Universidad de Chile

Instituto de la Comunicacin e Imagen

Escuela de Periodismo

Memoria de ttulo:

Neltume 81

Alumnos:

Evelyn Campos Acosta,

Cristian Fuentes Valencia,
Andrea Snchez Riadi.

Profesor Gua:

Hans Mlchi Bremer.

1.- TTULO
Neltume 81

2.- DESCRIPCIN DEL PROYECTO

Neltume 81 es un largometraje documental de 73 minutos, grabado en MiniDV,
en calidad SD y finalizado para DVD. Est contemplada a futuro tambin su conversin
final a DCP para exhibicin en salas. No obstante, se indagan opciones concretas para su
exhibicin en TV debido al inters concreto que ha suscitado la investigacin y las
revelaciones contenidas en el documental.
El documental, de corte poltico y social, busca dar a conocer un episodio de la
resistencia que la mayora de los chilenos conoci slo a travs del velo meditico de la
dictadura y, en consecuencia, se inscribe en el proceso de recuperacin de la memoria
sobre uno de los perodos ms oscuros de la historia chilena.
Neltume 81 es el fruto de varios aos de trabajo en su formulacin e
investigacin y requiri de un enorme esfuerzo de produccin durante casi dos aos.

3.- STORY LINE

Neltume 81 revela la trgica historia de un grupo mirista que quiso reconquistar
la libertad y la soberana de su pueblo. Ellos intentaron replicar los pasos del Che
Guevara luchando, en soledad, contra la dictadura y la implacable montaa del sur de
Chile. Tal como l, ofrendaron sus vidas a un proyecto que result imposible.

4.- PUNTO DE VISTA

La mirada nuestra, en tanto realizadores, se sita desde la tribuna de los
protagonistas, familiares y testigos de este episodio guerrillero. En todo momento este
documental elude la presencia corprea del realizador, no existe un narrador
todopoderoso ni tampoco la posibilidad de escuchar la voz de quien entrevista, siendo el
entramado de los testimonios el que devela posicin.
Y si Los principales indicadores de posicin, o lugar ocupado, son el sonido y la
imagen que se le transmiten al espectador1 (Nichols, 1997), entonces nuestro lugar es
1

Nichols, B. (1997). La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental. 1 Edicin,

junto a los hombres y mujeres que vivieron en carne propia la experiencia de guerrilla
rural emprendida por el MIR, sobrevivientes (protagonistas) y hermanas de guerrilleros
muertos son los encargados de dar cuenta de la dimensin emotiva y humana tras este
episodio fallido de la lucha contra la dictadura militar en el Chile de los aos 80.
Brindamos a ellos la oportunidad de reconfigurar sucesos, mientras que la perspectiva
militar es visibilizada slo a partir de imgenes de archivo de la poca
Ahora bien, a pesar de encontrarnos prximos a las vctimas, nuestro inters no
slo fue elaborar una reconstruccin cronolgica y emotiva de los hechos de acuerdo a
los relatos recogidos, sino tambin defender una postura crtica sobre el devenir de los
acontecimientos y las decisiones que los originaron.
Para Jean Vigo el documental social se diferencia del documental sin ms y de
los noticiarios semanales de actualidades por el punto de vista defendido
inequvocamente por el autor donde su fin ltimo podr darse por alcanzado si se
consigue revelar la razn oculta de un gesto2.
La inclusin del ex Secretario General del MIR, Andrs Pascal Allende, como
entrevistado guia a Vigo en el gesto de desentraar tanto las causas profundas del
desenlace de esta historia como la idiosincrasia -hoy en tela de juicio- de la lite poltica
chilena, lo que nos permite ir ms all del relato del episodio concreto y exponer a travs
de este documental la historia de hombres y mujeres de nuestro pas dispuestos a dar la
vida por la liberacin de su pueblo versus la organizacin jerrquica del poder, inclume
hasta nuestros das.

Barcelona: Ediciones Paids Ibrica S.A. P. 118.

2

Vigo, J. El Punto de Vista Documental. Taller de Expresin 2, Ciencias de la Comunicacin, Facultad de

Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires. Obtenido el 1 de diciembre de 2011 en:
http://www.catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vigo.htm

5.- OBJETIVOS
Objetivo General:
Investigar y dar a conocer el proyecto de guerrilla rural ms ambicioso del MIR
durante la dictadura militar de Pinochet y el impacto que signific para sus sobrevivientes.

Objetivos Especficos:
1.- Contextualizar el escenario histrico, poltico y social desde donde emerge la idea de
un proyecto de guerrilla en Neltume.
2.- Describir cul fue la misin del Destacamento Guerrillero Toqui Lautaro y cmo fue
desarrollada, a partir del testimonio de sus protagonistas.
3.- Retratar las singularidades y subjetividades de algunos sobrevivientes.
4.- Reconstruir la memoria a partir de la diversidad de miradas de sus protagonistas.

6.- SINOPSIS
En 1980 un grupo de exiliados militantes del Movimiento de Izquierda
Revolucionaria (MIR) se organiz desde Europa para retornar a su patria y desestabilizar
la dictadura militar de Augusto Pinochet en el marco de la llamada "Operacin Retorno".
Despus de entrenar las tcnicas de guerrilla, el grupo cruz la frontera
clandestinamente y logr dar inicio a la preparacin del terreno, a pesar de las bajas.
Durante un ao aproximadamente, los 15 miembros enmontaados consiguieron
aclimatarse, dominar la difcil topografa y el clima hostil de la Cordillera de los Andes, as
como construir numerosos tats para almacenar principalmente vveres, porque las armas
an no estaban consideradas.
Premunidos tan slo con una voluntad de hierro y un espritu de sacrificio, los
guerrilleros lucharon en soledad por sobrevivir enfrentados a un ejrcito profesional
reconocido como de los ms crueles de las dictaduras sudamericanas de la poca.
sta es la historia de los hombres que encabezaron la nica guerrilla rural chilena
del siglo XX. El relato de las hermanas recuerda sus prdidas, un periodista cuenta cmo
reporte entre militares y guerrilleros y un dirigente poltico analiza la derrota desde la fra
y cmoda lejana.
El documental presenta imgenes inditas del Palacio Presidencial de La Moneda
despus de su bombardeo y grabaciones realizadas por la Central Nacional de
Inteligencia (CNI) en el mismo lugar del emplazamiento guerrillero.

7.- FUNDAMENTACIN DE LA IDEA

Neltume 81 rescata la nica experiencia de guerrilla rural chilena del siglo XX,
por primera vez contada frente a las cmaras en la voz de algunos de sus protagonistas.
La novedad y relevancia de los hechos ocurridos en Neltume radica en el escaso
conocimiento de un episodio fundamental en la historia del Movimiento de Izquierda
Revolucionaria (MIR), una organizacin poltica joven pero protagonista del desarrollo
poltico del pas a fines de los aos 60 y durante los aos 70. Los acontecimientos de
Neltume marcaron un antes y un despus no slo en la vida del MIR, sino tambin en el
desarrollo de la resistencia contra el rgimen militar y las formas de lucha adoptadas por
la izquierda y centroizquierda durante la dcada de los 80.
Asimismo, la historia del DGTL es significativa en tanto revela hechos dramticos
que cristalizan una manera muy especial de vivir las ideologas y la poltica. Primero,
poseyendo una fuerte creencia en la construccin de una sociedad alternativa, mediante
la va armada; luego, teniendo una enorme fe y conviccin en la posibilidad de concretar
ese proyecto; y por ltimo, entregando el sacrificio mximo por conseguirlo, aunque ste
implicara exponerse al hambre, el congelamiento, la mutilacin, el presidio, la tortura y/o
la muerte.
Este trabajo, fuera de su eje histrico, cubre el espacio de la experiencia y la
reflexin que algunos de los personajes entregan sobre los hechos. La intencin fue la
bsqueda de la dimensin humana de una historia que parece olvidada en las pginas de
los peridicos y que, por lo tanto, se recuerda vagamente como un fro y plano relato
informativo. En definitiva, se intent abordar la cotidianidad y penetrar en sus recuerdos,
en sus emociones y sus pensamientos.
La relevancia de esta memoria tambin recae en su formato audiovisual documental, pues si bien existen registros escritos sobre esta iniciativa, en el campo
audiovisual el material fidedigno disponible es prcticamente inexistente. Tambin
creemos importante plantear una contraparte a la cobertura parcial que tuvo la noticia en
los medios de comunicacin de la poca, en razn del control, manipulacin y censura
aplicados por los agentes dictatoriales. En este sentido, el documental busc plantear una
perspectiva alternativa a las lneas editoriales que cubrieron estos hechos, constituyendo
un aporte a la diversidad, a la memoria y a la construccin de opinin pblica.
El documental cuenta con imgenes grabadas por el equipo realizador en la zona
donde se estableci la guerrilla. All se accedi a uno de los refugios subterrneos
vietnamitas o "tats" construidos por el destacamento guerrillero en plena montaa.
Adems, se obtuvo importante material de archivo (registros visuales, sonoros y
audiovisuales) que potencian visualmente la historia y entregan mayor dinamismo
narrativo a los testimonios. Destacan en este mbito filmaciones inditas del Palacio de
La Moneda despus de su bombardeo, y grabaciones realizadas por la Central Nacional
de Inteligencia (CNI) en el mismo lugar del emplazamiento guerrillero. Tambin se
incorpora el registro documental del cineasta Guillermo Cahn sobre el Neltume

predictatorial y la singular cobertura de prensa que TVN dio al episodio guerrillero del 81
en alianza con la CNI.
Por ltimo, Neltume 81 presenta un potente atractivo para el mercado nacional e
internacional (cuenta con el patrocinio del Museo de la Memoria y existe inters concreto
por parte de productores europeos para su distribucin), tanto por su importancia histrica
y poltica, como por la potencia dramtica de una experiencia lmite, narrada por primera
vez por sus sobrevivientes frente a las cmaras.

8.- TRATAMIENTO AUDIOVISUAL

8.1.- Cmara
Con el inters de minimizar la mediacin de la cmara y presencia de los
realizadores, se opt en mayor medida por el uso de una cmara fija sobre trpode. Esto
para la realizacin de las entrevistas, tomas de paisaje y observacin tanto de personajes
como de los eventos conmemorativos anuales organizados por sobrevivientes y
familiares, agrupados en el Comit Memoria Neltume. Esta fue la pauta a seguir en casi la
totalidad del rodaje salvo cuando las condiciones del terreno o locacin no lo permitieran,
como es el caso de la filmacin al interior del tat, donde obligadamente hubo que
prescindir del trpode. En la misma direccin, se privilegi la utilizacin de planos fijos por
sobre los movimientos de cmara.
Sin embargo, se defini el uso de una cmara subjetiva con campo visual reducido
para evocar metafricamente un momento de huida. As, podemos observar los pies de
uno de los personajes que se hunden en la nieve, rememorando las duras caminatas que
debieron emprender tras ser descubiertos por los militares. Imagen que se repite a lo
largo del documental con diferentes tomas como punto de fuga hacia la subjetividad y
pasado de los personajes que construyen el relato. Similar funcin tiene la cmara
subjetiva, pero con angulacin frontal, que se abre paso en medio de los colihues.
La mayora de los planos, tanto de entrevistas como de naturaleza, se registraron
con una angulacin frontal. Esbozamos de todos modos una diferenciacin entre los
planos de entrevistas, donde se recurri al uso de plano americano, medio y medio corto,
frente a los planos de naturaleza, donde privilegiamos la captura de planos generales y
panormicos, as como tambin detalles. La intencin era establecer un contrapunto
visual entre la intimidad del relato y la inmensidad de la naturaleza circundante que sirvi
de escenario a esta experiencia.

8.2.- Sonido
El diseo sonoro del documental consider la utilizacin de sonido sincrnico
directo tanto de las entrevistas como de las tomas de naturaleza, an cuando stas
ltimas son recurrentemente utilizadas en diferentes momentos para reforzar
emotivamente la narracin, es el caso del canto de algunos pjaros o el uso del sonido de
la lluvia con fines dramticos. Se dispuso tambin alternadamente la narracin en off de
los personajes.
Adems, Neltume 81 cont con sonidos correspondientes a imgenes y audios
de archivo, del que resaltamos la grabacin en cassette de un mensaje que uno de los
miristas muertos envo desde el exilio a su familia. En menor medida, se utilizaron

archivos pertenecientes a bancos de sonidos, pues slo corresponden a este tipo sonidos
de helicptero y algunas balas.
Cabe destacar la creacin de una banda sonora propia con 7 piezas musicales
generadas en funcin de las descripciones emotivas y dramticas preestablecidas en el
guin tcnico (rodaje).

8.3.- Material de Archivo

Este documental relata un episodio del pasado reciente de Chile, no obstante,
dado el control de los medios de comunicacin de la poca, pocos son los archivos
audiovisuales que recogen captulos de esta historia. Nos enfrentamos a la escasez de
material de archivo flmico propio de la guerrilla, que pudimos soslayar recurriendo al
Archivo de Prensa de TVN. Ah obtuvimos imgenes del descubrimiento del campamento
base del Destacamento Guerrillero Toqui Lautaro (DGTL), correspondientes al mes de
julio del ao 1981, donde se exhibe uno de los tats (construccin tipo refugio de origen
vietnamita empleado por este grupo guerrillero); entrevistas a los militares que
encabezaron la operacin de bsqueda, su despliegue en el terreno e imgenes de la
zona.
Tambin accedimos a material correspondiente al mes de septiembre del mismo
ao, donde se realiz el operativo militar de desmantelamiento del grupo, que obtuvo
como resultado el asesinato de varios de los miembros del DGTL, cuyos cuerpos fueron
filmados.
Asimismo, dimos con una cinta de la CNI que precisamente contena las imgenes
de TVN del mes de septiembre, ms material indito de los mismos momentos de
filmacin y otros archivos que ilustraban su visin de cmo el MIR articul este proyecto.
A partir de estos elementos se configur la voz de los militares en el documental. Ellos
hablan slo a partir de las imgenes de archivo.
A modo de generar una atmsfera propia de la poca que da origen y motiva este
proyecto de guerrilla, incluimos videos del Che Guevara, de Cuba, marchas del MIR
anteriores a 1973 (Campamento Nueva Habana), imgenes inditas (Juan Torti) del
Palacio de La Moneda en los das siguientes al golpe militar y una realizacin de
Guillermo Cahn, el documental No Nos Trancarn el Paso (1972), que rescata el
proceso de conformacin del Complejo Forestal y Maderero Panguipulli -con operaciones
en Neltume-, que signific el establecimiento de un movimiento sociopoltico, obrero y
campesino previo al golpe militar, en el cual se basaron los dirigentes del MIR para
estipular posteriormente el territorio de lucha armada rural contra la dictadura.
En cuanto a los archivos fotogrficos se recopilaron imgenes de cada uno de los
miembros del DGTL para otorgarles corporeidad, y tambin rescatamos fotografas y
notas de prensa de diarios y revistas de esos aos, locales y nacionales, para apoyar la

narracin de los hechos.

8.4.- Montaje:
El rompecabezas que se elabor en el guin tcnico se refrend y actualiz con el
material efectivamente reunido dando forma a un guin de montaje que se escribe, corrige
y adapta en el montaje mismo. Tanto las imgenes capturadas como los archivos
recopilados representan una realidad viva que no siempre es congruente con lo previsto,
ni con las necesidades del montaje.
Como ejemplo del primer caso (la congruencia con lo previsto), en el guin tcnico
pudimos visionar la informacin que necesitbamos que cada personaje aportara, pero al
grabarlos, muchas veces la entrevista no resultaba como lo habamos imaginado. Por lo
tanto, al momento de montar surgen desafos imprevistos, pero tambin nuevas ideas
narrativas para resolverlos.
En cuanto al segundo caso (las necesidades del montaje), nos vimos muchas
veces confrontados al problema de referirnos a un hecho pretrito que no cuenta con el
registro grfico suficiente para satisfacer las crecientes necesidades del montaje. Por
ejemplo, al describir el liderazgo del jefe del destacamento (Jos Miguel Cabrera, Paine)
y humanizar al personaje, nos vimos limitados para apoyar grficamente las cuas de los
sobrevivientes. Las dcadas que pasaron, el nivel de compromiso poltico-militar de Paine
y el miedo en pocas de dictadura confabularon para que mucho material fuera quemado
o simplemente se perdiera, volviendo sus fotografas extremadamente difciles de obtener.
Sin embargo, el productor no abandon la tarea, insisti e indag hasta que finalmente
pudo proporcionar el material requerido. A la postre, esta nueva posibilidad tambin
modific el montaje.
Otros ejemplos de adaptacin del guin de montaje son, tambin, el ritmo y
coherencia que resulta de la combinacin de elementos en la secuencia. El hecho de
visionar el montaje constantemente permite corregir e ir puliendo las ideas originales al
verlas materializadas en la pantalla. De esta manera, puede decidirse sumar, eliminar,
anticipar o retrasar determinadas secciones con el fin de optimizar la narracin. As, a
pesar de haber terminado la etapa de rodaje, se estim necesario para el montaje incluir
la entrevista a Andrs Pascal Allende. Desde esta perspectiva, el guin de montaje se va
reescribiendo y adaptando en el montaje mismo, poco a poco, dando forma al film.
Nuestra intencin de realizar un documental interactivo reposa en la eleccin de
querer aproximar al espectador a todas las subjetividades y puntos de vista sobre el
conflicto principal. Para el equipo de realizadores se trat de crear un discurso
democrtico, en donde el autor, los personajes y el espectador participan, juntos, en la
elaboracin del concepto, evitando lo ms posible el verticalismo en el discurso como el
que pueda producir la voz en off. Desde esta perspectiva, quisimos que los personajes se
expresaran mostrando sus personalidades, sus emociones y sus contradicciones, cosa

que finalmente le otorga al relato su honestidad.

El guin de montaje se concibi entrelazando el tema principal: la guerrilla en
Neltume de 1981; con temas secundarios como por ejemplo el exilio, la historia del MIR,
la historia del Complejo, entre otros; y reflexiones abiertas en torno a temas como la
motivacin ideolgica, el carisma de los lderes, la supervivencia, las contradicciones de
los personajes, la valoracin de la entrega, entre otros.
En cuanto a los aspectos tcnicos y en sincrona con lo anterior, el montaje
consider en general un ritmo pausado dando cabida y preponderancia a los testimonios,
la reflexin y contemplacin, salvo en los momentos donde se requera enfatizar accin y
dar paso al vrtigo, como ocurre en el momento del desenlace fatal de la experiencia,
donde observamos imgenes de archivo de militares en operacin de bsqueda,
acompaadas de una msica de persecucin, con una duracin de planos ms breves
que en el promedio del film. En general, la duracin de las secuencias vara entre 1 y 4
minutos, donde la mayora alcanza una duracin de un minuto y medio.
Para articular estas secuencias y planos se utiliz fundamentalmente el corte
directo, aunque en algunos casos se incorporaron fundidos a negro o cross-dissolve como
marcadores temporales o narrativos, por ejemplo al comienzo de la pelcula donde vemos
el plano de un rbol sin hojas que se disuelve para dar paso esta vez al plano de un rbol
cubierto de hojas, estableciendo as un cambio temporal en el relato y manteniendo la
referencia espacial.
Adems, se incorpor el uso de textos para situar temporal y espacialmente
algunas imgenes de archivo en relacin con los cambios narrativos.
Tambin, en nuestro afn de crear ambientes emotivos, quisimos evocar algunos
sentimientos por parte del espectador combinando el contenido de las entrevistas con
secuencias de imgenes asociadas al sonido de la lluvia o el canto de algunos pjaros; o
bien usando la msica incidental que en ocasiones refuerza las ideas de aventura, de
persecucin o peligro y de tristeza, melancola y prdida.
En funcin de esto, a menudo se yuxtapusieron imgenes que no necesariamente
tienen entre s vinculacin directa por continuidad de accin, o por continuidad espacio
temporal, pero que juntas provocan un concepto, una idea o un sentimiento como por
ejemplo al montar juntos planos generales de naturaleza cuando Juan Jorge Faundes
habla de los parajes solitarios que recorra reforzando la imaginera de la inmensidad
solitaria de la naturaleza; o al combinar la msica incidental con las imgenes de los
guerrilleros cados apelando a la sensibilidad del espectador.

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9.- DESCRIPCIN DE LAS ETAPAS DE PRODUCCIN

El trabajo planificado para las distintas etapas de produccin fue el siguiente:

9.1.- Trabajo de pre-produccin:

Esta etapa contempl el perodo transcurrido desde la gestacin, formacin y
consolidacin de la idea como proyecto hasta la construccin del guin tcnico (o de
rodaje).
Una de las primeras tareas luego de la conformacin del equipo de trabajo fue el
estudio de factibilidad presupuestaria y la indagacin de las posibilidades reales de contar
con el testimonio de los protagonistas de esta historia en el documental. Luego de
asegurar la participacin de al menos tres sobrevivientes y de haber elaborado un plan de
financiamiento que garantizara la realizacin del proyecto hasta la fase de montaje se dio
por superada de manera positiva esta fase inicial.
Los anlisis de factibilidad dieron paso ya decididamente a una investigacin
profunda que abarc tanto el aspecto informativo sobre el episodio como la indagacin de
materiales con potencial para su uso audiovisual. La revisin de material preexistente
abarc tanto los hechos especficos del episodio guerrillero como aquellos datos de
contexto importantes para la comprensin global del fenmeno. Cabe mencionar que la
investigacin sobre archivos para uso directo en el documental en realidad no se cerr
hasta la fase de montaje debido a que siempre apareca algn flanco por donde poda
encontrarse algn nuevo material que poda enriquecer el relato.
Tambin en esta etapa se comenz la bsqueda de registros fotogrficos y
audiovisuales de las distintas personas vinculadas a esta historia o sobre esta historia,
principalmente con los personajes contactados, familiares y conocidos, as como con
dirigentes y distintos militantes del MIR y ex funcionarios de la CODEPU. Esto signific
tomar contacto con personas en Chile y el extranjero.
En este mbito, y como resultado de un seguimiento e investigacin desarrollada
durante toda la produccin del documental, uno de los materiales ms importantes
encontrados fue un registro audiovisual de la Central Nacional de Inteligencia (CNI)
donde, entre otras cosas, apareca un compacto informativo respecto al despliegue militar
realizado para hacer frente al grupo guerrillero de Neltume. Otros importantes archivos
recogidos en este proceso fueron los documentales No nos Trancarn el Paso (que
aport registros de Neltume antes de la dictadura), Campamento Nueva Habana y
Cuando Despierta el Pueblo (que ofrecan registros de la actividad del MIR antes de la
dictadura), La Guerra Preventiva, slo por mencionar algunos. Asimismo, en esta fase
se iniciaron gestiones con Televisin Nacional de Chile (TVN).
De manera paralela a la investigacin, se mantuvo contacto permanente con los

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sobrevivientes, a quienes definitivamente proyectbamos como protagonistas del

documental, para establecer lazos de confianza, favorecer la voluntad de cooperacin con
el proyecto y propiciar un ambiente ms distendido en el momento del rodaje. En este
contexto, se realizaron adems entrevistas preliminares con cada uno de ellos para la
construccin de perfiles que permitiran situarlos dentro del guin tcnico. Tambin se
estudi el abanico de potenciales personajes secundarios, se les entrevist y la mayora
decidi participar en el proyecto, ayudando con materiales para la investigacin y/o
comprometiendo su figuracin en el documental.
Otro evento importante dentro de la fase de preproduccin fue la visita a la zona
de Neltume y sus alrededores para conocer la zona de la experiencia guerrillera y
encontrarse con los familiares de algunos cados y otras personas vinculadas a esta
historia, as como para examinar alternativas de locaciones y recoger materiales e
informacin que contribuyeran a la fase de investigacin.
Sobre el final de esta etapa, y en base a los testimonios recogidos, documentos
aportados y diferentes fuentes estudiadas en el proceso de investigacin, se elaboraron
cronologas, documentos con informacin de contexto, perfiles de los protagonistas y
grficos de las rutas de viaje y desplazamiento de los guerrilleros, as como un informe
final de investigacin. Esta confeccin propia de documentos cumpli la funcin de apoyar
y estructurar el correcto relato de los hechos, ofreciendo tambin distintas opciones
narrativas para el guin tcnico y manteniendo siempre el vnculo con los contextos
histricos, polticos y sociales.
La fase final de esta etapa de produccin fue la construccin del guin tcnico
sobre la base de todo el trabajo previo descrito. En esta fase, que dur unos 2 meses, el
equipo defini la estructura general del documental y sus principales lneas narrativas.

9.2. Guionizacin
Finalizado el informe de investigacin y comenzado el trabajo de recopilacin de
material de archivo nos avocamos a la confeccin de un guin tcnico de rodaje. Esta
labor permiti disear no slo la estructura dramtica del documental, sino tambin definir
qu elementos de esta historia estaran presentes y cules quedaran fuera, cmo seran
posicionados los personajes, cul sera su presentacin, qu destacar de su personalidad
y cmo hacerlo visualmente, quines se encargaran de narrar episodios especficos,
dnde se situaran para entregar estos testimonios, cules seran los planos a utilizar en
cada caso, dnde era preciso enfatizar emotivamente el relato, cules seran las
herramientas para hacerlo, cmo se defina el planteamiento esttico en cada plano, qu
material de archivo era requerido y en funcin de cules contenidos. En resumen, luego
de un minucioso trabajo de dos meses y sucesivas correcciones por parte del profesor
gua, logramos tener un material que sent las bases para organizar el proceso de rodaje
y tambin nos brind la claridad de lo que finalmente sera el documental Neltume 81 y
las pautas precisas para alcanzarlo.

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As, a partir del guin tcnico se desprendi un acucioso plan de rodaje que
consideraba estrictamente locaciones y pautas de entrevistas dirigidas a obtener los
contenidos y planos dispuestos en el guin.

9.3.- Trabajo de produccin y rodaje:

La segunda etapa del proceso estuvo concentrada en el anlisis logstico,
preparacin, organizacin y realizacin del rodaje por fases en funcin de las distintas
dificultades y mejores opciones. En esta etapa adems se continu de manera activa en
la recopilacin de material de archivo recurriendo a una amplitud de fuentes consideradas
a partir de la investigacin.
El rodaje fue organizado a partir de un cronograma de actividades elaborado en
funcin de las exigencias del guin tcnico y de factores tales como condiciones
climticas y geogrficas, capacidad y liquidez presupuestaria, disponibilidad y salud tanto
de los entrevistados (protagonistas y personajes secundarios) como del equipo realizador
y de la ocurrencia de hechos en jornadas especficas, entre otros elementos. De esta
manera, por ejemplo, se contemplaron jornadas de grabacin durante un invierno en la
montaa nevada de la zona de Neltume y Coaripe; jornadas de grabacin durante el
perodo que el Comit Memoria Neltume realiz la Romera anual 2011 hacia la zona del
campamento y tat descubierto por los militares; jornadas de grabacin en la locacin de
cada personaje, as como otras locaciones relevantes para la historia. Este enorme
esfuerzo de produccin signific el desarrollo de rodajes en Santiago, Concepcin,
Collipulli, Valdivia, Lanco, Malalhue, Panguipulli, Coaripe, Choshuenco, Puerto Fuy,
Liquie, Remeco y, por supuesto, Neltume.
La concrecin de cada etapa del rodaje se lograba despus de una planificacin y
coordinacin que implicaba estudiar la factibilidad econmica del viaje, asegurar la
disponibilidad de los personajes, contar con todos los recursos tcnicos, humanos e
infraestructura (desde el equipo de grabacin hasta la opcin de un vehculo todo
terreno), conseguir alojamientos, alimentos, hasta investigar la proyeccin de condiciones
climticas en el corto plazo. Eso, entre otros criterios que definan las condiciones de cada
rodaje. En estas instancias, adems, se cont siempre con la colaboracin de distintas
personas, especialmente de los personajes del documental, de familiares y otros
interesados en la concrecin del proyecto.
Las grabaciones a personajes contaron siempre con una entrevista prediseada
por el equipo. El cronograma original de rodaje contemplaba unos seis meses en total,
pero fue modificado sucesivamente debido a numerosas dificultades, principalmente por
temas de salud de uno de los protagonistas y dificultades para la coordinacin con otros
personajes. Otros retrasos se produjeron por inconvenientes con el equipamiento de
grabacin, condiciones climticas y problemas para la coordinacin del equipo de trabajo.
Esto determin que el perodo de rodaje se tuviese que prolongar.

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En otro mbito, la produccin del documental prosigui con la investigacin

centrada en el descubrimiento y recoleccin de archivos con uso potencial para el
documental. La construccin y finalizacin del guin tcnico, que dio inicio a la etapa de
produccin y rodaje, contribuy con criterios y delimitaciones para la bsqueda de estos.
Aquello sirvi especialmente para acotar la indagacin de registros que permitiesen
representar los distintos contextos de cada poca abordada en el documental. A partir de
esto se defini, por ejemplo, el inters en unos registros audiovisuales inditos
pertenecientes al periodista Juan ngel Torti sobre el palacio de La Moneda y la
Universidad Tcnica del Estado tras los bombardeos sufridos el 11 de septiembre de
1973. El Museo de la Memoria fue diligente en propiciar el material y los contactos para
conseguir autorizaciones sobre este registro y otros archivos fotogrficos.
De la misma forma se investig sobre los autores y la propiedad de los
documentales No Nos Trancarn el Paso, Cuando Despierta el Pueblo, Campamento
Nueva Habana, entre otros, que se perfilaban como fuentes de uso potencial para el
documental. Esta tarea no fue sencilla y dur varios meses. Respecto a Campamento
Nueva La Habana, por ejemplo, la informacin recogida durante ms de un ao condujo
finalmente a un productor en Estados Unidos que result ser el hijo del fenecido productor
de esta obra. Paralelamente, se recurri a la Cineteca de la Universidad de Chile, a la
Cineteca Nacional, al Museo de la Memoria y a un productor del documental Calle Santa
fe para conseguir respaldo fsico de estos y otros documentales en calidades ptimas.
Durante toda la etapa de produccin tambin se insisti en las gestiones con TVN
y se comenz a entablar conversaciones con el Instituto Cubano de Arte e Industria
Cinematogrficos (ICAIC) para obtener acceso a los archivos, evaluar el uso de estos en
el documental, adquirir respaldos y permisos para los materiales de propiedad de cada
una de estas instituciones que interesaban a la produccin de nuestro documental. Se
tuvieron distintas dificultades en cada caso, se avanz muy lento en las conversaciones,
tambin hubo retrocesos, pero hacia el trmino de la etapa de montaje se pudo contar
finalmente con los archivos requeridos.
Las conversaciones con TVN fueron curiosamente las ms complicadas,
particularmente por las mltiples negativas del canal a los diversos requerimientos de la
produccin, desde el acceso a archivos hasta la concrecin de venta de una licencia no
comercial. En este sentido, se tuvo que avanzar en una negociacin sistemtica que
deriv incluso en el planteamiento formal del problema, con respaldo del ICEI, a un
integrante del directorio del canal. Finalmente, la insistencia de la produccin rindi sus
frutos. Durante la etapa de produccin se pudo tener acceso a los archivos y mientras se
desarrollaba la etapa de montaje se consigui, por parte de la subgerencia de produccin
del canal, la autorizacin para la venta de las notas de prensa requeridas.
Tambin es importante consignar que la bsqueda de materiales de archivos de
todo tipo fue una preocupacin constante de la produccin, especialmente por la escasez
de material fotogrfico sobre el episodio y de los personajes que participaron del proyecto
guerrillero de Neltume. La investigacin condujo a intentos por localizar a una infinidad de

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personas y al establecimiento de una red de contactos tanto en Chile como en el

extranjero. En este proceso destacaron como xitos la obtencin de imgenes del jefe del
destacamento guerrillero, tras el contacto con una persona en Canad; la aparicin de
algunas fotografas conseguidas tras el contacto con otros sobrevivientes de la guerrilla; el
acceso al archivo fotogrfico de la revista Punto Final (autorizado por el director del
medio) y la facilitacin de fotografas y otros archivos por parte de personas de distintas
partes de Chile, Suecia y Noruega. Esto slo por mencionar algunas de las gestiones que
prosperaron y derivaron en la obtencin de nuevos materiales, pues los contactos con
otras personas e instituciones de diversos lugares fueron innumerables.
Otra rea de trabajo que signific una importante inversin de tiempo y que se
desarroll con intensidad y lentitud desde la finalizacin del guin tcnico de rodaje hasta
los ltimos das de la fase de montaje fue la toma de fotografas, revelado, positivado y/o
escaneo en alta resolucin de todo el material de prensa escrita con potencial de uso en
el documental.
Por ltimo, otra instancia fundamental para la produccin fue la planificacin
respecto a la msica y sonidos requeridos por el documental. Este trabajo comenz a ser
desarrollado al inicio de la etapa de produccin y luego de la identificacin de los
principales requerimientos musicales que ya se podan entrever en el guin tcnico. En
funcin de esto se diseo y present una pauta temtica para la msica incidental a un
grupo de msicos que, bajo la direccin del msico percusionista Paulo Ahumada,
voluntaria y desinteresadamente ofrecieron su apoyo al proyecto. El trabajo de
composicin y ensayo dur en total unos seis meses, lo que coincidi con la finalizacin
de la etapa de produccin y rodaje. Luego de esto se coordin el arriendo de un estudio
de grabacin profesional con la asistencia de un ingeniero en sonido por un da entero.
As fue posible concretar de manera eficiente y exitosa esta importante fase del
documental.

9.4.- Trabajo de montaje y postproduccin:

Desde lo que fue nuestra experiencia, es primordial que director y montajista se
sincronicen en pos de la construccin del film. El dilogo entre ambos debe ser profundo,
comprensivo y continuo, de tal forma que el montajista logre empaparse de las ideas del
director y con ello facilitar la coordinacin en el trabajo conjunto. As como el camargrafo
idealmente se transforma en los ojos del director, en cierta medida, el director necesita
que el montajista se acople a su cabeza para materializar las ideas e intenciones que
desea imprimir en la obra.
En este sentido, el montajista debe poner toda su creatividad y conocimientos
tcnicos al servicio del director en un ejercicio de constante interpretacin. Haciendo un
paralelo con el mbito de la msica, el director es el autor de la pieza y el montajista el
intrprete que ejecuta el instrumento. Y en consecuencia, depender del director evaluar
si el montajista logra dar forma concreta a sus ideas o si sus propuestas son un aporte

15

para el film.
En esta relacin compleja que se establece entre ambos, el director tiene la
potestad de otorgar menor o mayor libertad de creacin, y luego, tambin depender de l
reforzar la confianza del montajista y sacar a flote lo mejor de ste ltimo para terminar
uniendo fragmentos que recobran vida organizados en una secuencia, donde quedan
plasmadas las competencias racionales y emotivas de ambos.
La tercera etapa y final del proyecto, comenz con la revisin, captura y alturacin
de todo el material grabado durante el rodaje. Junto a la revisin del material de rodaje se
continu la alturacin, captura y registro final de todo el material de archivo (audiovisual,
grfico y de audio) que se pudo reunir hasta ese momento y con el que finalmente se iba
a contar para el montaje.
Durante el proceso de generacin del guin de montaje, y de forma paralela, el
productor se preocup de los materiales de archivos pendientes y orden aspectos
presupuestarios y administrativos. Respecto a esto ltimo, se orden y complet todo lo
referente a compras de imgenes (con TVN), liberatorias, autorizaciones y acuerdos
sobre los registros del rodaje y materiales de archivos utilizados. En este mbito tambin
se coordinaron algunos auspicios del ICAIC y del Museo de la Memoria. Adems se tom
contacto con un productor belga interesado en el producto. Estos y otros elementos
sirvieron de respaldo a la postulacin que se efectu al fondo audiovisual del Consejo
Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) con el objetivo de conseguir recursos para
postproduccin.
En el caso de la negociacin con ICAIC se pudo firmar un contrato en el que, por
una parte, esta institucin autoriza el uso no comercial gratuito de las imgenes y, por otra
parte, el equipo realizador se compromete en hacer llegar una copia del documental al
ICAIC y autoriza a ste la exhibicin de la obra dentro del territorio de Cuba. Junto a esto,
se dejaron avanzadas conversaciones respecto a los trminos de un anexo que se
suscribira en caso de cambiar el uso de las imgenes requeridas a futuro (fines
comerciales a nivel internacional). A pesar de estos avances, an existe un problema
pendiente dado que TVN vendi el material de archivo con licencias no comerciales para
el uso de ellos con fines acadmicos y promocin del documental en festivales dentro del
territorio nacional al valor estndar de mercado por el cual desembolsamos $201.262
pesos, pero esto no contempla su distribucin comercial en Chile o el extranjero, pues
sta tiene un precio elevado que escapa al presupuesto que manejamos, lo que nos
obliga hoy a buscar vas de financiamiento alternativas para poner en regla el asunto de
obtencin total de los derechos y por ende la libre circulacin del documental, que por
ejemplo hoy no podra ser distribuido en Cuba, como lo estipula el contrato con ICAIC.
Por ltimo, la propia montajista, en una primera instancia, realiz una
postproduccin de imagen y sonido de carcter bsico. Posteriormente, con el objetivo de
postular a festivales, se realiz una postproduccin ms acabada recurriendo a
especialistas en tratamiento de imagen y sonido.

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10.- DESCRIPCIN DE PERSONAJES

10.1.- Protagonistas:
10.1.1.- Ibar Leiva Quevedo, Moiss:
Siempre a la Vanguardia
Ibar Leiva es un hombre alto, de barba y una mirada dulce que habla de un gran
amor, de profundas convicciones y una entrega absoluta por su pueblo. l siempre quiso
ser como el Che, y por cierto que lo fue. Hizo la guerrilla en Argentina, Chile y por poco no
alcanz a integrarse al Tupac Amaru peruano. Siempre en la vanguardia, le vio la cara a
la muerte muchas veces y hoy enfrenta el porvenir educando a sus alumnos de
enseanza bsica en Collipulli.
La reverberacin revolucionaria de los sesenta y setenta que recorra toda
Latinoamrica alcanz el corazn de un joven estudiante de la Escuela Normal de
Victoria, en el sur de Chile, donde estudiaba para ser profesor de Educacin General
Bsica. Ibar quiso, despus de participar en las Juventudes Comunistas, integrar el Frente
de Estudiantes Revolucionarios (FER) para encausar su inmenso deseo de crear una
sociedad distinta, ms justa, democrtica y con ello, tal vez convertirse en alguien
parecido al Che Guevara, el guerrillero, el libertador de las clases obrera y campesina, a
la cual l perteneca.
El FER era una de las bases del Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR).
Los que empezaban all, luego pasaban a ser militantes miristas y a recibir una formacin
terica poltica y militar adecuada para enfrentar las diferentes tareas que haba que
cumplir. A Ibar le tocaba realizar el trabajo en su propio medio, junto al campesinado.
Particip en las tomas de terrenos y dems actividades del Movimiento Campesino
Revolucionario (MCR), sin saber que posteriormente le tocara armar una guerrilla rural en
Neltume junto a varios compaeros y amigos del movimiento. Ibar piensa que los miristas
y especialmente todo el MIR del sur, tenamos una caracterstica primordial: ramos
todos guevaristas. Con quin t conversaras, lo primero que te hablaba era del Che.
Todos habamos ledo el libro y todos conocimos la historia del Che. Era nuestro referente
y eso nos defina como militantes. Vamos a ser guerrilleros y vamos a ser como el Che .
El cono estaba instalado en el imaginario colectivo, labrando las identidades individuales
e inspirando las acciones del grupo organizado.
Tras el golpe militar, y al igual que muchos dirigentes polticos y sociales, fue
detenido. Fui condenado a 591 das de crcel [delatado por un compaero, bajo tortura],
cumpl la condena y sal. Luego, en Santiago, se puso a trabajar con gente ligada al
Comit Central. Sin embargo, despus del golpe represivo de Malloco en 1975 -cuando

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golpearon a parte importante de la dirigencia clandestina del MIR- qued desconectado.

Aunque tambin fue por una situacin personal, porque yo tena una compaera que
tambin era del sur y estaba siendo procesada, pero en libertad condicional. Ah
decidimos salir, nos fuimos a Argentina donde nos ligamos al trabajo del Ejrcito
Revolucionario del Pueblo (ERP). Tuvimos un golpe represivo, a ella la detienen y
desaparece. Tras esa situacin me fui a las Naciones Unidas a hacer la denuncia. Ellos
decidieron enviarme a Holanda, puesto que [yo tambin] tena orden de detencin. Es as
como inici su vida en el exilio, en diciembre de 1976, junto a los ms de mil quinientos
compatriotas expatriados que haba en los Pases Bajos.
Dos o tres meses despus lleg Paine a Holanda. A Paine lo conoca desde la
poca del MCR en los aos setentas, en Victoria. l haba sido miembro del Comit
Regional y encargado del trabajo campesino y por lo tanto se conocan bien. Pero
adems de las relaciones polticas, tambin tuvieron una relacin de amistad. Ibar haba
sido compaero de escuela con la compaera de Paine y esta ltima tambin haba sido
compaera de curso de su pareja desaparecida.
Despus de encontrarse, Paine empez a hablarle de la necesidad de impulsar un
proyecto de guerrilla rural. Le dijo que estaban en sa y que necesitaban gente con
experiencia en el trabajo campesino como l. Y bueno, eso era lo suyo, as que acept
con gran entusiasmo. Segn relata, cuando empezamos a hablar de este proyecto de
guerrilla en Chile, yo me puse contento. Igual que muchos, dije Por fin!.
Siempre estuvo en su visin de militante mirista convertirse en guerrillero, ms an
habiendo dictadura militar en Chile. La guerrilla rural iba a ser el germen del ejrcito
revolucionario del pueblo, porque para ellos La toma del poder necesariamente pasa
porque el pueblo tenga su propio ejrcito. Construirlo era bsico, sabiendo que la
burguesa tiene al suyo y que ste copa al pas. Y lo lgico era hacerlo desde una
perspectiva estratgica territorial, una caracterstica que tena la montaa.
Adems, la misin haba sido encomendada a un excelente militante, un amigo, un
lder por el cual muchos -como l- lo dieron todo. Ibar an conserva su profunda
admiracin por Paine. Para l, sigue siendo un referente muy importante en su vida.
Cuando lo recuerda, lo hace con visible emocin, l era una persona muy humana,
siempre estaba pendiente de todos () recuerdo especialmente una oportunidad que
volva despus de bajar al llano y le trajo una flauta pequea de regalo a Vctor, que por
aquellos das se encontraba enfermo. l saba que le gustaba tocar.
Esa forma de ser, tan cercana y humilde pero a la vez segura y decidida lo hicieron
un lder carismtico entre sus compaeros. Ibar trata de explicar lo que significa Paine
para l, contando que en Cuba, a los mejores alumnos los llevan a una suerte de escuela
especial cuyo grito o lema es: Cmo queremos ser? Y todos responden: Seremos
como el Ch! Entonces l acota que le gustara que sus hijos respondieran a esa
pregunta afirmando: Seremos como el Paine!
Al igual que todos en el grupo que se enmonta en Neltume, Ibar confiaba

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plenamente en su lder. Paine siempre les asignaba responsabilidades extras a Pedro y a

l, y en el caso de Ibar, siempre lo mandaba a la vanguardia. l fue uno de los primeros
escogidos por Paine para integrar el Frente Neltume y en muchos momentos delicados
siempre le toc ir adelante como vanguardista. Junto a ocho compaeros form parte del
grupo de avanzada, el primer puado de militantes con tareas de reconocimiento,
exploracin y acondicionamiento en la zona. En esta misin, una verdadera epopeya que
parti en Paris, sigui en Espaa y lleg a Argentina, fue el primero en volver a pisar la
querida tierra natal en los agrestes y omnipotentes parajes de la Cordillera de Los Andes.
La vida en el destacamento le demand cada vez mayores pruebas de valor. En el
momento de la emboscada militar, el soldado que los conmin a rendirse con un Alto!
Estn rodeados! estaba a no ms de cuatro metros de l, pero pudo escapar
milagrosamente bajo una lluvia de balas. Ese mismo da Paine decidi retomarse el
campamento -ahora copado de boinas negras- con Ibar como vanguardia. Armado slo
con su frrea voluntad, avanz arrastrndose por el suelo y sorteando cuidadosamente el
follaje para no alertar a los centinelas que seguramente estaban desplegados por el
sector, pero fue detectado. La metralla lleg sobre l a pocos metros, esta vez sin
advertencia previa. Y gracias a que su amigo y compaero Paine us su pistola para
disuadir al militar que disparaba, logr vaporizarse en pocos segundos. En su escapada
consigui atravesar un muralln infranqueable de quilas para caer de cabeza a un estero
por donde logr retirarse del lugar y volver a reunirse con el resto.
Meses despus de la emboscada, la vida clandestina en las profundidades del
monte se complic en extremo para los guerrilleros. Luego de tres meses de fro,
persecuciones, enfermedades, hambre y aislamiento, Ibar integr una patrulla al llano
para conseguir provisiones de emergencia y ayuda del partido. El objetivo apuntaba a la
sobrevivencia del grupo. En este viaje, por poco no muri por inmersin y/o
congelamiento cuando intent infructuosamente cruzar a nado, como punta de lanza, las
torrentosas y fras aguas del ro Cu-cu. Das despus, regresaba con xito de su misin
especfica de aprovisionamiento para descubrir la detencin de dos compaeros que, sin
poder resistir la tortura, entregaron los puntos de reunin y contraseas que tenan con el
resto. Fue el fin del DGTL.
El proyecto comenz su debacle por una serie de errores sobre los que Ibar es
consciente. Para l, los desaciertos comenzaron mucho antes de la dictadura.
Desaprovechamos todo el perodo pre-revolucionario del gobierno de Allende, como el
MIR lo defini, para haber avanzado en el trabajo de la montaa. Eso pa mi gusto fue un
error serio, serio. Debiramos haber aprovechado toda esa coyuntura para haber
acondicionado la montaa, haber hecho tats y nuestras propias rutas. Y pal golpe militar
habernos atrincherado en la montaa, incluso con el mismo Miguel, para iniciar la guerra
a la dictadura. Se habra establecido la direccin del MIR desde la montaa al tiro.
Nosotros hablamos tanto del golpe, haca rato que decamos el golpe se viene, el golpe
se viene, pero en la prctica no hicimos nada en esa direccin.
Ibar valida la tesis que otorga gran parte de la responsabilidad de los errores del

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Plan 78 al trabajo de Direccin. Al respecto, sostiene que resulta evidente la carencia de

una real estructura al interior del pas que diera sustento mnimo a un proyecto de este
tipo. Pero hace hincapi en la responsabilidad compartida de todos los integrantes de la
organizacin, militantes y dirigentes. Mirando hacia atrs, asume que uno de los
problemas fundamentales radic en la falta de rigurosidad en el anlisis poltico del
momento y en las condiciones reales que el MIR tena en Chile, como para apoyar un
proyecto de estas caractersticas. Y all pes sobre nosotros la cultura militante, que fue
siempre muy obsecuente. No ponamos en duda lo que nos decan los dirigentes. Lo que
deca Miguel pa nosotros, era algo que no mereca revisin. Nadie iba a osar decir oye
no estar equivocado? No. Y eso lo traspasbamos al conjunto de nuestra dirigencia.
Entonces, nunca dudamos que lo que se nos deca era lo que haba y no quedaba ms
que llevarlo a la prctica. Eso nos pas la cuenta durante el rgimen represivo cuando
nuestra estructura partidaria fue enormemente debilitada.
No obstante se aparta de la visin ms crtica hacia la labor de la dirigencia de
aquella poca, y sentencia En los errores y en los aciertos estuvimos todos involucrados.
Yo hice lo que crea correcto y si no critiqu algunas cosas es porque no las vi. Lo que no
acepto es que se diga la culpa la tiene el Pascal o el Aguil. Sumando y restando, Ibar
no tiene arrepentimientos: Yo no tuve fracaso, si tengo que volver a ser guerrillero, soy
guerrillero. Si siento fracaso es desde lo poltico, pero no desde mi voluntad.
Esa experiencia de vida que an duele y es tan suya, ha significado para muchos
un cono de la militancia mirista. En palabras de Ibar, hoy da es difcil encontrar un
mirista que no haya estado en Neltume. Relata que en diversas oportunidades se ha
encontrado con compaeros que le han relatado haber participado de la guerrilla.
Adems, sentencia: algunos que incluso no asumieron el Plan 78, han osado decir yo le
dije a Paine que no viniera. Ibar -cmplice consigo mismo- sonre, calla.
Cuenta que la montaa y el abundante follaje que la cubre vara constantemente
modificando el paisaje con el paso de los aos. Hasta el da de hoy, ha significado un
gran desafo en su vida poder reencontrar aquellos hitos, labrados a mano, en la
inmensidad de la geografa. El territorio anteriormente estudiado, delimitado y mapeado
slo ha dejado entrever en el presente aquel tat emplazado en el campamento
descubierto por el enemigo. Despus de 29 aos, la tierra les devuelve el espacio
violentado por las fuerzas militares e Ibar encabeza anualmente una procesin con
sobrevivientes y familiares -de vivos y cados- hasta el Tat del Campamento 83. All
llegan cada vez para recuperar la historia y establecer memoria.
Pero esa historia trascendi para ser parte de la mitologa local. Segn Ibar,
campesinos y mapuches han convertido a los tats en espritus vivientes que aparecen y
se escabullen ante sus ojos. Muchos creen que ir a los tats es como ir al mall. Tanta
gente los ha visto que es cosa de buscar uno no ms y encontrarlo, tarea casi imposible
para Ibar, quien asegura que con suerte se podra localizar el tat del 25, que estaba a
la orilla de una quebradita y qued vaco y cerrado.

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Hoy, a los 59 aos vive en su natal Collipulli. Desde ah, ha logrado conformar el
Comit Memoria Neltume, que ha inmortalizado este episodio de la historia de Chile en el
libro Guerrilla en Neltume. Su perseverancia permiti no slo escribir un libro, sino
tambin, reunir a cada una de las personas involucradas directa o indirectamente en esta
cruzada y juntos encontrar el lugar donde fueron sorprendidos y desmembrados por el
ejrcito para instalar ah y en el pueblo de Neltume un memorial en honor a sus muertos.
Los esfuerzos del Comit a lo largo de los aos tambin se han extendido a la
reconstruccin de la memoria en el Museo de la Memoria de Neltume y a conocer de
cerca la forma de reconciliacin que han tenido las familias con sus hijos asesinados. Si
ellos antes fueron vistos con vergenza, hoy se les recuerda con orgullo, gracias a la
labor desinteresada de este noble protagonista, que contina modelando esta biografa
colectiva, teniendo como tribuna a los nios y nias de ese pedazo de Chile que nunca
deber olvidar el pasado que lo fecunda.

10.1.2.- Pedro Cardyn Dejen, Doc:

El Doc de la Guerrilla
Chileno: el Mercurio miente deca el famoso lienzo que Pedro Cardyn escribi
junto a otros cuatro o cinco compaeros el 11 de agosto de 1967, durante la toma de la
Universidad Catlica. Estudiaba medicina y por esos aos comenz a militar en el
Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR). Sus convicciones polticas y compromiso
con las reivindicaciones sociales lo transformaron en un guerrillero y un revolucionario que
hasta hoy lucha por los derechos de su pueblo.

Todos los fines de semana, Pedro Cardyn, viaja a Coaripe desde Panguipulli. All
ha construido una casita de madera sobre un pedazo de tierra donde planea mudarse
definitivamente, tal vez el prximo ao. En la maana, se baa con el agua helada que se
junta en una artesa de su parcelita. La casa no tiene energa elctrica, pero s ducha. Sin
embargo l prefiere hacerlo mirando la Cordillera y el volcn Villarrica; oyendo el coro de
sus animales junto al canto de los Chucaos desde los Raules; y sintiendo la textura del
pasto escarchado bajo sus pies desnudos. Pedro vive con poesa y a la vez es muy
extrovertido. Gusta de la msica, especialmente de las rancheras y la msica antigua,
entonces, cuando la ocasin lo amerita saca su acorden o la gaita para animar a la
concurrencia.
Tiene una gran facilidad para hacer amigos. En Panguipulli, Coaripe, Neltume y
otros pueblos y ciudades de la Regin de Los Ros, muchos lo conocen por su hazaa,
pero tambin como un buen conciudadano. Se distingue entre los campesinos,
pobladores y mapuches por su personalidad carismtica, pero tambin por su intensa
dedicacin a la defensa de los derechos indgenas y del medioambiente a travs de su
participacin en el Frente Ambientalista de Panguipulli (FAP) y otras organizaciones

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sociales. Hasta hace algunos aos trabaj en el Centro de Salud Familiar de Panguipulli
donde pudo servir a la comunidad en su profesin. Hoy, despus de jubilar, alimenta su
espritu con un amplio conocimiento relacionado a la teora poltica leninista, la cultura
mapuche, el arraigo del hombre a su tierra, la explotacin del hombre por el hombre, el
darwinismo, la fsica cuntica, la astronoma, entre muchos otros temas. Pero existe uno
especial para l que ha ocupado su veta literaria: su experiencia en el Destacamento
Guerrillero Toqui Lautaro (DGTL), publicada en un libro de poemas dedicado a sus
compaeros de lucha.
Es el hijo mayor de once hermanos nacidos de un matrimonio de inmigrantes
belgas, profundamente apegados a la religin catlica, que se asent en Chile Chico en
1949. Pedro tena seis aos cuando al fin llegaron tras un largo viaje en barco. Su familia
haba sufrido en carne propia los horrores de la guerra. El padre vena saliendo del campo
de concentracin nazi de Buchenwald, implicado en la resistencia contra la ocupacin. No
obstante, nunca valid las ideas y acciones revolucionarias de su hijo. La relacin entre
ambos fue difcil desde que el padre lleg a casa como un extranjero para l. Desde
entonces, cierta rivalidad defini siempre sus roles. Hoy, con la perspectiva de los aos,
Pedro piensa que esa situacin marc en gran medida las opciones que tom en su vida.
En Santiago, estudi interno en el colegio Ntre Dame donde tambin participaba
de las actividades scout. El scoutismo (sus valores de compaerismo y respeto por la
Tierra) caus gran impacto en su ser sensible y qued impreso en l para siempre. Ms
tarde, encontrara grandes coincidencias con la filosofa de vida mapuche, las cuales rigen
su vida hasta hoy del modo ms cercano que uno pueda imaginar, por cuanto su tercera y
ltima pareja, Beatriz, con la que tiene dos hijos, es mapuche. Por eso, ahora que jubil
hace poco, planea mudarse al campo de la familia de ella para dedicarse, entre otras
cosas, a la apicultura y apiterapia.
La medicina natural tambin es uno de sus grandes intereses, que satisface yendo
a clases, segn dice, como el estudiante que nunca dej de ser. En este sentido,
mantiene un alma joven y contestataria an a sus 67 aos. No le gustan las jerarquas,
rechaza las verticalidades y tampoco le agrada que lo traten de usted, y as ha sido
desde que ingres a estudiar medicina en la Universidad Catlica de Santiago (UC). En
esa poca, vivi en el seno de las clases populares y se identific con la lucha de clases
mientras era hospedado por una familia de la poblacin Nogales del sector cercano a
General Velsquez. En ese lugar conoc la marginalidad, la pobreza, la violencia, pero a
la vez una cierta ternura popular porque fui recibido por la familia como un hijo ms.
Despus de una intensa actividad poltica como militante del Frente de Estudiantes
Revolucionarios (FER) en la UC, se titula y comienza a ejercer su profesin de mdico en
Futrono, donde todava hoy le guardan gran respeto por ser de los primeros doctores
llegados a la localidad. En esta poca tuvo la oportunidad de conocer el Complejo
Forestal y Maderero Panguipulli (CFMP). Cuando llegu al Complejo, qued sorprendido
por todo lo que se estaba gestando all y la gente que conoc. Entonces renunci a mi
pega [en 1969] y decid quedarme. Desde ese minuto se puso al servicio de los dos

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frentes que el MIR impulsaba en la zona de Neltume: el Movimiento Campesino

Revolucionario (MCR) y el Frente de Trabajadores Revolucionarios (FTR).
En este tiempo, se genera entre esta tierra y l un vnculo muy fuerte. Conoce a
Jos Gregorio Liendo Vera El Comandante Pepe (aunque l est en profundo
desacuerdo con el apelativo de comandante que le pusieron), a otros compaeros como
el Pancho Pistolas y participa de la experiencia de las corridas de cerco, las tomas de
fundo y la gestin obrero-estatal del CFMP.
Para l, el Complejo fue una experiencia de autogestin real que produjo un
cambio psico-social profundo. Durante tres aos, el Complejo fue muy libertario, pero
actualmente l percibe un cambio total: hoy existe un nivel de rastrerismo estn
acostumbrados a vivir de la mendicidad, gente que no se atreve a saludarte para no
recordar esa poca, o te dicen que no quieren ir a ciertas reuniones porque estn los
comunistas, cuando ellos mismos fueron comunistas en el pasado.
Por eso se motiva cuando escucha a una pei muy dispuesta a meterle palo y
cortarle el camino a los de Endesa que estn construyendo una central de paso,
desplazando familias, violando lugares sagrados y causando un irreversible dao
ambiental. En medio de una reunin coordinada por organizaciones sociales para asistir a
la comunidad mapuche en su lucha para frenar este proyecto, Pedro participa como un
pei ms aportando ideas, discutiendo otras y entusiasmando a los presentes. Pero
tambin aora con nostalgia los tiempos de Jos Liendo, cuando las ideas no quedaban
en el aire sino que se concretaban. Cree firmemente que la guerrilla del 73 fue mucho
ms significativa que la del 81. Pedro cuenta que en una situacin como la presente, el
Pepe hubiera escuchado a la seora y le hubiera dicho Muy bien. Yo voy a poner esos
palos en el camino para trancarles el paso. Quin va conmigo?
Durante su paso por Neltume, en la poca de las tomas de fundo y de estatizacin
del CFMP, conoci a varios de los que fueron posteriormente sus compaeros en el
DGTL en 1981. Uno de ellos fue Oscar, compaero que tras ser detenido y torturado,
entreg informacin clave sobre la ubicacin del destacamento. Con l tena una especial
amistad y le ha dedicado uno de sus ms intensos poemas en relacin a aquel terrible
episodio.
Pedro fue el ltimo en ser reclutado por el jefe del DGTL, el ltimo integrante del
Frente Neltume antes de la tragedia. No asisti junto con los dems compaeros de la
Operacin Retorno a la Escuela de guerrilla Luciano Cruz en Cuba -donde se instruy el
DGTL- porque permaneci durante ese tiempo clandestino en Chile. No obstante, algunos
aos antes, haba viajado a Cuba para asistir al campo de entrenamiento guerrillero
llamado Punto Cero, donde recibi instruccin doctrinaria, estratgica, pero -sobre todotctica y logstica.
En el destacamento, su tarea era la de vigilar la salud de los guerrilleros, pero
tambin se esperaba que su sola presencia sirviera como acicate para elevar la moral, la
confianza y aumentar la sensacin de seguridad en el grupo. En la montaa, llevaban

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largo tiempo esperando un mdico y si bien Pedro comprenda el apoyo psicolgico que
representaba, confiesa que muchas veces se sinti incmodo con esa enorme
responsabilidad, especialmente por las rudimentarias condiciones con las que se
encontr. Tras la primera emboscada militar y los meses de supervivencia en condiciones
extremas de precariedad alimentaria, fro intenso y lluvia, nieve y ms lluvia, no tuvo ms
opcin que practicar la amputacin de los diez dedos de los pies de su compaero Jorge,
a quin se les haban gangrenado. No dispona de ms instrumental quirrgico que una
cortapluma, y la valiente resistencia al dolor de su compaero.
Hoy, esas manos rotulan meticulosamente los frascos de propleo que vende
como subproducto de su elaboracin de miel de abejas. Pedro Cardyn vive con sencillez,
lo ms ecolgicamente que puede y con mucha pasin por la vida. Es finalmente un
hombre muy compasivo, pues hasta la fecha no ha sido capaz de sacrificar a su perro,
aunque ste est cebado con la sangre de sus propias ovejas. De momento, chochea
con las porfas y aprendizajes de su pequea hija de ocho meses, y al parecer, hech
races sobre la misma tierra que lo ha visto deambular tantas veces por sus ms
recnditos parajes.

3.- Rodrigo Muoz, Hurn:

El Velador de la muerte
Hombre de mil vidas, desafi su destino mortal ganando a cada vez. En la guerrilla
de 1981, fue destinado al trabajo de redes de apoyo en razn de su vasta experiencia tras
aos de Clandesta en el cuerpo, aunque en un principio iba a ser parte del DGTL
enmontaado. Las sombras son el hbitat natural del Hurn como le llaman sus
compaeros de armas, pues es desconfiado de las personas y reservado con sus asuntos
personales. La sospecha de todos en todo momento se imprimi a fuego en su forma de
ser.
Rodrigo Muoz es un sobreviviente. A sus 58 aos transita como tal a diario
entre los fantasmas que lo acompaan en la pasiva cotidianidad de su vida en
Concepcin. Sobrevivir a la Guerrilla de Neltume, a la tortura en Villa Grimaldi y a todo el
perodo de Dictadura Militar en forma clandestina signific para l un alto costo: quedar
vivo y, al mismo tiempo, permanecer anclado al recuerdo y la memoria de los que cayeron
a su lado. Atrapado en el dolor y la indesprendible suspicacia, Rodrigo se las arregla
como de artesano en madera y mueblista en la casa de infancia de su mujer en la zona
central de la ciudad.
Toda la vida trabaj como tornero, pero la vida del clandestino que oculta su
verdadera identidad le impidi revelar su real experiencia en su curriculum y por otra
parte, las fechas de inactividad eran demasiado evidentes para sus empleadores. Pero
supo empezar de nuevo gracias al primo de su compaera. Con l aprendi el oficio de
artesano en madera y mueblista como una forma de ganarse la vida en el Chile que

24

reencontr en 1997. Hoy permanece alejado de Llico, su pueblo originario, y de su

numerosa familia de 15 hermanos; distanciado de Curic, donde ejerci sus primeras
acciones polticas a nombre del MIR y tambin lejos de Santiago, capital que devel
minuciosamente con sus ojos campesinos y provincianos, esquina por esquina, tras el
golpe militar del 73 y los largos aos de Clandesta.
Su trayectoria revolucionaria comienza cuando era slo un estudiante de
Enseanza Media en un Internado de Curic. Junto al profesor Pepe Castro logra
incorporarse a la estructura del MIR asumiendo su doctrina y disciplina en funcin de la
orgnica. Se desempe en la Red de Infraestructura y Servicios (RIS), donde sus
principales funciones eran buscar ayudistas, transportes y casas. En 1972 se incorpora a
una fbrica y forma parte del Frente de Trabajadores Revolucionarios (FTR) del MIR,
donde convence a Pablo de ingresar al movimiento, sin sospechar que ms tarde se
reencontraran en el DGTL. Con el golpe lo trasladan a Santiago y aprende las claves de
la clandestinidad. Esas herramientas le seran muy tiles para desempearse
posteriormente como Encargado de Redes y del trabajo en el llano del Destacamento
Guerrillero Toqui Lautaro.
En 1978, el hambre lo hace presa fcil y es detenido en la calle Ecuador cuando
iba a encontrarse con su jefe mirista, es trasladado a Villa Grimaldi y torturado. Sin
embargo, no fue muerto, sino trasladado a la crcel. Un decreto firmado el 19 de abril de
1978 concede el exilio a los presos polticos y Rodrigo logra sumarse a la lista de
beneficiados con apoyo de un abogado de la Vicara de la Solidaridad. El MIR prefiere
tenerlo fuera, porque ya estaba quemado, pero la tozudez del Hurn, quien se resista
a exiliarse, los obliga a negociar su reingreso, prximamente, en el marco del Plan 78.
Unos meses despus de su libertad se dispone como testigo en la Comisin de Derechos
Humanos de Naciones Unidas que visita Chile en julio de 1978, Rodrigo les informa que
fue torturado en Villa Grimaldi y que los acompaar en su recorrido a las instalaciones, a
cambio de que resguarden su vida y lo saquen del pas. Es as como consigue una
invitacin de la Reina Sofa para trasladarse a Holanda e inmediatamente se contacta con
Paine.
Sumado al proyecto guerrillero, participa de la instruccin militar en Cuba, donde
se gan su apodo despus de ser mordido por una comadreja. Para sus compaeros del
DGTL, esa mordida le haba pegado la rabia y lo extraordinariamente hurao, que lo
caracterizan.
Una vez en Chile colabora con el ingreso del resto de miembros del DGTL
trasladndolos desde Santiago al sur. En esa funcin de Encargado de Redes, logr
articular un sistema de cooperacin en Temuco y los alrededores que permita abastecer
al destacamento en la montaa. Enterado de la deteccin al da siguiente por el aviso de
Sergio, emprende el viaje a la cordillera, pero el cerco militar era imposible de traspasar.
Cuando el DGTL enva una patrulla a Santiago, el hurao Rodrigo es dejado fuera de la
operacin de rescate. Particip luego de la reunin de evaluacin en Buenos Aires y
continu emprendiendo acciones subversivas en el pas hasta 1988, cuando al tratar de

25

reingresar por Argentina y legalizar su residencia en el pas es detenido y nuevamente se

exilia en Holanda. En ese momento conoce a su actual pareja, quien logra hacerle rer
permanentemente con su sincera espontaneidad.
Reconocido como el ms bolchevique del grupo, pareciera siempre ocultar un
secreto. En estado de alerta, reconoce haber permanecido no slo colgado de la
lmpara sino del alumbrado pblico y con los aos arriba del satlite. De los aos de
la guerrilla prefiere recordar a sus compaeros de trinchera que cayeron y ser la voz que
los represente, por eso forma parte activa del Comit Memoria Neltume y de todas las
actividades que ste emprende ya sea en trminos de difusin o en interposiciones de
querellas.
Para Rodrigo los protagonistas de esta historia no deberan ser los vivos, pues la
misin de los vivos ser velar siempre para que las muertes de sus compaeros no hayan
sido en vano. Por eso l siente la tarea de velar sus muertes como su deber ms
importante.

10.2.- Personajes secundarios:

10.2.1.- Herminda Jovita Silva Sandoval
Custodia de la Memoria
Jovita no conoci a su hermano ms que por fotos y algunos cassettes que
mandaba desde su exilio en Canad. Dicen que su especial apego a l se explica porque
su madre estaba embarazada de ella cuando su hijo fue preso en 1973 y posteriormente
desterrado. Toda esa preocupacin de mi madre se me traspas a mi en su vientre,
cuenta con naturalidad.
Cuenta que su madre, Delia Sandoval, lo defendi en todo momento sin descanso,
incluso cuando se deca en el pueblo que l y los dems eran unos bandidos, unos
delincuentes. Todas las semanas mientras Camilo estuvo preso en Valdivia, sin que su
avanzado embarazo fuera un obstculo, ella parta de Neltume los mircoles para
alcanzar a llegar sin falta al jueves de visitas. El viaje era largo y con muchas
complicaciones de transporte, por eso el ltimo da, el de la despedida, no pudo llegar a la
hora. Su hijo ya haba salido para Santiago a subirse en un avin que lo llevaba a
Canad. La madre, desesperada, exigi que la llevaran a Santiago a ella tambin: Van a
tener que llevarme para despedirme de mi hijo. Y lo consigui. Lleg diez minutos antes
que despeara el avin.
Jovita admira la fortaleza que tuvo su madre. Recuerda que hasta el ltimo
minuto se resista a creer que su hijo haba regresado. Durante el ao que Camilo
estuvo enmontaado junto al resto del Destacamento Toqui Lautaro, ella segua
recibiendo cartas y cassettes grabados con su voz desde Canad, que l haba dejado
encargados all, con la instruccin de enviarlos cada cierto tiempo a Chile. No fue sino

26

hasta el momento en que tuvo que bajar a Valdivia para reconocer el cuerpo, que la Sra.
Delia dio crdito al hecho. No comprenda por qu haba vuelto si all estaba bien, lejos,
pero bien. Si hasta le haba contado de sus planes de llevarse a su mujer y su hija recin
nacida, Eugenia, que an no conoca a Canad.
Camilo, como se conoca a Eugenio polticamente, era un hombre mal genio,
medio bruto, como lo describen sus compaeros. l no entenda de brjulas y demses
instrumentos topogrficos. l saba que el sur estaba del lado donde crece el musgo en
los rboles y que su inclinacin permite averiguar si estaban en subida o en bajada. Pero
tambin era inconfesamente sensible. Pedro Cardyn recuerda que en la montaa,
aoraba con volver a su casa y abrazar a su madre. Por eso Jovita guard por muchos
aos los cassettes con la voz de su hermano y una guitarra qu l hizo con sus hbiles
manos, para regalrselos a su sobrina Eugenia, quien los atesora actualmente en su
casa.
Jovita tena ocho aos cuando lleg el cuerpo de su hermano en un atad que
los militares dejaron en la puerta de su casa. Ese fue tal vez el primer encuentro entre
ambos. Hoy, ella se expresa con notorio orgullo sobre su hermano guerrillero, sin
embargo no siempre fue as. Ella tambin vivi un tiempo conflictuada por la imagen de
bandoleros que exista de l y los dems cados de Neltume. Pero despus de las
intervenciones que ha hecho el Comit Memoria Neltume, como el memorial de la calle
principal, el museo y sus actividades, Jovita se ha involucrado de manera creciente en el
proceso de cambiar ese estigma, pero sin imposiciones. Por eso que no le insiste a sus
hijos que participen de eso. Ella espera que el inters sea genuino y nazca de ellos.

10.2.2.- Blanca Ojeda

Dolor en silencio
Nunca haba hablado de su hermano con nadie. A los miembros de su familia
tampoco les contaba la pena que senta cuando se acordaba de l. Quedando como
hermana mayor, despus de la muerte de su hermano Juanito, nunca se permiti a smisma manifestar su pena en pblico. Simplemente bloque esos sentimientos y no
conoci otra vlvula de escape ms que el trabajo, el trabajo y el trabajo.
La Sra. Blanquita, como todos la conocen en Neltume, estaba empleada de nana
en la capital cuando mataron a su hermano, Juan ngel Ojeda. La familia lo escondi con
xito en la casa de un to durante los 5 meses que permaneci desconectado del resto del
grupo guerrillero que los militares emboscaron en pleno invierno de 1981. La Sra.
Blanquita pensaba en traerlo a Santiago, pero no alcanz a poner el plan en prctica.
Alguien avis a carabineros motivado por algn lo de faldas, segn cuenta una de las
tantas versiones de los hechos que todava circula. Los militares se desquitaron con toda
la familia. Ella tambin fue golpeada y su casa allanada. Con eso, nunca ms quiso
recordar.
Hoy, es una seora esforzada, de ojos pequeos y risuea que trabaja de cocinera

27

en uno de los hoteles ms caros de la zona, donde todos los das de la semana excepto
uno, hace gala de su buena mano. Sus 4 hijos y 3 nietos son su alegra ms grande. Pero
lo agraz es ese impedimento que siente de participar de las actividades conmemorativas
del Comit Memoria Neltume (muy contrariamente a la disposicin sus hermanas
menores).
Hasta que decidi participar del documental Neltume 81, porque ya no quiso
mantener ms ese secreto. No sabe si se atrever a subir hasta el campamento junto a la
procesin que se hace anualmente, pero al menos se siente aliviada de haber dado un
primer paso para superar esa pena que siente.

10.2.3.- Erna Guzmn

El difcil perdn
Erna tena cerca de 20 aos cuando se enter por la televisin que haban matado
unos guerrilleros cerca de Neltume. Cuando vio el nombre de su hermano, corri a ver lo
que pasaba. Ella no permiti que su madre reconociera el cuerpo. Decidi que sera ella
quin se ocupara de todo para ahorrarle esa pena a su madre, sobre todo atendiendo a
que era su segundo hermano muerto en manos de los militares.
Tras lo que vio, sinti ms odio. Odio a los militares y tambin odio a los
compaeros de su hermano. Ella misma reconoce que muchas veces se expuso a
situaciones de franco peligro despus de todos los golpes, gritos y afrentas que le propin
a carabineros y otros miembros de las Fuerzas Armadas en esa y otras muchas
ocasiones. Hasta el da de hoy, no se conforma.
Despus de organizarse el Comit Memoria Neltume a principios de los aos 90,
recibi la visita de algunos compaeros de su hermano sobrevivientes de la guerrilla del
81. Por qu no se murieron ustedes en vez de mi hermano! se desgait. Para ella, la
muerte de Prspero, no es otra cosa que el sacrificio de otro pen enviado a la muerte por
dirigentes que siempre salvan ilesos. Ella no puede perdonar esa crueldad. Para ella el
sacrificio fue absolutamente en vano y a un costo demasiado alto. As se lo ha hecho
saber a todo aquel que le pregunta.
Hoy, Erna trabaja en el sector de Educacin pre-escolar y es una prolfica
dirigente sindical. Dice que est ms conciliada con el pasado, pero el hecho es que cada
vez que recuerda a su hermano, sus ojos se llenan de lgrimas, sin que haya encontrado
-an- alguna razn que la haga estar en paz con esa historia.

28

10.2.4.- Juan Jorge Faundes Merino

La Voz Libre
Juan Jorge Faundes es un humanista sensible entregado a su pueblo. Su gusto
por la historia hizo de l un gran latinoamericanista y su amplio sentido de justicia lo
convirti en un periodista de tica irreprochable, defensor de los ms dbiles
particularmente de los Mapuche.
No existe otro oficio ms apropiado para l. Periodista de la Universidad Catlica
desde 1973, le toc debatirse ntimamente entre la tica profesional y las insostenibles
imposiciones dictatoriales. En sus inicios, trabaj en revistas opositoras, como Cauce y en
medios regionales como el diario La Tercera de Temuco, poniendo toda su habilidad e
intrepidez al servicio del difcil reporteo fidedigno en medio de la censura arrasante y del
terrorismo de Estado, momento en el cual se hizo cargo de la cobertura periodstica de la
guerrilla en Neltume. Nunca dej de ser un profesional independiente, ni La Voz Libre,
como titul uno de sus blogs personales en honor al peridico de Francisco de Paula
Fras, otro periodista humanista como l que se dedic a la causa mapuche y a quin J. J.
admira mucho.
Hoy, es corresponsal del diario El Espectador (Bogot) y de la revista Punto Final
(Chile). Ensea su oficio en la Universidad de Arte y las Ciencias Sociales (UARCIS)
transmitiendo su enorme capacidad sensible a travs de sus anteojos grandes. Su
compromiso con la docencia ha sido muy importante, permitindole ser miembro fundador
de las carreras de Periodismo de la UARCIS, la Universidad de la Frontera (UFRO) y
tambin haber sido Director de la Escuela homloga de la Universidad de Santiago
(USACH). Pero tal vez su principal contribucin a la democratizacin del conocimiento es
su blog Manual Periodismo Interpretativo, citado en diversas universidades
iberoamericanas.
Hombre sencillo, amante de los murales de La Brigada Ramona Parra, alegre pero
riguroso, tambin es metodlogo e investigador. Public estudios con la Corporacin ONG
FORJA y tambin se desempe como Coordinador de Comunicaciones de su
Observatorio Ciudadano de Acceso a la Justicia durante 10 aos, en concordancia con
una de sus preocupaciones principales: la defensa de los derechos de quienes viven
desprotegidos en la sociedad.
Sus andanzas aventuradas por el sur del pas le permitieron conocer de muy cerca
el conflicto Mapuche que ha alimentado copiosamente su inters y estudios a lo largo de
su vida entera. Magister en Literatura y traductor de Mapudungn, Juan Jorge Fandes
tambin ha escrito numerosos libros dentro de los cuales contamos las biografas
noveladas de Diego de Almagro, Pedro de Valdivia, Diego Portales y Bernardo OHiggins
(todas en editorial Zig Zag); Colo Colo, el equipo que ha sabido ser campen (1990);
Vientos de Silencio: Algo ms que mosto y msica en La Frontera (1999); y "Nvtuyin
Tai Mapu: Recuperamos Nuestra Tierra" (2011).

29

10.2.5.- Andrs Pascal Allende

El peso del cargo
Andrs Pascal Allende, miembro fundador del Movimiento de Izquierda
Revolucionaria (MIR) asumi la secretara general tras la muerte de Miguel Enrquez en
1974. Desde entonces, hasta mediados de los aos 80, cuando se fracciona el MIR,
Pascal Allende ejerci el cargo, liderando a los revolucionarios dispuestos a resistir.
Bajo su mando, se implement la Operacin Retorno, se iniciaron los proyectos
de guerrilla de Neltume y Nahuelbuta as como los de guerrilla y resistencia urbana, se
coordin el robo de la bandera de la Independencia y se organiz el asesinato del
Intendente de Santiago Brigadier Carol Urza, por citar las actividades ms recordadas
del MIR en dictadura.
Hoy, bordeando los 60 aos, no usa ms esos lentes de grueso marco negro que
lo caracterizaron. Pascal Allende transita los pasillos de la Universidad de Arte y Ciencias
Sociales (UARCIS), a menudo entrevistado all mismo sobre la historia del partido que
ayud a fundar. Su parsimonia es inquietante y a ratos evasiva. Se toma su tiempo para
explicar bien lo que le preguntan y para comentar la actualidad sealando la vigencia de
los valores, objetivos y demandas del MIR. Pero sigue siendo un viejo zorro: no responde
lo que no quiere confesar.
Su impronta es la racionalidad fra y pura, a ratos demasiado insensible (y en
consecuencia incomprensible para quienes no vivieron esos tiempos de clandestinidad y
persecucin). Probablemente no haya otra alternativa tras llevar un cargo de tanta
responsabilidad frente a tantas personas y de tantas bajas durante la Resistencia.
Es el to Andrs para el hijo de su compaero, Marco Enrquez-Ominami, a quien
apoy en su campaa electoral de 2010. Y a pesar de que el MIR como se le conocidej de existir hace ms de 20 aos, en la actualidad, sigue siendo el lder iconogrfico
del partido y de toda una poca de reformas sociales y pensamientos revolucionarios.

30

11.-

INVESTIGACIN,
REFERENCIAS
BIBLIOGRAFA Y FILMOGRAFA

TERICAS

AUDIOVISUALES,

11.1.- El MIR: de la Revolucin a la Resistencia

El Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR) fue una organizacin polticorevolucionaria de tendencia marxista-leninista que, inspirada en la revolucin cubana,
surgi a mediados de los aos 60 como una alternativa a la izquierda tradicional y
electoralista compuesta fundamentalmente por los partidos Socialista y Comunista. Su
origen puede registrarse en el primer congreso fundacional del ao 65 celebrado por una
serie de pequeos grupos revolucionarios, marginados de la esfera poltica tradicional. El
desarrollo embrionario del movimiento, en tanto fuerza poltica, se remonta a la gesta de
espacios polticos en la Universidad de Concepcin, situacin que dej su marca
intelectual en el seno de la dirigencia. Desde aqu el MIR comenz un debate interno
sobre definiciones polticas y estratgicas, la construccin de la organizacin partidaria y
extensin de su trabajo con las clases populares en la regin del Bo-Bo.
En sus inicios, y hasta el ao 67, el accionar del movimiento estuvo limitado por el
debate ideolgico y al entendimiento entre los distintos grupos que lo integraban. Entre
ellos poda distinguirse una brecha entre los tradicionalistas y los no tradicionalistas. A
este ltimo grupo pertenecan personajes como Miguel Henrquez, Bautista Von Schowen
y Luciano Cruz, quienes -entre otros integrantes de la nueva generacin de jvenes
revolucionarios- lideraron la imposicin definitiva de los no tradicionalistas al interior del
MIR en el ao 1967 y comandaron en adelante la expansin del movimiento como actor
de relevancia en el escenario poltico nacional.
Desde su origen el MIR defini una Declaracin de Principios y un Programa del
Partido que no vari mayormente a lo largo de su historia. Una de las lneas rectoras del
partido, en este sentido, fue el principio del centralismo democrtico, que -alejndose de
la carga negativa asociada al centralismo democrtico stalinista- implicaba una
centralizacin en la ejecucin de las acciones y polticas, pero bajo la resolucin
democrtica de las bases. En este sentido, la esencia del trabajo partidario apuntaba a
una coordinacin democrtica, alejada de imposiciones verticales, basada en la
comunicacin fluida entre las bases y la direccin. Con esto tambin se pretenda
favorecer la autonoma de los organismos regionales y locales. Sin embargo, en razn de
las condiciones de la clandestinidad durante principios de los 70 y de las olas represivas
desencadenadas sobre el movimiento despus del golpe, muchos militantes observaron
de forma crtica como el funcionamiento del partido muchas veces se alejaba de este
principio por razones operativas. A ello contribuy tambin, segn muchos ex-militantes,
la deificacin de los hroes y la dirigencia, lo que determin un escaso desarrollo de la
crtica desde las bases.
Otro de los principios fundamentales estaba asociado a la emergencia del

31

movimiento como una alternativa nueva al interior de la izquierda en tanto propona la va

armada al socialismo y se planteaba como el continuador natural de las luchas histricas
del proletariado. En este plano, desde el 67 comenz un ingreso progresivo de militantes
a la organizacin, en parte por la nueva estructuracin del movimiento y la estrategia de
insercin en las clases populares lograda por la dirigencia, pero tambin por la propia
agitacin y polarizacin sociopoltica que comenz a experimentar el pas a fines de los
60 y comienzos de los 70. As, el nmero de militantes paso de algunos centenares en el
primero ao, a los 1.500 en el 67 y a los 2500, aproximadamente, a comienzos de los 70.
Todo este crecimiento explosivo el MIR lo intento capitalizar a travs de la apertura de
distintos frentes de trabajo popular en poblaciones, industrias, universidades y en los
campos cuyo fin era recoger las diversas experiencias y demandas de cada sector en
especfico. As, el MIR, a travs del Movimiento de Pobladores Revolucionario (MPR), el
Frente de Trabajadores Revolucionario (FTR), el Frente de Estudiantes Revolucionario
(FER) y el Movimiento de Campesinos Revolucionario (MCR) logr penetrar
efectivamente los espacios sociales y polticos populares que le podan otorgar fuerza
como movimiento poltico y revolucionario.
Para el MIR, el objetivo de la revolucin socialista deba ser cautelado a travs de
un proceso de ascenso del movimiento popular donde los grupos armados estuviesen
arraigados en fuertes bases sociales. Durante el perodo de la UP, denominado por el
MIR como fase pre-revolucionaria, mantuvieron una postura crtica respecto al proceso
de la va pacfica al socialismo, pues segn indicaban "El MIR rechaza la teora de la va
pacfica, porque desarma polticamente al proletariado y por resultar inaplicable, ya que
la propia burguesa es la que resistir, incluso con la dictadura totalitaria y la guerra civil,
antes de entregar pacficamente el poder". En esta poca logran penetrar distintos
espacios polticos y sociales. Incluso logran incorporar a sus filas a distintos miembros de
las Fuerzas Armadas, tanto oficiales como suboficiales. Pero, quizs uno de los mayores
logros del movimiento como fuerza poltica fue el liderazgo que pudo ejercer entre el
campesinado, los obreros, los pobladores y el mundo indgena en las tomas y
recuperaciones de terrenos, fundos y fbricas a partir del 69. El punto ms lgido de este
proceso fue el denominado verano caliente de 1971.
Aparte de este trabajo en la movilizacin de las masas, durante el corto perodo la
UP el MIR alcanz a desarrollar parcialmente una estructura militar, la que estuvo
compuesta por una Fuerza Central, a cargo de las operaciones, un aparato de logstica y
otro de comunicaciones. Esta estructura fue constituida en funcin de los objetivos
revolucionarios del movimiento, pero fue trabajada con una especial atencin a la
posibilidad de un golpe de Estado orquestado por la burguesa. As tambin se
predetermin un plan de combate frente a la materializacin de tales circunstancias,
llamado Estrategia de enfrentamiento y lucha prolongada contra intentos golpistas de la
clase dominante. Este contemplaba la lucha organizada de dos frentes masa armada y
destacamentos militares (unidades operativas de la Fuerza Central) en dos fases: una
etapa inicial de resistencia, en funcin de la asimetra de fuerzas, y una segunda etapa de
lucha prolongada que terminara con la conformacin de un Ejrcito Popular.

32

El 11 de septiembre de 1973 fue la prueba definitiva para el MIR, en especial de la

fortaleza de su estructura militar y la eficacia de su estrategia de lucha antigolpista. Miguel
Henrquez dio la orden de inicio a los enfrentamientos declarando el MIR no se asila.
Pero en los tres aos posteriores al golpe, el MIR recibi golpe tras golpe por parte de los
agentes de la dictadura hasta prcticamente reducir su operatividad a un puado de 50
hombres en todo Chile. Durante este oscuro perodo para la historia del movimiento, entre
el 73 y el 75, muere el Secretario General, Miguel Henrquez, y otros importantes
dirigentes. Asimismo, ms de un millar de militantes caen en manos de la DINA y posteriormente- de la CNI, muchos son asesinados, algunos son hechos desaparecer, la
totalidad de ellos sufren de las torturas y la mayora debe partir al exilio.
Aos ms tarde, lo que quedaba de la dirigencia del MIR en el exilio intentara
retomar las acciones armadas contra la dictadura mediante el Plan 78, una iniciativa que
a partir de la llamada Operacin Retorno, consistente en el reingreso clandestino de
miristas entrenados y dispuestos a emprender la resistencia, intentara comenzar una
guerra utilizando todos los medios y formas de lucha contra la dictadura que estuvieran al
alcance: desde las actividades ms simples como colaborar con alimentos o dinero,
pasando por la resistencia en el discurso poltico, hasta la actividad paramilitar misma. En
el marco de este nuevo proyecto se sucedieron desde el ao 78 hasta mediados de la
dcada de los 80 sucesivas acciones de sabotaje, atentados y asaltos en el mbito
urbano. Sin embargo, el punto ms ambicioso del Plan 78 fue el intento infructuoso de
instalacin de dos focos guerrilleros rurales en el sur del pas, uno en Nahuelbuta y otro
en Neltume. Ambos frentes fracasaron y terminaron con casi la totalidad de sus
integrantes muertos. Esto signific un duro golpe para el MIR del cual nunca pudieron
recuperarse completamente. Las acciones comenzaron a decaer en la segunda mitad de
la dcada de los 80 y a la postre el movimiento se dividi en una faccin militar y otra
poltica que pretenda entrar en la dinmica poltica del Chile post-dictatorial. El fin de la
dictadura y el nuevo contexto poltico de la dcada de los 90 hizo que el MIR comenzara
a diluirse lentamente.

11.2.- El proyecto de guerrilla rural en Neltume

En el cuarto aniversario de la muerte de Miguel Henrquez, la Direccin del
Movimiento de Izquierda Revolucionaria, MIR (Pascal Allende; Nelson Gutirrez; Roberto
Moreno; Patricio Rivas y Hernn Aguil), dise el Plan 78, que pretenda contestar la
guerra que haban iniciado las Fuerzas Armadas tras el golpe militar de 1973. Ellos lo
pondran en prctica esperando que en su etapa final se sumaran todas las fuerzas de
izquierda y democrticas del pas.
Los ejecutores del Plan 78 seran principalmente los miristas exiliados, lo que
determina una primera etapa de reingreso clandestino de aquellos cuadros, entrenados
en pases como Cuba y Corea del Norte, dispuestos a emprender la resistencia en las
distintas reas: militar, comunicacional, poltica y otras. Esta iniciativa fue la conocida

33

Operacin Retorno.
Una segunda etapa de este proyecto implicaba la instalacin de focos guerrilleros
en reas rurales como punto de partida para un progresivo levantamiento popular. As,
fueron definidos en el Teatro de Operaciones Sur los Frentes Nmero 1 y Nmero 2,
Neltume y Nahuelbuta respectivamente, zonas donde los cuerpos guerrilleros pretendan
resguardarse con mayor facilidad y donde el MIR esperaba encontrar un clima social
favorable a la rebelin, dada la experiencia previa de organizacin popular cristalizada
entre 1969 y 1973.
En estas localidades, el Movimiento Campesino Revolucionario (MCR) y el Frente
de Trabajadores Revolucionarios (FTR), extensiones de la estructura del MIR en frentes
sociales especficos, haban realizado un fuerte trabajo de concientizacin y organizacin
entre los obreros, campesinos e indgenas de la zona. La efervescencia social comenz el
ao 69 con las progresivas tomas de fundos, las expropiaciones y la creacin del gran
Complejo Forestal y Maderero Panguipulli (CFMP), empresa filial de CORFO
coadministrada junto a los trabajadores. En este contexto emergi la figura de Jos
Gregorio Liendo Vera, tambin conocido por algunos sectores de la prensa como el
Comandante Pepe, como uno de los lderes y principales articuladores de la
movilizacin popular. As, en la mente de los ejecutores del Plan 78 estaba el recuerdo
fresco del intenso movimiento de masas desarrollado en esta zona de la provincia de
Valdivia y de la resistencia que durante meses ofrecieron los trabajadores e integrantes
del MIR contra la dictadura tras el golpe militar.
El Frente Nmero 1, emplazado en las inmediaciones cordilleranas del pueblo de
Neltume, era la principal apuesta del MIR. Estuvo compuesto por militantes con
experiencia en el trabajo campesino de la zona. Para tal objetivo, fueron preparados en
Cuba durante seis meses en labores de tctica y logstica 25 miembros dispuestos a la
lucha en la Escuela Luciano Cruz. El primer ingreso al pas lo realiz parte del llamado
grupo de avanzada a principios de 1980, en una misin con muchos inconvenientes
originados bsicamente por la precaria organizacin que el MIR tena al interior del pas.
El ingreso de este primer grupo se realiz a pie a travs de la frontera con Argentina,
posteriormente el resto del contigente utiliz las vas institucionales como aeropuertos
gracias a la elaboracin de identificaciones falsas.
Sin embargo, en el transcurso del 80, logr conformarse definitivamente un grupo
estable en la precordillera de Neltume que fue incrementando paulatinamente su nmero
de integrantes hasta superar la quincena, entre ellos se encontraba slo una mujer. Ms
tarde, en el mes de octubre del ao 80, lleg a la montaa Paine, miembro del Comit
Central y jefe del Frente Nmero 1, quien logr constituir formalmente el Destacamento
Guerrillero Toqui Lautaro (DGTL). l lider al grupo desde la etapa de organizacin y
reclutamiento en Holanda hasta la debacle del proyecto que termin con la muerte de l y
varios de sus compaeros.
Durante un ao, el Frente de Neltume haba trabajado intensamente en la

34

conformacin de un destacamento funcional al proyecto de guerrilla rural, la preparacin

del territorio para la fase ofensiva y la aclimatacin de sus miembros. Pero, tuvo grandes
dificultades, principalmente en materia de abastecimiento, cuestin que repercuti
directamente en la seguridad del grupo. Esto porque en la teora pensaban alimentarse de
los recursos naturales que ofreciera la zona, pero en altura y en el sur de Chile esto
result imposible. En consecuencia, debieron reajustar los planes y organizar un grupo
que permanentemente llevara vveres hasta las cercanas de los campamentos que
fueron ejecutando, alimentos que eran almacenados en los diferentes tats construidos.
Estas operaciones los exponan a ser vistos por arrieros o campesinos de los alrededores.
En efecto, segn los propios miembros del destacamento se produjeron 22 encuentros
con campesinos.
Ni el partido, ni ellos realizaron trabajo poltico en el lugar, privilegindose la
clandestinidad y el secreto. Ni el partido ni ellos pudo detectar que la sociedad chilena de
1980 era muy distinta a la que ellos recordaban y sin la base de un acercamiento y
complicidad con la comunidad, perdidos en medio de la montaa, sera muy difcil
conseguir los objetivos deseados. Vale decir adems que por rdenes del propio
Secretario General del MIR de la poca, Andrs Pascal Allende, los miembros del DGTL
deban ir desarmados, pues segn sus declaraciones era esta una etapa primigenia del
proyecto, que vera todo su fulgor en un momento posterior cuando realmente se dieran
las condiciones socio polticas para la lucha armada.
En las condiciones en que se encontraban los guerrilleros Pascal Allende
asegura que el proyecto de guerrilla en Neltume deba ser de alguna forma abortado y
declara haber conversado esta idea con Paine, su intencin era dejar slo un grupo
reducido para seguir preparando el terreno, pero disolver o reacomodar en otros frentes al
resto de las personas enmontaadas precisamente por los problemas de seguridad que
se avizoraban. No obstante, l vuelve al exilio en Cuba y las decisiones sobre la
permanencia del grupo recaen en el resto de la dirigencia, segn sus palabras.
Claramente, esta propuesta no es asumida y el DGTL sigue en sus funciones e incluso
incorpora a un nuevo integrante en febrero de 1981, se trata de Pedro Cardyn, mdico
belga que haba vivido clandestino en Chile durante todos estos aos y que llega a
Neltume precisamente para hacerse cargo de la salud del grupo.
Sin contar con el apoyo y resguardo de la gente de la zona, un da son acusados
por un campesino que los avista mientras efectuaban una descarga de provisiones en un
camino al borde del monte. La denuncia sobre este grupo de extraos lleg a las pocas
horas al retn de carabineros de Neltume y de ah a los militares de la IV Divisin del
Ejrcito apostado en Valdivia.
La emboscada lleg el 27 de junio de 1981, mientras construan
desprevenidamente un refugio subterrneo de invierno. Lograron escapar sin bajas y
ocultarse en la montaa cerca de tres meses, pero en condiciones mnimas de
subsistencia y divididos en dos grupos. Uno de los grupos, el de Paine, logr dirigirse al
tat donde se encontraban las armas, que la dirigencia finalmente haba enviado pero que

35

el Jefe del Destacamento an no pretenda entregar a sus comandados, pues esperaba

una fecha simblica para oficiar la ceremonia. Divididos por casi dos meses, logran
encontrarse y volver a constituirse como destacamento, pero el hambre, el fro y las
graves enfermedades los obligan a enviar una patrulla de emergencia en busca de
provisiones y ayuda del partido. Si bien, de acuerdo a sus relatos la presencia militar en la
zona era incesante el primer mes, ms tarde el acecho disminuy y consideraron factible
arriesgarse. En el trayecto, dos de los cinco integrantes de la misin son delatados,
apresados y torturados. Con esta accin, los militares obtienen los puntos de encuentro y
contraseas prefijados con los que quedaron en la montaa. Esta desafortunada accin
da inicio a un intenso y masivo operativo militar de bsqueda, cercamiento, y exterminio
que concluye con la muerte de nueve de los quince guerrilleros. El intento de rescate del
MIR lleg demasiado tarde.
Entre los cados se contara a Pablo y Jorge, asesinados en el mismo lugar de
encuentro con los militares en Alto Pasa; Paine, el jefe del destacamento, quien cay
abatido en un enfrentamiento con carabineros el 15 de octubre de 1981 en un pueblo
vecino a Neltume llamado Choshuenco; Pedro, el sublder, quien es acribillado junto a
sus compaeros Vctor y Camilo tras ser delatados por una vieja conocida de ste
ltimo; y los compaeros capturados scar y Rigo, quienes son brutalmente
asesinados y sus cuerpos arrojados desde un helicptero a la montaa, tras sufrir las
implacables torturas de manos de los militares. En noviembre, dan muerte a Pequeco
que haba logrado escapar y refugiarse en la casa de un to. En aos posteriores, es
muerto en Concepcin Jos y lo mismo ocurri con Ral en Maip.
Durante el curso de esta investigacin (22 de junio de 2010), se suicid de un tiro
en el estmago Rolando Figueroa Quezada, General (R) del Ejrcito y ex Gobernador de
la regin de los Ros durante el rgimen militar, que dirigi los operativos en Neltume.
Hoy los sobrevivientes, reunidos en su mayora en el Comit Memoria Neltume,
han realizado numerosas iniciativas para recuperar su historia y hacerla parte de la
historiografa local y nacional. Instalaron un memorial en la entrada al pueblo de Neltume
realizando una ceremonia en la que participaron autoridades de gobierno, eclesisticas y
vecinos. Han escrito un libro relatando la experiencia y mantienen un Museo de forma
privada en Neltume, esperando revertir de esta forma el asedio, la vergenza y el estigma
que el gobierno militar hizo sentir particularmente a las familias afectadas y a las
comunidades de la zona. Ao a ao, se renen en la localidad para visitar el lugar donde
fueron descubiertos y repasar junto a sus cercanos cada uno de los episodios de esta
historia.

36

11.3.- Bibliografa

1. Ahumada, Mauricio; Garcs, Mario; Naranjo, Pedro y Pinto, Julio. (2004). Miguel
Enrquez y el Proyecto Revolucionario en Chile. Discursos y documentos del
Movimiento de Izquierda Revolucionaria, MIR. Chile: LOM Ediciones.

2. Andrs. (2005). En Recuerdo de Paine. Para Miguel Cabrera Fernndez. Centro de

Estudios Miguel Enrquez (CEME). Obtenido el 15 de febrero de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0016.pdf

3. Barros, Rodrigo y Rodrguez, Gonzalo (2004). Plan 78: el MIR y su cada final. Tesis
para optar al ttulo de periodista. Dir: Hctor Vera. Universidad de Santiago de Chile.

4. Bezama, Boris y Rebolledo, Javier. (febrero de 2007). Debimos detener las acciones
armadas antes. Entrevista a Hernn Aguil, ex jefe militar del MIR, rompe el silencio
tras 34 aos. La Nacin Domingo. Obtenido el 14 de febrero de 2010. En:
http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20070203/pags/20070203235146.html

5. Cardyn, Pedro. (2006). Pisadas de Riomonte. Estampas de la cordillera y del Complejo

Maderero Panguipulli. Panguipulli: edicin propia.

6. Cardyn, Pedro. (sin fecha, comenzado a redactar en noviembre de 1984). Relato del
Proyecto del Destacamento Guerrillero Toqui Lautaro. Blgica: edicin propia.

7. Cavallo, Ascanio; Salazar, Manuel y Seplveda, Oscar. (1997). La Historia Oculta del
Rgimen Militar: memoria de una poca 1973 - 1988. Tercera Edicin. Chile: Editorial
Grijalbo S.A.

8. Comit de Defensa de los Derechos del Pueblo (CODEPU) y Equipo de Salud Mental
especializado en la Denuncia, Investigacin y Tratamiento de las personadas violadas
en sus Derechos Humanos (DIT-T). (sin fecha). Chile: Recuerdos de la Guerra.
Valdivia-Neltume-Chihuio-Liquie. Serie Verdad y Justicia Vol.2. Santiago de Chile:
Codepu-Editora Periodstica Emisin S.A.

37

9. Comisin Nacional de Verdad y Reconciliacin. (1991). Informe Rettig. Volumen 1,

parte 3, captulo 3. Santiago de Chile.

10.Comisin Poltica del MIR. (septiembre de 1981). Declaracin de la Comisin Poltica

del MIR sobre Neltume. El Rebelde. N 180. Obtenido el 10 de mayo de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0002.pdf

11.Comisin Poltica del MIR. (septiembre de 1981). Neltume, una Experiencia Guerrillera.
El Rebelde. N 180. Obtenido el 10 de mayo de 2010.
En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0007.pdf

12.Comit Memoria Neltume (2003). Guerrilla en Neltume: una historia de lucha y

resistencia en el sur chileno. Chile, Santiago: LOM Ediciones.

13.Discurso de los Familiares, Amigos y Compaeros de los Miristas Cados. (2005).

Presentacin del libro Guerrilla en Neltume. Obtenido el 4 de junio de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0020.pdf

14.Durn, Mauricio. (2001). Neltume: recobrando la memoria en la tierra de la esperanza.

Centro de Estudios Miguel Enrquez (CEME). Obtenido el 15 de febrero de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0011.pdf

15.Espinoza, Vctor; Rojas, Paz y Ortz, Mara Luisa. (1999). Derechos Humanos: sus
huellas en el tiempo. Una experiencia de trabajo en derechos humanos y salud mental
en una zona rural del sur de Chile. Serie Verdad y Justicia Vol. 8. Santiago de Chile:
LOM Ediciones.

16.Fernndez, Pedro. (agosto de 2003). Guerrilla en Neltume: los que retornaron para
luchar. Revista Punto Final N 550. Obtenido el 24 de junio de 2010. En:
http://www.puntofinal.cl/

17.Gaviln, Vctor. (2005). Miguel Cabrera Fernndez Paine. Centro de Estudios Miguel
Enrquez
(CEME).
Obtenido
el
20
de
julio
de
2010.
En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0008.pdf

38

18.Guzmn, Patricio. (1998). El guin en el cine documental. Artculo publicado por la

revista Viridiana (Madrid, 1998); la revista Cinmas dAmrique Latine (Toulouse,
1998); la antologa Pensar el documental (Editorial Ministerio de Cultura, Bogot,
1998); y la antologa Taller de escritura para televisin, de Lorenzo Vilches (Editorial
Gedisa, Espaa, 1999). Obtenido el 29 de septiembre de 2010. En
http://www.elpaseodigital.cl/ELGUIONENELCINEDOCUMENTAL.pdf

19.Hitos de la Historia del MIR. (febrero de 2007). La Nacin Domingo. Obtenido el 10 de

mayo
de
2010.
En:
http://www.lnd.cl/prontus_noticias/site/artic/20070203/pags/20070203235913.html

20.Iris Mamagrande. (sin fecha). Cados en Neltume que conoc en el exilio. Centro de
Estudios Miguel Enrquez (CEME). Obtenido el 20 de abril de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0015.pdf

21.Morales, Marcos. (sin fecha). Neltume, Experiencia Guerrillera. 1980 - 1981. Centro de
Estudios Miguel Enrquez (CEME). Obtenido el 15 de junio de 2010. En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0006.pdf

22.Nichols, Bill. (1997). La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el

documental. 1 Edicin, Barcelona: Ediciones Paids Ibrica S.A..

23.Palma, Jos Antonio. (2009). Violencia poltica, estrategia poltico-militar y

fragmentacin partidaria en el Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR) en Chile
1982-1988: la guerra popular de la vanguardia del pueblo. Memoria para optar al Ttulo
de Profesor de Historia, Geografa y Educacin Cvica. Dir: Guillermo Castro Palacios.
Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin.

24.Prez, Cristian. (2003). Historia del MIR: si quieren guerra, guerra tendrn. Centro
de Estudios Pblicos (CEP), Revista de Humanidades y Ciencias Sociales Estudios
Pblicos N 91. En: http://www.cepchile.cl/dms/lang_1/doc_3208.html

25.Prez, Cristin. (2001 y 2002). El Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR) visto

por el MIR. Centro de Estudios Pblicos (CEP), Revista de Humanidades y Ciencias
Sociales Estudios Pblicos N 83, 84 y 85. Obtenidos el 18 de mayo de 2010.
a. Primera parte en:

39

http://www.cepchile.cl/dms/archivo_1108_549/rev83_perezparte1.pdf
b. Segunda parte en:
http://www.cepchile.cl/dms/archivo_2993_546/rev84_perezparte2.pdf
c. Tercera parte en:
http://www.cepchile.cl/dms/archivo_3040_536/rev85_cperezparte3.pdf

26.Salazar, Manuel. (julio de 2001). Guerrilleros en Neltume. Centro de Estudios Miguel

Enrquez,
CEME.
Obtenido
el
14
de
junio
de
2010.
En:
http://www.archivochile.com/Archivo_Mir/experiencia_neltume/mirneltume0009.pdf

27.Sandoval, Carlos. (1990). MIR (una historia). Chile: Sociedad Editorial Trabajadores.

28.Varas Lonfat, Pedro. (1990). Chile: Objetivo del Terrorismo. En Presentacin del
Ejercito de Chile a la Comisin Nacional de Verdad y Reconciliacin, Tomo IV. Chile:
s.e. pp. 345 - 538.

29.Vigo, Jean. El Punto de Vista Documental. Taller de Expresin 2, Ciencias de la

Comunicacin, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires. Obtenido
el 1 de diciembre de 2011. En: http://www.catedras.fsoc.uba.ar/decarli/textos/Vigo.htm

11.4.- Filmografa:

1.

Aguil, Macarena. Dir. (2010). El edificio de los chilenos. DVD. Chile: Aplaplac
Producciones en co-produccin con Les Films dIi, ICAIC, Canal 13 UC-TV, IKON TV.

2.

Alvarez, Santiago. Dir. (1967). Cuba: Caminos de Revolucin Hasta la Victoria

Siempre. DVD. Cuba: ICAIC.

3.

Cahn, Guillermo. Dir. (1969). Casa o Mierda. Chile.

40

4.

Cahn, Guillermo. Dir. (1971). No nos trancarn el paso. DVD. Chile:

Cinematografa latinoamericana, Departamento de Cine de la Universidad de Chile y
Chile Films.

5.

Castillo, Carmen. Dir. (2007). Calle Santa F. DVD. Chile, Francia, Blgica: Parox,
Les Films dIci, Les Films de la Passerelle, LINA, y Love Stream productions.agns.b.

6.

Central Nacional de Informaciones, CNI. (1981). Operativo en Neltume. VHS.

Chile: CNI.

7.

Chaskel, Pedro; Ros, Hctor. Dir. (1972). Venceremos. DVD. Chile: Cine
Experimental de la Universidad de Chile.

8.

Chvez, Rebeca. Dir (1988). Cuba: Caminos de Revolucin Entre Leyendas.

DVD. Cuba: ICAIC.

9.

Cohen, Tom; Pearce, Richard. Dir. (1973). Campamento Nueva Habana. DVD.
Estados Unidos: Maryknoll World Productions.

10.

Denis, Agns. Dir. (1996). La Guerra Preventiva. DVD. Francia: Les Films du
Village y Cits Telvisin.

11.

Flores, Carlos. Dir. (19). Nutuayin Mapu / Recuperemos nuestra tierra. DVD. Chile:
Cinematogrfica Tercer Mundo.

12.

Gmez, Vctor. Dir. (2004). Miguel, la humanidad de un mito. DVD. Chile: Victor
Gmez, Pablo Villagra, talo Retamal.

13.

ICAIC, creacin colectiva. (1975). Nombre de guerra: Miguel Enrquez. DVD.

Cuba: ICAIC.

14.

Mattelart, Armand; Mayoux, Valrie ; Meppiel, Jacqueline. Dir. (1974). La Spirale.

41

DVD. Francia: Les Films Molire, Reggane Films, Seuil Audiovisuel.

15.

16.

Moreno, Sebastin. Dir. (2006). La ciudad de los fotgrafos. Chile: Las Pelculas
del Pez.

Muel, Bruno. Dir. (1973). Septembre Chilien. DVD. Francia: Iskra.

17.

Prez, Manuel. Dir. (2004). Cuba: Caminos de Revolucin Che Guevara, donde
nunca jams se lo imaginan. DVD. Cuba: ICAIC, Granva Musical, Impulso Records.

18.

Parot, Carmen Luz. Dir. (2001). Estadio Nacional. DVD. Chile: Carmen Luz Parot.

19.

Racz, Andrs; Lpez, Eugenio; Ros, Hctor. Dir. (1973). Cuando despierta el
pueblo. DVD. Chile: Tricontinental Film Center.

20.

Soderbergh, Steven. Dir. (2008). Che: el argentino y Che: Guerrilla. DVD. Estados
Unidos, Francia y Espaa: Focus Features, Wild Bunch, Morena Films, Estudios
Picasso, Laura Bickford Productions y Section Eight.

21.

Televisin Nacional de Chile. (1981). 60 Minutos, julio y septiembre de 1981.

Betacam SP. Chile: Televisin Nacional de Chile, TVN.

22.

Torti, Juan ngel. (1973). Imgenes Palacio de La Moneda y Universidad Tcnica

del Estado tras golpe militar. Chile.

42

12.- REALIZADORES Y ROLES

Equipo:

1.

Evelyn Campos Acosta.

2.

Cristian Fuentes Valencia.

3.

Andrea Snchez Riadi.

1.

Idea original: Cristian Fuentes.

2.

Direccin: Evelyn Campos

3.

Asistente de direccin: Cristian Fuentes.

4.

Asistente de produccin: Evelyn Campos

5.

Produccin: Cristian Fuentes.

6.

Cmara: Andrea Snchez.

7.

Asistente de cmara: Cristian Fuentes.

8.

Sonido: Cristian Fuentes

9.

Asistente de sonido: Andrea Snchez.

10.

Investigacin: Evelyn Campos, Cristin Fuentes y Andrea Snchez.

11.

Guin: Evelyn Campos y Andrea Snchez.

12.

Entrevistas: Evelyn Campos.

13.

Edicin y montaje: Andrea Snchez.

14.

Postproduccin de imagen: Daniela Lpez

15.

Postproduccin de sonido: Dilman de la Fuente

16.

Asesora especializada: Hans Mlchi Bremer

Roles:

43

13.- CRONOGRAMA DE PRODUCCIN

Ao 2010

Preproduccin

Marzo

- Primeras reuniones

Abril

- Preinvestigacin

Produccin y rodaje

- Primeros contactos con personajes

- Contacto con profesor gua

Mayo

- Anlisis de factibilidad
- Primeras reuniones con personajes
(llamadas, viaje a regiones y
coordinacin de encuentros)

Junio

- Investigacin
- Primeras reuniones con personajes
(llamadas, viaje a regiones y
coordinacin de encuentros)

Julio

- Investigacin
- Capacitacin
- Diseo del proyecto

Agosto

- Investigacin
- Capacitacin
- Diseo del proyecto
- Entrega de proyecto

Septiembre - Investigacin

- Rodaje de locaciones nevadas

44

Octubre

- Construccin de guin tcnico

- Construccin de cronograma de
produccin
- Organizacin de primer rodaje formal

Noviembre

- Finalizacin de guin tcnico

- Organizacin de rodaje 1
- Rodaje 1: Collipulli, Valdivia y Neltume

Diciembre

Ao 2011
Enero

- Rodaje 1: Collipulli, Valdivia y Neltume

Produccin y rodaje

Montaje y postproduccin

- Organizacin de rodaje 2 y 3
- Rodaje 2: Concepcin

Febrero

- Rodaje 3: Neltume, Choshuenco y

Malalhue

Marzo

- Captura de material rodado a la

fecha
- Organizacin de rodaje 4 y 5

Abril

- Rodaje 4: Panguipulli, Coaripe y

Liquie
- Rodaje 5: Collipulli, Neltume y
Choshuenco

Mayo

- Rodaje 6: Lanco, Puerto Fuy,

Neltume y Choshuenco
- Organizacin de rodajes pendientes

Junio

- Rodaje 5b: Collipulli

- Elaboracin guin de montaje

- Rodaje 6 y 7: Santiago
- Grabacin de msica del documental

45

Julio

-Captura de material rodado a la fecha

y alturacin

- Elaboracin guin de montaje

- Montaje

- Captura, alturacin y/o registro de

archivos
- Gestin de liberatorias, permisos,
autorizaciones y compras

Agosto

-Captura de material rodado a la fecha

y alturacin

- Elaboracin guin de montaje

- Montaje

- Captura, alturacin y/o registro de

archivos

- Revisiones del montaje con profesor

gua

- Gestin de liberatorias, permisos,

autorizaciones y compras

Septiembre - Alturacin
- Captura, alturacin y/o registro de
archivos

- Montaje
- Revisiones del montaje con profesor
gua

- Gestin de liberatorias, permisos,

autorizaciones y compras

Octubre

- Rodaje 8: Santiago

- Montaje

-Captura de material rodado a la fecha

y alturacin

- Revisiones del montaje con profesor

gua

- Captura, alturacin y/o registro de

archivos
- Gestin de liberatorias,
autorizaciones, auspicios y compras
- Preparacin campaa de venta
internacional

Noviembre

- Postulacin a fondo audiovisual

CNCA 2012 para postproduccin
- Cotizaciones para postproduccin

- Montaje
- Revisiones del montaje con profesor
gua

- Captura, alturacin y/o registro de

46

archivos
- Gestin de autorizaciones, auspicios
y compras

Diciembre

- Postulacin a fondo audiovisual

CNCA 2012
- Cotizaciones para postproduccin

- Montaje
- Revisiones del montaje con profesor
gua

- Captura, alturacin y/o registro de

archivos
- Gestin de autorizaciones, auspicios
y compras
- Elaboracin de informe final

Ao 2012
Enero

Montaje y postproduccin
- Montaje

Finalizacin
- Elaboracin de informe final y entrega de
proyecto completo en universidad

- Traduccin al francs
- Postproduccin bsica

Febrero

- Presentacin de primer corte en

jornadas conmemorativas de cados en
Neltume

Marzo

- Defensa de tesis

Proyecciones 2012
I

- Avant premiere en ICEI o Museo de la Memoria

II

- Elaboracin de triler promocional

III

- Traduccin y Subtitulacin al francs e ingls

IV

- Difusin: presentacin en festivales y participacin en otras instancias de

47

mercado a nivel nacional e internacional

- Elaboracin de nuevo montaje de 52 minutos para productor internacional

VI

- Adquisicin de licencias comerciales para imgenes de archivo

VII

- Postproduccin de imagen y sonido profesional

VIII

- Concrecin de venta del documental para difusin internacional

IX

- Preparacin de campaa de venta y/o exhibicin nacional

48

14.- PLAN TENTATIVO DE EXHIBICIN Y DISTRIBUCIN

El proyecto const en definitiva de dos planes de exhibicin y distribucin, distintos entre

s pero complementarios. Esto se origin por una ampliacin de las metas originales de la
produccin desde un modelo con pretensiones ms modestas y centradas en el
cumplimiento de un trabajo acadmico hacia uno con proyecciones de comercializacin y
de exhibicin en algunos circuitos de documentales.
En relacin a la primera etapa tentativa de exhibicin, se mantuvieron las siguientes
metas:
- Avant premiere: las primeras exhibiciones del documental se tienen
contempladas para la localidad de Neltume en fechas an por definir durante el
ao 2012. Este trabajo se coordinar con el Centro Cultural Museo y Memoria de
Neltume y con el Comit Memoria Neltume para la realizacin del acto en el
contexto de jornadas temticas.
De forma paralela, se tienen pensadas exhibiciones en los auditorios del ICEI y del
Museo de la Memoria y los Derechos Humanos. La idea es presentar el trabajo en
el contexto de jornadas de presentacin de documentales o pertinentes en lo
temtico.
- Distribucin a instituciones auspiciadoras y colaboradoras: est contemplado
para el ao 2012 la entrega de copias del documental en DVD a las instituciones
que prestaron ayuda fundamental para la realizacin del proyecto. Entre estas se
cuentan: el Centro Cultural Museo y Memoria de Neltume, el Museo de la Memoria
y los Derechos Humanos, el ICAIC y el Centro de Estudios "Miguel Enrquez"
(CEME).
El nuevo plan de exhibicin y distribucin est contenido en un apartado posterior
del informe.

49

15.- MOTIVACIONES PERSONALES

La idea original corresponde a Cristian Fuentes Valencia, Productor de Neltume

81. l estaba interesado desde hace aos en investigar sobre el MIR y dio con el
episodio de guerrilla rural en Neltume, como ya exista un trabajo escrito sobre este tema
consider vital generar un documental que ampliara antecedentes sobre esta historia
utilizando el lenguaje audiovisual. Para el resto del equipo result ser una propuesta muy
interesante, pues en primer lugar, investigar sobre la historia reciente de nuestro pas sin
duda que es un desafo, corresponde a las nuevas generaciones ir en rescate de la
memoria histrica y nosotros nos sentimos llamados a visibilizar esta experiencia y
contribuir de este modo a la construccin de opinin pblica en la sociedad chilena.
Este ltimo detalle sobre todo implica una responsabilidad tica y moral que como
futuros periodistas estamos absolutamente dispuestos a asumir. Neltume 81 significa
para nosotros entonces una apuesta poltica a la vez que una oportunidad para desplegar
todos los conocimientos aprendidos en el ejercicio del periodismo de investigacin y el
audiovisual. Cabe mencionar tambin que cada uno de nosotros siente una gran atraccin
por el trabajo audiovisual, por lo cual este proyecto nos permita entrar de lleno en este
territorio.
La posibilidad que el documental abre a nuestra profesin es infinita, pero
sabemos tambin que el camino para lograr dominar la tcnica es arduo y extenso. Nos
motiv enormemente, en consecuencia, dar este primer paso.

50

16.- MODOS DE REPRESENTACIN

Neltume 81 busca dar a conocer un episodio histrico, a partir del recuerdo de

sus protagonistas. Nuestro inters fue desde un comienzo generar un documental que
traspasara los lmites expositivos de un reportaje audiovisual y diera cabida a las diversas
subjetividades de los personajes que relatan esta historia. Esto es, depositar en los
sobrevivientes y protagonistas la autoridad textual a la que alude Bill Nichols (1997) en la
descripcin de la modalidad documental Interactiva para construir las lneas narrativas del
film, pues El documental interactivo hace hincapi en las imgenes de testimonio o
intercambio verbal y en las imgenes de demostracin (imgenes que demuestran la
validez, o quiz lo discutible, de lo que afirman los testigos). La autoridad textual se
desplaza hacia los actores sociales reclutados: sus comentarios y respuestas ofrecen una
parte esencial de la argumentacin de la pelcula3.
Precisamente, Neltume 81 basa su estructura narrativa en la articulacin de los
diversos puntos de vista de los personajes, sus testimonios dan cuerpo a la narracin de
los acontecimientos vividos, organizados cronolgicamente. En funcin de estos
elementos se concibi el montaje, donde los relatos de los distintos protagonistas van
siendo ilustrados a partir de imgenes de archivo u otros. De ah que este documental se
ajustara sin problemas a la modalidad de Interaccin.
Sin duda, la adscripcin a este modo supone ms que la simple organizacin de
secuencias narrativas y voces en juego. Implica tambin validar la entrevista como
recurso fundamental para la concepcin del documental mismo, posibilitando la
interaccin entre realizadores y actores sociales, tal como estipula Nichols. En nuestro
caso, las entrevistas se desprendieron del guin tcnico, elaborado despus de una
acuciosa investigacin, por lo cual se establece una relacin jerrquica desde el
realizador hacia los actores, donde cada uno de sus argumentos han sido predefinidos y
van siendo modelados a partir de la pauta de preguntas.
No obstante lo anterior, la estrategia desplegada busca reducir casi
completamente la presencia de los realizadores en el producto final, nunca omos la voz
del entrevistador, su presencia fuera de cuadro queda an ms invisibilizada al no incluir
sus intervenciones en el montaje, dando total protagonismo a los personajes. Para
Nichols La presencia visible del actor social como testigo fehaciente y la ausencia visible
del realizador (la presencia del realizador como ausencia) otorga a este tipo de entrevista
la apariencia de <<pseudomonlogo>>4. Pero el juego de espejos y reflejos que va
delineando los intercambios entre realizadores y actores va serpenteando a lo largo del
3

Nichols, B. (1997). La representacin de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental. 1 Edicin,

Barcelona: Ediciones Paids Ibrica S.A. P. 79.
4

bid. P. 90.

51

documental, los primeros organizan la argumentacin en funcin de las respuestas

esperadas, los segundos aparecen como dueos del discurso.
Y la figura de este pseuodmonlogo se desdibuja toda vez que ingresa a escena el
texto escrito. Los interttulos, en vez de una voz en off, pueden aportar la otra mitad del
<<dilogo>>5. Desde ah se instala corpreo el realizador, nos indica que es preciso
atender a las fechas, lugares y acontecimientos que pone sobre la mesa, eliminado para
siempre la ilusin de su ausencia. As es como este documental ha sido modelado.
Por ltimo, es pertinente indicar que as como el modo de representacin
Interactivo prepondera y esboza el trabajo realizado, tambin -y en menor medida es
cierto- hubo algunos episodios registrados bajo la modalidad de Observacin, nos
referimos al rodaje de la Romera, evento anual donde familiares y sobrevivientes
asisten al lugar donde fueron descubiertos los guerrilleros para alimentar el recuerdo de
sus cercanos y mantener viva la memoria. En esa ocasin, el equipo dispuso la cmara
frente al desarrollo de los acontecimientos, sin mediar en el devenir de los sucesos.
Material que posteriormente fue utilizado en funcin de los objetivos trazados y en
concordancia con el relato de los protagonistas.

bid. P. 91.

52

17.- SISTEMATIZACIN DE LOS PROCESOS DE APRENDIZAJE Y DIFICULTADES

ENFRENTADAS A LO LARGO DE LA PRODUCCIN DEL DOCUMENTAL

Todo nuestro proceso de aprendizaje fue estrictamente delineado por nuestro

profesor gua, en un primer momento adems de guiar los pasos de la investigacin y
reunirnos permanentemente para comentar nuestros avances, se estableci un trabajo de
prctica audiovisual donde contratamos los servicios de un asesor tcnico para
someternos a una especie de taller, a partir del cual se elaboraron distintos tipos de
trabajos audiovisuales. Primero fueron ejercicios, luego desarrollamos un nanometraje, un
perfil de un solo personaje y ms tarde un perfil de un grupo. Todo bajo la supervisin
final del profesor gua con el objetivo de prepararnos para el rodaje.
Lo anterior hecho en paralelo a las acciones investigativas que concluyeron con la
entrega final de un informe de investigacin, que contena todos los antecedentes de la
investigacin periodstica reunidos, perfiles de los protagonistas y breve descripcin de
personajes secundarios, locaciones y avances de produccin, adems de bibliografa. A
partir de ah, empezamos a trabajar en el guin tcnico, documento que sent las bases
de lo que requeriramos en trminos de produccin (imgenes de archivo, audio,
locaciones, autorizaciones) tanto para el rodaje como para etapas posteriores.
En funcin de lo establecido en el guin tcnico, organizamos las etapas de rodaje
a partir de un plan de rodaje. De esta forma, organizamos en trminos temporales lo que
seran nuestros viajes de grabacin. As tambin, desarrollamos las pautas de entrevistas
requeridas para cada da y personaje, y las liberatorias respectivas.
Luego de la obtencin del material filmado, procedimos a la revisin, captura y
alturacin de todo el material grabado durante el rodaje. Esto signific trabajar sobre un
compilado de alrededor de 35 cassettes MiniDV. Una vez terminado este proceso se dio
inicio a la confeccin del guin de montaje, que finalmente posibilit determinar con
exactitud qu imgenes de archivo requeriramos y en vista de ello se organiz el trabajo
de produccin para conseguirlas en la calidad adecuada, as como tambin obtener la
cesin de derechos. Por ltimo, se desarroll el proceso de montaje que fue corregido
incesantemente por el profesor gua. Esta sistematizacin bien estructurada facilit
enormemente la organizacin del trabajo en cada una de sus aristas.

17.1.- Modos de Produccin

El modelo de produccin de este proyecto puede dividirse en dos etapas, una
inicial, dirigida bsicamente a la realizacin efectiva de un buen trabajo y a la
presentacin de este como memoria de ttulo a la universidad, y otra posterior, donde en
virtud de una labor fructfera hasta la etapa de rodaje se indag en opciones de
financiamiento (para postproduccin), posibles productoras interesadas en la adquisicin

53

del producto y se abrieron proyecciones para la presentacin en muestras, festivales y

otras instancias de exhibicin.
En sntesis, la distincin de dos etapas en el modelo obedece a una ampliacin
concreta de las metas de produccin, desde un modelo de pretensiones modestas, y
esencialmente asociado al cumplimiento del trabajo acadmico, a uno ms ambicioso,
con proyecciones comerciales y de exhibicin en circuitos del rubro. Esto se materializ
durante la fase de montaje y fue consecuencia tanto de la buena evaluacin externa del
producto como de la muestra de inters por parte de productores.
A continuacin se describen y explican los principales elementos que dieron forma
al modelo de produccin desde su origen hasta su configuracin en base a nuevas
proyecciones futuras.
17.1.1.- Estudio de Factibilidad
La primera etapa del proyecto consisti en identificar los potenciales obstculos y analizar
todas las variables que permitiran determinar la factibilidad de realizacin del documental.
A partir de este ejercicio los criterios de evaluacin fueron los siguientes:
a) Voluntades: este criterio implic principalmente tomar contacto y entrevistar a los
protagonistas y otros personajes relevantes en la historia para indagar en sus voluntades
de cooperacin y participacin en el proyecto. Esto se realiz dentro de la
preinvestigacin o acercamiento inicial a la historia y su objetivo esencial fue poder
determinar la forma en que los distintos personajes contactados y entrevistados
participaran del proyecto. El saldo positivo de esta indagacin fue el respaldo casi total de
los contactados y la obtencin de compromisos de participacin en el rodaje por parte de
tres sobrevivientes de la experiencia guerrillera.
Por otra parte, dentro del equipo se definieron las voluntades para emprender el proyecto
tras evaluar las condiciones y esfuerzos que requerira la produccin explicitados en los
tres puntos del estudio de factibilidad y se procedi a la distribucin de roles.
b) Capacidad humana y tcnica: el alejamiento de los realizadores del trabajo en el
campo audiovisual y el tiempo pasado desde que cada integrante curs ctedras del rea
en el ICEI representaba otro obstculo para el desarrollo del proyecto. Para atacar este
problema se acord con el profesor gua tomar, durante la etapa de investigacin y de
forma paralela, clases externas de capacitacin para cada uno de los roles a desempear
(especialmente cmara). Por medio de esta frmula se busc garantizar la capacidad del
recurso humano que desarrollara el proyecto.
Por otra parte, se contaba con la disponibilidad de la infraestructura del ICEI para el
desarrollo tcnico del documental en sus distintas fases.

54

c) Capacidad presupuestaria: una de las dificultades ms grandes para la

materializacin del proyecto estaba dada por la forma en que se financiara ste en todas
sus etapas. La nica opcin desde un comienzo claramente fue el autofinanciamiento,
dada la inexperiencia de los realizadores, la condicin de opera prima de la obra y las
inseguridades respecto a los resultados que se obtendran. En estas condiciones, fuera
de la imposibilidad de obtener financiamiento externo a corto o mediano plazo, el equipo
no estaba en posicin de asumir mayores responsabilidades y compromisos.
En un principio se realiz una proyeccin general de los gastos en que se incurrira desde
la fase de preproduccin e investigacin hasta el montaje. No obstante, se enfoc el
anlisis especialmente en el rodaje, donde claramente estaran concentrados los gastos
operacionales.
Identificada la magnitud aproximada de los costos y gastos que tendra el proyecto en sus
distintas etapas se decidi afrontar el problema presupuestario de cuatro formas:
i) Creacin de un fondo comn: este fondo se perfilara como el principal colchn
financiero para los costos y gastos ms importantes del proyecto en sus distintas
etapas, especialmente pensado para solventar rodaje. Este fondo consistira en
una cuenta vista, exclusiva para el proyecto, en la que cada integrante del equipo
realizador hara un aporte mensual de $30.000.
ii) Absorcin individual o colectiva de costos y gastos secundarios: gran parte de
los costos y gastos que no implicaban el desarrollo vertebral del proyecto seran
absorbidos de manera individual o colectiva, segn el caso y siempre en la medida
de lo posible. El objetivo esencial sera propiciar el permanente incremento del
fondo comn y as garantizar un nivel aceptable de liquidez para las etapas vitales
del proyecto.
iii) Bsqueda de cooperadores y auspiciadores: esta misin implicara recurrir a
todo tipo de asistencia desinteresada posible en el desarrollo del documental. La
idea sera adoptada como un principio permanente de trabajo en la produccin y
abarcara todo tipo de reas, principalmente la gestin de liberatorias para
archivos, la gestin sobre equipos, infraestructura e insumos, la colaboracin con
la produccin en terreno (de los mismos personajes inclusive), todo tipo de
asistencia tcnica y profesional, entre otras cosas.
iv) Ahorro: el ahorro sera otro principio rector de la produccin. En este sentido,
siempre se buscara no afectar el presupuesto del proyecto de todas las maneras
posibles, ya sea recurriendo a elementos de los puntos i o ii de este listado o
buscando las alternativas de costos y gastos menos onerosas para el proyecto.
17.1.2.- Plan de Produccin
Una vez aprobado el estudio de factibilidad, el proyecto requiri de un plan y un
cronograma de produccin, lo que planteara la estrategia y la tctica por medio de la cual

55

se afrontaran cada una de las etapas del documental. El plan de produccin se

sistematiz as de la siguiente forma:
a) Preproduccin e investigacin:
i) Gastos operacionales de la investigacin y la produccin en Santiago: insumos
de oficina (CD, DVD, impresiones, fotocopias, hojas, lpices, rollos fotogrficos,
entre otros), telefona celular y viajes dentro de Santiago. Sobre este tem (en esta
etapa) los gastos fueron casi totalmente absorbidos de manera personal o
colectiva por los integrantes del equipo o por algn colaborador, todo sin cargo al
fondo comn.
ii) Gastos operacionales de la investigacin y la produccin en regiones: viajes,
estadas y alimentacin en Concepcin, Valdivia y Neltume. La etapa de
investigacin contemplaba reuniones en Santiago, pero prcticamente la totalidad
de estas deban ocurrir en los lugares donde viven los personajes. Adems, se
visitaron lugares donde exista informacin documental relevante, especialmente
Valdivia. El financiamiento de estos viajes fue lo ms oneroso del proyecto, tanto
para la etapa de investigacin y preproduccin como para la produccin y rodaje.
Por esta razn, se determin que casi la totalidad de estos gastos se endosaran al
fondo comn.
iii) Infraestructura: para esta etapa se consider exclusivamente los computadores
personales, estaciones multifuncionales (impresora y escner), mquinas
fotogrficas y los equipos telefnicos con los que ya contaba cada integrante del
equipo.
iv) Capacitacin: se acord con el profesor gua concretar una serie de
capacitaciones en cada rol (principalmente manejo de cmara) para garantizar as
el buen desempeo del grupo en el desarrollo del proyecto. Estas capacitaciones
(unas cuatro o cinco en total) se tomaron de manera externa y su costo se endos
al fondo comn.
b) Produccin y rodaje:
i) Gastos operacionales de la produccin en Santiago: en esta etapa los gastos en
insumos de oficina (CD, DVD, impresiones, fotocopias, hojas, lpices, rollos
fotogrficos, entre otros), telefona celular y viajes dentro de Santiago se
consideraran de la misma forma que en la etapa de preproduccin e investigacin,
es decir, los gastos fueron casi totalmente absorbidos de manera personal o
colectiva por los integrantes del equipo sin cargo al fondo del proyecto. No
obstante, el fondo comn asumi el costo del arriendo del estudio en el que se
grab la msica incidental del documental, en tanto el equipo humano del
documental se distribuy los gastos operacionales de aquel da, principalmente
alimentacin.

56

ii) Gastos operacionales de la produccin y rodaje en regiones: en relacin a la

produccin y rodaje, que se desarrollara principalmente en regiones y por etapas,
los gastos de viajes, estada, alimentacin e insumos de grabacin se cargaran
casi ntegramente al fondo comn del proyecto. Esta etapa se perfil claramente
como la ms onerosa del proyecto. Se consider en principio (antes de realizar un
cronograma de produccin) que los rodajes en regiones significaran un total de no
menos de cuatro viajes a distintas locaciones. Tambin se contempl la posible
asistencia por parte de personajes y otros potenciales colaboradores del proyecto
en la bsqueda de lugares de estada y movilizacin en las localidades, lo que
significara un importante aporte al alivio presupuestario del proyecto y a la
generacin de condiciones favorables para la realizacin de rodajes.
iii) Infraestructura y gastos de inversin: para la etapa de rodaje se contaba con el
apoyo en infraestructura que poda proporcionar el ICEI, especficamente en la
facilitacin del equipamiento para la realizacin de los rodajes (cmara, trpode,
equipo de audio). No obstante, desde un principio se plantearon dificultades
respecto al tiempo que la produccin requerira los equipos (no menos de una
semana por etapa de rodaje). Esta situacin finalmente se resolvi por medio de
un acuerdo entre el equipo realizador y la autoridad del ICEI, en el que, por una
parte, la produccin del documental invertira en una cmara Panasonic AGDVX
100B con sus accesorios (para as no requerir este equipo del ICEI) y, por otra
parte, la autoridad del ICEI se comprometa a generar facilidades en la prestacin
de trpodes y equipo de audio por un perodo ms prolongado a lo regular. Junto a
esto se invirti en un Sungun o equipo de iluminacin para rodajes en lugares
oscuros, especialmente pensado para la grabacin de uno de los Tats (refugio
subterrneo de los guerrilleros). Tambin se utiliz, como parte de la
infraestructura preexistente y propiedad de los integrantes del equipo realizador,
una mquina fotogrfica Minolta, un notebook Dell y los equipos telefnicos de
cada uno.
c) Montaje y postproduccin:
i) Gastos operacionales del perodo de montaje: se proyectaba desde un comienzo
que los gastos operacionales de este perodo seran comparativamente mucho
menores y se consideraron de la misma forma que en las etapas precedentes. Es
decir, insumos de oficina (CD, DVD, impresiones, fotocopias, hojas, lpices, rollos
fotogrficos, entre otros), telefona celular y viajes dentro de Santiago seran
gastos absorbidos personal o colectivamente por los integrantes del equipo sin
cargo al fondo del proyecto. Los nicos tems que tuvieron finalmente cargo al
fondo del proyecto fueron los revelados de fotografa y casetes MiniDV requeridos
para esta etapa. Por otra parte, se contrataron los servicios de profesionales en el
trabajo de postproduccin de imagen y de sonido. El costo fue repartido en partes
iguales entre los integrantes del equipo.
ii) Infraestructura y gastos de inversin: la nica inversin prevista para esta etapa

57

fue la adquisicin de uno o dos discos duros para el almacenamiento de todo tipo
de archivos y el trabajo de montaje. Por otra parte, la integrante montajista
aportara desde un principio la infraestructura necesaria para el desarrollo del
montaje: una estacin de trabajo Imac y el programa de edicin FinalCut, ambos
infraestructura preexistente.
iii) Archivos: se estim desde un comienzo que la mayor parte de los archivos que
se recopilaran durante la investigacin, y a lo largo de todo el perodo de la
produccin, corresponderan a material de uso pblico o al aporte desinteresado
de personajes, colaboradores, fotgrafos y realizadores audiovisuales. No
obstante, tambin se contempl la posibilidad de acceder y usar registros
audiovisuales de la cobertura de prensa que realiz TVN sobre el episodio
guerrillero de Neltume. Esto significara un desembolso de dinero no menor en la
adquisicin de licencias no comerciales para el uso de los archivos en la etapa de
tesis y promocin del documental. La adquisicin de licencias comerciales, dado el
elevado costo de estas, se proyect recin a partir de la ampliacin de las metas
de produccin y para etapas ulteriores de exhibicin comercial o venta del
producto.
17.1.3.- Ampliacin de las metas para la produccin
El proyecto sufri modificaciones importantes durante el desarrollo del documental
en cuanto a sus metas de produccin. En la elaboracin de su diseo se cont con un
anlisis de las debilidades y obstculos y se previeron buena parte de los innumerables
problemas que finalmente se enfrentaron. Por esta razn, el proyecto en un inicio se
plante como un trabajo de inters personal para cada integrante del equipo, de
pretensiones modestas, y dirigido casi nica y exclusivamente a su presentacin como
memoria de ttulo.
En este contexto, se planteo un trabajo con los recursos humanos y tcnicos
disponibles sin indagar en otras fuentes de financiamiento ms que el propio bolsillo, la
asistencia del ICEI y la ayuda de terceros. De esta forma, por ejemplo, se pens concluir
el montaje con una postproduccin de imagen y sonido bsica, realizada por la misma
montajista del equipo o pagando un servicio limitado a algn especialista.
Por otra parte, las opciones reales de difusin y exhibicin manejadas se
circunscribieron a los espacios que potencialmente podan generar instituciones
vinculadas de manera inherente a la historia y al desarrollo de este trabajo, como el ICEI,
el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, el Museo Memoria Neltume o el
Comit Memoria Neltume, as como agrupaciones polticas y sociales con inters en el
tema tratado. De todas maneras, en el proyecto original se identificaron otras posibles
instancias de difusin, exhibicin y distribucin relevantes para la circulacin de cualquier
documental. El planteamiento de acceder a esas instancias, pese a las dificultades
avizoradas, estuvo basada en la aspiracin o el ideal de producir una obra con el nivel
suficiente para poder circular en circuitos profesionales del rubro (muestras, festivales y

58

mercados).
En sntesis, originalmente exista la voluntad de contar una historia relevante a
partir del testimonio de sus principales protagonistas; desarrollar un documental bien
estructurado, basado en una investigacin contundente, correctamente narrado y con un
relato atractivo para el espectador; el deseo de poder entregar una obra de calidad a los
principales vinculados a la historia; el objetivo de ser bien evaluados en la presentacin
del documental como memoria de ttulo y el anhelo de poder exhibir la obra en algunos
espacios o instancias limitadas.
Sin embargo, las metas originales de la produccin fueron revisadas y finalmente
ampliadas en torno a una conclusin tcnica ptima del documental, a una campaa de
difusin, exhibicin y distribucin ms ambiciosa. Esta situacin se produjo a partir de la
evaluacin positiva que tanto el profesor gua como los integrantes del equipo hicieron de
las etapas superadas del proceso, pero se concret especficamente tras el visionado del
material y los resultados que comenzaron a exhibirse en el montaje. As, en virtud de esta
obra que comenzaba a perfilarse con un nivel profesionalmente aceptable, se decidi
postular a fuentes de financiamiento para compra de archivos y la realizacin de una
postproduccin profesional; desarrollar una estrategia de difusin y exhibicin orientada a
presentar el documental en instancias del rubro y tomar contacto con posibles productoras
interesadas en el financiamiento y/o compra del documental.
En funcin de estas nuevas metas se han dado los siguientes pasos a la fecha:
postulacin al Fondo Audiovisual 2012 del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
CNCA (no se gan), investigacin de fuentes de financiamiento internacional, contacto
con productores internacionales interesados en el financiamiento y la compra de la obra,
cotizacin de postproduccin de imagen y sonido con profesionales del rubro, proyeccin
de una campaa de difusin e indagacin de posibilidades de presentacin en muestras y
festivales.

17.2.- La Investigacin
La fase de investigacin estuvo concentrada en la revisin de fuentes secundarias
de carcter escrito y audiovisual (libros, investigaciones, ensayos, artculos, archivos de
prensa, documentales y otras publicaciones).
Se llev a cabo la revisin de prcticamente todo el material de prensa escrita
referente al episodio guerrillero, lo que implic un trabajo minucioso principalmente en la
Biblioteca del Congreso, en la Biblioteca Nacional, en el Museo de la Memoria y los
Derechos Humanos, en un archivo online del MIR y en los archivos del peridico local de
la poca El Correo de Valdivia, pertenecientes a la Municipalidad de Valdivia.
As tambin, para el tratamiento de fuentes primarias comenzamos a articular una
red de contactos en Santiago y Valdivia, reuniones con diversos ex miembros del MIR y

59

sobre todo con personas vinculadas al trabajo en Derechos Humanos, como Mara Luisa
Ortiz del Museo de la Memoria, nos permitieron acercarnos a los sobrevivientes. En este
punto fue crucial el contacto con Jos Araya, Secretario Ejecutivo de la Corporacin de
Promocin y Defensa del Derecho de los Pueblos (CODEPU) de Valdivia, quien conoca
muy bien la historia y a las personas implicadas en ella. De esta forma, fuimos
contactando directamente a sobrevivientes, familiares de los cados y cerrando el crculo
de informantes en funcin de nuestros objetivos. Esto se realizo prcticamente en los
primeros meses de trabajo.
Nuestros viajes exploratorios a Neltume nos permitieron conocer a las hermanas
de varios de los fallecidos y as tuvimos rpidamente un panorama completo de la
informacin que requeramos. Si bien entregamos un informe final de investigacin con
los perfiles de cada uno de los protagonistas del documental y los antecedentes generales
de la historia, es preciso indicar que la investigacin nunca se cierra. Hasta ltimo minuto
obtuvimos datos que fueron relevantes para la comprensin de los hechos, como tambin
lo indicbamos en otros puntos con la entrevista a Andrs Pascal Allende. Pero ste no
fue el nico caso. Desde la primera fase indagatoria con entrevistas y contactos de
familiares supimos que la nica mujer que haba participado del proyecto de guerrilla viva
en Santiago. Es ex pareja de Jaime Castillo Petruzzi, tambin miembro del DGTL, que
luego prosigui el camino de la revolucin en Per unindose al Movimiento
Revolucionario Tupac Amaru. l actualmente est preso en ese pas, pero ella vive en la
capital y hasta ese momento no quera saber nada de la guerrilla en Neltume, segn
diversas fuentes consultadas. El inters que generaba en nosotros este nico personaje
femenino sirvi para insistir con su cuada y otros cercanos la posibilidad de conocerla y
simplemente conversar, pero todo result infructuoso. Hasta que a fin de 2011 por otra va
nos llega el rumor de que estara interesada en conocernos. Con el montaje
prcticamente finalizado, entendimos que si bien era muy importante su testimonio,
simplemente estaba fuera de nuestras posibilidades incluirlo.
Hacemos este alcance para guiar la reflexin hacia el punto siguiente: una
investigacin acuciosa y amplia abre muchos frentes de inters, pero esta es una
memoria documental y debe ajustarse a una estructura dramtica y temporal. No es
posible contar todos los detalles e incluir a todas las fuentes y ese es un aprendizaje
valioso porque permite entender tambin cmo funciona el relato audiovisual.

17.3.- Procesos y Pactos con los Personajes

Los primeros contactos con los personajes se efectuaron para el estudio de
factibilidad del proyecto y tuvieron como fin sondear sensibilidades, identificar caracteres
y, en definitiva, determinar las voluntades de cooperacin y participacin con el proyecto.
En este proceso se acotaron las opciones para definir a los protagonistas y se evaluaron
los posibles personajes secundarios. A partir de ese momento se mantuvo una
comunicacin permanente con todos ellos, especialmente con los que se perfilaban como

60

potenciales protagonistas. El objetivo central de esta tarea fue presentar al grupo y el

proyecto de manera transparente ante todos los convocados.
A su vez, estos primeros acercamientos se hicieron con sumo cuidado y respeto
por los juicios, temores y sensibilidades de cada participante, sobreviviente o familiar,
pues el tema, tal como se comprob, es una experiencia viva, presente y dolorosa para
todos. En este sentido, las instancias de acercamiento fueron fundamentales para la
consecucin final de testimonios frente a las cmaras. Tanto es as que en virtud de este
trabajo se pudo cambiar la reticencia inicial de uno de los protagonistas a participar de
esta forma en el proyecto (entregando testimonio).
Otro factor relevante para el desarrollo de este acercamiento constante del grupo a
personajes y colaboradores fue la constatacin de la existencia de fuertes prejuicios y
suspicacias por parte de personajes y colaboradores, especialmente de la gente de
Neltume, hacia periodistas, productores y realizadores audiovisuales en general. La razn
de estas desconfianzas, manifestadas de manera diversa segn la persona, est
asociada, por una parte, al enfoque histricamente negativo con que la prensa se ha
acercado a la localidad y a la historia del MIR y, por otra parte, a sucesivas malas
experiencias con realizadores audiovisuales que han abordado sta y otras historias
adyacentes durante los ltimos diez aos.
El saldo del proceso de acercamiento fue la apertura de espacios de confianza
entre el equipo realizador y entrevistados y colaboradores y la generacin de algunos
acuerdos y compromisos con cada uno de los personajes, los que se detallan a
continuacin:
1. Los protagonistas: los tres protagonistas, agrupados como el Comit Memoria
Neltume, fueron la principal contraparte en este proceso, y si bien cada uno tena
distintas sensibilidades, percepciones y preocupaciones, con el tiempo hicieron presente
al equipo realizador un protocolo, el cual es un documento de compromisos que
aparentemente ellos como grupo elaboraron para el trabajo con realizadores
audiovisuales tras las malas experiencias nombradas anteriormente. El equipo realizador
planteo su acuerdo en casi todos los puntos de aquel protocolo. Slo se hicieron
observaciones sobre un par de puntos que podan significar algn nivel de injerencia
sobre el trabajo creativo. El tema se resolvi con un anexo firmado donde el Comit se
comprometi a participar y colaborar en el desarrollo del documental en tanto el enfoque
del mismo no apuntara a denigrar la experiencia del proyecto guerrillero de Neltume ni a
sus protagonistas. Asimismo, se elimin del espritu de lo suscrito cualquier tipo de
censura o injerencia en la creacin. Por su parte, el equipo realizador se comprometi en
retribuir la colaboracin a travs de una serie de acuerdos que significaran en su
momento aportes diversos al museo del pueblo de Neltume o Museo Memoria Neltume.
Estos se pueden leer directamente en el mencionado protocolo. Cabe sealar que
muchos de estos aportes ya se haban discutido y acordado al interior del equipo
realizador como retribuciones mnimas a la colaboracin con el proyecto.

61

2. Otros personajes y colaboradores: respecto a la serie de personajes secundarios y

colaboradores, especialmente los familiares de los cados en la experiencia guerrillera, se
acord como poltica de trabajo bsicamente dos medidas.
i) Primero, sobre los archivos aportados por estos: tomar fotografas o escanear,
segn el caso, y hacer devolucin inmediata del material. Esto en base a la
comprensin del valor sentimental que estos archivos tienen para sus propietarios,
la idea de proyectar una imagen de trabajo profesional y serio y el inters en
prolongar los lazos de confianza en el tiempo.
ii) Segundo, finalizado el documental entregar a cada participante activo
(entrevistados y colaboradores importantes) una copia del trabajo. Esto como
retribucin mnima por la participacin en el proyecto.
3. Sobre el material recolectado en la investigacin: otro importante compromiso asumido
por el equipo con algunos personajes, representantes del Museo Memoria Neltume y
otros interesados fue el facilitar copia digital de todo el material de inters recolectado en
la investigacin.

17.4.- Rodaje y Aspectos Tcnicos de la Grabacin

Una primera evaluacin positiva respecto al rodaje est relacionada a la forma
como se prepar esta etapa durante la preproduccin e investigacin, tanto en el mbito
del trabajo de produccin como en el aspecto especfico de la ejecucin tcnica. El trabajo
se concentr en dos reas que resultaban esenciales para dar garanta a un correcto
desarrollo posterior del rodaje: las gestiones e inversiones necesarias para propiciar la
infraestructura requerida por la produccin y la capacitacin del equipo humano para la
correcta ejecucin del mismo.
La capacitacin, que dur aproximadamente dos meses, fue un factor relevante
para una realizacin lo ms correcta posible del rodaje. Si bien esta preparacin estuvo
dirigida al desempeo de todos los roles, el trabajo fue especialmente intenso con el
manejo de cmara.
En tanto, las gestiones respecto a la infraestructura con la que se podra contar
permitieron tener claridad de las capacidades y condiciones sobre las cuales el ICEI poda
apoyar al proyecto, especialmente en su fase de rodaje, y del esfuerzo que se requerira
por parte de la produccin. Esto condujo a negociaciones con la autoridad sobre las
opciones de contar con el equipamiento de rodaje por perodos ms prolongados de lo
regular, en particular por las distancias y dificultades de acceso a gran parte de las
locaciones. En ese momento no haba una cantidad suficiente de equipos (sobre todo
cmaras) en la Escuela de Periodismo como para ausentarnos mucho tiempo con ellos,
pues estos eran utilizados por los alumnos de la Escuela durante las clases de televisin.
Frente a esto decidimos comprar al menos una cmara Panasonic AGDVX 100B para

62

lograr filmar paisajes nevados durante ese invierno de 2010, lo que signific desembolsar
un alto presupuesto en el corto plazo.
Adems, se invirti en la compra de un Sungun con el objetivo de abrir las
posibilidades de que el ICEI pudiese apoyar los rodajes con el equipamiento necesario
que restaba. Estas gestiones resultaron exitosas y dieron pie a la posibilidad de contar
con la infraestructura necesaria para el rodaje por los perodos requeridos. Evaluamos
algo negativamente este hecho, pues el ICEI debiera contar con ms equipamiento para
los memoristas, pues un trabajo de esta magnitud y caracterstica requiere de
herramientas si se quiere exclusivas para evitar la no disponibilidad y por tanto retraso en
el cronograma de los tesistas.
Otro elemento negativo, y que afect el correcto desarrollo de todo el rodaje, fue la
serie de instrucciones errneas y contradictorias sobre la configuracin de la cmara que
se dieron durante todo el proceso, desde la etapa de investigacin y preproduccin hasta
el montaje. Esto induce a pensar que no existe una poltica de capacitacin vinculada a la
adquisicin de nuevos equipos. Para nosotros, esto signific grabar en distintas
oportunidades con diferentes configuraciones, en consecuencia, tenemos material
grabado en modo squeeze, otro en 4/3 y otro en 16/9. Todo lo cual ha dificultado
enormemente el proceso de montaje y complejizado la postproduccin.
La etapa de rodaje demand un gran esfuerzo de produccin que se tradujo en
una organizacin rigurosa, basada en el cronograma de produccin y el guin tcnico, en
la disposicin del presupuesto necesario, en la voluntad de sobrellevar el proyecto de
manera tenaz frente a las dificultades y en la disposicin de adaptarse a los nuevos
escenarios generados por los numerosos imprevistos y postergaciones sufridas. Entre los
principales problemas enfrentados durante el rodaje se pueden contar: la lejana de las
locaciones de grabacin; el desfinanciamiento importante (no fatal) que signific prolongar
las sesiones de rodaje; las casi permanentes malas condiciones del tiempo en la zona de
Neltume, lo que signific enfrentar buena parte de los rodajes bajo el viento y la lluvia; la
salud de los personajes; la falta de comodidades necesarias para el trabajo normal del
equipo, entre otras cosas.
Sobre este proceso, en sntesis, se desprende la importancia de contar con una
planificacin general y tctica del proyecto, en particular para el rodaje; disponer de una
asesora tcnica acuciosa para el manejo de los equipos; construir un cronograma de
produccin detallado y realista en base al guin tcnico, que considere tambin las ms
probables dificultades y la existencia de imprevistos; as como de generar las condiciones
presupuestarias, de infraestructura y humanas.

17.5.- Las Decisiones Estticas

Las consideraciones estticas del documental fueron elaboradas de acuerdo a
conocimientos bsicos sobre encuadre, planos, profundidad de campo, iluminacin y

63

cromas. Las decisiones tomadas si bien fueron sencillas contribuyeron a perfilar una
esttica caracterstica en el documental.
As, se concibi la propuesta narrativa y visual en base a un tratamiento
diversificado de los espacios interior/exterior, los protagonistas en primera instancia son
presentados en su esfera ms ntima, retratados en su cotidianidad y situados en sus
hogares. En este tipo de secuencias cobran relevancia tanto los planos generales de los
lugares que habitan como los planos detalle, pues permiten anclar en la subjetividad de
los personajes.
Si bien este documental no bas su estructura en la realizacin concreta de un
viaje, de alguna forma ste se lleva a cabo en la medida que los personajes se trasladan
a la zona donde intentaron desarrollar este proyecto de guerrilla rural para desde ah
reconstruir la historia, visitan cada uno de los lugares que fueron relevantes en el
desarrollo de los acontecimientos. Se produce una oposicin entonces entre sus lugares
de refugio presente y la indomable naturaleza, un desplazamiento que es narrativo a la
vez que espacial y que incide directamente en la fotografa del documental.
En todas las entrevistas se consider utilizar planos americanos y medios. En
aquellas que fueron realizadas en exteriores bosques, ros y lagos forman parte del
encuadre y las tonalidades verdes y azules preponderan, tal como los sonidos ambientes
de los cauces de ros prximos y la lluvia. Es esta una historia de sur e invierno, de das
nublados y humedad. El paisaje adquiere un papel protagnico, no slo es parte del
decorado, sino que recurso argumentativo que ilustra y define la atmsfera visual en que
este captulo de la historia de Chile tuvo lugar. Consideramos para ello el uso intermitente
de planos panormicos y generales en el montaje donde la naturaleza resulta imponente:
altas montaas, rboles, nieve, ros, lagos, niebla, lluvia.
Siguiendo esta idea se utiliz mayormente una profundidad de campo alta y en
ocasiones media, con el objetivo de remarcar la importancia vital tanto de los personajes
como del paisaje en la narracin visual.
En estas circunstancias, se privilegi la luz natural y slo en una de las entrevistas
realizadas en interior recurrimos al uso de luz artificial (Sungun), lo mismo que al interior
del tat, ya que es una construccin subterrnea. En trminos cromticos abundan los
colores fros, azules, verdes y el blanco.
El diseo de sonido tambin implic apoyar dramticamente esta idea de
inmensidad de la naturaleza. La banda sonora incluye melodas tristes, nostlgicas, que
remiten al fro desolador. Apoyan esto los sonidos ambiente de cantos de pjaro, ros,
lluvia y viento.
De esta forma, cada una de las decisiones estticas (planos, encuadres,
iluminacin, cromas, profundidad de campo) fueron tomadas con la finalidad de traducir
visualmente el frgil devenir humano frente a la fuerza vital de la geografa. Creemos
haber logrado el objetivo aunque con la dificultad que significa no tener un director de

64

fotografa profesional o un conocimiento mayor sobre esta rea.

17.6.- Proceso y Determinaciones Respecto a la Estructura Final de Montaje

El proceso de montaje se inici con la generacin de un guin de montaje
desarrollado en base a lo esbozado en el guin tcnico. La argumentacin desde un
principio fue concebida en trminos lineales, cronolgicos al desarrollo de la historia
propiamente tal y ese es el pilar fundamental del montaje, su eje estructurante. Para ello
se establecieron los puntos nodales que articularan ese relato cronolgico:

1.

Cules eran los ideales que inspiraron a este grupo de miristas para hacer la
revolucin e implicarse en el proyecto.

2.

Quiebre entre ese momento previo y la situacin que enfrenta el MIR y por ende
nuestros protagonistas tras el golpe militar (Exilio, extraamiento)

3.

El desarrollo del Plan 78 y la concepcin de este proyecto de guerrilla rural

4.

El reclutamiento de los hombres para la guerrilla

5.

Su traslado de Europa a Cuba para recibir entrenamiento militar.

6.

Ingreso a Chile e instalacin del Destacamento Guerrillero Toqui Lautaro en la

Zona de Neltume.

7.

Construccin del tat del 83 (campamento base), qu y cmo es un tat.

8.

Ingreso de Pedro Cardyn al DGTL en mayo de 1981

9.

Deteccin del 27 de junio de 1981 por parte de los militares

10.

Divisin del destacamento en dos grupos y huida de los meses siguientes

11.

Reencuentro de la fuerza dividida

12.

Patrulla al llano como plan de emergencia y contacto con MIR.

13.

Fracaso de patrulla al llano

14.

Emboscada de septiembre de 1981 y muertes.

15.

Reflexin sobre la tragedia

16.

El rescate de la memoria por parte de los sobrevivientes agrupados en el Comit

65

Memoria Neltume hoy.

17.

Romera anual hasta el lugar donde fueron descubiertos.

Dentro de esta estructura se desarroll otro plano narrativo relativo al pueblo de

Neltume, su conformacin e historia de lucha obrera y campesina apoyada por el MIR a
fines de los 60 y principios de los 70 lo convirtieron en el escenario ms propicio para
impulsar un proyecto de guerrilla rural a los ojos de los dirigentes miristas. Y si nuestro
documental lleva por ttulo Neltume 81, resultaba imprescindible dar cuenta de lo que
haba detrs de ello. Este enclave narrativo tiene en su interior una diferenciacin
temporal (antes y despus del golpe militar) tal como ocurre en la lnea narrativa
superestructurante.
Una consideracin importante sobre la estructura narrativa o dramtica es que
estamos tratando con hechos del pasado y esto significa asumir la dificultad de que las
acciones ocurrieron en un tiempo que ya no existe, por lo cual son narradas por los
personajes, pero no suceden frente a la cmara salvo en los momentos de observacin.
Para sobrellevar este obstculo es que se consider el relato testimonial apoyado por
imgenes de archivo, tomas de naturaleza, evocaciones de huida en la nieve y creaciones
musicales especficas, todo para ensamblar una estructura narrativa que responda a las
etapas de introduccin, desarrollo, clmax y desenlace, con el nivel emotivo requerido en
cada una de ellas.
Entre el desarrollo del guin tcnico y el guin de montaje surgi la necesidad de
agregar nuevas voces para enriquecer el relato, como la hermana de otro de los fallecidos
y un periodista que cubri la noticia. Esto deriv en la extensin del rodaje que termin
prcticamente despus de comenzado el montaje, pues ya montado el 90 por ciento del
material se aadi la entrevista de Andrs Pascal Allende, ex Secretario General del MIR,
que fue grabada en octubre de 2011. La decisin de incorporar su punto de vista surgi
de una conversacin que el equipo tuvo con l para solicitar material de archivo. En ese
momento, nos dimos cuenta que la visin que l tena sobre el proyecto y su desenlace
era controversial y muy distinta al relato de los protagonistas y siendo l Secretario
General del MIR en ese momento, nos pareci fundamental dar a conocer su opinin.
Como el montaje ya estaba prcticamente terminado, al menos en un primer corte, fue
ms fcil disear la pauta de preguntas y prefigurar los momentos donde sus
intervenciones podran incorporarse a la obra y no alterarla radicalmente, as como
tambin no demorar ms el proceso de montaje.
Entonces, a pesar de contar con una estructura bien delimitada sta no fue del
todo rgida y sufri modificaciones que permitieron conseguir un mejor entendimiento de la
historia tanto en el plano narrativo como visual. Este carcter voluble posibilit modificar
tambin la forma en que la Romera sera presentada a lo largo del documental, en un
principio sta quedaba relegada para el final, pero la insercin del Tat en medio del
relato (el material registrado y las entrevistas ocurren en la romera) inclua la presencia

66

de muchas personas en el encuadre Quines eran ellos? Por qu estaban reunidos?

Por qu aparecan de golpe en medio del film? Para evitar estos cuestionamientos se
fragmento la romera en diversos planos que aparecen intercaladamente de principio a fin,
cuestin que quiebra de algn modo la linealidad y otorga un grado de fragmentacin a la
pelcula destacando secuencias que se repiten, estableciendo as guios internos sobre s
misma.
Por ltimo, y siguiendo con este trazado in situ del montaje, nos dimos cuenta que
muchas veces las imgenes de archivo quedaban descontextualizadas o que en otras
ocasiones era necesario aportar informacin extra. Para ello, nuestro profesor gua sugiri
incluir textos con breves descripciones, fechas y lugares para resolver ese inconveniente.

17.7.- Reflexiones sobre Postproduccin de Imagen y Sonido

Anteriormente dimos cuenta del problema tcnico que tuvimos para la
configuracin de la cmara, que implic al equipo tener materiales registrados con
distintas dimensiones. Esto signific una dificultad permanente difcil de resolver, pues en
primer lugar no sabamos cul era el origen del problema, si una mala configuracin del
seteo de la cmara o una desconfiguracin en la captura (digitalizacin) del material.
Finalmente, conseguimos la asesora de un experto externo que indic que
probablemente el error estuvo en el seteo de la cmara y brind algunos consejos sobre
cmo homogeneizar cada uno de los planos para obtener las dimensiones 16/9 en todo el
documental. En este sentido, un primer aspecto de postproduccin de imagen consisti en
en dar el formato correcto a los planos que componen Neltume 81 y arreglar un poco las
tonalidades de la imagen, labor que fue realizada por la propia montajista.
En una primera instancia, y frente al dficit presupuestario, el equipo postul a los
Fondos de Cultura en la lnea de Produccin Post Produccin con el fin de obtener
recursos para comprar derechos de imgenes de archivo, trailer y realizar postproduccin
adecuada, pero el proyecto no fue pre-seleccionado para pasar a la etapa de Pitching,
quedando fuera de concurso y mermando las posibilidades de concretar una
postproduccin de audio e imagen. Tal situacin, de todas maneras, pudo ser subsanada
en funcin del esfuerzo econmico que finalmente pudo hacer cada integrante del equipo
para contratar los servicios profesionales de terceros. As, pese a la escasez
presupuestaria, se entreg el producto final a especialistas en imagen y sonido. Esta
ltima fase de postproduccin fue estimada como una condicin fundamental para optar a
la presentacin en festivales.
Sobre el entendido de que la realizacin de una post produccin de imagen y
sonido es necesaria en todo trabajo audiovisual, es importante destacar el gran desafo
que signific poder reunir el financiamiento necesario para realizarla. Finalmente, debido a
la carencia presupuestaria, se prioriz el tema econmico por sobre las propuestas que
distintos postproductores nos presentaron. Por esta razn, considerando que no todos
tienen las mismas posibilidades econmicas, y en consecuencia, no todos los grupos de

67

trabajo pueden contratar servicios de calidad, sera muy importante y muy agradecido que
la Escuela pudiera ofrecer la alternativa de realizar la postproduccin con sus propios
funcionarios. A modo de sugerencia, creemos que si la Escuela incluyera en el contrato
de los funcionarios del paol y de la radio el tem "realizacin de postproducciones a
memoristas" la evaluacin de los distintos trabajos podra realizarse de manera ms justa
gracias a la posibilidad de que la calidad de postproduccin fuera ms uniforme. La
Escuela podra ofrecer a los funcionarios una remuneracin extra por cada
postproduccin hecha a los trabajos de memoristas y tal vez solicitarles un informe sobre
el trabajo que cada obra implic. Creemos que ese sistema ayudara a estandarizar los
criterios de evaluacin, tanto como a aportar una solucin necesaria en el caso de que no
existan recursos suficientes.

68

18.- GUIN TCNICO DE RODAJE

Al trmino de este trabajo creativo contamos con dos guiones tcnicos, uno de
rodaje y otro de montaje, hemos decidido incorporar en este informe slo el Guin
Tcnico de Rodaje pues como ya lo indicbamos es el eje fundamental de la
estructuracin narrativa y dramtica de Neltume 81, y en funcin de ste se articul todo
el proceso de filmacin y posteriormente la actualizacin del material obtenido en un guin
de montaje.
Plano

Visual

Audio

Duracin

Acumulada

PG, Leve contrapicado,

Zoom in leve, Paisaje de
montaa nevado; CD.

-Sonido ambiente: suave

brisa entre los rboles,
sonidos indistinguibles de
pjaros e insectos en la
lejana.

4"

4"

4"

8"

5"

13"

-Sonido de helicptero
sobrevolando en aumento.

PM; Frontal, Dolly In

(cmara en mano),
Pasando en medio de los
coliges; CD.

PG, Contrapicado,
Paneo 360, Copas de
rboles. Fundido a
Negro.

-Sonido ambiente: pisadas

sobre la tierra y hojas del
suelo, el roce de la
vegetacin contra la ropa,
leve respiracin.
-Msica incidental (N1) de
emboscada comienza sin
transicin de volumen:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

-Sonido ambiente: suave

brisa entre los rboles,
sonidos indistinguibles de
pjaros e insectos en la

69

lejana.

Imagen de archivo:
Noticia sobre emboscada
de El Mercurio, 8 de julio
de 1981, Desmantelado
Campamento Guerrillero
en Valdivia. Fundido a
Negro.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

2"

15"

2"

17"

2"

19"

5"

24"

27

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

Imagen de archivo:
Portada de La Segunda
Guerrilleros huyen en el
Sur (8 de julio de
1981).Fundido a Negro.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

Imagen de archivo:
Noticia La Tercera (julio
de 1981).Fundido a
Negro.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando disminuyendo.
Imagen de archivo TVN
7

Bosque desde
Helicptero
sobrevolando la zona.
CD
PG, Picado, Huellas de
pisadas en la nieve. CD

-Periodista en off: En la
localidad de Neltume fue
detectado un grupo de
insurgentes miristas

-Disminuye volumen msica

incidental de emboscada:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos

70

rpidos y tensin en
aumento.

Imagen de archivo: Nota

de TVN, Bosque desde
Helicptero
sobrevolando la zona.
CD

-Aumenta volumen msica

incidental de emboscada:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

30

33

36

3"

39"

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

10

PD, Picado, Torrente de

un ro, puede ser el agua
que golpea en una
piedra. CD.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

-Sonido ambiente: sonidos

de agua fluyendo y chocando
con las piedras en el cauce.

11

Imagen de archivo: nota

de TVN: armas y objetos
encontrados por los
militares. CD

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

12

PM, Picado, Interior del

Tatu. CD.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos

71

rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

13

PG,Frontal, Quilas
entrecruzadas en
entorno de bosque. CD.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

42

45

48

54

-Sonido de helicptero
sobrevolando

14

PD, Picado, Gota que

cae en medio de la lluvia
a una poza en la
tierra.CD.

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando

15

PD, Contrapicado, Hojas

de rbol que se mueven
con el viento. CD

-Msica incidental (N1) de

emboscada contina: motivos
de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

-Sonido de helicptero
sobrevolando

16

PG, Contrapicado, A
estatua memorial de
Neltume, Fundido a
negro.

Canto de diferentes especies

de pjaros.

-Sonido ambiente: silencio de

72

la calle principal donde se

ubica la estatua.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
(aumentando volumen a
partir del inicio del fundido)
Texto:
"Neltume 81
17
El Ejrcito del Pueblo".
Fundido a negro.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

6"

100"

103"

107"

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
18

PD, Zenital, Mano de

nio escribe sobre la
hoja de cuaderno. CD.

(disminuye volumen hasta

desaparecer).

-Sonido ambiente: sonido de

la sala de clases, hojas de
cuaderno, lpices,
murmuraciones.
-Sonido de campana.

19

PC, Frontal, , alumnos

de Ibar escribiendo,
terminan y comienzan a
ordenar sus cosas. CD.

-Sonido ambiente: sonido de

la sala de clases, campana o
timbre de salida, hojas de
cuaderno, lpices,
murmuraciones.

73

20

PD, Frontal, Japons,

Pies de nios corriendo.
CD.

-Sonido ambiente: pasos de

nios, corriendo, gritando,
riendo.

110"

21

PG, Frontal, Nios

saliendo de clases en la
puerta del colegio,
algunos padres
esperando. CD.

-Sonido ambiente: nios

corriendo, gritando, riendo.

114"

22

PD, Frontal, Maletn de

Ibar sobre la mesa del
profesor. Ibar lo toma por
el mango y lo saca de
cuadro. CD.

117"

121"

127"

130"

133"

136"

23

24

-Sonido ambiente: a lo lejos

nios corriendo, gritando,
riendo.
(disminuyendo volumen
hasta desaparecer)

PA, Frontal Ibar saliendo

por la puerta del colegio,
la salida est vaca (sin
apoderados ni nios).
CD.

-Sonido ambiente: silencio

del colegio, sonido de los
pasos de Ibar, sonido de la
puerta.

Imagen de archivo:

-Ibar, en off:

Foto o vdeo de Ernesto

Ch Guevara. CD

"Pienso que los miristas, y

especialmente todo el MIR
del sur, tenamos una
caracterstica primordial:
ramos todos guevaristas.

Imagen de archivo
25

26

27

: Foto o vdeo de Ernesto

Ch Guevara. CD

Imagen de archivo
(Fotografo Jorge
Ziga): Foto de marcha
populosa del MIR. CD
Imagen de archivo
(Fotografo Jorge
Ziga): Foto de
reuniones de alta
convocatoria del MIR.
CD

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Ibar en off:
Con quin t conversaras lo
primero que te hablaba era
del Che. Todos habamos
ledo el libro y todos
conocimos la historia del
Che. Era nuestro referente y
eso nos defina como
militantes.

74

28

Imagen de archivo
(Fotografo Jorge
Ziga): Foto de marcha
del MIR con pancartas y
carteles. CD.

29

PG, Frontal, Calle de

Collipulli, Ibar camina
hacia la cmara al lado
Dx del encuadre, hasta
PM del perfil de Ibar que
abre la puerta de su
casa. CD.

30

PG, Frontal, Ibar en

ltimo plano, baja
profundidad de campo, y
en primer plano algn
objeto del interior de su
casa. CD.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

140"

-Sonido ambiente: pasos de

Ibar, sonidos sordos de la
calle y puerta abrindose.

5"

1'45"

-Sonido ambiente: sonidos

de sus movimientos, silencio
al interior del hogar.

149"

12

201

205

-Ibar en directo:
bamos a ser guerrilleros, e
bamos a ser como el Che.

31

PM, Picado, Ibar sentado

en su casa a la Dx del
encuadre.

El tema de la guerrilla
estaba desde el germen de
nuestro ingreso al MIR, eso
era as para todos, la
motivacin de ser guerrillero
estaba presente en todos y
durante toda nuestra
trayectoria.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

32

PD, Frontal a otro objeto

representativo o
relacionado con su
pensamiento poltico.
CD.

-Sonido ambiente: sonidos

de sus movimientos, sonido
de Ibar sentndose en el
sof.

75

-Ibar en directo:

33

PM, Picado, Ibar sentado

en su casa a la Dx del
encuadre

Relatar cmo se vivan las

ideologas en esa poca.
15

220

223

226

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

34

Imagen de archivo: Foto

de Ibar. CD.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Ibar, en off:

35

Imagen de archivo: Foto

de Ibar. CD.

"En el 73 fui condenado a

591 das de crcel. Estuve
preso como la mayora de
mis compaeros.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
36

PD, Ojos de Ibar. CD.

3"

229

37

Imagen de archivo: Foto

de los guerrilleros en la
montaa. CD.

231

20

251

-Ibar en directo:

38

PM corto, contrapicado,
Ibar en el interior de su
casa. CD.

Cumpl la condena y sal.

Qued libre en Santiago,
entonces, me junt con el
partido. Me puse a trabajar
con gente ligada al Comit
Central y para el golpe de
Malloco quedamos
desconectados. Ah con mi
compaera decidimos salir,
nos fuimos a Argentina
donde nos ligamos al trabajo
del Ejrcito Revolucionario
del Pueblo (ERP). Tuvimos

76

un golpe represivo, a ella la

detienen y desaparece.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

39

Imagen de archivo:

-Ibar en off:

Foto de Ibar en Holanda.

CD.

Tras esa situacin me fui a

las Naciones Unidas a hacer
la denuncia. Ellos decidieron
enviarme a Holanda, porque
tena orden de detencin. As
llegu a Holanda.

Imagen de archivo:
40

Foto de Ibar en Holanda.

CD.

254

257

300

305

10

315

Imagen de archivo:
41

42

Foto de Ibar en Holanda.

CD.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

PD, Zenital, Cartas con

estampillas de Canad o
calcomanas de la
bandera de Canad u
otro objeto relacionado al
exilio de Camilo. CD.

A mi hermano lo obligaron a
irse a Canad y dejar a su
mujer y a su hija que estaba
por nacer.

(si se opta por las cartas,

entonces sobre mesa
ratona, manos Jovita
entran en cuadro, sacan
una, sale de cuadro.)

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

-Jovita en off:

-Jovita en directo:
PM corto, Frontal, Jovita
al interior de la casa de
su madre. CD.
43
(si se usa plano de
cartas, ella tendr una en
las manos)

Mi mam ya se haba hecho

la idea de no verlo nunca
ms. Con mucha tristeza,
pero tranquila de que all iba
a estar bien.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la

77

casa.
-Hurn en directo:

44

PM, Frontal, Hurn en su

taller. CD.

Trat de mantenerme
clandestino lo que ms pude.
No estaba dispuesto a
exiliarme. Miguel dijo El MIR
no se exilia. Por eso cuando
me fui a Holanda en el 78
puse la condicin al partido
de que me regresaran
clandestino lo antes posible.

15

330

3"

3'33"

336

341

3'46"

5"

3'51"

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior del
taller.
-Himno del MIR;
45

PG, Frontal, Imagen de

la insignia del MIR. CD.

46

PG, Frontal, Fotografa

de Miguel Enrquez. CD.

Porque estamos seguros de

triunfar ()
Contina del anterior:

47

Imgenes de archivo en
blanco y negro de
campesinos
organizados. CD

48

Imgenes de archivo en
blanco y negro de
marchas del MIR. CD.

49

Imgenes de archivo en
blanco y negro de
marchas del MIR. CD.

() con el pueblo
consciencia y fusil ()

Contina del anterior:

() Trabajadores al poder,
Trabajadores al poder ()

Contina del anterior:

() Trabajadores al poder,
Trabajadores al poder
(disminuye volumen)
-Ibar en off:
"La Operacin Retorno fue
una definicin poltica de lo
que tena que hacer el
militante mirista en el exilio

78

()
-Ibar en directo

50

PM corto, Contrapicado,
Ibar en el interior de su
casa. CD

() Tenamos que volver, si

ramos miristas de aqu po!
No tena mucho sentido que
estuviramos militando en
Europa. As se define la lnea
de accin poltica de volver,
de preparar a los
compaeros para el retorno,
con distintas tareas. Todas
ellas se desprendan de la
definicin de la estrategia del
MIR para el futuro.

15

406

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

51

PG, Frontal, Travelling,

escultura de Pablo
Neruda y Gabriela
Mistral en Concepcin.
CD.

-Sonido ambiente: sonido de

motor de auto, sonido de
carretera, viento.

5"

411

52

PG, Contrapicado, Hurn

lijando madera en su
taller. CD.

-Sonido ambiente: sonido de

la lija sobre la madera,
sonido de las herramientas
que usa en su taller.

415

53

PD, frontal, maqueta de

la escultura de Neruda y
Mistral en taller de
Hurn. CD.

419

54

PD, Picado, Manos de

Hurn lijando madera.
CD.

425

55

PD, Picado,
Herramientas del taller
de Hurn. CD.

429

-Hurn en off:
Habla de la definicin poltica
y estratgica de la Operacin
Retorno y da las lneas
especficas del Plan 78. En
qu consista
especficamente, cules eran
los dos frentes a instaurar y
()

-Sonido ambiente: sonido de

la lija sobre la madera,

79

sonido de las herramientas

que usa en su taller.
-Hurn en directo:

56

PM largo, Leve
contrapicado, Hurn en
su taller. CD.

() qu objetivo se
cumplira con ellos, a saber,
seran el ejrcito que sumara
al pueblo en la lucha contra
la dictadura.

18

447

452

3"

4'55"

4'59"

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller al dejar de lijar la
madera.

57

PA, Frontal, Ibar entra en

cuadro en patio de su
casa.
CD.

58

PD, Frontal, Planta o silla

deteriorada por el sol y la
lluvia que se encuentre
en su patio. CD.

59

PD, Zenital, Chanchito

de tierra o algn insecto
o caracol del jardn. CD.

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Ibar, en off:
"A Holanda Llegu en
diciembre del 76. Al tiempito
de eso llega el Paine, como
en enero o febrero del 77. Yo
lo conoc cuando estudiaba
para profesor en la Escuela
Normal de Victoria ()

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.

80

-Ibar en directo:

60

PM, Frontal, Ibar sentado

en el patio de su casa.
CD.

() as es que en Holanda
nos juntamos rpidamente
me, me dijo "estamos en
sta. Pensai incorporarte?
T teni experiencia en el
trabajo campesino". Bueno y
era lo mo. Desde ese
momento empec a trabajar
con l y de ah pa adelante
ya empieza a configurarse el
proyecto de Guerrilla en
Neltume.

15

5'14"

11

525

528

532

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Hurn en directo:

61

PM, Leve contrapicado,

Hurn en su taller. CD.

Paine fue la persona

destinada por el Comit
Central para hacerse cargo
del Frente N 1 Neltume en
su totalidad, as es que l era
el encargado de conformar
su destacamento, ()

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.
62

63

Imagen de archivo: Foto

de Paine. CD

Imagen de archivo:
Paneo de Ix a Dx por
fotos de Portada de La
Tercera, 24 de
septiembre de 1981.

-Hurn en off:
() para eso inicia el trabajo
de bsqueda y convocatoria
de compaeros. Recorre
Suecia, Francia y otros
pases de Europa donde se
encontraba gran cantidad de
miristas exiliados.

-Sonido ambiente: el silencio

81

de su taller.

64

PM, Leve contrapicado,

Hurn en su taller. CD.

-Hurn en directo:
Bsicamente, el criterio que
utiliza para la seleccin fue el
conocimiento y la experiencia
que cada uno haba tenido.

540

20

600

17

617

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.
-Ibar en directo:

65

PM corto, Contrapicado
Ibar sentado en el patio
de su casa. CD

Si te fijas y analizas el grupo

que estaba arriba, vers que
6, 7 u 8 compaeros eran de
Neltume, por lo tanto, eran
conocedores del terreno y de
la gente que en algn
momento bamos a contactar.
Tambin habamos otros,
como yo, que habamos
pasado por la escuela de
guerrilla en Cuba
anteriormente, que habamos
trabajado con campesinos o
que ramos de origen
campesino, que habamos
tenido una trayectoria de
buen comportamiento
militante, una buena reaccin
al hecho de estar
encarcelado y que a pesar de
esa experiencia contbamos
con buena disposicin.

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.

66

PM, frontal, Hurn en su

taller. CD.

Hurn en directo:
Dir por qu luchaban sus
compaeros del DGTL,

82

cules eran sus motivaciones

para echar adelante esta
empresa.

67

Imgenes de archivo,
soldados cubanos
entrenando. CD.

68

Imgenes de archivo:
soldados cubanos
entrenando. CD.

-Hurn en off:
Cua sobre traslado de
Europa a la escuela "Luciano
Cruz" en Cuba.

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.

624

631

639

-Hurn en directo:

69

PM, Frontal, Hurn en su

taller. CD.

N de militantes formados
para la guerrilla.

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.

70

PD. Japons a los

espirales de madera en
el suelo. CD.

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.

3"

6'41"

71

PD, Picado, de otro

objeto creado en madera
por Hurn. CD.

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.

644

17

701

-Hurn en directo:

72

PM corto, Frontal, Hurn

en su taller. CD.

Relatar cul era la

rigurosidad del
entrenamiento de quienes
conformaran ms tarde el
DGTL, en comparacin con
las otras fuerzas chilenas que
estaban en esa escuela. Dir
cmo se fueron tejiendo
lazos de amistad en el grupo.

-Sonido ambiente: el silencio

83

de su taller.

73

PP, Picado, Baja

profundidad de campo,
Perfil de Ibar mira por la
ventana de la micro o
maneja su auto. CD

-Sonido ambiente: el ruido

del motor, del roce con el
viento y de los dems
vehculos del camino. En
caso de ir en bus o micro,
tambin el murmullo de los
dems pasajeros.

705

74

PG, Frontal, Travelling

de Dx a Ix, Casas de
pueblos que pasan por el
camino, vistas desde la
ventana

-Sonido ambiente: el ruido

del motor, del roce con el
viento y de los dems
vehculos del camino. En
caso de ir en bus o micro,
tambin el murmullo de los
dems pasajeros.

709

-Sonido ambiente: el ruido

del motor, del roce con el
viento y de los dems
vehculos del camino. En
caso de ir en bus o micro,
tambin el murmullo de los
dems pasajeros.

714

76

PG, Frontal. Ibar

desciende de la micro o
auto. CD

-Sonido ambiente: el ruido

del motor, del paradero o
terminal.

721

77

PG, Frontal, Ibar de

espaldas a la cmara a
la Dx del encuadre
mirando el paisaje del
lago Pirihueico. CD.

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila y el viento.

725

10"

7'35"

PG,

75

- En auto: Frontal desde

carretera se aproxima el
auto de frente y cmara
lo sigue con paneo de Ix
a Dx hasta enfocar parte
trasera que se aleja.
-En micro/bus: Picado,
Interior del bus, Ibar est
sentado al lado de una
ventana. CD

-Ibar, en directo:
78

PM, Contrapicado, Ibar

en la orilla del lago
Pirihueico. CD.

"Despus del entrenamiento

en Cuba Paine nos asign a
m y a otros compaeros la
misin de ser los primeros en

84

ingresar al pas.

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila y el viento.
-Ibar en off:

79

PD, Japons, arenillas

de la ribera mojndose
con las olitas oscilantes
del lago. CD.

El grupo de avanzada lo
conformamos con Pedro,
Rigo, Lautaro, ()

7'39"

15

7'54"

5"

7'59"

-Sonido ambiente: sonido del

flujo y reflujo del agua sobre
las arenitas y piedrecillas.
-Ibar en directo:

80

PM, Contrapicado, Ibar

en la orilla del lago
Pirihueico. CD.

() Jota, Luisa (Elsa),

Campito, Teo, y otro Jos.
Paine nos dio a m y a Pedro
responsabilidades extras. Yo
creo que vio en nosotros la
buena disposicin y la
relacin con la gente, cosa
que para l era clave.

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila y el viento.

81

PPanormico, Leve
contrapicado, Paneo
suave de Ix a Dx,
Paisajes de la montaa
(cordones
montaosos)CD.

-Msica incidental (N3):

motivos de aventura,
ansiedad y altas expectativas
por el comienzo de la puesta
en prctica del proyecto.
Protagonismo de percusin
(marcha) y vientos (anhelo de
victoria).

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila y el viento.

85

82

PG, Frontal, Ibar

caminando de espaldas
a la cmara, por la ribera
del lago Pirihueico. CD.

-Msica incidental (N3):

motivos de aventura,
ansiedad y altas expectativas
por el comienzo de la puesta
en prctica del proyecto.
Protagonismo de percusin
(marcha) y vientos (anhelo de
victoria).

4"

8'03"

17

8'20"

8'25"

15

840

25"

9'05"

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila y el viento.
-Ibar, en directo:

83

PA, Frontal, Ibar de pie a

la orilla del lago, mirando
hacia el norte. CD.

Cruzamos la frontera con

Argentina caminando. Luego
de X das logramos llegar a
Temuco y contactarnos con
el partido. Ah recin nos
dimos cuenta de que la
persona que deba haber
preparado las redes en la
zona nunca lleg.

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila, el motor de la
barcaza y el viento.

84

PG, Frontal, Barcaza

arribando o zarpando de
Puerto Pirihueico. CD.

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila, el motor de la
barcaza y el viento.
- Ibar, en directo:

85

PA, Frontal, Ibar de pie a

la orilla del lago, mirando
hacia el norte. CD.

Realiza una reflexin sobre la

debilidad del trabajo del MIR
al interior del pas.

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila, el motor de la
barcaza y el viento.
86

PM corto, leve

-Hurn en directo:

86

contrapicado, Hurn
fumando. CD.

"El que iba a realizar ese

trabajo era un compaero
exiliado en Venezuela que se
haba comprometido a
ingresar en determinada
fecha, pero no lo hizo. En
ese escenario, Pedro,
Patricio Calfuquir, queda al
mando de la misin en Chile
y se le da la tarea de
reorganizar el trabajo.
Posteriormente, llegara yo a
hacerme cargo del trabajo de
redes en el llano. Pero antes
me dediqu a trasladar de
Santiago al sur a los otros
compaeros que entraban
clandestinos al pas (que se
mencione la fecha de su
ingreso para marcar
temporalidad del relato).

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.
-Ibar en directo:

87

PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie a la orilla del
lago, mirando hacia el
norte. CD.

Relata que luego de la

avanzada debe salir de Chile
para reingresar un ao ms
tarde. En la aventura del
reingreso, cruce de la
Cordillera, ()

10"

9'15

9'21

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila, el motor de la
barcaza y el viento.

88

PD, Picado, Agua del

lago movindose
ligeramente. Caen dos
hojas de rbol entrando
a cuadro. CD.

-Ibar en off:
() son detenidos por la
gendarmera argentina dos
compaeros, Quincha y
Campito. ()

87

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila, el motor de la
barcaza y el viento.
-Ibar en directo:

89

PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie a la orilla del
lago, mirando hacia el
norte. CD.

() Hechos desaparecer por

la dictadura chilena. Son
actualmente detenidos
desaparecidos y existen
querellas por estas causas.
De ese grupo slo ingresa
Ibar y Rigo.

10

9'31

-Sonido ambiente: sonido del

agua tranquila, el motor de la
barcaza y el viento.

90

PD, Japons Pies de

Ibar caminando sobre la
tierra cubierta de hojas y
ramas de rboles. CD.

-Sonido ambiente: sonido de

pasos sobre tierra cubierta de
hojas y ramas.

9'35

91

PG, Picado, Ibar sube la

montaa. Lago
Pirihueico se ve al fondo
en la lejana. CD.

-Sonido ambiente: sonido de

pasos sobre tierra cubierta de
hojas y ramas.

9'40

92

PG, Frontal, Paneo de Ix

a Dx en el bosque. CD

-Sonido ambiente: hojas

mecindose al viento, canto
de diversos pjaros, sonidos
de insectos en la lejana.

944

20

10'04

-Ibar en directo:

93

PM Largo, Leve
Contrapicado, Ibar de pie
en medio del bosque.
CD.

En ese momento ya estaba

reorganizado el trabajo de
redes y de la montaa. Paine
ya estaba dirigiendo el
trabajo del DGTL in situ. Me
sum as a la exploracin,
construccin de tatus,
generacin de cartografa de
la zona y preparacin del
terreno en la zona del

88

tringulo y rectngulo.

-Sonido ambiente: hojas

mecindose al viento, canto
de diversos pjaros, sonidos
de insectos en la lejana,
hojas y ramas aplastadas en
el suelo.
Ibar en off:
Imagen de archivo:
Foto grupal del DGTL.
CD.

+
94

Precisar cuntos miembros

del DGTL estaban
enmontaados. Luego los
nombrar uno por uno,
indicando su funcin en el
grupo y/o alguna
caracterstica especial de su
personalidad.

40

1044

Imgenes de archivo:

95

96

97

Fotos de cada uno,

mientras sean
mencionados por Ibar.
CD

-Sonido ambiente: hojas

mecindose al viento, canto
de diversos pjaros, sonidos
de insectos en la lejana,
hojas y ramas aplastadas en
el suelo.

PG, Picado, Ibar corre la

puerta del Tat e ingresa
en l hasta salir de
cuadro.. CD

-Sonido ambiente: hojas

mecindose al viento, canto
de diversos pjaros, sonidos
de insectos en la lejana.
Sonido de Pasos y
movimientos de Ibar al
ingresar al tat, roce de su
cuerpo con la tierra y
estructura de la entrada.

1051

PD, Contrapicado, Pies

de Ibar sobre escaln del
tat. CD

-Sonido ambiente: sonido de

pisadas de Ibar sobre los
escalones de barro y cada
vez ms distante el canto de
pjaros, ruido de insectos.

1054

PG, Contrapicado, Ibar

descendiendo por la

-Sonido ambiente: pisadas

de Ibar sobre los escalones

1059

89

escalera de la chimenea
del tat, visto desde el
interior, gira y se acerca
a la cmara hasta PM
largo (plano siguiente).

de barro, el roce de sus

movimientos. Protagonismo
del silencio al interior del tat.

-Ibar en directo:

98

PM largo, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.

Explicar Qu es un tat?
Para qu sirve y cmo se
construa., cunto demoraba
hacerlo, entre cuntas
personas lo hacan.

10

1109

1113

10

1123

20

1143

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Ibar en off:

99

PD, Contrapicado,
Esquina de una pared
del tat donde se
observe el plstico
detrs del colihue. CD.

Dir cules eran los

materiales que usaban.

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Ibar en directo:

100

PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.

Precisar que slo saban su

ubicacin y utilidad los
constructores y el mando del
destacamento.

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Hurn en directo:
101

PA, leve contrapicado,

Hurn en su taller. CD.

Cuenta hasta dnde llegaban

con los abastecimientos e
integrantes en la montaa,
cunto demoraba el

90

intercambio y con quienes se

conectaba arriba.

-Sonido ambiente: el silencio

de su taller.
-Ibar en directo:

102

PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.

Detallar cmo se distribuan

las tareas en el DGTL,
hablar de la conformacin
de patrullas ()

10

1153

1158

15

1213

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.
-Ibar en off:

103

PG, Japons, Frontal,

Paneo de Dx a Ix, a ras
de piso desde el hoyo de
la chimenea mirando el
bosque. CD.

() y de la
compartimentacin de la
informacin ()

-Sonido ambiente: sonidos

de las hojas al viento, aves e
insectos del bosque.
-Ibar en directo:

104

PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.

() lo que implicaba que slo

los encargados de las
diferentes misiones y los
jefes conocan los lugares de
construccin de refugios y
puntos de encuentro con los
del llano.

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat.

91

105

PPanormico,Frontal,
Montaas cubiertas de
vegetacin y nubes que
cubren el cielo.

-Sonido ambiente: suave

llovizna, sonido del cauce de
un riachuelo en la lejana.

1217

1222

15

1237

-Ibar en off:

106

PG, Frontal, Camino

nevado, bordeado por
rboles y un tronco
grueso botado a un
costado de la va. CD.

Dir cmo sus compaeros

sortearon el invierno pasado
(1980).

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat, se percibe
una suave llovizna en el
exterior.
-Ibar en directo:

107

PM largo, Leve
contrapicado, Ibar al
interior del tat. CD.

Continuar la cua contando

qu lecciones sacaron en
limpio y lo que se planific
para el invierno de 1981.
Advertir que la construccin
del refugio de invierno estaba
atrasada.

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat, se percibe
una suave llovizna en el
exterior.

108

PG, Fuerte contrapicado,

Ibar asciende por la
escalera del tat hacia el
exterior iluminado. CD.

-Sonido ambiente:
Protagonismo del silencio al
interior del tat, se percibe
una suave llovizna en el
exterior.

1242

109

PD, Contrapicado 90,

Zoom in hacia la salida
del tat, Fundido a
blanco, simultneo al
zoom.

-Msica incidental (N1) de

emboscada: motivos de
persecucin, de adrenalina,
movimientos con rapidez,
tensin en aumento.

1247

92

(aumentando volumen).
-Msica incidental (N1) de
emboscada: motivos de
persecucin, de adrenalina,
movimientos con rapidez,
tensin en aumento.

110

PM; Frontal, Dolly In

(cmara en mano),
Pasando en medio de los
colihues; CD.

-Sonido de helicptero
sobrevolando en aumento.

4"

12'51"

10

1301

1304

-Sonido ambiente: pisadas

sobre la tierra y hojas del
suelo, el roce de la
vegetacin contra la ropa,
leve respiracin.
-Periodista: Cree que
puedan haber sobrevivido?
Militar: No. Nadie podra
sobrevivir en estas
condiciones

111

Imagen de archivo TVN:

PM, Picado, Militar
entrevistado por
periodista.
Fundido a negro

-Msica incidental (N1) de

emboscada: motivos de
persecucin, de adrenalina,
movimientos con rapidez,
tensin en aumento.
(Disminuyendo volumen
hasta desaparecer).

-Sonido de helicpteros que

se alejan.

112

Imagen de archivo: Foto

de Doc lanzndose al
agua en un piquero. CD

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

93

(aumentando volumen)

113

114

PG, Frontal. Travelling,

Pueblo de coaripe.CD.

PPanormico, leve
contrapicado. Casa de
Pedro en Coaripe. CD

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
-Msica incidental (N2)
principal del documental:
motivos de nostalgia,
melancola, belleza, paz,
brillo, de mucha meloda.

1309

1312

1316

7"

1323"

1326

1330

-Sonido ambiente: algn auto

pasando por la ruta, pjaros
e insectos.

115

PG, Frontal, Doc sale de

la casa a pie descalzo a
baarse con un balde de
agua. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental:
motivos de nostalgia,
melancola, belleza, paz,
brillo, de mucha meloda.

-Sonido ambiente: algn auto

pasando por la ruta, pjaros
e insectos.

116

PG, Frontal, Doc se aleja

de espaldas con su
balde de agua. CD

117

PD, Zenital, Balde de

agua, sin corte.

118

PD, Zenital, entra a

cuadro la mano de Doc
con un jarro extrayendo
agua del balde.CD.

-Doc en Off:
Llegu al DGTL un mes
antes de la emboscada. Mi
misin era ser el mdico de
la guerrilla, una figura que
inmediatamente implicaba
tranquilidad y confianza en el
resto de los compaeros que
ya llevaban un ao en la
montaa. Antes de
incorporarme, viv
clandestino en Santiago.

94

-Sonido ambiente: pasos del

Doc, el movimiento del agua
adentro del balde, pjaros e
insectos.

119

PD, Japons, Agua

cayendo sobre sus pies
en la tierra. Los pies
salen de cuadro. CD.

-Sonido ambiente: el agua

chocando contra el suelo de
tierra y pasto, luego el sonido
de sus pasos yndose.

1335

15

1350

1353

17

1410

1413

-Doc en directo:

120

PG, Frontal, Doc con una

toalla, el pelo y rostro
mojado cerca de la
artesa a la salida de la
cocina. CD.

Cuando me reun con Paine

en Santiago, l me cont de
qu se trataba el proyecto y
el rol que yo tendra, me dijo
"Vamos a cambiar el mundo",
para m esa frase es el
smbolo de lo que fue el
DGTL, la idealizacin de los
mitos revolucionarios".

-Sonido ambiente: artesa

goteando, pjaros y sonido
de algn insecto volando o
sonido de viento.

121

PD, Frontal, Ojos de Doc

sin lentes. CD.

122

PG, Frontal, Doc con una

toalla, el pelo y rostro
mojado cerca de la
artesa a la salida de la
cocina. CD.

-Sonido ambiente: artesa

goteando, pjaros y sonido
de algn insecto volando o
sonido de viento.
-Doc en directo:

Imagen de archivo
(prensa de la poca):
123
Foto del lienzo de El
Mercurio miente. CD.

Dir cmo se vivan las

ideologas (su importancia)
en esa poca y a modo de
ejemplo relatar su
participacin ()
Doc en off:
() en la pintura del lienzo
El Mercurio miente.

95

-Ibar en directo:

124

PG, Contrapicado, Ibar

en un paisaje boscoso
con machete en su
cinturn. CD.

El DGTL llevaba 1 ao
enmontaado cuando lleg el
Doc. Hasta ese momento
se haban preparado varios
campamentos, pero en el
grupo ()

1421

1425

1433

6"

1439"

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.
-Ibar en off:

125

PD, Contrapicado,
Alguna hoja mecindose
con el viento que
interrumpa un rayo de
luz. CD.

() rondaba la idea de estar

algo desvalidos ante la
naturaleza, aislados y sin
armas ()

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.
-Ibar en directo:

126

PG, Contrapicado, Ibar

en un paisaje boscoso
con machete en el
cinturn. CD.

() se haca cada vez ms

necesario contar con la
presencia de un mdico que
asegurara la salud de los
compaeros.
Ibar comentar la importancia
de la falta del mdico y de la
falta de las armas

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.

127

PG, Contrapicado, Cielo

y copa de un rbol con
paso de nubes

-Sonido ambiente: canto de

algn pjaro y sonido de
algn insecto volando.

96

acelerado. CD
-Doc en directo:

128

PM corto, leve
contrapicado, Doc cerca
de la artesa a la salida
de la cocina. CD.

Dir cual fue su impresin de

este grupo enmontaado, se
notaba el training de los
compadres, se dio cuenta
inmediatamente cuando lleg
que ellos avanzaban mucho
ms rpido ()

1447

1450

1454

1458

17

1515

-Sonido ambiente: artesa

goteando, pjaros y sonido
de algn insecto volando o
sonido de viento.
129

130

131

PD, Picado, llave

goteando. CD

PG, Picado, Arteza

donde se refleja el cielo
en el agua, CD

PD, Zenital, Doc le pone

mantequilla al pan
tostado. CD.

-Doc en off:
() y con mayor carga que la
que l llevaba. Luego, le
sorprendi el hecho de que
se alimentaban con hartas
caloras.

-Sonido ambiente: artesa

goteando, pjaros y sonido
de algn insecto volando o
sonido de viento.
-Sonido ambiente: sonido del
pan tostado cuando el
cuchillo lo raspa.
-Doc en directo:

132

PM largo, Leve
contrapicado, Doc en el
comedor tomando
desayuno. CD.

Comentar en qu consista
el men tpico y que Pablo (el
topgrafo) haba sido quien
elabor la dieta. Despus
confesar que luego de unas
semanas de trabajo en el
monte comprendi que era
necesaria tal cantidad de
comida para el desgaste

97

fsico que realizaban.

-Sonido ambiente: sonido de

tasas posndose sobre los
platillos y panes siendo
mordidos, alguna cuchara
que golpea las paredes de
una tasa.
-Ibar en directo:

133

PM largo, Contrapicado,
Ibar en paisaje boscoso
con machete en la mano.
CD.

Relatar cul era la rutina

diaria: hora a la que se
levantaban, desayuno,
reunin matutina.

10

1525

1530

10

1540

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.
-Ibar en off:
Dar ejemplos de las tareas
tpicas que se distribuan.
134

PD, Frontal, Manos de

Ibar cortan un colige
con el machete. CD.

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos, machete trozando
el colige.
-Ibar en directo:

135

PM largo, Contrapicado,
Ibar en paisaje boscoso
con machete y colige
en las manos. CD.

Continuar describiendo
generalmente las actividades
al almuerzo, la tarde y los
turnos de vigilancia en la
noche.

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.

98

-Doc en directo:

136

PM largo, leve
Contrapicado, Perfil de
Doc al volante de su
jeep, manejando. CD.

Al principio me pareca
graciosa la formalidad militar
de las reuniones, todos se
cuadraban. Hasta que ya me
acostumbr al ritmo de la
montaa y sus rutinas.

10

1550

1555

4"

1559

1603

1607

1611

1615

-Sonido ambiente: motor de

auto, viento que entra por la
ventana.

137

PG, Picado, Jeep de Doc

atraviesa un puente
pequeo de madera en
subida. CD.

138

PG, Frontal, Paisaje

nevado. CD

139

140

PD, Picado, manos con

rama borrando huellas
en la nieve. CD.

PD, Picado, Deshielo de

nieve en borde de
sendero que produce
barro, nieve manchada
de barro a la orilla del
camino boscoso. CD

141

PD, Picado, Dolly in o

imagen fija de huellas de
puma en la nieve. CD.

142

PG, Leve contrapicado,

Sendero que se adentra
al bosque nevado.

-Sonido ambiente: motor de

auto, sonido del agua que
fluye en el ro, sonido que
producen los tablones al
pasar el auto.
-Doc en off:
La maana del 27 de junio
Paine envi a dos
compaeros a borrar las
huellas que dej la noche
anterior, descuido que no se
haba producido antes.
Esa maana mientras
trabajbamos no haba
ningn centinela.
La mayora estaba
construyendo el refugio de
invierno en el campamento
83, donde permaneceramos
los prximos meses
protegidos del fro, la lluvia y
la nieve.
Pequeco y yo estbamos en
la cocina etiquetando
remedios por cdigos cuando
sentimos los balazos e
inmediatamente vemos que
cuatro compaeros pasan

99

corriendo.

-Sonido ambiente: brisa,

cantos de pjaros, pisadas
en la nieve, ramas rozando la
nieve.
-Doc en directo:

143

PM largo, Frontal, Doc

de pie en el puente del
ro Fuy en salida norte
de Puerto Fuy. CD.

Pequeco corre con ellos y yo

veo que la maleta de
seguridad est a 2 metros,
ah estaba toda nuestra
documentacin falsa, en eso
pasa Sergio y de un brazo
me lleva hacia fuera.
Despus nos encontraramos
con Pedro, Camilo, Rigo,
Oscar.

15

1630

-Sonido ambiente:
Brisa, agua que corre
tranquila en el ro,
movimiento de las hojas de
los rboles, cantos de
pjaros.

144

PD, Picado, Gota que

cae de los rboles. CD.

-Sonido ambiente: sonido de

la gota de agua que cae a la
tierra.

5"

1635"

145

PD, Frontal, Cambio de

foco y profundidad desde
una rama hacia musgo
que crece en el tronco de
un rbol. CD.

-Sonido ambiente: brisa entre

los rboles y leve sonido de
la gota de agua que cae a la
tierra.

1640

10"

16'50"

-Ibar en directo:
146

PM largo, Frontal, Ibar

est sentado al aire libre,
en entorno boscoso. CD.

El da de la emboscada la
nieve caa de los rboles y
eso generaba un enorme
ruido, lo que nos perjudic
porque no escuchamos nada.

100

Eso nos impidi estar alertas.

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.
-Doc, en directo:

147

PM largo, Frontal, Doc

de pie en el puente del
ro Fuy en salida norte
de Puerto Fuy. CD.

El Doc comentar ancdota

de la noche anterior a la
emboscada, refirindose al
temor tcito de que fueran a
ser descubiertos por los
militares.
15

1705

1710

17'16"

17'20"

17'25"

-Sonido ambiente:
Brisa, agua que corre
tranquila en el ro,
movimiento de las hojas de
los rboles, cantos de
pjaros.

148

PG, Leve contrapicado,

Bandada de buitres
emprende el vuelo. CD.

149

PD, Picado, Pala

cavando un hoyo en la
tierra. CD

150

PG, Contrapicado,
rboles, grades troncos.
CD.

151

PD, Japons, Leve

contrapicado, Tierra de
la pala viaja por el aire y
cae sobre el montculo
acumulado en el suelo.
CD.

-Sonido ambiente: bandada

de buitres emprendiendo el
vuelo, batir de alas y
probable canto de los
pjaros.
-Ibar en off:
Yo estaba haciendo el hoyo,
dndole la espalda a la voz
de alto. El milico crey que
estbamos acampando,
nunca se imagin realmente
quines ramos y por qu
estbamos all. l pens que
al decir alto nos bamos a
asustar y entregar, por eso
dispar al aire primero. Yo
corr en la direccin hacia
donde estaba mirando.

101

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.
-Ibar en directo:

152

PA, Frontal, Ibar de pie

en entorno boscoso. CD.

Nos juntamos con el Paine y

otro compaero para
comentar lo que cada uno
haba visto y cmo nos
retombamos el
campamento. ()

17'32"

17'35"

10

17'45"

-Sonido ambiente: -Sonido

ambiente: viento moviendo el
follaje, pjaros e insectos.
-Ibar en off:

153

PPanormico, Picado,
Ladera de una quebrada
boscosa. CD.

() Finalmente, Paine me
manda a la vanguardia. ()

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.
-Ibar en directo:

154

PA, Frontal, Ibar de pie

en entorno boscoso. CD.

() Me fui por un costado y

de pronto me encuentro cara
a cara con un milico que
estaba escondido
protegindose la espalda
detrs de un rbol. Me ve y
tira una rfaga que no s
cmo no me dio. Alcanc a
tirarme por la pendiente hacia
abajo.

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos, hojas y ramas del
suelo que son pisadas.

102

155

PG, Leve picado, Cielo y

vegetacin reflejndose
en el agua del ro Fuy,
salida norte de Puerto
Fuy. CD.

-Sonido ambiente: brisa,

agua que corre tranquila en
el ro, movimiento de las
hojas de los rboles, cantos
de pjaros.

1749

15"

1804"

1807

1810

15

1825

-Doc en directo:

156

PG, Leve contrapicado,

Doc de pie en el puente
del ro Fuy, salida norte
de Puerto Fuy. CD.

Cuando nos reunimos luego

de los balazos, nos dimos
cuenta de que faltaba la
mitad de los otros
compaeros y Pedro que era
el segundo al mando nos
informa recin que el DGTL
contaba con armas. Eran
Fusiles FAL, que iban a ser
entregados en alguna fecha
conmemorativa del partido.

-Sonido ambiente: brisa,

agua que corre tranquila en
el ro, movimiento de las
hojas de los rboles, cantos
de pjaros.

157

PG, Frontal, Dibujos de

El Rebelde en la
clandestinidad, donde
aparecen siluetas de
hombres y mujeres con
fusiles y la bandera del
MIR. CD

158

PG, Frontal Imagen de El

Rebelde en la
Clandestinidad N 180
"Neltume, Chispa de
Rebelin. CD.

159

PM, Leve contrapicado,

De pie en el puente del
ro Fuy, salida norte de

-Doc en off:
Pero en ese momento decide
que es mejor ir en busca de
ropa y alimentos, despus
trataramos de
reencontrarnos con los
dems.

-Sonido ambiente: canto de

un pjaro, brisa, agua que
corre tranquila en el ro,
movimiento de las hojas de
los rboles.
-Doc en directo:
A pesar de todas las
precauciones que

103

Puerto Fuy. CD.

tombamos el sistema de
seguridad era totalmente
insuficiente. Estbamos
enmontaados y con nuestra
capacidad crtica en cero.
Nadie cuestion las
decisiones que se tomaban
respecto de nuestra propia
seguridad. bamos a hacer
una guerrilla o simplemente
ramos un montn de
compaeros armados con
cortaplumas como cualquier
scout? Habamos recibido
instruccin militar y hasta ese
minuto ni siquiera tenamos
armas para defendernos.

-Sonido ambiente: brisa,

agua que corre tranquila en
el ro, movimiento de las
hojas de los rboles, cantos
de pjaros.
-Ibar en directo:

160

PM, Frontal, Ibar de pie

en entorno boscoso. CD.

Despus del intento fallido

de recuperar el campamento,
Paine nos reuni y nos dijo
que haban armas en un tat
que haba que ir a buscar lo
antes posible para tener con
qu responderles a los
milicos en el prximo intento.
Pero antes debamos cubrir
los puntos determinados en
caso de emergencia. Uno a
las . horas y el segundo a
las .. horas.

20"

1845"

Pero nadie apareci.

Entonces supusimos que si
habramos de
reencontrarnos, sera en el
tat de las armas. Adems
no haba tiempo que perder.

104

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos.

161

PM, Frontal Doc

caminando entre medio
de los coliges. CD

-Sonido ambiente: ramas

quebrndose, pasos entre
hojas y ramas, roce del
cuerpo contra el follaje y leve
sonido de llovizna.

7"

18'52"

162

PD, Frontal, Baja

profundidad de campo,
Liquen anaranjado sobre
la corteza de un rbol.
CD.

-Sonido de pasos de Doc

sobre la nieve.

1855

163

PD, Picado, Dolly in,

Cmara en mano. Botas
de Doc que camina por
la nieve. CD

1859

164

PG, Frontal, Cmara en

mano. Doc caminando
en la nieve de espaldas
a la cmara. CD.

1907

1912

1916

-Doc en off:
"Recogimos ropa, una carpa,
bolsos, comida y as nos
dirigamos al tat del
armamento, pero nuestras
filas fueron nuevamente rotas
por el enemigo. Todos
arrancamos y nos reunimos
luego a la orilla del ro Chn
Chn, ah nos dimos cuenta
de que faltaban Sergio y
Pequeco. Caminamos hacia
La terminal, lugar donde
deba replegarse el DGTL en
caso de emergencia.

-Sonido ambiente: pasos

sobre la nieve, brisa, algn
trinar de un ave.

165

166

PG, Picado, Doc

apilando palos para una
fogata al al lado del ro
Fuy cerca de Pto Fuy.
CD.

-Sonido ambiente: el correr

del agua, el sonido de la
madera apilndose y
quebrndose.

PD, Picado, Cuando

-Sonido ambiente: crepitar de

la madera quemndose en el

105

enciende el fuego. CD.

fuego, correr tranquilo del

agua del ro.
-Doc en directo:

167

PG, Frontal, Doc sentado

frente al fuego. CD.

Llegamos segn nos dijo

Pedro, pero no encontramos
a nadie. De repente sentimos
ruido de marcha. Nos
mandaron a averiguar. De
pronto hacia la parte baja
()

1924

1928

1935

-Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.
-Doc en off:

168

PG, Picado, Cmara en

mano, Tras las
vegetacin se ve a Ibar
avanzando por un
camino. CD.

() a orillas del camino

vimos movimiento, pero no
nos atrevimos a dar el santo
y sea, que era la cancin la
vaca blanca, porque as
como podan ser nuestros
compaeros ().

-Sonido ambiente: viento

moviendo el follaje, pjaros e
insectos. Adems, del sonido
de los pasos de Ibar sobre la
tierra.
-Doc en off:

169

PD, Japons, Llama

consumiendo la madera.
CD.

() tambin podan ser los

milicos. Das despus
comprendimos que en ese
momento eran justamente
nuestros compaeros los que
estaban ah. ()

106

-Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.
-Doc en directo:
() Como leccin
entendimos que no podamos
tener una cancin de santo y
sea, era mejor algn sonido
de pjaros.

170

PM, Frontal, Doc

sentado frente al fuego.
CD.

Doc reflexionar sobre lo

inadecuado de esta forma de
comunicacin.

15

1950

15

2005

2008

2011

-Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.
-Ibar, en directo:

171

PM largo, Contrapicado,
Ibar de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.

Detallar el sistema de
comunicacin aprendido en
Cuba y cmo se aplic en el
trabajo del DGTL. Se
preguntar especficamente
sobre el santo y sea de la
Vaca Blanca.

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.

172

173

PD, Picado, Algas

flotando al fondo del ro.
CD.

-Sonido ambiente: sonido

claro del agua baando las
algas y una suave brisa.

PD, Picado, Roca con

cinturn de musgo sobre
la superficie del ro Fuy.

-Sonido ambiente: sonido

claro del agua baando las

107

CD.

algas y una suave brisa.

-Doc en directo:

174

PM corto, Frontal, Doc

sentado frente al fuego a
la orilla del ro Fuy cerca
de Pto Fuy. CD.

Antes de la deteccin era

mal visto discutir las cosas
del DGTL. Sabamos que
haba problemas de
seguridad, pero slo se deca
en talla. El problema del
mando qued claro ese 27
de junio. ()

10

2021

2025

2029

- Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.
-Doc en off:

175

PD, Contrapicado, de un
pajarito cantando sobre
la rama de un rbol en
medio del bosque. CD.

() Tras la emboscada y
cuando logramos armar una
carpa para refugiarnos y
dormir, ()

- Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.
-Doc en off:

176

PG, Frontal, Raz de

rbol. CD

() hicimos una reunin.

Las bases queramos tener
una participacin ms activa
en las decisiones. ()

- Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr

108

tranquilo del agua del ro.

-Doc en directo:

177

PM corto, Frontal, Doc

sentado frente al fuego a
la orilla del ro Fuy cerca
de Pto Fuy. CD.

() Haba olor a motn en la

carpa, lo que no le gust
mucho a Pedro. Ese fue uno
de los momentos ms
importantes para mi gusto
porque todos hicimos un
esfuerzo en lo ideolgico.
Pero sin duda, los ms
certeros fueron Rigo y
Camilo, ellos tuvieron la
audacia intelectual de
bajarse de la nube idealista y
hablar en ese momento de
derrota, fracaso,
desencanto

17

2046

2051

2059

- Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.
-Ibar en off:

178

PD, Frontal, Lluvia

cayendo sobre el barro o
pasto. CD.

Habamos pasado varias

noches a la intemperie bajo
la lluvia, con muy pocas
raciones de comida.

-Sonido ambiente: sonido de

la lluvia sobre el follaje y la
tierra.
-Ibar en directo:

179

PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.

Nos desplazbamos
constantemente y cada vez
con mayor dificultad a causa
de las heridas en los pies por
congelamiento. Paine
lograba siempre darnos

109

nimo. Era un hombre

cercano, muy humano.
Preocupado realmente de
cada uno de sus
compaeros.

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.

180

PG, Contrapicado, Agua

del torrente de un ro
estalla en una cascada.
CD.

-Sonido ambiente: sonido

estrepitoso del agua
chocando con las piedras y el
agua de la posa en la parte
baja de la cascada.

2103

181

PD, Picado, Espuma que

se forma entre la cortina
de agua y la posa de la
cascada. CD.

-Sonido ambiente: sonido

estrepitoso del agua
chocando con las piedras y el
agua de la posa en la parte
baja de la cascada.

2106

2114

15

2129

Ibar en directo:

182

PM corto, Contrapicado,
Ibar de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.

Cuando llegamos al tat de

las armas inmediatamente
nos vestimos con nuestros
trajes verde oliva. Nos
llevamos todos los fusiles y
vestidos de guerrilleros
volvimos a enfrentar nuestro
camino. Pero estbamos en
malas condiciones de salud y
eso afectaba cada vez ms la
moral del grupo.

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.

183

PM corto, Picado, Doc

sentado frente al fuego a
la orilla del ro Fuy cerca
de Pto Fuy. CD.

-Doc en directo:
Nuestra estrategia fue
defensiva, la decisin del
grupo fue hibernar, buscar

110

alimento y refugio para pasar

el invierno, tenamos heridos
los pies por el fro. A medida
que pasaban los das la
misma situacin de estar
permanentemente
encerrados nos consuma.
Despus de algunas
semanas y con mejor tiempo
decidimos avanzar

- Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.

184

Imagen de archivo: Nota

TVN, helicptero
sobrevolando la zona.
CD.

185

Imagen de archivo: Nota

TVN, militares con capas
avanzando bajo el agualluvia y agua-nieve CD.

186

Imagen de archivo: Nota

TVN, Interior del tat del
83. CD.

187

Imagen de archivo: Nota

de TVN, exterior del tat
del 83. CD.

-Sonido del helicptero.

2133

2139

2144

2149

-Doc en off:
() fue as como llegamos a
situarnos frente a una rancha
donde se encontraban los
milicos, imagnate, alojamos
una noche al frente del
enemigo, as es que al da
siguiente decidimos
emprender rumbo hacia el
campamento 25. Durante ese
trayecto Pedro y Oscar se
dirigen al tat de las armas y
se dan cuenta de que los
fusiles no estn, entienden
que debi pasar por ah el
grupo de Paine porque la
entrada haba sido
cuidadosamente bien cerrada
y mimetizada, nos alegramos
de que no hubieran cado,
pero nos preguntbamos
dnde estaran.

111

-Sonido de helicptero en
segundo plano.

-Sonido ambiente: leve

crepitar de la madera
quemndose en el fuego,
leve sonido del correr
tranquilo del agua del ro.

188

Imagen de archivo: Nota

TVN, Vista de
sobrevuelo desde
helicptero. CD.

-Sonido de helicptero
disminuye hasta desaparecer
hacia el final de la cua.

2153

2158

10

2208

2212

-Ibar en off:

189

Imagen de archivo: Foto

de Jorge. Zoom Out
desde ojos (PPP) hasta
rostro completo (PP)

El ms afectado fue Jorge,

la gangrena lo consuma.
()

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.
-Ibar en directo:

190

PM largo, Frontal, Ibar

de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.

() Era muy flaco y tena

pocas defensas. Adems, era
flojo. Poco riguroso porque
haba que sacarse las botas,
secar los calcetines y hacer
los ejercicios con los pies. El
proceso era tedioso, tomaba
tiempo y Jorge a menudo no
lo realizaba.

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.
191

PD, Picado, Calcetines

colgando de una vara

-Sonido ambiente: el crepitar

del fuego y el sonido leve del

112

prximos al fuego en la
nieve. CD.

follaje movindose.

-Ibar en directo:

192

PM largo, Frontal, Ibar

de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.

Contar cmo se fueron

deteriorando los pies de
Jorge, primero, las llagas,
despus los tendones a la
vista como cuerdas de
guitarra y finalmente Llego
al punto de que le brotaba
pus por la bota.

12

2224

2228

2235

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.
-Ibar en off:

193

Imagen de archivo:
Dibujo de Pablo
cargando a Jorge. CD.

() en esas condiciones
Pablo lo carg el resto del
tiempo al hombro para poder
desplazarnos. ()

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.
-Ibar en directo:

194

PM largo, Frontal, Ibar

de pie en un camino
arbolado, con
perspectiva. CD.

() Tenamos que llegar al

refugio del campamento 25
porque la enfermedad de
Jorge estaba muy avanzada.

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo.
(comienza a aumentar
volumen)

113

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.

195

PD, Picado, Pies de Doc

debajo del agua con leve
vaivn. Pies de Doc
inician marcha y salen de
cuadro. Queda el agua
agitada con el
movimiento. CD

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo.

2242

196

PPanormico, Paneo de
Ix a Dx desde ro hasta
camino de tierra. O
Paneo por paisaje que
rodea camino. CD.

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo.

2247

15

2302

2307

-Doc en directo:

197

PM largo, Frontal, Doc

en el camino de tierra.
CD

En el 25 nos logramos
reencontrar con la otra mitad
del DGTL, volvimos a quedar
bajo el mando de Paine. Por
una parte tuvimos el triunfo
de reunir una columna
dividida, pero por otro lado,
perdimos el espritu crtico
que habamos cultivado los
del grupo de Pedro, esto por
depositar nuevamente toda la
confianza en Paine. ()

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto
ocasional.
-Doc en off:
198

Imagen de archivo:
Fotografa de Paine. CD.

() Era necesario aferrarse

a algo o alguien. Aument la
moral combativa, pero
disminuy la reflexin crtica

114

de cada uno de nosotros. ()

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto
ocasional.
-Doc en directo:

199

PM largo, Frontal, Doc

en el camino de tierra.
CD

() Inmediatamente
despus de reunirnos, Paine
me destina a hacerme cargo
de los enfermos: Jorge,
Vctor y Mosis (o Ibar).

2312

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto
ocasional.

Imagen de archivo:
Fotografa de Jorge. CD

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo.

2315

201

Imagen de archivo,
Fotografa de Vctor. CD.

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo.

2318

202

Imagen de archivo,
Fotografa de Moiss
(Ibar). Fundido.

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo.

2321

15

2336

200

-Ibar en directo:

203

PM corto, Leve
contrapicado, Ibar de pie
en un camino arbolado,
con perspectiva. CD.

Reflexin en torno a la
preocupacin de Paine por
sus enfermos, siendo l uno
de ellos. Tambin habla de
su real preocupacin por el
estado de Jorge. Dir que

115

Paine no slo pensaba en

mejorar sus condiciones, en
cuanto a bajarlo al llano, sino
que tambin pensaba en su
futuro: en la forma de
rehabilitarlo, conseguir
prtesis.

-Sonido ambiente: follaje

movindose en la lejana,
pjaros ocasionales.
-Doc en directo:

204

PM corto, Contrapicado.
Doc de pie a la orilla del
camino de tierra. CD.

Cuando tuve que examinar a

Jorge me cost mucho
simular la impresin que me
produjo. Sus pies estaban
muy graves, tena los dedos
secos, negros y la mitad
anterior del pie era una sola
gran llaga con pus. Su
autoestima estaba muy
daada, lloraba y deliraba
por las noches, volvi a ser
un nio. Lo importante era
que no tena una infeccin
generalizada.

17

2353

2357

2401

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto
ocasional.

205

206

PPP, Frontal, Rostro de

Doc, particularmente la
expresin de sus ojos,
luego baja la mirada. CD.

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto
ocasional.

PD, Leve picado, Manos

de Doc en bastn de
colige, o una agarrada

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto

116

con la otra. CD

ocasional.
-Doc en directo:
Paine tomaba muy en serio
la situacin de Jorge y me
ayud decidir la amputacin.

207

PM largo, Leve
contrapicado. Doc de pie
a la orilla del camino de
tierra. CD.

Las condiciones que tena

para la esterilizacin eran
primitivas, un tarro
mantequero donde hervimos
un pedazo de calzoncillo,
tijeras de escolar, una pinza
de depilacin y una
cortapluma suiza, la
anestesia fue la pura
voluntad del paciente.
Detallar si amput slo los
10 dedos de los pies o si fue
el pie completo.

20

2421

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo (quena).

-Sonido ambiente: sonido del

movimiento de la vegetacin
que bordea el camino ms
algn pjaro o insecto
ocasional.

208

Imagen de archivo: Foto

de Jorge con Zoom in
hasta sus ojos. Fundido
a negro.

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo (quena)

2427

209

PG, leve contrapicado

Memorial de Neltume
con montaas de fondo.
CD

-Msica incidental (N4):

motivos de tristeza, dolor,
tragedia, agotamiento,
letargo (quena)

2431

PG, Frontal, Travelling a

las esculturas de madera

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de

2437

210

117

dispuestas en la avenida
central. CD.

desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.

-Sonido ambiente: algo de

viento, sonido de la calle.

211

PG, Frontal, Cuerpo de

Bomberos de Neltume.
CD.

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.

2440

2443

2446

2449

2452

-Sonido ambiente: algo de

viento, sonido de la calle.

212

PG, Frontal, Casa tpica

de Neltume. CD

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.
(disminuyendo hasta
desaparecer)

-Sonido ambiente: algo de

viento, sonido de la calle
213

PG, Frontal, Casa tpica

de Neltume. CD

214

PD, Chimenea
humeando. CD.

215

PG, Jeep militar

abandonado sin ruedas.
CD.

-Jovita en off:
Contar que Neltume es un
pueblo que naci en funcin
de la explotacin de la
madera. Detallar cmo era
la vida obrera antes del
Complejo: cules eran las
posibilidades laborales de los
jvenes (cmo entraban a
trabajar a la faena).

118

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en directo:

216

PM, Frontal, Jovita en el

interior de su casa,
sentada. CD.

Recalcar principalmente la
explotacin del obrero y
condiciones mnimas de vida
y los restringidos derechos
que les permitan (derecho a
vivienda, sueldo y a
aprovisionamiento).

10

2502

2505

15

2520

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

217

Imagen de archivo:
Fotografa del retn
antiguo de Carabineros.
CD

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.
-Doc en directo:

218

PA, Leve contrapicado,

Doc en el exterior del
retn antiguo de
carabineros. CD.

Durante 3 aos se desarroll

en esta zona una experiencia
de organizacin obrera sin
precedentes en la historia de
Chile. Cansados del abuso
de los patrones, los obreros
madereros realizaron
diversas tomas de terrenos y
avalados por el Gobierno de
Salvador Allende
administraron entre el 70 y 73
el Complejo Forestal y
Maderero Panguipulli.()

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

119

-Audio original de imagen de

archivo:

219

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Secuencia de
obreros faenando
madera (13: 14 a 13:40).
CD

Hay aqu en la colonia, la

firma Dimas que nos vino a
quitar el pan de la boca,
(12:55-13:00), explot los
obreros, explot las maderas
y no dej ninguna cosa en
beneficio del pas. Sabimos
todo eso, que se estn
expropiando todos los
latifundios, y eso es lo que
estamos contentos nosotros,
y debe ser, y debe seguir
eso.(13:08-13:24).

21

2541

2544

2547

-Msica incidental (N3)

simplificada con un solo
instrumento, tal vez un solo
arpegio: motivos de aventura,
ansiedad y altas expectativas
por el comienzo de la puesta
en prctica del proyecto.
Protagonismo de percusin
(marcha) y vientos (anhelo de
victoria).

220

PG, Leve contrapicado,

Troncos apilados. CD

-Msica incidental (N3):

motivos de aventura,
ansiedad y altas expectativas
por el comienzo de la puesta
en prctica del proyecto.
Protagonismo de percusin
(marcha) y vientos (anhelo de
victoria).
(Disminuye hasta
desaparecer).

221

Imagen de archivo:
Fotografas del
Complejo. CD

-Doc en off:
El MIR realizaba un fuerte
trabajo en ese lugar a travs

120

222

Imagen de archivo:
Fotografa de obreros del
Complejo.CD

223

Imagen de archivo:
Fotografas del complejo.
CD.

224

Imagen de archivo: Foto

del Comandante Pepe.
CD.

del Movimiento Campesino

Revolucionario, fue ah
donde conoc a Jos
Gregorio Liendo, mal
apodado para mi gusto
Comandante Pepe a
Pancho Pistolas y varios
otros compaeros con los
que ms tarde estuve en la
guerrilla del 81.

2550

2553

2556

10

2606

2611

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.
-Doc en directo:

225

PM corto, Contrapicado.
Doc en el exterior del
retn antiguo de
carabineros. CD.

La gente participaba
entusiasmada de las
reuniones, que se hacan
incluso en la cancha de ftbol
de Neltume, era una poca
de gran efervescencia y
participacin.
Dir que por ese supuesto
apoyo, se escogi Neltume
para poner en marcha el
Frente N1.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

226

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Camiones con
obreros transitando por
el camino.

-Doc en off:
Explicar los principales
lineamientos del trabajo del
MIR en la zona.

121

227

Imgenes de archivo
(CODEPU): Camiones
con obreros que llegaban
a Valdivia. CD.

-Sonido de imagen de
archivo que disminuye su
volumen cuando el Doc
comienza su intervencin.
4

2615

15

2630

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.
-Doc en directo:

228

PM largo, contrapicado.
Doc en el exterior del
retn antiguo de
carabineros. CD.

Especifica cul era el trabajo

exacto del MCR ah.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

229

Imagen de archivo:
Imagen antigua de
Neltume (Foto o imagen
de Nota de TVN). CD

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

2634

230

PG, Misma toma de

Neltume actual. CD.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

2637

15

2652

2655

-Doc en directo:

231

PM, Contrapicado, Doc

en el exterior del retn
antiguo de carabineros.
CD.

Habla del Comandante Pepe,

de alguna ancdota que
recuerde su figura su forma
de actuar en esa poca y
lugar.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

232

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Hombres talando
un tronco enorme. CD.

-Sonido propio de la imagen

de archivo del hacha
golpeando el tronco.

122

(DERECHOS
OBTENIDOS)

233

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Bueyes
trasladando un tronco
enorme por un sendero
estrecho, cuesta abajo.
CD.

-Sonido propio de la imagen

de archivo de los campesinos
arreando los bueyes.

2700

-Doc en off:

2704

2707

2715

2719

(DERECHOS
OBTENIDOS)

234

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Campesino de
frente con letrero del
MCR (min 2:34). CD.
(DERECHOS
OBTENIDOS)

235

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Campesino de
espaldas con letrero del
MCR (min 2:40). CD.

Qu pensaban del posible

golpe militar.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

(DERECHOS
OBTENIDOS)
-Doc en directo:

236

237

PM, Contrapicado, Doc

en el exterior del retn
antiguo de carabineros.
CD.

PG, Frontal, Calle de

Neltume sin gente. CD.

Qu pensaban del posible

golpe militar.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.
-Msica incidental (N5) del
pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida

123

dura.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento y la intensidad del
silencio.

238

PG, Frontal, Otra calle

de Neltume vaca. CD.

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.
(disminuyendo)

2723

2727

2730

2733

-Sonido ambiente: el sonido

del viento y la intensidad del
silencio.

239

PG, Frontal, El Doc

camina frente al retn
viejo (camino hacia
Puerto Fuy) y cruza el
cuadro. CD

240

PG, Leve contrapicado,

el Doc de espaldas a la
cmara se sita frente a
frente con el Retn,
desde el otro lado de la
calle, a la Dx del
encuadre CD.

241

PG, Leve contrapicado,

Desde el Retn, se ve al
Doc, lejos, al otro lado de
la calle, a la Ix del
encuadre. CD.

-Jovita en off:
Cuando ocurre el golpe
militar los obreros del
Complejo se acercaron al
retn de Carabineros del
pueblo, queran pedirle a los
pacos que defendieran al
gobierno de Allende, pero
ellos les contestaron que
cumpliran las rdenes
superiores. Los obreros no
dispararon porque haba
mujeres y nios adentro del
retn. Se mantuvieron ah y
despus fueron cercados por
los refuerzos policiales que
llegaron.

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida

124

dura.
(disminuyendo hasta
desaparecer)

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en directo:

242

PM corto, Jovita en la
casa de su madre, Delia
Sandoval. CD.

De ah en adelante empez
una persecucin,
detenciones, asesinatos,
torturas a toda la gente del
Complejo, porque haban
sido trabajadores o
colaboradores que lucharon
por la autogestin de una
empresa colectiva. Uno de
ellos fue mi hermano Jos
Eugenio.

15

2748

20

2808

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Doc en directo:

243

PA, Contrapicado, Doc

en el exterior del retn
antiguo de carabineros.
CD.

Comenta la desarticulacin
del MCR y la implementacin
de la nueva administracin
del Complejo a manos del
yerno de Pinochet (Julio
Ponce Lerou).

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

125

244

Archivo de prensa.
Fotografa de militares
desfilando en Panguipulli
o Neltume (Correo de
Valdivia)

-Sonido ambiente: botas

desfilando y marcando el
paso (banco de sonido).

2811

245

Archivo de prensa que

ilustre la nueva
administracin del
Complejo (Correo de
Valdivia)

-Sonido ambiente: botas

desfilando y marcando el
paso (banco de sonido).

2814

246

PD, Tilt down, Tumba de

Jos Gregorio Liendo
vera en Valdivia. CD.

2819

247

Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
prensa de la poca sobre
el Comandante y la
amenaza marxista. CD.

2822

2827

2831

2834

17

2851

-Doc en off:

248

PG, Paneo, del antiguo

regimiento en Valdivia.
CD.

Qu pas con Jos Gregorio

Liendo, da detalles de cmo
siguieron resistiendo algunos
otros compaeros en la
montaa hasta ser finalmente
liquidados.

249

Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
fotografa del antiguo
regimiento en Valdivia.
CD.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle.

250

Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
Noticia sobre muerte del
Comandante Pepe. CD.
-Jovita en directo:

251

PM, Contrapicado,
Jovita, al interior de la
casa de su madre.CD.

Cuando mi hermano cay

preso yo estaba en la guatita
de mi mam. Ella me contaba
despus todos los esfuerzos
que tuvo que hacer para
llegar hasta Valdivia cada
jueves para visitarlo en la
crcel.

126

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

252

Imagen de archivo: Foto

de Camilo con su madre
o de Camilo nio. CD.

253

Imagen de archivo: Foto

de la Sra. Delia
Sandoval.CD

254

Imagen de archivo: Foto

antigua de Neltume. CD.

255

PM, Frontal, Blanca

Ojeda en la entrada de
su casa en Neltume o en
su casa de Panguipulli.
CD.

256

Imagen de archivo:
Fotografa de la familia
Ojeda donde aparezca
Pequeco. CD.

257

Imagen de archivo:
Fotografa de la familia
Ojeda donde aparezca
Pequeco. CD.

-Jovita en off:
Despus del 73 la gente de
Neltume miraba con malos
ojos a todos los que tenan
que ver con los miristas o
comunistas. explica ms en
qu consista esa
discriminacin y cmo la vivi
su madre

2855

2900

2904

15

2919

2922

2925

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Blanca Ojeda en directo:
Con el golpe muchas familias
se fueron de Neltume.
Explicarn por qu
emigraban, cmo y hacia
dnde lo hacan. ()

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle. O el sonido
de silencio al interior de la
casa.
-Blanca Ojeda en off:
() cmo vivan aquellas
familias que se quedaron.()

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle. O el sonido
de silencio al interior de la

127

casa.
-Blanca Ojeda en directo:

258

PM, Frontal, Blanca

Ojeda en la entrada de
su casa en Neltume o en
su casa de Panguipulli.
CD.

Al tiempo que dice tambin

qu sucedi con su propia
familia
15

2940

17

2957

3004

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle. O el sonido
de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en directo:

259

PM corto, Contrapicado,
Jovita al interior de la
casa de su madre con un
cassette en las manos.
CD.

En el 78 mi hermano sali
exiliado a Canad, yo no lo
conoc, pero todos los meses
recibamos cassettes con su
voz, nos contaba cmo
estaba, enviaba mensajes
para su hija. En el 81
empez a correr el rumor de
que haba un grupo de
guerrilleros ac en Neltume
()
-Sonido ambiente: el sonido
de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en off:

260

PD, Picado, Manos de

Jovita juegan con el
cassette de Camilo. CD.

() Los milicos comenzaron

a controlar a todas las
personas, estaban siempre
en las calles. Pasaban
helicpteros, se escuchaban
balaceras, toda la gente
estaba con miedo.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.

128

261

PD, Picado. Jovita

inserta el cassette en
una radio de la casa. CD.

-Sonido ambiente, el sonido

del cassette entrando a la
cassettera y de la cinta al
rodar.

3008

262

PD, Frontal, de la cinta

que avanza. CD

Audio de la grabacin de
Camilo.

3012

263

PD, Frontal, fotografa de

Camilo.CD

Audio de la grabacin de
Camilo.

3017

264

PPP, Contrapicado.
Jovita escuchando la voz
de su hno. CD

Audio de la grabacin de
Camilo.

3021

265

PG, Picado, Dolly back.

Jovita sentada
escuchando la cinta.
Fundido a Negro.

Audio de la grabacin de
Camilo. (disminuye hasta
desaparecer)

3028

15

3043

20

3053

-Hurn en directo:

266

PM largo, Contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD.

Cuenta que los guerrilleros

de la montaa
probablemente fueron
descubiertos primero por
campesinos del sector, que
luego dan aviso a
Carabineros ()

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn.
-Ibar en directo:

267

PM corto, Ibar en prgola

de costanera de
Choshuenco con lago
Panguipulli de fondo.
CD.

Contar que los encuentros

con baqueanos haban sido
recurrentes. Reflexionar
sobre el riesgo que eso
significaba para ellos y para
la continuidad del proyecto.
Dir tambin si ese tema fue
discutido particularmente.

129

-Sonido ambiente: brisa, el

follaje movindose, el vaivn
del agua.

268

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Nios de
campesinos (5:16). CD.
(DERECHOS
OBTENIDOS)

269

Imagen de archivo (No

nos trancarn el paso Cahn): Seoras
cocinando y amasando.
CD.
(DERECHOS
OBTENIDOS)

-Doc en off:
Hay una historia de Pie
Grande donde los
campesinos de la zona dicen
haber encontrado unas
enormes huellas en la
montaa.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

3057

3102

10

3112

15

3127

-Doc en directo:
Termina la historia de Pie
Grande.
270

PM, Frontal, Doc desde

el puente del Quilmio.
CD.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.
-Ibar en directo:

271

PM largo, Contrapicado,
Ibar en prgola de
costanera de
Choshuenco con lago
Panguipulli de fondo.
CD.

Eso puede deberse a las

huellas que dejamos en la
Avanzada, en un momento
en que perdimos la ruta y al
tratar de reencontrarla, en
una pendiente, se nos
resbalaba el pie dejando una
gran huella.

-Sonido ambiente: brisa, el

follaje movindose, el vaivn

130

del agua.

272

PG,.Navo Enco muy

popular en el pasado, y
abandonado en la playa
del lago Panguipulli,
oxidado y con grafitis.
CD.

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.

3131

Detalla que adems, por esa

poca en que se
encontraban enmontaados,
se estaba desarrollando
tambin el conflicto con
Argentina. Entonces no se
descarta que puedan haber
sido confundidos con
militares o espas argentinos,
como coincidentemente la
mayora de nosotros ramos
bien altos, no calzbamos
con la estatura tpica de la
gente de la zona

3135

3139

3142

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.

3145

3148

-Sonido ambiente: brisa, el

follaje movindose, el vaivn
del agua.

273

PPanormico, Lago
Panguipulli con volcn
Choshuenco de fondo,
reflejando la imagen de
la vegetacin. CD

274

PG, rbol que emerge

del agua del lago
Panguipulli, frente a
prgola al atardecer, a
contraluz. CD.

275

Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
Titular alusivo al conflicto
con Argentina. CD.

276

Imagen de archivo (El

Mercurio): Titular alusivo
al conflicto con
Argentina. CD.

277

Imagen de archivo (La

Tercera o La Segunda):
Titular alusivo al conflicto
con Argentina. CD.

-Ibar en off:

(Disminuye hasta
desaparecer)

-Sonido ambiente: brisa, el

follaje movindose, el vaivn
del agua.

131

-Ibar en directo:

278

PM corto, Contrapicado,
Ibar en prgola de
costanera de
Choshuenco con lago
Panguipulli de fondo.
CD.

Tampoco se sabe la
informacin preliminar que
pudo tener la dictadura
chilena cuando fueron
apresados en Argentina
Quincha y Campito,
actualmente detenidos
desaparecidos, cuestin que
pudo significar claramente un
antecedente de que el MIR
estaba reorganizndose en la
zona.

15

3203

3207

3213

3217

15

3232

-Sonido ambiente: brisa, el

follaje movindose, el vaivn
del agua.

279

PG, Frontal,

-Hurn en off:

Ventanal de la casa de
hurn, CD.

() relatar que la Red

Moncho que diriga deba
aprovisionar al grupo
enmontaado, pero que no
cont con el apoyo de los
vecinos de Neltume, dir por
qu esto fue as, por qu no
se aproximaron a las
comunidades ms cercanas.

280

PD, Contrapicado, Zorzal

que habita en su jardn.
CD

281

PD, Frontal de sus ojos.

CD.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn
-Hurn en directo:

282

PM largo, Contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD

Explicar cules fueron las

dificultades para ello y cmo
este mismo hecho fue fatal
para el proyecto.

-Sonido ambiente: el sonido

132

de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn.

283

Imgenes de archivo
(Venceremos
Chaskel y Ros):
Secuencia de
detenciones y represin
en el campo. (11:5012:04) CD.

-Msica incidental (N5) del

pueblo: motivos de
desconfianza, suspicacia,
aislamiento, naturaleza,
viento, madera, rudeza, vida
dura.

15

3247

15

3302

15

3317

3322

(ms movida, tempo ms

rpido)
-Blanca. Ojeda:

284

PM, Leve contrapicado.

Blanca Ojeda en la
entrada de su casa en
Neltume o Panguipulli.
CD.

Cuenta cmo vivieron el

asedio militar del 81 qu
pensaba su familia, su padre.
Elabora un paralelo entre la
vivencia del asedio del 73 y
la propia del 81.

-Sonido ambiente: tal vez

alguna brisa y el sonido
propio de la calle. O el sonido
de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en directo:

285

PM corto, Contrapicado,
Jovita al interior de la
casa de su madre. CD.

Cuando a mi mam le
dijeron que haban visto al
Queno en la montaa, ella no
lo crea, deca No.no puede
ser si yo recibo siempre sus
cartas, pero as no ms era,
l estaba ah arriba.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
286

PM; Frontal, Dolly In

(cmara en mano),

-Sonido de helicptero

133

Pasando en medio de los

coliges; CD.

sobrevolando en aumento.

-Msica incidental (N1) de

emboscada comienza sin
transicin de volumen:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.
(en aumento a partir del
segundo 3 del plano)
-Msica incidental (N1) de
emboscada comienza sin
transicin de volumen:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

287

PG, Contrapicado,
Paneo 360, Copas de
rboles. Fundido a
Negro.

-Sonido de helicptero
sobrevolando.

3327

3332

-Sonido ambiente: suave

brisa entre los rboles,
sonidos indistinguibles de
pjaros e insectos en la
lejana.
-Sonido de helicptero
sobrevolando.
Imagen de archivo TVN
288

Bosque desde
Helicptero
sobrevolando la zona.
CD

-Msica incidental (N1) de

emboscada comienza sin
transicin de volumen:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

134

-Sonido ambiente: suave

brisa entre los rboles,
sonidos indistinguibles de
pjaros e insectos en la
lejana.
-Hurn en directo:

289

PM largo, Contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD.

Yo me enter prcticamente
al tiro de lo que haba
sucedido en la montaa.
Sergio logr bajar la misma
noche de la emboscada y
viajar a Temuco para
avisarme ()

15

3347

3350

3353

3356

3359

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn.

290

Imgenes de archivo (El

Correo de Valdivia):
Fotografas sobre
presencia militar en la
zona. CD.

291

Imgenes de archivo (El

Correo de Valdivia):
Fotografas sobre
presencia militar en la
zona. CD.

292

Imgenes de archivo (El

Correo de Valdivia):
Fotografas sobre
presencia militar en la
zona. CD.

293

Imgenes de archivo (El

Correo de Valdivia):
Fotografas sobre
presencia militar en la
zona. CD.

Hurn en off:
() Inmediatamente
pensamos en ir a buscarlos,
pero cuando llegamos a la
zona, nos dimos cuenta de
que iba a ser imposible.
Estaba cubierto de milicos
hasta bien abajo.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn.

135

294

Imagen de archivo (La

Tercera): Paneo o Tiltdown foto de prensa con
documentacin falsa de
cada uno de los
guerrilleros. CD

295

Imagen de archivo (La

Tercera): Documentacin
falsa de Camilo. CD

296

Imagen de archivo:
Zoom in a ojos de foto
carne de Camilo. CD.

-Msica incidental (N1) de

emboscada comienza sin
transicin de volumen:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.

3406

3409

3414

15

3429

20

3449

Jovita en off:
Comenta qu decan los
vecinos de Neltume en esos
momentos, en vista de la
presencia militar y los
rumores. ()

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Jovita en directo:

297

PM, corto, Contrapicado,

Jovita al interior de la
casa de su madre. CD.

() Cuando apareci en la
prensa la documentacin
falsa de los guerrilleros y
estaba su hermano. Cul fue
la impresin de ella y de su
madre.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Hurn en directo:

298

PM corto, contrapicado,
Hurn sentado en el
comedor de su casa. CD.

Frente a esa situacin de no

poder rescatar a los
compaeros, nos
comunicamos con el partido,
les planteamos organizar un
viaje de emergencia. Hurn
detallar cul fue la
respuesta exacta del MIR en
este escenario: deban
esperar a que cesara un

136

poco la presencia militar.

Hurn manifestar su opinin
respecto de la negativa del
MIR a responder con
inmediatez y socorrer al
DGTL.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa, tal vez algn trinar de
un zorzal o gorrin del jardn.
-Sonido helicptero
sobrevolando la zona.

299

Imgenes de archivo
(Nota de TVN):
Presencia militar en la
zona. (3:04-3:12).
Fundido a negro.

300

PG, Frontal, Ibar

atraviesa el cuadro
dando la espalda a la
cmara de Ix a Dx,
pasando por el frente de
la casa azul de
Choshuenco. CD

301

PD, Contrapicado,
Techumbre de casa azul,
cubierta de musgo. CD

302

PG, Frontal, Ibar camina

hacia la casa roja de dos
pisos, todava, dndole
la espalda a la cmara.
CD.

-Msica incidental (N1) de

emboscada comienza sin
transicin de volumen:
motivos de persecucin, de
adrenalina, de movimientos
rpidos y tensin en
aumento.
-Msica incidental (N6)
rquiem, introduccin,
menos instrumentos, ms
simplificada.

3457

3503

3506

3511

(aumentando volumen)
-Msica incidental (N6)
rquiem, introduccin,
menos instrumentos, ms
simplificada.
-Msica incidental (N6)
rquiem, introduccin,
menos instrumentos, ms
simplificada.
(disminuyendo volumen)

137

-Ibar en directo:

303

PM largo, Leve
contrapicado, Ibar con la
casa roja de fondo, en
Choshuenco. CD.

Despus de la operacin de
Jorge, se defini el envo de
una patrulla al llano. Haba
que bajar a los enfermos,
conseguir provisiones de
emergencia para el DGTL y
comunicar al partido nuestra
situacin.

15

3526

20

3546

20

3606

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
-Doc en directo:

304

PM corto, Leve
contrapicado. Doc desde
el puente del Quilmio.
CD.

Ya en ese minuto yo
pensaba en la sobrevida,
tenamos que trasladarnos
de ese lugar porque estaba
prximo a dos caminos,
entonces la preocupacin por
lo poltico quedaba bien atrs
para m. Paine me otorg la
misin de conformar esa
patrulla al llano y viajar junto
a Jos a Santiago para
contactarnos con la dirigencia
del MIR.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

305

PM corto, Contrapicado,
Ibar con la casa roja de
fondo, en Choshuenco.
CD.

-Ibar en directo:
Tenamos la esperanza de
que bamos a salvar el
proyecto (Ac Ibar dir
cules eran sus expectativas,

138

qu significaba para l, para

Paine y el DGTL esta
misin).

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

306

PD, Travelling por mapa

de la zona de esquina
inferior Dx del encuadre
hacia la esquina superior
Ix. CD.

-Msica incidental (N3):

motivos de aventura,
ansiedad y altas expectativas
por el comienzo de la puesta
en prctica del proyecto.
Protagonismo de percusin
(marcha) y vientos (anhelo de
victoria).

3612

18

3630

-Ibar en directo:

307

PM largo, Leve
contrapicado, Ibar con la
casa roja de fondo, en
Choshuenco. CD.

La Patrulla que baj al Llano

tena varios propsitos. Se
determin que el Doc y Jos
iran a Santiago para
conectarse con el partido;
Oscar y Rigo se quedaran
en las cercanas de Malalhue
esperando los suplementos
de emergencia para llevarlos
hasta el campamento donde
nos esperaban los dems.
Yo sera el encargado de
comprar esos suplementos
urgentes en Temuco.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

139

308

PD, Frontal, ojos de Ibar.

CD.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

3633

10

3643

3647

3654

-Ibar en directo:

PM corto, Leve
contrapicado,
309

Ibar con la casa roja de

fondo, en Choshuenco.
CD.

Para lograr esta misin,

venderamos por el camino
los ltimos cartones de
cigarrillos que nos estaban
quedando.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
-Doc en off:
El 22 de agosto,
empezamos el viaje ()

310

PPanormico, Frontal,
Paneo de la vista sobre
el puente Quilmio. CD.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.
-Doc en directo:

311

PA, Frontal, Doc sobre

puente Quilmio o ro Cu
Cu. CD.

() Habamos comprobado
que el cerco militar ya haba
terminado en el monte, pero
no sabamos cmo estaban
las rutas y pueblos.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la

140

zona.
-Doc en off:

312

Imagen de archivo:
Fotografa de Oscar. CD.

() Oscar fue designado jefe

de Patrulla y le fue asignada
la pistola de Pedro. l era
muy comprometido, un gran
militante y amigo.

3658

3705

12

3717

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.
-Doc en directo:

313

PA, Frontal, Doc sobre

puente Quilmio o ro Cu
Cu. CD.

() Cuando hubo que cruzar

el puente del Quilmio,
arriesgndonos a ser vistos y
muertos, l no quiso que
nadie aparte de l mismo
abriera el camino.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.
-Ibar en directo:
El camino estuvo plagado de
dificultades y peligros que
logramos sortear bien.
PM largo, Leve
contrapicado,
314

Ibar con la casa roja de

fondo, en Choshuenco.
CD..

Las misiones y los diferentes

puntos de encuentro entre
nosotros se
compartimentaron por
razones de seguridad en
caso de ser atrapados por el
enemigo.

-Sonido ambiente: sonido

141

silencioso de la calle, tal vez

alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
-Doc en directo:

315

PA, Frontal, Doc desde

el puente del Quilmio.
CD.

Cuando Jos, Ibar y yo nos

separamos de Oscar y Rigo
nos fuimos en micro a Lanco
8

3725

3729

3733

3737

3743

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.
316

PA, Frontal, Ibar entra a

un boliche. CD.

317

PM largo, Frontal, Ibar

conversa con la persona
que atiende el boliche un
par de palabras. CD.

318

PG, Frontal, Ibar camina

por la calle del
monumento a la muerte
de Paine, de espaldas a
la cmara. CD.

-Doc en off:
() y desde all llegamos a
Temuco, donde Ibar estaba
encargado de conseguir lo
ms urgente para los
compaeros que seguan en
el monte. Recuerdo que en
Huellahue, antes de partir el
viaje, Ibar empe su
cortaplumas para comprar un
kilo de pan con queso y
mortadela que se nos hizo
nada entre los tres.
Estbamos desesperados
por comida.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

319

PG, Paneo 180 de Ix a

Dx desde el lugar donde
estar Ibar entregando la
prxima cua. CD.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que

142

otro pajarito en la lejana.

-Ibar en directo:

PM corto, Leve
contrapicado,
320

Ibar al lado del memorial

de Paine en
Choshuenco. CD.

Una vez en Temuco, cada

uno se las arregl con sus
contactos. Al da siguiente, el
30 de agosto, nos reunimos a
las 12 del da. Para
enterarnos de cmo nos
haba ido y despedirnos. Al
da siguiente llegu a Lanco.
Cubro los puntos con Oscar y
Rigo, pero ninguno aparece

17

3800

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

321

PG, lugar de encuentro

en Lanco desde ngulo
norte. CD.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia (aumentando
volumen)

3803

322

PG, lugar de encuentro

en Lanco desde ngulo
poniente. CD.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia

3806

323

PG, lugar de encuentro

en Lanco desde ngulo
sur. CD.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia

3809

324

PG, lugar de encuentro

en Lanco desde ngulo
oriente. CD.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia

3812

Paneo 360 con Ibar en

centro de encuadre al
lado del memorial de
Paine en Choshuenco.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia. (disminuyendo

3817

325

143

CD.

volumen).
-Ibar en directo:

326

PM corto, Leve
contrapicado, Ibar al lado
del memorial de Paine
en Choshuenco. CD.

Escuch algunos rumores

que hablaban de una
detencin y un intento de
fuga por parte de unos
individuos en el pueblo.
Entonces decid regresar
inmediatamente a Temuco y
de ah a Santiago para
comunicar lo que estaba
pasando.

15

3832

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

PA conjunto, Habitantes
de Malalhue. CD.

-Sonido ambiente: Murmullos

y voces en la lejana, pasos
distantes, alguna bicicleta o
el paso de algn auto.

3835

328

PM conjunto, Habitantes
de Malalhue. CD.

-Sonido ambiente: Murmullos

y voces en la lejana, pasos
distantes, alguna bicicleta o
el paso de algn auto.

3838

329

PG, Frontal, Hurn

aparece entre la gente
caminando por la calle
principal de Malalhue.
CD.

-Sonido ambiente: Murmullos

y voces en la lejana, pasos
distantes, alguna bicicleta o
el paso de algn auto.

3842

3848

327

-Hurn en off:

330

PG, Frontal, Travelling

en auto por el camino
principal.

Dir que cuando llegaron los

compaeros de la patrulla al
llano, l ya estaba en
Santiago. Algunos de ellos
llevaban cerca de 2 meses
insistiendo en enviar una

144

Patrulla de Emergencia, ()

-Sonido ambiente, sonido del

motor del auto, y del viento,
voces a la lejana si hay
personas transitando.
-Hurn en directo:

331

PM corto, Frontal, Hurn

cerca del lugar donde
Oscar y Rigo fueron
sorprendidos. CD.

() pero no les dieron el

vamos sino hasta cuando el
Doc y Jos llegaron. Fue
una alegra y un orgullo tan
enorme saber que estaban
vivos y que haban logrado
sobrevivir como lo hicieron!

15

3903

3905

3907

3909

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.

332

PD, Frontal, Ojos de un

habitante de Malalhue.
CD.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.

333

PD, Frontal, Ojos de un

habitante de Malalhue.
CD.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y
tragedia

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.
334

PD, Frontal, Ojos de un

habitante de Malalhue.

-Msica incidental (N1)

variante de emboscada, con
motivos de suspenso y

145

CD.

tragedia

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.
-Hurn en directo:

335

PM, Frontal, Hurn cerca

del lugar donde Oscar y
Rigo fueron
sorprendidos. CD.

Contar que cuando llega

Ibar dos das despus
diciendo que haba
escuchado rumores de una
supuesta captura e intento de
fuga, y que Oscar y Rigo no
se haban presentado en los
puntos con l; los 5 que
conformaban la Patrulla de
Emergencia entendieron que
haba que moverse rpido.

18

3927

3932

3936

3940

20

4000

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.
336

PG, Frontal, Paneo al

retn de Malalhue. CD

337

Imagen de archivo:
Fotografa de militares
en la zona. CD.

338

Imagen de archivo:
Fotografa de militares
en la zona. CD.

Sonido ambiente
-Hurn en off:
El asedio militar haba
regresado tras lo que haba
ocurrido. Ibar y los
muchachos deban
encontrarse a la altura de
Huellahue.
-Doc en directo:

339

PM corto, Frontal, Doc

desde el puente del
Quilmio. CD.

Pero Oscar y Rigo se

decidieron a pedir comida a
unos campesinos. Y aunque
les dieron de comer, luego
los denunciaron a
Carabineros. A las 11 de la
maana del 29 de agosto,

146

Oscar y Rigo fueron

sorprendidos, rodeados y
detenidos, mientras dorman
entre la vegetacin. Al
parecer, Oscar no opuso
resistencia. No us la pistola
que llevaba para defenderse.
A lo mejor tampoco le dio el
tiempo de hacerlo.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

340

PD, Picado, Piedras

debajo del agua del ro
Cu Cu. (desde el
Puente Quilmio). CD.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido
preponderante del agua.

4004

341

PG, Contrapicado,
Pjaro de la zona. CD.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

4008

20

4028

-Doc en directo:

342

PM largo, Frontal, Doc

desde el puente del
Quilmio. CD.

En Lanco uno de ellos

intenta fugarse, pero fracasa.
Una vez en Valdivia, son
traspasados a unidades del
Ejrcito y de la CNI y
llevados hasta Santiago.
Oscar y Rigo haban sido
capturados y llevados a
algn centro de tortura para
que delataran y dieran
informacin clave. No se
supo ms de ellos hasta el
21 de septiembre, cuando
aparecen muertos. Segn los
milicos, muertos en combate,
pero los hechos demuestran
que no fue as. Los torturaron
hasta matarlos. Se
ensaaron con ellos.

147

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

343

PG, Frontal, Lugar donde

detuvieron en Huellahue
a Oscar y Rigo. CD.

-Msica incidental (N6)

rquiem.

4032

(aumentando volumen)

344

Imagen de archivo:
Fotografa de Rigo CD.

-Msica incidental (N6)

rquiem

4036

345

Imagen de archivo:
Fotografa de Oscar CD.

-Msica incidental (N6)

rquiem (disminuyendo
volumen)

4040

18

4058

4103

-Doc en directo:

346

PM corto, Leve
contrapicado, Doc desde
el puente del Quilmio.
CD.

Me demor mucho tiempo

en aceptar que Oscar pudo
entregar a sus compaeros.
l era un amigo tan querido...
La entrega al proyecto, sus
ideales y sacrificio fueron
totales. No imagino el dolor
que debi sentir, para que un
hombre como l, que siempre
deca que prefera morir
antes que delatar a sus
compaeros, finalmente
hablara.

-Sonido ambiente: algo de

viento, el sonido del agua y el
cantar de algn pjaro de la
zona.

347

PPanormico,
Contrapicado,
Murallones de Montaas
de Neltume, en la
madrugada, con nubes
bajas y cielo celeste. CD.

-Msica incidental (N6)

rquiem

-Sonido ambiente: viento,

pajaros, movimiento del

148

follaje.
-Ibar en directo:

348

PM largo, Frontal, Ibar al

lado del memorial de
Paine en Choshuenco.
CD.

Seguramente Paine ya
sospechaba del fracaso de la
misin al Llano, y desplaz el
campamento unos cuatro
Kms de donde estaban. El 13
de septiembre, tenan la
ltima oportunidad de
encontrarse con Oscar y
Rigo, por un lado, y con Jos
por otro. Paine decide
separar sus fuerzas para
cubrirlos. Entonces los ms
enfermos, Vctor y Jorge,
quedan refugiados en unos
riscos con armamento; Pedro
y Camilo van al encuentro
con la Patrulla de Santiago,
mientras que Pablo y Ral
van al punto con Oscar y
Rigo. Mario y Paine se
quedan en una posicin
intermedia.

20

4123

10

4133

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
-Hurn en directo:

349

PM, Frontal, Hurn cerca

del lugar donde Oscar y
Rigo fueron
sorprendidos. CD.

El enemigo estaba sobre

todas las vas de acceso al
Rectngulo, donde estaba
Paine y los dems. Eran
comandos conjuntos de la
CNI y fuerzas especiales,
algunos disfrazados de
campesinos e incluso otros
disfrazados de guerrilleros.
Por poco no nos

149

confundimos con ellos.

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.
-Jovita en off:

350

PM; Frontal, Dolly In

(cmara en mano),
Pasando en medio de los
coliges; CD.

Ese da, 13 de septiembre,

Pedro y Camilo, mi hermano
()
6

4139

4144

15

4159

-Sonido ambiente: pisadas

sobre la tierra y hojas del
suelo, el roce de la
vegetacin contra la ropa,
leve respiracin.
-Jovita en directo:

351

PM largo, Frontal, Jovita

en el patio de su casa.
CD.

() intentaron llegar al lugar

donde estaba la Patrulla de
Santiago, pero al final no les
qued otra que replegarse.

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Hurn en directo:

352

PA, Frontal, Hurn cerca

del lugar donde Oscar y
Rigo fueron
sorprendidos. CD.

Cuando cubrimos el punto

entre las 14 y las 16 horas, la
actividad militar en la zona se
haba intensificado an ms.
Se escuchaban muchos
tiroteos y comenzaron a
sobrevolar los helicpteros.
Qued de manifiesto el
apretadsimo cerco y la
persecucin a los muchachos
por todas partes. Entonces
nos replegamos dejando a

150

los muchachos solos, a

merced del enemigo.

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.

353

Imgenes de archivo:
Fotografa de militares
en Neltume. CD.

354

Imgenes de archivo:
Fotografa de militares
en Neltume. CD.

355

Imgenes de archivo:
Fotografa de militares
en Neltume. CD.

-Jovita en off:
Haban muchos milicos en la
zona. Y en el repliegue son
descubiertos, pero igual
regresan a buscar a los
compaeros heridos. ()

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.

4202

4205

4208

11

4219

-Jovita en directo:

356

PM largo, Frontal, Jovita

en el patio de su casa.
CD.

() Jorge, que no poda

caminar por su pie amputado
no quiso acompaarlos.
Reclam su derecho a morir
luchando y los compaeros
se lo respetaron. Lo dejaron
con toda la comida que haba
y su fusil FAL para
defenderse. Tomaron a
Vctor y continuaron su
repliegue hacia Puerto Fuy
siendo perseguidos
constantemente por los
militares y enfrentndose con
ellos en todo momento.

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.

151

-Hurn en directo:

357

PM corto, Frontal, Hurn

cerca del lugar donde
Oscar y Rigo fueron
sorprendidos. CD.

Cuando Pablo y Ral llegan

al punto de encuentro con
Oscar y Rigo, esperan, y
reciben la contrasea, que
era el sonido de un pjaro en
particular. Entonces Pablo
avanz. Ral qued atrs
cubrindolo. En eso, Pablo
se tira al suelo y comienza a
disparar mientras grita
Emboscada! As, cae
muerto.

18

4237

4241

4244

4249

12

4301

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.
-Msica incidental (N6):
rquiem (aumentando
volumen)
358

PD, frontal, ojos de

Hurn. CD.
-Sonido ambiente: brisa,
silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.

359

Imagen de archivo:
Fotografa de Pablo. CD.

-Msica incidental (N6):

rquiem
-Msica incidental (N6):
rquiem (disminuyendo
volumen)

360

361

PG, Tilt up, desde

bosque hasta cielo con
copas de rboles. CD.

PM largo, Contrapicado,
Ibar al lado del memorial
de Paine en

-Sonido ambiente, viento

meciendo el denso follaje, el
canto de un pjaro o el ruido
de un insecto.
-Ibar en directo:
Ral llega donde Paine y
Mario esperaban con la

152

Choshuenco. CD.

noticia. Entonces Paine

prosigue con lo planeado: en
caso de no poder hacer
contacto con ninguna de las
2 Patrullas, cada grupo deba
bajar al Llano por sus propios
medios.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

362

PPanormico, Frontal,
Borde de lago Neltume
donde se refleja la
vegetacin en el agua.
CD.

-Sonido ambiente, viento

meciendo el denso follaje, el
canto de un pjaro o el ruido
de un insecto.

4305

363

PD, Picado, Flor

silvestre. CD..

-Sonido ambiente, viento

meciendo el denso follaje, el
canto de un pjaro o el ruido
de un insecto.

4308

15

4323

-Doc en directo:

364

PM, Contrapicado, Doc

desde el Lago Neltume.
CD.

3 das despus, el 17 de
septiembre, Los milicos
escucharon los quejidos de
Jorge y lo rastrearon hasta
que se dieron cuenta que
estaba bien escondido en
una cueva en la ladera de un
risco de muy difcil acceso.
Pero Jorge dio la batalla
hasta el final. Los milicos
pensaron que ah se
almacenaban las municiones,
porque Jorge disparaba y
disparaba rfagas como si no
tuviera problemas de parque.
Los mantuvo alejados sin
que pudieran acercarse. Y al
final, los milicos le
empezaron a meter granadas

153

hasta convencerse que

estaba bien muerto. ()

-Sonido ambiente: sonido del

vaivn del agua del lago, el
follaje que se mueve con el
viento y el vuelo ocasional de
algn insecto o pjaro que
trina.
-Doc en off:

365

366

Imagen de archivo:
Paneo por la noticia que
avisa el enfrentamiento y
muerte de Jorge,
reconocido por sus pies
amputados. Fundido.

Imagen de archivo:
Fotografa de Jorge. CD

() Pero tengo la conviccin

de que muri tranquilo, de la
forma que siempre dese.
5

4328

4332

15

4347

4351

-Sonido ambiente: sonido del

vaivn del agua del lago, el
follaje que se mueve con el
viento y el vuelo ocasional de
algn insecto o pjaro que
trina.
-Msica incidental (N6):
rquiem
-Jovita en directo:

367

PG, Leve contrapicado,

Jovita en el patio de su
casa CD.

El 19 de septiembre de ese
ao, mi hermano Eugenio,
Camilo como le decan sus
compaeros, ms Vctor y
Pedro llegaron donde una
conocida de mi mam que
viva en Remeco. ()

-Jovita en off:
368

Imagen de archivo: Foto

de Flora Jaramillo. CD.

() Ella los refugia, les da

comida, pero le dice a un
vecino que informara a
Carabineros.

154

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Jovita en off:
Cerca de la medianoche, la
casa estaba cercada y la
molieron a balazos.

369

Imagen de archivo:
Fotografa de la casa
baleada de Flora
Jaramillo. CD.

Msica incidental rquiem

(de fondo cuando comienzan
a aparecer las imgenes;
aumentando de volumen).

4354

4357

4400

4403

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.

370

PG, Frontal, de la casa

baleada de Flora
Jaramillo. CD.

-Sonido ambiente: follaje

movindose, trinar de
pajaritos o algn insecto.
-Jovita en off:
Segn cuentan, Vctor cay
muerto en el comedor, ()

371

Imagen de archivo:
Fotografa de Vctor. CD.
-Sonido ambiente: sonidos
del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Jovita en off:

372

Imagen de archivo:
Fotografa de Pedro. CD.

() Pedro que estaba muy

mal con fiebre qued en el
camastro ()

155

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Jovita en directo:

373

PM corto, Leve
contrapicado, Jovita en
el en el patio de su casa.
CD.

() y mi hermano Eugenio
pudo escapar, herido, a unos
30 metros de la casa hasta
llegar a unos troncos donde
se parapet y respondi el
ataque hasta que se le
terminaron las balas. ()

4411

4414

4421

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Jovita en off:

374

Imagen de archivo:
Fotografa de Camilo.
CD.

() l muri por lo que l

crea que era justo y correcto.
()

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Jovita en directo:

375

PM corto, Leve
contrapicado, Jovita en
el en el patio de su casa.
CD.

() Hasta que no vio su

cuerpo cuando se lo
entregaron en un cajn, mi
mam no daba crdito a que
l estuviera en la montaa
haciendo las cosas que
decan.

-Sonido ambiente: sonidos

156

del patio, como de pajaritos o

murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.

376

377

Imagen de archivo
(Correo de Valdivia):
Fotografa de Delia
Sandoval en noticia
sobre el entierro de
Camilo. CD.

PG, travelling hasta

encuadrar la casa de
Blanca Ojeda.

-Msica incidental (N6):

rquiem.

-Sonido ambiente: sonidos

del patio, como de pajaritos o
murmullos de vecinos a la
lejana, algn insecto.
-Msica incidental (N6):
rquiem.

4426

4431

15

4446

10

4456

(disminuyendo volumen
hasta desaparecer).
-Blanca Ojeda en directo:

378

PM largo, Contrapicado,
Blanca Ojeda al interior
de su casa. CD.

Mi hermano haba logrado

sobrevivir escondido muchos
meses, pero por culpa de un
to que se fue de lengua, los
milicos llegaron a buscarlo el
28 de noviembre, que fue
cuando lo acribillaron.

-Sonido ambiente: el sonido

de silencio al interior de la
casa.
-Hurn en directo:

379

PM corto, Frontal, Hurn

cerca del lugar donde
Oscar y Rigo fueron
sorprendidos. CD

Aunque la Patrulla de
Emergencia haba fracasado,
de pronto escuch rumores
de que Pequeco poda seguir
con vida y organizamos un
operativo de rescate.

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos

157

pasos lejanos.
380

Imagen de archivo: Foto

de Pequeco. CD.

-Msica incidental (N6):

rquiem.

4459

4504

4509

4513

Hurn en directo:
Llegamos un da tarde a
buscarlo.

381

PM corto, Frontal, Hurn

cerca del lugar donde
Oscar y Rigo fueron
sorprendidos. CD.

-Msica incidental (N6):

rquiem.(disminuye
volumen)

-Sonido ambiente: brisa,

silencio del pueblo, algunos
pasos lejanos.
-Doc en off:
Pequeco siempre tuvo una
conexin muy especial con la
naturaleza. l deca que el
monte le hablaba.

382

P Panormico,
Contrapicado de las
montaas. CD.

-Msica incidental (N6):

rquiem. (disminuye
volumen)

-Sonido ambiente: sonido del

vaivn del agua del lago, el
follaje que se mueve con el
viento y el vuelo ocasional de
algn insecto o pjaro que
trina..

383

Imagen de archivo:
Zoom in en Fotografa de
Pequeco. CD.

-Msica incidental (N6):

rquiem.
(disminuyendo volumen
hasta desaparecer)

158

-Ibar en directo:

384

PG, Frontal, Ibar al lado

del memorial de Paine
en Choshuenco. CD.

Paine, Ral y Mario pudieron

llegar bien abajo pidiendo
comida y refugio, eludiendo
el cerco y escuchando
tiroteos en diferentes partes.
Se enteran de la muerte de
sus compaeros y llegan
despus ac a Choshuenco.

15

4528

4532

4537

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
-Ibar en off:
El 15 de octubre, a las 22
horas, dos cuadras antes de
salir del pueblo ()
385

PG, Frontal,de la
esquina precisa donde
muere Paine. CD.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
-Ibar en off:

386

Imagen de archivo:
Fotografa de
carabineros del retn de
Choshuenco. CD.

() y a una cuadra del

retn, una pareja de
Carabineros los paran y les
piden su carn.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que

159

otro pajarito en la lejana.

387

PG, Frontal, Retn de

carabineros de
Choshuenco. CD.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.

4541

20

4601

4604

4609

-Ibar en directo:

388

PM largo, contrapicado,
Ibar al lado del memorial
de Paine en
Choshuenco. CD.

Paine trata de embolinarles

la perdiz con un cuento de
que eran trabajadores que
estaban perdidos. En eso los
pacos se dan cuenta que
Paine andaba trayendo una
bolsa plstica y le dicen que
la suelte, que no se mueva y
que ponga sus manos sobre
la cabeza. El arma estaba
hecha un bulto adentro de la
bolsa y por mientras trataba
de sacarla, con las manos
sobre la cabeza, les deca
que tena el carn guardado
all, que lo iba a sacar para
mostrrselo. Y cuando tuvo la
pistola bien empuada, Paine
grit Corran! mientras se
agarraba a balazos con los
pacos para que los
compaeros pudieran
escapar y salvarse

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana.
389
390

Imagen de archivo:
Fotografa de Paine. CD.

-Msica incidental (N6):

rquiem.

PD, Picado, Monumento

a la muerte de Paine en

-Msica incidental (N6):

160

Choshuenco. CD

rquiem.
Ibar en directo: En Cuba, a
los mejores alumnos los
llevan a una Escuela cuyo
grito o lema es: Cmo
queremos ser? Seremos
como el Ch() A m me
gustara que mis hijos dijeran
() Seremos como el Paine
()

391

PM corto, contrapicado,
Ibar al lado del memorial
de Paine en
Choshuenco. CD.

10

4619

4624

4630

4634

4638

-Msica incidental (N6):

rquiem.

-Sonido ambiente: sonido

silencioso de la calle, tal vez
alguna bicicleta o auto que
pase sobre los caminos de
gravilla. Brisa o alguno que
otro pajarito en la lejana..

392

PG, Frontal, Dolly back,

cmara se aleja de Ibar
por la calle de
Choshuenco.

393

PP, placa inferior del

memorial con los cados
en el 81, Tilt-up a PP
contrapicado, mano de
escultura con paloma.
Fundido a negro.

394

395

-Msica incidental (N6):

rquiem.

-Msica incidental (N6):

rquiem
(disminuyendo de volumen
hasta desaparecer).

PPanormico, Leve
contrapicado, paisaje en
el que se encuentra la
casa de Doc. CD

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

PG, Contrapicado, Cada

de agua vista desde el
patio de la casa de Doc.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr

161

CD.

396

PG, Frontal, Perro de

Doc amarrado. CD.

del agua de un riachuelo en

la lejana.
-Sonido ambiente: perro
ladrando, sonido de sus
movimientos (rascarse, entre
otros), brisa, pjaros y sonido
de algn insecto volando.
Adems, se escucha el
sonido del correr del agua de
un riachuelo en la lejana..

4642

4645

4651

4654

4657

-Doc canta una ranchera.

(aumentando volumen)

397

PD, Frontal, Zapatos en

la terraza. CD.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.
-Doc canta una ranchera.

398

PD, Frontal, Algn

insecto caminando por
pared exterior de la casa.
Cambio de foco a:
PG, Frontal, Doc en su
terraza tocando el
acorden.CD.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.
-Doc cantando una ranchera

399

400

PPP, Leve contrapicado,

Doc cantando.CD.

PD, Picado, Manos de

Doc sobre el acorden.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.
-Doc termina de tocar la

162

CD.

ranchera.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.
-Doc en directo:

401

PM largo, Contrapicado,
Doc sentado en la
terraza con el acorden.
CD.

Lo que pas en el 81 es
verdaderamente una
ranchera. La leccin ms
importante que saqu de la
experiencia de la guerrilla del
81 fue justamente la
necesidad de conservar una
mirada crtica frente a los
acontecimientos. En ese
momento no me quedaron
energas para destapar
ciertos resquemores y el
tema del poder e idolatra en
el partido. Pero desde mi
punto de vista, y con el paso
de los aos esa fue la causa
de nuestra derrota: ya no
ramos crticos con el MIR.

20

4717

4722

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

402

PG, Contrapicado,
Cerros de fondo, cambio
de foco a botellas
colgando con avispas
muertas en el agua. CD.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

163

403

PD, Picado, Abejas

caminando por el panal.
CD.

-Sonido ambiente: zumbido

de las abejas, brisa. Y en la
lejana el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

4726

20

4746

4752

4755

-Doc en directo:

404

PM largo, Contrapicado,
Doc sentado en la
terraza con el acorden.
CD.

Despus de la guerrilla pas

por un momento en mi vida
personal bastante duro. Me
fui a vivir a Blgica, de donde
es originaria mi familia. All
me encontr con una prima
que me deca que yo hablaba
de las montaas como si se
tratara de una mujer. Eso me
gusto mucho porque el amor
a las montaas es fsico,
emocional, medio mstico. Es
como el amor que uno puede
sentir por esa mujer que te
vuelve loco. Por eso volv a
este territorio.
Complementar con las
dems razones de su
regreso.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

405

PPanormico, Paneo,
Contrapicado, Paisaje de
montaa con
rboles.CD.

406

PG, Leve contrapicado,

Pjaro posado en un
poste de la cerca del la
casa del Doc. CD

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.
-Sonido ambiente: brisa,
pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en

164

la lejana.
PM, Contrapicado, Doc
sentado en la terraza con
el acorden. CD.

Doc en directo: hace reflexin

sobre el hecho de estar vivo
y la importancia que tiene
para l recatar la memoria.

20

4815

408

PPanormico
Contrapicado, Volcn
Villarrica.CD.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

4818

409

PG, Contrapicado,
Fumarola del volcn
Villarrica. CD.

4822

4831

4835

4838

15

4853

407

410

PG, Leve contrapicado,

Carteles de rechazo a la
central hidroelctrica.
CD.

411

PG, Picado, Corral de

cerdos del Doc, chancos
comiendo. CD.

412

PG, Picado, Corderos

pastando. CD.

-Doc en off:
Relatar cmo ha
reactualizado sus frentes de
lucha. Si en el pasado tuvo
que enfrentar la dictadura
militar de Pinochet, hoy es un
miembro activo del Frente
Ambientalista de Panguipulli.
Desde esa trinchera impulsa
la lucha por la conservacin
de la naturaleza, agricultura
sustentable, la biodiversidad
y las culturas originarias de la
zona, con actividades
recientes contra la instalacin
de centrales hidroelctricas.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.
Doc en directo:

413

PG, Contrapicado, Doc

con su hija en brazos de
espaldas a las
montaas. CD.

Hoy todos los cambios que

estn ocurriendo,
calentamiento global y esas
cosas, son sntomas del
cambio de un paradigma, del
modelo racional cartesiano,

165

del imperio de la ciencia, el

fin del sistema de
dominacin, del dominio de
las elites () A mi hija le va a
tocar dar su propia pelea,
pero yo estoy luchando para
que algo quede para ella.

-Sonido ambiente: brisa,

pjaros y sonido de algn
insecto volando. Adems, se
escucha el sonido del correr
del agua de un riachuelo en
la lejana.

PG, Frontal, Bote y rbol

a orillas del lago
Calafqun. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

4857

415

PD, Frontal, Madera del

Bote. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

4900

416

PG, Frontal, Doc con su

familia caminando a
orillas del Lago
Calafqun. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

4905

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

4911

414

Secuencia:

417

PA, Contrapicado, Ibar

caminando hacia la
cmara.
PM, Contrapicado, Ibar
sigue su marcha de
frente a la cmara,
Paneo hasta registrar su

166

espalda.

-Ibar en off: Yo no tuve

fracaso, si tengo que volver a
ser guerrillero, soy guerrillero.
Si siento fracaso es desde lo
poltico, pero no desde mi
voluntad.

418

PA, Contrapicado, Ibar

caminando de espaldas
a la cmara, alejndose
por el camino hacia
Neltume, a la Dx del
encuadre.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

4916

4920

4923

(Disminuye su volumen).

419

420

PG, Contrapicado, Ibar

caminando de frente a la
cmara, doblando hacia
la entrada principal de
Neltume, De Dx a Ix del
encuadre, visto desde el
monumento.

PP, Contrapicado,
Rostro de la estatua del
memorial. CD

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
Sonido ambiente.
-Msica incidental (N2)
principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
(Disminuye su volumen hasta

167

desaparecer)
Ibar en directo:

421

PM largo, Leve
Contrapicado, Ibar junto
al memorial, a la Dx del
encuadre, montaas de
fondo. CD

422

PG, Frontal, Locomotora,

CD.

423

424

Este memorial se instal

aqu en el ao 2001, gracias
a la accin que emprendimos
los compaeros de guerrilla
en el Comit Memoria
Neltume. Dir tambin qu
problemas tuvieron con la
comunidad para llevarlo a
cabo, y el sentido que tiene
para ellos esta instauracin
fsica del recuerdo en dicho
lugar.

17

4940

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, el trinar de algn
pjaro.

4943

PG, Contrapicado,
Escultura de puma
trepado a un rbol.CD

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, el trinar de algn
pjaro.

4946

PG, Contrapicado, Otra

escultura en el ingreso
del pueblo. CD.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, el trinar de algn
pjaro. El pito del aserradero.

4949

15

5004

5008

5011

-Ibar en directo:

425

PM, Frontal, Ibar sentado

en la plaza de Neltume.
CD.

Relatar cmo se gest en

su propia casa la idea de
crear el Comit Memoria
Neltume ()

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.

426

427

PG, Frontal, Paneo de

de la plaza de Neltume.
CD.
PD, Frontal, Lquenes en
el tronco de los rboles

-Ibar en off:
() cundo fue, quines
estaban ah presentes ()

168

de la plaza de Neltume.
CD.

428

PD, del suelo de la plaza

repleto de hojas. CD.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.

5014

10

5024

5028

13

5041

-Ibar en directo:

429

PM, Frontal, Ibar sentado

en la plaza de Neltume.
CD.

() cul era la necesidad

que ellos sentan por
concretar esta organizacin y
qu significa para l este
Comit, qu sentido tiene
para su vida.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.

430

PG, Frontal, Personas

caminando por una calle
de Neltume. CD.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.
-Ibar en directo:
Reflexionar

431

PG, Ibar sentado en la

plaza de Neltume. CD.

sobre la misin del Comit y

mencionar las diferentes
actividades que han
realizado hasta ahora con el
fin de cumplir esa misin,
como la instalacin del
memorial, la escritura del
libro()

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.

169

432

PD, Picado, Portada del

libro CD.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.

5044

13

50 57

5100

5104

5108

-Ibar en directo:

433

PG, Frontal, Ibar sentado

en la plaza de Neltume
CD.

() el apoyo a la creacin y
funcionamiento del Centro
Cultural y Museo Memoria
Neltume y las causas
judiciales.

-Sonido ambiente: el sonido

del viento, las hojas de los
rboles mecindose, el trinar
de algn pjaro.

434

PG, Frontal, Seora

dentro de una casa
mirando por la ventana al
exterior. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
435

PG, entrada y salida del

Supermercado. CD.
-Sonido ambiente: brisa,
pasos de personas que
entran y salen del
supermercado, murmullos en
la lejana

436

PG, Frontal, Desde

vereda de enfrente,
paradero de micro a
Panguipulli con
escolares esperndola

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha

170

(sin que pase todava).

CD.

meloda.
(Disminuye volumen)

-Sonido ambiente: nios,

jvenes y adultos
conversando, riendo, brisa y
ocasional trinar de pjaros.

437

PG, Frontal, En primer

plano la escultura en
madera de un hombre
que tala un rbol, cambio
de foco y profundidad de
campo a PG, Frontal del
Museo. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

5113

5119

5123

5126

5129

5132

5135

5138

(Disminuye hasta
desaparecer).

PG, Contrapicado.
438

439

Ibar toca la puerta del

Museo. Jovita abre, lo
saluda e invita a pasar.
CD.
PG, Paneo, Una de las
salas.CD.

440

PD, Picado, Objetos del

Museo. CD

441

PD, Picado, Objetos del

Museo.CD.

442

PD, Picado, Objeto del

Museo.CD

443

PG, Frontal Ibar entra a

la sala de la guerrilla del
81del Museo.CD.

444

PG, Frontal, Dolly in

pared exterior del museo
con ventana, al interior
se ve a Ibar. CD

-Sonido ambiente: brisa,

follaje al viento, ocasionales
pjaros, golpe de puerta,
puerta abrindose.

-Jovita en off:
Contar cmo surgi la idea
de crear un Centro Cultural y
Museo de la Memoria en
Neltume, vinculando su
surgimiento a la necesidad
imperante que tiene la
comunidad de recordar su
historia de confrontacin
ideolgica, sin avergonzarse
de ello.

-Sonido ambiente: crujir de la

madera del piso

171

Jovita en directo:

445

PM, Frontal, Jovita al

interior del Museo. CD.

Indicar cundo, cmo y por

qu ella accedi a participar
de este proyecto y cul es su
rol en l.

10

5148

5153

5201

-Sonido ambiente: crujir de la

madera del piso

446

PG, Picado, Paneo sobre

una de las vitrinas de la
sala de guerrilla del
81.CD.

-Sonido ambiente: pasos,

crujir de la madera del piso.

-Sonido ambiente
-Jovita en directo: Esta ha
sido una lucha por
desmitificar entre los vecinos
la historia de sus
coterrneos.

447

PM, Frontal, Jovita al

interior del Museo. CD.

448

PG, Frontal, desde

vereda de enfrente,
paradero de micro a
Panguipulli con
escolares esperndola.
CD.

-Sonido ambiente: nios,

jvenes y adultos
conversando, riendo, brisa y
ocasional trinar de pjaros

5205

449

PG, Frontal, Mismo

plano anterior, la micro
llega (entra en cuadro) y
se estaciona. CD.

-Sonido ambiente: ruido del

motor de la micro, y de las
ruedas sobre la gravilla del
camino. Nios, jvenes y
adultos conversando, riendo,
brisa y ocasional trinar de
pjaros.

5208

450

PG, Frontal, Mismo

plano anterior, la micro
se va (sale de cuadro) y
queda el paradero vaco
con padres que se
retiran. CD.

10

5218

-Jovita en off:
Dir cmo ha sido el proceso
de integracin de la
comunidad a las actividades
del Museo, cuales son las
agrupaciones sociales que
ms se vinculan con su
trabajo, como el club del

172

adulto mayor y la Escuela de

Neltume. En qu medida ha
servido este espacio para el
encuentro de los vecinos,
para la reconciliacin.

-Sonido ambiente: ruido del

motor de la micro, y de las
ruedas sobre la gravilla del
camino. Nios, jvenes y
adultos conversando, riendo,
brisa y ocasional trinar de
pjaros.

451

452

PG, Frontal, Grupo de

personas que visita el
Museo en las afueras de
este esperando
ingresar.CD.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje, los
murmullos de las
conversaciones de las
personas, algn trinar de
pjaros.

5222

PG, Frontal,
Presentacin del gua
(Ignacio) y organizacin
de los visitantes para
ingresar. CD.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje, los
murmullos de las
conversaciones de las
personas, algn trinar de
pjaros. Adems de la voz de
Ignacio que se dirige a los
visitantes.

5226

5230

5234

-Ignacio en off:

453

PD, Picado, Maleta de

seguridad. CD.

Hace referencia a la maleta

de seguridad que
descubrieron los militares.

-Sonido ambiente: crujir del

piso de madera, pasos.
-Ignacio en off:
454

PD, Picado, Mochilas

que usaban. CD.

menciona cmo recuperaron

una de las mochilas que
usaban

173

-Sonido ambiente: crujir del

piso de madera, pasos

455

PG, Frontal, Calle de

Neltume con gente
reunindose temprano
afuera del Museo

Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, algn trinar de
pjaros.

5238

18

5256

5300

5304

5307

5312

5315

-Ibar en directo:

456

457

PM largo, Frontal, Ibar

desde la calle, fuera del
Museo, delante de la
gente reunida. CD.

PG, Frontal, Personas en

procesin vistas desde
atrs. CD

458

PA, Frontal, Vecinos de

Neltume en la calle
viendo pasar a la
procesin. CD.

459

PG, Frontal, Letrero del

Fundo Neltume Carranco
donde ingresa la
procesin. CD.

460

PG, Picado, Personas

reunidas en la romera
subiendo el cerro. CD

461

PC, Picado, Ibar y Hurn

subiendo el cerro. CD.

Cuenta cmo ocurre el

hallazgo del tat y desde
cundo realizan esta
peregrinacin.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, algn trinar de
pjaros.

-Ibar en off:
Qu sentido tiene para ellos
esta reunin anual, cmo los
mantiene vivos, unidos.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, algn trinar de
pjaros.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha

174

meloda.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.
-Msica incidental (N2)
principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
462

PC, Picado, Doc con

Beatriz subiendo el
cerro. CD.

5318

5321

5324

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.
-Msica incidental (N2)
principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
463

PC, Picado, Jovita con

sus hijos subiendo el
cerro. CD.
-Sonido ambiente: brisa que
mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.

464

PC, Picado, Hermanas

Ojeda subiendo el cerro.
CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha

175

meloda.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.
-Msica incidental (N2)
principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.
465

PC, Picado, Ignacio

(gua del Museo) y
Anglica, su madre. CD.

5327

5332

5336

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.

466

467

PG, Frontal, Cmara

subjetiva, Dolly-in,
acercndose de a poco
al memorial

PD, Contrapicado,
Memorial instalado en el
campamento 83. CD

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros..
-Msica incidental (N2)
principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha

176

meloda.
(Disminuye y desaparece).

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.

468

PG, Dolly in (cmara

subjetiva) personas
llegando al campamento
83. CD.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, el murmullo de la
gente, pasos en el suelo del
bosque, algn trinar de
pjaros.

5340

15

5355

5401

5405

-Ibar en directo:

469

PM largo, Leve
contrapicado. Ibar habla
a la concurrencia. CD.

Ibar recuerda a todos los

presentes el motivo por el
cual ao a ao se renen en
este lugar. Recuerda a los
compaeros cados.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros.

470

PG, Frontal, Travelling a

las personas en crculo
alrededor del memorial.

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros

471

PG, Leve contrapicado,

Bosque alrededor del
lugar. CD

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros

177

472

PG, Frontal, Profundidad

de campo alta, Gente
reunida, cambio de foco
a PD, Profundidad de
campo baja, Corteza de
rbol. CD

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros.

5411

473

PD, Zenital, Manos

abren puerta de entrada
al tat del 83. CD

-Sonido ambiente: brisa que

mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros

5415

474

PG, Frontal, del interior

del tat. CD.

5418

5423

17

5440

475

PD, Frontal, Travelling

de los colihues de una
pared al interior del tat.
CD.

-Ibar en off:
Hoy los tats son seres
mitolgicos una suerte de
espritus que aparecen y se
escabullen ante los ojos.de
las personas que habitan
este lugar.

-Sonido ambiente: muy en la

lejana se percibe brisa que
mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros
Ibar en directo:

476

PM largo, Leve
contrapicado. Ibar en
medio del bosque. CD

Reflexionar sobre el hecho

de estar vivo y la necesidad
que tiene de dejar testimonio
de su experiencia para los
revolucionarios del futuro.

Sonido ambiente: muy en la

lejana se percibe brisa que
mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros.

178

477

PG conjunto, Frontal,
Nios jugando en la
naturaleza. CD.

-Sonido ambiente: gritos o

risas de nios, brisa que
mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros.

5445

5449

5453

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

478

PD, Contrapicado, Hojas

de los rboles
mecindose al viento.
CD.

(Aumentando volumen)

-Sonido ambiente: gritos o

risas de nios, brisa que
mueve el follaje de los
rboles, crujir de ramas y
hojas secas en el suelo,
algn trinar de pjaros.

479

PG, Contrapicado,
rboles mecindose al
viento. CD.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

480

PG, Contrapicado,
Copas de rboles con
paneo 360,
contrapicado. Fundido a
Negro.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

5500

Texto de crditos y
agradecimientos.

-Msica incidental (N2)

principal del documental
(original): motivos de
nostalgia, melancola,
belleza, paz, brillo, de mucha
meloda.

40

5540

481

179

19.- PRESUPUESTO

El proyecto en su aspecto presupuestario se desarroll mediante el

autofinanciamiento, la asistencia humana y en infraestructura que pudo aportar el ICEI y
el aporte voluntario que pudieron hacer tanto personas como instituciones interesadas en
la realizacin de la obra. El avalo total del proyecto rond los $13.378.000.
El autofinanciamiento fue el eje de la produccin. La operacin bajo esta
modalidad se materializ en el desarrollo del proyecto a travs de tres fuentes de dinero y
recursos:
1. Fondo Comn: fue, entre otras cosas, el principal sustento monetario de los
gastos operacionales de la produccin, en particular del rodaje. Este fondo consisti en
una cuenta vista en la que cada integrante del equipo realizador deposit $30.000
mensuales entre abril del 2010 y septiembre del 2011. Tambin se efectu un depsito
extra en enero del 2012 para completar pagos correspondientes a licencias de uso para
archivos de TVN. Este fondo reuni $1.710.000, de los cuales se utilizaron $1.695.000.
2. Aportes individuales y/o colectivos de los realizadores: en este mbito se
consider de manera amplia tanto los gastos monetarios efectuados de manera colectiva
y/o individual por los integrantes del equipo realizador como la incorporacin avaluada de
infraestructura, materiales e insumos preexistentes y de propiedad de los realizadores al
proyecto. Entre los principales costos y gastos asociados a esta fuente de financiamiento
y recursos se cuentan las inversiones en una cmara Panasonic AGDVX 100B, un
Sungun y un disco duro; la incorporacin de una estacin computacional Imac para el
montaje y una cmara fotogrfica Minolta; el costo de la postproduccin de imagen y de
sonido; los gastos en telefona e insumos y el cubrimiento parcial de los costos de pasajes
por cada miembro del equipo, slo por nombrar algunos aportes. El avalo total de este
tipo de aportes alcanz los $4.598.000.
3. Apoyo del ICEI: el ICEI fue el soporte central para el desarrollo del proyecto,
tanto en el aspecto acadmico y tcnico como en la proporcin de infraestructura. El
aporte del ICEI en relacin al equipamiento facilitado se avalu en $1.055.000. Por otra
parte, la asistencia tcnica y profesional, fundamental en el proceso de principio a fin, se
avalu de acuerdo a honorarios de mercado por das de trabajo para el acadmico
profesor gua y el equipo tcnico de paol. El clculo aproximado de este aporte en
servicios es de $3.500.000. El clculo total de aportes del ICEI se estim en $4.555.000.
4. Aportes y apoyo de terceros: este trabajo fue posible especialmente gracias al
apoyo desinteresado de una serie de personas e instituciones. Durante todo el proceso se
cont con diversos colaboradores que prestaron apoyo logstico en diversas
circunstancias (movilizacin, alojamientos, archivos y materiales, etc.) y en las distintas
etapas. Estas colaboraciones, que significaron un alivio presupuestario y un respaldo
fundamental a la produccin, resultan difciles de avaluar. No obstante, para la totalidad

180

de estos casos considerados como forfait se tomaron referencias baratas de mercado

sobre los diversos aportes y apoyos efectuados. El monto de estos se fij en $2.530.000,
aunque se estima que esta cifra puede ser todava mayor, puesto que no se consideraron
una serie de tems. Entre los principales aportes y apoyos en este mbito se incluyen los
registros audiovisuales facilitados por el ICAIC, Guillermo Cahn, Juan ngel Torti, Steve
Novak y el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos; el apoyo logstico prestado
por todos los personajes y colaboradores en terreno, tanto en el perodo de investigacin
como en el de rodaje, y la ayuda prestada por parte de algunos familiares de los
realizadores.

I COSTOS DE DESARROLLO DEL PROYECTO

1.1

1.2

1.3
1.4

Costo de
administracin del
proyecto en desarrollo
Gastos de Oficina
(telefona, CDs y DVDs,
lpices, papelera,
fotocopias, impresiones)
Desarrollo de la
investigacin (viajes,
alimentacin,
alojamiento, materiales
de trabajo, fotos y
revelados, libros,
documentales y mapas)
Infraestructura
(computadores,
multifuncionales, equipo
fotogrfico)
Asesora profesional
TOTALES DESARROLLO
PROYECTO

Total

Fondo
Comn

Aportes
del equipo

Aportes
del ICEI

Aportes de
terceros

$ 150.000

$0

$ 120.000

$0

$ 30.000

$ 450.000

$ 180.000

$ 155.000

$0

$ 115.000

$ 200.000
$ 500.000

$0
$0

$ 200.000
$0
$ 0 $ 500.000

$0
$0

$ 1.300.000

$ 180.000

$ 475.000 $ 500.000

$ 145.000

Fondo
Comn

Aportes
Aportes del
del equipo
ICEI

Aportes
de
terceros

II COSTOS DE PREPRODUCCION

Costos globales de la
preproduccin

2.1

Gastos de Oficina
(telefona, fotos y
revelados, CDs y DVDs,
lpices, papelera,
fotocopias, impresiones)

Total

$ 100.000

$0

$ 70.000

$0

$ 30.000

181

2.2

2.3
2.4

Desarrollo de la
investigacin (materiales
de trabajo, viajes, fotos y
revelados, libros,
documentales, registros
audiovisuales varios y
mapas)
Infraestructura
(computadores,
multifuncionales, equipo
fotogrfico)
Capacitacin del equipo
realizador
Asesora profesional y
tcnica
TOTALES
PREPRODUCCION

$ 30.000

$0

$ 200.000

$ 20.000

$0

$ 10.000

$ 0 $ 200.000

$0

$0

$ 120.000

$ 120.000

$0

$0

$0

$ 1.000.000

$0

$0

$ 1.000.000

$0

$ 120.000 $ 290.000

$ 1.000.000

$ 40.000

Aportes del
equipo

Aportes del
ICEI

Aportes de
terceros

$ 1.450.000

III COSTOS DE PRODUCCION Y RODAJE

3.1

3.2
3.3

Costos de
administracin
Gastos de Oficina
(telefona, CDs y
DVDs, lpices,
papelera, fotocopias,
impresiones)
Desarrollo de la
investigacin
(materiales de
trabajo, fotos y
revelados, libros,
documentales,
registros
audiovisuales varios)
Asesora profesional y
tcnica
SUBTOTALES COSTOS
DE ADMINISTRACION

Equipos, materiales
e insumos

4.1

Cmara y ptica

4.2

Luces y accesorios
Equipo de sonido
directo
Otros equipos e
infraestructura
Cintas y otros
materiales de
produccin tcnica

4.3
4.4

4.5

Total

Fondo
Comn

$ 200.000

$0

$ 150.000

$0

$ 50.000

$ 80.000

$ 40.000

$ 10.000

$ 10.000

$ 20.000

$ 1.000.000

$0

$0

$ 1.000.000

$0

$ 1.280.000
Total
$ 1.000.000
$ 580.000

$ 40.000
$ 160.000 $ 1.010.000
$ 70.000
Fondo
Aportes del Aportes del Aportes de
Comn
equipo
ICEI
terceros
$ 0 $ 1.000.000
$0
$0
$0
$ 80.000
$ 500.000
$0

$ 500.000

$0

$0

$ 500.000

$0

$ 600.000

$0

$ 600.000

$0

$0

$ 130.000

$ 130.000

$0

$0

$0

182

SUBTOTALES
EQUIPOS,
MATERIALES E
INSUMOS

Gastos operativos
del rodaje

5
5.1
5.2
5.3

Alimentacin
Transportes y
movilizacin
Alojamientos
SUBTOTALES GASTOS
OPERATIVOS DEL
RODAJE

6 Otros gastos
6.1

Grabacin banda
sonora
SUBTOTALES OTROS
GASTOS
TOTALES
PRODUCCION Y
RODAJE

$ 2.810.000
Total
$ 600.000

$ 130.000 $ 1.680.000 $ 1.000.000

$0
Fondo
Aportes del Aportes del Aportes de
Comn
equipo
ICEI
terceros
$ 400.000
$0
$0
$ 200.000

$ 1.100.000
$ 800.000

$ 500.000
$0

$ 2.500.000

$ 900.000
$ 450.000
$ 0 $ 1.150.000
Fondo
Aportes del Aportes del Aportes de
Comn
equipo
ICEI
terceros

Total

$ 300.000
$ 150.000

$0
$0

$ 300.000
$ 650.000

$ 125.000

$ 125.000

$0

$0

$0

$ 125.000

$ 125.000

$0

$0

$0

$ 6.715.000 $ 1.195.000

$ 2.290.000

$ 1.010.000

$ 1.220.000

Aportes del
ICEI

Aportes de
terceros

IV COSTOS DEL MONTAJE Y POSTPRODUCCION

7.1

7.2
7.3

8
8.1
8.2
8.3
8.4

Costos de
administracin
Gastos de Oficina
(telefona, CDs y
DVDs, lpices,
papelera, fotocopias,
impresiones)
Equipos e
infraestructura
(computadores y disco
duro extra)
Asesora profesional y
tcnica
SUBTOTALES COSTOS
DE ADMINISTRACION

Otros gastos
Postproduccin bsica
Postproduccin
imagen
Postproduccin
sonido
Licencias y liberatorias
para archivos

Total

Fondo
Comn

Aportes del
equipo

$ 35.000

$0

$ 30.000

$0

$ 5.000

$ 520.000

$0

$ 475.000

$ 45.000

$0

$ 1.020.000

$0

$0

$1.000.000

$ 20.000

$ 1.575.000
Total
$ 50.000

$0
Fondo
Comn
$0

$100.000

$0

$100.000

$0

$0

$108.000

$0

$108.000

$0

$0

$ 1.300.000

$ 200.000

$0

$0

$ 1.100.000

$ 505.000 $ 1.045.000
$ 25.000
Aportes del Aportes del Aportes de
equipo
ICEI
terceros
$ 50.000
$0
$0

183

8.5
8.6

Traduccin al francs
Subtitulacin
SUBTOTALES OTROS
GASTOS
TOTALES MONTAJE Y
POSTPRODUCCION

COSTOS DE LA
PRODUCCION
Totales de la
produccin

$ 700.000
$ 80.000

$0
$0

$ 700.000
$ 80.000

$0
$0

$0
$0

$ 2.338.000

$ 200.000

$1.038.000

$0

$ 1.100.000

$ 3.913.000

$ 200.000

$ 1.543.000

$ 1.045.000

$ 1.125.000

Fondo
Comn

Aportes del
equipo

Aportes del
ICEI

Aportes de
terceros

Total

$ 13.378.000 $ 1.695.000

$ 4.598.000 $ 4.555.000

$ 2.530.000

184

20.- PLAN DE EXHIBICIN Y DISTRIBUCIN

Como mencionamos anteriormente, el plan tentativo de exhibicin y distribucin

ensanch sus criterios una vez que se consider que Neltume 81 poda prefigurarse
como un producto comercial, se organiz entonces una segunda etapa de exhibicin y
distribucin, donde se abrieron nuevas metas y se ampliaron otras consignadas en la
primera etapa, pero que ahora se perfilaban con mayor seguridad. Para este trabajo se
cuenta con el apoyo de una productora y se espera contar con la asistencia de la
Corporacin Cultural Documental (CULDOC) del Consejo Nacional de la Cultura y las
Artes y la Asociacin de Documentalistas de Chile (ADOC-Chile). Las nuevas metas
proyectadas son las siguientes:
- Realizacin y lanzamiento de triler y sitio web del documental.
- Organizacin de evento para su estreno oficial y difusin meditica.
- Negociaciones para la comercializacin y distribucin nacional e internacional en
instancias de mercado a lo largo del ao 2012.
- Evaluar y gestionar asistencia a festivales y muestras nacionales durante el ao
2012 como el Festival Internacional de Documentales de Santiago (FIDOCS), el
Festival Cine B y el Festival de Cine de Mujeres, entre otros.
- Evaluar y gestionar asistencia a festivales y muestras internacionales durante el
ao 2012 como el Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de
Mxico, el Internationales Leipziger Festival fr Dokumentar und Animation Films
(DOK Leipzig) y el International Documentary Film Festival Amsterdam (IDFA),
entre otros.
A pesar de ello, se contempla todava el estreno del documental en el pueblo de
Neltume para febrero de 2012 durante la realizacin de la Romera Anual, dicha
presentacin est siendo coordinada con el Comit Memoria Neltume.
Asimismo, se entregar una copia del documental a cada una de las Instituciones
que colaboraron con el desarrollo del mismo, entindase Comit Memoria Neltume,
Museo Memoria Neltume, CODEPU, Museo de la Memoria, Cineteca Nacional, entre
otras.

185

21.- CONCLUSIONES

Despus de un trabajo constante de dos aos, es difcil comenzar a cerrar ideas

en torno a lo que signific realizar Neltume 81. Sin duda que el camino recorrido ha
implicado un enorme aprendizaje no slo sobre el trabajo investigativo y la creacin
audiovisual, antes que todo han valido las lecciones en torno a las relaciones humanas, a
la condicin misma del ser, el orgullo, miedo, desconfianza, ambiciones y secretos, pero
tambin la hospitalidad, cario, entrega, comunin y trabajo en equipo.
Este documental fue desde siempre una apuesta ambiciosa, un gran desafo que
requera de todos nosotros el mayor de los esfuerzos en cada uno de nuestros roles y en
ese sentido hemos cumplido. Hemos logrado un documental que significa un aporte a la
reconstruccin de la memoria histrica de nuestro pas, un rescate de las voces en
primera persona de todos quienes estuvieron dispuestos a contarnos desde el dolor sus
experiencias de vida ms ntimas y muchas veces ocultas. Sus testimonios vern por
primera vez la luz tras varios intentos fallidos de otros hombres y mujeres por visibilizar su
historia y nos sentimos felices de poder colaborar con ello. Recordamos el caso de Elena
Varela, quien trabajaba en la pelcula Los Sueos del Comandante sobre la revolucin
emprendida en Neltume por Jos Gregorio Liendo Vera, apodado El Comandante Pepe,
cuando fue requerida por la justicia y su material incautado.
Abrir captulos de la historia reciente de Chile sigue siendo un asunto complejo, lo
experimentamos en carne propia, el solo hecho de acceder o encontrar fotografas de
quienes participaron de la guerrilla rural del MIR fue una enorme odisea, lo que nos habla
de cmo el paso del tiempo y el olvido logran sepultar los hechos o el recuerdo de las
personas. Ha sido este un trabajo arduo en el que hemos debido enfrentar tanto
adversidades climticas, como presupuestarias y burocrticas. Somos conscientes
tambin de nuestras limitaciones y de cmo stas han incidido en el producto final,
quisiramos que nuestro documental fuera todo lo riguroso y excelente en trminos
estticos o narrativos, aunque entendemos que para conseguirlo hacen falta todava
muchas experiencias de aprendizaje como las que hemos enfrentado.
Por ltimo, nos queda agradecer al sinnmero de personas, muchas veces
annimas, que han posibilitado la concrecin de este trabajo, que es el resultado del tejido
de innumerables voluntades. A nuestro profesor gua por la infinita paciencia y excelente
disposicin para acompaarnos y apoyarnos en cada una de las etapas de este proceso y
por creer en que ste poda resultar ser un trabajo valioso, por creer en nosotros.

186

22.- ANEXOS

22.1.- Cesin de Derechos Personajes

187

188

189

190

191

192

193

194

22.2.- Permisos para uso de Locaciones

195

22.3.- Cesin de Derechos Material de Archivo

22.3.1.- Material de Archivo Audiovisual

196

197

198

199

200

201

202

203

204

205

206

22.3.2.- Msica

207

208

209

210

211

22.4.- Cartas de Patrocinio

212

213

214

215

216

22.5.- Fotografas

217

218

219

220

221

222

223

224

225

226

227

22.6.- Inscripcin de la Obra en Registros de Propiedad Intelectual

228

22.7.- Otros

229

230