Trollfljten:

La Flauta Mgica de Ingmar Bergman.

Por: Gabriel Enrique Vargas.
El cine como sueo, el cine cmo msica. Ningn arte traspasa nuestra conciencia del modo que lo
hace el cine, llegando directamente a nuestras emociones, a lo profundo de los rincones ms oscuros
de nuestra alma. Ingmar Bergman.
La relacin de Ingmar Bergman con La Flauta Mgica siempre fue obsesiva. Bergman presenci por
primera vez la representacin de la obra a la edad de 12 aos y qued completamente conmovido.
Soaba con realizar una adaptacin cuando se hiciera director de teatro. Hizo su primer montaje en el
teatro de marionetas de su casa con figuras y decorados creados por l mismo. Luego, en su primer
paso por el teatro Dramaten de Estocolmo, del que despus sera director general, tuvo su primer
contacto real con la puesta en escena de La Flauta Mgica a travs del director Issay Dobroven, quin
le seal a Bergman la importancia de contar con cantantes jvenes y virtuosos para los roles
principales, en especial los de Tamino, Pamina y Papageno, pues el drama as lo exiga, de lo contrario
resultaba ridculo, como ocurra a menudo en tantos montajes que usaban cantantes demasiado
maduros. Quera fuego juvenil, pasin juvenil, jugueteo juvenil. La Flauta Mgica como fue
concebida por Mozart y Emanuel Schikaneder, es un despertar, una iniciacin en los misterios del amor
y la sabidura.
Ya como director y guiado por la magia de la obra, Bergman deja ver bosquejos de los personajes de
La Flauta Mgica en algunas de sus pelculas. Es el caso de Papageno y Papagena en Sonrisas de una
noche de Verano y Tamino y Pamina en La hora del lobo. En sta ltima, Bergman confiesa su
desesperanzado amor por su entonces esposa y actriz de la pelcula Liv Ullman, en una escena en la
que el sonido de la msica calma a los demonios del protagonista y la escena termina en un primer
plano del rostro de la actriz. En La Flauta Mgica, cuando Tamino espera en la entrada del templo,
Bergman siguiendo a Mozart, que ya estaba enfermo de muerte, se pregunta: Oh noche oscura!
Cundo vas a desaparecer?, Cundo voy a encontrar la luz en las tinieblas? Y luego otra pregunta
Vive an el Amor?, Es real el Amor?; preguntas centrales, que se encuentran no solo en la mdula del
drama de La Flauta Mgica, sino tambin y a lo largo de toda la obra profundamente existencial de
Bergman.
Cuando Bergman propone a Radio y Televisin de Suecia montar La Flauta Mgica, en un principio
fue recibida con dudas y desconcierto, aunque gracias a su insistencia y el entusiasmo del encargado de
la seccin musical de la compaa Magnus Enhrning, el proyecto se llev a cabo. El director musical
fue el sueco Eric Ericson.
Una las caractersticas principales de la versin de Bergman, aparte claro est, de haber adaptado el
idioma original del alemn al sueco, es la adaptacin que hizo Bergman del libreto original de
Emanuel Schikaneder. Cambiando ligeramente la estructura general del Singspiel de Mozart, pero sin
traicionar su esencia, ni omitir los abundantes detalles masnicos de la obra, Bergman hace de Pamina
la hija de Sarastro, Papageno no viste de pjaro como tradicionalmente y al final Monostatos se suicida.
A nivel argumental y dramtico, lo que Bergman logra con stos pequeos cambios en el libreto de la
obra, es crear una versin mucho ms psicolgica, incisiva y contempornea. Ya no es tan solo una

fbula moral en forma de cuento de hadas, la clsica lucha entre del bien y el mal y la bsqueda de la
felicidad, por el contrario, se revela como un drama humano y universal, una lucha no solo contra las
fuerzas naturales y celestiales del destino, sino a su vez, cmo una lucha interior entre las fuerzas de la
pulsin sexual, la virtud y el amor verdadero.
Es patente tambin, un conflicto entre la influencia psicolgica de los arquetipos de lo femenino y lo
masculino encarnados en el padre y la madre de Pamina: Sarastro y la Reina de la Noche. Con esto, la
pelcula de Bergman resulta mucho ms rica y a su vez ms femenina y sutil que otras versiones
teatrales de la misma. Hay que ver la malvada perfidia con la que la Reina de la Noche conmueve y
seduce a Tamino para que rescate a Pamina, o por ejemplo, la escena de la famosa aria de la Reina de la
Noche (Der Hlle Rache kocht in meinem Herzen) casi toda filmada sobre el rostro de Pamina
aterrorizada y cubierta de lgrimas, mientras escucha cmo su madre le jura odio eterno si no cumple
su orden de vengarla asesinando a su padre Sarastro. En la obra de Mozart, Pamina se puede ver como
la encarnacin de la belleza y la pureza, as como Tamino de la virtud y el valor. De hecho, uno de los
leitmotiv de la pelcula de Bergman, es el rostro de una bella nia que observa la obra y que es la
propia hija del director. Vale notar, que algunos de los cambios hechos por Bergman al libreto han sido
conservados en versiones posteriores de La Flauta Mgica, por ejemplo en la versin de 2006 de
Kenneth Branagh.
En su autobiografaLinterna Mgica, Bergman cuenta cmo durante la preparacin musical de La
Flauta Mgica, una amiga suya, la pianista Andrea Corelli, le mostraba en partitura la escena de la
tercera y ltima prueba de Tamino frente a los Guardianes del Yelmo de Fuego, la cual est basada en
una coral fugada de Bach (Cantata BWV 2). A Corelli, le llamaba la atencin, que el catlico Mozart
usara una coral inspirada en Bach para transmitir el mensaje ms importante y solemne de la obra, y
enseandole las notas le deca: Esto tiene que ser la quilla del barco. Es difcil gobernar La Flauta
Mgica, sin quilla no hay la ms mnima posibilidad. La coral de Bach es la quilla.
Hay que recordar, que Bergman era sobre todo un hombre que consideraba al teatro su esposa y al cine
su amante, y en sta versin, trata de mostrarnos lo mejor de los dos mundos, haciendo uso del lenguaje
propio de cada arte, por un lado, con el dedicado trabajo de fotografa de su asiduo colaborador Sven
Nikvist, y por otro, con las bellas y simples escenografas, el juego entre el espectador, la escena y la
tras escena, y sobre todo, con las precisas interpretaciones que Bergman sabe conseguir de sus actores.
Encontramos en sta versin de La Flauta Mgica como en ninguna otra, una actuacin convincente y
conmovedora sin los efectismos acostumbrados en el teatro de pera, donde los actores se ven forzados
no solamente a subir el volumen de su voz, sino tambin a exagerar sus movimientos para ser vistos
por todos los espectadores y no perderse en el decorado o bajo sus suntuosos vestidos. Es precisamente
en la capacidad de captar con la cmara el misterio del alma humana expresada a travs del rostro,
dnde Bergman, pone todo su esfuerzo y maestra.
Trollfljten es sin duda un canto al estilo Bergmaniano dedicado a lo ms alto y lo ms bajo del espritu
humano, y sobre todo, una confesin de amor a Mozart, a la msica y a la magia de la existencia, esa
lucha que todos los seres humanos tenemos que asumir para que al igual que los personajes de
Trollfljten, podamos encontrar en la sabidura del amor el sentido ms profundo y puro de nuestra
vida.