Pierre SAUMONT

Diplme Professionnel Son 2me Anne

2004-2005

BATTERIE ACOUSTIQUE ET PRISE DE

SON

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SOMMAIRE
A / PRESENTATION DE LINSTRUMENT
1) les diffrents lments dune batterie acoustique

3
3

la grosse caisse
la caisse claire
les toms
les cymbales
autres accessoires

3
3
3
4
4

2) la disposition des lments

type standard
quelques exemples intressants

5
5

3) le choix des fts

4) laccordage de la batterie

B / LE CHOIX DES MICROS

1) Grosse caisse
2) Caisse claire
3) Toms
4) Charley
5) Cymbales

8
8
8
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C / LES TECHNIQUES DE PRISE DE SON

1) La prise de son ambiante

2) La prise de son rapproche
3) Lutilisation de triggers

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A PRESENTATION DE LINSTRUMENT :
Une batterie acoustique reprsente davantage une synthse de plusieurs percussions plutt
quun instrument isol. Le style de musique ainsi que lpoque sont des paramtres qui modifient
la composition dune batterie et il ny a pas de rgles strictes ce sujet. On peut voir aujourdhui
des sets de batterie comportant multiples grosses caisses, caisses claires, d innombrables toms et
cymbales ainsi que parfois des ajouts de pads lectroniques ; certains musiciens sont parfois trop
gourmands.
Aucun musicien ne criera au scandale si quelques toms ou cymbales ont t modifis ou ajouts
pourvu que la sonorit produite soit artistiquement valable.
On retrouve tout de mme une certaine analogie dans la composition des batteries
rencontres. Nous privilgierons le kit dit standard comportant une grosse caisse, une caisse
claire, deux toms, un tom bass, un charley, une ride, et deux cymbales.

1) Les diffrents lments dune batterie acoustique

la grosse caisse :
Cest llment rsonnant la plus basse frquence, elle gnre une nergie acoustique trs
importante. Les transitoires sont peu nombreux car lattaque de la peau demeure feutre grce
la composition de la batte de frappe de la pdale : le plus souvent en matriaux non percutants.
La mode actuelle tend supprimer la rsonance propre du ft pour ne conserver que la frappe.
Cet effet est obtenu en tant la peau oppose la pdale et en bourrant lintrieur du ft avec
des matires absorbante genre mousse ou couvertures.
Le son est alors touff, donc trs mat, et augmente la prcision du rythme.
Cest pour cela que lon parle aujourdhui plus souvent de pied de batterie (kick), que de grosse
caisse.
la caisse claire :
Comme son nom lindique, elle possde un son brillant, clair, et quelque peu agressif pour loreille
non avertie. Compose dun ft o sont tendues deux peaux, elle se distingue des autres
percussions par la prsence dun timbre (petit grillage de mtal, sortes de ressorts), mont de
telle manire que la frappe suivie de la rsonance vienne exciter cette partie mtallique, apposant
la sonorit incisive qui caractrise la caisse claire.
Ce systme peut tre mis hors service par un systme mcanique, et la caisse claire prend une
sonorit similaire des timbales.
les toms :
Ils sont le plus frquemment au nombre de trois et classs par sonorit. Le tom basse est mont
sur pied, tandis que laigu et le medium sont supports par la grosse caisse laide dune fixation
adquate. Le batteur les utilise pour faire des roulements, des entres dans le morceau, ou pour
ponctuer ou compliquer une rythmique. La rsonance des toms peut aussi tre modifie laide
de tissus absorbants.
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 les cymbales :
Elles compltent lventail des percussions en amenant les sonorits aigues et riches en
harmoniques qui manquent aux percussions peaux.
La cymbale la plus utilise est la charleston ou Hi-Hat, un des lments les plus rythmique et
les plus utiliss dans le jeu. Elle est compose de deux cymbales apposes lune lautre, et
montes sur un pied muni dune pdale permettant de plus ou moins ouvrir ou fermer lcart.
La ride apporte une sonorit cristalline en offrant un son sec (le ping ) ou un gong dun long
release.
Les crashs sont plus percutantes et agressives et la splash a une sonorit plus fine et diffuse.
Puis la china, cymbale retourne, a un bruit trs aggressif et diffus.
les accessoires :
Divers accessoires peuvent tre ajouts aux fts et cymbales comme des woodblocks/jamblocks,
des rototoms, des cloches, chimes, etc...

Grosse caisse

Caisse claire

les cymbales

les toms

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2 - la disposition des lments :

- type standard :

- quelques exemples intressants :

1: bass drum 2: snare 3-10: singlesingle-headed toms 16-17: floor

cymbal)
D Ride (Zildjian) E

headed toms 11-13: double-headed toms 14-15:

toms Crash A Crash B Crash C China (effect
hi-hats

Batterie denregistrement de Keith Moon , The WHO , 1978.

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3 Le choix des Fts :

Il faut dabord choisir le genre de fts appropris au style de musique jou. Toutes les
batteries sonnent diffremment, mme entre deux batteries de modle identique. Le type de bois
utilis sa confection et le nombre de plis caractrisent la sonorit, la personnalit du ft. Le
genre de peaux et le jeu du batteur jouent aussi beaucoup sur la sonorit.
Exemples :

on peut constater les variations de rponses en frquence en fonction du type de bois

4 plis

6 plis

8-10 plis

Il faut donc choisir la batterie adquate au style de musique jou, et la situation.

En ce qui concerne les peaux il y a deux critres principaux :
Lpaisseur et la finition.
Par exemple, dans la marque REMO (inventeur de la peau plastique) il y a 3 paisseurs :
- fine : son long et aigu avec beaucoup dharmoniques, bien tendre
Son ouvert
- mdium : son contrl avec juste ce quil faut dharmoniques
Son semi-ouvert
- paisse : double couche, son plus court et plus grave avec peu dharmoniques. son
ferm
Il y a
-

aussi 3 sortes de finition :

transparente (clear) : harmoniques bien prsentes
blanche (white) : harmoniques plus contrles
sable (coated) : harmoniques moins prsentes.

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4) Accordage de la batterie :
Laccordage dune batterie peut se rvler un vrai mystre pour un batteur dbutant, certains
batteurs renomms ne savent dailleurs toujours pas le faire.
Il y a quelques rgles respecter lorsquon change des peaux : il faut faire trs attention aux
chanfreins (bord du ft) lorsquon retire le cerclage et ne pas poser nimporte o. Il faut serrer et
desserrer la peau en toile (un tirant, puis son oppos. etc...)

Montage :
Commencer par serrer en toile les tirants la main. On vrifie quil ny a aucun gondolage de
peau, cela signifierait que la peau nest pas tendue uniformment ou quil y a un problme de
chanfrein. Lquilibre des tirants doit tre le plus parfait possible.
Puis on continu le serrage laide de la cl (toujours en toile et uniformment), la peau
commence craquer, plus elle est tendue plus elle craque, cest normal, cela est d lanneau
daluminium et la colle qui prennent forme. Continuer tendre la peau fond en saidant dune
pression de la main au centre de la peau.
Lorsquil ny a plus de craquements, il faut dtendre totalement la peau, puis rpter lopration
de montage pour arriver vers la tension dsire, et ceci, toujours en toile.

Accordage :
On commencera par accorder la peau de rsonance afin de faciliter celui de la peau de frappe.
Commencer par donner un tour de cl sur chaque tirant en essayant de sentir la tension de
chacun sous les doigts. Continuer jusqu ce que la peau commence produire une note. Pour
entendre cette note clairement, il faut poser une main au centre de la peau, et taper lgrement
avec lautre laide dune baguette environ 2cm de chaque tirant.
Le but est dobtenir la mme note en face de chaque tirant.
Toute la difficult est de dterminer la note adquate et avec exactitude, une tache bien difficile
car au dpart la note est assez grossire et il est facile de se tromper. Il faut faire attention car
lorsquon intervient sur un tirant, on modifie subtilement la note de ceux qui lavoisinent ainsi que
celle du tirant qui se trouve en face !
Ensuite il faut accorder les fts entre eux, donner une descente de toms cohrente.
De plus, chaque ft de batterie a une frquence de rsonance laquelle il donne vraiment tout
son son. Une note trop grave manquera de projection, une note trop aigue sonnera trop bride.

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B - LE CHOIX DES MICROS :

Pour garder lesprit de prcision de chaque composant de la batterie, il faut placer
pratiquement autant de micros que de sources sonores...
Cette procdure est dautant plus dlicate que pour tre pleinement justifie il faudrait, dans
labsolu, que le micro de telle percussion ne reprenne le son que de celle-ci, lexclusion des
autre sources sonores sises justement proximit, do la quasi impossibilit de respecter ce
souhait. Le but tant de se rapprocher au maximum de ce souhait, on utilisera essentiellement
des micros directivit cardiode, placs trs prs de la source.
Voyons lment par lment quel type de micro choisir.
- la grosse caisse : On prfrera un micro de type dynamique, Il y a un modle rput de chez
AKG, le D12 qui ft beaucoup utilis, aujourdhui remplac par le D112. Le RE20 de chez
ElectroVoice est aussi mondialement connu pour sa qualit de reproduction dans la prise de son
du pied de batterie. Il y a aussi le beta52 et beta 91 de chez Shure, le DO21 de LEM.
- la caisse claire : Le son est avant tout extrmement claquant et il est impratif de restituer
la fois le corps de la caisse ainsi que le timbre et lattaque. On pourra opter pour deux micros
pour cet unique ft : lun au dessus orient vers le centre, plutt dynamique, puis un en dessous
orient vers le timbre,plutt statique.
Ex : - dynamiques : Sennheiser MD421, Shure SM57, AKG D-140
- statiques : Neuman KM84, AKG C451
- les toms : On pourra utiliser le mme modle de micro pour chaque tom.
Le micro sera dynamique, toujours cardiode, avec une bande passante relativement droite et une
sensibilit moyenne.
Ex : AKG D202, Sennheiser E604, MD421, MD441, Electrovoice RE15
- charley : Le son est cristallin et on essaye de ne pas trop avoir du son de la caisse claire, il
faudra donc bien placer le micro en coutant. On utilisera plutt un micro statique, avec filtre
coupe bas.
Ex : Audio Technica 4041, AKG C451, Shure SM91.
- les cymbales : Pour la richesse des harmoniques, un micro statique simpose, quil soit
condensateur ou effet lectret, deux micros identiques se chargent de lensemble ; utiliser de
prfrence avec des suspensions.
Ex : AKG C414, Neuman U87, KM84.

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C LES TECHNIQUES DE PRISE DE SON :

Il y a principalement deux techniques de prise de son dune batterie : ambiante ou
rapproche. Le choix de lune ou lautre dpendra du style de musique jou, ou du rsultat voulu,
ainsi que du nombre de micros ou de voies disponibles. On peut ici voir quelques exemples de
placement de micros auxquels nous feront rfrence :

1) La prise de son ambiante :

Cette premire methode est base sur la prise de son strophonique, elle tente de
reproduire la sensation naturelle dcoute dune batterie ; et ncessite donc un couple de micros
(overheads) bande passante large pour prendre lensemble de la batterie. Toutefois un ou deux
micros dappoint pour la grosse caisse ou la caisse claire peuvent tre rajout afin de gagner en
prcision, et de pouvoir faire des corrections plus cibles.
- Avec 2 micros :
-

En couple X-Y(couple apair de micros cardiode) avec deux micros statiques, placs entre
1 et 3 mtres de la batterie (en fonction du lieu et du jeu du batteur) et 2m du sol,
avec les capsule vers la source.(voir 1 dans le schma).
En couple ORTF (vise recrer la sensation des oreilles : deux capsules cardiodes sont
places 17 cm lune de lautre, et forment un angle de 110) en les placant une
distance dapproximativement 2-3m de la batterie.
Avec un couple de deux micros omnidirectionnels.

Ces placements de micros seront plutt utiliss dans les musiques acoustiques, trs souvent dans
le jazz, car ils tentent de recrer une sensation naturelle, ce qui est recherch dans ce style de
musique.
Exemple :

Overheads
en X-Y

Avec 4 micros : On constitue un couple X-Y en overhead approximativement 50cm au dessus

de la batterie. On peut aussi conserver un placement X-Y en ambiant, comme sur le schma. On
utilise de prfrence une paire de statiques cardiodes ( type C414 AKG ou Neuman KM84).
Puis on rajoute un micro dynamique , plutt cardiode, dans la grosse caisse ; et un micro au
dessus de la caisse claire (placements en prise rapproche).
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Ces placements ncessiteront davantage dattention de la part du technicien, qui devra

attentivement en couter le rsultat, et modifier les placements jusqu la combinaison voulue.

micro caisse
claire

micro grosse
caisse

overheads

La prise de son ambiante permet donc de minimiser le nombre de micros consacrs

linstrument, et reproduit fidlement le son dune batterie acoustique condition dtre prcis sur
les placements des micros.
Il faut toutefois faire attention bien choisir le lieu, car la prise ambiante, comme lindique son
nom, rcupre aussi toute lambiance, la couleur de la salle denregistrement, et ncessite
donc un lieu possdant une acoustique adquate.

2) La prise de son rapproche :

La place quoccupe chaque micro est assez critique, mais peut varier dun modle de capteur un
autre. Les essais dtermineront la meilleure situation sachant que le rsultat consiste prendre
le plus prcisment possible le son de la percution concerne, tandis que lon vite que les
sources adjacentes se propagent dans le mme microphone. Ces mises au point peuvent
demander pas mal de temps au technicien avant dapprocher le rsultat voulu.
Voyons lment par lment comment placer les micros.
- la grosse caisse : Deux cas peuvent se prsenter :
- la grosse caisse est quipe de ses deux peaux et nest pas amortie, cest dire quelle
rsonne aprs la frappe. Le micro est alors plac en face de la peau une distance
denviron 20-30cm et pointe vers le centre de celle-ci. Ce lger recul permet au capteur de
prendre le son objectif de la caisse sans favoriser particulirement lattaque du pied par
rapport la rsonnance.
- La seconde configuration est largement diffrente car la motivation est tout fait oppose.
Il sagit denregistrer un son trs sec et percutant.
Lorsque la peau a t ote ou partiellement dcoupe, et que le ft est combl de
matriaux absorbants, le mieux est de placer le micro lintrieur ou pratiquement. On
pourra faire varier langle du capteur par rapport au centre pour jouer sur lattaque. Il faut
prendre garde que le micro ou son pied ne touche ni la peau ni le ft.
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-la caisse claire :

-dessus : Le micro vise le centre de la peau et est plac entre le tom aigu
et le charley, 3 5cm au-dessus du cercle.
- dessous : Le micro est orient vers le timbre et est plac 15-20cm de
la peau.

- les toms : Le micro du tom basse peut tre plac 10-15cm au-dessus du cercle, on peut faire
varier langle : en pointant vers le centre on gagne de lattaque , on peut donc accentuer
linclinaison ce qui aura pour effet daugmenter son insensibilit aux sons lui parvenant du haut,
car la cymbale nest pas loin au-dessus.
Les toms aigu et medium seront munis dun micro plac 10 cm au-dessus du cercle, visant le
centre de la peau. On peut jouer sur langle entre les deux pour viter que le son de lun aille
dans lautre.
Parfois un seul micro pour les deux toms peut suffir, dans ce cas on le place 50cm au-dessus
des deux toms, la capsule vers le bas, dans lespace sparant les deux toms.
- le charley : Le micro sera plac environ 10cm au-dessus du bord des cymbales, la capsule vers
le bas. On pourra le rapprocher du centre pour avoir plus de la cloche, ou faire varier langle pour
retirer du son de la caisse claire.
- les cymbales : Placer deux overheads, de prfrence monts sur des suspensions, environ
50cm de la cymbale la plus haute, tandis quils pointent vers la cymbale la plus basse, afin
dtablir un certain quilibre sonore.

3 - lutilisation de triggers :
Certains batteurs utilisent ce que lon appelle trigger pour mlanger un son midi au son
acoustique et ainsi pouvoir travailler prcisment le son.
- Trigger+Module:
Le trigger se pose sur la peaux de frappe et transforme le choc en signal lectrique, le module
converti ce signal lectrique en signal midi et envoie un sample correspondant. Le signal midi n'a,
ma connaissance qu'un paramtre: la vlocit, c'est dire la force de frappe. Le module envoi
donc un sample avec un volume correspondant la force de frappe.

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- Trigger + Convertisseur + Sampler :

Cette solution peut savrer plus onreuse, mme si elle est bien plus efficace.
Le convertisseur (TMC-6 par exemple) transforme le signal du capteur en signal midi, et tout
appareil interprtant le midi pourra vous restituer un sample. Cela peut tre un sampler matriel
comme par exemple le sampler dun DJ qui jouerai dans votre groupe.
Ca peut galement tre, une boite rythme bon march (qui ne va pas vous apporter grand
chose), un sampler logiciel utilisant des instruments virtuels comme Cubase ou mme un
synthtiseur. Lide peut aller plus loin puisqu la place de la restitution dun son de batterie, il
est possible denvoyer un sample quelconque voire une squence.
Il y a 2 coles pour ce qui concerne l'utilisation des triggers, ceux qui vont jouer tout trigg, et
ceux qui vont faire un mix trigg + acoustique.
-Le tout trigg :
Autant le dire tout de suite pour jouer tout trigg il ne sera pas ncessaire d'acheter une batterie
haut de gamme, un premier prix suffira amplement (en dpit du hardware).
J'ai vu des batteurs qui jouaient avec une batterie lectronique mais en utilisant quand mme
une vraie caisse claire et de vraies cymbales, on perd en classe, pas de gros fts exhiber mais
on
gagne
normment
de
temps
en
soundcheck
et
en
prcision.
Il y a quand mme un dfaut, le rendu est lectronique, trs lectronique, et pour peu que le
module soit assez bas de gamme ou la courbe d'analyse mal rgle, le son sera trs fade et
monotone.
Trigger + acoustique :
Il sagit, mon avis, du meilleur compromis, le travail est doubl pour le soundcheck mais le
trigg servira avoir un attaque sche et prcise et l'acoustique donnera la rondeur, profondeur,
rsonance, harmonique, en d'autres termes, rendra le tout plus naturel.
Exemples de triggers :

Exemples de module :
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