OLIVEIRA, Caterina Maria de Saboya.

Meu acervo.

Fortaleza: seis romances, seis vises. Fortaleza: EUFC, 2000.

Relevncia

A autora utiliza os romances A Afilhada (Oliveira Paiva), A Fome (Rodolfo Tefilo), A

Normalista (Adolfo Caminha), O Simas (Ppi Jnior), A Divorciada (Francisca
Clotilde) e Mississipi (Gustavo Barroso) para descrever a cidade de Fortaleza de finais
do sculo XIX e incio do XX.
Vou utilizar no sentido de conhecer melhor a relao das obras com o cenrio descrito e
as possibilidades de uso destas fontes. No necessariamente utilizando as mesmas obras,
embora eu j utilize A Fome e A Normalista, sendo meu objetivo distinto, cumpre que
eu siga na busca de outras obras literrias que atendam mais minha preocupao sobre
perfis femininos e/ou atuao feminina na cidade.
Sobre o processo de urbanizao da cidade:
Multiplicam-se os servios urbanos: calamento (1857); canalizao de gua potvel
(1867) (embora o servio oficial de gua e esgoto somente viesse a ser inaugurado em 1926);
iluminao a gs carbnico (1866) substituindo o azeite de peixe que, com 44 lampies fora
instalada em 1848; bondes de trao animal (Companhia de Ferro Carril do Cear 18801912); bondes eltricos (The Cear Tranways Light e Power Co. 1913-14); cabo submarino
(1881-82) e servio telefnico (1883). p.30

No falou da Cadeia Pblica (_____) nem do Asilo de Alienados so Vicente de Paula

(______) que se constituam tambm em equipamentos urbanos que se no denotavam
modernidade pelo menos representavam civilidade.
A autora cita Nicolau Sevcenko quando fala das caractersticas que diferenciam o
Realismo/Naturalismo do Romantismo do perodo anterior:
J o realismo e o naturalismo representam a sociedade multifragmentada, em que,
havendo se rompido o sistema de hegemonia de uma elite uniforme, vrios grupos sociais se
vem encorajados a conceber a sociedade a partir da perspectiva particular. Calcadas sobre uma
realidade de intensificao das operaes econmicas, oscilao, tenso e confronto das foras
sociais, essas estticas configuram um mundo turbulento e sem posies fixas. Os cenrios, os
personagens, os figurinos e at a maquilagem dos atores mudam constantemente. A encenao
confusa, os papis se baralham, no h limites estritos para a ao regulados por normas
imutveis, as prprias regras se refazem ao sabor dos interesses dos personagens e das

contingncias do roteiro. Pensamento e sentimento assam para o segundo plano, num mundo de
valores indefinidos, em que a indefinio o maior valor. O rodzio permanente das mscaras e
das posies ocupa solene o plano principal. O indivduo perde a sua estabilidade, passando os
grupos sociais e as coletividades a atuar como padro principal de referncia. [assim o , por
exemplo, o caso dos flagelados da obra A Fome] Enquanto o romantismo, firmado sobre o heri
individual, baseava na durao da sua vida a diviso do tempo; para o realismo, fruto de
processos agitados de transformao, o tempo abrange toda a dimenso da histria. [extrado da
pgina 46] [Referncia completa da obra de Sevcenko: SEVCENKO, Nicolau. Literatura como
misso: tenses sociais e criao cultural na Primeira Repblica. 3ed. So Paulo: Brasiliense,
1989. P.227.]

Este trecho pode ajudar na descrio das escolas Realismo/Naturalismo, tornando mais
interessante a justificativa da escolha das obras...