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Didier Guigue
1. Introduction
172
A
B
C
B
A
173
(i.e.
174
Revista
Msica,
So Paulo, v.5,
Il.2:
171-198
I1OV.
1994
2. "Thme-sujet" et "thme-objet"
juste titre, la littrature de rfrence a relev la forte singularit
de la section dite "en Do", nonce une premire fois en 28 puis reprise
"comme un cho" en 72. Son statisme et son invariance sous nombre
de dimensions - mais pas toutes - pourrait typiquement correspondre
ce que Barraqu a appel un "thme-objet", dont la fonction
essentielle [... J est d'assurer, certains moments de clivage, un rle
proprement passif 13. Nous n'irons point jusqu' tenir que, dans le
cas de ce prlude, ce "thme" est passif, puisqu'il incorpore des lments
motivico-thmatiques essentiels, et qu'il participe trs activement de
la structure formelle de l'ensemble. Nous conserverons toutefois ici
du concept de "thme-objet" J'ide d'invariance thmatico-sonore, qui
implique un trait stylistique trs debussyen, savoir l'absence de
dveloppement.
Cet objet, dans sa deuxime itration, pourrait
cristalliser cette expression suprme de la dsagrgation qu'a vu
Janklvitch dans cette oeuvre: il serait le reflet d'une chose enfouie
dans les profondeurs [... J, une architecture tremblante et diftluente .
Par analogie, nous qualifierons le "deuxime thme" dit en "Do#"
(mm.7-13 et 47-67) en fonction de son comportement et de sa structure.
En effet, alors que le "thme-objet" (dornavant TO) est statique, le
"thme en Do#" est dynamique dans la mesure o il gnre un vritable
dveloppement dans la section C, et o le matriau harmonique est
fluctuant, moins stabilis que celui de TO 14. Ces caractristiques
dynamiques, parmi d'autres qui pourraient tre rvles une analyse
plus minutieuse (fluctuations des registres et des intensits en particulier),
inclinent situer ce thme en opposition dialectique au TO, d'une manire
analogue, toutes prcautions prises, aux formes sonate bithmatiques 15.
C'est pourquoi nous l'tiquetterons dornavant '(thme-sujet" (TS),
sans que ceci implique une quelconque prdominance hirarchique.
Ici, "sujet" et "objet" sont des attributs du comportement formelfonctionnel de ces thmes, dans un sens barraquen d'activit
(dynamisme, variance) ou de passivit (statisme, invariance). Voici donc
sur quel schma macro-formel nous allons aborder notre analyse de
l'organisation de l'espace dans La Cathdrale engloutie: (Fig. 1)
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176
Rcvista
Msica.
3.1. Segmentation
nov, 19')4
du texte musical
l'IRCAM.
3. valuation
des attributs
de l'criture
de l'espace
11011.1994
177
3.2.1.
AMBITUS
178
Rcvista
Msica,
3.2.2. REGISTRE
REGISTRE attribue un poids chaque objet selon le nombre
de rgions de l'espace qu'il occupe, et selon la qualit sonore
spcifique ces rgions Pour ce faire, la tessiture du piano a t
divise en sept registres, compts partir d'un registre central de
poids (0), dlimit par les notes Fa3 et FaS 21. Les registres audessous reoivent la rfrence (-1) (Mi3-Sol#2), (-2) (SoI2-Si 1) et
(-3) (La# l-La). Symtriquement, on a au-dessus de (0) les registres (+ 1) (Fa#5-R6), (+2) (R#6-Do8) et (+3 HR#-Do8)
Ainsi,
la totalit de la tessiture du piano est-elle dcrite par l'ensemble
contigus d'entiers {-3, +3}
Aprs avoir valu quels registres sont occups, un poids leur
est affect, conformment une loi de croissance de la valeur,
proportionnelle l'loignement du registre central. En d'autres
termes, plus l'objet occupe des registres loigns du centre, plus sa
valeur qualitative augmente, et rciproquement.
Ces poids,
invariables pour chaque registre, sont calculs de telle sorte qu'un
objet occupant la totalit de l'espace, c'est--dire les sept registres,
va recevoir la valeur maximum (1). La coupure de l'chelle entre
(0) et (1) est linaire 22.
3.2.3. ESPACE
Le "compos" ESPACE 23 regroupe les informations fournies
par AMBITUS et REGISTRE, par le simple calcul de la moyenne
des deux pondrations reues. Il s'agit d'une valuation synthtique
qui a l'avantage de prendre en compte simultanment l'aspect
179
et son aspect
de l'espace,
de sonorit
(dcisions
4. valuations
relatif
IRO
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0
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0.25
0.25
0.25
0.25
0.25
0.25
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0.25
0.5
0.5
0.5
0.5
05
0.5
0.5
0.5
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1
1
1
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1
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Rcvista
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1
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3
4
5
6
7
8
9
10
Il
12
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14
15
16
17
18
19
20
211
212
22
23
24
25
26
27
28
29
30
3lt
312
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
Msica,
So Paulo.
esp
0.75
0.75
0.75
0.25
0.25
0.75
0.75
0.5
0.75
0.75
0.75
0.58
0.58
0.5
0.76
0.77
0.77
0.33
0.31
0.77
0.78
0.55
0.77
0.77
072
0.59
0.66
0.61
0.68
0.37
1
3
5
7
II
13
14
16
17
18
19
20
21a
21b
22
23
25
28
32
34
38
40
42
43
44
45
46
51
53
55
57
59
60
61
63
64
65
68
69
70
72
84
85
86
87
0.77
0.79
0.8
0.41
0.37
0.79
0.82
0.6
0.79
0.79
0.69
0.6
0.74
0.71
0.69
0.49
0.55
0.63
0.61
0.67
061
0.57
0.74
0.74
0.76
0.76
028
0.36
0.63
0.67
0.69
0.75
072
0.75
036
0.33
0.47
0.07
0.07
0.09
0.53
0.74
0.91
0.91
0.91
0.67
0.25
0.5
0.58
0.5
0.58
0.5
OS
0.5
0.5
0.5
0.5
0.25
025
0.42
0.5
0.5
0.42
0.5
0.42
0.08
0.25
0.25
0.42
0.42
0.42
0.5
0.58
1
1
1
0.52
0.61
0.56
0.62
0.56
0.53
0.62
0.62
0.63
0.63
026
031
0.52
0,59
0,6
0,58
0,61
0,58
0,22
0,29
0,36
commentaires
S- sections
macro-formelles
(cf 1i.1)
mes: mesure dans laquelle dbute l'objet. Cette indi cation, figuranl ici pour aider le lecteur au reprage sur la partition, est parfois trs approximative, nombre d'objets ne dbutant pas au dbut d'une mesure.
amb : liste des valuations
d' AMBITUS
de REGISTRE
esp : ESPACE
dentes).
(moyenne
prc-
0,24
0,24
0,25
0,51
0,66
0,96
0,96
0,96
Fig. 2: valuations
numeriques de la squence
des taux
d'occupation
de l'espace (amb) et des rgions sonores occupes
localement (reg), dans La Cathdrale engloutie.
181
des
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1994
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186
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171-I')X
nov.
1')')-1
Fig 6: Corrlation
des valeurs retournes
par AMBITUS
(abscisses) et REGISTRE (ordonnes), pour sa,
7. Espace et structure
thmatique
7.1. Le thme-ob]
1
112210430
212210430
312210330
400010330
500012420
62213120
72239420
81229000
91229220
101229220
1121211110
1221211100
1331410100
14314110()O
151209410
1600011570
175648000
185648000
1913514000
2012515300
21111515000
2121127000
22 1 0 1 6320
231016320
241016320
251016320
26 1061 000
271065000
2810010310
291037320
301038430
3111009340
3121028440
32 1 0 0 Il 4:; 0
33 0 0 6 19 0 0 0
340149000
3S 1 03 Il 000
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37 2 1 () () () 0 ()
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3922512000
4010212510
4121 212541
4221 17131
4321 1713 1
T2
g Liste complmentaire
REGISTRE
Fig
1 1 1 1 1 10
1 1 1 1 1 10
1111110
0001 1 10
0001110
1 1 1 1 1 10
1111110
1 1 1 1000
1 Il 1 1 10
1 1 1 1 1 10
1 1 1 1 1 10
1 1 1 1 1 0 ()
1 1 1 1 1 00
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1 10 II 10
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1111000
1 1 1 1000
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o J 0 1 1 10
01 1 1 1 10
o 10 1 1 10
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1 1 00 () () ()
1100000
1111000
1 01 1 1 1 0
1111111
1 111111
1 111111
1 3
6
6
6
3
3
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6
4
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6
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5
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5
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2
3
3
2
2
2
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5
7
7
7
1 4
010
010
010
010
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03
09
09
09
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TS
M
M
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M
M
M
M
M
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M
TO
TO
TO
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M
M
M
M
06
-16
TS
-16
TS
010 TS
07
TS
TS
08
TS
09
08
TS
011 TS
01'9 TS
09
TS
011 TS
-32
-32
-32
012 '1'0
012 M
012 M
07
M
07
M
d'informations
retournees
par
7.2. Le thme-sujet,
dynamique
vers l'aigu
Rcvista ~lsi"iI.
0
00
0
~
0
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1111\', 1')')4
l'JI
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Msica,
So Paulo.
nov. 1994
Rcvista
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So
Paulo.
nov.
1994
193
194
1\0\'.
1')')4
9. Conclusion
On peut donc retenir de cette srie d'valuations statistiques
que l'tude objective des modalits d'utilisation de l'espace dans
cette oeuvre nous fournit des informations non dnues d'intrt
quant l'apprhension des stratgies debussyennes concernant
l'expression de la forme au moyen de dimensions relevant de
l'criture de la sonorit. Quand l'on sait qu' il fut le premier les
exploiter systmatiquement, en tant que composants autonomes
de la pense musicale, qui ne soient pas assujettis aux lois
d'organisation
des cellules lmentaires
que sont les notes
individuelles 39, on ne doutera pas qu'une investigation approfondie
de son oeuvre, J'aide d'outils analytiques spcifiques, puisse
apporter
des lments permettant
enfin une analyse non
mtaphorique de la technique de composition des sonorits propre
Debussy, et sur les moyens par lesquels s'exprime son immense
originalit.
Paris, Nov. 1993/ Joo Pessoa, Aot 1994.
Il.2:
17!198
110\'.
]')94
195
NOTES
1. Les citations sont respectivement
de Janklvitch
196&. Charru 19&&.
Schmitz 1966 [cc dernier dans notre traduction].
2. JAROCINSK y. S .. 1lJ70 : Debussv. impressionisme et svmbolisme. Seuil.
Paris .
.1. Voir par exemple: LOCKSPEISER.
E .. llJ80 : rial/de Debussv. Fayard.
Paris: GUT. S .. lYXo "La Cathedrale
cngloutic. prelude dc Claude
Debussy : interfrences entre Ic matriau. la structure ct la forme" .. -tnalvsc
Musicale n.t. pp. 78-81: CHARRU. P. 1()8X : "Les 2.t Prludes pour
Piano de Debussy : le mouvement musical au rythme dc la forme". .inatvsc
Musicale n 12. pp. 63-X8 : et al..
.t. PASCOAL. ML.. 1989 : Preludios de Debussv : reflexe e projeo, Thse
de Doctorat.
Univcrsidadc
Esiadual
de Campinas.
So Paulo:
JAROClNSKY
op cit., ct al .. Ces relatives faiblesses dans cc domaine
pa rt icul icr n' inva lidcnt en rien la qualit de ces t ravaux
quan t la
connaissancc
de l'oeuvre de Debussy d'une manire gnrale.
5. Andr Souris a pu _crire que l'analyse traditionnelle.
consistant
valoriser de soi-disant "thmes" ou de soi-disant schmas tonaux. n'aboutit
ici qu ' de mdiocres rsultats [SOURIS. A .. 1965 : "Potique musicale
de Debussy". III WEBER. . (d.) : Dcb ussv et t'volution de la musique
ail.\:\" sicle, C.N.R.S .. Paris .. p.l:;?[.
o. HOWAT, R .. 19&3 : Debussy in proportion. a musical analvsis. Cambridge
V.P. Cambridge
Les pages 159 162 sont consacres il La Cathdrale
engloutie.
7. Voir en particulier le Chapitre Il dc cct ouvrage. Jarocinsky op.cit laisse
penser que. si Debussy a pu prouver de la curiosit \} pour les
phnomnes
relevant dc l'trange
ou de l'occulte. il n'a cu que de trs
brefs contacts m'cc cc milieu.
8. Ce motif est constitu de la cellule de trois sons forme des intervalles de
2d majeure + 5tejuste [cf RET!. R .. 1978: The Thematic Process in Music,
Grccnwood Press. West port 1 rimpression de 1951. MacMillan 1. pp. 19.t2061
9. Le "miroir" concerne non le matriau lmentaire de l'criture (hauteurs
et dures), qui est identique dans les deux prsentations, mais celui qui
configure le timbre (i ntcnsits, densits).
10. Elle est dominante
non seulement dans le sens o elle constitue une
mtaphore du sommet de la vote, mais aussi d'une certaine manire
dans le sens o la rgion dominante se dfinit. plus que par une tonalit
donne. par sa capacit gnrer une tension par rapport la rgion
tonique [cf. GUT op.cit.].
1<)0
Rcvista
Musica,
So
!71-19X
tHW.
1<)94
1',5.
n,2:
17!-19X
IH\\',
1994
197
H,
Janklvitch
op.cit. a associ ce type d'criture une obsession de la
stagnation
de l'cau chez Debussy. Cette immuabilit.
ce moment de
suspension du mouvement. est cre par la vibration sonore permanente
entretenue par la basse. allie au statismc du thme-objet en cho. Ces
caractristiques
plaident pour l'unification de toute la section en une seule
entit.
l' inverse de SOli premier nonc sur le 'usant ascendant (SO 5+).
dans lequel les accents de la basse dterminent
de nettes ruptures de
continuit.
25, Moyenne des ambitus relatifs (ic. moyenne de la liste "amb" de la Iig.2) :
().6 l . En d' a utres termes. celle valeur signi fie que 61 'Y., de la tcssi turc du
piano est occupe. Plus forte taxe d'occupation
trouve pour un objet
isol' (J'JI: plus petite taxe O.P7,
2(1. Moyenne des valeurs de AMB pour so + et SO- confondues: 0,75 : valeur
minimum observe : 0.37, Notons que les deux valeurs les plus basses
observees dans SO + (les deux points les plus bas de l'axe vertical de la
figure) se rfrent la prsence du "thme-sujet"
mes.7 et sq., thme qui
n'est pas repris dans SO-.
27, Moyenne des valeurs de AMB pour SI: o,u : valeur minimum : OO?,
On observera cn outre qu'en contrepartie.
cette section centrale connat
la plus grande dynamique spatiale: les taux d'occupation sont plus varies
l')X
:n
Rcvisra
Xlsica.
Sn l'aulu.
\'.5.
Il.2: 17\.I')X
111)\.
SCHOENBERG,
A., 1967 : Fnndanientais
Faber & Fabcr, New York,
1')')4
of' musical
composition.
Didier Guigue
da Paraiba.
musicologo
e professor da Universidade
Federal