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Taller I
INSTRUCCIONES
Este taller consta de 35 preguntas. Dispones de no ms de 60 minutos para responder.
2.
Una vez terminado el tiempo de resolucin, revisa tus respuestas con tu curso y profesor(a) de
acuerdo a los recuadros que aparecen despus de la PRIMERA y SEGUNDA SECCIN de
este taller.
3.
Finalmente, determinen dos fortalezas y dos debilidades que tienen como curso al momento de
responder este tipo de ejercicios PSU.
TALCES001LC22-A16V1
1.
Lenguaje y Comunicacin
Programa
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
PRIMERA SECCIN
INDICADORES DE PRODUCCIN DE TEXTOS
MANEJO DE CONECTORES
Las preguntas 1 a 4 contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opciones. Elige la opcin
con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesin sintctica y coherencia semntica.
1.
2.
y
por cuanto
la cual
que
el cual
abajo del
desde el
del
hasta el
entre el
entre el
referida al
frente al
respecto del
acerca del
a favor de
contra
para
desde
sobre
inevitablemente
sin duda
seguramente
incluso
efectivamente
4.
solo con
a travs de
gracias a
por medio de
debido a
3.
Para que
Mientras
En tanto
Hasta que
Con tal de que
Cpech
en definitiva,
ya que
por el contrario,
sin embargo,
por tanto,
de
y
sin
con
y
TALLER
PRIMERA SECCIN
INDICADORES DE PRODUCCIN DE TEXTOS
PLAN DE REDACCIN
Las preguntas 5 a 10 van encabezadas por una frase que puede servir de ttulo para un texto virtual,
seguida de enunciados numerados que contienen cada uno una idea. Ellas constituyen el esquema
organizador de ese texto virtual. La tarea consiste en restituir la secuencia de las ideas para lograr una
ordenacin coherente del texto.
5.
Croquetas de arroz
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
31425
12453
32145
14235
21543
6.
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
34152
14235
25314
12345
31452
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
7.
Teatro pico
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
45231
25314
51234
23154
54321
8. Ao Nuevo
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
23514
51432
41523
54132
32514
9.
Cpech
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
23451
21354
24135
25431
12345
TALLER
10.
El Estadio Nacional
1.
2.
3.
4.
5.
A)
B)
C)
D)
E)
13254
45213
14325
43215
41235
tem
Clave
Habilidad
Analizar - interpretar
Analizar - interpretar
Analizar - interpretar
Analizar - interpretar
Analizar - sintetizar
Analizar - sintetizar
Analizar - sintetizar
Analizar - sintetizar
Analizar - sintetizar
10
Analizar - sintetizar
Anlisis de preguntas
Buena
Mala
Omitidas
Responde oralmente
estas preguntas junto a
tu curso y profesor(a).
Qu tcnica(s) o
estrategia(s) usaste para
responder las preguntas?
Qu errores cometiste?
Por qu no contestaste
algunas preguntas?
Qu tcnica(s) o
estrategia(s) aplicars la
prxima vez que realices
estos ejercicios PSU?
Total
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
SEGUNDA SECCIN
COMPRENSIN DE LECTURA
Esta seccin contiene distintos tipos de textos. Acerca de ellos se formulan dos tipos de preguntas:
a)
Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece subrayada en
el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales debes elegir para reemplazar el trmino
subrayado, segn su significado y adecuacin al contexto, de modo que no cambie el sentido del
texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de gnero.
b)
Preguntas de comprensin de lectura, que debes responder de acuerdo con el contenido de los
fragmentos y de su informacin acerca de esos contenidos.
TEXTO 1
(Preguntas 11 a 15)
Era machaza: la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes,
unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos, ya
est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco.
No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cscaras, esos son
sus mejores banquetes. Porque la hierba solo la mastica: se chupa el jugo y la escupe. Se mete un
poco de hierba en la boca y se queda horas masca y masca, como un indio su coca. Siempre estaba
metida en la seccin y algunos decan que traa pulgas y la sacaban, pero la Malpapeada siempre
volva, la botaban mil veces y al poquito rato la puerta comenzaba a crujir y ah abajo apareca, casi
junto al suelo, el hocico de la perra y nos daba risa su terquedad y a veces la dejbamos entrar
y jugbamos con ella. No s a quin se le ocurri ponerle Malpapeada. Nunca se sabe de dnde
salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me rea y despus me calent y a todos les
preguntaba quin invent eso y todos decan Fulano y ahora ni cmo sacarme de encima ese apodo,
hasta en mi barrio me dicen as.
Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros (fragmento).
11. TERQUEDAD
A) perseverancia
B) constancia
C) porfa
D) tontera
E) encaprichamiento
Cpech
TALLER
12. Cul es el sentido de la palabra APODOS en el contexto del fragmento ledo?
A)
B)
C)
D)
E)
SEUDNIMOS, porque las personas los llamaban Malpapeada y Boa con el fin de ocultar
sus nombres.
HIPOCORSTICOS, porque usaban diminutivos cariosos para referirse a la Malpapeada y
al Boa.
EUFEMISMOS, porque la gente evitaba decir los nombres reales de la Malpapeada y el
Boa por indecorosos.
SOBRENOMBRES, porque Malpapeada y Boa eran motes que resaltaban algn rasgo de
cada uno.
DESIGNACIONES, porque presenta cmo sealaban a la Malpapeada y al Boa para
determinados fines.
Perra vagabunda, hambrienta, mal cuidada, con pulgas y obstinada en volver al que
reconoce como su lugar.
Perra cachorra, juguetona, regalona y celosa del que reconoce como su recinto.
Animal bravo, gracioso, hambriento y de muy poca edad, por lo que sus dientes son
pequeos.
Perra de extraas costumbres alimenticias. Su aspecto devela descuido y su gusto por el
juego la perfilan como graciosa.
Perrita cachorra, vagabunda, que presenta pulgas en su cuerpo y tiene un comportamiento
agresivo.
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
TEXTO 2
(Preguntas 16 a 19)
1. Entre 1903 y 1909 Blasco Ibez publica ocho novelas sobre la Espaa no valenciana: cuatro
novelas de protesta nacional y cuatro novelas psicolgicas. Las siguientes palabras del autor
explican en parte la nueva orientacin de las del primer grupo: El arte no debe ser nicamente
una mera manifestacin de la belleza. El arte debe estar al lado de los necesitados defendiendo
con toda la fuerza de la sugestin a quienes sienten hambre de justicia.
2. En La catedral (1903), Gabriel Luna predica sus ideas de igualdad entre los pobres comunitarios
laicos y religiosos de la catedral de Toledo. Luna les abre los ojos a su propia miseria al hacerles
presente las riquezas de la iglesia. Pero los incultos discpulos del idealista Luna entienden mal
su mensaje. No ven que las riquezas tampoco son para ellos. Cuando Luna trata de impedir que
el campanero y sus camaradas roben el tesoro del templo, estos se convierten en bestias de
avaricia y lo matan.
3. El aspecto ideolgico de La catedral es dbil. Blasco introduce largos discursos para demostrar
que la religin es invencin del hombre y que la Iglesia en Espaa ayuda al rico a explotar al
pobre. El aspecto artstico de la novela est mucho mejor. Cuenta con acertadas evocaciones de
la catedral toledana y personajes vigorosamente trazados como el cardenal y su criada, Tomasa.
Paul Smith, Vicente Blasco Ibez: una nueva introduccin a su vida y obra (fragmento).
17. A partir de la lectura de ltimo prrafo, cul de las siguientes opciones presenta una inferencia
vlida?
A)
B)
C)
D)
E)
18. De acuerdo a la lectura del fragmento anterior, es correcto afirmar que Gabriel Luna
A)
B)
C)
D)
E)
Cpech
TALLER
19. Con relacin al tercer prrafo del fragmento ledo, el emisor
A)
B)
C)
D)
E)
TEXTO 3
privilegia lo esttico por sobre lo ideolgico en las obras narrativas del autor.
acota su discurso al referirse al argumento de un tipo de novelas cultivado por Ibez.
utiliza un criterio objetivo al referirse a las caractersticas de la novela de Blasco Ibez.
sintetiza las caractersticas esenciales de la novelstica de Blasco Ibez.
da a conocer su perspectiva al analizar la novela de Blasco Ibez.
(Preguntas 20 a 27)
1. La novela Cien aos de soledad, de Gabriel Garca Mrquez, convoca desde el principio
la reflexin sobre el problema fundamental de la vida social de los hombres, sobre la esencia
misma del poder, la Palabra inventada, y los mtodos que utiliza para imponerse y mantenerse
en circunstancias histricas determinadas, la Palabra impuesta, el discurso que domina, oculta
y mata otros discursos. Esta dialctica del Poder y de la Palabra, empezada en el cuento Los
funerales de la Mam Grande, se prolongar y profundizar en El otoo del patriarca.
2. Ahora bien, el lector tiene que preguntarse si entre l y la fbula no se traba una misma especie
de relacin de dependencia. Embelesado, embrujado, atontado por las aventuras tropicales de
los Buenda que son entes de palabras, puede quedar dominado por la narracin. Entre el
poder de la palabra de un narrador omnisciente, es decir, omnipotente, y la palabra del Poder
autoritario, no existir alguna connivencia? De ser positiva la respuesta, Cien aos de soledad
reforzara las estructuras sociales que el propio autor denuncia en su actuacin cvica y en su
obra ensaystica. Tremenda acusacin! No obstante se tratara de una contradiccin no tan rara
que la sociocrtica desvela con frecuencia.
3. La misma forma de narrar la crnica de Macondo disuelve la contradiccin: bien puede el narrador
adelantar o retrasar el relato de las peripecias, pero no nos oculta nada como lo hara la palabra
del Poder. Nunca me arrincona a m, lector, en el cuarto del silencio. A lo sumo me encierra
en el cuarto de Melquades donde quedan depositados los pergaminos que, si bien cifrados,
codificados, acaban hablando. Y su habla, transmitida por la novela, nos ensea claramente
que los esfuerzos del Poder para sembrar la peste del olvido no sirven para nada. La palabra
olvidada siempre se recupera. Siempre surge un ltimo Aureliano para gritar:
4. Que el coronel Aureliano Buenda hizo treinta y dos guerras civiles y las perdi todas () Que
el ejrcito acorral y ametrall a tres mil trabajadores, y que se llevaron los cadveres para
echarlos al mar en un tren de doscientos vagones.
5. El ltimo narrador de Cien aos de soledad no es Melquades, sino el que descubri la clave
de la traduccin que hizo Aureliano Babilonia y la puso por escrito de tal forma que la ciudad
de los espejos no fuera desterrada de la memoria de los hombres. La libertad del lector queda
implicada en la del transcriptor de la crnica de Macondo, quien por el mismo hecho de copiarla
salv a los Buenda de la peste del insomnio y no nos deja, ni deja al Poder, dormir tranquilo
por la calidad de su Palabra. Como hijo incestuoso pero legtimo del traductor de Cide Hamete
Benengeli, historiador rabigo, nos hace vislumbrar:
6. Una nueva y arrasadora utopa de la vida, donde nadie puede decidir por otros hasta la forma
de morir, donde de veras sea cierto el amor y sea posible la felicidad, y donde las estirpes
condenadas a cien aos de soledad tengan por fin y para siempre una segunda oportunidad
sobre la Tierra.
Jacques Joset, Introduccin a Cien aos de soledad.
Cpech
Lenguaje y Comunicacin
20. Cul es el sentido de la palabra TRABA en el contexto del segundo prrafo del texto ledo?
A)
B)
C)
D)
E)
21. EMBELESADO
A) cautivado
B) confundido
C) engaado
D) pasmado
E) estupefacto
22. A partir de la lectura del primer prrafo, cul de las siguientes opciones presenta una inferencia
vlida?
A)
B)
C)
D)
E)
24. Cul de los siguientes enunciados contiene la idea principal del texto anterior?
A)
B)
C)
D)
E)
10
Cpech
La palabra inventada.
La integracin de la palabra omnipotente.
La palabra recuperada contra la palabra del Poder.
El poder de olvidar la verdad.
La contradiccin de Garca Mrquez.
TALLER
25. De acuerdo con el contenido del texto, qu importancia tienen los pergaminos de Melquades en
la novela Cien aos de soledad?
A)
B)
C)
D)
E)
Permiten que se conozca la verdad y que la historia de los Buenda no sea olvidada.
Apoyan los esfuerzos de Aureliano Babilonia por recuperar la historia familiar.
Justifican la presencia de un traductor similar a Cide Hamete Benengeli.
Constituyen la crnica de Macondo y presentan una fbula cautivadora.
Implican la aceptacin de la libertad del lector para creer en la historia relatada.
27. En el primer prrafo, el emisor menciona otras novelas de Gabriel Garca Mrquez con el
propsito de
I.
II.
III.
A)
B)
C)
D)
E)
Solo I
Solo II
Solo III
Solo II y III
I, II y III
Cpech
11
Lenguaje y Comunicacin
TEXTO 4
1.
El latn es til para la formacin del nio porque, en primer lugar, es el fundamento de la
lengua y facilita su estudio en el plano del vocabulario, de la gramtica y de la literatura.
2.
En segundo lugar, porque es indispensable para una buena comprensin de nuestra historia,
de nuestras leyes, de nuestras costumbres.
12
Cpech
TALLER
TEXTO 5
Presentamos un nuevo concepto de Banco con productos y servicios
especialmente diseados para ti
A)
B)
C)
D)
E)
Solo I
Solo II
Solo III
Solo I y II
I, II y III
Cpech
13
Lenguaje y Comunicacin
TEXTO 6
(Preguntas 30 y 31)
2.
3.
El nuevo planeta tiene una masa diez veces mayor que la de Jpiter, por lo que sus descubridores
lo califican como un verdadero peso pesado de la astronoma.
www.latercera.com
A)
B)
C)
Solo I
Solo II
Solo III
D) Solo I y II
E) I, II y III
A)
B)
C)
D)
E)
Solo I
Solo II
Solo III
Solo I y II
I, II y III
14
Cpech
TALLER
TEXTO 7
(Preguntas 32 a 35)
1.
2.
Me gusta pensar que ese tambin es el idioma de Kafka (que hablaba en checo y escriba en
alemn) o de Conrad (polaco que escriba en ingls) o de Borges (que aprendi antes ingls
que castellano). Casi todos los autores que amo y comprendo son bilinges. Cierta precisin,
cierta desconfianza en el adjetivo, ciertos juegos verbales solo se explican por ese bilingismo
esencial.
3.
Esos bilinges no poseen dos o tres lenguas, sino que saben desde nios que es necesario,
que es posible, inventar contra las mentiras del idioma su propio idioma.
Rafael Gumucio, Memorias prematuras (fragmento).
A)
B)
C)
Solo I
Solo I y II
Solo I y III
D)
E)
Solo II y III
I, II y III
Cpech
15
Lenguaje y Comunicacin
35. El emisor menciona a los escritores bilinges con el propsito de
A)
B)
C)
D)
E)
tem
Clave
Habilidad
11
Analizar-interpretar
12
Analizar-interpretar
13
Caracterizar
14
Inferir globalmente
15
Comprender-analizar
16
Comprender-analizar
17
Inferir localmente
18
Comprender-analizar
19
Evaluar
20
Analizar-interpretar
21
Analizar-interpretar
22
Inferir localmente
23
Comprender-analizar
24
Sintetizar globalmente
25
Comprender-analizar
26
Inferir localmente
27
Interpretar
28
Interpretar
29
Analizar-interpretar
30
Interpretar
31
Analizar-interpretar
32
Comprender-analizar
33
Comprender-analizar
34
Analizar-interpretar
35
Interpretar
Anlisis de pregunta
Buena
Mala
Omitida
Responde oralmente
estas preguntas junto a
tu curso y profesor(a).
Qu tcnica(s) o
estrategia(s) usaste para
responder las preguntas?
Qu errores cometiste?
Por qu no contestaste
algunas preguntas?
Qu tcnica(s) o
estrategia(s) aplicars la
prxima vez que realices
estos ejercicios PSU?
Total
16