Maria (saindo pela porta da esquerda e trazendo pela mo Telmo, que parece

vir de pouca vontade) Vinde, no faais bulha, que minha me ainda dorme. Aqui,
aqui nesta sala que quero conversar. E no temais, Telmo, que fiz teno e acabou-se.
Telmo Menina!...
Maria Menina e moa me levaram de casa de meu pai 1 o princpio
daquele livro to bonito que minha me diz que no entende; entendo-o eu. Mas aqui
no h menina nem moa; e vs, senhor Telmo Pais, meu fiel escudeiro, faredes o que
mandado vos . E no me repliques, que ento altercamos 2, faz-se bulha, e acorda
minha me, que o que eu no quero. Coitada! H oito dias que aqui estamos nesta
casa, e a primeira noite que dorme com sossego. Aquele palcio a arder, aquele povo a
gritar, o rebate dos sinos, aquela cena toda... oh! to grandiosa e sublime, que a mim me
encheu de maravilha, que foi um espetculo como nunca vi outro de igual majestade!...
minha pobre me aterrou-a, no se lhe tira dos olhos; vai a fech-los para dormir e diz
que v aquelas chamas enoveladas em fumo a rodear-lhe a casa, a crescer para o ar e a
devorar tudo com fria infernal... O retrato de meu pai, aquele do quarto de lavor, to
seu favorito, em que ele estava to gentil homem, vestido de cavaleiro de Malta com a
sua cruz branca no peito, aquele retrato no se pode consolar de que lho no salvassem,
que se queimasse ali. Vs tu? Ela que no cria em agouros, que sempre me estava a
repreender pelas minhas cismas, agora no lhe sai da cabea que a perda do retrato
prognstico3 fatal de outra perda ainda maior, que est perto, de alguma desgraa
inesperada, mas certa, que a tem de separar de meu pai. E eu agora que fao de forte e
assisada4, que zombo de agouros e de sinas5... para a animar, coitada!... que aqui entre
ns, Telmo, nunca tive tanta f neles. Creio, oh, se creio! que so avisos que Deus nos
manda para nos preparar. E h... oh! h grande desgraa a cair sobre meu pai... decerto!
e sobre minha me tambm, que o mesmo.
Telmo (disfarando o terror de que est tomado) No digais isso... Deus h de faz-lo
pelo melhor, que lho merecem ambos. (cobrando nimo e exaltando-se) Vosso pai, D.
Maria, um portugus s direitas. Eu sempre o tive em boa conta; mas agora, depois
que lhe vi fazer aquela ao, que o vi, com aquela alma de portugus velho, deitar a mo
s tochas, e lanar ele mesmo o fogo sua prpria casa; queimar e destruir numa hora
tanto de seu haver, tanta coisa de seu gosto, para dar um exemplo de liberdade, uma
lio tremenda a estes nossos tiranos... Oh, minha querida filha, aquilo um homem! A
minha vida, que ele queira, sua. E a minha pena, toda a minha pena que o no
conheci, que o no estimei sempre no que ele valia.
Almeida Garrett, Frei Lus de Sousa

1. Integra o excerto na estrutura da obra.

2. Refere de que forma este extrato contribui para o adensar do ambiente trgico e de
fatalidade que percorre o texto, apontando os elementos justificativos desses
aspetos.
1 Menina e moa me levaram de casa de meu pai: Maria cita o incio da novela
sentimental trgica Menina e Moa, de Bernardim Ribeiro, autor contemporneo de
Cames.
2 Altercar - discutir
3 Prognstico conjetura sobre o que h de suceder; pressgio; agouro.
4 Assisado ajuizado, sensato, prudente.
5 Sina sorte, destino, fado.

3. Rel a segunda fala de Maria.

3.1. Mostra de que forma o discurso de Maria nos revela uma personagem em
sintonia com o movimento literrio da poca.
3.2. Refere, justificando, dois recursos expressivos que conferem emotividade
ao seu discurso.

Jorge, Madalena, Maria

Jorge Ora seja Deus nesta casa! (Maria beija-lhe o escapulrio e depois a mo;
Madalena somente o escapulrio.)
Madalena Sejais bem-vindo, meu irmo!
Maria Boas tardes, tio Jorge!
Jorge Minha senhora mana! A bno de Deus te cubra, filha! Tambm estou
desassossegado como vs, mana Madalena; mas no vos aflijais, espero que no h de ser nada.
certo que tive umas notcias de Lisboa
Madalena (assustada) Pois que , que foi?
Jorge Nada, no vos assusteis; mas bom que estejais prevenida, por isso vo-lo
digo. Os governadores querem sair da cidade um capricho verdadeiro Depois de aturarem
metidos ali dentro toda a fora da peste, agora que ela est, se pode dizer, acabada, que so
rarssimos os casos, que por fora querem mudar de ares.
Madalena Pois coitados!...
Maria Coitado do povo! Que mais valem as vidas deles? Em pestes e desgraas
assim, eu intendia, se governasse, que o servio de Deus e do rei me mandava ficar, at ltima,
onde a misria fosse mais e o perigo maior, para atender com remdio e amparo aos necessitados.
Pois, rei no quer dizer pai comum de todos?
Jorge A minha donzela Teodora! Assim , filha, mas o mundo doutro modo, que
lhe faremos?
Maria Emend-lo.
Jorge (para Madalena, baixo) Sabeis que mais? Tenho medo desta criana.
Madalena (do mesmo modo) Tambm eu.
Jorge (alto) Mas, enfim, resolveram sair; e sabereis mais que, para corte e buenretiro dos nossos cinco reis, os senhores governadores de Portugal por D. Filipe de Castela, que
Deus guarde, foi escolhida esta nossa boa vila de Almada, que o deveu fama de suas guas sadias,
ares lavados e graciosa vista.
Madalena Deix-los vir.
Jorge Assim : que remdio! Mas ouvi o resto. O nosso pobre convento de S. Paulo
tem de hospedar o senhor arcebispo D. Miguel de Castro, presidente do governo. Bom prelado
ele; e, se no fosse que nos tira do humilde sossego da nossa vida, por vir como senhor e prncipe
secular o mais, pacincia. Pior vosso caso
Madalena O meu?!
Jorge O vosso e de Manuel de Sousa: porque os outros quatro governadores, e aqui
est o que me mandaram dizer em muito segredo de Lisboa, dizem que querem vir para esta casa e
pr aqui aposentadoria.
Maria (com vivacidade) Fechamos-lhes as portas. Metemos a nossa gente dentro: o
tero de meu pai tem mais de seiscentos homens, e defendemo-nos. Pois no uma tirania?... E h
de ser bonito!... Tomara eu ver seja o que for que se parea com uma batalha!
Jorge Louquinha!
Madalena Mas que mal fizemos ns ao conde de Sabugal e aos outros
governadores, para nos fazerem esse desacato? No h por a outras casas; e eles no sabem que
nesta h senhoras, uma famlia e que estou eu aqui?...
Maria (que esteve com ouvido inclinado para a janela) a voz de meu pai! Meu pai
que chegou.
Madalena (sobressaltada) No oio nada.
Jorge Nem eu, Maria.
Maria Pois oio eu muito claro. meu pai que a vem e vem afrontado!

Almeida Garrett, Frei Lus de Sousa

1

Identifica a(s) notcia(s) trazida(s) por Frei Jorge.

Parece-te que, nesta cena, Frei Jorge utiliza o tom conciliador tpico dos religiosos?
Justifica a tua resposta, ilustrando com exemplos significativos.

Indica, por palavras tuas, a crtica que Maria faz ao rei, o motivo pelo qual a faz e o que
Maria prope, relativamente ocupao do palcio pelos governadores.

Descreve a evoluo do julgamento por parte de D. Madalena, relativamente opinio

sobre os governadores, ao longo desta cena.

Pelo conhecimento que tens da obra, indica a atitude que Manuel tomou a seguir ao
desta cena e o que motivou essa tomada de posio.

Manuel Aquele era D. Joo de Portugal, um honrado fidalgo e um valente cavaleiro.

Maria (respondendo sem observar quem lhe fala) Bem mo dizia o corao!

Manuel (desembuando-se e tirando a chapu, com muito afeto) Que te dizia o corao,
minha filha?
Maria (reconhecendo-o) Oh, meu pai, meu querido pai! J me no diz mais nada o corao
seno isto. (Lana-se-lhe nos braos e beija-o na face muitas vezes.) Ainda bem que
viestes; mas de dia!... No tendes receio, no h perigo j?
Manuel Perigo, pouco. Ontem noite no pude vir; e hoje no tive pacincia para aguardar
todo o dia. Vim bem coberto com esta capa
Telmo No h perigo nenhum, meu senhor; podeis estar vontade e sem receio. Esta
madrugada muito cedo estive no convento, e sei pelo senhor Frei Jorge que est, se pode
dizer, tudo concludo.
Manuel Pois ainda bem, Maria. E tua me, tua me, filha?
Maria Desde ontem est outra
Manuel (em ao de partir) Vamos a v-la.
Maria (retendo-o) No, que dorme ainda.
Manuel Dorme? Oh, ento melhor. Sentemo-nos aqui, filha, e conversemos. (Toma-lhe as
mos; sentam-se). Tens as mos to quentes! (Beija-a na testa) E esta testa, esta testa!...
Escalda. Se isto est sempre a ferver! Valha-me Deus, Maria! Eu no quero que tu
penses.
Maria Ento que hei de eu fazer?
Manuel Folgar, rir, brincar, tanger na harpa, correr nos campos, apanhar das flores E Telmo
que te no conte mais histrias, que te no ensine mais trovas e solaus. Poetas e
trovadores padecem todos da cabea e um mal que se pega.
Maria E ento para que fazeis vs como eles? Eu bem sei que fazeis.
Manuel (sorrindo) Se tu sabes tudo, Maria, minha Maria! (amimando-a) Mas no sabias
ainda agora de quem era aquele retrato
Maria Sabia.
Almeida Garrett, Frei Lus de Sousa

1.

Integra esta cena na estrutura interna da obra.

2. Maria responde a seu pai automaticamente, sem o reconhecer de imediato. Explicita a

razo para que tal acontea.

3.

Esta cena assume-se como um momento de calma, de serenidade e de resoluo de

conflitos. Refere-te ao tipo de informaes sobre as personagens que o comprovam.

4.

Explicita o tipo de relao que se estabelece entre Manuel e Maria (pai e filha),
comprovando a tua resposta com elementos textuais.

5.

Maria j conhece a identidade do retrato. Refere-te a esse conhecimento, relacionando a

figura representada no retrato com o mito sebastianista.

Maria, Manuel de Sousa, Jorge; Madalena, entrando

Madalena (Correndo a abraar Manuel de Sousa) Estou boa j, no tenho nada, esposo da
minha alma. Todo o meu mal era susto; era terror de te perder.
Manuel Querida Madalena!
Madalena Agora estou boa; Telmo j me disse tudo e curou-me com a boa nova. Maria, Deus
lembrou-se de ns; ouviu as tuas oraes, filha, que as minhas (Vai recair na sua
tristeza.)
Jorge Ora pois, mana, ora pois Louvado seja Ele por tudo. E haja alegria! Que era sermos
desagradecidos para com o Senhor, que nos valeu, mostrar-se hoje algum triste nesta
casa.
Madalena (Fazendo por se alegrar) Triste porqu? As tristezas acabaram. (Para Manuel de
Sousa) Tu ficas aqui j de vez, no me deixas mais, no sais de ao p de mim? Agora,
olha, estes primeiros dias, ao menos, hs de me aturar, hs de me fazer companhia.
Preciso muito, querido.
Manuel Pois sim, Madalena, sim; farei quanto quiseres.
Madalena que eu estou boa boa de todo, mas tenho uma
Manuel Uma imaginao que te atormenta. Havemos de castig-la, ainda que no seja seno
para dar exemplo a certa donzela que nos est ouvindo e que precisa precisa muito.
Pois olha: hoje sexta-feira
Madalena Sexta-feira! (Aterrada.) Ai que sexta-feira!
Manuel Para mim tem sido sempre o dia mais bem estreado de toda a semana.
Almeida Garrett, Frei Lus de Sousa
1.

Integra o excerto da cena anterior na estrutura da obra a que pertence.

2.

Refere a importncia deste momento da ao para a criao do clima trgico

subsequente.

3.

Destaca a funcionalidade da personagem Frei Jorge agora e ao longo da obra.

4. Justifica o terror de D. Madalena relativamente sexta-feira.

5. Prova que neste excerto D. Madalena oscila o seu estado de esprito.

Cena IV

Telmo (s) - Virou-se-me a alma toda com isto: no sou j o mesmo homem. Tinha um
pressentimento do que havia de acontecer... parecia-me que no podia deixar de
suceder... e cuidei que o desejava enquanto no veio. Veio, e fiquei mais aterrado, mais
confuso que ningum! Meu honrado amo, o filho do meu nobre senhor est vivo... o
filho que eu criei nestes braos... Vou saber novas certas dele, no fim de vinte anos de o
julgarem todos perdido; e eu, eu que sempre esperei, que sempre suspirei pela sua
vinda... era um milagre que eu esperava sem o crer! eu agora tremo... que o amor
dessoutra filha, desta ltima filha, maior, e venceu...venceu... apagou o
outro...Perdoai-me, Deus, se pecado. Mas que pecado h de haver com aquele anjo?
Se ela me vivir, se escapar desta crise terrvel? Meu Deus, meu Deus, (ajoelha) levai
o velho que j no presta para nada, levai-o por quem sois! (Aparece o Romeiro porta
da esquerda, e vem lentamente aproximando-se de Telmo que no d por ele) Contentaivos com este pobre sacrifcio da minha vida, Senhor, e no me tomeis dos braos o meu
inocentinho que eu criei para vs, Senhor, para vs... mas ainda no, no mo leveis
ainda. J padeceu muito, j trespassaram bastantes dores aquela alma; esperai-lhe com a
da morte algum tempo!
Cena V
Telmo e Romeiro
Romeiro Que no oia Deus o teu rogo!
Telmo (sobressaltado) Que voz! Ah! o romeiro. Que me no oia Deus!
Porqu?
Romeiro No pedias tu por teu desgraado amo, pelo filho que criaste?
Telmo ( parte) J no sei pedir seno pela outra. (Alto) E que pedisse por ele! ou
por outrem, porque no me h de ouvir Deus, se lhe peo a vida de um inocente?
Romeiro E quem te disse que ele o era?
Telmo Esta voz... esta voz...! Romeiro, quem s tu?
Romeiro (tirando o chapu e alevantando o cabelo dos olhos) Ningum Telmo;
ningum, se j nem tu me conheces!
Telmo (deitando-se-lhe s mos para lhas beijar) Meu amo, meu senhor... sois
vs? Sois, sois. D. Joo de Portugal, oh, sois vs, senhor?
Almeida Garrett, Frei Lus de Sousa

Identifica, justificando, dois sentimentos que Telmo expressa no monlogo da

cena IV.

Analisa a reao do Romeiro s palavras finais de Telmo na referida cena.

Comenta a segunda fala proferida por Telmo na cena V.

Explicita as funes das didasclias dadas ao longo deste texto.

Propostas de correo:

1. Integra o excerto na estrutura da obra. 2 ato, aps o incndio posto por Manuel de
Sousa Coutinho sua prpria casa, porque no queria que nela se instalassem os
governadores espanhis e, por conseguinte, a famlia passou a residir no palcio de
D. Joo de Portugal.
2. Refere de que forma este extrato contribui para o adensar do ambiente trgico e de

fatalidade que percorre o texto, apontando os elementos justificativos desses

aspetos. O incndio do palcio de Manuel de Sousa Coutinho que tanto
impressionou Maria (Aquele palcio a arder) aterrorizou a sua me, Madalena,
sobretudo porque no fora possvel salvar o retrato de seu marido. E nesta perda,
nesta destruio ela v um prognstico (Manuel, meu amado marido). Por esse
motivo, aumenta a sua inquietao e no consegue dormir nos primeiros oito dias de
residncia na antiga casa de D. Joo de Portugal. E Maria, embora dizendo o
contrrio para no afligir sua me ainda mais, nunca teve tanta f em agouros e
sinas. muito forte a sua convico numa desgraa iminente. Ela cr mesmo que
se trata de avisos de Deus e que uma grande desgraa cair sobre sua pai e sua
me.

3. Rel a segunda fala de Maria.

3.1. Mostra de que forma o discurso de Maria nos revela uma personagem em
sintonia com o movimento literrio da poca. Maria uma personagem
romntica na exaltao dos valores nacionais; no idealismo; no amor filial e
sentido patritico; na irreverncia e no esprito de liberdade; na crena em
agouros.

3.2. Refere os recursos expressivos que conferem emotividade ao seu

discurso. Interjeies, para exprimir variados sentidos compaixo e
entusiasmo; frases exclamativas e interrogativas e reticncias favorecem o
ritmo entrecortado, tpico do discurso emotivo; repetio anafrica do
demonstrativo; a enumerao e a gradao; alternncia de frases longas e curtas
traduzem emoo e pendor oralizante do discurso.

1. Identifica a(s) notcia(s) trazida(s) por Frei Jorge. Frei Jorge anuncia que os
governadores pretendem sair de Lisboa, por capricho, e tm inteno de ocupar o
palcio onde vive Manuel de Sousa Coutinho e a sua famlia.
2. Parece-te que, nesta cena, Frei Jorge utiliza o tom conciliador tpico dos religiosos?
Justifica a tua resposta, ilustrando com exemplos significativos. Frei Jorge est
inquieto e preocupado e, nas suas palavras, mostra-se muito crtico acerca da
resoluo tomada pelos governadores. Afirma ser a sua vinda um capricho
verdadeiro dos representantes do rei a quem chama reis e a escolha da vila de
Almada pretexto para um buenretiro. Por estas razes o tom que utiliza no
muito conciliador.

3. Indica, por palavras tuas, a crtica que Maria faz ao rei, o motivo pelo qual a faz e o que
Maria prope, relativamente ocupao do palcio pelos governadores. Maria entende
que a funo de um rei estar junto dos pobres para os amparar e atender em
ocasies como aquela em que grassava a peste e no fugir deles. Ela prope fechar
as portas do palcio aos governadores e resistir combatendo. As atitudes de Maria
revelam alguma ingenuidade e desconhecimento do mundo, mas mostram que ela
uma menina sensvel aos problemas sociais descurados pelos reis e contra a
opresso exercida pelos governadores.

4. Descreve a evoluo do julgamento por parte de D. Madalena, relativamente opinio

sobre os governadores, ao longo desta cena. O discurso de Madalena vai mudando
medida que vai ficando a par das notcias. Comea por lastimar a sorte dos
governadores (Pois coitados!...), aceita, resignada, a sua vinda (Deix-los vir.)
e, por fim, indignada, questiona a resoluo tomada por eles (Mas que mal
fizemos ns). Esta mudana de opinio deve-se ao facto de Madalena ficar a
saber que os governadores pretendem instalar-se em sua casa.
5. Pelo conhecimento que tens da obra, indica a atitude que Manuel tomou a seguir ao
desta cena e o que motivou essa tomada de posio. Manuel de Sousa incendeia o seu
palcio para que os governadores no o ocupem. Este ato pretende mostrar que
luta contra a opresso dos governadores tiranos e pela sua liberdade.

6. Integra esta cena na estrutura interna da obra. A cena integra-se no incio do ato II, na
exposio, depois da mudana brusca e inesperada, provocada pelo incndio do
palcio de Manuel de Sousa Coutinho, para o palcio onde D. Madalena vivera
com o seu primeiro marido, D. Joo de Portugal, em pleno desenvolvimento da
ao dramtica.
7. Maria responde a seu pai automaticamente, sem o reconhecer de imediato. Explicita a
razo para que tal acontea. Maria estava absorta pelo retrato de D. Joo de
Portugal e no reconheceu o pai porque este vinha embuado com uma capa e
chapu.
8. Esta cena assume-se como um momento de calma, de serenidade e de resoluo de
conflitos. Refere-te ao tipo de informaes sobre as personagens que o comprovam.
Maria fica a saber a identidade do retrato, o que era uma coisa que a inquietava;
Manuel Coutinho j pode voltar para casa sem receio, pois Telmo diz-lhe que
podia estar vontade e sem receio que no havia perigo nenhum e D.
Madalena j est melhor, pois desde ontem que est outra. Parece, pois, que
tudo se desenrola no sentido da resoluo de conflitos, correspondendo a um
momento de pausa na ao dramtica.
9. Explicita o tipo de relao que se estabelece entre Manuel e Maria (pai e filha),
comprovando a tua resposta com elementos textuais. Maria intuitiva, perspicaz,
carinhosa e preocupada com a segurana de seu pai Meu querido pai ()
(Lana-se-lhe nos braos e beija-o na face muitas vezes.). Manuel genuno,
ousado e preocupado em relao ao estado de sade de sua filha (fala com muito
afeto; toma-lhe as mos; beija-a na testa). Entre pai e filha existe um
relacionamento afvel e carinhoso, de grande proximidade e afeto.

10. Maria j conhece a identidade do retrato. Refere-te a esse conhecimento, relacionando a

figura representada no retrato com o mito sebastianista. Maria j sabia a identidade
do retrato por causa da sua intuio e perspiccia, das histrias que Telmo lhe
contava sobre a fatdica batalha e tambm porque presenciou a reao de sua me
quando se deparou com o quadro. D. Joo de Portugal relaciona-se com o mito
sebastianista porque desapareceu juntamente com o seu rei, D. Sebastio, na
batalha de Alccer Quibir, ficando Portugal (sem descendncia) merc de
Castela. Enquanto D. Sebastio era o desejado, D. Joo de Portugal seria o

indesejado, visto que o seu regresso significaria a destruio, a vergonha e a

desonra de uma famlia, pois torna ilegtimo o nascimento de Maria e nulo o
casamento de seus pais.

6. Integra o excerto da cena anterior na estrutura da obra a que pertence. A passagem

textual apresentada corresponde a um excerto da cena V do ato II, mais
precisamente quando frei Jorge traz a notcia de que os governadores deixaram
cair a afronta de Manuel de Sousa a pedido do arcebispo. Este acontecimento far
com que Manuel, ainda nesta cena, informe D. Madalena da necessidade de se
deslocar a Lisboa para agradecer pessoalmente ao seu protetor.
7. Refere a importncia deste momento da ao para a criao do clima trgico
subsequente. O clima trgico que se viver a seguir foi, em parte, desencadeado
pela ausncia de Manuel de Sousa. Com afeito, aps a partida deste, assiste-se
chegada do romeiro, numa sexta-feira, dia aziago para D. Madalena. O dilogo
travado entre esta e o romeiro teria sido evitado se Manuel de Sousa estivesse
presente e fosse ele a receb-lo, evitando-se o choque imediato.
8. Destaca a funcionalidade da personagem Frei Jorge agora e ao longo da obra. Quer
neste momento quer ao longo da obra, frei Jorge adota uma atitude consonntica
com o hbito que usa, uma vez que se preocupa em acompanhar os seus familiares,
apoiando-os nas horas mais difceis, nunca se esquecendo de agradecer a Deus por
aquilo que lhe proporciona.
9. Justifica o terror de D. Madalena relativamente sexta-feira. D. Madalena teme a
sexta-feira,

pois

esta

est

associada

vrios

acontecimentos

trgicos,

nomeadamente o dia em que se casou pela primeira vez com D. Joo de Portugal, o
dia do desaparecimento de D. Sebastio, o dia em que viu pela primeira vez
Manuel de Sousa, por quem se apaixonou ainda casada com D. Joo de Portugal,
factos que justificam as premonies agoirentas da personagem.
10. Prova que neste excerto D. Madalena oscila o seu estado de esprito. No incio do
excerto, D. Madalena mostra alguma alegria ((Correndo a abraar Manuel de
Sousa), porm, essa felicidade dura pouco ((Vai recair na sua tristeza.)), embora
tente enganar-se a si prpria. Quando toma conscincia de que aquele dia sextafeira, j no consegue disfarar o seu medo ((Aterrada.)).

1. Identifica, justificando, dois sentimentos que Telmo expressa no monlogo da cena IV.
Todo o monlogo de Telmo marcado por sentimentos de profunda angstia. Essa
angstia comea por surgir associada a uma atitude de perplexidade face aos
confusos sentimentos provocados pela notcia de que o amo desaparecido est vivo.
A descoberta interior de que tambm ele, no desejava que tal acontecesse, ao
contrrio do que sempre julgara, enche-o de sentimentos de culpa. com um
misto de angstia, perplexidade e remorso que constata que o seu amor a esse amo
fora suplantado pelo amor a uma outra filha. Rebela-se, porm, contra tal
sentimento de culpa e assume o amor que agora o domina. Mas ainda a angstia,
associada dor, que ele expressa nesta segunda parte do monlogo, pois esse ser,
que ele ama acima de tudo, encontra-se entre a vida e a morte. Desesperado,
suplica a Deus que salve a vida dela e aceite a dele em troca.
2. Analisa a reao do Romeiro s palavras finais de Telmo na referida cena. Ao ouvir
Telmo pedir a Deus que prolongue a vida do inocentinho que criara e que tanto
sofrera, o Romeiro julga que Telmo se refere ao amo desaparecido, isto , a si
prprio. Com o seu comentrio (Que no oia Deus o teu rogo!), o Romeiro
pretende comunicar a Telmo o desespero em que se encontra, ele que apenas deseja
a morte. Mostra assim que, longe de admitir o afastamento afetivo de Telmo, o
Romeiro mantm, pelo contrrio, uma confiana absoluta na fidelidade e no afeto
do velho aio. Este equvoco do Romeiro sublinha, de forma dramtica, a situao
de desencontro e de dificuldade de comunicao que marca a relao entre as duas
personagens no incio da cena V.
3. Comenta a segunda fala proferida por Telmo na cena V. A fala proferida parte
constitui um comentrio que Telmo faz para si prprio e que no ouvido pela
outra personagem em cena. Corresponde confirmao de que as suas
preocupaes esto concentradas nessa outra filha, embora sinta que devia
ainda pedir por D. Joo.
4. Explicita as funes das didasclias dadas ao longo deste texto. As indicaes cnicas,
ou didasclias, que constituem, no seu conjunto, um texto secundrio ou de suporte
do texto dramtico, cumprem, no excerto transcrito, as seguintes funes: - definir
a movimentao das personagens em cena (exemplo de algumas); - explicitar o
sentimento ou a atitude que deve transparecer no comportamento da personagem

(sobressaltado); - marcar uma alterao no tom de voz da personagem (

parte, Alto)