TIPOS DE RESPIRACIN PARA EL CANTO

La respiracin clavicular (torcica superior) es la que se efecta aprovechando

la parte superior de los pulmones, levantando los hombros y las clavculas al
respirar y provocando la contraccin de los msculos suspensores de la laringe
que dificultan su funcionamiento.
La respiracin intercostal (torcica intermedia) se practica dilatando el trax y
ensanchando las costillas, con lo que se consigue un descenso parcial del
diafragma y un aumento de la cantidad de aire, respecto del tipo anterior.
La respiracin costo-abdominal (abdominal o diafragmtica) moviliza el
epigastrio (la parte ms baja del trax y la ms alta del abdomen), que es la
zona donde radica el mayor control voluntario de la respiracin. En este tipo de
respiracin, el diafragma realiza su mximo descenso empujando las vsceras
abdominales hacia abajo y hacia delante, con lo cual se aprecia un aumento de
volumen del abdomen y del dimetro torcico que se completa con movimientos
costales, por lo que se provoca la mxima dilatacin de los pulmones y la
mxima VC (hasta del 60 %). Es la que utilizamos al dormir, puesto que al estar
estirados, la nica parte que podemos desplazar fcilmente para ampliar nuestra
respiracin es el abdomen.

CARACTERSTICAS DE LAS VOCES PARA EL CANTO

Una voz con un caracter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante quiere
encuadrarla como aguda o as se la
ha clasificado, aumentan las
posibilidades de producir
lesiones en las
cuerdas vocales citando
como
ejemplos: ndulos,
pequeos
edemas,
zonas
de

induracin y otras lesiones dentro de este tipo de patologa larngea,que lesiona las
cuerdas vocales
Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como grave, los
efectos vocales deseados de una voz aguda, como son los sonidos redondeados o
filados, son imposibles de conseguir, y adems existe la posibilidad de lesionar
tambin el rgano larngeo
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la
calidad (dulce, spera, sonora, clara etc) y por la cantidad (grande, mediana y
pequea), segn escritos de Quintanillo (orador romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una
clasificacin, tal como la entendemos actualmente,correspondiendo a tenor y bajo
en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las
diversas clasificaciones, as pues, se escribe msica para bajos, bartonos y tenores,
respecto a las tesituras masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos, para las
tesituras femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las
voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz media ( bartono), y voz aguda
(tenor). Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media (mezzosoprana),
y voz aguda ( soprano).

La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores graves,

agudos y ligeros; y respecto a los bajos en, bajos cantantes y profundos; y en
cuanto a las sopranos en sopranos dramticas, lricas y ligeras. Estas
subclasificaciones, se pueden extender a los otros tipos de voces. Esta escuela,
inicia la clasificacin sobre el timbre y el denominado color de la voz.
Clasificaciones
Se divide la clasificacin de la voz dentro de un punto de vista didctico en:
4A: Clasificacion Sexual
4B: Clasificacion pot tesitura
4C: Clasificacion por timbre

4A - Clasificacin sexual
No es importante dicha clasificacin, por obvia y posiblemente por simplista, de
todos modos a grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla
condicionada por las caractersticas antomo-fisiolgicas propias y que la laringe de
la mujer, presenta unas medidas que oscilan entre 3,6 cm de altura , 4,3 cm. de
anchura y un dimetro anteroposterior de unos 2,6 cm.; y la longitud de las cuerdas
vocales se situa entre los 1,5 y 2 cm.
La mujer canta una octava ms aguda que el hombre.
Respecto al hombre, observamos una laringe de mayor tamao, situndose esta
entre los siguientes parmetros; una altura de unos 4,9 cm. y otros tantos de
anchura y un dimetro antero-posterior de unos 3,5 cm. Las cuerdas vocales acusan
una longitud de unos 2 hasta 2,5 cm.
El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.
Otro captulo a mencionar dentro de esta clasificacin, son las voces infantiles, que
se corresponden a laringes de pequeas dimensiones, y la voz infantil, se puede
considerar, como voz de trnsito hasta que sobreviene la muda vocal.
Otras voces a tener en cuenta, pero que solo las describimos como clasificacin
terica, son las voces eunucoides o voz de castrado. Se obtienen por la falta del
desarrollo de los carcteres secundarios sexuales, ya que se han extirpado las
glndulas sexuales antes de la pubertad. La laringe se queda con un tamao
reducido.
4B -Clasificacin por tesitura

Es una clasificacin importante, no la nica pero si interesante y que debe

conocerse.
Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la
amplitud tonal adecuada, en la que el cantante se mueve a su comodidad sin apurar
las notas extremas. Esta amplitud tonal, se situa entre dos octavas y evidentemente
hay bastantes excepciones.
Son pus, el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona.
Un sentido correcto de interpretar la tesitura, es el que situa el conjunto de sonidos,
en los que la voz se adapta mejor, es pus, la parte de la gamma vocal, en que el
cantante se siente cmodo, sin ningn tipo de fatiga.
Tipos de voz segn tesitura:
Importante: Se exponen dicha clasificacin como esquema orientativo, siendo
susceptible de variacin segn voces.

Tipos de voz Mujer Hombre

Voces agudas Soprano Tenor
Voces medias Mezzo-soprano Bartono
Voces graves Contralto Bajo
Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo.
Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar, las voces de mujer entre:
Mujer
Soprano Do3, hasta DO5
Soprano ligera desde el DO3 hasta el FA5
Mezzo-soprano lrica desde el LA2 hasta el LA4
Contralto desde el SOL2 hasta el SOL4
Siguiendo con esta clasificacin se situan las voces de hombre entre:

Hombre
Tenor desde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lrico, spinto y el dramtico)
Bartono desde el Sol1 hasta el La3 ( El lrico, puede llegar a Si,3 )
Bajo desde MI1 hasta el MI3

4C - Clasificacin por timbre

El timbre se puede definir, como la cualidad que nos permite diferenciar dos
sonidos, que acusen una misma intensidad y frecuencia. Los sonidos no son puros,
es decir, no tienen un movimiento armnico simple (sera el diapasn). Los sonidos
provienen de movimientos vibratorios complejos.
Se denomina armnico, cada sonido puro, correspondiendo el primer armnico, al
sonido ms grave del perodo. El timbre esta formado pus, por muchos armnicos,
y depende del cuerpo sonoro que forma el sonido, el nmero de armnicos que
tiene este sonido.
En el caso de la voz humana, el timbre, en parte depende, del tipo de cuerdas
vocales del individuo, de su modo de vibracin, y de las cajas de resonancia (senos
paranasales, cavidades supralarngeas, cavidad orofarngea).
Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos realizados en Paris.
Universidad de la Sorbona), dos timbres en cada voz humana. Timbre voclico y
timbre extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables,
incluyendo aqu todas la tcnicas de aprendizaje ; y el timbre extravoclico depende
en exclusividad de la constitucionalidad larngea, y es el que caracteriza la voz de
cada individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:
1.
2.
3.
4.
5.

Color
Volumen
Espesor
Mordiente
Vibrato

1.- Color
Basicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina
el color del canto, siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona,
siendo esta, el matiz que el cantante emplea en la emisin voclica, as pus,un
cantante puede presentar una eufona clara u oscura
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro
sonoro voclico. En este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y
segn se desplazca la grfica, obtenemos diversos timbres.
2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas
para grandes interpretaciones o salas de concierto. Quiz este punto tiene su

importancia en la sensacin de acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o

transmitir a lo largo de una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo
ascendente, que incide en la subglotis de la laringe del cantante.
3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades
de resonancia y principalmente en la cavidad orofarngea. Son las sensaciones de
inflados, a mayor abertura de la cavida orofarngea, mayor es el espesor de una
voz.
4.- Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura
larngea. El mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas
vocales o del espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y
otros factores durante el canto, condicionan el grado de brillantez o mordiente de la
interpretacin.
5.- Vibrato
El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una modulacin de
frecuencia ms baja, con su intensidad y frecuencia, que se superpone a la del
cantante. No debe confundirse el vibrato con el "trmolo", que sera una cierta
inestabilidad vocal.
De modo esquemtico, segn el timbre podemos observar voces claras; pequeas o
voluminosas (grandes); dbiles (delgadas) o espesas (gruesas); destimbradas
(lisas) o timbradas (brillantes); y con mayor o menor vibrato.
La clasificacin por timbre afecta directamente al estilo de la voz, y a las
posibilidades expresivas del cantante, adems debe escucharse el gusto del pblico.
Para finalizar, el timbre es sutil e indefinible , siendo el responsable que dos voces
conserven su individualidad y sean inconfundibles, es en definitiva, la personalidad
de cada voz.

En la msica es necesario clasificar las voces para que el autor de una pieza
musical cantada sepa en qu tesitura ha de escribirla sobre el pentagrama, es
decir, entre qu nota ms baja y qu nota ms alta es capaz de cantar, y con qu
timbre sonar.

Las voces femeninas se asignan a unasoprano, una mezzo-soprano o unacontralto. La primera es la ms aguda y se subdivide en tres tipos: soprano
dramtica, soprano lrica y soprano coloratura. La mezzo-soprano tiene rasgos
comunes a la soprano y a la contralto, siendo esta ltima la menos comn de las
voces y de registro ms grave.
Respecto a las voces masculinas, la ms aguda es la del tenor, que puede
dividirse en lrico y dramtico. Ms grave y profunda es la del bartono, que se
sita entre el tenor y el bajo. Hay bartonos ligeros y bartonos bajos. Por ltimo,
los bajos tienen el registro de voz ms grave y se clasifican en bajo lrico y bajo
profundo.

BIBLIOGRAFIA
http://diposit.ub.edu/dspace/bitstream/2445/11533/1/respiracion_canto.pdf
http://corolasalledeseglares.webnode.mx/products/clasificacion-de-las-voceshumanas-en-el-canto/
http://www.muyhistoria.es/curiosidades/preguntas-respuestas/icuantos-tipos-devoces-hay-en-el-canto
http://www4.ujaen.es/~imayala/_private/formacionvocal/TEMA%207.pdf