Rodrigo Rosas Mendoza

Blade Runner

Liliana Prez Dorantes

Philip K. Dick intent hablar de un futuro devastado y deshumanizado. Es una
visin en la que pareciera que nada queda vivo, que la Tierra no es digna de ser
habitada. Los animales elctricos y los androides son los verdaderos dueos del
planeta, han dejado fuera del planeta todo indicio de humanidad. En este sentido,
los personajes de Philip K. Dick parecen vivir bajo un escrutinio pblico muy digno
del siglo XIX en el que las buenas conductas son la mayor riqueza. Ah est el
ejemplo de Rick Deckard, quien no puede vivir con la idea de tener una oveja falsa
y saber que el resto de sus vecinos tienen animales verdaderos. Adems de que
no tolera a los androides que parecen ms humanos que los humanos.
Recordemos que el resto de la civilizacin huy del planeta porque aqu no se
sentan seguros, aqu no les quedaba nada. Hasta aqu, entendemos que la obra
de K. Dick es relevante en el panorama de la ciencia ficcin porque aporta un
dilema que no se haba tratado antes: Qu quedar en la Tierra para los
humanos en el futuro?
No obstante, Ridley Scott y sus guionistas David Peoples y Hampton Fancher dan
un giro que hace que la novela de K. Dick se quede corta. Tomando como base la
artificialidad en la naturaleza y en la humanidad que presentaba K. Dick, Ridley
Scott y sus guionistas ponen el ojo en el asunto ms trascendental detrs de esa
reflexin: Qu significa ser humano? Qu nos hace ser humanos, la empata, la
apata? A partir de esto, Scott construye un filme en la tradicin del cine negro, con
un detective, una mujer fatal con intenciones desconocidas -al menos en un
principio- encarnada por Rachael, y adems situada en Los Angeles. El hecho de

que los androides sean llamados replicantes es ya un adelanto de la mmesis

presente en todo el filme que se quiera o no, constituye una efluxin mucho ms
pertinente que la de K. Dick. Porque adems, el hecho de que Deckard pueda ser
un replicante alimenta an ms este crculo de pensamientos filosficos que nunca
antes se haban visto de una manera tan densa, tan abrumadora en el cine de
gnero, que fue precisamente lo que le cost a la pelcula la introduccin de una
voz en off que intentara aminorara el ritmo del filme y un final ms convencional en
el ao de su estreno. Su duracin convencional de 117 minutos hace pensar que
Miguel Pereyra tiene razn al afirmar que hace falta ser un buen director para
decir con claridad, y en pocas imgenes, un tema para cuya lectura se requiere
ms del doble de tiempo.1 Scott consigue algo ms valioso, aumentar la reflexin
y hacerla traspasar el metraje de la propia pelcula.
Ridley Scott consigue fijar nuestra atencin en el espacio oscuro, ftido de Los
Angeles, una ciudad abandonada, destruida, decadente. Mara Martnez Garca
apunta acertadamente que Blade Runner es un laberinto fsico y vertical dividido
en tres niveles: el primero es el nivel del suelo, marcado por la oscuridad y el caos.
Refleja el precio que debe pagar la humanidad por le avance tecnolgico, como la
falta de luz y la lluvia constante. 2 El segundo nivel es intermedio, lugar en el que
se sitan la mayora de las casas de los personajes relevantes en la trama, como
de J.F. Sebastian y Deckard -en la casa de ste ltimo es en donde sucede la
transformacin de Rachael que pasa de ser una replicante a una humana frgil y
1 Miguel Pereyra, El lenguaje del cine, p. 103.
2 Mara ngeles Martnez Garca, Laberintos narrativos, p. 129.
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confundida-. El tercer nivel es donde se sita la Tyrell Corporation. Es el nivel ms

alto de todos, donde s llega la luz natural (algo impensable en los dos niveles
anteriores). No es gratuita su estructura piramidal imponente. Es precisamente
esta oscuridad metafricamente representada a lo largo de la pelcula, as como a
travs de la paleta de colores, la cual se encarga de enfatizar el estado de nimo
colectivo de una sociedad aptica y desidiosa en el que la realidad se esconde en
la luz, la decadencia de la modernidad. Esta dicotoma luz-oscuridad, y empataapata, es uno de los recursos ms evidentes en el producto de la adaptacin a
Blade Runner de la novela de Dick, pero tambin representa una crtica irnica a
la vida actual del ser humano moderno, como dice Juan Dez, la cual gira en torno
al uso de la tecnologa como necesidad humana bsica 3, de modo que el sentido
del ser humano deviene en la banalidad de su existencia, la cual es finalmente
absurda o irrisible, porque constantemente se rechaza al androide, aunque no hay
una finalidad de ser hombre, ms que consumir, vivir comatosamente.
As pues, el ambiente de la novela que se ve transpuesta al filme de Ridley Scott,
sirve sobre todo para volver a estructurar la cosmovisin que tuvo el novelista
californiano, y a partir de ah en palabras de Wolf, ser infiel a una lectura
aplicada4, que por supuesto no disminuye la calidad del producto final de la
adaptacin ni mucho menos, pero que enfrenta a problemas especficos en cuanto
a la economa de la historia, en el sentido que la novela, mientras que
simultneamente presenta una serie de subtramas en torno al problema inicial, en
3 Julin Dez, Introduccin, p. 56.
4 Sergio Wolf, Cine / literatura..., p. 116.
3

Blade Runner se sigue una sola historia, en torno Rick Decard, Roy Batty y
Rachael.

Bibliografa
DICK, Philip K, Suean los androides con ovejas elctricas? 2 edicin. Ed. y trad.
de Julin Dez. Madrid, Ctedra, 2015.
MARTNEZ GARCA, Mara ngeles, Laberintos narrativos. Barcelona, Gedisa, 2011.
PEREYRA, Miguel, El lenguaje del cine. Madrid, Aguilar, 1978.
WOLF, Sergio, Cine / literatura. Ritos de pasaje. Mxico, Paids, 2001.