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Lorca (1898-1936)
BIOGRAFA
Las semblanzas biogrficas de Lorca se debaten
entre dos polos de su personalidad:
-La imagen de un hombre divertido, sumamente
sociable y carismtico.
BIOGRAFA
1898: el 5 de junio nace en Fuente Vaqueros, un
pueblo de la vega granadina. Hijo del segundo
matrimonio de un acaudalado terrateniente y una
maestra. Pasa su primera infancia en el pueblo natal
y otro poblado cercano llamado en esa poca
Asquerosa. Descubrimiento del teatro por la visita
de una compaa de titiriteros.
La vega de
Asquerosa, hoy
Valderrubio
BIOGRAFA
1909: Se muda a Granada con su familia para
realizar el bachillerato en el Instituto General y
Tcnico. Estudia piano con Antonio Segura
Mesa fascinacin por la msica.
BIOGRAFA
1914: Se matricula en un curso de acceso a las
carreras de Derecho y Filosofa y Letras
(Universidad de Granada). Tertulia El
Rinconcillo. Viajes de estudios con el profesor de
Teora literaria a diferentes ciudades de Espaa
(1916-1917)vocacin como escritor.
1918: Publica Impresiones y Paisajes basado en
la experiencia de sus viajes por Espaa. Edicin
financiada por el padre.
1919: Se muda a Madrid. Entra en la Residencia
de Estudiantes, donde comienza su fama de
histrinico y traba una fuerte amistad con Luis
Buuel, Salvador Dal y Rafael Alberti, entre
otros.
Lorca y Buuel
BIOGRAFA
BIOGRAFA
Vuelve a Granada con la intencin de estudiar
el folklore andaluz y conoce a Manuel de Falla.
1922: Conferencia sobre el Cante Jondo.
Organiza con Manuel de Falla el Festival del
Cante Jondo.
1926: Lee La imagen potica de Don Luis de
Gngora, escrita tiempo antes. Comienza la
campaa reivindicatoria de Gngora, por parte
de los miembros de la misma generacin, que
culmina con un Ateneo en Sevilla (diciembre de
1927).
BIOGRAFA
1927: publica Canciones xito de crtica.
1928: Primera edicin de Romancero gitano
enorme xito popular.
Duras crticas de Dal y Buuel.
Angustias por la reaccin del pblico ante el
Romancero (ledo en clave costumbrista) y profunda
crisis existencial por razones amorosas.
1929: Fernando de los Ros le propone viajar a
Nueva York (junio de 1929-marzo de 1930), donde
escribe gran parte de los poemas que se publicaran
pstumamente como Poeta en Nueva York. Antes de
volver a Espaa, se instala en Cuba hasta junio de
1930 comienza a escribir su drama homoertico El
pblico.
LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque all no hay maana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.
BIOGRAFA
1931: Con la proclamacin de la II
Repblica en abril de 1931, comienza su
colaboracin entusiasta en varios
proyectos culturales. Idea y dirige La
Barraca (teatro no-profesional ambulante
por los pueblos de Espaa) aprende el
oficio de direccin de escena y establece
con el pblico un contacto estrecho que
influye en el teatro de los ltimos aos de
su vida.
BIOGRAFA
1933-1934: Lorca pasa una estancia en
Buenos Aires y Montevideo. Estrena
Bodas de sangre en la capital argentina,
protagonizada por la diva Lola Membrives
(ya afincada en Espaa). Conferencias
sobre el arte espaol en la sociedad
Amigos del Arte. Dirige tambin Bodas de
sangre, Mariana Pineda, La zapatera
prodigiosa, el Retablillo de don Cristbal.
BIOGRAFA
Dice Lorca: "Buenos Aires tiene tres millones
de habitantes pero tantas, tantas fotografas
han salido en estos grandes diarios que soy
popular y me conocen por las calles". Por esta
poca, las dos divas de Espaa (Lola
Membrives y Margarita Xirgu) se disputan sus
heronas.
1934: Vuelve a Espaa. Recrudece la tensin
poltica: se adivina un posible golpe militar
contra la Repblica.
BIOGRAFA
BIOGRAFA
POTICA (Conferencias)
POTICA (Conferencias)
POTICA (Conferencias)
Conferencias
Libros de poemas
POTICA (Conferencias)
EL CANTE JONDO
Concepcin del fenmeno a luz de la teora de
Falla: como un canto de origen andaluz, anterior
a la llegada del pueblo gitano y antecesor del
flamenco.
Contenido interrogatorio que apunta al misterio:
la Muerte () es la pregunta de las preguntas.
Ausencia de medio tono mxima intensidad
emocional, patetismo.
Preferencia por escenarios nocturnos: Es una
canto sin paisaje y, por tanto, concentrado en s
mismo y terrible en medio de la sombra.
POTICA (Conferencias)
EL CANTE JONDO
Los sentimientos (como la Pena) llegan casi a
materializarse cobrando forma humana o
natural.
Los elementos de la naturaleza son consultados
sobre el sentimiento y forman parte de la accin
lrica.
Temas recurrentes: el llanto, la pena.
POTICA (Conferencias)
TEORA Y JUEGO DEL DUENDE
Duende versin del daimon, que atribuye al
carcter espaol (andaluz, sobre todo).
Principio irracional que da origen al verdadero
arte: indefinible con el vocabulario de la lgica
lo define por aproximacin y sugerencia potica.
Vinculado con lo primitivo: atvico.
Relacionado con la muerte, el inconsciente y el
mal implica lucha para el sujeto.
POTICA (Conferencias)
TEORA Y JUEGO DEL DUENDE
A diferencia del ngel (que da luces) y la musa
(que formas), ambos principios exteriores al
poeta, el duende es interior: hay que
despertarlo en las ltimas habitaciones de la
sangre.
No pertenece al orden de la tcnica artstica.
Se puede dar en todas las artes, pero alcanza
su mayor expresin all donde hay cuerpo y
presencia: msica, danza, poesa hablada
(incluye la actuacin teatral).
POTICA (Conferencias)
LA IMAGEN POTICA DE DON LUIS
Intencin de revalorizar a Gngora como parte de la
tradicin espaola: la tradicin no se reduce a lo
popular.
Especial atencin al uso de la metfora y la imagen, en
tanto traslacin de sentido: preferencia por las metforas
inslitas que unen campos alejados o incluso opuestos
mediante un salto ecuestre de la imaginacin.
Predominio del sentido de la vista: la metfora nace de
lo visual, pero ms bella es cuando comunica diferentes
sentidos metforas sinestsicas.
No se trata de simple imitacin sino que las imgenes
salen transformadas de la cmara oscura del cerebro
para dar el gran salto sobre el otro mundo con que se
funden.
POTICA (Conferencias)
LA IMAGEN POTICA DE DON LUIS
Preferencia por las imgenes complejas, formadas por
acumulacin de planos de metaforizacin.
A veces producen hermetismo disfrazar sus
naturalezas.
POTICA (Conferencias)
IMAGINACIN, INSPIRACIN, EVASIN
Tres procesos necesarios de la creacin
potica.
Imaginacin: origen de la metfora;
descubrimiento que transforma las cosas
partiendo de la realidad, a la que en ltima
instancia est sujeta; no produce emociones
intensas.
POTICA (Conferencias)
IMAGINACIN, INSPIRACIN, EVASIN
Inspiracin: permite superar el campo de lo ya
vivido; a diferencia de imaginacin, no procede
por anlisis (inteligencia) sino por fe (don
inefable); ya no responde a la lgica humana (a
la que puede incluso desafiar mediante lo
incongruente) sino a una lgica potica y
permite ampliar la libertad provoca evasin
del campo imaginativo a travs de un paseo por
el inconsciente.
La luz del poeta es la contradiccin.
EL TEATRO DE LORCA
UBICACIN EN LA HISTORIA DEL TEATRO ESPAOL
DEL SIGLO XX
EL TEATRO DE LORCA
DE LA RESTAURACIN A LA GUERRA CIVIL:
CONDICIONES DE PRODUCCIN DEL TEATRO DE LORCA
Auge del teatro comercial en el peor sentido (segn
opiniones reticentes el teatro de evasin) dominancia de
Jacinto Benavente (comedia modernista) y detrs de l
presencia del drama modernista (Eduardo Marquina) y el
sainete (Arniches).
Dificultades del drama de experimentacin para llegar a los
escenarios Valle-Incln.
Limitados intentos de renovacin Teatro de cmara El
Mirlo Blanco (de los hermanos Po y Ricardo Baroja);
Cipriano Rivas Cherif y su grupo experimental Caracol
(contacto con Lorca).
EL TEATRO DE LORCA
TRAYECTORIA TEATRAL DE LORCA
-1920: Estreno y fracaso de El maleficio de la mariposa.
-1922: Escribe Tragicomedia de Don Cristbal para tteres (ms
madura pero nunca estrenada).
-1925: Termina Mariana Pineda, drama histrico con tintes
modernistas. Estrenada en 1927 por Margarita Xirgu en Barcelona:
xito moderado.
-1928: Censura de Amor de Don Perlimpln con Belisa en su jardn
por la parte de la dictadura de Primo de Rivera enorme toma de
conciencia de las limitaciones del teatro, sometido al gusto del
pblico a la moral convencional.
-Reaccin: rechazo de los convencionalismos y escritura de dramas
poco posibles o por lo menos provocadores para sus condiciones
histricas: La zapatera prodigiosa (estrenada por Xirgu en 1930); El
pblico (drama surrealista y homoertico), As que pasen cinco aos
(estticamente revolucionaria).
EL TEATRO DE LORCA
TRAYECTORIA TEATRAL DE LORCA
-A partir de 1931: La Barraca comprensin del pblico y mayor
empata con l + aprendizaje del oficio de dirigir.
-1934: Gran reconocimiento como autor dramtico con Bodas de
sangre en Buenos Aires.
-1935: Estreno de Yerma en Madrid (xito y polmica).
-Antes de morir, escribe Doa Rosita la soltera, Los sueos de mi
prima Aurelia y La casa de Bernarda Alba. Deja obras inconclusas y
muchos proyectos teatrales sin siquiera comenzar.
EL TEATRO DE LORCA
POTICA TEATRAL
Influencia de Marquina (drama rural, drama histrico, teatro
potico) + vanguardias + elementos populares.
Avance hacia el teatro potico pero sin olvidar la fuerza de la
construccin dramtica buenas cuotas de lirismo en los
dilogos y canciones.
Herencias del gran teatro clsico.
Sentido didctico: El teatro es una escuela de llanto y de risa y
una tribuna libre donde los hombres pueden poner en evidencia
morales viejas o equivocadas y explicar con ejemplos vivos
normas eternas del corazn y del sentimiento del hombre.
Mostracin de la moral caduca y errnea (Doa Rosita la soltera,
La casa de Bernarda Alba); la represin de la mujer; el
autoritarismo.
EL TEATRO DE LORCA
POTICA TEATRAL
Atencin al teatro como espectculo importancia de lo plstico,
el lenguaje corporal, la disposicin esttica sobre el escenario, la
msica, el contraste entre dilogo y pausas, etc.
CLASIFICACIN
Dramas modernistas: Mariana Pineda, El maleficio de la mariposa
Farsas para tteres: Tragicomedia de Don Cristbal, Retablillo
Farsas para actores: La zapatera prodigiosa, Amor de Don
Perlimpln
Comedia imposibles (estticamente revolucionarias): El pblico,
As que pasen cinco aos, Comedia sin ttulo
Tragedias: Bodas de sangre, Yerma (algunos incluyen aqu La
casa de Bernarda Alba y hablan de dramas rurales suponen
que sera la ltima pieza de la triloga dramtica de la tierra
espaola anunciada por Lorca).
Dramas: Doa Rosita la soltera
PRINCIPALES TEMAS
El problema de la libertad individual en un orden social y
moral cerrado, opresivo, que domina a los personajes, pero
del cual se distancia el dramaturgo y el pblico apropiacin
y cuestionamiento del tema de la honra tan propio del teatro
ureo.
El sistema de valores ligados a la honra funciona en el orden
de gneros (tema principal) y en el de clases (tema
secundario).
La exclusin (la absoluta soledad) generada por la rebelda
ante ese orden y la opcin por la libertad.