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Debussy.

Cuarteto de cuerdas Op. 10 en Gm


Materia: Anlisis de formas musicales III
Alumno: Guillermo Vega Machuca
Profesor: Josep Jofre Frodera
4 Bachillerato

Debussy, Claude. (1862-1918)

Compositor francs y una figura central en la msica europea de finales del siglo XIX y
comienzos del siglo XX y, junto a Maurice Ravel, una de las figuras ms prominentes
de la msica impresionista. Fue nombrado caballero de la Legin de Honor en 1903.
Nace en Saint-Germain-en-Laye, Francia, Su padre, Manuel-Achille Debussy era
dueo de una tienda de porcelana y trabajaba en la imprenta de Paul Dupont. Lleg a
capitn de la guardia nacional al servicio de la Comuna. Fue condenado por ello a
cuatro aos de prisin, de los que cumpli el primero. ste y otros episodios
contribuyen quiz a explicar el mutismo de Debussy sobre su infancia. Su madre era
Victorine Manoury. Aunque en ocasiones se ha calificado a sus padres de modestos
empleados sin ambiciones culturales o impulsos artsticos, esta idea no parece del
todo cierta. De hecho, Manuel Achille llevaba con frecuencia a su hijo a las
representaciones del Teatro Lrico, en donde el nio vea las peras de moda y donde
una representacin de El trovador, de Verdi le trastorn, segn su propia confesin. En
algunas estancias en Cannes, en casa de su querida ta y madrina Clementina
Debussy, recibi sus primeras lecciones de piano en 1870 y 1871. Fue su ta quien le
condujo hasta su primer profesor, un modesto violinista italiano llamado Jean Cerutti,
quien le ense los rudimentos de la tcnica pianstica. Un compaero de los tiempos
de la guardia de su padre, Charles de Sivry, director de orquesta y compositor de
operetas, era hijo de la seora Maut de Fleurville, quien pretenda haber sido
discpula de Chopin. Madame Maut de Fleurville lo prepar durante un ao para
afrontar los exmenes de acceso al conservatorio de Pars, que Debussy aprob con
brillantez y al que se incorpor el 22 de octubre de 1872.
Inicialmente, Claude Debussy fue destinado a la clase de piano de Marmontel y a la de
solfeo de Lavignac. Contra lo que habitualmente se supone y a pesar de los informes
de sus propios profesores, el rendimiento acadmico de Debussy le proporcion una
primera medalla en solfeo en 1874, la segunda en 1875 y la tercera medalla al ao
siguiente. Sus resultados en la asignatura de piano fueron muy inferiores y slo en
1877 obtiene un segundo premio. Mucho peores fueron sus experiencias en la clase
de armona de Emile Durand, en la que haba ingresado en 1877. Y mucho ms
fructfera su estancia en la clase de acompaamiento de Auguste Bazille durante el
curso 1879-1880, en la que consigui el primer premio. El 28 de diciembre de 1880,
Debussy se matricul en la clase de composicin de Ernest Guiraud. En 1883 y 1884,
su actitud desafiante se acentu y son numerosas las ancdotas sobre su heterodoxia,
especialmente en el plano armnico. En 1883 realiz un primer intento para obtener
el Premio de Roma con la cantata Le Gladiateur, sobre texto de mile Moreau, pero
slo alcanz el segundo premio. El ganador de aquel ao, su amigo Paul Vidal, le
cedi su plaza de pianista de ensayos en la Sociedad Coral Concordia, que
presida Charles Gounod. El 27 de junio de 1884, la cantata L'enfant prodige (El hijo
prdigo), sobre texto de Edouard Guinand, le proporcion el primer premio: la pensin
con estancia de tres aos en la Villa Mdicis.
Debussy lleg a Roma el 26 de enero de 1885 y volvi a Pars el 5 de marzo del
siguiente ao. Su estancia en la Villa Mdicis (Roma) estuvo marcada por varias
enfermedades, una casi nula productividad compositiva y, en contraste, el encuentro
con muchas obras literarias y artsticas. Descubri la msica de Palestrina y Lasso.
Ley

a Baudelarie, Verlaine, Mallarm, Dante

Gabriel

Rossetti y

otros

autores.

Interpret a cuatro manos y analiz muchas partituras antiguas y contemporneas,

entre ellas el Tristn e Isolda deWagner. Para cumplir con sus compromisos de
premiado, compusoZuleima, sobre libreto basado en una obra de Heine, abandon
una Diana en el bosque y, en febrero de 1887, ya desde Pars, concluy Primavera,
que tampoco obtuvo el premio a la mejor obra del ao.
Su descubrimiento de Wagner data de 1880. En el verano de aquel ao, contratado
como profesor de msica de los hijos de la aristcrata rusaNadezhda von Meck, tuvo
la ocasin de asistir a una representacin vienesa de Tristn e Isolda. El ao siguiente,
una nueva estancia con la familia Von Meck, esta vez en Mosc, le permiti
familiarizarse con las obras de Chaikovski, Rimski-Krsakov y especialmente, Borodn.
Junto a las peras de Lalo y Chabrier, Debussy escuch a partir de 1887 obras
sinfnicas de Saint-Sans, d'Indy y Franck y asisti a la tumultuosa representacin
de Lohengrinel 3 de mayo. Al ao siguiente acudi por primera vez al Festival de
Bayreuth.
Sus composiciones de la poca revelan sus influencias literarias: las Arietas
olvidadas (18871888) segn Verlaine, La Dmoiselle lue (1888) segn Rossetti,
los Cinco morfemas de Baudelaire (marzo de 1889). Ese mismo ao reaccion con
cierto hartazgo en su nueva visita a Bayreuth y, en la Exposicin Universal, descubri
los sonidos del gameln, la orquesta tradicional javanesa y asisti a los dos conciertos
de msica rusa que dirige Rimski-Krsakov.
Debussy, a lo largo de su vida, adems de los ya citados (Verlaine, Baudelaire o
Rossetti), puso msica a muchos poetas, siendo los ms usados Thophile
Gautier, Paul Bourget, Thodore de Banville y Leconte de Lisle. Tambin us poemas
aislados de otros poetas, como Paul Gravollet, Tristan L'Hermite, Pierre Lous, Anatole
de

Sgur, Alphonse

de

Lamartine, Grgoire

Le

Roy, Louis

Bouilhet, Vincent

Hyspa, Charles d'Orlans, Lon Valade, mile Moreau, Jules Barbier, Alfred de
Musset, Georges Boyer, mile Cecile, Armand Renaud, Maurice Bouchor, Charles
Cros o Andre Girod.
En 1892, Debussy comenz a elaborar los esbozos de grandes obras futuras: un
cuarteto de cuerda, un preludio, interludio y parfrasis para la siesta de un fauno
segn la gloga de Mallarm y una especie de fantasa para violn y orquesta en tres
partes o escenas al crespsculoncio. La primera audicin de La Dmoiselle lue, el
8 de abril de 1893, comenz a atraer la atencin de la crtica sobre la originalidad
sexual de su msica ertica. Sus innovaciones formales, armnicas y tmbricas, que
toman carta de naturaleza en el Cuarteto de cuerda, prefiguran las grandes obras
posteriores.

Debussy utilizaba ciertas escalas tonales no usuales para la msica occidental


influenciado por la msica orirental que se haba escuchado en la Exposicin
Internacional de 1889 en Pars.
Aunque Debussy nunca reconoci sucesores o una escuela, cambio el eje que
organizaba la msica de su poca. A partir de Debussy la direccionalidad comienza a
depender de los matices expresivos y no de las relaciones acrdicas. Un acorde ya no
lleva a otro. El sentido del acorde es el de objeto en si mismo, y ya no una funcin de
paso en un camino dilatorio hacia el reposo. El sentido constructivo se desplaza del
desarrollo temtico hacia formas de desarrollo rtmico, coloristico o climtico.
Estructuraba el discurso a partir del desenvolvimiento de ritmos y texturas y no de un
desarrollo temtico. Debussy usaba los acordes por su sonido o color y no por su
funcin tonal, lo cual era una revolucin para el momento. Los acordes pasan a tener
una funcin ms coloristica que armnica, parecida a la que tendrn en el jazz de la
segunda mitad del siglo XX. Podemos observar una gran incorporacin de recursos
debussystas a la tradicin jazzstica y a la msica del cine.
En Debussy tampoco aparecen rasgos folclricos pero la utilizacin fluida de lo modal,
la flexibilidad rtmica, el uso preferente de frases meldicas asimtricas y los acentos
puestos en el color orquestal, las convierten en obras originales y muy francesas ya
que esos rasgos van a convertirse en los caractersticos de la msica francesa.
En 1909 le diagnosticaron un cncer que acabara con su vida 9 aos despus. Muri
el 25 de marzo de 1918, cuatro das despus del comienzo de una poderosa ofensiva
de los alemanes en Arrs, 150 km al norte de Pars.

El impresionismo musical.
El concepto Impresionismo tiene su origen en el mundo de la pintura. En 1872, Claude
Monet pinta un cuadro en el que refleja la sensacin causada por el ascenso del sol
entre la niebla sobre el ro. En 1874 se expone en Pars esta obra junto a otras con las
que comparta una esttica similar. El ttulo del cuadro de Monet es Impresin, sol
naciente; de ah el nombre del nuevo estilo. Con la exposicin parisina se sentarn las
bases del movimiento pictrico que se desarrolla durante las primeras dcadas del
siglo XX.
El impresionismo musical naci hacia el ao 1882 bajo la influencia de los poetas
simbolistas Verlaine, Rimbaud y Mallarm, y de los pintores impresionistas Monet,

Manet, Renoir, Degas y otros. Su principal representante fue el compositor francs


Claude Debussy (1862-1918), quien combin elementos innovadores y tradicionales.
Utiliz la escala de tonos enteros, Intervalos complejos y otros de cuartas y quintas
paralelaspropios de la Edad Media. Estos recursos tcnicos se manifiestan en la obra
Preludio a la siesta de un fauno creada por el citado compositor en 1892 e inspirada
en un poema de Mallarm.
Otros compositores incluyeron en algunas de sus producciones la esttica
impresionista, entre ellos se destacan: Gabriel Faur (1845-1924), considerado como
precursor del impresionismo, Maurice Ravel (1875-1937), en Juegos de agua, Dafne
y Cloe y Gaspar la nuit, Paul Dukas (1865-1935) en El aprendiz de brujo y Ariadna
y Barba Azul, Albert Roussel (1869-1937), en Evocaciones, El festn de la araa y
Baco y Ariadna, Manuel de Falla (1876-1946), Ottorino Respighi (1879-1936) en Los
pinos de Roma y Las fuentes de Roma.
Caractersticas del Impresionismo musical.
- La meloda se desdibuja, se fragmenta; en ella se pierde la cuadratura de las frases y
no se aprecian con claridad las cadencias.
- La atmsfera sonora es imprecisa, como la lnea en la pintura, y presenta cambios
rtmicos constantes.
- Se utilizan los modos griegos antiguos y escalas exticas como la pentatnica o la de
tonos enteros
- El sonido surge de acordes independientes sin una tonalidad definida; son acordes
borrosos, nebulosos, que crean un efecto de impresin.
- La composicin se organiza con formas libres.

Cuarteto de cuerda en Gm.


Claude Debussy escribi su nico cuarteto de cuerdas en sol menor, op. 10 en
1893.
El ao anterior, Debussy haba abandonado la peraRodrigue et Chimne y planeaba
escribir dos cuartetos de cuerda de los que slo se materializ esta obra. El cuarteto
tuvo su estreno el 29 de diciembre 1893 por el Cuarteto Ysae en la Socit Nationale
de Paris con reacciones encontradas como resultado.
El cuarteto es considerado un hito en la historia de la msica de cmara.
Su sensualidad y cambios tonales impresionistas lo convierten en una pieza
totalmente de su tiempo y lugar, mientras que, a la vez, con su estructura cclica,
constituye un divorcio definitivo de las reglas de la armona clsica y seala el camino
por delante.

Pierre Boulez afirm que Debussy liber la msica de cmara de la estructura rgida,
retrica congelada y la esttica rgida.
Movimientos
1.

Anim et trs dcid

2.

Assez vif et bien rythm

3.

Andantino, doucement expressif

4.

Trs modr En animant peu peu Trs mouvement et avec pasin

1er Movimiento: Anim et trs dcid.


Se podra denominar que el primer movimiento de esta obra es una forma forma
sonata por contar con dos temas principales, que por cierto, el segundo tema est
mucho ms corto que el primero pero hace un cambio radical de tempo y no
cuenta con una repeticin de estos dos temas y pasa automticamente al
desarrollo en el cual modula a la dominante de la tonalidad, como es normal en la
forma sonata al entrar al desarrollo, pero en lugar de ir a Re Mayor pasa a re
menor lo cual hace la diferencia. El primer tema expuesto (A) dentro del cuarteto
que abarca un total de 12 compases es fundamental para el resto de la obra,
puesto a que va haciendo variaciones sobre el mismo tema hasta llegar al
comps 60 que podra considerarse como un breve puente para pasar al tema B
el cual abarca solamente 14 compases y pasara automticamente al desarrollo
con un total de 62 compases pasando a una recapitulacin con la mezcla del
tema A y B haciendo variaciones ms que nada aadindole ms notas, esto para
generar un sonido ms lleno dentro del final del primer movimiento haciendo una
coda en los ltimos 13 compases para as dar por terminado el primer
movimiento.
EXPOCISION
Tema A: 1-59
Puente: 60

DESARROLLO
75- 137

RECAPITULACION
138-180
Coda: 181-194

Tema B: 60-74

Para hablar un poco sobre la armona usada dentro de este primer movimiento, se
dira que Debussy est usando bastantes elementos antiguos de forma novedosa,

como vendran siendo los modos griegos, que en esta parte usa un sol frigio que se
podra considerar una variante de sol menor a excepcin de llevar un la bemol que es
una alteracin fuera de sol menor pero que es parte de sol frigio, por otra manera que
se lo podra considerar sol frigio es por la relacin que usa al intercalar el fa natural y
el fa sostenido en su material cadencial que por cierto tambin es usado muy simple,
usando cadencias de I-IV-V. Algo muy bsico intercalando el sol frigio y el sol menor
haciendo variaciones sobre su primer tema expuesto, del cual ya hablamos.

Bibliografa.

https://es.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy
https://theeuterpemusesite.wordpress.com/2013/12/10/cuarteto-de-cuerdas-op-10debussy/

http://www.youngcomposers.com/forum/t18079/group-analysis-of-debussys-stringquartet/
http://javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/6/6b/IMSLP02344-Debussy__String_Quartet_No.1.pdf