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Historia V

NDICE DE CONTENIDOS
1

INTRODUCCIN... Pg. 2
1.1 Objetivo General..... Pg. 2
1.2 Objetivos especficos.. Pg. 2
1.3 Antecedentes... Pg. 2
1.4 Alcances.. Pg. 3

DESARROLLO.... Pg. 4
2.1. Definicin - Qu es el surrealismo? .... Pg. 4
2.2 Fundamentos tericos. Pg. 4
2.3 Tendencias y precursores.... Pg. 4
2.4 Contexto social, cultural y poltico. Pg. 5

PRINCIPALES REPRESENTANTES Pg. 6

3.1 Escritores Surrealistas. Pg. 6
3.2 Pintores Surrealistas... Pg. 6

CARACTERSTICAS...... Pg. 7
4.1 Tcnicas y mtodos........ Pg. 7
4.2 Rasgos Visuales Fsicos..... Pg. 10

CONCLUSIONES........ Pg. 13

Historia V

SURREALISMO
1

INTRODUCCIN

El mundo a lo largo de la historia, ha sido vctima de cambios o reformas radicales,

siempre ha estado presente el inters humano por lo desconocido o lo que va ms all,
por cambiar aquello con lo que no se est de acuerdo; por tal razn el hombre ha buscado
realizar cambios con respecto a s mismo como individuo y respecto a la sociedad. Estos
cambios se han visto reflejados en la cultura, la filosofa, las tradiciones, la poltica, la
literatura, el arte, etc.
Como un sinnimo de cambio se encuentra la palabra innovacin, la misma que se
relaciona directamente con el concepto de vanguardia. La vanguardia no representa nada
ms y nada menos que un empuje de los lmites de lo que se acepta como la norma o ley,
y este concepto se vera expresado con el surgimiento del Vanguardismo. Este ltimo es
un movimiento de tipo renovador, cuyo enfoque estara puesto sobre la libertad de
expresin del arte, y para alcanzar aquello era fundamental la aparicin de expresiones,
que le permitieran al arte salirse de esos esquemas que hasta aquel entonces le haban sido
impuestos; entonces surgieron diferentes expresiones de vanguardismo, una de ellas fue
el Surrealismo.
1.1

OBJETIVO GENERAL

Entender el origen de la Vanguardia Surrealista a partir de su contexto histrico e

ideolgico, interpretando sus ideales y caractersticas para entendimiento y
discernimiento acadmico.
1.2 OBJETIVOS ESPECFICOS
- Analizar y comprender el entorno cultural y artstico en el cual se desarrollan los
representantes surrealistas, lo cual determina el carcter e identidad de sus obras.
- Identificar los rasgos conceptuales, visuales y fsicos de las principales obras surrealistas
que impactaron en esta vanguardia artstica.
- Conocer las principales tcnicas, metodologa y simbolismos que dieron origen al
surrealismo y la concibieron como vanguardia.
1.3 ANTECEDENTES
Los artistas, en medio de un mundo afectado por la primera guerra mundial como
escenario, aparecieron en la bsqueda de cmo manifestarse en contra del accionar
humano causante de la Gran Guerra, es decir, se proyectaron hacia la construccin de una
nueva cultura y sociedad, y para ello fundaron el vanguardismo. Como lo haba
mencionado antes, se trat de un movimiento de tipo renovador, en general dogmtico,

Historia V

que se produjo en Europa en las primeras dcadas del siglo XX; desde donde se extendi
al resto de los continentes, principalmente hacia Amrica, en donde se encontr con el
modernismo. El punto de enfoque del vanguardismo es el arte relacionado con la libertad
de expresin. Por tal razn es que su principal manifiesto se da a travs de la alteracin
de la estructura de las obras y sus parmetros creativos, cobrando inters los temas de tipo
tab. De manera ms ampliada, tambin se puede decir que, en la poesa se rompe con la
mtrica y cobran protagonismo aspectos antes irrelevantes como la tipografa. En la
arquitectura, se desecha la simetra para dar paso a la asimetra. En la pintura, se rompe
con las lneas, las formas, los colores neutros y la perspectiva. En la escultura, aparecen
las figuras amorfas que cada quien interpreta segn su punto de vista. En la danza,
desaparecen todos los aditamentos y vestuarios clsicos, dando prioridad a la expresin
corporal. En la msica, al igual que en la literatura, es donde se producen los cambios
ms radicales ya que aparecen nuevos gneros, uno de ellos el Rock n' Roll; en fin, se
producen incontables cambios.
Todo este conjunto de cambios tena que ser expuesto a la sociedad de cierta forma, y as
nacen las diferentes expresiones que son: el Impresionismo, Expresionismo, Fauvismo,
Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Ultrasmo, Surrealismo, Estridentismo y el
Arieldentismo, cada uno de ellos con sus rasgos tanto fsicos como conceptuales, algunos
de ellos comunes para todos.
Es importante conocer que el vanguardismo traza una historia a partir del dadasmo o
movimiento Dad, cuyos recursos fueron la irona, el sarcasmo, el doble sentido, el humor
y el uso de las expresiones onricas (de los sueos), los mismos que posteriormente se
convertiran en los pilares del Surrealismo. Respecto a las expresiones onricas, es la
teora de interpretacin de los sueos de Freud, la cual las descifra y as asienta las bases
para el desarrollo del Surrealismo.
1.4 ALCANCES

En Europa, Espaa se estableci como el pas europeo con mayor repercusin del
surrealismo, puesto que en l se public la traduccin del Manifiesto Surrealista
de Breton, un ao despus de la publicacin del mismo. Los principales
exponentes eran Joan Mir y Salvador Dal.
En Hispanoamrica, el surrealismo cont con la adhesin de grandes autores como
el chileno Braulio Arenas y los peruanos Csar Moro, Xavier Abril, y Emilio
Adolfo Westphalen, y tuvo gran influencia sobre la obra de figuras mayores como
Pablo Neruda, Gonzalo Rojas, Csar Vallejo, Jorge Luis Borges, Julio Cortzar y
posteriormente, en la obra de Alejandra Pizarnik. Respecto a la msica, un
ejemplo de influencia es el msico Alejandro de Michele. Al poeta y filsofo
mexicano Octavio Paz, le correspondi un lugar destacado en la historia del
movimiento, puesto que era amigo personal de Breton. Escribi varios ensayos de
tipo ilustrativo.

Historia V

El movimiento se mantuvo activo, vital y consistente desde su consolidacin hasta

los aos previos a la II Guerra Mundial, los cuales estuvieron marcados por la
militancia de Breton y los aos de exilio neoyorquino de la mayora de sus
miembros, durante la ocupacin alemana de Francia; pero a partir de 1946, cuando
Breton regres a Pars, el surrealismo ya era parte de la historia.

DESARROLLO

2.1. DEFINICIN - QU ES EL SURREALISMO?

Es un movimiento artstico y literario, que surge en Pars despus de la Primera Guerra
Mundial con la publicacin del "Manifiesto Surrealista" de Andr Breton. Pero, sobre
todo, se trat de una doctrina desvinculada con la moral o la esttica.
En palabras del mismo Breton en su primer manifiesto de 1924, se define al Surrealismo
como puro automatismo psquico por el cual se intenta expresar, verbalmente o de
cualquier otra manera, el funcionamiento real del pensamiento en ausencia de cualquier
control ejercido por la razn al margen de toda preocupacin esttica o moral. (Breton,
1924)
2.2 FUNDAMENTOS TERICOS
Por ello, el movimiento tiene como base terica la interpretacin de los sueos de Freud,
la misma que supone que los sueos reflejan, sin las restricciones del mundo real, las
ideas inconscientes del hombre. Adems, se presenta como un rechazo de la cultura
tradicional basada la lgica y la razn, defiende la revolucin y se compromete con
movimientos activistas y de izquierda. Como movimiento consiguiente del Dadasmo,
precedido por Tristan Tzara, quiere convertirse en germen de desarrollo del mismo, en
cuanto a la crtica constructiva del arte tradicional que ste haca. El surrealismo pretende
romper con los convencionalismos sociales e incorporar la experimentacin de los
mtodos del psicoanlisis en las diferentes artes. Pero los surrealistas a diferencia de los
dadastas, mostraron cierto optimismo en el desarrollo de las posibilidades de la expresin.
Crean ver en el sueo, es decir, en lo incoherente e inconsciente del ser humano, el
umbral de la inspiracin.
2.3 TENDENCIAS Y PRECURSORES
Se consideran como precursores del Surrealismo a Rousseau, Chagall y De Chirico. Se
instauran dos tendencias: el Surrealismo figurativo, que se basa en la simulacin de la
perspectiva del Renacimiento caracterizada por exhibir escenas extraordinarias (Dal,
scar Domnguez, Ren Magritte) y, el Surrealismo abstracto, fiel a los manifiestos,
cuyos artfices crean universos simblicos personales (Joan Mir, Max Ernst).

Historia V

Se puede destacar a Giorgio de Chirico junto con su pintura metafsica que realiza entre
los aos 1912 y 1917, y que se difunde a travs de la revista "Valori Plastici", ya que
juega un papel decisivo en la pintura surrealista. Su mundo mgico, onrico, de ciudades
desoladas, fuertemente geometrizadas, y representadas con perspectivas renacentistas,
ejerce una atraccin fatal sobre los surrealistas, empezando por el mismo Breton.
2.4 CONTEXTO SOCIAL, CULTURAL Y POLTICO
SOCIAL Y CULTURAL
Algunos artistas empezaron a enfrentarse a la creencia de que su funcin era producir
formas dotadas de conocimiento y tcnica, y ante esta situacin se preguntaron:
dnde quedaba el verdadero genio? A partir de entonces las tcnicas antiguas, es
decir, el arte puro y libre alejado de la industrializacin, empez a verse con nostalgia,
y por tanto a querer ser recuperado. Se coincide con el movimiento previamente
desarrollado, el Dadasmo, cuya crtica estaba dirigida a la modernidad industrializada
y tena cierta inclinacin hacia la destruccin nihilista, es decir de rechazo, lo opuesto
al surrealismo, cuya inclinacin era hacia la construccin romntica.
El fotomontaje en esta poca cobra fuerza como una herramienta que permita
construir nuevos objetos artsticos y efmeros, smbolos de intervencin y ruptura,
retomando cierta aproximacin al cubismo, otro movimiento previo al Surrealismo.
(Vase Anexo 2) Entre otros avances cientficos se encontraba el radio y el plstico.
Por su parte, en 1919 Andr Breton en el campo de la literatura gener piezas que
respondan a un nuevo orden de la sociedad, basadas en la escritura automtica, la
misma que era producto de la observacin de los estados de semisueo, es decir, de
principios freudianos. Respecto a la pintura, en 1928 Breton a travs de su obra El
surrealismo y la pintura, expone la psicologa surrealista, en la cual defiende que el
inconsciente es la regin del intelecto donde el ser humano no se enfoca en la realidad
sino en un todo, y que el arte es un medio de comunicacin directa del individuo hacia
ese todo.
POLTICO
A partir del estallido en la guerra de Marruecos en 1925, el surrealismo se politiza; de
manera que se producen los primeros contactos con los comunistas. El movimiento
pasa a ser de tipo internacional, ya que emergen grupos surrealistas en los Estados
Unidos, Dinamarca, Londres, e incluso en Japn. Desde ese momento de bifurcacin,
se genera una gran disputa entre los surrealistas que conciben al movimiento como
arte y rechazan la adhesin al comunismo, y los que acompaan fielmente la idea del
giro izquierdista. Finalmente, con el inicio de la Segunda Guerra Mundial, los
surrealistas se dispersan, algunos de ellos abandonan Pars y se trasladan a los Estados
Unidos, donde siembran la semilla para los futuros movimientos americanos de la
posguerra, es decir, el expresionismo abstracto y el Arte Pop. Al tratarse de un

Historia V

movimiento del periodo de entre-guerras, tambin es testigo de la aparicin de otros

movimientos totalitarios a ms del comunismo como son el Fascismo y Nazismo.
3 PRINCIPALES REPRESENTANTES
3.1 ESCRITORES SURREALISTAS
ANDR BRETN
Es el fundador del surrealismo, escribi dos manifiestos surrealistas: en el primero hace
referencia a la teora de Sigmund Freud y en el segundo manifiesto reacciona frente a los
que abandonaron el movimiento surrealista. "Creo en la futura armonizacin de estos dos
estados, aparentemente tan contradictorios, que son el sueo y la realidad, en una
especie de realidad absoluta, en una sobrerrealidad o surrealidad, si as se le puede
llamar". (Bretn, 1969). Por lo tanto, en el primer manifiesto critica a la razn y la lgica
debido a que limitan el pensamiento; de la misma manera se enfrenta al realismo ya que
considera que impide expresar emociones extraordinarias. Bretn propone explorar el
subconsciente a travs del arte, mediante la teora del psicoanlisis. Por otro lado, el
segundo manifiesto establece una polmica con el comunismo, en la cual defiende los
principios que rigen el movimiento.

3.2 PINTORES SURREALISTAS

MAX ERNST
Mis ojos vieron entonces cabezas humanas, animales diversos, una batalla que termina
en amor... (Max Ernst, Ms all de la pintura, 1936). La composicin de sus obras son
las formas orgnicas y minerales que evocan en el espectador la sensacin de que se
transforman constantemente como en una metamorfosis. Busca principalmente a travs
de sus pinturas expresar el funcionamiento real del pensamiento, es decir el mundo
extradimensional de los sueos y la imaginacin. Para ello practic varias tcnicas
pictricas como: el collage, la decalcomana, el frottage y el grattage, dentro de la esttica
de lo absurdo y el automatismo surreal.

SALVADOR DAL
En su obra predomina el surrealismo ilusorio. Dal aplic el mtodo paranoico-crtico que
consiste en la transformacin de los sueos y alucinaciones (lo irracional) en formas
compositivas de la realidad, mediante la representacin de imgenes onricas y objetos.
Es decir, acceda al subconsciente a travs de una liberacin artstica que permita
identificar los elementos con facilidad. Por lo tanto, Sus obras tienen un trasfondo de
sensualismo, sueo y locura, que se representan a travs de visiones paranoicas.

Historia V

JOAN MIR
En su obra predomina el surrealismo abstracto y automtico que lo consigue a travs de
la simplificacin de las formas onricas convirtindolas en smbolos. Sus composiciones
combinan lo orgnico y lo geomtrico a travs de una distribucin espacial y
yuxtaposicin de elementos distorsionados extrados de lo irracional. Sus obras poseen
una configuracin lineal y recrean atmsferas etreas en paisajes coloridos.
4

CARACTERSTICAS

4.1 TCNICAS Y MTODOS

AUTOMATISMO

Se basa principalmente en el inconsciente y lo irracional, por lo tanto el pensamiento

racionalista no ejerce control sobre el resultado de la creacin artstica sino el instinto.

Ilustracin 1 Joan Mir y Joan Brbara, Serie Grans Rupestres, 1977.Aguafuertes al

azcar. Disponible en: www.justar-e.com

FROTAGGE

Consiste en poner bajo el lienzo de trabajo una superficie con relieves y a travs del uso
del lpiz se consigue la impresin en la superficie, de la textura y forma del objeto
utilizado. Con ello se expresa la imagen del subconsciente y se da paso a la imaginacin.

Ilustracin 2 Max Ernst, Tcnica del Ilustracin 3 Max Ernst, Ilustracin 4 Max Ernst, La rueda de la
del
Frottage. luz,1926.
Disponible
en:
Frottage.
Disponible
en: Tcnica
Disponible
en: www.hoyesarte.com
www.pinturasyartistas.com
www.pinterest.com

Historia V

FUMAGE

Es una tcnica artstica que se realiza con fuego, consiste en impregnar manchas de color
en una hoja de papel o lienzo a travs del tiznado que desprende una vela o lmpara de
queroseno.

Ilustracin 5 Francis Picabia,

Olga, 1930. Disponible en:
www.almacosta.wordpress.com

Ilustracin 6 Steve Spazuk.

Tcnica del Fumage. Disponible
en: www.mott.pe

Ilustracin 7 Steve Spazuk.

Tcnica del fumage. Disponible
en: www.mott.pe

GRATTAGE

Es una tcnica artstica vinculada al automatismo psquico en el que emerge el

subconsciente. Un lienzo con varias capas de pintura se coloca sobre una superficie con
relieve y posteriormente se raspa creando una textura tridimensional.

Ilustracin 8 Francis Picabia, La ville ptrifie

(La ciudad petrificada), 1935. Disponible en:
www.books.google.com.ec

Ilustracin 9 Francis Picabia, La fort srie (El bosque

embalsamado),
1927.
Disponible
en:
www.museodegrenoble.com

DECALCOMANA

Es una tcnica artstica que est en funcin del azar y el subconsciente, en el que a travs
de un papel gouche el color se extiende sobre la superficie del papel inferior, y sobre ellos
se coloca otro papel para ejercer presin y stos se despegan antes de que se sequen. De
esta manera la composicin se puede modificar o transformar en una nueva obra, dando
lugar a paisajes csmicos o superficies litocrnicas.

Historia V

Ilustracin 10 Oscar Domnguez,

Decalcomana, 1936. Disponible en:
www.deepskyphoenixart.weebly.com

Ilustracin 11 Oscar Domnguez,

Retrato de Selina Calzadilla,
1927.
Disponible
en:
b

Ilustracin 12 Andr BretnSans Titre, Decalcomana, 1957.

Disponible
en:
www.pinterest.com

CUBOMANA

Es un mtodo para crear collages a travs del cuadriculado de una imagen, los cuadros se
reorganizan al azar.

Ilustracin 13 Gherasim Luca, Ilustracin 14 Gherasim Luca, Ilustracin 15 Gherasim Luca,

Cubomana. Pars, 1945. Disponible Pasin, 1944. Disponible en: Experimento con un Squared stick
por encima de dos vidrios, 1944.
www.digital.lib.uiowa.edu
en: www.digital.lib.uiowa.edu
Disponible
en;
www.digital.lib.uiowa.edu

CADVER EXQUISITO

Consiste en un ensamblaje de imgenes o escritos realizados por varios artistas, en los

cuales cada uno desconoce el contenido total del anterior. La clave de este proceso es la
espontaneidad, la intuicin y el subconsciente, las cuales desempean un papel
importante donde la razn no delimita ninguna de sus formas.

10

Historia V

Ilustracin 16 Valentine Hugo,

Salvador Dal, Gala, Andr
Bretn.
Cadver
Exquisito.
Disponible
en:
www.pinterest.com

Ilustracin 17 Valentine Hugo,

Salvador Dal, Gala, Andr
Bretn. Cadver Exquisito.
Disponible
en:
www.pinterest.com

Ilustracin 18 Max Morise,

Emmanuel Rudzitsky, Man Ray,
Andr Bretn, Yves Tanguy.
Cadver Exquisito. Disponible en:
www.andrebreton.fr

4.2 RASGOS VISUALES FSICOS

4.2.1 ANLISIS DE OBRAS PRINCIPALES EN EL SURREALISMO
El surrealismo en el arte emerge a partir de una profunda transformacin cultural e
ideolgica, revolucionando el modo de interpretar la realidad. La constante bsqueda de
horizontes ms amplios del conocimiento y exploracin de los enigmas del ser humano y
del mundo han llevado a generar una vanguardia atpica, lejos de concebirse como una
escuela que lo nico que propone es tcnica, estilo, una forma de expresin, y en el cual
su comn denominador es la carencia de ideas generales. Contrario a lo mencionado
anteriormente, el surrealismo asigna a la imaginacin pictrica el mismo objetivo que a
la poesa: que el hombre tenga acceso a un espacio abierto, en el cual, liberado de las
presiones de la realidad exterior, derrote a sus fantasmas y cambie su vida. (Pierre, 1969)
Para ejemplificar esto, se ha realizado un anlisis visual, simblico y fsico de algunas
obras trascendentales en el Surrealismo.

SALVADOR DALI - REALISMO VS SURREALISMO EL NGELUS

El ngelus, es la obra maestra del artista francs Millet, en la cual se manifiesta su
pertenencia al Realismo. En ella se muestra a dos campesinos que interrumpen su trabajo
para orar a Dios el ngelus, en medio de un llano desrtico y sin cosechas. La atmosfera
de la obra presenta una escena con apariencia neblinosa y a la vez con planos de luz y
sombra, dejando cubiertos sus rostros, destacando su postura y recogimiento en un solo

11

Historia V

plano de volmenes en conjunto con el paisaje. Dicha ejecucin dota de realismo y

percepcin de un plano tridimensional a la obra.
El misticismo de El ngelus impacta con tal fuerza a Salvador Dal, que dedica aos a
sistematizar el estudio aplicando la metodologa paranoico-crtica y reproducir obras
inspiradas en el ngelus. Su inters en esta obra, se fundamenta en su constante
seguimiento y estudio al psicoanlisis freudiano y partiendo de este conocimiento,
desarrolla la actividad paranoica critica a travs de 3 niveles:
1. Descriptivo: Exposicin de los fenmenos delirantes del artista.
2. Interpretativo: La interpretacin de la obra no puede concebirse a travs de la
contemplacin de la misma, sino requiere un anlisis ms profundo y minucioso.
(Cirlot, Desconocido)
3. Sntesis
En la obra El ngelus Arquitectnico de Millet, existen numerosos smbolos: en la
interpretacin de este motivo, Dal lo dotar de connotaciones erticas ms o menos
explcitas. Se observan dos rocas. La roca de la izquierda representa al hombre, fuerte y
dominante, mientras que la derecha representa a la mujer, de menor escala, dbil y
apoyada en aparentes muletas, representando la condicin sumisa de la mujer.

Ilustracin 21. Jean-Franois Millet, 1857-1859

ngelus de Millet. 1982. leo sobre lienzo. 66 x 55,5
cm. Museo de Orsay. Paris. Disponible en:
http://www.musee-orsay.fr/

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Historia V

Escenografa desrtica (caracterstica de las obras de Dal)

Femineidad (con carcter de agresin al masculino)

Debilidad al carcter femenino.

Representacin de Dal y su padre (Tristeza y rechazo)

Ilustracin 22. Salvador Dal.

ngelus
Arquitectnico
de
Millet. 1982. leo sobre lienzo.
73x60
cm.
Disponible
en:
http://www.museoreinasofia.es/

MAX ERNST LA CIUDAD PETRIFICADA

Cielo en gris plano y denso

Insercin de la vegetacin (tonos plidos)

Dispersin de la pintura oscura aumenta importancia a la

textura
Rojos ms fuertes en la base para reforzar sensacin ptrea
Ilustracin 23. Ernst. La ciudad petrificada
Disponible en: http://www.pinterest.com/

En esta obra Ernst aplica la tcnica del gratagge, generando rasgos expresivos muy
delimitados. Rechaza las formas tradicionales de representacin y de aplicacin de la
pintura. Genera una imagen que invita al observador a estimular su imaginacin.

13

Historia V

CONCLUSIONES

El manifiesto surrealista se constituye como una liberacin artstica, que parte de esa
actitud de rechazo de los artistas hacia la cultura basada en la razn y se sustenta con los
principios del psicoanlisis de Freud. Esta liberacin nos brinda la posibilidad de explorar
el subconsciente humano, extraer e interpretar los significados de aquello que soamos,
y as aplicarlos en las diferentes artes. De tal manera, las formas onricas, es decir, las
formas imaginarias, pueden ser plasmadas por medio de diversas tcnicas que las vuelven
ms verstiles, debido a que no siguen patrones ni principios compositivos. Estas tcnicas
se veran reflejadas a travs del uso de diferentes lneas, formas, colores, etc., de manera
que cada una de ellas adquiera sus propios rasgos tanto conceptuales como fsicos, los
mismos que seran visibles en las diferentes obras. Cabe recalcar que esta expresin de
vanguardismo surgi como continuacin de otras preexistentes tales como el Dadasmo
y el Cubismo, aun as, adquiri mayor poder y reconocimiento, quizs la razn de ello
fue porque a diferencia de las otras, el Surrealismo tuvo un enfoque de cambio o ruptura,
bajo una actitud positiva mas no de pesimismo.

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Pierre, J. (1969). El Surrealismo. Coleccin: Historia General de la Pintura, n 21.

Madrid: Editorial Aguilar.

ndice de ilustraciones
Ilustracin 1 Serie Grans Rupestres . 6
Ilustracin 2 Tcnica del Frottage .... 6
Ilustracin 3 Tcnica del Frottage .... 6
Ilustracin 4 La rueda de la luz 6
Ilustracin 5 Olga .... 7
Ilustracin 6 Tcnica del Fumage .7
Ilustracin 7 Tcnica del Fumage .... 7
Ilustracin 8 La ciudad petrificada .. 7
Ilustracin 9 El bosque embalsamado ..... 7
Ilustracin 10 Decalcomana ... 7
Ilustracin 11 Decalcomana ... 7
Ilustracin 12 Decalcomana ... 7
Ilustracin 13 Cubomana .... 8
Ilustracin 14 Pasin .... 8
Ilustracin 15 Experimento con un Squared stick por encima de dos vidrios . 8
Ilustracin 16 Cadver Exquisito ..... 8
Ilustracin 17 Cadver Exquisito ..... 8
Ilustracin 18 Cadver Exquisito ..... 8
Ilustracin 19 Cadver Exquisito ..... 8
Ilustracin 20 Cadver Exquisito ..... 8

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Historia V

Ilustracin 21 El ngelus de Millet..... 8

Ilustracin 22 El ngelus Arquitectnico de Millet .. 8
Ilustracin 23 La ciudad Petrificada ........ 8

ANEXOS
ANEXO 1: Manifiestos surrealistas de Andr Breton. Primer Manifiesto de 1924.
Pginas 44 -45.

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Historia V

ANEXO 2: Expresiones del Vanguardismo. Aos 1909-1924.