VII CICLO- JANNETH ALDANA FERNNDEZ

CINE ESPAOL: HISTORIA, EVOLUCIN Y CARACTERSTICAS

El cine es un bien cultural, un medio de

expresin artstica, un hecho de comunicacin
social, una industria, un objeto de comercio,
enseanza, estudio e investigacin. El Cine, es
pues, una parte del patrimonio cultural de
Espaa, sus nacionalidades y sus regiones

INTEGRANTES:
CAICEDO VSQUEZ TANIA
CHIGNE MENDOZA ROSALY
MOORE VSQUEZ STEFANY
MOZO SABA MARTN
PURISACA FLORES JULIO

CINE ESPAOL: HISTORIA, EVOLUCIN Y CARACTERSTICAS

CINE ESPAOL
Los prolegmenos de la historia del cine espaol hasta los noventa,
redactados de forma sucinta. Un perodo muy fructfero del cine espaol, a
pesar de las limitaciones con la frrea censura. La inteligencia de los
productores y directores salvaron numerosas pelculas de esta lacra de la
sociedad espaola que llega hasta nuestros das de diferentes formas.
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A continuacin una clasificacin de la historia del cine espaol con los
siguientes perodos: 1896-1929 (cine mudo); 1930 (cine sonoro) - 1936 (II
Repblica); 1936- 1939 (la Guerra civil); 1940-1950; 1950-1961; 19621967;1967-1975; 1975- 1988 y dejando para otro artculo la finalizacin con
la situacin hasta nuestros das.
La historia del cine empieza en el ao 1895 tras la invencin de una serie
de tcnicas cinematogrficas y particularmente gracias a los progresos de
los hermanos Lumire que inventan el cinematgrafo aquel ao.
Aunque Espaa no se encuentra preparada para desarrollar una tcnica tan
moderna por su situacin econmica, se interesa al fenmeno sin demora
con la direccin de las primeras pelculas en 1897 y la creacin de los
primeros estudios cinematogrficos en 1909 en Barcelona y en Madrid. Un
ao despus se publica la primera revista espaola sobre el tema: Arte y
Cinematografa.
La historia del sptima arte en Espaa se asocia estrechamente con los
acontecimientos polticos y sociales que se desencadenaron en el pas a lo
largo del siglo XX : el cine se desarroll mucho ms lentamente a causa de
la larga dictadura franquista y de la censura aplicada en las artes y en los
medios de comunicacin. Adems, al contrario de muchos pases europeos,
Espaa no particip en ninguna de las dos guerras mundiales pero asisti a
golpes militares, a una guerra civil, a un rgimen dictatorial que perdur

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hasta los aos setenta y a un periodo de transicin a la democracia y a la
modernizacin muy rpida que implic una transformacin vertiginosa del
pas, incluso en el cine.
Las

primeras manifestaciones

son

documentales y reportajes sobre

actualidades. Pronto aparecen las pelculas de ficcin de gneros variados:

cmicos, dramticos, de aventuras y gneros propios como la zarzuela, la
espaolada y los seriales. Fructuoso Gelabert dirige la primera pelcula de
ficcin: Ria en un caf (1897).
A principios del siglo XX, Segundo de Chomn destaca como gran director
del cine mudo espaol y tcnico de trucajes en pelculas. Trabaja la mayor
parte de su carrera en Francia, la patria del cine en aquella poca. Es un
maestro en el uso de maquetas, todo tipo de efectos y recursos visuales que
dan

interesantes

resultados

en

sus

pelculas, Choque

de

trenes (1902), Eclipse de sol (1905) y El hotel elctrico (1908).

EVOLUCIN
Cuando el cine se presenta en Espaa, en mayo de 1896, era un pas subdesarrollado pese a ser an Imperio. El 91% de la poblacin viva en el
mbito rural; ms de la mitad era analfabeta total o como mnimo
analfabeta potencial, solo un 20% saba leer y escribir; se estaban
desarrollando las guerras de la independencia de las tres ltimas colonias
de ultramar: Cuba, Puerto Rico y Filipinas, finalizadas en 1898 y
posteriormente las sucesivas guerras en Marruecos, por un periodo de ms
de veinte aos. Esta situacin influye en el nacimiento, desarrollo y
consolidacin del cine nacional que, segn Romn Gubern, Se constituy
sobre la base de un conjunto de pequeas y dbiles productoras, con
estrategias

comerciales

conservadoras,

fabricantes

de

pelculas

de

argumento localista o patriotero, o de burdas imitaciones del extranjero

Desde 1896 a 1920 hubo en Espaa una produccin cinematogrfica, si bien
fue dbil, con una produccin inestable, parca, en referencia a la que se
realiz en Francia, Italia o Alemania y sin una presencia fuerte en los
mercados internacionales, es suficientemente representativa y autnoma,
con tres grandes centros de produccin, Barcelona, Valencia y Madrid,
constituyendo una etapa bien definida en la historia de la cinematografa
espaola.

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El cine, desde entonces, viene siendo un espacio y un arte popular
integrado en la vida espaola del siglo XX y XXI.
En la historia del cine espaol hay una primera etapa, 1896-1920. La del
inicio y consolidacin de la industria cinematogrfica espaola. Las primeras
exhibiciones cinematogrficas en Espaa tuvieron lugar en las fiestas de
San Isidro de 1896, en Madrid, mediante dos sistemas diferentes. El primer
sistema fue el Animatgrafo, aparato derivado del Kinetoscopio de Edison,
modificado por el ingls Robert William Paul; la primera exhibicin al pblico
se hizo el 11 de mayo de 1896 en el circo Parish instalado en la plaza del
Rey; dos das despus, el 13 de mayo, se present el Cinematgrafo
Lumire, la presentacin tuvo lugar en un local de la Carrera de San
Jernimo.
Das despus, a primeros de junio, Alexander Promio rod en Madrid varias
pelculas que hoy se conocen con el nombre genrico de Vistas Espaolas4.
Ellas son:
La

Llegada de los toreros a la plaza

La Puerta del Sol
La Puerta de Toledo
Carga de los Lanceros de la Reina
Desfile de los Lanceros de la Reina
Salida del Regimiento de Ingenieros
Ciclistas militares
Distribucin de vveres a los soldados
Baile durante el vivac
Cambio de guardia en el Palacio Real
Cuerpo de Alabarderos saliendo del Palacio Real
Maniobras de la artillera en Viclvaro.
presencia

en

Espaa

de

diferentes

sistemas

de

proyeccin

cinematogrfica fue recogida por la prensa con mayor o menor precisin a

partir de ese verano y el pblico mostr su preferencia por el aparato
Lumire, que se impuso a aparatos como: el Cronofotgrafo de Gaumont
Demy, el Animatgrafo de Robert William Paul, el Ecnetgrafo de Path o el
Kinetgrafo de Melis-Reulos. Jos Sellier Loup, fotgrafo de A Corua, que
mantiene relaciones comerciales con la casa Lumire, compra un aparato
con el que impresiona unas vistas locales: Fbrica de gas, Orzn, oleaje y
Plaza de Mina y las proyecta en el Bazar de la Industria el 23 de mayo; el 20
de junio de 1897 filma: El entierro del general Snchez Bregua y,
posteriormente, San Jorge, salida de misa, Cantn Grande y Temporal en

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Riazor, pelculas que proyecta en su propio estudio, en la calle San Andrs
n 9, en el mes de octubre. Estas pelculas hacen suponer que Sellier fue el
primer operador independiente que trabaj en Espaa con una cmara
Lumire y, por tanto, las primeras de nuestra cinematografa.
Eduardo Jimeno Peromarta y su hijo Eduardo Jimeno Correas fueron otros de
los pioneros del cine espaol, con su cmara rodaron en las fiestas del Pilar
de 1897 dos pelculas5: Salida de Misa de 12 del Pilar de Zaragoza y
Saludos. Se tiene por la primera pelcula espaola con un argumento a Ria
en un caf de 1897, de Fructus Gelabert, filmada en el mes de octubre; con
l se inici el cine de ficcin en Espaa6. En su biografa se recoge: En ella
me ayud el seor Biosca, que accionaba la cmara mientras yo estaba en
escena, pues en aquella pelcula fui autor, actor, director
A principios del siglo XX los Operadores/Directores/Productores, pusieron su
empeo en la realizacin de pelculas con argumentos basados en todo tipo
gneros. La Historia, la Literatura, el Teatro y la Msica fueron sus fuentes.
En la creacin argumental se encontr la base que se necesitaba para
contar historias sencillas, con la brevedad que permita la longitud de los
rollos, de entre 15 y 20 metros con una duracin de proyeccin entre dos o
tres minutos. Fueron muchos los aficionados a esta actividad, tanto
espaoles como forneos, que con inquietud y esfuerzo se afanaron en
impresionar

con

sus

cmaras,

las ciudades,

pueblos

y costumbres

espaolas, para luego exhibirlas en sus barracas o carpas, pocas horas ms

tarde; pero desgraciadamente quedaron pocos testimonios fehacientes de
su trabajo, El cinematgrafo, su filmacin y/o proyeccin, era una actividad
de feriantes o de aficionados y hubieron de pasar algunos aos para
alcanzar una estructura empresarial estable. Numerosos empresarios de
teatro incluyeron proyecciones cinematogrficas como complemento de sus
espectculos, en estos primeros aos, antes de empezar, en los descansos o
despus de las representaciones.
El cine estimulaba la confeccin de un relato visual muy elaborado. La
excelente

acogida

que

el

pblico

otorg

al

cinematgrafo

justifica

sobradamente que, en un relativo corto espacio de tiempo, no ms de dos o

tres aos, hubiera cinematgrafos estables repartidos por todo el territorio
espaol.

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En 1905, en la sala Coyne de Zaragoza, se proyectan, con el Cronophone,
las pelculas: Bohemios, La gatita blanca, El Hsar de la guardia y El Do de
la Africana; un gramfono Edison, de cilindro, reproduca la msica y el
explicador narraba la trama. Estas pelculas fueron rodadas por Ricard de
Baos y producidas por Gaumont Barcelona.
En 1906 Casa Cuesta, de Valencia, produce su primera pelcula de
largometraje, El ciego de la aldea; dirigida por ngel Garca Cardona, la
pelcula es la primera en la apertura a nuevas formas estilsticas en el cine
espaol. El empresario Antonio de Diego filma en Santander: Un paseo por
el Sardinero, Revista de bomberos y Salida del Olimpia.
La filmografa realizada entre 1896 y 1910, cine mudo Espaol 1896-1920.
Ficcin, documental y reportaje; en 601 fichas, elaboradas con datos
acreditados y contrastados, conformando el ms completo catlogo
conocido hasta este momento. La produccin en esta dcada, salvo en
casos

muy

concretos,

fue

intermitente,

sin

oportunidad

de

haber

desarrollado una infraestructura estable que hubiese permitido competir con

la cinematografa que se haca en otros pases europeos en los que se
dispona de mayor equipamiento. El desarrollo y complejidad que van
adquiriendo las pelculas lleva a la creacin de una infraestructura
industrial, ProduccinDistribucinExhibicin, sobre la cual an gravita el
cine de nuestros das.
El inicio de la I Guerra Mundial podra haber sido el comienzo de la
consolidacin de la industria cinematogrfica espaola, al ser un pas
neutral y mantener intacta su industria, pero se produce, progresivamente,
el traspaso de la actividad cinematogrfica de Barcelona y Valencia a
Madrid. La produccin de cine argumental sufre un descenso significativo.
Slo el trabajo de ciertas productoras mantuvo la industria en modo activo,
es el caso de los noticiarios Revista Studio o los films del actor Aurelio
Sidney, para Studio Films. Algunos tcnicos se marchan a probar suerte a
Madrid, como Julio Roesset o Enrique Blanco; no obstante en otros lugares
de Espaa tambin se promovieron producciones que hablaban de una
actividad constante como la surgida en el Pas Vasco, en Galicia o Cantabria,
que corroboran cierta expansin de la produccin nacional. Los directores de
las pelculas de ficcin tratan de mejorar su nivel narrativo e interpretativo,
aplicando una identidad y actividad profesional que permita ofrecer

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pelculas espaolas ms atractivas para el pblico y puedan competir, en los
cines, con las pelculas extranjeras, no obstante el costumbrismo y lo
folclrico fueron el argumento, persistente, durante estos aos.
En 1915 Adri Gual realiza Cabellos blancos, basada en la novela de Len
Tolstoi; Julio Roesset dirige De cuarenta para arriba, basada en la zarzuela
La verbena de la Paloma de Ricardo de la Vega; Albert Marro filma Los
misterios de Barcelona, basada en la novela de Antoni Altadill, Barcelona y
sus misterios En 1916 se rueda La vida de Cristbal Coln y su
descubrimiento

de

Amrica,

dirigida

por

Gerald

Bourgeois,

primera

coproduccin franco-espaola y basada en un hecho histrico.

En 1918 se rueda Los intereses creados, de Jacinto Benavente, productor

y director, circunstancial, quien dira que: En el cine me pagan los
desperdicios, pero a pesar de ello dirigira varias versiones de sus obras
teatrales. Alberto Marro dirige El manuscrito de una madre, segn la novela
homnima de Enrique Prez Escrich.

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En el perodo 1921-1930, se empieza a establecer un primer star-system
espaol, actrices y actores disfrutan de una continua atencin de su pblico.
Las zarzuelas llevadas al cine ocupan en un lugar privilegiado en la
produccin cinematogrfica espaola, al igual que las adaptaciones de
obras de clebres autores como Benito Prez Galds, Armando Palacio
Valds o Carlos Arniches. La caracterstica general de esta etapa es el
entusiasmo con el que se abordan producciones de todo gnero.
Es persistente la escasez econmica con la que se afrontan la produccin de
pelculas y el desinters de los gobiernos por regular la industria
cinematogrfica en Espaa.
Durante los 30 primeros aos del siglo XX el cine en Espaa se desarrolla
como industria y alcanza una madurez esttica; casi todos los elementos
que caracterizan el cine de nuestros das ya estaban presentes antes de la
llegada del sonido a nuestras pelculas. A travs del tiempo el espectador de
cine espaol fue viviendo su progreso en cada etapa, con una peculiar
caracterstica de fluctuante calidad.
La cinematografa espaola, en su etapa muda, tiene personalidad propia,
no es una cinematografa ni ineficaz ni irrelevante, tal y como afirman
algunas personas de la historiografa del cine espaol; los productores,
directores, actores y actrices, de esta etapa, merecen un serio y merecido
reconocimiento. Las pelculas se filmaron con rollos de nitrato de celulosa,
un plstico inestable, altamente inflamable y requera de una conservacin
cuidadosa para evitar que se descompusiera con el tiempo, como as
ocurri; otras muchas pelculas, un nmero importante, se perdieron en los
incendios de los laboratorios donde se conservaban sus negativos. Se
estima que se han perdido para siempre entre el 80 y el 90 por ciento de la
produccin espaola del periodo.
El cine mudo espaol es un cine popular y populista, resulta significativo el
nmero de obras de literatura, novela o teatro, que fueron llevadas a la
pantalla, alcanzando tan notable xito que volvieron a ser filmadas en el
cine sonoro. La calidad de la cinematogrfica espaola, en esta etapa, es
ms que aceptable y se dice que debi tener una mayor difusin, por parte
de las instituciones nacionales y autonmicas dedicadas a la conservacin
del cine espaol, para alcanzar un mejor conocimiento del mismo.

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As pues, los debates polticos se convierten en temas de cine espaol y ese
fenmeno se intensifica con la guerra civil en 1936. La produccin de
pelculas comerciales disminuye en beneficio de los documentales y de las
pelculas de propaganda. Las fuerzas polticas y sindicalistas toman
posesin de esa herramienta meditica y la revolucin espaola cree un
cine militante, que transmite valores y que intenta movilizar a la opinin
pblica. El cine se coloca al servicio de la propaganda blica.
A finales de la guerra, el bando franquista vencedor destruye millares de
cajas con grabaciones con el nimo de eliminar las muestras del cine
republicano, por lo que gran parte de esa produccin se ha perdido para
siempre. Tambin hay que sumar el exilio de directores, actores, etc.
como Buuel. El poder vigente utiliza el cine para hacer propaganda de su
ideologa oficial, del adoctrinamiento nacional-catlico. El cine espaol a
principios de los aos cuarenta se caracteriza por la defensa de los valores
del fascismo: apologa de la raza, de la patria, importancia de la familia y de
la tradicin religiosa y moral, los temas fundamentales del rgimen de
Franco. Al contrario se evitan los temas relacionados con la guerra y los
temas polticos.
As, con la llegada al poder del Caudillo en 1939, el cine espaol entra en el
periodo ms trgico de su historia, con una produccin que se reduce al
mximo y aparece la censura con una serie de medidas legales de represin
mediante una intervencin aplastante del Estado (por ejemplo el doblaje
obligatorio, impuestos, cuotas de pantalla, licencias de importacin, etc.).
Mediante el ministro de Interior y de Propaganda, todas las formas de
creacin
del
sptimo
arte
son
controladas.
En 1941, bajo el seudnimo de Jaime de Andrade, el mismo Francisco
Franco pone un guin a una pelcula titulada Raza, una historia semiautobiogrfica de un oficial militar actuado por Alfredo Mayo, una pelcula
dirigida por Jos Luis Senz de Heredia.

ALGUNOS EJEMPLOS DEL CINE ACTUAL:

Entre la extensa nmina de directores, destacamos dos ejemplos de
directores con una trayectoria ejemplar desde sus primeros trabajos: el
primero, el director y guionista Julio Medem, ya se ha convertido en una de
las voces fundamentales en la historia del cine espaol, la ms personal del
cine de nuestros das, un creador de un mundo potico mgico y onrico y
de un lenguaje esttico propio al que tampoco le falta el apoyo de la crtica
y del pblico. En sus pelculas explora en lo ms profundo de la mente, de
los pensamientos y emociones de protagonistas que son golpeados
duramente
por
la
vida.
Su
premiada
filmografa
hasta
hoy
abarca Vacas(1992), un cuento-metfora sobre la historia de odios

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intestinos y rurales en la sociedad vasca visto a travs del ojo turbio y
manso de las vacas; La Ardilla Roja (1993), que se centra en la capacidad
humana de transformar la realidad a partir de la mentira; Tierra (1995),
fbula sobre la dualidad entre el amor y el sexo; Los Amantes del Crculo
Polar (1998), donde Ana y Otto, los protagonistas, nos muestran sus vidas
unidas por un amor apasionado y secreto que los conduce hacia un
dramtico final, al contrario que Luca y el Sexo (2000), su obra ms
madura, cuya protagonista emprende un viaje inicitico hacia una nueva
vida intentando dejar atrs su pasado.

Vacas (1992)

La ardilla roja

(1993)

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Fernando Len de Aranoa Tambin director y guionista de pelculas
propias y ajenas, es otra de las figuras importantes del cine espaol actual.
Sus films, centrados en causas sociales, tienen una esttica deudora del
documental televisivo y del naturalismo cinematogrfico. Crea un universo
cinematogrfico que refleja testimonialmente problemticas suburbiales,
lacras de lo cotidiano, y destacan por su rigor narrativo, por detenerse en la
exploracin del interior de sus personajes sirvindose slo de la direccin de
actores, en una puesta en escena depurada y en unas localizaciones
realistas. Su primer largometraje, Familia (1996), logr el Goya a la Mejor
Direccin Novel, as como otros premios en diversos festivales. Su
protagonista decide alquilar una familia el da de su cumpleaos, y contrata
a un grupo de actores aficionados para que hagan ver que le quieren y que
le respetan. En este filme donde realidad y ficcin se entrecruzan, se habla,
en

clave

de

humor,

de

los

sentimientos,

la

soledad

la

mentira. Barrio (1998) est centrada en vida de tres adolescentes en un

barrio marginal de una gran urbe en el que pasan un largo verano soando
con una realidad distinta y con salir de all. Refleja matices sociales que
raras veces se han podido ver en el cine espaol, mezcla el humor con tres
historias

trgicas.

El

tercer

largo

de

Fernando

Len

de

Aranoa

es Caminantes (2001), un documental realizado en Mjico sobre la marcha

zapatista desde San Cristbal de las Casas hasta la capital, testimonio fiel y
crudo de una realidad deprimente. El ltimo proyecto cinematogrfico
es Los lunes al sol, sobre trabajadores del sector naval amenazados por la
reconversin industrial.