan al piano y Steve Van Zandt en la
guitarra, ambos miembros de The E Street Band. El grupo grab una toma de When
the Night Comes Falling From the Sky, pero Bittan y Van Zandt no regresaron al resto
de las sesiones. Al da siguiente, Sly Dunbar y Robbie Shakespeare, conocidos como
318
Sly and Robbie, se unieron a las sesiones para grabar Never Gonna Be the Same
Again con las vocalistas Queen Esther Marrow, Debra Byrd y Carolyn Dennis.
El 23 de febrero, Dylan volvi a Power Station con Syl y Robbie y varios msicos de
sesin, entre ellos Al Kooper, para grabar una versin de When The Night Comes
Falling From The Sky, que fue finalmente escogida para el lbum en detrimento de la
versin anterior. Adems, Dylan retom el trabajo de Someone's Got A Hold Of My
Heart, un descarte de Infidels que retitul como Tight Connection to My Heart. La
ltima cancin que se grab, Dark Eyes, tuvo lugar el 3 de mayo y fue compuesta
varios das antes.
Tras finalizar la grabacin de Empire Burlesque, Arthur Baker comenz a mezclar las
canciones. Segn reconoci Dylan: No tengo buena experiencia en dar a las
grabaciones un buen sonido. No s cmo hacerlo. Con Arthur Baker... tan slo tuve que
ir all y grabar algo de material por aqu y por all, y cuando fue el tiempo de juntarlo
todo, se lo di todo a l y lo hizo sonar como un disco.
Al igual que la mayora de lbumes de Dylan, tomas alternativas y mezclas descartadas
de las canciones de Empire Burlesque circularon de forma ilegal a travs de bootlegs.
Aun as, Empire Burlesque se caracteriza por la gran cantidad de canciones grabadas
durante las sesiones que finalmente no fueron incluidas ni en el lbum ni en ningn
disco oficial. Entre las canciones, figuran:
"As Time Passes By"
"New Danville Girl"
"Driftin' Too Far From Shore"
"Queen of Rock and Roll"
"Firebird"
"Prince of Plunder"
"Freedom for the Stallion"
"Go Away Little Boy"
"Rising Sun" (Steven Hufsteter/Tito

Larriva/Tony Marsico/Chalo Quintana)
"Gravity Song"
"Straight A's in Love"
"The Girl I Left Behind"

(tradicional)
"Too Hot To Drive By"
"The Very Thought Of You"
"Waiting to Get Beat"
"We Had It All" (Donny Frittis/Troy

Seals)
"Help Me Make It Through The

Night" (Kris Kristofferson)
"Honey Wait"
"I See Fire In Your Eyes"
"When the Line Forms"
"In the Summertime"
"Who Loves You More"
"Look Yonder"
"Wolf"
"Mountain Of Love" (Harold

319
Kenneth Dorman)
Uno de los principales descartes de Empire Burlesque fue New Danville Girl, una
cancin coescrita por Sam Shepard. Tena que ser con un to ah de pie y esperando a
ver una vieja pelcula de Gregory Peck [titulada "The Gunfighter"] de la cual slo poda
recordar unos fragmentos, dijo Shepard. Luego recobra la memoria, desplegndose
desde detrs de sus ojos. Comienza con un monlogo interno a una mujer, recordando la
jornada pasada. Pasamos dos das escribiendo la letra, mientras Bob haba escrito
previamente la meloda, que ya haba sido grabada. El guitarrista Ira Ingber record
sobre la cancin: Cuando la grabamos por primera vez, lo hicimos en un casete. [Bob]
lo sac y comenz a tocar. Volvi al da siguiente y dijo: "S, a mucha gente le gusta
esto." Y luego no hizo nada con ello. New Danville Girl fue reescrita y regrabada
dos aos despus como Brownsville Girl para el lbum Knocked Out Loaded.
Otro descarte, Driftin' Too Far From Shore, qued sin finalizar tras su grabacin en
julio de 1984 en los Delta Studios. La grabacin fue posteriormente incluida en
Knocked Out Loaded tras varias sobregrabaciones. De forma adicional a la grabacin de
Go 'Way Little Boy durante las sesiones de Empire Burlesque, Dylan grab un gran
nmero de temas que finalmente fueron descartados de la ltima mezcla. Entre ellas,
figuraban versiones de Straight A's in Love con una letra nueva, Waiting to Get
Beat y Who Loves You More.
Tambin existen numerosos demos grabados en la casa de Dylan en Malib antes de que
diera comienzo la gira europea de 1984, algunas de ellas inditas y otras en circulacin
a travs de bootlegs. Una de las composiciones, Angel or Rain (Almost Done),
despert un profundo inters en el teclista Ian McLagen. Haba una cancin muy
bonita que ocasionalmente tocaba pero que nunca grab y nunca ensay con nosotros,
recuerda McLagen. Era un pequeo y complicado nmero del que nunca conocimos el
ttulo, que sola interpretar dejndonos a nosotros atrs.
En 1991, una temprana versin de When The Night Comes Falling From The Sky,
con Roy Bittan en el piano y Steve Van Zandt en la guitarra, ambos de la E Street Band,
fue publicada en The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991.
Segn Heylin, la versin de Van Zandt de When The Night Comes Falling From The
Sky es una visin apocalptica aderezada con algo de drama, cantada sin control, y
podra haber provisto a Dylan de otro tema pico para contrarrestar el hueco dejado por
New Danville Girl.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B+7
Robert Christgau
C+8
320
Favorable9
Rolling Stone
10
Wilson & Alroy
11
Tras su publicacin, Empire Burlesque recibi reseas positivas, si bien algunos

miembros de la prensa acusaron a Dylan de intentar conseguir un sonido contemporneo
en detrimento de trabajos anteriores. Dylan replic con sorna que l no conoca nada
acerca de nueva msica y aadi: Sigo escuchando a Charley Patton. En su columna
de The Village Voice, Robert Christgau escribi:Tiene suficiente talento para salir con
un buen puado de canciones. Por lo tanto, es el mejor lbum desde Blood on the
Tracks.
Como promocin de Empire Burlesque, se rodaron videoclips de Tight Connection To
My Heart, When The Night Comes Falling From The Sky y Emotionally Yours,
emitidos en la MTV. De los tres, Paul Schrader, conocido por su trabajo con el director
Martin Scorsese, dirigi el vdeo de Tight Connection To My Heart.
En trminos promocionales, Empire Burlesque fue eclipsado por otros proyectos de
Dylan desarrollados durante el mismo ao, al sumarse a varias causas benficas. La
primera de ellas fue el sencillo We Are the World, organizado con el fin de recaudar
fondos para Etiopa y que se convirti en una de los sencillos ms vendidos del ao. A
pesar de su aportacin a la cancin, Dylan expres sus dudas en torno al mrito que
podra tener una accin de tal envergadura. La gente comprando una cancin y el
dinero yendo a salvar la gente de frica... es una idea global pero no estoy convencido
del mensaje de la cancin. Dylan coment ms tarde en relacin al mismo tema: Si
quieres que te diga la verdad, no creo ni que las personas se puedan salvar a s mismas.
En verano de 1985, Dylan se sum tambin a Artists United Against Apartheid en la
grabacin de Sun City, una cancin protesta contra la poltica de apartheid en
Sudfrica y publicada en octubre con crticas favorables.
En abril, Dylan particip con Sly and Robbie en una sesin de grabacin tocando la
armnica en No Name On The Bullet. La cancin fue publicada en Language
Barrier, un lbum publicado por Island Records en agosto del mismo ao. Tres meses
despus, particip en el concierto benfico Live Aid, destinado a recaudar fondos para
Etiopa. Llevado a cabo en Filadelfia, Dylan estuvo acompaado de Ron Wood y Keith
Richards, miembros de The Rolling Stones. En el concierto, Dylan interpretara tres
canciones, segn Heylin, dos de ellas extraas elecciones.
Poco despus, acudi al Farm Aid, emitido en televisin el 22 de septiembre de 1985.
Para el evento, Dylan se hizo acompaar de Tom Petty and the Heartbreakers. De las
seis canciones ensayadas para el concierto, solo fueron retransmitidas cuatro, entre las
cuales figuraron Clean Cut Kid, I'll Remember You y Trust Youself.
Lista de canciones
321
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love) 5:19

Seeing the Real You at Last 4:18
I'll Remember You 4:12
Clean Cut Kid 4:14
Never Gonna Be the Same Again 3:06
N. Ttulo
Duracin
Trust Yourself 3:26

Emotionally Yours 4:36
When the Night Comes Falling from the Sky 7:18
Something's Burning, Baby 4:51
Dark Eyes 5:04
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra (2, 4, 6, 8 y 10),
teclados (1 y 5), piano (3 y 7), armnica (10)
Peggie Blu: coros (1, 4 y 5)
Debra Byrd: coros (5 y 6)
Mike Campbell: guitarra (2, 3, 6 y 7)
Chops: trompa (2)
Sid McGinnis: guitarra (5)
Vince Melamed: sintetizador

(9)
John Paris: bajo (4)
Ted Perlman: guitarra (1)
Madelyn Quebec: coros (3, 6, 8

y 9)
322
Alan Clark: sintetizador (5)
Carolyn Dennis: coros (1, 4, 5 y 6)
Sly Dunbar: batera (1, 5 y 8)
Howie Epstein: bajo (3 y 7)
Anton Fig: batera (4)
Bob Glaub: bajo (2)
Don Heffington: batera (2 y 9)
Ira Ingber: guitarra (9)
David Watson: saxofn (2)
Bashiri Johnson: percusin (2, 6 y 8)
Ronnie Wood: guitarra (4)
Jim Keltner: batera (3, 6 y 7)
Stuart Kimball: guitarra elctrica (8)
Al Kooper: guitarra rtmica (8)
Queen Esther Marrow: coros (1, 4, 5 y 6)
Richard Scher: sintetizador (1,

5, 8 y 9)
Mick Taylor: guitarra (1)
Robbie Shakespeare: bajo (1, 5,

6, 8 y 9)
Benmont Tench: teclados (2 y

6), piano (4), rgano (7)
Urban Blight Horns: trompa

(8)
323
Personal tcnico
Josh Abbey: ingeniero de
sonido
George Tutko: ingeniero de
sonido
Judy Feltus: ingeniero de

sonido
Arthur Baker: mezclas
Nick Egan: diseo de portada
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts12
3 Austria
Austria
Top 4013
Estados Billboard
Unidos
20014
VG-lista Top
Noruega
40 Albums15
New
Nueva Zealand
Zelanda
Music
Chart16
Mega
Pases
Albums Top
Bajos
10017
Reino UK Albums
Unido
Chart18
Albums Top
Suecia
6019
Sencillos
Posicin
Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Tight
Estado Mainstream
27 Connection to
19
s Unidos Rock Tracks14
My Heart
12
33
7
3
14
11
5
Referencias
1.
Allmusic. Empire Burlesque - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
Bjorner, Olof. 1985 Empire Burlesque Sessions (en ingls). Consultado el 24
de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado el 24 de
marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan Tight Connection To My Heart (Has Anybody Seen My
Love) (en ingls). Consultado el 24 de marzo de 2014.
Discogs. Bob Dylan When The Night Comes Falling From The Sky (en
Music Canada. Gold and Platinum Search (en ingls). Consultado el 7 de
febrero de 2013.
2014.
Loder, Kurt (4 de julio de 1985). Empire Burlesque : Music Reviews. Rolling
Stone (en ingls). Consultado el 10 de febrero de 2013.
324
charts.de. Bob Dylan, Empire Burlesque (en alemn). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
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de febrero de 2013.
Allmusic. Empire Burlesque - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado
charts.org.nz. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
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de marzo de 2014.
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Empire Burlesque (en ingls). Consultado el 22
de marzo de 2014.
325
Biograph
Biograph
Caja recopilatoria de Bob Dylan
Publicacin
Grabacin
20 de noviembre de 1961-agosto de
19811
Gnero(s)
Rock, folk, country rock1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
3:34:501
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es) Jeff Rosen

Empire Burlesque
(1985)
Biograph
(1985)
Knocked Out
Loaded
(1986)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Rolling Stone
Biograph es un lbum recopilatorio del msico estadounidense Bob Dylan publicado

por la compaa discogrfica Columbia Records en octubre de 1985. El lbum,
publicado en formato de caja recopilatoria, incluye 53 canciones que resumen la carrera
musical de Dylan desde su lbum debut en 1962 hasta su lbum de 1981 Shot of Love.
Biograph incluye rarezas inditas, sencillos y temas de la discografa de Dylan
preferidos por sus seguidores sin orden cronolgico y saltando de dcada en dcada
entre las canciones. De los 53 temas, 22 son inditos, incluyendo Lay Down Your
Weary Tune, cancin que cierra el documental de Martin Scorsese No Direction Home,
y Can You Please Crawl Out Your Window?, incluida en el libro de Nick Hornby 31
Songs.
326
La caja recopilatoria viene acompaada de un folleto de 42 pginas con fotos inditas y

notas de Cameron Crowe. Alcanz el puesto 33 en las listas estadounidense Billboard
200 y fue certificado como disco de platino por la RIAA. En agosto de 1997, Legacy
Recordings reedit el lbum comprimiendo los cinco lbumes originales en tres discos
compactos. En 2011, el lbum fue remasterizado en formato de libro con tres discos.
ndice
2 Posicin en listas
3 Referencias
4 Enlaces externos
Lista de canciones
Todos los temas escritos y compuestos por Bob Dylan excepto Baby Let Me Follow
You Down, por Gary Davis, Dave Van Ronk y Eric von Schmidt, e Isis y
Mozambique, por Dylan y Jacques Levy.
Cara A
N. Ttulo
Lay Lady Lay
Publicado en
Nashville
Skyline
3:18
Baby, Let Me Follow You Down
If Not for You
New
Morning
Duracin
Bob
Dylan
2:34
2:42
I'll Be Your Baby Tonight John Wesley Harding 2:38

I'll Keep It with Mine Indita (1965) 3:45
Cara B
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
The Times They Are a-Changin' The Times They Are a-Changin' 3:13
327
Blowin' in the Wind
Masters of War

Dylan
2:47

Dylan
4:32
The Lonesome Death of Hattie Carroll The Times They Are A-Changin' 5:46
Percy's Song Indita (1963) 7:42
Cara C
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
Mixed-Up Confusion Sencillo (noviembre de 1962) 2:28
Tombstone Blues
Highway 61
Revisited
5:57
Groom's Still Waiting at the Altar Cara B de Heart of Mine 4:04
Most Likely You Go Your Way
Before the
Flood
Highway 61
Revisited
3:29
6:09
Jet Pilot Indita (1965) 0:49

Cara D
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
Lay Down Your Weary Tune Indita (1963) 4:36

Home
I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have

328
2:20
Directo (indita,
5:18
Met)
1966)
Visions of Johanna Directo (indita, 1966) 7:33
Every Grain of Sand
Shot of
Love
6:15
Cara E
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) Indita (1967) 2:20
Mr. Tambourine Man

Home
5:29
Dear Landlord John Wesley Harding 3:16
It Ain't Me, Babe
You Angel You
Another Side of Bob

Dylan
Planet
Waves
Million Dollar Bash
3:34
2:54
The Basement
Tapes
2:33
Cara F
N. Ttulo
To Ramona
Publicado en
Another Side of Bob
Dylan
3:54
You're a Big Girl Now Indita (Nueva York, 1974) 4:23

Abandoned Love Indita (1975) 4:29
Tangled Up in Blue Blood on the
5:45
329
Duracin
Tracks
It's All Over Now, Baby Blue Indita (directo, 1966) 5:40
Cara G
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
Can You Please Crawl Out Your Window? Sencillo (diciembre de 1965) 3:34
Positively 4th Street Sencillo (septiembre de 1965) 3:54
Isis Indita (directo, 1975) 5:21
Caribbean Wind Indita (1981) 5:54
Up to Me Indita (1974) 6:18
Cara H
N. Ttulo
Publicado en
Baby, I'm in the Mood for You Indita (1962) 2:56

I Wanna Be Your Lover Indita (1965) 3:27
I Want You
Blonde on
Blonde
3:07
Heart of Mine Indita (directo, 1981) 3:43
On a Night Like This
Just Like a Woman
Planet
Waves
Blonde on
Blonde
2:58
4:55
Cara I
330
Duracin
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
Romance in Durango Indita (directo, 1975) 4:39
Seor (Tales of Yankee Power)
I Believe in You
Street
Legal
Slow Train
Coming
5:25
Slow Train
Coming
Time Passes Slowly
5:41
5:10
New
Morning
2:36
Cara J
N. Ttulo
Publicado en
Duracin
I Shall Be Released Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2 3:04
All Along the Watchtower
Solid Rock
Save
d
Pat Garrett & Billy the

Kid
Before the
Flood
3:04
3:58
Forever Young Indita (demo, 1973) 2:02
Posicin en listas
Pas
Lista
Noruega
331
Posicin
33
29
2:30
Pas
Lista
Posicin
6
Nueva Zelanda New Zealand Music Chart
8
Referencias
1.
Thomas Erlewine, Stephen. Biograph - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits,
Awards (en ingls). Allmusic. Consultado el 8 de febrero de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
Rolling Stone. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 7 de febrero
de 2013.
Allmusic. Biograph - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 10 de
marzo de 2014.
charts.org.nz. Bob Dylan - Biograph (en ingls). Consultado el 10 de marzo de
2014.
332
Knocked Out Loaded

Knocked Out Loaded
Publicacin
Grabacin
Skyline Recording Studios, Topanga Park,

California
Gnero(s)
Rock1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
36:111
Discogrfica
Columbia Records3

Biograph
(1985)
Knocked Out
Loaded
(1986)
Down in the Groove

(1988)
Sencillos de Knocked Out Loaded

1. Got My Mind Made Up
Knocked Out Loaded es el vigsimo cuarto lbum de estudio del msico

en agosto de 1986.
Tras su publicacin, el lbum obtuvo reseas negativas, y es considerado por los crticos
como uno de los menores esfuerzos musicales de Dylan. Aun as, Brownsville Girl,
una cancin de 11 minutos coescrita con Sam Shepard, es considerada por algunos
autores una de sus mejores composiciones, mientras que Maybe Someday gan
notoriedad por su alusin a la obra Journey of the Magi de T. S. Eliot.5
333
ndice
1 Grabacin y recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Grabacin y recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B-6
Robert Christgau
B7
Rolling Stone
Desfavorable8
9
Desfavorable10
Wilson & Alroy
Kocked Out Loaded incluye tres versiones de temas clsicos, tres colaboraciones con
otros compositores y slo dos temas escritos de manera individual por Dylan. La mayor
parte del lbum fue grabado durante la primavera de 1986, mientras que una cancin,
Got My Mind Made Up, fue grabada durante un da de descanso de la gira True
Confessions con Tom Petty en junio.
Tras su publicacin, el lbum obtuvo reseas negativas, con la salvedad de Robert
Christgau, quien calific a la cancin Brownsville Girl como una de las mejores y
ms ridculas canciones de Dylan. No importa quien sali con versos como She said
even the swap meets around here are getting corrupt y I didn't know whether to duck or
run, so I ran: son clsicos de Dylan.7
La crtica musical en general otorg bajas calificaciones al lbum, tal y como sucedi
dos aos despus con su sucesor, Down in the Groove. Knocked Out Loaded fue un
mal negocio, escribi Anthony DeCurtis para la revista musical Rolling Stone, porque
334
su descuidada naturaleza sugiere que Dylan public este lbum no por no tener nada en
particular que decir, sino para sacar partido de su nueva gira.
En el nivel comercial, el nmero de ventas de Knocked Out Loaded fue
considerablemente bajo. Alcanz el puesto 53 en la lista estadounidense Billboard 200 y
el puesto 35 en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.
Hasta la actualidad, Dylan toc pocas canciones del lbum en directo, siendo la ms
frecuente Driftin' Too Far From Shore con catorce versiones en directo durante el
primer ao de la gira Never Ending Tour.
Las siguientes canciones fueron grabadas durante las sesiones de grabacin de Knocked
Out Loaded. En la actualidad, son inditas por no haber sido publicadas ni en lbumes
originales ni en bootlegs:
"Too Late, Shes Gone" (Tim Davis/Ricky

Clinton Ryan)
"Unchain My Heart" (James Freddy/Agnes

Jones)
"The Beautiful Life"
"Come Back Baby, One

More Time"
"I Need Your Love"
"Wild & Wicked World" (J. D. Miller/George

Sherry)
"Lonely Avenue"
"Without Love" (Clyde McPhatter)
"So Good"
"Youll Never Walk Alone" (Richard

Rodgers/Oscar Hammerstein II)
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
You Wanna Ramble Little Junior Parker 3:14

They Killed Him Kris Kristofferson 4:00
Driftin' Too Far From Shore
3:3
9
335
Duracin
Precious Memories Tradicional 3:13

Cara B
N. Ttulo
Maybe Someday
Brownsville Girl
Escritor(es)
Duracin
3:1
7
Bob Dylan, Sam
Shepard
11:00
Got My Mind Made Up Bob Dylan, Tom Petty 2:53
Under Your Spell
Bob Dylan, Carole Bayer

Sager
4:55
Personal
Msicos
teclados
Mike Berment: batera
Peggie Blu: coros
Majason Bracey: coros
Clem Burke: batera
T-Bone Burnett: guitarra
Mike Campbell: guitarra
Steve Douglas: saxofn
Howie Epstein: bajo
Anton Fig: batera
Lara Firestone: coros
Milton Gabriel: batera

336
Herbert Newell: coros
John Paris: bajo
Bryan Parris: batera
Al Perkins: steel guitar
Tom Petty: guitarra
Crystal Pounds: coros
Raymond Lee Pounds: batera
Madelyn Quebec: coros
Vito San Filippo: bajo
Carl Sealove: bajo
Patrick Seymour: teclados
Jack Sherman: guitarra
Daina Smith: coros
Maia Smith: coros
Keysha Gwin: coros
Medena Smith: coros
Don Heffington: coros
Dave Stewart: guitarra
Muffy Hendrix: coros
Benmont Tench: teclados
April Hendrix-Haberlan: coros
Annette May Thomas: coros
Ira Ingber: guitarra
Damien Turnbough: coros
James Jamerson, Jr: bajo
Ronnie Wood: guitarra
Dewey B. Jones II: coros
Chyna Wright: coros
Phil Jones: conga
Elesecia Wright: coros
Al Kooper: teclados
Tiffany Wright: coros
Stan Lynch: batera
Steve Madaio: trompeta
Queen Esther Marrow: coros
Larry Mayhand: coros
John McKenzie: bajo
Vince Melamed: teclados
Larry Meyers: mandolina
Angel Newell: coros
Personal tcnico
Britt Bacon: ingeniero de sonido
Judy Feltus: ingeniero de sonido
Greg Fulginiti: masterizacin
Don Smith: ingeniero de sonido
George Tutko: ingeniero de

sonido
Posicin en listas
lbum
Pas
Alemani
a
Austria
Estados
Unidos
Noruega
Nueva
Zelanda
Pases
Bajos
Reino
Lista
Media
Control
Charts11
3 Austria
Top 4012
Billboard
20013
VG-lista Top
40 Albums14
New Zealand
Music Chart15
Mega Albums
Top 10016
UK Albums
Sencillos
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Got My
Estado Mainstream
50 Mind Made
Up
24
54
9
23
37
35
337
Posicin
23
Pas
Unido
Suecia
Lista
Chart17
Albums Top
6018
Posicin
20
Referencias
1.
Allmusic. Knocked Out Loaded - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
Bjorner, Olof. 1986 Spring Sessions (en ingls). Consultado el 24 de marzo de
2014.
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marzo de 2014.
Searching for a Gem. 7" & 12" Singles International 1984-1986 (en ingls).
Gray, The Bob Dylan Encyclopedia, 95-100
2014.
DeCurtis, Anthony (11 de septiembre de 1986). Knocked Out Loaded - Album
charts.de. Bob Dylan, Knocked Out Loaded (en alemn). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en alemn). Consultado
el 7 de febrero de 2013.
Allmusic. Knocked Out Loaded - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado
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dutchcharts.nl. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls). Consultado el
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Knocked Out Loaded (en ingls). Consultado el
338
Dylan & the Dead

Dylan & The Dead
lbum en directo de Bob Dylan y Grateful Dead
Publicacin
426 de julio de 1987

Foxborough, Massachusetts; Oakland,
Grabacin
California; Anaheim, California y Eugene,

Oregn
Gnero(s)
Rock, folk rock1
Formato
LP, CD, casete2
Duracin
37:131
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
John Cutler y Jerry Garca

Down in the Groove Dylan & The Dead
(1988)
(1989)
Oh Mercy
(1989)
Cronologa de Grateful Dead

Dead Zone: The
Dylan & The Dead
Built to Last
Grateful Dead CD
(1988)
(1989)
Collection (1977
1987)
(1987)
Dylan & The Dead es un lbum en directo de Bob Dylan y Grateful Dead, publicado
por la compaa discogrfica Columbia Records en enero de 1989. Grabado en 1987
durante una gira por estadios, el lbum fue producido por Jerry Garca y John Cutler.
El lbum obtuvo buenas ventas y alcanz el puesto 37 en la lista estadounidense
Billboard 200 y el puesto 38 en el Reino Unido. En Estados Unidos fue certificado
como disco de oro por la RIAA a las pocas semanas. Aun as, muchos crticos musicales
realizaron reseas negativas por tratarse de un documento histrico de poca relevancia y
uno de los peores discos de las carreras discogrficas de Dylan y Grateful Dead. A
diferencia de la gira realizada, en la cual se interpretaron temas de The Grateful Dead,
el lbum slo incluye siete composiciones de Dylan.
339
ndice
1 Recepcin
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Rolling Stone
C4
Robert Christgau
A pesar de unas buenas ventas iniciales, Dylan & the Dead obtuvo reseas poco
favorables de la crtica musical. La revista Rolling Stone coment que el lbum te hace
pensar por qu hubo tanto alboroto sobre la gira.3 En su crtica para Village Voice, el
periodista Robert Christgau coment que lo que Dylan hace aqu en su catlogo es lo
mismo que ha estado haciendo durante aos: dinero.4 En Amazon, Steve Appleford
lament que si estas fueron las mejores interpretaciones de la gira, lstima de quien
acudiera a uno de esos conciertos con la cabeza despejada.5 En su crnica para
Allmusic, Stephen Erlewine fue particularmente duro: otorg al lbum una calificacin
de una estrella sobre un total de cinco y lo defini como posiblemente el peor lbum
tanto de Dylan como de Grateful Dead, adems de un documento triste y
desalentador.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Slow Train (Foxborough, Massachusetts, 4 de julio de 1987) 4:54

340
I Want You (Oakland, California, 24 de julio de 1987) 3:59

Gotta Serve Somebody (Anaheim, California, 26 de julio de 1987) 5:42
Queen Jane Approximately (Eugene, Oregon, 19 de julio de 1987) 6:30
Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Joey (Foxborough, Massachusetts, 4 de julio de 1987) Bob Dylan, Jacques Levy 9:10
All Along the Watchtower (Anaheim, California, 26 de julio de 1987)
Knockin' on Heaven's Door (Anaheim, California, 26 de julio de

1987)
6:1
7
6:3
5
Personal
Msicos
Bob Dylan: guitarra y voz
Jerry Garca: guitarra y coros
Personal tcnico
Guy Charbonneau: ingeniero de sonido
John Cutler: productor y masterizacin
Bob Weir: guitarra y coros
Joe Gastwirt: masterizacin
Brent Mydland: teclados y coros
Herb Greene: fotografa
Phil Lesh: bajo
Rick Griffin: director artstico
Bill Kreutzmann: batera
Gary Hedden: ingeniero
Mickey Hart: batera
Peter Miller: ingeniero
David Roberts: ingeniero
Billy Rothschild: ingeniero
Chris Wiskes: ingeniero
Posicin en listas
lbum
Sencillos
341
Pas
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Media
Slow
Estados Mainstream
Alemania Control
55 Train
Unidos
Rock Tracks12
Charts6
Estados
Billboard 2007
37
Unidos
VG-lista Top
Noruega
16
40 Albums8
Reino
UK Albums
38
Unido
Chart9
Albums Top
Suecia
33
6010
Swiss Top
Suiza
29
Albums 10011
342
Posicin
8
Referencias
1.
Allmusic. Dylan & The Dead - Bob Dylan, Grateful Dead (en ingls). Consultado
Discogs. Bob Dylan & Dead, The - Dylan & The Dead (en ingls).
Rolling Stone. Bob Dylan & The Dead (en ingls). Consultado el 6 de febrero
de 2013.
Robert Christgau. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 6 de febrero de 2013.
Appleford, Steve. Dylan & the Dead.
charts.de. Bob Dylan & Grateful Dead, Dylan & The Dead (en alemn).
Allmusic. Dylan & The Dead - Bob Dylan & Grateful Dead - Awards (en
norwegiancharts.com. Bob Dylan & Grateful Dead - Dylan & The Dead (en
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan & Grateful Dead - Dylan & The Dead (en
Hit Parade. Bob Dylan & Grateful Dead - Dylan & The Dead (en alemn).
Allmusic. Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.
343
Down in the Groove

Down in the Groove
Publicacin
31 de mayo de 19881
Grabacin
19831987
Gnero(s)
Rock1
Formato
CD, LP, casete2
Duracin
32:10
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Sin acreditar
Knocked Out
Loaded
(1986)
Down in the
Groove
(1988)
Dylan & The Dead

(1989)
Sencillos de Down in the Groove

1. Silvio
Down in the Groove es el vigsimo quinto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en mayo de
1988.
El lbum, que cont con la colaboracin de una larga lista de msicos, incluy en su
mayora versiones de otros autores junto a dos temas, Silvio y Ugliest Girl in the
World, coescritos con Robert Hunter, letrista de Grateful Dead. Down in the Groove
supuso el segundo lbum consecutivo tras Knocked Out Loaded en recibir crticas
negativas de la prensa musical y unos bajos resultados comerciales, alcanzando el
puesto 61 en la lista estadounidense Billboard 200 y el 32 en la lista de discos ms
vendidos del Reino Unido.4
344
ndice
1 Grabacin y recepcin
3 Comienzo del Never Ending Tour
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Grabacin y recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Rolling Stone
Robert Christgau
C+6
C+7
Down in the Groove fue especialmente criticado por la prensa musical. En su crtica
para la revista Rolling Stone, David Fricke defini la grabacin del lbum: Como la
mayora de los discos de Dylan, Down in the Groove tuvo un extrao y dificultoso
nacimiento. Su edicin fue aplazada durante ms de ao y medio, y la lista de temas fue
modificada al menos en tres ocasiones. Si bien los crditos no dan ninguna indicacin,
las canciones que conformaron el ltimo listado de canciones proceden de al menos
media docena de sesiones de grabacin llevadas a cabo en los ltimos seis aos.
Antes de la publicacin, Columbia Records manej tres distintas versiones del acetato
original. En la primera configuracin del lbum se incluan dos canciones, Got Love If
You Want It e Important Words, que fueron finalmente descartadas. En la segunda
configuracin de Down in the Groove, Dylan retuvo Got Love If You Want It y
sustituy Important Words por una versin del tema de John Hiatt The Usual, que
haba grabado previamente para la banda sonora de Hearts of Fire, en la que el msico
particip como actor.8
345
En una resea publicada en Consumer Guide, Robert Christgau escribi: Mientras Self
Portrait fue al menos extrao y rompi las diferencias entre lo horrible y lo divertido,
Dylan es ahora, cuanto menos, profesional. Todo lo que puede hacer a una cancin es
dilanizarla, y de esta manera la banda de Danny Kortchmar y la de Steve Jones-Paul
son indistinguibles en la grabacin. Christgau lleg a calificar posteriormente al lbum
como un producto horrendo. Christgau no fue el nico en dar una resea negativa del
lbum en funcin de sus colaboradores. David Fricke seal que la colaboracin con
Full Force fue finalmente un tema descartado de Infidels, Death Is Not the End,
aderezada con armonas vocales sabrosas pero ms bien superfluas de Full Force. En
2007, Rolling Stone etiquet Down in the Groove como el peor lbum del catlogo
musical de Dylan.9
La nica cancin del lbum que obtuvo cierto xito fue Silvio, coescrita con Robert
Hunter, publicada como primer sencillo del lbum e incluida en los recopilatorios Bob
Dylan's Greatest Hits Volume 3 y The Essential Bob Dylan. Dylan y Hunter volvieron a
colaborar veinte aos ms tarde en la composicin de las canciones del lbum Together
Through Life.
En febrero de 2007, fue puesta a la venta en el servicio eBay una cinta con cuatro tomas
de la cancin "Sidewalk, Fences and Walls" por 12.500 dlares, con una calidad de
sonido remarcable. El productor David Briggs supervis las sesiones en 1987, y tras
finalizar su trabajo entreg la cinta a un amigo, que tras doce aos la utilizara con el
objetivo de financiar un negocio personal.
Dicha cancin fue grabada para una posible inclusin en Down on the Groove, si bien
sera descartada. Finalmente, la cinta original no alcanzara el valor fijado y sera
comprada a bajo precio por un seguidor que pronto convertira los temas a formato mp3
para su difusin.
Comienzo del Never Ending Tour

Tras la publicacin de Down in the Groove, Dylan se embarc en una gira veraniega por
Norteamrica, presumiblemente para promocionar su reciente lbum. El primer
concierto tuvo lugar el 7 de julio de 1988 en el Concord Pavilion de Concord
(California), a partir del cual se produjeron drsticos cambios con respecto a giras
anteriores. Durante los ltimos aos, Dylan se haba acompaado de msicos
reconocidos en el panorama musical como Mick Taylor, Ian McLagan, Grateful Dead y
Tom Petty and the Heartbreakers. Sin embargo, para la actual gira se hizo acompaar de
una modesta banda conformada por el guitarrista G.E. Smith, el bajista Kenny Aaronson
y el batera Christopher Parker.
La lista de temas interpretados tambin sufri cambios, con algunas variaciones entre
recital y recital. Adems, el concierto altern en un principio un set acstico, con la
nica compaa de G.E. Smith en el escenario, y otro elctrico, junto al resto del grupo.
Durante el set acstico, Dylan introdujo una gran variedad de canciones tradicionales, a
diferencia de sus anteriores conciertos en las que slo interpretaba composiciones
propias.
346
En un principio, la gira recibi modestas reseas por parte de la crtica musical, aunque
a medida que fue progresando gan la atencin de numerosos crticos. El calendario de
conciertos tambin fue chocante para algunos que atribuan una edad demasiado
avanzada a Dylan como para seguir ese ritmo de vida: tras finalizar una parte de su gira,
pronto Dylan se embarcaba en un nuevo conjunto de conciertos, dando origen a lo que
hoy se conoce como Never Ending Tour. Aunque la banda que acompaa al msico
sufri numerosos cambios, su formato se mantuvo intacto desde 1988 hasta la
actualidad.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Let's Stick Together Wilbert Harrison 3:09

When Did You Leave Heaven? Bullock, Whiting 2:15
Sally Sue Brown Alexander, Montgomery, Stafford 2:29
Death Is Not the End
5:1
0
Had a Dream About You, Baby
2:5
3
Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Ugliest Girl in the World Bob Dylan, Robert Hunter 3:32

Silvio Bob Dylan, Robert Hunter 3:05
Ninety Miles an Hour (Down a Dead End Street) Blair, Robertson 2:56
Shenandoah Tradicional 3:38
347
Rank Strangers to Me Brumley 2:57
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra, armnica
y teclados
Mike Baird: batera
Larry Klein: bajo

Mark Knopfler: guitarra
Peggie Blu: coros
Brent Mydland: coros
Alexandra Brown: coros
Madelyn Quebec: teclados y coros
Eric Clapton: guitarra
Robbie Shakespeare: bajo
Alan Clark: teclados
Stephen Shelton: batera y teclados
Paul Simonon: bajo
Sly Dunbar: batera
Henry Spinetti: batera
Nathan East: bajo
Bob Weir: coros
Mitchell Froom: teclados
Kip Winger: bajo
Full Force: coros
Ronnie Wood: bajo
Jerry Garcia: coros
Willie Green, Jr.: coros
Beau Hill: teclados
Randy The Emperor Jackson:

bajo
Steve Jones: guitarra
Steve Jordan: batera
Danny Kortchmar: guitarra
Bobby King: coros
Clydie King: coros
Personal tcnico
Coke Johnson: ingeniero de sonido
Mike Kloster: ingeniero asistente
Jeff Musel: ingeniero asistente
Jim Preziosi: ingeniero asistente
Brian Saucy: ingeniero asistente
Stephen Shelton: ingeniero de

sonido y mezclas
Posicin en listas
lbum
Sencillos
Pas
Lista
Posicin Sencillo
Alemania Media Control
55
Silvio
348
Pas
Lista
Estados Mainstream
Posicin
5
Pas
Lista
Posicin Sencillo
Pas
10
Charts
Unidos
ARIA Albums
Australia
41
Chart11
Estados Billboard
61
Unidos
20012
VG-lista Top
Noruega
7
40 Albums13
Reino
UK Albums
32
Unido
Chart14
Albums Top
Suecia
22
6015
Swiss Top
Suiza
18
Albums 10016
Lista
Rock Tracks12
Posicin
Referencias
1.
Allmusic. Down in the Groove - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
(en ingls). Consultado el 7 de febrero de 2013.
Discogs. Bob Dylan - Down in the Groove (en ingls). Consultado el 25 de
marzo de 2014.
Searching for a Gem. 7" & 12" Singles & EPs International 1987-89 (en
Allmusic. Down in the Groove - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado
Rolling Stone (14 de julio de 1988). Rolling Stone : Down in the Groove :
Reviews (en ingls). Consultado el 7 de febrero de 2013.
Christgau, Robert. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 7 de febrero de 2013.
EW. Dylan catalog review (en ingls). Consultado el 7 de febrero de 2013.
Rotten Tomatoes. Hearts of Fire (en ingls). Consultado el 7 de febrero de
2013.
Rolling Stone. Rolling Stone's 15 Worst Albums By Great Bands (en ingls).
Archivado desde el original el 23 de noviembre de 2015. Consultado el 7 de febrero de
2013.
charts.de. Bob Dylan, Down in the Groove (en alemn). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
australian-charts.com. Bob Dylan - Down in the Groove (en ingls).
norwegiancharts.com. Bob Dylan - Down in the Groove (en ingls).
2014.
swedishcharts.com. Bob Dylan - Down in the Groove (en ingls). Consultado
349
Hit Parade. Bob Dylan - Down in the Groove (en alemn). Consultado el 22 de
marzo de 2014.
350
Oh Mercy
Oh Mercy
Publicacin
Grabacin
28 de febrero29 de marzo de 19892
Nueva Orleans, Luisiana
Gnero(s)
Rock1
Formato
Duracin
38:461
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es) Daniel Lanois4

Certificacin
Oro en Canad y Estados Unidos

Dylan & The Dead
(1989)
Oh Mercy
(1989)
Under the Red Sky

(1990)
Sencillos de Oh Mercy
1. Everything is Broken
Publicado: octubre de 19895
Oh Mercy es el vigsimo sexto lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan,
publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en septiembre de 1989.6 Tras
publicar varios trabajos con una menor repercusin musical y sufrir una fractura en la
mano, Dylan contrat al productor Daniel Lanois para grabar nuevas composiciones en
un estudio de grabacin mvil que ubicaron en un chal de Nueva Orleans, Luisiana.7
La produccin de Lanois aport al lbum un sonido atmosfrico y nebuloso cargado
de ecos, segn el crtico Stephen Erlweine, similar al conseguido ocho aos despus en
el lbum Time Out of Mind, en el que volvi ambos volvieron a colaborar.1 8
Tras su publicacin, la crtica musical destac Oh Mercy como el retorno de Dylan a la
formalidad musical tras una sucesin de fracasos comerciales como Knocked Out
Loaded y Down in the Groove.9 En el plano comercial, el lbum alcanz el puesto seis
en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el treinta en la lista estadounidense
Billboard 200,10 y fue certificado como disco de oro por la RIAA y la BPI en los
351
Estados Unidos y el Reino Unido respectivamente.11 La revista Rolling Stone situ Oh

Mercy en el puesto 44 de la lista de los mejores lbumes de la dcada de 1980.12
ndice
1 Composicin
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Certificaciones
9 Referencias
10 Enlaces externos
Composicin
Daniel Lanois produjo Oh Mercy por recomendacin de Bono, cantante de U2, con
quien haba trabajado anteriormente en los lbumes The Unforgettable Fire y The
Joshua Tree.
Dylan detall gran parte de los datos tcnicos de la composicin y grabacin de Oh
Mercy en Chronicles, Vol. 1, el primer volumen de su autobiografa, publicado en
2004.13 Tras terminar una gira de dieciocho meses con Tom Petty & The Heartbreakers
y sufrir en 1987 una lesin en la mano, sumado al fracaso comercial de sus ltimos
trabajos, Dylan sinti que haba perdido la inspiracin y dej de componer por una
temporada.14 Al respecto, Dylan coment: Como compositor adopt una actitud de lo
ms despreocupada. Haba escrito cantidad de temas y me daba por satisfecho. Puse
todo mi empeo en llegar hasta ah, haba alcanzado mi meta y no albergaba ms
ambiciones al respecto. Haca tiempo que haba dejado de desvivirme por ello.14
Sin embargo, Dylan aprovech el retiro musical y la vida hogarea para componer de
nuevo. Una noche escribi varios versos de Political World, la primera cancin de
una veintena que compuso a lo largo de un mes.15 La repentina inspiracin de Dylan
durante el periodo de convalecencia continuo das despus y compuso una segunda
352
cancin, What Good Am I?, tras ver en el teatro Largo viaje hacia la noche de
Eugene O'Neill.14 Das despus, escribi Dignity tras enterarse de la repentina muerte
de Pete Maravich, Disease of Conceit y What Was It You Wanted?, y concibi
esbozos musicales para las dos ltimas.16
Dylan guard las canciones escritas en un cajn de su hogar mientras volva a tocar la
guitarra como mtodo para recuperar el movimiento de la mano. Una noche ense las
canciones a Bono, cantante del grupo U2, quien le anim a que las grabase y le sugiri
el nombre de Daniel Lanois, un productor musical que trabajado anteriormente con
Bono en las grabaciones de The Unforgettable Fire y The Joshua Tree.17 18 Dylan se
encontr con Lanois en Nueva Orleans durante un concierto de su gira Never Ending
Tour en septiembre de 1988, donde Lanois trabajaba con The Neville Brothers en el
lbum Yellow Moon.19
Dylan tambin cont con la opinin y aprobacin de George Harrison, con quien form
meses antes el grupo Traveling Wilburys y grab un primer trabajo, Vol.1. Segn el
escritor Clinton Heylin: Harrison se mostr entusiasmado con las nuevas canciones de
Dylan... ponindole al corriente de alguna palabra escptica que se le haba ocurrido
durante la experiencia en la grabacin con Traveling Wilburys.20
Nmero 1305 de la calle Soniat de Nueva Orleans, mansin de poca victoriana donde
Dylan grab Oh Mercy.
Dylan se traslad a Nueva Orleans en la primavera de 1989 y alquil una casa en
Audubon Park.14 A la par, Lanois prepar un estudio de grabacin porttil en una
mansin victoriana de la calle Soniat.21 Segn recalc Lanois: Encontramos un edificio
de finales de siglo, un sitio fantstico. Tena un tono de casa de citas. Esencialmente
pusimos la sala de control en una cinaga... tenamos musgo por toda la casa y cabezas
de lagartijas y cabezas disecadas.
Dylan descart usar su habitual banda en la grabacin de Oh Mercy, por lo que pidi a
Lanois que reclutara a msicos locales, entre los que figuraron los guitarristas Mason
Ruffner y Brian Stoltz, el bajista Tony Hall y el batera Willie Green.22 Aun as, la mayor
actividad en las grabaciones recay en tres personas: Dylan, Lanois, y el ingeniero
musical Malcolm Burn.23 Lanois toc el dobro, varias guitarras y arregl acordes en
algunas canciones, mientras que Durn us ocasionalmente la pandereta, los teclados y el
bajo. Durante las sesiones, Dylan se sinti liberado de horarios: Daniel estaba
disponible para grabar en cualquier tiempo, de da o de noche. No tenas que andar
corriendo detrs de secretarias ni de mquinas de pinball ni de representantes ni de
353
parkings ni de ascensores ni de temperaturas glaciales, coment Dylan en una

entrevista.
Tal y como describi Dylan en Chronicles, Vol. 1, las sesiones de grabacin se hicieron
difciles desde el principio. La primera cancin grabada fue Political World, a la que
Lanois le imprimi un matiz funky adaptando una frase de Manson a la guitarra durante
toda la cancin.24 Dylan se mostr contrario a los arreglos, y al da siguiente descubri
que Lanois haba trabajado en Political World sin su opinin: La noche anterior
haban seguido trabajando despus de que me fuera. Ruffner aadi frases demoledoras
sobre el ritmo que yo marcaba con la Telecaster. Mi guitarra haba sido eliminada de la
mezcla. La cancin haba sido narcotizada.14
Al grabar Oh Mercy tuve que tomar
decisiones precipitadas que quiz no tenan
nada que ver con la situacin eral. Pero no
importa. Hay infinidad de posibilidades.
Dicho esto, senta plena admiracin por lo
que Lanois haba hecho. En buena medida,
parte de ese material es nico y permanente.
Danny y yo nos reencontraramos al cabo de
diez aos. Haramos un disco y
retomaramos nuestra colaboracin all
donde la habamos dejado.
Tras pulir la cancin con otros arreglos, Dylan la descart y grab Most of the Time.24
Aun sin meloda, Lanois aadi partes de distintos instrumentos a medida que Dylan
tocaba la guitarra. Sin embargo, y al igual que con Political World, Dylan desech el
trabajo momentneamente y grab Dignity con Brian Stoltz y Willie Green.24 Al orla,
Lanois sugiri que acompaara la cancin con una banda cajn. Motivado por la
curiosidad, Dylan acept y regrab Dignity al da siguiente con Rockin' Dopsie and
His Cajun Band. Tras varias tomas con diferentes tonos y tempos, Dylan y Lanois
desistieron y dedicaron la noche a versionar clsicos del country como Jambalaya y
There Stands the Glass. Segn escribi Dylan en Chronicles: En medio de todo
aquello, toqu otra cancin, Where Teardrops Fall. Se la ense a Dopsie y la
grabamos en cinco minutos, sin ensayarla antes. Hacia el final de la cancin, John Hart,
el saxofonista de Dopsie, interpret un solo sollozante que me dej sin resuello. De
repente, ca en la cuenta de que me encontraba en el sitio justo, haciendo lo que debo, y
de que Lanois era el hombre idneo para el trabajo.14
Varios das despus, Dylan grab Series of Dreams usando el puente como la parte
principal de la cancin a instancias de Lanois, pero al igual que Dignity, fue
rechazada. Segn Dylan: Ocasionalmente, durante la grabacin de Series of Dreams,
Lanois deca cosas como: Necesitamos canciones como Masters of War, Girl from
the North Country o With God on Our Side. Empez a insistir en que canciones
como aqullas nos vendran de perlas. Asent. Saba que as era, pero tuve que reprimir
un gruido.14
354
Otras canciones fueron finalizadas con puntos de vista contrarios entre Lanois y Dylan.
En What Good Am I?, Dylan dej de lado las diferencias con Lanois y permiti que
introdujera varias capas para crear la atmsfera de la cancin, mientras que Lanois
consider Everything is Broken, en la cual Dylan toc una Telecaster acompaado
por Hall al bajo, Green a la batera y Brian a la guitarra, como una cancin desechable.14
Entre ambas canciones, y tras asistir a un festival literario en honor de Tennessee
Williams, grab Ring Them Bells al piano con la compaa de Dan a la guitarra y de
Burn al teclado.14
Las ltimas canciones que Dylan compuso y grab para Oh Mercy surgieron a medida
que se desarrollaban las sesiones de grabacin. La primera, Shooting Star, la
compuso tras pasear por la ciudad en motocicleta, mientras que Man in the Long Black
Coat surgi tras una excursin con su mujer por pueblos como Amelia y Raceland.14
El autor Clinton Heylin argument que las sesiones de grabacin de Oh Mercy
conservaban canciones que podan competir con las composiciones ms celebradas de la
carrera de Dylan.20 Algunas de las canciones no incluidas en el lbum circularon al poco
tiempo en bootlegs:25
Series of Dreams incluy una produccin tumultuosa a cargo de Daniel

Lanois y una letra sencilla que describe literalmente las turbulencias encontradas
por el narrador en una serie de sueos. Lanois coment al crtico Greg Kot en
The Chicago Tribune que Series of Dreams era su eleccin para abrir el
lbum, pero que en ltima instancia la decisin final recaa en Dylan. El crtico
musical Tim Riley escribi sobre la cancin que debera haber dado ttulo al
lbum, y no un sobrante.26 La cancin fue publicada en The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, el primer volumen de la coleccin
The Bootleg Series, y en el recopilatorio Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3.27 28
Dignity, una de las primeras canciones escritas para Oh Mercy, fue vista por el
propio Dylan como un fuerte candidato para incluir en el lbum. Los msicos
trabajaron la cancin en varias tomas, pero insatisfecho con los resultados, acab
por omitirla. Dylan interpret Dignity en directo durante la grabacin de MTV
Unplugged y public una remezcla con nuevos instrumentos para el
recopilatorio Greatest Hits Volume 3.29 Una toma de Series of Dreams y una
versin demo de Dignity con Dylan al piano, grabadas durante las sesiones de
Oh Mercy, vieron la luz en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale
Signs, publicado en 2008.30
Otros dos descartes de las sesiones de Oh Mercy, Born in Time y God

Knows, fueron regrabados en las sesiones del siguiente trabajo de estudio,
Under the Red Sky.31
355
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
Robert Christgau
B32
A33
34
Rolling Stone
Tras dos lbumes con malos resultados comerciales, Oh Mercy obtuvo el beneplcito de
la crtica musical y fue definido como el regreso de un clsico en un momento en el que
varios veteranos del panorama musical publicaron lbumes con el respaldo de la crtica
tras una dcada nefasta, como Paul McCartney con Flowers in the Dirt, The Rolling
Stones con Steel Wheels, Neil Young con Freedom y Bonnie Raitt con Nick of Time.35
En particular, varios crticos destacaron la produccin musical de Daniel Lanois. Al
respecto, Robert Christgau escribi para The Village Voice: La discreta atencin de
Lanois, el traje de ritmos fciles de Dylan y tres o cuatro canciones que puedan sonar
como algo tarde por la noche en la radio, o despus de una gran riada. Todas son
suficientemente modestas y melodiosas para perdonar Disease of Conceit.32 Por su
parte, Clinton Heylin escribi: Aunque muchos crticos que haban perdido la
esperanza por el sonido de los ms recientes trabajos de Dylan se entusiasmaron con el
sonido de Oh Mercy, era evidente que el escritor de msica rock ms importante haba
vuelto a descubrir tambin su anterior talento con las palabras.20
Por el contrario, Bill Wyman critic la produccin a la par que elogi las canciones:
Tomadas por Lanois, maestro de un brillante y distintivo sonido electrnico para
guitarra, el lbum resulta excesivo. Es irritante escuchar las canciones de Dylan tan
manipuladas, pero hay suficientes temas buenos Most of the Time, Shooting
Star, ambas sencillas y directas para convertirlo de lejos en la coleccin de
canciones ms coherente y audible desde Desire.36 Los crticos situaron el lbum en el
puesto 15 de la encuesta anual Pazz & Jop de The Village Voice con los mejores discos
del ao.37
En el plano comercial, Oh Mercy mejor las ventas de los anteriores trabajos de Dylan,
Knocked Out Loaded y Down in the Groove. Alcanz el puesto treinta en la lista
estadounidense Billboard 200 y el seis en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido, donde obtuvo su mejor resultado desde la publicacin de Saved en 1980, y fue
certificado como disco de oro por la RIAA y la BPI en los Estados Unidos y el Reino
Unido respectivamente.11 Adems, la revista Rolling Stone situ Oh Mercy en el puesto
44 de la lista de los cien mejores lbumes de la dcada de 1980,38 mientras que en la
revista Q alcanz el puesto 33 en la lista de los cuarenta mejores discos de la dcada.39
356
Animado por los buenos resultados de Oh Mercy y por su trabajo con Traveling
Wilburys, Dylan volvi a los pocos meses al estudio de grabacin para grabar su
siguiente trabajo, Under the Red Sky, con la ayuda en la produccin de Don y David
Was.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Political World 3:43

Where Teardrops Fall 2:30
Everything is Broken 3:12
Ring Them Bells 3:00
Man in the Long Black Coat 4:30
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Most of the Time 5:02

What Good Am I? 4:45
Disease of Conceit 3:41
What Was It You Wanted 5:02
Shooting Star 3:12
Personal
357
Msicos4
Equipo tcnico4
Bob Dylan: voz, guitarras, piano,
Christopher Austopchuck: diseo
armnica, guitarra de doce cuerdas y
del lbum.
rgano.
Malcom Burn: ingeniero de
Daniel Lanois: dobro, omnichord y
grabacin y mezclas.
guitarras.
Greg Calbi: masterizacin.
Mason Ruffner: guitarras.
Daniel Lanois: produccin
Brian Stoltz: guitarras.
musical.
Tony Hall: bajo.
Cyril Neville: percusin.
Willie Green: batera.
Paul Synegal: guitarras.
Larry Jolivet: bajo.
John Hart: saxofn en Where

Teardrops Fall.
Rockin' Dopsie: acorden en Where

Teardrops Fall.
Malcolm Burn: pandereta, teclados y

bajo.
Daryl Johnson: percusin en

Everything Is Broken.
Mark Howard: ingeniero de

grabacin e instalacin del
estudio.
Suzie-Q: fotografa.
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts40
Australi ARIA Albums
a
Chart41
Estados Billboard
Unidos
20042
VG-lista Top
Noruega
40 Albums43
New Zealand
Nueva
Music
Zelanda
Charts44
Pases Mega
Bajos
Albums Top
Sencillos
Posicin
Sencillo
37
26
Pas
Lista
Posicin
Estado Mainstream
8
Everything Is s Unidos Rock Tracks42
Broken
Reino UK Singles
98
Unido
Chart46
30
6
15
58
358
Pas
Lista
Posicin
45
Reino
Unido
Suecia
Suiza
100
UK Albums
Chart46
Albums Top
6047
Swiss Top
Albums 10048
6
15
4
359
Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Reino Unido
Organismo
certificador
RIAA
BPI
Certificacin
Oro
Oro
Ventas
certificadas
500 000
100 000
Ref.
49
50
Referencias
1.
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Bjorner, Olof. Still on the Road: 1989 Early Sessions (en ingls). Consultado
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361
Hit Parade. Bob Dylan - Oh Mercy (en alemn). Consultado el 5 de febrero de

2013.
Introducir Oh Mercy en el campo de bsqueda, seleccionar Title en el campo
Search by y marcar la casilla Exact match.
362
Under the Red Sky

Under the Red Sky
Publicacin
Marzo-abril de 19902
Record Plant Studio, The Complex Studio
Grabacin
y The Sorcerer Studio, Los ngeles,

California
Gnero(s)
Rock1
Formato
CD, LP, casete3
Duracin
35:211
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Don Was, David Was, Jack Frost
Certificacin
Plata en Reino Unido

Oh Mercy
(1989)
The Bootleg Series

Volumes 1-3 (Rare
Under the Red Sky
& Unreleased)
(1990)
1961-1991
(1991)
Sencillos de Under the Red Sky

1. Unbelievable
Publicado: 17 de septiembre de 19904
Under the Red Sky en espaol: Bajo el cielo rojo es el vigsimo sptimo lbum de
Columbia Records en septiembre de 1990.
El lbum, el primero producido por el propio Dylan bajo el seudnimo de Jack Frost y
por los hermanos Was, fue grabado en la primavera de 1990 con la colaboracin de una
larga lista de msicos, entre los que figuran Slash, Elton John, George Harrison, David
Crosby, Stevie Ray Vaughan y Bruce Hornsby, y con un sonido opuesto a su antecesor,
363
Oh Mercy (1989). Debido a ello, Under the Red Sky obtuvo una peor recepcin por
parte de la crtica musical, que lo calific de extrao y decepcionante y critic
especialmente el sonido pop logrado por el productor Don Was.
ndice
1 Historia
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Historia
Under the Red Sky fue grabado durante la poca en que Dylan form parte de The
Traveling Wilburys, un grupo integrado por George Harrison, Tom Petty, Roy Orbison,
Jeff Lynne y el propio Dylan. A raz de la grabacin del lbum Cloud Nine (1987),
Harrison colabor con los msicos para grabar la cancin Handle With Care. Las
sesiones fueron lo suficientemente productivas como para publicar un lbum completo,
Traveling Wilburys Vol. 1, en el que los msicos disfrazaron sus nombres bajo diferentes
seudnimos. El lbum obtuvo buenas calificaciones de la crtica musical y permiti al
grupo grabar otro trabajo, aunque sin la participacin de Roy Orbison, quien falleci en
diciembre de 1988.
Dylan aprovech el auge comercial para grabar Oh Mercy (1989) de la mano del
productor Daniel Lanois, que fue recibido por la crtica musical como un retorno a la
formalidad musical despus de lbumes de escasa relevancia musical como Knocked
Out Loaded y Down in the Groove, publicados en 1986 y 1988 respectivamente. En este
contexto, Dylan volvi a grabar un lbum con el apoyo de Don Was y David Was como
productores.
Durante la grabacin, Dylan regrab God Knows y Born in Time, dos descartes de
las sesiones de Oh Mercy. Segn Don Was, adems de las canciones publicadas en el
lbum, Dylan tambin grab dos canciones finalmente descartadas: Shirley Temple
Doesn't Live Here Anymore, coescrita con Don Was y David Weiss, y Heartland,
publicada dos aos despus en el lbum de Willie Nelson Across the Borderline.5 Don
Was regrab varios aos despus Shirley Temple Doesn't Live Here Anymore para el
lbum Boo! con el ttulo de Mr. Alice Doesn't Live Here Anymore.
El lbum est dedicado a "Gabby Goo Goo", sobrenombre de la hija de cuatro aos de
Dylan. Esta ancdota dio pie a suposiciones segn las cuales el sonido infantil de
algunas canciones tenan como origen divertir a su hija, algo que nunca fue confirmado
o negado por el propio msico.
364
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
C6
Robert Christgau
A-7
Rolling Stone
Wilson & Alroy
10
Under the Red Sky obtuvo reseas mayoritariamente desfavorables de la prensa musical.
El crtico Patrick Humphries, autor de The Complete Guide to the Music of Bob Dylan,
fue particularmente duro en su resea sobre Under the Red Sky. Al respecto, escribi
que el lbum era todo lo que no fue Oh Mercy: canciones perezosas, interpretadas y
producidas sin imaginacin. El primer puente de 2x2 es reminiscente de la amenaza
que impregnaba Oh Mercy, pero si no, donde antes haba seguridad y certeza, ahora hay
confusin e indecisin.11 Humphries critic especialmente la primera cancin del
lbum, Wiggle Wiggle: Peor que cualquier cancin grabada por Dylan? Quizs no
sea tan mala, pero quizs por ah arriba, buscando su posicin en esa parte del infierno,
donde la jukebox no pone ms que Joey, del lbum Desire, y Had a Dream About
You, Baby, de Down in the Groove. Wiggle Wiggle fue la cancin a la que se
subieron los crticos, particularmente por el verso: Wiggle wiggle wiggle like a bowl of
soup, lo que se tom como prueba positiva de que Dylan se haba perdido,
definitivamente, permanentemente, irrevocablemente. Era difcil no estar de acuerdo, es
difcil conciliar un verso como ese con el hombre que escribi Desolation Row.
Desde luego, no puedes tener Hamlet o Like a Rolling Stone a todas horas. Pero
Wiggle Wiggle?.11
Aun as, el lbum tuvo apoyo de otro sector menos crtico, particularmente de Robert
Christgau, quien escribi: Para mi asombro, creo que Under the Red Sky es el mejor
lbum de Dylan en quince aos, una grabacin que puede indicar un tardo, si no
sentido, retorno al formalismo... Es fabuloso, bblico... los tempos son tpicos del post
punk, con una profesionalidad de Kenny Aronoff que no tuvo el folk rock de los
sesenta. En el mismo sentido, el crtico Paul Nelson calific el lbum como una pieza
magistral deliberadamente arrojada". Cuando la revista Village Voice llev a cabo sus
encuestas anuales Pazz & Jop, Under the Red Sky alcanz el puesto 39.
Dylan se hizo eco de las protestas de la crtica musical en torno a Under the Red Sky. En
una entrevista para la revista musical Rolling Stone en 2006 coment que la grabacin
del lbum fue forzada debido en parte a su actividad con Traveling Wilburys al mismo
365
tiempo. Adems, declar que haba muchas personas trabajando en el lbum, y que por
entonces su relacin personal con la industria discogrfica era distante.
En el plano comercial, las ventas del lbum fueron escasas. Alcanz el puesto 38 en la
lista estadounidense Billboard 200 y el 13 en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido. Segn escribi Howard Sounes en el libro Down The Highway: The Life of Bob
Dylan, las escasas ventas del lbum, unido a la firma del divorcio de su segunda mujer,
sumieron a Dylan en una depresin.
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Wiggle Wiggle 2:09

Under the Red Sky 4:09
Unbelievable 4:06
Born in Time 3:39
T.V. Talkin' Song 3:02
Cara B
N. Ttulo
Duracin
10,000 Men 4:21

2 X 2 3:36
God Knows 3:02
Handy Dandy 4:03
Cat's in the Well 3:21
366
Personal
Msico
Personal tcnico
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, guitarra
Dan Bosworth: ingeniero
elctrica, piano y acorden
asistente
Kenny Aronoff: batera
Marsha Burns: coordinador
de producin
Sweet Pea Atkinson: coros
Ed Cherney: ingeniero de
Rayse Biggs: trompeta
sonido y mezclas
Sir Harry Bowens: coros
David Crosby: coros
Paulinho Da Costa: percusin
Robben Ford: guitarra
George Harrison: guitarra slide
Bruce Hornsby: piano
Randy The Emperor Jackson: bajo
Elton John: piano
Al Kooper: rgano y teclados
David Lindley: bouzouki, guitarra y

guitarra slide
David McMurray: saxofn
Donald Ray Mitchell: coros
Jamie Muhoberac: rgano
Slash: guitarra
Jimmie Vaughan: guitarra
Stevie Ray Vaughan: guitarra
Waddy Wachtel: guitarra
David Was: coros
Don Was: bajo
Posicin en listas
367
Steve Deutsch: ingeniero

asistente
Judy Kirshner: ingeniero

asistente
Jim Mitchell: ingeniero

asistente
Brett Swain: ingeniero

asistente
lbum
Pas
Lista
Media
Alemani
Control
a
Charts12
ARIA
Australi
Albums
a
Chart13
3 Austria
Austria
Top 4014
Estados Billboard
Unidos
20015
VG-lista Top
Noruega
40 Albums16
New
Nueva Zealand
Zelanda
Music
Charts17
Mega
Pases
Albums Top
Bajos
10018
Reino UK Albums
Unido
Chart19
Albums Top
Suecia
6020
Swiss Top
Suiza
Albums 10021
Sencillos
Posicin
Sencillo
52
Pas
Lista
Posicin
Estado Mainstream
Unbelievable
21
39
24
38
4
32
38
13
10
7
Referencias
1.
Allmusic. Under the Red Sky - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
Bjorner, Olof. Still on the Road - 1990 Spring Sessiones (en ingls).
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368
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369
The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &

Unreleased) 1961-1991
The Bootleg Series Volumes 13 (Rare &
Unreleased) 1961-1991
Caja recopilatoria de Bob Dylan
Publicacin
Grabacin
Noviembre de 196123 de
marzo de 19891
Gnero(s)
Folk, rock, folk rock, country

rock1
Formato
CD, LP, casete2
Duracin
229:371
Discogrfica
Columbia Records
Productor(es)
Jeff Rosen

The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare Good as I Been to
Under the Red Sky
& Unreleased)
You
(1990)
1961-1991
(1992)
(1991)
Cronologa de The Bootleg Series

Volumes 1-3 (Rare Vol. 4: Live 1966 & Unreleased)
The "Royal Albert
1961-1991
Hall" Concert
(1991)
(1998)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
3
Robert Christgau
370
Rolling Stone
Favorable5
Stereophile
Wilson & Alroy
The Bootleg Series Volumes 13 (Rare & Unreleased) 19611991 es una caja
recopilatoria del msico estadounidense Bob Dylan, publicada por la compaa
discogrfica Columbia Records en marzo de 1991.
El lbum, que supone la primera publicacin de la coleccin The Bootleg Series, incluye
tres discos con canciones inditas y tomas alternativas de grabaciones que resumen sus
primeros treinta aos de carrera musical, entre 1961 y 1989. Fue certificado disco de oro
por la RIAA en Estados Unidos, donde alcanz el puesto 49 en la lista Billboard 200.
En el Reino Unido, el lbum alcanz el puesto 32 de la lista de discos ms vendidos.
ndice
1 Contenido
3 Posicin en listas
4 Referencias
5 Enlaces externos
Contenido
De los 58 temas que conforman The Bootleg Series Volumes 1-3, 46 son descartes de
sesiones de grabacin de lbumes de estudio. Los doce restantes temas son o bien
grabaciones en directo o bien demos caseras, tres de las cuales a su vez fueron
publicadas tambin en 2010 en The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 19621964, el noveno volumen de la coleccin The Bootleg Series.
Publicado en 1991 debido en parte a la gran demanda de material largamente pirateado,
el recopilatorio contiene rarezas y canciones inditas de sesiones que van desde su
lbum epnimo hasta la grabacin en 1989 de Oh Mercy.
Lista de canciones
Disco uno
N. Ttulo
Fecha de grabacin
371
Duracin
Hard Times In New York Town (Grabacin casera en el Minnesota Hotel)
22-121961
2:19
He Was a Friend of Mine (Descarte del lbum Bob Dylan) 20-11-1961 4:02
Man On The Street (Descarte del lbum Bob Dylan) 22-11-1961 1:56
No More Auction Block (Directo en el caf Gaslight de Greenwich Village) 05-10-1961 3:03
House Carpenter (Descarte del lbum Bob
22-11-1961 4:08
Dylan)
Talkin' Bear Mountain Picnic Massacre Blues (Descarte del lbum The
Freewheelin' Bob Dylan)
Let Me Die in My Footsteps (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob

Dylan)
Rambling, Gambling Willie (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob

Dylan)
Talkin' Hava Negeilah Blues (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob
Dylan)
Quit Your Low Down Ways (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob
Dylan)
25-041962
3:45
25-041962
3:33
24-041962
4:13
25-041962
0:52
09-071962
2:39
Worried Blues (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) 09-07-1962 2:39
Kingsport Town (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) 14-11-1962 3:29
Walkin' Down The Line (Demo de 1963 para la compaa Witmark Music
Publishing)
1963 2:52
Walls Of Red Wing (Descarte del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) 24-04-1962 5:05
Paths Of Victory (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 12-04-1963 3:17
372
Talkin' John Birch Paranoid Blues (En directo desde el Carnegie Hall) 26-10-1963 4:25
Who Killed Davey Moore? (En directo desde el Carnegie Hall) 26-10-1963 3:09
Only A Hobo (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 12-08-1963 3:29
Moonshiner (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 12-08-1963 5:06
When the Ship Comes In (Demo de 1962 para la compaa Witmark Music
1962 2:55
Publishing)
The Times They Are a-Changin'" (Demo de 1963 para la compaa Witmark
1963 3:00
Music Publishing)
Last Thoughts on Woody Guthrie (Poema recitado en el Town Hall) 12-04-1962 7:07
Disco dos
N. Ttulo
Fecha de grabacin
Duracin
Seven Curses (del lbum The Times They Are A-Changin') 06-10-1963 3:49
Eternal Circle (Descarte del lbum The Times They Are A-Changin') 24-10-1963 2:38
Suze (The Cough Song) (Descarte del lbum The Times They Are AChangin')
Mama, You Been On My Mind (Descarte del lbum Another Side of Bob
Dylan)
24-101963
1:58
09-061964
2:56
Farewell Angelina (Descarte del lbum Bringing It All Back Home) 13-01-1965 5:27
Subterranean Homesick Blues (Toma alternativa del lbum Bringing It All
Back Home)
If You Gotta Go, Go Now (Or Else You Got To Stay All Night)
(Descarte del lbum Bringing It All Back Home)
373
13-011965
15-061965
2:56
2:56
Sitting On A Barbed Wire Fence (Toma alternativa del lbum Highway 61 15-06Revisited)
1965
Like a Rolling Stone (Ensayo en el
estudio)
15-06-1965 3:22
15-061965
It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry (Toma alternativa del

lbum Highway 61 Revisited)
I'll Keep It With Mine (Ensayo en el estudio) 27-01-1966 3:39

She's Your Lover Now (Tom alternativa del lbum Blonde on Blonde) 21-01-1966 6:10
I Shall Be Released (Grabacin de The Basement Tapes) Mediados de 1967 3:56
Santa-Fe (Grabacin de The Basement Tapes) Mediados de 1967 2:10
If Not for You (Toma alternativa del lbum New Morning) 01-05-1970 3:33
Wallflower (Cancin indita) 04-11-1971 2:49
Nobody 'Cept You (Descarte del lbum Planet Waves) 02-11-1973 2:41
Tangled Up in Blue (Toma alternativa del lbum Blood on the Tracks) 16-09-1974 6:51
Call Letter Blues (Descarte de Blood on the Tracks) 16-09-1974 4:27
Idiot Wind (Toma alternativa del lbum Blood on the Tracks) 19-09-1974 8:52
Disco tres
N. Ttulo
Fecha de grabacin
Duracin
If You See Her, Say Hello (Descarte del lbum Blood on the Tracks) 06-09-1974 3:45
Golden Loom (Descarte del lbum
1:36
20-06-1975 4:26
374
3:22
Desire)
Catfish (Descarte del lbum Desire) 28-07-1975 2:48

Seven Days (En directo desde Tampa, Florida) 21-04-1976 4:00
Ye Shall Be Changed (Descarte del lbum Slow Train Coming) 02-05-1979 4:09
Every Grain of Sand (Demo para Special Rider
Music)
23-09-1980 3:38
You Changed My Life (Descarte del lbum Shot of Love) 23-04-1981 5:14
Need a Woman (Descarte del lbum Shot of Love) 04-05-1981 5:43
Angelina (Descarte del lbum Shot of Love) 04-05-1981 6:57
Someone's Got a Hold of My Heart (Versin temprana de la cancin "Tight 25-04Connection To My Heart")
1983
4:33
Tell Me (Descarte del lbum Infidels) 21-04-1983 4:24

Lord Protect My Child (Descarte del lbum Infidels) 03-05-1983 3:57
Foot of Pride (Descarte del lbum
Infidels)
25-04-1983 5:57
Blind Willie McTell (Descarte del lbum Infidels) 05-05-1983 5:52

When the Night Comes Falling from the Sky (Toma alternativa del
lbum Empire Burlesque)
Series of Dreams (Descarte del lbum Oh
23-03-1989 5:52
Mercy)
Posicin en listas
375
19-021985
5:37
Pas
Australia
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Reino Unido
Suecia
Suiza
Lista
Posicin
8
ARIA Albums Chart
46
9
Billboard 200
49
10
16
11
New Zealand Music Charts
34
UK Albums Chart12
32
13
Albums Top 60
32
14
Swiss Top Albums 100
27
376
Referencias
1.
Allmusic. The Bootleg Series, Vols. 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991 - Bob
Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en ingls). Consultado el 25 de marzo de
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Reviews : Rolling Stone (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
Lehnert, Richard (28 de julio de 1991). The Bob Dylan Bootleg Series |
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Charts.org.nz. Bob Dylan - The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &
2014.
Swedish Charts. Bob Dylan - The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare &
Hit Parade. Bob Dylan - The Bootleg Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased)
1961-1991 (en alemn). Consultado el 5 de febrero de 2013.
377
Good as I Been to You

Good as I Been to You
Publicacin
Julioagosto de 1992
Grabacin
Malib, California2
Gnero(s)
Folk, blues1
Formato
LP, CD, casete3
Duracin
55:011
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Debbie Gold

The Bootleg Series
Volumes 1-3 (Rare Good as I Been to
& Unreleased)
You
1961-1991
(1992)
(1991)
The 30th
Anniversary
Concert
Celebration
(1993)
Good as I Been to You es el vigsimo octavo lbum de estudio del msico

en 1992.
El lbum incluye exclusivamente canciones tradicionales de msica folk interpretadas
por Dylan en solitario, sin banda, con el nico acompaamiento de una guitarra acstica
y una armnica. Supone el primer lbum completo de canciones acsticas en casi treinta
aos, desde la publicacin en 1964 de Another Side of Bob Dylan, as como su primera
coleccin sin material nuevo desde Dylan (1973).
Tras su publicacin, Good as I Been to You obtuvo mejores reseas de la prensa musical
en comparacin con su predecesor, Under the Red Sky, aunque su xito comercial fue
menor, alcanzando el puesto 51 en la lista estadounidense Billboard 200 y el dieciocho
en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.
378
ndice
1 Trasfondo
3 Canciones
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Trasfondo
Desde el comienzo de su gira Never Ending Tour en junio de 1988, Dylan interpret a
menudo versiones de canciones tradicionales en los conciertos, a menudo como parte de
un set exclusivamente acstico. Adems, tras grabar Under the Red Sky en 1990, dej de
componer durante una temporada y no volvi a publicar un lbum con material indito
hasta 1997. Durante la poca, sustituy en buena medida sus propias composiciones por
material antiguo, que el propio msico defini como la msica que es cierta para m.
Segn Susan Ross, amiga de Dylan, Good as I Been to You comenz como un trmite
para cumplir los plazos de su contrato discogrfico con Sony. Para ello, program dos
semanas de grabacin en los Acme Recording Studios de Chicago en 1992, y contrat a
David Bromberg como productor.
Durante las sesiones, Dylan grab una larga lista de canciones, entre las que incluy
Rise Again con el acompaamiento de una banda. Bromberg mezcl las grabaciones
mientras Dylan completaba una gira con once conciertos por Europa, y lleg a finalizar
las mezclas de una larga lista de canciones, entre las que se incluan las tradicionales
I'll Rise Again, Polly Vaughan, Casey Jones, Duncan and Brady, el tema de
Blind Willie Johnson Nobody's Fault But Me, Lady From Baltimore de Tim
Hardin, dos composiciones de Bromberg, Kaatskill Serenade y World of Fools, y
Miss the Mississippi.
Previo a la publicacin de The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs en 2008, donde
vieron la luz Miss the Mississippi y Duncan and Brady, las nicas canciones que
llegaron a circular en grabaciones pirata o bootlegs fueron Kaatskill Serenade,
Sloopy Drunk y Polly Vaughan.
379
Cuando volvi a Malib (California) a mediados de julio, Dylan decidi grabar material
en acstico solo en el garaje de su estudio con la intencin de rellenar el material de
Broomberg con varias canciones recientes. Sin embargo, a medida que las sesiones
progresaron, Dylan modific sus planes y archiv las grabaciones con Bromberg.
Ni Dylan ni Bromberg explicaron por qu las primeras sesiones fueron archivadas. Lo
nico que qued claro fue que Dylan se mostr satisfecho con los resultados que obtuvo
en su estudio personal, particularmente con la mnima produccin dada a las
grabaciones. La produccin del lbum fue acreditada a Debbie Gold, un amigo de Dylan
que ayud al msico en el proceso.
Canciones
Sin el uso de notas ni letras de canciones, Dylan grab un alto nmero de temas
tradicionales. Entre ellas, Froggy Went A-Courtin', Blackjack Davey y Arthur
McBride forman parte de la tradicin musical folk britnica e irlandesa. Little
Maggie fue un xito del bluegrass, mientras que Frankie and Albert y Sittin' on Top
of the World tienen races en el folk y en el blues. Dylan tambin grab canciones no
tradicionales como Tomorrow Night, ms conocida por las versiones de Lonnie
Johnson en 1947 y de Elvis Presley en 1965, y Hard Times de Stephen Foster.
Aunque Dylan fue acreditado como arreglista en todas las canciones, varios arreglos son
de otros artistas, tales como el cantante tejano Mance Lipscomb, a quien Dylan vio en el
escenario del Festival de folk de Newport a comienzos de la dcada de 1960. En el
mismo sentido, las primeras impresiones del lbum acreditaban Hard Times,
compuesta por Stephen Foster, y Tomorrow Night, escrita en 1939 por Sam Coslow y
Will Grosz, como canciones de dominio pblico. Algunos medios de comunicacin
como Folk Roots criticaron la atribucin de los arreglos en el lbum, que fueron
corregidos en posteriores impresiones.
A la hora de ordenar las canciones para su configuracin final, el productor Debbie
Gold no pudo convencer a Dylan para que introdujera You Belong To Me, un
descarte del lbum. Aunque no es una cancin tcnicamente tradicional, fue adaptada en
numerosas ocasiones por msicos como Jo Stafford, Patti Page y Dean Martin. La
versin ms popular del tema fue realizada por The Duprees, uno de los ltimos grupos
de doo wop. Dos aos despus de la publicacin del lbum, You Belong to Me
apareci en la pelcula Natural Born Killers del director Oliver Stone.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B+4
Robert Christgau
380
Rolling Stone
Wilson & Alroy
Aun siendo una grabacin modesta de canciones tradicionales, la respuesta de la crtica

musical fue positiva. Fue comparada con los sets acsticos de los conciertos de Dylan
en la gira Never Ending Tour y obtuvo elogios por su habilidad interpretativa. Algunos
periodistas sealaron que la voz de Dylan estaba fsicamente devastada, pero que la
atencin se centraba en el fraseo. Al respecto, David Sexton escribi para el diario The
Sunday Telegraph: Dylan suena ahora, en comparacin con su etapa joven, como uno
de esos fantasmas, pero un fantasma poderoso. El efecto no es precisamente nostlgico,
sino una profunda liberacin.
La inexactitud de los crditos fue objeto de crticas, dado que casi la mitad de las
canciones fueron acreditadas de forma errnea al propio Dylan. El cantante australiano
Mick Slocum tom acciones legales contra la discogrfica de Dylan por no figurar su
nombre en los crditos de Jim Jones, una cancin que arregl con su banda, The
Original Bushwhackers, en 1975. La editora de Dylan se vio obligada a admitir el error.
Good as I Been to You tuvo suficiente xito como para garantizar una secuela, y en
apenas un ao, Dylan volvi al estudio de grabacin para grabar World Gone Wrong.
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por tradicionales excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
Frankie & Albert Arr. Mississippi John Hurt 3:50

Jim Jones Arr. Mick Slocum 3:52
Blackjack Davey
Canadee-i-o
5:4
7
4:2
0
Sittin' on Top of the World
4:2
7
381
Duracin
Little Maggie
2:5
2
Hard Times Stephen Foster, Arr. De Dannan 4:31

Cara B
N. Ttulo
Escritor(es)
Step It Up and Go
2:5
4
Tomorrow Night Sam Coslow, Will Grosz 3:42

Arthur McBride Arr. Paul Brady 6:20
You're Gonna Quit Me
Diamond Joe
2:4
6
3:1
4
Froggie Went a Courtin'
6:2
6
Personal
Msicos
Bob Dylan: guitarra, armnica y voz
Equipo tcnico
Stephen Marcussen: masterizacin
Micajah Ryan: mezclas
Jimmy Wachtel: fotografa
Posicin en listas
Pas
Alemania
Austria
Lista
3 Austria Top 409
382
Posicin
68
34
Duracin
Pas
Estados Unidos
Noruega
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Suiza
Lista
Posicin
10
Billboard 200
51
11
11
12
Mega Albums Top 100
71
13
UK Albums Chart
18
Albums Top 6014
22
15
19
Referencias
1.
Allmusic. Good as I Been to You - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards
Bjorner, Olof. 1992 Summer Sessions (en ingls). Consultado el 25 de marzo
de 2014.
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marzo de 2014.
2013.
Wild, David (7 de enero de 1993). Good As I Been To You - Album Review.
Rolling Stone (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
charts.de. Bob Dylan, Good as I Been to You (en alemn). Consultado el 21
de marzo de 2014.
Austrian Charts. Bob Dylan - Good as I Been to You (en alemn). Consultado
Allmusic. Good as I Been to You - Bob Dylan - Awards (en ingls).
Norwegian Charts. Bob Dylan - Good as I Been to You (en ingls).
Dutch Charts. Bob Dylan - Good as I Been to You (en holands). Consultado
2014.
Swedish Charts. Bob Dylan - Good as I Been to You (en ingls). Consultado
Hit Parade. Bob Dylan - Good as I Been to You (en alemn). Consultado el 5 de
febrero de 2013.
383
The 30th Anniversary Concert

Celebration
The 30th Anniversary Concert Celebration
Publicacin
Grabacin
Madison Square Garden, Nueva York
Gnero(s)
Rock, folk, country rock1
Formato
CD, LP2
Duracin
148:001
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jeff Rosen, Don DeVito
Certificacin

The 30th
Anniversary
Concert
Celebration
(1993)
Good as I Been to
You
(1992)
World Gone Wrong

(1993)
Sencillos de The 30th Anniversary Concert

Celebration
1. My Back Pages
Publicado: agosto de 1993
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Rolling Stone
The 30th Anniversary Concert Celebration es un lbum en directo del msico

384
en agosto de 1993. El lbum incluy la participacin de varios artistas y fue organizado

como conmemoracin de los treinta aos de la carrera musical de Dylan.
Grabado el 16 octubre de 1992 en el Madison Square Garden de Nueva York, captura
las interpretaciones ms memorables de numerosas celebridades, tanto veteranas como
recientes en el panorama musical, con versiones de canciones clsicas de Dylan, as
como unas canciones interpretadas por el propio Dylan al final del evento. La banda
soporte del concierto estuvo formada por los miembros supervivientes del grupo Booker
T. & the M.G.'s: Booker T. Jones en el rgano, Donald "Duck" Dunn en el bajo y Steve
Cropper en la guitarra, adems del batera Anton Fig en sustitucin de Al Jackson.
Tambin a la batera figura Jim Keltner.
The 30th Anniversary Concert Celebration, que alcanz el puesto cuarenta en la lista
estadounidense Billboard 200 y fue certificado disco de oro por la RIAA, fue publicado
en agosto de 1993 antes de World Gone Wrong, el segundo trabajo de estudio de Dylan
con canciones de folk tradicionales. El 4 de marzo de 2014, The 30th Anniversary
Concert Celebration fue reeditado en formato DVD y Blu-Ray con temas extra, as
como en formato CD con dos temas extra.
ndice
1 Recepcin
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Recepcin
El lbum obtuvo buenas reseas de la prensa musical. Sin embargo, algunos periodistas
criticaron la decisin de dejar fuera algunas canciones del concierto. Al respecto,
Stephen Thomas Erlewine escribi en su crnica para Allmusic: El disco no contiene el
concierto entero, y aunque la razn fue encajar las canciones en dos discos, algunas de
las ausentes son inexplicables. Por citar algunos ejemplos, la versin de If Not for
You de George Harrison no aparece, as como Love Minus Zero/No Limit de Eric
Clapton, y algunos nmeros de Booker T. & the M.G.'s: Gotta Serve Somebody y
Lay Lady Lay. Aun as, hay suficiente del concierto para augurar el xito del lbum, y
para recordar que la fuente de toda esta msica aun est viva, creativa y sin deseos de
ser relegada los libros de historia.1 Por otra parte, Susan Richardson de la revista
Rolling Stone escribi: En general, el lbum es un momento notable de la historia del
rock y un testimonio apropiado para un conjunto de canciones tan profundamente
familiares que las melodas, las imgenes e incluso los giros han entrado en nuestro
lenguaje comn. Estas canciones ofrecen un mapa de los lugares inexplicables donde la
poltica y la experiencia personal se encuentran, articulando una gama de sentimientos
que no pueden encontrarse en otra parte. El rock and roll podr haberse fragmentado,
385
tanto en la msica de edad como en la joven. The 30th Anniversary Concert Celebration
nos recuerda que la voz de Dylan informa su misma esencia.3
Lista de canciones
Disco uno
N. Ttulo
Msica
Duracin
Like a Rolling Stone John Cougar Mellencamp 6:53

Leopard-Skin Pill-Box Hat John Cougar Mellencamp 4:20
Blowin' in the Wind Stevie Wonder 8:53
Foot of Pride Lou Reed 8:47
Masters of War Eddie Vedder y Mike McCready 5:06
The Times They Are a-Changin' Tracy Chapman 3:01
It Ain't Me Babe
June Carter y Johnny

Cash
3:50
What Was It You Wanted? Willie Nelson 5:47

I'll Be Your Baby Tonight Kris Kristofferson 3:04
Highway 61 Revisited Johnny Winter 5:05
Seven Days Ron Wood 5:26
Just Like a Woman Richie Havens 5:50
When the Ship Comes
In
The Clancy Brothers, Robbie O'Connell y Tommy

Makem
386
4:23
You Ain't Going

Nowhere
Mary Chapin Carpenter, Rosanne Cash y Shawn

Colvin
3:52
Temas extra (reedicin de 2014)

N. Ttulo
Msica
Duracin
Don't Think Twice, It's All Right Eric Clapton 6:27

Disco dos
N. Ttulo
Msica
Duracin
Just Like Tom Thumb's Blues Neil Young 5:38

All Along the Watchtower Neil Young 6:20
I Shall Be Released Chrissie Hynde 4:26
Don't Think Twice, It's All Right Eric Clapton 6:09
Emotionally Yours O'Jays 5:43
When I Paint My Masterpiece The Band 4:23
Absolutely Sweet Marie George Harrison 4:43
License to Kill Tom Petty & the Heartbreakers 4:52
Rainy Day Women #12 & 35 Tom Petty & the Heartbreakers 4:44
Mr. Tambourine Man Roger McGuinn y Tom Petty & the Heartbreakers 4:10
It's Alright, Ma (I'm Only Bleeding) Bob Dylan 6:21
My Back
Bob Dylan, Roger McGuinn, Tom Petty, Neil Young, Eric

387
4:39
Pages
Clapton, George Harrison
5:3
8
Girl from the North Country Bob Dylan 5:12

Temas extra (reedicin de 2014)
N. Ttulo
Msica
Duracin
I Believe in You Sinead O'Connor 6:20
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz y guitarra
The Band
o
Rick Danko: guitarra, bajo

y coros
Levon Helm: mandolina y

coros
Garth Hudson: acorden
Richard Bell: acorden
Randy Ciarlante: batera y

coros
Jim Weider: guitarra y

coros
Jerry Barnes: coros
Katreese Barnes: coros
Mary Chapin Carpenter: guitarra

y coros
John Cascella: acorden y

teclados
Johnny Cash: voz
Kris Kristofferson: voz y guitarra
Tommy Makem: banjo y coros
Kerry Marx: guitarra
Mike McCready: guitarra
Roger McGuinn: guitarra y coros
Sue Medley: coros
John Mellencamp: coros
Willie Nelson: guitarra y voz
Robbie O'Connell: guitarra y voz
Sinead O'Connor: voz
Christine Ohlman: coros
The O'Jays
o
Eddie Levert: voz
Sam Strain: voz
Walter Williams: voz
Pat Peterson: percusin y coros
Tom Petty & the Heartbreakers
388
June Carter Cash: voz
Mike Campbell: guitarra
Rosanne Cash: guitarra y voz
Tracy Chapman: guitarra y coros
Howie Epstein: guitarra, steel

guitar, bajo y coros
The Clancy Brothers
Stan Lynch: batera
Tom Petty: guitarra y voz
Benmont Tench: rgano
Bobby Clancy: percusin

y coros
Liam Clancy: guitarra y

coros
Paddy Clancy: armnica y

coros
Mickey Raphael: armnica
Lou Reed: guitarra y voz
G. E. Smith: guitarra y mandolina
Eric Clapton: guitarra y voz
George Thorogood: guitarra
Leotis Clyburn: coros
Eddie Vedder: voz
Dennis Collins: coros
Mike Wanchic: guitarra
Shawn Colvin: guitarra y voz
Don Was: bajo
Steve Cropper: guitarra
Johnny Winter: guitarra y coros
Sheryl Crow: coros
Stevie Wonder: armnica, piano y

coros
Donald "Duck" Dunn: bajo
Ronnie Wood: guitarra y voz
Ron Fair: piano
Neil Young: guitarra y voz
Anton Fig: batera y percusin
Reggie Young: guitarra
Lisa Germano: violn
David Grissom: guitarra
Personal tcnico
Jeff Rosen: productor
George Harrison: guitarra y voz
Richie Havens: guitarra y voz
Sophie B. Hawkins: coros
Carolyn Hester: coros
Cissy Houston: coros
Chrissie Hynde: guitarra y coros
Darryl Keith John: coros
Booker T. Jones: rgano
Jim Keltner: batera
David Thoener: mezclas
Kevin Wall: productor ejecutivo
David Wild: notas del lbum
389
Brenda King: coros
Curtis King: coros
Al Kooper: rgano
Posicin en listas
lbum
Ao
Pas
Aleman
ia
Australi
a
1993
Estados
Unidos
Pases
Bajos
Suiza
Austria
2014
Nueva
Zelanda
Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Media
My Back
Estado Mainstream
26
Control
20
Pages
Charts4
ARIA
Albums
33
5
Chart
Billboard
40
2006
Mega
Albums Top
47
7
100
Swiss Top
34
Albums 1008
3 Austria
51
Top 409
New
Zealand
27
Music
Charts10
Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan - The 30th Anniversary Concert Celebration - Songs,
Reviews, Credits, Awards (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
Discogs. Various - Bob Dylan - The 30th Anniversary Concert Celebration (en
Richardson, Susan (16 de octubre de 1993). The 30th Anniversary Concert
Celebration - Album Review. Rolling Stone (en ingls). Consultado el 25 de marzo de
2014.
charts.de. Bob Dylan, The 30th Anniversary Concert Celebration (en alemn).
Australian Charts. Bob Dylan - The 30th Anniversary Concert Celebration (en
Allmusic. The 30th Anniversary Concert Celebration - Bob Dylan - Awards
390
Dutch Charts. Bob Dylan - The 30th Anniversary Concert Celebration (en
holands). Consultado el 5 de febrero de 2013.
Hit Parade. Bob Dylan - The 30th Anniversary Concert Celebration (en
alemn). Consultado el 5 de febrero de 2013.
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Charts.org.nz. Bob Dylan - The 30th Anniversary Concert Celebration (en
Allmusic. Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 25 de marzo de 2014.
391
World Gone Wrong

World Gone Wrong
Publicacin
Mayo de 19932
Grabacin
Malib, California
Gnero(s)
Folk, blues1
Formato
CD, LP, casete3
Duracin
43:501
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Bob Dylan

The 30th
Anniversary
Concert
Celebration
(1993)
World Gone Wrong

(1993)
Bob Dylan's
Greatest Hits
Volume 3
(1994)
World Gone Wrong es el vigesimonoveno lbum de estudio del msico estadounidense

Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en octubre de
1993.
Es el segundo lbum, despus de Good as I Been to You, integrado exclusivamente por
canciones folk tradicionales e interpretadas con guitarra acstica y armnica. A pesar de
ganar el Grammy al mejor lbum de folk tradicional en la 37 edicin de los premios,
World Gone Wrong obtuvo crticas poco favorables de la prensa musical en relacin a
trabajos anteriores, as como un menor xito comercial, llegando al puesto setenta en la
lista estadounidense Billboard 200 y al treinta y cinco en la lista de discos ms vendidos
del Reino Unido.4
ndice
2 Canciones
3 Recepcin
392
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Al igual que su predecesor, Good as I Been to You, World Gone Wrong fue grabado para
completar los trminos del contrato que firm con Sony el 18 de enero de 1988.
En mayo de 1993, Dylan volvi a organizar unas sesiones de grabacin en el garaje de
su propio hogar de Malib (California). En un par de das grab un total de catorce
canciones sin un solo cambio en las cuerdas de la guitarra. Marcada por una mayor
distorsin, la calidad del sonido result muy primitiva para los estndares de la msica
moderna, con una colocacin informal de micrfonos y pocos ajustes.
Posiblemente influido por la controversia suscitada con Good as I Been to You, Dylan
escribi por primera vez en varios aos unas notas incluidas en el libreto del lbum en
las que cit las fuentes originales de las canciones.
Canciones
Las canciones incluidas en World Gone Wrong se desplazan hacia un blues rural. Dos de
ellas fueron grabadas previamente por Mississippi Sheiks, otras dos por Blind Willie
McTell, una por Willie Brown y otra por Frank Hutchison. Adems, Dylan grab varias
canciones popularizadas por Tom Paley y Doc Watson. Entre las canciones, Dylan
interpret The Two Soldiers frecuentemente en directo desde 1988. Segn el escritor
Clinton Heylin: Dylan invirti en World Gone Wrong con esa clsica impersonalidad
que busca el verdadero tradicionalista.
Cinco canciones grabadas durante las sesiones fueron descartadas: Goodnight My
Love, Twenty-One Years, 32-20 Blues y Hello Stranger. En 2008, 32-20
Blues y otro descarte de las sesiones, Mary and the Soldier, fueron publicados en el
recopilatorio The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
A5
Robert Christgau
393
George Starostin
8
Wilson & Alroy
Tras su publicacin, World Gone Wrong obtuvo crticas mixtas por parte de la prensa
musical. Algunos periodistas consideraron el lbum superior a Good as I Been to You.
Al respecto, Robert Christgau lo calific con un A- en su columna Consumer Guide
publicada en The Village Voice y escribi: El segundo intento de Dylan de revivir la
msica folk mientras establece un nuevo disco sin escribir ninguna cancin nueva es
misterioso y seductor. Acaricia las incongruencias, los cambios repentinos del corazn,
y recibe los puntos negros en estas canciones enterradas. Todos los usos que ha
absorbido en su propia manera de componer porque cree que evocan un mundo que
desafa la racionalizacin. Para m, no estoy seguro de que lo parezca porque no hay
manera de que podamos intimar con sus mundos nunca ms.
En el mismo sentido, Ira Robbins escribi en Newsday: El disco expresa ms sobre el
arte de Bob Dylan que cualquier coleccin de canciones originales. Tambin Bill
Wyman, que rechaz Good as I Been to You, escribi que es un testamento de su
imprevisibilidad que Good as I Been to You sea tedioso y World Gone Wrong sea un
documento seal, un fascinante y sanguinario caminar por la historia empapada en
sangre del folk y del blues. Son tambin sus mejores notas explicativas desde la dcada
de 1960.
Wyman no fue el nico crtico que elogi las notas explicativas del lbum. Andy Gill
escribi en el diario The Independent: Son las notas explicativas que ofrece el aspecto
ms interesante del lbum. Con las canciones cargadas de engao, traicin, venalidad y
desesperacin por no mencionar las enloquecidas notas, la imagen se edifica en el
blues como el estudio de la Biblia, una serie de lecciones a interpretar.
En el plano comercial, World Gone Wrong entr en el puesto setenta en la lista
estadounidense Billboard 200 y en el treinta y cinco en la lista de discos ms vendidos
del Reino Unido. Alcanz el puesto veintitrs en la encuesta Pazz & Jop realizada por
crticos musicales para la revista Village Voice.
Tras la publicacin de World Gone Wrong, Dylan se convirti en un artista
independiente durante una temporada. Como promocin del lbum, prepar un
concierto acstico para retransmitir por televisin y con la expectativa de publicarlo en
disco. Program el concierto para mediados de noviembre en el Supper Club de
Manhattan con su banda habitual: Bucky Baxter, John Jackson, Tony Garnier y Winston
Watson. Tras varios ensayos, Dylan realiz cuatro conciertos invirtiendo un poder y
una pasin en Jack-A-Roe, Delia y Weeping Willow perdidos durante un ao
entero de conciertos mediocres, segn palabras de Clinton Heylin. Junto a canciones
de sus dos ltimos lbumes de estudio, el grupo toc en acstico canciones como Ring
Them Bells y Queen Jane Approximately.
Sin embargo, los conciertos no fueron retransmitidos ni publicados en disco, y el
material fue archivado. En 2008, una interpretacin de Ring Them Bells procedente
394
de los conciertos en el Supper Club fue publicada en el recopilatorio The Bootleg Series
Vol. 8: Tell Tale Signs.
Dylan firm un nuevo contrato con Sony a finales de 1993 en el que se comprometa a
publicar diez discos. Las primeras publicaciones bajo el nuevo contrato fueron un
recopilatorio, Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 3, y un directo, MTV Unplugged, mientras
que el primer lbum con material nuevo, Time Out of Mind, tuvo que esperar cuatro
aos.
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por tradicionales excepto donde se anota.
Cara A
N. Ttulo
Escritor(es)
3:5
7
World Gone Wrong
Love Henry
Duracin
4:2
4
4:0
9
Ragged & Dirty
Blood in My Eyes
5:0
4
Broke Down Engine Blind Willie McTell 3:22

Cara B
N. Ttulo
Delia
Escritor(es)
5:4
1
Stack a Lee
Two Soldiers
3:5
0
5:4
395
Duracin
Jack-A-Roe
4:5
6
Lone Pilgrim Benjamin Franklin White, Adger M. Pace 2:43
Personal
Posicin en listas
Pas
Estados Unidos
Reino Unido
Suecia
Suiza
Lista
Posicin
9
Billboard 200
70
10
UK Albums Chart
35
11
Albums Top 60
39
12
40
396
Referencias
1.
Allmusic. World Gone Wrong - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
Bjorner, Olof. Still on the Road: 1993 Spring Sessions (en ingls). Consultado
Discogs. Bob Dylan - World Gone Wrong (en ingls). Consultado el 25 de
marzo de 2014.
Songwriters Hall of Fame. Bob Dylan Concept Albums - World Gone Wrong
(en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
2013.
George Starostin. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
Allmusic. World Gone Wrong - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado
2014.
Swedish Charts. Bob Dylan - World Gone Wrong (en ingls). Consultado el 5
de febrero de 2013.
Hit Parade. Bob Dylan - World Gone Wrong (en alemn). Consultado el 5 de
febrero de 2013.
397
Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3

Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3
Publicacin
Grabacin
19731990
Gnero(s)
Rock, folk rock1
Formato
CD, LP, casete2
Duracin
75:001
Discogrfica
Columbia Records2
Gordon Carroll, Don DeVito, Jerry

Wexler, Barry Beckett, Chuck Plotkin,
Productor(es)
Bob Dylan, Mark Knopfler, Daniel
Lanois, Don Was, David Was
World Gone Wrong
(1993)
Bob Dylan's
Greatest Hits
Volume 3
(1994)
MTV Unplugged
(1995)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B+3
Robert Christgau
Rolling Stone
Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3 es el tercer lbum recopilatorio de la carrera

musical del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records en noviembre de 1994. El lbum alcanz el puesto 128 en la lista
estadounidense Billboard 200 y fue certificado por la RIAA como disco de oro al
superar el medio milln de copias vendidas en el pas.
398
ndice
1 Contenido
3 Posicin en listas
4 Referencias
5 Enlaces externos
Contenido
El lbum recopila canciones publicadas entre 1973 y 1991, el periodo posterior a la
publicacin de los dos anteriores volmenes, Bob Dylan's Greatest Hits y Bob Dylan's
Greatest Hits Vol. 2. En los tres discos est representado todo el catlogo musical de
Dylan, con la excepcin del lbum Dylan, recopilado por Columbia Records tras la
marcha de Dylan a Asylum Records; The Basement Tapes, Saved y Empire Burlesque.
La cancin Groom's Still Waitint at the Altar fue aadida en impresiones tardas del
lbum Shot of Love e inicialmente publicada como cara B del sencillo Heart of Mine.
Adems, incluye el tema Dignity, una cancin descartada de las sesiones de
grabacin de Oh Mercy (1989) y producida en el otoo de 1994 por Brendan O'Brien.6
Seis de las canciones de Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 3 fueron publicadas como
sencillos en Estados Unidos: Changing of the Guards y Jokerman no entraron en
las listas de xitos, mientras que Knockin' on Heaven's Door alcanz el puesto 12,
Tangled Up in Blue el puesto 31, Hurricane el 33 y Gotta Serve Somebody el 24.
En 2003, el lbum fue reeditado junto a los otros dos grandes xitos de Dylan en una
nica caja de cuatro discos titulada Greatest Hits Volumes I-III.
Lista de canciones
N. Ttulo
Tangled Up in Blue
Escritor(es)
5:4
2
Changing of the Guards
6:3
6
The Groom's Still Waiting at the Altar
4:0
399
Duracin
3
Hurricane Bob Dylan, Jacques Levy 8:34
Forever Young
Jokerman
Dignity
4:5
8
6:1
6
5:5
8
Silvio Bob Dylan, Robert Hunter 3:07
Ring Them Bells
3:0
2
Series of Dreams
5:2
5
5:5
3
Brownsville Girl Bob Dylan, Sam Shepard 11:04
Under the Red Sky
4:0
9
2:3
0
Posicin en listas
Pas
Lista
Posicin
7
128
Suiza
46
400
Referencias
1.
Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits Volume 3 - Bob Dylan - Songs, Reviews,
Discogs. Bob Dylan - Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 3 (en ingls).
2013.
Richardson, Susan (2 de febrero de 1998). Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 3 Album Reviews. Rolling Stone (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
Olof's About Bob (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
Allmusic. Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 3 - Bob Dylan - Awards (en ingls).
Hit Parade. Bob Dylan - Greatest Hits Vol. 3 (en alemn). Consultado el 5 de
febrero de 2013.
401
MTV Unplugged (lbum de Bob Dylan)

MTV Unplugged
Publicacin
2 de mayo de 19951
Grabacin
Gnero(s)
Rock, folk rock
Formato
CD, LP, casete2
Duracin
64:041
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jeff Kramer, Jeff Rosen
Certificacin

Bob Dylan's
Greatest Hits
Volume 3
(1994)
MTV Unplugged
(1995)
Time Out of Mind

(1997)
Sencillos de MTV Unplugged

1. Dignity
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
3
Robert Christgau
Rolling Stone
George Starostin
Para otros usos de este trmino, vase Unplugged (lbum).

402
MTV Unplugged es un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan,

publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en mayo de 1995.
Documenta la aparicin pblica de Dylan en la popular serie de conciertos Unplugged
de la cadena MTV, grabada en los Sony Music Studios de Nueva York los das 17 y 18
de noviembre de 1994. Fue el lbum con mayores ventas de la carrera musical de Dylan
en varios aos, y alcanz el puesto veintitrs en la lista estadounidense Billboard 200 y
el diez en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido.
ndice
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
El lbum fue armado a partir dos actuaciones en directo llevadas a cabo en los estudios
de Sony Music en Nueva York los das 17 y 18 de noviembre de 1994. En ambos
conciertos, Dylan utiliz el mismo vestuario para dar una muestra de continuidad en el
largometraje del espectculo.6
Primera sesin
La primera sesin fue grabada en directo con una audiencia reducida el 17 de noviembre
de 1994. La lista de temas interpretados fue la siguiente:
1. Tombstone Blues
2. I Want You
3. Don't Think Twice, It's All Right
4. Desolation Row
5. Hazel
6. Everything Is Broken
7. The Times They Are A-Changin'
8. Love Minus Zero/No Limit
9. Dignity
10. With God on Our Side
403
Segunda sesin
La segunda sesin fue grabada en directo con una audiencia reducida el 18 de
noviembre de 1994. La lista de temas interpretados fue la siguiente:
1. Absolutely Sweet Marie
2. Shooting Star
3. All Along the Watchtower
4. My Back Pages
5. Rainy Day Women #12 & 35
6. John Brown
7. The Times They Are A-Changin'
8. Dignity
9. Knockin' on Heaven's Door
10. Like a Rolling Stone (falso comienzo)
11. Like a Rolling Stone
12. Tonight I'll Be Staying Here with You (falso comienzo)
13. Tonight I'll Be Staying Here with You
14. Desolation Row
15. I Want You
Lista de canciones
N. Ttulo
Duracin

Shooting Star 4:06
The Times They Are A-Changin' 5:48
404
John Brown 5:22

Rainy Day Women #12 & 35 3:31
Desolation Row 8:22
Dignity 6:30
With God on Our Side 7:16
Personal

Bucky Baxter: dobro, pedal steel
Tony Garnier: bajo
John Jackson: guitarra
Brendan O'Brien: rgano Hammond
Winston Watson: batera
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Austria
Blgica (Valonia)
Blgica (Flandes)
Estados Unidos
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
7
24
8
ARIA Albums Chart
30
9
3 Austria Top 40
10
Ultratop 200 Albums10
27
11
Ultratop 200 Albums
49
12
Billboard 200
23
13
2
14
New Zealand Albums Chart
27
15
Mega Albums Top 100
18
UK Albums Chart16
10
17
Albums Top 60
10
405
Pas
Suiza
Lista
Posicin
19
Referencias
1.
Allmusic. MTV Unplugged - Bob Dylan - Songs, Reviews, Credits, Awards (en
Discogs. Bob Dylan - MTV Unplugged (en ingls). Consultado el 25 de
marzo de 2014.
2013.
Richardson, Susan (2 de febrero de 1998). MTV Unplugged - Album
Reviews. Rolling Stone. Consultado el 4 de febrero de 2013.
George Starostin. Bob Dylan (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
BJorner.com. 1994 MTV Unplugged Sessions (pdf) (en ingls). Consultado el
charts.de. Bob Dylan, MTV Unplugged (en alemn). Consultado el 21 de
marzo de 2014.
Australia Albums Top 50 - Music Charts. Consultado el 5 de febrero de 2013.
Austrian Charts. Bob Dylan - MTV Unplugged (en alemn). Consultado el 7
de febrero de 2013.
ultratop.be. Bob Dylan - MTV Unplugged (en francs). Consultado el 28 de
octubre de 2013.
ultratop.be. Bob Dylan - MTV Unplugged (en belga). Consultado el 28 de
octubre de 2013.
Allmusic. MTV Unplugged - Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el
Norwegian Charts. Bob Dylan - MTV Unplugged (en ingls). Consultado el 5
de febrero de 2013.
charts.org.nz. Bob Dylan - MTV Unplugged (en ingls). Consultado el 24 de
octubre de 2013.
Dutch Charts. Bob Dylan - MTV Unplugged (en holands). Consultado el 5
de febrero de 2013.
2014.
Swedish Charts. Bob Dylan - MTV Unplugged (en ingls). Consultado el 5 de
febrero de 2013.
Hit Parade. Bob Dylan - MTV Unplugged (en alemn). Consultado el 5 de
febrero de 2013.
406
Time Out of Mind

Para otros usos de este trmino, vase Time Out of Mind (pelcula).
Time Out of Mind
Publicacin
Grabacin
Criteria Recording Studios, Miami,

Florida
Gnero(s)
Rock, folk rock, blues1
Formato
CD, LP y casete3
Duracin
75:001
Discogrfica
Columbia Records3
Productor(es)
Daniel Lanois y Jack Frost4
MTV Unplugged
(1995)
The Bootleg Series,

Vol. 4: Live 1966.
Time Out of Mind
The Royal Albert
(1997)
Hall Concert
(1998)
Sencillos de Time Out of Mind

1. Not Dark Yet
2. Love Sick
Publicado: 18 de noviembre de 1997
Time Out of Mind en espaol: Tiempo fuera de mente5 es el trigsimo lbum de

Columbia Records en septiembre de 1997. El lbum, producido por Daniel Lanois, fue
considerado por una amplia parte de la crtica musical como el regreso artstico de
Dylan, tras el lanzamiento de varios trabajos de menor xito y repercusin comercial
como Under the Red Sky, Good as I Been to You y World Gone Wrong.6 Supuso adems
el primer trabajo con material nuevo en siete aos, despus de dos lbumes con
407
canciones folk tradicionales, e incluy en palabras de Stephen Erlewine un sonido

nebuloso y ominoso debido al trabajo de Lanois, con quien el msico grab
anteriormente Oh Mercy en 1989, y que encaja con canciones densamente detalladas,
amargas y dciles, que Dylan interpreta con una angustia adecuada.1
La grabacin del lbum, que tuvo lugar en los Criteria Recording Studios de Miami
(Florida), fue detallada por el propio Dylan en un episodio del primer volumen de su
autobiografa, Chronicles, Vol. 1, en la que describi el sonido del lbum como el
resultado de micrfonos estratgicamente situados en el estudio y una mezcla
cuidada. A pesar de trabajar de forma complementaria con Lanois en la produccin
bajo el seudnimo de Jack Frost, Dylan no se mostr totalmente satisfecho con el
resultado final de Time Out of Mind y produjo sus posteriores trabajos en solitario con el
mismo seudnimo.7
Tras su lanzamiento, Time Out of Mind obtuvo una valoracin positiva por parte de la
prensa musical. Gan tres Grammy en la 40 edicin de los premios en las categoras de
lbum del ao y mejor lbum de folk contemporneo, mientras que la cancin Cold
Irons Bound se alz con el premio a la mejor interpretacin vocal de rock masculina.
Adems, fue votado como mejor lbum del ao en la encuesta Pazz & Jop elaborada por
crticos musicales para la revista Village Voice, y obtuvo el puesto 408 en la lista de los
500 mejores lbumes de todos los tiempos elaborada por Rolling Stone.
A nivel comercial, Time Out of Mind alcanz el puesto diez tanto en la lista
estadounidense Billboard 200 como en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido,
y fue certificado como disco de platino por RIAA un ao despus de su publicacin.8
ndice
1 Trasfondo
2 Grabacin
3 Problemas de salud
5 Recepcin
7 Personal
8 Posicin en listas
9 Certificaciones
10 Referencias
11 Enlaces externos
408
Trasfondo
Daniel Lanois produjo Time Out of Mind siete aos despus de grabar con Dylan el
lbum Oh Mercy.
Time Out of Mind cerr una etapa de sequa creativa en la carrera de Dylan durante la
primera mitad de la dcada de 1990, durante la cual solo public un lbum, Under the
Red Sky, con nuevas composiciones. En abril de 1991, Dylan coment al periodista Paul
Zollo que su eficacia a la hora de componer no era la misma que en su juventud: Hubo
un tiempo en que poda hacer tres o cuatro canciones al mismo tiempo, pero esos
tiempos ya se han ido... De vez en cuando, la vieja cancin vendr a m como un
bulldog a la puerta del jardn y demandar que la escriba. Pero la mayora son
rechazadas y arrojadas fuera de mi mente. Intentas ponerte al corriente preguntando si
de verdad alguien necesita orla. Quizs una persona llegue al punto en el que ha escrito
demasiadas canciones. Dejemos a otros que las escriban.9
Under the Red Sky obtuvo reseas generalmente negativas de la prensa musical. Al
respecto, Patrick Humphries coment que el lbum era todo lo que Oh Mercy no era:
canciones escritas de forma descuidada, interpretadas de forma perezosa y producidas
sin imaginacin.10 11 Tras grabar un segundo lbum con The Traveling Wilburys, Dylan
public dos discos con versiones de canciones folk, Good as I Been to You y World
Gone Wrong, actu en directo para la serie de conciertos MTV Unplugged y mantuvo su
habitual actividad en directo con la gira Never Ending Tour.12 13 14
Dylan comenz a componer nuevas canciones durante el invierno de 1996 en su granja
de Minnesota.15 En una entrevista con Charlie Rose, el productor Daniel Lanois record
que Dylan habl sobre haber pasado muchas noches trabajando en las canciones.16 Una
vez que terminaba de componer, segn Lanois, Dylan consideraba finalizado el disco
diciendo: Sabes que cualquier cosa que hagamos con esto, eso es todo, a lo que
Lanois contest: Lo que es importante es que estn escritas.16
Grabacin
Cuando Bob me ley las letras de las
canciones estbamos en un hotel de Nueva
York. Las palabras eran duras, muy
profundas, desesperadas, fuertes... Era el
disco que quera hacer.
Daniel Lanois.17
409
La grabacin de Time Out of Mind tuvo lugar en los Criteria Recording Studios de
Miami (Florida) durante los dos primeros meses de 1997. Dylan grab demos de varias
canciones en el estudio.15 e involucr a miembros de su banda en la gira a lo largo de
sesiones informales y relajadas, durante las cuales tambin experiment con nuevas
ideas y arreglos. Tras reescribir varias letras en enero, comenz las sesiones de
grabacin con el apoyo del productor musical Daniel Lanois, quien trabaj
anteriormente con Dylan en Oh Mercy.
Adems de la banda de Dylan en la gira Never Ending Tour, Lanois contrat al
guitarrista Cindy Cashdollar y al batera Brian Blade para participar en las sesiones. Por
su parte, Dylan contrat al batera Jim Keltner, con quien toc entre 1979 y 1981, al
guitarrista Bob Britt y a los pianistas Augie Meyers y Jim Dickinson.
Dylan us durante las sesiones un micrfono Sony C37A idntico al de las sesiones de
grabacin de Oh Mercy, y otros elementos tcnicos para producir el distintivo sonido
del lbum. Segn Lanois: A Dylan le gustan los viejos discos de los aos 50 porque
tienen una profundidad natural que no era el resultado de tcnicas de mezcla.18
Con dos grupos diferentes compitiendo en las grabaciones y dos productores
enfrentados a la hora de aprovechar cada cancin, las sesiones de Time Out of Mind
estuvieron lejos de ser disciplinadas. Aos despus, preguntado sobre Time ut of Mind,
el batera Dickinson coment: No te puedo decir lo que estaba sucediendo. S que
estaban escuchando repeticiones, y no s si estaban tratando de mezclarlas o no! Doce
msicos tocando en directo tres bateras... es increble, dos pedal steels, nunca
antes haba escuchado dos pedal steel tocados al mismo tiempo. Era el caos absoluto
durante hora y media, y luego ocho minutos de msica bonita.19
Lanois admiti posteriormente dificultades a la hora de trabajar con Dylan, a quien lleg
a calificar de hombre excntrico. En una entrevista, coment que ambos solan salir al
parking para discutir sobre la grabacin sin la banda. Segn Lanois: Elaboraba la
discusin en la cancin Standing in the Doorway y le coment: Escucha, me encanta
Sad Eyed Lady of the Lowlands, podemos robar ese sentimiento para esta
cancin?. l dijo: Crees que podra funcionar? Luego nos sentbamos en la defensa
de un camin y sola pensar que si la gente viese aquello no se lo creera.20 Segn el
autor Clinton Heylin: Con Time Out of Mind, Lanois produjo quizs el lbum ms
artificial en el canon de Dylan.21
Dylan reconoci sus dificultades durante las sesiones de grabacin en una entrevista
para la revista Guitar World. Segn sus palabras: Pierdo mi inspiracin en el estudio
con mucha facilidad, y es muy difcil para m pensar que voy a eclipsar cualquier cosa
que hice antes. Me aburro fcilmente, y mi visin, que empieza fuera, llega a ser
borrosa tras unas pocas tomas fallidas.22 En la misma entrevista cit a Buddy Holly
como una gran influencia durante la grabacin y habl sobre trabajos previos como
Highway 61 Revisited, Blood on the Tracks e Infidels:
Aquellos discos se hicieron hace mucho tiempo, y ya sabes, los discos de aquellos das
era todos buenos. Todos tenan algo mgico porque la tecnologa no estaba detrs de lo
que el artista estaba haciendo. Era mucho ms fcil conseguir algo excelente en aquellos
das. Ahora la principal prioridad es tecnologa. No es el artista o el arte. Es la
tecnologa que viene. Eso es lo que hace Time Out of Mind... no se toma en serio, pero
410
el sonido es muy significante para el disco. Si se hubiese grabado ms al azar, no habra

sonado de la misma manera. No habra tenido el impacto que tuvo...No hubo ningn
esfuerzo en vano en Time Out of Mind.
Problemas de salud
Poco despus de completar la grabacin de Time Out of Mind, Dylan enferm de
histoplasmosis, una infeccin fngica o micosis sistmica causada por la levadura
Histoplasma capsulatum, a raz de la cual se vio obligado a cancelar su gira y a estar
encamado durante junio de 1997.23 Segn Dylan: Fue algo llamado histoplasmosis que
vino de inhalar un montn de cosas que estaba en uno de los ros cerca de donde vivo.
Quizs un mes, o dos o tres veces al ao, los bancos del ro se ensucian, el viento sopla
y un montn de remolino queda en el aire. Pas que inhal algo de eso. Por eso me puse
enfermo. Lleg al corazn, pero no era algo que realmente atacara mi corazn.22
Tras el problema de salud, un nmero de columnistas, entre ellos A. J. Weberman,
especularon sobre un giro en la temtica de las canciones de Time Out of Mind, que
incluan un creciente temor a la mortalidad. Sin embargo, cuando Dylan fue
hospitalizado y se iniciaron las especulaciones, el lbum haba sido grabado y mezclado.
El propio Dylan rest importancia a las especulaciones en entrevistas posteriores.22
De quince canciones grabadas durante las sesiones de Time Out of Mind, once fueron
publicadas en la configuracin final del lbum y cuatro fueron descartadas:24
La primera cancin descartada fue Mississippi, que el propio Dylan regrab

cuatro aos despus en "Love and Theft". Segn el msico: Si escuchas la
grabacin original, ves al instante porqu se omiti del lbum y se reclut para
"Love and Theft". La cancin fue prcticamente trazada meldica, lrica y
estructuralmente, pero Lanois no la vio. Le quit la batera multirrtmica, ese
tipo de cosas. El polirritmo tiene su lugar, pero no encaja para letras que tratan
de transmitir la majestuosidad y el herosmo.25 Dylan ofreci la cancin a
Sheryl Crow, quien grab una versin en The Globe Sessions antes de que Dylan
la publicase en "Love & Theft".26 Otras tres versiones de la cancin, grabadas
durante las sesiones de Time Out of Mind, vieron la luz en el recopilatorio The
Bootleg Series Vol. 8 Tell Tale Signs: Rare and Unreleased 19892006.27
La segunda cancin, Dreamin' of You, incluye estrofas que formaron parte de

Standing in the Doorway, aunque con una meloda completamente distinta.
Fue publicada en el recopilatorio Tell Tale Signs en 2008 y cont con la
colaboracin de Harry Dean Stanton en un videoclip estrenado en Amazon.27 28
Otras dos canciones, Girl from the Red River Shore y Marching to the City
tambin se incluyeron en Tell Tale Signs.27 La primera fue definida como la
mejor cancin de las sesiones por Jim Dickinson,29 mientras que la segunda
evolucion musicalmente hasta convertirse en Til I Fell in Love with You.
411
En lbumes anteriores, seguidores y msicos criticaron las decisiones creativas de

Dylan a la hora de seleccionar las canciones para sus discos. Time Out of Mind no fue
una excepcin a la regla, y el propio msico mencion en la ceremonia de entrega de los
premios Grammy a Don Ienner, ejecutivo de Columbia Records, quien me convenci
de publicar el lbum, aunque su cancin favorita no est en l.17
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
The A.V. Club
Favorable
30
Rolling Stone
A31
Robert Christgau
32
George Starostin
Sputnik Music
33
Artist Direct
34
Time Out of Mind obtuvo crticas positivas de la prensa musical. Robert Christgau
coment: Los ganchos son las voces espectrales de Dylan su ltimo truco de
ventrlocuo, tan real, tan ordenado y una banda cuya quietud evoca el funk del disco
461 Ocean Boulevard de Eric Clapton sin la cercana del sexo.31 En el mismo sentido,
el crtico Cook Young defini las canciones del lbum como soberbias y describi
Time Out of Mind como un lbum curioso. Es como la mezcla de dos discos. La mitad
de las canciones se comparan con las lastimeras e introspectivas composiciones que
vimos en Blood on the Tracks, mientras que la otra mitad son cancioncillas blues de
doce compases que a menudo suenan como si Bob las estuviese inventando mientras
suenan.35
Algunos periodistas fueron crticos con la produccin musical de Lanois en Time Out of
Mind. Al respecto, el periodista Stephen Thomas Erlewine escribi en Allmusic: Time
Out of Mind tiene un fundamento valiente. En general, las canciones son amargas y
resignadas, y Dylan les da interpretaciones apropiadamente angustiosas. Lanois las baa
con sonidos nebulosos, siniestros, que pueden satisfacer el espritu de las letras, pero
que a menudo son opuestos a la interpretacin de Dylan.1 Por su parte, el autor
Michael Gray escribi: El sonido tampoco es muy til. En algunos temas Dylan est
tan enterrado en el eco que no hay esperanza de escuchar los detalles de su voz que una
vez fue central como parte de su genio.36 George Starostin analiz el estilo vocal de
Dylan en el lbum y coment: Bob ha pasado por un nuevo cambio de voz... aqu hay
un tono extraamente confidente. No es que sea ms enrgico: de hecho, suena mayor
que antes, pero esta vez es un tipo de voz profunda, rica, triste y ligeramente bluesera y
taimada.32
412
A nivel comercial, Time Ouf of Mind alcanz la dcima posicin tanto en la lista
estadounidense Billboard 200 como en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido.37 38 En el primer pas, la Recording Industry Association of America (RIAA) lo
certific disco de platino al vender ms de un milln de copias, una cifra que el msico
no alcanzaba desde el lanzamiento de Slow Train Coming en 1979.8 En el Reino Unido,
la British Phonographic Industry (BPI) lo certific disco de oro al superar las 100 000
unidades vendidas en el pas.39 En Canad, alcanz el puesto 27 y fue certificado disco
de oro por Music Canada,40 41 mientras que en varios pases europeos como Alemania,
Noruega y Suecia lleg al top 10.42 43
Time Out of Mind obtuvo adems el reconocimiento de la industria musical al ganar tres
Grammy en las categoras de mejor lbum del ao y mejor lbum de folk
contemporneo, mientras que la cancin Cold Irons Bound se alz con el premio a la
mejor interpretacin vocal de rock masculina.44 Fue tambin votado como el mejor
lbum del ao en las encuestas Pazz & Jop de la revista Village Voice,45 y situado en el
puesto 408 en la lista de los 500 mejores lbumes de todos los tiempos elaborada por la
revista Rolling Stone.46
Lista de canciones
Cara A
N. Ttulo
Duracin
Love Sick 5:21

Dirt Road Blues 3:36
Standing in the Doorway 7:43
Million Miles 5:52
Cara B
N. Ttulo
Duracin
Tryin' to Get to Heaven 5:21

Til I Fell in Love with You 5:17
413
Not Dark Yet 6:29
Cara C
N. Ttulo
Duracin
Cold Irons Bound 7:15

Make You Feel My Love 3:32
Can't Wait 5:47
Cara D
N. Ttulo
Duracin
Highlands 16:31
72:50
Personal
Msicos4
Equipo tcnico4
Bob Dylan: guitarras, armnica, piano y voz.
Chris Carrol:
Bucky Baxter: guitarra y pedal steel (en Standing in
ingeniero asistente.
the Doorway, Tryin' to Get to Heaven, Not Dark Yet y
Bob Dylan:
Cold Irons Bound) .
productor.
Brian Blade: batera.
Robert Britt: guitarra y Fender Stratocaster (en
Joe Gastwirt:
mezclas.
Standing in the Doorway, Til I Fell in Love with You,

Not Dark Yet y Cold Irons Bound) .
Mark Howard:
ingeniero de sonido.
Cindy Cashdollar: guitarra slide (en Standing in the

Doorway, Tryin' to Get to Heaven y Not Dark Yet) .
Jim Dickinson: teclados, Wurlitzer y rgano.
Daniel Lanois:
fotografa y
productor.
Tony Garnier: guitarra elctrica y acstica.
Suzie Q.: fotografa.
Jim Keltner: batera.
David Kemper: batera (en Cold Irons Bound).
Mark Seliger:
fotografa.
Daniel Lanois: guitarra, mandolina, firebird y

414
guitarra.
Tony Mangurian: percusin (en Standing in the

Doorway, Million Miles, Can't Wait y Highlands) .
Augie Meyers: rgano Hammond B3 y acorden.
Duke Robillard: guitarra elctrica L5 Gibson (en

Million Miles, Trying' to Get to Heaven y Can't Wait) .
Winston Watson: batera (en Dirt Road Blues).
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Media Control
Love
Reino UK Singles
Alemania
6
64
42
Charts
Sick
Unido
Chart37
ARIA Albums
Australia
24
Chart42
3 Austria Top
Austria
12
4047
Blgica
Ultratop 200
11
(Flandes)
Albums48
RPM Top
Canad
27
Albums40
Estados
Billboard 20038
10
Unidos
SNEP Albums
Francia
15
Chart49
VG-lista Top 40
Noruega
2
Albums43
Nueva
New Zealand
11
Zelanda
Albums Chart50
Pases
Mega Albums
28
Bajos
Top 10051
Reino
UK Albums
10
Unido
Chart37
Suecia
Albums Top 6052
5
Swiss Top
Suiza
12
Albums 10053
Certificaciones
Pas
Estados Unidos
Reino Unido
Organismo
certificador
RIAA
BPI
Certificacin
Platino
Oro
415
Ventas
certificadas
1 000 000
100 000
Ref.
8
39
Pas
Canad
Organismo
certificador
CRIA
Certificacin
Oro
Ventas
certificadas
100 000
Ref.
41
Referencias
1.
Erlewine, Stephen Thomas. Bob Dylan - Time Out of Mind (en ingls).
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ISBN 0-306-80968-0.
418
Bob Dylan Live 1966 (1998)
Puntaje del Disco: 9

Disco uno:
1. She Belongs To Me: 7,5
2. Fourth Time Around: 8,5
3. Visions of Johanna: 9
4. Its All Over Now, Baby Blue: 8,5
5. Desolation Row: 6,5
6. Just Like A Woman: 9
7. Mr. Tambourine Man: 8,5
Disco dos:
1. Tell Me, Momma: 9,5
2. I Dont Believe You: 7,5
3. Baby, Let Me Follow You Down: 8,5
4. Just Like Tom Thumbs Blues: 9
5. Leopard-Skin Pill-Box Hat: 8
6. One Too Many Mornings: 8,5
419
7. Ballad Of A Thin Man: 9,5

8. Like A Rolling Stone: 10
Cuando la msica de Dylan se volvi elctrica, gran parte de sus seguidores creyeron
que se haba vuelto comercial y se volvieron contra l, asistiendo a sus shows
solamente para abuchearlo e insultarlo. Es por esa razn que este bootleg tiene tanto
valor, ya que es uno de los pocos registros que se encuentran de esas actuaciones.
En la primera parte del concierto, Dylan subi al escenario con su guitarra acstica, algo
que no fue mal recibido por el pblico. Si bien las versiones de las canciones aqu
presentes difcilmente igualen a las versiones originales, son bastante reconfortantes
sobre todo los cortes sacados de su ltimo disco Blonde on Blonde como Just Like
Woman, Fourth Time Around y Visions of Johanna.
En la segunda parte del concierto, Dylan sale al escenario junto con su banda The
Hawks (despus conocidos como The Band). Esto provoc la ira de algunos de los
presentes que comenzaron a abuchear y a retirarse del concierto. Las versiones de las
canciones son ms crudas y emocionantes que los originales, temas folk como Tell Me,
Momma o Baby Let Me Follow You Down pasan a transformarse en temas rockeros
de excelente interpretacin.
Es interesante remarcar la forma irnica con la que Dylan prepara el set list, la parte
acstica consiste solamente en canciones de sus ltimos discos. Las letras surrealistas
que presentan los temas poco tienen que ver con las canciones de protesta caractersticas
de periodo folk. En cambio la segunda parte elctrica, presenta varias canciones de sus
comienzos como I Dont Believe You o One Too Many Mornings.
Pero sin duda lo mejor se encuentra al final, despus de una muy buena interpretacin
del clsico Ballad Of A Thin Man, Dylan y su banda se preparaban para la ltima
cancin cuando entre la muchedumbre se escucha a alguien gritar claramente Judas!,
a lo que Dylan contesta I dont believe you, you are a liar luego se dirige a su banda
dicindoles Play fuckin loud, comenzando as con una de las versiones ms
emocionantes de Like A Rolling Stone y cerrando el concierto con un final de
pelcula. Es debido a esto que The Royal Albert Concert es uno de los discos en vivo
ms representativos de la carrera de Bob Dylan y del rock en general.
420
The Essential Bob Dylan

The Essential Bob Dylan
Publicacin
Grabacin
Noviembre de 1962julio de 19991
Gnero(s)
Folk, rock, country1
Formato
CD2
Duracin
124:351
Discogrfica
Columbia Records2
John Hammond, Tom Wilson, Bob

Johnston, Leon Russell, Gordon
Productor(es) Carroll, Don DeVito, Jerry Wexler,
Barry Beckett, Bob Dylan, Mark
Knopfler, Daniel Lanois
Certificacin
Platino en Estados Unidos y Reino

Unido
The Bootleg Series,
Vol. 4: Live 1966. The Essential Bob
The "Royal Albert
Dylan
Hall" Concert
(2000)
(1998)
"Love and Theft"

(2001)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
The Essential Bob Dylan es un lbum recopilatorio del msico estadounidense Bob
Dylan, publicado en el ao 2000 como parte de las series The Essential del sello
discogrfico Columbia Records. El lbum recorre la carrera musical de Dylan desde el
tema Blowin' in the Wind (del lbum The Freewheelin' Bob Dylan) hasta la cancin
421
ganadora de un scar, Things Have Changed, por la banda sonora de la pelcula

Wonder Boys.
Tras su publicacin, el lbum alcanz el puesto cincuenta y siete en la lista
estadounidense Billboard 200 y el nueve en la lista de discos ms vendidos del Reino
Unido. Adems, ha sido certificado como disco de platino tanto por la RIAA como por
la BPI al superar el milln de copias vendidas en los Estados Unidos y los 300 000
ejemplares en el Reino Unido. En Australia, The Essential Bob Dylan fue certificado
como doble disco de platino al vender ms de 140 000 copias, mientras que en Noruega,
donde el lbum alcanz el puesto cinco en la lista de discos ms vendidos, obtuvo una
certificacin de disco de oro al superar las 25 000 copias vendidas.
Las ediciones britnicas y australiana incluyen los temas de la edicin estadounidense y
varios temas extra.
ndice
2 Posicin en listas
3 Referencias
4 Enlaces externos
Lista de canciones
Edicin estndar
Disco uno
N. Ttulo
Duracin

Maggie's Farm 3:51
422

Positively 4th Street 3:52
Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) 2:17
Disco dos
N. Ttulo
Duracin
Lay, Lady, Lay 3:16

If Not for You 2:39
You Ain't Goin' Nowhere 2:43
Forever Young 4:56
423

Hurricane 8:32
Jokerman 6:14
Silvio 3:05
Everything Is Broken 3:13
Not Dark Yet 6:27
Things Have Changed 5:08
Disco tres (edicin limitada 3.0, octubre de 2009)

N. Ttulo
Duracin
Thunder on the Mountain 5:55

Mississippi 5:21
Blind Willie McTell 5:52
Make You Feel My Love 3:32
Beyond Here Lies Nothin' 3:51
Dark Eyes 5:07
Ediciones britnica y australiana
Disco uno
424
N. Ttulo
Duracin

Maggie's Farm 3:51
Positively 4th Street 3:52
Can You Please Crawl Out Your Window? 3:32
I Want You 3:07
Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) 2:17
425
Lay, Lady, Lay 3:16

If Not for You 2:39
You Ain't Goin' Nowhere 2:43
Disco dos
N. Ttulo
Duracin
Forever Young 4:56

Hurricane 8:32
Changing of the Guards 7:04
Blind Willie McTell 5:52
Jokerman 6:14
Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love) 5:22
Silvio 3:05
426
Everything Is Broken 3:13

Dignity 5:58
Not Dark Yet 6:27
Things Have Changed 5:08
Posicin en listas
Ao
2000
2001
2002
2004
2005
2007
2008
Pas
Lista
Posicin
3
67
4
Blgica (Flandes) Ultratop 200 Albums
37
Reino Unido
UK Albums Chart5
9
6
Australia
ARIA Albums Chart
36
7
Noruega
5
8
Pases Bajos
Mega Albums Top 100
78
9
Suecia
Albums Top 60
57
10
Espaa
Promusicae Music Charts
90
427
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428
Love and Theft

"Love and Theft"
Publicacin
Mayo de 2001
Grabacin
Clinton Studios, Nueva York
Gnero(s)
Rock, folk rock, rock and roll1
Formato
Duracin
57:251
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jack Frost
Certificacin
Oro en Estados Unidos3
Metacritic 93 de 1004
Vase tambin recepcin crtica
The Essential Bob
Dylan
(2000)
"Love & Theft"

(2001)
The Bootleg Series

Vol. 5
(2002)
"Love and Theft" en espaol: Amor y robo es el trigsimo primer lbum de

Columbia Records en septiembre de 2001.
El lbum, que produjo el propio Dylan bajo el seudnimo de Jack Frost, cont con el
respaldo de su banda habitual en la gira Never Ending Tour y con la colaboracin del
teclista Augie Meyers, y supuso una continuacin musical y lrica de su anterior trabajo,
Time Out of Mind, publicado cuatro aos antes, con una menor carga experimental
debido a la ausencia del productor Daniel Lanois y un mayor peso de gneros musicales
como el rock and roll y el blues.
"Love and Theft" obtuvo crticas favorables de la mayora de la prensa musical y fue
definido como el segundo lbum de una triloga conceptual integrada por su predecesor,
429
Time Out of Mind y por Modern Times, publicado cinco aos despus. Desde el punto
de vista comercial, el lbum alcanz el puesto cinco en la lista estadounidense Billboard
200, fue certificado como disco de oro por RIAA y se alz con el Grammy al mejor
lbum de folk contemporneo en la 44 entrega de los Premios Grammy.3
ndice
1 Historia
2 Acusaciones de plagio
3 Recepcin
4 Ttulo y formatos del lbum
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Historia
Procesin del Mardi Gras en Nueva Orleans, que inspir a Dylan a componer Tweedle
Dee & Tweedle Dum.
"Love and Theft" contina la estela del regreso artstico de Dylan en Time Out of Mind,
publicado en 1997 tras varios trabajos de menor repercusin comercial con versiones de
canciones folk como Good as I Been to You y World Gone Wrong. El periodista Greg
Kot defini el lbum en su crtica para The Chicago Tribune: "Love and Theft" es el
Fables of the Reconstruction de Dylan, donde los mitos, los misterios y el folclore del
Sur sirven de trasfondo para uno de los mejores lbumes de roots rock jams hechos.
Supone adems el primer lbum producido exclusivamente por el propio msico bajo el
seudnimo de Jack Frost, que utiliz con anterioridad en el lbum Time Out of Mind en
una produccin compartida con Daniel Lanois, que trabaj previamente con Dylan en el
lbum Oh Mercy.
"Love & Theft" abre con la cancin Tweedle Dee & Tweedle Dum, que incluye
referencias a escenarios del Mardi Gras en Nueva Orleans, donde los participantes
portan mscaras y estn determinados a seguir todo el camino del desfile, a pesar de
430
estar intoxicado. Segn Kot: [La cancin] rueda como una tormenta, con la batera
galopando en el horizonte dentro del odo, con riffs de guitarra cortando con precisin
mientras se desarrolla la historia de un par de vagabundos que termina en muerte y
prepara el escenario para un lbum poblado de pcaros, estafadores, jugadores,
pistoleros y desesperados, algunos de ellos con nada que perder, otros fuera de su
mente, todos ellos esencialmente estadounidenses.
Son el tipo de personajes retorcidos e instantneamente memorables que uno encuentra
en los westerns de John Ford, en las novelas de Jack Kerouac, pero especialmente en las
canciones de blues y country de la dcada de 1920. Es una gira por la msica americana
jump blues, blues lentos, rockabilly, Tin Pan Alley baladas, swing que evocan la
expansin, el fatalismo y el humor subversivo de los textos sagrados de Dylan, como la
Antologa de msica folk americana de Harry Smith, las voces de Hank Williams,
Charley Patton y Johnnie Ray, entre otros, y el humor de Groucho Marx.
Mississippi es un descarte de las sesiones de grabacin de Time Out of Mind que
Dylan ofreci a la cantante Sheryl Crow para grabar en el lbum The Globe Sessions.
En 2004, el grupo Dixie Chicks populariz la cancin en la gira Vote for Change. Varias
versiones de la cancin grabadas durante las sesiones de grabacin de ambos lbumes
aparecieron posteriormente en el recopilatorio The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs
- Rare and Unreleased 1989-2006.
Inundacin de Arkansas City por la crecida del ro Mississippi en 1927, fenmeno que
inspir la cancin High Water Rising de Charley Patton y el posterior homenaje de
Dylan a la cancin.
La cancin High Water (For Charley Patton) es un homenaje al tema de Charley
Patton High Water Rising, que relata la Gran Inundacin del ro Mississippi de 1927
al igual que otras canciones de la cultura folk tradicional de Estados Unidos como
When the Levee Breaks, compuesta por Kansas Joe McCoy y Memphis Minnie y
versionada por el propio Dylan en el lbum de 2006 Modern Times con una letra
distinta. High Water (for Charley Patton) incluye versos extrados de la cancin
tradicional The Cuckoo y de Dust My Broom, de Robert Johnson.
Segn el columnista Tim Riley, la cancin Po' Boy suena casi como si hubiera sido
grabado en 1920. Te deja colgando al final de cada puente, deja a la banda marcando el
rastro de las palabras que comprime en cada verso, lo que le da un reacio encanto. El
lbum cierra con Sugar Baby, una balada de larga duracin con imaginario evocativo
y apocalptico y con una produccin cargada de eco. Alabada como un final del que
estar orgulloso, Riley escribi sobre la cancin que est construida sobre un riff
sencillo que resulta cautivadoramente premonitorio. El verso Look up, look up, seek
your maker, 'fore Gabriel blows his horn (lo cual puede traducirse al espaol como:
431
Mira arriba, mira arriba, busca al Hacedor, antes de que Gabriel toque su trompeta)
est extrado de la cancin Lonesome Road, interpretada por Frank Sinatra.
Riley tambin escribi en su crnica de "Love and Theft": La voz de Dylan en el
lbum se desplaza hbilmente entre lo irnico y lo humilde, cantando I'm not quite as
cool or forgiving as I sound (lo cual puede traducirse al espaol como: No soy tan
bueno o comprensivo como sueno) en Floater, lo cual es divertido o espeluznante, y
probablemente algo de las dos cosas.5
Acusaciones de plagio
"Love and Theft" gener controversia cuando algunos medios de comunicacin
demostraron similitudes entre las letras del lbum y el trabajo del escritor japons
Junichi Saga.6 Traducido el ingls por John Bester, el libro Confessions of a Yakuza es
una biografa de uno de los ltimos jefes de la yakuza japonesa. En el artculo publicado
en The Wall Street Journal, se relaciona el verso I'm not quite as cool or forgiving as I
sound de la cancin Floater con la frase I'm not as cool or forgiving as I might
have sounded, extrada del libro. Otro verso de la cancin, My old man, he's like
some feudal lord, se relacion con uno de las primeras frases del libro, My old man
would sit there like a feudal lord. No obstante, cuando fue informado, Saga se sinti
honrado y no acus de plagio al msico.7
Dylan respondi a las acusaciones en una entrevista concedida a la revista The Times en
2001: Estos renombrados conocedores de la msica de Bob Dylan No siento que
ellos conozcan algo, o que tengan alguna sospecha de quin soy yo y qu hago. S que
ellos creen saberlo, y resulta ridculo, resulta chistoso, y triste. Esa gente ha pasado
mucho tiempo pensando en quin? En m? Que tengan una vida, por favor. No estn
sirviendo bien a su propia vida. Estn perdiendo su vida.
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
The A.V. Club
favorable8
Blender
favorable9
Robert Christgau
A+10
11
The Music Box

PopMatters
favorable12
favorable13
14
Rolling Stone
432
Spin
favorable15
16
George Starostin
The Village Voice
favorable17
"Love and Theft" obtuvo crticas favorables de la prensa musical en su mayora, con una
calificacin ponderada de 93 sobre 100 en la pgina Metacritic, la ms alta para un
trabajo de Dylan.4 El crtico Robert Christgau escribi para The Village Voice: Antes de
que el estudioso Eric Lott se excite demasiado porque le robasen su ttulo... debera
recordar que Dylan llam a su primer lbum de versiones Self Portrait. Dylan entenda
ese ttulo, desde luego, y entiende este tambin, lo que no hace a "Love and Theft" su
lbum de trovadores del mismo modo en que Minstrel Boy, de Self Portrait, tampoco
es su cancin de juglares. Toda la msica pop es amor y robo, y en cuarenta aos de
discos cuyas fuentes han inspirado volmenes de exgesis escolsticas, Dylan nunca ha
abrazado esa verdad tan clidamente. Bromas, adivinanzas y revelaciones surgirn
durante aos, pero dejemos que los que trazan sus vidas por las parbolas de Dylan
desentreen los detalles. Siempre voy con el tono, el espritu, la msica. Si Time Out of
Mind fue su lbum de la muerte -no lo fue, pero ya sabes lo que dice la gente-, ste es su
lbum de la inmortalidad. Describe un crculo eterno que hace su gruido canoso tan
jugoso como la voz tenor de Justin Timberlake, y tambin la de Tony Bennett. Es
profundo, con lo que me refiero a que es divertido. Dylan dice: Estoy sentado en mi
reloj para poder llegar a tiempo, porque tiene un montn de tiempo.
El lbum fue elegido como el mejor disco del ao en la encuesta Pazz & Jop por los
lectores de The Village Voice y por la revista Rolling Stone.18 19 En 2012, Rolling Stone
situ a "Love & Theft" en el puesto 384 de la lista de los 500 mejores lbumes de todo
los tiempos, mientras que Newsweek lo situ como el segundo mejor lbum de la
dcada y la revista Glide en el primer puesto en sucesivas clasificaciones elaboradas por
crticos musicales.20 21
Ttulo y formatos del lbum

El ttulo del lbum est inspirado en el libro Love and Theft: Blackface Minstrelsy and
the American Working Class, del historiador Eric Lott, publicado en 1993.
Columbia Records public "Love and Theft" en dos formatos fsicos: CD y disco de
vinilo. El primer formato incluy a su vez, una versin normal con el disco original, y
una versin deluxe con un disco extra con versiones de dos canciones, I Was Young
When I Left Home y The Times They Are a-Changin', grabadas en 1961 y 1963
respectivamente. Debido a la duracin de algunas canciones, el lbum se public como
doble disco de vinilo de 180 gramos.22
El lbum fue remasterizado y reeditado el 16 de septiembre de 2003 en formato SACD
junto a otros quince discos del catlogo musical de Dylan.
433
Lista de canciones
N. Ttulo
Duracin
Tweedle Dee & Tweedle Dum 4:46

Mississippi 5:21
Summer Days 4:52
Bye and Bye 3:16
Lonesome Day Blues 6:05
Floater (Too Much to Ask) 4:59
High Water (For Charley Patton) 4:04
Moonlight 3:23
Honest with Me 5:49
Po' Boy 3:05
Cry a While 5:05
Sugar Baby 6:40

57:25
Disco extra (edicin limitada)
N. Ttulo
Duracin
I Was Young When I Left Home (Grabada el 22 de diciembre de 1961) 5:24

434
The Times They Are a-Changin' (Versin alternativa, grabada el 23 de octubre de 196323 2:56
)
8:20
Personal
Bob Dylan: guitarra, piano y voz

Larry Campbell: guitarra, banjo, mandolina y violn
Charlie Sexton: guitarra
Tony Garnier: bajo
Augie Meyers: acorden, rgano Hammond B3 y rgano Vox
David Kemper: percusin
Clay Meyers: bongos
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Austria
Blgica (Flandes)
Blgica (Valonia)
Canad
Dinamarca
Lista
Posicin
4
25
ARIA Albums Chart
6
26
3 Austria Top 40
2
27
Ultratop 200 Albums
7
28
Ultratop 200 Albums
9
29
Canadian Albums Chart
3
Album Top 4030
1
29
Billboard 200
5
Estados Unidos
29
Top Internet Albums
1
31
Finlandia
Finnish Charts
16
32
Francia
SNEP Albums Chart
13
Italia
IFPI Italia33
2
34
Noruega
1
35
Nueva Zelanda New Zealand Albums Chart
3
36
Pases Bajos
Mega Albums Top 100
16
37
Reino Unido
UK Albums Chart
3
38
Suecia
Albums Top 60
1
Suiza
3
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437
The Bootleg Series, Vol. 4: Live 1966.

The "Royal Albert Hall" Concert
The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The
Royal Albert Hall Concert
Publicacin
Grabacin
17 de mayo de 19661
Gnero(s)
Rock, folk rock, blues rock1
Formato
CD, LP, casete2
Duracin
95:131
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jeff Rosen
Certificacin

The Bootleg Series
Vol. 4: Bob Dylan
The Essential Bob
Time Out of Mind
Live 1966, The
Dylan
(1997)
Royal Albert Hall
(2000)
Concert
(1998)

Vol. 13 (Rare &
Vol. 4: Live 1966.
Unreleased) 1961 The Royal Albert
Vol. 5: Live 1975,

The Rolling
1991
Hall Concert
Thunder Revue
(1991)
(1998)
(2002)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
438
Allmusic
B+3
Robert Christgau
Rolling Stone
Pitchfork Media
The Bootleg Series Vol. 4: Bob Dylan Live 1966, The "Royal Albert Hall" Concert es
un lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan publicado por la compaa
discogrfica Columbia Records en octubre de 1998.
El lbum, que supone la segunda entrega de la coleccin The Bootleg Series tras la
publicacin siete aos antes de la caja recopilatoria The Bootleg Series Volumes 1-3
(Rare & Unreleased) 1961-1991, recoge el concierto de Dylan en el Free Trade Hall de
Manchester, Inglaterra, durante su gira mundial de 1966.6
La lista de canciones incluye dos sets, con la primera mitad del concierto integrada por
canciones en acstico e interpretadas por Dylan solo en el escenario, y la segunda mitad
con canciones elctricas interpretadas con la banda The Hawks. Inmerso en un cambio
musical entre su primera etapa folk y la conversin hacia un sonido elctrico, Dylan
obtuvo el respaldo del pblico durante el set acstico y crticas y abucheos durante el
segundo set.
Tras su publicacin, el lbum debut en el puesto 31 en la lista estadounidense
Billboard 200 el 24 de octubre de 1998 y fue certificado como disco de oro por la RIAA
el 11 de noviembre. En el Reino Unido alcanz el puesto 19 en la lista de discos ms
vendidos.
ndice
1 Historia
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Historia
Tras una gira por Norteamrica desde mediados de 1965 hasta el invierno de 1966,
Dylan se embarc en una gira de seis semanas durante la primavera del 66 con el
respaldo de la banda The Hawks que comenz en Australia y finaliz en Londres. El
paso de Dylan a la msica elctrica, y su aparente desconexin con la tradicional msica
folk, continu generando controversia, hasta el punto de ser calificado por el pblico
britnico como un vendido.
439
La parte elctrica del concierto vio la luz por primera vez a finales de 1970 o comienzos
de 1971 en bootlegs de formato vinilo y con un ttulo variable segn la edicin. El 3 de
junio de 1971, el crtico Dave Marsh realiz una resea en la revista Creem sobre las
grabaciones y escribi:
Es la ms elegante y mejor pieza suprema de rock'n'roll que he odo nunca. Mi
respuesta a la cristalizacin de todo aquello fue permitir que mi mejilla se soltara, mi
cuerpo se moviera y saltara de la silla... Es una experiencia que uno simplemente desea
compartir, tocar una y otra vez a aquellos que sepas que tienen sed de tales placeres. Y
si hablo de un modo casi reverencial acerca de esta msica, no es porque haya perdido
perspectiva: es precisamente porque la he encontrado, dentro de la msica, s, que fue
hecha hace cinco aos. Pero est ah y es imposible ignorarla.
El mismo mes, el crtico Jon Landau realiz otra crtica del concierto:
No hace falta decir que el lbum es musicalmente fantstico y un retorno asombroso al
temperamento de los sesenta. Escuchndolo, no es difcil rememorar a Dylan en el
escenario del Donnally Memorial Theatre en Boston o en Forest Hills en Nueva York,
cara a cara con Robbie Robertson, entre cada verso de prcticamente cada cancin. Ni
es difcil recordar la larga, delgada y dbil apariencia que a veces te hacan pensar qu le
daba la fuerza para permanecer en primera lnea. (...) No es difcil para mi recordar los
nombres, los insultos que tuvo que resistir slo por estar ah con una banda elctrica. En
este lbum, la audiencia aplaude en mal momento, aplaude rtmicamente como si
deliberadamente se quitaran de encima la coordinacin. Al comienzo de One Too
Many Mornings, l relata una historia completamente psictica con una voz muy suave
mientras la audiencia hace su ruido. Al tiempo que ellos pierden gradualmente su
energa, l alza su voz, hasta que, cuando estn en completo silencio, dice: Vosotros
slos no podis aplaudir tan alto.
Los primeros bootlegs atribuyeron la grabacin a uno de los conciertos ofrecidos en el
Royal Albert Hall de Londres, grabados junto al concierto de Liverpool y supervisados
por el productor Bob Johnston. Aun as, la legendaria confrontacin de Dylan con un
seguidor que le grit Judas! al comienzo de Like a Rolling Stone tuvo en el Free
Trade Hall de Mnchester el 17 de marzo de 1966. Tras el grito, Dylan respondi al
pblico diciendo: I don't believe you, you are a liar (en espaol: No te creo, eres un
mentiroso), gritando fuera de micrfono a la banda: Play it fucking loud (en espaol:
Tocar jodidamente alto), y tocando la ltima cancin del concierto, Like a Rolling
Stone.
Una cancin interpretada en el Royal Albert Hall el 26 de mayo de 1966, Visions of
Johanna, fue previamente publicada en el recopilatorio Biograph de 1985. Extractos de
otras interpretaciones procedentes de la gira britnica se incluyen en el documental
televisivo de Martin Scorsese No Direction Home, estrenado siete aos despus del
lbum.
El 29 de julio de 1966, dos meses despus de finalizar la gira, Dylan sufri un accidente
de moto. Como resultado de su larga recuperacin, Dylan cancel los conciertos
pendientes que tena para 1966, aunque continu colaborando con The Hawks y
grabando demos en el stano de Big Pink, un chal alquilado por miembros del grupo
en Woodstock, Nueva York, que vieron la luz en 1974 en el lbum The Basement Tapes.
440
Dylan no volvi a salir de gira hasta 1974 y apareci en breves ocasiones sobre un
escenario durante los ocho aos siguientes.
Lista de canciones
Disco uno: Set acstico
N. Ttulo
Duracin
She Belongs to Me 3:27

4th Time Around 4:37
Visions of Johanna 8:08
Desolation Row 11:31
Disco dos: Set elctrico (con The Hawks)
N. Ttulo
Tell Me, Momma
Escritor(es)
Duracin
5:1
0
I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)
6:0
7
Baby, Let Me Follow You Down Eric von Schmidt. Arr. Dylan 3:46
Just Like Tom Thumb's Blues
6:5
0
441
4:5
0
Leopard-Skin Pill-Box Hat
Ballad of a Thin Man
4:2
2
7:5
5
8:0
1
Personal
Bob Dylan: guitarras, armnica, piano y voz

Robbie Robertson: guitarras
Rick Danko: bajo y coros
Richard Manuel: piano y teclados
Garth Hudson: rgano y teclados
Mickey Jones: batera y percusin
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Blgica (Flandes)
Estados Unidos
Francia
Noruega
Pases Bajos
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
7
98
8
ARIA Albums Chart
29
9
Ultratop 200 Albums
27
Billboard 20010
31
11
SNEP Albums Chart
56
12
10
13
Mega Albums Top 100
46
14
UK Albums Chart
19
15
Albums Top 60
19
Referencias
1.
442
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Albert Hall" Concert (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
443
The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan

Live 1975, The Rolling Thunder Revue
The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The
Rolling Thunder Revue
Publicacin
Grabacin
19 de noviembre4 de diciembre
de 19751
Gnero(s)
Rock, folk rock1
Formato
LP, CD2
Duracin
101:481
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jeff Rosen y Steve Berkowitz
"Love and Theft"
(2001)
The Bootleg Series The Bootleg Series

Vol. 5
Vol. 6
(2002)
(2004)

Vol. 4: Live 1966,
Vol. 5: Live 1975,
Vol. 6: Live 1964,
The Royal Albert
The Rolling
Concert at
Hall Concert
Thunder Revue
Philharmonic Hall
(1998)
(2002)
(2004)
The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The Rolling Thunder Revue es un
lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan publicado por la compaa
discogrfica Columbia Records en noviembre de 2002.
El lbum, la tercera publicacin de la coleccin The Bootleg Series, documenta la gira
llevada a cabo por numerosos artistas y liderada por Dylan, llamada Rolling Thunder
Revue, previa a la edicin del lbum Desire. Antes de la publicacin de The Bootleg
444
Series Vol. 5, el nico documento fonogrfico que resuma la gira fue el lbum en
directo Hard Rain, publicado en 1976.
ndice
1 Recepcin
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Music Box
A+4
Stylus Magazine
Tiny Mix Tapes
La publicacin fue bien recibida por parte tanto de la crtica musical como de los
seguidores, aunque varios periodistas criticaron el hecho de que el lbum recopilara
canciones de varios conciertos en lugar de publicar un nico concierto de la gira. Al
respecto, Stephen Thomas Erlewine escribi en su crtica para Allmusic: El mayor
criticismo en The Bootleg Series, Vol. 5, la tercera entrega en la excavacin de las
exhaustivas cmaras de Dylan, es que se trata de una recopilacin de grandes xitos
procedentes de su Rolling Thunder Revue de 1975, y que no replica una lista de
canciones propia de un concierto, sino que ofrece dos discos y veintids temas de esa
gira fabulosa. Aparte de eso, hay muy poco para quejarse sobre este set superlativo, que
ofrece la primera publicacin oficial de material procedente de la Rolling Thunder.1
Desde el punto de vista comercial, The Bootleg Series Vol. 5: Bob Dylan Live 1975, The
Rolling Thunder Revue alcanz el puesto 69 en la lista britnica UK Albums Chart,
mientras que en Estados Unidos el lbum entr en el puesto 56 de la lista Billboard 200
el 14 de diciembre de 2002. El 12 de marzo de 2003, tras nueve semanas en lista, fue
certificado disco de oro por la RIAA.
445
Lista de canciones
Disco uno
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Tonight I'll Be Staying Here With You (Forum de Montreal, Canada 4/12/75)
It Ain't Me Babe (Harvard Square Theatre, Cambridge, MA 20/11/75)
5:2
5
A Hard Rain's A-Gonna Fall (Forum de Montreal, Canada 4/12/75)
5:1
6
The Lonesome Death of Hattie Carroll (Boston Music Hall, 21/11/75)
Romance in Durango (Harvard Square Theatre, Cambridge,

MA 20/11/75)
5:2
5
Bob Dylan, Jacques

Levy
Isis (Boston Music Hall, 21/11/75) Bob Dylan, Jacques Levy 5:11
Mr. Tambourine Man (Boston Music Hall, 21/11/75)
5:3
9
Simple Twist of Fate (Harvard Square Theatre, Cambridge, MA 20/11/75)
Blowin' in the Wind (Harvard Square Theatre, Cambridge, MA 20/11/75)
Mama, You Been on My Mind (Boston Music Hall, 21/11/75)
I Shall Be Released (Boston Music Hall, 21/11/75)

446
4:3
3
3:5
5
3:1
1
4:1
7
2:4
3
5:22
Disco dos
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
It's All Over Now, Baby Blue (Forum de Montreal, Canada 4/12/75)
Love Minus Zero/No Limit (Forum de Montreal, Canada 4/12/75)
Tangled Up in Blue (Boston Music Hall, 21/11/75)
4:3
4
3:1
3
4:4
1
The Water is Wide (Boston Music Hall, 21/11/75) Tradicional 5:16
It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry (Boston Music Hall, 21/11/75)
3:1
2
Oh, Sister (Boston Music Hall, 21/11/75) Bob Dylan, Jacques Levy 4:04
Hurricane (Memorial Auditorium, Worcester, MA 19/11/75) Bob Dylan, Jacques Levy 8:15
One More Cup of Coffee (Valley Below) (Boston Music Hall, 21/11/75)
Sara (Boston Music Hall, 21/11/75)
4:1
4
4:2
9
Just Like a Woman (Boston Music Hall, 21/11/75)
4:3
1
Knockin' on Heaven's Door (Harvard Square Theatre, Cambridge, MA 20/11/75)
Personal
Msicos
Personal tcnico
447
4:2
2
Bob Dylan: guitarra y voz

Joan Baez: guitarra y voz (en Blowin' in the Wind,
Mama, You Been on My Mind, I Shall Be Released y

The Water Is Wide)
David Mansfield: dobro, mandolina, violn y

guitarra
Greg Calbi:
masterizacin
Roger McGuinn: guitarra y coros
Bob Neuwirth: guitarra y coros
Ricardo Chavarria:
asistencia de mezclas
Luther Rix: batera y percusin
Don DeVito:
supervisin de
producin
Mick Ronson: guitarra
Steven Soles: guitarra y coros
Geoff Gans: director

artstico
Rob Stoner: bajo
James L. Hunter:
diseo grfico
Howie Wyeth: piano y batera
Posicin en listas
Pas
Alemania
Lista
Posicin
6
79
7
Billboard 200
56
Estados Unidos
7
Top Internet Albums
126
8
Francia
SNEP Albums Chart
131
Noruega
9
10
69
11
Suecia
Albums Top 60
24
12
Suiza
81
448
Steve Berkowitz:
productor
Michael Brauer:
mezclas
Referencias
1.
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Awards (en ingls). Consultado el 31 de enero de 2013.
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Thunder Revue (en francs). Consultado el 10 de marzo de 2014.
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Rolling Thunder Revue (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
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Swedish Charts. Bob Dylan - The Bootleg Series Vol. 5: Live 1975 - The
Rolling Thunder Revue (en ingls). Consultado el 5 de febrero de 2013.
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Thunder Revue (en alemn). Consultado el 5 de febrero de 2013.
449
The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan

Live 1964, Concert at Philharmonic
Hall
The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live 1964, Concert at
Philharmonic Hall
Publicacin
Grabacin
Philharmonic Hall, Nueva York
Gnero(s)
Folk1
Formato
CD, LP2
Duracin
104:051
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jeff Rosen y Steve Berkowitz

The Bootleg Series Vol.

5
(2002)
The Bootleg Series

Vol. 6
(2004)
The Bootleg Series Vol.

7
(2005)

Vol. 5: Bob Dylan Live Vol. 6: Bob Dylan Live
Vol. 7: No Direction
1975, The Rolling
1964, Concert at
Home
Thunder Revue
Philharmonic Hall
(2005)
(2002)
(2004)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
Music Box
450
Pitchfork Media
The Bootleg Series Vol. 6: Bob Dylan Live 1964, Concert at Philharmonic Hall es un
lbum en directo del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por Columbia
Records en marzo de 2004.
El lbum recoge el concierto completo ofrecido por Dylan el 31 de octubre de 1964 en
el Philharmonic Hall de Nueva York. La lista de canciones estuvo dominada por
canciones protesta, entre las que se incluyeron The Times They Are a-Changin', A
Hard Rain's a-Gonna Fall y The Lonesome Death of Hattie Carroll, y cont con la
colaboracin de Joan Baez cantando a do con Bob en tres temas. Adems, interpret
versiones tempranas de tres canciones que fueron grabadas posteriormente en el lbum
Bringing It All Back Home. Entre las nuevas composiciones, It's Allright Ma (I'm Only
Bleeding) y Mr. Tambourine Man indicaban la nueva direccin musical que tom
Dylan en futuros lbumes, con letras que reflejaban un claro monlogo interior y que
desechaban la protesta social. Aun retratado como smbolo de los derechos humanos y
del movimiento pacifista, el concierto de Halloween de 1964 imprimi una transicin en
la carrera musical de Dylan.
El lbum debut en la lista estadounidense Billboard 200 el 17 de abril de 2004 en el
puesto veintiocho, mientras que en la lista britnica UK Albums Chart alcanz el puesto
33.
ndice
1 Recopilacin de The Bootleg Series 6

3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Recopilacin de The Bootleg Series 6

Cuando Dylan y Sony comenzaron a planificar The Bootleg Series Vol. 6, no estaban
seguros de qu publicar. Steve Berkowitz, miembro de A&R en Sony Music que trabaj
en las anteriores ediciones de The Bootleg Series con la oficina de Dylan, hizo hincapi
en que la oficina de Dylan estaba detrs de las decisiones en torno a The Bootleg Series
y no Sony. Segn Berkowitz, en un primer momento se consider publicar los
conciertos ofrecidos en el Carnegie Hall y en el Town Hall de Nueva York, ambos de
1963, aunque fueron finalmente rechazados.
El concierto de Dylan ofrecido el da de Halloween de 1964 fue previamente publicado
en bootlegs tanto en formato vinilo como en disco compacto, si bien ambos estaban
incompletos y grabados con un sonido deficiente. Por el contrario, la edicin oficial de
451
The Bootleg Series Vol. 6 present el concierto completo y procedente de las cintas
maestras originales.
Algunos crticos, incluyendo el bigrafo Clinton Heylin, se mostraron indiferentes con
la publicacin del concierto en el Philharmonic Hall. Heylin explic en una entrevista:
Nunca consider el concierto de Halloween como una interpretacin. Dylan est muy
concentrado cuando se trata de tocar las canciones nuevas... Pero el material viejo, est
completa y totalmente aburrido con l. No es un buen concierto. Est claramente
drogado. El concierto fue un hito real, no en el sentido positivo de la palabra, sino en el
negativo porque muestra el momento en que Dylan estaba descarrilando.5
Aun as, la publicacin fue bien recibida por la mayora de los crticos musicales. Rob
Fitzpatrick dio al lbum una puntuacin de 10 sobre 10 en la revista NME y lo defini
como completamente brillante.
Lista de canciones
Disco uno
N. Ttulo
Duracin

Spanish Harlem Incident 3:07
Talkin' John Birch Paranoid Blues 4:06
To Ramona 6:01
Who Killed Davey Moore? 4:46
Gates of Eden 8:32
If You Gotta Go, Go Now (Or Else You Got to Stay All Night) 4:06
I Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met) 4:01
452
A Hard Rain's A-Gonna Fall 7:44
Disco dos
N. Ttulo
Duracin
Talkin' World War III Blues 5:52

The Lonesome Death of Hattie Carroll 6:57
Mama, You Been on My Mind (Con Joan Baez) 3:35
Silver Dagger (Con Joan
Baez)
3:47
With God on Our Side (Con Joan Baez) 6:17

It Ain't Me, Babe (Con Joan Baez) 5:11
Personal
Msicos
Joan Baez: voz (en Mama, You Been on My Mind, Silver Dagger, With God on Our
Side y It Ain't Me, Babe)
Equipo tcnico
Steven Berkowitz: productor
Posicin en listas
Pas
Alemania
Lista
453
Posicin
61
Pas
Austria
Blgica (Flandes)
Estados Unidos
Francia
Noruega
Reino Unido
Suecia
Lista
Posicin
7
3 Austria Top 40
52
8
Ultratop 200 Albums
77
9
Billboard 200
28
10
SNEP Albums Chart
99
12
12
UK Albums Chart
33
13
Albums Top 60
18
Referencias
1.
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454
The Best of Bob Dylan

From Wikipedia, the free encyclopedia
For the 1997 release, see The Best of Bob Dylan (1997 album).
The Best of Bob Dylan
Greatest hits album by Bob Dylan

Released November 15, 2005
Recorded July 1962 early 2001
Genre Rock
Length 77:56
Label Columbia
Barry Beckett, Gordon Carroll, Don
DeVito, Bob Dylan, John H. Hammond,
Producer Bob Johnston, Mark Knopfler, Daniel
Lanois, Leon Russell, Jerry Wexler, Tom
Wilson
Bob Dylan chronology
Live at Carnegie The Best of Bob
Hall 1963
Dylan
(2005)
(2005)
Blues
(2006)
Professional ratings
Review scores
Source
Rating
PopMatters
8/10[1]
The Best of Bob Dylan is a single-disc compilation album containing songs by Bob
Dylan, released on November 15, 2005. The Best of Bob Dylan is available in a digipak
format, in an attempt to imitate a vinyl record. The album has liner notes written by Bill
Flanagan, with commentary on each of the album's tracks.
455
Track listing
1. "Blowin' in the Wind"
2. "The Times They Are a-Changin'"
3. "Mr. Tambourine Man"
4. "Like a Rolling Stone"
5. "Rainy Day Women 12 & 35"
6. "All Along the Watchtower"
7. "Lay, Lady, Lay"
8. "Knockin' on Heaven's Door"
9. "Tangled Up in Blue"
10. "Hurricane"
11. "Forever Young"
12. "Gotta Serve Somebody"
13. "Jokerman"
14. "Not Dark Yet"
15. "Things Have Changed"
16. "Summer Days"
References
1.
1.
Metivier, Michael (22 November 2005). "Bob Dylan: The Best of Bob
Dylan < PopMatters". popmatters.com. Retrieved 11 September 2011.
456
Modern Times (lbum)

Modern Times
Publicacin
Febreromarzo de 20062
Grabacin
Clinton Studios, Nueva York
Rock, folk rock, blues rock, rock
Gnero(s)
and roll1
Formato
CD, LP, casete, descarga digital3
Duracin
62:431
Discogrfica Columbia Records3

Productor(es
)
Jack Frost

Live at
Carnegie Hall
1963
(2005)
Modern Times
(2006)
Dylan
(2007)
457
Sencillos de Modern Times

1. Someday Baby
Modern Times en espaol: Tiempos modernos es el trigsimo segundo lbum de

estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por el sello Columbia Records
el 29 de agosto de 2006. El lbum, que produjo el propio Dylan bajo el seudnimo de
Jack Frost y que grab con la banda habitual en su gira Never Ending Tour, mantuvo la
incursin en gneros musicales como el rockabilly, el blues y el americana, al igual que
en su predecesor, "Love and Theft".
El lbum supuso el tercer trabajo de estudio consecutivo, tras Time Out of Mind y "Love
and Theft", en obtener el respaldo de la gran mayora de la prensa musical, que lo
defini como una de sus obras maestras. Sin embargo, Modern Times tambin cre
polmica debido al uso de arreglos musicales procedentes de canciones de dominio
pblico y a la reproduccin de versos del poeta Henry Timrod que Dylan no acredit en
el lbum.
En el plano comercial, Modern Times se convirti en el primer trabajo de Dylan en
debutar en el primer puesto de la lista estadounidense Billboard 200 desde Desire,
publicado treinta aos antes, con 192 000 copias vendidas durante su primera semana.5
Con 65 aos, Dylan se convirti en el msico ms viejo en alcanzar el primer puesto en
la lista Billboard 200 hasta que fue desbancado por Tony Bennett en 2011.6 Adems,
Modern Times alcanz el primer puesto en las listas de discos ms vendidos de
Australia, Canad, Dinamarca, Irlanda, Noruega, Nueva Zelanda y Suiza, debut en el
puesto dos en Alemania, Austria y Suecia, y entr en el puesto tres en el Reino Unido y
en los Pases Bajos, con cuatro millones de copias vendidas a nivel mundial dos meses
despus de su publicacin.
Modern Times se convirti en el tercer lbum consecutivo en alcanzar el primer puesto
de la encuesta Pazz & Jop de Village Voice, tras "Love and Theft" y Time Out of Mind en
2001 y 1997 respectivamente. Por otra parte, la revista Rolling Stone situ al lbum en
la primera posicin de la lista de los cincuenta mejores lbumes de 20067 y en la octava
posicin en la lista de los 100 mejores lbumes de la dcada de 2000.8
ndice
1 Historia
2 Controversia
o
2.1 Arreglos musicales
2.2 Fuentes lricas

458
2.3 Respuesta de Dylan
3 Recepcin
4 Portada y formatos del lbum
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Historia
Tras rrealizar los primeros ensayos entre enero y febrero de 2006 en el Bardavon 1869
Opera House de Poughkeepsie, Nueva York, Dylan grab Modern Times en los Clinton
Studios de Nueva York con su habitual banda en la gira Never Ending Tour, formada por
el bajista Tony Garnier, el batera George Receli y el multiinstrumentalista Donnie
Herron, quienes tambin participaron previamente en la grabacin de Together Through
Life y Tempest en 2009 y 2012 respectivamente. La grabacin tambin cont con los
guitarristas Stu Kimball y Denny Freeman en sustitucin de Charlie Sexton y Larry
Campbell.
Aunque tras su publicacin Modern Times fue considerado como el tercer lbum de una
triloga conceptual que comenz con Time Out of Mind, el propio Dylan desech esa
idea en una entrevista en la revista Rolling Stone. Segn el msico: Podramos pensar
en "Love and Theft" como el comienzo de una triloga, si es que va a haber una
triloga.9
Tras la filtracin del lbum en algunos programas de BitTorrent, su publicacin se
adelant en algunos pases de Europa, entre ellos Alemania e Irlanda, al 25 de agosto.
En el Reino Unido, Modern Times fue publicado el 28 de agosto, mientras en Estados
Unidos su estreno tuvo lugar a travs de XM Satellite Radio, la estacin de radio va
satlite que alberg el programa de Dylan Theme Time Radio Hour.
Controversia
La publicacin de Modern Times gener cierto debate en varios medios de
comunicacin en torno al uso sin acreditar de arreglos musicales y versos de canciones
y poemas de dominio pblico, dado que las canciones del lbum fueron acreditadas
como compuestas por Bob Dylan en su conjunto.
Arreglos musicales
La mayora de las canciones de Modern Times presentan arreglos musicales de
canciones antiguas:
459
Thunder on the Mountain incluye un verso basado en la cancin

Ma Rainey de Memphis Minnie, en el que Dylan sustituye las
referencias a Ma Rainey y a su lugar de nacimiento, Georgia, por
Alicia Keys y Hell's Kitchen. La referencia a Keys fue incluida por la
revista Rolling Stone en la lista de los diez gritos ms extraos en
canciones.10 Adems, los rifs de guitarra son tpicos de los discos
ms conocidos de Chuck Berry, con una meloda cercana a Let It
Rock.11
Rollin' and Tumblin' es un estndar del blues escrita y grabada por
primera vez por Hambone Willie Newbern. Un arreglo similar al de
Modern Times pero con una letra diferente fue popularizada por
Muddy Waters. Salvo por el primer verso, la letra de Dylan es nueva.
When the Deal Goes Down est basada en la meloda de Where

the Blue of the Night (Meets the Gold of the Day), una cancin de
Bing Crosby.
Someday Baby est basada musicalmente en Worried Life Blues,

un clsico grabado por Sleepy John Estes y popularizado en sucesivas
versiones por Lightnin' Hopkins y Muddy Waters. Tambin es conocida
con el ttulo de Trouble No More y acreditada a Waters.
El estribillo de Workingman's Blues #2 incluye el verso Meet me

at the bottom, don't lag behind, bring me my boots and shoes (lo
cual puede traducirse al espaol como: Esprame en el fondo, no te
quedes atrs, traeme mis botas y mis zapatos), similar al verso
Meet me at the bottom, bring me my boots and shoes de la cancin
de 1946 June's Blues, de la cantante de jazz June Christy. Un verso
parecido, Meet me in the bottom, bring me my running shoes,
aparece en la cancin de Willie Dixon Down in the Bottom, una
adaptacin de Rollin' and Tumblin' grabada por Howlin' Wolf.
Beyond the Horizon est basada en la cancin Red Sails in the

Sunset, compuesta por Jimmy Kennedy y Hugh Williams en 1935 con
la misma estructura bsica y la misma meloda.
Nettie More toma su ttulo y parte de las estrofas de Gentle Nettie

Moore, una cancin de 1857 compuesta por Marshall Pike y James
Lord Pierpont, compositor del clsico Jingle Bells. La cancin
tambin comparte una rima con The Moonshiner, una cancin
tradicional folk que el propio Dylan grab en 1963: They say
whiskey will kill ya, but I don't think it will (lo cual puede traducirse
en espaol como: Dicen que el whiskey te matar, pero yo no creo
que lo haga).
The Levee's Gonna Break est basada en la cancin When the

Levee Breaks, de Kansas Joe McCoy y Memphis Minnie, versionada
con anterioridad por grupos como Led Zeppelin y de dominio pblico
desde 2004.
Ain't Talkin' incluye un estribillo que parte de la cancin Highway

of Regret de The Stanley Brothers. La letra de la primera estrofa
procede tambin de la primera estrofa de As I Roved Out, una
cancin tradicional irlandesa.
460
Fuentes lricas
En la segunda mitad de 2006, varios medios de comunicacin se hicieron eco de otras
dos fuentes lricas del lbum. En septiembre, el diario The New York Times public un
artculo explicando las similitudes entre letras de Modern Times y el trabajo del poeta
del siglo XIX Henry Timrod. En el artculo se acredita al DJ Scott Warmuth como el
primero en descubrir al menos diez versos sustanciales y frases asociadas al poeta.12 No
obstante, Robert Polito, de la Poetry Foundation, escribi una defensa detallada del uso
de material antiguo para crear nuevos trabajos, y coment al respecto que las
acusaciones de plagio confunden el arte con el trabajo final.13
En segundo lugar, The Nelson Mail public un artculo del poeta neozelands Clif Fell
en el que exploraba similitudes entre algunos versos de canciones de Modern Times con
el trabajo del poeta romano Ovidio. Fell cit varios paralelismos entre versos de Ovidio
y versos de cuatro canciones de Dylan:14
Cancin
Verso
Posible fuente
No one can claim that No one can ever claim/ That I took up
Workingman's
I ever took up arms arms against you. Tristia, libro 2,
Blues #2
against you.
versos 51-53.15
Ain't Talkin'
Every nook and

corner had its tears.
Every nook and cranny has its tears.

Tristia, libro 1, seccin 3, verso 24.15
The Levee's
Gonna Break
Some people got

There's barely enough skin to cover
barely enough skin to my bones. Tristia, libro 4, seccin 7,
cover their bones.
verso 51.15
Spirit on the
Water
I cannot believe
Cant believe these things would
these things could
ever fade from your mind. Black Sea
fade from your mind. Letters, libro 2, seccin 4, verso 24.15
Fell consider los prstamos como un homenaje y no como plagio, ya que el propio
Dylan hizo una referencia explcita a Ovidio en la cancin Thunder on the Mountain
con el verso I've been sitting down and studying The Art of Love. The Art of Love es Ars
amatoria o Arte de amar, un poema escrito por Ovidio entre los aos 2 a. C. y 2 d. C.14
Respuesta de Dylan
Ninguna de las fuentes literarias o de las melodas mencionadas anteriormente
recibieron acreditacin en Modern Times, si bien el propio Dylan reconoci algunos
usos. En una entrevista a Newsweek pervia a la publicacin del lbum, mencion que
estaba trabajando en una cancin basada en una meloda de Bing Crosby, que encaja
con When the Deal Goes Down.16 Adems, Dylan describi en ms de una ocasin su
tcnica de composicin y el uso de melodas clsicas adaptadas a sus letras. Al respecto,
en una entrevista con Robert Hilburn para el diario Los Angeles Times en 2004, dos aos
antes de publicarse Modern Times, Dylan coment:
461
Tienes que comprender que no soy un melodista. Mis canciones estn o bien basadas
en viejos himnos protestantes o bien en canciones de The Carter Family o en
variaciones de la forma del blues. Lo que pasa es que tomar una cancin que conozco y
la tocar en mi cabeza. Es la manera en que medito. Mucha gente ve una grieta en la
pared y medita, o cuenta ovejas o ngeles o algo, y es un hecho probado que les relajar.
Yo no medito de ese modo. Medito con una cancin. Tocar Tumbling Tumbleweeds
de Bob Nolan, por ejemplo, en mi cabeza constantemente: mientras conduzco o
mientras hablo con alguien o sentado en cualquier sitio. La gente pensar que hablan
conmigo y yo respondo, pero no. Estoy escuchando una cancin en mi cabeza. En un
momento determinado, algunas palabras cambian y empiezo a escribir una cancin.17
La falta de acreditacin oficial en las canciones de Modern Times no supuso un
problema en trminos legales para Sony, si bien extra y molest a algunos periodistas
como Jim Fusilli del Wall Street Journal. Fusilli escribi que la falta de crditos que
reconocieran el trabajo de autores antiguos era contrario a la larga trayectoria de Dylan
a la hora de reconocer sus influencias musicales, y puso como ejemplo las notas del
libreto de World Gone Wrong.18 Joe Levy de la revista Rolling Stone reconoci haber
trasladado sus preguntas a los ejecutivos de Sony BMG, los cuales no respondieron.
A pesar de las crticas, Levy y otros periodistas apoyaron a Dylan en el contexto de una
larga tradicin en el marco del blues y del folk de remodelar viejas canciones para
adaptarlas a nuevos contextos lricos. Al respecto, el msico Pete Seeger expres con
anterioridad que Dylan es un enlace en la cadena de los compositores de folk y blues.
Seeger habl en ms de una ocasin sobre el folk process, trmino acuado por su padre
Charles Seeger y que define el proceso por el cual los relatos, la msica y otras
expresiones artsticas del folclore son transformadas y readaptadas al transmitirse de
generacin en generacin. Adems, el msico Ramblin' Jack Elliott expres
sentimientos similares a los de Seeger: Dylan aprendi de m del mismo modo en que
yo aprend de Woody Guthrie. Woody no me ense. l simplemente dijo: "Si quieres
aprender algo, rbalo. Es el modo en que lo aprend de Leadbelly".
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
ArtistDirect
19
Blender
Robert Christgau
A+20
The Guardian
21
Los Angeles Times
22
Music Box
23
462
The Observer
favorable24
Pitchfork
25
Rolling Stone
26
Tras la publicacin de Modern Times, la respuesta de la prensa musical fue

mayoritariamente positiva, con una nota promedio de 89 sobre 100 en la web Metacritic
basada en veintinueve reseas.4 Las revistas Rolling Stone y Uncut concedieron al
lbum su mxima puntuacin, y el crtico Joe Levy defini el lbum en Rolling Stone
como la tercera obra maestra de Dylan. Robert Christgau lo describi como
sorprendente y radiante la calma observante de viejos maestros que han visto
suficiente vida como para estar dispuesto a todo: Yeats, Matisse, Sonny Rollins. Jody
Rosen en la revista digital Slate coincidi en los mismos trminos y defini Modern
Times como un lbum mejor que Time Out of Mind e incluso que el majestuoso "Love
and Theft", que en mi opinin lo hace el mejor trabajo de Dylan desde Blood on the
Tracks.27
En contraposicin, Alex Petridis ridiculiz en The Guardian los elogios al lbum y
escribi: Es difcil escuchar la msica de Modern Times con la ovacin inevitable y el
ruido de tanto crtico de mediana edad desmayados en el temor. A pesar de disfrutar
del lbum, Petridis escribi que Modern Times no es uno de esos infrecuentes e
inequvocos lbumes fantsticos de Dylan.28 Jim DeRogatis apreci en el diario The
Chicago Sun-Times el contenido lrico del lbum pero encontr fallos en la msica
lnguida, y escribi que con la excepcin del ltimo, tema, Ain't Talkin', una de las
canciones ms espeluznantes que jams haya escrito, Dylan decepciona con su
inexplicable afecto por las aduladoras baladas de las dcadas de 1930 y 1940.29
Ron Rosenbaum escribi la revisin ms amarga en el diario New York Observer, donde
defini Modern Times como una decepcin salvajemente sobrevalorada. El nuevo
disco es posiblemente su peor trabajo desde Self Portrait, con canciones que raramente
estn por encima del perfil ms bajo de Dylan, y todo el mundo parece tener miedo a
decirlo.30 Otros periodistas que valoraron en positivo el lbum fueron ms crticos en el
plano musical, como Greg Kot en su crnica para The Chicago Tribune y Jon Pareles en
su crtica para The New York Times. El segundo escribi que la banda de Dylan
sobrecarga las canciones en el escenario, pero en Modern Times tocan como si solo
estuviesen sintiendo su camino en las canciones.31 32
Modern Times se convirti en el tercer lbum consecutivo de Dylan, tras Time Out of
Mind y "Love and Theft" en alcanzar el primer puesto en la encuesta Pazz & Jop de la
revista Village Voice para elegir el mejor lbum del ao. Adems, la revista Rolling
Stone lo situ como el mejor lbum de 20067 y en la octava posicin en la lista de los
100 mejores lbumes de la dcada,8 y recibi dos premios en la 49 edicin de los
Grammy: uno al mejor lbum de folk contemporneo y otro a la mejor interpretacin
vocal de rock solista por la cancin Someday Baby.33
Portada y formatos del lbum

463
La portada de Modern Times es la fotografa de Ted Croner Taxi, New York at Night,
usada con anterioridad por el grupo Luna como portada del sencillo de 1995
Hedgehog/23 Minutes in Brussels.34
El lbum fue publicado en dos formatos fsicos: CD y LP. El primer formato incluy
dos presentaciones: estndar, con el disco original, y deluxe, con un DVD extra que
incluye videos de cuatro canciones: los videos promocionales de Blood In My Eyes y
de Things Have Changed, una interpretacin en directo de Love Sick en los
premios Grammy de 1997 y un video de Cold Irons Bound incluido anteriormente en
el largometraje Annimos. Debido a la duracin de algunas canciones, el lbum fue
publicado en formato vinilo en dos discos.35
464
Lista de canciones
Cara A
N.
Duraci
n
Ttulo
Thunder on the
Mountain
Spirit on the
Water
5:5
5
7:4
2
Cara B
N.
Duraci
n
Ttulo
Rollin' and
Tumblin'
6:0
1
When the Deal Goes

Down
Someday
Baby
5:0
4
4:5
5
Cara C
465
N.
Duraci
n
Ttulo
Workingman's
Blues #2
Beyond the
Horizon
Nettie
Moore
6:0
7
5:3
6
6:5
2
Cara D
N.
Duraci
n
Ttulo
The Levee's Gonna

Break
Ain't
Talkin'
5:4
3
8:4
8
Personal
Msicos
Equipo tcnico

piano
Denny Freeman: guitarra
Jack Frost: productor

Greg Calbi:
masterizacin
Tony Garnier: bajo y cello
Chris Shaw: ingeniero de

sonido
466
Donnie Herron: steel guitar, violn,

viola y mandolina
Stu Kimball: guitarra
George Receli: batera y percusin
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Alemani Media Control

Charts36
Posici
Sencillo
n
2
Australia
ARIA Albums
Chart37
Austria
3 Austria Top
4038
Blgica
(Flandes)
Ultratop 200
Albums39
Blgica
(Valonia)
Ultratop 200
Albums40
Canadian
Albums Chart41
Album Top 4042
Promusicae
Music Charts43
Billboard 20041
Canad
Dinamar
ca
Espaa
Estados
Top Internet
Unidos
Albums41
SNEP Albums
Chart44
Italia
IFPI Italia45
Noruega
VG-lista Top 40
Albums46
Lista
Someday
Estado Billboard
Baby
s Unidos Hot 10041
Francia
Pas
17
467
Posici
n
98
Lista
Posici
n
Nueva
Zelanda
New Zealand
Albums Chart47
Pases
Bajos
Mega Albums
Top 10048
Reino
Unido
UK Albums
Chart49
Suecia
Albums Top
6050
Suiza
Swiss Top
Albums 10051
Pas
Referencias
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471
Christmas in the Heart

Christmas in the Heart
Publicacin
Mayo de 2009
Grabacin
Groove Masters Studio, Santa Mnica,

California
Gnero(s)
Msica navidea1
Formato
CD, LP, descarga digital2
Duracin
42:111
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jack Frost
Together Through
Life
(2009)
Christmas in the
Heart
(2009)
The Bootleg Series

Vol. 9: The Witmark
Demos: 1962-1964
(2010)
Sencillos de Christmas in the Heart

1. Must Be Santa
Publicado: Noviembre de 20094
Christmas In The Heart en espaol: Navidad en el corazn es el trigsimo cuarto

lbum de estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa
discogrfica Columbia Records en octubre de 2009.5
A pesar de su origen judo, Dylan public un lbum con himnos, villancicos y canciones
populares de Navidad y destin sus ganancias por derechos de autor con el fin de
recaudar fondos para las organizaciones Feeding America en Estados Unidos y Crisis en
472
el Reino Unido, y para el Programa Mundial de Alimentos de la ONU.6 Sobre la

popularidad de la msica navidea, el msico coment: Es de todo el mundo y todo el
mundo puede identificarse con ella a su manera.7
Tras su publicacin, Christmas in the Heart obtuvo crticas muy dispares por parte de la
prensa musical, desde medios que elogiaron el lbum por salirse del estereotipo musical
de Dylan hasta periodistas que criticaron el proyecto por frvolo y falto de sentido.
Desde el punto de vista comercial, el lbum debut en el primer puesto de las listas de
Billboard Holiday Albums Chart y Folk Album Chart, en la dcima posicin de la lista
de lbumes de rock y en el veintitrs de la lista general Billboard 200.
ndice
1 Grabacin
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Grabacin
Es una tragedia que ms de 35 millones de
personas en este pas, doce de ellos nios,
vayan a veces a la cama con hambre y se
levanten cada maana inseguros de dnde
vendr la siguiente comida. Me uno a la
buena gente de Feeding America con la
esperanza de que nuestro esfuerzo pueda dar
seguridad a la gente con necesidades durante
estas vacaciones.
Bob Dylan.8
Dylan grab Christmas in the Heart en los estudios Groove Master de Santa Mnica
(California) con su banda habitual en la gira Never Ending Tour y con la colaboracin
de David Hidalgo, multiinstrumentista y miembro de Los Lobos, unos meses despus de
publicarse su anterior trabajo, Together Through Life.
En una entrevista concedida a Street News Service, Dylan confes que la idea sobre un
lbum de villancicos no era nueva. A veces pasaba por mi cabeza. El primero en darme
la idea fue Walter Yetnikoff, cuando era presidente de Columbia Records. En la
entrevista, el periodista Bill Flanagan le pregunt por qu haba interpretado las
canciones con un estilo sencillo, a lo que Dylan respondi: No haba otro modo de
473
tocarlas. Estas canciones son parte de mi vida, como las canciones folk. Tienes que
tocarlas de ese modo. Cuando Flanagan abord las crticas al lbum y la creencia de
algunos que vean en el lbum un tratamiento irnico de los villancicos, Dylan
respondi: Crticos como esos estn siempre fuera y mirando dentro. No son
evidentemente seguidores o el pblico para el que toco. No tienen un nivel de
comprensin de m ni de mi trabajo, de lo que puedo y no puedo hacer, de todo en
general. Incluso ahora mismo no saben qu hacer conmigo.
Tras la grabacin de Christmas in the Heart, Dylan acord ceder sus ganancias en
trminos de derechos de autor por las ventas del disco en Estados Unidos a la
organizacin benfica Feeding America, mientras que otras dos organizaciones, Crisis y
el Programa Mundial de Alimentos de la Organizacin de las Naciones Unidas,
obtuvieron los derechos de autor sobre la base de las ventas a nivel mundial. Al
respecto, Dylan coment: Que el problema del hambre se pueda solucionar en ltima
instancia significa que ambos necesitamos hacer lo que podamos para ayudar a aquellos
que estn sufriendo y apoyar los esfuerzos necesarios para encontrar soluciones a largo
plazo. Me siento honrado de colaborar con el Programa Mundial de Alimentos y con
Crisis en su lucha contra el hambre.9
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
B10
A.V. Club
11
Robert Christgau
12
Drowned In Sound
The Guardian
13
Rolling Stone
14
Sputnikmusic
15
Tras su publicacin, Christmas in the Heart en general reseas mixtas de la prensa

musical, con una calificacin de 62 sobre 100 en la web Metacritic basada en diecisiete
reseas.16 Aunque el giro musical de Dylan a la hora de grabar un lbum de villancicos
fue acogido con escepticismo en un principio, el trasfondo benfico y el resultado final
del proyecto fue alabado por la crtica al suponer un soplo de aire fresco para las
canciones, lo que dio origen a crticas muy dispares. Al respecto, el crtico Jesse Cataldo
coment para Slant Magazine: Esta agradable sensacin de exploracin, donde se
valora la ligereza en un gnero que por lo general equivale a un terreno baldo artstico,
es incalculable. Tambin demuestra cunta vida queda n las canciones, y cmo otros
artistas triunfaron despedazndolas. Por otra parte, el diario Se7en escribi sobre el
lbum: El arreglo de esta banda mezcla el estilo de las canciones, resultando en un
474
repertorio de canciones navideas que suenan genuinamente como material moderno a

la vez que evitan los tpicos.17
Stephen Thomas Erlewine de Allmusic coment: Muchos podran argumentar que
Dylan cantando estos villancicos es suficientemente inesperado, y es cierto, hay veces
que su gravoso estruendo es un poco pronunciado, pero nada aqu es forzado, todo
parece bastante divertido, siempre y cuando ests en la misma onda que el Bob de estos
ltimos das, donde el sonido y el ritmo de la banda son tan importantes como la
cancin, donde hay una nostalgia resacosa e innegable para todos los procedimientos. Y,
por supuesto, no hay mejor momento para un sonido de celebracin y la nostalgia que
las vacaciones, que puede ser la razn por la cual Christmas in the Heart es placentero.
Por otra parte, Robert Christgau le otorg una mencin honorfica segn su sistema de
calificacin y destac las canciones Must Be Santa y Winter Wonderland.11
En 2012, la revista Rolling Stone situ al lbum en el puesto veintiuno de la lista de los
mejores discos de villancicos de todos los tiempos y coment: Christmas in the Heart
es un gran ttulo para este lbum inesperado y extraamente inspirado porque con
Dylan en el micrfono, ciertamente no es la Navidad en su voz. De hecho, su voz de
bartono canoso es lo que da a su 34 lbum un encanto subversivo: hacer un villancico
como "The First Noel" o una cancin pop de la posguerra como "Christmas Island"
recta y seria, hace que las escuchas con nuevos odos. Con la ayuda de msicos como
David Hidalgo de Los Lobos y el guitarrista Phil Upchurch, [Dylan] canta con nostalgia
real as como con tierna fragilidad, honrndola como msica estadounidense y
hacindola parte de su propia historia.14
A nivel comercial, Christmas in the Heart alcanz el primer puesto en la lista
estadounidense Top Holiday Albums y el nueve en Top Rock Albums, mientras que en la
genrica Billboard 200 lleg al veintitrs.18 En el Reino Unido, el lbum alcanz el
puesto cuarenta de la lista de discos ms vendidos, mientras que el sencillo Must Be
Santa alcanz el puesto 41, la mejor posicin para un sencillo del msico desde el
lanzamiento en 1995 de Dignity.19
Lista de canciones
N. Ttulo
Escritor(es)
Here Comes Santa Claus Gene Autry, Oakley Haldeman 2:35

Do You Hear What I Hear? Nol Regney, Gloria Shayne Baker 3:02
Winter Wonderland Felix Bernard, Richard B. Smith 1:52
Hark the Herald Angels Sing Wesley, arr. Dylan 2:30
I'll Be Home for Christmas Buck Ram, Kim Gannon, Walter Kent 2:54
475
Duracin
Little Drummer Boy Katherine K. Davis, Henry Onorati, Harry Simeone 2:52
The Christmas Blues Sammy Cahn, David Jack Holt 2:54
O' Come All Ye Faithful Tradicional, arr. Dylan 2:48
Have Yourself a Merry Little Christmas Hugh Martin, Ralph Blane 4:06
Must Be Santa William Fredericks, Hal Moore 2:48
Silver Bells Jay Livington, Ray Evans 2:35
The First Noel Tradicional, arr. Dylan 2:30
Christmas Island Lyle Moraine 2:27
The Christmas Song Mel Torm, Bob Wells 3:56
O Little Town of Bethlehem Tradicional, arr. Dylan 2:17
Personal
Msicos
Bob Dylan: guitarra, teclados, armnica y voz
Tony Garnier: bajo
Equipo tcnico
Jack Frost:
productor
David Bianco:
grabacin y mezclas
Phil Upchurch: guitarra y mandolina
Patrick Warren: piano, rgano elctrico y celesta
David Hidalgo: acorden, guitarra, mandolina y

violn
Bill Lane: ingeniero

asistente
David Spreng:
ingeniero asistente
Glen Suravech:
ingeniero asistente
Donnie Herron: steel guitar, mandolina, trompeta y

violn
George Recile: batera y percusin
Amanda Barrett, Bill Cantos, Randy Crenshaw,

Abby DeWald, Nicole Eva Emery, Walt Harrah,
476
Robert Joyce: coros
Posicin en listas
lbum
Pas
Sencillos
Lista
Posicin Sencillo
Pas
Lista
Posicin
Media Control
Must Be
Reino UK Singles
Alemania
37
41
20
Charts
Santa
Unido
Chart19
3 Austria Top
Austria
44
4021
Blgica
Ultratop 200
89
(Flandes)
Albums22
Blgica
Ultratop 200
22
(Valonia)
Albums23
Dinamarca Album Top 4024
14
Promusicae
Espaa
54
Music Charts25
Billboard 20018
23
Top Holiday
Estados
1
Albums18
Unidos
Top Rock
9
Albums18
SNEP Albums
Francia
119
Chart26
VG-lista Top 40
Noruega
5
Albums27
Pases
Mega Albums
34
Bajos
Top 10028
Reino
UK Albums
40
Unido
Chart19
Suecia
Albums Top 6029
6
Swiss Top
Suiza
80
Albums 10030
Referencias
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479
Together Through Life

Together Through Life
28 de abril de 20091
Publicacin
Diciembre de 2008
Grabacin
Groove Masters Studios, Santa Mnica,

California
Gnero(s)
Rock, blues, tex-mex1
Formato
Duracin
45:271
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jack Frost
The Bootleg Series
Together Through
Vol. 8: Tell Tale
Life
Signs
(2009)
(2008)
Christmas In The
Heart
(2009)
Sencillos de Together Through Life

1. Beyond Here Lies Nothin'
Publicado: 18 de abril de 20094
Together Through Life en espaol: Juntos por la vida es el trigsimo tercer lbum
de estudio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa
discogrfica Columbia Records en abril de 2009.5 El lbum, grabado con su banda
habitual en la gira Never Ending Tour y con la colaboracin de David Hidalgo y Mike
Campbell, incluy canciones en su mayora compuestas con Robert Hunter, miembro de
Grateful Dead, con quien colabor previamente en el lbum Down in the Groove.
480
Al igual que sus anteriores trabajos, "Love and Theft" y Modern Times, Together
Through Life combina gneros musicales como el rock, el folk rock y el blues, con un
sonido cercano a los discos de Sun Records y Chess Records, segn el periodista Bill
Flanagan. Sin embargo, la participacin de David Hidalgo, miembro de Los Lobos,
aport un sonido tex-mex a canciones como If You Ever Go to Houston, This Dream
of You e It's All Good.6
Together Through Life obtuvo reseas positivas por parte de la prensa musical y otorg
a Dylan sus mejores resultados comerciales desde el lbum New Morning al alcanzar el
primer puesto tanto en la lista estadounidense Billboard 200 como en la lista britnica
UK Albums Chart.7 8 Tambin alcanz el nmero uno en las listas de discos ms
vendidos de pases como Argentina, Austria, Canad, Dinamarca y Suecia, y fue
nominado en la categora de mejor lbum de americana en los 52 entrega de los
Premios Grammy.9
ndice
1 Grabacin
2 Recepcin
3 Portada y versiones del lbum
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Grabacin
En marzo de 2009, apenas dos meses antes de su publicacin, la revista Rolling Stone
public que Dylan haba grabado un nuevo lbum programado para abril. En el
reportaje, la revista rumore que el msico estuvo acompaado en las grabaciones por
su banda habitual en la gira Never Ending Tour y por David Hidalgo,
multiinstrumentalista y miembro de Los Lobos.10 Posteriormente, la revista Mojo
public una detallada lista de siete nuevas canciones y confirm su marcado giro al
blues y el uso del acorden en el lbum.11
En una conversacin con el periodista Bill Flanagan, publicada en la pgina web oficial
de Dylan antes de publicarse Together Through Life, Flanagan sugiri una similaridad
entre el nuevo lbum y el sonido de Chess Records y Sun Records, lo que Dylan
reconoci como un efecto de el modo en que se tocaron los instrumentos. Adems,
sugiri que el lbum comenz cuando el director Olivier Dahan le pidi una cancin
para la banda sonora de la pelcula My Own Love Song, para quien compuso Life Is
Hard. Aun as, segn el msico, Dahan estaba interesado por una banda sonora entera
de canciones suyas, y entonces el lbum tom su propia direccin.12
481
En la entrevista, el msico tambin habla sobre Chicago After Dark, la nica cancin
descartada de Together Through Life e indita hasta la fecha. A la pregunta de si estaba
pensando en Barack Obama cuando compuso Chicago After Dark, Dylan contest:
No realmente. Es ms bien sobre State Street y el viento del Lago Michigan y sobre
cmo a veces conocemos a gente y no somos lo que solamos ser.13
Salvo This Dream of You, Dylan coescribi las dems canciones con Robert Hunter,
letrista de Grateful Dead y con quien colabor veinte aos antes en dos canciones,
Ugliest Girl in the World y Silvio, del lbum Down in the Groove. En una
entrevista concedida a la revista Rolling Stone, Dylan coment sobre la colaboracin:
Hunter es un viejo amigo, probablemente podramos escribir cien canciones juntos si
penssemos que sera importante o que las razones correctas estaban ah... Tiene
habilidad con las palabras y yo tambin. Ambos escribimos diferentes un tipo de
cancin distinta de lo que hoy llaman componer. Previo a Together Through Life,
Dylan solo tuvo una colaboracin tan estrecha con Jacques Levy, con quien coescribi
la mayora de las canciones del lbum Desire.
Al igual que en Modern Times, Dylan adapt la letra de otras canciones de dominio
pblico para incorporarlas a su propio trabajo.14 En este sentido, el verso If you ever go
to Houston, you better walk right est tomado de la cancin Midnight Special, de la
cual hizo una versin con Harry Belafonte en 1962.
Como adelanto del lbum, el primer sencillo, Beyond Here Lies Nothin', pudo
descargarse gratuitamente de la pgina oficial de Dylan el 30 de marzo. El 6 de abril, I
Feel A Change Comin' On se public en formato streaming a travs de la web de The
Times.15
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
16
Drowned in Sound
17
The Guardian
18
Pitchfork Media
B+19
Robert Christgau
Rolling Stone
20
Spin
21
Tras su publicacin, Together Through Life obtuvo en general buenas reseas de la

prensa musical, con una puntuacin promedio de 76 sobre 100 en la web Metacritic
basada en veintisiete crticas.3 David Fricke, de la revista Rolling Stone, otorg al lbum
482
una calificacin de cuatro sobre un totalde cinco estrellas y lo describi como un disco
con un sonido turbio, a menudo desconcertante. El periodista David Fricke escribi en
la revista: Dylan, que cumple 68 aos en mayo, nunca son tan devastado, tan
enfadado y tan lujurioso.20 La BBC coment que el lbum es una lectura maestra del
folk americano del siglo XX, aunque atravesado por algunos maliciosos giros lricos, y
lo compar con un tributo al blues urbano de Chicago, mientras que la revista Mojo
escribi: Together Through Life es un lbum que tiene sus ganchos al comienzo y se
niega a dejarlo ir. Adems, Danny Eccleston lo describi como oscuro y sin embargo,
reconfortante.22
Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: Dada la velocidad de su creacin, el
lbum tiene una saque espontneo y cintico, dando la sensacin de que es un poco
desordenado, lleno de contradicciones, con seales atravesadas y extremos
deshilachados. Esa viveza transforma Together Through Life en un asunto ms ligero
que su predecesor, Modern Times, que estaba teido de pesimismo y tena una unidad
temtica, dos cosas que faltan en comparacin.1 Por otra parte, Robert Christgau le
otorg una calificacin de B+ y coment: El cantante no es tierno y el acorden se
vuelve molesto. Pero los dos primeros temas son clsicos en la elaboracin, los ltimos
dos son profticos y significantes, y el blues en medio est tan sealados como que las
canciones pop son tediosamente largas. Adems tiene a Rober Hunter humanizndolo,
lo que en un lbum de amor es siempre un buen sabor.19
Desde el punto de vista comercial, Together Through Life es uno de los trabajos ms
exitosos del catlogo musical de Dylan. Se convirti en el primer lbum del msico en
alcanzar el primer puesto tanto en los Estados Unidos, donde vendi 125 000 copias en
su primera semana, como en el Reino Unido.23 24 25 El lbum tambin lleg al nmero
uno en las listas de discos ms vendidos de pases como Austria, Canad, Dinamarca y
Suecia.26 23 27 28 El lbum fue tambin nominado en la categora de mejor lbum de
americana en la 52 entrega de los Premios Grammy, mientras que Beyond Here Lies
Nothin' fue tambin mominado en la categora de mejor interpretacin vocal de rock
solista.29
Portada y versiones del lbum

La portada del lbum incluye una fotografa de Bruce Davidson, fotgrafo
estadounidense, titulada Brooklyn, NY 1965 y tambin usada en la portada del libro
de relatos de Larry Brown Big Bad Love.30 La imagen apareci tambin en el
documental de Martin Scorsese No Direction Home en 2005.
Columbia public el lbum en tres formatos: CD, LP y como descarga digital. El primer
formato incluye a su vez dos ediciones, una edicin sencilla y una edicin deluxe de tres
CD: el disco original, un CD con el episodio Friends & Neighbors del programa de
radio Theme Time Radio Hour y un DVD con una entrevista a Roy Silver, el primer
representante de Dylan, grabada para el documental de Martin Scorsese No Direction
Home y descartada.
483
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan y Robert Hunter excepto
donde se anota.
N. Ttulo
Escritor(es)
Beyond Here Lies Nothin'
Life Is Hard
Duracin
3:5
1
3:4
0
My Wife's Home Town Bob Dylan, Robert Hunter, Willie Dixon 4:15
If You Ever Go to Houston
Forgetful Heart
Jolene
5:5
0
3:4
3
3:5
0
This Dream of You Bob Dylan 6:00
Shake Shake Mama
3:0
7
I Feel A Change Comin' On
It's All Good
5:2
5
5:3
1
[mostrar]Disco dos: Theme Time Radio Hour - Friends & Neighbors (edicin
deluxe)
484
[mostrar]DVD (edicin deluxe)
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra y teclados
Mike Campbell: guitarra y mandolina
David Hidalgo: acorden y guitarra
Donny Herron: steel guitar, banjo,

mandolina y trompeta
Tony Garnier: bajo
George Recile: batera
Equipo tcnico
David Bianco: grabacin y
mezclas
Eddy Schreyer:
masterizacin
Bill Lane: ingeniero asistente
Rafael Serrano: ingeniero de

sonido
David Spreng: ingeniero de

sonido
Rich Tosti: ingeniero

asistente
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Austria
Blgica (Flandes)
Blgica (Valonia)
Canad
Dinamarca
Espaa
Lista
Posicin
2
32
ARIA Albums Chart
5
26
3 Austria Top 40
1
33
Ultratop 200 Albums
13
34
Ultratop 200 Albums
3
1
Album Top 4027
1
35
4
23
Billboard 200
1
Estados Unidos
Top Internet Albums
1
36
Finlandia
Albums Top 50
6
37
Francia
SNEP Albums Chart
9
Italia
IFPI Italia38
6
39
Noruega
2
40
3
41
Pases Bajos
Mega Albums Top 100
3
42
Portugal
Top 30 Albums
20
Reino Unido
UK Albums Chart24
1
28
Suecia
Albums Top 60
1
43
Suiza
2
Referencias
485
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febrero de 2013.
487
Tempest (lbum de Bob Dylan)

Tempest
Publicacin
Eneromarzo de 2012
Grabacin
Groove Masters Studios Santa Mnica,

California
Gnero(s)
Rock, folk1
Formato
Duracin
68:281
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jack Frost
In Concert Brandeis University
1963
(2011)
Tempest
(2012)
The Bootleg Series

Vol. 10: Another
Self Portrait (19691971)
(2013)
Sencillos de Tempest
1. Duquesne Whistle
Tempest en espaol: Tempestad es el trigsimo quinto lbum de estudio del msico

en septiembre de 2012.5
Al igual que sus anteriores trabajos, Together Through Life y Christmas in the Heart,
ambos publicados en 2009, Dylan grab Tempest en los estudios de grabacin Groove
488
Master de Santa Mnica (California) con el respaldo de los msicos habituales en su

gira Never Ending Tour y con la colaboracin del guitarrista de Los Lobos David
Hidalgo.6 Adems, el lbum incluye una fusin de gneros musicales como el blues, el
country, el folk y el swing,1 en la lnea de trabajos como "Love and Theft" y Modern
Times, que el propio msico tambin produjo bajo el seudnimo de Jack Frost.7
Desde su publicacin, la mayora de la crtica musical describi Tempest como uno de
sus mejores trabajos y elogi sus influencias musicales tradicionales y las letras
sombras.8 1 Al respecto, Will Hermes describi el sonido de Tempest en su crnica para
la revista Rolling Stone como el lbum ms oscuro del catlogo de Dylan,8 mientras
que el periodista Randall Roberts destac la lrica de Dylan en su resea para el diario
Los Angeles Times diciendo: Pocos escritores americanos, salvo Mark Twain, han
hablado con tanta elocuencia y consistencia a un ritmo tan rpido y honesto, y la
evidencia contina en Tempest.9
Sin embargo, el xito comercial de Tempest fue menor en comparacin con su antecesor,
Together Through Life, que alcanz el nmero uno en Estados Unidos y Reino Unido en
2009:10 mientras en pases europeos como Alemania, Austria, Dinamarca, Noruega,
Pases Bajos y Suecia se alz a la primera posicin de los discos ms vendidos, en
Estados Unidos y Reino Unido lleg al tercer puesto en las listas Billboard 200 y UK
Albums Chart respectivamente.11 12
En su edicin de diciembre, Rolling Stone coloc el lbum en el puesto cuatro de la lista
de mejores discos del 2012,13 y la cancin Pay in Blood en el puesto nueve de la lista
de las mejores canciones del ao.14
ndice
1 Historia
2 Recepcin
3 Portada y ttulo del lbum
5 Personal
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Historia
Las sesiones de grabacin de Tempest tuvieron lugar en los estudios privados Groove
Master, propiedad de Jackson Browne, entre enero y marzo de 2012, durante los cuales
Dylan no ofreci conciertos en su habitual gira Never Ending Tour. Su ltimo concierto
en 2011 tuvo lugar el 21 de noviembre en el Hammersmith Apollo de Londres, y
comenz 2012 con un concierto en Ro de Janeiro, Brasil, el 15 de abril.15
489
La primera informacin sobre el lbum fue facilitada por David Hidalgo, miembro de
Los Lobos y habitual colaborador de Dylan. En una entrevista ofrecida al diario The
Aspen Times el 9 de marzo, Hidalgo adelant que haba participado recientemente en la
grabacin de Tempest en los estudios Groove Master de Los ngeles (California), donde
Dylan grab con anterioridad los lbumes Together Through Life y Christmas in the
Heart.16 Adems de tocar la guitarra y el acorden, Hidalgo aadi al lbum sonidos
como el del tres, un instrumento musical cubano derivado de la guitarra.16 Segn el
propio Hidalgo: Dylan pregunt: Eh, qu es eso?. Le gust el sonido, de modo que
lo metimos en el lbum.16
Inmerso en una gira europea, y tras recibir la Medalla Presidencial de la Libertad de
manos del Presidente de los Estados Unidos Barack Obama el 29 de mayo,17 Dylan
confirm oficialmente la publicacin de Tempest el 16 de julio mediante un comunicado
a travs de su pgina web, en el que se desvel la lista de canciones y la portada del
lbum.5 Dos das despus, su pgina web confirm una nueva gira por Norteamrica en
otoo, con Mark Knopfler como telonero.18
Tras el anuncio, la revista Rolling Stone adelant que la cancin Tempest, de 14
minutos de duracin, relata una historia sobre el transatlntico RMS Titanic y que
incluye referencias a la pelcula de James Cameron Titanic, mientras que la cancin
Roll On John es un tributo a John Lennon, con referencias a algunas de sus canciones
como Come Together y A Day in the Life.19
El primer sencillo del lbum, Duquesne Whistle, fue publicado en formato de
descarga digital y en streaming a travs de la web de NPR el 28 de agosto. Previo a la
publicacin del primer sencillo, varios segmentos de Early Roman Kings y Scarley
Town aparecieron en la serie de televisin Strike Back: Vengeance, el primero en un
anuncio de Cinemax y el segundo en los crditos de los dos primeros episodios, ambos
emitidos el 17 de agosto.20 21
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
American Songwriter
22
23
Chicago Tribune
A 24
The Gazette
25
The Guardian
26
Los Angeles Times
490
A 27
Newsday
Rolling Stone
The Sun
28
29
Uncut
Tras su publicacin, Tempest obtuvo reseas positivas de gran parte de la prensa

musical, citando el lbum como uno de los mejores trabajos de Dylan.8 22 En su resea
para la revista musical Rolling Stone, el periodista Will Hermes otorg al lbum la
mxima puntuacin y lo defini como musicalmente variado y lleno de curvas, as
como el lbum ms oscuro del catlogo de Dylan.8 Segn Hermes, el lbum se basa
en elementos comunes en la trayectoria de Dylan, especialmente en los tres ltimos
lbumes, con msica construida a partir de formas tradicionales y sobre la base de
temas eternos: amor, lucha y muerte.8 Acerca de la lrica, Helmes coment:
Lricamente, Dylan est en la cima de su juego, bromeando, haciendo juegos de
palabras y alegoras que evaden lecturas patentes y citando palabras de otros amigos
como un cantante de rap encendido. "Narrow Way" es una de las canciones rockeras
ms potentes de Dylan en aos, y toma prestado el estribillo de "You'll Work Down to
Me Someday", un blues de los Mississippi Sheiks de 1934. "Scarlet Town" dibuja
versos del poeta y abolicionista del siglo XIX John Greenleaf Whitter, adems de
alusiones a Louis Armstrong y los Isley Brothers.
Segn Hermes, en el lbum destacan dos canciones, Tempest y Roll On, John. El
tema que da ttulo al lbum, que trata sobre el hundimiento del RMS Titanic, es una
epopeya de catorce minutos con cuarenta y cinco versos y ningn estribillo, con una
meloda irlandesa acompaada por un acorden y un violn. La cancin narra escenas de
pasajeros hundindose en las aguas heladas del Atlntico, de cuerpos muertos flotando
alrededor, y de hombres contra otros hombres en actos crueles, en contraste con otros
actos heroicos, como el de un hombre que ofrece su sitio en un bote salvavidas a un
nio asustado.8 Por su parte, Roll On, John es, segn Helmes, una oracin de un
gran artista a otro,8 y sirve para recordar que Dylan es prcticamente el nico entre
sus compaeros de la dcada de 1960. Su ltima escena, mientras tanto, se sigue
rodando. Es algo digno de contemplar.8
En su resea para American Songwriter, Jim Beviglia dio al lbum cuatro estrellas y
media sobre un total de cinco, y lo defini como el tipo de carne en oferta que sus
seguidores ms ardientes desean.22 Beviglia describi que el engaoso y suave pasaje
instrumental al comienzo de Duquesne Whistle es un comienzo perfecto para un
lbum de repentinas yuxtaposiciones y cambios en el estado de nimo, que no solo
ocurren entre una cancin y otra, sino tambin dentro de las estrofas.22 Segn el
periodista: Desde el fcil tempo de Soon After Midnight, el blues de Narrow Way
y las lneas de guitarra en Long and Wasted Years, Dylan capta humanidad, en toda su
defectuosa gloria, en todas partes.22 Adems, reconoce con claridad antecedentes
musicales en varias de las canciones: Duquesne Whistle en Thunder on the
Mountain, Scarlet Town en Ain't Talkin', Tin Angel en Man in the Long Black
Coat, Early Roman Kings en el blues de Muddy Waters Mannish Boy, y Pay In
Blood en Idiot Wind y Like a Rolling Stone.22
491
Beviglia tambin seala que las ltimas tres canciones del lbum deberan silenciar
cualquier duda, si existiesen, de que Dylan an est en lo alto de su juego.22 El
periodista describi Tin Angel, la primera de las tres canciones, como una historia
de un tringulo amoroso que provee gran cantidad de forraje para dylanlogos en busca
de smbolos y mensajes ocultos, y Tempest como una metfora de cmo la
humanidad se dirige, sin saberlo, a un destino desafortunado, mientras Dylan examina la
reaccin de la gente, algunos de forma noble, otros de forma horrible, cuando se
someten a la ltima prueba.22 Beviglia concluye diciendo: A diferencia del vigilante
del Titanic, dormido en su puesto, los ojos de Dylan estn ms abiertos que nunca,
especialmente cuando echa la vista atrs. En este lbum, describe lo que ve con su tpica
visin, con destreza y honestidad, y aun sigue teniendo mtodos de hacerlo, haciendo
aicos cualquier expectativa. Tempest es fantstico, pero sentirse impresionado por
Dylan es algo muy viejo. Que l tenga todava formas de sorprendernos es un logro ms
all de cualquier comprensin.
El periodista Randall Roberts escribi en su crnica para el diario Los Angeles Times:
Pocos escritores americanos, salvo Mark Twain, han hablado con tanta elocuencia y
consistencia a un ritmo tan rpido y honesto, y la evidencia contina en Tempest.9
Segn Randall, el lbum revela a un maestro de la narracin en el trabajo, ya que
Dylan contina explorando las diferentes vertientes de las races musicales americanas
que internaliz a medida que maduraba. Segn Roberts: En sus mejores momentos,
canciones nuevas como "Scarlet Town", "Tin Angel" y "Roll On, John" muestran a un
artista arremolinndose en la repeticin musical y en la diversin de la longevidad. Cada
una es ms larga de siete minutos y cada una merece ser escuchada hasta que termina.
Mezcla estas largas narraciones con gemas de cuatro minutos de duracin, elaboradas
por expertos, que flotan como aves talladas en madera que renacen, especialmente
"Long and Wasted Years", una cancin amarga sobre un matrimonio roto.9
Detalle de la escultura dedicada a la diosa griega Atenea, localizada frente al
Parlamento de Austria, y cuya imagen se us para la portada de Tempest.
Sin embargo, Randall fue menos entusiasta con los temas ms duraderos, tales como
Narrow Way y Tempest, y coment que incluso un maestro artesano a veces
necesita un editor.9 Otros crticos como Alex Petridis restaron importancia a los
superlativos de otros periodistas, que calificaron Tempest como uno de los mejores
trabajos de Dylan, y otorg al lbum una calificacin de cuatro sobre cinco estrellas en
su resea para el peridico The Guardian.26
A finales de 2012, varios medios de comunicacin situaron el lbum como uno de los
mejores discos del ao: Rolling Stone coloc el lbum en el puesto cuatro de la lista de
mejores discos del 2012,13 mientras que la revista Mojo situ el lbum en el puesto
diez30 y la revista Paste en el puesto veintiseis.31 En Espaa, la publicacin digital Efe
Eme situ a Tempest como el mejor disco internacional del ao.32
Portada y ttulo del lbum

La portada de Tempest incorpora una imagen teida en rojo de una de las esculturas
presente en la fuente de Palas Atenea, frente al Parlamento de Austria en Viena.33 La
estatua es una de las cuatro figuras presentes en la plataforma de la fuente y que
personifican los principales ros de Austria y Hungra: el Danubio, el Eno, el Elba y el
492
Moldava, siendo la figura del lbum la representante del ro Moldava.34 La escultura fue
tallada por el escultor Carl Kundmann entre 1893 y 1902 y se basa en los planos
originales de Theophil Hansen.34
Po su parte, el ttulo del lbum dio origen a especulaciones sobre si poda ser el ltimo
trabajo de Dylan, debido a su similitud con La tempestad, la ltima obra del dramaturgo
ingls William Shakespeare. Sin embargo, el propio Dylan disip el rumor: La ltima
obra de teatro de Shakespeare se llam The Tempest. No se llam solamente Tempest. El
nombre de mi disco es simplemente Tempest. Son dos ttulos diferentes.35
Lista de canciones
N. Ttulo
Escritor(es)
Duquesne Whistle Bob Dylan, Robert Hunter 5:43
Soon After Midnight
Narrow Way
3:2
7
7:2
8
3:4
6
Long and Wasted Years
Pay in Blood
5:0
9
Scarlet Town
7:1
7
Early Roman Kings
Tin Angel
Tempest
5:1
6
9:0
5
13:5
4
493
Duracin
Roll On John
7:2
4
Personal
Msicos
Bob Dylan: voz, guitarra y piano
Tony Garnier: bajo
Equipo tcnico
William Claxton: fotografa
Scott Litt: ingeniero de sonido,
grabacin y mezclas
George G. Receli: batera
Donnie Herron: steel guitar, banjo,

violn y mandolina
Dana Nielsen: grabacin y mezclas
John Shearer: fotografa
Coco Shinomiya: diseo de lbum
Shutterstock / A. Lngauer:
fotografa de portada
David Hidalgo: guitarra, acorden y

violn
Albert Watson: fotografa
494
Posicin en listas
lbum
Pas
Lista
Media Control
Alemania
Charts36
ARIA Albums
Australia
Chart37
3 Austria
Austria
Top 4038
Blgica Ultratop 200
(Flandes)
Albums39
Blgica Ultratop 200
(Valonia)
Albums40
Canadian
Canad Albums
Chart11
Dinamarc Album Top
a
4041
Promusicae
Espaa
Music Charts42
Billboard 20011
Top Internet
Estados
Albums11
Unidos
Top Rock
Albums11
Albums Top
Finlandia 43
50
SNEP Albums
Francia
Chart44
Italia
IFPI Italia45
VG-lista Top
Noruega
40 Albums46
New Zealand
Nueva
Albums
Zelanda
Chart47
Pases
Mega Albums
Bajos
Top 10048
Top 30
Portugal
Albums49
Reino
UK Albums
Unido
Chart12
Albums Top
Suecia
6050
Swiss Top
Suiza
Albums 10051
Sencillos
Posicin Sencillo
2
8
1
Pas
Lista
Posicin
Blgica Ultratop
71
(Flandes)52 Singles
Duquesne
Japan Hot
Whistle
Japn
100
60
11
Singles
6
2
4
1
2
3
4
2
3
6
2
1
2
1
4
3
1
2
495
Referencias
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de 2014.
498
The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs

The Bootleg Series Vol. 8:
Tell Tale Signs:
Rare and Unreleased 1989-2006
Publicacin
Grabacin
198920061
Gnero(s)
Rock
Formato
Duracin
137:061
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Bob Dylan y Daniel Lanois
Dylan
(2007)
The Bootleg Series

Together Through
Vol. 8: Tell Tale
Life
Signs
(2009)
(2008)

Vol. 7: No Dierction
Vol. 8: Tell Tale
Vol. 9: The Witmark
Home: The
Signs
Demos: 19621964
Soundtrack
(2008)
(2010)
(2005)
Sencillos de The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale

Signs
1. Dreamin' of You
Publicado: 2008
499
The Bootleg Series Vol. 8: Tell Tale Signs - Rare and Unreleased 1989-2006 es un
lbum recopilatorio del msico estadounidense Bob Dylan publicado por el sello
discogrfico Columbia Records.4 El lbum, que supone el octavo volumen de la
coleccin The Bootleg Series, recoge tomas descartadas y canciones inditas de la
carrera musical de Dylan entre las grabaciones de Oh Mercy (1989) y Modern Times
(2006). Adems, incluye contribuciones del msico para bandas sonoras de proyectos
cinematogrficos como Dioses y generales y North Country, a las que destin las
canciones Cross the Green Mountain y Tell Ol' Bill respectivamente, y canciones
en directo interpretadas durante sucesivas giras de su Never Ending Tour.5
La coleccin incluye tambin un tema de un proyecto conjunto entre Dylan y David
Bromberg abandonado en 1992, as como un do con Ralph Stanley en la cancin The
Lonesome River. Aunque los lbumes Under the Red Sky, Good as I Been to You y
"Love and Theft" fueron grabados durante el periodo, Tell Tale Signs no incluye temas
de sus sesiones de grabacin.
Tell Tale Signs fue publicado en tres ediciones distintas: un disco sencillo, un doble
lbum y una edicin deluxe limitada de tres discos con un libro de 150 pginas y una
rplica en vinilo de 7" con dos temas del lbum. Dreamin' of You, un descarte de las
sesiones de grabacin de Time Out of Mind, fue ofrecido como primer sencillo mediante
descarga digital a travs de la web oficial de Dylan.
ndice
1 Recepcin
3 Posicin en listas
4 Referencias
5 Enlaces externos
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
BBC
Favorable6
The Chicago Tribune
Favorable7
8
Robert Christgau
500
A9
10
The Guardian
88%11
Paste
12
Pitchfork Media
Rolling Stone
13
Uncut
14
Favorable15
Variety
Tras su publicacin, Tell Tale Signs obtuvo reseas positivas de la crtica musical, con
una media de 88 sobre 100 en la web Metacritic.3 Adems, fue nombrado el segundo
mejor lbum de 2008 por la revista musical Rolling Stone, en la cual Mikal Gilmore
escribi: Tell Tale Signs marca un nuevo hito para este artista norteamericano. Dylan
siempre escribi sobre tiempos no centrados en la moral, pero esta coleccin procede de
una perspectiva diferente: no nace del momento existencial sino de la larga vista
existencial y de la valenta del temor. Jack Fate, el personaje de Dylan en Masked and
Anonymous, entona lo que podra ser el ncleo del lbum: Visto desde el jardn, todo
parece alegre. Sube a un nivel superior, y solo vers asesinato y saqueo. La verdad y la
belleza est en el ojo que mira. Intent dejar de imaginarlo todo desde hace mucho
tiempo.16
Desde el punto de vista comercial, Tell Tale Signs alcanz el puesto seis en la lista
estadounidense Billboard 200 y el diecisiete en la lista Canadian Albums Chart.17 El
lbum tambin entr en el top 10 de las listas de discos ms vendidos de pases
europeos como Noruega, Dinamarca, Suecia y Reino Unido, donde alcanz los puestos
cuatro, cinco, siete y nueve respectivamente.18 19 20
Lista de canciones
Disco uno
N. Ttulo
Duracin
Mississippi (Toma indita, Time Out of Mind) 6:04

Most of the Time (Versin alternativa, Oh Mercy) 3:46
Dignity (Demo en piano, Oh Mercy) 2:09
Someday Baby (Versin alternativa, Modern Times) 5:56
501
Red River Shore (Toma indita, Time Out of Mind) 7:36

Tell Ol' Bill (Versin alternativa, banda sonora de North Country) 5:31
Born in Time (Toma indita, Oh Mercy) 4:10
Can't Wait (Versin alternativa, Time Out of Mind) 5:45
Everything is Broken (Versin alternativa, Oh Mercy) 3:27
Dreamin' of You (Toma indita, Time Out Of Mind) 6:23
Huck's Tune (Banda sonora de Lucky You) 4:09
Marchin' to the City (Toma indita, Time Out of Mind) 6:36
High Water (For Charley Patton) 6:40
N. Ttulo
Escritor(es)
6:2
4
Mississippi (Toma indita #2, Time Out of Mind)
32-20 Blues (Toma indita, World Gone Wrong) Robert Johnson 4:22
6:2
7
Series of Dreams (Toma indita, Oh Mercy)
God Knows (Toma indita, Oh Mercy)
3:1
2
Can't Escape from You (Toma indita, diciembre de 2005)
Dignity (Toma indita, Oh Mercy)
5:2
502
5:2
2
Duracin
5
Ring Them Bells (En directo en el The Supper Club, 17 de noviembre de 1993, Nueva
York, NY)
4:5
9
Cocaine Blues (En directo, 24 de agosto de 1997, Vienna, VA) T. J. Red Arnall 5:30
6:1
3
Ain't Talkin' (Versin alternativa, Modern Times)
A. P.
Carter
2:51
Ralph and Carter

Stanley
3:04
The Girl on the Greenbriar Shore (En directo, 30 de junio de 1992,

Dunquerque, Francia)
Lonesome Day Blues (En directo, 1 de febrero de 2002, Sunrise, FL)
7:3
7
Miss the Mississippi (Toma indita, 1992) Bill Halley 3:20

The Lonesome River (Junto a Ralph Stanley, del lbum Clinch
Mountain Country)
8:1
5
'Cross the Green Mountain (Banda sonora de Gods and

Generals)
Disco tres (edicin deluxe)

N. Ttulo
Escritor(es)
Duncan & Brady (Toma indita, 1992) Tradicional 3:47

5:5
7
Cold Irons Bound (En directo en Bonnaroo, 2004)
Mississippi (Toma indita #3, Time Out of Mind)
6:2
4
Most of the Time (Versin alternativa #2, Oh Mercy)

503
5:1
0
Duracin
Ring Them Bells (Versin alternativa, Oh Mercy)
3:1
8
Things Have Changed (En directo, 15 de junio de 2000, Portland, Oregn)
5:3
2
7:0
8
Red River Shore (Toma indita #2, Time Out of Mind)
4:1
9
Born in Time (Toma indita #2, Oh Mercy)
Tryin' to Get to Heaven (En directo, 5 de octubre de 2000, Londres, Reino Unido)
Marchin' to the City (Toma indita #2, Time Out of Mind)
Can't Wait (Versin alternativa #2, Time Out of Mind)
5:1
0
3:3
9
7:2
4
Mary and the Soldier (Toma indita, World Gone Wrong) Tradicional 4:23
Vinilo de 7" (edicin deluxe)

N. Ttulo
Duracin
Dreamin' of You (Toma indita, Time Out Of Mind) 6:23

Ring Them Bells (En directo en el The Supper Club, 17 de noviembre de 1993, Nueva York) 4:59
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Austria
Lista
ARIA Albums Chart22
3 Austria Top 4023
504
Posicin
17
32
37
Pas
Blgica (Flandes)
Blgica (Valonia)
Canad
Dinamarca
Espaa
Lista
Posicin
24
Ultratop 200 Albums
55
25
Ultratop 200 Albums
12
17
17
19
Album Top 40
5
Promusicae Music Charts26
31
Billboard 20017
6
Estados Unidos
17
Top Internet Albums
6
27
Italia
IFPI Italia
14
18
Noruega
4
Nueva Zelanda New Zealand Albums Chart28
14
Pases Bajos
15
20
Reino Unido
UK Albums Chart
9
30
Suecia
Albums Top 60
7
31
Suiza
36
Referencias
1.
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506
The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark

Demos: 1962-1964
The Bootleg Series Vol. 9 The Witmark
Demos: 19621964
Publicacin
Grabacin
19621964
Gnero(s)
Folk1
Formato
Duracin
150:011
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Stan Berkowitz y Jef

Rosen
Christmas in
the Heart
(2009)
The Bootleg
Series Vol. 9:
The Witmark
Demos: 19621964
The Original
Mono
Recordings
(2010)
507
(2010)

Vol. 8: Tell Tale
Vol. 9: The
Vol. 10: Another
Signs
Witmark
Self Portrit
(2008)
Demos: 1962
(1969-1971)
1964
(2013)
(2010)
The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962-1964 es un lbum recopilatorio
del msico estadounidense Bob Dylan publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records en octubre de 2010. El lbum, que supone el noveno volumen de la
coleccin The Bootleg Series, recoge 47 demos grabadas por Dylan con guitarra
acstica y armnica para sus dos primeras editoriales, Leeds Music y M. Witmark &
Sons, entre 1962 y 1964.4
Previo a la publicacin de The Witmark Demos, solo cuatro canciones fueron publicadas
de forma oficial por Columbia: tres de ellas vieron la luz en el lbum The Bootleg
Series Volumes 1-3 (Rare & Unreleased) 1961-1991, mientras que una versin de
Don't Think Twice, It's All Right se incluy en The Bootleg Series Vol. 7: No
Direction Home: The Soundtrack, publicado en 2005. Aunque Dylan grab a posteriori
nuevas versiones de las canciones para lbumes de estudio, The Witmark Demos incluye
quince canciones que solo vieron la luz previamente en grabaciones pirata.5
The Witmark Demos fue publicado en dos formatos fsicos: en doble disco compacto y
en cuatro LP. Ambas publicaciones incluyeron un libro con reseas histricas del
historiador Colin Escott junto a fotografas de Dylan del periodo en que se grabaron las
canciones. Con la compra de The Witmark Demos, varias tiendas como Amazon
regalaron In Concert Brandeis University 1963, un concierto indito publicado de
forma oficial por Columbia un ao despus. El lbum alcanz el puesto doce en la lista
estadounidense Billboard 200 en su primera semana.6
ndice
1 Historia
o 1.1 Demos de Leeds Music
o
1.2 Demos de M. Witmark & Sons
2 Produccin
3 Derechos de autor
508
4 Recepcin
6 Posicin en listas
7 Referencias
8 Enlaces externos
Historia
Demos de Leeds Music
Dylan grab su primer lbum, Bob Dylan, en noviembre de 1961 con 20 aos. El lbum
incluy dos composiciones propias, Song To Woody y Talkin' New York, escritas
tras su llegada a la ciudad de Nueva York en enero del mismo ao.7 8 Durante las
sesiones grab tambin otra composicin propia, Man on the Street, que no apareci
en el lbum.9 10
John H. Hammond, el productor musical del lbum y su descubridor para Columbia,
concert una cita entre el msico y el publicista Lou Levy en Leeds Music Publishing.11
12
Durante la reunin, Levy le ofreci un avance de 1 000 dlares y un contrato con
Duchess Music, una subsidiaria de Leeds Music, que Dylan firm el 5 de enero de
1962.13 14 en el contrato, adems de publicar las canciones de Dylan y de pagar los
respectivos royalties por ventas de otros artistas, Levy sugiri la posibilidad de producir
un libro de canciones cuando tuviese suficiente material.15 Dylan volvi a ver a Levy al
cabo de una semana y grab cinco canciones en una nica sesin: Poor Boy Blues,
Ballad for a Friend, Rambling, Gambling Willie, Talkin' Bear Mountain Picninc
Massacre Blues y Standing on the Highway, a las que sum las dos canciones
descartadas de su primer lbum.16 17 Tras firmar con Leeds, Dylan impuls con vigor la
composicin de nuevas canciones. Tal y como describi aos despus: Escriba en
cualquier sitio en el que me encontraba. Pas un da entero sentado en la mesa de la
esquina de una cafetera, solo escribiendo lo que pasaba por mi cabeza.12 18
Demos de M. Witmark & Sons

En la primavera de 1962, el representante Albert Grossman comenz a mostrar inters
en contratar a Dylan. Como uno de los organizadores del primer Festival de Folk de
Newport en 1959 y representante de varios cantantes de folk, Grossman haba creado un
grupo con tres de sus representados, Peter, Paul & Mary.19 20 Grossman haba estado
viendo a Dylan en distintos conciertos durante un ao y jug un papel perifrico en
varios eventos que llevaron a su contratacin final por Columbia.21 22 23 Mientras
negociaba el contrato de Peter, Paul y Mary con Warner Bros. Records, acord un trato
con Music Publishers' Holding Company, una editorial lder en el mundo de la msica
propiedad de Warner. El trato, firmado en primavera, otorg a Grossman la mitad de los
royalties sobre derechos de autor de cualquier artista que fichara para la editorial. Dylan
se convirti en su primer objetivo.24 25
509
Grossman propuso que Dylan firmara con la editorial M. Witmark & Sons, una de las
ocho subsidiarias de MPHC.26 Tras tocar varias canciones para el ejecutivo Artie
Mogull, Dylan mencion que tena un contrato con Leeds Music, lo cual supona un
problema para una firma con M. Witmark & Sons.27 En julio de 1962, recibi 1 000
dlares y rescindi su contrato con Leeds, lo cual tuvo lugar durante una poca en la
que an no haba publicado sus trabajos ms reconocidos.26 28 Dylan firm un nuevo
contrato con Witmark & Sons el 12 de julio y grab una demo de Blowin' in the Wind
para la compaa. Cuatro meses despus, Dylan volvi a grabar una nueva cancin, Ye
Playboys and Playgirls, y en diciembre, volvi a la compaa para mostrar siete nuevas
composiciones, entre las que se incluan A Hard Rain's a-Gonna Fall, Ballad of
Hollis Brown y Tomorrow Is a Long Time.29
En total, Dylan visit Witmark & Sons una docena de veces, y registr sus ltimas
canciones a mediados de 1964. Grab un total de 39 canciones para Witmark, todas
ellas publicadas en The Witmark Demos junto con las ocho canciones registradas para
Leeds.30 31 32
Produccin
Las demos de Leeds Music y S. Witmark & Sons no fueron comercializadas por el
propio Dylan, sino que se vendieron a otros artistas para que regrabasen las canciones.33
Las sesiones tuvieron lugar en un pequeo estudio en las oficinas de Witmark en el
Look Building, situado en la Calle 51 de Nueva York, y fueron registradas por un
ingeniero en un magnetfono. Para ahorrar en cinta, las demos fueron grabadas a 7,5
pulgadas por segundo, la mitad de la velocidad utilizada en estudios profesionales. A
continuacin, un empleado de Witmark & Sons transcriba la letra y la msica de las
cintas, y enviaba las partituras de las canciones a otras compaas. Cuando un artista de
otra compaa mostraba inters en una cancin, Witmark & Sons grababa un acetato, un
tipo de grabacin en plstico de bajo coste que se enviaba al artista para su
previsualizacin.28 34
Derechos de autor
Los derechos de autor por la venta de las canciones eran pagados a Witmark & Sons,
que daba a Dylan su dos por ciento correspondiente por disco, el cual a su vez
comparta la mitad de las ganancias con Grossman. De forma adicional, Grossman
reciba el 25% de los pagos de Dylan bajo trminos de su contrato de representacin,
que firmaron el 20 de agosto de 1962, seis semanas despus del acuerdo entre el msico
y Witmark & Sons.26 28 35 Tiempo despus, Dylan y Grossman crearon su propia
editorial, Darf Music, en un contrato firmado a mediados de 1965 y fechado en enero
del mismo ao.36 A finales de 1965, un ao despus de que grabara sus ltimos demos
para Witmark, Music Publishers' Holding Company public en el diario Billboard que
se haban registrado al menos 237 grabaciones a partir de las demos de Dylan.37
Recepcin
510
Calificaciones
Fuente
Calificacin
Allmusic
The Guardian
38
Pitchfork Media
39
The Witmark Demos obtuvo reseas favorables de la crtica musical, con una puntuacin
de 86 sobre 100 en la web Metacritic basada en ocho crticas.3 En su crtica para
Allmusic, Stephen Thomas Erlewine coment sobre las canciones del lbum: ...nunca
haban sido presentadas de forma tan completa y de forma tan fidedigna como en este
doble disco.1
Lista de canciones
Disco uno
N.
Duraci
n
Ttulo
Man on the
Street
1:0
7
Hard Times in New York

Town
Poor Boy
Blues
Ballad For A
Friend
1:5
7
3:0
1
2:2
3
Rambling, Gambling
3:0
511
Willie
Talking Bear Mountain Picnic

Massacre Blues
Standing On The
Highway
2:3
2
Man On The
Street
1:3
0
Blowin' in the
Wind
2:3
8
Long Ago, Far

Away
2:2
9
6:4
9
Tomorrow Is A Long
Time
3:4
6
The Death of
Emmett Till
4:3
2
Let Me Die In My
Footsteps
3:4
2
1:3
7
512
Ballad of Hollis
Brown
4:0
8
Quit Your Low Down

Ways
2:5
0
Baby, I'm In The Mood

For You
1:3
6
Bound To Lose, BOund To 1:1

Win
9
All Over
You
3:5
2
I'd Hate To Be You On That

Dreadful Day
Long Time
Gone
3:4
6
Talkin' John Birch Paranoid

Blues
Masters of
War
2:0
0
3:1
7
4:2
3
513
Oxford
Town
2:3
3
Farewel 3:5
l
8
Disco dos
N.
Duraci
n
Ttulo

Right
Walkin' Down The

Line
I Shall Be
Free
Bob Dylan's
Blues
3:3
8
3:2
3
4:3
0
1:5
8
Bob Dylan's
Dream
Boots of Spanish
Leather
3:5
3
5:4
9
514
Walls of Red
Wing
3:0
9
Girl from the North

Country
Seven
Curses
Her
Blues
1:3
6
3:3
6
Watcha Gonna
Do?
Gypsy
Lou
Only A
Hobo
3:2
8
3:4
5
Ain't Gonna
Grieve
John
Brown
3:1
3
1:2
8
4:1
9
2:2
5
515
When the Ship

Comes In
2:5
6
The Times They Are aChangin'
Paths Of
Victory
3:0
3
4:1
1
Guess Im Doing
Fine
4:0
8
Baby Let Me Follow You

Down
1:5
6
Mama, You Been On My

Mind
2:1
4
Mr. Tambourine
Man
5:5
5
Ill Keep It With

Mine
3:3
4
Posicin en listas
Pas
Alemania
Lista
Posici
n
Media Control
24
516
Pas
Posici
n
Lista
Charts40
3 Austria Top 4041
46
Blgica
(Flandes)
Ultratop 200
Albums42
64
Blgica
(Valonia)
Ultratop 200
Albums43
24
Dinamarca
Album Top 4044
22
Espaa
Promusicae Music
Charts45
32
Billboard 20046
12
Francia
SNEP Albums Chart47
56
Noruega
VG-lista Top 40
Albums48
Austria
Estados
Unidos
Pases Bajos
Mega Albums Top

10049
19
Reino Unido UK Albums Chart50

Suecia
Albums Top 6051
Suiza
Swiss Top Albums

10052
18
5
21
517
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520
The Bootleg Series Vol. 10: Another Self

Portrait (1969-1971)
The Bootleg Series Vol. 10: Another Self Portrait
(1969-1971)
Publicacin
Grabacin
19691971
Gnero(s)
Folk
Formato
LP, CD, descarga digital2
Duracin
113:101
Discogrfica
Columbia/Legacy Recordings2
Productor(es)
Bob Johnston2
Tempest
(2012)
The Bootleg Series

Vol. 10
(2013)
The Complete
Album Collection
Vol. One
(2013)

Vol. 9: The Witmark
Vol. 10: Another
Vol. 11: The
Demos
Self Portrait (1969-
Basement Tapes
(2010)
1971)
Complete
(2013)
(2014)
Sencillos de The Bootleg Series Vol. 10: Another Self

Portrait (1969-1971)
1. Wigwam
Publicado: 20 de abril de 20134
521
The Bootleg Series Vol. 10 Another Self Portrait (1969-1971) es un lbum

recopilatorio del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa
discogrfica Columbia Records en agosto de 2013. El lbum, que supone el dcimo
volumen de la coleccin The Bootleg Series, recoge demos de las sesiones de grabacin
de los lbumes Self Portrait y New Morning.5
El lbum fue publicado en tres formatos: una edicin estndar de dos CD con 35
canciones, una edicin en vinilo con el mismo material y una edicin deluxe con los dos
discos originales, un tercer disco con el concierto que Dylan ofreci junto a The Band
en el Festival de la Isla de Wight el 31 de agosto de 1969, y un cuarto disco con el
lbum Self Portrait remasterizado digitalmente. La edicin deluxe incluye tambin dos
libros con textos escritos por el crtico Greil Marcus, quien public una primera resea
negativa de Self Portrait en 1970 con el ttulo: What is this shit? (en espaol: Qu
es esta mierda?), adems de un extenso ensayo del periodista Michael Simmons y
fotografas de John Cohen y Al Clayton.6
Previo a la publicacin de The Bootleg Series Vol. 10, Columbia lanz una demo indita
de Wigwam como sencillo para el Record Store Day de 2013.7 El 8 de agosto, la
revista Rolling Stone estren un videoclip de Pretty Saro, una balada tradicional
inglesa. El video incluye fotografas extradas de la Biblioteca del Congreso de Estados
Unidos.8 Una semana despus, la cancin fue publicada como descarga digital.9
ndice
1 Historia
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Historia
Another Self Portrait recoge demos, maquetas, descartes y tomas alternativas de uno de
los periodos creativos ms controvertidos en la carrera musical de Bob Dylan.10 Tras
sufrir un accidente de moto en 1966, el msico pas gran parte de su periodo de
convalecencia grabando nuevas composiciones en forma de demos en el stano de Big
Pink, un chalet que varios miembros de The Band haban adquirido en Woodstock,
cerca de la residencia de Dylan. De forma paralela, cambi de forma radical su estilo
musical y public dos trabajos en apenas dos aos: John Wesley Harding (1967) y
Nashville Skyline (1969). Mientras que John Wesley Harding supuso un retorno a la
msica acstica y a la tradicin folk despus de tres trabajos de msica rock como
522
Bringing It All Back Home (1965), Highway 61 Revisited (1965) y Blonde on Blonde
(1966), Nashville Skyline incluy canciones country que Dylan cant con un nuevo
aprovechamiento vocal, a modo de crooner.
A pesar de moverse en nuevos gneros musicales y de distanciarse de su propia fama, su
popularidad a finales de la dcada de 1960 segua siendo importante y la prensa musical
lo defina como el portavoz de toda una generacin. Sin embargo, Dylan no senta
cmodo con la definicin. En su autobiografa Chronicles, Vol. 1 coment al respecto:
Yo no era el maestro de ceremonias de nadie, y esa idea tena que ser arrancada de
raz. El nacimiento de sus hijos Jakob y Jesse, sumado a su nueva aficin por la
pintura, motivaron a Dylan a llevar una vida hogarea en Woodstock y a disminuir su
actividad como compositor. Sin embargo, la organizacin del Festival de Woodstock
atrajo a miles de seguidores al pueblo, y algunos llegaron a allanar su hogar. Segn
relat a la revista Rolling Stone en 1984: Era como una oleada de insanidad alrededor
de mi casa da y noche. Entrabas en casa y encontrabas a gente all, la gente saliendo del
bosque, picando a la puerta a cualquier hora del da. Era deprimente. Y no haba forma
de responder a todos. Era como si estuvieran chupndote la sangre. Deca: "Esperad,
esta gente no pueden ser mis seguidores. Y an siguen viniendo. Tenemos que salir de
aqu".
Segn la versin concedida a la revista Rolling Stone, Dylan grab Self Portrait con el
objetivo de publicar un trabajo mediocre fruto del hasto por su falta de privacidad. No
obstante, periodistas musicales como Robert Shelton sealaron que Self Portrait era una
publicacin seria. En cualquiera de las dos situaciones, y a pesar de alcanzar el primer
puesto en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el cuatro en la lista
estadounidense Billboard 200, Self Portrait fue el primer lbum de Dylan en recibir
crticas negativas de la mayora de la prensa musical. En Rolling Stone, Greil Marcus
public una resea bajo el ttulo What is this shit? (en espaol: Qu es esta
mierda?), mientras que Robert Christgau dio al lbum un C+ en la revista Village
Voice.10
Durante las sesiones de grabacin de Self Portrait en Nashville, Dylan se acompa de
un pequeo grupo de msicos, entre los que estaban el guitarrista David Bromberg y el
teclista Al Kooper, adems del productor Bob Johnston, encargado de aadir las
sobregrabaciones a las pistas bsicas grabadas durante las sesiones.10 Apenas unos
meses despus, Dylan regres a Nueva York para grabar las canciones de New Morning,
en cuyas sesiones coincidi con George Harrison, Charlie Daniels y Russ Kunke, entre
otros. Tras su publicacin, la prensa recibi New Morning con mejores crticas. Al
respecto, Ralph Gleason escribi en Rolling Sone: Tenemos a Dylan de regreso.11
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
Allmusic
523
American Songwriter
12
13
Guitar World
Favorable14
Rolling Stone
15
Tras su publicacin, gran parte de la prensa musical recibi Another Self Portrait con
buenas reseas. En su crtica para American Songwriter, Jim Beviglia otorg al lbum
cuatro de cinco estrellas y coment: Lo que esta coleccin intenta hacer es enmendar
los errores, en produccin y seleccin de canciones, hechos cuando el lbum se public
por primera vez. En el caso de Self Portrait, la sobreproduccin aadida en los 70 ha
sido eliminada, quitando el filtro entre el oyente y las interpretaciones duras y afectivas
de Dylan en "Cooper Kettle" y "Days of '49".12
En su crnica para Consequence of Sound, Mike Madden otorg al lbum tres estrellas
y media de un total de cinco y coment que Another Self Portrait es destacado por
canciones que ya habamos odo antes pero presentes aqu en versiones distintas, como
el acogedor lamento de "I Threw It All Away".13 A pesar del material de fondo de
barril, Madden destac los placenteros descubrimientos del lbum: Another Self
Portrait indica que mientras Dylan tuvo problemas con la composicin durante la
poca, no fue por falta de intentos. "Sign on the Window" es refugio de arreglos
orquestales que podan haber estado en el All Things Must Pass de George Harrison,
mientras que el poder dinmico de Abbey Road secunda la segunda versin alternativa
de "Time Passes Slowly". Esto, junto al rockabilly de "Working on a Guru" y el
clasicismo de Nashville en "Tattle O'Day", son moderados xitos, pero revelan que
Dylan tena la motivacin para seguir nuevas direcciones musicales durante la poca.
Estemos agradecidos porque este set existe, solo porque comienza por clarificar un
periodo mtico de la obra inescrutable del actual sexagenario Bob Dylan.13
Por otra parte, Jeff Slate de Guitar World escribi que la cuestin sobre ser un seguidor
de Bob Dylan es el hecho de que descubrir su grandeza nunca acaba.14 Slate observ
adems: Dylan suena genial, las canciones e interpretaciones son impecables, y aunque
estilsticamente Another Self Portrait est por todas partes demostrando que las
sesiones en las que se grab el material abarcan tres aos, es tambin muy
coherente.14 En su crtica, Slate concluy que: Lo que ms me llam la atencin sobre
esta nueva entrega de la serie y los nueve volmenes que publicaron antes, sin
mencionar los discos de estudio de Dylan, es la consistencia de la produccin de Dylan.
Toda es genial. De verdad.14
En su resea para Rolling Stone, David Frick otorg al lbum cuatro estrellas y media
de un total de cinco y defini el lbum como uno de los discos de Dylan ms
importantes y coherentes jams publicados.15 Frick encontr las interpretaciones
inmediatas y estimulantes, cantadas con una voz viril.15 Segn el crtico: A pesar
de la poca, o quizs porque haba sido ocultado durante largo tiempo, todo en el disco
parece msica nueva, grabada con impaciencia. "Vamos a grabar esta", dice Dylan antes
de interpretar la balada tradicional "Little Sadie", uno de los diecisiete temas brutos y
magnticos de un sprint de tres das con el guitarrista David Bromberg y el pianista Al
Kooper en marzo de 1970. Dylan estaba, de hecho, en un cruce de caminos: el
524
ampliamente despreciado Self Portrait, publicado tres meses antes. Parece ansioso por
llegar all. Ese lbum es todava difcil de abordar: una imagen franca y confrontacional
de un artista con veintinueve aos y cabos sueltos, cantando canciones folk, maz puro y
extraas y quejumbrosas canciones originales, mayoritariamente con el sirope de
Nashville. No puede haber mejor descripcin de Dylan al final de su primera y
tempestuosa dcada, que el primer mantra de Self Portrait, cantada por un grupo de
ngeles gospel: "Todos los caballos cansados en el sol, cmo se supone que voy a
conseguir uno cabalgando?".15 Adems, Frick consider en su crtica que Self Portrait
y New Morning fueron parte de un largo acto de examen de conciencia y reiniciacin.
Lista de canciones
Disco uno
N. Ttulo
Escritor(es)
Went To See The Gypsy (Versin demo)
Duracin
3:0
0
Little Sadie (Sin sobregrabaciones, Self Portrait) Tradicional 2:02
Pretty Saro (Indita, Self Portrait)
2:1
6
Alberta #3 (Versin alternativa, Self Portrait) Tradicional 2:37

Spanish Is The Loving Tongue (Indita, New Morning) Charles Badger Clark 3:51
Annie's Going To Sing Her Song (Indita, Self Portrait) Tom Paxton 2:22
Time Passes Slowly (Versin alternativa, New Morning)
Only A Hobo (Indita, Greatest Hits II)
Minstrel Boy (Indita, The Basement Tapes)
3:2
5
1:3
9
525
2:1
8
I Threw It All Away (Versin alternativa, Nashville Skyline)
2:2
5
Railroad Bill (Indita, Self Portrait) Tradicional 2:44

Thirsty Boots (Indita, Self Portrait) Eric Andersen 4:06
This Evening So Soon (Indita, Self Portrait)
These Hands (Indita, Self Portrait)
4:4
9
3:4
3
In Search of Little Sadie (Sin sobregrabaciones, Self Portrait) Tradicional 2:26

House Carpenter (Indita, Self Portrait) Tradicional 5:59
All The Tired Horses (Sin sobregrabaciones, Self Portrait)
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
2:2
9
If Not for You (Versin alternativa, New Morning)
Wallflower (Versin alternativa, 1971)
1:1
5
2:1
8
Wigwam (Versin original sin sobregrabaciones, Self Portrait)
3:1
0
Days Of '49 (Versin original sin sobregrabaciones, Alan Lomax, John Lomax,
Self Portrait)
Frank Warner
Working On A Guru (Indita, New Morning)
526
3:4
3
5:13
1:2
7
Country Pie (Versin alternativa, Nashville Skyline)
3:3
1
I'll Be Your Baby Tonight (En directo, 1969)
Highway 61 Revisited (En directo, 1969)
3:3
9
Copper Kettle (Sin sobregrabaciones, Self Portrait) Alfred Frank Beddoe 3:35
Bring Me A Little Water (Indita, New Morning)
3:5
8
3:5
1
Sign On The Window (Sin sobregrabaciones, New Morning)
Tattle O'Day (Indita, Self Portrait) Eric Andersen 3:49

4:1
0
If Dogs Run Free (Versin alternativa, New Morning)
New Morning (Sin sobregrabaciones, New Morning)
4:0
4
Went To See The Gypsy (Versin alternativa, New Morning)
3:3
3
Belle Isle (Sin sobregrabaciones, Self Portrait) Tradicional 2:35
Time Passes Slowly (Versin alternativa, New Morning)
When I Paint My Masterpiece (Demo)
3:5
3
Personal
527
3:0
2
Msicos
Bob Dylan: guitarra, armnica,
piano y voz
Norman Blake: guitarra
Equipo tcnico
Bob Johnston: productor musical
Al Kooper: mezcla, productor y
arreglos
David Bromberg: guitarra y dobro
Bob Dylan: diseo de portada
Kenny Buttrey: batera
Steve Addabo: mezcla
Ron Cornelius: guitarra
Steve Berkowitz: mezcla
Charles Calello: arreglos
Peter Drake: steel guitar
Josh Cheuse: fotografa
Hilda Harris: coros
George Harrison: guitarra y coros
John Cohen: fotografa
Levon Helm: batera y coros
Arie De Reus: fotografa
Kelton Herston: guitarra
Garth Hudson: teclados
Geoff Gans: diseo y direccin

artstica
Ben Keith: steel guitar
Callie Gladman: colaborador de

produccin
Al Kooper: piano y rgano
Patrice Habans: fotografa
Russ Kunkel: batera
April Hayes: produccin
Richard Manuel: piano y coros
Elliot Landy: fotografa
Charlie McCoy: bajo
Robbie Robertson: guitarra
Diane Lapsonv: colaborador de

produccin
Bryan Lasley: diseo
Alvin Rogers: batera
Greg Linn: representante
Maeretha Stewart: coros
Greil Marcus: notas de libreto
Happy Traum: banjo y coros
Paris Match: fotografa
Bob Wilson: piano
David Redfern: fotografa
Stu Woods: bajo
Dave Roberts: mezcla
Jeff Rosen: recopilacin
Will Schwartz: colaborador de

produccin
528
Michael Simmons: notas de libreto
Debbie Sweeney: colaborador de

produccin
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Austria
Blgica (Flandes)
Blgica (Valonia)
Dinamarca
Espaa
Lista
Posicin
16
2
17
ARIA Albums Chart
10
18
3 Austria Top 40
5
19
Ultratop 200 Albums
3
20
Ultratop 200 Albums
29
Album Top 4021
2
22
10
23
Billboard 200
21
Estados Unidos
23
Top Rock Albums
5
24
Finlandia
Albums Top 50
22
Francia
SNEP Albums Chart25
41
26
Noruega
3
27
16
28
Pases Bajos
Mega Albums Top 100
2
29
Reino Unido
UK Albums Chart
5
30
Suecia
Albums Top 60
1
Suiza
6
Referencias
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531
The Bootleg Series Vol. 11: The Basement

Tapes Complete
The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes
Complete
lbum recopilatorio de
Bob Dylan & The Band
Publicacin
Junio-octubre de 1967
Grabacin
Big Pink, West Saugerties, Nueva York
Gnero(s)
Folk, rock
Formato
CD, LP, descarga digital
Discogrfica
Columbia Records
The Complete
Album Collection
Vol. One
(2013)
The Bootleg Series

Vol. 11: The
Basement Tapes
Complete
(2014)
Shadows in the
Night
(2015)

Vol. 10: Another
Vol. 11: The
Vol. 12: The Cutting
Self Portrait (1969-
Basement Tapes
Edge 1965-1966
1971)
Complete
(2015)
(2013)
(2014)
Calificaciones
532
Fuente
Calificacin
2
Allmusic
The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Complete es un lbum recopilatorio
del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records en noviembre de 2014. El lbum, de seis discos, contiene las
sesiones de grabacin completas realizadas entre la primavera y el verano de 1967 por
Dylan junto a The Band, algunas publicadas en el recopilatorio previamente The
Basement Tapes en 1975.3 Una versin reducida, con el ttulo de The Bootleg Series Vol.
11: The Basement Tapes Raw, incluy una seleccin de dos CD. Ambos lanzamientos
incluyen notas escritas por Sid Griffin, msico estadounidense y autor del libro Million
Dollar Bash: Bob Dylan, The Band, and The Basement Tapes.4
ndice
1 Grabacin
3 Personal
4 Posicin en listas
5 Referencias
6 Enlaces externos
Grabacin
Las grabaciones de Big Pink fueron realizadas en 1967, despus de que Bob Dylan se
refugiase en Woodstock tras sufrir un accidente de moto en julio de 1966.5 Dylan hizo
referencia a las presiones por publicar las grabaciones de Big Pink en una entrevista con
Rolling Stone en 1969: No eran demos para m, eran demos de las canciones. Estaba
siendo empujado otra vez para salir con algunas canciones. Ya sabes cmo son esas
cosas.6 En octubre de 1967, una cinta con catorce demos fue registrada en Dwarf
Music, una editorial propiedad conjunta de Dylan y de su representante Albert
Grossman.7 Al poco tiempo, varios acetatos y cintas de las canciones comenzaron a
circular entre artistas interesados, quienes versionaron mltiples canciones.8
Peter, Paul and Mary tuvieron su primer xito con una composicin titulada Too Much
of Nothing, que alcanz el puesto 35 en la lista Billboard Hot 100 a finales de 1967.9
Ian & Sylvia, tambin representados por Grossman, grabaron Tears of Rage, Quinn
the Eskimo y This Wheel's on Fire.10 En enero de 1968, Manfred Mann alcanz el
nmero uno en la lista de sencillos del Reino Unido con su propia versin de The
Mighty Quinn.11 En abril, This Wheel's on Fire, grabada por Julie Driscoll, Brian
Auger y The Trinity, alcanz el quinto puesto en el Reino Unido.11 El mismo mes, una
versin de You Ain't Goin' Nowhere de The Byrds fue publicada como sencillo y
apareci tambin en el lbum Sweetheart of the Rodeo. The Hawks, renombrados como
The Band, tambin grabaron This Wheel's on Fire, I Shall Be Released y Tears of
Rage para su lbum debut, Music from Big Pink, publicado en julio de 1968.
533
En julio de 1969 apareci la primera grabacin pirata o bootleg en California. Con el

ttulo de Great White Wonder, el doble lbum incluy siete canciones de las sesiones de
Woodstock, as como varias grabaciones tempranas de Dylan realizadas en Minneapolis
en diciembre de 1961 y una cancin grabada en el programa The Johnny Cash Show.
Uno de los responsables del bootleg, identificado como Patrick, dijo a la revista Rolling
Stone: Dylan es un talento fuerte y tiene todas esas canciones que nunca nadie ha
escuchado. Pensamos que podamos tomarlo por nuestra cuenta para hacer que esta
msica estuviera disponible.12 El proceso de piratear el trabajo de Dylan provoc la
publicacin de cientos de grabaciones en directo y en estudio a lo largo de sucesivas
dcadas, lo cual llev a la Recording Industry Association of America a describir a
Dylan como el artista ms pirateado en la historia de la insutria musical.13
Varias grabaciones de Big Pink fueron publicadas oficialmente por primera vez en 1975
en el lbum The Basement Tapes. Sin embargo, el lbum fue criticado por autores como
Greil Marcus y Michael Gray al contener grabaciones de The Band por su cuenta, por
omitir un gran nmero de canciones de Dylan y por incluir sobregrabaciones en algunos
temas.14 15 Cuarenta aos despus, The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes
Complete presenta las grabaciones originales en orden cronolgico, con la colaboracin
de Garth Hudson, miembro de The Band.16
Lista de canciones
Todas las canciones escritas y compuestas por Bob Dylan excepto donde se anota;
canciones tradicionales arregladas por Dylan.
Disco 1
N. Ttulo
Escritor(es)
Edge of the Ocean
Duracin
2:2
0
My Bucket's Got a Hole in It Clarence Williams 1:34
Roll on Train
2:0
0
Mr. Blue Dewayne Blackwell 1:52

Belshazzar Johnny Cash 3:22
I Forgot to Remember to Forget Charlie Feathers, Stanley Kesler 3:19
You Win Again Hank Williams 2:43
534
Still in Town Hank Cochran, Harlan Howard 3:04

Waltzing with Sin Sonny Burns, Red Hayes 2:48
Big River (Toma 1) Cash 0:43
Big River (Toma 2) Cash 2:23
Folsom Prison Blues Johnny Cash 2:46
Bells of Rhymney Idris Davies, Pete Seeger 3:16
Spanish is the Loving Tongue Charles Badger Clark 3:53
Under Control
2:5
0
Old Rosin the Beau Tradicional 4:55
I'm Guilty of Loving You
1:0
9
Cool Water Bob Nolan 3:03

The Auld Triangle Brendan Francis Behan 5:47
Po' Lazarus Traditional 0:59
I'm a Fool for You (Toma 1)
1:0
5
I'm a Fool for You (Toma 2)
2:3
4
Disco 2
535
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Johnny Todd Tradicional 2:05

Tupelo John Lee Hooker 2:21
Kickin' My Dog Around Tradicional 2:43
See You Later Allen Ginsberg (Toma 1)
0:2
9
See You Later Allen Ginsberg (Toma 2)
0:5
1
Tiny Montgomery (Publicada originalmente con sobregrabaciones en The Basement

Tapes)
Big Dog
0:2
3
I'm Your Teenage Prayer
3:5
2
Four Strong Winds Ian Tyson 3:41

The French Girl (Toma 1) Ian Tyson, Sylvia Tyson 2:12
The French Girl (Toma 2) Tyson, Tyson 3:00
Joshua Gone Barbados Eric Von Schmidt 2:45
I'm in the Mood Bernard Besman, Hooker 1:58
Baby Ain't That Fine Dallas Frazier 2:10
Rock, Salt and Nails Bruce Phillips 4:37
536
2:5
6
A Fool Such As I William Marvin Trader 2:57

Song for Canada Pete Gzowski, Tyson 4:30
People Get Ready Curtis Mayfield 3:15
I Don't Hurt Anymore Don Robertson, Walter Rollins 2:15
Be Careful of Stones That You Throw Benjamin Lee Blankenship 3:03
One Man's Loss
3:5
2
Lock Your Door
0:2
2
Baby, Won't You Be My Baby
Try Me Little Girl
2:5
2
1:3
8
I Can't Make it Alone
Don't You Try Me Now
3:3
4
3:1
1
Disco 3
N. Ttulo
Escritor(es)
Young But Daily Growing Tradicional 5:40

Bonnie Ship the Diamond Tradicional 3:21
The Hills of Mexico Tradicional 3:05
537
Duracin
Down on Me Tradicional 0:42
One for the Road
I'm Alright
4:4
9
1:4
5
Million Dollar Bash (Toma 1)
2:5
2
Million Dollar Bash (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)
Yea! Heavy and a Bottle of Bread (Toma 1)
2:3
4
1:5
0
Yea! Heavy and a Bottle of Bread (Toma 2, publicada originalmente en The Basement
Tapes)
I'm Not There (1956) (Publicada originalmente en I'm Not There)
Please Mrs. Henry (Publicada originalmente en The Basement Tapes)
Crash on the Levee (Down in the Flood) (Toma 1)
5:1
2
2:3
4
2:1
0
2:0
5
Crash on the Levee (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)
Lo and Behold! (Toma 1)
2:5
3
Lo and Behold! (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)

538
2:4
9
2:1
5
2:4
7
You Ain't Goin' Nowhere (Toma 1)
2:4
5
You Ain't Goin' Nowhere (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)
I Shall Be Released (Toma 1)
4:0
4
3:5
7
I Shall Be Released (Toma 2, publicada originalmente en The Bootleg Series Vol. 1-3)
Bob Dylan, Rick

Danko
This Wheel's on Fire (Publicada originalmente en The

Basement Tapes)
3:0
3
Too Much of Nothing (Toma 1, publicada originalmente en The Basement Tapes)
Too Much of Nothing (Toma 2)
3:54
2:5
0
Disco 4
N. Ttulo
Escritor(es)
Duracin
Tears of Rage (Toma 1) Bob Dylan, Richard Manuel 4:03

Tears of Rage (Toma 2) Bob Dylan, Richard Manuel 2:30
Tears of Rage (Toma 3, publicada originalmente en The
Basement Tapes)
Quinn the Eskimo (Mighty Quinn) (Toma 1)
Bob Dylan, Richard

Manuel
2:0
2
Quinn the Eskimo (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)
539
2:1
6
4:14
Open the Door Homer (Toma 1, publicada originalmente en The Basement Tapes)
Open the Door Homer (Toma 2)
0:5
8
Open the Door Homer (Toma 3)
3:1
4
Nothing Was Delivered (Toma 1, publicada originalmente en The Basement Tapes)
Nothing Was Delivered (Toma 2)
3:4
3
Nothing Was Delivered (Toma 3)
0:3
3
2:5
2
4:2
6
All American Boy Bobby Bare 3:58
Sign on the Cross
7:2
1
1:4
9
Odds and Ends (Toma 1)
Odds and Ends (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)
Get Your Rocks Off
1:4
8
3:4
5
Clothes Line Saga (Answer to Ode) (Publicada originalmente en The Basement Tapes)
Apple Suckling Tree (Toma 1)
2:4
0
540
2:5
9
Apple Suckling Tree (Toma 2, publicada originalmente en The Basement Tapes)
2:3
0
Don't Ya Tell Henry
Bourbon Street
2:5
0
5:0
4
Disco 5
N. Ttulo
Blowin' in the Wind
Escritor(es)
Duracin
6:3
5
3:2
3
A Satisfied Mind Hayes, Jack Rhodes 2:00
It Ain't Me, Babe
3:3
2
Ain't No More Cane (Take 1) Tradicional 2:41

Ain't No More Cane (Take 2) Tradicional 1:57
My Woman She's A-Leavin'
2:3
0
Santa-Fe (Publicada originalmente en The Bootleg Series Vol. 1-3)
Mary Lou, I Love You Too
Dress it Up, Better Have it All
2:2
9
2:5
2
541
2:0
8
Minstrel Boy (Publicada originalmente en The Bootleg Series Vol. 10)
Silent Weekend
1:3
9
3:0
0
What it Gonna Be When it Comes Up
2:3
0
900 Miles from My Home Tradicional 2:13

Wildwood Flower A. P. Carter 2:11
See That My Grave Is Kept Clean Tradicional 3:33
She'll Be Coming 'Round the Mountain Tradicional 1:39
It's the Flight of the Bumblebee
Wild Wolf
2:0
8
3:3
4
Goin' to Acapulco (Publicada originalmente en The Basement Tapes)
Gonna Get You Now
1:3
0
If I Were a Carpenter James Timothy Hardin 2:23

Confidential Dorina Morgan 1:36
All You Have to Do is Dream (Toma 1)
3:5
5
542
5:3
6
All You Have to Do is Dream (Toma 2)
3:1
9
Disco 6
N. Ttulo
Escritor(es)
2:3
5
2 Dollars and 99 Cents
Jelly Bean
2:5
8
Any Time
3:1
7
1:2
9
Down by the Station
Hallelujah, I've Just Been Moved Tradicional 3:03

4:1
8
That's the Breaks
Pretty Mary
3:1
1
Will the Circle Be Unbroken? A.P. Carter 2:08
King of France
3:5
3
She's on My Mind Again
4:1
8
Goin' Down the Road Feeling Bad Tradicional 3:20
On a Rainy Afternoon
2:5
2
543
Duracin
I Can't Come in with a Broken Heart
Next Time on the Highway
Northern Claim
Love is Only Mine
2:4
2
2:2
0
2:0
4
1:5
0
Silhouettes Bob Crewe, Frank Slay Jr. 1:52
Bring it on Home
3:0
7
Come All Ye Fair and Tender Ladies Tradicional 2:09
The Spanish Song (Toma 1)
2:4
7
The Spanish Song (Toma 2)
2:1
5
900 Miles fromy My Home / Confidential
2:2
6
Personal
Bob Dylan: voz, guitarra acstica, armnica y piano

Garth Hudson: rgano
Richard Manuel: piano, batera y coros
Robbie Robertson: guitarra elctrica, batera y coros

544
Levon Helm: batera y coros
Posicin en listas
The Basement Tapes Raw
The Basement Tapes Complete
Pas
Lista
Posicin
Pas
Lista
Posicin
Media Control
Promusicae Music
Alemania
9
Espaa
100
Charts
Charts22
ARIA Albums
42
Estados Billboard 20023
Australia
29
17
23
Chart
Unidos
Top Rock Albums
8
3 Austria Top
SNEP Albums
Austria
6
Francia
58
4018
Chart25
Blgica
Ultratop 200
VG-lista Top 40
15
Noruega
6
(Flandes)
Albums19
Albums26
Blgica
Ultratop 200
Pases
Mega Albums Top
57
6
(Valonia)
Albums20
Bajos
10027
Dinamarca Album Top 4021
10
Reino
UK Albums
17
Promusicae Music
Unido
Chart28
Espaa
35
Charts22
Suecia
Albums Top 6029
6
23
Billboard 200
41
Estados
23
Unidos
Top Rock Albums
7
Swiss Top Albums
Suiza
12
10024
545
Referencias
1.
Metacritic. Reviews for The Basement Tapes Complete: The Bootleg Series Vol. 11
- Complete by Bob Dylan (en ingls). Consultado el 5 de enero de 2015.
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Band, Bob Dylan - Songs, reviews, Credits, Awards (en ingls). Consultado el 3 de
noviembre de 2014.
Rolling Stone (26 de agosto de 2014). Bob Dylan's Complete, Legendary
'Basement Tapes' Will Be Released (en ingls). Consultado el 27 de agosto de 2014.
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'Basement Tapes' Will Be Released. Rollingstone.com (en ingls). Consultado el 3 de
noviembre de 2011.
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Basement Tapes - Raw (en ingls). Consultado el 5 de enero de 2015. Error en la cita:
Etiqueta <ref> no vlida; el nombre "espana" est definido varias veces con contenidos
diferentes
Allmusic. Bob Dylan - Awards (en ingls). Consultado el 5 de enero de 2015.
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Basement Tapes - Raw (en alemn). Consultado el 5 de enero de 2015.
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Basement Tapes - Complete (en ingls). Consultado el 5 de enero de 2015.
546
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Basement Tapes - Complete (en ingls). Consultado el 5 de enero de 2015.
547
Bob Dylan lanza el volumen 12 de sus

Bob Dylan The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg
Series vol. 12, una antologa de lujo en 6 CD, con
grabaciones inditas de estudio que incluyen canciones,
tomas falsas, ensayos y versiones alternativas.
Columbia Records y Legacy Recordings, la divisin de catlogo de Sony Music

Entertainment, publican The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol. 12 de
Bob Dylan el 6 de Noviembre de 2015.
Autores relacionados
Bob Dylan
El captulo ms reciente de la Serie Bootleg de Bob Dylan se centra en las legendarias
sesiones de estudio que produjeron Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y
Blonde On Blonde, la triloga de obras maestras que consagraron a Dylan como un
compositor y artista de una profundidad, fuerza y originalidad sin precedentes, a la vez
que impactaron de forma significativa en el curso de la msica y cultura populares.
Todas las grabaciones incluidas en The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series
Vol. 12 han sido transferidas y mezcladas a partir de las cintas originales de estudio.
548
De manera notable, The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol. 12 ofrece una
prospeccin del proceso creativo de Dylan en el estudio, permitiendo a los fans
experimentar otra cara de Bob Dylan a travs de la evolucin de sus canciones y
grabaciones de un periodo innovador de su carrera.
The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol. 12 Deluxe Edition 6CD rene,
por primera vez, muchas de las grabaciones ms buscadas de Dylan. Estos 6 CD
incluyen canciones de Dylan nunca antes escuchadas, tomas falsas de estudio, ensayos,
versiones alternativas de famosos hits entre ellas la sesin completa de Like A Rolling
Stone y mucho ms.
The Best of The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol.12 estar disponible
en doble CD o triple vinilo y rene algunas de las grabaciones ms destacadas de las
colecciones de lujo y sper-deluxe.
Se publicar una edicin de coleccionista de 18 CD de The Cutting Edge 1965-1966:
The Bootleg Series Vol. 12 y estar disponible en exclusiva a travs de BobDylan.com.
Esta edicin, limitada a una nica tirada de 5.000 copias, incluir cada nota grabada
durante las sesiones realizadas entre 1965 y 1966; cada toma y letra alternativas.
Todas las grabaciones no publicadas anteriormente han sido mezcladas utilizando como
fuente las cintas originales de estudio, eliminando el procesamiento y artificio de la era
de los aos 60. La edicin de 18 CD incluye nueve singles originales en mono 45 r.p.m.,
que Dylan public durante este perodo, en carpetas con un nuevo diseo con imgenes
de la poca. La edicin limitada incluye grabaciones raras realizadas en habitaciones del
Hotel Savoy de Londres (4 de Mayo de 1965), el North British Station Hotel en
Glasgow (13 de Mayo de 1966) y un hotel de Denver, Colorado (12 de Marzo de 1966)
al igual que una tira de celuloide de la pelcula original de Dont Look Back.
The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol. 12 viene con un libro con
anotaciones que contiene cientos de fotografas raras e inditas y nuevos ensayos
escritos especialmente para esta coleccin de Bill Flanagan y Sean Wilentz.
A menudo considerados tres de los lbumes ms importantes e influyentes de la era
dorada del rock de los 60, Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited y Blonde
On Blonde(lbum doble) fueron escritos y grabados a lo largo de un periodo de slo 14
meses (desde Enero de 1965 hasta Marzo de 1966) junto a los productores Tom Wilson
(Bringing It All Back Home, Like A Rolling Stone) en Nueva York y Bob Johnston
tambin en Nueva York (Highway 61 Revisited) y Nashville (Blonde On Blonde).
The Best of The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol. 12
2CD
DISCO 1
1 Love Minus Zero/No Limit Toma 2 (13/1/1965) acstico
2 Ill Keep It with Mine Toma 1 (13/1/1965) demo de piano
3 Bob Dylans 115th Dream Toma 2 (13/1/1965) solo acstico
4 She Belongs to Me Take 1 (13/1/1965) solo acstico
5 Subterranean Homesick Blues Toma 1 (14/1/1965) toma alternativa
6 Outlaw Blues Toma 2 (13/1/1965) toma alternativa
549
7 On the Road Again Toma 4 (14/1/1965) toma alternativa

8 Farewell, Angelina Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
9 If You Gotta Go, Go Now Toma 2 (15/1/1965) toma alternativa
10 You Dont Have to Do That Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
11 California Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
12 Mr. Tambourine Man Toma 3 (15/1/1965) con banda, incompleto
13 It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry Toma 8 (15/6/1965) toma
alternativa
14 Like a Rolling Stone Toma 5 (15/6/1965) ensayo
15 Like a Rolling Stone Toma 11 (16/6/1965) toma alternativa
16 Sitting on a Barbed Wire Fence Toma 2 (15/6/1965) toma no publicada
17 Medicine Sunday Toma 1 (5/10/1965) primera versin de "Temporary Like
Achilles"
18 Desolation Row Toma 2 (4/8/1965) demo al piano
19 Desolation Row Toma 1 (4/8/1965) toma alternativa
DISCO 2
1 Tombstone Blues Toma 1 (29/7/1965) toma alternativa
2 Positively 4th Street Toma 5 (29/7/1965) toma alternativa
3 Can You Please Crawl Out Your Window Toma 1 (30/7/1965) toma alternativa
4 Just Like Tom Thumbs Blues Toma 3 (2/8/1965) ensayo
5 Highway 61 Revisited Toma 3 (2/8/1965) toma alternativa
6 Queen Jane Approximately Toma 5 (2/8/1965) toma alternativa
7 Visions of Johanna Toma 5 (30/11/1965) ensayo
8 Shes Your Lover Now Toma 6 (21/1/1966) ensayo
9 Lunatic Princess Toma 1 (27/1/1966)
10 Leopard-Skin Pill-Box Hat Toma 8 (14/2/1966) toma alternativa
11 One of Us Must Know (Sooner or Later) Toma 19 (25/1/1966) toma alternativa
12 Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again Toma 13 (17/2/1966) toma
alternativa
13 Absolutely Sweet Marie Toma 1 (7/3/1966) toma alternativa
14 Just Like a Woman Toma 4 (8/3/1966) toma alternativa
15 Pledging My Time Toma 1 (8/3/1966) toma alternativa
16 I Want You Toma 4 (10/3/1966) toma alternativa
17 Highway 61 Revisited Toma 7 (2/8/1965) comienzo en falso
Todos los tracks son inditos excepto Disco 1, track 2, Biograph; Disco 1, track 8, The
Bootleg Series, Volume 1-3
The Cutting Edge 1965-1966: The Bootleg Series Vol. 12
6 CD Deluxe Edition
DISCO 1:
1 Love Minus Zero/No Limit Toma 1 (13/1/1965) acstico, incompleto
2 Love Minus Zero/No Limit Toma 2 (13/1/1965) acstico
3 Love Minus Zero/No Limit Toma 3 remake (13/1/1965) acstico
4 Love Minus Zero/No Limit Toma 1 remake (1/14/1965) elctrico
5 Ill Keep It with Mine Toma 1 (13/1/1965) demo al piano, previamente publicado en
Biograph, 1985
550
6 Its All Over Now, Baby Blue Toma 1 (13/1/1965) solo acstico, previamente
publicado en The Bootleg Series, Vol. 7, 2005
7 Bob Dylans 115th Dream Toma 1 (13/1/1965) acstico, incompleto
8 Bob Dylans 115th Dream Toma 2 (13/1/1965) acstico
9 She Belongs to Me Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
10 She Belongs to Me Toma 2 Remake (13/1/1965) acstico
11 She Belongs to Me Toma 1 Remake (1/14/1965) elctrico
12 Subterranean Homesick Blues Toma 1 (13/1/1965) solo acstico, previamente
publicado en The Bootleg Series, Vol. 1-3, 1991
13 Subterranean Homesick Blues Toma 1 remake (1/14/1965) elctrico
14 Outlaw Blues Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
15 Outlaw Blues Toma 2 Remake (13/1/1965) elctrico
16 On the Road Again Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
17 On the Road Again Toma 4 (14/1/1965) elctrico
18 On the Road Again Toma 1 remake (15/1/1965) elctrico
19 On the Road Again Toma 7 remake (15/1/1965) elctrico
20 Farewell, Angelina Toma 1 (13/1/1965) solo acstico, previamente publicado en
The Bootleg Series, Vol. 1-3, 1991
21 If You Gotta Go, Go Now Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
22 If You Gotta Go, Go Now Toma 2 (15/1/1965) elctrico
23 You Dont Have to Do That Toma 1 (13/1/1965) solo acstico, incompleto
DISCO 2:
1 California Toma 1 (13/1/1965) solo acstico
2 Its Alright, Ma (Im Only Bleeding) Toma 1 (15/1/1965) acstico, demo
3 Mr. Tambourine Man Tomas 1 2 (15/1/1965) incompleto, con la banda
4 Mr. Tambourine Man Toma 3 (15/1/1965) incompleto, con la banda
5 It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry Toma 1 (15/6/1965)
8 It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry Toma 3 remake (29/7/65)
9 Sitting on a Barbed Wire Fence Toma 2 (15/6/1965)
10 Tombstone Blues Toma 1 (29/7/1965)
11 Tombstone Blues Toma 9 (29/7/1965) previamente publicada en The Bootleg
Series, Vol. 7, 2005
12 Positively 4th Street Tomas 1-3 (29/7/1965)
13 Positively 4th Street Toma 4 (29/7/1965)
14 Positively 4th Street Toma 5 (29/7/1965)
15 Desolation Row Toma 1 (4/8/1965)
16 Desolation Row Toma 2 (4/8/1965) demo al piano
17 Desolation Row Toma 5 remake (8/2/1965)
18 From a Buick 6 Toma 1 (30/7/1965)
19 From a Buick 6 Toma 4 (30/7/1965) publicado por error en la primera impresin de
Highway 61 Revisited, 1965
DISCO 3:
1 Like a Rolling Stone Toma 1-3 (15/6/1965)
2 Like a Rolling Stone Toma 4 (15/6/1965)
4 Like a Rolling Stone Ensayo (16/6/1965)
551

6 Like a Rolling Stone Tomas 2-3 (16/6/1965)
7 Like a Rolling Stone Toma 4 (16/6/1965) publicado en Highway 61 Revisited, 1965
10 Like a Rolling Stone -Toma 8 (16/6/1965)
11 Like a Rolling Stone Tomas 9-10 (16/6/1965)
17 Like a Rolling Stone Toma master track con guitarra aislada
18 Like a Rolling Stone Toma master track con voz y guitarra
19 Like a Rolling Stone Toma master Track con batera y rgano
20 Like a Rolling Stone Toma master Track con piano y bajo
DISCO 4:
1 Can You Please Crawl Out Your Window Toma 1 (30/7/1965)
2 Can You Please Crawl Out Your Window Toma 17 (30/7/1965 publicado por error
en la primera impresin del single "Positively 4th Street"
3 Highway 61 Revisited Toma 3 (2/8/1965)
6 Just Like Tom Thumbs Blues Toma 1 (2/8/1965)
7 Just Like Tom Thumbs Blues Toma 3 (2/8/1965)
8 Just Like Tom Thumbs blues Toma 13 (2/8/1965)
9 Queen Jane Approximately Toma 2 (2/8/1965)
10 Queen Jane Approximately Toma 5 (2/8/1965)
11 Ballad of a Thin Man Toma 2 (2/8/1965) incompleto
12 Medicine Sunday Toma 1 (5/10/1965)
13 Jet Pilot Toma 1 (5/10/1965) Previamente publicado en Biograph, 1985
14 I Wanna Be Your Lover Toma 1 (5/10/1965)
15 I Wanna Be Your Lover Toma 6 (5/10/1965)
16 Unknown Instrumental Toma 2 (5/10/1965)
17 Can You Please Crawl Out Your Window Tomas 5-6 (30/11/1965)
18 Visions of Johanna Toma 1 (30/11/1965)
DISCO 5:
2 Visions of Johanna Toma 8 (30/11/1965) previamente publicado The Bootleg Series,
Vol. 7, 2005
4 Shes Your Lover Now Toma 1 (21/1/1966)
5 Shes Your Lover Now Toma 6 (21/1/1966)
6 Shes Your Lover Now Toma 15 (21/1/1966) previamente publicado en The Bootleg
Series, Vol. 1-3, 1991
7 Shes Your Lover Now Toma 16 (21/1/1966) solo piano
8 One of Us Must Know (Sooner or Later) Toma 2 (25/1/1966)
552

11 Lunatic Princess Toma 1 (27/1/1966)
12 Fourth Time Around Toma 11 (14/2/1966)
13 Leopard-Skin Pill-Box Hat Toma 3 (14/2/1966)
14 Leopard-Skin Pill-Box Hat Toma 8 (14/2/1966)
DISCO 6:
1 Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again Toma 1 (17/2/1966)
2 Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again Ensayo (17/2/1966)
previamente publicado en The Bootleg Series, Vol. 7, 2005
6 Absolutely Sweet Marie Toma 1 (7/3/1966)
7 Just Like a Woman Toma 1 (8/3/1966)
10 Pledging My Time Toma 1 (8/3/1966)
11 Most Likely You Go Your Way (And Ill Go Mine) Toma 1 (9/3/1966)
12 Temporary Like Achilles Toma 3 (9/3/1966)
13 Obviously 5 Believers Toma 3 (10/3/1966)
14 I Want You Toma 4 (10/3/1966)
15 Sad-Eyed Lady of the Lowlands To
553
Shadows in the Night

Shadows in the Night
Publicacin
2014
Grabacin
Capitol Studios, Los ngeles
Gnero(s)
Pop tradicional
Formato
Duracin
35:22
Discogrfica
Columbia Records
Productor(es)
Jack Frost
The Bootleg Series
Vol. 11: The
Basement Tapes
Complete
(2014)
Shadows in the
Night
(2015)
The Bootleg Series

Vol. 12: The
Cutting Edge 19651966
(2015)
Shadows in the Night es el trigsimo sexto lbum de estudio del msico estadounidense
Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica Columbia Records en febrero de
2015.3 4 El lbum incluy diez canciones grabadas originalmente por el cantante Frank
Sinatra entre finales de la dcada de 1950 y comienzos de la siguiente y fue registrado
en el estudio B de los Capitol Studios en Los ngeles, el mismo estudio en el que
Sinatra grab una gran parte de sus trabajos discogrficos.
Tras su publicacin, Shadows in the Night obtuvo en general buenas reseas de la
prensa musical, que destac la voz de Dylan delicada, tierna y precisa, la mejor en
veinticinco aos, segn Neil McCormick en su crtica de The Telegraph y los
nuevos arreglos de las canciones. Adems, consigui un notable xito comercial al
554
debutar en el nmero uno de la lista britnica UK Albums Chart y convertirse en el

octavo disco de Dylan en lograr la mxima posicin en el pas.5 Alcanz tambin el
puesto siete en la lista estadounidense Billboard 200 y entr en el top 10 de ms de una
decena de pases como Alemania, Australia, Austria, Espaa, Finlandia, Italia, Nueva
Zelanda, Pases Bajos, Portugal y Suiza.
ndice
1 Trasfondo
2 Contenido
3 Publicacin
4 Recepcin
6 Personal
7 Posicin en listas
8 Referencias
9 Enlaces externos
Trasfondo
Los primeros detalles de Shadows in the Night fueron develados con la publicacin de
una cancin, Full Moon and Empty Arms, como streaming a travs de la web oficial
de Dylan en mayo de 2014.4 En declaraciones a la revista Rolling Stone, un portavoz de
Dylan dijo: La cancin es sin duda de un prximo lbum programado para publicarse
en adelante este ao.4 Sin embargo, Shadows in the Night fue archivado
provisionalmente en beneficio de The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes
Complete, un recopilatorio con las sesiones de grabacin completas realizadas con The
Band en 1967.6 El recopilatorio incluy un flyer anunciando el lanzamiento de Shadows
in the Night en 2015, aunque sin una fecha concreta.7
El 9 de diciembre, Columbia confirm el lanzamiento de Shadows in the Night el 3 de
febrero de 2015 en un comunicado de prensa publicado a travs de la web del msico.8
En el comunicado, Dylan coment: Desde hace tiempo he querido hacer algo as, pero
hasta ahora no he sido lo suficientemente valiente para abordar complicados arreglos de
treinta piezas y refinarlos para que suenen bien en una banda de cinco. Adems, el
msico coment que las canciones fueron grabadas en una o dos tomas, sin
sobregrabaciones, sin cabinas donde grabar la voz, sin auriculares, sin separacin de
pistas, y en su mayor parte, se ha realizado la mezcla mientras se grababa.8
555
Contenido
Shadows in the Night incluye diez baladas grabadas originalmente por Frank Sinatra.
Shadows in the Night incluye diez baladas grabadas por Frank Sinatra entre finales de la
dcada de 1950 y comienzos de la siguiente.9 Las canciones fueron seleccionadas en un
periodo en la carrera de Sinatra en la cual estaba grabando lbumes temticos que
exploraba emociones sobre la separacin y las rupturas, tales como Where Are You?
(1957), que incluy cuatro de las canciones de Shadows in the Night, No One Cares
(1959) y All Alone (1962).9 La mayora de las canciones son clsicos del Tin Pan Alley,
desarrolladas con un medio tiempo que a menudo se deleitan en la melancola y
comunican una sensacin de soledad.9 Los arreglos se centran en la voz de Dylan
apoyada por el pedal steel guitar de Donny Herron y el bajo de Tony Garnier.9
Shadows in the Night fue grabado en el estudio B de los Capitol Studios en 2014, donde
Sinatra grab a menudo sus trabajos.9 Segn Al Schmitt, ingeniero de sonido del lbum,
las canciones de Shadows in the Night fueron grabadas en directo, con Dylan cantando y
los msicos tocando en la misma habitacin al mismo tiempo, sin auriculares.9 10 Dylan
no quera ver ningn micrfono salvo el que usaba para su propia voz, por lo que
Schmitt tuvo que colocar el resto de los micrfonos alejados de los instrumentos.10 El
micrfono del contrabajo se situ a dos metros y medio, y alejado de modo que no se
viera, un criterio similar al utilizado con la guitarra acstica.10 Para la guitarra elctrica
y el pedal steel, Schmitt coloc los micrfonos cerca de los amplificadores, situados a
un extremo de la habitacin.10
Segn Schmitt, las sesiones de grabacin tuvieron lugar entre las 3:00 p.m. y las 6:00
p.m., con un descanso de dos horas y una nueva sesin entre las 8:00 p.m. y las 10:30
p.m.10 El grupo grab de lunes a viernes, con los fines de semana libres.10 Dylan prepar
cada sesin escuchando las grabaciones de Sinatra, segn Schmitt, quien seal:
Escuchaba las canciones una y otra vez y obtena la intencin de Sinatra en lo que
estaba haciendo con la cancin. Entonces solo haca dos o tres tomas en cada cancin,
pero a su manera. No tena nada que ver con Sinatra. Acababa de aprender de lo que
trataba la cancin y lo que sea. Fue una interesante forma de trabajar.10 Dylan grab un
556
total de veintitrs canciones, de las cuales solo aparecieron diez en Shadows in the
Night.
Publicacin
Columbia Records public Shadows in the Night el 3 de febrero de 2015.3 Antes de su
lanzamiento, un publicista de Dylan anunci que 50 000 copias gratuitas del disco iban
a ser regaladas al azar a lectores de la revista AARP, una publicacin bimensual
enfocada en temas sobre la edad.11 12 Los representantes de Dylan tambin se acercaron
a Robert Love, editor en jefe de la revista, a quien solicitaron una entrevista.13 En la
entrevista, Dylan coment que quera hacer un lbum como Shadows in the Night desde
que escuch el disco de Willie Nelson Stardust en la dcada de 1970.13 Adems, el
msico tambin habl de su admiracin por Frank Sinatra: Cuando empiezas a hacer
estas canciones, Frank tiene que estar en tu mente. Porque l es la montaa. Es la
montaa que tienes que escalar, incluso si solo consigues hacer parte del camino. Y es
difcil encontrar una cancin en la que no lo hizo... La gente habla sobre Frank todo el
tiempo. l tena esta habilidad de meterse en la cancin en una especie de manera
coloquial. Frank cantaba para ti, no a ti. Yo nunca quise ser un cantante que cantase a
alguien. Siempre he querido cantar para alguien... Ciertamente, nadie adoraba a Sinatra
en los sesenta del modo en que lo hicieron en los 40. Pero l nunca se fue todas esas
otras cosas que nos parecan aqu para quedarse, desaparecen. Pero l nunca lo hizo.13
La intencin de Dylan, sin embargo, no era grabar una mera coleccin de versiones o un
tributo a Sinatra. En un comunicado, el msico coment: No me veo versionando estas
canciones de ninguna manera. Han sido suficientemente versionadas. Lo que yo y mi
banda estamos haciendo bsicamente es desversionarlas. Llevndolas fuera de la tumba
y atrayndolas a la luz del da.4
Recepcin
Calificaciones
Fuente
Calificacin
14
Allmusic
B+15
The A.V. Club
16
Billboard
B-17
18
The Guardian
Favorable9
The New York Times
19
Paste
6.2/1020
Pitchfork Media
557
Rolling Stone
21
Slant Magazine
22
Favorable23
The Telegraph
Tras su publicacin, Shadows in the Night recibi reseas en general positivas de la

prensa musical. En Metacritic, que asigna una calificacin normalizada sobre cien a los
comentarios de la crtica, el lbum recibi una puntuacin media de 83 basada en
dieciocho reseas.2 Stephen Thomas Erlewine de Allmusic escribi: El hecho de que la
sensacin sea tan ricamente idiosincrsica es un testimonio de lo bien que [Dylan]
conoce estos temas, y estos sinuosos y lentos arreglos son la razn por la cual Shadows
in the Night resulta inesperadamente resonante: es un testimonio de cun profundamente
se ve Dylan a s mismo en estas viejas canciones.14 Kenneth Partridge, en la revista
Billboard, otorg al lbum cuatro de cinco estrellas y seal que Dylan estaba
cantando como un tipo que lo ha visto todo y encontrado la verdad en la poesa
intemporal que es de todos. Partridge tambin observ: Dylan siempre ha amado la
mitologa estadounidense y todas las cosas arcaicas, y sus mejores canciones en
lbumes recientes estn arraigadas en el pop anterior al rock. Cuando se pone
melanclico en "The Night We Called It a Day" o agarra los rayos de luna en la favorita
del Pacfico Sur "Some Enchanted Evening", [Dylan] es natural y sincero. Alex
Petridis, periodista de The Guardian, coment que puede ser el lbum ms
francamente agradable que Dylan jams haya hecho desde Time Out of Mind.18 Por
otra parte, Jesse Cataldo de la revista Slant consider que el lbum profundiza en la
tristeza innata de estas viejas melodas estableciendo una larga e irregular continuidad,
la cual posee la misma mutabilidad inherente que las canciones folk de los primeros das
de Dylan.22
En su resea para The A.V. Club, Corbin Reiff resumi el lbum con las siguientes
palabras: Puedes considerarlo otro ejemplo de uno de los artistas ms caprichosos en la
historia de la msica pop haciendo lo que le apetece. Lo tomas o lo dejas.15 Doublas
Heselgrave, de la revista Paste, coment que cada cancin de Shadows in the Night
expresa un nivel de madurez vocal e intuicin que nunca antes haba alcanzado.19
David Fricke, de Rolling Stone, describi el lbum como calladamente provocativo y
convincente.21
Jon Pareles, de The New York Times, hizo una resea positiva del lbum y escribi:
Dylan presenta otra voz cambiada: no la raspaduda iracunda de sus lbumes recientes,
sino un todo sostenido y tenue. Es an andrajosas: tiene 73 aos. Pero honra
cuidadosamente las melodas, incluso las ms complicadas, y habita en su totalidad en
las letras... No todas las canciones prosperan bajo el tratamiento de Dylan... Pero
incluso cuando se tambalea, Shadows in the Night mantiene su estado de nimo
singular: enamoradizo, inquietante, suspendido entre un inconsolable presente y todas
las disculpas del pasado. Pareles concluy diciendo que Shadows in the Night es un
homenaje de un venerado msico estadounidense a otro, un nuevo examen de una
escuela de composicin de canciones, una hazaa de la nostalgia tcnica y un ajuste de
cuentas con amor y muerte.9
En su resea para The Telegraph, Neil McCormick describi el lbum como bastante
magnfico y escalofriante, agridulce, conmovedor y con la mejor voz de Dylan en
558
veinticinco aos. McCormick elogi la voz delicada, tierna y precisa de Dylan que,
de alguna manera, se centra en las canciones, apremiando a los oyentes a hacer frente a
su mundo interior de una manera que la hermosura pueda disfrazar. McCormick seal
tambin que las canciones estn perfectamente situadas en arreglos simples pero aun
as inspirados que reemplazan las orquestas tradicionalmente nostlgicas con pedal
steel guitar lloronas, contrabajos gentilmente recortados, un oleaje de instrumentos de
vientos y las insinuaciones ms ligeras de hi hats. McCormick concluy la crtica
diciendo: [Dylan] toma un hermoso material escrito por grandes como Rodgers y
Hammerstein y los habita por completo, reimaginando "Some Enchanted Evening" con
la nostlgica intimidad de una persona mirando a travs de las brumas del tiempo.23
Lista de canciones
N. Ttulo
Escritor(es)
I'm a Fool to Want You Frank Sinatra, Jack Wolf, Joel Herron 4:51
The Night We Called It a Day Trad. Arr. Dylan 3:24
Stay With Me Jerome Moross, Carolyn Leigh 2:56
Autumn Leaves Jacques Prvert 3:02
Why Try to Change Me Now Cy Coleman, Joseph McCarthy 3:38
Some Enchanted Evening Oscar Hammerstein II, Richard Rodgers 3:28
Full Moon and Empty Arms Buddy Kaye, Ted Mossman 3:26
Where Are You? Harold Adamson, Jimmy McHugh 3:37
What'll I Do Irving Berlin 3:21
That Lucky Old Sun Haven Gillespie, Beasley Smith 3:39
Personal
Msicos
Equipo tcnico
559
Duracin
Bob Dylan: voz

Daniel Fornero: trompeta
Geoff Gans: diseo del lbum

Steve Genewick: ingeniero de sonido
Tony Garnier: bajo
D. I. Harper: orquestacin
Larry G. Hall: trompeta
Al Schmitt: mezclas
Dylan Hart: trompa
Doug Sax: masterizacin
Donnie Herron: pedal steel guitar
John Shearer: fotografa
Alan Kaplan: trombn
Andrew Martin: trombn
Joseph Meyer: trompa
George Receli: percusin
Francisco Torres: trombn
Posicin en listas
Pas
Alemania
Australia
Austria
Blgica (Valonia)
Blgica (Flandes)
Dinamarca
Espaa
Estados Unidos
Francia
Finlandia
Irlanda
Italia
Noruega
Nueva Zelanda
Pases Bajos
Portugal
Reino Unido
Suecia
Suiza
Lista
Posicin
24
Media Control Chart
6
25
ARIA Albums Chart
8
3 Austria Top 4026
3
27
Ultratop 200 Albums
22
28
Ultratop 200 Albums
3
29
Tracklisten Album Chart
4
30
Spanish Albums Chart
3
Billboard 20031
7
32
SNEP Albums Chart
30
33
Finnish Albums Chart
8
34
Irish Albums Chart
1
35
Italian Albums Chart
6
36
VG-lista Albums Chart
1
New Zealand Music Charts37
6
38
Mega Albums Chart
2
39
Portuguese Albums Chart
6
40
UK Albums Chart
1
41
Albums Top 60
1
42
Hit Parade Top 100
2
Referencias
560
1.
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nombre "av" est definido varias veces con contenidos diferentes
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2015.
562
Fallen Angels (lbum)

Fallen Angels
20 de mayo de 20161
Publicacin
2015
Grabacin
Capitol Studios, Los ngeles,

California
Gnero(s)
Pop tradicional1
Formato
CD, LP y digital2
Duracin
37:501
Discogrfica
Columbia Records2
Productor(es)
Jack Frost
The Bootleg Series
Vol. 12: The
Cutting Edge 19651966
(2015)
Fallen Angels
(2016)
The 1966 Live

Recordings
(2016)
Calificaciones
Fuente
Calificacin
1
AllMusic
The A.V. Club
B+4
B+5
6
The Independent
563
Mojo
Now
The Telegraph
Fallen Angels en espaol: ngeles cados es el trigsimo sptimo lbum de estudio

del msico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compaa discogrfica
Columbia Records el 20 de mayo de 2016.10 El lbum incluye versiones de doce temas
clsicos compuestas por varios de los compositores ms influyentes de la msica
estadounidense como Johnny Mercer, Harold Arlen, Sammy Cahn y Carolyn Leigh. Al
igual que su predecesor, Shadows in the Night, todas las canciones del lbum, a
excepcin de Skylark, fueron grabadas por Frank Sinatra.11
Tras su publicacin, Fallen Angels obtuvo en general buenas reseas de la prensa
musical y consigui un xito comercial similar a su predecesor, Shadows in the Night, al
alcanzar el puesto cinco en la lista de discos ms vendidos del Reino Unido y el siete en
la lista homloga estadounidense.
ndice
1 Promocin
2 Recepcin
4 Personal
5 Posicin en listas
6 Referencias
7 Enlaces externos
Promocin
Previo a su lanzamiento, Columbia Records public el 7 de abril la cancin
Melancholy Mood como descarga digital en iTunes y va streaming en YouTube. El
16 de abril, con motivo del Record Store Day, Columbia public tambin Melancholy
Mood, un EP de edicin limitada a 7 000 unidades con cuatro temas extrados de Fallen
Angels: Melancholy Mood, All or Nothing At All, Come Rain or Come Shine y
That Old Black Magic. El EP de 7" estuvo tambin disponible durante la gira de
Dylan por Japn.12 Adems de las cuatro canciones anteriores, el tema All the Way
fue estrenado en YouTube el 28 de abril, coincidiendo con el fin de la gira de Dylan por
Japn.13
Recepcin
Tras su publicacin, Fallen Angels obtuvo en general buenas reseas de la prensa
musical, con una puntuacin de 79 sobre 100 en la web Metacritic.3 En su crtica para
564
The Independent, Andy Gill escribi: El cremoso pedal steel guitar de su banda en
directo impone un ambiente suave pero popular tras la elegante y hastiada voz de
crooner de Dylan,6 mientras que Jim Farber coment en Entertainment Weekly que
Dylan se posa en las letras con una delicadeza irnica. Su voz puede ser ronca y estar
daada por dcadas de cantar, pero hay belleza en su carcter. Elocuentemente, ofrece
estas canciones de amores perdidos y apreciados no con una pasin ardiente, sino con la
melancola de la experiencia.5 Helen Brown, de The Telegraph, puntu el lbum con
cinco estrellas y tambin destac la habilidad vocal de Dylan en el lbum: Aunque
algunas personas siempre han mantenido que Dylan no puede cantar, la verdad es que al
igual que Sinatra, siempre ha tenido un talento especial para hacer llegar las letras.
Ahora l habita en las lneas clsicas de compositores como Johnny Mercer con una
resistida facilidad.9
Por otra parte, Vish Khanna de la revista Now tambin le otorg cinco estrellas y
coment que Fallen Angels es una leccin de historia confusa y relajada. Subvierte los
arquetipos del romance, el herosmo y la conexin interpersonal para revelar algo ms
siniestro sobre las intenciones humanas, todo ello con una musicalidad de primer
orden.8 Stephen Thomas Erlewine de Allmusic tambin destac el concepto tras Fallen
Angels y su predecesor, Shadows in the Night y escribi: Estas interpretaciones astutas
e inteligentes subrayan el objetivo ltimo de Dylan con estas canciones de Frank
Sinatra, que consiste en atar juntas diferentes vertientes de la msica estadounidense,
llevando el Tin Pan Alley a las cantinas. El resultado es una visin sencilla pero
extraordinaria, idiosincrtica y romntica de la Amrica del siglo XX.1
Lista de canciones
N. Ttulo
Escritor(es)
Young at Heart Johnny Richards, Carolyn Leigh 2:59

Maybe Youll Be There Rube Bloom, Sammy Gallop 2:56
Polka Dots and Moonbeams Jimmy Van Heusen, Johnny Burke 3:20
All the Way Van Heusen, Sammy Cahn 4:01
Skylark Hoagy Carmichael, Johnny Mercer 2:56
Nevertheless Harry Ruby, Bert Kalmar 3:27
All or Nothing at All Arthur Altman, Jack Lawrence 3:04
565
Duracin
On a Little Street in Singapore Peter DeRose, Billy Hill 2:15

It Had to Be You Isham Jones, Gus Kahn 3:39
Melancholy Mood Walter Schumann, Vick R. Knight, Sr. 2:53
That Old Black Magic Harold Arlen, Mercer 3:04
Come Rain or Come Shine Arlen, Mercer 2:37
566
Personal
Bob Dylan: voz.

Charlie Sexton: guitarra.
Stu Kimball: guitarra.
Dean Parks: guitarra.
Donnie Herron: pedal steel guitar y viola.
Tony Garnier: bajo.
George Recile: batera.
Posicin en listas
Lista (2016)
Posicin
14
Alemania (Media Control Charts)
7
Australia (ARIA)15
11
Austria (3 Austria Top 40)16
1
17
Blgica (Ultratop 50 Flandes)
3
18
Blgica (Ultratop 40 Valonia)
24
19
Canad (Billboard Canadian Albums)
24
20
Dinamarca (Hitlisten)
19
Estados Unidos (Billboard 200)21
7
22
Finlandia (IFPI)
14
23
Francia (SNEP)
35
24
Grecia (IFPI)
14
25
Irlanda (IRMA)
5
26
Italia (FIMI)
14
Nueva Zelanda (RMNZ)27
11
28
Noruega (VG-lista)
8
29
Pases Bajos (MegaCharts)
7
30
Polonia (ZPAV)
22
31
Repblica Checa (IFPI)
2
32
Suecia (Sverigetopplistan)
5
Suiza (Schweizer Hitparade)33
4
34
Reino Unido (UK Albums Chart)
5
567
Referencias
1.
Bob Dylan, Fallen Angels review. AllMusic. Consultado el 20 de mayo de 2016.
Discogs. Bob Dylan - Fallen Angels at Discogs (en ingls). Consultado el 20
de mayo de 2016.
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Dylan wows again with a second standards album. The A.V. Club. Consultado
Bob Dylan's Fallen Angels: EW Review. Entertainment Weekly. Consultado
Bob Dylan, Fallen Angels review: The singer's oft criticised vocals shine here.
The Independent. Consultado el 20 de mayo de 2016.
Dylan reverts once more to his first language of song, and beautifully. Mojo
Magazine. Consultado el 20 de mayo de 2016.
Khanna, Vish. Bob Dylan - Fallen Angels. Now (en ingls). Consultado el 20
de mayo de 2016.
Bob Dylan, Fallen Angels, review -'inhabiting classics with weathered ease'.
The Telegraph. Consultado el 20 de mayo de 2016.
"Fallen Angels" to be Released May 20 (en ingls). Bob Dylan Official
Website. Consultado el 8 de abril de 2016.
Bob Dylan Details New Album Fallen Angels, Shares "Melancholy Mood".
Pitchfork Media. 7 de abril de 2016. Consultado el 8 de abril de 2016.
PromotionalItem. Record Store Day. 16 de abril de 2016. Consultado el 6 de
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Drake's 'Views' Still No. 1 on Billboard 200, Ariana Grande and Blake Shelton
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Album - Classifica settimanale WK 21 (dal 2016-05-20 al 2016-05-26) (en
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Charts (en ingls). UK Albums Chart. The Official Charts Company. Consultado el 6 de
junio de 2016.
569

Los Discos de Bob Dylan

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BOB DYLAN

The Times They Are A-Changin' (lbum)......................................................53

Lista de canciones....................................................................................... 134

Bob Dylan's Greatest Hits Vol. 2.................................................................162

Canciones descartadas................................................................................. 182

Canciones descartadas................................................................................. 282

Sesiones de grabacin.................................................................................. 330

Lista de canciones....................................................................................... 355

Sesiones de grabacin.................................................................................. 374

Ttulo y formatos del lbum..........................................................................402

Posicin en listas......................................................................................... 421

Together Through Life................................................................................ 445

Demos de M. Witmark & Sons..............................................................473

Bob Dylan (lbum)

2022 de noviembre de 19612

Columbia Recording Studio, Nueva York

LP, CD, casete3

Cronologa de Bob Dylan

el blues... Su disco estaba en una etapa de planificacin. Todos estbamos preocupados

The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

You're No Good Jesse Fuller 1:40

Gospel Plow Tradicional, arr. Dylan 1:47

See That My Grave Is Kept Clean Blind Lemon Jefferson 2:43

The Freewheelin' Bob Dylan

LP, CD, SACD y casete4

Productor(es John H. Hammond y Tom

Platino en Estados Unidos5

Sencillos de The Freewheelin' Bob Dylan

1. Blowin' in the Wind

The Freewheelin' Bob Dylan es el segundo lbum de estudio del msico

2.1 Grabaciones en Nueva York

2.2 Viaje a Inglaterra

2.3 Regreso a Nueva York

6 Recepcin y legado cultural

Bob Dylan ascendi a la fama por sus composiciones de trasfondo

Dylan retom su trabajo en el mismo estudio de Columbia el 9 de julio, da en el que

Durante la grabacin de The Freewheelin' en New York, Dylan toc por

Regreso a Nueva York

Dylan en noviembre de 1963, varios meses despus del lanzamiento de The

Debido al enfrentamiento entre Grossman y Hammond, Columbia contrat a Tom

Indita. Una demo grabada meses antes

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Publicada como sencillo en 1962 y en el

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Indita. Una versin acstica y en directo

Publicada en No Direction Home: The Bootleg

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Indita. Una versin en directo interpretada en

Indita. Una demo aparece en The Bootleg

Publicada en The Bootleg Series 13.57

Dylan promocion The Freewheelin' participando en cadenas de radio y ofreciendo

En septiembre, el lbum entr en la lista Billboard 200 y alcanz el puesto veintids,

Recepcin y legado cultural

The Rolling Stone Album Guide

Wilson & Alroy

El xito de The Freewheelin' transform la percepcin que el pblico tena de Dylan:

Girl from the North

A Hard Rain's aGonna Fall

Don't Think Twice, It's All

Talkin' World War III

Honey, Just Allow Me One More Chance (Bob Dylan,