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Introduccin
Los ritmos de apropiacin humana con
el despliegue tecnolgico que ocurri luego
de la Revolucin Industrial, nos obligan a
considerar seriamente las condiciones relativas
a la administracin del conocimiento y el uso
de utillajes en el momento actual. Sin caer en
una dialctica tecnoflica y/o tecnofbica vale
hacer un escueto inventario de ciertas formas de
percepcin de la realidad tecnolgica:
Hoy en da es fcil caer en una reduccin
maniquea del hecho tcnico como un
alejamiento gradual de la condicin natural
del hombre, desde la delegacin funcional
que hacen prescindible el propio cuerpo como
motor de las acciones. En cambio de la nocin
nuclear de un cuerpo humano activo, se ha
hecho necesario hablar de un hipercuerpo
(Levy: 1999), idea a partir de la cual el sentido
del organismo se resignifica y permite la
comprensin ampliada del comercio entre lo
natural y lo artificial, gracias a la formalizacin
de los trasplantes (humanos y animales); los
implantes entendidos como el cruce interreinos
de lo mineral-artificial-orgnico (lentes de
contacto, dientes postizos, silicona, marcapasos,
sondas); la conservacin de rganos (bancos
de crneas, semen, sangre) en una especie de
reparticin econmica del cuerpo; la criognesis
como un sistema de embalsamamiento activo
de intensidades biolgicas que prepara para la
vida despus de la vida; la fabricacin de virus
y las pandemias programadas, que aumentan
programticamente las arcas farmacuticas.
Todas estas realidades tecnolgicas parecen dar la idea del remplazo gradual y controlado de un tipo de humanidad, que cada vez
ms est sometido a los procesos de clculo y
planificacin dirigidos por la telefecundacin
o fecundacin diferida, que alteran estructuras
culturales frreas del parentesco (que se ligan a
la idea de lo natural), destruyen los conceptos
tradicionales de familia, impactan sobre las estructuras psicolgicas y dan rienda suelta a todo
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Asunto terminolgico
Lo primero que abordaremos ser el timos, pretendiendo encontrar el carcter funcional
del vocablo y sobre todo su decurso temporal, en
tanto se entiende que es tan importante reconocer
cmo se lleg a constituir algo y tambin cundo
se dej de pensar en algo constituyente. La historia nos informa no solo cundo y cmo las cosas
devinieron lo que son, sino tambin cundo y
dnde dejaron de ser lo que pensbamos.
El trmino tcnica viene como es sabido
del techn griego, donde era entendido como
una destreza para algo. No solamente como una
capacidad para producir instrumentos, sino como
una habilidad en general, necesaria para llevar
a cabo una empresa particular. El tcnico en
Grecia (technits) es alguien con un tipo particular
de experticia: un cocinero, un retrico, un
escultor, un costurero, todos requieren de techn.
Para los griegos por otra parte, no haba una
distincin entre arte/no-arte o esttico/utilitario.
Vale aportar aqu que la palabra arte nos viene del
ars latino que es la traduccin de techn. Para un
griego no haba una labor espiritual llamada arte
y otra ms prctica y menos mstica denominada
tcnica. Esta percepcin tardar en aparecer hasta
el Renacimiento.
Los griegos hacan otras distinciones,
como verdadero/falso o sagrado/profano, y
desde ellas definan su mundo de acuerdo con un
trazo causal que progresaba hacia una finalidad
de carcter ontolgico. No se puede concebir,
en Grecia, una esttica sin tica y metafsica: la
belleza es necesariamente adaptable a la utilidad:
los actos son ms relevantes que el hacer y el
saber ser siempre superior al actuar. Se debe
actuar conforme a un saber y se debe hacer
conforme a un actuar. Para los griegos la techn
tena un valor ontolgico y no esttico, y en tanto
tal, a su travs se debe revelar la verdad y eso es
lo que hace que sus productos sean bellos.
Hay, sin embargo, segn su apreciacin
(platnico-aristotlica), tipos de techn peli-
grosos, pues llevan al ocultamiento de la verdad, como la sofstica, por ejemplo. El sofista
encubre el saber porque hace posible cualquier
conclusin, es decir, no jerarquiza y eleva los
simulacros a la dimensin de la idea y por eso
hay que recusarlo. La techn verdadera muestra
la verdad y no se hace pasar por ella, por lo que
la cualificacin siempre se determina por el nivel de realidad que tenga una obra (que cumple
con el requisito de belleza/utilidad): el peor de
los jarrones siempre ser preferible a la mejor
de las pinturas.
La techn mimtica no tiene valor porque
solo imita y no muestra la verdad, por lo tanto
es prescindible, aadida, accesoria, engaosa
peligrosa2. Cuando piensa en cosas, el griego
solo ve utilidad, y en esa dimensin es que tienen
valor de realidad, pero el asunto de la verdad
es de orden discursivo y argumental. Incluso
el propio Aristteles (en la Potica) al analizar
la techn pictrica la define nicamente desde
la techn narrativa: quien pinta est narrando
visualmente, esto es, pintar es tambin escribir
(precisamente como lo expresara la palabra
graphein). Todo est pues en el orden de la
Idea, que es la que determina la finalidad.
Habra que recordar aqu que la palabra
Idea viene de eidos, que tambin significa forma,
por lo que la verdad estara tambin en la forma:
todo tiende hacia su forma, por eso la dialctica
de los medios y los fines debe considerarse desde
este punto de partida. La pregunta a responder
sera siempre, en el entorno instrumental: par
qu ha sido construido o fabricado un objeto?
Y de esta se desprende inmediatamente quin
lo usa y con qu fin? Por sabido est, as, que
los objetos provienen de un inters superior y
son producidos conforme a una voluntad, en
tanto ellos cumplen con un fin especfico que es
lo que define su eidos, es decir, tanto su forma
como su insercin en la verdad de la Idea.
Aristteles discrimina entre lo natural y
lo artificial a partir de aqu y desde ah define la
teora de las causas. La distribucin de las cosas
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Tcnica y cultura
Diramos, entonces, que el marco de una
civilizacin se erige a partir de series de prcticas de orden funcional en torno a un sistema
tcnico determinado, desde la evolucin causada por adopciones y adaptaciones dentro de una
tecnologa dominante y en la mayora de los casos hegemnica. Dicha tendencia hegemnica
hace posible la estabilizacin comportamental,
y abre el espacio para dinmicas propias y autctonas, que buscan cada vez mayor alcance
mediante el uso de estrategias de difusin en
reas cada vez ms vastas. Por ello no hay una
sincrona de las evoluciones y desarrollos entre
la cultura y la tcnica. Stiegler dice al respecto
que el sistema se extiende mientras que la duracin del mismo es cada vez ms corta, por lo
que dicho sistema de articulaciones e interdependencias
[] est atravesado por unas tendencias evolutivas y entra en crisis regularmente, lo que
ocasiona rupturas de sistema. En estos periodos de crisis el sistema evoluciona a gran velocidad, lo que provoca desajustes con los
sistemas sociales derecho, economa, educacin, religin, representacin poltica, etc..
La estabilidad (siempre relativa: es una metaestabilidad) vuelve cuando estos otros sistemas han adoptado el nuevo sistema tcnico
(Stiegler, 2004a p. 220).
decir, una mnemotecnia, una memoria no gentica, exterior al organismo vivo que es el sujeto, sostenida por una organizacin colectiva
no zoolgica de objetos. Dicha organizacin la
asume de manera natural, el colectivo, y de
modo casi biolgico los individuos. La cultura
es una memoria colectiva que urge de articulaciones entre lo que Debray (1997) denomina
la materia organizada (M.O) y la organizacin
material (O.M):
[] en el aspecto de la instrumentacin
(M.O) se incluirn las configuraciones de comunicacin, entre las que se distinguir, en el
anlisis, lo que comprende el modo semitico
(el tipo de signo utilizado: texto, imagen o sonido), del dispositivo de difusin (lineal, radial, interconectado) y del soporte fsico (piedra, madera, papiro, papel, ondas), as como
los medios de transporte de los hombres y los
mensajes (caminos, vehculos, infraestructuras, redes, etc.). [] En el lado de la institucin (O.M) se colocarn las configuraciones
comunitarias, a saber, las diversas formas de
cohesin que unen a los operadores humanos
de una transmisin (o ms exactamente, impuestas a ellos por la naturaleza material de
los signos y dispositivos utilizables en funcin de la etapa de desarrollo semitico). En
este sector hallaremos organigramas y burocracias, obispos y profesores, salones y tribunas, comits directivos, curias y consistorios,
institutos, academias y colegios, conservadores en jefe y jefes revolucionarios (pp. 28-29).
tecnolgica, por eso, la articulacin social siempre dispone un sistema jerrquico de organizacin o esquematismo retencional. Esto es lo que
define la cultura, y por eso debemos entenderla
como una fbrica mnemnica desprendida de
la memoria individual y biolgica, que provoca
incesantemente un pasado no-vivido por los individuos pero que puede heredarse de acuerdo
con los soportes de retencin.
Hay que tener en cuenta aqu que los procesos de adopcin dan cuenta del ser social e
individual y siempre siguen una cadena protsica (soportes, dispositivos, vehculos, semiosis
general). La cultura as crea, en tanto sistema,
al sujeto que se define desde ella, bsicamente
porque desde las estrategias de difusin se organizan relatos y narraciones remitidas al origen,
dentro de una logstica perfectamente controlada que afianza los lazos desde la produccin
sistemtica de smbolos, esto es, de signos generales y abstractos, desligados de la materia y
elevados a la trascendencia.
Stiegler llama a la forma de articulacin
epifilogentica un proceso de retencin terciaria (as complementa la propuesta de Husserl
quien a su vez se apoya en Kant acerca de las
retenciones primaria y secundaria), y dice que
esta forma
[] la realidad/facticidad de la epifilognesis,
es decir, del proceso de adopcin en tanto que
modo de vida del ente que somos nosotros
mismos. Modo de vida o existencialidad en
la adopcin de sentido de que, al deber adoptar sin cesar nuevas prtesis, ya que el medio retencional/tcnico es tambin el de una
incesante inventividad, la retencin terciaria
es la adopcin de nuevos modos de vida engendrados por estos cambios tcnicos y a la
vez la adopcin de retenciones de un pasado
colectivo que no ha sido vivido que las prtesis tcnicas hacen accesibles y que permiten
los injertos, migraciones, mezclas y fusiones
(Stiegler, 2004a, p. 93).
De aqu que, en tanto tcnica de la memoria colectiva, la cultura debe enfrentarse a las
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movimiento de doble articulacin donde en tanto comportamientos tambin son generados por
exteriorizaciones funcionales).
objetos un alma y una existencia separada, autnoma que el confiere el uso de sentimientos e
intenciones contra el hombre (p. 32).
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cuando de lo que se trata es de establecer bloques de regularidad y conformacin en el continuum vital donde se producen las alianzas, los
convenios y los cruces entre entidades.
Heidegger y Simondon
Hay un contexto claro para las reflexiones de ambos: la segunda posguerra y la escenificacin de la catstrofe, merced al desarrollo
tecnolgico. Dos posturas intelectuales dirigirn
el debate: o el hombre, desde el olvido de s
ha perdido su condicin de existencia debido a
la tecnicidad y se ha encargado de ofender a (y
disponer de) la tierra, por lo que su relacin con
ella estara totalmente viciada; o, la realidad tecnomaqunica delimita un tipo de hombre ya no
concordante con las realidades precedentes a la
industrializacin y la fabricacin ampliada de individuos tcnicos en los cuales el sujeto deja de
ser simple portador y activador de instrumentos.
El accidente es un milagro invertido, un milagro secular, una revelacin. Cuando se inventa un barco, se inventa tambin el naufragio;
al inventar el aeroplano, se inventa tambin el
accidente areo; cuando se inventa la electricidad, se inventa tambin la electrocucin
cada tecnologa implica su propia negatividad, inventada al mismo tiempo que el progreso tecnolgico (Virilio, 2009, p. 89).
Es decir, se trata de volver a s, recuperando el esfuerzo humano como centro del hecho tcnico (Heidegger, 1994) o de reconocerse
como una diferencia (en el sentido derridiano:
como lo que difiere con lo que se difiere) en la
que el origen no es ya un verdadero problema,
y s el proceso de individuacin y concretizacin, donde se resuelven tensiones existenciales
(Simondon, 2009). Lo propiamente ntico en
ambos plantea problemas que van mucho ms
all de la tecnofobia o la tecnofilia, que seran
discursos simplistas frente a la concepcin de
los modos de existencia.
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cia tanto como los hombres, y de hecho coproducen la existencia. Acudimos aqu de nuevo a
la idea de sistema tcnico. Para Simondon hay
que precisar los roles dentro de la dramaturgia
tcnica segn tres entidades: la de los elementos tcnicos (instrumentos, herramientas, tiles
usados por el cuerpo humano), la de los individuos tcnicos (mquinas activas que relevan la
fuerza humana) y la de los conjuntos tcnicos
(campos interactivos donde se relacionan los
elementos tcnicos con los individuos tcnicos,
es decir, las fbricas, los talleres, etc.).
De acuerdo con esto, el panorama que encontramos en la sociedad industrial es la delegacin de los esfuerzos a los conjuntos tcnicos
y la concentracin en el perfeccionamiento de
los elementos tcnicos. El hombre no es ms
centro de la tecnicidad y este proceso ha de reconocerse como irreversible, tratar de reivindicar lo humano del origen frente a la perversin
tcnica es lo que Simondon (2008) denomina el
humanismo fcil. Se trata, para l, de entender un campo de relaciones abiertas en las que
la propia constitucin de lo humano se justifica
no solo por su relacin con los instrumentos,
sino por la interactividad constante con individuos tcnicos maqunicos en contextos regulados y programticos de tecnicidad.
El pensador francs propone pensar el
concepto de individuacin por encima de una
base u origen individual en la relacin con
el mundo. Lo singular se produce como una
concretizacin de un proceso de articulaciones
en el que las tendencias de individuacin se
coordinan con metaestabilidades de lo intensivo
energtico y los procesos de interaccin se logran
por transducciones, o sea encadenamientos
operacionales de la individuacin.
Un ejemplo clsico que toman Deleuze y
Parnet (2004) de Spinoza nos permite acceder un
poco ms a este universo simondoniano: un caballo de labor tiene mayor relacin con un buey
que con un caballo de carreras. De lo que se trata es de reconocer campos intensivos de vnculo
que determinan procesos funcionales, de acuerdo con constantes afectivas y perceptivas. El ser
individuado se caracteriza por cargas de potencia
desde las que se distribuyen las adecuaciones de
concretizacin (tensiones orientadas) en un campo preindividual de metaestabilidad. Por esto la
estirpe del caballo de labor, segn sus prcticas,
dinmicas y procesos, lo cargan de afectos y potencias ms propias del buey que del caballo que
corre. As mismo, las relaciones de un hombre
con un animal no se miden por una distribucin
esencial previa, sino por las diferencias de intensidad y devenires especficos.
No hay un ser individuado de antemano, l
es el resultado de sus relaciones, composiciones
y hbitos, y su concrecin depende de los grados
de estabilidad que se consigan en los procesos
de liberacin funcional. El individuo entendido
clsicamente es una categora abstracta que
define unos rasgos de representacin, pero para
Simondon eso nunca puede ser un punto de
partida para comprender su estatuto ontolgico.
Lo que se entiende como humano debe
asumirse segn las formas de relacin con otros
modos de existencia. As, el objeto tcnico est
integrado en el campo de relaciones y no es
solamente un til o herramienta y el hombre
no es un centro de tecnicidad sino un elemento
de integracin especial en el sistema tcnico,
donde toda estabilidad se debe tomar como
parcial. Es cierto, por dems, que los procesos
tienden a la estabilidad, es decir, a un tipo de
organizacin concreta que regula las relaciones,
y es por esto que Simondon (2008) dice que
[] la mquina, obra de organizacin, de informacin es, como la vida y con la vida, lo
que se opone al desorden, al nivelamiento de
toda cosa que tienda a privar al universo de
los poderes de cambio. La mquina es aquello
por medio de lo cual el hombre se opone a la
muerte del universo; hace ms lenta, como la
vida, la degradacin de la energa, y se convierte en estabilizadora del mundo (p. 38).
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Tcnica y esttica
Si hemos propuesto el problema de la
tcnica como una condicin de la antropognesis
y adems como un sistema de exteriorizaciones
funcionales que hace viable la prolongacin
de la vida por medios no biolgicos, en el
sentido de que mantiene indefectiblemente un
nexo activo con el programa de resistencia al
caos, no podemos obviar la circunstancia de la
estesia dentro de este campo relacional. Para
hacerlo debemos retomar algunos elementos
tratados aqu sobre el concepto de tcnica
remitido al saber-hacer y su equivocidad
etimolgica luego de las adaptaciones latinas al
ars y despus de la configuracin de un campo
especfico con destino al anlisis de lo bello,
denominado esttica.
No es momento ahora de recorrer el
devenir esttico, su crisis en tanto institucin
arte, y su reconfiguracin dentro de nuevos
campos de artisticidad que extienden lo estsico
a dimensiones antes insospechadas. Lo que
nos interesa es reconocer que las condiciones
de lo simblico estn atadas a la capacidad
virtualizante de las acciones prcticas, es decir,
que el principio de toda esttica es funcional.
La culturologa incluye la esttica en su
campo de estudio y de forma bastante gratuita el
concepto se integra en la produccin intelectual
humana y an hoy algunos tecnlogos (o
tecnologistas) fijan como un saber menor
y desde todo punto de vista prescindible, el
encuentro de lo esttico con lo tcnico: es
importante que funcione y no que sea bello,
dicen sin el mnimo asomo de vergenza,
como si lo esttico se planteara desde un
sucedneo decorativo de la artefactualidad.
La funcionalidad es estsica, pues el campo
de relaciones donde se resuelve lo humano
consiste en exteriorizaciones funcionales que
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fondos fisiolgicos y funcionales, es indispensable partir de los fondos, nicos en ser confirmados paleontolgicamente, si se quiere
apreciar el paso a las formas anteriores y, sobre todo, de lo arcaico que pueda permanecer
en ellas todava. Las tendencias del arte abstracto actual seran incomprensibles, en tanto
que retorno a las fuentes, si esas fuentes no
estuvieran elucidadas (pp. 268-269).
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La exploracin de los estratos zoolgicos de nuestra constitucin esttica es perfectamente explicada por Leroi-Gourhan (1971),
cuando declara que la biologa est inserta en
los mecanismos comportamentales de cualquier
especie, de lo cual no est exento el hombre,
por supuesto, atado como est a la urgencia alimentaria y reproductiva y que ese es, precisamente, el sustrato del comportamiento esttico,
de tal suerte que,
Exactamente como se ve en las tcnicas, que hechos profundamente insertados en
lo zoolgico se desprenden humanamente en
el curso de nuestra evolucin, as como en el
lenguaje se vuelve a encontrar bajo una luz
reflejada hechos de relacin interindividual
que se hunden en la masa de las especies vivientes, puede uno buscar en la percepcin
y la creacin de smbolos rtmicos una fuente
escondida en el mundo animal y que ofrezca, en el momento de su emergencia al nivel
humano, los mismos caracteres que los de
la tcnica y del lenguaje? En otras palabras,
puesto que al nivel humano, la funcin tcnica se exterioriza en el til amovible y que
el objeto percibido se torna tambin exterior
a travs de un smbolo verbal, el movimiento de todas sus formas visuales, auditivas y
motoras, se liberara tambin y entrara en el
mismo ciclo de evolucin (p. 270).
Lo esttico, pues, no emerge con independencia del hecho tcnico, sino que se establece
por l. El campo de comprensin de lo sensible
se fija por la regulacin programtica de espacios de percepcin ajustados a discursos y campos de visibilidad. La escultrica, el cuadro, el
pincel, el tubo, la fotografa, el cine, la instalacin toda expresin requiere de formalizaciones funcionales atadas a materias de expresin, y esta configuracin matrica incrementa
valores simblicos que logran espiritualizar el
valor de lo humano. La estesia es tecnificante
y la tcnica es estetizante, en la medida en que
crean escenarios de percepcin expandiendo el
sentido de lo real.
Conclusin
La cuestin (de la) tcnica se extiende
hacia territorios que exceden la nocin del
hombre como centro activo de la produccin
de lo real. En cambio de ser centro se deriva
que ensancha los lmites del ser-propio. La
tcnica hace lo humano desde una estrategia
de borramiento del origen funcional, pues
el hombre es el resultado de sus relaciones
con el campo artefactual que induce su
comportamiento. As como el objeto tcnico
concretiza un acto y virtualiza una accin, el
hombre es a la vez una articulacin funcional
que resuelve problemas especficos, y un
campo problemtico que tiende al olvido de s
(por lo que requiere de respuestas funcionales
cada vez ms complejas), conforme desarrolla
estructuras de funcionamiento liberadas de
las acciones prcticas. En el presente artculo
se quiso explorar esta articulacin del hombre
con la tcnica, para escenificar un campo
problemtico desde el cual pensar los valores
de lo simblico y lo esttico aparentemente
desligados de la cuestin (de la) tcnica.
Notas
Como veremos, el sentido del origen
establece un campo semntico fundamental
para comprender ciertas posiciones acerca de la
tcnica y sus relaciones en la configuracin de
lo humano.
1
Es por esto que Platn odiaba a los pintores y poetas (fingidores de la palabra verdadera) tanto como a los sofistas.
2
produccin alienante desde las formas de consumo, brinda un escenario perfecto para la satanizacin de lo tcnico confundido con las adopciones econmicas del mercado y del capital.
El tecnosistema es realmente un ecosistema, si nos acogemos al rigor etimolgico que
ayuda a ver en el oikos, no una remisin a lo
natural, sino a la integracin funcional de las
relaciones que permiten un hbitat y desde el
cual se derivan comportamientos (ethos) y vectores de sensibilidad (aisthesis).
5
Referencias
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