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Diseo acstico
de espacios
arquitectnicos
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CRISTALERA ESPAOLA, SA. Divisin Aislamiento. Isover Edificio EderraCentro Azca, Paseo de la Castellana 77, 28046 Madrid
DICESVA, SL Villar 20, 08041 Barcelona
EARPRO, SA / JBL PROFESSIONAL 7 SHURE Pol. Ind. I, Juan de la Cierva 23
Nave 2, 08960 Sant Just Desvern (Barcelona)
FIGUERAS INTERNATIONAL SEATING, SA Ctra. de Parets a Bigues km 7,7,
08186 Lli de Munt (Barcelona)
KNAUF GmbH Sucursal en Espaa Caleruega 79, 28033 Madrid
KINGLAND, SL. Hppe Form Mandri 19, 08022 Barcelona
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08010 Barcelona
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Agradecimientos
Deseo expresar mi agradecimiento al seor Josep Maria Serra-Muoz, de Edicions UPC, por
el inters mostrado y la confianza depositada en mi persona ya desde un primer momento,
cuando el libro era slo un proyecto. Asimismo, dar las gracias a la Universidad Politcnica
de Catalua por la concesin de una ayuda para la elaboracin de material docente. Tambin
merecen especial mencin las siguientes empresas patrocinadoras, cuya aportacin ha facilitado la edicin del libro a gusto del autor:
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Prlogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
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NDICE
Apndice 1:
Estudio y diseo de difusores unidimensionales QRD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Apndice 2:
Formulacin de los parmetros acsticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401
Apndice 3:
Ficha tcnica de 66 salas de conciertos de relevancia mundial . . . . . . . . . . . . . . . 417
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
ndice alfabtico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429
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Para su elaboracin me ha sido de gran utilidad el extenso material preparado con motivo de la imparticin, en 1.996, del curso de especializacin titulado Acondicionamiento
Acstico de Espacios Arquitectnicos, dentro de los programas de formacin continuada
organizados por la Fundacin Politcnica de Catalua.
En cuanto al contenido del libro, ha sido mi intencin respetar al mximo los criterios
de aquellos expertos avalados por una dilatada trayectoria profesional y considerados internacionalmente como autoridades en la materia, y tan slo me he decidido a exponer aquellos sistemas originales propios que han sido merecedores de un reconocimiento pblico en cuanto a
su valor cientfico.
El libro est estructurado en siete captulos y tres apndices. De todos ellos, solamente
el captulo 7 y el apndice 2 estn reservados a especialistas.
En el captulo 1 se exponen los principios bsicos relativos a la generacin y propagacin del sonido y se describe de forma simplificada el comportamiento del mismo tanto en
espacios abiertos como cerrados.
El captulo 2 est dedicado a describir los materiales y elementos ms comnmente utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos, como son los absorbentes, los reflectores y los difusores del sonido. En el apartado de absorbentes no se han incluido tablas exhaustivas de coeficientes de absorcin de materiales, pues se trata de una informacin que se halla
en la prctica totalidad de libros dedicados a acstica.
En los captulos 3 a 6 se estudian los diferentes espacios tipo incluidos en el libro. En
cada uno de ellos se exponen los objetivos acsticos que se deben cumplir, se presenta un
conjunto de criterios genricos de diseo y se dan ejemplos prcticos de diseo. El hecho de
que existan conceptos comunes a diferentes espacios tipo ha obligado a un cierto grado de
repeticin a fin de que cada captulo tenga la mxima independencia posible respecto al
resto.
El captulo 3 est destinado a los espacios de uso comunitario, de uso deportivo y a las
salas de conferencias/aulas. ste es el nico captulo donde se trata la temtica de los sistemas de megafona, aunque de forma muy resumida. Los captulos 4 y 5 estn dedicados, respectivamente, al estudio de teatros y salas de conciertos, por tratarse de espacios de mayor
complejidad y por ser representativos de espacios destinados a la palabra y a la msica. En el
captulo 6 se trata de la acstica variable aplicada a espacios multifuncionales.
Finalmente, en el captulo 7 se expone la metodologa necesaria para establecer la diagnosis acstica de un recinto, se presenta un programa de simulacin acstica y se describen
algunos de los sistemas actuales de creacin de sonido virtual. Asimismo, se presentan dos
ejemplos prcticos de diagnosis acstica de recintos.
Por lo que a los apndices se refiere, el apndice 1 est destinado al diseo de difusores unidimensionales de residuo cuadrtico, como ampliacin de lo expuesto en el captulo 2
sobre difusores del sonido. En el apndice 2 se incluye toda la formulacin matemtica de los
parmetros definidos en los diferentes captulos. En el apndice 3 se presenta una tabla con
informacin relativa a 66 salas de conciertos de prestigio internacional, extrada del libro de
L. Beranek titulado Concert & Opera Halls: How They Sound, publicado en 1.996.
En cuanto a la bibliografa, he optado por dar exclusivamente una bibliografa bsica, y
por tanto muy limitada, partiendo de la base de que el lector puede hallar una bibliografa
mucho ms extensa simplemente consultando los libros referidos.
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PRLOGO
Espero que este libro sirva para aumentar el grado de sensibilizacin hacia la acstica,
a la vez que sea til para concienciar a los diferentes colectivos sobre la importancia y trascendencia que el diseo acstico tiene en la calidad final de una sala. Slo as ser posible que
la acstica adquiera el protagonismo que se merece en el contexto de un proyecto de obra civil
ya desde sus primeras etapas de gestacin.
Antoni Carrin
Junio de 1998
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Introduccin
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pal ingrediente era la suerte: suerte en la definicin de las formas y suerte en la eleccin de
los materiales constructivos.
A pesar del desconocimiento reinante, es bien cierto que ya los primeros compositores
escriban su msica pensando en el recinto donde haba de ser interpretada, e incluso la adecuaban para que el resultado final fuese ptimo. Es el caso, por ejemplo, de la Pasin segn
San Mateo, de J.S. Bach, escrita especialmente para la Thomaskirche, de Leipzig, donde l
haba sido cantor. As las cosas, cabra preguntarse hasta qu punto tambin los arquitectos
diseaban conscientemente sus edificios de acuerdo con las necesidades especficas acsticomusicales, con objeto de lograr una perfecta conjuncin entre forma y funcin. La evolucin
de la arquitectura de las iglesias protestantes constituye un buen ejemplo del efecto de las exigencias acsticas sobre el volumen de la sala. Cuando el sermn se convirti en un elemento
primordial del servicio, el volumen de las iglesias de nueva construccin fue reducido, obtenindose as una mejor comprensin de la palabra como consecuencia de la disminucin de
la reverberacin.
A finales del siglo XIX, y concretamente en 1.877, el fsico ingls lord Rayleigh public un tratado con el ttulo de Theory of Sound, que contena los fundamentos tericos de esta
ciencia y que an hoy en da sirve de referencia. Con todo, las explicaciones all vertidas sobre
acstica de salas se limitaban a generalidades del siguiente tipo:
En relacin con la acstica de edificios pblicos, hay varios puntos que permanecen
oscuros. ... A fin de evitar la reverberacin, a menudo se hace necesario colocar moquetas o
cortinas para absorber el sonido. En algunos casos, la presencia de la audiencia es ya suficiente para conseguir el efecto deseado.
No es, pues, de extraar que los arquitectos de la poca se mostrasen abiertamente quejosos por la falta de criterios claros a los que recurrir a la hora de definir las formas de una
sala para obtener una acstica ptima. ste es el caso de Charles Garnier, arquitecto de la
pera de Pars, que en 1.880 haca las siguientes manifestaciones:
Es lamentable que la acstica y yo nunca hayamos llegado a entendernos. Me produce gran dolor no dominar esta extraa ciencia, pero despus de una labor de quince aos, apenas he progresado en relacin al primer da. ... He ledo libros y he hablado con expertos; en
ninguna parte he encontrado una luz que me gue; al contrario, nicamente afirmaciones contrapuestas.
No deja de ser curioso que en una poca caracterizada por descubrimientos revolucionarios en campos como el de la fsica atmica, el progreso de la acstica, que pretende explicar un fenmeno tan cotidiano como es el comportamiento del sonido en un recinto, fuese tan
lento. Con toda seguridad, el motivo principal de tal paradjica situacin no era otro que la
falta de equipamiento electrnico con el que poder hacer mediciones objetivas. En efecto, el
nico sistema del que se dispona era el odo humano, pero su rpida adaptacin a cualquier
tipo de recinto con independencia de su comportamiento acstico imposibilitaba su empleo
como instrumento de medida.
Los ruegos de Garnier y otros prestigiosos arquitectos fueron atendidos al otro lado del
Atlntico cuando, en 1.895, Wallace Clement Sabine empez su trabajo pionero encaminado
a la aplicacin de la acstica en la arquitectura.
W.C. Sabine, profesor asociado del departamento de Fsica de la Universidad de Harvard, se haba dedicado inicialmente a los campos de la ptica y la electricidad. Su cambio de
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INTRODUCCIN
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En la actualidad, la existencia de programas de simulacin ms potentes y perfeccionados y de sistemas de creacin de sonido virtual ms evolucionados ha representado un avance significativo en la modelizacin acstica de recintos, tanto en la fase de diseo como en la
fase de anlisis.
En la fase de diseo, constituyen una herramienta extremadamente til, al facilitar la
toma de decisiones en cuanto a formas y revestimientos interiores ptimos del recinto.
En la fase de anlisis, permiten predecir con un elevado grado de fiabilidad cul ser el
comportamiento acstico de una sala, a partir del conocimiento de las formas y de los materiales propuestos como acabados interiores de la misma.
Del diseo acstico de un conjunto representativo de espacios tipo, as como del estado actual de los programas de simulacin acstica y de los sistemas de creacin de sonido virtual, se tratar a lo largo de los siete captulos de que consta este libro.
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Principios bsicos del sonido
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Fig. 1.1 Zonas de compresin y dilatacin de las partculas de aire en la propagacin de una onda sonora
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ondas electromagnticas que son transversales (oscilacin de la seal generadora perpendicular a la direccin de propagacin de la onda).
La manera ms habitual de expresar cuantitativamente la magnitud de un campo sonoro es mediante la presin sonora, o fuerza que ejercen las partculas de aire por unidad de
superficie.
En la figura 1.2 se observa la evolucin de la presin PT, en funcin del tiempo, en un
punto situado a una distancia cualquiera de la fuente sonora. Dicha presin se obtiene como
suma de la presin atmosfrica esttica P0
y la presin asociada a la onda sonora p.
Presin sonora total PT
Se observan incrementos y disminuciones peridicas de presin sonora
P 0+ P
alrededor de su valor de equilibrio, correspondiente a la presin atmosfrica esttica
P0. Dichas variaciones van asociadas a los
P0
procesos de compresin y dilatacin
Tiempo (s)
comentados anteriormente. El valor mxiP 0- P
mo de la oscilacin respecto a P0 recibe el
nombre de amplitud de la presin asociada a la onda sonora, y se representa por la Fig. 1.2 Evolucin de la presin sonora total PT en
letra P.
funcin del tiempo en un punto cualquiera del espacio
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Presin sonora p
1 Hz
10 Hz
Tiempo (s)
Tiempo (s)
-P
-P
1s
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Presin sonora p
Espectro frecuencial
Tiempo (s)
f0
Frecuencia (Hz)
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Sonido caracterizado por una frecuencia origen, denominada fundamental o primer armnico,
y un conjunto finito (y a veces infinito) de frecuencias mltiplos de sta, denominados armnicos. Por regla general, la frecuencia fundamental es la que lleva asociada ms potencia sonora. La mayora de instrumentos musicales producen este tipo de sonidos.
En la figura 1.5 se representa un sonido de este tipo formado por una frecuencia fundamental o primer armnico (f0) y su tercer armnico (3f0).
Presin sonora p
1er armnico
3er armnico
Espectro frecuencial
Tiempo (s)
f0
3f0
Frecuencia (Hz)
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ciales que no guardan una relacin armnica entre s, sino que forman un espectro continuo.
Una palmada constituye un ejemplo de este tipo de sonidos.
En la figura 1.6 se representa un sonido transitorio denominado pulso rectangular, as
como su espectro frecuencial.
Presin sonora p
Espectro frecuencial
Tiempo (s)
Frecuencia (Hz)
Los sonidos aleatorios estn formados por muchas frecuencias de valor impredecible. Habitualmente reciben el nombre de ruidos (ruido = sonido no deseado).
En este caso, en lugar de utilizar el espectro frecuencial, se hace uso de la llamada densidad espectral de potencia, es decir, de la potencia sonora por unidad de frecuencia.
Un sonido aleatorio caracterstico es el ruido blanco. Se define como aquel ruido que
presenta una densidad espectral de potencia constante. Un ejemplo de este tipo de ruido es el
generado por una cascada de agua.
En la figura 1.7 se aprecia la evolucin temporal de un sonido aleatorio y su correspondiente densidad espectral de potencia.
Presin sonora p
Tiempo (s)
Frecuencia (Hz)
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31,5
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1.000
2.000
4.000
8.000
16.000
VOZ
Soprano
Contralto
Tenor
Bajo
VIENTO-MADERA
Pcolo
Flauta
Oboe
Clarinete
VIENTO-METAL
Trompeta
Trompa
Trombn
Tuba
32
CUERDA
Violn
Viola
Violoncelo
Contrabajo
Guitarra
TECLADO
Piano
rgano
PERCUSIN
Celeste
Xilfono
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Frecuencia (Hz)
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P 0+ P
P0
Distancia (m)
P 0- P
La relacin entre las tres magnitudes: frecuencia (f), velocidad de propagacin (c) y
longitud de onda (), viene dada por la siguiente expresin:
= c/f
Segn se observa, para cada frecuencia, la longitud de onda depende del medio de propagacin, ya que es proporcional a la velocidad, y sta vara para cada medio.
Por otro lado, se puede ver que la longitud de onda y la frecuencia son inversamente
proporcionales, es decir, cuanto mayor es f menor es , y viceversa.
Por ejemplo, en el aire, las longitudes de onda correspondientes a la banda de frecuencias audibles se hallan situadas entre 17,25 m (f = 20 Hz) y 1,72 cm (f = 20 kHz).
Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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5
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1
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0,5
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1.000
0,1
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0,05
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10.000
Frecuencia f (Hz)
Segn se ha mencionado en el apartado 1.2, la presin sonora constituye la manera ms habitual de expresar la magnitud de un campo sonoro. La unidad de medida es el Newton/metro2
(N/m2) o Pascal (Pa).
En principio, el valor a considerar es la diferencia entre el valor fluctuante de la presin
sonora total PT y su valor de equilibrio P0. Debido a la variacin de dicha magnitud con el
tiempo, se utiliza como valor representativo su promedio temporal, que recibe el nombre de
valor eficaz o r.m.s. (root-mean-square).
Ahora bien, la utilizacin de dicho valor eficaz da lugar a una serie de problemas cuyo
origen se halla en el comportamiento del odo humano y que a continuacin se exponen:
La gama de presiones a las que responde el odo, desde el valor umbral de audicin
hasta el que causa dolor, es extraordinariamente amplia. En concreto, la presin eficaz
sonora ms dbil que puede ser detectada por una persona, a la frecuencia de 1 kHz, es
de 2 x 10-5 Pa, mientras que el umbral de dolor tiene lugar para una presin eficaz del
orden de 100 Pa (milsima parte de la presin atmosfrica esttica P0 105 Pa, equivalente a 1 atmsfera). En consecuencia, la escala de presiones audibles cubre una gama
dinmica de, aproximadamente, 1 a 5.000.000. Es obvio, pues, que la aplicacin directa de una escala lineal conducira al uso de nmeros inmanejables.
Nuestro sistema auditivo no responde linealmente a los estmulos que recibe, sino que
ms bien lo hace de forma logartmica. Por ejemplo, si la presin de un tono puro de 1
kHz se dobla, la sonoridad, o sensacin subjetiva producida por el mismo, no llegar a
ser el doble. De hecho, para obtener una sonoridad doble, es necesario multiplicar la
presin sonora por un factor de 3,16.
Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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Por los dos motivos expuestos, resulta razonable y conveniente hacer uso de una escala logartmica para representar la presin sonora. Dicha escala se expresa en valores relativos
a un valor de referencia. Se trata de la presin eficaz correspondiente al umbral de audicin,
a 1 kHz (2 x 10-5 Pa). En tal caso, se habla de nivel de presin sonora SPL o Lp. La unidad utilizada es el decibelio (dB). En el apndice 2 se da la correspondiente expresin matemtica.
La utilizacin del umbral de audicin como referencia tiene como objetivo que todos
los sonidos audibles sean representados por valores SPL positivos.
El uso de dB reduce la dinmica de presiones sonoras de 1:5 x 106 a niveles de presin
sonora de 0 a 135 dB, donde 0 dB representa una presin igual al umbral de audicin (no significa, por tanto, ausencia de sonido) y 135 dB el umbral aproximado de dolor. De esta manera, las cifras manejadas son mucho ms simples y, adems, se dan las siguientes relaciones
entre cambios de nivel sonoro y su efecto subjetivo:
En la tabla 1.1 se muestran los niveles de presin sonora correspondientes a una serie
de sonidos y ruidos tpicos, junto con la valoracin subjetiva asociada.
35
FUENTE SONORA
Despegue avin (a 60 m)
120
Muy elevado
Edificio en construccin
110
Martillo neumtico
100
Camin pesado (a 15 m)
90
Calle (ciudad)
80
Interior automvil
70
Conversacin normal (a 1 m)
60
Oficina, aula
50
Sala de estar
40
Dormitorio (noche)
30
Estudio de radiodifusin
20
Elevado
Moderado
Bajo
Tabla 1.1 Niveles de presin sonora correspondientes a sonidos y ruidos tpicos, y valoracin subjetiva asociada
En la figura 1.11 se representan los niveles medios de presin sonora a 1 m de distancia producidos por una persona hablando con diferentes intensidades de voz.
Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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90
80
70
60
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Baja
Normal
Alta
Muy alta
Grito
Intensidad de la voz
36
Como se ha comentado en el apartado 1.6, la banda de frecuencias audibles para una persona
joven con una audicin normal, va desde 20 Hz (sonidos ms graves) hasta 20.000 Hz 20
kHz (sonidos ms agudos).
Ahora bien, el odo humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen de
frecuencias. En la figura 1.12 se observa la variacin de los umbrales de audicin y de dolor
en funcin de la frecuencia.
140
Umbral de dolor
120
100
80
60
40
20
0
20 31,5
Umbral de audicin
63
125
250
Frecuencia (Hz)
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Para niveles bajos de presin sonora, el odo es muy insensible a bajas frecuencias, es decir,
el nivel de presin sonora de un sonido grave tiene que ser mucho ms elevado que el
correspondiente a un sonido de frecuencias medias para que ambos produzcan la misma
sonoridad. Por ejemplo, un nivel SPL = 70 dB, a 20 Hz, produce la misma sonoridad que
un nivel SPL = 5 dB, a 1 kHz (sonoridad = sensacin subjetiva de nivel sonoro).
Para dichos niveles bajos, el odo tambin presenta una cierta atenuacin a altas frecuencias.
A medida que los niveles aumentan, el odo tiende a responder de forma ms homognea en toda la banda de frecuencias audibles, hasta el punto de que cuando son muy elevados, la sonoridad asociada a tonos puros de diferente frecuencia es muy parecida.
Este cambio de comportamiento del odo en funcin del nivel de seal explica el hecho
de que al subir el volumen del amplificador de un equipo de msica, se percibe un mayor contenido de graves y agudos del pasaje musical reproducido. Igualmente pone de manifiesto la
confusin que puede surgir al seleccionar unas cajas acsticas de parecida calidad: las de
mayor rendimiento, y que por tanto radian ms potencia sonora para la misma potencia elctrica aplicada, pueden producir la sensacin de que suenan mejor, exclusivamente debido a
que la percepcin de graves y agudos es mayor.
Una vez descrito el comportamiento del odo humano desde el punto de vista de la percepcin de niveles en funcin de la frecuencia, es conveniente establecer una comparacin
entre los mismos y las zonas representativas de generacin sonora asociada a la voz humana
y a los instrumentos musicales convencionales (figura 1.13).
140
Umbral de dolor
120
100
Msica
80
Palabra
60
40
20
Umbral de audicin
0
20 31,5
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Frecuencia (Hz)
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Amplitud relativa
1600
1.600
Hz
38
0
0
10
400
400
Hz
200
200
Hz
20
30
20
30
Distancia a la ventana oval (mm)
50HzHz
50
40
40
Fig. 1.14 Amplitud relativa del desplazamiento de la membrana basilar para diferentes tonos puros
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d) La frecuencia y el nivel del tono A son superiores a las del tono B el enmascaramiento producido es mnimo
Alta frecuencia
Baja frecuencia
(a)
Ventana Oval
(b)
B
A
(c)
(d)
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Debido a la diferente sensibilidad del odo a las distintas frecuencias, los valores obtenidos
haciendo uso de la escala lineal no guardan una relacin directa con la sonoridad del sonido
en cuestin. Con objeto de que la medida realizada sea ms representativa de la sonoridad asociada a un sonido cualquiera, los sonmetros incorporan la llamada red de ponderacin A. En
la figura 1.17 se representa la curva de respuesta correspondiente a dicha red de ponderacin.
Obsrvese que la frecuencia de 1 kHz queda inalterada y, por tanto, se puede considerar de referencia, y que para frecuencias inferiores existe una importante atenuacin de nivel.
10
0
-10
-20
-30
-40
-50
-60
-70
10
100
1.000
Frecuencia (Hz)
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10.000
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Los niveles de presin sonora medidos con la red de ponderacin A se representan con
las letras LA y se expresan en dBA o dB(A).
1.11.2 Filtros para anlisis frecuencial
En la mayora de casos no es suficiente conocer el nivel de presin sonora total Lp y el nivel
ponderado LA , sino que es necesario disponer de una informacin ms detallada de su espectro, es decir, de su contenido energtico a distintas frecuencias. Es lo que se ha convenido en
llamar anlisis frecuencial de la seal.
Con este fin, existen sonmetros que incorporan un conjunto de filtros elctricos, cada
uno de los cuales slo deja pasar aquellas frecuencias que estn dentro de una banda de frecuencias determinada (habitualmente se trabaja con bandas de 1 octava). La banda de 1 octava incluye todas las frecuencias comprendidas entre una frecuencia dada y la frecuencia doble.
Dicha denominacin tiene su origen en el lenguaje musical. En la tabla 1.2 se indican las frecuencias centrales de tales bandas, segn prescribe la norma ISO 266.
FRECUENCIAS CENTRALES DE LAS BANDAS DE OCTAVA ESTANDARIZADAS
16
31,5
63
125
250
500
1.000
2.000
(ISO 266)
4.000
8.000
16.000
Tabla 1.2 Frecuencias centrales de las bandas de octava estandarizadas segn la norma ISO 266, en Hz
Por otra parte, las 6 bandas de octava cuyas frecuencias centrales estn comprendidas
entre 125 Hz y 4.000 Hz son las que generalmente se consideran tanto en la fase de diseo
acstico como en la de diagnosis acstica de recintos, segn se ver a lo largo de los prximos captulos.
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La evaluacin objetiva del grado de molestia que un determinado ruido ambiental provoca en
un oyente se realiza por comparacin de los niveles de ruido existentes en un recinto, en cada
banda de octava comprendida entre 63 Hz y 8 kHz, con un conjunto de curvas de referencia
denominadas NC (Noise Criteria).
Las curvas NC son, adems, utilizadas de forma generalizada para establecer los niveles de ruido mximos recomendables para diferentes tipos de recintos en funcin de su aplicacin (oficinas, salas de conferencias, teatros, salas de conciertos, etc.).
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC20) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos en cada una de dichas bandas de octava,
estn por debajo de la curva NC correspondiente (figura 1.18).
100
42
90
80
NC 70
70
50
NC 60
NC 50
40
NC 40
60
30
NC 30
20
NC 20
10
NC 15
63
125
250
500
1.000
2.000
4.000
8.000
Frecuencia (Hz)
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TIPOS DE RECINTOS
CURVA
NC
EQUIVALENCIA EN
dBA
RECOMENDADA
Estudios de grabacin
15
28
15-25
28-38
20-30
33-42
20-30
33-42
30-35
42-46
35-40
46-50
Restaurantes
35-40
46-50
Salas de ordenadores
35-45
46-55
Cafeteras
40-45
50-55
Polideportivos
40-50
50-60
45-55
55-65
50-65
60-75
Tabla 1.3 Curvas NC recomendadas y niveles de ruido de fondo equivalentes (en dBA)
Finalmente, cabe mencionar que existen otros criterios de evaluacin del ruido de
fondo, como las curvas PNC (Preferred Noise Criteria) y las NR (Noise Rating), de funcionamiento operativo anlogo a las curvas NC.
43
Cavidad
nasal
Cavidad
bucal
Faringe
Cuerdas
vocales
Laringe
Faringe
Laringe
Cuerdas
vocales
Salida
bucal
Trquea
Cavidad
bucal
Trquea
Volumen
pulmonar
Contraccin muscular
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Salida
nasal
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El flujo de aire impulsado por los pulmones pasa por la laringe. En ella se encuentran
situadas las cuerdas vocales. Dicho aire provoca un movimiento rpido de abertura y cierre de
las mismas (vibracin), producindose una modulacin del mencionado flujo (figura 1.20).
8 ms
Tiempo (ms)
44
La duracin de un ciclo completo de abertura y cierre es de aproximadamente 8 ms (milisegundos). Es el denominado pulso glotal (figura
1.21). En dicho intervalo la velocidad volumtrica del aire pasa de un valor mximo (mxima
elongacin de las cuerdas vocales) a un valor nulo
(cuerdas vocales en su posicin de equilibrio).
El nmero de ciclos completos por
segundo es, en consecuencia, de 125. De esta
forma, el espectro frecuencial de la seal generada presenta una mxima contribucin a la frecuencia de 125 Hz (frecuencia fundamental) y
un conjunto de armnicos situados a frecuencias
mltiplos de la anterior (figura 1.22).
Dicho espectro resulta alterado como consecuencia de la existencia de las tres cavidades
que atraviesa el flujo de aire: faringe, cavidad
nasal y cavidad bucal, que actan a modo de cavidades resonantes. El resultado final no es otro
que la voz caracterstica de cada persona.
Los sonidos generados de la forma anteriormente expuesta se denominan sonidos sonoros. A
este grupo de sonidos pertenecen todas las vocales,
as como aquellas consonantes generadas a partir de
la vibracin de las cuerdas vocales (/b/, /d/, /g/, etc.).
Existen, adems, otro tipo de sonidos
denominados sonidos sordos. Dichos sonidos se
-10
-20
-30
-40
-50
0 125
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
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500
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generan sin vibracin alguna de las cuerdas vocales, simplemente mediante una constriccin
del flujo de aire que atraviesa la cavidad bucal. A este grupo pertenecen la mayora de consonantes (/s/, /f/, /p/, /t/, /k/, etc.).
1.13.1 Caractersticas del mensaje oral
Cuando una persona emite un mensaje, emplea un tiempo mayor en la emisin de las vocales
que en la de las consonantes. Es por ello que las vocales constituyen el llamado rgimen permanente del habla, mientras que las consonantes se asocian al rgimen transitorio.
La duracin en promedio de una vocal es del orden de 90 ms, reducindose a 20 ms en
el caso de una consonante.
El hecho de que la duracin de las vocales sea ms elevada hace que el nivel de presin
sonora asociado a las mismas sea, en promedio, del orden de 12 dB mayor que el correspondiente a las consonantes. Por otra parte, su contenido frecuencial es ms rico en bajas frecuencias, mientras que las consonantes presentan una mayor contribucin de altas frecuencias.
Por otro lado, el grado de inteligibilidad de la palabra est estrechamente relacionado
con la correcta percepcin de las altas frecuencias. En consecuencia, son las consonantes las
que determinan la comprensin del mensaje oral. En cambio, la informacin contenida en las
vocales es redundante. En la tabla 1.4 se resumen las caractersticas mencionadas.
DURACIN
(PROMEDIO)
CONTENIDO
FRECUENCIAL
DOMINANTE
VOCALES
90 ms
bajas frecuencias
CONSONANTES
20 ms
altas frecuencias
NIVEL
(PROMEDIO)
nivel vocales
nivel consonantes +
12 dB
CONTRIBUCIN
A LA INTELIGIBILIDAD
DE LA PALABRA
baja
alta
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80
Grito
70
60
Voz alta
50
Voz normal
40
Voz baja
30
125
250
1.000
500
2.000
4.000
8.000
Frecuencia (Hz)
22%
5%
20%
20%
46%
13%
3%
31%
2%
26%
5%
46
-5 dB
-10 dB
-15 dB
4 kHz
2 kHz
1 kHz
500 Hz
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500 Hz
E l S o l De C ad aA u ro ra
4 kHz
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En primer lugar, se considera una fuente sonora omnidireccional, es decir, una fuente
que radia energa de manera uniforme en todas las direcciones (factor de directividad Q=1).
El hecho de que la radiacin sea uniforme implica que, a una distancia cualquiera de la
fuente, el nivel de presin sonora SPL ser siempre el mismo, con independencia de la direccin de propagacin considerada. Es la llamada propagacin esfrica.
A medida que uno se aleja de la fuente, la energa sonora se reparte sobre una esfera
cada vez mayor, por lo que el nivel SPL en cada punto va disminuyendo progresivamente. En
concreto, la disminucin del mismo es de 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente.
Es la denominada ley cuadrtica inversa y significa que el valor de la presin sonora se reduce a la mitad. En la figura 1.26 se muestra la mencionada disminucin del nivel SPL con la
distancia en el caso de que la fuente sonora sea un avin.
25 m
120 dB
50 m
114 dB
100 m
108 dB
200 m
48
102 dB
Para que una fuente sonora radie de forma omnidireccional es necesario que sus dimensiones sean pequeas respecto a la longitud de onda del sonido emitido y que el receptor est
alejado de la misma.
Si bien existe toda una variedad de fuentes sonoras omnidireccionales, tambin es cierto que el cumplimiento simultneo de ambos requisitos es difcil, sobre todo si la banda de
frecuencias considerada es amplia. Es el caso de la voz humana que, como se ha visto en el
apartado anterior, constituye un claro ejemplo de fuente directiva.
En la figura 1.27 se representa el mapa de niveles SPL producidos por un orador situado en el espacio libre, en la banda de 2 kHz, en funcin de la distancia y del ngulo referido
a su eje frontal. Se puede observar la disminucin del nivel con la distancia, as como el efecto de directividad de la voz humana, evidenciado por la reduccin del nivel a medida que
aumenta dicho ngulo.
A travs de la realizacin de una serie de experimentos, se ha podido averiguar que un
mensaje oral emitido en una zona silenciosa (en ausencia de fenmenos atmosfricos ruidosos) puede ser odo de forma satisfactoria a una distancia mxima de 42 m en la direccin
frontal del orador, de 30 m lateralmente y de 17 m en la direccin posterior. A distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible debido a que queda inmerso en el ruido de fondo existente, independientemente del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia.
Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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Fig. 1.27 Niveles de presin sonora producidos por un orador en el espacio libre, banda de 2 kHz
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Desde un punto de vista prctico, se suele establecer un lmite temporal para la zona de
primeras reflexiones de aproximadamente 100 ms desde la llegada del sonido directo, aunque
dicho valor vara en cada caso concreto en funcin de la forma y del volumen del recinto.
La representacin grfica temporal de la llegada de las diversas reflexiones, acompaadas de su nivel energtico correspondiente, se denomina ecograma o reflectograma. En la
figura 1.28 se representa de forma esquemtica la llegada de los diferentes rayos sonoros a un
receptor junto con el ecograma asociado, con indicacin del sonido directo, la zona de primeras reflexiones y la zona de reflexiones tardas (cola reverberante).
SONIDO
DIRECTO
PRIMERAS
REFLEXIONES
REFLEXIONES TARDIAS
( COLA REVERBERANTE )
Fuente
sonora
Receptor
50
100 ms
Tiempo (ms)
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60
50
Amplitud (dB)
40
30
20
10
0
-10
-20
125
250
375
500
625
750
875
1.000
Tiempo (ms)
Re
fle
xi
n
(te
ch
o)
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes a la cola reverberante, ya que son de orden ms bajo (segn se ha comentado en el
apartado anterior, se suelen considerar primeras reflexiones hasta un orden 3).
Adems, por el hecho de depender directamente de las formas geomtricas de la sala,
son especficas de cada punto y, por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias del
mismo, juntamente con el sonido directo (figura 1.30).
Reflexi
n ( esc
enario)
Re
Fuente
sonora
n (p
i
flex
are
d)
Sonido directo
Punto de
recepcin
Re
i
flex
n(
pa
red
Fig. 1.30 Ejemplo de llegada del sonido directo y de las primeras reflexiones a un receptor
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La hiptesis elemental de partida para calcular el ecograma asociado a un punto cualquiera consiste en tratar los rayos sonoros como si se tratase de rayos de luz, es decir, considerando que las reflexiones de los mismos sobre las distintas superficies son totalmente especulares y que, por tanto, verifican la ley de la reflexin. En la figura 1.31 se representa
grficamente dicha ley.
El anlisis acstico basado en la hiptesis de reflexiones especulares constituye la base de la denominada
r
i
acstica geomtrica.
Evidentemente, dicho anlisis no es ms que una
aproximacin a la realidad, ya que slo en determinadas
i = r
circunstancias la hiptesis de reflexin especular es total i = ngulo de incidencia
mente veraz.
r = ngulo de reflexin
Para que en la prctica se produzca una reflexin
marcadamente especular es necesario que se cumplan los Fig. 1.31 Reflexin especular del
siguientes requisitos, por lo que a la superficie de refle- sonido sobre una superficie
xin se refiere:
52
En el caso de que las dimensiones sean menores o similares a la longitud de onda del
sonido, la onda sonora rodea la superficie y sigue propagndose como si el obstculo que
representa la misma no existiese. Dicho fenmeno se conoce con el nombre de difraccin
(apartado 2.3.1).
Por otra parte, si la superficie presenta irregularidades de dimensiones comparables con
la longitud de onda, se produce una reflexin de la onda incidente en mltiples direcciones.
Dicho fenmeno se conoce con el nombre de difusin del sonido (apartado 2.4).
En este punto conviene destacar el hecho de que existen programas informticos avanzados de simulacin acstica que permiten el anlisis teniendo en cuenta tanto el fenmeno
de la difraccin como el de la difusin del sonido. Obviamente, los resultados obtenidos con
dichos programas se aproximan ms a los obtenidos mediante mediciones reales efectuadas
in situ que en el caso de utilizar programas de simulacin ms simples.
Por otro lado, como se ha comentado anteriormente, la cola reverberante est formada
por las reflexiones tardas (por regla general, se consideran las reflexiones de orden superior
a 3). Debido a que la densidad temporal de reflexiones en un punto cualquiera de un recinto
cerrado aumenta de forma cuadrtica con el tiempo, existe una gran concentracin de dichas
reflexiones en cualquier punto de recepcin y, adems, sus caractersticas son prcticamente
iguales con independencia del punto considerado. Es por ello que el estudio de la cola reverberante se efecta siempre mediante criterios basados en la denominada acstica estadstica,
en lugar de la acstica geomtrica, segn se ver en el apartado 1.15.7.
A ttulo de ejemplo, en un auditorio de tamao medio un oyente recibe alrededor de
8.000 reflexiones en el primer segundo despus de la llegada del sonido directo. De todas formas, debido a que el odo humano es incapaz de discriminar la llegada discreta de todas y cada
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una de las reflexiones, lo que generalmente se percibe es un sonido continuo. Slo en determinados casos es posible percibir individualmente una o varias reflexiones. Para ello es necesario que su nivel y retardo respecto al sonido directo sean significativos, como se ver a continuacin.
Efecto fsico
Impresin subjetiva
Retardo hasta 50 ms:
se oye un nico sonido
con un nivel ms elevado
Tiempo (ms)
30
Tiempo (ms)
Retardo superior a 50 ms:
se percibe claramente un eco
60
Tiempo (ms)
Tiempo (ms)
Fig. 1.32 Superposicin de sonidos con diferentes retardos e impresin subjetiva asociada
De forma ms precisa, en la figura 1.33 se muestran las cuatro zonas caractersticas por
lo que a relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra se refiere. En el eje de
abscisas se indica el retardo temporal entre la reflexin (sonido retardado) y el sonido directo, mientras que en el eje de ordenadas aparece la diferencia de niveles entre ambos sonidos.
La curva de separacin entre las cuatro zonas es slo aproximada.
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+12
+8
+4
0
-4
-8
-12
-16
-20
10
30
50
70
90
Fig. 1.33 Relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra (zonas caractersticas)
a) Zona A
La reflexin llega antes de los 50 ms: el odo integra la reflexin y se produce un aumento de
inteligibilidad y de sonoridad.
En la figura 1.34 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde se
observa la existencia de una reflexin perteneciente a dicha zona A.
54
70
60
Amplitud (dB)
50
40
30
20
10
0
50
60
70
80
90
100
110
120
Tiempo (ms)
Sonido directo
Reflexin (retardo relativo de 17 ms)
Fig. 1.34 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo
y de una reflexin significativa beneficiosa para la inteligibilidad
b) Zona B
La reflexin llega antes de los 50 ms, si bien con un nivel relativo ms elevado: el odo integra
la reflexin, pero se produce un desplazamiento de la localizacin de la fuente sonora, generadora del sonido directo, hacia la superficie generadora de la reflexin (image shift).
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Amplitud (dB)
50
40
30
20
10
0
60
70
80
90
100
110
120
130
Tiempo (ms)
Sonido directo
Reflexin (retardo relativo de 18 ms)
Fig. 1.35 Curva energa-tiempo ETC mostrando la llegada del sonido directo y de una reflexin
significativa causante de una falsa localizacin de la fuente sonora
c) Zona C
La reflexin llega despus de los 50 ms: la reflexin no es perjudicial para la inteligibilidad
debido a que su nivel relativo es suficientemente bajo.
d) Zona D
La reflexin llega despus de los 50 ms, si bien con un nivel relativo ms elevado: la reflexin
es percibida como un eco y se produce una prdida de inteligibilidad.
En la figura 1.36 se representa una curva de decaimiento energtico ETC donde aparece una reflexin perteneciente a dicha zona D.
70
60
Amplitud (dB)
50
40
30
20
10
0
40
50
60
70
80
90
100
110
120
130
Tiempo (ms)
Sonido directo
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Amplitud (dB)
60
Fuente sonora
50
40
30
20
10
0
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
Tiempo (ms)
56
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fk,m,n = 172,5
k
Lx
) ( ) ( )
2
Ly
70
60
50
40
20
40
60
80
100
Frecuencia (Hz)
Lz
donde:
Lx, Ly y Lz representan las dimensiones de la sala (en metros)
k, m, n pueden tomar cualquier valor entero (0, 1, 2, 3, ..).
Cada combinacin de valores k, m, n da lugar a una frecuencia y modo propio asociado, que
recibe el nombre de modo propio k, m, n. Por ejemplo, la combinacin:
k = 2,
m = 1,
n=1
138,0
127,6
115,0
107,3
92,0
82,8
69,0
53,6
Hz
143,0
129,4
136,4
122,0
105,6
96,4
86,3
74,7
61,0
43,1
b)
46,0
27,6
a)
Hz
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2,4
Longitud
2,2
2,0
1,8
Altura = 1
1,6
1,4
58
1,0
1,2
1,4
1,6
1,8
2,0
Anchura
Fig. 1.42 Relaciones recomendadas entre las dimensiones de una sala rectangular
para obtener una distribucin uniforme de sus frecuencias propias
fmax = 1849
RTmid
V
donde:
RTmid es el valor del tiempo de reverberacin obtenido como promedio de los valores
correspondientes a las bandas de octava centradas en 500 Hz y 1 kHz, expresado en
segundos (apartado 1.15.8)
V es el volumen de la sala, expresado en m3
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De la anterior expresin se desprende que el efecto de los modos propios tiene una
mayor incidencia cuanto ms pequea es la sala en consideracin, como es el caso de los locutorios y las salas de control pertenecientes a estudios de grabacin.
La manera prctica de minimizar dicho efecto es mediante la utilizacin de sistemas
electrnicos de ecualizacin, o bien a travs de la instalacin de elementos resonadores (apartado 2.2.5). En general, las frecuencias propias cuyo efecto se pretende atenuar suelen estar
situadas por debajo de los 200 Hz.
En el caso de recintos grandes, como teatros y salas de conciertos, la coloracin del
sonido a causa de los modos propios es prcticamente nula y, por tanto, no se tiene en cuenta
en la fase de diseo.
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Presin sonora
relativa
60
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QR
donde:
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada
St
2
R = constante de la sala =
(en m )
1
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En la figura 1.46 se muestra la evolucin del nivel relativo total de presin sonora en
funcin de la distancia a la fuente, normalizada con respecto a la distancia crtica Dc.
LD : Nivel de campo
directo
LR : Nivel de campo
reverberante
-4
-8
-12
-16
3 dB
-20
LR
-24
LD
-28
0,125
0,25
0,5
1,0
2,0
4,0
8,0
r / Dc
Fig. 1.46 Evolucin del nivel relativo total de presin sonora en funcin de la distancia
a la fuente sonora normalizada con respecto a la distancia crtica Dc
62
r
Dc
<< 1):
Lp LD
mientras que para puntos alejados (
r
Dc
>> 1):
Lp LR
Por otra parte, se puede demostrar que cuanto mayor sea el grado de absorcin de un
recinto a una determinada frecuencia, mayor ser el valor de la constante de la sala R (aumento de la distancia crtica Dc) y menor el nivel de presin sonora de campo reverberante LR.
A ttulo de ejemplo, en la figura 1.47 se representan tres grficas de niveles relativos
totales de presin sonora correspondientes a una sala viva (poco absorbente), a una sala
intermedia y a una sala apagada (muy absorbente), en funcin de la distancia a la fuente
sonora.
Se puede observar que, efectivamente:
LR1 > LR2 > LR3
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0
-6
Sala viva
LR1
-12
-18
Sala intermedia
LR2
-24
-30
Sala apagada
LR3
-36
-42
LD
1
16
32
64
128
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63
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TIPO DE SALA
Sala de conferencias
0,7 1,0
Cine
1,0 1,2
Sala polivalente
1,2 1,5
Teatro de pera
1,2 1,5
1,3 1,7
1,8 2,0
2,0 3,0
Locutorio de radio
0,2 0,4
Tabla 1.5 Mrgenes de valores recomendados de RTmid en funcin del tipo de sala (recintos ocupados)
64
RT = 0,161
V
Atot
(en segundos)
donde:
V = volumen del recinto (en m3)
Atot = absorcin total del recinto (definida seguidamente)
El grado de absorcin del sonido de un material cualquiera se representa mediante el
llamado coeficiente de absorcin . Se define como la relacin entre la energa absorbida por
dicho material y la energa incidente sobre el mismo:
=
Energa absorbida
Energa incidente
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=
St
donde:
St = S1 + S2+ ..... + Sn = superficie total del recinto (paredes + techo + suelo)
65
RT =
0,161 V
S
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Amplitud (dB)
66
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RT (s)
% AlCons
Aparte del perjuicio que representa para la inteligibilidad de la palabra la existencia de eco o
de eco flotante en una sala (apartados 1.15.3 y 1.15.4), la comprensin de un mensaje oral
depende fundamentalmente de la correcta percepcin de sus consonantes (apartado 1.13.1).
A principios de la dcada de los aos 70, el investigador holands V.M.A. Peutz llev a
cabo un exhaustivo trabajo a partir del cual estableci una frmula para el clculo de la inteligibilidad.
El trabajo se dividi en dos partes perfectamente diferenciadas: la primera consisti en
realizar una serie de pruebas de audiencia en diferentes recintos basadas en la emisin de un
conjunto preestablecido de logatomos (palabras sin significado formadas por: consonantevocal-consonante). Cada individuo receptor tomaba nota de lo que escuchaba y, posteriormente, se procesaba toda la informacin recogida y se estableca una estadstica de los resultados obtenidos. Si, por ejemplo, el porcentaje medio de logatomos detectados correctamente
en uno de los recintos era de un 85%, entonces se consideraba que la prdida de informacin
era de un 15%. Como dicha prdida se asociaba a una percepcin incorrecta de las consonantes, Peutz la denomin: % de Prdida de Articulacin de Consonantes, o lo que es lo
mismo, %ALCons (Articulation Loss of Consonants). En el ejemplo anterior, se tendra un
%ALCons de un 15%. Huelga decir que, al tratarse de un parmetro indicativo de una prdida, cuanto mayor sea, peor ser el grado de inteligibilidad existente.
La segunda parte del trabajo consisti en encontrar una ley matemtica que, a partir del
conocimiento de una serie de parmetros acsticos del recinto en estudio, permitiese hallar el
valor de %ALCons en cada punto del mismo, sin necesidad de tener que realizar las laboriosas pruebas de audiencia. Lgicamente,
una vez establecida dicha ley, sera posible
1
predecir la inteligibilidad de la palabra en
cualquier punto de un recinto todava por
2
construir.
3
Haciendo uso de la teora acstica
0,10
4
estadstica, Peutz dedujo que el valor de
5
%ALCons en un punto dado se poda
0,63
determinar, simplemente, a partir del
1,00
10
conocimiento del tiempo de reverberacin
RT y de la diferencia entre los niveles de
1,60
presin sonora de campo directo LD y de
15
campo reverberante LR en dicho punto.
20
2,30
La ley en cuestin, expresada de
30
forma grfica, se presenta en la figura 1.49.
4,00
40
50
El valor de %ALCons (eje de ordenadas
6,30
izquierdo) se determina a partir de los valo10,0
res de RT (eje de ordenadas derecho) y de
6
4
2
0
-2
-4
-6
-8
-10 -12
la diferencia LD-LR (eje de abscisas).
LD - LR (dB)
Para el clculo de LD-LR , la frmula a emplear es la siguiente:
Fig. 1.49 Obtencin del %ALCons a partir de RT y de LD - LR
67
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LD LR = 10 log
( )
QR
r2
17 (en dB)
donde:
log = logaritmo decimal
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada (Q = 2 en el
caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
R = constante de la sala (en m2)
r = distancia del punto considerado a la fuente sonora (en m)
, su conociComo tanto RT como R dependen del coeficiente medio de absorcin
miento, junto con el del volumen V y el de la superficie total St permiten calcular los valores
de RT y de LD-LR.
correspondiente a la banda
A nivel prctico, se suele elegir para el clculo el valor de
de 2 kHz, por ser la de mxima contribucin a la inteligibilidad de la palabra.
De la observacin de la figura anterior se desprende lo siguiente:
68
Cuanto ms cerca est situado el receptor de la fuente sonora (LD-LR mayor), menor
ser el valor de %ALCons, es decir, mayor inteligibilidad.
Cuanto menor sea el RT, igualmente menor ser el %ALCons, es decir, mayor inteligibilidad.
El valor de %ALCons va aumentando a medida que el receptor se aleja de la fuente,
hasta una distancia: r = 3,16 Dc . Para distancias r > 3,16 Dc , equivalentes a (LD - LR) <
-10 dB, el valor de %ALCons tiende a ser constante. Ello significa que, a partir de dicha
distancia, la inteligibilidad de la palabra ya no empeora.
Alternativamente, en lugar de usar las grficas anteriores, se pueden utilizar las frmulas del apndice 2.
Otro factor no mencionado hasta el momento, pero que contribuye sustancialmente a la
prdida de inteligibilidad, es el ruido de fondo presente en la sala. Desde un punto de vista
prctico, y sin entrar en aspectos cuantitativos, se considera que su efecto es despreciable
cuando el correspondiente nivel de ruido de fondo est, como mnimo, 12 dB por debajo del
nivel de la seal.
Finalmente, es preciso indicar que existe otro parmetro alternativo que permite cuantificar el grado de inteligibilidad de la palabra. Dicho parmetro, conceptualmente ms complejo,
se denomina STI (Speech Transmission Index) y su valor oscila entre 0 (inteligibilidad nula)
y 1 (inteligibilidad total). La definicin del mismo se halla en el apndice 2. Asimismo, existe
una versin simplificada del STI denominada RASTI (Rapid Speech Transmission Index).
Habitualmente, el RASTI es el parmetro medido en recintos, debido a su rapidez de clculo en
relacin con el STI. Su definicin se encuentra igualmente en el apndice 2.
Se ha podido demostrar que existe una muy buena correlacin entre los valores de
%ALCons y de STI / RASTI. Dicha correpondencia se muestra en la figura 1.50 y en la tabla
1.6. En esta ltima aparece tambin la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad.
Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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100
90
% ALCons
80
70
60
50
40
30
20
10
0
0,0
0,1
0,2
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
0,9
1,0
STI/RASTI
%ALCONS
STI / RASTI
VALORACIN SUBJETIVA
1,4% - 0%
0,88 - 1
Excelente
4,8% - 1,6%
0,66 0,86
Buena
11,4% - 5,3%
0,50 0,64
Aceptable
24,2% - 12%
0,36 0,49
Pobre
46,5% - 27%
0,24 0,34
Mala
Tabla 1.6 Relacin entre %ALCons, STI / RASTI y la valoracin subjetiva del grado de inteligibilidad
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69
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Energa sonora
Vocal
Consonante
Tiempo (s)
70
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2
Materiales y elementos utilizados en el
acondicionamiento acstico de recintos
2.1 Introduccin
El xito en el diseo acstico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su volumen y definidas sus formas, radica en primer lugar en la eleccin de los materiales ms adecuados para
utilizar como revestimientos del mismo con objeto de obtener unos tiempos de reverberacin
ptimos.
Adems, en segn qu tipo de espacios, resulta necesario potenciar la aparicin de primeras reflexiones (es el caso de teatros y salas de conciertos) y/o conseguir una buena difusin del sonido (exclusivamente en el caso de salas de conciertos).
En este captulo se describen los diferentes tipos de materiales y elementos utilizados a
tal efecto, as como sus caractersticas bsicas. Cada uno de ellos produce principalmente uno
de los siguientes efectos sobre la energa sonora:
Absorcin del sonido: debida mayoritariamente a la presencia en el recinto de materiales absorbentes, de elementos absorbentes selectivos (resonadores), del pblico y de las
sillas.
Reflexin del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores utilizados para la
generacin de reflexiones tiles hacia la zona de pblico.
Difusin del sonido: debida a la presencia de elementos difusores utilizados para dispersar, de forma uniforme y en mltiples direcciones, la energa sonora incidente.
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02-Materiales y elementos
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P gina 72
72
Antes de exponer con detalle y por separado las diferentes caractersticas de absorcin
de los elementos anteriores, es preciso seguir la recomendacin de tipo prctico expuesta a
continuacin. Las caractersticas de absorcin de los materiales absorbentes y de los resonadores dependen no slo de sus propiedades fsicas, sino tambin en gran parte de un sinfn de
condicionantes y de detalles constructivos, que varan sustancialmente de un caso a otro y que
no se pueden representar mediante una expresin matemtica. Es por ello que, para realizar
cualquier diseo acstico, resulta imprescindible disponer de los coeficientes de absorcin
obtenidos mediante ensayos de laboratorio, segn un procedimiento homologado (norma ISO
354 / UNE-EN 20354). Dichos coeficientes debern ser solicitados, en cada caso, al correspondiente proveedor, que tendr que acreditar su validez mediante el pertinente certificado.
La determinacin de los coeficientes de absorcin se lleva a cabo en una sala denominada cmara reverberante. Dicha sala es asimtrica, presenta unas superficies lmite revestidas con materiales totalmente reflectantes y dispone de un conjunto de elementos convexos
suspendidos del techo con una orientacin y distribucin completamente irregulares, cuya
misin es la de crear un campo sonoro difuso.
En la figura 2.1 se presenta una vista de la cmara reverberante perteneciente al laboratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones de la Universidad Politcnica de Catalua, as como un conjunto de sillas en un montaje tpico para la determinacin de sus coeficientes de absorcin.
Fig. 2.1 Cmara reverberante del laboratorio de acstica del Departamento de Teora de la Seal
y Comunicaciones, Universidad Politcnica de Catalua (Barcelona, Espaa) y montaje tpico
de un conjunto de sillas para la medida de sus coeficientes de absorcin
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P gina 73
Debido a que la determinacin de dichos coeficientes se lleva a cabo a partir de la medida de tiempos de reverberacin y posterior utilizacin de la frmula de Sabine, habitualmente se representan por el smbolo SABINE o, de forma abreviada, SAB.
A continuacin se explican con detalle las caractersticas de absorcin de los materiales y elementos mencionados anteriormente, por orden de menor a mayor importancia.
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Hormign macizo
0,02
0,02
0,02
0,03
0,04
0,04
0,10
0,05
0,06
0,07
0,09
0,08
0,02
0,02
0,02
0,03
0,04
0,04
FRECUENCIA
Tabla 2.1 Coeficientes de absorcin SAB de materiales habitualmente utilizados en la construccin de recintos
Segn se observa, si bien todos los valores son extremadamente bajos, el material con
una mayor rugosidad presenta unos coeficientes de absorcin ligeramente ms elevados. Ello
es debido a que su superficie es mayor y, por tanto, la capa de aire adyacente donde se produce la disipacin de energa tambin lo es.
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P gina 74
10
2,22
1,20
1,11
0,92
Frecuencia (kHz)
ins
4m
,74
=0
sab
/m
0,56
6
0,37
5
0,30
4
0,22
3
2
0,04
20
30
40
50
60
70
74
A partir del conocimiento del producto 4m y del volumen V del recinto, es posible calcular el valor del tiempo de reverberacin RT del mismo, teniendo en cuenta la atenuacin
producida por el aire. La frmula a utilizar es la de Sabine completa:
RT =
0,161 V
Atot + 4mV
(en s)
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P gina 75
energa es sustrada de la energa sonora incidente. En este sentido, una ventana abierta puede
considerarse como un absorbente muy efectivo, ya que acta a modo de sumidero de toda la
energa sonora incidente.
La expresin aproximada del coeficiente de absorcin de una superficie vibrante, en
funcin de la frecuencia, es:
20c 2
=
M
donde:
0 = densidad del aire = 1,18 Kg/m3
= 2f
f = frecuencia (en Hz)
M = masa por unidad de superficie (en Kg/m2)
( )
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P gina 76
Estos materiales presentan un gran nmero de canales a travs de los cuales la onda
sonora puede penetrar. La disipacin de energa en forma de calor se produce cuando la onda
entra en contacto con las paredes de dichos canales. Cuanto mayor sea el nmero de canales,
mayor ser la absorcin producida. El correspondiente coeficiente de absorcin es asignado a la superficie del material.
En la figura 2.3 se representa dicho proceso de forma grfica y simplificada. Se parte
de un material poroso y homogneo, situado delante de una pared rgida.
76
Lana de vidrio
Lana mineral
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P gina 77
En las figuras 2.4 a 2.7 se muestran los cuatro tipos de materiales absorbentes mencionados.
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P gina 78
NRC =
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P gina 79
/4
SAB
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Coeficiente de absorcin
02-Materiales y elementos
1,0
80 mm
0,8
79
60 mm
0,6
40 mm
0,4
0,2
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
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P gina 80
Coeficiente de absorcin
SAB
1,0
Porosidad alta
0,8
0,6
Porosidad
media
0,4
0,2
Porosidad baja
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Coeficiente de absorcin
SAB
80
Si la densidad del material es baja, existen pocas prdidas por friccin y, en consecuencia, la
absorcin es pequea. A medida que la densidad va aumentando, se produce un incremento
progresivo de absorcin hasta llegar a un valor lmite, a partir del cual la absorcin disminuye, debido a que existe una menor penetracin de la onda sonora en el material, es decir, una
mayor reflexin de energa.
Desde un punto de vista prctico, es aconsejable que los materiales absorbentes utilizados en el acondicionamiento acstico de recintos tengan una densidad situada entre, aproximadamente, 40 y 70 Kg/m3, no debindose superar en ningn caso los 100 Kg/m3.
En la figura 2.12 se muestran los valores de los coeficientes de absorcin de una lana
de roca de 60 mm de espesor y densidades de 40 y 100 Kg/m3, respectivamente.
1,0
100 Kg/m3
0,8
40 Kg/m3
0,6
0,4
0,2
0,0
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
2.000
4.000
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02-Materiales y elementos
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P gina 81
Coeficiente de absorcin
SAB
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81
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P gina 82
1,0
b
c
0,5
0,0
0,0
0,05
0,5
1,0
2,0
d/
SAB
1,0
0,8
b
0,6
0,4
0,2
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
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0,1
Coeficiente de absorcin
82
Coeficiente de absorcin
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P gina 83
83
Fig. 2.18 Ejemplo de tratamiento acstico de un techo a base de bafles rectangulares absorbentes
de lana mineral comprimida (Eurobafles de Eurocoustic, Cristalera Espaola, S.A.)
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02-Materiales y elementos
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P gina 84
En el curso del tiempo, algunos materiales desprenden partculas que pueden llegar a
contaminar el aire de la sala.
Si los materiales estn al alcance del pblico, existe el peligro de que puedan resultar
daados.
El arquitecto habitualmente desea ocultarlos por razones eminentemente estticas.
84
Fig. 2.20 Paneles de lana de roca con un recubrimiento de velo negro acsticamente transparente
sobre una de sus caras (paneles NV-40 de Roclaine, Cristalera Espaola, S.A.)
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02-Materiales y elementos
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P gina 85
b) Superficie microporosa
En la figura 2.21 se muestra un ejemplo de un material absorbente recubierto con una superficie microporosa. Dicha superficie presenta la propiedad de que se puede lavar sin sufrir ningn deterioro.
Fig. 2.21 Paneles de lana de vidrio de alta densidad recubiertos con un material microporoso
(paneles Ecophon Hygiene Performance, distribuidos por Notson, S.L.)
Otras caractersticas destacables del material anterior son que se puede curvar y que se
puede instalar en forma de falso techo registrable (figura 2.22).
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85
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P gina 86
b)
86
Fig. 2.23 a) Muestra de diversos modelos de una placa porosa a base de piedras naturales aglomeradas
con resina; b) pared de la sala del deporte del Museo del Louvre (Pars, Francia), revestida con
dicho material (Chromoroc, distribuido por Wanner y Vinyas, S.A.)
En la figura 2.24 se muestra un croquis de un conjunto formado por una placa del tipo
anterior colocada a una distancia de 150 mm de la pared. La cavidad de aire resultante est
SAB
b)
Coeficiente de absorcin
a)
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0,0
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
2.000
4.000
Fig. 2.24 a) Ejemplo de placa de mortero poroso a base de piedras naturales aglomeradas con resina,
con cavidad rellena de lana de vidrio de 150 mm de espesor; b) coeficientes de absorcin en funcin de la
frecuencia de dicho conjunto (Alpha Bardage de Chromoroc, distribuido por Wanner y Vinyas, S.A.)
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02-Materiales y elementos
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P gina 87
rellena de lana de vidrio. La mencionada placa, de densidad 24 Kg/m2, presenta una gran
resistencia a los impactos, a los actos vandlicos y al agua, y debido a su gran porosidad deja
pasar la onda sonora para su posterior absorcin. Asimismo, se detallan los valores del coeficiente de absorcin de dicho conjunto.
Segn se observa, la absorcin que se consigue es muy elevada a bajas y medias frecuencias. Ello es debido a que la placa tambin contribuye a la absorcin global del conjunto
en dichas bandas. La disminucin de absorcin que tiene lugar a altas frecuencias, respecto a
la que presentara la lana de vidrio sin ningn tipo de proteccin, se debe al obstculo que
representa la placa al paso de la onda sonora a dichas frecuencias (las longitudes de onda asociadas son muy inferiores a las correspondientes a bajas frecuencias).
87
Estructura rgida
250 mm
45mm
25 mm
Coeficiente de absorcin
SAB
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.26 Conjunto formado por placas de Herakustik F de 25 mm de espesor con cavidad de aire de 250 mm
y lana de vidrio de 45 mm, junto con sus coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia
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02-Materiales y elementos
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P gina 88
Segn se observa, la absorcin del conjunto es elevada y uniforme en todas las bandas
de frecuencias, exceptuando la banda de 125 Hz, donde es apreciablemente menor.
En ocasiones, se utilizan nicamente dichas placas, prescindiendo del material absorbente. En tal caso, y como es lgico, la absorcin conseguida es sustancialmente menor.
En cuanto al resto de los recubrimientos comentados anteriormente, todos ellos dan
lugar a diferentes tipos de absorbentes selectivos, es decir, de resonadores. Dichos elementos
se estudian en el siguiente apartado.
88
Como se ha visto en el apartado 2.2.4, por regla general, los materiales absorbentes de espesor
estndar colocados sobre una pared rgida presentan una pobre absorcin a bajas frecuencias.
Al separarlos de la pared, se produce una notable mejora de la absorcin a dichas frecuencias.
De todas formas, si se pretende obtener una gran absorcin a frecuencias bajas con
objeto de reducir sustancialmente los valores del tiempo de reverberacin, es preciso hacer
uso de absorbentes selectivos o resonadores. Se trata de elementos que presentan una curva de
absorcin con un valor mximo a una determinada frecuencia. Dicha frecuencia recibe el
nombre de frecuencia de resonancia, y depende de las caractersticas tanto fsicas como geomtricas del resonador. Generalmente, est situada por debajo de los 500 Hz.
Los resonadores pueden utilizarse de forma independiente, o bien, como complemento
a los materiales absorbentes.
Bsicamente, existen los siguientes tipos de resonadores:
de membrana o diafragmtico
simple de cavidad (Helmholtz)
mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de paneles perforados o ranurados
mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones
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02-Materiales y elementos
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P gina 89
M
Panel no poroso
y flexible
Vibracin
600
Md
(en Hz)
donde:
M = masa por unidad de superficie del panel (en Kg/m2)
d = distancia del panel a la pared rgida (en cm)
La expresin anterior puede considerarse suficientemente aproximada para espesores
del panel de hasta 20 mm (caso habitual en la prctica), siempre y cuando la distancia entre
puntos o lneas de fijacin consecutivas no sea inferior a 80 cm.
En cuanto a la variacin del coeficiente de absorcin en funcin de la frecuencia, en la
figura 2.28 se muestra un conjunto de grficas tericas, vlidas para el caso de incidencia normal y suponiendo que: 2f0M =10 0c. Esta ltima hiptesis da lugar a valores del todo coherentes, ya que, por ejemplo, si se elige M = 5 Kg/m2, entonces f0 = 125 Hz. Todas ellas se
representan en funcin de f/f0 y para diferentes valores de rs/0c.
Segn se puede observar, a medida que aumenta la relacin rs/0c, tambin lo hace el
valor del coeficiente de absorcin , hasta llegar a rs = 0c, en cuyo caso =1 a la frecuencia
de resonancia f0. Para valores tales que rs>0c, el valor de mxima absorcin va disminuyendo progresivamente y la correspondiente curva de absorcin se va ensanchando.
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02-Materiales y elementos
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P gina 90
1,00
SAB
Coeficiente de absorcin
Coeficiente de absorcin
90
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P gina 91
Resonador de membrana
Resonador de membrana
Se parte de un material absorbente formado por un panel rgido de lana de vidrio aglomerada con resinas termoendurecibles, recubierto en una de sus caras con una pelcula elstica acsticamente transparente (figura 2.31).
91
Si en lugar de recubrirlo con una pelcula elstica, se protege con una pelcula de P.V.C.,
o bien, con un complejo de papel Kraft aluminio, el material se convierte en un resonador de
membrana (figura 2.32).
Ambos recubrimientos ofrecen las siguientes ventajas:
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02-Materiales y elementos
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P gina 92
a)
b)
Coeficiente de absorcin
SAB
92
1,0
PA 50 mm
0,8
DIN 40 mm
0,6
0,4
ALUMISOL 50 mm
0,2
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Efectivamente, los dos resonadores de membrana (paneles DIN y ALUMISOL) presentan una frecuencia de resonancia a 250 Hz y una gran atenuacin a frecuencias altas.
Finalmente, cabe comentar que todo lo expuesto con anterioridad sirve para desmentir
la falsa creencia popular de que los paneles delgados de madera utilizados como revestimientos de paredes, o bien los falsos techos a base de cartn-yeso delgado, son favorables para la
buena acstica de una sala debido al efecto de amplificacin del sonido que producen cuando entran en resonancia.
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P gina 93
Seccin
transversal
del cuello S
Longitud
del cuello L
Cavidad de
volumen V
V <<
el aire del cuello se mueve como una unidad, y constituye el elemento de masa, mientras que
el aire de la cavidad se comporta como un muelle, constituyendo el elemento de rigidez. De
forma anloga al resonador de membrana, la masa del aire del cuello junto con la rigidez del
aire de la cavidad dan lugar a un sistema resonante que presenta un pico de absorcin a la frecuencia de resonancia f0.
En este caso, la expresin terica para el clculo de f0 es la siguiente:
f0 = 5480
S
LV
(en Hz)
donde:
S = seccin transversal del cuello (en cm2)
L = longitud del cuello (en cm)
V = volumen de la cavidad (en cm3)
Esta expresin es siempre vlida con independencia de la forma del resonador. Ello significa que las frecuencias de resonancia de dos resonadores con formas muy distintas son
iguales, siempre y cuando la relacin S/(LV) tambin lo sea.
Por otro lado, la longitud efectiva del cuello L es mayor que la longitud real L, debido
a que la masa efectiva del aire contenido en el mismo es tambin mayor que la masa que le
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P gina 94
correspondera por el volumen que ocupa. El factor de correccin, suponiendo que la abertura sea circular, es el siguiente:
Lc = 2 (0,8a) = 1,6a
siendo a el radio del cuello (en cm).
Por consiguiente, la expresin final para el clculo de f0 es:
f0 = 5480
donde:
S
LV
(en Hz)
L = L + Lc = L + 1,6a
94
Coeficiente de absorcin
1,0
Resonancia
0,8
0,6
0,4
0,2
0,0
63
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
Coeficiente de absorcin
1,0
Resonancia
0,8
Sin absorbente
0,6
0,4
Con absorbente
0,2
0,0
63
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
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P gina 95
70 cm
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95
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P gina 96
96
aproximada = 0,5 m). Por lo tanto, al igual que sucede con los resonadores de membrana, este
tipo de resonadores slo se utiliza cuando es preciso disponer de una absorcin ms o menos
selectiva en una determinada banda de bajas frecuencias.
Panel no poroso
y rgido
Pared rgida
Orificios
d <<
el resonador mltiple de cavidad puede ser considerado de cualquiera de las siguientes maneras:
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P gina 97
S
DV
(en Hz)
donde:
S = suma de las secciones transversales de los orificios (en cm2)
D = espesor del panel (coincide con la longitud de los orificios) (en cm)
V = volumen de la cavidad (en cm3)
Ahora bien:
V = Spd
siendo:
Sp = superficie del panel (en cm2)
d = distancia del panel a la pared rgida (en cm)
Sustituyendo dicho valor en la expresin de f0 , se obtiene la siguiente nueva expresin:
f0 = 5480
o tambin:
f0 = 5480
S
DSpd
p
Dd
donde:
p = S/Sp = porcentaje de perforacin del panel (en tanto por uno)
Por otra parte, al igual que en el caso del resonador simple, la longitud efectiva de los
orificios es mayor que la real D (espesor del panel), debido a que la masa efectiva del aire contenido en los mismos es tambin mayor que la masa que les correspondera por el volumen
que ocupan.
La expresin final para el clculo de f0 es, pues:
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97
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P gina 98
f0 = 5480
p
Dd
En la prctica se utilizan dos tipos de resonadores mltiples de cavidad: los que disponen de un panel con perforaciones circulares y los que presentan un panel con ranuras. A continuacin se detallan las expresiones de p y D correspondientes a cada tipo.
a) Panel perforado
En el caso de que las perforaciones circulares estn distribuidas uniformemente sobre el panel,
el porcentaje de perforacin p se obtiene a travs de la expresin:
p=
a2
D1D2
98
D2
b) Panel ranurado
En el caso de que existan ranuras y tambin estn distribuidas uniformemente sobre el panel,
el porcentaje de perforacin p se obtiene a travs de la expresin:
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P gina 99
a1a2
p=
D1D2
D2
a2
a1
a1a2
(en cm)
Por otra parte, debido al efecto de acoplamiento entre los diferentes orificios (perforaciones circulares o ranuras), este tipo de resonador es menos selectivo que el resonador simple, es decir, la curva de absorcin en funcin de la frecuencia es ms amplia.
En cuanto a su grado de absorcin en funcin de la frecuencia, por regla general aumenta cuando la cavidad se rellena parcial o totalmente con un material absorbente del tipo lana de
vidrio o lana mineral. Adems, el hecho de aadir dicho material produce un aumento aparente
del volumen de la cavidad y, por consiguiente, una disminucin de la frecuencia de resonancia.
A modo de ejemplo numrico, en la figura 2.43 se muestra la absorcin de un resonador mltiple formado por un panel de cartn-yeso de 13 mm de espesor, perforado en un 18%
y separado una distancia de 100 mm de la pared rgida. Se presentan dos curvas de absorcin:
una corresponde al resonador sin absorbente en la cavidad, y la otra pertenece al mismo resonador, pero con lana de vidrio de 80 mm de espesor en dicha cavidad. La frecuencia de resonancia f0 terica del resonador sin absorbente es de 550 Hz.
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99
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P gina 100
1,2
Con absorbente
1,0
0,8
Sin absorbente
0,6
0,4
0,2
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Pared rgida
Material absorbente
b)
Pared rgida
1,0
Coeficiente de absorcin
100
Coeficiente de absorcin
SAB
b
0,8
0,6
a
0,4
0,2
0,0
Material absorbente
f0
Frecuencia (Hz)
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P gina 101
En los dos primeros casos, el cambio de comportamiento absorbente se justifica considerando que las alteraciones de masa o de rigidez del aire dan lugar a la aparicin de un gran
nmero de frecuencias de resonancia de valores muy dispares.
En la figura 2.45 se dan dos ejemplos ilustrativos consistentes en un resonador mltiple formado por dos tramos de panel perforado con lana mineral en su parte posterior, disMontaje A
Pared rgida
Panel perforado
Panel
Perforado
SAB
SAB
1,0
1,0
Coeficiente
Coeficiente de
de absorcin
absorcin
Lana mineral
0,8
0,8
0,6
0,6
Montaje B
Pared rgida
AA
0,4
0,4
BB
0,2
0,2
0,0
0,0
125
125
250
250
Lana mineral
500
500
1.000
1.000
2.000
2.000
Frecuencia (Hz)
(Hz)
Frecuencia
Panel
perforado
Panel
Fig. 2.45 Ejemplos de resonador mltiple formado por dos tramos de panel perforado con
lana mineral en su parte posterior junto con sus correspondientes curvas de absorcin
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4.00
4.000
101
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P gina 102
Coeficiente de absorcin
SAB
puestos con dos inclinaciones diferentes. Asimismo se dan sus correspondientes curvas de
absorcin.
Se observa que, en efecto, la absorcin es mucho menos selectiva, especialmente en el
montaje B.
En el tercer caso (incremento del porcentaje de perforacin del panel), la absorcin a
frecuencias medias y altas aumenta de forma paulatina, es decir, su comportamiento tiende a
aproximarse progresivamente al de un material absorbente. Ello es lgico, pues en el caso
lmite de un 100% de perforacin, el resonador dejara de existir.
A modo de ejemplo, en la figura 2.46 se observa la evolucin del grado de absorcin
en funcin del porcentaje de perforacin de un resonador mltiple formado por un panel de
madera de 17 mm de espesor con perfora1,2
ciones de 8 mm de dimetro, separado 100
1,0
mm de la pared y provisto de una lana de
vidrio de 60 mm en contacto con el panel.
0,8
En concreto, los porcentajes de perforacin
19 % perforacin
0,6
considerados son: 5%, 12% y 19%.
12 %
Adems del incremento de absorcin
0,4
a medias y altas frecuencias con el porcenta5%
0,2
je de perforacin, se puede observar el
aumento de la frecuencia de resonancia. Ello
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
es lgico si se tiene en cuenta que, como se
Frecuencia (Hz)
ha visto anteriormente, f0 es directamente
proporcional a la raz cuadrada de dicho por- Fig. 2.46 Coeficientes de absorcin correspondientes a
un resonador mltiple formado por un panel de madera
centaje.
Analizado bajo otro punto de vista, y de 17 mm de espesor con perforaciones de 8 mm de
dimetro, separado 100 mm de la pared y provisto de una
segn lo comentado en el apartado 2.2.4.7, lana de vidrio de 60 mm en contacto con el panel. Porla existencia de un panel perforado o ranu- centajes de perforacin: 5%, 12% y 19%
rado delante de un material absorbente
1,0
puede ser considerada como una forma de
Sin panel perforado
proteccin de dicho material. Obviamente,
0,8
dicha proteccin produce un efecto negativo en relacin con la absorcin propia del
0,6
material absorbente, ya que da lugar a una
Con panel perforado
prdida de absorcin a altas frecuencias.
0,4
Sin embargo, con la creacin del sistema
resonante se consigue un cierto incremento
0,2
de absorcin a la frecuencia de resonancia
0,0
(habitualmente se trata de una frecuencia
125
250
500
1.000
2.000
4.000
baja o media), en comparacin con la del
Frecuencia (Hz)
material sin proteccin.
Como ejemplo ilustrativo, en la figu- Fig. 2.47 Coeficientes de absorcin correspondientes a
una lana de vidrio de 50 mm de espesor montada sobre
ra 2.47 se presentan las curvas de absorcin una pared rgida: a) sin proteccin; b) cubierta con un
de una lana de vidrio de 50 mm de espesor panel perforado de 5 mm de espesor con un porcentaje de
montada directamente sobre hormign, sin perforacin del 14 %
Coeficiente de absorcin
SAB
102
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P gina 103
proteccin y cubierta con un panel perforado de 5 mm de espesor con un porcentaje de perforacin del 14 %.
Segn se puede observar, cuando el material absorbente se recubre con el panel, el coeficiente de absorcin disminuye apreciablemente a partir de 1 kHz y, en cambio, aumenta alrededor de los 500 Hz (frecuencia prxima a la de resonancia).
Los paneles perforados o ranurados integrantes de los resonadores mltiples de cavidad
suelen ser de alguno de los siguientes materiales:
madera
cartn-yeso
chapa metlica
ladrillo
En las figuras 2.48 a 2.51 se muestran diversos resonadores comerciales que utilizan
alguno de los mencionados materiales.
103
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P gina 104
104
Fig. 2.50 Resonador a base de chapa metlica nervada, prelacada y perforada (Panel Antison-I, Acieroid, S.A.)
Fig. 2.51 Resonadores a base de ladrillos perforados y ranurados (modelos BMA, Phonbric,
Brique acoustique y Phoniceram, de Guiraud Frres, distribuidos por Cermicas del Ter, S.A.)
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P gina 105
Finalmente, es preciso tener presente que los paneles utilizados como parte integrante
de los resonadores mltiples de cavidad slo podrn ser pintados en el caso de que exista la
absoluta seguridad de que las perforaciones circulares o ranuras no resultarn obstruidas. De
lo contrario, el grado de absorcin se ver fuertemente reducido.
Pared rgida
a)
d
D
b)
Listones
105
Fig. 2.52 Resonador mltiple de cavidad (Helmholtz) a base de listones: a) esquema bsico; b) imagen virtual
Este tipo de resonador es parecido al resonador mltiple a base de paneles, con la diferencia de que, en este caso, la masa que se debe considerar es la del aire contenido en los espacios intermedios entre listones.
La expresin terica para el clculo de la frecuencia de resonancia f0 es anloga a la
correspondiente al resonador mltiple a base de paneles. Por lo tanto:
f0 = 5480
S
DV
(en Hz)
donde:
S = suma de las secciones transversales de las zonas entre listones ocupadas por el aire
(en cm2)
D = espesor de un listn (coincide con la longitud de la mencionada zona) (en cm)
V = volumen de la cavidad (en cm3)
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P gina 106
Ahora bien:
V = Spd
siendo:
Sp = superficie de los listones + superficie de las zonas entre listones (en cm2)
d = distancia de los listones a la pared rgida (en cm)
Sustituyendo dicho valor en la expresin de f0 , resulta:
f0 = 5480
o tambin:
f0 = 5480
S
DSpd
p
Dd
r
=
r+w
Sp
106
donde:
r = separacin entre listones (en cm)
w = anchura del listn (en cm)
Por otro lado, la longitud efectiva de las zonas entre listones D es mayor que la real D
(espesor del panel), debido a que la masa efectiva del aire contenido en las mismas es tambin
mayor que la masa que les correspondera por el volumen que ocupan. En concreto:
D = 1,2 D (en cm)
Sustituyendo p por r/(r + w) y D por 1,2D en la expresin de f0 , se obtiene la siguiente expresin final para el clculo de f0 :
f0 = 5002
r
Dd (r + w)
(en Hz)
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P gina 107
rial se va separando de los mismos, la curva se va estrechando. La absorcin ms selectiva se obtiene cuando el absorbente se coloca sobre la pared rgida,
la obtencin de una curva de absorcin mucho menos selectiva a base de modificar la
estructura del resonador. En este caso, las posibles modificaciones consisten en variar
la distancia entre listones consecutivos (figura 2.53a), o entre los listones y la pared a
base de montarlos con una cierta inclinacin (figura 2.53b), o bien, incrementando
apreciablemente el porcentaje de superficie abierta.
Pared rgida
a)
b)
Pared rgida
Material
absorbente
Listones
Material absorbente
Pared rgida
Listones
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P gina 108
El resonador mltiple con un porcentaje de superficie abierta del 50% (curva 2) tiende
a comportarse a altas frecuencias como la lana de roca.
Coeficiente de absorcin
SAB
1,2
1,0
Curva 1
0,8
Curva 2
0,6
Curva 3
0,4
0,2
0,0
125
Curva 4
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 2.54 Coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia de los siguientes elementos: lana de roca de 45 mm
sobre pared rgida (curva 1); resonador mltiple a base de listones de 12 mm de espesor, con un porcentaje de
superficie abierta del 50%, separados 50 mm de la pared y con lana de roca de 45 mm en la cavidad (curva 2);
dem que 2, pero con un porcentaje de superficie abierta del 14% (curva 3); resonador de membrana formado por
un panel de 12 mm de espesor, separado 50 mm de la pared y con lana de roca de 45 mm en la cavidad (curva 4)
108
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P gina 109
donde:
= smbolo de sumatorio
Si = superficie i
i = coeficiente de absorcin de la superficie i
En el caso de que interesase asignar al pblico un coeficiente de absorcin unitario p,
simplemente sera preciso dividir Ap por la superficie ocupada por el mismo Sp:
p =
Ap
Sp
250
500
1.000
2.000
4.000
0,17
0,41
0,91
1,30
1,43
1,47
0,12
0,24
0,59
0,98
1,13
1,12
0,60
0,95
1,06
1,08
1,08
1,08
FRECUENCIA
(HZ)
Tabla 2.2 Ejemplos de absorcin de una persona App, en sabins (segn Kath y Kuhl)
Se observa que, efectivamente, la absorcin a bajas frecuencias es escasa y que se produce un notable incremento de la absorcin a medida que la frecuencia aumenta.
Si ahora se considera la disposicin habitual del pblico en salas destinadas a actos o
espectculos pblicos (como, por ejemplo: salas de conferencias, teatros, salas de conciertos,
etc.), en las que las personas se hallan siempre sentadas de forma agrupada, resulta ms
correcto utilizar coeficientes de absorcin unitarios (por m2), en lugar de la absorcin por persona. En tal caso, se usan dos conjuntos de coeficientes de absorcin en funcin de la frecuencia: los correspondientes a las sillas ocupadas y los asociados a las sillas vacas. Ello es
debido a que las sillas, por s mismas, presentan una notable absorcin que hay que tener
siempre en cuenta.
El motivo de este cambio de planteamiento en el clculo de la absorcin es que, segn
verificaron Kosten y Beranek, la absorcin de las sillas (vacas u ocupadas) aumenta en proporcin directa a la superficie que ocupan, casi con total independencia del nmero de las
mismas existente en dicha superficie. Esta afirmacin es vlida siempre y cuando el espacio
ocupado por cada silla oscile entre 0,45 y 0,79 m2 (situacin habitual en la prctica).
La absorcin total de las sillas As se calcula de la siguiente forma:
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P gina 110
0,5 m
110
0,5 m
Fig. 2.55 Superficie acstica efectiva SA ocupada por las sillas, calculada a partir
de la superficie real Ss y de la banda perimetral de anchura 0,5 m
Al igual que en el caso anterior, la absorcin total Atot del recinto considerado se obtiene sumando As con la absorcin producida por sus superficies lmite:
Atot =Sii + As
i
Recientemente, Beranek (1.996) ha publicado nuevos valores de coeficientes de absorcin, que ha determinado a partir de mediciones realizadas en una serie de salas existentes.
Los nuevos datos corresponden a tres tipos de sillas, en funcin del grado de tapizado. Los
valores correspondientes a las sillas difieren ostensiblemente de los publicados con anterioridad y son de gran valor a la hora de plantear el diseo de nuevos recintos.
Los tres tipos de sillas considerados son:
Los nuevos coeficientes de absorcin propuestos, tanto en el caso de silla vaca como
ocupada, se muestran en las tablas 2.3 y 2.4, respectivamente.
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P gina 111
125
250
500
1.000
2.000
4.000
0,72
0,79
0,83
0,84
0,83
0,79
0,56
0,64
0,70
0,72
0,68
0,62
0,35
0,45
0,57
0,61
0,59
0,55
FRECUENCIA
(HZ)
250
500
1.000
2.000
4.000
0,76
0,83
0,88
0,91
0,91
0,89
0,68
0,75
0,82
0,85
0,86
0,86
0,56
0,68
0,79
0,83
0,86
0,86
FRECUENCIA
(HZ)
A todas las frecuencias existe un aumento de absorcin al pasar de silla vaca a ocupada.
La absorcin de la sillas ocupadas aumenta con el porcentaje de superficie tapizada, en
especial a bajas frecuencias.
En general, la absorcin aumenta con la frecuencia hasta llegar a la frecuencia de 1 kHz.
A partir de dicha frecuencia, y en el caso de las sillas vacas, la absorcin disminuye,
debido probablemente a un efecto de sombra producido por las mismas sillas. Tal efecto es especialmente notorio a altas frecuencias, puesto que las sillas prcticamente no
producen difraccin del sonido (apartado 2.3.1).
En la tabla 2.5 se indican las diferencias entre los valores promediales correspondientes a las sillas ocupadas y vacas, a bajas (125 Hz - 250 Hz), medias (500 Hz - 1 kHz) y altas
frecuencias (2 kHz - 4 kHz).
DESCRIPCIN
BAJAS FRECUENCIAS
FRECUENCIAS MEDIAS
ALTAS FRECUENCIAS
(500 HZ 1 KHZ)
(2 KHZ 4 KHZ)
0,04
0,06
0,09
0,11
0,13
0,16
0,22
0,22
0,29
Tabla 2.5 Diferencias entre los coeficientes de absorcin medios de sillas ocupadas y vacas
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111
Segn se observa, las diferencias ms notables corresponden a las sillas con menor porcentaje de superficie tapizada y, en concreto, a altas frecuencias (diferencia de 0,29). Las diferencias menores tienen lugar para las sillas con un porcentaje ms elevado de superficie tapizada y, concretamente, a bajas frecuencias (0,04).
En las figuras 2.56 a 2.58 se muestran tres ejemplos de sillas con diferentes grados de
superficie tapizada.
112
Fig. 2.56 Silla con un elevado porcentaje de superficie tapizada
(modelo Clsica de Figueras International Seating, S.A.)
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3
Diseo acstico de espacios de uso comunitario, de
uso deportivo y de salas de conferencias/aulas
3.1 Introduccin
En el presente captulo se describen los objetivos acsticos bsicos a cumplir y se exponen los
criterios generales de diseo en relacin con los siguientes espacios:
Por espacios de uso comunitario se entienden todos aquellos lugares cerrados de concurrencia pblica o privada con un grado habitual de ocupacin medio o elevado. Es el caso,
por ejemplo, de restaurantes, comedores escolares, bibliotecas, estaciones de ferrocarril, aeropuertos, etc. (se exceptan los teatros y las salas de conciertos, ya que sern estudiados con
detalle en los dos captulos prximos).
Las diferencias existentes entre cada una de dichas tipologas se irn exponiendo paulatinamente en los distintos apartados del captulo.
Por otra parte, tambin se exponen los objetivos bsicos a cumplir por los sistemas de
megafona habitualmente utilizados en muchos de dichos espacios y se dan unos criterios
generales de ubicacin de los altavoces integrantes de tales sistemas.
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El hecho de que exista confort acstico significa que el campo sonoro existente no
generar ninguna molestia significativa a las personas o espectadores presentes en el recinto
considerado. Adems, la existencia de confort acstico es indicativa de que el grado de inteligibilidad ser ms bien alto, aunque no supone una garanta absoluta de que sea ptimo. La
obtencin de una correcta inteligibilidad de la palabra es imprescindible en todos aquellos
recintos donde la comprensin del mensaje oral sea de capital importancia (salas de conferencias, aulas, etc.), pero tambin es necesaria en espacios de pblica concurrencia, como por
ejemplo bares y restaurantes, al menos entre interlocutores prximos.
Para conseguir un adecuado confort acstico, a la vez que una correcta inteligibilidad
de la palabra, es preciso que:
En los prximos apartados se estudia con detalle cada uno de los parmetros relacionados con la consecucin de los objetivos anteriormente planteados.
3.2.1 Ruido de fondo (curvas NC)
138
Se considera ruido de fondo todo aquel ruido que se percibe en una sala cuando en la misma
no se realiza ninguna actividad. Dicho ruido puede ser debido al sistema de climatizacin, a
las dems instalaciones elctricas y/o hidrulicas, e incluso puede provenir del exterior del
recinto (por ejemplo, el ruido de trfico).
Segn se ha visto en el apartado 1.12, la evaluacin del grado de molestia que un determinado ruido de fondo provoca sobre un oyente se hace por comparacin de los niveles de
ruido existentes en la sala, para cada banda de octava comprendida entre los 63 Hz y los 8
kHz, con un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Criteria).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos recomendados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC-15,
NC-20, etc.) cuando los niveles de ruido de fondo, medidos por bandas de octava, estn por debajo de la curva NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas entre 63 Hz y 8 kHz.
En la tabla 3.1 se recuerdan las especificaciones NC recomendadas para los diferentes
espacios tipo considerados en este captulo.
ESPACIO TIPO
CURVA
NC RECOMENDADA
20-30
Biblioteca
30-35
Restaurante
35-40
Cafetera
40-45
Polideportivo
40-50
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b)
Zona de campo
reverberante
Zona de campo
reverberante
Zona de
campo
directo Dc
Zona de
campo directo
139
Dc
Fig. 3.1 Salas con diferentes grados de acondicionamiento acstico: a) sala poco tratada, el receptor se halla a
una distancia superior a la distancia crtica Dc (zona de campo reverberante); b) sala con mayor tratamiento, el
receptor se encuentra a una distancia inferior a Dc (zona de campo directo)
Esta situacin se suele producir, por ejemplo, en un restaurante sin ningn tipo de tratamiento acstico. En tal caso, es probable que incluso una persona (receptor) sentada en la
misma mesa que otra persona que est hablando (emisor), se encuentre en la zona de campo
reverberante de esta ltima. De hecho, hay que tener presente que el nivel de campo reverberante existente no slo se deber al emisor en cuestin, sino a todas las personas de otras
mesas que estn hablando simultneamente. En esta situacin, la dificultad de comprensin
har que el emisor hable ms fuerte. Dicha reaccin ser adoptada por todos los emisores, con
lo cual el nivel total de campo reverberante todava aumentar ms, incluso en mayor proporcin que el sonido directo debido al emisor en cuestin. El efecto resultante de todo ello ser
una prdida adicional de confort acstico, adems de una posible irritacin de las cuerdas
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vocales por el hecho de tener que elevar excesivamente el tono de voz. Dicho fenmeno,
lamentablemente tan frecuente, recibe el nombre de efecto cocktail party.
Al tratar acsticamente y de forma adecuada el espacio en cuestin, se producir una
disminucin del tiempo de reverberacin y, por consiguiente, una disminucin del nivel de
campo reverberante y un aumento de la distancia crtica Dc (ms puntos dentro de la zona de
campo directo, segn se observa en la figura 3.1b). Lgicamente, todo ello redundar en beneficio del confort acstico y de la inteligibilidad de la palabra.
Ahora bien, debido a la relacin directa entre el nivel de campo reverberante LR y el
tiempo de reverberacin RT, el objetivo a cumplir desde un punto de vista cuantitativo se fija
siempre sobre este ltimo parmetro, como se ver a continuacin.
Recordando la definicin dada en el apartado 1.15.8, el tiempo de reverberacin RT, a
una determinada frecuencia de inters, se define como el tiempo que transcurre desde que el
foco sonoro se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae 60 dB.
Con objeto de conseguir que en cada espacio tipo considerado exista un nivel de campo
reverberante suficientemente bajo, es necesario que el valor promediado del tiempo de reverberacin RTmid , considerando un elevado grado de ocupacin del recinto, se halle dentro de
los mrgenes representados en la figura 3.2. Dicho valor se define de la siguiente manera:
RTmid =
140
b)
3,5
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0
1.000
10.000
Volumen (m )
100.000
a)
1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
100
1.000
Volumen (m 3 )
10.000
Fig. 3.2 Valores recomendados de RTmid (500 Hz - 1 kHz) en funcin del volumen del recinto:
a) espacios de uso deportivo; b) salas de conferencias/aulas (recintos ocupados)
Segn se puede observar, el valor de RTmid recomendado para recintos de uso deportivo con volmenes entre 1.000 y 100.000 m3 oscila aproximadamente entre:
1 RTmid 3 s
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En el caso de salas de conferencias/aulas, el valor de RTmid recomendado, considerando volmenes situados entre 100 y 10.000 m3, se halla entre:
0,7 RTmid 1 s
Por otro lado, es conveniente que la variacin de dicho valor en funcin del grado de
ocupacin de la sala sea lo menor posible con objeto de independizar al mximo sus caractersticas acsticas del nmero de personas presentes en cada caso.
Segn se puede observar, a igualdad de volumen, los valores de RTmid recomendados
para salas de conferencias/aulas son algo inferiores a los correspondientes a recintos deportivos. Por ejemplo, para un volumen de 1.000 m3, los valores aproximados son los siguientes:
Ello se debe a que el grado de inteligibilidad de la palabra deseable en una sala de conferencias o en un aula es superior al correspondiente a un espacio de uso deportivo, y dicho
grado de inteligibilidad aumenta a medida que el tiempo de reverberacin obtenido es menor.
En cuanto a los espacios de uso comunitario, debido a la diversidad de recintos englobados dentro de esta tipologa, no es posible dar un nico valor de RTmid para cada volumen.
Como criterio a seguir, se recomienda utilizar la grfica 3.2b para aquellos espacios donde la
inteligibilidad sea de capital importancia, y la grfica 3.2a cuando sea suficiente un grado de
inteligibilidad aceptable.
Por otra parte, hay que tener presente el posible uso de algunos de los espacios tipo tratados en este captulo como recintos multifuncionales (por ejemplo, un polideportivo usado
como espacio para conciertos de msica rock). En dichos casos, a no ser que se planteen soluciones basadas en la acstica variable (captulo 6), es necesario fijar como objetivo un valor
de RTmid intermedio, en funcin de las actividades previstas.
Finalmente, es conveniente que el RT se mantenga lo ms constante posible con
respecto a la frecuencia, especialmente a frecuencias bajas (bandas de octava centradas en
125 Hz y 250 Hz), ya que un aumento de reverberacin a baja frecuencia produce un empeoramiento del grado de inteligibilidad de la palabra. Por otro lado, a partir de la banda de octava centrada en 2 kHz, existe una disminucin inevitable de los valores de RT debida a la absorcin producida por el aire. Dicha disminucin se hace particularmente patente cuando se trata
de espacios grandes.
En el apartado 3.3.1 se dan unos criterios orientativos de diseo encaminados a la
obtencin, en cada caso, de los tiempos de reverberacin deseados.
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Si bien la existencia de focalizaciones y de eco flotante viene generalmente determinada por las formas del recinto, la presencia de ecos puede ser debida tanto a una geometra inadecuada como a un diseo incorrecto del sistema de megafona, obviamente en el caso de que
tal sistema exista. De hecho, puede darse la circunstancia de que el diseo acstico del recinto sea ptimo y que una distribucin errnea de los altavoces d lugar a la aparicin de ecos
en distintos puntos del mismo.
Finalmente, cabe comentar que este tipo de anomalas se pone especialmente de manifiesto cuando el tiempo de reverberacin del recinto es ms bien corto. En el apartado 3.3.2
se dan una serie de criterios prcticos para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones.
Micrfonos
Fuentes de sonido (platina-cassette y reproductor de Compact-Disc)
Amplificadores
Altavoces
Espacios de uso comunitario: enviar avisos y msica ambiental a las diferentes zonas
de pblico.
Espacios de uso deportivo: enviar avisos procedentes de recepcin, informacin emitida desde la pista y msica ambiental a la zona de pblico y a la pista de juego.
Salas de conferencias/aulas: enviar la seal emitida por el ponente, o ponentes, a la zona
de pblico.
El sistema de megafona propuesto para cada espacio deber garantizar el cumplimiento de una serie de objetivos y, asimismo, presentar unas determinadas prestaciones mnimas.
Seguidamente, se enumeran los objetivos y prestaciones ms relevantes:
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Nivel de presin sonora suficientemente elevado en todos los puntos del recinto.
Uniformidad de cobertura, es decir, mnima fluctuacin de los niveles de presin sonora en el recinto.
Inteligibilidad de la palabra correcta en todos los puntos.
Ausencia de ecos (como se ha mencionado con anterioridad, los ecos pueden aparecer
a causa de una incorrecta colocacin de los altavoces en el recinto).
Respuesta frecuencial de los altavoces adecuada, entendindose por tal el margen til
de frecuencias reproducidas por los mismos. Dicho margen recibe el nombre de ancho
de banda til. Cuanto mayor sea, mayor ser la calidad de la msica reproducida.
Distorsin armnica total mnima. La existencia de distorsin lleva asociada la aparicin, en la seal reproducida por los altavoces, de frecuencias no existentes en la seal
original, causantes de un sonido altamente desagradable.
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%ALCons
STI / RASTI
En los espacios de uso deportivo, la inteligibilidad en todos los puntos del recinto ocupado deber ser, como mnimo, aceptable. Por consiguiente, se deber cumplir que:
%ALCons 11,4 %
144
Por lo que se refiere a los espacios de uso comunitario, debido a la disparidad de recintos incluidos dentro de esta tipologa no es posible establecer el mismo objetivo para todos
ellos. Como criterio a seguir, en aquellos espacios donde la inteligibilidad sea de capital
importancia se recomienda establecer como objetivo el correspondiente a salas de conferencias/aulas. Para el resto de espacios se recomienda fijar como objetivo el correspondiente a
espacios de uso deportivo.
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THD (%) =
x 100
Evidentemente, cuanto menor sea la distorsin armnica total, mayor ser la calidad del
sonido reproducido por el altavoz en cuestin.
Cuantitativamente, la THD deber ser inferior a:
THD 4% (en las bandas de octava centradas en 125 y 250 Hz)
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RT =
0,161 V
Atot + 4 mV
(en s)
donde:
Atot = Sii + Ap (o bien As) = absorcin total del recinto (en sabins)
i
Si = superficie i
i = coeficiente de absorcin de la superficie i
Ap = absorcin total del pblico (en sabins), definida en el apartado 2.2.6
As = absorcin total de las sillas (en sabins), definida en el apartado 2.2.6
4mV = absorcin producida por el aire (en sabins)
El proceso de clculo es el siguiente:
146
a) Definir cules son las superficies a tratar. En principio, con independencia de la tipologa considerada, las superficies ptimas son el techo (o falso techo) y las partes superiores de las paredes. El porcentaje que deber ser tratado de cada una de ellas surgir
como fruto de los clculos a realizar posteriormente.
b) Asignar a las superficies elegidas los materiales absorbentes que se utilizarn como
revestimientos.
c) Calcular todas las componentes Si i de la absorcin total Atot , en las bandas de octava
de 500 Hz y 1 kHz, teniendo en cuenta que el resto de superficies podrn ser tratadas
con materiales reflectantes, tipo madera o cartn-yeso, adheridos perfectamente a las
mismas, o bien simplemente con un enlucido de yeso o similar.
d) Determinar la absorcin correspondiente al pblico en las bandas de octava de 500 Hz
y 1 kHz:
Si se trata de un espacio donde las personas no estn agrupadas, como por ejemplo
una estacin o un aeropuerto, se partir de la absorcin asociada a una persona App,
y los correspondientes valores se multiplicarn por el nmero estimado de personas.
Los resultados obtenidos correspondern a la absorcin buscada y constituyen la
componente Ap de la absorcin total Atot .
Si se trata de un espacio donde las personas se hallan agrupadas y sentadas, ser
necesario utilizar los coeficientes unitarios de absorcin s proporcionados por el
fabricante de la silla que se vaya a utilizar, en condiciones de silla ocupada. En el
caso, poco deseable, de no disponer de los mismos, habr que recurrir al uso de una
base de datos con el riesgo de error que ello conlleva.
Es preciso tener presente que la superficie correspondiente no ser exclusivamente
la ocupada por las sillas, sino que deber considerarse la denominada superficie
acstica efectiva de audiencia SA (apartado 2.2.6).
La absorcin total de las sillas ser As = SAs .
Si se trata de una sala de conferencias o un aula, se proceder de forma anloga al
caso anterior. En caso de que el fabricante no disponga de los coeficientes de absorcin, se podrn utilizar los valores publicados por Beranek en 1.996, detallados en
el apartado 2.2.6.
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3.3.2.1 Ecos
Las posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos son las siguientes:
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truido y las focalizaciones son producidas por alguna de sus paredes, las posibles soluciones
son equivalentes a las expuestas previamente en relacin con la aparicin de ecos. Si el techo
tiene forma de cpula, la manera de atenuar el posible efecto de focalizacin consiste en
cubrirlo con algn tipo de material absorbente.
148
Con objeto de eliminar, o como mnimo atenuar, el efecto tambor en los recintos de uso deportivo, es preciso rellenar la cavidad de aire con material absorbente (lana de vidrio o lana mineral) o, preferentemente, montar el pavimento en contacto directo con el forjado para as evitar
la existencia de dicha cavidad.
A ttulo ilustrativo, en la tabla 3.2 se dan los valores relativos de los niveles de ruido de
impacto generados por diferentes tipos de pavimento. Los valores mostrados corresponden a
las bandas de frecuencias desde 125 Hz hasta 4 kHz. Se indican, asimismo, los valores medios
globales. Todos los valores estn referidos a los valores correspondientes al pavimento de hormign, que se han tomado como 0 dB.
Segn se observa, los niveles ms elevados tienen lugar cuando el pavimento es de
madera montada sobre rastreles, ya que se crea la mencionada cavidad de aire. En tal caso,
el nivel medio de ruido de impacto est 10 dB por encima del correspondiente al pavimento
de hormign. Al rellenar la cavidad con material absorbente se produce una atenuacin
(HZ)
VALOR MEDIO
125
250
500
1.000
2.000
4.000
+8
+27
+14
+10
+3
-1
+10
+10
+15
+11
+6
+3
-2
+7
Pavimento de hormign
-2
-1
-3
-7
-7
-5
-4
Pavimento de linleum
-3
-3
-6
-9
-9
-12
-7
FRECUENCIA
Tabla 3.2 Niveles relativos de ruido de impacto, en dB, generados por diferentes
tipos de pavimento (referencia: pavimento de hormign)
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GLOBAL
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media de 3 dB, por lo que dicho nivel medio pasa a ser de +7 dB respecto al pavimento de
referencia.
Por otro lado, si se parte de un pavimento de hormign y se recubre con moqueta de
alta densidad, entonces tiene lugar una reduccin del nivel de ruido en todas las bandas de frecuencias. El valor medio se sita 4 dB por debajo del nivel medio de referencia.
Finalmente, con la utilizacin de un pavimento de linleum en lugar del de hormign
se consigue el mejor resultado, ya que la reduccin del nivel medio de ruido de impacto es de
7 dB.
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metral por detrs de las gradas de pblico, como si se tratase de focos de luz. Adems, si el
espacio es muy reverberante, es conveniente utilizar el mximo nmero de altavoces posible
y aplicarles una potencia elctrica mnima a fin de que su contribucin al nivel de campo
reverberante sea, igualmente, mnima.
En ocasiones, se utiliza un sistema hbrido constituido por un sistema de altavoces concentrado (sistema principal) y un conjunto de altavoces adicionales (altavoces satlite), estratgicamente distribuidos con objeto de reforzar todas aquellas zonas que resultan ser ms problemticas.
En el apartado 3.5 se presentan dos ejemplos de sistemas de megafona, uno con altavoces concentrados y otro con altavoces distribuidos. Los resultados mostrados se han obtenido con el programa de simulacin electroacstica CADP2 (Computer Aided Design Program 2) de la casa JBL. Dicho programa, as como otros programas existentes en el mercado,
permite calcular niveles de presin sonora, cobertura e inteligibilidad de la palabra, adems
de ecogramas. El programa parte del modelo arquitectnico de la sala, de informacin relativa a los materiales utilizados como acabados de la misma y de las caractersticas tcnicas del
sistema de altavoces propuesto (figura 3.3).
Informacin sobre
materiales
constructivos
Modelo
arquitectnico
de la sala
Informacin sobre
el sistema de
altavoces
150
Clculo de cobertura
Clculo de ecogramas
Clculo de niveles de
presin sonora
Clculo de inteligibilidad
Bar-restaurante
Polideportivo
Sala de conferencias
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151
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Pgina 152
2
3
Fuente
Sonora
1
152
Fig. 3.5 Ubicacin de la fuente sonora y de los puntos de medida
Punto 2
Punto 1
2,0
Punto 3
1,5
1,0
0,5
0,0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
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El valor promedio de RTmid es de 1,8 s. Si bien el valor de RTmid calculado con la sala
ocupada disminuye, sigue siendo superior al valor recomendado y, por tanto, el grado de confort acstico no es satisfactorio.
RASTI
VALORACIN SUBJETIVA
Punto 1
0,48
Pobre
Punto 2
0,48
Pobre
Punto 3
0,52
Regular
El valor promedio de RASTI es de 0,49. Aunque con la sala ocupada dicho valor
aumenta, sigue siendo inferior al mnimo deseado. Ello viene motivado por el valor excesivamente alto del tiempo de reverberacin RTmid.
153
50 ms
60
Amplitud (dB)
50
40
30
20
10
0
25
50
75
100
125
150
175
Tiempo (ms)
Segn se observa, no existen reflexiones significativas a partir de los 50 ms desde la llegada del sonido directo. Como tambin sucede lo mismo en los otros dos puntos de medida,
se puede concluir que no aparecen ecos ni focalizaciones del sonido.
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En la figura 3.8 se representan los valores de los tiempos de reverberacin de la sala vaca y
de la sala ocupada.
1,4
1,2
Sala vaca
1,0
0,8
Sala ocupada
0,6
0,4
0,2
0
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
2.000
4.000
Los valores correspondientes a la sala vaca se han obtenido a partir de las medidas realizadas una vez efectuado el tratamiento acstico propuesto. Los valores de la sala ocupada se
han calculado mediante simulacin informtica a partir de los correspondientes a la sala vaca.
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El valor de RTmid correspondiente a la sala vaca es de 0,94 s, mientras que para la sala
ocupada es de 0,78 s. Este ltimo valor se halla dentro del margen de valores prefijado (entre
0,7 y 0,9 s). El confort acstico es, pues, satisfactorio.
Fig. 3.9 Polideportivo del Campus Norte de la Universidad Politcnica de Catalua, Barcelona (Espaa)
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Techo: chapa metlica perforada con cavidad de aire en su parte superior rellena de
material absorbente
Paredes fondos (altura 2,5 m): listones de madera separados 1 cm, con absorbente en
su parte posterior (porcentaje aproximado de superficie abierta: 5%)
Paredes fondos (altura 2,5 m): tablero perforado de madera de 1 cm de espesor dispuesto sobre rastreles, con material absorbente en su parte posterior
Paredes laterales: tablero de madera sin perforar de 1 cm de espesor dispuesto sobre rastreles, sin absorbente en su parte posterior
Paredes pisos y techo primer piso: hormign visto
Techo segundo piso: viruta de madera aglomerada con magnesita
Barandillas pisos: tablero de madera sin perforar
Ventana en pared del fondo sur: cristal (con una inclinacin de 5)
Suelo pista: parquet de 24 mm montado sobre rastreles
156
3,5
3,0
Sala vaca
2,5
2,0
1,5
Sala ocupada
1,0
0,5
0
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
2.000
4.000
Los valores correspondientes al recinto vaco se han obtenido a partir de las medidas
realizadas. Los valores del recinto ocupado se han calculado mediante simulacin informtica a partir de los correspondientes al recinto vaco.
El valor de RTmid correspondiente a la sala vaca es de 2,71 s, mientras que para la sala
ocupada es de 1,70 s. Este ltimo valor est dentro del margen de valores recomendado (entre
1,5 y 2 s). El confort acstico es, pues, satisfactorio.
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240 ms
60
Amplitud (dB)
50
157
40
30
20
10
0
50
100
150
200
250
300
350
Tiempo (ms)
Fig. 3.11 Curva de decaimiento energtico correspondiente a un punto situado en el centro de la pista
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158
Fig. 3.12 Sala de actos del edificio docente de la Direccin General de Deportes
de la Generalitat de Catalua, Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa)
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Techo: cartn-yeso
Paredes laterales (hasta una altura media de 2 m): piedra
Paredes laterales (a partir de una altura media de 2 m): viruta de madera aglomerada
con magnesita
Laterales escenario y laterales pared posterior: resonador mltiple de Helmholtz a base
de listones de madera con lana de vidrio en su parte posterior
Zona central escenario y zona posterior de acceso a la sala: cortinas
Cabina de control: cristal
Franja entre la cabina de control y la zona de acceso a la sala: enlucido de yeso
Suelo escenario: moqueta
Suelo sala: pavimento sinttico (P.V.C.)
Sillas: porcentaje medio de superficie tapizada
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c)
a)
Escenario
4,0 m
9,0 m
b)
-20
-17
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En la figura 3.14 se representan los valores medios de los tiempos de reverberacin de la sala
vaca y de la sala ocupada.
Los valores correspondientes a la sala vaca se han obtenido a partir de las medidas realizadas. Los valores de la sala ocupada se han calculado mediante simulacin informtica a
partir de los correspondientes a la sala vaca.
160
1,6
1,4
1,2
1,0
0,8
Sala vaca
Sala ocupada
0,6
0,4
0,2
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
El valor de RTmid correspondiente a la sala vaca es de 1,05 s, mientras que para la sala
ocupada es de 0,95 s. Este ltimo valor se encuentra dentro del margen de valores recomendado (entre 0,8 y 1 s). El confort acstico es, por lo tanto, satisfactorio.
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50 ms
60
Amplitud (dB)
50
40
30
20
10
0
25
50
75
100
125
150
175
200
Tiempo (ms)
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Se observa, en efecto, la inexistencia de reflexiones significativas con un retardo superior a los 50 ms desde la llegada del primer sonido directo.
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162
Fig. 3.16 Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa) con el sistema de megafona instalado
Lp 90 dB
Lp 3 dB (bandas de 500 Hz y 2 kHz)
RASTI (recinto ocupado y sistema de megafona en marcha) 0,50
Ausencia de ecos
Solamente se mencionan aquellos objetivos cuyo cumplimiento se puede verificar mediante simulacin electroacstica
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zona central del recinto. La pia superior est formada por 6 cajas acsticas y su misin es
sonorizar las distintas zonas de pblico, mientras que la inferior est formada por 3 cajas acsticas, encargadas de proporcionar seal a la pista de juego.
-30
-40
14 m
12,5 m
Fig. 3.17 Pabelln Polideportivo de Zurbano: ubicacin y orientacin de las cajas acsticas (vista en alzado)
a)
b)
120
60
Fig. 3.18 Pabelln Polideportivo de Zurbano: orientacin de las cajas acsticas destinadas
a sonorizar: a) las zonas de pblico; b) la pista de juego (vista en planta)
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a)
dB
94
93
92
91
dB
b)
106
105
104
103
102
101
164
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%ALCons
0
-10
Fig. 3.20 Pabelln Polideportivo de Zurbano: mapa de valores de %ALCons (recinto ocupado)
(%ALCons 11,4 %)
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una con una anchura aproximada de 8 m, y dos naves externas laterales de 6,5 m de anchura.
La altura es de unos 17 m y el volumen aproximado de 93.000 m3 (figura 3.21).
166
Lp 90 dB
Lp 3 dB (bandas de 500 Hz y 2 kHz)
RASTI (recinto ocupado y sistema de megafona en marcha) 0,50
(*)
Solamente se mencionan aquellos objetivos cuyo cumplimiento se puede verificar mediante simulacin electroacstica
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Fig. 3.22 Catedral de Vitoria: ubicacin de las cajas acsticas propuestas (vista en planta)
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80
b)
dB
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82
81
80
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Como se puede observar, el nivel medio de presin sonora en cada banda de octava es
de aproximadamente 82 dB.
El nivel total de presin sonora Lp se obtiene como suma de las contribuciones de todas
las bandas de octava reproducidas por los altavoces utilizados. Como dicho nivel est, como
mnimo, 8 dB por encima del nivel correspondiente a cada octava, resulta que:
Lp 90 dB
Este nivel coincide con el valor mnimo establecido como objetivo.
Por otro lado, la cobertura obtenida en las dos bandas de inters es:
Lp = 1,5 dB (bandas de 500 Hz y de 2 kHz)
Por lo tanto, en ambas bandas, la variacin es inferior a la mxima permitida de 3 dB.
%ALCons
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-10
-20
-30
-40
-50
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Diseo acstico de teatros
4.1 Introduccin
El objetivo acstico fundamental que se pretende conseguir cuando se disea un espacio destinado a actividades teatrales es que la inteligibilidad de la palabra, o grado de comprensin
del mensaje oral, sea ptima en todos sus puntos. En el caso de que el espacio sea cerrado, se
plantea un objetivo adicional, consistente en lograr que la sonoridad, indicativa del grado de
amplificacin producido por la sala, sea suficientemente elevada. Este ltimo objetivo se debe
cumplir en el supuesto de que no se utilice ningn sistema de megafona en la sala, como as
se considera a lo largo del captulo. En el caso de plantearse el uso de tal sistema, los objetivos que se deberan cumplir seran coincidentes con los expuestos en el captulo precedente
(apartado 3.2.5).
A continuacin se presenta una breve resea histrica de la evolucin de este tipo de
recintos elaborada desde el punto de vista del cumplimiento de los citados objetivos acsticos.
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Fig. 4.1 Teatro de Epidauro (Grecia)
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Fig. 4.4 Teatro de Epidauro (Grecia): ngulos de incidencia del sonido directo () y del sonido reflejado ()
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Siguiendo con los ejemplos de teatros clsicos al aire libre, los teatros romanos diferan de los
teatros griegos en varios aspectos significativos.
Por detrs del escenario exista una pared muy elevada, repleta de elementos de decoracin muy elaborados, conocida con el nombre de scenae frons. La zona denominada orquesta tena una forma semicircular, al igual que las gradas de pblico, y estaba generalmente ocupada por los senadores. Ello exiga que la altura del escenario fuese inferior a la de los teatros
griegos a fin de que la visin desde dicha zona fuera correcta y, adems, impeda que la misma
actuase como superficie generadora de primeras reflexiones hacia los espectadores debido a la
absorcin acstica propia de los senadores. Dicha altura era del orden de 1,5 m.
As pues, con objeto de mantener unas condiciones de ptima inteligibilidad en todos
los puntos, resultaba imprescindible reducir las dimensiones en relacin con las de los teatros
griegos y, al mismo tiempo, garantizar la existencia de una elevada pendiente de las gradas
(habitualmente, entre 30 y 34).
Un ejemplo de teatro romano bien conservado lo constituye el teatro de Aspendus, Turqua (figuras 4.6 y 4.7).
La capacidad del mismo era de 6.000 espectadores, mientras que la distancia entre el
escenario y el asiento ms lejano era de 53 m. Efectivamente, ambos valores son apreciablemente ms bajos que los correspondientes al teatro griego de Epidauro.
Por otra parte, cabe destacar el hecho de que en ste y en otros teatros romanos exista una
lona que protega a los espectadores de los rayos del sol. Si bien este material es medianamente
reflectante, se puede considerar que su presencia no daba lugar a la aparicin de reverberacin.
En cambio, si la lona hubiese cubierto la totalidad del teatro, la reverberacin habra sido tan elevada que habra impedido su uso como teatro debido a la considerable prdida de inteligibilidad.
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rior (por ejemplo, el ruido de trfico), mientras que la segunda va asociada al nivel de campo
reverberante (o sonido reverberante) existente en la sala. En cuanto a la primera, el nivel mximo recomendado de ruido de fondo se fija mediante la curva NC (apartado 4.5.3), mientras
que la segunda depende del volumen del recinto y de los materiales utilizados como revestimientos de sus superficies internas.
El diseo de un recinto con un volumen excesivo y/o utilizando unos materiales con una
absorcin acstica insuficiente da lugar a unos valores excesivos del tiempo de reverberacin.
El mencionado diseo, incorrecto desde un punto de vista acstico, se traduce en un elevado
nivel de campo reverberante, lo que es causa de una prdida acusada de inteligibilidad de la
palabra en la mayora de puntos de dicho recinto.
El paradigma de los recintos donde la comprensin del mensaje oral es psima (exceptuando los puntos cercanos al orador y a los altavoces) por causa de su gran volumen y de la
ausencia de materiales absorbentes lo constituyen las catedrales. En cambio, en un espacio de
dimensiones reducidas, como por ejemplo una sala de estar domstica, el tiempo de reverberacin es siempre bajo y, por lo tanto, la inteligibilidad es habitualmente buena.
Por lo tanto, la condicin necesaria para conseguir una buena inteligibilidad en todos
los puntos de un recinto cerrado es que su volumen sea limitado. Ello significa que su aforo
tiene que ser mucho ms reducido que el correspondiente a los teatros clsicos antiguos al aire
libre.
Por otra parte, la existencia de superficies reflectantes generadoras de primeras reflexiones hacia la zona de pblico produce un incremento de la energa de la seal til, ya que
dichas reflexiones son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin no es
diferenciada respecto al sonido directo. Ello supone un aumento de inteligibilidad y de sonoridad. En cuanto al sonido reverberante, aparte de constituir una de las dos componentes del
ruido inherente a un recinto cerrado, produce un efecto beneficioso al contribuir a un aumento de la sonoridad en todos sus puntos.
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Fig. 4.11 Teatro Drury Lane (Londres, Gran Bretaa), remodelacin de Beazley de 1.823
(seccin longitudinal en perspectiva)
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Fig. 4.12 Teatro Drury Lane (Londres, Gran Bretaa), remodelacin de Beazley de 1.823 (planta)
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de 1.515 localidades situadas en una nica planta. Dicha cifra se aproxima a las 1.500, valor
considerado como lmite para los teatros de proscenio, si se pretende conseguir unas condiciones acsticas satisfactorias en la prctica totalidad de sus puntos.
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con escenario integrado (thrust-stage theatre). Este tipo de recinto ofrece la posibilidad de una
experiencia en tres dimensiones, en la que el actor se puede situar en el centro de la audiencia,
en clara contraposicin al formato bidimensional del teatro de proscenio donde los espectadores
miran hacia el escenario como si se tratase de una pantalla. El teatro con escenario integrado ha
tenido una cierta difusin, principalmente en Estados Unidos y en Gran Bretaa.
A ttulo de ejemplo, en las figuras 4.15 y 4.16 se muestra el Guthrie Theatre de Minneapolis (EE.UU.), construido en 1.963 y con una capacidad de 1.437 localidades.
Segn se observa, presenta una forma que recuerda la forma de los teatros clsicos
griegos, si bien dispone de platea y anfiteatro.
Dispone, adems, de un conjunto de reflectores suspendidos del techo que nicamente
proporcionan primeras reflexiones tiles en el caso de que el actor est orientado frontalmen-
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Fig. 4.17 Royal Exchange Theatre, Manchester, Gran Bretaa (seccin longitudinal en perspectiva)
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(*)
Las expresiones matemticas correspondientes a todos los parmetros definidos en este apartado se detallan
en el apndice 2
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4,0
3,5
3,0
2,5
2,0
1,5
1,0
0,5
0
63
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 4.20 Variacin de los tiempos de reverberacin del Teatro Nacional de Munich
(Alemania) al pasar de una escenografa muy absorbente a otra poco absorbente
Su formulacin e interpretacin es similar, puesto que los tres se definen como una
relacin energtica, cuyo numerador es coincidente. Se trata de la energa sonora de la seal
til (sonido directo + primeras reflexiones). Lgicamente, cuanto mayor sea el valor de cualquiera de los tres parmetros, ms elevada ser la inteligibilidad y la sonoridad en el punto
considerado. A continuacin se definen dichos parmetros.
Energa hasta 50 ms
Energa a partir de 50 ms
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(en dB)
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Segn L.G. Marshall, el valor representativo de C50 se calcula como media aritmtica
ponderada de los valores correspondientes a las bandas de 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz, y
recibe el nombre de speech average. Los factores de ponderacin son: 15%, 25%, 35% y
25%, respectivamente, de acuerdo con la contribucin estadstica aproximada de cada banda
a la inteligibilidad de la palabra (apartado 1.13.1):
C50 (speech average) = 0,15 C50 (500 Hz) + 0,25 C50 (1 kHz) +
+ 0,35 C50 (2 kHz) + 0,25 C50 (4 kHz)
El valor recomendado de C50 (speech average) correspondiente a cada punto de una
sala ocupada debe verificar:
C50 (speech average) > 2 dB
Cuanto ms elevado sea dicho valor, mejor ser la inteligibilidad de la palabra y la
sonoridad en el punto considerado.
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Segn Thiele, la definicin D (del alemn Deutlichkeit) es la relacin entre la energa que
llega al oyente dentro de los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (incluye el
sonido directo y las primeras reflexiones) y la energa total recibida por el mismo. Se calcula
en cada banda de frecuencias entre 125 Hz y 4 kHz:
Energa hasta 50 ms
D =
D = Energa total
El valor de dicho parmetro para cada punto de una sala ocupada, y en cada banda de
frecuencias, debe cumplir:
D > 0,50
Cuanto ms elevado sea dicho valor, mejor ser la inteligibilidad de la palabra y la
sonoridad en el punto considerado de la sala.
El valor de D vara en funcin de la posicin del actor respecto a la sala. La situacin
ptima se da cuando se sita frontalmente, y va empeorando a medida que realiza una rotacin.
El diseo de un recinto destinado a la palabra ha de encaminarse hacia la obtencin de la mxima invariabilidad de este parmetro con independencia de la posicin del actor en el escenario.
Por otra parte, el conocimiento del valor de la claridad de la voz C50 en una banda cualquiera permite calcular de forma inmediata el valor de la definicin D en dicha banda, y viceversa. La frmula pertinente, obtenida directamente de las definiciones de ambos parmetros,
es la que sigue:
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D =
1 + 10
C50
10
ERR =
Energa hasta 50 ms
Energa del sonido directo
%ALCons
STI/RASTI
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Ambos parmetros se han definido en el apartado 1.15.9. Se recomienda que la inteligibilidad de la palabra en cualquier punto de un teatro ocupado sea, como mnimo, buena.
Por consiguiente, debe cumplirse:
%ALCons 5%
(STI/RASTI 0,65)
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Ello significa que, en cualquier punto de la sala, el nivel medio de presin sonora no
deber ser nunca inferior al obtenido a una distancia de 10 m en el espacio libre.
Ahora bien, segn mediciones llevadas a cabo por Barron en diferentes teatros existentes donde la sonoridad es ptima, los valores de Smid oscilan entre:
4 Smid 8 dB , para una orientacin frontal del actor
2 Smid 6 dB , para una orientacin lateral del actor
Por lo tanto, los valores de Smid debern hallarse preferentemente dentro de dichos mrgenes.
4.4.6 Condiciones y situacin ptima del actor (teatros de proscenio)
En cuanto a las condiciones acsticas ptimas para el actor, existe poca literatura al respecto,
probablemente porque su grado de tolerancia ante la adversidad es muy elevado. No obstante, sin lugar a dudas, todos los actores desean tener una cierta realimentacin de la sala en
forma de primeras reflexiones y de una ligera reverberacin. Su ausencia obliga indefectiblemente al actor a elevar el tono de su voz, lo cual constituye el problema ms habitual con el
que se encuentra cuando acta al aire libre.
Por otra parte, en un teatro de proscenio, la posibilidad de suspender paneles reflectan-
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tes por detrs del actor con objeto de reforzar su voz es remota, puesto que dicho espacio posterior est reservado para los diferentes elementos escenogrficos.
Por lo que se refiere a la situacin del actor en un teatro de este tipo, cuando ste se coloca en la boca del escenario mirando hacia el pblico, la fraccin de energa radiada por el mismo
hacia la sala es del orden de un 72%, mientras que el 28% restante de la energa es dirigida hacia
el interior de la caja de escenario. Si, como es habitual, la absorcin acstica de dicha caja es elevada, el mencionado 28% de energa ser prcticamente absorbido por la caja y, en consecuencia,
su contribucin al sonido reverberante de la sala ser nula. Ello resultar beneficioso para el grado
de inteligibilidad de la palabra obtenido en la sala en comparacin con el que se obtendra en el
supuesto de que dicha energa retornase a la sala. Por contra, la sonoridad ser inferior.
En el caso de que el actor se site lateralmente, los porcentajes pasan a ser de un 50%.
Esta situacin es claramente ms desfavorable que la anterior, debido a la considerable disminucin de energa dirigida hacia la sala susceptible de ser aprovechada en forma de sonido
directo y de primeras reflexiones hacia el pblico. La consecuencia inmediata es la disminucin de inteligibilidad y de sonoridad en la prctica totalidad de puntos del recinto.
Resulta, pues, evidente que la colocacin ptima del actor en el escenario de un teatro
de proscenio, desde el punto de vista de los objetivos acsticos establecidos para la sala, es
mirando hacia el pblico. De todas maneras, partiendo de la base de que ello no es posible de
una forma continuada a lo largo de una representacin, conviene disear paneles reflectantes
laterales al nivel del proscenio para paliar las mencionadas deficiencias (apartado 4.7.5.3).
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4.5.2.1 Ecos
A continuacin se presentan dos formas geomtricas habituales que pueden dar lugar a la aparicin de ecos.
Fuente
sonora
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Fig. 4.21 Aparicin de eco en el escenario producido por una pared posterior reflectante
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Fuente
sonora
cia es posible no percibir un eco, una vez detectado puede ocurrir que sea imposible ignorarlo.
El parmetro empleado para detectar la presencia de un eco en un punto cualquiera de
una sala se denomina criterio de ecos EC (Echo Criterion). Su definicin se halla en el apndice 2.
El valor de EC correspondiente a cualquier punto de un teatro, en la banda de frecuencias de 1 kHz, debe cumplir:
EC < 1
El hecho de que se cumpla dicho criterio en cada punto considerado asegura que el porcentaje de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como mximo, de un 50%.
Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.
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4.5.3 Curvas NC
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Segn se ha visto en el apartado 1.12, la evaluacin del grado de molestia que un determinado
ruido ambiental provoca sobre un espectador se hace por comparacin de los niveles de ruido
existentes en la sala, para cada banda de octava comprendida entre los 63 Hz y los 8 kHz, con
un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Criteria).
El ruido de fondo puede ser debido tanto a ruidos interiores del recinto (por ejemplo, el
causado por el sistema de climatizacin) como a ruidos exteriores (por ejemplo, el ruido de
trfico).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos recomendados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC (por ejemplo: NC15, NC-20, etc.) cuando los niveles de ruido de fondo en el mismo, medidos por bandas de
octava, estn por debajo de la curva NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas entre 63 Hz y 8 kHz.
La curva NC recomendada para teatros es la NC-15, si bien tambin se llega a admitir
hasta la NC-25.
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PARMETRO ACSTICO
VALOR RECOMENDADO
C50 > 2 dB
Definicin D
(de 125 Hz a 4 kHz), sala ocupada
D > 0,50
2 ERR 6
%ALCons 5%
STI/RASTI 0,65
V
N
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1,4
1,2
1,0
0,8
0,6
0,4
0,2
0
100
1.000
Volumen (m 3 )
10.000
Fig. 4.24 Margen de valores recomendados de RTmid en funcin del volumen del recinto (sala ocupada)
Finalmente, cabe sealar que el volumen asociado a teatros es por lo general sustancialmente menor que el correspondiente a salas de conciertos de msica sinfnica, ya que en
este ltimo caso suele estar comprendido entre 10.000 y 30.000 m3 (captulo 5).
4.7.2 Visuales
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Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o en una sala de conciertos es que el sonido
directo que llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante
suyo. Este requerimiento se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de las visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto,
la inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza
del espectador situado en la fila inmediatamente anterior (figura 4.25).
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Fuente
sonora
S
r0
Fig. 4.26 Curva terica necesaria para conseguir un ngulo de visin constante
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inclinacin al suelo hasta conseguir que el ngulo formado por el rayo directo y el plano del
pblico sea mayor que 15 (27%).
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones
de seguridad, contemplado en la legislacin vigente de cada pas. Dicho valor est situado
alrededor de los 35.
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D 2,5 H
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RT para la sala ocupada, correspondientes a las bandas de octava situadas entre 125 Hz
y 4 kHz. Dichos clculos se realizarn mediante la frmula de Sabine completa, definida en el apartado 2.2.2:
RT =
196
0,161 V
Atot + 4 mV
(en s)
donde:
V = volumen del teatro (en m3)
Atot = Sii+ As = absorcin total del teatro (en sabins)
i
Si = superficie i
i = coeficiente de absorcin de la superficie i
As = absorcin total de las sillas (en sabins), definida en el apartado 2.2.6
4mV = absorcin producida por el aire (en sabins)
Hay que tener presente que en dicho clculo intervienen todas las superficies lmite de
la sala, incluyendo la superficie de la boca del escenario (en el caso de los teatros de
proscenio). Ello presupone que, a efectos de clculo, la caja de escenario no forma parte
del volumen de la sala. Para que dicha suposicin sea correcta, es preciso reducir la altura de dicha boca mediante, por ejemplo, la colocacin del teln cortafuegos en la posicin ms baja posible. Habitualmente, a la superficie de la boca del escenario se le suelen asignar unos coeficientes de absorcin representativos de la absorcin producida por
toda la caja de escenario. En la tabla 4.2 se muestran unos valores estimativos de tales
coeficientes de absorcin, extrapolados a partir de valores dados por Knudsen y Harris.
FRECUENCIA
(Hz)
125
250
500
1.000
2.000
4.000
0,30
0,35
0,40
0,45
0,50
0,55
Tabla 4.2 Valores estimativos de los coeficientes de absorcin asociados a la boca del escenario
de un teatro de proscenio
c) Una vez calculados los diferentes valores de RT, se hallar el valor de RTmid y se comprobar el grado de variacin existente de los valores de RT en funcin de la frecuencia.
En la circunstancia poco probable de que el valor de RTmid se aproxime suficientemente al valor recomendado y de que la variacin de RT sea mnima, no ser preciso
aadir ms absorcin que la estrictamente debida a las sillas y a la boca del escenario,
es decir, todas las paredes y el techo podrn tener un acabado a base de materiales
reflectantes, segn se ha considerado como punto de partida. En caso contrario, se
deber proceder como se expone a continuacin.
d) Para obtener el valor de RTmid recomendado, as como unos valores de RT lo suficientemente constantes con la frecuencia, se colocarn materiales absorbentes y/o elementos resonadores sobre determinadas superficies del recinto, siendo estos ltimos especialmente tiles para la disminucin del RT a bajas frecuencias. Las zonas ptimas para
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la colocacin de elementos absorbentes son las partes superiores de las paredes laterales, la pared o paredes posteriores y, si es necesario, los laterales del techo o falso techo.
El resto de superficies debern ser tratadas con materiales reflectantes, tipo madera o
cartn-yeso, adheridos perfectamente a las mismas, o incluso puede ser suficiente utilizar
como acabado un enlucido de yeso o similar. De esta manera, dichas superficies resultarn tiles para generar primeras reflexiones hacia el pblico (apartado 4.7.5). Hay que
tener presente que, por ejemplo, una madera delgada colocada a una cierta distancia de la
pared o del techo acta como un resonador de membrana, y no como un material reflectante, con una frecuencia de mxima absorcin situada en la zona de frecuencias bajas.
Existe otra posible manera de proceder, consistente en definir en primera instancia los
materiales que se debern utilizar como acabados de las paredes y del techo y, posteriormente, establecer los coeficientes de absorcin ms idneos para las sillas, obviamente con unos
determinados mrgenes de tolerancia.
Ahora bien, en la prctica, la eleccin de los revestimientos ms adecuados para las
diferentes superficies de la sala no siempre garantiza la obtencin de los tiempos de reverberacin recomendados. Ello es debido a los posibles cambios de absorcin acstica asociados
a la diferente escenografa empleada en cada representacin, tal como se ha comentado en el
apartado 4.4.2. Dichos cambios suponen una modificacin de los coeficientes de absorcin
asociados a la boca del escenario.
Con objeto de independizar la absorcin equivalente de la boca del escenario, y por lo
tanto los valores de los tiempos de reverberacin de la sala con respecto a la escenografa
empleada en cada caso, es conveniente revestir preferentemente las partes superiores de las
paredes de la caja de escenario con materiales absorbentes. De esta manera se conseguir
aumentar la absorcin propia de la caja y, en consecuencia, disminuir la influencia de cada
escenografa sobre las caractersticas acsticas de la caja.
Una vez definidos todos los materiales utilizados como acabados de la sala y la absorcin equivalente de la boca del escenario, es posible determinar la inteligibilidad de la palabra en cualquier punto del recinto mediante el clculo del %ALCons a partir, o bien de las
expresiones detalladas en el apartado 1.15.9, o bien de las expuestas en el apndice 2. Se recomienda hacer los clculos en la banda de frecuencias centrada en 2 kHz, al tratarse de la banda
de mxima contribucin a la inteligibilidad.
Por ltimo, sealar que los procedimientos de clculo expuestos anteriormente son aproximados, pues estn basados en la frmula clsica de Sabine. Para obtener unos resultados ms
exactos es indispensable hacer uso de un programa de simulacin acstica (captulo 7).
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Como se ha mencionado en repetidas ocasiones, dicha seal til est formada por el
sonido directo y el conjunto de primeras reflexiones. La generacin de primeras reflexiones
dirigidas hacia las diversas zonas de pblico se consigue mediante el diseo de superficies
reflectoras con una adecuada orientacin, siguiendo los principios de la acstica geomtrica.
A continuacin se describen una serie de posibles ubicaciones de dichos reflectores.
198
Fig. 4.29 Falso techo generador de primeras reflexiones sobre la zona de pblico (seccin longitudinal)
En las figuras 4.30 y 4.31 se presenta otro ejemplo de generacin de primeras reflexiones, en este caso mediante un conjunto de reflectores suspendidos del techo.
Como se observa en la figura 4.30, los reflectores R1 y R2 proporcionan primeras reflexiones a la zona de platea, mientras que el reflector R3 se encarga de proporcionarlas al primer y segundo anfiteatro.
A modo de ejemplo, en la figura 4.32 se presentan los mapas de niveles de campo reflejado, en la banda de 2 kHz, debidos a los reflectores R1 y R2, respectivamente. Los mapas se
han obtenido considerando exclusivamente reflexiones de primer orden.
Segn se puede apreciar, cada reflector proporciona primeras reflexiones a una zona
diferente de platea.
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R2
R3
R1
Fig. 4.30 Reflectores de madera lisa diseados para generar primeras reflexiones
sobre las diferentes zonas de pblico (seccin longitudinal en perspectiva)
199
R1
R2
R3
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a)
dB
33
32
b)
dB
200
31
Fig. 4.32 Mapas de niveles de campo reflejado en la platea debidos a: a) reflector R1;
b) reflector R2 (reflexiones de primer orden y banda de 2 kHz)
Un criterio adicional a tener en cuenta siempre que sea posible hace referencia a la
generacin del mximo nmero de primeras reflexiones en la zona posterior de la sala, ya
que es all donde el sonido directo es ms dbil. La manera de lograr este objetivo consiste en disear, en principio, dos tramos del falso techo o bien dos plafones suspendidos
del techo con la inclinacin apropiada para proporcionar primeras reflexiones a dicha
zona.
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En las figuras 4.33 y 4.34 se muestra un conjunto de reflectores laterales especficamente diseados con objeto de proporcionar primeras reflexiones a la zona de pblico.
a)
b)
Fig. 4.33 Reflectores laterales generadores de primeras reflexiones hacia la zona de pblico (Gran Teatro
Imperial, Parque Temtico Port Aventura, Tarragona, Espaa): a) perspectiva; b) planta
201
Fig. 4.34 Vista parcial de los reflectores laterales del Gran Teatro Imperial,
Parque Temtico Port Aventura (Tarragona, Espaa)
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Definicin D
202
Otra posible manera de generar primeras reflexiones est indisociablemente ligada a los teatros de proscenio. Estos teatros permiten el diseo de superficies reflectantes laterales inmediatamente por delante del proscenio. Dichas superficies son muy tiles para generar primeras reflexiones en los momentos en que el actor cambia de posicin en el escenario, dejando
de situarse frontalmente hacia el pblico. De esta manera, se consigue minimizar el efecto
negativo de la disminucin de la energa del sonido directo en la sala debido a las caractersticas direccionales de la voz humana.
A continuacin se presenta un ejemplo ilustrativo de la disminucin de seal til, y por
tanto de inteligibilidad de la palabra, en un
teatro sin reflectores laterales a nivel de
1,0
proscenio. En concreto, se representa la
evolucin de la definicin (D) en funcin
0,9
de la distancia a la fuente sonora para dos
posiciones del actor en el escenario: fron0,8
tal y lateral (figura 4.35).
0,7
Segn se puede observar, existe una
Posicin frontal
clara disminucin de los valores del par0,6
metro D cuando el actor se sita lateralPosicin lateral
mente. Por otro lado, en ambos casos, la
0,5
0
5
10
15
20
definicin D es mxima en los puntos
Distancia fuente-receptor (m)
situados cerca del escenario debido al predominio del sonido directo, y disminuye a Fig. 4.35 Representacin de la definicin D, en funcin
medida que el punto considerado se aleja de la distancia fuente-receptor, para una posicin frontal
de la fuente sonora.
del actor y para una posicin lateral
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LD LR = constante
donde:
LD = nivel de campo directo
LR = nivel de campo reverberante
(LR = constante)
0 dB
-10 dB
-20 dB
-30 dB
-40 dB
270
180
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90
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Modelo de Barron
Teoria clsica
10
20
30
Distancia (m)
205
10
20 m
En los teatros pertenecientes a la poca del Barroco, este ngulo deba ser incluso
menor debido a la tendencia a utilizar escenarios de gran profundidad con objeto de conseguir
perspectivas muy marcadas.
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ERR
NGULO
ACTOR-ESPECTADOR
NGULO
= 0
ACTOR-ESPECTADOR
NGULO
= 90
ACTOR-ESPECTADOR
20,0 m
13,0 m
8,9 m
28,3 m
18,4 m
12,8 m
34,6 m
22,6 m
15,5 m
40,0 m
26,1 m
17,9 m
44,7 m
29,2 m
20,0 m
= 150
Tabla 4.3 Distancias lmite para una correcta inteligibilidad en teatros (segn Barron)
Ahora bien, la hiptesis de baja energa del sonido reverberante es equivalente a suponer que los valores de tiempo de reverberacin, y en particular el de RTmid , estn muy
por debajo de los recomendados. Ello resulta totalmente desaconsejable, especialmente si
RTmid < 0,5 s, ya que dara lugar a salas excesivamente secas y a una falta de confort acstico (apartado 4.4.1).
En el caso de que los valores de RT sean ptimos, se recomienda que el espectador ms
alejado del escenario se halle, como mximo, a una distancia de 20 m del mismo. Tal como
se ha comentado en el apartado 4.7.3, a fin de respetar dicho criterio y a la vez aumentar el
aforo del teatro, en la prctica se suelen disear anfiteatros y/o balcones ubicados en uno o
ms pisos por encima de la platea.
207
Sonido directo
Primeras reflexiones
Sonido reverberante
Obviamente, la energa correspondiente al sonido directo, aunque es un elemento integrante de la sonoridad, no guarda ninguna relacin con la sala. Por consiguiente, su aportacin no es indicativa del mencionado grado de amplificacin. Es, pues, la energa asociada a
las primeras reflexiones y al sonido reverberante la que marca la diferencia en cuanto a los
niveles de presin sonora obtenidos en la sala en relacin con los que se obtendran en el espacio libre.
Por lo que se refiere a las primeras reflexiones, en el apartado 4.7.5 se han dado unos
criterios bsicos para su generacin. Segn se ha comentado, la existencia de primeras reflexiones en un punto cualquiera de la sala, no slo produce un aumento de sonoridad, sino que
tambin contribuye a un incremento de la inteligibilidad de la palabra.
En cuanto a la energa asociada al sonido reverberante, sta produce dos efectos contrapuestos. Por una parte, contribuye a un aumento de sonoridad, pero por otra, limita la mxima distancia para la cual la inteligibilidad es correcta. De hecho, tal como se ha visto en el
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apartado 4.3, el sonido reverberante constituye una de las dos componentes del ruido de fondo
asociado a un recinto cerrado.
Se trata, por lo tanto, de llegar a una solucin de compromiso de manera que el sonido
reverberante contribuya a un incremento de sonoridad, sin que produzca una disminucin significativa de inteligibilidad. Ello se consigue, en cada caso, eligiendo los materiales adecuados para los acabados de la sala, a fin de lograr que los valores del tiempo de reverberacin
coincidan con los recomendados (apartado 4.7.1).
Por otro lado, a partir de la teora revisada de Barron, se puede concluir que la sonoridad disminuye a medida que el punto considerado se aleja del escenario. En concreto, en los
puntos situados en la parte posterior de una sala, dicha teora predice una sonoridad del orden
de 2 a 4 dB inferior a la prevista por la teora clsica.
4.7.9 Criterios para prevenir o eliminar la coloracin de la voz o una falsa localizacin
de la fuente sonora
208
Para evitar cualquiera de dichas anomalas, es recomendable no disear superficies reflectantes planas de grandes dimensiones tanto en el techo como en las paredes. Si por algn motivo no es posible reducir las dimensiones de las mismas, es conveniente darles una cierta convexidad. En la prctica, el radio de curvatura no debe ser inferior a unos 5 m ya que, para
radios menores, la superficie considerada dejara de cumplir su funcin de generacin de primeras reflexiones hacia una zona concreta de pblico, convirtindose en un elemento difusor
del sonido (apartado 2.4.1).
Colocar material absorbente sobre las superficies conflictivas. El material puede protegerse con una superficie acsticamente transparente (figura 4.42a). En cualquier caso,
conviene evitar la utilizacin de grandes cantidades de absorcin, ya que ello podra
suponer una disminucin del tiempo de reverberacin y de la sonoridad. Como norma
prctica, el porcentaje de superficie tratada para evitar la aparicin de esta anomala no
debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
Dar una forma convexa a las superficies conflictivas o bien incorporar elementos convexos sobre las mismas (figura 4.42b). Si se trata de superficies que actan a modo de
reflectores, es preciso respetar el criterio de que el radio de curvatura no sea inferior a,
aproximadamente, 5 m. Para cualquier otro tipo de superficies, no existe limitacin
alguna en cuanto al valor de dicho radio de curvatura. A diferencia de lo que ocurre en
las salas de conciertos (captulo 5), la creacin de sonido difuso en un teatro, al dar un
radio de curvatura inferior a 5 m a la superficie en cuestin, no redunda en beneficio
de la calidad acstica de la sala.
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a)
b)
Material
absorbente
c)
Superficie convexa
Panel ligeramente
inclinado
Superficie protectora
transparente (opcional)
Superficie protectora
transparente (opcional)
Fig. 4.42 Posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos: a) mediante la colocacin de material absorbente;
b) mediante un cambio a forma convexa; c) mediante la incorporacin de una superficie inclinada
Si las focalizaciones son producidas por alguna de las paredes de la sala, las posibles soluciones para atenuar o cancelar dicho efecto son equivalentes a las expuestas previamente en
relacin con la aparicin de ecos.
En el caso de que la superficie problemtica sea el techo de la sala, la solucin ms
prctica consiste en colocar material absorbente por debajo del mismo.
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a)
Amplitud (dB)
80
70
60
50
40
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
70
80
90
100
70
80
90
100
Tiempo (ms)
b)
Amplitud (dB)
80
210
70
60
50
40
10
20
30
40
50
60
Tiempo (ms)
c)
Amplitud (dB)
80
70
60
50
40
10
20
30
40
50
60
Tiempo (ms)
Fig. 4.43 Curvas energa-tiempo ilustrativas de la existencia de eco flotante en un punto dado y de su progresiva
eliminacin: a) eco flotante claramente manifiesto; b) eco flotante muy atenuado; c) eco flotante cancelado
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Ante todo, conviene tener presente que el objetivo fundamental que se pretende conseguir
es que la inteligibilidad de la palabra sea ptima en todos los puntos de la sala. Si adems el
recinto es cerrado, se plantea un objetivo adicional consistente en lograr que la sonoridad se halle
por encima de un valor mnimo recomendado. Dicho objetivo es ms difcil de cumplir en la
parte posterior de la sala, ya que es en dicha zona donde el sonido directo es ms dbil.
Este planteamiento elemental no guarda ninguna relacin con el correspondiente al
diseo de una sala de conciertos, puesto que en tal caso es preciso tener en consideracin mltiples factores, todos ellos determinantes de la calidad acstica final de la sala (captulo 5).
Por otra parte, si el recinto considerado es pequeo, la obtencin de una correcta inteligibilidad de la palabra habitualmente no suele representar ningn problema, siempre y cuando el tiempo de reverberacin sea el adecuado. En tal caso, la forma de la sala desempea un
papel secundario.
Por contra, si el recinto es de tamao medio o grande, normalmente no basta con cumplir el requerimiento relativo al tiempo de reverberacin, sino que es imprescindible generar
el mximo nmero de primeras reflexiones tiles hacia la zona de pblico.
V
N
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4.8.3 Visuales
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro es que el sonido directo que llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante suyo. Este requerimiento generalmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto,
la inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza
del espectador situado en la fila inmediatamente anterior.
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor de los 35.
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paneles suspendidos del techo. Como complemento (y a veces como alternativa) a la generacin de primeras reflexiones desde el techo, es posible disear las partes inferiores de las paredes laterales de la sala con una forma tal que produzcan primeras reflexiones hacia el pblico.
Un criterio adicional a tener en cuenta siempre que sea posible hace referencia a la
generacin del mximo nmero de primeras reflexiones en la zona posterior de la sala, ya que
es en ella donde el sonido directo es ms dbil. Una manera de lograr este objetivo consiste
en disear dos tramos del falso techo (o bien dos paneles suspendidos del techo) con la inclinacin apropiada para proporcionar primeras reflexiones a dicha zona. Una forma alternativa
de conseguirlo es inclinar adecuadamente la pared posterior o bien aprovechar las reflexiones
de segundo orden generadas por el techo y dicha pared.
Otro posible diseo est indisociablemente ligado a los teatros de proscenio. Estos teatros
permiten el diseo de superficies reflectantes laterales inmediatamente por delante del proscenio. Dichas superficies son muy tiles para generar primeras reflexiones en los momentos en
que el actor cambia de posicin en el escenario, dejando de situarse frontalmente hacia el pblico. De esta manera, se consigue minimizar el efecto negativo de la disminucin de la energa del
sonido directo en la sala debido a las caractersticas direccionales de la voz humana.
Falta de visin de una gran parte del escenario por parte de los espectadores situados
en los dos extremos laterales de la sala.
Forma nicamente vlida en el caso de que el actor est situado de cara al pblico. Si
cambia de posicin, el perfil gira con l (esta circunstancia se produce para cualquier
perfil considerado).
No obstante, el mencionado perfil sirve de referencia, ya que indica los lmites dentro
de los cuales la inteligibilidad es correcta para cada combinacin entre el nmero de primeras reflexiones y el tiempo de reverberacin. Cualquier perfil elegido para la sala que est contenido dentro del perfil ptimo y que, adems, no presente los dos primeros inconvenientes
expuestos anteriormente resultar ser apropiado desde el punto de vista de la obtencin de una
correcta inteligibilidad de la palabra.
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4.8.9 Sonoridad
La sonoridad en un punto cualquiera de una sala aumenta a medida que el nmero de primeras reflexiones existentes en el mismo es mayor.
Por otra parte, la sonoridad tambin aumenta con el tiempo de reverberacin de la sala.
De todas formas, un incremento demasiado elevado del tiempo de reverberacin produce una
disminucin significativa de inteligibilidad.
Con objeto de que la sonoridad sea mxima, sin que ello suponga una prdida excesiva de inteligibilidad, es preciso llegar a una solucin de compromiso. Se trata de elegir, en
cada caso, los materiales adecuados para los acabados de la sala, a fin de que los valores del
tiempo de reverberacin coincidan con los recomendados.
En cualquier caso, la sonoridad siempre disminuye a medida que el punto considerado
se aleja del escenario, con independencia del diseo realizado.
Colocacin de material absorbente sobre las superfcies conflictivas. En todos los casos
conviene evitar la utilizacin de grandes cantidades de absorcin, ya que ello podra
suponer una disminucin del tiempo de reverberacin y de la sonoridad. Como norma
prctica, el porcentaje de superficie tradada con objeto de atenuar los efectos de dichas
anomalas no debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
Reorientar las superficies conflictivas o bien incorporar un elemento adicional con la adecuada inclinacin a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras zonas no problemticas.
En cuanto al eco flotante, la solucin evidente para prevenir su aparicin consiste en evitar la existencia de grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona de la sala. En el
caso de tratarse de paredes paralelas ya existentes, una pequea inclinacin (del orden de 5)
de una de ellas habitualmente resuelve el problema. Otra solucin alternativa, aunque menos
efectiva, consiste en aplicar un tratamiento absorbente o de difusin del sonido, al menos
sobre una de las dos partes problemticas.
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Smid (sala ocupada): entre 4 y 8 dB, para una orientacin frontal del actor
entre 2 y 6 dB, para una orientacin lateral del actor
SUPERFICIE
MATERIAL
Madera
Cristal
Yeso enlucido
Cortinas fruncidas al 180% y de 0,45 Kg/m2 de
densidad
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b)
a)
R1
R2
R2
R1
Fig. 4.45 Teatro de la Casa de la Cultura de Tres Cantos: a) vista en alzado de los
reflectores suspendidos del techo, de la superficie en diente de sierra bajo el anfiteatro y
del falso techo; b) vista en planta de los reflectores suspendidos del techo
217
4.9.4. Resumen de los resultados de las medidas realizadas y valoracin acstica de la sala
Una vez incorporadas las soluciones de acondicionamiento acstico anteriormente expuestas,
se llevaron a cabo una serie de medidas para verificar que los valores de los parmetros acsticos se correspondan con los objetivos marcados inicialmente.
Las medidas se efectuaron en los puntos del Teatro indicados en la figura 4.46. En todos
los puntos de medida, el micrfono se situ a una altura de 1,2 m respecto al suelo.
La fuente sonora se situ en los siguientes puntos del escenario (figura 4.46):
A: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 2 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
B: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 5 m de la boca del escenario
y a una altura de 1,5 m respecto al suelo del mismo
Los resultados obtenidos son los siguientes:
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a)
b)
P9
P3
P8
P2
P5
P6
2m
5m
P7
P1
P4
218
3,0
2,5
2,0
Sala vaca
1,5
1,0
Sala ocupada
0,5
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Fig. 4.47 Valores medios de los tiempos de reverberacin correspondientes a la sala vaca y a la sala ocupada
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En la figura 4.48 se representan los valores medios de C50, para cada una de las
bandas de octava situadas entre 500 Hz y
4 kHz, correspondientes a la sala vaca y a
la sala ocupada. Los primeros se han calculado como media aritmtica de todos
los valores de C50 medidos, mientras que
los segundos se han obtenido a partir de
una serie de clculos tericos basados en
estudios realizados por Barron.
El valor medio ponderado de C50 correspondiente a la sala ocupada es:
Sala ocupada
1,5
1,0
Sala vaca
0,5
0
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
219
Definicin D
0,7
0,6
Sala ocupada
Sala vaca
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
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PUNTO DE MEDIDA
RASTI
P1
0,68
P2
0,59
P3
0,59
P4
0,56
P5
0,58
P6
0,55
P7
0,52
P8
0,59
P9
0,64
RASTI = 0,67
%ALCons = 4,6%
El valor medio de RASTI es superior al valor mnimo recomendado de 0,65, y el valor
medio de %ALCons es inferior al mximo recomendado del 5%. Por consiguiente, la inteligilidad de la palabra es buena.
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SONORIDAD MEDIA,
P1
P2
P3
P4
P5
P6
P7
P8
P9
Smid (0)
10,2
8,8
8,5
8,2
8,2
6,8
6,2
6,5
6,5
Smid (90)
7,2
6,5
6,2
5,2
6,2
5,2
3,8
3,8
5,5
Smid (0)
9,2
7,9
7,6
7,2
7,2
5,9
5,2
5,6
5,6
Smid (90)
6,2
5,6
5,2
4,2
5,2
4,2
2,9
2,9
4,6
EN
dB
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5
Diseo acstico de salas de conciertos
5.1 Introduccin
El diseo de salas destinadas a la interpretacin musical es, sin lugar a dudas, el ms complejo desde el punto de vista acstico. No existen frmulas magistrales cuya utilizacin permita garantizar, a priori, la calidad acstica de un recinto. Adems, en un sentido estricto,
cada tipo de msica requiere un recinto con unas caractersticas acsticas especficas y diferenciadas.
La dificultad se ve acrecentada por la falta de un lenguaje comn y universal entre los
diferentes colectivos involucrados: msicos, crticos musicales y consultores acsticos.
A lo largo de las ltimas dcadas se han hecho importantes esfuerzos encaminados a
relacionar las valoraciones subjetivas sobre la calidad acstica de una sala con una serie de
parmetros objetivos (fsicamente medibles). Aunque en la actualidad todava nos hallemos
lejos de conseguir una perfecta correspondencia entre lo subjetivo y lo objetivo, el progreso
en este sentido es notorio. Adems, la mayora de parmetros pueden ser calculados en la fase
de diseo mediante programas informticos de simulacin acstica, y tambin pueden ser
medidos una vez construido el recinto.
Por otra parte, el margen de valores recomendados para cada parmetro no se ha establecido como fruto de profundos estudios matemticos, sino que se ha fijado siguiendo un
proceso totalmente emprico. Tal proceso ha consistido en analizar un numeroso conjunto de
salas de conciertos de todo el mundo y en determinar los valores de sus parmetros acsticos
ms representativos. Los valores correspondientes a aquellos recintos considerados unnimemente como excelentes desde un punto de vista acstico han sido los elegidos como patrn
para el diseo de nuevas salas.
El xito en el diseo no radica slo en lograr que tales valores se hallen dentro del margen deseado, sino en que ello ocurra en todos los puntos de la sala, es decir, en que exista una
uniformidad del sonido. Cuntas veces hemos escuchado afirmaciones, o incluso vivido experiencias personales, relacionadas con la existencia de zonas muertas o con una acstica
deficiente en una sala cuyo comportamiento global es valorado como correcto.
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224
En cambio, en el caso de considerar una sala destinada exclusivamente a la interpretacin de msica correspondiente a los periodos Barroco (1.600-1.750) y Clsico (1.750-1.820),
el valor de RTmid es algo inferior, situndose entre 1,6 y 1,8 s.
Para msica de cmara, el valor ptimo se halla entre 1,3 y 1,7 s, mientras que para
pera se encuentra entre 1,2 y 1,5 s (La Scala de Miln: 1,2 s; Staatsoper de Viena: 1,3 s).
En la tabla 5.1 se resumen los mrgenes mencionados.
TIPO DE MSICA
RTmid (S)
Msica sinfnica
1,8 2,0
1,6 1,8
Msica de cmara
1,3 1,7
pera
1,2 1,5
Tabla 5.1 Mrgenes de valores recomendados de RTmid para diferentes tipos de msica
Las expresiones matemticas correspondientes a todos los parmetros definidos en este apartado se detallan
en el apndice 2
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RT (s)
SALAS DE CONCIERTOS
125 Hz
250 Hz
500 Hz
1 kHz
2 kHz
4 kHz
Amsterdam, Concertgebouw
2,2
2,15
2,05
1,95
1,8
1,55
1,95
1,85
1,85
1,85
1,65
1,3
Viena, Musikvereinssaal
2,25
2,18
2,04
1,96
1,8
1,62
Basilea, Stadt-Casino
2,2
1,8
1,75
1,6
1,5
2,2
2,1
1,8
1,6
1,88
1,97
1,96
1,96
1,8
1,56
2,23
1,89
1,62
1,57
1,44
1,16
2,3
1,8
1,8
1,8
1,6
1,6
1,63
1,57
1,65
1,8
1,74
1,58
2,5
2,4
2,15
1,95
1,75
1,62
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3
2,5
2
1,5
1
0,5
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Br 0,87
226
No obstante, conviene tener presente que el brillo no ser, por lo general, mayor que 1.
Ello se debe a la prdida de energa de las ondas sonoras al propagarse a travs del aire causada por la friccin existente entre sus partculas. Dicha inevitable absorcin tiene lugar a partir de la frecuencia de 2 kHz, aumenta con la frecuencia y tambin aumenta a medida que la
humedad relativa disminuye (apartado 2.2.2). Excepcionalmente, el sonido de una sala puede
llegar a ser excesivamente brillante en el caso de que se utilice de forma incorrecta un sistema electrnico de amplificacin del sonido.
El EDT se define como seis veces el tiempo que transcurre desde que el foco emisor deja de
radiar hasta que el nivel de presin sonora cae 10 dB (figura 5.2).
Al igual que en el caso del RT, el EDT vara en funcin de la frecuencia.
Segn se ha visto en el apartado 1.15.6, el decaimiento terico de la energa sonora en
una sala sigue una evolucin exponencial, que se traduce en una lnea recta al pasar a escala
semilogartmica. Dicho decaimiento se
producira solamente en el caso hipottico de que existiese una perfecta difu0 dB
sin del sonido en el recinto producida
-10 dB
por una geometra regular del mismo y
por una distribucin homognea y uniforme de los materiales utilizados
como revestimientos. En tal caso, el
valor de EDT coincidira con el de RT.
En la prctica, sin embargo, la
-60 dB
curva
de
decaimiento energtico puede
EDT
Tiempo (s)
RT
presentar en distintos puntos de la sala
Fig. 5.2 Relacin entre EDT y RT
una doble pendiente como consecuen-
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cia de una falta de difusin perfecta. Ello implica que el correspondiente valor de EDT puede
ser significativamente diferente que el de RT.
En la figura 5.3 se observan dos ecogramas asociados a dos puntos de una sala. El primero corresponde a un punto en el cual se produce una importante concentracin de reflexiones (entre los 70 ms y los 180 ms), mientras que el segundo pertenece a otro punto donde
la concentracin es mucho menor.
b)
90
a)
80
70
60
50
40
30
100
200
300
90
80
70
60
50
40
30
Tiempo (ms)
100
200
300
Tiempo (ms)
Fig. 5.3 Ecogramas correspondientes a: a) punto con gran concentracin de reflexiones entre 70 y 180 ms;
b) punto con menor concentracin de reflexiones en dicho intervalo temporal
A partir de dichos ecogramas se puede llegar a comprobar que el valor de EDT correspondiente al punto de mayor concentracin de reflexiones es claramente inferior.
Por otra parte, la curva de decaimiento energtico sonoro tambin puede presentar una
doble pendiente cuando el punto en consideracin pertenece a una zona del recinto de caractersticas acsticas sensiblemente diferentes a las del resto. Es el caso de aquellos palcos que
presentan pequeas aberturas hacia la sala y que disponen de elementos con un elevado grado
de absorcin como, por ejemplo, sillas con un alto porcentaje de superficie tapizada y cortinas de alta densidad. Al observar la curva de decaimiento asociada, se detecta una primera
cada ms rpida de energa correspondiente al ritmo de disminucin propio de dicho espacio
(zona claramente apagada), seguida de una disminucin ms lenta asociada al resto de la sala.
La consecuencia evidente es que el valor de EDT en el palco es apreciablemente inferior al
valor de RT.
El EDT est ms relacionado con la impresin subjetiva de viveza que el RT, utilizado
tradicionalmente. Esto significa que, en todos aquellos puntos de una sala con un EDT significativamente menor que el RT, la sala resultar, desde un punto de vista subjetivo, ms apagada de lo que se deducira del valor de RT.
Con objeto de garantizar una buena difusin del sonido en una sala ocupada, es preciso que el valor medio de los EDT correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz sea del
mismo orden que RTmid :
EDTmid RTmid
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228
El Initial-Time-Delay Gap tI se corresponde con la impresin subjetiva de intimidad acstica. Beranek asocia la valoracin de intimidad acstica con la sensacin que tiene el oyente
de escuchar la msica en un espacio de dimensiones ms reducidas que las dimensiones reales de la sala.
Barron, en cambio, utiliza el trmino de intimidad acstica para denominar el grado de
conexin o identificacin entre el oyente y la orquesta, es decir, si el oyente se siente inmerso o, por contra, distante de la msica que est escuchando. Para dicho investigador, el grado
de intimidad acstica est ms relacionado con la sonoridad G de la sala que con el tI.
El tI correspondiente a un punto cualquiera de una sala se define como el intervalo de
tiempo (en milisegundos) existente entre la llegada del sonido directo procedente del escenario y la primera reflexin significativa que llega al mismo.
Segn Beranek, el valor recomendado de este parmetro en el centro de la platea debe
verificar:
tI 20 ms
La obtencin de valores superiores a 35 ms representa generalmente una reduccin significativa de la calidad acstica de una sala.
La razn principal por la cual Beranek elige el centro de la platea como punto representativo del tI de la sala es que los valores correspondientes a puntos cercanos a las paredes
o a los frontales de los anfiteatros o palcos son siempre cortos y, por tanto, no resultan tiles
para juzgar el grado de intimidad acstica de un recinto.
En la figura 5.4 se presenta una curva de decaimiento energtico en la cual se destaca
la llegada del sonido directo y de la primera reflexin significativa.
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60
50
tI
Amplitud (dB)
40
30
20
10
0
-10
25
50
75
100
125
150
175
Tiempo (ms)
(en dB)
(en dB)
La evolucin de Ct0 en funcin del tiempo permite estudiar de forma exclusiva el comportamiento del sonido reflejado, sin la influencia del sonido directo. La diferencia entre las
evoluciones temporales de Ct y Ct0 da una indicacin de la importancia relativa del sonido
directo en un punto cualquiera de una sala.
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Por otra parte, Cx es el equivalente terico del valor Ct0, y corresponde al caso de un
campo sonoro totalmente difuso.
Finalmente, la curva obtenida como resultado de la diferencia Ct0 Cx indica el grado
de difusin del sonido en cada punto del recinto de la siguiente forma:
230
Como era de esperar, las curvas Ct y Ct0 correspondientes a un punto alejado del escenario (figura 5.5d) prcticamente se superponen, ya que la energa de campo directo en el
mismo es despreciable.
Cabe sealar que, a diferencia de lo que sucede con otros parmetros, no existen valores
recomendados de Ct y Ct0. Ms bien, todas las curvas anteriores son tiles para comprobar cmo
se comporta el sonido, desde el punto de vista energtico, en los distintos puntos de una sala.
Energa hasta 80 ms
Energa a partir de 80 ms
(en dB)
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a)
b)
c)
d)
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Fig. 5.5 Relaciones energticas ELR correspondientes a: a) punto en el cual existen primeras reflexiones
destacadas; b) punto con ptima difusin del sonido; c) punto en el cual se detecta una falta de primeras
reflexiones; d) punto alejado del escenario
Beranek recomienda para la sala vaca que el valor medio de los C80 correspondientes
a las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz (denominado music average) se site preferentemente entre:
4 C80(3) 0 dB
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La claridad musical no slo depende de la relacin energtica que da origen a su definicin, sino que tambin es funcin de una serie de factores puramente musicales, as como
de la habilidad y virtuosismo de los intrpretes.
Finalmente, cabe destacar el
3
hecho de que el C80(3) no es un
2
parmetro estadsticamente independiente, sino que est altamente
1
relacionado con el tiempo de rever0
beracin RT. Tal dependencia se
-1
pone de manifiesto en la grfica de
la figura 5.6, donde se representan
-2
los valores de C80(3) (sala vaca) y
-3
RTmid (sala ocupada) medidos por
-4
Beranek en 36 salas de conciertos.
1,4
1,5
1,6
1,7
1,8
1,9
2,0
2,1
2,2
Segn se observa, el valor de
RTmid (s)
C80(3) disminuye a medida que el
valor de RTmid aumenta (sala ms
Fig. 5.6 Valores de C80(3) (sala vaca) y de RTmid (sala ocupada)
medidos en 36 salas de conciertos (segn Beranek)
viva).
232
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Amplitud (dB)
70
60
Posicin A
B
50
Posicin B
40
30
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
Tiempo (ms)
Fig. 5.7 Curvas RECC en un punto central de una sala correspondientes a las
posiciones A y B de la fuente sonora sobre el escenario
Segn se observa, al pasar la fuente sonora de la posicin A a la B se produce una disminucin de energa reflejada como consecuencia del adentramiento de la fuente sonora en el
escenario.
Al igual que sucede con los parmetros energticos ELR (apartado 5.2.4), no existen
valores recomendados de RECC.
5.2.7 Textura
233
La textura es la impresin subjetiva del sonido percibido por un oyente en un punto cualquiera de una sala producida por la forma en que las primeras reflexiones llegan a sus odos. Una
buena textura exige una gran cantidad de primeras reflexiones dentro de los primeros 80 ms
desde la llegada del sonido directo, una distribucin uniforme de las mismas y la ausencia
total de reflexiones discretas de nivel elevado. Para que, efectivamente, exista un gran nmero de primeras reflexiones es preciso que el Initial-Time-Delay Gap tI (apartado 5.2.3) sea
suficientemente corto.
Hasta el momento, no existe ningn sistema de medida de la textura. Por lo tanto, el
grado de textura en un punto de una sala slo se puede establecer a partir de una inspeccin
visual de la correspondiente curva de decaimiento energtico.
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LF =
Habitualmente se utiliza el valor medio de los LF correspondientes a las bandas de frecuencias de octava comprendidas entre 125 Hz y 1 kHz. Se representa por LFE4:
LFE4 =
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Fig. 5.9 Cabeza artificial utilizada para mediciones binaurales y detalle de una oreja con un micrfono
colocado en su interior (Georg Neumann GmbH, representada por Telco Electronics, S.A.)
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Debido a que la importancia de este parmetro ha sido reconocida hace poco tiempo,
existen relativamente pocas salas en las que se haya procedido a su medida. De todas formas,
se ha podido comprobar que su fiabilidad es estadsticamente elevada, es decir, el valor de
(1-IACCE3) medido en cada una de ellas permite separarlas en tres categoras. Dichas categoras coinciden con las establecidas a partir de valoraciones subjetivas sobre su calidad
acstica.
En la tabla 5.3 se indican los valores medios de (1-IACCE3) y su correspondencia con
dichas categoras, segn Beranek.
(1-IACCE3)
0,66
Excelente
0,55
Muy Buena
0,41
Aceptable/Buena
Tabla 5.3 Correspondencia entre los valores medios del parmetro (1-IACCE3)
y la categora de las salas desde un punto de vista acstico (segn Beranek)
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La condicin acstica que favorece esta sensacin es que el sonido reverberante llegue
a los odos del oyente por un igual en todas las direcciones, es decir, que el grado de difusin
sea elevado. Para ello es necesario que existan destacadas irregularidades y/o relieves en las
superficies lmite de la sala, o bien cualquier tipo de ornamentacin.
Al igual que sucede con la ASW, cuanto mayor sea el grado de LEV, mejor ser la valoracin subjetiva de la calidad acstica de la sala.
Hasta la fecha, no existe ningn parmetro medible que est directamente relacionado
con el grado de difusin del sonido, es decir, con el grado de LEV.
Actualmente, Bradley y Soulodre estn trabajando en el desarrollo de un nuevo parmetro que, segn ellos, permitir cuantificar el grado de LEV en cada punto de una sala.
Dicho nuevo parmetro est relacionado con la energa correspondiente a las reflexiones laterales tardas (aqullas que llegan al oyente con un retardo superior a los 80 ms desde la llegada del sonido directo). A diferencia de las primeras reflexiones, las reflexiones tardas no se
suman al sonido directo, sino que el sistema auditivo las separa del mismo, tanto temporal
como espacialmente. Es por ello que parecen llegar al oyente desde todas las direcciones, por
lo cual ste tiene la sensacin de estar envuelto por el sonido.
Por otra parte, parece ser que las reflexiones laterales tardas de alto nivel tienden a
enmascarar los efectos de las primeras reflexiones laterales. Ello sugiere que el grado de LEV
creado por las reflexiones laterales tardas constituye la componente ms importante de la
impresin espacial del sonido en una sala, incluso en mayor proporcin que la amplitud aparente de la fuente sonora ASW.
Es, pues, probable que el xito en el diseo de una sala de conciertos pase por garantizar la existencia de fuertes reflexiones laterales tardas en todos sus puntos, adems del cumplimiento del resto de requerimientos expuestos en este captulo.
A falta de la definicin de este nuevo parmetro, existen los siguientes parmetros relacionados con el mencionado grado de difusin: la correlacin cruzada interaural (IACCL),
asociada al grado de disimilitud entre las reflexiones tardas que llegan a los dos odos, y el
ndice de difusin (SDI), determinado a partir de una inspeccin ocular de la sala.
A continuacin se definen ambos parmetros.
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(1-IACCL3)
0,88
Excelente
0,87
Muy Buena/Excelente
0,85
Buena
Tabla 5.4 Correspondencia entre los valores medios del parmetro (1-IACCL3)
y la categora de las salas desde un punto de vista acstico (segn Beranek)
238
Haan y Fricke han propuesto el denominado ndice de difusin SDI (Surface Diffusivity
Index).
El SDI se determina a travs de una inspeccin visual de la sala con objeto de averiguar
el grado de irregularidades de las paredes laterales y del techo.
Dichos investigadores llaman grado de difusin a la cantidad de irregularidades de
dichas superficies, y asignan diferentes pesos a las mismas. A las superficies con grandes
irregularidades les asignan un grado de difusin 1, a las intermedias 0,5, y a las superficies
lisas 0 (apartado 5.5.9). Posteriormente, ponderan dichos valores por la superficie asociada en
cada caso, los suman, y finalmente dividen el resultado por la superficie total de las paredes
laterales y del techo. El valor final obtenido es el SDI, y su margen de variacin oscila entre
0 (difusin nula) y 1 (difusin total):
0 SDI 1
Cuanto mayor sea el valor de SDI, mayor ser el grado de LEV, es decir, la impresin
espacial en la sala.
Se ha podido constatar que existe una muy buena correlacin entre los valores de SDI
determinados de esta forma en distintas salas y la impresin subjetiva de la calidad acstica
de las mismas obtenida como fruto de una serie de pruebas de audiencia.
Esta comparacin lleva a la interesante conclusin de que el grado de difusin de las paredes laterales y del techo parece ser el principal motivo de las diferencias existentes entre las salas
catalogadas como excelentes y las consideradas simplemente como buenas o mediocres.
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ST1 =
(en dB)
ST1 (250 Hz) + ST1 (500 Hz) + ST1 (1 kHz) + ST1 (2 kHz)
4
239
Segn Beranek, los valores ms favorables de este parmetro son aquellos que se hallan entre:
14 ST1mid 12,5 dB
La medida de ST1 debe hacerse en condiciones de sala vaca, sin msicos sobre el escenario, pero con todos los elementos que le son propios en su lugar (sillas, atriles, instrumentos de percusin, etc.).
Balance (balance): cualidad de la acstica del escenario que hace que exista un equilibrio entre todas las secciones de la orquesta. Ningn grupo instrumental domina sobre
el resto. Un balance correcto favorece la interpretacin conjunta de solistas, sean vocales o instrumentales, y orquesta.
Fusin (blend): mezcla de los sonidos de los diferentes instrumentos de la orquesta
de forma que el oyente los percibe como perfectamente acoplados, sonando como un
nico cuerpo y no como varias secciones independientes.
Conjuncin (ensemble): habilidad de los msicos de tocar al unsono por el hecho de
poder escucharse satisfactoriamente.
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Inmediatez de repuesta (attack): los msicos deben tener la sensacin de que la sala
responde de forma inmediata a una nota. La inmediatez de respuesta est relacionada
con el retardo con que llegan las primeras reflexiones procedentes de la sala a los odos
de los msicos. Si el retardo es excesivo, las reflexiones sern percibidas como ecos,
mientras que si provienen exclusivamente de las paredes ms prximas, los msicos no
tendrn ninguna percepcin de la acstica de la sala.
240
Se dice que la calidad tonal es correcta cuando no existe realce o atenuacin manifiesta de
ninguna de las frecuencias generadas por la fuente sonora. Una sala de conciertos, al igual que
un instrumento musical, debe presentar una calidad tonal ptima. La calidad tonal puede ser
alterada de diferentes formas, como por ejemplo, por una vibracin de una superficie metlica, o por la presencia delante de un rgano de barras metlicas que entran en resonancia con
ciertas notas musicales. La incorporacin de pequeas irregularidades sobre la superficie
metlica, o bien, la aplicacin de materiales amortiguantes de vibraciones sobre cada barra,
pueden mitigar dicha anomala.
Por otro lado, si las paredes laterales de una sala o las superficies de los paneles reflectantes suspendidos del techo son planas y completamente lisas con objeto de producir primeras reflexiones sobre la zona de pblico, el sonido reflejado por ellas (y en especial el correspondiente a los violines) puede adquirir una cierta dureza (glare). Dicho tipo de coloracin
tonal es especialmente molesto en el caso de ser producido por grandes superficies reflectantes suspendidas del techo y dispuestas horizontalmente.
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directo. El eco resulta totalmente pernicioso tanto para los msicos como para los espectadores.
Al igual que sucede en los teatros (apartado 4.5.2), los ecos suelen ser debidos a la existencia de una pared posterior reflectante, o bien a la presencia de un reflector de esquina. La
diferencia respecto a dichos recintos estriba en que, para que efectivamente aparezca un eco,
la distancia entre el escenario y la superficie conflictiva debe ser superior a 13,8 m, ya que en
tal caso la reflexin generada llegar con un retardo superior a los 80 ms.
Por lo que al criterio de ecos se refiere (ver definicin en el apndice 2), el valor de EC
asociado a un punto cualquiera de una sala de conciertos, obtenido como promedio de los
valores correspondientes a las bandas de 1 kHz y 2 kHz, debe cumplir:
EC < 1,80
El hecho de que se cumpla dicho criterio en cada punto considerado asegura que el porcentaje de espectadores que percibiran un eco en el mismo sera, como mximo, de un 50%.
Cuanto ms bajo sea el valor de EC, menor ser el citado porcentaje.
Galera de los susurros (Whispering Gallery) es la denominacin inglesa dada a una superficie reflectante en forma circular o abovedada (figura 5.11).
Los rayos sonoros emitidos
por una fuente situada en el punto
A, y comprendidos dentro del ngu
lo , quedan confinados dentro del
anillo limitado por los radios R y
Rcos, es decir, se produce una
s
concentracin del sonido en todos
co
R
los puntos situados dentro del
B
A
mismo.
Este fenmeno puede dar origen a una anomala importante en el
caso de que el escenario de una sala
de conciertos tenga una forma semicircular ya que, por ejemplo, el sonido producido por un instrumento
situado en el punto A ser percibido
Fig. 5.11 Propagacin de los rayos sonoros en una superficie en
de forma destacada en el punto B, y forma circular
viceversa. Ello dar lugar a una falta
de conjuncin entre los msicos.
Por lo tanto, esta forma de escenario es totalmente desaconsejable, a no ser que exista
alguna discontinuidad en la zona anular que evite la propagacin de los rayos sonoros a lo
largo de la misma.
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5.3.5 Curvas NC
242
Segn se ha visto en el apartado 1.12, la evaluacin objetiva del grado de molestia que un
determinado ruido de fondo provoca sobre un espectador se hace por comparacin de los
niveles de ruido existentes en la sala, para cada banda de octava comprendida entre los
63 Hz y los 8 kHz, con un conjunto de curvas de referencia denominadas NC (Noise Criteria).
El ruido de fondo puede ser debido tanto a ruidos interiores del recinto (por ejemplo, el
causado por el sistema de climatizacin) como a ruidos exteriores (por ejemplo, el ruido de
trfico).
Las curvas NC son, adems, utilizadas para establecer los niveles mximos recomendados para diferentes tipos de espacios en funcin de su uso.
Se dice que un recinto cumple una determinada especificacin NC cuando los niveles
de ruido de fondo en el mismo, medidos por bandas de octava, estn por debajo de la curva
NC correspondiente, para todas las frecuencias comprendidas entre 63 Hz y 8 kHz.
La curva NC recomendada para salas de conciertos es la NC-15, si bien se suele admitir hasta la NC-25.
El cumplimiento de la especificacin NC-15 garantiza unos niveles de ruido de fondo
suficientemente bajos como para no perjudicar la audicin de un pianissimo (ppp en
nomenclatura musical), pasaje de la composicin musical con el nivel ms dbil. Por lo tanto,
dicho cumplimiento permite aumentar el margen dinmico de la orquesta en la sala, entendindose por tal la diferencia entre el nivel de presin sonora correspondiente al pasaje ms
fuerte y el asociado al pasaje ms dbil interpretado por la misma.
VALOR RECOMENDADO
VALORACIN SUBJETIVA
1,8 RTmid 2 s
Br 0,87
EDTmid RTmid
4 Gmid 5,5 dB
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PARMETRO ACSTICO
VALOR RECOMENDADO
VALORACIN SUBJETIVA
Initial-Time-Delay Gap tI
(centro platea)
tI 20 ms
LFE4 0,19
(1-IACCE3) 0,70
SDI 1
14 ST1mid 12,5 dB
Para valores de RTmid entre 1,8 y 2,2 s, el valor mximo recomendado de BR se halla por interpolacin
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Existe la creencia generalizada de que las salas de conciertos con una capacidad inferior a las
2.000 localidades tienen una mejor acstica que las salas grandes con un aforo superior a los
2.500 asientos.
Dicha creencia viene avalada por el hecho de que ocho de las salas mejor valoradas del
mundo, desde un punto de vista acstico, tienen una capacidad media de 1.950 localidades y
un volumen medio de 17.400 m3, mientras que las cifras correspondientes a ocho de las peor
valoradas son de 2.800 espectadores y 21.800 m3, respectivamente.
Por otra parte, existen razones que apoyan la idea de que las salas ms pequeas deberan tener, en principio, mayor calidad acstica que las grandes. Dichas razones se basan en
los siguientes hechos: mayor intimidad acstica, distancia ms corta entre el espectador ms
alejado y el escenario, mayor energa asociada a las reflexiones laterales y mayor grado de
impresin espacial.
Sin embargo, de lo anterior no se debe extraer la conclusin errnea de que todas la
salas grandes son valoradas como acsticamente deficientes. De hecho, existen salas con
volmenes muy grandes que gozan de gran prestigio internacional.
La realidad es que, con los conocimientos actuales sobre acstica, es posible disear
salas de grandes dimensiones sin menoscabo de su calidad a base de neutralizar sus potenciales efectos negativos mediante ingeniosas construcciones.
En la prctica, la mayor parte de salas de conciertos de msica sinfnica del mundo tienen
un volumen situado entre los 10.000 y los 30.000 m3, con una media del orden de los 20.000 m3.
En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000 y las 3.700 localidades, con una media
de aproximadamente 2.300 asientos.
Distinguiendo entre salas pertenecientes a Europa occidental y al resto del mundo, se
ve claramente que las primeras son ms pequeas y, en consecuencia, su capacidad ms reducida. En concreto, las salas europeas ms relevantes acomodan audiencias que oscilan entre
las 1.000 y las 2.500 personas (media de 1.800), mientras que su volumen medio es de 16.500
m3. En cambio, las salas ms prestigiosas del resto del mundo disponen de una capacidad
situada entre 1.700 y 3.700 espectadores (media de 2.600), con un volumen medio cercano a
los 26.000 m3.
5.5.1.2 Frmula simplificada para el clculo del tiempo de reverberacin a partir del
volumen de la sala y de la superficie acstica efectiva total
Segn se ha visto en el apartado 2.2.2, la frmula de Sabine completa para el clculo del tiempo de reverberacin RT de un sala es:
RT =
0,161 V
Atot + 4mV
(en s)
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donde:
Atot = absorcin total de la sala (en sabins)
4mV = absorcin producida por el aire (en sabins)
La absorcin total Atot se puede descomponer de la siguiente forma:
Atot = Stot S + SR R + Smi mi
i
donde:
Stot = superficie acstica efectiva total (en m2)
S = coeficiente de absorcin de las sillas
SR = superficie restante no absorbente (en m2)
R = coeficiente medio de absorcin residual
Smi = superficie correspondiente a un posible material absorbente adicional i (en m2)
mi = coeficiente de absorcin del posible material absorbente adicional i
La anterior descomposicin pone claramente de manifiesto que los coeficientes utilizados son coeficientes de absorcin unitaria, es decir por m2, y no absorcin por persona,
como se utilizaban antiguamente.
Ello es debido a que Kosten y Beranek comprobaron que, en salas de conciertos grandes, la absorcin de las sillas vacas u ocupadas por el pblico, coro y orquesta aumenta en
proporcin directa a la superficie que ocupan, casi con total independencia del nmero de
sillas existentes en la misma. Esta afirmacin es vlida siempre y cuando:
(m2 por asiento) est situada dentro del siguiente margen de valores
0,45
Ss
N
0,79
Ahora bien, las sillas constituyen sin lugar a dudas el elemento ms absorbente de una
sala de conciertos. Su absorcin depende del porcentaje de tapizado del tipo de silla elegido;
a mayor porcentaje, mayor absorcin.
Una vez decidido el modelo de silla a utilizar, es preciso solicitar del fabricante los
correspondientes coeficientes de absorcin s medidos en un laboratorio homologado. En
caso de no poder disponer de ellos, es posible hacer uso de los nuevos valores de coeficientes de absorcin publicados por Beranek (1.996) y detallados en el apartado 2.2.6. Los
nuevos datos se han obtenido a partir de mediciones realizadas en un conjunto de salas existentes.
En cuanto a R, Beranek tambin ha publicado (1.996) los coeficientes medios representativos de la absorcin del resto de materiales tpicamente utilizados en salas de conciertos. Dichos coeficientes se muestran en la tabla 5.6.
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FRECUENCIA
(Hz)
125
250
500
0,14
0,12
0,10
0,09
0,08
0,07
De la comparacin entre ambos grupos de coeficientes (tablas 2.3, 2.4 y 5.6) se deduce que, efectivamente, la absorcin de las sillas es en todos los casos muy superior a la absorcin residual total.
Por lo que se refiere al trmino Smi mi, slo adquiere un valor distinto de cero cuando
i
en la sala se utiliza una absorcin adicional, como por ejemplo la usada para atenuar el efecto
de un eco o focalizacin del sonido. En cualquier caso, su valor deber ser siempre pequeo.
Si ahora se hacen las siguientes hiptesis en el caso de sala ocupada:
resulta que:
246
es decir:
RT =
0,161
1,33s
(V/Stot)
y tomando S = 0,85 (valor promedio, segn Beranek, de los coeficientes de absorcin de los
tres tipos de sillas a las frecuencias de 500 Hz y 1 kHz, considerndolas ocupadas), resulta que:
RTmid = 0,14 (V/Stot)
Esta simple expresin es de gran utilidad desde un punto de vista prctico, ya que relaciona de forma directa el tiempo de reverberacin RTmid de la sala ocupada, con el volumen
de la sala y la superficie acstica efectiva total.
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RTmid (s)
3,0
En la figura 5.12 se representa la recta asociada a dicha
expresin, as como un numeroso
conjunto de parejas de valores
(RTmid , V/Stot) correspondientes a
2,0
salas de conciertos existentes.
Segn se observa, la frmula anterior predice razonableRTmid = 0,14 V/S tot
mente bien los valores de RTmid
hasta, aproximadamente, V/Stot
1,0
8
10
12
14
16
18
20
= 14. La dispersin existente es
V/Stot (m)
debida bsicamente a las diferencias en los coeficientes
Fig. 5.12 Representacin de parejas de valores RTmid y V/Stot
medios de absorcin de las
correspondientes a salas de conciertos existentes
sillas.
Para valores de V/Stot situados entre 14 y 19, los valores de RTmid se mantienen prcticamente constantes alrededor de 1,95 s. Una explicacin de tal circunstancia puede ser la
introduccin de materiales absorbentes adicionales con objeto de mantener el tiempo de reverberacin cerca de su valor ptimo. Otro motivo de por qu los valores de RTmid no siguen la
recta de pendiente 0,14 es que, cuando el volumen aumenta con relacin a la superficie total
Stot, los valores de SRR representan ms de un 33% de StotS.
Por otra parte, la determinacin de RTmid a partir de la relacin V/N en lugar de V/Stot,
o sea, a partir del nmero de asientos N en lugar de la superficie acstica efectiva total Stot, es
mucho ms inexacta debido a la mayor dispersin de resultados existente en la prctica.
De todas formas, y simplemente a ttulo orientativo, se puede utilizar la siguiente expresin hasta un valor de V/N = 10:
5.5.1.3 Determinacin de los valores ptimos del volumen y del nmero de asientos de
una sala. Relacin con el tiempo de reverberacin y la sonoridad
Si en la fase de diseo se fijan los valores del tiempo de reverberacin (RTmid) para la sala ocupada, y de la sonoridad (Gmid) para la sala vaca, es posible determinar de forma automtica,
aunque slo aproximada, tanto el volumen de la sala (V) como el nmero de asientos (N). Para
ello, basta con hacer uso de las grficas de las figuras 5.13 y 5.14.
La figura 5.13 muestra una serie de grficas que permiten calcular el volumen V a partir de los valores de RTmid (sala ocupada) y Gmid (sala vaca).
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35.000
Gmid = 2 dB
Volumen (m3)
30.000
Gmid = 3 dB
25.000
Gmid = 4 dB
20.000
Gmid = 5 dB
15.000
Gmid = 6 dB
10.000
1,6
1,7
1,8
1,9
RTmid (s)
Fig. 5.13 Volumen de la sala en funcin de RTmid (sala ocupada) y Gmid (sala vaca)
248
Para un valor de Gmid prefijado, cuanto mayor sea el RTmid deseado, tambin mayor ser
el volumen V necesario.
Para un valor de RTmid prefijado, cuanto mayor sea el Gmid deseado, menor ser el volumen V necesario.
La figura 5.14 muestra, asimismo, una serie de grficas que permiten calcular la superficie acstica efectiva total Stot a partir del volumen V y del valor de RTmid (sala ocupada).
Todas ellas se obtienen a partir de la expresin simplificada deducida en el apartado anterior:
RTmid = 0,14 (V/Stot)
De su observacin se desprende lo siguiente:
Para un valor de RTmid prefijado, cuanto mayor sea el volumen V, mayor ser la superficie Stot necesaria.
Para un volumen V prefijado, cuanto mayor sea el RTmid deseado, menor ser la superficie Stot necesaria.
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3.000
RTmid
2.500
1,6
1,7
1,8
1,9
2,0
2.000
1.500
1.000
500
10.000
15.000
20.000
25.000
30.000
35.000
40.000
Volumen (m 3 )
c) Hallar la superficie Stot partiendo del volumen anterior y haciendo uso de las grficas
de la figura 5.14.
d) Hallar el nmero de asientos N a partir de la relacin N/Stot prefijada (habitualmente 1,45).
A ttulo ilustrativo, seguidamente se da un ejemplo numrico prctico.
a) Valores de RTmid y Gmid prefijados:
RTmid = 2,0 s (sala ocupada)
Gmid = 4 dB (sala vaca)
b) A partir de la figura 5.13, el valor de V es:
V = 21.000 m3
c) A partir de la figura 5.14, el valor de Stot es:
Stot = 1.450 m2
d) A partir de la relacin N/Stot = 1,45, el valor de N es:
N = 2.100 asientos
Ahora bien, en muchos casos, el nmero de asientos viene fijado de antemano. Debido
a que no es posible prefijar a la vez RTmid, Gmid y N, a continuacin se expone una posible
manera de proceder, aprovechando el ejemplo numrico anterior.
En el supuesto de que el valor de N deseado sea, por ejemplo:
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N = 2.500 asientos
a) Se calcula la nueva superficie Stot necesaria:
Stot = 2.500/1,45 = 1.724 m2
b) Manteniendo el valor de RTmid deseado (RTmid = 2 s), se calcula el nuevo valor de V a
partir de la figura 5.14:
V = 25.000 m3
c) A partir de la figura 5.13, se calcula el nuevo valor de Gmid :
Gmid = 3,3 dB
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Si, adems, dichas reflexiones son laterales, es decir, existe una diferencia de tiempos
entre la llegada de las mismas a cada uno de los dos odos, se produce una mejora del grado
de impresin espacial en la sala (apartado 5.2.8).
Este apartado est dedicado a proporcionar unos criterios prcticos consistentes en la
definicin de las formas ms adecuadas de una sala que permitan generar primeras reflexiones laterales, as como a presentar un conjunto de formas tpicas de salas de conciertos.
El estudio de la situacin y orientacin ms apropiadas de las superficies de una sala,
a fin de obtener una determinada energa de primeras reflexiones en la zona de pblico,
se basa en la acstica geomtrica. Suponiendo una cierta ubicacin de la fuente sonora F y
del receptor R (figura 5.15), cada
superficie plana del recinto genera
una reflexin especular (ngulo de
incidencia = ngulo de reflexin),
que llega al receptor con un cierto
retardo respecto al sonido directo.
Esta distancia es til para determinar, en primera instancia, la elipse de mximas dimensiones asociada a un determinado punto de una sala.
En el caso de considerar un conjunto de puntos situados sobre el eje longitudinal de la
sala, sera necesario utilizar una serie de elipses dispuestas segn se indica en la figura 5.17.
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Escenario
Fuente
sonora
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b)
Fig. 5.18 Sala en forma de abanico: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles
de presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales
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10
20 m
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Balcones estrechos
Gran nmero de primeras reflexiones laterales debido a la proximidad del pblico a las
paredes (figura 5.20)
Sonoridad elevada
b)
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Fig. 5.20 Sala de planta rectangular: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles
de presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales
Ejemplos ilustrativos:
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b)
Fig. 5.24 Sala en forma de abanico invertido: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles de
presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales
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Perfil obtenido como combinacin de los perfiles en forma de abanico y de abanico invertido (figura 5.25)
a)
b)
Fig. 5.25 Sala en forma de hexgono alargado: a) generacin de reflexiones laterales; b) mapa de niveles de
presin sonora correspondientes al sonido reflejado por las paredes laterales
Fig. 5.26a Bunka Kaikan, Tokio, Japn (vista desde la parte posterior de la sala)
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b)
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Fig. 5.28 Carnegie Hall (Nueva York, EE.UU.)
Falso techo dividido en varios segmentos con una forma global aproximada a una parbola cilndrica (forma parecida a la elipse de retardo constante de la figura 5.16)
Todas las primeras reflexiones son creadas por el falso techo e inciden frontalmente
sobre el pblico
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20 m
Fig. 5.29 Ejemplo de sala con reflexiones frontales: Sala de la Liga de las Naciones,
Ginebra, Suiza (Le Corbousier,1.927), escala aproximada
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Fig. 5.31 Sala con formas hexagonales superpuestas:
generacin de reflexiones laterales
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Cada nivel recibe primeras reflexiones producidas por una superficie en forma de abanico invertido debidamente inclinada y situada en el nivel inmediato superior (figura
5.33)
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Asientos agrupados por zonas. A cada zona se le asignan las siguientes tres superficies
reflectantes (figura 5.35) con objeto de crear primeras reflexiones laterales significativas en toda la zona de pblico:
Gran reflector inclinado que crea reflexiones laterales hacia el balcn situado debajo del mismo y hacia la platea. ste es, sin duda, el elemento ms importante de este
tipo de salas
Barandilla inclinada del correspondiente balcn que proporciona reflexiones laterales a la zona central de platea
Parte inferior de dicho balcn que genera reflexiones hacia los asientos situados en
la zona lateral de platea
Buenas visuales
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Fig. 5.35 Superficies reflectantes caractersticas de una sala con reflexiones laterales
Exceso de absorcin
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Fig. 5.37 Beethovenhalle, Bonn, Alemania (techo cubierto con una densa combinacin de semiesferas,
pirmides y cilindros truncados, y paredes laterales cubiertas con cilindros verticales)
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Fig. 5.38 Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas de Gran Canaria,
Espaa (vista desde la parte posterior de la sala)
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Fig. 5.39 Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas
de Gran Canaria, Espaa (vista desde el escenario)
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5.5.3 Visuales
Al igual que sucede en un teatro, uno de los objetivos prioritarios en una sala de conciertos es
que el sonido directo alcance a cada espectador sin ninguna obstruccin producida por los
espectadores situados delante suyo. Dicho objetivo se cumple si existe una buena visibilidad
del escenario.
El diseo de visuales se ha expuesto en el apartado 4.7.2.
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D
D H
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Por su parte Barron, en el citado estudio, relaciona el valor de EDTmid con el ngulo de
visibilidad mostrado en la figura anterior.
De acuerdo con las conclusiones del mismo, la degradacin de la calidad acstica es mayor
a medida que disminuye la relacin entre el valor de EDTmid en un punto dado de dicha zona y el
valor de EDTmid que se obtendra en el mismo punto si no existiese anfiteatro o balcn.
En la figura 5.42 se representa la
mencionada relacin en funcin del
1,1
ngulo de visibilidad .
Segn se observa, dicha relacin
1
disminuye a medida que el ngulo es
menor. Como norma prctica, el ngu0,9
lo no deber ser nunca inferior a 45.
Finalmente, cabe sealar que la
existencia de varios anfiteatros o balco0,8
nes supone un incremento del nmero
de pasillos y zonas de acceso a los mis0,7
10
20
30
40
50
60
70
mos. Como una parte de dichas superngulo
de
visibilidad,
ngulo
de
visibilidad
Hormign macizo
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Como acabado de las paredes y del techo de la sala se podr utilizar madera con un grosor superior a 25 mm y densidad media o alta ( 400 Kg/m3), a menos que se tenga la
certeza de que est perfectamente adherida a cualquiera de los materiales de construccin anteriores. En tal caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin limitaciones en cuanto al mnimo grosor requerido.
Conviene tener presente que la madera delgada colocada a una cierta distancia de la
pared o techo acta como un resonador de membrana, con una frecuencia de mxima
absorcin situada en la zona de las bajas frecuencias.
En el caso de utilizar alfombras, conviene limitar su uso a los pasillos, elegir grosores
pequeos y colocarlas directamente sobre una base slida.
Elegir sillas que no absorban excesivamente las bajas frecuencias. Evitar especialmente la utilizacin de sillas que presenten una elevada absorcin selectiva en la banda centrada en los 250 Hz. Parece ser que dicha absorcin excesiva es debida al fenmeno
denominado resonancia de burbuja (bubble resonance). Dicho efecto se produce
cuando los acolchados del asiento y del respaldo estn revestidos con una cubierta no
porosa, como sucede en el caso de acolchados realizados a base de espuma moldeada
en fro.
Con objeto de evitar la posibilidad de resonancia de burbuja, antes de proceder a la
compra de las sillas es necesario exigir la medida de los coeficientes de absorcin de
las mismas en un laboratorio homologado. Dicha medicin debe hacerse preferentemente con un conjunto de 16 a 20 sillas y se debe llevar a cabo exactamente con los
mismos materiales y tapizados de tela finales, incluidos los pertinentes tratamientos
qumicos. En caso de que aparezca dicha anomala, el fabricante deber proceder a
efectuar los cambios oportunos hasta eliminarla, y si ello no es posible, ser preciso
cambiar de modelo.
En el caso de utilizar sillas con un bajo porcentaje de superficie tapizada es conveniente realizar una serie de perforaciones en la parte inferior del asiento. Con ello se conseguir reducir las diferencias entre los coeficientes de absorcin, a bajas frecuencias,
de las sillas vacas y ocupadas.
En el caso de utilizar difusores de residuo cuadrtico QRD sobre una superficie de
dimensiones significativas hay que tener presente que cuanto mayor sea la relacin
entre la mxima profundidad y la anchura de las ranuras, mayor absorcin acstica tendr lugar (apartado 2.4.2.2).
5.5.7 Criterios para conseguir una sonoridad ptima. Mxima distancia recomendada
Segn se ha visto en el apartado 5.2.2, la sonoridad G en un punto de una sala depende de la
distancia del mismo al escenario, de la energa asociada a las primeras reflexiones, de la superficie acstica efectiva total Stot y del nivel de campo reverberante.
La distancia del oyente al escenario determina el nivel del sonido directo en el punto
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donde se encuentra, ya que dicho nivel disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la
fuente sonora, al igual que sucede al aire libre (apartado 1.14). A pesar de dicha disminucin,
el sonido directo es siempre perceptible, ya que es el primero en alcanzar al oyente.
Con objeto de contrarrestar la disminucin del sonido directo con la distancia es preciso
instalar paneles reflectantes en las paredes laterales y/o en el techo que proporcionen reflexiones hacia el pblico. Para que sean efectivas, estas reflexiones deben llegar a los espectadores
dentro de los primeros 80 ms desde la llegada del sonido directo. La existencia de una gran cantidad de primeras reflexiones mejora, asimismo, la claridad musical (C80), el grado de impresin
espacial (apartado 5.5.8), la textura del sonido y, en muchos casos, la intimidad acstica (tI).
En salas de conciertos de forma rectangular, como la Musikvereinssaal de Viena (Austria), la energa asociada a las primeras reflexiones se consigue principalmente con la aportacin
de las paredes laterales. Sin embargo, en las salas de conciertos modernas que deben acomodar
un mayor nmero de espectadores se suelen utilizar paneles suspendidos. Es el caso, por ejemplo, de la Segerstrom Hall de Costa Mesa (California, EE.UU.), con una capacidad de 2.903
asientos. Esta sala dispone de una serie de plafones, situados en la parte superior de las paredes
laterales, dotados de la inclinacin adecuada para guiar el sonido de la orquesta a las diferentes
reas de pblico (figura 5.43). Adicionalmente, las paredes que rodean los distintos niveles existentes en el recinto generan primeras reflexiones laterales hacia los niveles inferiores.
Paneles reflectantes
272
Paredes
laterales
Fuente
sonora
La creacin de energa lateral asociada a las primeras reflexiones en una sala con terrazas como la anterior aumenta indiscutiblemente la sonoridad de la sala y el grado de impresin espacial, si bien ello no implica que suene de igual forma que una sala de forma rectangular de menor capacidad, como la de Viena (1.680 localidades).
La sonoridad depende, asimismo, de la superficie acstica efectiva total Stot que, a su
vez, depende de la superficie ocupada por el pblico y la orquesta. De acuerdo con lo expuesto en el apartado 5.5.1.3, el criterio a seguir para conseguir una mxima sonoridad es que la
superficie ocupada por el pblico sea lo ms pequea posible, ya que la superficie correspondiente a la orquesta viene predefinida por los condicionantes descritos en el apartado
5.5.12.1 y, adems, su contribucin a Stot es relativamente baja. Si Stot es pequea, el volumen
V necesario para conseguir el tiempo de reverberacin RT deseado tambin lo ser, y ello con-
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tribuir a una mayor sonoridad (mayor energa por persona). Adems, el hecho de que las
dimensiones de la sala sean razonablemente pequeas ayuda a que la energa de las primeras
reflexiones sea elevada, lo cual tambin redunda en beneficio de una mayor sonoridad.
Por otra parte, los efectos contrapuestos de la disminucin del sonido directo con la distancia y el aumento de nivel producido por las primeras reflexiones y por la existencia de un
determinado nivel de campo reverberante dan como resultado una evolucin concreta de la
sonoridad en funcin de la distancia. Dicha evolucin difiere de la prevista por la teora clsica, segn se comenta a continuacin.
Segn se ha expuesto en el apartado 4.7.6, a partir de mltiples mediciones llevadas a cabo
en una serie de teatros y salas de conciertos, Barron y Lee constataron que el nivel de campo
reverberante disminuye a medida que el punto considerado se aleja del escenario. Adems, como
la distancia crtica (o radio de reverberacin, segn Barron) en una sala de conciertos de grandes dimensiones es del orden de 5 m, prcticamente la totalidad de espectadores se halla en la
zona de campo reverberante. Ello significa que la sonoridad disminuye a medida que el punto
considerado se aleja del escenario, incluso en el caso de que existan primeras reflexiones significativas. Adems, en los puntos situados en la parte posterior de la sala, la teora revisada de
Barron y Lee predice una sonoridad entre 2 y 4 dB inferior a la prevista por la teora clsica. Esta
diferencia es ciertamente significativa, sobre todo si se tiene en cuenta que el hecho de doblar el
nmero de integrantes de una orquesta conlleva un aumento de sonoridad de slo 3 dB.
De todas maneras, por regla general, la valoracin subjetiva de esta disminucin de sonoridad es menos desfavorable de lo que cabra deducir a partir de los valores medidos. Ello se debe
a que existe un mecanismo psicolgico de compensacin del nivel con la distancia: un oyente
situado en la parte posterior del recinto probablemente admitir dicha disminucin debido a que
la sonoridad existente coincide con sus expectativas de percepcin de nivel en dicha zona.
Un criterio a respetar es que ningn espectador situado en la platea debe encontrarse a
una distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30 m. En los anfiteatros y/o balcones la distancia puede ser mayor, pudindose incluso llegar a los 40 m, siempre y cuando las
paredes y el techo proporcionen primeras reflexiones importantes al pblico all situado. Esta
mxima distancia se establece tanto por motivos acsticos como visuales.
Finalmente, cabe comentar que la teora revisada de Barron y Lee no simplifica, por s
misma, el diseo de salas de conciertos. Sin embargo, s que resulta til como referencia de
los niveles habituales que se deben esperar en una sala. Si los valores medidos en ciertos puntos de una nueva sala se apartan ostensiblemente de lo que predice la teora, ello querr decir
que la sonoridad en los mismos ser incorrecta. Conviene recordar que, segn Barron, una
sonoridad insuficiente tambin es motivo de una intimidad acstica deficiente.
5.5.8 Criterios para conseguir una amplitud aparente de la fuente sonora ptima
De acuerdo con lo expuesto en el apartado 5.2.8, la existencia de primeras reflexiones laterales importantes (LFE4 elevado) hace que aumente el grado de disimilitud entre los sonidos que
llegan a los dos odos (1-IACCE3 igualmente elevado). Ambos hechos producen un aumento
de la amplitud aparente de la fuente sonora ASW y, por tanto, del grado de impresin espacial del sonido en la sala. Por otra parte, y segn se ha comentado en los apartados 5.5.2 y
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5.5.7, dicho tipo de reflexiones tambin produce un aumento de claridad musical (C80 mayor),
de sonoridad (G mayor) y, en muchos casos, de intimidad acstica (tI menor).
En principio, cualquier superficie de una sala es susceptible de proporcionar primeras
reflexiones a alguna zona de pblico. Ahora bien, Ando demostr mediante una serie de experimentos que llev a cabo a principios de los 80 que, desde el punto de vista de la impresin
espacial del sonido, las primeras reflexiones ms importantes son las que llegan a los odos de
los espectadores con un ngulo entre 35 y 75 (respecto al plano vertical que pasa a travs
suyo y del centro del escenario). Se trata, pues, de primeras reflexiones laterales.
Dicho tipo de reflexiones pueden ser generadas por las barandillas correspondientes a
los anfiteatros o balcones, diseadas con formas especficas a tal fin, por las paredes laterales de las salas con una forma rectangular, o bien, por reflectores especiales colocados sobre
las paredes laterales.
Actualmente existen tres tipos de diseos que aseguran una impresin espacial ptima:
274
Por otra parte, aunque resulte paradjico, tambin es posible conseguir una impresin
espacial elevada mediante la utilizacin de muchos reflectores suspendidos del techo. Lgicamente, los valores del parmetro (1-IACCE3) obtenidos con esta solucin suelen ser habitualmente bajos. Dicha solucin se ha adoptado, entre otras, en las siguientes salas: Lenox
Tanglewood Music Shed de Massachusetts (EE.UU.), Sala Nezahualcoyotl de Ciudad de Mjico (Mjico) y St. Davids Hall de Cardiff (Gran Bretaa).
El diseo de paneles suspendidos del techo es bastante crtico debido a la dificultad que
entraa conseguir un equilibrio entre el sonido reverberante y las primeras reflexiones proporcionadas por los mismos. Si la densidad de paneles es demasiado grande, el espacio situado por encima se comportar como una segunda sala acsticamente acoplada a la primera. En
cambio, si es demasiado pequea, su efecto ser prcticamente despreciable, ya que la energa reflejada ser baja.
Parece ser que la relacin ms adecuada entre el rea de los paneles y el rea total del
crculo que los engloba se halla alrededor de 0,50. De todas formas, este valor todava no se
puede considerar definitivo.
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Dar la mnima inclinacin posible a la superficie ocupada por las sillas de manera que
el sonido pueda llegar a todas las paredes.
En caso de que sean necesarios, disear anfiteatros y/o balcones con poca profundidad.
Incorporar irregularidades, principalmente en las paredes laterales y/o en el techo. En
los apartados 2.4 y 5.5.2.2 se han mostrado dos salas con techos altamente difusores.
Evitar que las partes frontales e inferiores de los anfiteatros y balcones sean planas.
Otra manera de conseguir una ptima difusin es utilizando difusores QRD, difusores
MLS, o bien difusores policilndricos (apartado 2.4.1).
Segn se ha mencionado en el apartado 5.2.9, en la actualidad no existe ningn parmetro medible que est directamente relacionado con el grado de difusin del sonido. Ante tal
hecho, el grado de difusin de una sala se puede determinar a travs de una inspeccin visual
de la misma con objeto de averiguar el grado de irregularidades existentes en las paredes y en
el techo. De dicha inspeccin, y siguiendo las directrices expuestas en el mencionado apartado, se obtiene el valor del ndice de difusin SDI, propuesto por Haan y Fricke.
A continuacin se dan unos criterios prcticos con el fin de facilitar la asignacin del
correspondiente peso a cada superficie (paredes y techo), en funcin de la cantidad de irregularidades que presente:
a) Difusin alta (peso = 1)
Techos artesonados sin materiales absorbentes y con entrantes pronunciados (profundidad superior a 10 cm)
Tratamiento decorativo a base de relieves poco pronunciados (con profundidades inferiores a 5 cm)
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Segn lo comentado en el apartado 5.3.1, la calidad tonal puede ser alterada de diferentes formas, dando lugar al fenmeno denominado coloracin tonal. La coloracin tonal ms molesta es, sin lugar a dudas, la producida por la presencia de grandes superficies planas y lisas,
bien sea en las paredes laterales de la sala, o bien, en forma de paneles reflectantes suspendidos del techo, ya que el sonido reflejado por ellos adquiere una cierta dureza.
La coloracin tonal puede ser corregida de una de las siguientes maneras:
Aadiendo suaves irregularidades a las diferentes superficies consideradas como especialmente conflictivas (en las salas construidas en los siglos XVIII y XIX, tales irregularidades eran proporcionadas por esculturas y ornamentaciones). A modo de ejemplo,
en las figuras 5.44 y 5.45 se observan, respectivamente, dos diseos realizados por el
Instituto Takenaka para las paredes laterales (bajo el anfiteatro) y para el tornavoz del
Hamarikyu Asahi Hall de Tokio (Japn). En este caso, la difusin empieza a la frecuencia de 1.000 Hz y alcanza un mximo a 4.000 Hz.
20 cm
Fig. 5.44 Irregularidades introducidas sobre la superficie de las paredes laterales situadas bajo
el anfiteatro del Hamarikyu Asahi Hall, Tokio, Japn (corte transversal)
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Cualquiera de las actuaciones anteriores tambin puede ser efectiva para atenuar, y a veces incluso eliminar, ecos y
focalizaciones del sonido.
-15
-15
+6
+6
-3
-3
-6
-3
-6
-9 -12
-3
-6
-9
-3
-6
-12 -9
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Uno de los principales problemas que presentaba dicha sala antes de las modificaciones llevadas a cabo a finales de los 60 eran las intensas focalizaciones sobre la zona de pblico producidas por la extensa cpula existente.
Despus de diversos intentos ms o menos efectivos para solucionar dicha problemtica, se vio que no bastaba colocar material absorbente por debajo de la superficie cncava, sino
que resultaba imprescindible suspender del techo un conjunto de 134 difusores convexos o
platillos volantes (figura 5.47).
Fig. 5.47 Difusores convexos o platillos volantes en el Royal Albert Hall (Londres, Gran Bretaa)
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10
20 m
Fig. 5.48 Seccin longitudinal del Royal Albert Hall mostrando las reflexiones producidas
por los difusores convexos y por los reflectores situados sobre la zona de la orquesta
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Fuente
sonora
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Fig. 5.49 Reflexiones laterales en la zona de platea de la Philharmonic Hall (Nueva York, EE.UU.)
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200-400 Hz
425 Hz
500 Hz
600-800 Hz
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1.000-1.250 Hz
1.500 Hz
2.000 Hz
2.500-5.000 Hz
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Por otra parte, no es hasta principios de los aos 80 que las necesidades acsticas de los
msicos han sido objeto de investigacin sistemtica. En la actualidad es posible determinar
de forma objetiva la calidad acstica del escenario, desde el punto de vista del msico,
mediante la medida del parmetro denominado soporte objetivo ST1 (apartado 5.2.10.1).
Para satisfacer las necesidades de los msicos es preciso disear correctamente tanto el
escenario como las superficies ms prximas al mismo, ya que dichos elementos (que constituyen lo que se denomina sending end de la sala) tienen una mxima influencia sobre las
dos principales preocupaciones de los msicos: escucharse a s mismos y al resto de miembros integrantes de la orquesta. De hecho, tales elementos son los encargados de producir un
adecuado balance entre las diferentes secciones de la orquesta, as como una correcta fusin
entre todos los instrumentos (apartado 5.2.10.2).
Obviamente, las superficies que rodean el escenario pueden ser asimismo utilizadas
para proporcionar reflexiones a la zona de pblico, si bien sta no es su funcin primordial.
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1,25 m2
1,50 m2
Contrabajo
1,80 m2
Timbales
10,00 m2
20,00 m2
Tabla 5.7 Superficies netas requeridas por msico y tipo de instrumento (segn Gade)
Esto significa que para una orquesta de 100 msicos, el rea requerida es del orden de
150 m2. Si se sigue el criterio de Beranek y se construye un escenario de 190 m2, el espacio
sobrante podr ser utilizado por solistas, por instrumentos de percusin adicionales, o incluso, como zona de paso.
Una posible composicin de una orquesta sinfnica de gran tamao, as como la distribucin de los correspondientes instrumentos en el escenario, se indican en la tabla 5.8 y en la
figura 5.52, respectivamente.
SECCIN
SECCIN
SECCIN
SECCIN
DE CUERDA
DE VIENTO-MADERA
DE VIENTO-METAL
DE PERCUSIN
4 trompas (cornos
franceses)
OTROS
4 timbales
2 arpas
1 bombo
1 piano
13 violas
2 oboes
3 trompetas
1 gong
12 violoncelos
2 cornos ingleses
3 trombones
1 tarola
8 contrabajos
3 clarinetes
1 tuba
1 platillos
1 clarinete bajo
1 cornetn
1 castauelas
2 fagotes
1 tringulo
2 contrafagotes
1 xilfono
1 campanas
tubulares
Por lo que al coro se refiere, Gade propone reservar 0,5 m2 por cada persona sentada.
Por lo tanto, para un coro formado por 100 personas, sern necesarios 50 m2 adicionales.
En cuanto a las dimensiones del escenario, no es conveniente que sea ni muy ancho ni
muy profundo.
Cuando el escenario es demasiado ancho, los oyentes situados en los dos extremos laterales de la sala reciben el sonido procedente de los instrumentos ms alejados con un retardo
excesivo en relacin con los ms cercanos, lo cual puede producir una merma en el grado de
fusin percibido. Adems, un exceso de anchura puede crear dificultades al director en su
cometido de conseguir una buena conjuncin entre las diferentes secciones de la orquesta.
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cornetn
tringulo
contrafagotes
xilfono
trombones
castauelas
fagotes
platillos
tuba
tarola
gong
timbales
campanas
tubulares
bombo
trompetas
clarinetes
trompas
clarinete
bajo
piano
oboes
flautas
traveseras
pcolo
arpas
primeros
violines
segundos
violines
violas
estrado del
director
violoncelos
cornos
ingleses
contrabajos
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Fig. 5.52 Distribucin de los instrumentos correspondientes a una orquesta sinfnica de gran tamao
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Por otro lado, la utilizacin de tarimas para las ltimas filas de msicos es necesaria, a
fin de conseguir una buena conjuncin entre todos ellos, en especial cuando se trata de grandes orquestas. En efecto, cuando un grupo de msicos situado en la parte posterior del escenario se halla a un nivel ms elevado que el resto, el sonido directo emitido por el mismo se
propaga ms libremente hacia los msicos ms distantes, lo cual facilita dicha conjuncin.
Segn se ha comentado anteriormente, una separacin superior a 8 m puede llegar a ser problemtica, y mucho ms si el sonido directo es dbil debido a la falta de visin directa entre
los msicos. En la tabla 5.9 se indican las anchuras recomendadas para las tarimas.
Instrumentos de viento pequeos e instrumentos de madera
1,25 m
1,40 m
2,80 m
0,80 m
La altura de las tarimas puede ser relativamente pequea: del orden de 100 mm para las
tarimas correspondientes a los instrumentos de madera, y ligeramente superior en el caso de
los instrumentos situados en la parte posterior del escenario.
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co que explica esta sensacin ha sido objeto de diversas investigaciones, como las de Askenfeld en 1.986. De hecho, bsicamente tienen lugar dos procesos de efectos contrapuestos. Por
una parte, el suelo acta como amplificador de los instrumentos que estn en contacto directo con el mismo (contrabajos y violoncelos) y, adems, genera una vibracin estructural que
facilita la comunicacin entre los msicos. Por contra, absorbe sonido areo de baja frecuencia, ya que acta como un resonador de membrana (apartado 2.2.5.1).
A pesar de que los estudios realizados hasta el momento no ofrecen resultados concluyentes en favor de un determinado tipo de suelo, parece lgico atender las peticiones de los
msicos en el sentido de que puedan disponer de un suelo acsticamente vivo. Ello significa
utilizar para su construccin un material reflectante, tipo parquet o similar, de poco grosor (de
20 a 25 mm), soportado por unas vigas con la mxima separacin posible por motivos de carga.
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Fig. 5.53 Concha acstica del Teatro Victoria Eugenia (San Sebastin, Espaa)
msicos experimentarn una falta de contacto con la sala. Desde un punto de vista objetivo,
el valor de EDTmid en el escenario no debe ser nunca inferior al 70% de los valores correspondientes a la sala.
Por otra parte, una concha demasiado pequea puede llegar a provocar un exceso de energa de primeras reflexiones, con lo cual los msicos tendern a tocar de una forma demasiado
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suave. Por contra, un exceso de volumen puede suponer un alejamiento de las paredes y del
techo de la concha de la zona reservada a los msicos, reducindose la efectividad de la misma.
Resulta, pues, evidente que en cada caso ser preciso alcanzar el punto de equilibrio ptimo.
Las paredes laterales debern tener forma de abanico de manera que la anchura de la
pared posterior sea menor que la
abertura correspondiente a la parte
ms prxima al proscenio (figura
5.54).
El techo deber tener, igualmente,
una inclinacin tal que su altura a
nivel de la pared posterior sea
menor que la correspondiente a
nivel de proscenio.
Orientativamente, ambas inclinaciones estarn comprendidas entre
10 y 15. Con ello se conseguir
generar primeras reflexiones tiles
para los msicos y tambin para la
zona anterior de platea. Se requerir el uso de mdulos desmontables.
En todas las configuraciones, el
acceso al interior de la concha se
realizar a travs de los paneles Fig. 5.54 Croquis de la concha acstica del Teatro Victoria
laterales y posteriores plegables de Eugenia donde se observa la inclinacin de las paredes
los diferentes mdulos.
laterales
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Cada una de las paredes de la concha, tanto las laterales como la posterior, estar integrada
por un conjunto de mdulos independientes. Cada mdulo estar basado en una estructura
tubular metlica autoportante dotada de ruedas para su transporte y almacenamiento. Estas
estructuras debern estar debidamente contrapesadas de forma que proporcionen la estabilidad y equilibrio necesarios sin necesidad de elementos de soporte adicionales.
Los diferentes mdulos se construirn con una tolerancia suficientemente reducida como
para obtener un alineamiento correcto entre todos ellos. La unin entre mdulos se realizar de
forma rgida mediante el uso de abrazaderas o anclajes que garanticen un ajuste hermtico.
Cada uno de los mdulos de pared estar formado por una torre o estructura central provista de un sistema telescpico que permita abatir la parte superior hasta una altura adecuada
para su almacenamiento. La mitad superior de los paneles laterales se plegar hacia delante
(sobre la estructura retrctil del elemento central), mientras que la mitad inferior lo har hacia
atrs, sobre la base de dicho elemento.
Este tipo de estructuras tienen un peso bastante grande, lo que hace que su uso quede
condicionado a la existencia de un suelo capaz de soportar cargas elevadas. Por otra parte, para
facilitar su montaje y almacenamiento es necesario que la superficie sobre la que se apoyen
est correctamente nivelada.
b) Techo
El techo de la concha acstica estar integrado por una serie de paneles modulares. Dichos
paneles se suspendern de las barras escnicas mediante los herrajes y cables apropiados. La
disposicin de los paneles se adaptar al tipo de configuracin utilizada, ya sea para orquesta sinfnica de gran tamao, orquesta de tamao medio o conjunto de msica de cmara.
Los elementos necesarios para la iluminacin del escenario durante los conciertos debern quedar integrados en la estructura de los diferentes mdulos de techo, por lo que deber
realizarse la correspondiente previsin de interconexionado entre los mdulos, as como las
diferentes perforaciones para la instalacin de focos.
5.5.13.3 Revestimientos de las superficies interiores de la concha acstica
a) Paneles de madera
A excepcin de las zonas en las que se incorporen elementos difusores, segn se expone posteriormente, las superficies interiores de la concha acstica estarn revestidas con materiales
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b) Elementos difusores
La incorporacin de elementos difusores en la concha acstica introduce una mejora sustancial en el balance y la fusin entre los diferentes instrumentos de la orquesta. La disposicin
de estos elementos difusores en el diseo propuesto puede observarse en la figura 5.55.
a)
b)
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Difusores QRD
horizontales
c)
Fig. 5.55 Croquis de una concha acstica para orquestas sinfnicas de gran tamao con difusores QRD:
a) planta; b) seccin longitudinal; c) seccin transversal
Los difusores propuestos son del tipo QRD. La incorporacin de estos difusores es altamente efectiva cuando se sitan en la zona posterior de la concha con las ranuras orientadas
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verticalmente, puesto que de esta forma gran parte de la energa, que en condiciones normales sera reflejada especularmente, es dispersada uniformemente en todas las direcciones, contribuyendo a mejorar la comunicacin entre los msicos. La altura de estos difusores debe
adecuarse a la disposicin de las tarimas en el interior de la concha, tal como se observa en el
croquis b) de la figura 5.55.
Por encima de los difusores QRD, orientados verticalmente, existe una segunda franja
de difusores con las ranuras alineadas en la direccin horizontal. Esta segunda franja cumple
la funcin de proporcionar caminos de reflexin no horizontales entre las secciones de la
orquesta, evitando de esta forma la absorcin que tiene lugar cuando las reflexiones inciden
de forma rasante sobre los msicos.
En la figura 5.56 se presenta una imagen virtual de uno de los conjuntos de difusores
QRD utilizados en la concha anterior.
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a)
b)
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sonido a nivel cerebral. Ello contradice la vieja creencia, todava hoy en da defendida por
muchos, de que la diferencia entre la msica oriental y la occidental, as como la disparidad
entre gustos musicales, se debe a que la msica es procesada en hemisferios contrarios del
cerebro.
La determinacin de la calidad acstica mediante un nico valor exige previamente
seleccionar los parmetros ms representativos de la sala. A travs de numerosos experimentos psicoacsticos y acsticos realizados en las ltimas dcadas, Ando pudo comprobar que,
de todos los parmetros definidos en el apartado 5.2, existen cuatro que son estadsticamente
independientes, es decir, las variaciones en cada uno de ellos no afecta al resto. Se trata de:
El EDTmid (sala vaca) fue elegido como sustitutivo del RTmid (sala ocupada), sabiendo
que la diferencia entre ambos en salas existentes con sillas tapizadas oscila entre 0,2 y 0,3 s.
Por consiguiente, el margen de valores recomendado es:
2 EDTmid 2,3 s
294
Otra decisin trascendente a la hora de calcular el valor numrico final consiste en dar
el peso especfico adecuado a cada uno de dichos parmetros. De los estudios realizados, se
ha podido comprobar que la ponderacin ptima para cada parmetro es la indicada en la tabla
5.10. Asimismo, en dicha tabla aparece la denominacin del correspondiente coeficiente asociado.
PARMETRO ACSTICO
PONDERACIN
COEFICIENTE
(1-IACCE3)
25%
S1
EDTmid
25%
S4
SDI
15%
S6
Gmid
15%
S3
tI
10%
S2
BR
10%
S5
Tabla 5.10 Ponderacin y coeficiente asociado a cada uno de los seis parmetros acsticos utilizados para el
clculo del valor representativo de la calidad acstica de una sala de conciertos (segn Beranek)
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El valor de cada uno de los seis coeficientes se obtiene partiendo del correspondiente
valor numrico de cada parmetro y haciendo uso de los grficos de la figura 5.58.
El valor numrico final S, representativo de la calidad acstica de una sala de conciertos en condiciones de plena ocupacin, se obtiene de la siguiente manera:
S = S1 + S2 + S3 + S4 + S5 + S6
0
0
-0,1
-0,2
-0,2
S1
-0,4
S2 -0,3
-0,6
-0,4
-0,5
-0,8
-0,6
0,2
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
0,9
1,0
10
20
30
40
50
60
tI (ms)
1-IACCE3
0
-0,1
-0,1
-0,2
-0,2
S3 -0,3
S4 -0,3
-0,4
-0,4
-0,5
-0,5
295
-0,6
-2
10
-0,6
1,4
1,6
1,8
Gmid (dB)
2,0
2,2
2,4
2,6
EDTmid (s)
-0,2
-0,1
2,2 s 1,8 s
RTmid
(sala ocupada)
-0,4
S5
S6 -0,2
-0,6
-0,3
-0,8
0,7
0,8
0,9
1,0
1,1
1,2
1,3
1,4
1,5
-0,4
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
SDI
BR
Fig. 5.58 Grficos para la obtencin de los coeficientes asociados a los seis
parmetros acsticos estadsticamente independientes
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Segn se puede observar en los grficos anteriores, el valor mximo de cada coeficiente
es 0. Dicho valor se obtiene cuando el parmetro correspondiente se halla dentro del margen
de valores recomendados. Por lo tanto, para una sala ptima desde el punto de vista acstico:
S = Smax = 0
En general, el valor de S ser negativo; cuanto ms negativo sea, ms desfavorable
resultar la valoracin de la sala objeto de anlisis.
Finalmente, cabe comentar que el citado mtodo presenta diversas limitaciones, de las
cuales cabe destacar las siguientes:
Slo considera las salas desde el punto de vista del oyente, es decir, no valora las caractersticas acsticas del escenario.
No tiene en cuenta los efectos negativos de posibles ecos, de una falta de uniformidad
del sonido en la sala y del ruido de fondo.
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En el apartado anterior se ha expuesto el mtodo desarrollado por Ando, y adaptado por Beranek, para representar la calidad acstica de una sala de conciertos mediante un nico valor
numrico.
La validacin del mismo se realiz mediante la comprobacin del elevado grado de
correlacin entre la valoracin objetiva de un conjunto de salas, efectuada aplicando dicho
mtodo, y la valoracin subjetiva de las mismas emitida por numerosos expertos.
Ahora bien, para que dicha valoracin subjetiva sea fiable es preciso seguir un proceso
totalmente sistematizado. El primer paso consiste en elaborar un cuestionario que recoja todos
aquellos aspectos subjetivos considerados como fundamentales para poder emitir un juicio
vlido. En segundo lugar, es imprescindible elegir un colectivo experto, cuyas opiniones sean
merecedoras de una total confianza por parte del investigador. Habitualmente, dicho colectivo est formado por directores de orquesta, msicos profesionales y crticos musicales. Finalmente, es necesario que los integrantes del colectivo escogido se mantengan a lo largo de la
experimentacin y, adems, que respondan siempre al mismo cuestionario.
De los muchos cuestionarios existentes, a continuacin se detalla el desarrollado por
Barron en 1.993 para su aplicacin a un estudio sobre la calidad acstica de una serie de salas
de conciertos britnicas.
El motivo de tal eleccin radica en el hecho de que su elaboracin est basada en estudios previos realizados en los aos 70 y 80 por dos universidades alemanas pioneras en el
campo de la investigacin acstica y psicoacstica a nivel mundial: la Universidad de Goettingen, encabezada por M. Schroeder, y la Universidad Tcnica de Berln, con L. Cremer a la
cabeza.
Sin entrar en detalles sobre las diferencias existentes entre las metodologas de ambas
escuelas, s que es importante sealar que el punto de partida es comn para las dos: la utilizacin de una cabeza artificial (figura 5.9) con sendos micrfonos colocados en los canales
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de entrada de cada odo. Las grabaciones as efectuadas permiten reproducir con gran precisin la sensacin de escucha en el punto donde originalmente se ha situado la cabeza artificial. Al reproducir, en una cmara anecoica o mediante auriculares, las grabaciones llevadas a
cabo en salas de conciertos existentes, es posible estudiar la acstica de las mismas en condiciones de laboratorio, es decir, sin la influencia de factores externos no acsticos. La cmara
anecoica es una sala totalmente tratada con material absorbente con objeto de simular las condiciones de espacio libre.
El mencionado cuestionario se detalla en la figura 5.59.
Claridad musical
Sonido Confuso
Viveza
Impresin espacial
Sonido Claro
Sala Apagada
Sala Viva
Amplia
Reducida
Intimidad acstica
(identificacin con la orquesta)
Elevada
Pobre
Sonoridad
Elevada
Deficiente
Balance
Agudos respecto a medios
Graves respecto a medios
Solistas respecto a orquesta
Dbiles
Dbiles
Dbiles
Altos
Altos
Altos
Ruido de fondo
Impresin global
Fig. 5.59 Cuestionario desarrollado por Barron para la valoracin subjetiva de salas de conciertos britnicas
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VALORACIN SUBJETIVA
(*)
Initial-Time-Delay Gap tI
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El EDTmid (sala vaca) est directamente relacionado con el RTmid (sala ocupada)
Huelga decir que, a pesar de que dichos parmetros representan el estado actual de la
ciencia de la acstica, es posible que a travs de futuras investigaciones se incorporen nuevos
parmetros que desempeen igualmente un papel relevante en la determinacin de la calidad
acstica de una sala de conciertos.
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donde:
V = Volumen de la sala (en m3)
Stot = Superficie acstica efectiva total (en m2)
Al contrario de lo que se crea antiguamente, una vez fijada la superficie ocupada por
las sillas, la modificacin del nmero de las mismas no altera las caractersticas acsticas de la sala.
La generacin de primeras reflexiones desde el techo mediante la colocacin de paneles suspendidos es especialmente crtica, puesto que puede dar lugar a coloraciones tonales.
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Aunque sin poder considerarse como un valor definitivo, parece ser que la relacin ms apropiada entre el rea de los paneles y el rea total del crculo que los engloba es del orden de 0,5.
5.7.4 Visuales
Uno de los objetivos prioritarios en una sala de conciertos es que el sonido directo que llega
a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante suyo. Este requerimiento generalmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se
hallan en promedio 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto, la
inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del
espectador situado en la fila inmediatamente anterior.
En cuanto a la pendiente del anfiteatro, existe un valor mximo permitido por razones de
seguridad contemplado en la legislacin vigente de cada pas y que se sita alrededor de los 35.
300
Con objeto de evitar una disminucin excesiva del sonido reverberante en la zona situada
debajo de los mismos y, por tanto, una sensacin de zona demasiado apagada, Beranek propone el siguiente criterio general a seguir: la profundidad D de dicha zona no debe ser superior a la altura H de la abertura asociada: D H.
Por su parte, Barron propone el siguiente criterio: el ngulo de visin desde la parte
posterior de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcn no debe ser inferior a 45.
Hormign macizo
Bloques de hormign pintados o bien revestidos con yeso
Ladrillos revestidos con yeso
Como acabado de las paredes y del techo de la sala, se puede utilizar madera con un
grosor superior a 25 mm y densidad media o alta ( 400 Kg/m3), a menos que se tenga la certeza de que est perfectamente adherida a cualquiera de los materiales de construccin ante-
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riores. En tal caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin limitaciones en cuanto a mnimo grosor requerido.
5.7.7 Sonoridad
La sonoridad G, o grado de amplificacin del sonido producido por la sala, depende de la distancia del punto considerado al escenario, de la existencia de superficies que generen primeras reflexiones en la zona donde se encuentra dicho punto, de la superficie ocupada principalmente por el pblico y del nivel de campo reverberante.
A medida que aumenta la mencionada distancia al escenario, el nivel del sonido directo disminuye, al igual que sucede al aire libre. Con objeto de contrarrestar tal disminucin y,
por lo tanto, conseguir una mayor sonoridad, es preciso disponer de superficies reflectantes
que proporcionen energa de primeras reflexiones.
Por otra parte, cuanto menor sea la superficie ocupada por el pblico, mayor ser la
sonoridad obtenida en la sala.
Colocacin de material absorbente sobre las superficies conflictivas, si bien controlando la cantidad utilizada a fin de evitar una disminucin del tiempo de reverberacin.
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Por lo que se refiere al eco flotante, la solucin evidente para prevenir su aparicin consiste en evitar la existencia de grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona de la
sala a base de dar una pequea inclinacin (del orden de 5) a una de ellas. Otra solucin alternativa, aunque menos efectiva, consiste en aplicar un tratamiento absorbente o de difusin del
sonido, al menos sobre una de las dos paredes conflictivas.
5.7.10 Mejora de la impresin espacial del sonido
302
En una sala de conciertos es fundamental que exista una gran cantidad de primeras reflexiones laterales, as como un elevado grado de difusin del sonido. La existencia de primeras
reflexiones laterales significativas produce un aumento de la amplitud aparente de la orquesta, mientras que un incremento de difusin da lugar a un sonido ms envolvente, es decir, a un
sonido que llega a los odos del espectador por un igual desde todas las direcciones.
La manera de obtener este tipo de reflexiones se ha expuesto en el apartado 5.5.2.2. En
cuanto a la difusin del sonido, se consigue principalmente a base de incorporar irregularidades en el techo y en las paredes laterales de la sala, o bien, colocando sobre las mismas difusores diseados a tal fin (QRD, MLS o bien difusores policilndricos).
La existencia tanto de primeras reflexiones laterales como de difusin del sonido en una
sala mejora la impresin espacial del sonido en la misma, lo cual incide directamente y de
forma favorable sobre la valoracin subjetiva de su calidad acstica.
5.7.11 Escenario
Como criterio orientativo, el rea requerida para una orquesta de 100 msicos se sita entre
150 y 190 m2. Sus dimensiones medias mximas aproximadas son: anchura = 17 m y profundidad = 11 m.
En cuanto al coro, Gade propone reservar 0,5 m2 por cada persona sentada.
En el caso de que no exista concha acstica, las paredes situadas alrededor del escenario debern estar orientadas de manera que reflejen energa hacia los msicos. Si el techo es
elevado, conviene colocar un conjunto de reflectores suspendidos del mismo a una altura no
superior a los 8 m del suelo. Los materiales recomendados son equivalentes a los utilizados
en la sala, con la excepcin del suelo, donde es conveniente utilizar un material reflectante,
tipo parquet, de poco grosor (de 20 a 25 mm).
Si existe concha acstica, se recomienda que su diseo se base en una estructura totalmente modular de fcil y rpida instalacin tanto para las paredes como para el techo de la
misma. Siempre que sea posible, es conveniente prever diversas configuraciones de montaje
con objeto de proporcionar la flexibilidad necesaria para adaptarse a diferentes tamaos de
orquesta. Las paredes laterales debern tener preferentemente forma de abanico de manera
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que la pared posterior sea ms estrecha que la abertura a nivel de proscenio. Igualmente, el
techo deber tener una inclinacin tal que su altura a nivel de la pared posterior sea menor que
la correspondiente a nivel de proscenio. Todas las superficies interiores de la concha estarn
revestidas con paneles de madera de unos 25 mm de espesor y de una densidad del orden de
20 Kg/m2, a excepcin de la zona posterior de la concha donde, si es posible, se colocarn elementos difusores del sonido.
En el apndice 3 se incluye una ficha tcnica con informacin relativa a 66 salas de conciertos de relevancia mundial. Dicha informacin se ha extrado del libro de L. Beranek Concert and Opera Halls: How They Sound, publicado por la Acoustical Society of America en
1.996.
V 17.800 m3(**)
N 1.716 asientos
Ss 768 m2
SA 850 m2
So + Sc 273 m2
Stot 1.123 m2
Ss/N = 0,45 m2/asiento
V/N = 10,37 m3/asiento
V/Stot = 15,85 m
N/Stot = 1,53 m2
303
(*)
(**)
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Fig. 5.60 Imgenes virtuales del Auditorio de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, Espaa)
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MATERIAL
COLOR EN CROQUIS
Suelo de la sala
rojo
Pasillos de la sala
Tarima de madera de 25 mm
azul
Paredes de la sala
Tablero DM de 20 mm chapado
de madera
amarillo
Tablero DM de 20 mm chapado
de madera
lila
Tablero DM de 20 mm chapado
de madera
(hiptesis de partida)
amarillo
verde
Tarima de madera de 40 mm
oliva
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12 m
B
5m
P10
A
P4
P1
P2
P3
P7
P6
P11
P13
P9
P12
P5
P8
306
Puntos de clculo:
A: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 5 metros del lmite del
escenario ms prximo al pblico
B: sobre el eje longitudinal del recinto, a una distancia de 12 metros del lmite del
escenario ms prximo al pblico. Dicho punto est situado dentro de la concha
acstica considerada a efectos de clculo
Los resultados obtenidos son los siguientes:
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3,5
3
2,5
1,5
1
0,5
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
En la tabla 5.13 se indican los valores del tiempo de reverberacin RTmid correspondientes a la sala ocupada.
RTmid (s)
FRMULA DE CLCULO
Sabine
1,80
2,17
2,06
BR (RECOMENDADO)
Sabine
1,05
1,10 BR 1,45
1,19
1,10 BR 1,30
1,20
1,10 BR 1,35
CALIDEZ ACSTICA
(BR)
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Br (CALCULADO)
Br (RECOMENDADO)
Sabine
0,89
Br 0,87
0,93
Br 0,87
0,94
Br 0,87
BRILLO
(Br)
Por lo tanto, el sonido en la sala ser rico en bajas frecuencias (graves) y tambin en
altas frecuencias (agudos).
308
Dicho valor es del mismo orden que los diferentes valores de RTmid indicados en el
apartado 5.8.4.1. Por lo tanto, el grado de difusin del sonido en la sala es globalmente
correcto.
En cuanto al grado de difusin por zonas, en la figura 5.64 se muestra el mapa de valores de EDT correspondientes a la banda de 1 kHz, considerando la sala ocupada y la fuente
sonora en la posicin A.
Fig. 5.64 Auditorio de Tenerife: mapa de valores de EDT, banda de 1 kHz (sala ocupada)
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dB
b)
dB
310
Fig. 5.65 Auditorio de Tenerife: mapas de niveles de campo reflejado debidos a: a) corona superior de
reflectores; b) corona inferior de reflectores (reflexiones de primer orden y banda de 1 kHz)
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Segn se puede observar, los reflectores correspondientes a la corona superior proporcionan primeras reflexiones a la zona central de la sala, mientras que los pertenecientes a la
corona inferior se encargan de proporcionarlas a la zona perimetral.
dB
311
b)
dB
Fig. 5.66 Auditorio de Tenerife: mapas de niveles de campo reflejado debidos al reflector
situado sobre la boca del escenario: a) fuente sonora en la posicin A; b) fuente sonora en
la posicin B (reflexiones de primer orden y banda de 1 kHz)
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6
Acstica variable
para espacios multifuncionales
6.1 Introduccin
Si bien es cierto que la utilizacin de un mismo recinto para diferentes tipos de representaciones tuvo su inicio hace ya varios siglos, no es hasta hace relativamente pocos aos que se
tiene conciencia de la necesidad de disear espacios donde sea posible celebrar actos de ndole diversa a plena satisfaccin de sus usuarios. El hecho de conseguir un cierto grado de versatilidad se est convirtiendo poco a poco en un objetivo bsico, ya que la existencia de un
recinto para un solo uso es un lujo nicamente asumible en casos excepcionales. Sirva de
ejemplo el montaje de una concha acstica en el escenario de un teatro cada vez que se celebra un concierto de msica sinfnica con objeto de garantizar unas condiciones acsticas ptimas para los msicos (apartado 5.5.13), o bien, el cubrimiento del foso de orquesta a fin de
aprovechar el espacio superior para aumentar el aforo cuando la representacin no exige la
presencia de msicos en el mismo.
Ahora bien, generalmente ninguno de estos cambios supone una modificacin sustancial de las caractersticas acsticas del recinto. Desde este punto de vista, la idoneidad de una
sala para diferentes usos slo es posible a travs de una acstica variable. Tomando dicha hiptesis como punto de partida, conviene tener presente que para percibir subjetivamente cualquier cambio fsico, ste debe ser apreciable. Por ejemplo, la colocacin de pequeas superficies de material absorbente o la modificacin de la inclinacin de pequeos paneles
reflectantes no producen ningn efecto significativo. En la prctica, la manera de constatar si
el cambio fsico propuesto resulta notorio es a travs del conocimiento de los valores del tiempo de reverberacin antes y despus de la introduccin de la pertinente modificacin. En consecuencia, el tiempo de reverberacin resulta el parmetro ms relevante, aunque no nico,
que se debe tener en cuenta cuando se trabaja con acstica variable.
Por otra parte, el diseo acstico ms complejo basado en una acstica variable es el de
una sala multiuso pensada para su utilizacin como teatro y, alternativamente, como sala de
conciertos de msica sinfnica. Ello es debido a que ambos usos exigen unas condiciones
acsticas extremas en cuanto a los valores de los tiempos de reverberacin ptimos. En efecto, en la utilizacin como teatro, el tiempo de reverberacin RTmid debe ser del orden de 1 s,
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mientras que para msica sinfnica tiene que estar situado alrededor de 2 s. La obtencin de
un tiempo de reverberacin bajo incide favorablemente en el grado de inteligibilidad de la
palabra, pero, en cambio, no es beneficioso para la msica, puesto que la sala resulta excesivamente apagada. Por contra, la disponibilidad de un tiempo de reverberacin alto provoca un
aumento de la viveza de la sala, a la vez que una disminucin apreciable de la inteligibilidad
de la palabra.
La mencionada complejidad en el diseo se debe, adems, a que existen una serie de
criterios de diseo especficos para cada uso, segn se ha visto en los captulos 4 y 5. Por
ejemplo, en la utilizacin como teatro, interesa disponer de una gran cantidad de energa asociada a las primeras reflexiones en comparacin con la correspondiente a las reflexiones tardas (cola reverberante), con independencia de la direccin de donde provengan. Sin embargo, en el uso como sala de conciertos, tal relacin debe ser menor y, adems, las primeras
reflexiones deben proceder preferentemente de las paredes laterales con objeto de incrementar la denominada impresin espacial del sonido. Otro ejemplo de dicha disparidad de criterios lo constituye la difusin del sonido: mientras que en la utilizacin como sala de conciertos es extremadamente importante disponer de un elevado grado de difusin del sonido, en el
uso como teatro la difusin es totalmente irrelevante.
En general, se puede afirmar que si mediante una acstica variable es posible hacer un
diseo correcto para ambos casos extremos, la sala funcionar de forma igualmente correcta
para cualquier otro uso, ya que los condicionantes acsticos son intermedios.
A continuacin se exponen los diferentes mtodos para conseguir una acstica variable.
Todos ellos estn basados en la utilizacin, o bien de elementos fsicos variables, o bien de
sistemas electrnicos. El objetivo bsico perseguido en ambos casos consiste en la modificacin adecuada del tiempo de reverberacin en funcin del uso previsto en cada ocasin.
As + Sii
(en s)
donde:
V = volumen del recinto (en m3)
As = absorcin total de las sillas (en sabins)
Sii = absorcin adicional (en sabins)
i
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10
20 m
b)
10
20 m
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a)
10
20 m
b)
10
20 m
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la sala tiene su propio tiempo de reverberacin. En el momento en que se abren tiene lugar un
acoplamiento acstico, cuyo efecto se manifiesta en forma de una prolongacin del tramo
final de la cola reverberante.
A modo de ejemplo, en la figura 6.4 se muestra el Eugene McDermott Concert Hall de
Dallas (EE.UU.). Esta sala dispone de unas cavidades reverberantes de 7.200 m3, situadas alrededor de la zona perimetral superior de la misma, que pueden ser acopladas al volumen principal.
Cavidad
reverberante
Cavidad
reverberante
Cavidad
reverberante
318
10
20 m
Fig. 6.4 Eugene McDermott Concert Hall (Dallas, EE.UU.): situacin de las cavidades reverberantes
Al igual que en el sistema anterior, la cantidad de energa transferida en ambos sentidos es reducida, lo cual significa que el efecto auditivo producido por la variacin de volumen
es en general poco apreciable. Solamente se percibe un tiempo de reverberacin claramente
ms largo inmediatamente despus de escuchar un acorde interrumpido de forma repentina.
Adems, en ocasiones se tiene la sensacin de que el sonido reverberante adicional proviene
realmente de fuera de la sala principal. Todo ello, sumado a la complejidad propia del diseo,
hace que este sistema sea relativamente poco utilizado en la prctica.
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A modo de ejemplo ilustrativo, en las figuras 6.5 y 6.6 se muestra el Cain Auditorium
de Manhattan (Kansas, EE.UU.) en las configuraciones de sala de conciertos y de teatro, res-
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a)
10
b)b)
10
20 m
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20 m
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a)
10
20 m
b)b)
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0
10
20 m
pectivamente. En cada figura aparece, asimismo, la correspondiente representacin de reflexiones de primer orden.
Al igual que en el ejemplo del apartado 6.2.1.1, se puede ver que slo existe concha
acstica en la configuracin de sala de conciertos.
Por otro lado, para que el escenario con concha acstica y la sala acten realmente
como un nico espacio acstico en la configuracin de sala de conciertos es necesario que la
boca del escenario sea lo mayor posible.
En cambio, para la configuracin de teatro es aconsejable reducir la altura de la boca
del escenario, por ejemplo mediante la colocacin del teln cortafuegos en una posicin ms
baja. Ello permite dejar de considerar el volumen de la caja de escenario como parte integrante del volumen de la sala. Esta recomendacin se ha llevado a la prctica en el recinto del
ejemplo anterior.
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Fig. 6.8 Sistema Mutamut instalado en la sala de conferencias del Palacio de la Mutualit,
Pars, Francia (sillas de la serie Mini Space de Figueras International Seating, S.A.)
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6.2.3.1 Cortinas
La utilizacin de cortinas por delante de paredes reflectantes permite conseguir una cierta
variacin del grado de viveza de la sala, siempre y cuando su densidad sea suficientemente
elevada (del orden de 0,5 Kg/m2). En ocasiones, por motivos estticos, se ocultan detrs de
pantallas acsticamente transparentes.
De todas formas, la pobre absorcin de las mismas a bajas frecuencias produce un cierto desequilibrio en los nuevos valores de los tiempos de reverberacin, ya que la reduccin
obtenida slo es apreciable a frecuencias medias y altas. Con objeto de mejorar la absorcin
en dicha banda de frecuencias bajas, es aconsejable situarlas a la mayor distancia posible de
las paredes, procurando adems que dicha distancia sea variable (apartado 2.2.4.5).
Las cortinas pueden ser recogidas lateral o verticalmente, y guardadas con un criterio
de mxima hermeticidad. Alternativamente, en el caso de que se recojan verticalmente, es
posible ocultarlas a travs de aberturas practicadas en el falso techo.
Por otro lado, si el recinto considerado dispone de diversos pisos con palcos y estos han
sido construidos de manera que exista un espacio libre entre su parte posterior y la pared, se
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puede aprovechar dicha zona para colocar las cortinas. Como quiera que el espacio til es
grande, es posible conseguir cambios apreciables del tiempo de reverberacin.
A modo de ejemplo, en la figura 6.9 se muestra una seccin transversal de una de las
torres del Derngate Centre de Northampton (Gran Bretaa), diseadas siguiendo este criterio.
Cortinas
plegables
Fig. 6.9 Seccin transversal de una de las torres del Derngate Centre (Northampton,
Gran Bretaa) con indicacin de la ubicacin de las cortinas plegables
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Pared rgida
a)
Material
absorbente
Paneles reflectantes
convexos fijos
Panel reflectante
convexo mvil
b)
Fig. 6.10 Paneles mviles reflectantes montados delante de una pared tratada, en un 50%, con material
absorbente (vista en planta): a) posicin de mnima absorcin; b) posicin de mxima absorcin
324
Este sistema clsico est basado en la utilizacin de dos paneles reflectantes perforados, uno
fijo y otro mvil, colocados por delante de un conjunto de mdulos de material absorbente
fijados directamente sobre la pared (o paredes) de inters.
Cuando el panel mvil se coloca de manera que los orificios coinciden, se crea un resonador mltiple de cavidad (apartado 2.2.5.4), mientras que cuando se desplaza de forma que
los orificios no quedan alineados, el absorbente queda prcticamente aislado de la sala (figura 6.11).
El inconveniente de este sistema es que la variacin del tiempo de reverberacin en funcin de la frecuencia es muy poco uniforme, ya que se produce una brusca disminucin del
Pared rgida
a)
Material absorbente
b)
Panel reflectante
perforado mvil
Panel reflectante
perforado fijo
Fig. 6.11 Paneles perforados montados delante de una pared tratada con material
absorbente (vista en planta): a) posicin de mxima absorcin (resonador mltiple de cavidad);
b) posicin de mnima absorcin (orificios no alineados)
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mismo a la frecuencia de resonancia del resonador. No hay que olvidar que los resonadores
son absorbentes selectivos y que presentan una mxima absorcin a dicha frecuencia de resonancia.
a)
Material
absorbente
b)
Fig. 6.12 Paneles giratorios, con una cara absorbente y otra reflectante, montados a modo de puertas sobre la
pared (vista en planta): a) posicin de mxima absorcin; b) posicin de mnima absorcin
La ligera inclinacin de los paneles mviles cuando estn cerrados contribuye a evitar
la posible aparicin de coloraciones y/o ecos.
b) Rotacin de 90
Una variante del sistema anterior consiste en la colocacin de mdulos absorbentes sobre la
totalidad de la pared y, asimismo, en el montaje de los paneles giratorios con un sentido de
giro alternativo, segn se indica en la figura 6.13. En este caso, el ngulo de giro mximo
queda limitado a 90.
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Pared rgida
Panel giratorio
(cara absorbente)
Material
absorbente
Panel giratorio
(cara reflectante)
Fig. 6.13 Paneles giratorios, con una cara absorbente y otra reflectante, montados
con un sentido de giro alternativo (vista en planta)
Segn se puede observar, la cara reflectante de los paneles tiene una forma convexa con
objeto de evitar la aparicin de posibles coloraciones y/o ecos cuando se hallan en la posicin
cerrada. Con este sistema es posible conseguir una mayor variacin del tiempo de reverberacin debido a que la superficie absorbente total es mayor.
c) Rotacin de 360
326
Otra posibilidad consiste en que los paneles puedan rotar 360 sobre su eje. De esta forma, cuando todas las caras reflectantes estn alineadas y situadas del lado del recinto, la absorcin es
mnima, en tanto que, cuando las caras alineadas son las absorbentes, sucede justo lo contrario.
Basados en esta idea, existen unos prismas giratorios que disponen de una cara absorbente, una reflectante y una difusora. Lgicamente, el uso de un conjunto de estos elementos
en una sala le confiere un grado de versatilidad muy elevado, ya que es posible realizar cualquier combinacin entre todos ellos. En la figura 6.14 se muestran diferentes combinaciones
entre tres de dichos prismas, as como dos prismas comerciales.
Difusin
Absorcin
Reflexin
Fig. 6.14 Prismas giratorios: a) diversas combinaciones entre tres prismas diseados para conseguir una
acstica variable; b) prismas comerciales mostrando su cara difusora (izquierda) y su cara absorbente
(derecha) (modelo Triffusor de RPG Diffusor Systems, Inc., distribuido por Audio Sntesis, S.L.)
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Dicha idea fue utilizada por Peutz en 1.977 en la famosa sala de acstica variable
Espace de Projection perteneciente al IRCAM (Institut de Recherche et Coordination
Acoustique/Musique) de Pars (Francia).
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Superficies
reflectantes
Superficies
reflectantes
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Abertura
Superficie
reflectante
Abertura
Superficie
reflectante
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Superficie
reflectante
Superficie
reflectante
Superficies
absorbentes
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Todos los sistemas electrnicos existentes en la actualidad estn basados en el principio que se expone a continuacin:
Las diferencias entre todos ellos estriban en el nmero y ubicacin de los micrfonos y
altavoces utilizados, as como en el tipo de procesado de la seal que realizan. Generalmente
se colocan de manera que no pueden ser detectados a simple vista.
Los sistemas ms conocidos son los siguientes:
330
Amplificador
Micrfono
Altavoz
Fuente
sonora
0
10
20 m
Fig. 6.18 Esquema bsico de un canal perteneciente a un sistema de Resonancia Asistida (AR)
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Cada micrfono est situado dentro de un resonador simple de cavidad (figura 6.19),
por lo que la seal captada por el mismo presenta un mximo a la frecuencia de resonancia de
dicho resonador. Por lo tanto, el conjunto de seales obtenidas son seales filtradas, es decir,
cada canal opera a una frecuencia diferente.
El sistema es eficiente nicamente a frecuencias situadas por debajo de 2 kHz.
En la figura 6.20 se observan los tiempos de reverberacin correspondientes al Royal Festival Hall, con el sistema AR conectado y desconectado. El nmero de canales utilizado es de 172.
a)
b)
Ajuste
Cuerpo
Placa mvil
Cavidad
Micrfono
331
Cuello
Boca
Fig. 6.19 Resonadores simples de cavidad (Helmholtz) con micrfonos en su interior integrantes de un sistema
de Resonancia Asistida (AR): a) esquema bsico; b) disposicin prctica de un conjunto de resonadores
2,6
2,4
2,2
2,0
1,8
1,6
1,4
1,2
1,0
250
c
d
500
1.000
Frecuencia (Hz)
2.000
4.000
Fig. 6.20 Tiempos de reverberacin del Royal Festival Hall de Londres (Gran Bretaa) correspondientes a:
a) Resonancia Asistida conectada (sala vaca); b) Resonancia Asistida conectada (sala ocupada);
c) Resonancia Asistida desconectada (sala vaca); d) Resonancia Asistida desconectada (sala ocupada)
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Segn se puede observar, los incrementos del tiempo de reverberacin a bajas y medias
frecuencias conseguidos al conectar el sistema AR son sustanciales.
6.3.2 Reverberacin de canal mltiple (MCR) o Sistema de Amplificacin del Campo
Sonoro
Este sistema, desarrollado por la empresa Philips, se diferencia del anterior en que los micrfonos se montan directamente sobre las paredes y/o el techo de la sala y, por lo tanto, las seales captadas por los mismos tienen un ancho de banda mucho ms amplio. Es por ello que
tambin es efectivo a altas frecuencias. En concreto, funciona correctamente desde 63 Hz
hasta 8 kHz.
El sistema est diseado para producir un aumento de nivel sonoro en lugar de un incremento del tiempo de reverberacin. El nmero de canales imprescindibles para que dicho
aumento sea apreciable es elevado. Por ejemplo, para conseguir un incremento del nivel de
presin sonora de 3 dB son precisos 100 canales.
Su instalacin y ajuste son complejos, al ser necesario incorporar del orden de cuatro
filtros electrnicos en cada canal para que el funcionamiento sea ptimo. Su utilizacin es
limitada.
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6.4.2 Inconvenientes
Finalmente, cabe sealar que, si bien es cierto que la utilizacin de sistemas electrnicos para conseguir una acstica variable no est exenta de inconvenientes, a la hora de disear nuevos recintos multiuso existe una clara tendencia a incorporar este tipo de sistemas.
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07-Diagnosis, simulacin
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7
Diagnosis, simulacin acstica de recintos
y sistemas de creacin de sonido virtual
Ordenador porttil
Analizador acstico
(*)
Estudio llevado a cabo conjuntamente por el Grupo de Acstica Aplicada del Departamento de Teora de la Seal
y Comunicaciones (Universidad Politcnica de Catalua) y la empresa Audioscan, ingeniera del sonido, por
encargo del Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalua
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07-Diagnosis, simulacin
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Analizador acstico
Caja acstica
autoamplificada
Ordenador porttil
Micrfono
omnidireccional
336
En la figura 7.2 se muestran los diagramas polares de directividad (en el plano horizontal) de la caja acstica utilizada correspondientes a las bandas de frecuencias de octava
centradas en 250 Hz, 1 kHz y 4 kHz.
El motivo de elegir una caja acstica con los diagramas polares anteriores es la similitud de los mismos con los correspondientes a los de la voz humana.
330
0
50
30
40
30
300
60
20
10dB
0
270
90
4 kHz
1 kHz
240
120
250 Hz
210
150
180
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07-Diagnosis, simulacin
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b) Parmetros
Los parmetros relacionados con la configuracin de medida anterior son los siguientes:
Ordenador porttil
Analizador acstico
Etapa de potencia
Caja acstica omnidireccional (dodecaedro)
Micrfono omnidireccional (colocado a una altura de 1,2 m respecto al suelo)
La configuracin de medida n1 se observa en la figura 7.3.
Caja acstica
omnidireccional
(dodecaedro)
Etapa de potencia
Analizador acstico
Ordenador porttil
Micrfono
omnidireccional
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07-Diagnosis, simulacin
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b) Parmetros
Los parmetros relacionados con la configuracin de medida anterior son los siguientes:
Los elementos que es preciso utilizar coinciden con los de la configuracin n1, exceptuando
el micrfono omnidireccional que se sustituye por otro bidireccional.
b) Parmetro
El parmetro relacionado con la configuracin de medida anterior es el siguiente:
Ordenador porttil
Analizador acstico
Etapa de potencia
Caja acstica omnidireccional (dodecaedro)
Cabeza artificial (con un micrfono omnidireccional colocado en la entrada de cada
odo)
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Analizador acstico
Ordenador porttil
Cabeza
artificial
b) Parmetro
El parmetro relacionado con la configuracin de medida anterior es el siguiente:
339
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En cuanto a las caractersticas direccionales del dodecaedro, en la figura 7.6 se muestran los diagramas polares de directividad en los planos horizontal y vertical correspondientes a las bandas de frecuencias de octava centradas en 250 Hz, 1 kHz y 4 kHz.
a)
330
0
50
40
b)
330
30
30
300
60
10 dB
270
90
4 kHz
270
120
90
240
150
120
4 kHz
1 kHz
1 kHz
210
30
20
10 dB
250 Hz
40
30
300
60
20
240
0
50
210
250 Hz
150
180
180
Se observa que, efectivamente, la radiacin de la fuente sonora tiende a ser omnidireccional en todas las bandas de frecuencias de inters.
Asimismo, se cre una base de datos de sonido virtual con objeto de poder simular de
forma auditiva cualquiera de dichas salas. El sistema de creacin de sonido virtual, basado en
el programa de simulacin acstica AURA (apartado 7.2) y en la unidad de reverberacin digital Roland R-880, se describe en el apartado 7.3.4.
Como paso previo a la presentacin de los pertinentes resultados, en la tabla 7.1 se da
la relacin de recintos estudiados, indicando su volumen, nmero de asientos, aos de inauguracin y de restauracin, y nombre del correspondiente arquitecto o arquitectos.
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SALA
Teatro Municipal
de Girona
Teatro El Jard
de Figueres (Girona)
ARQUITECTO/S
VOLUMEN
NMERO
AOS
(m3)
DE
INAUGURACIN/
ASIENTOS
RESTAURACIN
544
1.887
1.992
1.900
1.995
1.882
1.988
1.860
1.992
M.Bosch / M.Nogus
(restauracin)
1.917
2.565
3.790
4.800
4.000
6.254
673
855
778
1.057
1.991
G. Lpez-Atalaya / S.Borzone
(restauracin)
Auditorio de Tortosa
(Tarragona)
3.730
681
1.995
Teatro Metropol
de Tarragona
2.090
511
1.910
1.993
Teatro La Passi de
Esparreguera (Barcelona)
8.700
1.758
1.969
Teatro Cirvianum de
Torell (Barcelona)
2.540
516
1.994
3.947
919
1.991
Auditorio de Cornell
(Barcelona)
6.118
698
1.995
6.260
788
1.993
R.Artigues / R.Sanabria
Auditorio de Lleida
7.645
750
1.994
R.Artigues / R.Sanabria
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SALA
Palau de la Msica
Catalana (Barcelona)
ARQUITECTO/S
VOLUMEN
NMERO
AOS
(m3)
DE
INAUGURACIN/
ASIENTOS
RESTAURACIN
2.032
1.908
1.989
10.490
Tabla 7.1 Relacin de salas caracterizadas dentro del estudio de Teatros y Auditorios de Catalua
342
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b) Condiciones de medida
Sala vaca
Escenario vaco
Temperatura: 19C
Humedad relativa: 45%
c) Equipamiento de medida
El equipamiento de medida es el expuesto en el protocolo de medidas correspondiente a recintos destinados a la palabra (apartado 7.1.2).
d) Puntos de medida
Puntos de medida en el escenario: las medidas en el escenario se realizaron en 3 puntos. Para cada punto de medida la fuente sonora se situ a 1 m del mismo y a una altura de 1,5 m respecto al suelo.
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343
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NIVELES DE RUIDO
DE FONDO, EN
344
63
34
125
31
250
28
500
19
1.000
15
2.000
< 10
4.000
< 10
8.000
16
dB
Nivel de presin sonora (dB)
FRECUENCIA
90
NC=20
80
NC
70
70
65
60
55
50
45
40
35
30
60
50
40
30
20
10
63
125
250
500
1.000
2.000
4.000
25
20
15
8.000
Frecuencia
Los valores medidos se encuentran por debajo de los valores mximos correspondientes a la curva NC-20. Por lo tanto, la curva NC de la sala es la NC-20. Este valor es inferior
al valor mximo admisible (NC-25).
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RT, EN S
RTO , EN S
125
1,77
1,64
250
1,54
1,44
500
1,34
1,27
1.000
1,25
1,19
2.000
1,19
1,13
4.000
1,24
1,18
FRECUENCIA
(HZ)
2,5
2,0
Sala vaca
1,5
1,0
Sala ocupada
0,5
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
FRECUENCIA
(HZ)
VALOR MEDIO
DE
C50 , EN dB
VALOR MEDIO
DE
C50, EN dB
500
3,25
3,67
1.000
5,34
5,71
2.000
6,04
6,36
4.000
6,80
7,11
8
7
Sala ocupada
Sala vaca
5
4
3
2
1
0
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
El valor medio ponderado de la claridad de la voz C50 correspondiente a la sala ocupada es:
C50 (speech average) = 5,98 dB
Este valor se halla claramente por encima del valor mnimo recomendado de 2 dB, lo
cual es indicativo de que la inteligibilidad de la palabra y la sonoridad son correctas.
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d) Definicin (D)
En la tabla 7.5 y en la figura 7.11 se indican los valores medios de D para cada una de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valores
se han obtenido como media aritmtica de todos los valores de D medidos. Asimismo, se
muestran los valores medios de este parmetro, suponiendo que la sala est ocupada (Do),
obtenidos a partir de una serie de clculos tericos basados en estudios realizados por Barron.
1,0
VALOR MEDIO
VALOR MEDIO
(HZ)
DE
125
0,52
0,54
250
0,59
0,61
DE
0,9
DO
500
0,67
0,69
1.000
0,76
0,77
2.000
0,78
0,79
4.000
0,81
0,82
0,8
Definicin
FRECUENCIA
Sala ocupada
0,7
0,6
Sala vaca
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
346
Segn se puede observar, todos los valores se hallan por encima del valor mnimo recomendado de 0,50. Ello corrobora lo expuesto en el punto anterior.
P1
P2
P3
P4
P5
P6
P7
P8
P9
P10
RASTI
0,76
0,70
0,66
0,67
0,77
0,65
0,70
0,60
0,69
0,61
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f) Sonoridad (S)
La medida de este parmetro se efectu en los diez puntos mencionados (P1 a P10) con la
fuente sonora situada en la posicin A.
En la tabla 7.7 se indican los valores de Smid, obtenidos como promedio de los correspondientes a las bandas de 500 Hz, 1 kHz y 2 kHz, para una orientacin frontal (0) y para
una orientacin lateral (90) del actor. Asimismo, se muestran los valores de Smid suponiendo
que la sala est ocupada (Smid).
SONORIDAD MEDIA
Smid, en dB
P1
P2
P3
P4
P5
P6
P7
P8
P9
P10
Smid (0)
7,5
5,5
5,2
4,5
5,2
3,2
4,2
2,2
4,2
2,2
Smid (90)
2,5
2,5
2,2
1,2
0,5
0,5
1,2
0,2
0,8
0,5
Smid (0)
7,1
5,1
4,8
4,1
4,8
2,8
3,8
1,8
3,8
1,8
Smid (90)
2,1
2,1
1,8
0,8
0,1
0,1
0,8
-0,2
0,5
0,1
El valor global de Smid para una orientacin frontal del actor (0), calculado a partir de
la tabla anterior, es:
Smid (0) = 4 dB
Este valor est dentro del margen recomendado para dicha orientacin (entre 4 y 8 dB).
Por tanto, la sonoridad global es correcta.
En cuanto al valor global correspondiente a una orientacin lateral (90), es:
Smid (90) = 0,82 dB
Este valor se halla por debajo del margen de valores recomendados para dicha orientacin (entre 2 y 6 dB). En consecuencia, la sonoridad es ligeramente baja.
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PARMETRO ACSTICO
(*)
VALOR MEDIDO
NC-20
(*)
VALOR RECOMENDADO
NC-25
RTmid = 1,23 s
1 RT omid 1,2 s
C50 = 5,98 dB
C50 > 2 dB
0,54 Do 0,82
Do > 0,50
RASTIo = 0,68
RASTIo 0,65
Smid (0) = 4 dB
Smid (90) = 0,82 dB
4 Smid (0) 8 dB
2 Smid (90) 6 dB
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Fig. 7.12b Palau de la Msica Catalana, Barcelona, Espaa (vista desde el primer piso)
349
Volumen: 10.490 m3
Nmero de asientos: 2.032
Superficie escenario: 226 m2
Superficie acstica efectiva audiencia: 1.063 m2
b) Condiciones de medida
Sala vaca
Escenario sin sillas ni atriles
Temperatura: 22C
Humedad relativa: 41%
c) Equipamiento de medida
El equipamiento de medida es el expuesto en el protocolo de medidas correspondiente a recintos destinados a la msica (apartado 7.1.3).
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d) Puntos de medida
(HZ)
NIVELES DE RUIDO
DE FONDO, EN
63
48
125
43
250
35
500
30
1.000
26
2.000
21
4.000
16
8.000
16
dB
350
60
50
40
NC-25
dB
30
20
10
0
63
125
250
500
1.000
2.000
4.000
8.000
Frecuencia (Hz)
Los valores medidos se encuentran por debajo de los valores mximos correspondientes a la curva NC-25. Por lo tanto, la curva NC de la sala es la NC-25. Este valor coincide con
el valor mximo admisible (NC-25).
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Pgina 351
RT, EN S
RTO , EN S
125
1,54
1,24
250
1,68
1,29
500
1,76
1,27
1.000
1,64
1,12
2.000
1,45
1,11
4.000
1,45
1,02
FRECUENCIA
(HZ)
En la tabla 7.9 y en la figura 7.14 se indican los valores medios de RT para cada una de las
bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valores se han obtenido como media aritmtica de todos los valores de RT medidos.
En dicha tabla tambin se muestran los valores medios de RT, calculados suponiendo la
sala ocupada (RTo), para cada una de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz.
2,5
2,0
Sala vaca
1,5
1,0
Sala ocupada
0,5
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
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351
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Pgina 352
(HZ) EDT, EN S
2,5
EDTO , EN S
125
1,45
1,16
250
1,54
1,18
500
1,61
1,16
1.000
1,53
1,04
2.000
1,47
1,12
4.000
1,39
0,97
Early Decay
decay Time
time (s)
Early
(s)
FRECUENCIA
2,0
Sala vaca
1,5
1,0
Sala ocupada
0,5
0
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
352
e) Sonoridad (G)
En la tabla 7.11 y en la figura 7.16 se indican los valores medios de G, para cada una de las
bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes a la sala vaca. Estos valores se han obtenido como media aritmtica de los valores de G medidos.
El valor de la sonoridad Gmid correspondiente a la sala vaca es de:
Gmid = 7,1 dB
Este valor se halla por encima del margen de valores recomendados (de 4 a 5,5 dB). Por
lo tanto, el grado de amplificacin producido por la sala es ligeramente superior al considerado como ptimo.
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Pgina 353
10
G
(SALA VACA), EN dB
VALOR MEDIO DE
125
7,6
250
7,0
500
7,1
1.000
7,4
2.000
6,9
4.000
6,7
Sonoridad G (dB)
FRECUENCIA
9
8
7
6
5
4
3
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Frecuencia (Hz)
tI
Amplitud (dB)
60
353
50
40
30
20
10
0
50
100
150
200
Tiempo (ms)
250
300
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Todas las curvas se obtuvieron como media de las correspondientes a la bandas de 500
Hz, 1 kHz y 2 kHz.
En la figura 7.18 se representan las grficas utilizadas para calcular las relaciones energticas ELR en un punto central de platea con la fuente sonora ubicada en las posiciones A y
B, respectivamente.
El cdigo de colores utilizado es el siguiente:
b)
354
Al pasar la fuente sonora de la posicin A a la B, la influencia del sonido directo disminuye de forma notoria. Adems, se produce un aumento apreciable de las primeras
reflexiones debido a la proximidad de las paredes del escenario.
Cuando la fuente sonora est en la posicin B, la curva Ct0 se aproxima a la curva Cx.
Ello significa que la relacin ELR obtenida es similar a la correspondiente al caso terico de decaimiento energtico puramente exponencial y, por tanto, que existe un grado
de difusin ptimo en la sala.
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C80
(SALA VACA), EN dB
125
1,9
250
2,1
500
1,0
1.000
0,2
2.000
0,4
4.000
0,5
VALOR MEDIO DE
FRECUENCIA
2
1
0
-1
-2
-3
125
250
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
Existencia de un comportamiento diferenciado entre el punto situado sobre el eje longitudinal del recinto (punto P1) y el situado en el lateral (punto P6). Estas diferencias
consisten en un aumento de la energa recibida en el punto P6 durante los primeros 40
ms (primeras reflexiones), debido a la proximidad del mismo a las paredes laterales de
platea (figura 7.20a).
El acercamiento de la fuente sonora a la pared posterior del escenario (posicin B) se
traduce en un aumento de los valores RECC medidos en los puntos situados sobre el
eje longitudinal del recinto (figura 7.20b).
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355
07-Diagnosis, simulacin
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Pgina 356
b)
80
80
75
a)
70
70
P1
65
Posicin A
65
60
60
55
55
50
50
45
40
10
Posicin B
75
P6
45
20
30
40
50
60
70
80
90
40
10
100
20
30
40
Tiempo (ms)
50
60
70
80
90
100
Tiempo (ms)
Fig. 7.20 Curvas RECC: a) puntos de platea P1 (central) y P6 (lateral) con la fuente sonora en la posicin A
(sala vaca); b) punto P1 con la fuente sonora en las posiciones A y B (sala vaca)
356
En la tabla 7.13 y en la figura 7.21 se indican los valores medios de LF para cada una de las
bandas de octava situadas entre 125 Hz y 1 kHz, para la sala vaca.
0,40
VALOR MEDIO DE
(HZ)
(SALA VACA)
125
0,16
250
0,21
500
0,26
1.000
0,22
LF
Eficiencia lateral LF
0,35
FRECUENCIA
0,30
0,25
0,20
0,15
0,10
0,05
0
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
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FRECUENCIA
VALOR MEDIO DE
(HZ)
IACCE(SALA VACA)
500
0,44
1.000
0,34
2.000
0,31
4.000
0,33
En la tabla 7.14 y en la figura 7.22 se indican los valores medios de IACCE para cada una de
las bandas de octava situadas entre 500 Hz y 4 kHz, para la sala vaca.
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
500
1.000
2.000
4.000
Frecuencia (Hz)
357
Este valor es del mismo orden que el valor recomendado (alrededor de 0,70). Por lo
tanto, el grado de disimilitud entre los sonidos que llegan a ambos odos es elevado, lo cual
corrobora el hecho de que la impresin espacial del sonido en la sala es correcta.
(HZ)
ST1, EN dB
125
10
250
10,5
500
10,7
1.000
11,2
2.000
12,2
4.000
14,4
-9,0
FRECUENCIA
-10,0
-11,0
-12,0
-13,0
-14,0
-15,0
125
250
500
1.000
Frecuencia (Hz)
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2.000
4.000
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13:37
Pgina 358
358
Los valores del tiempo de reverberacin son excesivamente bajos para msica sinfnica.
La calidez acstica y el brillo de la sala son correctos.
La similitud entre los valores del Early Decay Time y del tiempo de reverberacin es
indicativa de la existencia de una buena difusin del sonido.
La sonoridad es ligeramente superior a la considerada como ptima.
La intimidad acstica en la zona central de platea es correcta.
En las zonas centrales de platea y de los dos pisos, existe un desequilibrio tonal entre
los sonidos procedentes de las diferentes secciones de la orquesta. En concreto, las secciones situadas en las zonas ms prximas a las paredes del escenario dominan sobre
las ms alejadas, y especialmente sobre la seccin de cuerda.
La claridad musical y la impresin espacial son correctas.
La capacidad de los msicos de escucharse a s mismos y al resto de la orquesta puede
considerarse correcta, con excepcin de la seccin de cuerda. Ello se debe a que dicha
seccin generalmente se encuentra fuera de la zona de influencia del escenario.
Ruido de fondo NC
VALOR MEDIDO
(*)
NC-25
VALOR RECOMENDADO
VALORACIN SUBJETIVA
NC-25
Tiempo de reverberacin
medio RTmid (500 Hz - 1 kHz),
sala ocupada
RTmid = 1,19 s
BR = 1,06
BR 1,10
Br = 0,89
Br 0,87
EDTmid = 1,10 s
EDTmid RTmid
Gmid = 7,1 dB
4 Gmid 5,5 dB
Grado de amplificacin
producido por la sala
ligeramente elevado
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PARMETRO ACSTICO
VALOR MEDIDO
VALOR RECOMENDADO
VALORACIN SUBJETIVA
Initial-Time-Delay Gap tI
(centro platea)
tI = 20 ms
tI 20 ms
C80(3) = -0,1 dB
-4 C80(3) 0 dB
LFE4 = 0,21
LFE4 0,19
(1-IACCE3) = 0,64
(1-IACCE3) 0,70
Amplitud aparente de la
fuente sonora elevada (impresin
espacial del sonido correcta)
359
Los primeros programas de simulacin acstica, aparecidos a principios de los 80, eran muy
limitados por lo que a prestaciones se refiere. Los resultados numricos obtenidos eran nicamente tiles a ttulo orientativo y, adems, los clculos realizados eran muy lentos. El continuo perfeccionamiento de los mismos, as como la mayor capacidad y velocidad de clculo
de los ordenadores, ha permitido disponer en la actualidad de unas herramientas que facilitan
enormemente el diseo de cualquier tipo de recintos. Mediante su utilizacin es posible calcular, con un grado de aproximacin elevado y de forma mucho ms rpida, todos aquellos
parmetros considerados ms representativos de la calidad acstica de un recinto cualquiera.
Si bien existen diferentes programas de simulacin acstica, el objetivo de este apartado consiste en dar a conocer de forma resumida las posibilidades de clculo y la potencialidad de este tipo de herramientas a travs de la presentacin del programa denominado AURA.
7.2.2 Descripcin del programa de simulacin acstica AURA(**)
7.2.2.1 Caractersticas generales
El programa de simulacin acstica AURA, especficamente diseado pensando en su integracin con el sistema de creacin de sonido virtual expuesto en el apartado 7.3.4, funciona
(**)
Desarrollado conjuntamente por el Grupo de Acstica Aplicada del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones (Universidad Politcnica de Catalua) y la empresa Audioscan, ingeniera del sonido. Trabajo galardonado
con el premio Salv Campillo al proyecto ms original del ao 1996 relacionado con el campo de las tecnologas de
la informacin. Dicho premio fue otorgado por la Asociacin Catalana de Ingenieros de Telecomunicacin
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rio deber realizar las oportunas modificaciones de formas y/o acabados hasta conseguir que
se cumplan los objetivos inicialmente planteados, en cuyo caso el diseo habr terminado.
Dicho proceso se muestra en la figura 7.25.
MODELO
ARQUITECTNICO
DE LA SALA
INFORMACIN
MATERIALES
CONSTRUCTIVOS
SOFTWARE
DE
SIMULACIN
ACSTICA
CLCULO DE
PARMETROS
ACSTICOS
VALIDACIN
OBJETIVA
DISEO
FINAL
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Por otra parte, el orden mximo de clculo de las reflexiones especulares integrantes de
la curva ETC es, por defecto, 3. A partir de este orden, el programa considera que toda la energa es difusa.
Tiempo (s)
Orden 3
Acumulacin de la energa difusa en las caras: al realizar el clculo de la energa especular, se va produciendo la transformacin progresiva de dicha energa en difusa. La
rapidez de dicha transformacin depende de los valores concretos de los coeficientes
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de difusin asignados en cada caso. La energa transformada en difusa en cada reflexin se acumula en la correspondiente cara e intervalo temporal.
Clculo de los factores de forma: una vez concluida la transformacin de la energa
especular en difusa, y antes de proceder a la distribucin de la misma entre las diferentes superficies del recinto, es preciso determinar los factores de forma. Los factores de
forma son unos coeficientes que indican la proporcin de energa difusa que pasa de
una cara a otra, y dependen exclusivamente de la geometra de la sala. No guardan, por
tanto, relacin alguna con los coeficientes de absorcin y difusin y, lgicamente, no
afectan a las reflexiones especulares. Es por ello que, una vez se ha realizado su clculo, son guardados por el programa para poder ser utilizados en clculos posteriores sin
necesidad de repetir todo su proceso de obtencin, lo cual supone un ahorro considerable de tiempo de clculo. Su clculo se efecta partiendo de la hiptesis de que la energa difusa se distribuye entre caras, segn la expresin de Lambert.
Distribucin de la energa difusa entre caras: al finalizar el proceso de clculo de los
factores de forma, el programa inicia el proceso de redistribucin de la energa difusa
entre las caras del recinto. Para determinar la proporcin de energa que viaja de una
cara a otra, el programa utiliza el correspondiente factor de forma, mientras que para
determinar el instante de llegada, calcula el tiempo medio asociado a la propagacin del
sonido entre las dos caras a partir de la distancia entre los puntos centrales de ambas.
Clculo de la energa difusa en el punto receptor: una vez concluido el clculo de la
energa difusa asociada a las diferentes caras del recinto, el programa calcula la energa
que va llegando a un receptor cualquiera a partir de la energa difusa radiada por dichas
caras, considerando que la emisin es lambertiana.
Fig. 7.27 Ejemplo de curva energa-tiempo (ETC) calculada por el programa AURA
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La lnea verde separa la parte del clculo en que intervienen las reflexiones especulares y la energa difusa, de la parte calculada nicamente por difusin.
A partir de la curva ETC, el programa calcula los parmetros acsticos ms relevantes
en el diseo de recintos, tanto los correspondientes a salas destinadas a la palabra (teatros,
salas de actos, salas de conferencias) como los asociados a salas de conciertos. Dichos parmetros se detallan en la prximo apartado.
364
A continuacin se describen de forma resumida los parmetros ms relevantes calculados por el programa AURA asociados a recintos destinados a la palabra (salas de conferencias, teatros), a la msica (salas de conciertos), adems de aquellos parmetros asociados a
ambas tipologas. Los valores de cada parmetro se calculan en las bandas de octava desde
125 Hz hasta 4 kHz.
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a) Sabine, Norris-Eyring: clculos realizados mediante la aplicacin de dichas ecuaciones clsicas, que suponen la existencia de un campo sonoro idealmente difuso y homogneo, as como una distribucin uniforme de los materiales absorbentes en la sala. En ambos
casos, se contempla la posibilidad de incluir la absorcin producida por el aire. Obviamente,
los valores obtenidos no dependen de las ubicaciones de la fuente sonora y del receptor.
b) Promediado de rayos: clculo basado en un proceso aleatorio de lanzamiento de
rayos desde el punto donde est situada la fuente sonora, y la posterior observacin de su atenuacin gradual por efecto de la absorcin de las superficies lmite y del aire. El RT se obtiene como promedio de las cadas energticas que han sufrido los diferentes rayos.
Este mtodo proporciona unos valores de RT que dependen exclusivamente de la ubicacin de la fuente sonora. Por tanto, tiene en cuenta el efecto de una distribucin no uniforme de los materiales absorbentes, pero parte de la hiptesis de que el campo sonoro en el
recinto es totalmente homogneo.
c) Schroeder: clculo de los valores de RT a partir de la pendiente de decaimiento de
la curva obtenida por integracin inversa de la curva ETC. Dicha pendiente se halla mediante regresin logartmica.
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Los valores obtenidos con este mtodo dependen de las situaciones de la fuente y del
receptor, y son vlidos incluso en el caso de campos sonoros no homogneos y distribuciones
no uniformes de los materiales absorbentes en la sala.
d) Kuttruff: clculo realizado a partir de una expresin mejorada de la frmula de
Norris-Eyring, al considerar la desviacin de los coeficientes de absorcin de cada superficie
respecto a su valor medio.
e) Kuttruff iterativo: clculo basado en la sustitucin del coeficiente medio de absorcin
en la frmula de Sabine por otro coeficiente calculado a partir de la ponderacin de la energa
radiada en estado estacionario por cada una de las caras del recinto. El sistema parte de una distribucin uniforme de energas y utiliza los factores de forma para redistribuir dicha energa entre
las diferentes caras del recinto. La redistribucin de energas se va repitiendo durante diez pasos
de forma que, al finalizar el proceso, la distribucin de energas se puede aproximar por la existente en rgimen estacionario, y se puede calcular el coeficiente medio de absorcin considerando qu coeficientes de absorcin tienen un peso mayor en la absorcin total del recinto.
Para poder calcular el RT por este mtodo es necesario haber calculado previamente
una respuesta energtica considerando la existencia de difusin.
f) Sabine (ponderada por reflexiones): clculo realizado aplicando la frmula clsica
de Sabine, con la particularidad de que el libre camino medio y el coeficiente medio de absorcin de la sala son determinados, respectivamente, promediando los caminos de las reflexiones y teniendo en cuenta el nmero de reflexiones que llegan a cada cara.
g) Norris-Eyring (ponderada por reflexiones): clculo realizado siguiendo los mismos pasos que en el caso anterior, si bien partiendo de la frmula clsica de Norris-Eyring.
h) Kuttruff (ponderada por reflexiones): clculo realizado de forma anloga al de
Norris-Eyring (ponderada por reflexiones), pero considerando la variancia asociada al libre
camino medio.
Clculo clsico: clculo basado en la aplicacin de las expresiones clsicas y de la acstica estadstica para determinar los niveles de presin sonora de campo directo y de
campo reverberante.
Clculo a partir de la respuesta ETC: clculo realizado a partir de la integracin de la
curva ETC correspondiente a cada punto considerado.
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Clculo clsico: los tiempos de reverberacin requeridos se calculan mediante la frmula de Sabine.
Clculo a partir de la curva energa-tiempo: los tiempos de reverberacin se calculan
mediante el mtodo de Schroeder.
Clculo clsico: los tiempos de reverberacin requeridos se calculan mediante la frmula de Sabine.
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Clculo clsico: los tiempos de reverberacin requeridos se calculan mediante la frmula de Sabine.
Clculo a partir de la curva energa-tiempo: los tiempos de reverberacin se calculan
mediante el mtodo de Schroeder.
Clculo clsico: los tiempos de reverberacin requeridos se calculan mediante la frmula de Sabine.
Clculo a partir de la curva energa-tiempo: los tiempos de reverberacin se calculan
mediante el mtodo de Schroeder.
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a) Cx
La grfica Cx muestra la cada energtica que se tendra si el decaimiento energtico fuera
puramente exponencial. La expresin utilizada para su clculo depende nicamente del tiempo de reverberacin asociado a la respuesta energa-tiempo.
La curva Cx es la equivalente terica a la curva Ct0.
b) Cb
La curva Cb , debida a Barron, considera adems del tiempo de reverberacin de la sala, su
volumen V y la distancia r de la fuente al receptor. Es una aproximacin mejor que la curva
Cx , ya que tiene en cuenta la disminucin del nivel de presin sonora que se produce en un
recinto cuando el receptor se aleja a la fuente.
La curva Cb se puede considerar la equivalente terica a la curva Ct.
c) Ct0 - Cx
La diferencia entre las curvas Ct0 y Cx da una idea sobre la variacin de la pendiente de la
curva energa-tiempo. Debido a que la curva Cx asume que el campo es perfectamente difuso,
cuanto mayor sea esta diferencia, mayor ser la componente especular del campo recibido y
mayores las variaciones entre el EDT y el RT.
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d) Ct - Cb
Los parmetros Ct y Cb se hallan relacionados de la misma forma que Ct0 y Cx. Por lo tanto,
su diferencia tambin da una idea sobre la variacin de la pendiente de la curva energa-tiempo, en este caso incluyendo el efecto del sonido directo.
371
f) D (definicin)
Parmetro de aplicacin exclusiva en salas destinadas a la palabra.
La definicin D (del alemn Deutlichkeit) es la relacin entre la energa que llega al
receptor durante los primeros 50 ms y la energa total. Este parmetro est relacionado con la
inteligibilidad de la palabra y con la sonoridad.
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Tiempo de reverberacin calculado por el mtodo de Kuttruff ponderado por reflexiones (RT60 Kuttruff ponderado)
Tiempo de reverberacin calculado por el mtodo de Sabine ponderado por reflexiones (RT60 Sabine ponderado)
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Fig. 7.34 Mapa de niveles de presin sonora obtenido con el programa AURA
La escala de niveles se muestra en una ventana especial creada en el recinto, que indica la
relacin entre niveles y colores. Dicha relacin no es fija, sino que se va ajustando automticamente en funcin de los valores del parmetro seleccionado y de la banda de frecuencias elegida
de forma que el mximo valor se muestra siempre de color rojo y el mnimo en azul oscuro.
7.2.3.18 Ecograma
El clculo del ecograma puede ser limitado por dos criterios que se introducen mediante una
caja de dilogo:
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El resultado se muestra en una ventana grfica en la que las lneas verticales indican el
nivel asociado a las reflexiones. Se utilizan tres colores: verde (para el rayo directo), rojo (para
la reflexin seleccionada) y azul (para el resto de reflexiones).
En la figura 7.35 se muestra un ejemplo de ecograma calculado por el AURA.
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Fig. 7.35 Ecograma calculado por el AURA
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Si bien el programa presenta numerosas opciones dentro de cada men, en este apartado solamente se describen algunas de ellas, a modo de ejemplos ilustrativos de las prestaciones del
mismo.
7.2.4.1 Men Fichero
En la figura 7.37 se observan las diferentes opciones del men Fichero.
Abrir una caja de dilogo para que el usuario seleccione un fichero con clculos grabados anteriormente.
Abrir ficheros pertenecientes a versiones anteriores del programa con objeto de garantizar una total compatibilidad.
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El programa permite seleccionar directamente una curva NC o bien introducir manualmente los niveles de ruido en funcin de la frecuencia.
Las vistas del recinto mediante tres proyecciones sobre los ejes XY, YZ y ZX, y una
perspectiva en tres dimensiones
Un listado en el que aparecen las superficies del recinto y los materiales asignados a
cada una de ellas
Los materiales integrantes de la base de datos junto con sus coeficientes de absorcin
y difusin en funcin de la frecuencia
Una lista con todos los clculos realizados hasta el momento (con la posibilidad de
visualizar cualquiera de ellos)
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Mapa de niveles
Curva energa-tiempo (ETC)
Ecograma
Curvas de relaciones energticas (ELR)
Todos los clculos incluidos en la opcin Otros parmetros del men Calcular
Las curvas ELR promedio para msica (music average) y para voz (speech average). Esta opcin slo se habilita cuando la ventana activa es la ELR.
Una ventana de dilogo con el usuario que sirve para seleccionar el grado de resolucin
con el que se desea visualizar los mapas de niveles. El grado de resolucin se establece dividiendo los elementos calculados en el correspondiente mapa en un conjunto de
subelementos cuyos niveles se obtienen a partir de la interpolacin de los niveles calculados (figura 7.42).
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Elaboracin de macros (ficheros de rdenes consecutivas) a fin de automatizar el proceso de clculo. De esta manera, el usuario puede desentenderse de dicho proceso y
consultar los resultados una vez finalizado el mismo.
Seleccionar el mapa de niveles deseado correspondiente a uno de los siguientes parmetros:
Sonoridad (G)
Sonoridad (S)
Definicin (D)
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Informacin
materiales
constructivos
Modelo
arquitectnico
de la sala
Software de
simulacin acstica
clculo de h(t)
h(t)
Voz o msica
(grabacin aneoica)
x(t)
Procesador digital
de seal
(DSP)
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Cada una de ellas se obtiene por convolucin de las respuestas impulsionales hR(t) y
hL(t), respectivamente, con la seal de excitacin x(t).
El esquema representativo de este sistema se muestra en la figura 7.45.
Modelo
arquitectnico
de la sala
Informacin
materiales
constructivos
Software de
simulacin acstica
clculo de hR(t) y h L (t)
h R (t)
Voz o msica
(grabacin aneoica)
x(t)
hL (t)
Procesador digital
de seal
(DSP)
y R (t)
y L (t)
Seal auralizada
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Informacin
materiales
constructivos
Software de
simulacin acstica
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Voz o msica
(grabacin aneoica)
x(t)
hL(t)
Parmetros acsticos
ms representativos
Unidad de
reverberacin digital
y R(t)
y L(t)
Seal auralizada
Desarrollado conjuntamente por el Grupo de Acstica Aplicada del Departamento de Teora de la Seal y Comunicaciones (Universidad Politcnica de Catalua) y la empresa Audioscan, ingeniera del sonido. Trabajo galardonado
con el premio Salv Campillo al proyecto ms original del ao 1996 relacionado con el campo de las tecnologas de
la informacin. Dicho premio fue otorgado por la Asociacin Catalana de Ingenieros de Telecomunicacin
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Sonoridad (G)
Sonoridad (S)
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Fig. 7.47 Correlacin entre parmetros acsticos y parmetros internos de la unidad R-880
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Para realizar la auralizacin binaural se programan por separado los dos canales de la
unidad de reverberacin.
En la figura 7.49 se observa un esquema con los diferentes elementos integrantes del
sistema de auralizacin expuesto anteriormente.
Fig. 7.49 Elementos integrantes del sistema de auralizacin basado en la unidad de reverberacin Roland R-880
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Apndice 1
Estudio y diseo de difusores unidimensionales QRD
Como se ha visto en el apartado 2.4.2.2., los difusores unidimensionales QRD (QuadraticResidue Diffusor) consisten en una serie de ranuras paralelas de forma rectangular, de igual
anchura y de diferente profundidad, por lo general separadas por unos divisores delgados y
rgidos. La profundidad de cada ranura se obtiene a partir de una secuencia matemtica prefijada, dando lugar a estructuras repetitivas (peridicas) que producen una dispersin uniforme o difusin del sonido incidente en planos perpendiculares a dichas ranuras y en un determinado margen de frecuencias.
El principio de funcionamiento de este tipo de difusores est basado en el fenmeno de
la interferencia entre ondas sonoras. Cuando dos ondas se superponen, las presiones sonoras
instantneas respectivas se suman. Si las ondas son iguales, es decir, tienen la misma amplitud y estn en el mismo estado de vibracin en cada instante de tiempo, la presin sonora total
se dobla. Se dice que tiene lugar un fenmeno de interferencia constructiva. En cambio, si
ambas ondas tiene la misma amplitud, pero signo opuesto, la presin resultante es nula, dando
lugar a una interferencia destructiva.
La diferencia entre ambos casos extremos se explica por la denominada fase de las
ondas sonoras. De forma simple, la fase indica el estado de vibracin de una onda sonora en
un instante cualquiera. En el primer caso, ambas ondas estn en fase (diferencia de fase = 0),
mientras que en el segundo estn en oposicin de fase (diferencia de fase = 180). En general, la diferencia de fase entre dos seales de igual frecuencia puede tener cualquier valor
situado entre 0 y 360. En cada caso, la presin sonora resultante tendr un valor comprendido entre el doble de la correspondiente a una nica onda sonora y cero.
En el caso del difusor unidimensional QRD, cuando una onda sonora con una direccin
cualquiera incide sobre una de sus ranuras, sta se propaga por su interior siguiendo un camino paralelo a las paredes de la ranura hasta alcanzar el fondo de la misma. En dicho instante,
la onda se refleja y viaja en sentido contrario hasta alcanzar nuevamente el extremo superior
de la ranura. La fase de dicha onda depende del camino total recorrido por la misma en el interior de la ranura, es decir de la profundidad de la ranura. Debido a que las ranuras tienen distintas profundidades, la fase de la seal asociada a cada una en el instante de la rerradiacin
de la energa sonora incidente tambien ser diferente, lo cual dar lugar a un fenmeno de
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99-Apndice 1, 2, 3
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FFr ren
en te
te d
dee o
Onnd
daa
sn = n2 mod p
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donde:
p = nmero primo (3, 7, 11,...)
n = nmero entero que va desde 0 hasta p-1
mod = operacin matemtica mdulo, indicativa de que cada valor de sn se obtiene
como el resto o residuo del cociente entre n2 y p
La secuencia resultante es peridica y de periodo p.
En la tabla A1.1 se presenta el listado de valores de sn correspondientes a los nmeros
primos comprendidos entre p = 3 y p = 23 (1 periodo).
p
3
5
7
11
13
17
19
23
10
0
0
0
0
0
0
0
0
1
1
1
1
1
1
1
1
1
4
4
4
4
4
4
4
4
2
9
9
9
9
9
1
2 4 1
5 3 3 5 9 4 1
3 12 10 10 12 3 9
16 8 2 15 13 13 15
16 6 17 11 7 5 5
16 2 13 3 18 12 8
n
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22
4
2
7
6
1
8 16 9 4
11 17 6 16
6 8 12 18
1
9
3
4
13
1
2
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99-Apndice 1, 2, 3
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APNDICE
p=5
p=7
p=11
p=13
p=17
p=19
p=23
389
Fig. A1.2 Perfiles asociados a las secuencias de residuo cuadrtico sn correspondientes
a los nmeros primos comprendidos entre p = 5 y p = 23 (1 periodo)
A continuacin se plantean dos posibles procedimientos de diseo de un difusor unidimensional QRD y se indican los pasos a seguir en cada caso.
Ante todo, es preciso subrayar que todas las expresiones presentadas a continuacin
estas basadas en la hiptesis inicial de campo lejano, es decir, en que las distancias fuente
sonora-difusor y difusor-receptor son grandes en comparacin con la longitud de onda de la
frecuencia de trabajo considerada. Esta hiptesis de partida se da en muchas situaciones reales y permite simplificar enormemente el complejo anlisis matemtico de la difusin.
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99-Apndice 1, 2, 3
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En relacin con mmax, al fijar su valor se fija el nmero de direcciones (2mmax + 1) para
las cuales la energa reflejada tiene el mismo valor. Adems, resulta que dicho valor es mximo debido a que se trata de direcciones para las que se produce una interferencia constructiva. Los ngulos asociados a tales direcciones reciben el nombre de ngulos de difusin. Por
otra parte, en todas aquellas direcciones prximas a las anteriores tambin existe radiacin de
energa. Sin duda, ello contribuye a una mayor difusin del sonido.
A modo de ejemplo, en la figura A1.3 se observa el diagrama de difusin, a la frecuencia de diseo f0, correspondiente a un difusor unidimensional QRD de 1 periodo con p =
13 y mmax = 4.
0
-30
30
60
-60
90
-90
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99-Apndice 1, 2, 3
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APNDICE
En la prctica T debe ser, como mnimo, 15 veces menor que W, si bien esta proporcin
debe ser incrementada a medida que p aumenta. Ello es lgico si se tiene en cuenta que p coincide con el nmero de ranuras por periodo: cuanto mayor sea p, ms separadores existirn por
periodo y mayor influencia tendrn en las caractersticas de difusin. Por ejemplo, para p = 53
es preciso que T sea del orden de 30 veces menor que W para conseguir una ptima difusin.
Los valores habituales de T se hallan comprendidos entre 1,5 y 5 mm. Los materiales
utilizados para su construccin son el aluminio, en el caso de separadores delgados, y la madera cuando se trata de separadores ms gruesos. Cuanto ms delgados sean los separadores,
mayor ser la absorcin a baja frecuencia.
Por otra parte, la expresin anterior se puede reescribir de la siguiente forma:
W+T=
c
2fmax
min
De su observacin se desprende que la anchura total (ranura + separador) debe ser igual
a la mitad de la longitud de onda correspondiente a la mxima frecuencia de difusin. De
todas formas, si se pretende que la difusin tambin sea ptima para una incidencia rasante
(direccin de la onda sonora prcticamente paralela a la superficie del difusor), dicha anchura total deber ser la mitad de la anterior, es decir:
min
W+T =
p =
2 mmaxfmax
f0
Segn se puede ver, cuanto mayor sea el grado de difusin mmax deseado y/o el margen
de frecuencias tiles requerido, mayor deber ser el nmero de ranuras por periodo p. Otra
interpretacin es la siguiente: para un determinado margen til de frecuencias, el hecho de
aumentar p produce un aumento del grado de difusin mmax.
A modo de ejemplo, en la figura A1.4 se muestran los diagramas de difusin, a la frecuencia de diseo f0, correspondientes a dos difusores formados por 2 periodos con p = 17 y
p = 89, respectivamente.
Comparando ambos diagramas, se observa claramente el significativo aumento del
nmero de lbulos y, por tanto, de ngulos de difusin al pasar de p = 17 a p = 89.
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Por otro lado, es preciso tener presente que p debe ser un nmero primo. En consecuencia, si una vez fijados fmax, f0 y mmax, el valor obtenido aplicando la expresin anterior no
coincide con un nmero primo, el valor elegido de p deber ser el del nmero primo ms prximo al calculado y de un valor ms elevado.
0
a)
-30
b)
30
60
-60
-90
-30
60
-60
90
30
90
-90
Fig. A1.4 Diagramas de difusin, a la frecuencia de diseo f0, correspondientes a 2 periodos de un difusor
unidimensional QRD, con: a) p = 17; b) p = 89
dn =
snc
2pf0
(en cm)
donde c se expresa en cm/s, y sn es la secuencia generadora adimensional definida anteriormente. Por lo tanto, el factor por el cual se debe multiplicar cada valor sn para obtener el
correspondiente valor de dn es:
c
2pf0
Adems, al ser sn peridica y de periodo p, tambin lo es la secuencia de profundidades dn.
Por otra parte, la expresin correspondiente a la mxima profundidad dn(max) es la
siguiente:
sn(max)c
dn(max) =
(en cm)
2pf0
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APNDICE
En este punto conviene sealar que, de acuerdo con la expresin anterior, una vez fijado p y por tanto sn(max), siempre que se pretenda disminuir la frecuencia f0 ser preciso
aumentar la mxima profundidad dn(max) de las ranuras.
f0 =
sn(max)
2dn(max)
Por lo tanto, dado que el valor de dn(max) est prefijado, se trata de ver para qu valor
de p el cociente sn(max)/p es mnimo, ya que entonces f0 tambin ser mnima.
Como cuestin previa, es preciso comentar que, para cada secuencia considerada,
sn(max) aumenta con p. Para comprobar la veracidad de dicha afirmacin basta con observar
los valores de las secuencias de la tabla A1.1. Por ejemplo:
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para:
1,0
sn(max) = 1
sn(max) = 12
sn(max) = 18
p =
394
0,8
ss
(max)/p
nn(max)/p
p=3
p = 13
p = 23
0,6
0,4
0,2
5
11
13
17
19
23
29
31
37
41
43
2mmaxfmax
f0
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APNDICE
a)
-30
-60
60
-90
b)
30
-30
30
-60
90
-90
60
90
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En la figura A1.7 se muestran los diagramas de difusin correspondientes a las frecuencias f0, 2f0 y 4f0 de un difusor de 2 periodos y p = 23.
0
a)
-30
30
60
-60
90
-90
b)
-30
30
-60
60
-90
90
396
c)
-30
30
60
-60
-90
90
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Pgina 397
APNDICE
En general, los diagramas as calculados resultan ms regulares que los correspondientes a frecuencias individuales, ya que se obtienen como promedio energtico de los asociados
a las frecuencias comprendidas dentro de cada banda.
A modo de ejemplo, en la figura A1.8 se observan los diagramas de difusin de un difusor unidimensional QRD de 2 periodos y p = 23, correspondientes a la banda de frecuencias
de octava centrada en 2 kHz y a la frecuencia de 2 kHz, respectivamente. La banda til del
difusor est comprendida entre 1.000 y 5.750 Hz.
0
a)
-30
60
-60
b)
30
-30
30
60
-60
90 -90
-90
90
Del mismo modo, en la figura A1.9 se observan los diagramas de difusin de un difusor unidimensional QRD de 2 periodos y p = 23, correspondientes a la banda de frecuencias
de octava centrada en 4 kHz y a la frecuencia de 4 kHz, respectivamente.
0
a)
-30
60
-60
-90
b)
30
-30
30
-60
90 -90
60
90
En ambos casos resulta evidente la suavizacin de los diagramas asociados a las dos
bandas de octava en comparacin con los correspondientes exclusivamente a las frecuencias
centrales de cada banda.
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dn(max)
W
En efecto, la frecuencia ms elevada fmax para la cual se produce difusin del sonido
aumenta a medida que la anchura W de las ranuras disminuye, en tanto que la ms baja fo disminuye a medida que aumenta la mxima profundidad dn(max).
De todas formas, existe un lmite en cuanto al valor mximo de dicha relacin, puesto
que se ha podido comprobar que las ranuras estrechas y muy profundas producen un exceso
de absorcin acstica. Dicho lmite lleva a que, en la prctica, el margen til de frecuencias
del difusor quede restringido a, aproximadamente, tres octavas, es decir:
fmax
f0
Fuera de dicho margen el difusor tiende a comportarse como una superficie plana,
dando lugar a reflexiones prcticamente especulares.
8
f0
mmax = orden o grado de difusin a la frecuencia f0 (nmero entero)
Habitualmente:
mmax = 2
W=
c
2fmax
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APNDICE
donde:
W = anchura de las ranuras (en mm)
c = velocidad de propagacin del sonido (en mm/s)
T = espesor de los divisores (en mm)
Habitualmente:
1,5 T 5 mm
p=
2 mmaxfmax
f0
donde p debe ser un nmero primo. En el caso de que no lo sea, es preciso elegir el nmero
primo ms prximo al valor calculado y de un valor ms elevado.
snc
2pf0
399
(en cm)
donde:
sn = n2 mod p
n = nmero entero desde 0 hasta p-1
c = velocidad de propagacin del sonido (en cm/s)
Cada valor de sn se obtiene como el resto del cociente entre n2 y p.
e) Influencia del nmero de periodos en el grado de difusin del sonido
Cuanta mayor superficie se precise para proporcionar difusin del sonido, ms periodos sern
necesarios y menor difusin se podr conseguir.
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400
d) Determinacin de f0
f0 =
sn(max)
2dn(max)
donde:
sn (max) = valor mximo de sn
sn = n2 mod p
n = nmero entero desde 0 hasta p-1
Cada valor de sn se obtiene como el resto del cociente entre n2 y p.
e) Influencia del nmero de periodos en el grado de difusin del sonido
Igual que en el procedimiento anterior.
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Apndice 2
Formulacin de los parmetros acsticos
En todos los apartados siguientes en los que no se hace referencia explcita a las bandas de
frecuencias de clculo, los correspondientes parmetros se calculan en las bandas de octava
comprendidas entre 125 Hz y 4 kHz.
pef
pref
(en dB)
donde:
pef = presin eficaz del sonido en consideracin
pref = presin eficaz correspondiente al umbral de audicin, a 1 kHz (2x10-5 Pa)
La utilizacin de dicha referencia tiene como objetivo que todos los sonidos audibles
sean representados por valores SPL positivos.
(en s)
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A2.2.1 RT Sabine:
RT =
0,161 V
(en s)
Atot + 4mV
donde:
V = volumen del recinto (en m3)
S = absorcin total del recinto (en sabins)
Atot =
tot
=
iSi
i
Stot
1,20
1,11
0,92
Frecuencia (kHz)
402
4m
s
bin
sa
,74
=0
/m
0,56
6
0,37
5
0,30
4
0,22
3
2
0,04
20
30
40
50
60
70
A2.2.2 RT Norris-Eyring:
RT =
0,161 V
) S + 4mV
ln (1
(en s)
tot
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APNDICE
A2.2.3 RT Kuttruff:
RT =
0,161 V
(en s)
aStot + 4mV
donde:
( )
1
a = ln
+ ln
)
S2i (1 i) (
i
i
1+
)2 S2 (1 )2
S (1
i
i
2
tot
RT =
13,8 l
(en s)
c + cml
donde:
l = lim
403
li
N
N i=l
= fjj
j
Nj
fj = lim
N
N
13,8 l
RT =
(en s)
c ln (1 ) + cml
Los smbolos anteriores coinciden con los del apartado A2.2.4.
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13,8 l
RT =
c ln (1 )
donde:
1+
2
2
ln (1 )
(en s)
+ cml
(li l)2
i=l
N l2
404
La calidez acstica BR (Bass Ratio) se obtiene como el cociente entre la suma de los tiempos de reverberacin correspondientes a las bandas de frecuencias de 125 Hz y 250 Hz y la
suma de los RT correspondientes a las bandas de frecuencias de 500 Hz y 1 kHz:
BR =
Br =
RT (2 kHz) + RT (4 kHz)
RT (500 Hz) + RT (1 kHz)
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APNDICE
tro de los primeros t segundos desde la llegada del sonido directo (incluye el sonido directo) y la energa que le llega con posterioridad:
t
p2 (t)dt
Ct = 10 log
(en dB)
p2 (t)dt
t
donde:
p(t) = presin sonora instantnea
p2 (t)dt
405
C50 = 10 log
(en dB)
p2 (t)dt
0,05
p2 (t)dt
C80 = 10 log
(en dB)
(t)dt
0,08
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(en dB)
A2.4.4 Ct0
Se define como el valor de Ct , una vez excluida la energa correspondiente al sonido directo:
t
p2 (t)dt
0,005
Ct0 = 10 log
(en dB)
(t)dt
A2.4.5 Cx
406
13,82 t
RT
1) (en dB)
Cx = 10 log
0,04 r + 13,82 t
13,82 t
RT
1+
Ve
RT
312 RT r2
(en dB)
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APNDICE
p2 (t) dt
(en dB)
0,005
p2 (t)dt
407
D=
p2 (t)dt
La relacin entre este parmetro y la claridad de la voz C50 , en una banda de frecuencias cualquiera, es:
1
D=
1 + 10
C50
10
p2 (t)dt
ERR =
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%ALCons =
200 r2 RT2
VQ
%ALCons = 9RT
donde:
r = distancia entre el emisor (orador) y el receptor (en m)
RT = tiempo de reverberacin de la sala (en s)
V = volumen de la sala (en m3)
Dc = distancia crtica = 0,14 QR
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada (Q = 2 en el
caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
R=
408
Stot
0,63
0,8
1,0
1,25
1,6
2,0
2,5
3,15
4,0
5,0
6,3
8,0
10
12,5
Cada una de estas frecuencias produce un efecto de modulacin sobre las 7 bandas de
octava ms representativas de la voz, cuyas frecuencias centrales son las detalladas a continuacin:
F0 (Hz)
125
250
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APNDICE
1+
2 Fm f (F0)
13,8
1
S/N (Fo)
1 + 10
10
donde:
f(F0) = funcin genrica asociada al grado de reverberacin del recinto considerado. Se
le puede asignar valores de tiempo de reverberacin (RT) o de Early Decay
Time (EDT).
S
(F0) = relacin seal/ruido correspondiente a la banda centrada en la frecuencia F0
N
Debido a que existen 14 valores de Fm y 7 valores de F0 , el nmero total de valores de
m(F0,Fm) es de: 14 x 7 = 98.
a.2) Conversin de los ndices m(F0,Fm) a relaciones seal/ruido aparentes (S/N)ap
(S/N)ap (F0, Fm) = 10 log
m (F0, Fm)
1 m (F0, Fm)
Los 98 valores obtenidos se truncan de manera que todos ellos estn comprendidos
entre 15 dB y -15 dB.
a.3) Clculo de las relaciones seal/ruido aparentes medias por bandas de octava (S/N)ap (F0)
Para cada banda de octava, se calcula el valor medio de las 14 relaciones seal/ruido aparentes, segn la siguiente expresin:
(S/N)ap (F0, Fm)
(S/N)ap (F0) =
Fm
14
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m (F0, Fm) =
.
2
h (t, F0) dt
S/N (Fo)
1 + 10
10
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APNDICE
como las bandas de octava a tener en cuenta. En concreto, las bandas de octava consideradas
y las frecuencias de modulacin asociadas a cada una de ellas son las siguientes:
F0 (Hz)
Fm (Hz)
500
F0 (Hz)
2.000
Fm (Hz)
0,7
1,4
2,8
5,6
11,2
Por lo tanto, el nmero de ndices de modulacin calculados es nicamente de 9, frente a los 98 utilizados en el caso del ndice STI.
Los pasos a seguir para el clculo del RASTI coinciden con los correspondientes al STI,
con la excepcin de que se calcula una nica relacin seal/ruido aparente media, que se toma
como global:
(S/N)ap (F0, Fm)
(S/N)ap =
F0, Fm
9
411
p2 (t)dt
Smid = 10 log
(en dB)
2
A
(t)dt
donde:
pA(t) = presin sonora de referencia
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p2 (t)dt
G = 10 log
(en dB)
2
A
(t)dt
donde:
pA(t) = presin sonora de referencia
Habitualmente se utiliza el valor obtenido como promedio de los valores correspondientes a las bandas de 500 Hz y 1 kHz:
Gmid =
412
(en dB)
p2 (t) cos2dt
0,005
LF =
0,08
p2 (t)dt
Habitualmente se utiliza el valor obtenido como promedio de los valores correspondientes a las bandas desde 125 Hz a 1 kHz:
LFE4 =
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APNDICE
0,08
hL (t) hR (t + ) dt
IACCE = max
0,005
0,08
0,08
0,005
0,005
1/2
(para | | 1 ms)
donde hL(t) y hR(t) son las respuestas impulsionales asociadas a los odos izquierdo y derecho,
respectivamente.
Anlogamente, el IACCL se define de la manera siguiente:
1
hL (t) hR (t + ) dt
IACCL = max
0,08
0,08
0,08
1/2
(para | | 1 ms)
Segn Okano, las bandas de frecuencias ms representativas son las centradas en 500
Hz, 1 kHz y 2 kHz. De aqu surgen las definiciones siguientes:
IACCE3 =
IACCL3 =
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t p2 (t)dt
ts =
(en ms)
p2 (t)dt
El Criterio de Ecos EC (Echo Criterion), debido a Dietsch y Kraak, est basado en la relacin:
t pn (t)dt
ts () =
(en ms)
(t)dt
Se define como:
EC = max
ts
Para salas destinadas a la palabra, se toma n = 2/3 y = 9 ms, mientras que el clculo se realiza en la banda de 1 kHz.
Para salas destinadas a msica sinfnica, se toma n = 1 y = 14 ms, mientras que el
valor de EC se obtiene como promedio de los valores correspondientes a las bandas de 1 kHz
y 2 kHz.
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APNDICE
p2 (t)dt
0,02
ST1 = 10 log
0,02
(en dB)
p2 (t)dt
415
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Apndice 3
Ficha tcnica de 66 salas de conciertos
de relevancia mundial
Categora A+ : Superior
Categora A : Excelente
Categora B+ : Buena a Excelente
Categora B : Buena
Categora C+ : Aceptable a Buena
Categora C : Aceptable
Es preciso comentar que existe un total de 47 salas cuya clasificacin exacta ha sido
imposible de establecer a partir de la informacin facilitada por Beranek en su libro. De forma
indirecta, se ha deducido que la categora asociada a cada una de ellas es la B+ , o bien, la B.
Es por ello que en la ficha tcnica aparece indicado de esta manera.
Por otra parte, las salas pertenecientes a cada categora estn ordenadas por orden alfabtico.
La informacin proporcionada de cada sala es la siguiente:
Ao de inauguracin
N : Nmero de asientos
V: Volumen (m3)
Ss: Superficie real ocupada por las sillas (m2)
SA: Superficie acstica efectiva ocupada por las sillas (m2)
So: Superficie del escenario ocupada por la orquesta (m2)
Stot: Superficie acstica efectiva total (m2)
Ss/N: m2/asiento
V/N: m3/asiento
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V/Stot: m
N/Stot: m-2
RTmid , sala ocupada (s)
BR, sala ocupada
Gmid , sala vaca (dB)
tI , centro platea (ms)
C80(3), sala vaca (dB)
LFE4 , sala vaca
(1-IACCE3), sala vaca
SDI
ST1mid (dB), sala vaca y escenario sin msicos
S (Ando y Beranek)
DATOS
GEOMTRICOS
AO
INAUGURACIN
N DE
ASIENTOS
N
VOLUMEN
V
(m3)
NOMBRE
DE LA SALA
SA (m2)
418
SS/N
(m2)
V/N
(m3)
V/Stot
(m)
N/Stot
(m-2)
Stot (m2)
Categora A+ Superior
Amsterdam, Concertgebouw
Boston, Symphony Hall
Vienna, Musikvereinssaal
160
152
163
1.285
1.522
1.118
0,41
0,40
0,41
9,20
7,14
8,93
14,6
12,3
13,4
1,60
1,72
1,50
Categora A Excelente
Basel, Stadt-Casino
Berlin, Konzerthaus (Schauspiel)
Cardiff, Wales, St. Davids Hall
Costa Mesa, Segerstrom Hall
New York, Carnegie Hall
Tokyo, Hamarikyu Asahi
Zurich, Grosser Tonhallesaal
1.876
1.986
1.982
1.986
1.891
1.992
1.895
1.448
1.575
1.952
2.903
2.804
552
1.546
10.500
15.000
22.000
27.800
24.270
5.800
11.400
584 731
784 943
1.000 1.235
1.504 1.742
1.145 1.600
283 395
702 877
160
158
186
223
227
73
145
891
1.101
1.421
1.965
1.826
468
1.022
0,40
0,50
0,51
0,52
0,41
0,51
0,45
7,25
9,53
11,20
9,58
8,65
10,50
7,37
11,8
13,6
15,8
14,2
13,3
11,4
11,2
1,63
1,43
1,41
1,48
1,54
1,09
1,52
1.982
1.987
1.963
1.991
1.959
1.951
1.929
1.985
1.954
1.972
1.931
1.945
1.956
1.989
1.914
2.467
1.138
2.335
2.211
1.407
2.121
2.150
1.750
2.660
2.662
2.101
1.081
1.789
2.065
2.547
21.520
11.000
21.000
25.000
15.730
13.450
12.520
13.400
24.920
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11.900
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15.700
1.196
618
1.057
1.031
864
745
1.020
1.140
1.580
1.127
930
605
988
980
1.040
186
78
172
279
204
160
186
156
204
194
186
288
195
250
120
1.672
907
1.557
1.599
319
1.147
1.486
1.442
2.090
1.610
1.394
1.009
1.331
1.460
1.458
0,48
0,54
0,45
0,47
0,61
0,35
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0,65
0,59
0,42
0,44
0,56
0,55
0,47
0,41
8,72
9,66
9,00
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11,20
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5,83
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9,37
7,70
7,50
11,00
7,10
11,60
6,16
12,9
12,1
13,5
15,6
11,9
11,7
8,4
9,3
11,9
12,7
11,2
11,8
9,6
16,4
10,8
1,48
1,25
1,42
1,38
1,06
1,85
1,44
1,21
1,27
1,65
1,49
1,07
1,35
1,41
1,75
1.486
829
1.385
1.320
115
987
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APNDICE
DATOS
GEOMTRICOS
AO
INAUGURACIN
N DE
ASIENTOS
N
VOLUMEN
V
(m3)
NOMBRE
DE LA SALA
SA (m2)
SS/N
(m2)
V/N
(m3)
V/Stot
(m)
N/Stot
(m-2)
Stot (m2)
1.990
1.935
1.957
1.960
1.981
1.994
1.938
1.939
1.951
1.951
1.976
1.974
1.953
1.985
1.976
1.982
1.927
1.923
1.966
1.979
1.960
1.956
1.973
1.987
1.961
1.990
1.973
1.989
1.986
1.982
1.971
1.857
2.459
1.286
1.500
3.142
1.900
1.180
5.121
1.824
2.901
2.351
2.376
2.450
1.287
2.487
2.742
1.702
2.386
3.347
2.242
2.812
2.158
2.000
2.679
2.074
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2.017
3.677
2.150
2.006
2.812
2.759
1.343
22.700
11.900
10.025
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21.000
11.610
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13.560
21.950
15.430
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18.975
13.590
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20.400
17.800
15.500
25.500
24.070
19.500
15.500
16.000
24.600
16.700
17.300
25.000
25.200
20.500
21.000
28.300
19.300
10.760
1.147
585
860
1.672
1.036
496
2.200
994
1.540
1.057
1.476
1.266
586
1.329
1.189
908
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1.580
1.178
1.486
1.058
1.000
1.362
1.022
983
929
1.458
1.000
1.042
1.401
1.133
541
1.365
666
946
2.137
1.197
739
2.861
1.291
1.972
1.375
1.684
1.574
674
1.639
1.480
1.236
1.058
1.907
1.509
1.669
1.375
1.300
1.563
1.261
1.301
1.312
1.821
1.314
1.364
1.681
1.289
701
218
170
166
260
181
202
204
130
173
100
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203
168
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203
285
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204
195
218
195
176
181
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241
207
193
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235
222
109
154
1.583
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1.112
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1.378
941
3.065
1.421
2.145
1.475
1.954
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1.521
1.300
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1.704
1.887
1.570
1.476
1.744
1.530
1.542
1.519
2.014
1.531
1.599
1.903
1.398
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0,53
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0,51
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0,41
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9,25
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11,00
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6,60
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14,2
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15,9
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10,4
14,0
10,9
11,2
16,5
12,5
13,4
13,1
14,9
12,0
12,5
1,55
1,54
1,34
1,30
1,38
1,25
1,68
1,28
1,35
1,50
1,22
1,38
1,52
1,28
1,63
1,11
1,83
1,51
1,33
1,49
1,38
1,30
1,53
1,36
1,51
1,33
1,82
1,41
1,25
1,48
1,71
1,56
Categora B Buena
Chicago, Orchestra Hall
Edmonton, Alberta Jubilee Hall
Montreal, Salle Wilfrid-Pelletier
San Francisco, Davies Hall
Tel Aviv, Fredric Mann Auditorium
1.904
1.957
1.963
1.980
1.957
2.582
2.678
2.982
2.743
2.715
18.000
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1.214
1.350
1.672
1.951
1.767
1.562
1.700
186
186
172
200
195
1.858
2.137
1.939
1.762
1.895
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0,56
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0,44
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7,00
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8,78
6,76
9,7
10,0
13,7
13,0
11,0
1,39
1,25
1,54
1,48
1,63
186
205
160
2.624
2.156
1.486
0,50
0,56
0,55
7,20
6,42
8,76
10,2
8,5
11,9
1,42
1,32
1,36
Categora C Aceptable
London, Royal Albert Hall
176
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17,00
23,5
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PARMETROS
ACSTICOS
NOMBRE
DE LA SALA
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RTmid
OCUP.
(s)
BR
Gmid
tI
C80(3)
LFE4
(1-IACCE3)
OCUP.
VACA
CENTRO
VACA
VACA
VACA
(dB)
PLATEA
(dB)
SDI
ST1mid
(dB)
S (ANDO Y
BERANEK)
(ms)
Categora A+ Superior
Amsterdam, Concertgebouw
Boston, Symphony Hall
Vienna, Musikvereinssaal
2,0
1,85
2,0
1,08
1,03
1,11
4,3
4,7
5,5
21
15
12
-3,3
-2,7
-3,7
0,18
0,20
0,17
0,62
0,65
0,71
1,0
1,0
1,0
-17,8
-13,7
-13,9
-0,293
-0,297
-0,187
Categora A Excelente
Basel, Stadt-Casino
Berlin, Konzerthaus (Schauspiel)
Cardiff, Wales, St. Davids Hall
Costa Mesa, Segerstrom Hall
New York, Carnegie Hall
Tokyo, Hamarikyu Asahi
Zurich, Grosser Tonhallesaal
1,8
2,05
1,95
1,6
1,8
1,7
2,05
1,17
1,23
0,96
1,32
1,14
0,94
1,23
6,6
5,5
3,8
4,3
9,3
6,7
16
25
25
31
23
16
14
-2,3
-2,5
-0,9
-0,4
-0,2
-3,6
0,17
0,23
-
0,64
0,66
0,60
0,62
0,8
1,0
0,6
0,9
0,70
0,71
0,9
-13,7
-16,8
-16,6
-14,3
-12,6
-0,370
-0,281
-0,598
-0,445
-0,267
2,0
1,7
1,95
1,85
1,65
1,7
1,4
1,7
1,3
2,1
1,5
1,5
1,3
2,8
1,5
1,75
1,65
1,05
1,75
2,0
1,7
1,9
1,5
1,5
1,6
1,95
1,85
1,8
1,95
1,75
1,8
1,5
1,10
0,89
1,01
1,08
1,06
1,05
1,28
1,18
1,32
1,06
1,14
1,07
1,10
1,19
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1,12
1,08
1,17
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1,45
1,00
1,17
0,97
1,15
1,09
1,15
1,00
0,93
1,00
1,23
4,1
4,3
5,8
3,8
3,9
6,4
4,6
2,2
2,6
4,9
3,9
2,6
4,1
2,2
3,8
4,6
4,5
13
20
21
27
27
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23
44
30
11
20
29
16
21
33
20
33
26
26
27
23
19
25
34
25
16
33
24
29
30
35
35
-1,6
-1,7
-0,5
-3,0
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-2,8
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-1,2
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-3,1
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0,5
1,0
-0,7
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-1,2
1,7
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0,63
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0,8
0,5
-12,2
-16,8
-14,8
-14,5
-16,3
0,77
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-0,582
-0,749
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-0,771
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-0,798
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-14,3
-12,8
-16,0
-18,0
-
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APNDICE
PARMETROS
ACSTICOS
NOMBRE
DE LA SALA
RTmid
OCUP.
(s)
BR
Gmid
tI
C80(3)
LFE4
(1-IACCE3)
OCUP.
VACA
CENTRO
VACA
VACA
VACA
(dB)
PLATEA
(dB)
SDI
ST1mid
(dB)
S (ANDO Y
BERANEK)
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(ms)
1,65
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1,5
1,6
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2,0
1,5
2,15
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1,8
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1,8
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1,00
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0,97
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1,10
1,11
1,08
1,10
1,06
1,16
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2,0
4,0
4,3
3,7
3,6
4,5
3,8
3,3
5,6
20
35
30
27
29
36
29
14
27
23
26
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28
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-15,8
-14,5
-18,1
-16,1
Categora B Buena
Chicago, Orchestra Hall
Edmonton, Alberta Jubilee Hall
Montreal, Salle Wilfrid-Pelletier
San Francisco, Davies Hall
Tel Aviv, Fredric Mann Auditorium
1,25
1,4
1,65
1,85
1,55
1,15
0,99
1,21
1,11
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30
4,1
-0,3
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-
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32
27
3,1
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-0,983
Categora C Aceptable
London, Royal Albert Hall
2,4
1,13
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15
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0,5
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Referencias
Captulo 1
Fig. 1.16: cortesa de Dicesva, S.L.
Fig. 1.20: Rossing, T.D. (1.983) The Science of Sound, Addison-Wesley Publishing Company,
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Fig. 1.24: Moreno, A. y Pfretzschner, J. (1.977) Human head directivity in speech emission:
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Fig. 1.51: Kurtovic, H. (1.975) The influence of reflected sounds upon speech intelligibility,
Acustica 33, 32-39
Captulo 2
Figs. 2.30, 2.52b y 2.75: cortesa de Audioscan, S.L.
Figs. 2.4, 2.5, 2.18, 2.20, 2.31 y 2.32: cortesa de Cristalera Espaola, S.A.
Figs. 2.6 y 2.7: cortesa de Macco, S.L.
Fig. 2.17: cortesa de Metrasoni, S.L.
Figs. 2.19, 2.23 y 2.24: cortesa de Wanner y Vinyas, S.A.
Figs. 2.21 y 2.22: cortesa de Notson, S.L.
Fig. 2.25: cortesa de Heraklith Espaa, S.L.
Fig. 2.39: Cremer, L. y Mueller, H. (1.982) Principles and Applications of Room Acoustics,
Vol. 2, Applied Science Publishers Ltd., Londres
Fig. 2.48: cortesa de C.i.C.S. Cortines i Control Solar, S.L.
Fig. 2.49: cortesa de Knauf GmbH Sucursal en Espaa
Fig. 2.50: cortesa de Acieroid, S.A.
Fig. 2.51: cortesa de Cermicas del Ter, S.A.
Figs. 2.56, 2.57 y 2.58: cortesa de Figueras International Seating, S.A.
Fig. 2.63: Rossing, T.D. (1.983) The Science of Sound, Addison-Wesley Publishing Company,
Reading, Massachusetts
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Figs. 2.73, 2.83 izqda. y 2.84: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They
Sound, Acoustical Society of America, Nueva York
Fig. 2.79 dcha.: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Fig. 2.83 dcha.: Barron, M. (1.993) Auditorium Acoustics and Architectural Design, E&FN
Spon, Londres
Fig. 2.85: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Captulo 3
Figs. 3.4, 3.12 y 3.13: cortesa de Audioscan, S.L.
Fig. 3.9: cortesa de la Universidad Politcnica de Catalua
Fig. 3.16: cortesa de Saski Baskonia, S.A.D.
Captulo 4
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Figs. 4.1, 4.2, 4.3, 4.6, 4.7, 4.9, 4.10, 4.11, 4.12, 4.13, 4.14, 4.15 y 4.16: Izenour, G. (1.977)
Theater Design, McGraw Hill Book Company, Nueva York
Figs. 4.4, 4.8 y 4.40: Barron, M. (1.993) Auditorium Acoustics and Architectural Design,
E&FN Spon, Londres
Fig. 4.5: Cremer, L. y Mueller, H. (1.982) Principles and Applications of Room Acoustics, Vol.
1, Applied Science Publishers Ltd., Londres
Figs. 4.17 y 4.18: Forsyth, M. (1.987) Auditoria, The Mitchell Publishing Company Limited,
Londres
Figs. 4.34 y 4.44: cortesa de Audioscan, S.L.
Captulo 5
Fig. 5.9: cortesa de Telco Electronics, S.A.
Figs. 5.19 sup., 5.21, 5.22, 5.23, 5.26 sup., 5.28, 5.30, 5.32, 5.34, 5.36, 5.37, 5.46, 5.47, 5.50:
Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical Society of
America, Nueva York
Figs. 5.38 y 5.39: cortesa de Tusquets, Daz y asociados
Fig. 5.40: Sound & Video Contractor (enero 1.997)
Fig. 5.52: cortesa de Oxford University Press Espaa, S.A.
Figs. 5.53, 5.56, 5.60 y 5.61: cortesa de Audioscan, S.L.
Captulo 6
Fig. 6.1: cortesa de Kingland, S.L.
Figs. 6.2a, 6.3a, 6.5a, 6.6a: Izenour, G. (1.977) Theater Design, McGraw Hill Book Company,
Los autores, 1998; Edicions UPC, 1998.
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REFERENCIAS
Nueva York
Fig. 6.4: Beranek, L.L. (1.996) Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical
Society of America, Nueva York
Figs. 6.7 y 6.8: cortesa de Figueras International Seating, S.A.
Fig. 6.14: cortesa de Audio Sntesis, S.L.
Fig. 6.19b: Barron, M. (1.993) Auditorium Acoustics and Architectural Design, E&FN Spon,
Londres
Captulo 7
Figs. 7.5, 7.7 y 7.12: cortesa de Audioscan, S.L.
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ndice alfabtico
Auralizacin
Auralizacin binaural
Auralizacin mediante una unidad de reverberacin
digital
Auralizacin monoaural
Auralizacin por convolucin
Avery Fisher Hall, Nueva York (EE.UU.)
Balance
Balance energtico sonoro
Banda de frecuencias
Barron, M.
Bass Ratio (BR)
Beazley, S.
Beethovenhalle, Bonn (Alemania)
Beranek, L.L.
Berlin Konzerthaus (Schauspiel)
Berlin Philharmonie (Alemania)
Blanch Pons, F.
Boca del escenario
Bonet Armengol, J.
Borzone Tettamanti, S.A.
Bosch Arag, M.
Boston Symphony Hall (EE.UU.)
Bradley, J.S.
Brillo (Br)
Bristol Colston Hall (Gran Bretaa)
Bunka Kaikan, Tokio (Japn)
Cain Auditorium, Manhattan (Kansas, EE.UU.)
Calatrava Valls, S.
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NDICE ALFABTICO
Kosten, C.W.
Kuhl, W.
Kurtovic, H.
La Scala de Miln (Italia)
Laboratorio de acstica del Departamento de Teora
de la Seal y Comunicaciones, Universidad
Politcnica de Catalua (Barcelona, Espaa)
Le Corbousier, C.E.
Lee, L.
Lehmann, P.
Lenox Tanglewood Music Shed, Massachusetts
(EE.UU.)
Llins Carmona, J. A.
Localizacin de la fuente sonora
Longitud de onda del sonido ()
Lpez-Atalaya Maosa, G.
Marshall, A.H.
Marshall, L.G.
Materiales absorbentes
Medida del tiempo de reverberacin
Meyer, J.
Modos propios de una sala
Moreno, A.
Mller, H.A.
Museo del Louvre, Pars (Francia)
Nadal Oller, L.
Nivel continuo equivalente de presin sonora (Leq)
Nivel de presin sonora (SPL)
Niveles audibles
Nogus Teixidor, M.
Normas CEI
Normas ISO
Normas UNE
Northern Alberta Jubilee Auditorium, Edmonton
(Canad)
Okano, T.
pera de Pars (Francia)
Pabelln Polideportivo de Zurbano (Vitoria, Espaa)
Palacio de la Mutualit, Pars (Francia)
Palau de la Msica Catalana, Barcelona (Espaa)
Palladio, A.
Paneles giratorios
Paneles mviles reflectantes
Paneles mviles suspendidos del techo
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concha acstica
Riba Samarra, J.
Rindel, J.H.
Rius Camps, F.
Royal Albert Hall, Londres (Gran Bretaa)
Royal Exchange Theatre, Manchester (Gran Bretaa)
Royal Festival Hall, Londres (Gran Bretaa)
Sabine, W.C.
Sala de actos del edificio docente de la Direccin
General de Deportes de la Generalitat de Catalua,
Esplugues de Llobregat (Barcelona, Espaa)
Sala de la Liga de las Naciones, Ginebra (Suiza)
Sala Kotobuki (Japn)
Sala Nezahualcoyotl, Ciudad de Mjico (Mjico)
Sala Plyel, Pars (Francia)
Sala Sinfnica del Auditorio de Las Palmas, Gran
Canaria (Espaa)
Salas con formas hexagonales superpuestas
Salas con reflexiones frontales
Salas con reflexiones laterales
Salas con sonido difuso
Salas con terrazas trapezoidales
Salas de conciertos de relevancia mundial
Salas de conferencias/aulas
Salas de planta rectangular
Salas en forma de abanico
Salas en forma de abanico invertido
Salas en forma de hexgono alargado
Salvat Espasa, P.
Salzburg Festspielhaus (Austria)
Sanabria Boix, R.
Schroeder, M. R.
Schultz, T.J.
Segerstrom Hall, Costa Mesa, California (EE.UU.)
Sender Freies Berlin Hall (Alemania)
Serra Sol,Ll.M.
Sillas mviles
Simulacin acstica de recintos
Sistema concentrado de altavoces
Sistema de cierre y abertura del falso techo
Sistema de Control Acstico (ACS)
Sistema de fonacin humana
Sistema de megafona
Sistema distribuido de altavoces
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NDICE ALFABTICO
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