Esta pintura rupreste representa principalemnte un caballo, rodeado de otros animales
de caza. La figuroa se situa en el periodo Paleolitico Superior, por lo qe pertenece a la
Prehistoria (En este caso, data en el 15000 10000 a.C). fueron encontradas en las reconocidas cuevas de Lascaux, Francia.Esta poca segn Lowe, contiene a la llamada Cultura Oral, donde el habla cumplia la funcin de comunicar como la de conservar conocimiento. Para tal fin, las pinturas rupestres pueden entenderse por un lado como el arte de la memoria, quedando a disposicin de la conservacin de la oralidad de la poca.Sin embargo, en la misma lnea segn el anlisis de M. Foucault, estas pinturas adems de una funcin representativa tenan por sobre todas las cosas un orden epistmico relacionado con lo mgico-ritual. El hombre de la poca era cazador de todas esas especies, y de su captura dependa su supervivencia, por ello estas pinturas seran una especie de conjuro visual para atraer a sus presas y que su caza fuera lo ms propicia posible. El hombre de la prehistoria tenia sus sentidos integrados, y su mirada era mgiza o shamnica, es por eso que no importaba si estas pictografas eran bellas o realistas, sino si podan ejecutar la magia requerida.Vale destacar tambin, que estas pinturas ruprestres fueron hayadas en la mas oscura profundidad de las cuevas, bajo pasadisos estrechos de la montaa, colocadas cofusamente una encima de la otra sin orden aparente. Podemos pensar entonces que su funcin no era meramente decorativa, nunca mas alejado de ellos, tanto las cuevas, como el fuego que les otorgaba movimiento, los pigmentos y la respresentaciones constituan el medio de comunicacin de la poca (Wittkower)
Procedencia
Pintura rupestre de las cuevas de
Lascaux Arles, Francia
Datacin
15000-10000 a.C
Materiales
Pigmentos minerales y rocas
Dimensiones
5m a 8m (el fragmento analizado)
Coleccin
Descripcin
Fachada de la iglesia de San Trfimo
Procedencia
Dordoa, Francia
Datacin
S XII
Materiales
Piedra, mrmol y ladrillos
Dimensiones
20 mts. de alto
Coleccin
Descripcin
La fachada de la Iglesia de San Trfimo fue realizada sobre el emplazamiento de una
baslica anterior en el siglo XII, es uno de los edificios romnicos encontrados en la regin de Arls, Francia.
En la edad media encontramos ya una cultura oral-quirogrfica la cual fue
ordenada bajo las reglas epistmicas de la anagoga. Esta presupona el ser absoluto de Dios y las iglesias se encargaron de que la forma, la simbologa y la localizacin de las esculturas comiencen a representar la proteccion de los monjes frente a las tentaciones del demonio. Ingresan nuevas interpretaciones de la iglesia donde lo maravilloso es reemplazado por su ide de milagro. Todo cuanto pertenecia a ella tenia su funcion especfica y debia responer a una idea concreta relacionada con e adoctrnamiento de la fe. Esta idea de proteccin se corresponde con lo que Le Goff llama el dominio Magicus. Es decir que la iglesia reconoca la existencia de una magia negra relacionada con el diablo y orientada hacia la parte del mal. Los telogos cristianos creyeron oportuna este paisaje del Cristo rodeado de los smbolos de los cuatro evangelistas (el len, el ngel, el toro y el guila) eran oportunos para la entrada de la catedral: las enseanzas de la iglesia acerca del destino final tomaban cuerpo con mayor intensidad que un sermn del cura. Nos encontramos ante un principio de los sistemas complejos de escritura, donde el todava prevalece la oralidad pero las imgenes empiezan a irrumpir con sus simbolismos.