Rita Carreiro

"Artificialia/Naturalia"
Curadoria de Ftima Lambert

11 novembro >>> 14 dezembro de 2016

Depois do Espao t, surge a Quase Galeria

Espao t, espao de integrao pela arte, numa perspectiva de incluso total, sem tabus,
esteretipos, preconceitos e tudo aquilo que segrega o valor humano. Valorizamos apenas a
aceitao incondicional do outro.
Numa perspectiva transversal da sociedade, dos ricos dos pobres, dos coxos aos esteticamente
intitulados de belos, todos cabem no conceito.
Num mundo cada vez mais desumanizado, solitrio, onde todos so colocados em gavetas,
verificamos que o homem apenas representa o papel que lhe dado, e quase nunca mostra o seu
verdadeiro interior.
Com o Espao t, aqueles que por ele passam ou passaram, crescem e entendem que o verdadeiro
homem no o do gaveta mas o do seu interior e entenderam tambm o que h na sua verdadeira
essncia, quer ela seja arte bruta, naife ou apenas arte de comunicar, por si s a linguagem das
emoes, a linguagem da afirmao do maior valor humano.
O pensar e o libertar esse pensamento crtico sobre uma forma esttica. Esse produto produz uma
interaco entre o produtor do objecto artstico e o observador desse mesmo objecto; promovendo
assim sinergias de identidade e afirmao melhorando dessa forma a auto estima e o auto conceito
daqueles que interagem neste binmio e se multiplica de uma forma exponencial.
Este o Espao t,
E apesar de sempre termos vivido sem a preocupao de um espao fsico, pois sempre tivemos
uma perspectiva dinmica, e de elemento produtor de rudo social positivo, rudo esse que queremos
que possa emergir para alm das paredes de um espao fsico.
Apesar de no priorizarmos esse mesmo espao fsico, pois ele limitador e castrador foi para esta
associao importante conseguirmos um espao adaptado s necessidades reais e que fosse
propriedade desta associao que um dia foi uma utopia.
Com a ajuda do Estado, mecenas, e muitos amigos do Espao t, ele acabou por naturalmente surgir.
Com o surgir do espao do Vilar, outros projectos surgiram tendo uma perspectiva de
complementaridade e crescimento desse espao, que apesar de real o queremos tambm liberto
desse conjunto de paredes, fazendo do espao apenas um ponto de partida para algo que comea
nesse espao e acaba onde a alma humana o quiser levar.
Surgiu assim a ideia de nesse lugar criarmos outro lugar, tambm ele figurativo embora real,
chamado Quase Galeria.

Uma galeria de arte contempornea com um fim bem definido: apresentar arte contempornea
Portuguesa nesse espao, dentro de outro espao, onde cada exposio ser uma fuso de espaos
podendo mesmo emergir num s espao.
Com este conceito pretendemos criar uma nova viso do Espao t, como local onde outros pblicos,
outros seres podem mostrar
a sua arte, desta vez no teraputica mas sim uma arte no sentido mais real do termo que
forosamente ser tambm teraputico, pois tudo o que produz bem estar ao individuo que o cria
teraputico.
Com o apoio das galerias: Graa Brando, Carpe Diem Arte e Pesquisa, Carlos Carvalho,
Presena, Reflexus /Nuno Centeno, Modulo, 3 +1, In transit [Porto], Jorge Shirley, Alecrim 50, Ateli
Fidalga (So Paulo/BR), Progetti (Rio de Janeiro/BR), Waterside (Londres/UK), Mdulo, Vera Cortes
(Contemporary Art Agency), Filomena Soares e com a Comissria e amiga Ftima Lambert, temos o
projecto construdo para que ele possa nascer de um espao e valorizar novos conceitos estticos
contribuindo para a interaco de novos pblicos no espao com os pblicos j existentes
promovendo assim, e mais uma vez a verdadeira incluso social, sem lamechices, mas com
sentimento, esttica e cruzamentos sensoriais humanos entre todos.
Queremos que com esta Quase Galeria o Espao t abra as portas ainda mais para a cidade como
ponto de partida para criar sinergias de conceitos, opinies e interaces entre humanos com o
objectivo com que todos sonhamos A Felicidade.

Jorge Oliveira
O Presidente do Espao t

Artificialia | Naturalia
[de Rita Carreiro]
"...Nada h que eu no conhea, que eu no saiba, E nada, no, ainda h por que eu
no espere Como de quem ser vida ter destino."
[Jorge de Sena Poesia I, Lisboa, Edies 70, 1988]
O que acontece leva tal dianteira
sobre o que supomos, que nunca o alcanamos
e nunca chegamos a saber como foi realmente.
[Rainer Marie Rilke, Livro Primeiro Livro da vida monstica (1899) in
Poemas as elegias de Duno e Sonetos a Orfeu, Lisboa, Oiro do Dia, 1983, p.139]

Novalis, em carta dirigida a August Wilhem Schlegel exprime a sua convico quanto
exigncia das Cincias serem poetizadas. Esta afirmao inscrevia-se no sistema
potico [epistemolgico] que o poeta alemo pretendia prevalecesse, em sede da sua
Encyclopedie1O certo que a poetizao das expedies cientficas, as viagens
exploratrias empreendidas em finais do sc.XIX e incios do sc. XX, concretizaram
ainda que indiretamente nalguns casos - esta ideia de Novalis. Diria que, o inverso
tambm se pode aplicar, atendendo a algumas diretrizes que impulsionam o trabalho
artstico. A conivncia entre as bases metodolgicas para corroborar, aceder e ampliar
conhecimentos, extrados diretamente pelos cientistas/exploradores nas suas misses,
acumulou e foi contaminada pela densidade trgica do desenlace que, em certos
casos, ocorreram. A conquista do Everest, Annapurna, dos Plos, a travessia de

Maurice LIE, NATURE PHILOSOPHIES DE LA , Encyclopdia Universalis [en ligne], consult

le 12 novembre 2016. URL : http://www.universalis.fr/encyclopedie/philosophies-de-la-nature
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Cordilheiras dos Andes, as escaladas nos Alpes ou nos Pirinus adensarem uma
potica, tanto quanto uma esttica do sublime, associada incontrolvel nsia
[epistemolgica] pelo saber extrado diretamente da experincia pessoal dos seus
protagonistas fossem eles cientistas, exploradores ou artistas. Turner, entre outros
artistas-pintores que se poderiam evocar, atravessou os Alpes, enfrentando os riscos e
os incmodos dessa empresa, transpondo para desenhos, aguarelas e pequenas
pinturas as suas impresses e pesquisas. Por outro lado, tambm numa prtica mais
quotidiana, a efetividade das viagens, associada a permanncias de mdia e longa
durao dos artistas em territrios alheios, agua um sentido de apropriao do
Umwelt alheio, inicialmente estranho, que se preenche pela acuidade de observao e
pela incorporao dedos que podem extravasar e traduzir-se nas caractersticas
fundantes de algumas das suas produes. Tais experiencias, suscitadas pela
durao, pela sedentarizao e convivncia localizadas, direcionam a criao
pictrica, insinuando a apetncia por ensaiar poticas visuais que plasmam afinidades
paisagsticas. Estas afinidades vivem na fico iconogrfica instaurada a partir da
transfigurao de elementos, palavras-chave visuais que, no caso de Rita Carreiro
convergem na ideia e iconografia da montanha. As suas montanhas viajam em
diferentes geografias e tempos, entre a condio de serem ilhas (Aores e Inglaterra)
e contentores de natureza sobretudo de ce plat pays qui est le mien, parafraseando
Jacques Brel. A Srie Artificialia transpe, na minha perspetiva, algumas das
motivaes enunciadas, proporcionando ao espectador a concomitncia de leitura
entre eixos da perceo real e da potencialidade infinita que a pintora possui para
gerar iconografias paralelas e convergentes, ad simultaneum.

Foi numa noite escura. As montanhas desmembraram-se em episdios de paisagens

sozinhas. Rochedos para um lado, escarpas para outro: tudo parecia perder-se e
espalmar-se contra a terra, revolucionando as expetativas de que as montanhas
permanecem e s em ltima instncia se dispersam. Os caminhos sinuosos que
contornavam as colinas ficaram suspensos, em levitao, contrariando a gravidade.
Tornaram-se linhas e traos negros deitados em nuvens de tempestade grave.
Descansaram-se e, pela primeira vez, celebraram a queda da volumetria e da
modelao. Eram energia, sem ao, sem movimento: sossego, repouso e paragem
ou cessao, tudo calado em imagens ronronando para no serem consideradas
mudas. Havia vapor a subir pelas arestas rebatidas. Na captao de imagem o avio
que havia sobrevoado a cena, no se lembrou de ficar. Portanto, no h imagem de
qualquer avio neste tableaux vivant [imaginaire] em estado de suspenso embora
se perceba a sua trama na ao...

Logo aps o solstcio de Vero, os rochedos, as escarpas e, agora, tambm os cumes

luzidios, reencontraram-se em pequenos cenrios revigorados: estavam desenrolados,
abaixo das quedas de gua. Magicamente, as montanhas aos pedaos, ergueram-se
e criaram-se de novo ainda mais altas. Era como se os braos, pernas, pescoos e
olhos de um gigante desarticulado se reunissem de novo. O gigante no se chamava
Atlas, apenas carregava montanhas s costas, nunca seria capaz de arcar com um
mundo redondo e todo.
Convm que estejamos bem longe dos tempos de Atlas, dos deuses e demais
personagens, para melhor acrescentar veracidade Como se l no Propsito de A
Montanha Mgica de Thomas Mann: necessrio que as histrias j se tenham
passado. Poderamos at dizer que, quanto mais se distanciam do presente, melhor
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correspondero sua qualidade essencial e mais adequadas sero ao narrador, este

mago que evoca o pretrito.2
O mundo no era redondo. Possua formas irregulares; estivera demasiado tempo
espera de que os pedaos soltos se encaixassem. Essas arestas e esquinas de pedra
eram instantes de ansiedade congelada e descolorida. As cores das rochas
desbotaram com o sol a pique e as montanhas reinventadas afinal eram negras como
breu, pois as guas da ltima tempestade estavam carregadas de noite no fim dos
caminhos. Por outro lado, sabe-se que tinham estado tanto tempo, por ali a pensar
tanta coisa, que a tinta transbordara como se fosse sangue desde o incio dos tempos.
Na realidade, as montanhas, reunidas desse mundo novo, eram em formato de
cordilheira, induzindo coreografias lentas onde os gestos coagulavam. Hierticos, os
cumes queriam-se to sozinhos que congelaram as guas em redor. Assim no
haveria interrupes nas conversas em que previam destinar quais os mundos a
seguir.

O caminho da Montanha Fria risvel

No tem marcas de carros ou cavalos
Torrentes ligadas difceis meandros
Picos amontoados que se repetem
O orvalho chora sobre mil plantas
O vento murmura sobre iguais pinheiros
Algures perdido o caminho
A forma interroga a sombra: a partir de qu?
[O vagabundo do Dharma 25 poemas de Han-Shan,
Caligrafias de Li Kwok-Wing, traduo do chins de Jacques Pimpaneau,
verses poticas de Ana Hatherly, p.34]
2

Thomas Mann, Propsito, Montanha Mgica, p. 3 in https://teceresteares.files.wordpress.com/2011/12/thomasmann-a-montanha-mc3a1gica.pdf

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A montanha mais negra subiu; equilibrou-se na plataforma de gelo e ficou a olhar os

campos verdes, as japoneiras. Tudo era demasiado natural. Havia que acrescentar
algum artifcio pitoresco. Inventou uma fonte para compor a paisagem. Arrepiou-se
com a sua capacidade em acreditas nos mundos imaginrios que percebeu podia
autorizar-se designar. Quis proteger-se do vento e da chuva os mundos recentes, as
montanhas que se reencarnam, no podem arrefecer de repente. Como que
clamando, mesmo providenciando um clima mais ameno, e de imprevisto, caiu-lhe em
cima um teto transparente, feito de gelo extremamente fino e luzindo azul e
transparncia para o cu. Conclui-se e dormiu Artificialia.

Os outros episdios, ou seja, os outros cumes, seguiriam rumos diferentes. No mais

quiseram ser volumosos, espalmaram-se subtilmente. Eram sublimes. Eram
grandiosos e dinmicos, como Kant os ensinara a pensar de forma desinteressada,
qui. Desdobravam-se, retorciam-se em imensides, assim se refletindo para todos
os lados. Espelhavam encostas e rvores inclinadas como se fossem paredes
angulosas, estarrecidas e de costas voltadas entre si.
E foram caminhando em mais e mais desenhos e pinturas pelos mundos imaginrios
adiante. Procuraram reencontros tardios em ngulos desconfortveis mas frutferos. E
fugiam, umas e uns de si e dos demais. Mas viam-se sempre desdobrados, moda de
pli, como dizia Deleuze.
Cansados, estes episdios de cor fria de pouca luz diurna, regimentaram a sua
condio estoica: no, no seriam mais partcipes da Naturalia.
H montanhas com neve, desenhos com frio e linhas que deslizem com a geada da
madrugada. A luz baa, apesar de estarmos na cidade. Por isso que os mundos

dos desenhos so imaginrios. As luzes tambm recortam os contornos das coisas

reais.

Ento, 4 desenhos recortaram-se do fundo de cena que era um cu imenso. Cada um

dos quatro quis ser ponto cardeal. Um olhou para o mar onde o sol tinha estado a
durar pouco. O segundo virou-lhe as costas e ficou espera que a manh
espevitasse. Afastara-se tanto que mudara de casa. O terceiro, para que Um no
restara sozinho, aproximou-se como se delineasse passos de tango enredado. Por
cautela no se colou parede lado a lado, desceu-se um pouco mas espreitando uma
janela comprida sua direita. O quarto apressou-se a encontrar o segundo que subira
em passo arrastado e lesto, veja-se o paradoxo - a estrada at ao Palcio dos
Carrancas.

Encontraram-se prximos da montanha negra que acreditava estar sozinha em frente

paisagem de Artificialia. No mais. Os desenhos recortados conservavam poas de
gua congelada, ganhando profundida ilusria. Colocaram-se dogmticos e frios.
Estoicos, na realidade eram muito estoicos. Sneca gostaria de os conhecer.
Parasos, mundos imaginriosfossem eles Naturalia ou Artificialia, so a viso
hptica, confirmando que a viso redonda o todo.
O pequeno como o grande.
O que est em cima anlogo ao que est em baixo.
O interior como o exterior das coisas.
Tudo est em tudo.
[Hermes Trimegisto citado por Almada Negreiros in Inveno do Dia Claro,
1921]
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Herman Hesse deambulou pelas montanhas com mtodo e rigor de observador-poeta.

Wanderer, aquele que a montanha obriga a subir e descer, incessante e compulsivo
na sua misso avisada na natureza. A natureza que a montanha eleva at casa dos
deuses e a poesia celebra, tanto quanto a pintura ou o desenho convertendo-se em
impresso tridimensionalizada, assim alcanando um estatuto que nunca se
imaginou pudesse existir. As montanhas so seres velhssimos e seres atuais.
As montanhas preferiram, sculos mais tarde, divagar [=vaguear] pelo mundo
imaginrio que, ento, era j singular continuam a navegar na lentido e na
quietude da luz esmorecida do Norte.
Os homens do nosso tempo procuram a estrada das nuvens
A estrada das nuvens sombria silenciosa sem marcas
As altas montanhas so perigosas e escarpadas
Nos altos vales so raros os tinidos
H verdes picos de todos os lados
Nuvens brancas tanto a oeste com a leste
Quereis saber onde se encontra a estrada das nuvens?
A estrada das nuvens o vazio
O vagabundo do Dharma 25 poemas de Han-Shan,
Op.cit, p.54

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Ao esttica quase instantnea parte 10 Rita Carreiro

Museu Nacional Soares dos Reis
[Para o Museu Nacional de Soares dos Reis, Rita Carreiro concebeu obras
especficas, criou intervenes que so aes estticas quase instantneas que
esperemos se demorem um pouco mais. Assim melhor se contemplam, sentem e se
pensam, sendo como que pequenos mundos (imaginrios ou longnquos). Assim, Rita
Carreiro quis que estas obras se relacionam-se, bem diretamente, aos tpicos vistos
e/ou intudos, aqueles que identificou ao longo dos trajetos que realizou pelas
consecutivas salas do Museu, quando das visitas preparatrias. Conciliou as temticas
tratadas na sua mais recente produo, encenando-as em formatos planos ou
modelados onde a pintura e o desenho so coevos e, tambm, sedentarizando-as
numa volumetria objetivada, onde imperam vises de uma luz mais fria, porque vista e
proveniente da sua permanncia no Norte da Europa - Bruxelas. a luz de Memling,
acho.
Das montanhas poderiam ter rolado pedras que se estabeleceram como seixos.
Seixos, esses que Fernando Lanhas agarrou, quando das suas caminhadas pela
Serra de Valongo em finais dos anos de 1940. So protagonistas calados de boa
vizinhana, so mesmo auspiciosos. A pintura que Rita Carreiro fez, estendida como
se fosse um dos mapas da humanidade (filognese) dialoga com o pensamento e
diagramas que o Homem dos sete rostos traou. Longo, distendido o arco temporal

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da espcie humana. Abraa o cenrio, onde as guas navegam camadas

topogrficas, estratificando lembranas de cada um.
Black Mountain voltou, como um diamante em bruto. um tempo de respirao
prolongada, onde os sonhos dos visitantes podem descansar; onde se isolam ideias e
tranquilizam instantes. A montanha absorveu tantas coisas que viu, ficou to
preenchida por detalhes, acumulando tanta e tanta profuso sobreposta, que se
apagaram as cores e restou uma substncia viva e densa, metafsica e negra.

Os desenhos recortados, a tela que uma veduta atualizando a condio esttica da

paisagem, o scroll que desce pela parede adjacente ao Jardim das Camlias e a tela
que partilha o seu habitculo so episdios de uma Artificialia versus Naturalia quase
infinita.]

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" O reflexo das rvores sobre a paisagem "

Acrlico sobre tela
140x180cm
2016

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"Paisagens portteis ", 2008/2016

Acrlico sobre linho
140x74cm
2016

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"Pintura de arquivo"
Acrlico sobre papel
53x65cm
2016

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"Pintura de arquivo"
Acrlico sobre papel
53x65cm
2016

16

"Uma montanha sobre a mo "

Acrlico e grafite sobre papel
Medidas variveis
2016

17

"Uma montanha sobre a mo "

Acrlico e grafite sobre papel
Medidas variveis
2016

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Rita Carreiro
Rita Carreiro, nasceu em 1973, no Porto.
Licenciatura em Pintura na Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto.
M.A. in Fine Arts pela University of the Arts - Wimbledon College of Arts, em
Londres.
Vive e trabalha no Porto e Bruxelas.

Exposies Individuais

2016 "Aritificialia/Naturalia", Quase Galeria, Porto

2016 Le Tour, Mupi Gallery , Maus Hbitos, Porto
2015 Linha da Paisagem, com Sofia Assalino, Mundano Galeria, Porto.
Insel, com Joo Queiroz, Centro de Arte de S. Joo da Madeira.
2012 Entre o Mar e o Cu, Centro Municipal de Ponta Delgada.
2011 H coisas que se agarram a ns e nunca mais nos largam, Academia das
Artes dos Aores, Ponta Delgada.
2010 Lugares mutantis, Galeria da Cooperativa rvore, Porto.
2008 Espaos de Paisagem, Galeria Paulo Amaro Contemporary Art, Lisboa.
2007 Souvenirs de uma Natureza Idealizada, Centro Municipal de Cultura, Ponta
Delgada.
2004 Os Mapas da Natureza Exterior, Galeria Fuga pela Escada, Guimares.
2002 Vejo uma Floresta no Espelho, Galeria Espao Branco, Viana do Castelo.
Vejo uma Floresta no Espelho, Museu da Graciosa, Graciosa.
Medo do Escuro, Galeria Ldia Cruz, Leiria.
Outras Naturezas, Cisterna do Jardim Antnio Borges, Ponta Delgada.
2001 Natureza e repetio, Galeria Canvas, Porto.
2000 Pintura Recente, Galeria Arco 8, Ponta Delgada.
1999 Rita Carreiro e a Construo na Pintura, Galeria O.M., Coimbra.
1998 Esplio Entomolgico, Galeria Canvas, Porto.
Rita Carreiro e a Construo na Pintura, Museu Amadeu Sousa Cardoso, Amarante.

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Exposies Colectivas (Seleco)

2013 Uma questo de gnero, 1a Avenida, Edificio Axa, Porto.
2012 Cinco Sculos de Desenho na Coleo da Faculdade de Belas Artes na
Universidade do Porto, Museu Soares dos Reis, Porto.
Tornado, Digital Zero Art Show, Galeria da Biblioteca Rocha Peixoto, Pvoa de
Varzim.
2011 3 Exposio de Arte Urbana, Porto.
2010 6 Geraes - 9 Artistas - 1 legado, Biblioteca Municipal de Ponta Delgada.
2008 FAC'08 - Feira de Arte Contempornea de Lisboa, Galeria Paulo Amaro
Contemporary Art, Lisboa.
2007 Um sexto sentido, Galeria do Jornal de Noticias, Porto.
2006 M.A. Degree Final Show, Wimbledon College of Art, Londres.
Base, Trinity Buoy Wharf, Londres.
Drawings: Working Out, Centre for Drawing, Wimbledon College of Art, Londres.
2005 Paisagem - 225 anos de Belas Artes, Palcio da Galveias, Lisboa.
Drawing, Centre for Drawing, Wimbledon College of Art, Londres.
100 desenhos, Espao Maus Hbitos e Centro de Criao e Investigao Artsticas,
Porto e V.N. Gaia.
2004 Colectiva, Espao Maus Hbitos, Porto.
2003 Arco'03 - Feira de Arte Contempornea, pela Galeria Graa Brando, Madrid.
Salo Europeu de Jovens Criadores, Frana, Catalunha e Portugal.
Arte Lisboa - Feira de Arte Contempornea, pela Galeria Graa Brando, Lisboa.
2002 Arco'02 - Feira de Arte Contempornea, pela Galeria Canvas, Madrid.
Os 4 Elementos - Arte Contempornea Portuguesa e Brasileira, Casa Municipal da
Cultura, Museu da Pedra, Cantanhede.
FAC'02 - Feira de Arte Contempornea, pela Galeria Graa Brando, Lisboa.
2001 FAC'01 - Feira de Arte Contempornea, pela Galeria Canvas, Lisboa.
Exposio de Jovens Artistas, seleo Prof. Fernando Pernes, "PORTOARTE Feira de
Arte Moderna", Porto.
Terceira Edio do Prmio Amadeo de Souza Cardoso, Museu Amadeu Sousa Cardoso, Amarante.
Arco'01 - Feira de Arte Contempornea, pela Galeria Canvas, Madrid.
Foro Sur - Feira Iberoamericana de Arte Contempornea, pela Galeria Canvas,
Cceres.
Cerveira 2000 - Arte Contempornea, V.N. Cerveira.
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3 Bienal de Artes Plsticas da Fundao Cupertino de Miranda, Guarda.

1999 Colectiva, Cooperativa rvore, Porto.
1998 Frum de Arte Contempornea, Gondomar.
1997 Arco 97, pela Galeria Fernando Santos, Madrid.
Artistas apresentados na ARCO'97, Galeria Fernando Santos, Porto.
IX Bienal de Vila Nova de Cerveira, pela Galeria Fernando Santos, V.N. Cerveira.
Prmio Amadeu Sousa Cardoso, Museu Amadeu Sousa - Cardoso, Amarante.

Outras Colaboraes
2010 Diretora Artstica na curta-metragem Should the wife confess? da Produtora
Violeta Lab, Bruxelas.
2006 Interveno no projeto de instalao Map your Tongue com Lushan Liu, no
Centre for Drawing, Wimbledon College of Art, Londres.
2005 Colaborao com o Studio Theatre da Richmond Drama School para a
pea Under Milkwood de Dylan Thomas (trabalho plstico para sequncia cnica de
projeo vdeo).
Colaborao com o Teatro Plstico para a pea Nada#2 de Eduard Bond (ilustrao
do desdobrvel do programa e instalao de um projeto artstico no foyer do Teatro
Rivoli, Porto.

Prmios e bolsas
2001 Primeiro lugar da terceira edio do prmio Amadeo de Souza Cardoso para
novos artistas, Museu Amadeo de Souza - Cardoso, Amarante.
1995 Bolseira Erasmus na Sheffield Hallam University, Sheffield.

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Ficha tcnica:
Diretor Geral Jorge Oliveira
Curadoria e Direo Artstica Ftima Lambert
Relaes Pblicas Cludia Oliveira
Produo Leonel Morais

QUASE GALERIA
Rua do Vilar, 54
4050-625 Porto
dci@espacot.pt | www.espacot.pt
Seg. a Sexta das 10:00h s 13:00h
e das 14:00h s 18:00h

Apoios:

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