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8, Marzo 2012
colectivostunam@gmail.com
(...) los fines expresan idealmente determinada necesidad que solo puede ser satisfecha transformando la realidad, por
ello el fin no puede quedarse en su plano
ideal, sino que exige ser realizado, materializado para satisfacer la necesidad que
el mismo expresa.
encamina en la va de la transformacin
de la realidad social, tal como se expresa
en la Declaracin de Principios: Su
accin parte del reconocimiento y aceptacin de la lucha de clases como medida
adecuada para abolir las relaciones sociales de explotacin capitalista y arribar
a una estructura social incluyente, participativa y democrtica donde se suprima
la explotacin del hombre por el hombre y
reine la fraternidad y la solidaridad entre
los verdaderos productores de la riqueza:
los trabajadores. Estas bases, establecidas en el Estatuto, nos rigen como organizacin, constituyen las normas y principios como nica forma de garantizar
el ejercicio democrtico del debate y por
una libre discusin de ideas y propuestas,
como medio para evitar la descomposicin burocrtica en las estructuras de
base y direccin en la vida sindical. Las
violaciones y omisiones de stas rompen
con el dilogo poltico honesto que es imperativo establecer por medio de las prcticas laborales y discursivas de los trabajadores dentro de esta noble institucin,
la UNAM; ms an, alejan al sindicalismo
de esa crtica radical a la injusticia y debilitan la conciencia de clase obrera.
Esta profunda reflexin del filsofo y profesor emrito Adolfo Snchez Vzquez
nos comunica un anhelo, una esperanza,
una utopa. Crtico del socialismo real
y convencido impulsor de la teora marxista, su discurso es fundamental en la
transformacin de nuestra realidad social.
Fallecido el 8 de Julio de 2011 a los noventa
y cinco aos de edad el pensador y maestro de muchas generaciones de estudiantes en la Facultad de Filosofa y Letras de
nuestra casa de estudios, es autor de una
obra filosfica vasta que aborda temas tan
importantes como la tica, la esttica y la
poltica. Su filosofa siempre mantuvo un
hilo conductor, la praxis: actividad subjetiva y objetiva, a la vez teora y prctica,
es decir, como la unin entre pensar el
mundo y la accin transformadora.
Foto: Internet
Juguete Rabioso
Cine Zombi
dead (traducida al espaol como Tu madre se ha comido a mi perro)o Zombieland; las que de tan absurdas terminan
siendo buenas como Planet Terror (Planeta del terror); hasta las erticas o pornogrficas como Zombie Strippers o Porn
of the dead; pelculas realizadas en fin,
con el ms alto o el ms bajo presupuesto, por las mentes ms creativas o por las
menos agraciadas, por los directores ms
famosos o por los ms desconocidos.
Ahora bien Qu es lo que hace tan interesante a este tan singular subgnero? Desde mi punto de vista, adems de la sangre, los cuerpos putrefactos, las tripas por
aqu y all y, en general todo lo atractivo
de los gneros gore; lo que hace que valga
la pena es lo mismo que en cualquier tipo
de arte, a saber, lo que nos dice sobre nosotros mismos, sobre lo humano.
Hoy en da podemos encontrar una amplia diversidad en cuanto a las producciones cinematogrficas de zombis, desde las que se han vuelto ya de culto como
The nigth of the living dead, The dawn of
the dead (Amanecer de los muertos), 28
days later (28 das despus) o The serpent
and the raimbow (La serpiente y el arcoris); Las megaproducciones como la saga
de Resident Evil; las cotorras como Brain
Sin duda alguna, el ms grande exponente de esta tendencia ha sido Georg A. Romero, ya que todas sus pelculas se tornan
en una crtica tanto a la sociedad como a
la naturaleza misma de la humanidad. En
ellas los zombis no son otra cosa que una
metfora de la sociedad: seres sin conciencia, montonos, con una existencia
cuyo nico sentido es la satisfaccin de la
necesidad ms bsica, la alimentacin.
Foto: Stock.XCHNG
La sociedad padece una crisis civilizatoria sin precedentes, abundan los datos y
las estadsticas en anlisis y estudios de
especialistas sobre ello, pero la realidad
es ms cruda y demoledora, se manifiesta en el paso aletargado de miles y miles
de personas por las calles, el metro, en
las avenidas con anuncios espectaculares, en los rostros impvidos y grises de
trabajadores y trabajadoras, aturdidos no
solo por el vocero de los miles de vendedores ambulantes que en vano ofrecen baratijas al por mayor, sino por los
discursos, las mentiras, los horrores, los
cinismos de gobernantes y potentados,
la perversa influencia de los medios de
informacin ms no de comunicacin,
porque del otro lado no hay interlocutores sino simples oyentes o pasivos televidentes. Nadie acierta a una expresin
de tristeza ni de enojo cuando un joven
deja caer su cuerpo lacerado ya sobre un
montn de vidrios en pedazos para conmover a los espectadores y obtener una
moneda que tampoco a nadie le alcanza.
Pero ni una lgrima, nada motiva a la
masa enajenada. La desesperanza cunde
por doquier. Como afirma el politlogo
Zbigniew Brzezinski: en la sociedad tecnetrnica el rumbo al parecer lo marcar
la suma del apoyo individual de millones
de ciudadanos incoordinados que caern
fcilmente dentro del radio de accin de
personalidades magnticas y atractivas,
quienes explotaran de modo efectivo las
tcnicas ms recientes de comunicacin
para manipular las emociones y controlar la nacin []. (Zbigniew Brzezinski,
1970: Between Two Ages: Americas Role
in the Technetronic Era).
La historia de la humanidad ha sido la
lucha por la explotacin y el dominio de
la naturaleza para satisfacer sus necesidades de sobrevivencia, el conocimiento
y la tecnologa desarrollada permitieron
alcanzar ese objetivo. Pero: [] el hin-
Foto: Stock.XCHNG
Cayendo
Texto: Israel G Castro
Mientras toca el teclado, su corazn inexperto palpita al ritmo del primer amor, al
compas de la primera ilusin que el sonado sentimiento provoca en los amantes
primerizos, sus dedos resbalan lentamente por las teclas, su boca susurra una
vieja cancin, cierra los ojos para evocarlo a l, que hace unos minutos termin
de peinarse y ahora se prepara para salir
a su encuentro, revisa su cartera, sopesa
el poco capital que ha logrado juntar para
invitarla a salir, a ella, la culpable de sus
noches en vela, de sus tardes sin hambre,
de maanas que no llegaban hasta ayer
que le propuso ir al cine y que ella acept,
ella que puede llamarse Estela, Mariana o
Brenda, qu importa el nombre, lo relevante es que ahora mismo se desviste con
calma, palpa el agua que cae de la regadera para despus entregarse al tibio liquido, mientras pasa el jabn por su delicada
piel en su cabeza vislumbra la ropa que se
pondr, vuelve a tararear la cancin que
hace unos instantes interpretara junto al
teclado, cierra la llave de la regadera, sale
del bao casi desnuda, contempla la ropa
del closet, duda entre una prenda y otra
mientras l aborda un microbs, calcula
su tiempo, tantea sus gastos, doscientos
ochenta pesos para invitarla al cine, no le
alcanza para una docena de rosas, pero
puede comprar una, slo una, no importa
que por eso tenga que volver caminando
a casa, si logra que ella le de un beso o le
arranca una sonrisa la travesa valdr la
pena, entonces se apresura, la cita es a las
cuatro y ya son las tres, no puede darse el
lujo de llegar tarde, no ahora que ella se
viste apresuradamente, que los nervios la
acosan volvindola torpe, haciendo que
no encuentre los aretes que haba pensado ponerse esa tarde, de pronto recuerda
haberlos puesto en lo ms alto del closet,
desesperada busca algo para poder alcanzarlos, lo nico que encuentra es un desvencijado banco de plstico, sin pensarlo
se sube en l, pero ste la traiciona rompindose, haciendo que caiga y se pegue
en la cabeza justo cuando l paga la rosa
en la que ha cifrado la mitad de su esperanza, faltan cuarto para las cuatro y tiene que caminar diez cuadras extenuantemente largas, con la flor en la mano y el
corazn exaltado piensa en la posibilidad
de abordar un taxi, revisa su cartera hace
SONIDOS BRBAROS
Directorio
Secretario General:
Agustn Rodrguez Fuentes
Secretario de Prensa y Propaganda:
Alberto Pulido Aranda
Editor: Octavio Sols
Cmite Editorial: Carlos Lpez Gmez, Diana Rojas Garca, Ricardo Rivas Hernndez,
Sendic Sagal Luna, Yakir Sagal Luna, Marisol Prez Len
Correccin y Diseo: Israel Garca Castro
Revisin de Diseo: Minerva Garca
Lady Gaga
Texto: Octavio Sols
Realmente hay poco nuevo que decir sobre Lady Gaga, mujer polmica, controversial e cono de muchos jvenes en estos tiempos que transcurren. De reciente
aparicin, Gaga se ha convertido en todo
un fenmeno musical. Su primer disco
de nombre The fame producido en 2008
estuvo acompaado de un enorme xito
desde su arranque. Y aunque particularmente aborrezco sus canciones montonas y con poca profundidad letrstica;
sin embargo, resulta interesante meditar
acerca de los motivos que la convierten
hoy en la ms solicitada en el buscador
de Youtube.
Es innegable su capacidad como compositora para construir melodas fciles de
recordar; pegajosas diramos en trminos coloquiales, pero que en su conjunto,
cada una de sus piezas musicales se circunscriben en el gnero del ms superficial pop. No hay nada de raro en que ese
tipo de msica sea ms dctil en las ventas y su masificacin, pero a pesar de eso,
tampoco esto ltimo explica su xito tan
rotundo y contundente, ya que todos los
das surgen nuevos artistas tan plastifica-