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As performances da voz
no espao da poesia brasileira contempornea
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expondo nos versos pcaros o drama final do livro, cuja poesia, na sua
procura por reinaugurar-se, vai resgatar, no poema seguinte, um incio
novo, a partir do quadro A origem do mundo, de Gustave Courbet,
de 1866, cuja reproduo em cores figura na pgina.
Os versos do poema de mesmo nome, A origem do mundo (um
esboo), alimentam-se dessa aberta ousadia final da imagem do pintor
francs que choca, por um vis de realidade outra, o isso das coisas,
seu it que lhe d existncia. O poema de Assuno usa o pronome
demonstrativo com valor catafrico para tranar o vis que nos separa
de duas realidades, ou melhor, de duas vozes que reverberam outras
mais: a da pintura de Courbet, que realisticamente exibe em contraplong
o pbis feminino desnudo, deslocando-o para outra esfera de
significao, pois singulariza-o como signo da origem do mundo, como
o mistrio, o it indecifrvel do universo; e a voz de uma realidade
outra, recortada e vertiginosamente enumerada nos signos que a poesia
recolhe como as pontas de um oroboro:
sem isso, nada disso
nem eu, nem voc, nem ptolomeu
nem a msica das noites em perptuo movimento
nem os arrepios de pele, nem o estrondo do raio
nem o som do vento
nem a rebelio dos beats, nem a caverna de plato
a caravana, a bonanza, o uivo do co
a voz aveludada de chet baker
a orelha cortada de van gogh
os versos mais loucos de leminski
[...]
os lbios entreabertos tocando de leve os mamilos
os braos arrancados da vnus de milo
[...]
sem isso, nem isso
esse poema
: o fim e o incio (Assuno, 2012, p. 103).
A poesia estaria assim asseverada como experincia de um fim e de um
princpio para as coisas, a partir dos choques, dos gestos violentos
desferidos na linguagem imagtica do livro, mimese do movimento de um
oroboro: a autodevorao como crtica: h uma serpente enrodilhada nas
ramagens/do poema afirmam os versos de O pntano (Assuno, 2012,
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Fao aqui uma referncia breve aos conceitos de mimicry e ilinx, que Roger Caillois, em sua obra
Los juegos y los hombres: la mscara y el vrtigo, explica no contexto da noo de jogo (Lara;
Pimentel, 2006). Roger Caillois categoriza como formas institucionalizadas, ligadas ao sistema, o
mimicry em sua referncia ao uniforme, os cerimoniais, os ofcios de representao; e o ilinx, por
sua vez, ligado s profisses que exigem domnio da vertigem (Lara e Pimentel, 2006, p.180).
Afirma-se tambm que a ligao de mimicry e ilinx, em suas formas mais claras, aparece como
metamorfose das condies de vida, constituindo-se num dos recursos principais da mescla de
horror e fascinao. Nessas duas coligaes, apenas as categorias mimicry e agon so consideradas
verdadeiramente criadoras (Lara e Pimentel, 2006. p. 182). Poder-se-ia pensar, portanto, que o
discurso ldico das vozes que habitam A voz do ventrloquo estaria no mbito da vertigem formal
do discurso, da sintaxe vertiginosa.
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Referncias
ASSUNO, Ademir (2001). Zona branca. So Paulo: Travessa dos Editores.
ASSUNO, Ademir (2012). A voz do ventrloquo. So Paulo: Edith.
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resumo/abstract/resumen
As performances da voz no espao da poesia brasileira contempornea
Susanna Busato
Este artigo tem como proposta evidenciar na poesia de Ademir Assuno, em seu
livro ganhador do Prmio Jabuti de 2013, A Voz do Ventrloquo, os conceitos de
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performance e de voz como elementos que emergem dos sujeitos do discurso e dos
sujeitos da cultura.
Palavras-chave:
contempornea.
Ademir
Assuno,
voz,
performance,
poesia
brasileira
Perfomances de
contempornea
la
voz
en
el
espacio
de
la
poesa
brasilea
Susanna Busato
Este trabajo tiene como propuesta llamar la atencin sobre los conceptos de
performance y de voz en el libro de Ademir Assuno A Voz do Ventrloquo
(ganador del Premio Jabuti de 2013), como elementos que emergen de las relaciones
entre los sujetos del discurso y de los sujetos de la cultura.
Palabras clave: Ademir Assuno, voz, performance, poesa brasilea
contempornea.
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