Metodologia

Os procedimentos metodolgicos utilizados nesta pesquisa foram: reviso biblio- grfic

a, iniciada a partir de peridicos especializados e aprofundada atravs de artigos c
ientficos e livros; elaborao de um glossrio criado pelo amplo nmero de terminolo- gia
s relacionadas direta e indiretamente polirritmia; e seleo de repertrio musical que
pudesse ilustrar alguns conceitos aqui abordados. Na elaborao do glossrio, constat
ou-se em alguns casos mais de um significado para o mesmo termo, onde partiu-se
do parmetro da origem da fonte como fator primordial, seguido de sua complementao t
erminolgica quando necessrio com fontes indiretas.
A Polirritmia Dentro de Vrios Aspectos e Contextos
Sandroni, (2011), apresenta um paralelismo de definies a respeito da sncopa bra- si
leira, que tramita entre a viso musicolgica e etnomusicolgica, ou ainda, como descr
e- ve Fridman (2012), sob o aspecto da msica ocidental e a no ocidental. A partir
dessas ti- cas, procurou-se reconhecer, comparar e contextualizar conceitos simil
ares ou associados polirritmia.
Conforme o dicionrio Grove de Msica (SADIE, 1994, p. 733) Polirritmo a super- posio d
e diferentes ritmos ou mtricas , se caracterizando como um hbrido contrastivo, pois
compreendido como um fenmeno musical resultante da soma de elementos, porm ainda d
istintos, isto , existe uma definio relativa soma das duas vozes, mas estas vozes a
inda so reconhecidas como elementos separados. Ao analisarmos a polirritmia dentr
o de um contexto musical onde ela, unida a outros elementos, resulta em um novo
objeto de es- tudo, a classificamos como um hbrido homeosttico2.
Muitos ritmos africanos esto na origem de ritmos sincopados, caractersticos do Jaz
z, mas seus significados musicais e extra-musicais foram totalmente transformados em um novo contexto (KARTOMI, apud SANDRONI, 2011, p.23).

A polirritmia, assim como a sncopa, muitas vezes pode ser a origem ou o elemento
primordial em um determinado ritmo ou msica exercendo uma funo de base na criao de al
guns importantes contextos musicais. Conceitos e prticas polirrtmicas j existem h ce
ntenas de anos e so parte tradicional da msica africana, do jazz tradicional (HOEN
IG & WEIDENMUELLER, 2009) e de alguns gneros musicais da Amrica Latina, particularmente das msicas tradicionais e populares do Brasil e de Cuba (PITRE-VSQUEZ/ AD
AMOWSKI, 2013). A partir do estudo da msica Africana Subsaariana, repleta de elementos que fogem a mtrica ocidental e que resultaram numa srie de novas definies mu
- sicais, criou-se a possibilidade de discusses com diferentes percepes.
O etnomusiclogo Kubik (apud PITRE-VSQUEZ/ADAMOWSKI, 2013), identificou padres rtmico
s dentro da msica tradicional africana que so importantes referncias para estud-la.
A constncia cclica e o padro repetitivo, Kubik chamou de piv de orien- tao . Esse conc
o tem sido amplamente utilizado por etnomusiclogos para anlise de muitos gneros mus
icais, principalmente brasileiros e cubanos. A partir dessa noo do pa- dro rtmico ccl
ico, surge o pulso elementar , que a menor unidade de tempo que com- pem um determin
ado ciclo.
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Figura 1: Adaptao grfica de ciclo rtmico e time line (ANKU, 2000).
Joseph K. Nketia foi o criador do termo time line pattern em 1970, tambm similar
ao pensamento da menor unidade de tempo, ou pulso elementar, o termo time line c
onsiste em um ponto de referncia constante pelo qual, a estrutura da frase de uma
cano, assim como a conduo mtrica linear da frase, conduzida, geralmente tocadas por
instrumen- tos mais agudos ou marcadas com palmas que servem de base para polirrit
mias e polir- ritmias mais complexas (MUKUNA apud PITRE-VSQUEZ/ADAMOWSKI, 2013, p
.2). Na figura seguir, observamos um exemplo grfico de um complexo padro cclico sob
reposto:
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Figura 2: Padro cclico (MUSIC THEORY ONLINE, 2000)

Kolinsky, em sua resenha sobre a msica da frica Subsaariana, observa que o rit- mo
estaria estruturado em dois nveis: o da mtrica, que seria a infraestrutura perman
en- te e o ritmo, a superestrutura onde as variaes so tecidas. A partir dessa analo
gia, pode-se dizer que o ritmo pode confirmar ou contradizer a mtrica, tambm denominado por
Kolinsky como metricidade e contrametricidade, onde a metricidade de um ritmo se
ria, pois, a medida em que ele se aproxima ou se afasta da mtrica subjacente (KOLI
NSKY apud SANDRONI 2001, p.21). Outro conceito observado por Kolinsky a respeito
da rtmica di- visiva e aditiva, ou seja, nossa rtmica ocidental divisiva (diviso d
e durao em valores iguais). J a rtmica africana pode ser considerada aditiva (soma d
e unidades menores que agrupadas formam outras unidades).
Nossa teoria musical clssica prev dois tipos de compasso, os simples e os compostos. Nos compassos simples, as unidades de tempo so binrias. Por exemplo, nos comp
assos 2/4, 3/4 e 4/4, as unidades de tempo so as semnimas, que dividindo-se sempre
por dois, so equivalentes a duas colcheias, quatro semicolcheias, etc. (...) com
passos compostos como 6/8 ou 9/8, as unidades de tempo so ternrias e repre- sentad
as por semnimas pontuadas (...). Mas o fato que no h compassos que mis- turem de mo
do sistemtico agrupamentos de duas ou trs pulsaes (...) precisa- mente esta mistura
que vai desempenhar um papel muito importante nas msicas da frica subsaariana (SAN
DRONI, 2011, p. 24).