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El libro-lbum Trucas y las voces inquietas del silencio

N 265 | Lecturas | 16/2/10 | 19 comentarios


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por Cecilia Bajour
Anlisis del libro Trucas, de Juan Gedovius (Mxico, Editorial Fondo de Cultura
Econmica, 1997), basado en un apartado de El arte de la sorpresa: la metonimia
en el libro-lbum, trabajo final de la autora para el Master en Libros y Literatura
para nios y jvenes de la Universidad Autnoma de Barcelona, Banco del Libro
de Venezuela y Fundacin Germn Snchez Ruiprez (Primera edicin).
Narrar sin palabras es un arte que pone a prueba la elocuencia y la creatividad
grfica de dos lenguajes centrales y confluyentes en los libros-lbum: el de la
ilustracin y el de la edicin. (1)
En las propuestas que toman esta premisa como un motor de bsquedas
estticas, la ausencia de palabras acicatea y multiplica los modos de decir y
sugerir de las artes visuales.
La idea de silencio se convierte entonces en un signo de pregunta. Acaso es del
todo silenciosa una historia que nos invita ya sea a susurrar ntimamente, ya sea a
proferir a solas o con otros nuestras hiptesis sobre lo contado por otros medios
que no son los del lenguaje escrito?
Detrs de todo libro que cuenta slo a travs del lenguaje visual quizs sea
posible imaginar voces. Lo callado se vuelve entonces una suerte de bosque
musical y leer es aventurarse en el fraseo de una meloda grfica.
El libro Trucas del ilustrador mexicano Juan Gedovius (2) es una de esas melodas
elocuentes.
Se trata de una historia en donde lo manifestado por medio de la imagen se
combina con algunos procedimientos silenciosos para generar diversos efectos
sorpresivos en la historia contada. Las voces de la ilustracin dialogan con las
voces del silencio. Lo hacen fundamentalmente, aunque no slo, por medio de una
figura que la retrica visual comparte con la retrica del cdigo lingustico:
la sincdoque. (3)
Mostrar la parte por el todo (que es lo que caracteriza a esta figura) se vuelve aqu
un recurso central para generar intriga en el relato aproximndose a la estrategia
de las adivinanzas: qu ser esto que se muestra slo en parte?
Una manera posible de aproximarse al taller del silencio es poner la lupa sobre los
modos de callar y sugerir en esta propuesta grfica.
La historia del cmico personaje que la cubierta invita a llamar Trucas haciendo
corresponder ttulo e imagen, comienza antes de la narracin propiamente
dicha. (4)

Su aparicin en la cubierta es ya de por s un recorte de su extraa y cmica


presencia. Se trata del rostro de un monstruo verde con largas orejas que rebasan
los lmites de la tapa, una de las cuales se extiende hacia la contratapa. Ser un
monstruo tan grande que necesita ser representado slo en parte para demostrar
sus grandes dimensiones? Aun no lo sabemos. Su gesto es de preocupacin.
Parece asomarse hacia el mundo que constituye el afuera del libro, nuestro
mundo. Algo le ha sucedido y hay que abrir el libro si queremos saber las causas
de tal estado. Se asusta de los lectores o de algo que tendremos que leer para
saber? La duda est instalada: hay que entrar
La historia de Trucas, antes de la narracin propiamente dicha, ya ha comenzado
con ese gesto preocupado. Las posibles causas de esta preocupacin se
confirman en la primera guarda en que vemos a Trucas atravesando un plano
panormico repleto de manchas.

Se aleja por la derecha como si huyera de algo o de alguien a juzgar por el gesto
aparente de sigilo. Arrastra a duras penas varios pomos de tmpera. Es la primera
informacin sobre su real tamao ya que los envases de pintura tienen
prcticamente el mismo largo que su estatura.
Al avanzar, en la pgina de crditos y en la portada que son aprovechadas
conjuntamente en sus posibilidades panormicas vemos un hecho consumado: los
pomos de pintura han sido usados por completo ya que slo quedan sus restos.

Las paredes o las hojas profusamente manchadas sobre las que transcurre la
accin dan muestra de la actividad realizada. De Trucas slo vemos una parte de
una de sus piernas que asoma en actitud de huida en el extremo derecho de la
pgina, exactamente en el corte de la hoja. Este procedimiento metonmico
promueve el gesto lector de dar vuelta la pgina para comprobar las
consecuencias de la fuga.
En pocas palabras: la narracin ya ha comenzado por los bordes del libro y todo
parece indicar que se trata de una travesura grfica.
En esta decisin grfica de transgredir los lmites del marco planteado por el corte
de pgina se manifiesta adems un procedimiento metaficcional: Trucas huye de
la historia narrada o del libro? Este lmite difuso entre ficcin y mundo real quiebra
la inmersin del lector en el mundo ficcional haciendo evidente el carcter material
del libro que se tiene entre manos.
Ya en lo que sera la historia propiamente dicha (ms all de los para textos)
vemos que en la pgina izquierda una enorme mano tambin verde que supera el
tamao de Trucas asoma desde el ngulo superior izquierdo ostentando un ndice
acusador dirigido al causante de las manchas.
3

Nuevamente se manifiesta la parte por el todo ya que queda en el terreno de la


ambigedad saber quin es el dueo o la duea de la mano verde. El cuerpo de
Trucas es pura evidencia de la picarda realizada: se ha convertido en un
monstruo multicolor. La pgina de la derecha est en blanco (as suceder en las
dos acciones siguientes).
Podra pensarse que este espacio en blanco genera mayor intriga al hacer ms
evidente la elipsis de la accin previa a la que sobrevendr: en este caso la
escena omitida es la preparacin del bao en una tina. Dar vuelta la pgina en
blanco devela el enigma mostrando el efecto de la accin silenciada: la mano
sumerge a Trucas en la tina. Y si avanzamos con la lectura, en la doble pgina
siguiente veremos a Trucas luego del bao, empapado y chorreando agua
mezclada con pintura que impregna el piso.
En la siguiente panormica (doble pgina) el personaje, furioso tras dejar un rastro
de agua manchada en ambas hojas, toma una drstica decisin.

Rasga la pgina blanca y este acto es representado por los dobleces que su
enfurecida accin ha producido y un fondo gris que estara dando cuenta del
interregno entre dos planos de representacin. En la pgina siguiente asoma su
cabeza al otro lado.

Trucas entra por el borde de la pgina izquierda al reverso de la ficcin de la que


participaba y de la cual escap al ser castigado por su travesura. Lo primero que
se encuentra es sorprendente.
Se trata nuevamente de un procedimiento metonmico ya que lo que asoma en la
pgina derecha es el largo extremo de un lpiz (5). Para ver su continuacin el
lector no tiene otra escapatoria que dar vuelta la pgina.

Lo que se encuentra puede hacer estallar ciertas hiptesis puesto que en la doble
pgina vemos que el aparente lpiz era en realidad la parte final de la cola de un
dragn alado. La representacin de su enormidad nuevamente est apoyada en
otra sincdoque (6): para ver la cabeza humeante y un ojo abierto que sugiere que
algo pas en su parte trasera, tenemos que dar vuelta la pgina.

A su lado, nuevamente hay una pgina en blanco. El lector, quizs ya entrenado


por las anteriores pginas en blanco, estara de este modo invitado a prever que
algo suceder en ese silencio. La pgina siguiente responde: se lo ve a Trucas
colgando del lpiz-cola frente a las fauces abiertas del dragn.

Por medio de la elipsis se ha omitido representar que el travieso Trucas, tan


atrado por las artes grficas, debe haber querido tomar el supuesto lpiz y se vio
sorprendido por el brusco movimiento hacia la boca del dragn del lpiz devenido
cola.
En la siguiente doble pgina nos encontramos con una de las formas de la
metonimia(ver nota N 3): esta vez el efecto por la causa.

El extremo de una llamarada provocada por el dragn persigue al aterrorizado


Trucas que intenta escaparse a toda velocidad, accin cuyo peligro amerita el uso
panormico de las dos pginas.
En la doble pgina que sigue veremos a Trucas humeante y chamuscado por el
efecto de las llamas. Intenta salvarse retornando al mundo del que provena en el
reverso de la pgina, cuyo borde se ve castigado por el fuego. La enormidad del
blanco de ambas pginas la representacin grfica del personaje ocupa menos
de la cuarta parte izquierda de la doble pgina se ofrece como un refugio
tranquilo para el maltrecho personaje a la vez que invita a pensar sobre el cambio
de mundos que nuevamente se ha operado y, quizs, sobre la posible nueva
travesura de Trucas.

En la doble pgina siguiente, Trucas comprueba que el tizne provocado por el


fuego ha dejado huellas en el papel blanco que constituye el mundo de ficcin en
el que lo conocimos.

Este descubrimiento es compartido con el lector pues la actitud del personaje est
a medio camino entre descubrir por s mismo el hallazgo y mostrrselo al mismo
tiempo a quien lee las imgenes estableciendo un contacto metaficcional entre el
mundo del libro y el mundo del lector.
La compulsin grfica de Trucas ha hecho que en el siguiente par de pginas el
personaje, con un gesto triunfal, nos muestre un friso en el que se despliegan las
huellas tiznadas de distintas partes de su cuerpo.

Las guardas con las que culmina el libro ostentan el trabajo anterior llevado a su
extremo.

Ya no hay pgina en blanco ni silencio: tan slo las huellas del arte de Trucas y su
pie verde en el extremo izquierdo de la guarda que sugiere una nueva huida hacia
quin sabe qu nuevas aventuras grficas.
La sincdoque visual y la elipsis total se evidencian como los procedimientos
retricos ms relevantes de esta narracin visual en la que lo no dicho colabora
con el efecto sorpresivo del relato. Funcionan a la vez como motor de avance
(para saber a dnde conduciran los sentidos sugeridos hay que dar vuelta la
pgina) y como alimentador de hiptesis que se nutren del equilibrio ldico entre lo
manifestado y el silencio.
Otro rasgo interesante y peculiar de Trucas, como vimos en este recorrido con
lupa, es la ficcionalizacin de la materialidad del libro: el universo donde se mueve
el personaje revela la trama del libro ficcionalizado y su revs. El escape al otro
lado de la hoja y al borde del mundo del libro escenifica y desnuda el sinuoso
lmite entre lo real y lo ficticio.
Notas
(1) Pienso la edicin como un lenguaje artstico que puede ser ledo por quien
toma un libro entre manos y al editor, a su vez, como lector y actor esttico de los
libros que edita. Las decisiones de la ilustracin en los libros-lbum no pueden
existir aisladas de las decisiones de la edicin (esto se puede hacer extensivo a
todos los libros ilustrados).
(2) Gedovius, Juan. Trucas. Guin y dibujos de Juan Gedovius. Diseo de Joaqun
Sierra Escalante. Mxico, Editorial Fondo de Cultura Econmica, 1997; Coleccin
Los especiales de A la orilla del viento.
(3) La sincdoque es una de las manifestaciones ms habituales de la metonimia,
figura retrica que consiste en la sustitucin de un trmino por otro que guarda con
el primero una relacin de contigidad real, extralingstica (en los casos
analizados estamos hablando de una contigidad que se manifiesta en lo visual).
Otras manifestaciones propias de la metonimia son la sustitucin del continente
por el contenido (p.e.: tomemos un chopp en vez de tomemos una cerveza), o
la sustitucin de la causa por el efecto (como cuando refirindose a un cuadro se
nombra a su autor, o sea a su causante, p.e: se compr un Picasso. En el
anlisis de Trucas veremos un ejemplo visual de este ltimo caso de metonimia en
que se reemplaza la causa por el efecto (encuentro del personaje Trucas con el
dragn alado).
(4) Podra tratarse de una de las manifestaciones de lo que el especialista Jess
Daz Armas denomina desbordamiento narrativo (Daz Armas, Jess. El contrato
de lectura en el lbum: paratextos y desbordamiento narrativo. En: Primeras
Noticias de Literatura Infantil y Juvenil. Revista de Literatura N 222; Especial
Ilustracin; Barcelona, Centro de Comunicacin y Pedagoga, 2006; pgs. 33-39.).
En este caso, elementos propios de la materia narrativa tales como la
presentacin del personaje con determinados rasgos en la tapa y luego lo que
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ocurre en las guardas, preludian el nudo de la narracin grfica proporcionando


as, por fuera de la narracin propiamente dicha, una informacin fundamental que
permite atar cabos sobre lo ledo.
(5) Tanto en el rasgado de la pgina como en la aparicin del lpiz es posible ver
nuevamente manifestaciones metaficcionales consistentes en la aparicin
continua de elementos materiales propios del universo de la ilustracin (como
antes ocurra con los pomos de pintura). Se tematizan as tanto la materialidad del
libro como los modos de produccin grfica contribuyendo as a la percepcin de
un lmite difuso entre ficcin y realidad.
(6) Este es un ejemplo de cmo en muchos libros-lbum e ilustrados se suele
combinar en el plano de la imagen la hiprbole con la sincdoque. La enormidad
de las dimensiones es representada por la imposibilidad de entrar en la pgina.
Artculos relacionados:
Lecturas: La artesana del silencio, por Cecilia Bajour.
Destacados: Los libros-lbum.
Destacados: Los libros-lbum (II). Los creadores y las obras.
19 comentarios sobre El libro-lbum Trucas y las voces inquietas del
silencio
1.
Silvia dice:
22/2/10 a las 14:54
Me encanta Gedovius, siempre nos permite imaginar ms y ms y siempre
encontramos sorpresas. A mi pequeo de 4 aos le encanta, las carcajadas lo
comprueban.
2.

ariadna dice:
6/3/10 a las 23:49
soy educadora y tanto a mis alumnos como a mi nos encanta trucas. Pero hemos
encontrado una grave dificultad; ya que no hemos encontrado la biografia y/o
fotografia de juan gedovius; ya que es importante para nosotros conocerlo y
saber quin es, cmo ha sido su historia que lo ha llevado a crear ste cuento y
el de Shhh, entre otros. bueno el comentario es que trucas nos ENCANTA

3.

Roberto Sotelo dice:


15/3/10 a las 9:38
Ariadna,
encontr dos direcciones en la web con informacin y foto de Juan Gedovius:
http://sepiensa.org.mx/contenidos/2005/p_sinletras/sinletras_1.htm
9

http://www.iberopuebla.edu.mx/noticias_eventos/juanGedovius.pdf
Otra posibilidad es consultar en los departamentos de promocin de las
editoriales Fondo de Cultura Econmica o SM Mxico, en las que este autor tiene
libros publicados.
Muchas gracias por su mensaje.

4.

laura dice:
30/6/10 a las 14:53
muy bueno todo!!!!!!!!!!!!!

5.

Pires, Liliana dice:


15/8/10 a las 16:41
Es un libro que me encant , porque permite que el lector pueda jugar con la
imaginacin, en el caso de los lectores pequeos despierta la creatividad del
pensamiento. Estamos acostumbrados a la lectura de palabras y cuando
debemos leer imgenes nos sorprende cuanto podemos interpretar y decir.

6.

oposiciones educacion dice:


14/10/10 a las 8:25
En algn lugar de Mxico, hace no mucho tiempo, naci un hombre, llamado
Juan Gedovius en cuya mano se encontraba el poder para dar vida a distintos
personajes; para hacerlo se vala de lpices, hojas, pinceles y tintas multicolores,
aunque has de saber que as como los haca vivir, tambin era capaz de
desaparecerlos: claro est que no sin razones importantes y siempre con ayuda
de su goma.

7.

Virginia dice:
11/11/10 a las 12:00
10

Muy bueno, me llam mucho la atencin cuando lo v este ao, en la feria del
libro. Siempre descubrimos algo nuevo y sorprendente.
8.

ROMERO ZAVALA PERLA dice:


11/11/10 a las 18:47
BUENO ESTE LIBRO LE ENCANTO A MI HIJA LE GUSTO TANTO QUE
CADAVEZ QUE LLEGA A LA BLIBLIOTECA LO QUIERE LLEVAR A CASA Y
ENTONCES YO ME PREGUNTO DONDE? LO PUEDO ADQUIRIR PUESTO
QUE ES DEL FONDO DE CULTURA ECONOMICO Y DICE QUE LA VENTA
ESTA PROHIBIDA SI ALGUIEN SABE POR FAVOR COMUNIQUEME DONDE
LO PUEDO ADQUIRIR

9.

sonia dice:
5/11/11 a las 8:03
este libro es para los que tienen mucha imaginacion como para describir lo que
pasa en las escenas de este libro sin letras como expresar los sentimientos de
trucas o como de finir lo qu le pasa yo sabria hacerlo y tansilo soy una nia de 12
aos recien cumplidos en octubre.

10.

ROSARIO RODRGUEZ dice:


26/5/12 a las 0:43
hola buenas noches,
Quisiera saber si de casualidad hay un correo electrnico o facebook de Juan
Gedovius, al que le pueda mandar una carta que le realizaron mis pequeos de
preescolar 2.
gracias

11.

Manuela dice:
21/7/12 a las 20:33
Seria posible comprar el libro? Gracias

12.

Mara Jos dice:


15/1/13 a las 8:17
Estamos de acuerdo en que Trucas es un libro excepcional, pero es mucho ms
rico a travs de a los comentarios acertadsimos de Cecilia. Gracias.

13.

Yoalli dice:
22/1/13 a las 23:55
Excelente libro! Desde que mi hija lo vio en la librera del FCE qued encantada
y es de sus favoritos.
11

14.

laflak dice:
20/2/13 a las 0:15
me parece q es chevere
y mas que todo para los nios
hace volar su imaginacion

15.

Jorge luna dice:


5/4/13 a las 1:57
Juan Gedovios: eres uno de los mejores ilustradores infantiles del mundo.

16.

Lety dice:
17/7/13 a las 19:22
Me encanta la forma como van desglosando la historia, hay muchos detalles que
no los note laprimera vez que vi el texto

17.

Paula dice:
16/11/13 a las 17:10
Est increble el libro de Gedovius, creo que es uno de los grandes ilustradores
actuales. Y el anlisis es muy acertado e iluminador Gracias.

18.

Magal dice:
28/4/14 a las 0:25
Hola no deja de sorprenderme este libro es genial, despierta la imaginacin de
cualquier lector, mi hija de 3 aos qued enamora de l y no es para menos
excelente.

19.

TERESA OLIVERA dice:


20/8/14 a las 0:54
ESTA HISTORIA ES FACINANTE, AMI HIJO DE PREESCOLAR LE ENCANTO Y
NO DEJA DE HABLAR DE LA HISTORIA DE TRUCAS, EL SE VEE REFLEJADO
EN ESE PERSONAJE.. MUY BUEN ANALISIS.

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