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PEDAGOGIA
ANA CLEIA PEREIRA DE SOUZA
Porto Velho
2016
RESUMO
escrita um deles. Sabe-se que h grande dificuldade por partes das pessoas em
saber ler e escrever corretamente e isso reflexo do ensino obtido ainda no bero
escolar. Ento supe-se que algo est errado no ensino desses indivduos, ou seja,
uma falha em sua formao. Para escrever bem necessrio ler bastante, mas
como fazer com que a criana queira ler? necessrio despertar no aluno o gosto
pela leitura. Esse processo pode ser fcil se realizado corretamente. Este o
objetivo deste projeto. Buscar meios que desenvolvam no aluno o prazer na leitura,
utilizando da literatura infantil (contos de fadas) como ferramenta. Para isto ser
elaborado um espao dedicado a leitura com recursos especficos (almofadas,
decorao baseada nos contos de fadas e nos livros de forma geral, programa que
envolvam a famlia da criana e excurses por livrarias e bibliotecas. A avaliao
ser com base no interesse que os alunos demonstram com o passar do tempo para
a hora da leitura e os programas desenvolvidos, alm de debates realizados aps as
leituras relacionados mesma. Para entender a importncia da leitura e literatura
infantil, trouxe no referencial terico, teorias dos principais profissionais da rea
como pedagogos e psicanalistas como Abramovich, Bettelheim, Coelho e Ziberman.
SUMRIO
1 Introduo.....................................................................................................05
2 Reviso Bibliogrfica....................................................................................07
2.1 A histria da literatura infantil....................................................................07
2.2 O papel da literatura infantil no desenvolvimento da criana....................10
2.3 O lugar da literatura na histria..................................................................12
2.4 Os contos de fadas ...................................................................................16
3 Processo de Desenvolvimento do Projeto de Ensino...................................20
3.1 Tema e linha de pesquisa..........................................................................20
3.2 Justificativa.................................................................................................20
3.3 Problematizao.........................................................................................20
3.4 Objetivos.....................................................................................................20
3.5 Contedos...................................................................................................20
3.6 Processo de desenvolvimento....................................................................21
3.6.1 Criao do espao de leitura ..................................................................21
3.6.2 Dramatizao das histrias.....................................................................21
3.6.3 Programao de excurses....................................................................22
3.6.4 Programa "Pais leitores" e "Intercmbio cultural"...................................22
3.6.5 Debate com os alunos............................................................................22
3.6.6 Maquete do cenrio da histria..............................................................23
3.7 Tempo para a realizao do projeto..........................................................23
3.8 Recursos humanos e materiais.................................................................23
3.9 Avaliao...................................................................................................23
4 Consideraes Finais...................................................................................25
5 Referncias...................................................................................................27
6 Anexos..........................................................................................................29
1 INTRODUO
Ler produzir sentido, estar contextualizado no texto, interpretando-o e
atribuindo-lhe algum significado. imprescindvel que esteja presente na educao
infantil no apenas nos livros didticos, mas tambm sob a forma de literatura
infantil.
A oralidade, a leitura e a escrita so atividades integradas e complementares,
sendo que o primeiro contato da criana com o texto se d atravs da narrao oral,
independentemente de estar ou no vinculada ao livro.
A leitura um processo contnuo que atravs do qual a criana, o jovem e o
adolescente comeam a abrir caminhos, melhorando assim o convvio social e a
facilidade de comunicar-se adquirindo o conhecimento sistematizado que servir de
subsdios para a prpria convivncia no campo profissional, social e recreativa.
importante a criana reproduzir reaes, interaes, servindo como um aliado
interao com o meio, as relaes no processo de construo da linguagem. So
tcnicas que tornaro o ensino mais agradvel e produtivo, dentre as quais citamos
algumas como: trabalho com imagens, produo de textos, caminhada de leitura,
atividades com rtulos, texto coletivo, notcias de jornal e jogos de rimas, msica,
etc.
Como diz o ditado popular quem l bem, escreve bem. Tendo isto em vista
destacamos o problema massivo da leitura e principalmente escrita da populao
brasileira que em redaes de vestibulares e em redes sociais escrevem
erroneamente, no qual indispensvel buscar teorias e tcnicas que auxiliem nesse
processo de aprendizado para melhora da oralidade, leitura e escrita e a leitura de
literatura infantil sem dvida um dos caminhos e o mais importante na construo
dessa estrada.
. Porm fazer florescer nos alunos o gosto e a valorizao pela leitura o
nosso objetivo. Para que isso ocorra devemos seguir alguns passos visando trazer
esse interesse pela leitura ao aluno. esse gosto pela leitura que far com que o
aluno se desenvolva, levando os frutos consigo at a vida adulta. comprovado que
aquelas crianas que tm contato direto com vrios livros de leitura, tm mais
facilidade na aprendizagem, possuindo assim conhecimento sistematizado, capaz de
flu-lo na prpria vivncia cotidiana.
2 REVISO BIBLIOGRFICA
2.1 A HISTRIA DA LITERATURA INFANTIL
Durante sculos, a aprendizagem era repassada oralmente. Livros, escolas, a
infncia como conhecemos hoje no existiam. Transmitiam-se valores e regras
sociais atravs dos contos, teatro, mitos e de toda e qualquer forma de comunicao
oral e corporal. A leitura s foi originada com a criao da prensa tipogrfica, em
meados do sculo XV. As quantidades de escolas aumentaram e os livros
assumiram uma funo primordial na educao e na instruo.
A literatura Infanto-Juvenil, como obra de arte, um gnero recente. Apesar
de que h muito tempo so escritos livros para crianas e adolescentes, nem
sempre essas obras podiam ser consideradas realmente literatura.
Brito, 2014 salienta que a infncia no era considerada uma faixa etria
especial. Crianas e adultos participavam dos mesmos eventos nos mesmos
lugares, mas que no existia um lao afetivo que os aproximasse. Essa nova
valorizao da criana criou uma unio familiar maior, porm criou meios de controle
do desenvolvimento intelectual da criana e manipulao de suas emoes. Desta
forma a literatura infantil e a reforma da escola atuariam na educao das crianas.
Os primeiros textos para crianas tinham intuito educativo e isso permanece
at hoje, onde a literatura infanto-juvenil traz marcas desse objetivo pedaggico,
como salienta Zilberman:
[...] a literatura infantil permanece como uma colnia da
pedagogia, o que lhe causa grandes prejuzos: no aceita
como arte, por ter uma finalidade pragmtica; e a presena
do objetivo didtico faz com que ela participe de uma
atividade comprometida com a dominao da criana.
(ZILBERMAN, 2003, p. 16).
infncia como uma faixa etria diferenciada, com interesses prprios e necessitando
de uma formao especfica deve-se a um acontecimento da Idade Moderna:
[...] a emergncia de uma noo de famlia, centrada no
mais em relaes de parentesco, mas num ncleo unicelular,
preocupado em manter sua privacidade (impedindo a
interveno dos parentes em seus negcios internos) e
estimular o afeto entre seus membros. (ZILBERMAN, 2003. p.
15)
Ibidem, (p.14):
Entre 1835 e 1872, o dinamarqus Hans Christian Andersen, lanou uma
grande antologia de contos de fadas. Andersen apresentou-se com uma
grande diferena em relao a Perrault e aos irmos Grimm: no se
novas,
seguindo
modelo
dos
contos
Soldadinho de Chumbo, O
outros autores.
hierarquizao
substantivamente
semntica
literatura,
cujo
constitutiva
atributo
de
qualificativo
sua
natureza:
infantil.
tornando-a
til
Abramovich (2006), nos traz que o primeiro contato da criana com um texto
10
feito oralmente, dentro do seu meio familiar atravs da voz da me, do pai, ou dos
avs, contando contos de fada, trechos da Bblia, histrias inventadas (tendo as
crianas ou os pais como personagens), livros atuais ou curtinhos, poemas sonoros
e outros mais, sendo contados em diversos momentos e lugares como durante um
dia numa tarde de chuva, ou estando todos soltos na grama, num feriado de
domingo, ou num momento de aconchego como por exemplo noite, antes de
dormir, embalado por uma voz amada.
Alves (2008) cita que tudo comea quando se conta uma histria, levando a
criana a ficar fascinada com as coisas maravilhosas que moram dentro do livro.
No so as letras, as slabas e as palavras que fascinam. a histria. A
aprendizagem da leitura comea antes mesmo da criana aprender as letras.
Deseja decifr-las, compreend-los porque eles so a chave que abre o mundo
das delcias que moram no livro. Deseja autonomia: ser capaz de chegar ao prazer
do texto sem precisar da mediao da pessoa que o est a ler.
Devido ao fato de que a literatura um mundo criado pelo escritor, ao ler, o
leitor tambm pode construir outros mundos, por meio da imaginao:
A literatura porta para variados mundos que nascem das
vrias leituras que dela se fazem. Os mundos que ela cria
no se desfazem na ltima pgina do livro, na ltima frase
da cano, na ltima fala da representao nem na ltima
tela do hipertexto. Permanecem no leitor, incorporados como
vivncia, marcos da histria de leitura de cada um. (LAJOLO,
2001, p. 85)
significados
ocultos,
resgatar
conscincia
do
mundo,
12
Ler pode ser mgico e a escola pode auxiliar neste caminho estimulando o
desenvolvimento e valores da leitura com livros de acordo com a fase de cada
criana, propondo vivncias enraizadas no cotidiano familiar dela, predominando
imagem sem texto escrito ou com textos curtssimos, livros com dobraduras simples,
contar histrias com roupas mscaras e objetos caracterizados, as crianas
acreditam realmente no contador das histrias.
Na maioria dos casos, a escola no um dos lugares onde a criana tem
contato com o livro e sim a nica fonte de contato e, sendo assim, necessrio
estabelecer-se um compromisso maior com a qualidade e o aproveitamento da
leitura como fonte de prazer. (MIGUEZ, 2000, p. 28).
Yunes (2002), falando sobre o incio dos estudos de leitura, diz que as
narrativas sobre o mundo e o homem sempre exerceram atrao sobre os
aprendizes leitores porque organizam o desconhecido, apresentam mundos
invisveis, que estejam longe ou perto, causam seu imaginrio:
O movimento que a literatura desencadeia, de natureza catrtica, mobiliza
os afetos, a percepo e a razo convocados a responder s impresses
deixadas pelo discurso, cujo nico compromisso o de comover o leitor, de
tir-lo de seu lugar habitual de ver as coisas, de faz-lo dobrar-se sobre si
mesmo e descobrir-se um sujeito particular. O processo no to simples e
rpido, mas uma vez desencadeado, torna-se prazeroso e contnuo.
(YUNES, 2002, p. 27)
13
Ibidem:
... a leitura total a conquista do meio instrumental de compreenso, de
tomada de posse da informao, em sentido amplo. Isso supe uma
dinmica interrogativa diante dos acontecimentos do texto e da imagem. O
livro deve responder a todos as curiosidades [...] elemento insubstituvel
para conduzir o leitor a uma atitude viva, a uma atitude crtica. (COELHO,
2000)
Quando nos propomos a ler um texto literrio, a leitura no ser igual para
todos. Para Morais (1996), h leituras analticas, respeitosas, leituras para ouvir as
palavras e as frases, leituras para reescrever, imaginar, sonhar, leituras narcisistas
em que o leitor procura encontrar-se, leituras mgicas em que seres e sentimentos
inesperados saltam diante de nossos olhos. Da mesma forma ele acredita que os
prazeres proporcionados pela leitura se d de forma diferente para cada leitor assim
como a diversidade dos tipos de leitura:
14
15
o estudo e
Coelho relata que a histria como recurso didtico deve ser contada de vrias
formas a fim de no se prender em um s modo e enfadar a criana. As mais
utilizadas so: a simples narrativa, a narrativa com auxlio de livros, o uso de
gravuras, de flanelgrafo, de desenhos e a narrativa com interferncia do narrador e
dos
ouvintes.
Para
eles,
cada
apresentao
tem
vantagens
especiais
16
socilogos,
antroplogos, psiclogos tem usado para fonte de estudo, cada qual dando sua
interpretao e se aprofundado no seu eixo de interesse. Bruno Bettelheim
(1980), psiclogo infantil, um de seus estudiosos mais importantes e fecundos
quem alerta relatando que explicar para uma criana por que um conto de fadas
to cativante para ela, destri, acima de tudo o encantamento da histria, que
depende, em grau considervel de a criana no saber absolutamente por que
est maravilhada.
Ibidem, relata ainda que os contos encantam pela sua qualidade literria
pois o conto de fadas no poderia ter seu impacto psicolgico sobre a criana
se no fosse primeiro e antes de tudo uma obra de arte (p.20) continua
afirmando que os poderes regeneradores dos contos de fadas criam uma
ponte com o inconsciente propiciando criana conforto e consolo em termos
emocionais por conterem elementos simblicos. (p.15)
Visto a colocao usada por ele na frase interessante repetir as palavras
do terapeuta e educador: o conto de fadas deveria ser contado em vez de lido
(p.185). O autor acredita que o contar favorece o envolvimento emocional. Ler to
simples porm o contar na expresso usada por ele remete a algo mais profundo
envolvendo o ouvinte e at mesmo o leitor na histria.
As fadas so seres fantsticos ou imaginrios do folclore ocidental e das
Amricas, na forma de belas mulheres, de poderes sobrenaturais e virtudes,
interferindo e auxiliando o homem onde h a impossibilidade de uma soluo
natural, humana (COELHO, 1987).
Corso (2006), no entanto, afirma que conto de fadas no deve ter
necessariamente fadas, mas sim algum elemento extraordinrio, que nos
surpreenda, que nos encante. Os argumentos da razo e da coerncia j so
barrados na porta, e a festa pode comear sem suas incmodas presenas,
bastando pronunciar as palavras mgicas Era uma vez. (p.27)
A autora tambm define os contos de fadas, com referncia a Coelho (1987),
como:
17
ajudar
as
crianas
compreenderem
que a
19
*Criao do programa chamado Pais leitores no qual os alunos levaro livros para
casa e seus pais devero l-los para eles;
*Criao do programa chamado Intercmbio literrio no qual os alunos devero
confeccionar livros e semanalmente troc-los ente si;
*Debate entre os alunos com referncia as histrias lidas, focando em questes
como: as emoes que a leitura provocou, as sensaes que vivenciou perante a
leitura do texto, os horizontes que o texto abriu, as portas que ele fechou ao seu
leitor, a forma (inovadora ou no) como o tema foi tratado, as relaes intertextuais
que permitiu estabelecer.
3.6 Processo de desenvolvimento
3.6.1 Criao do espao para leitura
- Criao de prateleiras de livros personalizadas como se fizesse parte de uma
rvore, juntamente com a pintura da mesma no canto da parede como mostra a
figura 1 do anexo;
- Criao de outra rvore para decorar o ambiente de forma personalizada, como
mostra a figura 2;
- Criao de painel personalizado para guardar os livros feitos pelos alunos, como
mostra a figura 3;
- Uso de tapete e almofadas para as crianas e o professor utiliz-las durante a
leitura. Pedir colaborao dos pais com ajuda de custo para a compra do tapete e
almofadas.
- Criao de um castelo de papelo para deixar o ambiente mais caracterizado como
mostra as figuras 4 e 5;
- Criao de personagens, figura de livros e nome Era uma vez... para colar na
parede do ambiente;
- Criao de maquete com o cenrio da histria.
3.6.2 Dramatizao das histrias
- Confeco de mscaras para a hora da leitura, com os rostos dos personagens
principais dos contos de fadas, como demonstram as figuras 6 a 23 e 27, 28, 29;
21
22
23
3.9 Avaliao
A avaliao se d com base nas respostas dos alunos durante os debates, ao
interessem que demonstram antes, durante e aps as atividades, o rendimento em
sala de aula e o prazer que demonstram sentir pela leitura das histrias.
24
4 CONSIDERAES FINAIS
A leitura assim como a literatura infantil so importantssimos no processo de
crescimento da criana. Atualmente muitos adolescentes e at mesmo adultos tem
problemas com a leitura, interpretao de texto e a escrita. Isso reflexo de uma m
formao do processo de aprendizagem da oralidade e escrita onde certamente no
foram incentivadas corretamente.
comum verificarmos esse problema at nas redes sociais nas quais
inmeras pessoas escrevem de forma errnea e acabam ou no virando chacota
para os demais. Li uma vez que a boa escrita um privilgio pois esta depende de
um bom ensino. E sim, este papel do educador e ele responsvel por esta
funo quando o aluno ainda est se alfabetizando, porm no so todos que obtm
o privilgio de uma boa educao pois como diz o ditado popular quem l, bem
escreve bem e nem todos so incentivados ao hbito da leitura.
Dessa forma, utilizar a contao em sala de aula faz com que todos saiam
ganhando, tanto o aluno, que ser instigado a imaginar e criar, quanto o professor,
que ministrar uma aula muito mais agradvel e produtiva e alcanar o objetivo
pretendido: a aprendizagem significativa. Alm disso, as histrias ampliam o contato
com o livro para que os alunos possam expandir seu universo cultural e imaginrio
e, atravs de variadas situaes, a contao de histrias pode: intrigar, fazer pensar,
trazer descobertas, provocar o riso, a perplexidade, o encantamento etc. Ou seja, ao
se contar uma histria, percorre-se um caminho absolutamente infinito de
descobertas e compreenso do mundo.
As histrias despertam no ouvinte a imaginao, a emoo e o fascnio da
escrita e da leitura. Afinal, contar histrias revelar segredos, seduzir o ouvinte e
convid-lo a se apaixonar pela histria, pela leitura. A contao de histria fonte
inesgotvel de prazer, conhecimento e emoo, em que o ldico e o prazer so
eixos condutores no estmulo leitura e formao de alunos leitores.
Um projeto interessante relacionado a leitura desde o bero infantil o Leia
para uma criana criado pelo Banco Ita aqui no Brasil. Este projeto distribui
gratuitamente dois livros infantis criado por eles todos os anos. Isto demonstra que o
mundo est abrindo os olhos para a importncia da leitura de literatura infantil.
Conclui-se ento a importncia deste projeto na vida do educador e do
educando desde seus primeiros passos, auxiliando em todo o processo de
25
26
5 REFERNCIAS
ABRAMOVICH, Fanny. Literatura Infantil: gostosuras e Bobices. So Paulo:
Scipione, 1993;
ABRAMOVICH, Fanny. Literatura infantil. Gostosuras e bobices. 5 ed. SP:
Scipione, 2006;
ALVES, Rubens. O prazer da leitura: aprendizagem da leitura comea antes da
aprendizagem das letras. Educao. n 137. Ano 12, 2008;
BETTELHEIM, Bruno. A Psicanlise dos contos de fadas. So Paulo: Paz e Terra,
1980;
BETTELHEIM, Bruno. A Psicanlise dos contos de fadas. So Paulo: Paz e Terra,
1990;
BETTELHEIM, Bruno. A Psicanlise dos Contos de Fadas- 11 ed. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1996;
BETTELHEIM, Bruno. A psicanlise dos contos de fadas. Traduo de Arlene
Caetano. 16. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2002;
BRITO, Antnio Czar Nascimento. Contar para encantar: a contao de histrias
e o ensino da literatura infanto juvenil. Peridico Cientfico Projeo e Docncia
n.1, vol.05. 2014;
28
6 ANEXOS
Anexo A- Decorao
Figura 1 https://br.pinterest.com/pin/493425702903097351/
29
Figura 2 http://criandoealfabetizando.blogspot.com.br/2015/05/passo-passo-da-montagem-da-arvore-no.html
(passo-a-passo)
30
Figura 3 https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/0a/0d/64/0a0d643e7bed986dd8e96bcf744b554e.jpg
31
Figura 4 https://malhasfakini.wordpress.com/2015/08/12/faca-voce-mesmo-castelo-de-papelao/
Figura 5 http://www.pensamentoverde.com.br/wp-content/uploads/2013/10/castelo-de-papelao-4.jpg
32
Figura 6 https://br.pinterest.com/pin/415668240586649399/
Figura 7 https://br.pinterest.com/pin/33284484725453307/
33
Figura 8 http://www.elo7.com.br/mascara-chapeuzinho-vermelho/dp/43ADA3
Figura 9 https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/236x/07/04/e9/0704e9f0ec8e404b38f14b018a98ec78.jpg
34
Figura 10 http://www.elo7.com.br/mascara-da-bela-e-a-fera/dp/704E79
Figura 11https://www.pinterest.com/pin/574420127445136349/
35
Figura 12 http://www.ensinandocomcarinho.com.br/2013/10/mascaras-dos-personagens-da-branca-de.html
Figura 13 http://www.elo7.com.br/mascara-da-branca-de-neve-e-os-7-anoes/dp/704F2F
36
Figura 14 http://www.elo7.com.br/mascara-da-branca-de-neve-e-os-7-anoes/dp/704F2F
Figura 15 http://www.elo7.com.br/mascara-da-cinderela/dp/704F1C
37
Figura 16 http://www.elo7.com.br/mascara-da-princesa-e-o-sapo-tiana/dp/704EF5
Figura 17 http://www.elo7.com.br/mascara-de-principe-sapo/dp/704DE1
38
Figura 38 https://br.pinterest.com/pin/438115869980473304/
Figura 4 http://img.elo7.com.br/product/zoom/131E372/mascara-genio-do-aladim-jasmine.jpg
39
Figura 20 http://www.elo7.com.br/mascara-da-anna-frolzen/dp/704E83
Figura 5 http://www.elo7.com.br/mascara-da-elsa-frolzen/dp/704E7E
40
Figura 6 https://br.pinterest.com/pin/465841155187308374/
Figura 23 https://br.pinterest.com/pin/469992911093131585/
41
Figura 24 http://img.elo7.com.br/product/original/11A5C71/tiara-da-princesa-jasmine-aladdin-lembracinha-daprincesa-jasmine.jpg
Figura 25 http://www.elo7.com.br/tranca-da-rapunzel-com-coroa-grande/dp/592A9D
42
Figura 26 http://www.elo7.com.br/capa-chapeuzinho-vermelho/dp/369298
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Figura 27 http://www.elo7.com.br/mascaras-princesas-e-principes/dp/38665A
44
Figura 28 https://www.pinterest.com/pin/144115256800561048/
45
Figura 29 http://www.elo7.com.br/mascaras-princesas-e-principes/dp/38665A
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Figura 30 https://www.pinterest.com/pin/443815738258392918/
Figura 31 http://vanessabm.blogspot.com.br/2013/04/joao-e-maria-como-dedoches-em-feltro.html
47
Figura 32 http://www.elo7.com.br/dedoches-princesas2/dp/5E4369#smsm=0&df=d&fatc=1&qrq=1&sac=0&uso=o&fvip=1
Figura 33 http://www.elo7.com.br/dedochesprincesas/dp/527DA4#smsm=0&df=d&fatc=1&qrq=1&sac=0&uso=o&fvip=1
48
Figura 7 http://www.elo7.com.br/dedoches-princesas3/dp/5E438F#smsm=0&df=d&fatc=1&qrq=1&sac=0&uso=o&fvip=1
Figura 8 https://br.pinterest.com/pin/260082947208377569/
49
Figura 36 https://www.pinterest.com/pin/428475352020263218/
50
bairro
cidade
UF
n do CPF
51
52