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Concepto de fotografa.
La raz de la palabra fotografa viene del griego
PHOS que significa luz y GRAFA que tiene un
sentido de trazos. Es decir, etimolgicamente, fotografa tiene un significado de grafa hecha con
luz; es un sistema de produccin de imgenes por
medio de la luz. La luz que acta como elemento o
sustancia desencadenante de todo el proceso fotogrfico, pues ser su accin fsica sobre las superficies preparadas la que determinar la creacin de
la imagen.
Definiciones.
Desde el nacimiento de la fotografa se han planteado diversas definiciones que podemos clasificar atendiendo a la manera de comprender el
fenmeno fotogrfico. Por un lado, tenemos definiciones restringidas, como la que nos propone
Romn Gubern fijacin fotoqumica, mediante un
mosaico irregular de granos de plata y sobre una
superficie soporte, de signos icnicos estticos que
reproducen en escala, perspectiva y gama cromtica variables las apariencias pticas contenidas
en espacios encuadrados por el objetivo, durante
el tiempo que dura la apertura del obturador, este
tipo de definiciones de la fotografa se refieren a
una modalidad esencialmente mimtica -imitativa
o analgica- de ah sus funciones reproductivas o
documentales, de memoria individual o colectiva.
Por otro lado tenemos, aquellas definiciones que
podemos considerar amplias, pues no limitan a la
fotografa a esta funcin mimtica sino que las relaciona ms con la actividad creativa o experimental, que nos remiten a un conjunto de experiencias
de muchos creadores del campo de la fotografa
que se caracterizan por alejarse del principio de fidelidad ptica propio del uso ms estndar. El empleo de trucajes, la utilizacin de procedimientos
fuera de la ortodoxia impuesta por la industria fotogrfica, la invencin de tcnicas o, en su caso, el
redescubrimiento de algunas ya olvidadas, hacen
del campo de la fotografa un mbito de creacin
ms amplio de lo que normalmente es reconocida.
Estas consideraciones nos acercan a la fotografa
creativa, concebida en muchas ocasiones fuera
de sus posibilidades analgicas, lo cual nos obliga
Introcuccin a la fotografa
-ante la inoperancia en este campo de las definiciones restringidas- a plantear definiciones capaces
de abarcar toda actividad creativa, de esta manera la planteamos como cualquier alteracin de la
emulsin fotosensible.
Naturaleza de la fotografa. Caractersticas.
La fotografa como cualquier forma de obtencin
de imgenes presenta unas cualidades que las distingue de otras y que configuran su propia naturaleza.
En primer lugar nos referiremos al proceso automtico de obtencin de la imagen, rasgo particular que le diferencia de los procesos tradicionales,
como la pintura, en la que un individuo por medio
de una retroalimentacin constante entre la mano,
el ojo y el cerebro va construyendo, en un proceso
secuencial, la obra. El proceso mecnico de la fotografa obliga a establecer una relacin especial
con la realidad, ya que necesita de unos referentes para obtener una representacin de ellos. La
luz que reflejan los objetos de una escena supone
el elemento desencadenante de la reaccin fotoqumica productora de la imagen. Esto plantea el
problema de la realidad fotografiable, es decir, del
referente fotogrfico, definido por Barthes como la
cosa necesariamente real que ha sido colocada
ante el objetivo y sin la cual no habra fotografa,
idea que debemos completar aadiendo que, adems de real, tiene que ser fotoactiva para la pelcula utilizada por la cmara, es decir, su grado de
opacidad as como las radiaciones electromagnticas que entran en juego debern ser capaces de
hacer un marcaje en la emulsin fotogrfica.
Derivado de todo lo anterior en numerosas ocasiones se tiende a pensar que la fotografa es una
reproduccin no mediatizada capaz de facilitar la
aprehensin directa de las cosas; que la imagen
que obtenemos en una fotografa es una respuesta
exacta a una realidad dada.
La consecuencia de esto es la autenticidad que
emana toda imagen fotogrfica estndar, fruto del
proceso automtico seguido, que le aleja de toda
distorsin producida por la mano del artista. Este
suele ser el rasgo que ms se destaca de la foto2
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
del encuadre.
6.- Estructuralmente, la imagen fotogrfica es un
conjunto de agregados de plata distribuidos sobre
una superficie. Esta estructura discontinua y granular tiene que vincularse con el poder de resolucin
del ojo humano, de modo que, la presencia de grano en la imagen tiende a inclinar a sta del lado
de la representacin, mientras que su disminucin
refuerza su ilusionismo realista.
7.- La fotografa cuenta con cierta relatividad en la
escala de representacin del mundo. Uno objeto,
ya sea grande o de dimensiones diminutas, puede
tener en la representacin fotogrfica cualquier tamao.
Por ltimo, nos referiremos a la velocidad y facilidad de registro del proceso fotogrfico. Normalmente se necesitan solamente fracciones de segundo sin requerir ningn esfuerzo, para obtener
una imagen, esto contrasta con la laboriosidad de
los procesos manuales. Pero a la vez que se presentan como ventajas tambin pueden ser grandes
peligros, pues son la causa de que muchos principiantes hagan fotografas apresuradamente, sin
reflexin, dejando el proceso creativo a la ley de
las probabilidades.
Lmites tecnolgicos.
Cuando nos planteamos delimitar los fundamentos
tecnolgicos que sustentan a la fotografa se presentan una serie de dificultades que impiden establecer sus lmites de una manera exacta. Ello es
debido fundamentalmente a tres razones:
1 Por la falta de una acotacin precisa de las radiaciones capaces de crear una imagen. La fotografa
es un procedimiento de registrar la situacin lumnica de una escena y crear con ello una imagen.
Pero la luz es una energa electromagntica con
unos valores de longitud y frecuencia determinados que los diferencian de otras energas electromagnticas. Estas energas junto con la luz blanca
forman el amplio espectro electromagntico que se
presenta como un todo continuo, es decir, no existe
ningn fenmeno marcado que indique las distintas fronteras entre cada tipo de radiacin, sino que
ser el hombre en su afn clasificador el que las
acote en base a unos parmetros de longitud y fre4
Introcuccin a la fotografa
cuencia. Bajo esta perspectiva vemos el dbil argumento que define a la fotografa, mxime cuando la luz est compuesta por radiaciones que no
son visibles (las infrarrojas y las ultravioletas) pero
que podemos captar con emulsiones especiales. )
Deberamos delimitar a la fotografa a la parte del
espectro que el ojo humano es capaz de registrar,
o por el contrario, la fotografa ha de extenderse a
lo largo del espectro utilizando cualquier radiacin
para crear imgenes? La fotografa infrarroja, la
termografa, la radiografa, etc. forman parte de un
variado conjunto de tcnicas capaces de ofrecer
imgenes de un determinado aspecto de la realidad de una escena.
2 Por la falta de rigor a la hora de establecer el
soporte utilizado para asignarle el calificativo de
fotogrfico. Hemos definido a la fotografa por ser
un registro de la luz en un soporte fotosensible de
base qumica. Sin embargo, con frecuencia la fotografa no se difunde en su estado original (en papel fotogrfico) sino que ha sido traducida a otro
medio y transportada a otro soporte, como por
ejemplo en las ilustraciones fotogrficas de los libros, cuya base no es fotoqumica sino fsica, pues
estn constituidas por un conjunto de manchas
de tinta dispuestas sobre un papel. De la misma
manera hablamos de fotografas cuando tratamos
con imgenes en el ordenador o en la pantalla de
televisin. Al mismo tiempo el avance tecnolgico
ha permitido registrar los rayos de luz sin la intervencin del componente qumico, en las cmaras
fotogrficas electrnicas la pelcula es sustituida
por un sensor de imagen fotosensible que hace las
mismas funciones. )Debemos limitar el calificativo
de fotografa a aquellas imgenes que se presentan sobre un soporte qumico como el papel fotogrfico, o por el contrario debemos extender este
calificativo a todas aquellas imgenes que son reflejo de una realidad ptica pero que son captadas
por otros medios tcnicos?.
3 Por la crisis a que es sometido el principio de
referencia a la realidad. Este principio se trastoca
en el momento en que un medio puede obtener
imgenes fotogrficas, es decir, con los signos
propios de una fotografa, sin tener que recurrir a la
realidad ptica para producirla. La imagen sinttica,
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Introcuccin a la fotografa
por ejemplo, que nos ofrece el ordenador en cuanto que es capaz de generar imgenes con iguales
caractersticas que las que podamos obtener con
el proceso fotogrfico tradicional nos obliga a replantear nuestro concepto de fotografa. )Debemos
limitar a la fotografa por su obligada referencia a la
realidad o por el contrario esta ya no es necesaria
para adquirir tal calificativo?.
El cdigo fotogrfico y la tcnica fotogrfica.
Al observar una imagen cualquiera realizamos una
lectura ms o menos sistemtica de una serie de
signos -elementos de significacin- que nos permiten apreciar aspectos relativos a esa imagen. Uno
de esos aspectos se refiere a la propia naturaleza
de esa imagen, es decir, al conjunto de caractersticas que nos permiten identificarla en orden a
una determinada tcnica productiva. As, sabemos
apreciar cundo una imagen es un dibujo, una pintura al leo, una acuarela, una imagen de vdeo,
una fotografa, etc. Llegamos a discernir la tcnica
productora de la imagen porque vemos una serie
de aspectos concretos que nos ofrecen informacin acerca de ella. Estos signos se organizan y se
combinan conformando significados universales;
es decir, se codifican adquiriendo la funcin de un
lenguaje.
Una fotografa normal contiene un conjunto de signos que le son propios -especficos de ese medio-.
Son signos que derivan del proceso tcnico llevado
a cabo para obtener este tipo de imagen. Por ejemplo, el campo de profundidad es un signo que no
encontraremos en las artes visuales hasta la aparicin de la fotografa. Este efecto, consecuencia
directa de la lente, nos da la informacin suficiente
para pensar que una imagen que la posea ha sido
realizada por medio de una tcnica fotogrfica.
Si realizamos un anlisis profundo de las imgenes
fotogrficas veremos que podemos diferenciar dos
tipos de signos:
Los signos analgicos o toda representacin que
reconocemos en la imagen y que derivan del registro ms o menos fiel de la realidad.
Los signos no analgicos o abstractos que se atribuyen a los fenmenos tcnicos propios del medio
fotogrfico.
Introcuccin a la fotografa
Los signos analgicos nos remiten a la representacin, a la cosa fotografiada, que nos es ms o
menos reconocible, a todo aquello que el fotgrafo
decidi registrar. En este sentido la fotografa ha
sido presentada como A el registro fiel de la realidad@. Este carcter que asignamos a la fotografa
deriva de su proceso automtico -no manual- y de
la exactitud del registro que permite la tcnica fotogrfica perfeccionada.
Los signos no analgicos son los propiamente fotogrficos, ya que son aquellos elementos de la
imagen que no percibimos en la visin directa de
la realidad pero si observables en una imagen fotogrfica. Su origen lo debemos buscar en la tcnica fotogrfica por medio de los procedimientos
empleados por el fotgrafo.
Los signos fotogrficos los podemos dividir en cuatro grandes grupos:
1 Los signos pticos. Como el flou, el desenfoque,
la profundidad de campo.
2 Los signos lumnicos. Las estrellas y otras formas geomtricas producidas por la incidencia de
la luz en el objetivo.
3 Los signos cinticos. Las estelas luminosas, los
barridos, la descomposicin del movimiento, etc.
4 Los signos qumicos. Las solarizaciones, el grano, los quimigramas, etc.
La importancia de sealar todo esto viene dada
porque desde siempre ha existido un trasvase de
cdigos entre los diferentes medios. Como en el
caso de la pintura hiperrealista (fotorrealista) que
utilizando cdigos de la fotografa nos muestran
imgenes que a pesar de estar hechas con los materiales y las tcnicas pictricas nos acercan a la
fotografa. Y a la inversa, podemos encontrar fotografas que utilizando signos de las formas pictricas nos muestran imgenes con un carcter plstico que nos remiten -llegando incluso a provocar
cierta confusin- a stas. Igualmente este fenmeno de mezcla de lenguajes lo encontraremos en los
sistemas hbridos - fotografas coloreadas, fotografa pictorialista en general- en donde coexistirn y
se compartirn cdigos propios de la fotografa y
las tcnicas pictricas tradicionales.
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
por el impregnante.
El fenmeno fotoqumico es analgico, ya que los
cambios que sufre la emulsin son proporcionales
(o casi proporcionales) a la cantidad y calidad de
la luz que recibe. Posteriormente durante el revelado se debe convertir las sales de plata (blancas)
en plata metlica (negra) lo ms proporcional a la
cantidad de luz que cada punto de la emulsin recibi en la exposicin. De esta manera una imagen
fotogrfica en blanco y negro la densidad de ennegrecimiento de la emulsin est en proporcin a la
luz que recibe.
El registro fotoqumico se lleva a cabo por medio de
un muestreo aleatorio. Las sales de plata se distribuyen sin un orden concreto, estn dispersas tanto
a lo largo de la superficie como en profundidad en
el grosor de la emulsin. Durante la exposicin una
lluvia de fotones aunque sistemticamente distribuidos encuentran una distribucin al azar de los
cristales de la emulsin con una escala mucho mayor. Puesto que stos permanecen en su posicin
durante el revelado, la imagen revelada es una distribucin al azar de partculas de plata metlica.
La representacin de la escena se realiza por medio del anlisis efectuado por la presencia de un
conjunto de cristales que se disponen de manera
aleatoria sobre una superficie. En este caso la prdida de informacin propio de todo muestreo viene
dado porque slo los fotones que coinciden con alguna sal de plata podrn ofrecer la informacin que
portan, el resto de fotones con informacin acerca
del objeto se perdern y no llegarn a dejar una
huella qumica en la emulsin.
Evolucin de las tcnicas y materiales para la
obtencin de imgenes fotogrficas.
Para el anlisis el conjunto de las tcnicas y materiales que han ido surgiendo a lo largo de la historia hemos realizado una estructuracin en tres
etapas:
La era pre-fotogrfica.
La era fotogrfica.
La era post-fotogrfica.
En el anlisis que queremos realizar debemos
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Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
pared opuesta.
Pero el verdadero desarrollo del dispositivo tendr
lugar en el seno de las artes a partir del Renacimiento, en que es profusamente empleado por
los artistas. Leonardo da Vinci describe la cmara
oscura en el Codex Atlanticus, aunque ste no ser
conocido hasta el siglo XVIII. As, el que verdaderamente difundir el conocimiento de este artilugio
ser Giovanni Baptista della Porta, quien publica en
el 1558 la Magie Naturalis, fomentando su uso entre los pintores. Ya entonces la cmara experimenta un proceso de perfeccionamiento que se acelera
a partir de estos momentos. Seguidamente resumimos los adelantos acaecidos con posterioridad:
Girolamo Cardano incluye una lente biconvexa, en
1550, que obtiene una imagen mucho ms luminosa y ntida. En 1568, el veneciano Daniel Barbaro
propone la utilizacin del diafragma para aumentar
la nitidez en determinadas circunstancias lumnicas. Egnatio Danti comenta la utilidad de un espejo cncavo para enderezar la imagen invertida. En
1657, con Kaspar Schott, la cmara se dispone en
forma de caja con una abertura lateral por la que
mira el artista. Con Johann Christoph Sturn aparece el primer sistema rflex, acoplando un espejo
con un ngulo de 451 en el interior de la cmara
de forma que la proyeccin de la imagen se desva hacia un papel tensado y aceitado, de manera
que, transformado en semitransparente, permite la
observacin desde el exterior. En 1685, el jesuita Johan Zahn construye modelos reducidos que
pueden ser transportados por una persona a cualquier sitio. En el siglo XVIII, las cmaras presentan
tamaos muy pequeos y formas extremadamente
variadas (forma de libro, cavidad en el mango de
un bastn, silla de manos, coronamiento de un edificio, etc.).
Desde el siglo XVII la cmara oscura est lo suficientemente madura como para ser empleada en
un proceso fotogrfico moderno. Pero el perfeccionamiento del componente qumico, que posibilita la
fijacin de la imagen sobre una superficie bidimensional, requerir de ms de un siglo. Los cambios
que determinados compuestos qumicos sufran
por la accin de los rayos de luz eran conocidos
ya desde la poca de Alberto el Grande, en el siglo
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Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
En 1878 Richard Leack Maddox descubre el procedimiento del gelatino-bromuro alcanzando el concepto actual de emulsin fotosensible. El sistema
consista en utilizar gelatina a la que se le aada
bromuro de cadmio y nitrato de plata. Permita que
las placas no se tuvieran que realizar en el momento justo antes de la exposicin ya que el sistema permita el almacenamiento durante un perodo
grande de tiempo. La sensibilidad fue muy mejorada permitiendo exponer en fracciones de segundo.
An as el soporte segua siendo el vidrio que adems de pesado era muy frgil.
Fotografa sobre soporte flexible
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Introcuccin a la fotografa
Introcuccin a la fotografa
en 1869.
Las placas autocromas inventadas y patentadas
en 1904 por los hermanos lumier sern el primer
procedimiento comercializado. El procedimiento
consista en extender sobre una placa de vidrio
partculas de fcula de patata teidas con los tres
colores primarios rojo, verde y azul a partes iguales
cubrindolo con una emulsin sensible a todos los
colores. Una vez expuesta y revelada, se obtena
una transparencia en color.
En 1935 se inventa el procedimiento directo Kodachrome, inventado por Leopold Godwsky y Leopold
Mannes.
En 1942 se comercializa la primera pelcula de negativo en color, la Kodacolor.
Al mismo tiempo que evolucionaron las emulsiones tambin se produjo una evolucin paralela en
lo concerniente a la parte fsica. Entre las mejoras
podemos citar las ms significativas:
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