TEXTOS LITERARIOS CONTEMPORNEOS

COMENTARIO DE TEXTO XXI: PIDO LA PAZ Y LA PALABRA (BLAS DE OTERO)

I.

RESUMEN DEL COMENTARIO (PGINAS 213-216) EN EL MANUAL

FIDELIDAD
Creo en el hombre. He visto
espaldas astilladas a trallazos,
almas cegadas avanzando a brincos
(espaas a caballo
del dolor y del hambre). Y he credo.
Creo en la paz. He visto
altas estrellas, llameantes mbitos
amanecientes, incendiando ros
hondos, caudal humano
hacia otra luz: he visto y he credo.
Creo en ti, patria. Digo
lo que he visto: relmpagos
de rabia, amor en fro, y un cuchillo
chillando, hacindose pedazos
de pan: aunque hoy hay slo sombra, he visto
y he credo.
1. LOCALIZACIN DEL TEXTO
Pertenece al libro de Blas de Otero, Pido la paz y la palabra, de 1955.
El autor ha abandonado su poesa humana anterior e inicia una etapa
nueva, marcada por una preocupacin histrica y social.
Funde el tema de Espaa con una responsabilidad colectiva.
El ttulo del poemario se refleja en el contenido del poema: la denuncia de
realidades concretas y la peticin de concordancias sociales.
El poeta se siente parte de una colectividad y tiene la obligacin de hacer lo
que mejor sabe: hablar a travs de su poesa.
Esta preocupacin social no le hace abandonar su rigor esttico: presta ahora
ms atencin a la semntica que a los metros clsicos y deja entrar voces de
fuera en el poema (tanto del entorno social como de poetas que le
precedieron en el tiempo).
2. TEMA Y ESTRUCTURA DEL TEXTO
El poema responde al ttulo Fidelidad: es un manifiesto de fidelidad a tres
realidades concretas: el hombre, la paz y la patria.
As, cada estrofa se inicia con una expresin recurrente: Creo en el hombre,
Creo en la paz, "Creo en ti patria, personificando en este ltimo caso para
lograr mayor grado de intimidad.
El poeta cree, aunque tiene razones para quebrantar su fidelidad.
Cuenta lo que ha presenciado, aunque las circunstancias sociales no son las
mejores. Por eso dice aunque hoy hay solo sombra.
1

De ah la valenta del poeta y el tono contundente del poema al usar las tres
aseveraciones citadas.
La realidad reciente de la Guerra y sus secuelas estn presentes a travs de
rfagas impresionistas, como rpidas imgenes cinematogrficas.
El poeta une el tema de Espaa (tratado ya desde el Siglo de oro) al de la
realidad concreta de la Guerra Civil: lo resume en la imagen de las dos
espaas (as, en minscula).
Lo que interesa al poeta es el dolor de la gente de la calle que pasa hambre,
no las Espaas oficiales.
Incluye tambin un guio hacia Bcquer y su famosa rima hoy la he visto y
me ha mirado / Hoy creo en Dios. Ahora el autor no cree en Dios sino en el
hombre, la paz y la patria.

3. ESTILO LITERARIO DEL TEXTO

Est compuesto por tres estrofas, de cinco versos las dos primeras y de seis
la ltima.
Combinan en forma distinta versos heptaslabos y endecaslabos, con rima
asonante, formado silvas asonantadas.
Hay bruscos encabalgamientos que rompen el ritmo normal del verso. Es
acorde con la trascendencia del tema y la fuerza plstica de muchos vocablos
utilizados.
Las personificaciones acentan el sentimiento de fuerza y proximidad.
El lxico, junto con la abundancia de metforas, sincdoques, aliteraciones y
el uso del gerundio en cada estrofa, hacen de los versos un mundo vivo que
refleja el proceso del dolor del poeta.
Presenta una gran lgica potica, guiada por dos premisas fundamentales: he
visto y he credo. Termina en una conclusin sealada con el uso de los dos
puntos.
La segunda estrofa acenta el lirismo, al hablar de un deseo: de la paz que
adivina en el futuro frente a la terrible realidad de la Guerra descrita en la
primera estrofa.
En la tercera, antes de la conclusin, plasma las consecuencias psquicas de
la realidad mostrada unidas a la descripcin del hambre padecida.
4. VALORACIN
Poema mximo exponente de la intencionalidad del poeta en aquellos aos.
Muestra el dolor y el desarraigo de una generacin.
Pero lo hace a travs de una elaborada palabra potica.
Tema y estilo, perfectamente acordes.
Destaca el lxico utilizado, el uso del encabalgamiento y el guio a Bcquer.

TEXTOS LITERARIOS CONTEMPORNEOS

2

COMENTARIO DE TEXTO XXII: HISTORIA DE UNA ESCALERA (ANTONIO

BUERO VALLEJO)
II.

RESUMEN DEL COMENTARIO (PGINAS 217-228) EN EL MANUAL

5. LOCALIZACIN DEL TEXTO

Final del acto primero.
Buero fue uno de los renovadores de la escena espaola despus de la
interrupcin forzada por la Guerra Civil.
Panorama en que se encontraba el teatro:
o En la guerra: teatro sirviendo a causas enfrentadas.
o En la zona republicana: adoctrinamiento en las consecuencias
ideolgicas y morales de la confrontacin.
o Zona sublevada: teatro intrascendente, alejado de problemas
ideolgicos y polticos.
o Autores importantes anteriores: o fallecidos o exiliados.
Buero y Sastre crearon un teatro con compromiso con la realidad.
Historia de una escalera es la primera obra con mensaje y compromiso que
se presenta en la escena espaola.
Fue un xito extraordinario.
Caractersticas del teatro de Buero: carcter trgico, capacidad de denuncia y
estructuracin dramtica. Junto a ello:
o Manifiesta la necesidad de libertad para el ser humano: a travs del
conocimiento y del amor.
o Existencia de la dualidad humana, que puede romper el encuentro con
la libertad.
o Acude a mitos primitivos y a la esttica neoplatnica.
No alcanza la originalidad de Valle-Incln o Garca Lorca pero tiene un gran
mrito renovador.
Argumento y desarrollo:
o Una escalera de vecindad.
o poca inmediatamente anterior a la Guerra.
o Dos familias, una con posibles y otra ms necesitada.
o Urbano, un proletario, sindicalista y deseoso de cambiar la sociedad.
o Fernando, hijo en la familia necesitada, ms vago, pero con proyectos.
o Elvira, hija de la familia con posibles. Pretende a Fernando, utilizando
la ayuda econmica.
o Carmina, joven humilde, pretendida por Urbano y Fernando.
6. TEMA Y ESTRUCTURA DEL TEXTO
Dilogo entre Carmina y Fernando.
Tema: el encuentro de la pareja en la escalera y la declaracin mutua de
afecto. Ese afecto es la fuerza que Fernando necesita para actuar.
Elemento simblico clave: la lechera, que sirve para introducir la presencia del
destino. Es el smbolo del sueo y de las ilusiones.

Las acotaciones inicial y final tienen como objeto la lechera, formando como
un bucle por el que se pasa simblicamente del triunfo al fracaso: sirve para
anticipar al espectador el desenlace negativo de los ideales de Fernando.
Conversacin desarrollada en gradacin:
o Inters de Fernando en ser escuchado por Carmina.
o Afirmacin de mutua fidelidad.
o Situacin de felicidad total: dos intereses, uno relativo al presente (salir
de la pobreza), otro al futuro (el ruego de que le ayude con su cario a
trabajar).
o La cada de la lechera: miedo, alarma, nueva tensin dramtica.

7. ESTILO LITERARIO DEL TEXTO

Dualidad de elementos comunicativos: el texto y las acotaciones.
Acotaciones: gran carga simblica, con apariencia realista: el vocabulario
revela una lucha para vencer al determinismo y el encuentro de la fatalidad (el
destino) del que se ha querido huir:
o Forcejeo, obliga, quita: refieren a una lucha.
o Golpe, estrepitosamente, temblorosos, asombrados: refieren a la
tragedia que se ha cernido sobre ellos.
El lenguaje comunica distintos estados de nimo. En el plano fnico,
alternancia de signos de interrogacin y exclamacin junto con el suspense
de los puntos suspensivos.
Siguiendo el texto:
o Adverbio no, repetido tres veces: enlaza con algo anterior, de lo que
el presente es resultado.
o Expresin como entonces: un tiempo pasado en que se escuchaban
y se crean.
o Acotacin primer peldao: claramente simblica, es el paso primero
en la ascensin que buscan los protagonistas de Buero.
o Primeras palabras de Fernando, te lo suplico, es preciso que me
oigas, que me creas: situacin de desamparo.
o La joven, si nos ven: implica perdn y cario.
o Confesin de Fernando, descarga dramtica, no puedo vivir sin ti,
estoy desesperado: condiciona su propia existencia a la voluntad de
ella.
o Irona de Carmina, por qu no se lo pides a Elvira?: juego amoroso,
pausa y entendimiento de la broma.
o Teora platnica del amor: las miradas corroboran el contenido del
amor, como si las almas se comunicasen.
o Constatacin de la situacin social de Elvira: manifiesta en la respuesta
de Fernando. Elvira le quiere "cazar", con su dinero. No desistir hasta
que se haga con su presa.
o Correspondencia de pregunta por parte de Fernando, Y Urbano?.
o Doble juego de apariencia y realidad por parte de Carmina: Es un
buen chico, Yo estoy loca por l. Entonacin fundamental, para dar
idea de la broma.
o La acotacin marca un abrazo, que da paso a un cambio de intereses
en la pareja: se trata ahora de exponer los proyectos esperanzadores.
4

La forma verbal presente, los infinitivos, las estructuras paralelsticas

se enmarcan en una acotacin temporal, desde maana, para
siempre.
o Referencia de Fernando a la humillacin por los favores econmicos
que la familia de Elvira hace a la madre de Fernando.
o Repaso de todo el proyecto: trabajo, dinero y cambio social. Gran
importancia del elemento temporal en gradacin, todo ello en el primer
peldao de la escalera: un ao, tres aos, cuatro aos.
Los pronombres personales que usa Fernando tienen gran importancia:
primero usa el t como complemento, ms tarde, como vocativo.
Puntos suspensivos que reflejan una gran expresividad en Fernando.
El carcter psicolgico predomina en el texto: los silencios y las acotaciones
son tan comunicativos como el texto.

8. VALORACIN
El texto rene los tres elementos del teatro de Buero: realismo, sentido trgico
y aspiracin de libertad.
Realismo: manifestado en vocabulario, personajes y ambiente.
Sentido trgico: carcter misterioso de los motivos simblicos, la lechera es el
objeto que permite el sueo y su cada representa un destino inevitable.
Aspiracin de libertad: Fernando quiere ser libre, no slo en el sentido de no
ser esclavo por falta de medios sino de no soportar humillaciones,
chismorreos, favores, etc.
La libertad econmica es el camino para obtener una libertad espiritual: la metfora
del libro de poesas con el que aspira a consumar su xito.

TEXTOS LITERARIOS CONTEMPORNEOS

COMENTARIO DE TEXTO XXIII: LA COLMENA (CAMILO JOS CELA)
III.

RESUMEN DEL COMENTARIO (PGINAS 229-237) EN EL MANUAL

9. LOCALIZACIN DEL TEXTO

Inicio del captulo I de la novela.
Publicada en Buenos Aires, en 1951.
Hito en la narrativa de posguerra, dominada desde los 40 por la anterior
novela del autor, La familia de Pascual Duarte, pesimista y de carcter
existencial.
La colmena anticipa la novela social de la Generacin del medio siglo:
Delibes, Goytisolo, Fernndez Santos, Snchez Ferlosio, Ignacio Aldecoa,
Carmen Martn Gaite.
Tanto el objetivismo de Ferlosio como el realismo crtico de Goytisolo o el
lirismo de Ana Mara Matute, coinciden en su preocupacin por lo social.
Cela se adelanta a este giro de la narrativa, al hacer de la ciudad y de sus
habitantes, el protagonista colectivo de la obra.
El tiempo en que transcurre es muy corto. Las acciones son casi simultneas.
Utiliza el smbolo de Madrid = colmena, en donde los personajes estn en un
continuo movimiento sin sentido.
Antecedentes literarios de esta concepcin:
o John Dos Passos, en Manhattan Transfer, 1925.
o Larra, en Noche de difuntos, donde compara a Madrid con un
cementerio.
o Fritz Lang, en su pelcula Metrpolis, que hace la ciudad un
protagonista.
o Lorca, en Poeta en Nueva York, tambin con la ciudad como centro.
o Galds y Baroja, al utilizar la ciudad de Madrid como lugar con
mayores posibilidades para mostrar la tendencia social de su literatura.
o Valle Incln, en Luces de bohemia, que tiene a Madrid como fondo
para la deformacin esperpntica de la realidad.
o Quevedo, en sus Sueos, antecedente en cuanto a la crtica cida de
la realidad, ms implcita en el caso de Cela (la censura).
De forma simultnea, aparece la novela de Luis Romero, La noria, con
Barcelona como protagonista.
Con todos estos antecedentes, Cela consigue un gran acontecimiento
narrativo en su momento.
10. TEMA Y ESTRUCTURA DEL TEXTO
Tema: presentacin de Doa Rosa, uno de los personajes caractersticos de
la novela.
Esplndida descripcin, llena de matices. No es una descripcin plana: el
autor juega con el lector y con un exquisito manejo de la lengua.
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Ecos cervantinos, galdosianos, barojianos, valleinclanescos y quevedescos:

Eleccin de un personaje de los bajos fondos.
Colocacin del mismo en entorno popular y representativo: un
caf.
Presentacin no distante, sino a travs de un narrador implicado
en lo que est contando: habla como los personajes y aparece
como uno de ellos: "yo creo que.
Lenguaje: lleno de frases coloquiales perfectamente utilizadas. El autor
traslada al texto el lenguaje de la calle, pero recoge de forma diferente el
habla de sus personajes.
Texto dividido en cuatro partes: los cuatro puntos y aparte:
o Primera: la magnfica frase inicial. Lenguaje directo sin indicacin de
que lo sea, sin comillas, sin guin, sin introduccin del narrador. Marca
la perspectiva desde la que se aborda el personaje.
o Segunda: paso rpido a una posicin de narrador omnisciente.
o Tercera: nuevo giro, con otra intervencin de doa Rosa. Guio
implcito al lector, que debe conocer el que los hechos del crimen
mencionado se remontan a 1924. Claro carcter coloquial en las
expresiones con las que doa Rosa explica el asunto.
o Cuarta: pensamientos de doa Rosa. Nuevo cambio: la perspectiva
risuea del personaje, que ha trasladado el autor, deja paso a otra ms
pesimista, tremendista, en donde doa Rosa es como un lagarto (ValleIncln, Clarn). El autor no quiere dejarse llevar por una lnea risuea:
esto es un mundo agrio.

11. ESTILO LITERARIO DEL TEXTO

Maestra en el uso de la lengua: en las intervenciones directas de los
personajes y en el habla del narrador. Dominio del lxico.
El personaje de doa Rosa es descrito por:
o Su forma de hablar.
o Sus caractersticas fsicas: su peso, sus sucios dientes, su piel de
lagarto.
o Su odio hacia los clientes.
o Sus hbitos poco saludables. bebe y fuma.
o Su tacaera, su aficin por las jovencitas.
Una descripcin muy amplia, si se compara con la telegrfica con la que se
introducirn algunos personajes posteriormente.
La novela es un continuo desfile de personajes, relacionados por los lugares
en que coinciden o por las relaciones afectivas.
Influencia cinematogrfica evidente. Es como si una cmara se paseara por el
Madrid de posguerra, ofreciendo un fresco de personajes sin historia ni
desenlace. Todas las piezas encajan para componer la colmena que da ttulo
a la obra.
Ambiente predominante: penuria y hambre. La posguerra aplasta a los
personajes.
Tiempo verbal: el presente, para dar sensacin de inmediatez. Tanto los
personajes como el narrador parecen estar implicados en los hechos.

Frecuentes repeticiones del nombre de doa Rosa: cada una aporta una
caracterstica diferente, consiguen un gran efecto rtmico.
Estas repeticiones, junto con las frases cortas separadas por puntos, dan una
sensacin de fragmentacin de la realidad, cinematogrfica, tambin. Todo
est entrecortado en la obra, ningn lugar se describe completamente de una
vez.
La sincdoque, aparece constantemente en la novela.
12. VALORACIN
Con esta novela, Cela consolid su posicin en la narrativa espaola.
Si Pascual Duarte signific el auge de la novela rural, La colmena inaugur la
novela urbana.
La utilizacin de novedosas tcnicas narrativas, alguna importada del cine, influy en
la novela posterior (a partir de los 60), cuando se produce una gran innovacin en la
narrativa: con Martn Santos y Juan Goytisolo.