Prof.

Miguel Bellusci
Ctedra de Composicin
Univ. Nac. de Cuyo 2016

5. Gerardo Gandini
Soliloquio, para Oboe (1982)
Soliloquio, para Oboe solo, subtitulada in memoriam Francis Poulenc, se inscribe dentro de las
obras de Gerardo Gandini relacionadas con la reelaboracin de material musical preexistente que
ocup buena parte del ltimo perodo de su labor compositiva. Esta obra, dedicada a Andrs Spiller,
nuestro docente invitado en la Semana de la Msica Contempornea 2016, est elaborada a partir del
material de la. Sonata para Oboe y Piano de Poulenc, compuesta en 1962.
El material de la obra de Poulenc ser transformado por Gandini en algunos de sus componentes
(alturas, figuracin rtmica, etc.) si bien mantenindose los contornos motvicos de la obra original,
lo cual permitir reconocer bastante claramente los elementos de la misma, los cuales, sin embargo,
se encuadrarn en un contexto marcadamente diferente.
En primer trmino debemos puntualizar que la obra de Poulenc est escrita dentro del contexto de
una tonalidad ampliada (si bien el compositor no utiliza armaduras de clave), mientras que Gandini
destonaliza el material original para acercarlo as a su propio lenguaje compositivo de la dcada del
80. En este sentido debemos recordar que Gandini hablaba de la superacin de la dicotoma tonalatonal en el trabajo de sus ltimos aos, en el cual utilizaba frecuentemente, dentro de una
concepcin no-tonal de base, alusiones a la tonalidad, en muchos casos provenientes de materiales
musicales originados dentro de ese sistema, los cuales sern resignificados al ingresar en el nuevo
discurso musical. Este es sin duda el motivo por el cual se puede eliminar el Piano para reelaborar el
material de esta obra, ya que el mismo tiene en Poulenc, como en toda obra tonal, una tarea
bsicamente armnico-funcional as como rtmica, sta ltima encuadrada en la mtrica. Ambos
componentes, la funcionalidad armnica y la rtmica, desaparecern en la aplicacin de aquel
material al nuevo contexto, haciendo superflua la participacin del Piano, lo cual convierte la obra
en un Soliloquio, es decir, en un discurso ntimo a cargo de una sola voz, la del Oboe.
La obra, en su breve transcurso de casi 5 minutos, se articula en dos tipos de momentos, los cuales se
enfocan hacia las dos caractersticas tradicionales del lenguaje obostico, el legato, cantabile, en los
momentos indicados como Lentamente melanclico y el staccato punzante, tambin caracterstico
de este instrumento, que se presenta en el Vivaz, rtmico.
La pieza se inicia con lo que ser su motivo principal, un giro de tres semicorcheas (en Poulenc
acfalo) que descansan en una blanca, con una desinencia delineada por un breve glissando de
semitono seguido por un descenso de 3ra. Este motivo proviene claramente del motivo inicial de la
Sonata, que compararemos a continuacin con el motivo de Gandini.
El ritmo se mantiene idntico, si bien las notas cambian con respecto a Poulenc, al transponerse la
cabeza del motivo una 3ra.m ascendente (ver ejemplo siguiente) pero manteniendo la intervlica, lo
que permite reconocer claramente la alusin motvica. La dinmica pasa de p a pp (recordamos que
el Oboe est ahora solo):

En esta seccin inicial Gandini toma el sib como una nota pivote, a la que los diversos contornos
motvicos siempre retornan. La transposicin con respecto a las alturas originales en Poulenc
obedece probablemente a la preferencia de color de la misma por sobre el sol original. En el ejemplo
siguiente observamos el primer sistema de Soliloquio en el cual hemos marcado las diversas
apariciones del sib:

La primera de ellas, como ya hemos mencionado, sirve de reposo en contraste con el movimiento
inicial de la cabeza del motivo. En la segunda ya se trabaja con la dinmica (cresc./decresc.),
acentuando asimismo el valor de ese sonido como color en el instrumento. La tercera aparicin es
una variacin rtmica del giro conclusivo del motivo inicial, con una alusin semicadencial, siendo
el la la supuesta sensible de un sib centro tonal, el cual en realidad funciona como pivote. El ltimo
contorno: si nat./la-mi, recuadrado en nuestro ejemplo en verde, introduce un nuevo elemento, tanto
en cuanto a sus sonidos (no contiene sib) como a su contorno rtmico meldico, que podemos
considerar como una alusin a la figura del arpegio. Las duraciones iguales (corcheas con puntillo),
acentan tambin el contraste con el elemento principal, que consta de una cabeza de tipo impulsivo
y una nota larga de reposo. Tal vez forzando algo la interpretacin del mismo y lamentando no
contar ya con Gandini para una consulta directa (si bien muchas veces la mente de los compositores
trabaja de forma inconsciente), nos atrevemos a relacionar esta figura con una del segundo
movimiento de la Sonata:

En el segundo sistema comienza ya la elaboracin de los materiales, en un sentido doble: mediante

transposiciones de elementos ya presentados, el sonido de reposo vira a sol, reb, lab y por ltimo a
fa, mientras que el sib contina reapareciendo como referencia de base. Los dos contornos
encuadrados en verde son, en nuestra opinin, derivados del as marcado en el primer sistema, por
ser variantes de la idea de arpegio, el primero con la inversin de su direccin meldica, ahora
ascendente, y el segundo conteniendo ambas, mientras que los dos que siguen al primer caldern
provienen claramente de la desinencia del motivo inicial de la obra. Hemos marcado en color
naranja las notas antes mencionadas como transposicones de la nota pivote bsica. Las alusiones
tonales son aqu an ms marcadas. El motivo del primer quintillo es directamente un arpegio de
SibM:

Los dos primeros compases del tercer sistema, que cierran esta primera seccin, contienen dos
elementos ya escuchados, en primer lugar, la figura del arpegio, con las mismas notas de su
aparicin inicial (mi-la-si) pero en inversin de su direccin meldica, para cerrar con el motivo
inicial en forma literal. El uso profuso de calderones en esta pieza sirve para dotar al discurso
rtmico de una libertad que remarca las connotaciones del ttulo de la misma:

A continuacin, y sobre el mismo sistema, comienza la segunda seccin, de carcter contrastante,

generada a partir del segundo tema del primer movimiento de la Sonata:

En este caso Gandini modifica la nota larga inicial inicial (de fa a mi en la octava inferior), para
generar un intervalo ms tenso (7ma.m en lugar de 3ra.m,) manteniendo tanto las notas como las
duraciones del resto del motivo (ver ejemplo anterior). El cambio de tempo es tambin un factor
importante de modificacin, ya que en Poulenc se mantiene el tempo inicial del movimiento,
indicado como Paisiblement (es decir Apaciblemente) mientras que Gandini indica el ya mencionado
Vivaz, rtmico, lo cual refuerza notablemente el carcter contrastante con respecto a su seccin

inicial. Luego de la presentacin de este nuevo material comienza una sencilla elaboracin del
mismo, que llega hasta el final del cuarto sistema. sta contiene breves interpolaciones de elementos
de la seccin inicial, tales como el giro de tipo arpegiado (mi-la-si), as como la reaparicin del sib
como sonido tenido, ahora en sfzpp. Se introduce aqu tambin un doble armnico, el cual aporta
obviamente el timbre ronco caracterstico del multifnico (ver partitura).
El Rall. del final del cuarto sistema enlaza con una breve reaparicin del material inicial, ahora en su
tempo de origen, indicado como De nuevo lento. Aqu Gandini realiza una retrogradacin de la frase
del segundo sistema, con la sola excepcin del fa que estaba antes de la coma, lo cual desarma la
trada M que se formaba anteriormente en ese punto:

Inmediatamente se introduce una breve interpolacin del Vivaz, rtmico, ahora con el motivo en
inversin:

La aplicacin de estos procedimientos, tpicos del dodecafonismo (si bien obviamente no creados
por Schnberg sino tomados, como l mismo explicita, de la tradicin compositiva precedente), en
un contexto de ningn modo estricto en cuanto a ese tipo de constructividad, ejemplifican el
pensamiento de Gandini en este perodo en cuanto a la flexibilidad de los medios que aplica de
acuerdo a sus necesidades expresivas y formales.
Luego de esto aparece una nueva breve interpolacin del material legato en su figura arpegiada, el
cual adopta ahora las alturas de la figura anterior (do-re-la, vemos que en este caso el sib es
considerado como una altura de paso), para reposar en el doble armnico de 5ta.J, ahora un
semitono ms grave que en su primera aparicin:

A continuacin se elabora algo ms el material del segundo tema ya visto, ahora siempre con la
direccin descendente que adopt en la interpolacin anterior, producto de la inversin de la
direccin meldica, lo cual abarca hasta el comienzo del primer sistema de la pg. 2 (ver partitura).

En este punto comienza la seccin central de la obra, la cual difiere de todo lo escuchado hasta este
momento en varios aspectos: el tempo Lentsimo, legato la relaciona obviamente con la seccin
inicial, pero la indicacin duraciones ad lib. (escritas como blancas) diluye prcticamente toda
alternancia rtmica en sus valores. En cuanto a las alturas presentes, se trata bsicamente de cuatro
notas: solb-mib-re-sol nat. (es decir, el intervalo 2da.m/7maM entrecruzado, que sirve de base
constructiva) que aparecern en diversas combinaciones, siempre con el solb como nota pivote (lo
cual genera intervalos secundarios de 6ta. y de 3ra.). Se agregan luego otras 4 notas en las mismas
relaciones, que son la-do-reb-lab:

Sin duda esta construccin intervlica est relacionada con la de una serie (si bien de slo 8
sonidos), con una aplicacin similar a la que concemos de algunas piezas de Berio, cuya obra era
una importante referencia para Gandini. Este pasaje central con su nota final sobreaguda (lab, ver
ejemplo anterior) constituye el momento culminante de Soliloquio. Como hiptesis de trabajo
deseamos proponer, como posible fuente para este material, el breve motivo introductorio del primer
movimiento de la Sonata de Poulenc:

En el ejemplo anterior hemos recuadrado en marrn, del mismo modo que en el precedente, las
notas que forman parte del pasaje Lentisimo, legato (con el fa# como enarmnico de solb). La nota
que, formando parte de este motivo introductorio en Poulenc, desaparece del pasaje mencionado en
Gandini, es justamente el sib, nota que habamos visto como pivote de la seccin inicial, as como lo
ser de la final de Soliloquio. Esto estara proponiendo una eventual deconstruccin del material
original para reasignarlo en el contexto de la obra nueva.
A partir de all no aparecer material nuevo en la obra, teniendo las secciones siguientes una funcin
recapitulativa y conclusiva, respectivamente. Luego de otro caldern como pausa retorna el Vivaz,
rtmico, con su direccin meldica original, siendo el contenido de la segunda mitad del tercer
sistema de esta pg.2 una recurrencia textual de su primera aparicin. En el sistema siguiente esto
contina con leves variantes, tales como el cambio de la rtmica de la figura arpegiada (corcheas,
ahora sin puntillo), concluyendo con el ya consabido sib como nota de reposo (ver partitura).

El ltimo momento de la pieza, indicado como Lentamente melanclico (esta ltima palabra una
indicacin recurrente en el trabajo de Gandini) retoma la seccin inicial, ahora tambin con leves
variaciones. Podemos s llamar la atencin sobre el pasaje de armnicos, que aqu es sometido a una
pequea elaboracin que excede sus apariciones anteriores como simples notas tenidas, ahora
conviertindose en una especie de bordadura en ppp, la cual culmina en un trmolo de color
altrenando el la como sonido armnico y pleno), lo cual crea la transicin que llevar al final
propiamente dicho de la pieza:

ste presenta dos elementos: primero una ltima aparicin de la figura arpegiada en aumentacin,
ahora tal vez desnudando su origen tonal, ya que sus notas conforman una trada menor (sol-do-mib)
y finalmente una ltima alusin al motivo inicial de la obra que, como ya hemos visto, proviene
directamente del primer tema de la Sonata de Poulenc, si bien esta vez en inversin de su direccin
meldica, lo cual forma un espejo con el giro inicial, en otra aplicacin de la praxis dodecafnica
dentro de un contexto post-tonal, como podemos tranquilamente definir el modo de trabajo de
Gandini en varias de sus obras de esta poca:

Incluimos, para finalizar nuestro anlisis, un breve esquema formal de la obra, resumiendo todo lo
tratado anteriormente (a partir del sistema 7 estamos en la pg.2 de la partitura):

Esquema formal
A
Lentamente
melanclico

B
Vivaz,
rtmico

Expositiva

Expositiva /
Contrastante
Sistema
3a4

Sistema
1a3

A/B
De nuevo
lento / Vivaz,
rtmico / Un
poco lento /
De nuevo
vivaz
Elaborativa
Sistema
5a7

C
Lentisimo,
legato,
duraciones ad
lib.

B1
Vivaz, rtmico

A1
Lentamente
melanclico

Contrastante /
Culminacin
Sistema
7a9

Recapitulativa

Conclusiva

Sistema
9 a 10

Sistema
11 a 13