CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA.

GABRIEL GARCA MRQUEZ.

GUA DE LECTURA
1. Introduccin
Gabriel Garca Mrquez (Aracataca, Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es uno de los escritores ms importantes
y representativos del llamado boom de la novela latinoamericana. Sus primeros libros fueron La hojarasca (1955), El
coronel no tiene quien le escriba (1961), La mala hora (1962) y Los funerales de Mam grande (1962); su obra ms
conocida es Cien aos de soledad (1967).
Otras obras importantes de este mismo autor son: El otoo del patriarca (1975), Crnica de una muerte anunciada
(1981), El general en su laberinto (1989) y El amor en los tiempos del clera (1985).
Con Crnica de una muerte anunciada Garca Mrquez rinde homenaje al periodismo, profesin que ejerci en su
juventud y de la que siempre sinti nostalgia. En efecto, el relato adopta forma de crnica y representa un acercamiento
entre lo periodstico y lo narrativo. En cuanto a la ficcin, se acerca al gnero policaco.
La historia se inspira en un suceso real, acontecido en 1951, que tuvo una amplia difusin en la prensa de la poca.
Por presiones familiares, en especial de su madre, que aparece como personaje en la obra, Garca Mrquez esper
treinta aos para contarla. El tiempo trascurrido entre la historia y el relato le permiti conocer el destino posterior de
algunos personajes y recomponer novelescamente el conjunto.
Ha sido llevada al cine (director: Franceso Rosi, interpretada por Rupert Everett, Ornella Muti y Gian Maria Volont;
1987).
2. Argumento
La novela narra el asesinato de Santiago Nasar a manos de los hermanos gemelos de una novia repudiada la
noche de su boda, cuando el marido descubre que no era virgen.
En un pueblo cercano a la costa caribea se casan Bayardo San Romn y ngela Vicario. Tras celebrar la boda, el
marido descubre que su esposa no es virgen, por lo que la devuelve violentamente a la casa paterna y sufre una
profunda crisis al sentirse engaado y ultrajado. ngela acusa a Santiago Nasar de su deshonra. Para defender el
honor familiar los hermanos de la joven se ven obligados a perseguir al ofensor por todo el pueblo. A pesar de que todo
el pueblo conoca lo que iba a suceder y de los mltiples intentos por evitarlo, una serie de fatales coincidencias
permiten que se cometa el crimen. Pasados los aos, Bayardo y ngela se renen y viven juntos el resto de sus das.
El relato se abre con una informacin clara y matizada: El da que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las
5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. En una anticipacin, o prolepsis, anuncia la muerte
del personaje central y despus reconstruye los acontecimientos, encajando las diversas piezas.
La novela se sita en el periodo que transcurre desde el fin de la boda hasta la consumacin del anunciado crimen.
A lo largo de cinco secuencias se realiza una detallada investigacin, enriquecida con diversos testimonios de los
personajes de la obra; al mismo tiempo se recorren numerosos aspectos de la vida de los protagonistas, desde la
infancia a la vejez. Pese a conocer el final, el inters se conserva durante todo el relato.
3. Temas
3.1. El honor
El tema fundamental es el sentido del honor, por el que los hermanos Vicario tienen que matar a Santiago como
una obligacin inexcusable y nica forma de restaurarlo. El honor legitima su conducta, por sangrienta que esta sea.
En relacin con este tema aparece la violencia. Surge descarnada y atroz. Est inserta en el cdigo del honor que
rige la moral colectiva de todo un pueblo. Esta moral conservadora es una norma de vida y por ella se puede matar. La
violencia es la nica forma de respuesta a cualquier violacin del cdigo del honor, enfocado en este caso en la moral
sexual, que exige que la novia llegue virgen al matrimonio.
Esta forma de lavar la deshonra, la venganza sangrienta, era una idea ya presente en la tradicin del teatro clsico
espaol de Lope de Vega o Caldern de la Barca.
Comparte otro rasgo con dicho concepto clsico del honor: la honra tiene una cualidad pblica: lo grave no es que
se haya cometido un acto de deshonor, sino que se sepa pblicamente. Ello permite a las amigas de ngela

aconsejarla para que haga aparentar que es virgen, derramando mercuro-cromo en las sbanas.
El crimen de los Vicario es la forma ms patente de violencia, con una carga atroz y brutal de cuchilladas. Pero la
violencia tiene otras manifestaciones: aparece en Santiago, que desde nio aprende el dominio de las armas y duerme
con una escondida bajo la almohada; las referencias constantes a las guerras civiles y a las guerrillas; el lenguaje
potencia esa violencia. La escena de la autopsia tambin est llena de violencia.
Por otro lado, aunque casi ninguno desea que la venganza se lleve a cabo, casi todos desean presenciar el crimen.
El cdigo del honor se relaciona con el machismo; y ello no solo porque se requiere de la mujer una condicin que
no se pide al hombre, sino tambin porque la mujer aparece con frecuencia convertida en mero objeto. Incluye un
componente social: el deshonor de la mujer afecta a la familia entera.
Ntese que ese cdigo del honor es compartido por las mujeres: Prudencia Cotes, novia de Pablo Vicario, nunca se
habra casado con l si no cumpla como hombre.
Precisamente por seguir el cdigo del honor, los asesinos, al ser interrogados, insisten en su inocencia, y dicen que
fue un asunto de honor. De la misma manera, el abogado sustenta la defensa del homicidio basndose tambin en
que el honor debe justificar la accin sangrienta.
Era posible otra forma de reparar el honor: a saber, que el hombre ofensor se casase con la mujer deshonrada. Sin
embargo, los hermanos Vicario no la tienen en cuenta; tan solo piensa en esta posibilidad Flora Miguel, novia de
Santiago Nasar, y su enfado al creer en ella provoca que le rechace, no hable con l, y en consecuencia no le avise del
peligro.
3.2. La sexualidad, el amor y el erotismo
En la novela se destacan las pasiones amorosas, motivo recurrentre en la produccin de Garca Mrquez. La
sexualidad est presente en el personaje de M Alejandra Cervantes y en las referencias a las presas de Nasar.
Esta sexualidad viene acompaada de matices machistas, por supuesto. Divina Flor, hija de Victoria Guzmn la
criada, antigua amante del padre de Santiago- est destinada a la cama de Santiago: el acosador comportamiento de
Santiago para con ella es causa de que Victoria Guzmn no le avise de las intenciones de los Vicario (por rencor y
rechazo a su soberbia actitud con respecto a su hija), o de que Divina Flor tampoco lo haga (por su juventud y por su
confusin cuando Santiago expresa agresivamente su inters por ella).
Otra lnea amorosa, que cierra el crculo de la novela, la encontramos en ngela, que con el tiempo se obsesiona
con Bayardo, y le escribe cartas durante diecisiete aos hasta que l vuelve. Escribe el autor: descubri entonces que
el odio y el amor son pasiones recprocas.
Precisamente, el epgrafe inicial de la obra recuerda una poesa de Gil Vicente: la caza de amor: La caza de amor
/ es de altanera: / trabajos de da, / de noche dolor. Bayardo San Romn, cual ave de cetrera, fija sus ojos en ngela,
su presa, y acta desplegando sus artes y su poder; especialmente su capacidad econmica, que le permitir comprar
sin piedad la casa del viudo Xius. Su riqueza es la que hace que la familia de ngela quiera que se case; pero ella, al
principio, an impresionada por San Romn, lo ve como un hombre soberbio y altanero.
ngela es una garza guerrera, pues se enfrenta a San Romn descubriendo que no es virgen; y ser ms guerrera
an cuando, a travs de las cartas, inicie la recuperacin de San Romn. Pero tambin es otra garza guerrera, M
Alejandra Cervantes, quien dirige el prostbulo del pueblo; el narrador as la consider, hablando con Santiago, que al
conocerla perdi el sentido. Es interesante observar que el narrador estaba ligado a ella de algn modo ella le dejaba
la puerta sin tranca por si vena-, pero Alejandra le tena a Santiago el mayor de los respetos: no se acostaba con otro
hombre si l estaba presente; no se pudo acostar con el narrador tras la muerte de Santiago, porque le ola a l; y llor
su muerte comiendo un plato babilnico, su nica forma de llorar.
Cabe citar, finalmente, en lo que a la sexualidad respecta, el machismo social: sus hijas, seala la madre de las
hermanas Vicario, estn hechas para sufrir, y por eso sern buenas esposas.
3.3. El destino
Un elemento fundamental de la obra es el destino. El sino trgico que, por una serie de casualidades adversas

llevan a Nasar a un trgico final. Como en una tragedia griega (en la cual incluso no falta el coro: el pueblo entero).
Vemos la imposibilidad de escapar del propio destino, que se cumple fatalmente (no slo para el protagonista). Santiago
Nasar muere porque est destinado a morir, y ese destino, aunque existen signos premonitorios, aunque incluso los
mismos protagonistas parece que no desean llevar a cabo el crimen, es inevitable.
Toda una serie de circunstancias y casualidades se conjugan para que el homicidio se lleve a cabo. Muchas de
ellas se relacionan con torpezas o debilidades humanas; lo que hacen, o dejan de hacer los personajes, contribuye
precisamente a la consecucin de ese destino:
* La madre de Santiago Nasar sabe interpretar sueos y se equivoca.
* Si el obispo se hubiera quedado, probablemente no habra sucedido el homicidio.
* La madre cierra la puerta (sin querer); de no hacerlo, su hijo podra haberse salvado.
* La hija de la criada deja la puerta abierta, cosa que nunca hace.
* Todos creen que Santiago Nasar sabe lo que se avecina.
3.4. La religin.
Otro tema de la obra es la religin: el autor trata el tema de forma burlesca e irnica, lo que evidencia una actitud
crtica, a travs de la visita del obispo y de las expectativas que provoca en el pueblo.
En clave religiosa puede entenderse la muerte de Nasar, que ha sido puesta en paralelo con la crucifixin de Cristo;
en el mismo sentido puede entenderse buena parte de la onomstica (Pedro, Pablo, Santiago, Cristo, Mara, Lzaro,
etc.)
La religiosidad contrasta con la intensa presencia de la supersticin, inserta en la mentalidad de muchos
personajes: la madre de Santiago interpreta los sueos, Luisa Santiaga posee el arte de la adivinacin, las creencias
religiosas conviven con lo invisible y lo sobrenatural...
3.5. Aspectos sociales
El narrador no deja de reparar en la pacfica comunidad rabe que vive en el pueblo, comunidad culturalmente
integrada (son catlicos, solo hablan rabe en raras ocasiones), pero diferenciada (se casan entre ellos, tienen
costumbres propias). Son pacficos, se temieron sus posibles represalias, pero no mostraron ms que tristeza tras la
muerte de Nasar; su actitud contrasta y pone en entredicho la moral del resto de la gente del pueblo, que, tras el crimen,
experimenta un agudo sentimiento de culpabilidad. Santiago Nasar haba suscitado la envidia de la poblacin, por su
riqueza.
3.6. La verdad
La imposibilidad de acceder al conocimiento de la verdad es uno de los aspectos de la novela que ms llaman la
atencin, ya que deja sin aclarar un aspecto fundamental de la historia: cmo fue posible que el asesinato de Santiago
Nasar no pudiese llegar a ser evitado dadas las circunstancias pblicas en que se desarroll. Es ms, ni siquiera
llegamos a saber si fue Santiago Nasar el culpable de la deshonra de ngela Vicario.
Dado que la novela se presenta como la reconstruccin casi periodstica de unos hechos reales a travs de una
minuciosa investigacin, la conclusin de la misma dejando sin resolver aspectos tan esenciales pone de manifiesto la
dificultad extrema de alcanzar en ocasiones el conocimiento de la verdad, sobre todo, cuando, como es el caso, se
indaga con cierta profundidad en los hechos.
Incluso hay aspectos circunstanciales no aclarados: por ejemplo, si llova o haca un sol radiante el da de la
muerte.
3.7. El poder institucional
Aunque no es el tema central de la obra, se observan algunas crticas al poder institucional: el padre de Bayardo
San Romn, militar condecorado, viene descrito de forma poco atractiva; el coronel Aponte, el alcalde, no acta con la
debida diligencia en el caso; la autopsia no se realiza en las condiciones debidas por falta de medios. Tan solo el juez,
en su instruccin, parece ser muy concienzudo, y, sin embargo, salpica el sumario de anotaciones subjetivas y
literarias, y una de sus preocupaciones es determinar si efectivamente Santiago Nasar haba sido culpable de la cada

en el deshonor de ngela Vicario.

4. Estructura
Se estructura en cinco partes o secuencias de extensin homognea que no pueden calificarse exactamente como
captulos, dado que no se sigue un orden lineal. Se presenta la historia con profundas alteraciones en la ordenacin
de los hechos. Ello se logra a travs de una serie de anticipaciones, retrocesos, reiteraciones y rupturas que conforman
una estructura que sigue el modelo del puzzle o rompecabezas.
La novela presenta una estructura circular, pues la muerte es el principio y el final del relato. Asimismo, el inicio
revela el final, y la trama no avanza en el tiempo, puesto que cada captulo aade informacin nueva al mismo periodo
temporal que se relata.
Pese a la sensacin de caos, cada una de las cinco partes gira sobre un eje (personaje o suceso) que se
complementa con datos circunstanciales diversos:
* La 1 parte tiene una funcin de despliegue de conjunto y gira en torno a un personaje, Santiago Nasar, y al
viaje del obispo.
* La 2 tiene como eje, en principio, a otro protagonista, Bayardo San Romn; luego gira hacia la figura de
ngela Vicario y su familia. El final viene marcado por una tensin climtica: la devolucin de la novia y la acusacin
contra Santiago.
* La 3 desarrolla las circunstancias y detalles previos al asesinato. El eje es ahora los hermanos Vicario, Pedro
y Pablo.
* La 4 tiene un primer eje en la descripcin de la autopsia del cadver de Santiago; a ello le sigue la ceremonia
del entierro y la inquietud del pueblo por la posibilidad de que la comunidad rabe intente vengar el asesinato. Toda
esta parte es cronolgicamente posterior a la siguiente.
* La 5, tras una panormica del estado de nimo de la gente del pueblo y una referencia a la dimensin judicial
del crimen, se retrocede nuevamente para enfocar el itinerario de persecucin, encuentro y muerte de Santiago.
Aunque la evolucin de lo narrado es zigzagueante, es claro que el modelo de estructuracin de la fbula es de
carcter circular y cerrado: la muerte de Santiago Nasar, a manos de los Vicario, anunciada ya en las primeras lneas,
es el motivo narrativo que cierra la historia. Principio y fin nos llevan a un mismo y nico punto: empieza igual que
acaba, con la muerte del protagonista.
5. Principales tcnicas narrativas
5.1. El punto de vista de narrativo
El punto de vista narrativo es mltiple y cambiante; aparece el llamado perspectivismo. Narrador, protagonistas y
testigos van intercambiando su propia visin de los hechos con frecuentes alteraciones y contradicciones. Ello sirve
para relativizar la visin sobre lo sucedido y abrirlo a la duda. Se le ofrece al lector un mosaico, pues presenta varias
voces o visiones diferentes de los hechos (entrevistas, sumario del juez, recuerdos personales del narrador); el lector
debe participar activamente en la comprensin de la obra, pues tiene que valorar, relacionar los detalles, e interpretar.
Veintisiete aos despus del crimen, un amigo del protagonista decide reconstruir la historia. Este es el narrador,
uno de los personajes de mayor riqueza y complejidad. Es un narrador interno y adopta el punto de vista de un
personaje secundario, cuyo nombre no se menciona. Es un eje movedizo que va reconstruyendo parte para l medio
olvidadas o desconocidas de la historia. Su voz da paso a otras voces que surgen en la narracin. Ocupa el papel de
cronista que reconstruye un caso incompleto en un sumario, un caso del que en parte ha sido testigo. La reconstruccin
se va situando en diferentes momentos de los veintisiete aos transcurridos. Sus fuentes son: sus propios recuerdos, la
correspondencia que mantuvo con su madre, el informe de la autopsia, el sumario del caso, los testimonios de varios
personajes relacionados con el suceso, a los que entrevista.
Las tcnicas narrativas empleadas son variadas:
1. Usa el estilo directo para recoger declaraciones de testigos o trasmitir ciertos fragmentos de documentos.

2. Emplea la tercera persona para marcar la distancia con ciertos hechos.

3. Se convierte en narrador testigo (en 1 persona del singular o del plural) para matizar sus propios recuerdos,
4. La narracin intenta ser objetiva cuando da paso a otras voces, mientras que las descripciones estn llenas de
subjetividad y mayor sensibilidad.
En la obra coexisten la narracin con la descripcin; los dilogos no tienen tanta importancia.
Se observa un detallismo descriptivo (se indican con precisin las horas y los minutos, las tcnicas de lavar los
cuchillos por parte de los asesinos). Destaca la descripcin visual con mezcla de elementos estticos y dinmicos
(desde que asom por la ventana del automvil: la llegada de los padres de San Romn); la descripcin paisajstica,
cromtico-potica (La luna estaba en el centro del cielo: cuando Santiago seala el alma en pena de un barco
negrero hundido); los pasajes narrativo-descriptivos con dilogo y acotacin del narrador (..le asest un segundo golpe
casi en el mismo lugar. Lo raro es que el cuchillo volva a salir limpio, declar Pedro Vicario al instructor.)
5.2 El realismo mgico
El realismo mgico es una tcnica narrativa de mediados del siglo XX; consiste en mostrar lo irreal o extrao como
algo cotidiano y comn. Pretende dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal. No se trata de "presentar la magia
como que fuera real", sino de presentar "la realidad como si fuera mgica". Es una focalizacin de lo sobrenatural.
En las novelas y cuentos mgico-realistas, el narrador presenta hechos improbables, onricos e ilgicos de manera
natural, sin asombrarse por ellos ni darle al lector una explicacin como si pertenecieran a la realidad. En el realismo
mgico confluyen la influencia del psicoanlisis y del surrealismo europeo, que hacen hincapi en los sueos, el
inconsciente y el irracionalismo, y la influencia de las culturas indgenas precolombinas con su tradicin de leyendas,
supersticiones y mitos en los que se producen hechos fantsticos.
Esta corriente surge tras una poca en que la literatura hispanoamericana segua el realismo, regionalismo,
indigenismo y literatura de protesta, aunque en las obras de realismo mgico an perviven ciertas caractersticas de
estas tendencias anteriores.
El realismo mgico floreci con esplendor en la literatura latinoamericana de los aos sesenta y setenta, a raz de
las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnologa y cultura de la supersticin, y en un momento en que el auge
de las dictaduras polticas convirti la palabra en una herramienta infinitamente preciada y manipulable. Los principales
autores del gnero son Miguel ngel Asturias, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Arturo Uslar Pietri, Carlos Fuentes, Julio
Cortzar, y, sobre todo, Gabriel Garca Mrquez; su novela Cien aos de soledad (1967) es la obra ms notable del
realismo mgico.
El realismo mgico en esta obra se observa en el gusto por insertar lo extraordinario dentro de la normalidad de lo
cotidiano. Se aprecia en la forma en que el olor de Santiago Nasar permaneci en los gemelos Vicario das despus de
muerto, la aparicin de un "pjaro fluorescente", una especie de nima sobre la iglesia del pueblo; la mencin del alma
de la viuda de Xius, quien dice estar haciendo todo lo posible para recuperar sus cachivaches y su casa de muerte.
Observamos tambin el realismo mgico en la importancia de los sueos, de lo onrico, sueos que pueden ser
interpretados.
El realismo mgico tambin aparece en la hiprbole, en la desmesura. Pocos integrantes del pueblo se dignan
avisar a Santiago Nasar de que lo buscan para matarlo, ya sea por temor, o por la simple suposicin o certeza de que
ya est enterado de la situacin y por lo tanto fuera de peligro. Este silencio masivo es lo que termina causando la
muerte de este personaje. La hiprbole tambin se ve presente en la forma en que lo asesinan: Desesperado, Pablo
Vicario le dio un tajo horizontal en el vientre, y los intestinos completos afloraron con una explosin";
sorprendentemente, Santiago sigue vivo, andando, sujetando sus entraas con las manos.
Otra caracterstica esencial del realismo mgico es la unin o sincretismo de los contrastes. En la obra conviven, por
ejemplo, las convenciones morales y religiosas con las supersticiones, y con una sexualidad y un vitalismo desaforado.

En cuanto al aspecto religioso, existen numerosas situaciones y smbolos que crean un clima de religiosidad y en
ocasiones apuntan al carcter sobrenatural de Santiago Nasar. As, el color de su vestimenta recuerda la tnica de
Jess; la visita del obispo el da del crimen; los nombres de los personajes, muchos de ellos de resonancias bblicas
(Pedro, Pablo, Santiago, Poncio). Adems, se destaca que Nasar no derramaba sangre, a pesar de todas las
cuchilladas recibidas.
5.3 Tratamiento del tiempo
La poca en que trascurre la accin carece de inters y est prcticamente omitida. En cambio el tiempo interno, el
de la duracin de la historia, est bien precisado: es un tiempo abreviado, condensado, que abarca las apenas
veinticuatro horas que van desde el domingo de la boda hasta el lunes del crimen. Hay que sealar, no obstante, que la
historia se ampla y deriva hacia un final feliz (con tintes folletinescos) con el reencuentro de ngela y Bayardo veintitrs
aos despus del crimen.
El tratamiento del tiempo es uno de los aspectos ms interesantes de la novela. El tiempo fluye de forma no lineal,
circular y catica, con el constante empleo de analepsis o flash-back (retrocesos en el tiempo), prolepsis (saltos al
futuro), elipsis (tiempo omitido). A pesar de que el narrador no sigue un orden cronolgico en la narracin, aparecen
numerosas referencias temporales, algunas muy precisas, en consonancia con su carcter de crnica. En este relato se
entremezclan varios planos:
- La narracin de los hechos, reconstruidos veintisiete aos despus, con comentarios personales del narrador.
- Los testimonios del suceso que cita el narrador y que son posteriores al asesinato (informe judicial, autopsia,...)
- Los comentarios en estilo directo de los personajes en el momento en que estn sucediendo.
- Otras intervenciones en estilo directo que reproducen las entrevistas de narrador con ciertos personajes.
El anuncio de la muerte se repite muchas veces en el relato, as como otros detalles de la historia. Esas constantes
repeticiones determinan el ritmo de la novela.
La narracin concluye con la descripcin de la muerte del protagonista, ya anunciada al principio de la obra, lo cual
permite hablar de estructura cerrada.
5.4 El espacio
La historia se desarrolla en un pequeo y aislado pueblo, cuyo nombre se omite. Est cerca, pero no en la costa; el
ro lo conecta con el exterior. Se presenta como un laberinto de calles, casas, tiendas, plazas y patios, que constituye el
trgico itinerario de la persecucin de los hermanos Vicario para cumplir su venganza y dar muerte a Santiago Nasar.
Hay lugares especficos de especial relevancia como la casa de Nasar y sus dos puertas; la plaza; una tienda; la casa
del viudo Xius; el puerto,.... En este espacio es importante la participacin colectiva de sus habitantes, implicados bien
como colectivo, bien como individuos ms afectados por los sucesos.
5.5. El humor
La obra est salpicada de rasgos cmicos, que se relaciona con las descripciones hiperblicas a que nos hemos
referido, y que sirven no solo para ofrecer un anticlmax, sino para incrementar el realismo mgico.
De larga tradicin en la literatura en castellano (El Quijote, de Cervantes; poesa satrica y prosa picaresca de
Quevedo; esperpentos, de Valle-Incln), el humor aparece en la obra en diversos momentos, a veces en su forma de
humor negro o macabro: as, la madre de Santiago saba interpretar los sueos ajenos, si se los contaban en ayunas; el
silbato del buque deja calados a los espectadores, por el vapor; el obispo sigue dando bendiciones cuando ya ha dejado
el pueblo; los Vicario ponen nombres de flores a sus cerdos; no haba refrigerador para el cadver porque la nica que
haba de ese tamao estaba fuera de servicio; la autopsia la hacen el cura y un estudiante de medicina; el cura arroja las
vsceras tras su bendicin; el narrador ve a Aponte un poco trastornado por la prctica solitaria del espiritismo aprendido
por correo; tras la autopsia se hace vegetariano de por vida.
6. Caracterizacin de los personajes
6.1. Personajes principales:

- Santiago Nasar: hombre de 21 aos que abandona los estudios de secundaria cuando su padre fallece y tiene que
actuar como padre de familia y dirigir el Divino Rostro, una hacienda que su padre le dej en herencia. Es un personaje
soador, alegre, pacifico de corazn fcil, una persona con la que se poda hablar, bello, formal y creyente. Tena un
cierto talento casi mgico para los disfraces.
- Bayardo San Romn : ingeniero de trenes cuya edad ronda los treinta aos. Bien vestido, galn con las mujeres,
persona con la que se puede hablar, culto. Saba mandar mensajes por cdigo morse y era buen nadador. Por lo que
pareca con dinero y le gustaba mucho las fiestas ruidosas y largas, de buen beber y enemigo de los juegos de manos.
Es honrado y de buen corazn.
- ngela Vicario , es la menor en su familia, no creyente, muy recatada respecto a los hombres, sabia lo que hacia
en cada caso. Madur despus de lo ocurrido y se vuelve ingeniosa. Aunque nadie le pudo sacar nada de lo que pas
aquella noche ni qu pas con Santiago, la versin ms corriente, era que ngela estaba protegiendo a alguien a quien
amaba de verdad. Muy indecisa a la hora de tomar decisiones por si misma ya que sus padres le impusieron su novio.
Tena un aire desamparado.
- Pedro y Pablo Vicario, hermanos de ngela, matarifes, que, aunque parecen no desearlo, deben restaurar el
honor de la familia matando a Santiago Nasar.
6.2. Censo de personajes
1. Santiago Nasar."Haba cumplido 21 aos la ltima semana de enero, y era esbelto y plido, y tena los
prpados rabes y los cabellos rizados de su padre... hijo nico... pareca feliz con su padre hasta que ste
muri de repente, tres aos antes, y sigui parecindolo con la madre solitaria... La muerte de su padre lo
haba forzado a abandonar los estudios al trmino de la escuela secundaria, para hacerse cargo de la
hacienda familiar...era alegre y pacfico, y de corazn fcil."
2. El obispo. Llega en barco al pueblo la maana del crimen.
3. Plcida Linero.Madre de Santiago Nasar, casada con Ibrahim Nasar en un "matrimonio de conveniencia que no
tuvo un solo instante de felicidad."
4. Narrador. El narrador, de la edad de Santiago en el momento del crimen, vuelve al pueblo ms de veinte aos
despus a investigar sobre la tragedia.
5. Mara Alejandrina Cervantes.Duea de una casa de prostitutas. "... fue la mujer ms elegante y la ms tierna
que conoc jams, y la ms servicial en la cama, pero tambin la ms severa."
6. Victoria Guzmn "la cocinera...A pesar de la edad...se conservaba entera." "Haba sido seducida por Ibrahim
Nasar en la plenitud de la adolescencia. La haba amado en secreto varios aos en los establos de la
hacienda, y la llev a servir en su casa cuando se le acab el afecto."
7. Divina Flor, hija de Victoria Guzmn. "...apenas empezaba a florecer." "...todava un poco montaraz, pareca
sofocada por el mpetu de sus glndulas."
8. Ibrahim Nasar. Padre de Santiago Nasar. "...vino...con los ltimos rabes, al trmino de las guerras
civiles."Ense a su hijo "el dominio de las armas de fuego, el amor por los caballos y la maestranza de las
aves de presa altas...tambin las buenas artes del valor y la prudencia."
9. Juez instructor "Acababa de graduarse y llevaba todava el vestido de pao negro de la Escuela de Leyes... y
las nfulas y el lirismo del primparo feliz."
10. Clotilde Armenta.Duea de la tienda de leche en la plaza frente a la casa de Santiago Nasar.
11. Pedro Vicario.

12. Pablo Vicario."Eran gemelos...Tenan 24 aos, y se parecan tanto que costaba trabajo distinguirlos." "Pablo
Vicario era seis minutos mayor que el hermano, y fue ms imaginativo y resuelto hasta la adolescencia. Pedro
Vicario me pareci siempre ms sentimental, y por lo mismo ms autoritario."
13. Carmen Amador. Prroco del pueblo, practica la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar. "... haba hecho la
carrera de medicina y ciruga en Salamanca, pero ingres en el seminario sin graduarse."
14. Cristo Bedoya. Amigo ntimo de Santiago Nasar. "... era estudiante de medicina."
15. Flora Miguel. Novia de Santiago Nasar. "... gozaba de una cierta condicin floral, pero careca de gracia y de
juicio."
16. Luisa Santiago. Madre del narrador y madrina de bautismo de Santiago Nasar. "Se enteraba de todo antes que
nadie en la casa, a pesar de que haca aos que no sala a la calle." "Pareca tener hilos de comunicacin
secreta con la otra gente del pueblo, sobre todo con la de su edad, y a veces nos sorprenda con noticias
anticipadas que no hubiera podido conocer sino por artes de adivinacin."
17. Lzaro Aponte "coronel de academia en uso de buen retiro y alcalde municipal desde haca once aos." "...un
hombre feliz, aunque un poco trastornado por la prctica solitaria del espiritismo aprendido por correo."
18. Angela Vicario."...era la hija menor de una familia de recursos escasos." "...era la ms bella de las cuatro
(hermanas)... Pero tena un aire desamparado y una pobreza de espritu que le auguraban un porvenir
incierto."
19. Pursima del Carmen Vicario. Madre de Angela. "... haba sido maestra de escuela hasta que se cas para
siempre. Su aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su carcter."
20. Bayardo San Romn."...el hombre que devolvi a la esposa, haba venido por primera vez en agosto del ao
anterior: seis meses antes de la boda... Andaba por los treinta aos, pero muy bien escondidos, pues tena una
cintura angosta de novillero, los ojos dorados, y la piel cocinada a fuego lento por el salitre." "...dio a
entender...que era ingeniero de trenes." "...dispona de recursos interminables"
21. Poncio Vicario. Padre de Angela y de los gemelos. "... era orfebre de pobres, y la vista se le acab de tanto
hacer primores de oro para mantener el honor de la casa."
22. Mercedes Barcha.Futura esposa del narrador. "... en la inconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes
Barcha que se casara conmigo, cuando apenas haba terminado la escuela primaria, tal como ella misma me
lo record cuando nos casamos catorce aos despus."
23. Petronio San Romn.Padre de Bayardo. "... hroe de las guerras civiles del siglo anterior, y una de las glorias
mayores del rgimen conservador."
24. Alberta Simonds. Madre de Bayardo San Romn. "... una mulata grande de Curazao que hablaba el castellano
todava atravesado de papiamento, haba sido proclamada en su juventud como la ms bella entre las 200 ms
bellas de las Antillas."
25. Viudo de Xius. Dueo de la casa que compra Bayardo San Romn.
26. Dionisio Iguarn.El mdico del pueblo.
27. Faustino Santos. Carnicero amigo de los gemelos Vicario.
28. Prudencia Cotes.Novia de Pablo Vicario.
29. Boticario. Tom las notas de la autopsia de Santiago Nasar.
30. Estudiante de medicina.Estaba de vacaciones en el pueblo y ayud en la autopsia.

7. Estilo.
El lxico y la fraseologa coloquiales, los smiles, las personificaciones cosificadoras o zoomorfizantes, las
hiperbolizaciones, la metaforizacin pura, los desplazamientos calificativos, el detallismo topogrfico o
prosopogrfico excesivos y las inmersiones en lo fantstico son las caractersticas de estilo de esta novela.
En definitiva, se puede afirmar que, aunque a primera vista, puede parecer que esta novela cae fuera de la narrativa
del realismo mgico dada su aparente objetividad periodstica, lo cierto es que si repasamos todo lo anteriormente
escrito y lo ponemos en relacin con las caractersticas del boom, constataremos que Crnica de una muerte
anunciada las contiene todas y cada una, a veces de una manera enmascarada y otras, abiertamente.