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CONSEJO DE ADMINISTRACIN
EXPOSICIN
Y CATLOGO
AGRADECIMIENTOS
PRESIDENTE
Toms Snchez de Bustamante
CURADURA Y TEXTOS
Mara Jos Herrera / Mariana Marchesi
SECRETARIO
Omar Bagnoli
ASISTENCIA
Carolina Cuervo
Tatiana Kohan
PROSECRETARIO
Hctor Prez
TESORERO
Carlos Fernndez
PROTESORERO
Aldo Dalchiele
VOCALES
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
Horacio Dillon
Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
ESPACIO DE ARTE
FUNDACIN OSDE
COORDINACIN DE ARTE
Mara Teresa Constantin
EDICIN DE CATLOGO
Betina Carbonari
DISEO GRFICO
Oscar Rodrguez
[Gerencia de Comunicacin
e Imagen Corporativa OSDE]
CORRECCIN DE TEXTOS
Violeta Mazer
DISEO DE MONTAJE
Liliana Pieiro
MONTAJE
Horacio Vega
PRODUCCIN DE GRFICA EN SALA
Sign Bureau
IMPRESIN
NF Grfica SRL
GESTIN DE PRODUCCIN
Betina Carbonari
PRODUCCIN
Micaela Bianco
Javier Gonzlez
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal
Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Agosto 2013
yectos futuros.
7
El vnculo entre arte y tecnologa fue lo que exploraron las dos pri-
Con la muestra Arte de Sistemas (1971) se consolid y legitim el trmino junto a las tendencias internacionales (arte conceptual, land art,
mente las obras para su exhibicin y, a la vez, respetar el modo alternativo y no convencional con el que se presentaron a sus pblicos
y el pensamiento en la Argentina.
En el irreverente, crtico y politizado ambiente de fines de los aos sesenta en la Argentina, la utilidad del arte y la muerte de la pintura
fueron dos tpicos que desencadenaron reacciones diversas y hasta
contrapuestas. Los entusiastas de un nuevo humanismo basado en
la tecnologa y el diseo apostaron al artista como agente social destacado por su sensibilidad necesario para producir el cambio que la
crisis requera. Ellos no salieron del campo del arte sino que lo ampliaron hacia otros mbitos como el del consumo. Otros, en las antpodas, impugnaron las prcticas artsticas y hasta se internaron en el
antiarte como actividad esttica que desbaratase un sistema que
juzgaban agotado por haber apostado a su autonoma, a su especificidad. No es este ensayo el lugar para juzgar la eficacia de ambas
estrategias, pero s para describirlas y conectarlas en su operatividad:
una suerte de dialctica que haba superado muchos de los supuestos
cannicos que seguan vigentes a comienzos de la dcada. Me refiero
10
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actuaban. Sobre este terreno crean que haba que operar para que las
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luego Grupo CAYC. Esta agrupacin oper bajo las ideas de una catego-
De este modo, en un medio permeado por la introduccin del estructuralismo, la fenomenologa de la percepcin y las teoras de la comuEn 1967, Romero Brest acu la categora experiencias visuales,
que aplic a aquellas cosas que no son estticas obras de arte ter-
de la informacin desencadenada.7
Grippo cuando en 1966 expuso la obra Sistema, en una muestra que in-
sistemas formales cuyas relaciones entre las partes formaban una to-
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Documento del archivo del Centro de Artes Visuales (CAV) del Instituto T. Di Tella, fechado en 1968,
Buenos Aires, Universidad Torcuato Di Tella.
Ibd.
Victor Burgin, Situational Aesthetic, Nueva York, Studio International, vol. 178, n 915, octubre 1969.
Alejandro Puente, Sistemas, en Rafael Cippolini, Manifiestos argentinos, polticas de lo visual, Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, p. 358.
Agrupacin de artistas platenses de la que formaba parte, entre otros, Juan Carlos Romero.
Juan Carlos Romero, Fernando Davis y Ana Longoni, Romero, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2010, p. 54.
Publicado en Oscar Masotta, Happenings, Buenos Aires, Editorial Jorge lvarez, 1967. Vase, tambin, Mara Jos Herrera, En medio de los medios. La experimentacin con los medios masivos
de comunicacin en la Argentina de la dcada del sesenta, en Arte argentino del siglo XX. Premio
telefnica de Argentina a la investigacin en Historia de las Artes Plsticas, Buenos Aires, 1997.
Citado en Vctor Grippo, Birmingham, Icon Gallery, 1995. El texto pertenece a la exposicin colectiva
Investigacin sobre el proceso de la creacin (E. Barilari, V. Grippo, K. Kemble, E. Renart), Buenos Aires,
Galera Vignes, 1966.
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nesto Deira, Miguel ngel Vidal, Eduardo Mac Entyre, Luis F. Benedit y
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Primera muestra del Centro de Estudios en Arte y Comunicacin (cat. exp.), Buenos Aires, Galera Bonino, 1969.
Experiments in Art and Technology fue fundado en 1966 por el artista Robert Rauschenberg y el
ingeniero Billy Kluver.
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Jorge Glusberg, De la Figuracin al Arte de Sistemas (cat. exp.), Buenos Aires, CAYC, 1970, p. 9. Vigo
vena trabajando en ese sentido y, sin ser nunca parte de los grupos del CAYC, particip en muchas
de sus actividades. En 1968 haba presentado Manojo de semforos, tambin expuesto en De la Figuracin, el primero de sus sealamientos. En este sealamiento se propona no construir ms
imgenes alienantes sino sealar aquellas que no teniendo intencionalidad esttica como fin, la posibiliten. Efectivamente, la obra fue una fotografa de un semforo que, situado en una interseccin de
diagonales en La Plata, apuntaba en cinco direcciones diferentes. Ejemplo del panopticismo contemporneo, Vigo ironizaba sobre el pattico e intil destino de la seal. Vase Mara Jos Herrera, Vigo
en (con) texto, en Edgardo-Antonio-Vigo (cat. exp.), Buenos Aires, Fundacin Telefnica, 2004, p. 19.
21
Contemporneamente, en el mbito internacional, el crtico estadounidense Jack Burnham teorizaba, en 1968, sobre una Esttica de Sistema
(System Esthetic), tendencia en la que inclua diversas producciones que
se concretaban en ideas, procesos, informacin. El crtico afirmaba que
la cultura supercientfica emergente se orientaba hacia los sistemas
ms que hacia los objetos y que pensar en trminos de sistema implicaba establecer un complejo de componentes en interaccin.13
Por su parte, Glusberg caracteriz al arte de sistemas como una prctica
que se refiere a procesos ms que a productos terminados del buen
arte. Las obras tenan el objetivo de acrecentar o intensificar la comprensin de los sistemas, conduciendo al espectador a travs de los
Gregorio Dujovny,
Rayos lser,
Polarizacin
de la luz,
1971
ficadora (autor, ttulo, ao) y se montaban sobre una pared o panel para
va. La logstica consista en pedir a los artistas que enviaran por correo
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Osvaldo Romberg,
El paisaje como idea,
c.1970
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25
Vctor Grippo,
Analoga I,
1970-1971
26
27
Carlos Ginzburg,
Tierra, 1971.
Registro fotogrfico
(parcial) en Arte de
Sistemas.
28
Carlos Ginzburg, artista del Land Art, con su obra Tierra (la palabra es-
octavo piso de all se poda ver y leer esta palabra) introduca una doble
reflexin. Por un lado, la de una obra que funcionaba tanto dentro como
Por su parte, Luis Pazos, Jorge de Lujn Gutirrez y Hctor Puppo reali-
Carlos Ginzburg, Vctor Grippo, Jorge Gonzlez Mir, Vicente Marotta, Luis
Pazos, Alfredo Portillos, Juan Carlos Romero, Julio Teich, Horacio Zabala
y Jorge Glusberg), en homenaje a las 13 filas del pequeo teatro donde
quien lanzara a los ros cercanos 60 cilindros numerados con un mensaje escrito: Partida-ro-Destino. Estas palabras remitan al esquema
mensaje al mismo tiempo, era una metfora de lo que une a los pueblos
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nas palmeras), donde hizo un inventario de palmeras que, sin duda, dia-
referirnos.
15
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Entre los invitados se encontraban Vito Acconci, John Baldesarri, Christian Boltanski, Christo, Gilbert
& George, Hans Haacke, Alan Kaprow, On Kawara, Joseph Kosuth, Ed Ruscha, Bernard Venet, Dan
Graham y Hamish Fulton.
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Carta de Jorge Glusberg a Juan Carlos Romero invitndolo a formar parte del grupo. Fechada 1 de
diciembre de 1971, Buenos Aires, archivo Juan Carlos Romero.
Simn Marchn Fiz, Del arte objetual al arte de concepto. Las artes plsticas desde 1960, Madrid,
Alberto Corazn Editor, 1974.
31
Luis Pazos,
Transformaciones
de masas en vivo,
Registro fotogrfico
(parcial), 1973
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del crimen. Una cruz seala en el diagrama el lugar preciso donde yace
el misterioso cadver.
gional diferenciado.
realidad social, luchando por una cultura popular que no sea la popu-
33
Leopoldo Maler,
Homenaje, 1974
No menos polticas eran las cartografas de Horacio Zabala donde aseveraba, grficamente, que Las transformaciones son proporcionales a las
tensiones.18
Con Homenaje (1974), Leopoldo Maler sumaba datos y hechos a las tensiones polticas del momento. Una mquina de escribir en llamas home-
Horacio Zabala,
300 metros de cinta negra
para enlutar una plaza pblica,
1972 en Arte e ideologa.
CAYC al aire libre,
Plaza Roberto Arlt.
1972 volvieron a la calle. CAYC al aire libre. Arte e ideologa, del Grupo
de los Trece y sus invitados, quera alternar con los transentes, con
parejas que se hacen el amor, con grupos de estudiantes, con nios que
juegan en la plaza, en definitiva, con la vida cotidiana. Los artistas,
seala Glusberg, estn dando cuenta de la realidad nacional emergente
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En 1973, pocos das despus de asumir el presidente constitucional, Zabala expuso sus arquitecturas
carcelarias en el CAYC. En el prlogo del catlogo, Glusberg seal que esos anteproyectos intentaban explicitar las estructuras represivas de la sociedad en la que le ha tocado actuar como artista
y arquitecto. Las crceles albergan a distintos reos, entre ellos, a los artistas. Michel Foucault seal
que las prisiones son la exteriorizacin del sistema judicial, que busca reencaminar como dcil y til
para la sociedad al que delinque. La crcel disciplina los cuerpos, ordena a los individuos y los clasifica
en base a un aparato de observacin que codifica su comportamiento. Vase Mara Jos Herrera, Este
papel es una crcel, un gesto fecundo, en Horacio Zabala. Anteproyectos (1972-1978), Buenos Aires,
Fundacin Alon, 2007.
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Mirtha Dermisache,
Diario n1, 1972. Obra
expuesta en Arte e
ideologa. CAYC al aire
libre, Plaza Roberto Arlt.
de pobre como antitecnolgico, efmero y comprometido con la contingencia,19 la exposicin en la plaza se resignific en las escasas 48
horas que estuvo abierta al pblico. Una de las obras, fuera de catlogo,
armada por un grupo de participantes, durante el montaje, desat la ira
En paginas siguientes:
Duarte Laferrire,
Leonetti, Pazos, Roux,
La realidad subterrnea,
1972 en Arte e ideologa.
CAYC al aire libre,
Plaza Roberto Arlt.
y la censura policial. La realidad subterrnea, de Roberto Duarte Laferrire, Eduardo Leonetti, Luis Pazos, y Ricardo Roux, fue el ttulo de la
obra, colocado en una pintada20 a la cal, de una hilera de diecisis cruces en la entrada de un bao pblico soterrado donde se exhiban fotos
sobre el Holocausto judo. En realidad, la obra aluda a otro holocausto
ms reciente: el de los fusilamientos de presos polticos en la crcel de
Trelew. Tambin Horacio Zabala con Trescientos metros de cinta negra
para enlutar una plaza pblica rindi homenaje a las vctimas.
La violencia sobrevolaba la plaza y Luis Pazos, con tres atades que representaban el Monumento al prisionero poltico desaparecido, introduca premonitoriamente el destino prximo de muchos militantes.
De contenido poltico evidente o ms abstractas, el contexto sellaba la
significacin de las obras en la plaza. La convulsionada situacin poltica argentina y latinoamericana y la posibilidad de un arte para el cambio social se debatan en dilogo en el espacio pblico al aire libre. El
hambre fue tema en dos instalaciones: la huerta natural de Julio Teich,
titulada Proyecto de solucin para el problema del hambre en los pases
subdesarrollados, y Construccin de un horno popular para hacer pan, de
la vista del pblico por dos trabajadores rurales, sealaba los saberes
populares desestimados por la cruda competencia capitalista. Desde
CAYC al aire libre. Arte e ideologa fue clausurada y las obras desmonta-
una perspectiva antropolgica, la obra hablaba del homo faber, del que
mo de un aparato de Estado.21
21
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Germano Celant, Arte povera. Apuntes para una guerrilla, en Flash Art, n 5, noviembre- diciembre
de 1967.
Nombre que se da a los grafittis polticos.
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Carlos Ginzburg,
Piedra, 1972.
Registro del sealamiento
realizado por el artista
para la III Bienal de
Coltejer (Medelln).
cin en la Plaza Roberto Arlt cre un lugar dialctico, dialog con los
transentes, con la realidad tal como se lo haba propuesto, en un
grado de intensidad que fisur las estrategias retricas que atenuaban la denuncia poltica. El aparato de Estado justific la censura en
su conviccin de que no ha sido expuesto lo que nosotros tenemos
definidamente dado como arte, rezaba el comunicado. En tiempos de
verdadera conmocin respecto de los criterios que definan al arte, las
convicciones artsticas de la polica desbarataron la muestra y penaron
con la persecucin a los protagonistas y organizadores.
Pero la situacin en el exterior era distinta, especialmente en Europa.
As, varias versiones de Art Systems in Latin America continuaron llevando la problemtica de la regin, sus conflictos polticos y, entre ellos, la
censura, asentando el prestigio del grupo y la institucin en el mundo.
Recnditas bibliotecas que apenas saban de la existencia de la Argentina, reciban puntualmente las gacetillas (coloquialmente llamadas ho-
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40
Documento del CAYC, fechado el 16 de mayo de 1973, archivo Juan Carlos Romero.
41
Jacques Bedel,
Los crmenes polticos,
de la serie homnima,
1973-2011
Carlos Ginzburg,
10 ideas de arte pobre,
1971
Nstor Garca Canclini, Vanguardias artsticas y cultura popular en Transformaciones, Buenos Aires, CEAL, 1973.
Experiencia colectiva esttico-poltica realizada en 1968 que culmin con una exposicin en la
sede de la CGT de los Argentinos, presidida por Ongaro, primero en Rosario y luego en la sede
portea. Vase Ana Longoni y Mariano Mestman, Del Di Tella a Tucumn Arde, Buenos Aires, El Cielo
por Asalto, 2000.
25
La exposicin era Hacia un perfil del arte latinoamericano, informacin obtenida del documento del
CAYC Grupo de los Trece. Reunin del 12/VI, ca. 1973.
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de la reconfiguracin del colectivo. Tambin, la siempre cambiante realidad poltica latinoamericana estaba pasando por otro de sus momentos
ms oscuros: el retorno a las dictaduras.
El grupo sigui actuando bajo el nombre de Grupo CAYC. Continu trabajando en su temtica histrica no obstante atemperar la carga ideolgica explcita para dar paso a una visin ms potica y connotativa. En
1977 lleg la consagracin en el circuito internacional cuando ganaron
el Gran Premio Itamaraty, otorgado por el Ministerio de Relaciones Exteriores, en la XIV Bienal de San Pablo con la instalacin Signos en ecosistemas artificiales. El premio fue polmico para ambos pases.26
27
espacio artstico, en tanto sistema de signos, est dada por las diferentes posibilidades retricas en el momento histrico en que los opera-
44
Jorge Glusberg,
Tipologas urbanas,
1976
Jorge Glusberg
y un funcionario
gubernamental miran la
obra de Jacques Bedel en
la Bienal de San Pablo,
1977
Jacques Bedel,
Las ciudades de Plata,
1977
47
Vista de sala en la
XIV Bienal de San Pablo,
1977
las papas.
Vctor Grippo,
Analoga 1, 2 versin,
1977
ciedades artificiales se agrupaban las obras de Luis Benedit. El Proyecto huevos y el Laberinto para ratas blancas iban en la misma direc-
una noria en perpetuo movimiento sobre una mesa vaca con trece
ciones para el sector de las obras de Gonzlez Mir. Sus 25 jaulas rea-
48
Arte de accin era la categora que reciba la obra de Luis Pazos, Arte
como forma de vida, un simulacro de huerta que era ocasin para que el
49
Vicente Marotta,
Ms y mejores alimentos
para el mundo, en Gente
N 47, 1977
Leopoldo Maler,
La ltima cena,
1977
propio artista hable con los visitantes acerca de la fertilidad del suelo
latinoamericano y el valor del trabajo del campesino como modelo de
vida ecolgico, pacfico y constructivo.
Separado del resto, Altar Latinoamericano era la seccin donde Portillos montaba un espacio ecumnico: un lugar donde pudieran realizar su
liturgia todas las religiones que existen en Latinoamrica. Ceremonias
catlicas, protestantes, judas y del candombl tendran lugar para mostrar su tica y esttica para un mejor entendimiento entre los hombres.
La plaga en la ciudad, de Testa, pensaba la arquitectura en su dimensin ecolgica. Plagas y pestes del pasado son metfora del hacinamiento y las condiciones de vida del presente, evidencia del fracaso del
proyecto moderno en Latinoamrica.
50
51
Alfredo Portillos,
Espacio ecumnico,
1977
Graciela Sarti, Grupo CAyC [en lnea], Buenos Aires, Ministerio de Cultura GCBA-CVAA,
2013. Consultado el 12 de junio de 2013 en http://www.buenosaires.gob.ar/areas/cultura/
arteargentino/02dossiers/cayc
29
Ms all de las grandes individualidades, la propuesta argentina en un momento en que el arte
quiere volver a decir cosas, a estar presente ms all de las formas tradicionales que lo acorralan o
lo matan es la ms inteligente. El premio no es casual, Miguel Briante, en Confirmado, n 426, ao
11, archivo J. Bedel, citado en Graciela Sarti, ibd.
30
Jorge Lpez Anaya, Ritos de fin de siglo, Buenos Aires, Emec, 2003.
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Jorge Glusberg
en la muestra
Arte y Ciberntica
junto a una de las
obras realizadas por
computadora
Con estas palabras, en julio de 1969, el crtico y empresario Jorge Glusberg resuma al cronista de Primera Plana el objetivo del recin creado
Centro de Arte y Comunicacin.1 Se trataba de un espacio de interaccin
multidisciplinaria que, con una fuerte base en las prcticas artsticas ex-
de ese ao, Glusberg irrumpa en los medios con una fuerte crtica al
1
2
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Jorge Glusberg, Ni la ms mnima idea, en Primera Plana, n 344, julio de 1969, p. 64.
Desde el comienzo el nombre fue Centro de Arte y Comunicacin, no Centro de Estudios de Arte y
Comunicacin como se seala habitualmente. La confusin se debe a que hubo una modificacin
en su sigla: en un primer momento fue CeAC y luego CAYC, as se decidi conservar solo la inicial
de cada palabra y agregar la conjuncin y. Vase Qu es el CEAC, en Primera muestra del Centro
de Arte y Comunicacin de la Fundacin de Investigacin Interdisciplinaria (cat. exp.), Buenos Aires,
CEAC, 1969.
Con la Noche de los Bastones Largos se iniciaba la clausura del programa desarrollista y de los
proyectos artsticos, cientficos e intelectuales que ste haba alentado.
Segn la nota de Primera Plana, el modelo de funcionamiento era el del E. A. T. (Experiments in Art
and Technology), un centro dedicado a los cruces entre arte y tecnologa creado en los Estados Unidos por Robert Rauschenberg y Billy Kluver, en 1966. No se conoce el origen de la relacin de Glusberg con los profesores disidentes de la UBA. Una posibilidad es que el crtico haya tomado contacto con ellos cuando curs algunas materias de la carrera de ingeniera en esa casa de estudios.
Ibd.
57
supervisin del director del Centro de Cmputos, Julio Guibourg, los artistas Luis F. Benedit, Antonio Berni, Rogelio Polesello, Josefina Robirosa,
del CAYC se realiz una subasta de obras donadas por artistas para traer
David Lamelas,
Publication, 1971
Esta publicacin rene a
artistas conceptuales en
torno a la pregunta sobre
si el lenguaje puede ser
una forma de arte.
Pintores y computadoras. Ciberntica un cierto rigor, Anlisis, n 441, 26 de agosto de 1969, p. 69.
La exposicin tambin fue acompaada por un seminario sobre la ciberntica y sus vnculos con la
creacin artstica dictado por Gregorio Klimovsky.
8
Ni la ms mnima idea, en Primera Plana, art. cit.
9
El edificio de tres plantas fue remodelado por el estudio de arquitectura Manteola, Petchersky, Snchez Gmez, Santos, Solsona, Violy y Tonconogy. Hasta los aos noventa, en ese lugar funcionaron
tanto el espacio de exhibiciones como la Escuela de Altos Estudios. Por otro lado, segn seal
Glusberg, las oficinas administrativas y el archivo del CAYC se instalaron frente a las oficinas de su
empresa Modulor. Sobre este ltimo dato, cfr. memorando Sntesis y decisiones de la reunin del
martes 24.4.73, archivo Juan Carlos Romero.
10
Natalia Pineau, El CAyC: la reconstruccin de un programa institucional, en ICAA Documents Project
Working Papers. The Publication Series for Documents of 20th-Century Latin American and Latino
Art, Houston, The International Center for the Arts of the Americas-The Museum of Fine Arts, n 1,
septiembre de 2007, p. 26.
6
7
58
59
estrecha relacin del Teatro Pobre con las vanguardias estticas de los
como ltima instancia del acto creador (aunque, como veremos, aqu
disciplinaria.
una relacin directa con las prcticas performticas, una de las tendencias experimentales que Glusberg intent promover en la escena local.
En rigor, esta muestra presentaba diferencias con la versin local que mostraba, de manera muy
clara, la transicin de una potica a otra en los tres artistas seleccionados (Benedit, G. Uriburu y
Vigo). En este sentido, funcionaba como un verdadero modelo reducido de lo que en ese momento
significaba para Glusberg el arte de sistemas. Posiblemente, tanto la necesidad de presentar un
panorama comprensivo del arte local como la de incluir a los artistas que participaron de la subasta
con sus obras, fueran dos factores determinantes para que la muestra en Londres incluyera ms
obras.
12
Vase en esta misma publicacin un anlisis de las diversas poticas desplegadas por el arte de
sistemas en Mara Jos Herrera, Hacia un perfil del arte de sistemas.
13
Jorge Glusberg, Arte en la Argentina. Del pop art a la nueva imagen, Buenos Aires, Ediciones de Arte
Gaglianone, 1985, p. 129.
11
60
Otra figura central en esta primera etapa del Grupo de los Trece fue David Cooper, propulsor de la antipsiquiatra, una corriente que en aquellos aos se alineaba (desde la radical impugnacin del saber psiquitrico) a los distintos modelos que se proponan contra las estructuras
61
comunicacin.15
el Centro, incluso aquellas tan en boga por aquel entonces en los mbitos
que, por aquel entonces, les era negado en los mbitos oficiales.
en prctica del arte de sistemas y los usos que de ste hicieron los miem-
bros del Grupo de los Trece. Desde los primeros aos del CAYC, tanto el
impacto de la publicidad como la popularizacin de los estudios sobre
meros tiempos del Centro, que imparta seminarios y distintos encuentros donde se debatan ideas, pero posiblemente el clima de apertura
Un comit con especialistas de distintas disciplinas se design como encargado para organizar
las actividades impartidas por la escuela: Nstor Garca Canclini, Armando Levoratti, Eduardo
Lipovetzky, Eduardo Rabossi, Enrique Rotzait y Gregorio Klimovsky, como asesor principal. Vase
Intenciones y direccin, GT [gacetilla, hoja amarilla] - 225, 26/4/1973.
15
d.
16
Eliseo Vern et al., Lenguaje y comunicacin social, Buenos Aires, Nueva Visin, 1971.
14
62
entre naturaleza y cultura, la taxonoma y la clasificacin como mtodo de conocimiento, las categoras binarias o analogas derivadas de
la lingstica, la apropiacin de planos y diagramas de flujos, la idea de
63
Fue en el desplazamiento del trmino, desde un proceso de asimilacin hacia otro de distincin, donde el Centro forj su estrategia de visibilidad internacional. En los tres aos que median entre la muestra
Arte y Ciberntica, en 1969, y las dos realizadas en 1972, Hacia un perfil
del arte latinoamericano20 y CAYC al aire libre. Arte e ideologa,21 puede
17
latinoamericana.
18
Los punteos para los primeros debates en relacin con la estructura del
Jorge Glusberg, Aproximacin estructural para arte de sistemas, en IRAM, n 35, 1971, p. 251.
Jorge Glusberg, Arte e ideologa, en Hacia un perfil del arte latinoamericano (cat. exp.), Buenos
Aires, CAYC, 1972.
19
S/t [sobre la estructura de funcionamiento del grupo], archivo Juan Carlos Romero,1972.
20
La muestra itiner por Argentina (en el CAYC, en junio y en el Museo Emilio Caraffa de Crdoba,
en octubre). En julio de ese mismo ao tambin particip de los Encuentros de Pamplona (Espaa).
Vase GT-124, 12/5/72.
21
Esta ltima fue una muestra que form parte de Arte de Sistemas II, que se desarroll en tres sedes:
el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, el CAYC y la Plaza Roberto Arlt. Participaron ms de 100
artistas, la mitad de ellos argentinos, estadounidenses y britnicos, y en menor porcentaje de otros
pases latinoamericanos, Europa y Asia.
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17
18
64
65
Juan Bercetche
y Horacio Zabala,
Esto no es una fotografa,
1972.
Registro fotogrfico
tomado de la obra
expuesta en la muestra
Fotografa Tridimensional
(CAYC, 1972).
All expusieron los
artistas del recin
conformado Grupo de
los Trece, aunque sin
identificarse como tal.
La muestra propuso
avanzar en la unin de las
poticas experimentales
con el concepto de
ideologa, aunque
no todas las obras
respondieron a
esta consigna.
Jacques Bedel,
Hiptesis para la
desaparicin de una
piedra, 1971. Obra
presentada en la misma
muestra.
aos, una situacin que Glusberg supo aprovechar con gran sentido de
la oportunidad.
claro cules eran los principios que deban guiar esta nueva esttica:
Arte e ideologa. All planteaba una respuesta concreta a esta necesi-
24
En el texto de presentacin de la
25
66
se advierte en estas frases el fuerte impacto que ciertas tendencias tenan no solo en Argentina, sino en toda Latinoamrica: las relecturas
marxistas que desde el estructuralismo propiciaba Louis Althusser,28
aquellas que haba instalado la teora de la dependencia, o la dialctica del oprimido que, a principios de los aos sesenta, haba postulado
Frantz Fanon. Los planteos de este ltimo sobre las relaciones de poder
67
entre la figura del opresor y del oprimido tenan una amplia circulacin
y aceptacin continental.29 Su teora dual de la violencia, basada en la
existencia de una violencia opresora y otra liberadora, tuvo un correlato esttico muy elocuente en los abordajes de Juan Carlos Romero,
por ejemplo, en la instalacin Violencia que realiz en abril de 1973
en el CAYC.30 Sin lugar a dudas, los albores de la asuncin de Hctor J.
Cmpora, quien iniciaba el breve perodo democrtico que tuvo la Argentina en la dcada de los setenta, se presentaban como un escenario
favorable para desplegar estas ideas. Con esa misma matriz dialctica
se expresaba Glusberg en el catlogo Arte de Sistemas en Latinoamrica,
una muestra que comenzara a itinerar por Europa en 1974:
Siendo un hecho concreto, la comunidad histrico cultural de
todos estos pases [tercermundistas], podemos decir que la
condicin negativa de ser pases colonizados es el motor de su
dinmica revolucionaria. Su desarrollo cultural est directamente vinculado a una bsqueda, a una accin total que no puede
darse sin destruir la dominacin externa. Por eso podemos hablar de un arte de la dominacin, caracterstico de los pases
subdesarrollados de Amrica Latina, que se opone al arte de la
liberacin.31
La nocin del arte de sistemas se reformulaba desde la necesidad de
crear modelos operacionales, tipologas de formas significativas ahora
transformadas en estrategias de liberacin que se valdran, de manera
analtica, de herramientas apropiadas del mbito poltico, econmico o
social, para expresarse en el terreno de la cultura y el arte. Con un claro
propsito poltico, una vez ms, la idea del modelo reducido afloraba en
la propuesta de instalar las obras como modelos operacionales que
permitiesen leer estrategias para el cambio.
Su manifiesto sobre la violencia del oprimido, Los condenados de la tierra, fue tempranamente
publicado al espaol por el Fondo de Cultura Econmica, en 1965.
Vase un pormenorizado anlisis de esta obra en Fernando Davis, Mltiple Romero, en Ana
Longoni y Fernado Davis, Romero, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2011, pp. 121-142.
31
Jorge Gusberg, Introduccin al Arte de Sistemas en Latinoamrica, en Arte de Sistemas en
Latinoamrica (cat. exp.), Buenos Aires, CAYC, 1974.
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32
70
Nstor Garca Canclini, Vanguardias artsticas y cultura popular, en Transformaciones, Buenos Aires, CEAL, 1973.
Horacio Zabala,
Anteproyecto de crcel
flotante para artistas,
1973
71
Horacio Zabala,
Anteproyectos, gacetilla
de difusin de la muestra
presentada en el CAYC,
mayo de 1973
72
implica las contribuciones particulares de los artistas argentinos en el proceso de universalizacin de la cultura contempornea.34
73
diferencia sustancial con respecto a Hacia un perfil que era, tal como
tivos hacia donde dirigi sus mayores esfuerzos a partir de 1974. Fue
mericanos.36
El CAYC exhibi, en Londres, en el Camden Arts Centre y en la sede actual del Institute of
Contemporary Arts (ICA), trasladada en 1968; en el Internationaal Cultureel Centrum (ICC), el
primer centro de arte contemporneo de Amberes, fundado en 1970; en el Espace Cardin de Pars,
tambin creado en 1970; en la Fundacin Joan Mir inaugurada en Barcelona en 1975 y en el Centre
National dArt et de Culture Georges Pompidou, inaugurado en Pars en 1977. Vanse algunas
cuestiones relativas a la promocin internacional del CAYC en Mariana Marchesi y Teresa Riccardi,
MNBA/CAyC, 1969-1983: dos alternativas institucionales en la promocin del arte argentino, en
Mara I. Baldasarre y Silvia Dolinko (eds.), Travesas de la imagen. Historias de las artes visuales en la
Argentina, Buenos Aires, CAIA-Eduntref, vol. 2, 2012, pp. 575-606.
36
Jorge Glusberg, Presentacin de la muestra, en Hacia un perfil del arte latinoamericano (cat. exp.),
Buenos Aires, CAYC, 1972.
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75
Adems de la exposicin en s, se programaron una serie de actividades complementarias. Tanto en las sedes de Londres como en Amberes
Por el contrario, Art Systems in Latin America fue una muestra que tuvo
te consciente de que cualquier estrategia de difusin eficiente requerira una inversin econmica mayor. Ya no se trataba de exponer solo
heliografas (que tambin se incluyeron en estas muestras) sino de presentar un panorama de las recientes producciones regionales ajustadas
a la propuesta del arte de sistemas. Incluso, se incorporaron algunos artistas consagrados que no se inscriban dentro de esta tendencia como,
por ejemplo, Alberto Heredia o Antonio Berni. Tanto la produccin de las
muestras como el catlogo fueron enteramente financiados por el CAYC.
Se trasladaron obras desde Buenos Aires y otros puntos de Latinoamrica y se proveyeron todos los materiales y soportes necesarios (incluso
tecnolgicos) para que los artistas que as lo requiriesen armaran sus
propuestas in situ.38
Cabe sealar que el ttulo fue traducido a los diferentes idiomas de las distintas sedes en que
se present: Kunstsystemen in Latijns- Amerika (ICC, Amberes, abril 1974/ Palais de Beaux Arts,
Bruselas, junio 1974), Art Systems in Latin America (ICA, Londres, diciembre 1974), Art de systmes
en Amrique Latine (Espace Pierre Cardin, Pars, febrero-marzo 1975). La muestra comprenda un
conjunto de artistas sudamericanos provenientes de la Argentina, Brasil, Chile, Uruguay, Colombia,
Per, Paraguay y Guatemala.
38
Por ejemplo, en el caso del ICA de Londres, segn seala la correspondencia interna de produccin,
entre los materiales requeridos figuraban: 2 monitores de TV blanco y negro y 2 a color, 2
amplificadores, 6 bolsas de arena, 6 hamsters, 1 grabadora de cinta abierta y 35 pantallas de
proyeccin. All mismo se indicaba que los costos corran por cuenta de Glusberg. Carta de Julie
Lawson a destinatario desconocido, Londres, 8 de noviembre de 1974, ref. TGA 955/7/2/106, ICA
Papers, Tate Gallery Archive, Londres.
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En la carta de invitacin a Juan Carlos Romero para la muestra en el ICA, Glusberg comentaba que
haba dispuesto un charter que saldra de Buenos Aires a Londres con 24 artistas que participaran
tanto de la inauguracin como de las jornadas de discusin. Entre ellos se encontraba la cantante
Ginamara Hidalgo quien, segn sealan las crnicas, interpret un cancionero latinoamericano
durante la inauguracin. Ya en Europa, otros latinoamericanos residentes en distintos pases
del continente se uniran al grupo. Carta de Jorge Glusberg a Juan Carlos Romero, Buenos Aires,
28/2/74, archivo Juan Carlos Romero.
40
Carta de Jorge Glusberg a Juan Carlos Romero, Buenos Aires, 29/7/1974, archivo Juan Carlos
Romero.
39
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circuito europeo.43 Esta fue otra apuesta de Glusberg en relacin con los
que rompiera con estas estructuras sociales, daba cuenta de un proyecto que, si bien se enraizaba en la formulacin de una esttica regional, buscaba insertarse en un circuito mundial.
Desde un principio, la preocupacin de Glusberg por establecer categoras universales de lectura, lo haba llevado a formular una propuesta esttica donde la distincin pasara por el contenido ms que
por las formas, donde los artistas trabajaran [] con un lenguaje internacional [para] esbozar las realidades propias de los pases del tercer
mundo.41 Esta prctica se basaba, asimismo, en una diferencia fundamental: los artistas europeos teorizaban sobre la poltica en tanto una
realidad lejana, mientras que los latinoamericanos se vean obligados
a incorporarla porque esta formaba parte de sus problemas cotidianos.
Las diversas invocaciones al Tercer Mundo eran tambin estratgicas,
ya que se insertaban en el corazn de problemticas muy enraizadas
en los debates de los circuitos europeos en los aos setenta. Desde
esa perspectiva, la introduccin de Glusberg ya no apelaba a cuestiones tericas (dos aos antes el texto Arte e ideologa comenzaba con
tres definiciones sobre este ltimo concepto), sino a las palabras de
hombres de accin como las del presidente chileno Salvador Allende,
muerto en la irrupcin al Palacio de la Moneda en Santiago, durante el
golpe militar en Chile, el 11 de septiembre de 1973.42
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uso de nuevos lenguajes, que l entenda como contraparte indispensable para canalizar las nuevas necesidades sociales y estticas. En este
sentido, los videos cumplan una doble funcin didctica: por un lado,
explicar las prcticas impulsadas por el CAYC y, por otro, servir como canales para dar a conocer y entender mejor la situacin latinoamericana.
Hemos sealado cmo hacia 1976 el concepto de arte de sistemas comienza a diluirse dentro del discurso institucional del CAYC. De hecho,
la muestra programada en la novel Fundacin Joan Mir, compuesta por
un conjunto de obras muy similares a las que integraron las distintas
versiones de Arte de Sistemas en Latinoamrica, se renombr Amrica
Latina 76. Los contextos represivos tanto del tardofranquismo como del
recin instalado gobierno militar en Argentina pudieron hacer cambiar
el contenido del prlogo (aunque mantuvo su ttulo) hacia una orientacin ms semitica sobre el discurso artstico. All Glusberg esbozaba
una historia del arte de sistemas donde la categora poltica ya no era
Tapa del catlogo
del Cuarto Encuentro
Internacional Abierto de
Video. Buenos Aires, CAYC,
1975
CAYC desde principios de la dcada. All Glusberg integr el panel Video and the Museum. Durante su conferencia, present un compilado
Premio Itamaraty de la XIV Bienal de San Pablo. Por primera vez en los
tegora que haba distinguido la esttica del CAYC por casi una dcada.
80
Esta presentacin continu su itinerancia por distintos lugares, entre otros, el Museo de Arte
Moderno de Ro de Janeiro en 1978.
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82
Vase, por ejemplo, Resultado da XIV Bienal no agradou: houve muita crtica, Folha da Tarde,
12/10/1977.
Este interesante y delicado tema excede los lmites de este ensayo. Sin embargo, a mi entender, si
cupiera la posibilidad de pensar alguna relacin entre el empresario y el gobierno militar argentino,
esta debera buscarse despus de 1977. En este sentido cabe destacar el total desinters del
gobierno argentino por la Bienal, simbolizado en el gesto de negarse a prestar la bandera oficial del
consulado por no pertenecer el CAYC a una representacin oficial. Carta de Julio A. Freitas (Cnsul
General en San Pablo) a Luis F. Rodriguez Alves (vicepresidente, FBSP), San Pablo, 13/9/1977,
archivo FBSP.
83
Vista de sala en la
XIV Bienal de San Pablo,
1977
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1978, cuando el crtico publique el libro Retrica del Arte Latinoamericano. Con la irrupcin de Glusberg en otros espacios del mbito cultu-
Revisar la dcada que abarca los aos 1968-1978 implica transitar una
poca convulsionada tanto en el mbito poltico como en el cultural. El
CAYC no fue ajeno a estos hechos a los que debi adaptarse. El marcado
proceso de desmantelamiento cultural que se inici con el golpe militar en 1966 y se proyect en la dcada del setenta, marcar el rumbo
de esta ambiciosa iniciativa privada ideada por una de las figuras ms
controvertidas del mbito cultural argentino. Este contexto determin el
devenir cultural del pas, perfilando un panorama poltico dominado por
la censura y la autocensura, a lo que se sum el desinters del Estado por
articular y apoyar polticas culturales.
Esta situacin de inestabilidad nos enfrenta a una serie de interrogantes.
Por ejemplo, las escasas posibilidades que tuvo el CAYC de promover las
prcticas experimentales que deban llevar a la formacin de una nueva
vanguardia argentina, con vistas a la construccin del proyecto artstico
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EDUARDO LEONETTI,
JUAN CARLOS ROMERO,
RICARDO ROUX y
LUIS PAZOS
El juego lgubre, 1972
registro fotogrfico
Archivo Juan Carlos Romero
LEOPOLDO MALER
Crane Ballet, 1971
16mm, 4
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
Crane Ballet, 1971
registro fotogrfico
Archivo del artista
Homenaje, 1974
mquina de escribir
modificada
25 x 53 x 32
Coleccin particular
La ltima cena, 1977
registro fotogrfico
Archivo del artista
VICENTE MAROTTA
Ms y mejores alimentos
para el mundo, 1977-2011
(reconstruccin parcial)
instalacin
medidas variables
Coleccin Casa Nacional
del Bicentenario
Pippo, c. 1977-1980
gres de alta resistencia, 17
objetos
medidas variables
Coleccin familia Marotta
LUIS PAZOS
Monumento al prisionero
poltico desaparecido, 1972
fotoperformance
Cortesa Document-Art
Gallery
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
Transformaciones de masas
en vivo, 1973
fotoperformance
Cortesa Document-Art
Gallery
ALFREDO PORTILLOS
Caja de jabones para distintas
clases sociales, 1971
objetos y tcnica mixta
medidas variables
Coleccin del artista
Altar latinoamericano,
ca.1974-2013
(reconstruccin con
materiales originales)
instalacin
medidas variables
Coleccin del artista
Espacio ecumnico, 1977
registro fotogrfico
Archivo del artista
El lunfardo lenguaje
argentino 1, 2 y 3, 1972
heliografa s/papel
60 x 85 c/u
Coleccin del artista
Globo, 1972
registro fotogrfico
Archivo Espacio de
Arte - Fundacin OSDE
Segmento de lnea recta,
1972
fotografas, papel y tinta
22 x 44,5 (3)
22 x 29 (1)
14 x 21 (1)
Coleccin particular
Violencia, 1973-2013
(reconstruccin parcial con
materiales originales)
instalacin
medidas variables
Coleccin del artista
CLORINDO TESTA
Entierro de Manuel
Rodrguez, febrero de 1871,
de la serie La peste, c. 1977
esmalte sinttico s/papel
198 x 117
Coleccin particular
Tomada de: Jorge Glusberg, Del pop art a la nueva imagen, Buenos Aires, Gaglianone, 1985
90
91
HORACIO ZABALA
300 metros de cinta negra
para enlutar una plaza
pblica, 1972
registro fotogrfico
16,5 x 23,5
Coleccin particular
Anteproyecto 300 metros de
cinta negra para enlutar una
plaza pblica (I), 1972
tinta s/papel
32,4 x 21,2
Coleccin particular
HORACIO ZABALA y
JUAN BERCETCHE
Anteproyecto de crcel
flotante para artistas, 1973
lpiz s/papel
70 x 50
Coleccin del artista
Espacio represivo, 1973
registro fotogrfico
Archivo del artista
Argentina empaquetada,
1974
mapas, lacre, hilo
8 x 12 x 4 (2 piezas)
Coleccin Juan y Luca
Bercetche
Obstrucciones, 1974
(trptico)
tinta s/mapas
21 x 45
Coleccin particular
92
MARCEL ALOCCO
ERNESTO DEIRA
S/T, 1969
plotter s/papel
35 x 52,5
Coleccin familia Deira
GUILLERMO DEISLER
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
MIRTHA DERMISACHE
JAIME DAVIDOVICH
Carta, 1971
impresin offset s/papel
29,5 x 21
Archivo Mirtha Dermisache
Road, 1972
video B/N, 20
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
Libertad de Prensa, 1974
cinta de enmascarar s/papel
50,3 x 40,3
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
DAVID LAMELAS
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
AURO LECCI
LEA LUBLIN
Interrogaciones sobre el arte,
1977
registro fotogrfico
Archivo Biblioteca Museo
de Arte Moderno de Buenos
Aires
EDUARDO MAC ENTYRE
S/T, 1969
35,6 x 53
Coleccin Jacques Bedel
LEONARDO PEREL
Arte e ideologa, 1972
(versin incompleta)
guin: Leonardo
y Sylvia Perel
cmara: Pedro Roth
compaginacin:
Danilo Galasse
16mm (dvd)/ B/N, 16
OSVALDO ROMBERG
El paisaje como idea, c. 1970
litografa y collage s/papel
36,5 x 41,2
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
El paisaje como idea, c. 1970
litografa y collage s/papel
quemado
34 x 47,6
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
One Typology through 5 Parts
of my Body, 1975
acuarela, lpiz y
tinta s/papel
47 x 65
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
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Poema matemtico
(in)comestible, 1968
objeto
12,5 x 10,5 x 10,5
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Obras (in)completas, 1969
libro de artista
12 x 25,5
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Sealamiento V. Un paseo
visual a la Plaza Rubn
Daro, 1970
registro fotogrfico y tarjeta
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Contempla y vota, 1971
urna y tarjeta
51 x 16,5 x 19 y 15 x 45,
respectivamente
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Homenaje a Allende, 1973
registro fotogrfico
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
HELIOGRAFAS
Coleccin del proyecto
Alternative traditions in the
Contemporary Arts, Special
Collections & University
Archives, The University
of Iowa Libraries, Estados
Unidos.
Copias de exhibicin de 60
x 90 de: lvaro Barrios, Luis
F. Benedit, Juan Bercetche,
Antonio Berni, Elda Cerrato,
Jaime Davidovich, Gregorio
Archivos Mara Jos Herrera, Manuela Lpez Anaya, Mariana Marchesi y Ral Nan.
94
DOCUMENTACIN 2
Antonio M. Battro,
XXXV Biennale di Venecia
Italia, Argentina, Benedit, 1970
CRDITOS FOTOGRFICOS
Gustavo Barugel: pgs. 47 abajo, 67;
Archivo Jacques Bedel: pg. 42 izq.;
Archivo familia Benedit: pg. 19;
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo:
pgs. 20, 21;
Archivo Centro Virtual de Arte Argentino:
pg. 23 abajo;
Archivo Document-Art Gallery: pgs. 32, 33;
Archivo Clara Ferrari de Gonzlez Mir: pg. 25;
Archivo Carlos Ginzburg: pgs. 28-29, 41;
Archivo Mara Jos Herrera: pg. 47 arriba;
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