Algunos acordes en la guitarra

Juan E. Sols Levicoi

La clave americana
Cualquier acorde escrito con letras y nmeros se llama nomenclatura porque se usa una
escritura para referirse a cierto tipo de acorde, o para indicar cmo debe hacerse un acorde.
Existen dos tipos de nomenclatura o claves: la clave latina y la clave americana. Esta nomenclatura
o claves son las siguientes:
Clave latina
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si

Clave americana
C
D
E
F
G
A
B

Lo anterior slo indica qu acorde es, o sea, indica simplemente una altura de una nota o bien la
fundamental de un acorde. Sin embargo, un acorde posee naturaleza y a veces notas adicionales.
Las naturalezas son: Mayores, menores, disminudos y aumentados, que se cifrarn
correspondientemente como M, m, dis y aum (esto lo podremos abordar con mayor detencin
ms adelante).

A su vez los disminuidos se pueden diferenciar en Disminuidos o Semidisminuidos dependiendo si

el acorde tiene 7ma o no. O si su 7ma est rebajada o no.
Por lo tanto. Tomando en cuenta lo anterior, podemos cifrar los acordes dependiendo de su
naturaleza de la siguiente manera. Hay que tener en cuenta que si el nombre del acorde no indica
una M (Mayor) se asume que el acorde es mayor, sin embargo si el acorde es menos debe indicar
una m.
Clave latina
Do / Dom /Dodis
Re / Rem / Redis
Mi / Mim / Midis
Fa / Fam / Fadis
Sol / Solm / Soldis
La / Lam / Ladis
Si / Sim / Sidis

Clave americana
C / Cm / Cdis
D / Dm / Ddis
E / Em / Edis
F / Fm / Fdis
G / Gm / Gdis
A / Am / Adis
B / Bm / Bdis

Un acorde para llamarse acorde debe poseer 3 notas fundamentales, una fundamental o tnica,
una tercera y una quinta. Pero aparte de esas notas podr tener otras como una 4ta, una 7ma, una
9na, una 11na, etc. Sin embargo esto lo veremos ms adelante.

La tabulacin
-Es una forma semi-grfica, que representa cada una de las cuerdas de la guitarra, y sirve para
indicar cmo se toca un riff de alguna cancin, algn punteo o simplemente cmo se hace un
acorde.
-La desventaja que tiene la tabulacin es que no indica ni digitacin ni tempo, por lo que para
interpretar una tabulacin hay que procurar escuchar previamente la cancin que se quiere tocar.
-La tabulacin est graficando las cuerdas de la guitarra de la ms aguda (arriba) a la ms grave
(abajo) en el siguiente orden: E B G D A E Mi Si Sol Re La Mi. Y el nmero en la cuerda indica la
casilla que se debe presionar.
Ejemplo: Escribir en una tabulacin tres acordes. La X indica las cuerdas que no se tocan.
Am
Em
C
E|-----0---------|--------0-------|--------0---------------|
B|-----1---------|--------0-------|--------1---------------|
G|-----2---------|--------0-------|--------0---------------|
D|-----2---------|--------2-------|--------2---------------|
A|-----0---------|--------2-------|--------3---------------|
E|-----X---------|--------0-------|--------X---------------|

La escala de Do
Juan E. Sols Levicoi

La msica occidental se caracteriza por tener 12 sonidos en total y escalas de 7 sonidos.

De las cuales distinguimos dos tipos de escalas, las Mayores y las escalas menores.
Una escala se caracteriza por el orden interno de tonos y semitonos. Toda escala mayor,
por lo tanto, tendr el mismo orden de tonos y semitonos: T T S T T T S.

A continuacin te mostrar la escala de Do Mayor (CM) graficada en un pentagrama:

La misma escala DO, diatnicamente, en la guitarra se ejecuta de la siguiente manera:

(Se comienza con el dedo 3 de la mano izq.)

E|----------------------------------------------||
B|---------------------------0--1--------------||
G|--------------------0--2---------------------||
D|--------0--2--3-----------------------------||
A|----3----------------------------------------||
E|----------------------------------------------||
Otra manera de digitar la escala de Do es de la siguiente manera:

(Se comienza con el dedo 2 de la mano izq.)

E|----------------------------------------------||
B|----------------------------------------------||
G|----------------------2--4--5---------------||
D|-----------2--3--5--------------------------||
A|----3--5-------------------------------------||
E|----------------------------------------------||

Los doce sonidos

Como dije, la msica occidental tiene 12 sonidos, con los que se puede hacer cualquier
escala que uno desee. En este caso mostrar los doce sonidos usando como ejemplo la
escala cromtica de Do.

Digitado diatnicamente en la guitarra es de la siguiente manera:

E|-------------------------------------------------------||
B|-------------------------------------------0--1-------||
G|-----------------------------0--1--2--3-------------||
D|-----------0--1--2--3--4---------------------------||
A|----3--4---------------------------------------------||
E|-------------------------------------------------------||

De ahora en adelante, entonces, tanto las dos digitaciones de la escala de DoM y la

digitacin diatnica de la escala cromtica de Do sern parte de los ejercicios de digitacin
para generar fuerza en los dedos de la mano izquierda, para generar disociacin entre la
mano derecha y la izquierda, y para generar velocidad en ambas manos.

A practicar!!!

Ejercicios de digitacin
Juan E. Sols Levicoi

Ejercicios con alternancia de dedos en mano derecha (ndice-anular)

I)
E|--5--7--5--5--7--5---------------------------------------------------------------------------------------------------------------||
B|-----------------------5--7--5--5--7--5------------------------------------------------------------------------------------------||
G|---------------------------------------------5--7--5--5--7--5--------------------------------------------------------------------||
D|-------------------------------------------------------------------57--5--5--7--5---------------------------------------------||
A|------------------------------------------------------------------------------------------5--7--5--5--7--5-----------------------||
E|----------------------------------------------------------------------------------------------------------------5--7--5--5--7--5-||
II)
E|--5--6--7--6--5-------------------------------------------------------------------------------------------------||
B|--------------------5--6--7--6--5-------------------------------------------------------------------------------||
G|--------------------------------------5--6--7--6--5-------------------------------------------------------------||
D|--------------------------------------------------------5--6--7--6--5-------------------------------------------||
A|--------------------------------------------------------------------------5--6--7--6--5-------------------------||
E|--------------------------------------------------------------------------------------------5--6--7--6--5-------||
III)
E|--0--1--2--3-----------------------------------------------------------------------------||
B|----------------0--1--2--3---------------------------------------------------------------||
G|------------------------------0--1--2--3-------------------------------------------------||
D|---------------------------------------------0--1--2--3----------------------------------||
A|------------------------------------------------------------0--1--2--3-------------------||
E|---------------------------------------------------------------------------0--1--2--3----||
IV)
E|-------------------------------------------------------------------||
B|--1--0-------------------------------------------0--1-----------||
G|---------2--0----------------------------0--2-------------------||
D|----------------3--2--0------0--2--3---------------------------||
A|---------------------------3--------------------------------------||
E|-------------------------------------------------------------------||
V) Acotacin:

Empezar con dedo 3

E|-----------------------------------------------------------------||
B|------------------------------------------0--1------------------||
G|---------------------------0--1--2--3-------------------------||
D|---------0--1--2--3--4---------------------------------------||
A|--3--4---------------------------------------------------------||
E|-----------------------------------------------------------------||

Ejercicios para dedo pulgar de mano derecha

VI)
E|--------------------------------------------------------------------------------------||
B|--------------------------------------------------------------------------------------||
G|--------------------------------------------------------------------------------------||
D|------------------------------0--1--3--1-------------------------------------------||
A|----------------0--1--3--1----------------0--1--3--1----------------------------||
E|--0--1--3--1---------------------------------------------0--1--3--1--------------||
VII) Acotacin: Empezar con dedo 3. En este ejercicio se usa slo dedo 3 y 2 de mano izquierda.
E|---------------------------------------------------------||
B|---------------------------------------------------------||
G|---------------------------------------------------------||
D|-----------------------3--2--0-------------------------||
A|------------3--2--0-------------3--2--0--------------||
E|--3--2--0----------------------------------3--2--0---||
VIII) Acotacin: Para este ejercicio ocupar dedos 1 y 3 de mano izquierda.
E|-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------||
B|-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------||
G|---------------------------------------------------------------------------------------------------0--00--5--5--5--7--7--7--||
D|-------------------------------------------------------------------0--0--0--5--5--5--7--7--7-----------------------------------||
A|----------------------------------0--0--0--5--5--5--7--7--7--------------------------------------------------------------------||
E|-0--0--0--5--5--5--7--7--7-----------------------------------------------------------------------------------------------------||
IX) Acotacin: Empezar a tocar con dedo 2.
E|--------------------------------------------------------------------------------------------||
B|--------------------------------------------------------------------------------------------||
G|--------------------------------------------------------------------------------------------||
D|----------------0--2--4--5--4--2--0----------------------------0--2--4--5------------||
A|-----0--2--3----------------------------3--2--0------0--2--3--------------------------||
E|--3--------------------------------------------------3-------------------------------------||
X) Acotacin:

De digitacin libre.

E|-----------------------------------------------------------------------------------------------------------||
B|-----------------------------------------------------------------------------------------------------------||
G|-----------------------------------------------------------------------------------------------------------||
D|----------------------------------------------------------------------0--5--0--7--0--9--0--12--0-----||
A|------------------------------------0--5--0--7--0--9--0--12--0---------------------------------------||
E|--0--5--0--7--0--9--0--12--0-------------------------------------------------------------------------||

Modos gregorianos
Juan Esteban Sols Levicoi
Los modos gregorianos son derivaciones de una misma escala pero partiendo en
diferentes grados hasta la octava correspondiente.
Es decir si toco de Do a Do, tengo la escala de DoM, que a su vez tambin podra ser el
modo gregoriano Jonio.
Pero si basndome en esta misma escala toco de Re a Re (con los mismos accidentes de
Do, o sea slo con notas naturales), o sea, el segundo grado de la escala de DoM, obtengo
mi modo Dorio.
Por lo tanto, en esta escala (DoM) obtengo los siguientes modos partiendo desde cada
grado diferente de dicha tonalidad:
Desde DO (grado I):
Desde RE (grado II):
Desde MI (grado III):
Desde FA (grado IV):
Desde SOL (grado V):
Desde LA (grado VI):
Desde SI (grado VII):

JONIO
DORIO
FRIGIO
LIDIO
MIXOLIDIO
EOLIO
LOCRIO

Sin embargo para nuestras improvisaciones en tonalidades mayores, ocuparemos al

menos 3 de nuestros modos:
El modo Jonio: que corresponde a tocar simplemente la escala mayor de la tonalidad.
El modo Frigio: que corresponde a tocar una escala desde el tercer grado de la tonalidad
(que la podemos combinar con la escala pentatnica por su gran parecido).
El modo Mixolidio: que corresponde a tocar una escala desde el quinto grado de la
tonalidad, que es como tocar una escala mayor, pero rebajando la sensible (el sptimo
grado).

Tabla de los accidentes de algunas escalas mayores, sus grados y sus modos:
Accidentes
DoM
Grado
Modo a
partir del
grado
Accidentes
ReM
Grado
Modo a
partir del
grado
Accidentes
MiM
Grado
Modo a
partir del
grado
Accidentes
FaM
Grado
Modo a
partir del
grado
Accidentes
SolM
Grado
Modo a
partir del
grado
Accidentes
LaM
Grados
Modo a
partir del
grado
Accidentes
SiM
Grado
Modo a
partir del
grado

Do
I
Jonio

Re
II
Dorio

Mi
III
Frigio

Fa
IV
Lidio

Sol
V
Mixolidio

La
VI
Eolio

Si
VII
Locrio

Re
I
Jonio

Mi
II
Dorio

#
Fa
III
Frigio

Sol
IV
Lidio

La
V
Mixolidio

Si
VI
Eolio

#
Do
VII
Locrio

Mi
I
Jonio

#
Fa
II
Dorio

#
Sol
III
Frigio

La
IV
Lidio

Si
V
Mixolidio

#
Do
VI
Eolio

#
Re
VII
Locrio

Fa
I
Jonio

Sol
II
Dorio

La
III
Frigio

b
Si
IV
Lidio

Do
V
Mixolidio

Re
VI
Eolio

Mi
VII
Locrio

Sol
I
Jonio

La
II
Dorio

Si
III
Frigio

Do
IV
Lidio

Re
V
Mixolidio

Mi
VI
Eolio

#
Fa
VII
Locrio

La
I
Jonio

Si
II
Dorio

#
Do
III
Frigio

Re
IV
Lidio

Mi
V
Mixolidio

#
Fa
VI
Eolio

#
Sol
VII
Locrio

Si
I
Jonio

#
Do
II
Dorio

#
Re
III
Frigio

Mi
IV
Lidio

#
Fa
V
Mixolidio

#
Sol
VI
Eolio

#
La
VII
Locrio

Escala de Do Mayor
Y nuestros 3 modos ms importantes
Juan Esteban Sols Levicoi

Escala Jnica de Do (o escala de DoM)

Guitar

Guitar

Gtr.

& 44

T
A
B

Escala Frigia de Do (es la escala que se toca a partir del 3er grado de una escala), es decir, si
estuviramos en tonalidad de ReM, la escala frigia sera a partir del Fa#.

&

10

10

10

10

Gtr.

Gtr.
9

Escala Mixolidia de Do (o escala a partir del 5to grado de la tnica de la tonalidad): es decir, si
estuviramos en ReM, su escala mixolidia sera a partir del La.

&

Gtr.
3

Nota:
Hay que tener siempre en cuenta que los modos tienan los mismos accidentes (sostenidos o bemoles)
que su tonalidad de referencia. En los ejemplos de arriba he puesto los modos a partir de DoM, porque
no existe ningn sostenido en dicha tonalidad, sin embargo si lo hubiera hecho en ReM todos los modos
tendran que tener los accidentes fa# y do#.

Progresiones:
Por definicin es cualquier sucesin de ms de dos acordes, y como dice la palabra es para
progresar en una transicin de acordes o vulgarmente podramos decir que es para avanzar en una
cancin.
Pero se diferencian de esta definicin las progresiones que tienen como finalidad cambiar el eje
tonal y para ello existen dos: La progresin modulante y la progresin no modulante, pero esto lo
veremos ms adelante.
Por ahora veremos progresiones comunes dentro de una misma tonalidad, que como dije son
simplemente cualquier sucesin de acordes:
PROGRESIN II V I:
Como lo dice su nombre es una progresin que en cualquier tonalidad y cualquier modo (mayor o
menor) es una progresin que cuenta de 3 acordes, donde no se empieza en tnica sino que en el
segundo grado de esa tonalidad.
En esta ocasin pensaremos en una tonalidad mayor. Especficamente en SolM, y como est dicho
en otro documento, el segundo grado de una tonalidad mayor es menor, por lo tanto la 7ma de
ese acorde ser menor. Luego el V grado, que en tonalidad mayor o menos siempre ser mayor,
con 7ma, igualmente, menor, debido a que los nicos acordes que tienen 7ma mayor son la tnica
(I grado) y el IV grado (subdominante).
A continuacin la progresin en tonalidad de GM.
Am7
||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----x------|--------------||-----------|-----1------|--------------IV
V
VI
D7
||-----------|-----x------|--------------||-----------|-----4------|--------------||-----------|-----3------|--------------||-----1----|-------------|--------------||-----------|-----2------|--------------||-----------|------------|--------------IV
V
VI

Gmaj
||-----------|-----1------|----------------||-----------|-----1------|----------------||-----------|-------------|------3--------||-----------|-------------|------2--------||-----------|-----1------|----------------||-----------|-----1------|----------------II
III
IV

PROGRESIN TURN AROUND I IV II - V

La siguiente progresin (en esta ocasin la usaremos en tonalidad mayor) consta de 4 acordes, y la
realizaremos en tonalidad de CM (DoM). Lo ideal sera que todas las progresiones las vallas
transportando a otras tonalidades.
Cmaj (I)

Dm7 (II)

||-------------|-------------|----------------||-------------|-----3------|----------------||-------------|-------------|------4--------||-----1------|-------------|----------------||-------------|------2-----|----------------||-------------|-------------|----------------II
III
IV

||-----------|-----------|------------------||-----------|-----------|--------4--------||-----------|-----------|--------3--------||-----1----|-----------|------------------||-----------|-----------|--------2--------||-----------|-----------|------------------III
IV
V

Am7 (VI)

G7 (V)

||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----1------|--------------||-----------|-----x------|--------------||-----------|-----1------|--------------IV
V
VI

||-----------|-----1------|----------------||-----------|-----1------|----------------||-----------|-------------|------3--------||-----------|-----1------|----------------||-----------|-----1------|----------------||-----------|-----1------|----------------II
III
IV