Escuela de Cine Universidad de Valparaso

Teora del Montaje

Profesora: Susana Das
1.- Marker es un autor de vanguardia y experimentacin, segn la
pelcula visionada desarrolle estos dos aspectos desde la
perspectiva del montaje.
Chris Marker, es un cineasta que explota el natural desorden de la realidad
filmada a tal punto que para muchos espectadores sus obras resultan
incomprensibles o incluso ilgicas, principalmente por la carencia de
cualquier orden cronolgico o incluso geogrfico, sin embargo, este formato
de discontinuidad, a pesar de todo, entrega una digesis natural ((Amiel
Vincent , Chris Marker y la apertura del mundo en Esttica del montaje,
Abada Editores, S.L, 2005, Madrid.) digna de reconocimiento, basada no en el
contenido si no en la mirada del espectador. As, la multiplicidad de
contenido, de espacios y de interpretaciones es lo que le entrega versatilidad
a las obras de Marker y lo realzan como un cineasta vanguardista, porque
permite no slo interpretar las imgenes por lo que entregan de forma
explcita (el contenido visual y sonoro) si no que por la contraposicin e
interrelacin de los extractos, que si bien quedan al azar, tienen una
intencin que no es nada ms que dejar en manos de los otros la exgesis
que se les plazca.
Por otra parte, especficamente refirindonos al montaje: Marker se enfoca en
el montaje intelectual, dado que apela a un pblico activo que reaccione
frente a un material interactivo, en este caso: desde los fragmentos en s, las
interacciones entre ellos, las velocidades de la imagen, los colores y sonidos,
ms all de que no tengan una correlacin evidente.
Siguiendo esa lnea, la experimentacin de Chris no slo se hace presenta en
su propuesta, sino que en el mismo proceso de edicin y montaje, donde
utiliza mtodos poco ortodoxo, como por ejemplo dejar completamente al
azar el montaje de una secuencia en manos de una colaboradora, como
cuenta Valrie Mayoux, quien trabaj con Marker durante mucho tiempo.
En el caso de este documental en particular, el trabajo ms importante
estaba en el montaje constructivo: la acumulacin de muchos materiales y
desde ah edificar, jugando y mezclando, literalmente experimentando, hasta
encontrar un relato que sirva de materia prima para que el espectador sea su
alfarero y contemplador.
Lo que tambin es innovador del documental, es que esta libertad que
Marker entrega en sus obras, se aleja de la estigmatizacin de los autores de
que implantan ideologas o intentan persuadir en base a una idea especfica,

por el contrario: Marker no funciona como promotor de nada, lo que lo

diferencia de otros, donde se distinguen intenciones polticas o de cualquier
tipo.

2.- De qu manera el montaje de la pelcula articula la forma y

contenido, d un ejemplo de alguna secuencia de la pelcula y
describa 4 elementos que articulan el montaje.
El montaje de la pelcula basado en los aos 60 y 70 articula contenido y
forma sin necesariamente entregarle un orden racional, principalmente: el
film es la bsqueda de representar de la forma ms fiel el caos natural que
representa el globo terrqueo en s: con sus conflictos internacionales, sus
relaciones multidireccionales, su fragilidad, su simultaneidad y su azar, que
descolocan al espectador en la rutina diaria pero que se sorprende an ms
de materializar ese film y esa sucesin de acciones en espacios geogrficos
tan alejados en un solo elemento: el documental, donde se abarca desde la
guerra de Vietnam hasta el detalle ms insignificante de alguna locacin en
India o Espaa.
En cuanto a los elementos articuladores, los que considero ms relevantes
son los siguientes:
1.

La locacin: La locacin de las imgenes es un elemento fundamental

debido que permite al espectador agrupar a naciones o locaciones
dentro de un contexto socio-geogrfico comn (como oriente medio) y
relacionar situaciones que se viven de forma similar entre estas
locaciones. Su aporte es principalmente asociativo, adems de su
objetivo ms obvio: entregar una identidad global al documental.

2. El color: El color es crucial, principalmente porque permite diferenciar

las imgenes de otras. La tonalidad permite asociar fcilmente una secuencia
del mismo contexto espacial o temporal y hace que las contradicciones sean
ms evidentes.
Por otra parte, el color tambin enfatiza las secuencias (oscurecindose o
aclarndose las tonalidades) y adems, realza las contraposiciones que son
el objetivo principal de Marker.
3. El sonido: El sonido es siempre un elemento articulador de las
pelculas, pero en este documental tiene un rol ms especfico, primero el
sonido es lo que permite contextualizarse ms rpidamente espacialmente
(por los idiomas y por el contenido del mensaje) pero adems, potencia la
anttesis de imgenes en el discurso hablado y caracteriza las secuencias de
imgenes como verdaderos personajes de una cinta.

4.
El tema: Es el articulador principal puesto que cada secuencia de
imgenes presenta un tema que se contrapone al tema del conjunto
siguiente. Podemos ver esto de forma ms clara en la primera parte y
seccin de la pelcula (Desde Vietnam hasta la muerte del Ch) donde
primero vemos a un piloto que se re de la muerte y de sus acciones y por
otro vemos un par de vietnamitas quemados. As, Marker edifica una stira
entre la frialdad e insensibilidad de los hombres de guerra frente a la
crueldad de la muerte de civiles. Adems, entendiendo que la pelcula abarca
un contexto mundial, las imgenes no slo representan acciones aisladas si
no que llegan identificar y caracterizar a las naciones involucradas, como es
el caso de Estados Unidos: identificado como estado terrorista, manipulador y
asesino, en muchos casos. El mensaje principal es la guerra como medio de
control, control de las naciones y de las status quo; del orden mundial.
Por lo tanto, el tema de las imgenes es el articulador y correlacionador de
las secuencias y juega un papel fundamental en el film, dado que es el que
crea las anttesis.
3.- Exprese una reflexin personal sobre la pelcula visionada.
La pelcula es un reflejo fiel de la situacin en la que generalmente nos
vemos inmersos a diario: una infoxicacin constante por vernos enfrentados
(adems de sumergidos, lo que nos hace jugar el papel de actor y
espectador) en una multiplicidad aparentemente infinita de hechos
histricos, conflictos polticos e incluso blicos de los que no podemos
escapar y que no ocurren de manera aislada, sino que por el contrario: se
relacionan, se contraponen o son causa y efecto.
El montaje del documental realza justamente este caos descontinuado y
permite extraer conclusiones claras, aunque muy diversas, como las
intenciones de USA frente a estados menos poderosos, como el sufrimiento
civil, el juego de roles y la mentira a travs de la prensa, etctera.
De esta forma, el montaje es muy simple pero con intenciones ambiciosas y
transversales que cumplen su objetivo a cabalidad.

Roco Amanda.