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FORTALEZA
2008
FORTALEZA
2008
Aprovado em
BANCA EXAMINADORA
_______________________________________________________
Prof. Dra. Odalice de Castro Silva
Universidade Federal do Cear - UFC
_______________________________________________________
Prof. Dra. Ana Maria Csar Pompeu
Universidade Federal do Cear - UFC
_______________________________________________________
Prof. Dra. Andra Borges Leo
Universidade Federal do Cear - UFC
AGRADECIMENTOS
A Deus por ter me guiado e iluminado.
Profa. Dra. Odalice Castro e Silva, pela rigorosa orientao, pela singeleza e humanidade
demonstrada em cada encontro e pela pacincia.
Profa. Dra. Ana Maria Csar Pompeu pelas valiosas sugestes no momento do exame de
qualificao.
Profa.Dra. Andra Borges Leo por ter aceitado participar da banca de examinao e leitura
deste texto.
minha amiga querida Keila Vieira de Sousa pelo apoio incondicional, principalmente nos
momentos mais difceis e decisivos desta pesquisa e pelas sopinhas nos horrios inoportunos.
Ao meu pai Jos Pereira Gama que sempre me apoiou e acreditou na realizao deste sonho.
Ao Jlio Csar e ao Valdsio Lima pela amizade e pelas sugestes durante o almoo, as quais
sempre lembrarei com carinho.
minha amiga e irm Erilene Gama fonte de luz e esperana.
Ao meu amigo Geison pelas palavras de otimismo e pela pacincia em me ouvir nos
momentos de angstia e solido.
Aos meus amigos Lilavat Liliam, Francisco Miranda, Ccera Gilvani, Antnia Maria, Leandra
Cristina, Tamara Patrcia, Paulo Sandro por compreender a minha ausncia e pela
aprendizagem compartilhada ao longo da pesquisa.
Aos meus colegas Joaquim e Jnior do SINTUFCe que me auxiliaram na impresso deste
trabalho.
Aos meus irmos Wagner, Edilene, e Ana Clia pelo grande companheirismo nos momentos
mais difceis deste trabalho.
minha famlia meu eterno obrigada.
RESUMO
Estudar a trajetria literria e intelectual de Graciliano Ramos implica reconhecer os diversos
estudos realizados sobre a obra literria do escritor e sobre ele, a fim de compreend-lo
inicialmente como leitor. Neste aspecto, a contextualizao histrica do perodo em que viveu
e comps sua produo necessria, pois auxilia na reconstruo do itinerrio percorrido por
ele, dos espaos de convivncia, das pessoas com as quais ele se relacionou e das preferncias
de leitura. Por isso, esta pesquisa prope-se repensar esse percurso de Graciliano Ramos luz
de categorias campo literrio, presente em As regras da Arte (1996), de Pierre Bourdieu,
paratopia e contexto em O contexto da obra literria (1995), de Dominique Maingueneau,
leitura em O que leitura (1981), de Maria Helena Martins, na tentativa de discutir o
processo de formao do escritor com base em Infncia (1945), Linhas Tortas (1962) e
Memrias do Crcere (1953), com o objetivo de compreender alguns elementos importantes
para a escrita dessas obras. Esta pesquisa aborda tambm o conceito de influncia, cunhado
por Harold Bloom em A Angstia da Influncia (1991), e estilo e escritura propostos por
Roland Barthes em O grau zero da escritura (1953). Esses conceitos sero analisados com
base no processo de formao intelectual e literria de Graciliano Ramos, nas pessoas que
contriburam para que ele exercesse determinados cargos em reparties pblicas, os quais
proporcionaram a construo de sua carreira literria, como tambm influenciaram a
publicao dos romances Caets (1933), S. Bernardo (1934), e Angstia (1936). Dessa forma,
o trabalho A Formao Literria e Intelectual de Graciliano Ramos dividiu-se em cinco
captulos: A Construo de um Espao Literrio, A Formao Inicial de Graciliano
Ramos, Linhas Tortas na Trajetria Literria de Graciliano Ramos, Memrias do
Crcere: surge o romancista, A Relao de Graciliano Ramos com seus precursores:
Estilo, Escritura, Influncia. Assim, organizou-se um mapa dos deslocamentos realizados
por Graciliano Ramos durante a construo de sua trajetria intelectual e literria, tornando-se
um dos escritores mais importantes e estudados da Literatura Brasileira.
PALAVRAS-CHAVE: campo literrio, contexto, paratopia, formao, influncia, escritura,
estilo.
RSUM
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 1 Retrato de Lus Carlos Prestes, no dia 5 de maro de 1936, sendo preso por ter
participado da Intentona Comunista de 1935. ............ ...........................................................35
Figura 2 Capa da 1 edio de Infncia, de 1945 ................................................................49
Figura 3 Capa da 2 edio de Infncia, de 1952 ................................................................49
Figura 4 Alfabeto escrito em letras maisculas extrado da Arte de Aprender a Ler, de
DuarteVentura...........................................................................................................................60
Figura 5 Continuao do Alfabeto escrito em letras maisculas extrado da Arte de
Aprender
a
Ler,
de
Duarte
Ventura
.................................................................................................................................................. 60
Figura 6 Alfabeto escrito de outra maneira em Arte de Aprender a Ler de Duarte Ventura
............................................................................... ............................................................... 60
Figura 7 Possvel fragmento do texto Os Lusadas, de Lus Vaz de Cames, extrado de Arte
de Aprender ............................................................................................................................61
Figura 8 Imagem extrada do captulo O fim do mundo em Infncia............................. 64
Figura 9 Retrato do menino em Infncia..............................................................................69
Figura 10 Primeira pgina do jornalzinho O Dilculo, em 24 de junho de
1904................................................................. ........................................................................83
Figura
11Em
1921
Graciliano
Ramos
participa
dO
ndio..........................................................................................................................................98
Figura 12 Contra-capa da primeira edio de Caets em 1933...........................................110
Figura 13 Folha de rosto de Caets dedicada pelo autor a Alberto Passos
Guimares, a Jorge Amado e a Santa Rosa ............................................................................110
Figura 14 Capa da primeira edio de S. Bernardo, em 1934............................................ 112
Figura 15 Folha de rosto da primeira edio de S. Bernardo
dedicada Clara Ramos, Clarita, pelo autor ..................................................................... 112
Figura 16 Fotografia dos filhos de Graciliano Ramos mencionada pelo escritor
em Memrias do Crcere, 1956 .......................................................................................... 118
Figura17 Carto de identificao de Helosa Ramos necessrio para visita do preso
Graciliano Ramos emitido pela Delegacia Especial de Segurana........................................119
Figura 18 Pgina do romance Usina (1936), de Jos Lins do Rego
.................................................................................................................................................122
Figura 19 Graciliano Ramos e o Partido Comunista...........................................................126
10
SUMRIO
INTRODUO.......................................................................................................................11
CAPTULO I A CONSTRUO DE UM ESPAO LITERRIO
1.1A construo do campo literrio..........................................................................................14
1.2 A presena da Histria em Infncia................................................................................... 25
1.3 O contexto histrico de Linhas Tortas ............................................................................ 28
1.4 Fico e a realidade em Memrias do Crcere..................................................................32
1.5 Paratopia: a busca de um lugar no campo literrio .......................................................... 41
CAPTULO II A FORMAO INICIAL DE GRACILIANO RAMOS
2.1 Infncia: traos de memria mesclados fico................................................................48
2.2 O processo de alfabetizao: fico e confisso.................................................................54
2.3 O fim do mundo: leitura trgica..........................................................................................62
2.4 Os conflitos de aprendizagem na escola............................................................................68
2.5 A descoberta da leitura ......................................................................................................78
2.6 As primeiras produes literrias de Graciliano Ramos....................................................82
CAPTULO III LINHAS
GRACILIANO RAMOS
TORTAS
NA
TRAJETRIA
LITERRIA
DE
11
INTRODUO
A produo literria de Graciliano Ramos bastante rica no tocante s reflexes e
questes pertinentes ao ser humano e sociedade de modo geral. Vrios aspectos da obra
desse escritor foram estudados sob prismas diversos, dentre eles observa-se que alguns se
referem anlise dos elementos estruturais das narrativas; outros ao aspecto memorialstico
de sua obra, como nos romances Infncia e Memrias do Crcere.
O interesse em estudar o processo de formao literria e intelectual de Graciliano
Ramos iniciou-se desde o curso de Especializao em Estudos Literrios e Culturais da
Universidade Federal do Cear, com a escrita da monografia No limite da solido: o homem
em Vidas Secas, 1938.
A partir desta pesquisa, vrios questionamentos surgiram e o desejo de conhecer a
trajetria literria e intelectual de Graciliano Ramos foi crescendo a cada dia.
Ao ingressar no Programa de Ps-Graduao em Letras - Mestrado em Literatura
Brasileira desta universidade com o projeto Graciliano Ramos e a formao de um campo
intelectual e literrio a partir de Memrias do Crcere, 1953, vinculado ao projeto de
pesquisa Histrias de Leituras e Bibliotecas Pessoais, sob a coordenao da Profa. Dra.
Odalice de Castro Silva, deu-se continuidade pesquisa sobre o escritor alagoano.
Porm, durante o Seminrio Metodolgico de Dissertao, ministrado pela professora
orientadora do projeto, surgiu a necessidade de ampliar o corpus da pesquisa, uma vez que o
estudo de Memrias do Crcere no disponibilizava dados suficientes para uma anlise
completa do processo de formao do escritor, isto , por no ser possvel atravs dela
identificar a experincia do leitor Graciliano Ramos, na infncia, como tambm sua produo
esparsa, as crnicas, publicada nas imprensas do Rio de Janeiro e de Alagoas, antes do
lanamento do seu primeiro livro Caets, em 1933.
Sendo assim, compreendeu-se que eram indispensveis o estudo das obras Infncia
1945, e Linhas Tortas 1962, para que o trabalho fosse realizado de maneira mais integrada.
Quanto fundamentao terica, destacar-se-o as categorias campo literrio e
intelectual, de Pierre Bourdieu, paratopia e contexto, de Dominique Maingueneau, leitura, de
Maria Helena e Luiza Lobo, influncia, de Harold Bloom, escritura e estilo de Roland
Barthes.
Alm das obras e categorias j mencionadas, considerar-se-o ainda as entrevistas, os
depoimentos, as cartas e os dirios do prprio escritor como parte da pesquisa, bem como
textos publicados pelo escritor, em revistas literrias, artigos de jornais, etc.. Para tanto, a
12
13
Dessa maneira, buscou-se uma relao entre ambos, visando destacar a vivncia do
escritor alagoano na escola, o seu primeiro contato com a palavra impressa, a descoberta do
mundo atravs da leitura, quando se sabe que aos nove anos de idade ele apresentava
dificuldades na leitura, as pessoas que o conduziram a essa atividade e lhe proporcionaram a
publicao das primeiras produes literrias: o conto Pequeno pedinte, no jornalzinho O
Dilculo, em 24 de junho de 1904, e algumas poesias lanadas na revista O Malho, entre
1905-1915, entre elas mencionam: Cptico, Velhas Pginas e Argos.
No captulo terceiro, apresentado e discutido o surgimento de Linhas Tortas, 1962, a
qual rene alguns textos produzidos por Graciliano Ramos e publicados na imprensa. Esta
obra compreende trs perodos da carreira literria do escritor: as crnicas lanadas, em 1915,
no Jornal de Alagoas e no Paraba do Sul, quando esteve no Rio de Janeiro, aquelas escritas
criadas em Palmeira dos ndios em 1921, para o jornal O ndio, e as produzidas entre 1937 a
1952. Estas foram escritas aps a sua sada da priso em 1937, com exceo da que data de 17
de fevereiro de 1935, pois Graciliano Ramos fora preso, em 03 de maro de 19362.
Nos dois ltimos captulos, IV e V, discutem-se as categorias influncia, estilo e
escritura respectivamente dos autores Harold Bloom e Roland Barthes tendo como base
Memrias do Crcere1953, pois, atravs desta obra, possvel reconstruir a carreira literria
do romancista alagoano, uma vez que se podem identificar os espaos ocupados pelo escritor
no transcurso de sua trajetria literria, as pessoas com as quais se relacionou e que
contriburam para a publicao dos seus primeiros romances: Caets, 1933, S. Bernardo,
1934, Angstia, 1936.
Verifica-se ainda como Graciliano Ramos constri um novo estilo a partir dos j
existentes no campo literrio poca, estilo que o torna um dos escritores mais
representativos, e estudados da Literatura Brasileira, considerando tambm a importncia das
leituras realizadas por ele e as experincias narradas em Memrias do Crcere.
Quanto aos objetivos j mencionados acrescentam-se trs: apresentar a importncia da
leitura para uma melhor compreenso da escrita ficcional de Graciliano Ramos; revelar o
valor da escrita memorialstica para registrar os acontecimentos e as falas dos indivduos
como discursos na sociedade brasileira de primeira metade do sculo XX; identificar as
leituras realizadas por Graciliano Ramos que contriburam para a composio de Memrias
do Crcere, discutido-as e problematizando-as.
No entanto, para esta pesquisa foram consideradas apenas as crnicas produzidas em 1915 e em 1921.
14
RAMOS apud BRAYNER, Snia. Graciliano Ramos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira/ INL, 1977,
p. 55. (Col. Fortuna Crtica)
15
MARTINS, Maurcio Vieira. Bourdieu e o fenmeno esttico: ganhos e limites de seu conceito de campo
literrio. In revista Brasileira de Cincias Sociais. p. 65.
5
RAMOS apud RAMOS, Clara. Cadeia. Rio de Janeiro: Jos Olympio: Secretaria de Cultura, 1992, p. 30.
16
MARTINS, Maurcio Vieira. Bourdieu e o fenmeno esttico: ganhos e limites de seu conceito de campo
literrio. Op. cit. p. 64.
7
BOURDIEU apud MARTINS, Maurcio Vieira. Bourdieu e o fenmeno esttico: ganhos e limites de seu
conceito de campo literrio. Op. cit. p. 64.
17
MARTINS, Maurcio Vieira. Bourdieu e o fenmeno esttico: ganhos e limites de seu conceito de campo
literrio. Op. cit..p. 65.
9
BAUDEAIRE; FLAUBERT apud BOURDIEU, Pierre. As Regras da Arte: gnese e estrutura do campo
literrio / Pierre Bourdieu; traduo Maria Lcia Machado. So Paulo: Companhia das Letras, 1996, p. 23.
18
FLAUBERT apud BOURDIEU, Pierre. As Regras da Arte: gnese e estrutura do campo literrio / Pierre
Bourdieu. Op. cit.p. 61.
19
BOURDIEU, Pierre. As Regras da Arte: gnese e estrutura do campo literrio. Op. cit. p. 61.
Idem. Ibidem. p. 225.
20
15
ou seja, essa
13
BOURDIEU, Pierre. As Regras da Arte: gnese e estrutura do campo literrio. Op. cit. p. 228.
Idem. Ibidem. p. 243.
15
Idem. Ibidem. p. 246.
16
BOURDIEU apud MARTINS, Maurcio Vieira. Bourdieu e o fenmeno esttico: ganhos e limites de seu
conceito de campo literrio. Op. cit. p. 64.
14
21
... um campo de foras a agir sobre todos aqueles que entram nele, e
de maneira diferencial segundo a posio que a ocupam ( seja, para
tomar pontos muito afastados, a do autor de peas de sucesso ou a do
poeta de vanguarda), ao mesmo tempo que um campo de lutas de
concorrncia que tendem a conservar ou a transformar esse campo de
foras. E as tomadas de posio (obras, manifestos ou manifestaes
polticas etc.), que se pode e deve tratar como um sistema de
oposies pelas necessidades da anlise, no so o resultado de uma
forma qualquer de acordo objetivo, mas o princpio gerador e
17
unificador desse sistema a prpria luta.
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18
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20
Machado de
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22
24
23
Segundo Mrcia Silva a cpia do manuscrito est disponvel no Museu Casa de Graciliano Ramos, em
Alagoas, na cidade Palmeira dos ndios. (Ver cpia em anexo II)
24
Ressalte-se que alguns captulos de Infncia foram publicados, inicialmente, em jornais e revistas segundo as
informaes registradas no Catlogo de Manuscritos do Arquivo Graciliano Ramos, sob coordenao de Ydda
Dias Lima e Zenir Campos Reis conforme o anexo I.
as quais foram sistematizadas pela pesquisadora Mrcia Silva conforme pode ser observado no anexo I desta
pesquisa. Sabe-se que Graciliano Ramos era conhecido pelos contos que produzia para auxiliar na renda familiar.
25
RAMOS, Graciliano. Cartas. Rio de Janeiro: 1984, p. 13.
25
26
FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra (Biografia Intelectual) In: GARBUGLIO, Jos Carlos;
BOSI, Alfredo; FACIOLI, Valentim. Graciliano Ramos. Participao especial de Antonio Candido, Franklin de
Oliveira, Rui Mouro e Silviano Santiago. So Paulo: tica, 1987, p.25.
29
O contexto histrico dessa poca ser abordado mais detalhadamente em Memrias do Crcere.
27
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33
30
31
36
LIMA, Valdemar de Sousa. Graciliano Ramos em Palmeira dos ndios. Rio de Janeiro: 1980, p. 114 - 115.
32
RAMOS, Graciliano apud RAMOS, Clara In Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra.
Rio de Janeiro: 1979, p. 45.
33
indivduo, que fosse considerado ameaa ordem vigente. Dessa forma, este
rgo do governo fichava os suspeitos, e, em seguida prendia-os, mesmo sem
prova alguma.
38
Ramos, Clara. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra. Rio de Janeiro: 1979, p. 73.
34
39
Informao colhida da Revista Entrelivros utilizada por MARQUES, Ivan, no artigo Inventrio das trevas.
Nov. 2006, p. 46.
40
RAMOS, Graciliano. Memrias do Crcere. v. I. 2004, p. 81.
35
jornal que Graciliano Ramos cita em Memrias do Crcere, pois fora localizada
no Museu da Repblica, segundo Ivan Marques.
Fig. 01: Retrato de Lus Carlos Prestes, no dia 5 de maro de 1936, sendo preso por ter participado da
Intentona Comunista de 1935.41
As imagens que no consta referncia, utilizadas nesta pesquisa foram extradas dos livros: Cadeia 1992,
Graciliano Ramos: literatura Comentada 1981, Mestre Graciliano: confirmao humana 1979, Graciliano
Ramos 1987, Entrelivros: Letras Secas de Graciliano 2006, Cartas 1984.
36
42
37
45
Conforme afirma Ricardo Ramos em Cadeia, de Clara Ramos, p. 208. Mas Ivan Marques na Revista
Entrelivros diz que A escrita arrastou-se por mais de oito anos o perodo entre 1945 e 1953, posterior queda
do Estado Novo, no qual Graciliano passou a ser membro do partido Comunista, p. 46.
46
RAMOS, Graciliano. Memrias do Crcere. v. I. p. 35.
38
AGUIAR E SILVA, Vitor Manuel de. Teoria da Literatura. 8. ed. Coimbra: Almedina, 1994, p. 14.
39
aos diversos conflitos como, a queda da Bolsa de Nova York, 1930, denominouse a dcada da Grande Depresso48.
Alm de Benito Mussolini, Adolfo Hitler, membro do Partido NacionalSocialista Operrio, criado em 1919, cujo nome era Partido Operrio Alemo,
assume o poder em 1933. Seu governo caracterizado como autoritrio ao
extremo, racista e manipulador da opinio pblica. Este regime ser derrotado
somente em 1945.
Nesse contexto, inicia-se a Segunda Guerra Mundial, em setembro de
1939, quando Adolfo Hitler torna-se chefe do governo alemo, e invade a
Polnia, objetivando expandir a ideologia nazista, atravs das invases
territoriais, ao romper com o Tratado de Versalhes. Inicia-se a fabricao de
armamentos para a Guerra.
Diante da ascenso do regime nazista na Alemanha, os dirigentes criam
arbitrariamente leis especficas, destinadas queles que discordam da ideologia
implementada pelo governo, ou seja, os judeus, os quais so perseguidos at a
morte, acusados de cometerem atrocidades no deveriam permanecer na nao.
A propagao da ideologia dos judeus foi disseminada pela Alemanha aos
pases que no deveriam apoiar os refugiados em seus territrios. Mas, apesar do
alerta, muitos estrangeiros, fugitivos da poltica nazi-fascista, conseguiram
abrigo aqui no Brasil. Muitos deles se tornaram lderes sindicais, militantes de
esquerda que, infiltrados nas manifestaes, conduziam e influenciavam o povo
contra o governo de Getlio Vargas. Eles tambm foram vtimas da poltica do
Estado Novo.
Na Segunda Guerra Mundial, o regime nazi-facista influenciar
diretamente a obra em construo: Memrias do Crcere. Observe-se o
fragmento, no qual o escritor faz a denncia da ideologia nazista, ao referir-se
noite em que Olga Prestes e Elisa Berger esto no Pavilho dos Primrios e so
48
BERCITO, Sonia de Deus Rodrigues. O Brasil na Dcada de 1940: Autoritarismo e Democracia. tica: So
Paulo: s/d. p. 11.
40
transferidas para outra priso. A notcia gera uma agitao no crcere, pois,
segundo as informaes, elas iriam para a Alemanha:
Sentado na cama pensei com horror em campos de concentrao,
fornos crematrios, cmaras de gases. Iriam a semelhante misria? A
exaltao dominava os espritos em redor de mim. Brados lamentosos,
gestos desvairados, raiva impotente, desespero, rostos convulsos na
indignao. Um pequeno tenente soluava, em tremura espasmdica:
... Carlos Prestes, isolado, estaria assim, mas ignorava as ameaas
companheira. Chegar-lhe-ia aos ouvidos um som confuso do imenso
clamor. De que se tratava?(...). E passaria meses sem poder inteirar-se
da enorme desgraa. O tenente gemia, e as palavras invariveis
pareciam ter apagado as outras, escorregavam num soluo:
- Vo levar Olga Prestes.49
41
BOLOM, Harold. Angstia da Influncia: Uma Teoria da Poesia. / Harold Bloom; Traduo de Arthur
Nestrovski. Rio de Janeiro: Imago, 1991, p. 199.
42
43
53
MAINGUENEAU, Dominique. O contexto da obra literria: enunciao, escritor, sociedade. 2001, pgs. 59,
27.
54
Idem. Ibidem. p. 28.
55
Professor do Centro Universitrio de Belo Horizonte (Uni-BH) e Doutorando em Literatura. Comparada
UFMG.2006.
44
CHIAPPARA, Juan Pablo. Michael Foucault: fico, real e representao / A produo de sentidos sociais:
deslocamentos tericos contemporneos. In Revista Atlas, N. 3 dezembro/ marco 2007, p. 8.
57
MAINGUENEAU, Dominique. O contexto da obra literria: enunciao, escritor, sociedade. 2001, pgs. 5051.
58
Categoria cunhada por Silviano Santiago em O entre-lugar do discurso latino-americano. In: Uma literatura
nos Trpicos. So Paulo: Perspectiva, 1978.
45
RAMOS, Graciliano. Memrias do crcere. Prefcio de Nelson Werneck Sodr, ilustraes de Percy Deane.
40ed.Rio de Janeiro- So Paulo: Record,v.I 2004, p. 39.
60
MAINGUENEAU, Dominique. O contexto da obra literria: enunciao, escritor, sociedade. 2001, p. 59.
46
Apesar do cronista dizer que a sua situao nos dois jornais era
suavssima, percebe-se que ele ao iniciar a crnica faz questo de mencionar,
logo, na terceira linha a sua situao financeira: Eu trabalhava por
necessidade62. O que pressupe que a condio de papagaio - termo utilizado
por ele para dizer que no est livre para criar, d opinies - no campo literrio
est diretamente relacionada aos recursos financeiros, os quais na poca no
eram suficientes para viver dignamente com sua famlia. Sendo assim, sujeita-se
a situao acima mencionada para manter-se no campo e adquirir dinheiro para
suas despesas.
61
62
RAMOS, Graciliano. Linhas Tortas. Rio de Janeiro, So Paulo: Record, 1980, p. 35.
Idem. Ibidem, p.35.
47
48
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49
Astrnomos, Samuel Smiles, entre outros.67 A partir desta afirmao, pensarse- o processo criativo de Infncia, sua difcil classificao no tocante aos
gneros literrios, e sua relao com Vidas Secas.
Segundo Helmut Feldmann, existe uma proximidade entre Infncia e
Vidas Secas que no se limita somente ao plano da semelhana dos
acontecimentos narrados:
A gnese de Infncia apresenta certas semelhanas com Vidas Secas.
Ponto de partida de Infncia a histria autnoma de Samuel Smiles,
que fora publicada em 18 de outubro de 1938, no Dirio de Notcias e
muitos anos mais tarde includa como captulo em Infncia, sem sofrer
alteraes na sua forma. A idia de reconstruir a sua infncia em livro
de memrias estava longe das cogitaes de Graciliano, ocorreu
exatamente o mesmo, da publicao da histria Baleia: ele ainda no
pensava no romance Vidas Secas.68
67
Conforme consta no Catlogo de Manuscritos do Arquivo Graciliano Ramos, sob coordenao de Ydda Dias
Lima e Zenir Campos Reis conforme o anexo I.
68
FELDMANN, Helmut. Graciliano Ramos: reflexos de sua personalidade na obra. Fortaleza: Imprensa
Universitria do Cear, 1967, p. 58.
50
Denominao utilizada pelas organizadoras Ydda Dias Lima e Zenir Campos Reis no Catlogo de
Manuscritos do Arquivo Graciliano Ramos para dizer que esses textos foram publicados inicialmente como
conto e depois transformaram-se em captulos de Infncia, por isso conto-captulo. Ressalte-se que essa
designao no usada para os captulos Escola e Meu Av, j que no consta que foram publicados em
nenhum jornal ou revista.
51
70
PLATO. A Repblica. Traduo de Enrico Corvisiere. So Paulo: Editora Nova Cultural, 1997, p.321.
Luiz Costa. A questo dos gneros In Teoria da literatura em suas fontes. V. I. Rio de Janeiro: Francisco
Alves, 1983, p. 242.
71
52
Luiz Costa. A questo dos gneros In Teoria da literatura em suas fontes. V. I. p. 245.
Idem. Ibidem. p. 251.
74
Idem. Ibidem. p. 255.
73
53
Luiz Costa. A questo dos gneros In Teoria da literatura em suas fontes. V. I. p.259.
Idem. Ibidem. p. 262.
77
Idem. Ibidem. p. 269.
76
54
D.F. Mckenzie apud CHARTIER, Roger. A ordem dos livros: leitores, autores e bibliotecas na Europa entre
os sculos XIV e XVIII. Traduo de Mary del Priore. Braslia: Editora Universidade de Braslia, 1994, p. 11.
55
SENNA apud BRAYNER, Snia, org. Graciliano Ramos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira; Braslia,
INL, 1977, p. 46.
56
FREIRE, apud MARTINS, Maria Helena. O que Leitura. So Paulo: Brasiliense, 1991, p. 10.
ISER apud COSTA LIMA, Luiz. A Literatura e o leitor. Textos de Esttica da Recepo. (Org. e Trad.). Rio
de Janeiro: Paz e Terra, 1979, p. 88.
81
57
82
RAMOS, Graciliano. Infncia. Rio de Janeiro: Record, s/d, p. 96-97. Neste captulo utilizamos vrias citaes
do texto Infncia. Ento, para facilitar a nossa pesquisa, e para no sobrecarregar o leitor com sucessivas notas,
optamos por indicar apenas o que no foi extrado da obra, sendo assim, todas as referncias a partir de ento
foram retiradas de Infncia, salvo quando especificadas.
83
Esse tipo de leitura utilizada pelo pai de Graciliano Ramos, conforme classificao de Maria Helena Martins,
sensorial, pois os sentidos: o tato, a audio, o olfato e o paladar so fundamentais no ato de ler. Porm,
importante dizer que, ler um livro de forma sensorial complicado, porque a leitura satisfatria exige que o
leitor faa questionamentos, reflexes acerca do texto lido, o que no possvel realizar neste estgio de leitura.
58
59
86
Em sua tese de Doutorado: Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da formao do leitor no Brasil. So
Paulo: 2004, p. 68-74.
87
Estas ilustraes foram pesquisadas e utilizadas por Mrcia Silva em tese de Doutorado supracitada.
60
61
88
SILVA, Mrcia Cabral. Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da formao do leitor no Brasil 2000, p.
72.
89
Em Linhas Tortas, Graciliano Ramos afirma ter lido Cames aos oito anos de idade: A admirao que eu
devia ter figura culminante da Renascena portuguesa esfriou desde que aprendi a soletrar, e at hoje ainda no
me foi possvel convenientemente acend-la. que almas danadas me obrigaram a ler Cames aos oito anos.
(p. 68). Essa falta de exatido na data em que realizou a leitura desse texto parece demonstrar seu embarao no
processo de aprendizagem.
62
63
aquilo que o livro lhe pretende impor. Mas esta liberdade criadora no
jamais absoluta. Ela cercada por limitaes derivadas das
capacidades, convenes e hbitos que caracterizam, em suas
diferenas, as prticas de leitura. Os gestos mudam segundo os tempos
e lugares, os objetos lidos e as razes de ler. Novas atitudes so
inventadas, outras se extinguem. Do rolo antigo ao cdex medieval, do
livro impresso ao texto eletrnico, vrias rupturas maiores dividem a
longa histria das maneiras de ler. Elas colocam em jogo a relao
entre o corpo e o livro, os possveis usos da escrita e as categorias
intelectuais que asseguram sua compreenso.91
CHARTIER, Roger. A Aventura do livro: do leitor ao navegador. So Paulo: Editora UNESP, 1999, p. 77.
64
92
Segundo Maria Helena em O que leitura, a atitude da me de Graciliano Ramos pode ser considerada um
exemplo de leitura emocional da qual emerge a empatia, tendncia de sentir o que se sentiria caso estivssemos
na situao e circunstncia experimentadas por outro, isto , na pele de outra pessoa, ou mesmo de um animal, de
um objeto, de uma personagem de fico. Caracteriza-se, pois, um processo de participao afetiva numa
realidade alheia, fora de nsp. 52.
93
HORCIO. A Potica Clssica. So Paulo: Cultrix, 1997, p. 63.
65
95
66
da confidncia dos leitores a respeito de seus modos de ler, dos sentidos que
descobrem nos textos96.
O captulo Inferno revela a tentativa de explicao da palavra que
causava pavor:
67
98
NORONHA, Denise. NORONHA, Denise. Memria, histria e arte em Por onde andou meu corao. 2002.
(Dissertao em Letras) - Universidade Federal do Cear, Fortaleza, 2002, p. 117.
99
68
todos os escritos,
Como pode ser observado, o menino teve seu primeiro contato com a
leitura, aproximadamente, aos seis anos de idade, no seio familiar, porm seu
ingresso na escola no tardou: a notcia veio de supeto: iam meter-me na
escola; j haviam falado nisso, em horas de zanga, mas nunca me convencera de
que realizassem a ameaa (p. 104).
O retrato que a criana descreve do ambiente escolar no nada propcio
ao aprendizado. A imagem que ele possui acerca desse local pavorosa,
expresses como: era um lugar para onde se enviavam crianas rebeldes; a
100
CHARTIER, Roger. A Aventura do livro: do leitor ao navegador. So Paulo: Editora UNESP,1999, p. 77.
RAMOS apud FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra (Biografia intelectual) In: GARBUGLIO,
Jos Carlos; BOSI, Alfredo; FACIOLI, Valentim. Graciliano Ramos. So Paulo: tica, 1987, p. 28.
101
69
70
102
71
72
Graciliano Ramos estudou nos trs livros de Ablio Csar Borges o famoso Baro de Macabas, o educador
e autor da Eptome da Gramtica Portuguesa (1860). A fotografia deste autor encontra-se em anexo.
73
74
104
STEINER, George. O leitor Incomum. In:____. Nenhuma paixo desperdiada. Ensaios. Rio de Janeiro.
Record: 2001, p. 13.
75
idntico ao de todo o terno quando fora visitado por Jos Lins do Rego, na Loja
Sincera em Palmeira dos ndios.
George Stainer prope a figura do leitor como philosophe lisant, ou seja,
um leitor filsofo. Aquele que no souber ouvir o apelo silencioso dos livros nas
prateleiras suplicando para serem lidos no poder jamais ser considerado um
leitor ideal, pois o leitor autntico assume a culpa da omisso da leitura dos
livros no lidos por ele, ou vistos de forma apressada. Ele ainda, diz que
105
STEINER, George. O leitor Incomum. In: ____. Nenhuma paixo desperdiada. p. 18.
76
77
106
78
107
108
79
Sem a colaborao do pai, o menino solicita ajuda prima Emlia que lhe
sugere ler sozinho109. Ele no se considera capaz de realizar a tarefa sozinho,
necessita de um assistente. Emlia o influencia com seus conselhos,
comparando-o aos astrnomos, que so capazes de descobrir o que existe no
cu. Observe a fala do garoto acerca desse episdio:
Se eles enxergavam coisas distantes, por que no conseguiria eu
adivinhar a pgina aberta diante dos meus olhos? No distinguia as
letras? No sabia reuni-las e formar palavras? (...) E tomei coragem, fui
esconder-me no quintal, com os lobos, o homem, a mulher, os
pequenos, a tempestade na floresta, a cabana do lenhador. (p. 190-191)
109
Mrcia Silva em Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da formao do leitor no Brasil ( Tese de
Doutorado) afirma que Ler silenciosamente para si, ler em voz alta para si, ler em voz alta para o outro, ler na
privacidade dos gabinetes, ler com as janelas abertas para aproveitar a luz do sol, ler escrivaninha, ler reclinada
sobre a duchesse parecem terem se constitudo em prticas bastante distintas naquele contexto. Todavia,
precisam ser pensados tambm como modos que no excluam uns aos outros( 2004, p. 141). possvel
visualizar alguns tipos dessas prticas de leitura atravs da imagem que ilustra o menino Graciliano vestido para
ir escola retirada de Infncia.
110
Roger Chartier, em A ordem dos livros: leitores, autores e bibliotecas na Europa entre os sculos XIV e
XVIII, afirma que a leitura silenciosa tem sua origem no incio do sculo XX: A leitura tornou-se, depois de trs
sculos, um gesto do olho. Ela no mais acompanhada, como antes, pelo rumor de uma articulao vocal, nem
pelo movimento de manducao muscular. Ler sem pronunciar em voz alta ou meia voz uma experincia
80
81
82
112
LBUM DE VIOSA apud SILVA, Mrcia Cabral da. In: Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da
formao do leitor no Brasil (Tese de Doutorado), 2004, p. 131.
113
SILVEIRA apud SILVA, Mrcia Cabral da. In: Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da formao do
leitor no Brasil ( Tese de Doutorado), 2004, p. 162.
83
O DILCULO
Dilculo porque?
Outro nome ficaria melhor ao jornalzinho que hoje apresentamos ao
publico. Em logar de Dilculo, para elle deixasse a idia de alguma
coisa que brilha nas trevas, poderamos apresental-o (sic)com o nome
de lampyrio pequeno insecto que anda a povoar pontos luminosos as
noites tenebrosas.
O dilculo claro tnue que vem illuminando as madrugadas,
diffundindo as neblinas que fluctuam nos vales, velando os campos,
velando as rosas, velando a corrente sussurrante, mais tarde ser o
esplendor, ser o offuscamento!
O que era luz indecisa transformar-se- na grande luz meridiana. O sol,
antes de sua appario, nos d o dilculo; em pleno co nos d o
84
114
RAMOS apud SILVA, Mrcia Cabral da. In: Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da formao do
leitor no Brasil. Op. cit. 131.
115
FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra (Biografia intelectual) In: GARBUGLIO, Jos Carlos;
BOSI, Alfredo; FACIOLI, Valentim. Graciliano Ramos. Participao especial de Antonio Candido, Franklin de
Oliveira, Rui Mouro e Silviano Santiago. So Paulo: tica, 1987, p. 28.
85
Pequeno pedinte
( a Mario Venancio)
Tinha oito annos!
A pobrezinha da creana sem pai nem me, que vagava pelas ruas da
cidade pedindo esmola aos transeuntes caridosos, tinha oito annos.
Oh! No ter um seio de me para afagar o pranto que existe no seu
corao!
Pobre pequeno mendigo!
Quantas noites no passra dormindo pelas caladas exposto ao frio e
chuva, sem abrigo de tecto.
Quantas vergonhas no passra, quando, ao estender a pequenina mo,
s recebia indifferena e o motejo!
Oh! Encontram-se muitos coraes brutos e insensveis!
domingo.
O pequeno est porta da igreja, pedindo, com o corao amargurado,
que lhe dem uma esmola pelo amor de Deus.
Diversos indivduos demoram-se para depositar uma pequena moeda na
mo que se lhes est estendida.
Terminada a missa, volta quase alegre, porque sabe que naquelle dia
no passar fome.
Depois vem os dias, os mezes,os annos, cresce e passa a vida, emfim,
sem tragar outro
po a no ser o negro po amassado com o fel da caridade fingida. G.
Ramos116.
116
RAMOS apud SILVA, Mrcia Cabral da. In Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da formao do leitor
no Brasil. Op. cit. p. 132.
117
Wander Melo Miranda, em Posfcio Vida e obra de Graciliano Ramos de Vidas Secas, (2004), no utiliza o
artigo O antes do ttulo do conto Pequeno pedinte. Mrcia Silva faz o mesmo. Porm, Valentim Facioli j faz
uso do artigo O alm de pr o ttulo entre aspas: O Pequeno pedinte ( 1987,p. 28). Em Infncia aparece O
Pequeno Mendigo. ( sd., p. 227).
86
87
122
FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra ( Biografia intelectual) In: GARBUGLIO, Jos Carlos,
BOSI, Alfredo; FACIOLI, Valentim. Graciliano Ramos. So Paulo: tica, 1987, p. 29.
123
Idem. Ibidem.
124
RAMOS apud FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra. Op.cit. 31.
125
Idem. Op. cit p. 31.
88
89
90
130
130
91
Viventes
das
Alagoas
(1962),
das
quais
maior
parte
foi
131
RAMOS apud FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra (Biografia intelectual) In: GARBUGLIO,
Jos Carlos; BOSI, Alfredo; FACIOLI, Valentim. Graciliano Ramos. Participao especial de Antonio Candido,
Franklin de Oliveira, Rui Mouro e Silviano Santiago. So Paulo: tica, 1987, p. 31.
92
Mas, Ricardo Ramos afirma que seu pai fez-lhe algumas recomendaes acerca
desses textos:
s vsperas de morrer, na linha das disposies finais, ele me instruiu a
respeito da sua obra juvenil e avulsa, ao que escrevera antes do
aparecimento de seu primeiro livro. Foi taxativo: O que assinei com
meu nome, pode publicar; no que usei as iniciais GR, leia com cuidado,
veja bem; no que usei RO, tenha mais cuidado ainda; o que fiz sem
assinatura ou sem iniciais no presta, deve ser tudo besteira, mas pode
escapar uma ou outra pgina menos infeliz. J com pseudnimo no,
no sobra nada, no deixe sair. E, pelo amor de Deus, poesia nunca; foi
tudo uma desgraa.132
RAMOS, Ricardo. Lembrana de Graciliano. In Graciliano Ramos. GARBUGLIO, Jos Carlos. So Paulo:
tica, 1987, p. 19.
133
Mestra pela Universidade Estadual de Maring com a dissertao O Dilogo entre fico e realidade em
Linhas Tortas. 2007, p. 7.
93
escreve vrias crnicas e as envia para o Jornal de Alagoas, como pode ser
verificado na primeira parte das crnicas Linhas tortas, em que se observa a
contribuio do escritor atravs da seqncia dos trs textos iniciais, os quais
foram publicados na mesma data: Macei, AL, maro de 1915. No perodo
entre 15 de abril a 5 de agosto do mesmo ano, ele colabora tambm como
cronista no jornal Paraba do Sul, do interior do Rio de Janeiro. Na ocasio,
colabora com treze crnicas. Alm dessas, h as treze divulgadas pelo jornal O
ndio, em 1921, produzidas em Palmeira dos ndios, aps retornar de sua viagem
ao Rio de Janeiro.
3.2 A escrita das crnicas
No Rio de Janeiro, o jovem Graciliano Ramos, aos vinte e um anos de
idade, emprega-se no Correio da Manh, exercendo a funo de suplente de
revisor. Aps alguns trabalhos, o diretor do jornal, Ildefonso Falco, faz-lhe um
convite para trabalhar nO Sculo, no qual redator, de acordo com a carta de
10 de junho de 1915, de Graciliano Ramos:
Pois, como te disse, tenho feito alguns traos. O diretor do jornal que
os publica, meu amigo Falco, foi meu inimigo at o segundo dia de
carnaval. Tolice, uma rpida teima no Correio, e ficamos mal. Pelo
carnaval fizemos as pazes. Depois ele, que redator do Sculo, pediume para escrever uma notcia sobre um livro. Fi-la. [...] O homem
gostou da notcia, pediu-me um artigo para o jornal dele. Depois
insistiu para que eu sustentasse uma seo. Ficamos bons amigos. Ele,
que a princpio me julgava burro, pede-me opinies sobre seus versos e
veio h coisa de um ms, passar um dia comigo e mostrar-me os
originais de um livro seu que est a imprimir.134
94
J o velho Balzac dizia que as amizades mais fortes eram as que tinham base
no interesse. No sei se o digno francs teria razo. Creio mesmo que houve
naquilo uma pontinha de malcia. Mas no deixa de conter alguma verdade135.
Valentim Facioli afirma que Graciliano Ramos como escritor no
conseguiu sair da provncia.136 Diante disso, resolve, em maio, demitir-se do
cargo que exercia nos dois jornais j mencionados; porm, permanece
colaborando para o Paraba do Sul. Mesmo assim, sem perspectiva de
crescimento literrio decide, em junho, trabalhar como revisor no jornal A
Tarde. Alguns dos textos publicados no Jornal de Alagoas e Paraba do Sul
encontram-se publicados na primeira parte de Linhas Tortas, para os quais o
autor utiliza as iniciais: R.O137, A.O.138
No entanto, pode-se questionar o porqu de Graciliano Ramos no assinar
os seus escritos com sua assinatura civil, j que ele queria tanto se tornar um
escritor. Ser que ele no se julgava preparado para ingressar no meio literrio?
O uso do pseudnimo era recorrente nos escritores da literatura brasileira,
no incio da carreira literria, a citar a autora Raquel de Queiroz, que estreou em
jornal, em 1926, com poemas e crnicas, sob o pseudnimo de Rita de Queluz,
e, aos 18 anos de idade, como afirma talo Gurgel:
ela colaborava no recm- lanado jornal de Demcrito Rocha que,
naquele ano de 1928, publica em sua pgina literria Modernos e
Passadistas a produo dos escritores locais, ao lado dos poemas de
Guilherme de Almeida, Peregrino Jnior, Menotti del Picchia, Mrio de
Andrade e outros.139
135
95
Da mesma forma que Raquel de Queirs, Graciliano Ramos inicia sua vida
literria atravs de publicaes de textos em jornais, apesar de cada artista
possuir um processo de formao intelectual especfico.
Aps a participao nesses jornais, o cronista Graciliano decide retornar a
Palmeira dos ndios, logo depois que recebe a triste notcia de sua famlia
informando que Octaclio, Leonor e Clodoaldo, seus irmos, juntamente com o
seu sobrinho Heleno, que foram vitimados pela peste bubnica, haviam falecido.
Isto ocorre enquanto aguarda estria em dois importantes jornais, marcada para
16 de agosto, quando completaria aniversrio de um ano de sua sada de
Palmeira dos ndios, conforme afirma, abaixo, em carta de nmero 28:
Fala o senhor em ser minha carreira prejudicada por minha volta para
o norte. Eu, com franqueza, no sei bem se tenho carreira. O que acho
natural, acessvel a mim, o que acima disse trabalhar em dois
jornais, ter um ordenado medocre, viver modestamente s. Futuro de
outra espcie, coisa maior, no tenho, no posso ter. Pelo menos o
140
96
141
97
144
145
RAMOS apud RAMOS, Clara. In Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra. p. 47.
RAMOS apud FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra. Op. cit. p. 36, 37.
98
146
99
Aps a sada de Graciliano Ramos, ele afirma no Jornal do Brasil que data de
25, de julho de 1963 que:
Foi um grande amigo. Sujeito s direitas era aquele. Me lembro dele
sempre com saudade. No havia noite em que no desse um pulo at
aqui para conversar comigo. Quando fundei, h tempo, o jornalzinho O
ndio, Graciliano colaborou muito: foi o secretrio do rgo. E no
admitia que ningum falasse mal do vigrio. Mandava que os filhos me
tomassem a beno e sempre me respeitou muito. Queria ver ele feliz
era dar-lhe para conversar um matuto inteligente. (...) Nunca acreditei,
aqui distncia que Graciliano fosse comunista (...) A misericrdia do
Nosso Senhor muito grande. Desconfio, sim, desconfio que
Graciliano foi para o cu.147
147
MACEDO apud RAMOS, Clara. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra. Rio de
Janeiro: Editora Civilizao Brasileira S./A.: 1979, p. 52.
148
Conforme narra em carta de fevereiro de 1915: eu trabalho em dois jornais de oposio... O interessante
que, um dia depois das eleies, um colega meu me perguntou se o nosso partido tinha vencido. E eu perguntei
qual era o nosso partido. Era o Liberal. Ns somos liberais. Mas eu no sabia... em Cartas, 1984, p. 48)
149
RAMOS, Clara. Op. cit. p. 51-52.
100
150
RAMOS, Clara. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra. Rio de Janeiro: 1979,p. 52.
____________. Op.cit. p. 53.
152
RAMOS, Graciliano. Infncia. Rio de Janeiro: Record, s/d, p. 229.
151
101
153
102
103
104
Graciliano Ramos afirma: Assassinaram o meu antecessor. Escolheram-me por acaso. Fui eleito, naquele
velho sistema das atas falsas, os defuntos votando (eleies no Brasil anteriores a de 30), e fiquei vinte e sete
meses na Prefeitura. RAMOS apud FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra. In: GARBUGLIO, Jos
Carlos; BOSI, Alfredo; FACIOLI, Valentim. Graciliano Ramos. Participao especial de Antonio Candido,
Franklin de Oliveira, Rui Mouro e Silviano Santiago. So Paulo: tica, 1987, p. 41
160
RAMOS, Graciliano apud RAMOS, Clara Ramos. Op. cit. p.59 61.
161
O primeiro livro estudado por Graciliano Ramos apresentado por seu pai na Loja.
105
162
106
163
Ver Cdigo de Postura de 28 de agosto de 1928 mais detalhado In LIMA, Valdemar de Sousa. Graciliano
Ramos em Palmeira dos ndios. Rio de Janeiro: 1980, p.146 -147.
164
RAMOS apud RAMOS, Clara. Op. cit. p.60.
107
165
RAMOS, Clara. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra, utiliza esta data, enquanto que
Wander Melo Miranda em Vida e obra de Graciliano Ramos In Ramos, Graciliano. Vidas Secas. Rio de
Janeiro: Record, 2006, afirma que Graciliano Ramos renuncia ao cargo de prefeito em 10 de abril e somente
em maio, muda-se com a famlia para Macei, onde nomeado diretor da Impressa Oficial de Alagoas.
166
FACIOLI, Valentim. Um homem bruto da terra. Op. cit. p. 43.
108
no
Brasil
inteiro.
Houve
jornais
que
transcreveram
167
RAMOS apud RAMOS Clara. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra. Rio de Janeiro:
1979, p. 66.
168
Idem. Op. cit., p. .66.
109
SCHMIDT apud Clara Ramos. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra.1979, p.67.
RAMOS, Graciliano. Memrias do Crcere. v. I. 2004, p. 225.
171
RAMOS, Ricardo. Graciliano Ramos: retrato fragmentado. So Paulo: Siciliano, 1992, p. 67.
170
110
172
RAMOS apud RAMOS, Ricardo. Graciliano Ramos: retrato fragmentado. So Paulo: Siciliano, 1992, p. 67-
68
173
Graciliano Ramos nesse folheto referia-se aos revolucionrios como almas do outro mundo segundo
Facioli. (1987, p.45).
111
174
175
112
Na dedicatria filha Clara Ramos, o autor afirma que ela irm gmea
de So Bernardo e, em seguida, data de 9 Novembro 1952, dia, ms e ano
em que nascera Clara, vinte anos antes. Observa-se que, em 1932, o escritor
inicia os primeiros captulos desse romance. Da a ligao entre filha e romance.
Graciliano Ramos afirma que a filha Clara Ramos, que aparecer mais
adiante na fotografia recebida no crcere, na qual ele faz referncia garota
que ali estava no carto, de pernas mostra e fita no cabelo, nascera quando
findara essa histria rude e agreste. Dois filhos gmeos uma criana viva, de
olhos claros, e um fazendeiro rijo, assassino e ladro.176
possvel que S. Bernardo tenha contribudo para a realizao de sua
deteno, em 1936, conforme Valentim Facioli afirma:
Evidentemente, nenhum dos dois romances seria recomendvel para o
perfil de um educador, especialmente no quadro provinciano do
Nordeste da dcada de 30. Alm do mais, Graciliano convivia com um
grupo de intelectuais em que havia vrios conhecidos esquerdistas ou
comunistas: Rachel de Queirs, Jos Auto de Oliveira, Jorge Amado,
etc..177
176
177
113
178
179
114
115
181
116
Seja qual for a obra de arte sobre a qual nos proponhamos a refletir,
preciso, obviamente, primeiro olh-la ou ouvi-la com toda a ateno
de que formos capazes. Muitas vezes ser necessrio esperar que ela
nos fale e para isto abandonar qualquer pretenso a um sentido
preestabelecido, ou a uma compreenso imediata.185
185
186
HAAR, Michael. A obra de Arte. Ensaio sobre a ontologia das obras. Rio de Janeiro: Difel, 2000, p. 09.
RAMOS, Graciliano. Memrias do crcere . Op. cit. v.I, pgs. 264 265.
117
187
118
F
i
g
F
i
g
Fig.16: Fotografia dos filhos de Graciliano
Ramos mencionada pelo escritor em
Memrias do Crcere, 1956.
191
192
119
193
120
... O meu nico amigo entre eles era Jos Lins que, em Macei, me
desenvolvia planos de romance, produzia a jato contnuo e passara um
ms a ler-me um, dois captulos por dia. Com certeza era Jos Lins o
mvel da propaganda subterrnea. Sem dvida. Enviava-me recados,
aludia ao trabalho de pessoas solidrias comigo, tinha uma singular
delicadeza em esquivar-se, responsabilizar os outros.196
195
121
198
199
122
200
201
123
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207
126
127
210
PNDARO apud STEINER, George. O leitor Incomum. In: _________Nenhuma paixo desperdiada.
Ensaios. Rio de Janeiro. Record: 2001, p. 15.
211
BARTHES, Roland. O Grau Zero da Escritura. So Paulo: Cultrix, 1986, p. 118.
128
129
... Essa linguagem especial, cujo uso d ao escritor uma funo gloriosa
mas vigiada, manifesta uma espcie de servido invisvel nos primeiros
passos, que caracterstica de toda responsabilidade: a escritura, a
princpio livre, finalmente o elo que acorrenta o escritor a uma
Histria que j est acorrentada: a sociedade o marca com os signos
bem claros da arte a fim de arrast-lo mais facilmente na sua prpria
alienao.215
215
130
131
132
222
HAAR, Michael. A obra de Arte. Ensaio sobre a ontologia das obras. Rio de Janeiro: Difel, 2000, p. 10.
133
134
Nordeste brasileiro, sob alguns aspectos: a relao do autor com o seu tempo, da
obra com a vida do autor, a sua linguagem.
A produo literria de Graciliano Ramos localiza-se no movimento
regionalista do Nordeste, ou da Gerao de 30, no apenas por apresentar uma
temtica ligada aos temas regionais, mas tambm por trazer consigo toda a
problemtica do homem com o meio fsico e social, como uma leitura artstica
de um momento poltico e histrico.
Graciliano Ramos, se comparado aos escritores de seu tempo afasta-se
consideravelmente de todos, na medida em que apresenta uma composio
rigorosa e uma linguagem sbria e precisa:
A mestria singular do romancista Graciliano Ramos reside no seu
estilo...: escolha de palavras, escolha de construes, escolha de
ritmos dos fatos, escolha dos prprios fatos para conseguir uma
composio perfeita, perfeitamente pessoal... Estilo escolha entre o
que deve perecer e o que deve sobreviver... muito meticuloso. Que
elimina tudo o que no essencial...224
224
CARPEAUX, Otto Maria. Viso de Graciliano Ramos. In BRAYNER, Snia, org. Graciliano Ramos. Rio
de Janeiro: Civilizao Brasileira; Braslia, INL, 1977. (Col. Fortuna Crtica, 2), p. 25.
225
CNDIDO, Antonio. Fico e Confisso. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1956, p. 13.
135
226
227
136
Em
seus
romances,
homem
aparece
como
resultante
dos
228
MARTINS, Wilson. Graciliano Ramos, O Cristo e o Grande Inquisidor. BRAYNER, Snia, org. Graciliano
Ramos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira; Braslia, INL, 1977. (Col. Fortuna Crtica, 2), p. 34.
229
137
Graciliano Ramos, com sua escritura, rompe com a viso que se tem de
algo voltado apenas para as construes gramaticais ou sintticas. Ele demonstra
a necessidade e urgncia de descobrir o que h na realidade de essencial e eterno
no homem, para alcanar uma noo do que existe de transitrio e de acidental
nele.
O elemento chave o homem e suas condies de vida, ou como
possvel transformar a sociedade; mas, para isso preciso conscientiz-lo do seu
papel enquanto agente da histria.
Wilson Martins usa uma simbologia dicotmica - o mal e o bem - para
compreender a sociedade: o que origina o infortnio do mundo a indistino
entre o Mal e o Bem. O Mal dominou em aparncia a vida do homem
simplesmente porque este se encontra desorientado no meio da rede de
confuses que a si mesmo estendeu.230
Compreende-se que o homem necessita de apoio para sair desse mundo
confuso e de misrias, pois s ser possvel uma sociedade justa quando o
homem passar por um processo de transformao e for realizada uma reviso de
seus valores legtimos para que ele no se confunda e o mal no triunfe.
O homem de Graciliano Ramos luta isoladamente por direitos coletivos,
em todos os romances ele aparece sozinho, o indivduo no possui foras
suficientes para vencer os obstculos impostos pela vida. Se esse homem tivesse
agido coletivamente, teria conseguido superar as dificuldades do seu dia-a-dia e
viveria dignamente em sociedade.
Partindo das idias discutidas anteriormente, pode-se pensar a relao
existente entre autor-obra- histria com a verdade, nota-se que o artista antes
de escrever seu texto literrio, ele est inserido em um contexto histrico-social,
e que um afastamento torna difcil o processo de escritura da obra de arte, pois
como Antonio Candido apresenta em Literatura e Sociedade: estudos de teoria
230
MARTINS, Wilson. Graciliano Ramos, O Cristo e o Grande Inquisidor. MARTINS, Wilson. Graciliano
Ramos, O Cristo e o Grande Inquisidor. BRAYNER, Snia, org. Graciliano Ramos. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira; Braslia, INL, 1977. (Col. Fortuna Crtica, 2), p. 40
138
Atravs do conceito de influncia proposto por Harold Bloom examinarse- o processo de escritura de Graciliano Ramos em Linhas Tortas e Memrias
do Crcere. Inicialmente buscaremos demonstrar as diversas designaes do
termo visando entender a relao existente entre o escritor Graciliano Ramos
com seus precursores; a maneira como o romancista constri o seu estilo; a
angstia diante da escrita artstica.
Dessa forma, so imprescindveis alguns questionamentos: como
Graciliano Ramos manifesta seu olhar em relao aos poetas consagrados pela
tradio?232 Ser que ele, enquanto escritor, buscou superar escritores j
231
C.G. Jung apud RAMOS, Clara. Mestre Graciliano Ramos: confirmao humana de uma obra. Rio de
Janeiro: 1979, p. 113.
232
Em Antigo/Moderno Jacques Le Goff discute a relao entre esses dois termos. Ele expe a batalha travada
entre os poetas antigos e os modernos a partir do conceito de tradio. Amadou Hampat Ba, afirma que Quem
diz tradio diz herana acumulada durante milhares de anos por um povo e quem diz modernismo diz gosto
ou at mania do que atual. (...) A tradio no se ope ao progresso; procura-o, pede-o, pede-o a Deus e at ao
prprio Diabo(p. 187). Le Goff diz que A oposio antigo/moderno, que um dos conflitos atravs dos quais
as sociedades vivem as suas relaes contraditrias com o passado, agudece-se sempre que se trata de lutar
contra um passado recente, um presente sentido como passado, ou quando a querela dos antigos e modernos
assume as propores de um ajuste de contas entre pais e filhos. (p. 196) importante mencionar que no
decorrer da discusso entre o antigo e o moderno percebe-se que o primeiro tem seu lugar garantido nas
sociedades tradicionais, uma vez que a Antiguidade garante o seu valor de originalidade e propriedade, enquanto
que os modernos so em geral superiores aos antigos: esta proposio ousada no seu enunciado e modesta no
seu princpio. ousada , na medida em que ataca um velho preconceito; modesta, na medida em que faz
compreender que no devemos a nossa superioridade medida prpria do esprito, mas experincia adquirida
com os exemplos e as reflexes dos que nos precederam. (178). In LE GOFF, Jacques. Histria e memria.
Campinas: Ed.UNICAMP,1996.
139
140
236
237
RAMOS, Graciliano. Linhas Tortas. Rio de Janeiro, So Paulo: Record, 1980, p. 109-110.
Idem. Ibidem. p.109-1109.
141
238
RAMOS, Ricardo. Graciliano Ramos: retrato fragmentado. So Paulo: Siciliano, 1992, p. 114-115.
Idem. Ibidem. p. 115.
240
WILDE apud BLOOM, Harold. Angstia da Influncia: Uma Teoria da Poesia. 1991, p. 34.
239
142
ator num papel que no fora escrito para ele.241 O artista literrio antes de ser
escritor, ele leitor. Suas idias no surgiram do nada.
Dessa maneira, o leitor, ao ser influenciado, expressa seus sentimentos
atravs da voz silenciosa do texto do outro, que emerge das entrelinhas, das
palavras que se encontram escritas no texto lido. Entretanto, importante
ressaltar que
a influncia potica no acarreta, por definio, a diminuio da
originalidade; com igual freqncia, capaz de tornar um poeta mais
original, o que no quer dizer necessariamente melhor. As profundezas
da influncia potica no podem ser reduzidas ao estudo das fontes, ou
melhor histria das idias, ou aos padres de figurao. A influncia
potica ou como prefiro a desapropriao [misprision],
necessariamente o estudo do ciclo vital do poeta-como-poeta.242
241
242
WILDE apud BLOOM, Harold. Angstia da Influncia: Uma Teoria da Poesia. 1991, p. 34.
143
seis
demonizao, askesis e
razes
revisionrias:
244
NITRINI, Sandra. Conceitos fundamentais. Literatura Comparada. Histria, Teoria e Crtica. So Paulo:
EDUSP, 1997, Pp. 133.
245
Artur Nestrovski ao realizar a apresentao e a introduo de A Angstia da Influncia, de Harold Bloom,
tece em poucas palavras a significao de cada razo revisionria: clinamem a desleitura propriamente dita, a
descrio mais geral de desvio de um poeta em relao obra de seu antecessor; tessera palavra ancestral que
Bloom reencontra em Lacan, a contemplao do precursor na obra do poeta novo. Isto pode ser exemplificado
atravs do fragmento presente na III crnica escrita em 1915, no Jornal de Alagoas, por Graciliano Ramos no
incio de sua trajetria literria. Nela observa-se que o cronista nutre uma imensa admirao pela figura e o estilo
de Ea de Queiroz. Na ocasio afirma: Ele no somente o escritor mais querido dos dois pases, uma
individualidade parte, adorada, idolatrada. (RAMOS: 1980, p.15). kenosis o esvaziamento do poeta, um
mecanismo de ruptura semelhante s defesas contra as compulses de repetio. Nesta razo revisionria
percebe-se a preocupao do poeta novo em relao ao seu precursor, no tocante ao reconhecimento daquele
como poeta j consagrado pela crtica literria, mas, mesmo assim, no pretende repetir a obra que j existe, e
sim criar a sua prpria obra. Dessa maneira h o esvaziamento do poeta; demonizao um deslocamento na
direo do contra-sublime, isto , de um sublime contrrio ao do precursor. Isto ocorre, porque o poeta novo
pretende criar a sua prpria obra literria, o seu estilo; askesis o truncamento de certas qualidades do poeta
mais novo, uma ascese que permite ao poeta, afinal, interpretar seu precursor (...) movimento de autopurgao,
que ambiciona alcanar um estado de isolamento; apophrades o retorno dos mortos, a apropriao do poeta
mais velho, o retorno do precursor como se fosse, ele mesmo, obra do poeta mais novo (...) o poeta, em sua fase
final, j sob o peso de uma solido da imaginao que quase solipsimo (...) o poema, agora, sustentado em
aberto, antes que sua fora tivesse comeado a se fazer sentir as razes revisionrias. (NESTROVSKI apud
BLOOM, Harold. Angstia da Influncia: Uma Teoria da Poesia. 1991, p.19, 43 45.
245
CARVALHO,
De
Bernardo.
Folha
de
S.
Paulo.
31/08/1991,
disponvel
em
http://almanaque.folha.uol.com.br/entrevista_harold_bloom_31-ago1991, acesso em 12/02/2008.
144
247
248
RAMOS, Ricardo. Graciliano Ramos: retrato fragmentado. So Paulo: Siciliano, 1992, p. 118.
GRIECCO apud RAMOS, Ricardo. Op. cit. p. 118.
145
250
146
GRIECCO apud BRAYNER, Snia, org. Graciliano Ramos. (Col. Fortuna Crtica, 2). 1977, p. 148.
GRIECCO apud BRAYNER, Snia, org. Graciliano Ramos. Op. cit. p. 149.
Esta informao pode ser conferida em RAMOS, Ricardo. Graciliano Ramos: retrato fragmentado. So
Paulo: Siciliano, 1992, p. 115.
253
147
254
RAMOS, Graciliano. Linhas Tortas. Rio de Janeiro, So Paulo: Record, 1980, p.16.
148
CONSIDERAES FINAIS
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150
151
tambm por Graciliano Ramos, foi O Guarani, de Jos de Alencar. Esse tabelio
teve vida social na poca em Palmeira dos ndios e o conduziu leitura de
literatura nacional, internacional e universal. Dentre os autores lidos
encontravam-se Joaquim Manuel de Macedo, Jlio Verne, Ponson du Terrail
entre outros.
Alm das personagens j mencionadas, destacou-se a figura de Mrio
Venncio, o agente do correio e literato na poca, em Palmeira dos ndios, que o
influenciou na criao do peridico O Dilculo. Graciliano Ramos foi diretor e
redator deste jornalzinho juntamente com seu primo Ccero de Vasconcelos, em
24 de junho de 1904, como tambm na publicao de sua primeira produo
literria Pequeno Pedinte, que aparece em Infncia, intitulado como O Pequeno
Mendigo, publicada no peridico citado acima. Ressalte-se que os captulos
Jernimo Barreto e Mrio Venncio de Infncia foram bastante importantes
para a construo desse perodo inicial de formao do leitor Graciliano Ramos,
conforme afirma o escritor em entrevista concedida ao Jornal de Alagoas
Inqurito.
Constatou-se que Graciliano Ramos no se limitou a participar do
Dilculo, pois entre 1905 a 1915 ele escreveu vrias poesias para a revista O
Malho, dentre elas destacam-se Cptico, Velhas Pginas e Argos. Estes
sonetos permitem-nos dizer que sua poesia foi influenciada pela esttica
parnasiana cultivada poca, uma vez que o jovem literato nutria admirao por
Olavo Bilac, Alberto de Oliveira, Guimares Passos, Lus Murat, etc. (RAMOS
apud RAMOS, 1987, p.31).
Atravs de Linhas Tortas, foi possvel localizar a produo esparsa de
Graciliano Ramos, antes da publicao de seu primeiro romance, Caets, em
1933, como o caso das crnicas publicadas no Jornal de Alagoas e no Paraba
do Sul em 1915. Estes textos foram importantssimos, pois se observou e
identificou a construo do seu estilo a partir dos textos produzidos para
imprensa como tambm as possveis pessoas que contriburam para a divulgao
152
153
154
trajetria literria e intelectual, pelo estudo das obras Infncia, Linhas Tortas e
Memrias do Crcere, de acordo com a proposta inicial do projeto de pesquisa
A formao literria e intelectual de Graciliano Ramos vinculado ao projeto de
pesquisa Histrias de leituras: Bibliotecas pessoais coordenado pela profa.
Orientadora Odalice de Castro Silva.
155
REFERNCIAS
156
157
158
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paixo
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Acesso em 18/12/2007
<http: www.mel.ieel.ufu.br/Silel2006/cardeno/resumo/JuanPabloChiappara.htm
Acesso em 22/07/2007
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ANEXOS
ANEXO I Quadro com os ttulos dos captulos de Infncia seguidos do nome
da revista ou jornal, nos quais foram publicados inicialmente antes de
integrarem a obra Infncia
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ANEXO IV - Capa do livro Arte de Aprender a Ler, de Duarte Ventura. FBN (Fonte: Silva,
Mrcia Cabral da. Em tese de Doutorado: Infncia de Graciliano Ramos: uma histria da
formao do leitor no Brasil. So Paulo: 2004, p. 69
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ANEXO V Ablio Csar Borges, Baro de Macabas. Fotografia: Guimares e Cia, Rio.
In: Nos Contemporains: Galerie Internationale ds Personalits Contenporaines
dans ls Arts, Sciences, Lettres, Politique, Agriculture et Commerce, s/d.
Depositrio: IHGB. (Fonte: SILVA, 2004, 65)
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