ANTIGEDADES INSTANTNEAS

Cuando las palabras son poco claras, enfocar con fotografas. Cuando las imgenes
se convierten en inadecuadas, estar satisfecho con el silencio.
Ansel Adams
Vivimos en el mismo momento todo el tiempo. Lo nico que existe es el presente
instante que se mueve, transforma y desenvuelve en el espacio. La nocin de pasado y
futuro es virtual, un contenido implcito. Para Einstein la separacin entre pasado,
presente y futuro es una divisin ilusoria que en realidad conforma una realidad slida;
el momento. La transformacin de este movimiento constante del presente en el espacio
deja rastros y huellas. Huellas fsicas y huellas virtuales, como la imaginacin, la nocin
del tiempo y la memoria, pero ambas se vuelven recuerdos y los recuerdos con el paso
del tiempo y el cmulo de experiencias, se opacan o se pierden por completo.
El rastro fsico que hemos dejado desde la primera huella humana en una caverna es el
Arte. La utilidad del arte es el culto a la vida. Una investigacin construida a partir de
suposiciones y de explorar e intentar explicar lo que est mas all de nuestro
entendimiento. Va mucho ms all de retratar la poesa y la esttica ntima en Todo,
detrs de su belleza es en s la documentacin, el registro de aquello que constituye la
vida, aquello que se percibe, se entiende o pretende entenderse.
Para las primeras civilizaciones la representacin con imgenes tena un significado
mucho ms profundo en cuanto a su entendimiento de la naturaleza y el cuerpo,
entendan la esttica y belleza pero no vean la divisin entre su cosmogona y stas. La
huella fsica pretende prevalecer y vencer el movimiento constante del tiempo, an si su
vida material como objeto no sea inmortal y se oxide o desgaste.
la palabra <imagen> proviene del latn imago; es una representacin visual, que
manifiesta la apariencia visual de un objeto real o imaginario.
Lanzamos como anzuelo al exterior aquella fibra o detalle que nos intriga en busca de
conectar emocionalmente con otro individuo, un lazo de comunicacin, por lo tanto la
imagen tiene su propio lenguaje. La huella posee informacin explcita e implcita que le
otorga vida propia a la imagen, la convierte en smbolo. El rito de otorgarle vida a una
imagen y evocarla como mgico smbolo con la intencin de recibir su magia es tan
antiguo como la primera representacin. Una supersticin que hasta la fecha seguimos
creyendo, y respetando. las imgenes de papel de santos y vrgenes que algunos llevan
consigo en la cartera por ejemplo, se le besa, se persigna o se le reza. La imagen es una

representacin que lo simboliza, aunque sea una reproduccin sencilla del objeto
verdadero se vuelve un objeto sagrado.
En el caso de la pintura, otra aproximacin y conservacin de una imagen real o
imaginaria., un retrato es la interpretacin del pintor del sujeto, la sensibilidad de
percibir lo vivo nos permite reproducirla, imitarla, la esencia del retrato tendr vida
propia. El pintor interpreta lo contemplado cuya visin individual y su sensibilidad es
inseparable de la obra, sin duda alguna es un valor magnifico en la pintura ya que le da
la oportunidad de construir su mano nica a travs de una bsqueda ntima que no solo
lo identificar como artista sino que tambin es un vnculo d exploracin y
entendimiento de la realidad. El lenguaje plstico, la experimentacin con la materia
tiene dramatismo propio y dentro de estos existen matices de expresin, su
especificidad.
Como dijo Octavio Paz, el arte es la punta del iceberg que es toda civilizacin
hundida.
La pintura y el dibujo fueron de lo ms cercano a la mmesis de la realidad en cuanto a
imagen antes de la fotografa. El descubrimiento de la fotografa no es cualquier cosa, al
ser parte de las generaciones que nacieron en un momento donde la fotografa es ya
parte de la realidad nos es difcil salir de nuestro contexto y situarnos a principios de
siglo XIX, hace 200 aos e imaginar la reaccin del mundo al enterarse de que una caja
poda reproducir la realidad, plasmarla en una imagen congelada en el tiempo a partir de
la luz.
Consideremos que nuestra percepcin del universo esta delimitado por nuestro
conocimiento, en parte la memoria que funciona de antena colectora de muchsima
informacin absorbida del entorno y hemos sobrevivido y evolucionado junto con ella
en su expansin. El simple hecho de retener un instante de la realidad es muy complejo
y completamente abstracto, se necesita una mente con un nivel de percepcin e intuicin
del entorno muy sensibilizado para llegar a suposiciones como la de que la realidad esta
conformada en gran parte por luz.
Etimologa de <fotografa> viene de photos (luz) y graphein (dibujar), dibujar con luz.
La luz nos atraviesa, es la responsable de la densificacin de la materia, de las sombras y
de los colores.
El impacto que tuvo sobre nosotros este descubrimiento debi ser catrtico, a tal grado
que hoy la fotografa es completamente parte de nuestra cotidianeidad y en cuanto a
tecnologa es increble lo rpido que ha evolucionado en los ltimos 160 aos. Los
hermanos Lumire en 1895, cincuenta y siete aos despus del primer daguerrotipo
mostraron la primera pelcula en un teatro; muestra la llegada del tren a una estacin y

personas abordando. El pblico sali corriendo de la sala pensando que el tren les
pasara encima.
Otro fenmeno que se dio en las primeras exploraciones de la fotografa en 1839
aproximadamente, fue la fotografa post mortem, que nos completa un poco ms la idea
de los extraos usos por los que ha pasado en su desarrollo. Se tomaban en
daguerrotipos y por su larga exposicin se construan estructuras para mantener quietos
a los muertos. Se les vesta elegantes y se les arreglaba y maquillaba, a veces los
familiares se tomaban fotos con los cuerpos como ltimo retrato familiar montando
alguna escena. A los nios se las tomaban con los ojos cerrados en las cunas como si
estuvieran durmiendo. Antes de la fotografa en el romanticismo hubo un tipo de retratos
llamados memento mori recuerda que eres mortal en los que tambin se retrataban
muertos, pensaban que era algo completamente inevitable y por ende elogiaban a sus
difuntos. Un ltimo recuerdo de los dormidos.
Extrao relacionarlo con las culturas menos civilizadas como los Huicholes para
quienes el poder de la imagen y el smbolo siguen siendo mucho mas latentes en su
manera de ver el mundo y el acto de sacarles una fotografa lo interpretan como robarles
el alma y atraparla en un objeto. Que no estn tan equivocados, en ese fragmento de
papel contienes un fragmento de tiempo y espacio.
La mana del coleccionista de fotos. Porque necesitamos conservar estos momentos?
En nuestra percepcin de la realidad, el movimiento y direccin del tiempo es
irreversible, no podemos caminar por el mismo espacio dos veces de la misma manera.
Nuestra memoria nos los afirma, pero la memoria no la podemos ver dos veces de la
misma manera ni la podemos compartir como imagen desde nuestra vivencia interior
ms que con palabras. Se desgasta junto con nosotros al paso del tiempo. Ah la
mortalidad del instante, nosotros. Nos arroja tanta informacin y carga con tanta belleza
el instante que ya se fue, nos deja con la melancola de recordar aquello que se lleva el
tiempo. Es evidente porqu el descubrimiento de la fotografa incit a coleccionar
instantes importantes y bellos. Buscamos as demostrarnos que el tiempo no existe, y
que todo sigue siendo.
Susan Sontang en Sobre la fotografa se refiere al fotgrafo como el poeta moderno y
coleccionista del presente dedicado al pasado, citando a Baudelaire.
Todo cuanto la gran ciudad desech, todo cuanto, perdi, todo cuanto desde, todo
cuanto pisote, l cataloga y colecciona () aparta las cosas, lleva a cabo una
seleccin acertada, se porta como un tacao con su tesoro y se detiene en los escombros
que entre las mandbulas de la diosa Industria adoptarn la forma de cosas tiles y
agradables .

Hay una relacin muy clara entre la vida y el cine, en ambas se contina avanzando, se
lleva la memoria y se mira en el presente. La pelcula es la sucesin veloz de muchas
fotografas que le dan movimiento, la vida es, como dice Borges una sucesin de
momentos indivisibles, la secuencia sucesiva de instantes y el tiempo que sigue
avanzando. En este caso hay una analoga entre la arquitectura y la fotografa, ambas
deslavadas y transformadas por el tiempo mientras ms antiguas sus ruinas son ms
valiosas y nostlgicas. Con el paso del tiempo las fotos nos recuerdan el cambio,
creando un abismo entre el recuerdo y el presente. Mirarlas crea puente entre ellos y en
verdad ese abismo es encontrarnos de nuevo con la ilusin del pasado.
La memoria no guarda pelculas, guarda fotografas Milan Kundera.
Cuando miramos una fotografa se crea un puente palpable entre la realidad detenida en
el tiempo y nosotros. Atrapado en un papel, el instante se transforma en un objeto de
fascinacin. Nos incita a mirar el all afuera, ms all de nosotros a travs de ella y
nos contagia la mana de congelar el tiempo en papel para seguirlo mirando.
Para una memoria evolutiva recolectora de momentos, la fotografa se vuelve el ojo con
el que lo documentar todo. Comienza su exploracin de la realidad con una mirada
cientfica, una extensin capaz de mostrar detalles olvidados o inalcanzables para los
ojos. Con la misin de fotografiar toda la informacin que nos arroja la realidad.
Hubo una divisin del camino que tom la fotografa con forme se fue explorando;
Ambos en esencia siguen siendo lo mismo, un documento o registro de la realidad, an
cuando su objetivo no era serlo la fotografa es tan fascinante que no pas de largo su
contenido esttico y potico. Podra dividirse en documento cientfico y documento
artstico pero esta divisin es muy ambigua ya que entre ambas se despliega una gama
interminable de races que siguen siendo exploradas y transformadas.
Dentro del mundo de fotgrafos encaminados en capturar su nocin de belleza, abstraer
y distorsionar la realidad, cazar instantes, coleccionar fenmenos y expresar su pasin
por la cmara y compartir su visin lanzada como anzuelo al exterior, as como en la
pintura el querer purificar y definir qu es la fotografa y qu es realmente digno de
fotografiar se ha vuelto una lucha por imponer visiones. No hay una ms verdadera que
otra, cada fotgrafo cuenta y comparte su realidad. A diferencia de la pintura, en la
fotografa no es tan clara o ms bien explicita la personalidad y estilo del fotgrafo.
Claro que si se le conoce y se sigue su investigacin personal podemos ver la diferencia
entre una fotografa de Weston y una de Ansel Adams. Pero son ambas fotografas que
se producen as mismas reproduciendo la realidad, la nica manera de apropiarte de la
realidad es a travs de la visin personal hacia sta, del ojo o perspectiva personal. Por

eso la lucha incesante entre fotgrafos de purificar la fotografa como arte y encasillarla
en una sola manera de expresarse.

El fotgrafo captura donde se detiene a ver, en donde toma distancia de lo fotografiado

y detrs de la cmara tiene el poder de fijar nuestra mirada en lo que merece la pena
mirar y en lo que tenemos derecho a observar. Esculpe y transforma nuestra visin,
dignificando lo grotesco, lo violento y doloroso hasta volverse bellos y dignos de ser
observados o causar un impacto fuerte y moralista en el espectador. Hay un excelente
libro de Arturo Prez-Reverte llamado El pintor de batallas que nos relata del efecto
mariposa que se desenlaza de una fotografa tomada por un fotgrafo de guerra y el
alcance brutal que tiene una imagen. A parte de que habla de ciertos tipos de fotografa
que estn muy lejos de ser algo dignamente bello de mirar.
Tanto el fotgrafo como el espectador son consumidores de imgenes. Esperan descubrir
otro mundo. Sin remplazo incesante de lo nuevo la fotografa anestesia y cae en el tedio.
El espectador espera que sus ojos lo engaen, que le muestren algo increble. Expurgan
la realidad sealando una y otra vez esto es real en la maniaca repeticin e insistencia
hasta que finalmente vuelve la realidad surreal.
Al ser un duplicado de la realidad nuestra ingenua lectura de la imagen nos hace creer
que es una captura de un momento real, la fotografa justifica al ser un registro y tiene el
poder de manipular la realidad. Y el fotgrafo juega con el poder de la cmara, le otorga
importancia a ciertos momentos dejando los dems pasar por indiferentes acelerando el
tiempo.
El poder que tiene una imagen sobre nosotros hoy en da es masivo, todos tenemos
acceso a la cmara y por ende hay una contaminacin y saturacin de fotografas. Estn
completamente arraigadas a la vida cotidiana junto con la adiccin de documentarlo
todo, creando ruido y distorsionando la informacin y la realidad. Una imagen tiene hoy
en da un alcance impresionante de pblico y al ser fotografa damos por hecho que
todas son sucesos reales o que algo parecido sucedi. Se mueve y transforma tan rpido
y contiene tanta informacin que su lectura es ms cotidiana que la lectura de un texto.
Hay tantas fotografas de el mismo tema tomadas por millones de personas que se
vuelven temas homogneos y banales.
En retrospectiva de la corta y acelerada vida que lleva la fotografa, es un maravilloso
fenmeno con muchsimo poder sobre nosotros y sobre la realidad. Tiene el poder de
distorsionarla, manipular nuestra memoria, manipular el tiempo

Pero estamos tan acostumbrados a ellas, estn tan inculcadas en nuestras costumbres que
no somos conscientes del invento que realmente es. Llega a ser aterrador y fascinante a
la vez, especialmente vista desde la perspectiva de la maquina como invento que
interpreta la realidad, la reconstruye y captura, la congela y retiene el tiempo. Y siempre
esta en esa incesante batalla con el tiempo y el espacio, de quien posee a quien la
realidad al objeto que la intenta atrapar o el objeto que ya la ha logrado poseer.
Entre las muchas maneras de combatir la nada, una de las mejores es hacer
fotografas Julio Cortazar.

Mara Dyer

Bibliografas
(Einstein, Albert, Letter to Michele Besso's Family. Ref. Bernstein, Jeremy., A Critic at
Large: Besso. The New Yorker (1989), citado en Giorvan, Gevin. Everything Forever)
(Sontang, Susan. Sobre la Fotografa. Penguin Random House Grupo Editorial, S.A de
C.V, 2016 )
(Cartier-Bresson, H 1952. El instante decisivo.)
(Volpi, Jorge. Leer la mente: El cerebro y el arte de la ficcin 2011 . Santillana Ediciones
Generales, S.A de C.V., 2011)
Filmografas
(Btler, H (2003). Henri Cartier-bresson: The impassioned Eye. 72 min. USA: Arthouse
Films. )

- foto de conocido o de familia no la rompemos.

-En cuanto a tecnologa ,anloga y digital. Breve texto.
-De su desaparicin nace la obsesin por retenerlas.*

- foto de conocido no la rompemos.

cada partcula de espacio es eterna, cada indivisible momento de duracin esta en todas
partes newton. Cuando miramos una fotografa se crea un puente palpable entre la
realidad detenida en el tiempo y nosotros atrapado en un papel se transforma en un
objeto. Damos por hecho el fenmeno tan fascinante de la cmara. La mquina que
interpreta con gran precisin a partir de luz all afuera, ms all de nosotros a travs
de ella y nos contagia la mana de congelar el tiempo en papel para seguirlo mirando.
En veloz sucesin
Hay una relacin muy clara entre la vida y , en ambas se continua avanzando, se lleva la
memoria y se mira en el presente. La pelcula es la sucesin veloz de muchas fotografas
que le dan movimiento, la vida Esla secuencia de instantes y el tiempo que sigue
avanzando. En este caso hay una relacin entre la arquitectura y la fotografa, ambas
deslavadas y transformadas por el tiempo mientras ms antiguas sus ruinas son ms
valiosas y nostlgicas. Antigedades instantneas.

El fotgrafo captura poesa en donde su mirada se detiene y detrs de la cmara tiene el

poder de fijar nuestra mirada en lo que merece la pena mirar y en lo que tenemos
derecho a observar. Esculpe y transforma nuestra visin. Tanto el fotgrafo como el
espectador consumidor de imgenes.
Expurgamos la realidad sealando una y otra vez esto es real en la maniaca repeticin
e insistencia hasta que finalmente volvemos la realidad surreal, porque sta se ha vuelto
insuficiente. No solo artstica, documento*
Fotgrafo y espectador esperan descubrir otro mundean remplazo incesante de lo nuevo
la fotografa anestesia y cae en el tedio. El espectador espera que sus ojos lo engaen,
que le muestren algo increble.
Al ser un duplicado de la realidad nuestra ingenua lectura de la imagen nos hace creer
que es una captura de un momento real, la fotografa justifica al ser registro y tiene el
poder de manipular la realidad. Y el fotgrafo juega con el poder de la cmara, le otorga
importancia a ciertos momentos dejando los dems pasar por indiferentes acelerando el
tiempo.
Tiene el poder de inmortalizar la imagen de alguien y luego seala su

La fotografa en cambio desafa

Nos da la magia para capturar un instante y conservarlo como objeto, densificar el

entorno como lo conocemos y el como empoderamiento de un fragmento de tiempo y
espacio.

la pintura nos acerc a vislumbrarla pero tiene ciertas limitaciones por su lenguaje
plstico y probablemente su objetivo no haya sido la mmesis perfecta de la realidad,
mas bien una exploracin de la materia y la interpretacin de las cosas en la que la lnea
entre la visin individual y subjetiva del pintor es inseparable de la obra, magnfico
valor de la pintura sin duda alguna.

un intento por comprender el afuera, la realidad y conservarla, inmortalizar la

informacin abrumadora que se carga la vida en ese instante.

Siempre hablamos de la realidad an cuando no sea conscientemente y las artes son

un puente de lenguaje que nos conecta con la percepcin de sta, sea fsica o virtual.
Con fsica nos referimos a la densidad y plasticidad de todo aquello que podemos ver,
tocar, escuchar y con virtual se entiende a la esencia que percibimos en todo lo fsico
y que lo constituye pero no podemos verlo explicito, simplemente se siente y
suponemos su presencia implcita conectada con nuestra sensibilidad.

Como humanos exploramos la realidad y nos comunicamos para intentar comprender lo

que esta all afuera ms all de nosotros y construirla a partir de suposiciones. El
puente directo con ellas son los sentidos; es la visin a la que ms recurrimos y es desde
ste sentido, nuestra herramienta ms prxima, que podemos observarla desde dentro.

Evoluciono la pintura
Sinnimo de mana. Obsesin,
Memoria no solo nostalgia. Fotos memoria evolutiva
Memoria como lo entendemos
No solo emociones
Arte se documenta , esttica sensibilidad
Documento imagen esttico pero no es el objetivo
Guerra, intensin. Agresiva. nos acostumbramos
Al ensearnos un nuevo lenguaje visual alteran y amplifican nuestras nociones de lo que
merece la pena mirar y de lo que tenemos derecho a observar.

Experiencia capturada
Son longevas- objetos- inmortales- momento.
Es participar en la mortalidad, mutabilidad, y debilidad de otra persona o cosa,. Tiempo.
Atestigua el paso del tiempo
Objeto de fascinacin
La emocin que prevalece es la tristeza.
Cuando sentimos nostalgia sacamos fotos o las vemos.
El tiempo mismo- irracional
Momento eternizado
Calman el vaco mental en nuestros imgenes presente y pasado
Con el paso del tiempo las fotos nos recuerdan el cambio creando un abismo entre el
recuerdo y el presente. La foto funciona de puente entre ellos.

Ver a alguien que muri en una fotos.

Aoranza, experiencia misma de mirarlas.
El tiempo termina elevando hasta mas fea al nivel del arte.
Pelcula mundo realidad continua
Fotografa se congela recuerdo surreal
Momento privilegiado convertido en objeto que se puede volver a ver.
Insina que el tiempo consiste en acontecimientos interesantes. Dignos de fotografiar.
El inmortalizar se vuelve importante.
La vida no son detalles significativos iluminados . las fotos si. Alimentan los recuerdos
Insinan la vanidad de intentar comprender el mundo, en cambio nos proponen
coleccionarlo.
Pasado se va tan rapido . surreal bello en lo que desaparece.
Traer de registrar el mundo en va de extincin por encargo de quien lo apresura.
Pasin coleccionista dedicado a l presente vinculado al pasado.
Descubrieron que mientras mas recortas la realidad. Aparecen formas magnificas
Lo bello paso de ser simplemente lo que el ojo no ve o no puede ver, la visin fracturada
desconcertante que solo ofrece la cmara
Estamos esperando a que nos engae el ojo? El espectculo yo no os pretende? La
realidad
En el pasado anhelo del otro mundo
Ahora expurgar el mundo reproducirlo
De estar afuera pasa a estar a dentro en el papel
Su agresin, el registro
Mayor captura de temas.
Apuntar, cargar, disparar.
Apropiarse de lo fotografiado, posesin , parece conocimiento.
Parece real y justificado con la muestra de la foto. Manipulacin de informacin.
Justifica.
Suposicin de que existe o existi algo semejante.
Al exhibir el pasado hacemos referencia a ellas.
Almacenan incitan a almacenamiento. Coleccionar
Perdida salvar al mundo esta en decadencia al registrarlo inmortalizarlo.
Cita, Baudelaire pg. 83

Relacin ingenua y precisa de la realidad, all a fuera

Igualar todos las experiencias traducindolas a imgenes . La cmara iguala. Uniforma

la significacin de todos los acontecimientos
En la familia. Rito, costumbre registrar los momentos importantes. Hace que ya no todos
sean importantes.
Posesin de un espacio donde nos sentimos inseguros, turismo. Prueba irrefutable de que
estuvo ah.
Dependencia en cuanto aparato que da realidad a las experiencias. Modo de rechazarlaexperiencia foto- recuerdo-. Acumular tofos.
Al nos aves como reaccionar tomas foto. Dirigir .
Apariencia de participacin.
La persona interviene no puede registrar. La que registra no puede intervenir.
Observador pasivo.
Celular extensin de memoria y presencia mundo virtual de imgenes, ya no leen porque
la imagen dice mas y rpido. Confan en la imagen.
Que incluye todos acceso a cmara.
Antes solo un cientfico o un aficionado ahora es ritual cultural. Tan comn e integrado.
Proteccin contra ansiedad e instrumento de poder.
Diferencia entre arte pintura? Se mueve y se reproduce en cajones lbumes diarios
revistas se recortes un cuaderno
Fotos ruinas, pintura conservacin
Relacin con arquitectura antigedades instantneas
Algo feo y grotesco puede ser digno de admiracin porque el fotgrafo lo a dignificado.
Memento mori
No permiten al espectador mantener distancia.
Pasman, anestesian adquieren mas realidad que si se hubiera visto en realidad, despus
de mucho tiempo de verlas pierden realidad.
Porcin de espacio
La cmara y foto niegan la relacin entre la realidad y la foto le fa misterio y vuelve el
contexto una historia de ancdotas. opuesto a la comprensin no se acepta al mundo por
su apariencia.
.
Duplicado de imgenes; dan ilusin de que el mundo esta mas disponible de lo que en
realidad esta.
Participacin en acontecimiento igual a participar, participar a travs de mirarlo en foto.
Es conferir importancia,
Retrato frente enfrentar a l acamara , esencia del sujeto.
3/4se pierde en vez de relacin con espectador, presente se va al futuro, abstracto.

Fotgrafo lucha contra el tedio, descubriendo cosas nuevas experiencias que capturar
Surreal de origen mas no en ideologa del movimiento
. En la creacin misma el duplicado de la realidad
esfuerzo mnimo se produce a su mismo.
Cooperacin mgica entre fotgrafo y tema mediados por la maquina.
En medida de los escndalos por exponer temas, transforma el significado y la visin
hacia eso
Un peligro- superficialidad.
Remplazo incesante de lo muevo
Lo grotesco como bello y sus matices . surrealismo, pero fotografa. Se miran de manera
surreal
Historia instantnea sociologa instantnea participacin instancia
Insistencia del fotgrafo de que todo es real es insuficiencia con el presente y la realidad
La hipnotizan te esttica de la foto es tal que el medio que transmite la angustia termina
por neutralizarse
Crea un simpata t se interrumpe en fras emociones el realismo de la foto crea confusin
acerca de lo real que resulta a largo plazo ,oralmente analgsica y adems a corto y
largo plazo sensorialmente estimulante. Nos aclara los ojos. Nueva visin.
Fuera de lo s argumentos morales tema y ttulo convierte el mundo en un objeto fe
consumo sentidos esponja promovido como objeto de apreciacin esttico
La fotografa con un esfuerzo mnimo se produce a s mismo
La cooperacin mgica ente fotgrafo y tema mediados por la maquina
Como humanos exploramos la realidad y nos comunicamos para intentar comprender lo
que esta all afuera, ms all de nosotros y construirla a partir de suposiciones. El
puente directo con ellas son los sentidos; es la visin a la que ms recurrimos y es desde
ste sentido, nuestra herramienta ms prxima, que podemos observarla desde dentro.
Siempre hablamos de la realidad an cuando no sea conscientemente y las artes son
un puente de lenguaje que nos conecta con la percepcin de sta, sea fsica o virtual.
Con fsica nos referimos a la densidad y plasticidad de todo aquello que podemos ver,
tocar, escuchar y con virtual se entiende a la esencia que percibimos en todo lo fsico
y que lo constituye pero no podemos verlo explicito, simplemente se siente y
suponemos su presencia implcita conectada con nuestra sensibilidad.
Antes de la fotografa, la pintura nos acerc a vislumbrarla pero tiene ciertas
limitaciones por su lenguaje plstico y probablemente su objetivo no haya sido la
mmesis perfecta de la realidad, mas bien una exploracin de la materia y la
interpretacin de las cosas en la que la lnea entre la visin individual y subjetiva del
pintor es inseparable de la obra, magnfico valor de la pintura sin duda alguna.

Muchos de ellos usaron la cmara oscura desde el siglo XVI como apoyo a sus obras
pictricas, les ahorr mucho tiempo de bocetos al aire libre. Por la mente de alguno de
ellos pas la alocada idea de poder retener la imagen que se proyectaba en la cmara
oscura, en 1826 se le atribuye a Nicephore Niepce la primera imagen permanente que
requiri una exposicin de 8 horas, demostrando que la luz viaja en direccin recta, por
ende entendemos que la luz nos atraviesa.
La etimologa de fotografa viene de photos (luz) y graphein (dibujar), dibujar con luz.
La luz es la responsable de la densificacin de la materia, de las sombras y de los
colores,
En un principio le abri puertas a la ciencia ms que a las artes, solo un cientfico u
aficionado, la intencin de capturar y fijar a una imagen un momento se relacion mas
con principios de fsica en la ptica y el proceso fotoqumico. Surge el lazo ahora
inseparable de el lente con la cmara, los lentes solo se ocupaban para mejorar la vista
humana y un agujero que dejaba pasar luz para la cmara oscura pero no podas
manipular la cantidad de luz que entraba a la caja.
Luis Daguerre realiza en 1839 los primeros estudios de daguerrotipos, nos daban una
impresin de plata sobre metal y la imagen era completamente autentica e
irreproducible.
No fue el descubrimiento de solo uno, sino que la aportacin de uno dio pie a la de
alguien ms. John Herschel en 1842 descubre la cianotipia se le da ese nombre por el
color azul Prusia con el que se tie el papel por el procedimiento fotoqumico y utiliza
por primera vez los trminos positivo y negativo. Ana Atkins es la primera en poner la
tcnica en uso para su trabajo de botnica, en el que document toda clase de hojas
como parte de su investigacin y se le considera la primera fotgrafa.

El impacto de la fotografa sobre nosotros e inclusive sobre la realidad es irreversible, la

fotografa y la cmara son una herramienta completamente integrada a la cotidianeidad,
al punto que interviene en nuestra relacin directa con la realidad y con una imagen
muy precisa con un hecho real.
Dos factores primarios de la fotografa son el tiempo, el espacio que rigen la realidad
dos dimensiones que somos incapaces de controlar podemos adaptarnos a ellos como lo
hemos hecho pero no podemos imponernos sobre ellos, van mas all de lo que podemos
comprender y nos posee a nosotros.
Es claro porque la fotografa es un descubrimiento tan maravilloso y peligroso, nos es la
herramienta perfecta para lidiar con esa impotencia al enfrentar al tiempo. Nos da la

magia para capturar un instante y conservarlo como objeto, densificar el entorno como
lo conocemos y el como empoderamiento de un fragmento de tiempo y espacio.
De estar afuera pasa a la superficie de un papel que comprueba que la realidad como la
vemos si existe y es un fenmeno que todos compartimos y del que formamos parte.
La mimesis lograda de un retrato mucho mas veloz y preciso que la de un cuadro caus
tal escandalo que la conservacin de la apariencia desemboc a la eufrica coleccin de
rostros. Como la serie de retratos realizados por Nadar de escritores que hasta el da de
hoy son ledos

La esttica natural de una fotografa es hipnotizante fuera del contenido, por el simple
hecho de su captura. El contenido transmite cierta angustia que termina por
neutralizarse, crea una empata y relacin con el espectador que se enfra por emociones,
el realismo de la fotografa crea confusin, acerca de lo real que resulta a largo plazo,
moralmente analgsica y adems a corto y largo plazo sensorialmente estimulante. En
medida los escndalos por exponer ciertos temas transforman el significado y la visin
hacia ese enfoque. El peligro es que caiga en la superficialidad. Se busca un remplazo
incesante de lo nuevo.
Las generaciones contemporneas damos por hecho su existencia, pero en verdad el
impacto que tuvo en la vida fue grandsimo, especialmente por la incgnita del tiempo.
Daguerre recibi crticas por experimentar con la fotografa el espacio y salirse del uso
cientfico que le estaban dando. Pero aun cuando le abri las puertas a un campo mas
amplio de experimentacin la referencia con la que se fueron guiando fue la pintura.
Retrato, escena y paisaje. Pasaron el lenguaje pictrico del arte y lo adaptaron a la
fotografa.
No lo imitaron en cuanto tcnica ni valores plsticos, claro , pero si en cuanto a
estructura. Una mirada que encontr su fascinacin esttica pero dentro del lenguaje
pictrico. Al imitarla, la pintura cambi de rumbo por lo que, a pesar de su friccin, le
agradece mucho a la fotografa. Llego a lo abstracto y luego la fotografa la alcanzo a
ese punto nuevamente.

El proceso interno que se materializa en nosotros al ver una fotografa, la vuelve un

objeto de fascinacin. La cmara roba tu imagen y la captura en un papel del que no
puede salir. La vida longeva del objeto y la inmortalidad de un momento.
La relacin de fotografa es la muleta del recuerdo, al ser una copia interpretada por la
cmara tan atinada de la realidad le otorga el peso de la confianza en que es
efectivamente real, un hecho que realmente sucedi. Por ende puede mentirnos y
engaar al ojo con facilidad.
Capturar una imagen, petrificarla desde el presente es un anzuelo lanzado que pesca un
instante pasado. Porque despus del instante el tiempo continua su apresurado paso.
Ah su diferencia con la pelcula y su semejanza melanclica con la arquitectura.

ANTIGEDADES INSTANTNEAS
Cuando las palabras son poco claras, enfocar con fotografas. Cuando las imgenes
se convierten en inadecuadas, estar satisfecho con el silencio.
Ansel Adams
Vivimos en el mismo momento todo el tiempo. Lo nico que existe es el presente
instante que se mueve, transforma y desenvuelve en el espacio. La nocin de pasado y
futuro es virtual, un contenido implcito. Para Einstein la separacin entre pasado,
presente y futuro es una divisin ilusoria que en realidad conforma una realidad slida;
el momento. La transformacin de este movimiento constante del presente en el espacio
deja rastros y huellas. Huellas fsicas y huellas virtuales, como la imaginacin, la nocin
del tiempo y la memoria, pero se vuelven recuerdos y los recuerdos con el paso del
tiempo y el cmulo de experiencias, se opaca o se pierden por completo.
Un rastro fsico que hemos dejado desde la primera huella humana en una caverna es el
Arte. La utilidad del arte es el culto a la vida. Una investigacin construida a partir de
suposiciones y de explorar e intentar explicar lo que est ms all de nuestro
entendimiento. Va mucho ms all de retratar la poesa y la esttica ntima en Todo,
detrs de su belleza es en s la documentacin, el registro de aquello que constituye la
vida, aquello que se percibe, se entiende o pretende entenderse.
Para las primeras civilizaciones la representacin con imgenes tena un significado
mucho ms profundo en cuanto a su entendimiento de la naturaleza y el cuerpo,
entendan y apreciaban la esttica y belleza pero no vean la divisin entre su
cosmogona y stas. Perciban la vida y esencia en la imagen representativa del animal
que evocaban en la cueva y sta posea su esencia. La huella fsica pretende prevalecer y
vencer el movimiento constante del tiempo, an si su vida material como objeto no sea
inmortal y se oxide o desgaste.
la palabra <imagen> proviene del latn imago; es una representacin visual, que
manifiesta la apariencia visual de un objeto real o imaginario.
Lanzamos como anzuelo al exterior aquella fibra o detalle que nos intriga en busca de
conectar vincular emocionalmente con otro individuo, un lazo de comunicaciy
retroalimentar el conocimiento y percepcin de realidadn, por lo tanto la imagen asume
tiene su propio lenguaje. La huella posee informacin explcita e implcita que le
otorgadotando de vida propia a la imagen, la convierte torna en smbolo. El rito de
otorgarle vida a una imagen y evocarla como mgico smbolo con la intencin de recibir
su magia es tan antiguo como la primera representacin en la caverna. Una supersticin

que hasta la fecha seguimos creyendo, y respetando, las imgenes de papel de santos y
vrgenes que algunos llevan consigo en la cartera por ejemplo, se le reza, se le besa o se
persigna. La imagen es una representacin que lo simboliza, aunque sea una
reproduccin sencilla del objeto verdadero se vuelve un objeto sagrado.
En el caso de Lla pintura es otra, otra aproximacin y conservacin de una imagen real o
imaginaria. Un retrato es la interpretacin del pintor del sujeto, la sensibilidad de
percibir lo vivo nos permite reproducirla e imitarla, la esencia del retrato tendr vida
propia y nuevamente explora la huella fsica y la figuracin. El pintor interpreta lo
contemplado cuya visin individual y su sensibilidad es inseparable de la obra, sin duda
alguna es un valor magnfico en la pintura, oportuna a construir su mano nica a travs
de una bsqueda ntima que no slo lo identificar como artista sino que tambin es un
vnculo d exploracin y entendimiento de la realidad. El lenguaje plstico, la
experimentacin con la materia contiene dramatismo propio y dentro de stos existen
matices de expresin, su especificidad es mucho ms terrenal, digamos, su materia
prima es completamente orgnica.
Como dijo Octavio Paz, el arte es la punta del iceberg que es toda civilizacin
hundida.
La pintura y el dibujo fueron de lo ms cercano a la mmesis de la realidad en cuanto a
imagen antes de la fotografa. El descubrimiento de la fotografa no es cualquier cosa, al
ser parte de las generaciones que nacieron en un momento donde la fotografa es ya
parte inseparable de la realidad nos es difcil salir de nuestro contexto y situarnos a
principios de siglo XIX, hace 200 aos e imaginar la reaccin del mundo al enterarse de
que una caja poda reproducir la realidad, plasmarla en una imagen congelada en el
tiempo a partir de la luz.
Consideremos que nuestra percepcin del universo esta delimitado por nuestro
conocimiento, en parte la memoria que funciona de antena colectora de muchsima
informacin absorbida del entorno, hemos sobrevivido y evolucionado junto con ella en
su expansin. El simple hecho de retener un instante de la realidad es muy complejo y
completamente abstracto, se necesita una mente con un nivel de percepcin e intuicin
del entorno muy sensibilizado para llegar a suposiciones como la de que la realidad esta
conformada en gran parte por luz, este encuentro dispar muchas ms dudas acerca del
universo.
Etimologa de <fotografa> viene de photos (luz) y graphein (dibujar), dibujar con luz.
La luz nos atraviesa, es la responsable de la densificacin de la materia, de las sombras y
de los colores. Su materia prima es la luz.

El impacto que tuvo sobre nosotros este descubrimiento debi ser catrtico, a tal grado
que hoy la fotografa es completamente parte de nuestra cotidianidad y en cuanto a
tecnologa es increble lo rpido que ha evolucionado en los ltimos 160 aos. Los
hermanos Lumire en 1895, cincuenta y siete aos despus del primer daguerrotipo
mostraron la primera pelcula en un teatro; muestra la llegada del tren a una estacin y
personas abordando. El pblico sali corriendo de la sala pensando que el tren les
pasara encima.
Otro fenmeno que se dio en las primeras exploraciones de la fotografa en 1839
aproximadamente, fue la fotografa post mortem, que nos completa un poco ms la idea
de los extraos usos por los que ha pasado en su desarrollo. Se tomaban en
daguerrotipos y por su larga exposicin se construan estructuras para mantener quietos
a los muertos. Se les vesta elegantes y se les arreglaba y maquillaba, a veces los
familiares se tomaban fotos con los cuerpos como ltimo retrato familiar montando
alguna escena. A los nios se las tomaban con los ojos cerrados en las cunas como si
estuvieran durmiendo. Antes de la fotografa en el romanticismo hubo un tipo de retratos
llamados memento mori recuerda que eres mortal en los que tambin se retrataban
muertos, pensaban que era algo completamente inevitable y por ende elogiaban a sus
difuntos. Un ltimo recuerdo de los dormidos.
Extrao relacionarlo con las culturas menos civilizadas como los Huicholes para
quienes el poder de la imagen y el smbolo siguen siendo mucho mas latentes en su
manera de ver el mundo y el acto de sacarles una fotografa lo interpretan como robarles
el alma y atraparla en un objeto. Que no estn tan equivocados, en ese fragmento de
papel contienes un fragmento de tiempo y espacio.

La mana del coleccionista de fotos. Porque necesitamos conservar estos momentos?

En nuestra percepcin de la realidad, el movimiento y direccin del tiempo es
irreversible, no podemos caminar por el mismo espacio dos veces de la misma manera.
Nuestra memoria nos los afirma, pero la memoria no la podemos ver dos veces de la
misma manera ni la podemos compartir como imagen desde nuestra vivencia interior
ms que con palabras. Se desgasta junto con nosotros al paso del tiempo. Ah la
mortalidad del instante, nosotros. Nos arroja tanta informacin y carga con tanta belleza
el instante que ya se fue, nos deja con la melancola de recordar aquello que se lleva el
tiempo. Es evidente porqu el descubrimiento de la fotografa incit a coleccionar
instantes importantes y bellos. Buscamos as demostrarnos que el tiempo no existe, y
que todo sigue siendo.
Susan Sontang en Sobre la fotografa se refiere al fotgrafo como el poeta moderno y
coleccionista del presente dedicado al pasado, citando a Baudelaire.

Todo cuanto la gran ciudad desech, todo cuanto, perdi, todo cuanto desde, todo
cuanto pisote, l cataloga y colecciona () aparta las cosas, lleva a cabo una
seleccin acertada, se porta como un tacao con su tesoro y se detiene en los escombros
que entre las mandbulas de la diosa Industria adoptarn la forma de cosas tiles y
agradables .
Hay una analoga muy clara entre la vida y el cine, en ambas se contina avanzando, se
lleva la memoria y se mira en el presente. La pelcula es la sucesin veloz de muchas
fotografas que le dan movimiento, la vida es, como dice Borges una sucesin de
momentos indivisibles, la secuencia sucesiva de instantes y el tiempo que sigue
avanzando. En este caso hay una analoga entre la arquitectura y la fotografa, ambas
deslavadas y transformadas por el tiempo mientras ms antiguas sus ruinas son ms
valiosas y nostlgicas. Con el paso del tiempo las fotos nos recuerdan el cambio,
creando un abismo entre el recuerdo y el presente. Mirarlas crea puente entre ellos y en
verdad ese abismo es encontrarnos de nuevo con la ilusin del pasado.
La memoria no guarda pelculas, guarda fotografas Milan Kundera.
Cuando observamos una fotografa establece un puente palpable entre la realidad
detenida en el tiempo y nosotros. Atrapado en un papel, el instante transformado en un
objeto de fascinacin nos incita a mirar el all afuera, ms all de nosotros a travs de
ella y nos contagia la mana de congelar el tiempo en papel para seguirlo mirando.
Para una memoria evolutiva recolectora de momentos, la fotografa el ojo con el que lo
documentar todo. Comienza su exploracin de la realidad con una mirada cientfica,
una extensin capaz de mostrar detalles olvidados o inalcanzables para los ojos. Con la
misin de fotografiar toda la informacin que nos arroja la realidad.
Hubo una divisin del camino que opttom la fotografa con forme se fue explorando;
Ambos en esencia siguen siendo lo mismo, un documento o registro de la realidad, an
cuando su objetivo no era serlo la fotografa es tan fascinante que no pas de largo su
contenido esttico y potico. Podra dividirse en documento cientfico y documento
artstico pero esta divisin es muy ambigua ya que entre ambas se despliega una gama
interminable de races que siguen siendo exploradas y transformadas.
Dentro del mundo de fotgrafos encaminados en capturar su nocin de belleza, abstraer
y distorsionar la realidad, cazar instantes, coleccionar fenmenos y expresar su pasin
por la cmara y compartir su visin lanzada como anzuelo al exterior, as como en la
pintura el querer purificar y definir qu es la fotografa y qu es realmente digno de
fotografiar se ha vuelto una lucha por imponer visiones. No hay una ms verdadera que
otra, cada fotgrafo cuenta y comparte su realidad. A diferencia de la pintura, en la

fotografa no es tan clara o ms bien explicita la personalidad y estilo del fotgrafo.

Claro que si se le conoce y se sigue su investigacin personal podemos ver la diferencia
entre una fotografa de Weston y una de Ansel Adams. Pero son ambas fotografas que
se producen as mismas reproduciendo la realidad, la nica manera de apropiarte de la
realidad es a travs de la visin personal hacia sta, del ojo o perspectiva personal. Por
eso la lucha incesante entre fotgrafos de purificar la fotografa como arte y encasillarla
en una sola manera de expresarse.

El fotgrafo captura donde se detiene a ver, en donde toma distancia de lo

fotografiado y detrs de la cmara tiene el poder de fijar nuestra mirada en lo que
merece la pena mirar y en lo que tenemos derecho a observar. Esculpe y transforma
nuestra visin, dignificando lo grotesco, lo violento y doloroso hasta volverse bellos y
dignos de ser observados o causar un impacto fuerte y moralista en el espectador. Arturo
Prez-Reverte .redact Hay un excelente libro de Arturo Prez-Reverte llamado El
pintor de batallas que nos relata del efecto mariposa que se desenlaza de una fotografa
tomada por un fotgrafo de guerra y el alcance brutal que tiene una imagen. A parte de
que habla de la parte blica ciertos tipos de la fotografa que estn muy lejos de ser algo
dignamente bello de mirar, pero ntegramente impactante.
Tanto el fotgrafo como el espectador son consumidores de imgenes. Esperan descubrir
otro mundo. Sin remplazo incesante de lo nuevo la fotografa anestesia y cae en el tedio.
El espectador espera que sus ojos lo engaen, que le muestren algo increble. Expurgan
la realidad sealando una y otra vez esto es real en la maniaca repeticin e insistencia
hasta que finalmente vuelve la realidad surreal.
Al ser un duplicado de la realidad nuestra ingenua lectura de la imagen nos hace creer
que es una captura de un momento real, la fotografa justifica al ser un registro y tiene el
poder de manipular la realidad. Y el fotgrafo juega con el poder de la cmara, le otorga
importancia a ciertos momentos dejando los dems pasar por indiferentes acelerando el
tiempo.
El poder que tiene una imagen sobre nosotros hoy en da es masivo, todos tenemos
acceso a la cmara y por ende hay una contaminacin y saturacin de fotografas. Estn
completamente arraigadas a la vida cotidiana junto con la adiccin de documentarlo
todo, creando ruido y distorsionando la informacin y la realidad. Una imagen tiene hoy
en da un alcance impresionante de pblico y al ser fotografa damos por hecho que
todas son sucesos reales o que algo parecido sucedi. Se mueve y transforma tan rpido
y contiene tanta informacin que su lectura es ms cotidiana que la lectura de un texto.

Hay tantas fotografas de el mismo tema tomadas por millones de personas que se
vuelven temas homogneos y banales.
En retrospectiva, de la corta y acelerada vida que lleva la fotografa, es un maravilloso
fenmeno con muchsimo poder sobre nosotros y sobre la realidad. Tiene el poder de
distorsionarla, manipular nuestra memoria, manipular el tiempo
Pero estamos tan acostumbrados a ellas, estn tan inculcadas en nuestras costumbres que
no somos conscientes del invento que realmente es. Llega a ser aterrador y fascinante a
la vez, especialmente vista desde la perspectiva de la maquina como invento que
interpreta la realidad, la reconstruye y captura, la congela y retiene el tiempo. Y siempre
esta en esa incesante batalla con el tiempo y el espacio, de quien posee a quien la
realidad al objeto que la intenta atrapar o el objeto que ya la ha logrado poseer.
Entre las muchas maneras de combatir la nada, una de las mejores es hacer
fotografas Julio Cortazar.

Mara Dyer

Bibliografas
(Einstein, Albert, Letter to Michele Besso's Family. Ref. Bernstein, Jeremy., A Critic at
Large: Besso. The New Yorker (1989), citado en Giorvan, Gevin. Everything Forever)
(Sontang, Susan. Sobre la Fotografa. Penguin Random House Grupo Editorial, S.A de
C.V, 2016 )
(Cartier-Bresson, H 1952. El instante decisivo.)

(Volpi, Jorge. Leer la mente: El cerebro y el arte de la ficcin 2011 . Santillana Ediciones
Generales, S.A de C.V., 2011)
Filmografas
(Btler, H (2003). Henri Cartier-bresson: The impassioned Eye. 72 min. USA: Arthouse
Films. )

ateproyectotema delimitarlo
replantear, a partir de alguien que ya lo hizo.
Proponer un nuevo tema a partir de algo que ya existe. novedoso
Formular una -categora esttica- redaccin. Frases. Palabras. Dos palabras. A parte del
tema y el titulo.
Tienes qye ver en la obra lo que estamos proponiendo.
, equivalente a la hiptesis pero no tenemos que demostrar nada.
El arte es seduccin
Olvidar originalidad.
Ciencia y arte 1250 siglo XIII experimentar qumicos alquimistas
Relacin entre alquimistas y artistas

Sterlac.- nasa fsica cuntica y termino haciendo arte visual.