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El del actor, como todo arte superior, presenta dos facetas de ndole distinta,
complementarias la una de la otra, e igualmente importantsimas: la espiritual,
que se conjuga con el "yo" ntimo del artista, es decir, con su sensibilidad, y la
que podramos llamar tcnica y, acaso, mecnica. Esta ltima, consiste en 10
puramente externo: maneras de vestirse, caracterizarse, caminar, sentarse,
accionar brazos y piernas, esgrimir una espada, etc., todo lo cual es fcil de
aprender con relativa facilidad, bajo una buena direccin y despus de una
discreta prctica. La espiritual, en cambio, constituida por una compleja
combinacin de factores imponderables, no puede definirse, como la anterior,
en reglas concretas, aunque est regida por ciertos principios generales, que
permiten al actor inteligente intuir cmo ha de animar su personaje, para que
ste no sea un simple fantoche, que muestra los hilos que lo mueven.
El ms importante de esos principios, es proceder "de adentro afuera", o sea
empezar por experimentar los mismos sentimientos que la persona imaginada
o, ms bien, retratada por el autor de ]a obra; solamente cuando se ha
comprendido y hasta diramos "asimilado" un carcter, cuando se ha entrado
en los recovecos de un alma, el exteriorizar en gestos, en entonacin y en
ademanes sus reacciones, es cuestin de lgica y de estudio.
Otro principio que suele orientar por el buen camino, reside en preguntarse:
",Cmo actuara yo, si me encontrase en la situacin de esta mujer, o de este
hombre?".
No nos referimos, claro est, al curso que debe seguir la comedia, ya que ste
se halla invariablemente determinado en el libreto, sino a la forma en que el
actor debe interpretar las situaciones creadas por el autor, sin apartarse de las
acotaciones.
Para contestar su pregunta satisfactoriamente, el actor debe recurrir a dos
cosas, que han de gravitar siempre en el mayor o menor acierto de su trabajo:
la observacin, y sus propios re" cuerdos emocionales. La primera, como ya
hemos dicho, consiste en examinar y retener fielmente en la memoria, hasta en
sus menores detalles, el aspecto fsico, el modo de hablar, de escuchar y de
gesticular, en una palabra, el comportamiento del mayor nmero de "tipos" de
las diferentes clases sociales; en cuanto a los recuerdos emocionales nos
referimos a todos los que dejan una honda impresin en el alma: una reyerta
presenciada en la nie7 la primera declaracin de amor, el fallecimiento de un
ser muy querido, la reprimenda por un acto censurable, la situacin desairada
en que nos vimos por una circunstancia cualquiera, etc.
Estos recuerdos deben reconstruirse con la mayor exactitud, como se
reconstruyen en la memoria todos los detalles de un paisaje o de una casa,
porque tienen un valor enorme; gracias a ellos, es posible actuar lgicamente
no slo en una situacin teatral idntica, sino en otras muchas que guarden
cierta analoga con ella.
El buen actor vive en permanente estudio de la sociedad que le rodea, desde
que se inicia en las tablas. Para hacer efectivo este estudio, debe aprender a
concentrar su pensamiento, aunque se encuentre rodeado de muchas
La correcta emisin del tono requiere una garganta gil y flexible, totalmente
relajada, o sea no sujeta a ninguna tensin; cuando estamos nerviosos,
irritados o enfermos, contraemos involuntariamente el cuello, las mandbulas y
los hombros, lo que determina un tono impreciso, carente de naturalidad.
Por supuesto, muchas personas, aun disfrutando de excelente salud y perfecto
equilibrio nervioso, tienen una garganta dura, que es necesario ablandar y
educar, para hacerla flexible. Ello puede lograrse, en muchos casos,
practicando a diario los ejercicios que siguen:
1. - Simule un bostezo, y observe y retenga el relajamiento de garganta que le
sigue; simule llevar una copa de lquido a sus labios, abrindolos como si fuera
realmente a beber, y compruebe cmo tambin esto produce la relajacin.
2. - Abra la boca como para decir "ah", aspire suavemente y, sin mover la
lengua ni la garganta, expire despacio. Repita varias veces. Aspire como antes
y empiece a expirar despacio, pero despus que haya empezado la expiracin,
diga "ah" sin esforzarse, manteniendo relajados todos los msculos. Repita
diez veces.
3. - Relajando completamente los msculos, afloje la mandbula; deje caer la
cabeza adelante, y sacdala de un lado a otro hasta sentir la mandbula
"suelta" atrs y adelante; una vez logrado esto, diga lija, je, ji, jo y ju"
sucesivamente, varias veces.
Otros ejercicios muy adecuados, no solamente para mejorar el tono sino para
facilitar la pronunciacin, son los que siguen:
1. - Sostenga un "a" normal todo el tiempo que se lo permita una profunda
aspiracin, oprimiendo y soltando alternativamente las ventanas de la nariz con
los dedos pulgar e ndice de la mano izquierda; observe atentamente el sonido,
y si no se producen cambios en la calidad, puede estar seguro de que su tono
es limpio y no nasal.
2. - Apriete los dientes y diga "a" suavemente; sin interrumpir el sonido, abra la
boca lo suficiente para introducir entre aqullos los dedos ndice y medio
anlisis
muy
somero
bastara
para
darnos
la
razn.
en
el
grupo
AMOR,
anotaremos:
cuyos
detalles
no