ORIGEN DE LA SALSA

En los aos 60, una oleada de ritmos de origen cubano se fusionan con el jazz. Izzy
Sanabria, diseador grfico en los estudios de Fania, los une a todos bajo una misma
denominacin para eliminar confusiones y vender el concepto ms fcilmente. Eligi
salsa, trmino con el que se animaban a las bandas para aumentar la energa de la

actuacin.
La msica salsa tiene una estructura determinada: introduccin, fase meldica, fase de
ritmo o percusin llamada montuno, vuelta a la fase meldica y final. Las exclamaciones
se usan para anunciar cambios de fase, especialmente en el montuno, que es la seccin
con mayor energa rtmica.

Francia, Espaa y las colonias americanas:

Un antiguo antecedente de la salsa es la contrandanse bailada en Versalles, que

pas a la corte espaola, y de all al Caribe, durante la colonizacin, ya con el
nombre de "contradanza". La contradanse lleg a Hait y la contradanza a La
Habana.

Otro factor fundamental en el origen de la salsa lo constituyen los ritmos africanos

que los esclavos africanos mantenan en sus ritos religiosos, conservacin
posibilitada por la asimilacin de sus dioses, los orishas, a los santos catlicos.

Es importante tambin en la constitucin de los ritmos salseros, la inmigracin

proveniente de Hait en Cuba. Una primera oleada introdujo la contradanza criolla,
una versin criolla de la contradanse con influencia africana en la instrumentacin
y la interpretacin. La segunda oleada de inmigrantes lleg a mediados del siglo
XIX proveniente de la Repblica de Hait, lo que contribuira al nacimiento del son
cubano.

Ritmos de frica, Msica de Cuba:

La tradicin vocal y los ritmos de tambores son una parte central en las prcticas
religiosas y sociales de los africanos. Un aspecto relevante es el de musicalidad
compartida. Uno de los msicos toca un ritmo especfico y nico (la clave) y el
resto tocan juntos formando un poliritmo. Los poliritmos son un componente
esencial en la msica salsa. Las claves ms comunes son de son, de rumba y de
samba;

todas

descendientes

de

la

clave

africana.

El coro-pregn es otro legado proveniente de las ceremonias religiosas, donde los

cantos eran dirigidos por un lder social o religioso.

El mtodo de composicin en la Cuba de la segunda mitad del siglo XIX variaba de

acuerdo a la situacin geogrfica. En el Oriente, la msica se basaba en una
progresin rtmica de acordes sencillos que acompaaban letras improvisadas que
obedecan la clave. Todas estas son caractersticas que estn presentes en la
salsa. La msica del Occidente era ms europea. Los instrumentos recordaban a
los encontrados en las orquestas francesas. Esta conservacin de la estructura
orquestal, instrumentos y msicos especializados despus facilitara la entrada del
Jazz en la msica Cubana.

Cuando Cuba pas a ser una colonia independiente, lo que antes era una
diferencia geogrfica, se convirti en una estratificacin social en la capital: la
msica europea para las clases altas de blancos y la msica de Oriente para las
clases bajas de negros.

La Salsa en la Cuba Mestiza

El cinquillo caribeo lleg a la danza y las habaneras cubanas por medio de la

contradanza criolla. Los bailes de estas formas musicales dejaron de ser
actividades de grupo para convertirse en bailes de pareja. La individualizacin del
baile prepar el terreno para la introduccin del movimiento africano en los
derivados de la contradanse. El mestizaje ocurrido en el baile fue mejor aceptado
por comunidades de color que por la lite gobernante conservadora.

La influencia norteamericana durante la dictadura de Batista trajo actuaciones de

artistas estadounidenses, lo que abri el camino para la influencia del jazz en la
salsa. El mambo pas a ser reconocido como un gnero en s mismo en los aos
40. El chachach, otro descendiente de la seccin de nuevo ritmo, al contrario que
el mambo era todava tocado por las charangas (flauta y violn) y conserv un
tiempo medio. El gran cambio fue la introduccin de la conga. Ambos estilos se
extendieron rpidamente por el resto del mundo.

EXPONENTES

1.

Celia Cruz: fue una cantante cubana de salsa que pas la mayor parte
de su vida desarrollando su carrera en Estados Unidos. Cruz fue la

cantante cubana y latinoamericana ms exitosa del siglo XX, con

veintids lbumes de oro a su nombre. Celia ha sido conocida en el
mundo entero por su excelente calidad como cantante y por su famosa
frase "Azcar!", smbolo de su filosofa ante la vida y de su orgullo de
ser cubana.

2. La sonora Carruseles: Esta banda de salsa es espectacular, salsa estilo 70's pero con
muy buen swin, potente y rica para bailar.
3. Grupo Gal: Salsa alegre y con temas muy buenos, canciones desde lo ms rumbero
hasta baladas con muy buena letra, intervalos de msica muy rtmica.
4. En clave: Salsa potente, energtica, sin descanso, total y pegadora, el manejo de sus
metales es buenisimo.
5. Adolescentes: Salsa bien instrumentada, los mejores metales que se ha escuchado y
salsa rtmica, sonidos suaves que te hacen mover los pies por arte de magia.
6. King Bongo: Salsa sin excusas, temas sper bailables, rapidez y temas bien ejecutados,
los cuales son recomendables.
7. Oscar de Len: MAESTRO, sus salsas son clsicas y pegadoras y de buen gusto.
8. Adalberto Santiago: Salsa clsica y sper bailable, temas sin ser pretensiosos, a este
grande, solo le interesa el ritmo y el sabor.
9. DLG: Jvenes con una interpretacin exquisita, impecable, buenas voces, buen ritmo,
tienen muchas baladas que a veces salen de ser salsas, pero se les perdona.
10. Mark Anthony: Un gran cantante que, aunque a muchos no les gusta, este tipo tiene de
grandes canciones tiene un swin brbaro y la verdad que hace buena salsa.
11. Rubn Blades: Otro gran cantante que tiene en su repertorio canciones con buen
contenido, y ritmo clsico.
12. Vctor Manuelle: Cantante con menos experiencia que los anteriores, pero que toca
buena salsa, lo cual lo vuelv un poco comercial, entre sus temas destacan aquellos
dedicados al amor.
13. Grupo Niche: Sin palabras, Niche es de lo ms suave, clsico, comercial, de todo.
14. Frankie Ruiz: Cantante salsero conocido en el ambiente artstico como

"El Pap de la Salsa".

Rivera: Sus padres eran msicos, lo impulsaron a convertirse

15. Jerry

tambin en un msico y ya desde nio acompa a su madre, Dominga

(cantante) y a su padre Edwin (guitarrista y director de Los Barones Tro)
durante sus actuaciones.

16. Tito

Gmez: Cantante de salsa puertorriqueo. En 1968 incursion en

la salsa; su voz se destac en varias agrupaciones como La Sonora

Poncea, el Conjunto de Ray Barreto, La Terrfica, el Grupo Niche y el
grupo de Charlie Palmieri, entre otras.
Santiago: Nacido en Puerto Rico, l empez con varias

17. Eddie

agrupaciones como Conjunto Chaney, Generacin 2000, Orquesta La

Potente, Orquesta Opus, y la Orquesta Saragey. En 1984 se lanza como
solista y tiene gran xito en la dcada de los aos 90' y los 2000 y se
hace conocer con canciones como Ma, de la autora de Luis ngel
Mrquez y Marcia Bell.
Rivera: Ha obtenido varios reconocimientos, algunos como

18. Jhonny

Verdadero Orgullo Hispano en USA, ha recibido cuatro nominaciones a

los Premios Nuestra Tierra de las cuales obtuvo el premio a mejor
interpretacin popular y ha ganado dos discos de oro por las ventas de
algunos de sus trabajos discogrficos. En su discografa se encuentran 4
trabajos de los cuales han sobresalido Soy Soltero y El Intenso.

INSTRUMENTOS

En la msica de la salsa se emplean multitud de instrumentos con el fin de lograr una

mezcla de sonidos graves y agudos para poder encontrar la armona de su ritmo.
Aqu te describimos algunos de los instrumentos ms comunes.

Congas: Las congas son el instrumento de percusin ms utilizado en el ritmo de la

mayora bailes latinos. Su forma imita la de los barriles. La parte superior est
cubierta con cuero y la parte de abajo est abierta. En su origen eran de madera,
pero hoy en da las podemos encontrar de diferentes modalidades de fibra. Existen
congas de varios tamaos, pero los ms utilizados son tres, la tumbadora, la conga y
el quinto, de sonido ms grave a ms agudo. La obtencin de los diferentes sonidos
se debe a la forma de posicionar las manos y las palmas sobre ellas.

Maracas: Las maracas son un instrumento afrocubano formado por un recipiente

cerrado hecho de la corteza de algn fruto, de cuero o de cestera trenzada dentro del
cual hay pequeos objetos duros tales como semillas o piedrecillas, las cuales chocan
con las paredes al ser sacudido el conjunto producindose asi el sonido.

Bong: Este instrumento est formado por dos tambores pequeos, uno llamado
hembra y el otro llamado macho; la hembra, de mayor tamao y el macho, ms
pequeo.

Estn

unidos

normalmente

con

una

pieza

de

madera.

Para tocarlos, se deben situar entre las rodillas.

Campana: La campana o cencerro es una derivacin del ekn utilizado en la msica

abaku. Tiene su origen en los cencerros que se utilizaban para el ganado, de all su
otro

nombre.

El sonido se obtiene golpeando la campana con un palo de madera. Dependiendo su

tamao y su forma, dar como resultado sonidos diferentes. Tambin influye en el
resultado final si los dedos estn situados sobre la campana o no. El material suele
ser latn o cobre.

Timbales: Los timbales o pailas son dos tambores de metal unidos entre si por
herrajes, abiertos por su parte inferior y colocados sobre un soporte que son una
evolucin de los que existan en las antiguas agrupaciones de charanga. Se toca con
unas baquetas completamente cilndricas o con las manos. Tiene un sonido peculiar
llamado cscara que se produce al golpear con las baquetas el lateral de las cajas
metlicas del timbal.

Claves: Consisten en dos trozos de palo de madera derivados de los palos

entrechocantes primitivos los cuales se percuten uno llamado macho sobre otro
llamado hembra. Principalmente hay dos tipos de claves. La claves cubanas formadas
por dos palos macizos normalmente de madera de granadillo y las claves africanas en
las que la hembra es de mayor tamao y esta perforada longitudinalmente y
acanalada en el centro lo que hace de caja de resonancia una vez acoplada a la palma
y los dedos de la mano. Son la base del ritmo de la rumba y el son y se utilizan para
mantener el comps.

REPRESENTANTES

Celia Cruz: Fue una de las ms respetadas vocalistas de la msica latina. Su primera
oportunidad vino cuando fue invitada a la banda "La Sonora Matancera" en 1950. El
grupo era considerado entonces el equivalente de la Duke Ellington Orchestra. Cruz
sigui con el grupo durante quince aos, hacienda giras por el mundo. Se cas con el
trompetista de la banda, Pedro Knight, el 14 de julio de 1962.Luego de dejar la banda
de la Sonora Matancera en 1965, Celia lanz su carrera solista con una banda
formada por ella y por Tito Puente. A pesar de haber hecho ocho discos juntos, su
trabajo conjunto no tuvo xito comercial. La popularidad de Cruz alcanz su pico ms
alto cuando apareci en la pelcula de 1992, "Los Reyes del Mambo". Cruz apareci
tambin en la pelcula, "La familia Prez", y canto una version para el duo de "Loco de
Amor" con David Byrne en la pelcula de Jonathan Demme, Totalmente Salvaje
(Something Wild).
En 1998, Cruz realiz Duets, un lbum donde destaca sus canciones con Willie Colon,
Angela Carrasco, Oscar D'Len, Jose Alberto "El Canario" y La India. Cruz continu
grabando y actuando hasta que fue atacada por un tumar cerebral en 2002. Mientras
se recuperaba de la operacin donde se le extirp el tumor, ella logr grabar en
estudios a principios del 2003, Regalo de Alma. Su operacin fue solo en parte exitosa
y Celia Cruz muri el 16 de julio del 2003. La muerte de la "Reina de la Salsa" deja un
gran vaco en la msica. Pero tambin un catlogo notable para documentar su
reinado.

La Sonora Matancera: Considerada por el libro Guiness de los Records la banda con
ms tiempo en actividad, la Sonora Matancera est lidedrada por el guitarrista y
cantante Don Rogelio Martinez. Entrte los muchos cambios de personal que vivi a lo
largo de ms de siete dcadas, estuvieron los cantantes Daniel Holy, Nelson Pinedo,
Albert Beltran, Bobby Hood, Argentine Carlos, y su ms grande alumna: Celia Cruz.
Su director original Valentin Cane abandon la banda a fines de los `30 debido a su
mala salud.

Andy Montaez: El tono nasal quejumbroso y agudo del cantante puertorriqueo

Andy Montaez refleja y es heredero de la influencia hispnica en la musica del
Caribe, tradicin originada en los campesinos y granjeros espaoles que se asentaron
en las colinas de Puerto Rico.
Comenz su carrera como cantante principal de El Gran Combo en 1961, grupo con el
que comparti escenarios durante 15 aos. Luego de ese perodo acept co-conducir
Dimensin Latina, una banda con base en Venezuela, con los que estuvo entre 1977 y
1980, momento en que los abandona para emprender una carrera solista.

El Gran Combo: Liderados por el pianista y director musical Rafael Ithier, El Gran
Combo es una de las mejores orquestas bailables de Puerto Rico, con ms de cuatro
dcadas de trabajo sobre sus espaldas. Nombrados "Embajadores de nuestra msica"
por el Senado puertorriqueo, esta orquesta fue formada por Ithier en el ao 1962
con algunos de sus compaeros en la popular banda Cortijo y su Combo.
Desde entonces no ha parado de trabajar, sacando discos y girando por el mundo. Ha
tenido muchos cambios de personal, por lo que solo quedan Ithier y el saxofonista
Eddie Prez de los miembros originales.

Hctor Lavoe: Hctor Lavoe naci para cantar. Cuando la msica latina evolucion
del boogaloo de fines de los 60 al boom de la salsa en los 70, Hctor Lavoe estuvo en
primera fila y fue "El" cantante de algunas de sus canciones ms representativas.Para
1966, l se encontraba en frente de la orquesta de Willie Coln. Lavoe y Coln
formaron una asociacin que llegara a hacer 14 lbumes, casi todos ellos joyas en el
mundo de la msica latina. En 1973, Coln dej a Lavoe a cargo de su orquesta,
empujndolo a su carrera solista. Sin Coln, los esfuerzo solistas de Lavoe solo
reconfirmaron su capacidad para el canto y su inevitable ascenso al estrellato.
Las presiones por ser una enorme estrella de la salsa aparentemente fueron
demasiado grandes para Lavoe. Tuvo grandes dificultades para manejar su xito y
sufri un nmero de obstculos personales en el camino. Pero los fans de Lavoe nunca
lo olvidaron y l siempre volvi a cantar. En 1987, su ltimo lbum, "Strikes Back",

fue nominado a un Grammy. Con todos los excesos, fama, fortuna, y tragedia de tales
comienzos, la vida de Hctor Lavoe todava sigue simbolizando la poca de la salsa en
los 70.