La musique la Cour de France au XVIe sicle

Author(s): Florence Alazard

Source: Revue d'histoire moderne et contemporaine (1954-), T. 52e, No. 4 (Oct. - Dec., 2005),
pp. 205-211
Published by: Societe d'Histoire Moderne et Contemporaine
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20531285 .
Accessed: 16/09/2011 05:30
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Lectures

La musique

? la Cour de France au xvie si?cle

? propos de :
Jeanice Brooks,
Courtly Song in Late Sixteenth-Century France,
Chicago, The University of Chicago Press, 2000, 560 p.
Christelle

Cazaux,

Lamusique ? la cour de Fran?ois Ier,

Paris, ?cole Nationale des Chartes
Programme Ricercar, 2002, 415 p., 40

Florence Alazard

en 1528 (?Je ne
On sait depuis longtemps que l'injonction de Castiglione
et si, outre la capacit?
s'il n'est aussi musicien,
suis pas satisfait du Courtisan
de lire une partition, il ne sait pas jouer de divers instruments ?) reposait sur
est le lieu privil?gi? de l'exer
des pratiques av?r?es : la cour de laRenaissance
cice

musical.

Les

travaux

r?cents

sur

la cour

entre

Moyen

et

?ge

p?riode

ont bien mis en ?vidence le r?le de celle-ci comme creuset culturel et

moderne
lieu d'?laboration d'un mode de vie singulier1. Mais ils n'ont pas toujours isol?
le r?le sp?cifique de lamusique
dans ces processus. Les approches musicolo
giques des cours italiennes, depuis le travail pionnier de Iain Fenlon jusqu'au
r?cent et remarquable ouvrage de Stefano Lorenzetti2, n'ont pas donn? lieu ?
des

travaux

similaires

sur

le royaume

de

France.

cette lacune, tout en proposant

Ils nous
de la cour.
musicales

Deux

nent combler

d'aborder

tiques

r?v?lent

ouvrages

r?cents

diff?remment
plus

vien

les pra

pr?cis?ment

le

1. On se reportera en particulier ?: Ronald Ash et Adolf Birke

(dir.), Princes, Patronage and the
Nobility: the Court at theBeginning of theModern Age 1450-1650, Oxford, Oxford Univeristy Press, 1991 ;
Trevor Dean,
?Le corti: una problema
(dir.), Origini dello stato.
storiografica?; Giorgio Chittolini
Processi di formazione statale in Italia fra medioevo ed et? moderna, Bologne, IlMulino,
1994, p. 425-447;
Daniela Romagnoli
(dir.), La ville et la cour. Des bonnes et des mauvaises mani?res, Paris, Fayard, 1995.
2. Iain Fenlon,
in Sixteenth Century Mantua,
Music
and Patronage
Cambridge,
Cambridge
e identit? nob?liare ne?lTtalia del Rinascimento,
M?sica
Press, 1980 et Stefano Lorenzetti,
University
Florence, Olschki, 2003.

et Contemporaine
d'Histoire Moderne
2005.
52-4, octobre-d?cembre

Revue

REVUE D'HISTOIREMODERNE ET CONTEMPORAINE

206

en ?vidence

institutionnel de la musique
fonctionnement
curiale, et mettent
dans la constitution de l'espace curial.
le r?le de lamusique
Constatant
que le r?gne de Fran?ois Ier a suscit? davantage
en

son m?c?nat

faveur

des

et des

lettres

beaux-arts

sur

que

sur

d'?tudes

sa politique

musi

cale, Christelle Cazaux choisit de mettre en uvre ?une ?tude historique de la

vie musicale
de la cour ? (p. 15) susceptible de r?pondre aux questions que se
encore
les historiens comme lesmusicologues
posent
(p. 17) :
?Comment
prot?ger
? donner
venir

dans

Les

l'action
comme

? lamusique
l'?volution

un cadre

dans

musique

?valuer

les musiciens

l'image

questions

Ier en faveur de la musique

de Fran?ois
?A-t-il
?
cherch?
eu une politique
il prot?geait
artistes ou ?rudits ?A-t-il
visant
institutionnel

de
stylistique
que lamonarchie
semblent

plus ?labor?
la musique
de son
fran?aise

pourtant

donne

se d?placer

? la cour de France,
?poque?
d'elle-m?me,
au

cours

Quelle
sous
de

voire

? inter
la

occupe
place
son r?gne??.

ce xvie

car

si?cle,

pour Jeanice Brooks, les r?cents travaux des historiens sur la fid?lit? et le clien
t?lisme ont contribu? ? faire ?merger des interrogations encore non r?solues :
?Were the ties of obligation and dependence
that linked members of the lower levels of the court
those at higher
and their patrons
levels between
the great
hierarchy
structurally
different from
?How
did musical
nobles ?Was artistic patronage
significantly
different from political patronage
in the network of exchange
that characterized
the
service in general, and song in particular, figure
court?'?) (p. 33).

les deux auteures s'appuient

Pour r?pondre ? ces ambitieuses questions,
: les s?ries K et
sur un immense travail dans les archives et les fonds manuscrits
ont ?t? largement d?pouill?es,
KK des Archives Nationales
leMinutier Central
de la Biblioth?que Nationale
consult? avec rigueur, lesmanuscrits
des Notaires
collection Dupuy...)
de France (fonds fran?ais, fonds Clairambault,
analys?s
en d?tail. Le premier des nombreux m?rites de ces ouvrages consiste donc ?
au

proposer

des

lecteur

pi?ces

justificatives

pr?cieuses,

abondantes

et

soigneu

pr?sent?es. Christelle Cazaux offre ainsi sur pr?s de 150 pages, des
extraits de compte et des actes directement utilisables par l'historien, auxquels
des Chapelles, de la
s'ajoutent d'utiles tableaux exhaustifs sur les personnels
et des ?curies et un dictionnaire des musiciens
Chambre
de ces institutions.
en
proposant un tableau des
L'ouvrage de Jeanice Brooks compl?te cet appareil
Musiciens
de la Chambre et de la Chapelle entre 1559 et 1589. On utilisera
sement

donc

avec

profit

ces

documents

in?dits,

tout

comme

on

se

reportera

souvent

aux nombreux

que propose l'?tude de Jeanice Brooks.

exemples musicaux
sonore de la cour de
le paysage
L'historien
soucieux de reconstituer
France au xvie si?cle est d'abord confront? au probl?me de la d?finition du
r?pertoire

faire une

chant?.

Malgr?

l'indigence

des

sources,

C.

Cazaux

propose

?de

s'en

id?e d'apr?s la composition

du groupe et d'apr?s ce que nous savons
des diff?rents genres profanes pratiqu?s ? cette ?poque? (p. 151). Ainsi, le fait
que Claude de Sermisy, Sandrin et Pierre Certon, trois des quatre principaux
de chansons des ann?es 1520 ? 1560 exercent dans lamouvance
compositeurs
directe de la cour, permet de supposer une h?g?monie de ce genre. De m?me,
attestant l'int?r?t port? aux instruments ? clavier laissent
plusieurs documents

207

MUSIQUE ? LA COUR DE FRANCE

Ier. En

Fran?ois

connut une faveur certaine

instrumentale

lamusique

penser que

les

revanche,

sources

sont

bien

trop

? la cour de

pour

maigres

que

l'on

croire ? une v?ritable

pr?sence des psaumes et chansons spirituelles.

puisse
Brooks
propose alors, pour la seconde moiti? du si?cle, de retracer
Jeanice
l'histoire d'un genre musical
pr?cis et bien (plus ou moins bien) d?fini, la
chanson

cour. Mais

de

son

va

ambition

au-del?

car,

pour

elle,

de

l'analyse

cette

de cour permet d'acc?der ? la connais

pratique
qu'est
sance d'une p?riode historique donn?e, celle de la Renaissance
fran?aise. Elle
commence par d?finir l'air de cour comme un texte strophique en langue ver
r?side dans lam?lodie,
? peu pr?s
naculaire dont le principal int?r?t musical
ce
trouve
haute.
On
de
?labor?e
voix
pour
type
toujours
composition musicale
dans des recueils imprim?s d?s les ann?es 1540, sous le nom de chansons ou
? ?tre utilis? pour les d?crire apr?s
voix de ville. Le terme ?air? commence
1570 et c'est au d?but du XVIIe si?cle que l'expression ?air de cour? remplace
culturelle

l'ancienne
ce qu'est

la chanson

cour.

de

musique

il reste difficile de qualifier

Cependant,

terminologie.
une

Et

l'auteure

nous

tr?s

rappelle

avec pr?cision
opportun?ment

que lorsqu'Adrien Le Roy publie en 1571, pour la premi?re fois, un recueil

d'air de cours, il ne pense pas ? une musique
jou?e dans un lieu pr?cis puisque
la cour est vagabonde
? cette p?riode. Il ne fait pas non plus r?f?rence ? un
nombre pr?cis de personnes ou ? des groupes ou des individus particuliers car
la composition
de la cour est sans cesse en mutation. Enfin, Jeanice Brooks
ne peut pas non plus d?finir lamusique
de cour comme une
en
de
la
personne
jou?e
musique
pr?sence
royale (puisque le roi peut ?tre en
campagne militaire ou ?tre absent pour tout autre motif). Elle pr?f?re donc
d?finir la cour comme ?a slippery amalgam of state, royal authority, and the per
sons of the king and those in his orbit, [..Ja
theater for playing out complex social
pr?cise

qu'on

roles? (p. 49). Et elle en d?duit que l'air est tout simplement

and political
r?pond

?Its elusive
gies and

aux

le mieux

besoins

character

ideal models

which

musicaux

de

la cour

ce qui

strate
did not detract from its power to generate sets of representational
French people. The
shaped the lives and aspirations
of contemporary

in the second half of the

increasing number of strophic songs in the production
of the royal printer
well to the needs
century is in part a reflection of this power, for these songs responded particularly
concepts of courtliness?
of the court and to contemporary
(p. 49).

Apr?s avoir d?crit le contexte politique et musical du r?gne de Fran?ois Ier

les d?buts
(l'affirmation de la puissance royale, l'humanisme et laRenaissance,
de l'imprimerie musicale,
la gen?se de la chanson fran?aise...),
C. Cazaux
? la cour de France. Son tableau est
s'int?resse au go?t pour la musique
:
a
se faire po?te3, rien ne permet d'af
est
Ier
s'il
av?r?
que
pu
Fran?ois
mitig?
firmer qu'il ait pu composer,
instrument

ou

du

chant.

teur (p. 54). En revanche,

3. Fran?ois

Ier,

On

ni m?me
peut

tout

il est possible

uvres po?tiques, J. E. Kane

qu'il ait excell? dans

au

plus

le consid?rer

la pratique
comme

de trouver de vrais musiciens

(?d.), Gen?ve,

Droz,

1984.

un

d'un
ama

dans son

REVUE D'HISTOIREMODERNE ET CONTEMPORAINE

208

a re?u une ?ducation

entourage : sa seconde ?pouse Eleonore de Habsbourg
et
sa
du
clavicorde
entretient
propre chapelle ? la cour de
musicale,
joue
ur
s
sa
ne
s?rement pas la
France;
Marguerite
d'Angoul?me
d?daignait
au
de
admis
le
cardinal
conseil
Lorraine,
Jean
musique;
priv? en 1530 et ? qui
Ier
et
confiait
entretenait
Fran?ois
d'importantes missions,
plusieurs musiciens
en
avec
et
trouv?
s'est probablement
relation
Pierre Attaingnant
Cl?ment
Janequin.

c'est la description des institutions musicales

l'importance du r?gne de Fran?ois Ier, et en particulier
sations qui sont ? l' uvre. La cr?ation d'une nouvelle
Mais

qui permet de mesurer

les profondes r?organi
chapelle, la chapelle de

sans doute entre 1525 et 1530, t?moigne de la sp?cialisation des

plain-chant,
assurant
institutions : si celle-ci repr?sente l'?l?ment permanent,
domestique,
lamajeure partie des c?l?brations liturgiques, il reste ? la Chapelle de musique
sortant de l'ordinaire et de donner plus
le devoir de participer aux occasions
il faut bien souligner que ?la
de solennit? aux c?r?monies
royales. Surtout,
cr?ation d'une nouvelle chapelle participe du mouvement
g?n?ral d'accroisse
ment
le r?gne de
des effectifs
des serviteurs
royaux qui caract?risa
Ier? (p. 105). Aux c?t?s de ces deux chapelles, deux autres institu
Fran?ois
sonore de lamonarchie
tions apportent leur contribution ? la production
fran
?aise. Les musiciens
aux

indispensables

de
f?tes,

l'?curie
entr?es,

participent
festins

bals,

au c?r?monial
comme

aux

royal

et sont
et aux

enterrements

batailles. D?j? amorc?e sous les r?gnes de Charles VIII et de Louis XII qui
et de hautbois,
avaient vu l'introduction
de saqueboutes
l'?volution de la
vers
sous Fran?ois Ier
est
festif
du
militaire
le
accentu?e
de
l'?curie
musique
avec

du

l'entr?e

violon.

La

de

musique

la Chambre,

enfin,

conna?t

?un

d?ve

loppement sans pr?c?dent au cours de la premi?re moiti? du XVIe si?cle ? (p.

passe du simple au double entre 1516 et 1547.
127) : le nombre des musiciens
internes :alors que le nombre de fifres
Ce qui n'exclut pas des recompositions
et

diminue

tambourins

progressivement,

la cat?gorie

? cornets

appara?t

avec

le r?gne de Fran?ois Ier et on assiste ? la cr?ation d'un corps musical propre ?

et de chantres. De ce point de vue, le
la Chambre compos? d'instrumentistes
annonce
Ier
bien
? venir: Jeanice Brooks
de
des
?volutions
Fran?ois
r?gne
montre que, dans la seconde moiti? du XVIe si?cle, la taille et la composition
de
au contraire, voit
la Chapelle de musique ne varie plus alors que la Chambre,
ses effectifs gonfler ? lamesure de l'accroissement
du
g?n?ral de laMaison
Roi (p. 78-79). La question du statut et de la carri?re des musiciens
? la cour
est ?tudi?e avec pr?cision par C. Cazaux qui met en ?vidence des traits domi
nants : stabilit? accrue du personnel musical de la Chapelle, duret? des condi
de l'?curie et modestie
tions de vie des musiciens
de leur r?mun?ration,
continuit? de la plupart des carri?res qui permet aux ?trangers de faire souche
en France,

transmission

familiale

d'un

Ier pr?pare des ?volutions

de Fran?ois
toute
la
fin du xvr si?cle lorsque
qu'?
?office

musical?.

certain

nombre

de

postes...

Le

r?gne

qui ne seront vraiment perceptibles

commencera
? s'imposer l'id?e d'un

209

MUSIQUE ? LA COUR DE FRANCE

restent cependant
Et elles soul?vent
nombreuses.
Les
interrogations
encore trop de difficult?s pour ?tre rapidement r?solues. Comment
en effet
des musiciens
alors que
entreprendre une v?ritable ?tude prosopographique
conna?tre avec certitude le r?pertoire
les archives sont lacunaires ? Comment
sous le r?gne de Fran?ois Ier
de ces institutions ? L'analyse de la vie musicale
?
et rites de lamonarchie
?, et chap, vu ?Politique ?trang?re
(chap, vi Musique
et musique
?) ne permet pas toujours de quitter la description des c?r?monies
et de consid?rer avec certitude ? la fois la production musicale
et sa
musicales
r?ception. La m?thode
qui consiste ? d?duire de la production
imprim?e de
l'?poque ce qui r?ellement ?tait jou? ? la cour n'a pas fait ses preuves et, tout
en l'utilisant souvent avec prudence
(p. 151-160), C. Cazaux souligne que
?dans
lamusique
il semble

aucun moyen
de savoir vraiment
lamesure
o? nous n'avons
quelle ?tait la part de
uvres ?taient ?ventuellement
ni quelles
ex?cut?es
lors des offices,
polyphonique
trouver un style propre
? la cour de France?
de vouloir
(p. 105).
impossible

La question du r?pertoire est en revanche au c ur du travail de Jeanice

Elle ne peut cependant pas se priver d'une analyse des m?canismes
son chapitre il est ainsi l'occasion de montrer
du patronage:
?conomiques
cour
est
comment
de
l'outil
l'air
indispensable d'une carri?re r?ussie pour un
et
comment
la
s'inscrit pr?cis?ment dans le cadre des rela
musicien
musique
:
de
tions
fid?lit? d?j? d?crites par Sharon Kettering
Brooks.

?
Musicians

tra
in the economy as did courtiers at other levels of the hierarchy,
participated
in royal and aristocratic
their skill for the benefits the court could offer: waged positions
house
with financial
holds, offices, ecclesiastical
benefices, gifts in cash and in kind, property, dispensations
service occupied the same role as political
and personal
service in these confi
advantages. Musical

ding

and

gurations,

surtout,

Mais,
tion

des

dans

des

l'analyse
le plus

charges:

positions

as representing

song can be understood

comptes

royale

et r?les

met

les musiciens

souvent,

la maison

a kind of capital

et dans

des

in the exchange))

en

?vidence

tenaient
maisons

(p. 74).

l'accumula

simultan?ment

nobles.

D'une

des
certaine

la pratique de la
mani?re, Jeanice Brooks identifie ici, dans le domaine musical,
?double fid?lit?? d?finie par Michel Harsgor
Il
n'est
pas surpre
(p.89-91).
nant,

une
offices

alors,

d'apprendre

v?ritable
: les

fortune

exemples

des

gr?ce

archives

que

les musiciens

? l'association

ne manquent

pas

de dons,

de musiciens

pouvaient

se constituer

b?n?fices,

pensions

qui

s'assurent

une

et
vie

et t?moignent
de leur parfaite inscription dans
l'?conomie g?n?rale de la cour.
Si les chapitres consacr?s ? la culture nobiliaire dans la France du second
xvie si?cle et ? lam?diation culturelle italienne ne sont pas les plus novateurs, on
lira cependant avec profit l'?tude que Jeanice Brooks consacre au r?le de la
?
femme dans la diffusion de l'air de cour (chap.rv: Women's
Voices ?).D?j?, le

mat?rielle

tr?s confortable

premier chapitre avait mis en ?vidence l'originalit? de la part f?minine de la

cour et surtout le lien entre celle-ci et la naissance d'un r?pertoire particulier :
de Valois
Catherine de M?dicis, mais aussi Elisabeth d'Autriche ou Marguerite
ont beaucoup fait pour le d?veloppement
du violon et cette association entre les
f?minins de la famille royale t?moigne de l'importance
violons et les membres

REVUE D'HISTOIREMODERNE ET CONTEMPORAINE

210

croissante
encore,

comme

du bal et de la danse
Brooks

Jeanice

montre

que

activit?s

la cour

ne

de la cour
pas

produit

de

Plus

(p. 82-83).

consen

discours

suel sur la place de la femme : si pour certains, comme par exemple Jean
la femme doit ?tre r?duite au silence, pour d'autres, la connaissance
Bouchet,
et la pratique musicales
constituent un attribut indispensable
? l'id?al f?minin
? la cour. Oscillant entre deux injonctions (se taire ou chanter), la femme ? la
cour de France trouverait dans l'air de cour un moyen de concilier les vertus
f?minines et la pratique musicale. Les archives, comme les textes litt?raires,
montrent
f?minine ?tait surtout orient?e vers le chant
que la pratique musicale
et lemaniement
r?duit
le luth et le
d'un nombre
d'instruments,
principalement
avec
son
f?minines
clavecin. L'air de cour,
r?pertoire de lamentations
(Mon
c ur ma ch?re vie ou Pour m'eslongner et changer de contr?e), ? through its public
unfolding of ostensibly private grief provided a real and representational arena for
women

a species

to assume

of narrative

control?

(p. 224).

sur lamusique

? la cour, on tient toutes sortes de discours

Finalement,
cette derni?re peut rev?tir toutes sortes de formes :

et

a noble recreation; a proving ground for male virtue; a

?50 song could be a mode of pleasing;
to the court lady; an assertion
tool in the game (or war) of love; an ornament
of a connection with
a
a demonstration
and simplicity. Or it could be a foppish
of naturalness
affectation;
antiquity;
worish display; an ignoble profession ; a load of foreign nonsense; an element of obsequious fawning
;
or an empty-headed
waste
of rejecting it ? (p. 391 ).

? dire que

Ce qui autorise
la curialit?.

caract?rise

tance de la pens?e
song

was

of time. It could be a mode

highly

Bien

appropriate

la chanson,

s?r,

analogique

of asserting

on

pourra

one's alignment

et plus g?n?ralement
?mettre

des

qui conduit Jeanice Brooks

to the mode

with

r?serves

the court or

lamusique,
sur

la persis

? affirmer que ?solo

the courtier

of self-dramatization

increa

singly adopted; polyphony, as a corporate activity, was less useful in this regard?
(p. 390). Sans doute une r?miniscence de Jacob Burckhardt pour qui, puisque
?le chant n'est en d?finitive qu'une exhibition de l'individu dans la soci?t?, il
vaut mieux
[? la cour] qu'on entende (ou qu'on voie) chacun ? part?4, cette
assertion

n'a

pas

encore

?t?

d?montr?e

avec

certitude.

Des

r?serves,

?gale

ment, sur la volont? des auteures de faire de leur objet, lamusique, non pas un
cas, mais un exemple : s'il est essentiel d'apprendre
que le musicien
peut se
comporter comme n'importe quel autre courtisan et qu'il participe, comme les
du service ?5qui caract?rise la France du
autres, ? cette ? soci?t? personnelle
ce qui fait de lui, n?anmoins,
XVIe si?cle, on aimerait savoir plus pr?cis?ment
: il s'agit l?
un ?tre ? part dans la cour du royaume de France. Il n'emp?che
au jour de possibles
d?bats ? venir et il convient en
davantage de mettre
revanche de souligner que ces deux ouvrages, pour leurs qualit?s d?j? cit?es
plus haut, int?resseront tous les historiens de l'Ancien R?gime.

4. Jacob Burckhardt,
La civilisation de la Renaissance en Italie, [1860], trad, fr., Paris, Pion, 1958,
vol. 2, p. 341.
et variations?, XVIIe si?cle, 1980/4, p. 415.
5. Philippe Ari?s,
?Le service domestique:
permanence

211

MUSIQUE ? LA COUR DE FRANCE

*

Loin des d?finitions de r?pertoires et de genres, et loin de la France du

xvie si?cle, Gilbert Rouget concluait, ? la fin de son ?tude sur lamusique pala
tiale de l'ancien royaume b?ninois de Porto-Novo,
que ?s'il fallait ne retenir
ce
cette
de
?tre
chose
de
devrait
celle-ci : le roi n'aurait
cour,
qu'une
musique
en aucun cas pu r?gner sans elle ?6 (p. 339). Les ouvrages de Christelle Cazaux
et de Jeanice Brooks n'identifient peut-?tre pas encore ce qui, dans la pratique
musicale
curiale, permet au roi de gouverner, mais il est certain que, d?crivant
et analysant avec pr?cision ? la fois les institutions musicales,
les discours tenus
? la cour sur lamusique,
et les r?pertoires, ils ouvrent
les pratiques musicales
d?sormais un vaste champ d'investigation
pour les historiens et les musico
logues qui voudraient explorer les usages politiques de lamusique. C'est peut
?tre le sens de l'appel de Christelle Cazaux, pour qui ? il reste encore bien des
recherches ?mener afin de faire le lien entre les uvres et les ?v?nements du
r?gne de Fran?ois Ier? (p. 229). Des recherches qui ne seront peut-?tre pas des
?tudes de r?ception
France

a r?gn?

en

et de repr?sentation,

chantant

ou

en

faisant

mais

qui nous

diront

Florence
Universit?
Centre

si le roi de

chanter.

d'?tudes

Alazard

Fran?ois-Rabelais

de la Renaissance
Sup?rieures
59 rue N?ricault
Destouches

BP 1328
37013 Tours Cedex
florence.alazard@modulonet.fr

6. Gilbert Rouget,
Un roi africain et sa musique de cour. Chants et danses du palais ? Porto-Novo
sous le r?gne de Gb?fa (1948-1976),
Paris, CNRS ?ditions,
1996, p. 339.