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FUNDACIN OSDE

CONSEJO DE ADMINISTRACIN

EXPOSICIN
Y CATLOGO

AGRADECIMIENTOS

PRESIDENTE
Toms Snchez de Bustamante

CURADURA Y TEXTOS
Mara Jos Herrera / Mariana Marchesi

SECRETARIO
Omar Bagnoli

ASISTENCIA
Carolina Cuervo
Tatiana Kohan

La Fundacin OSDE y las curadoras agradecen


la generosa colaboracin de los artistas cuyas
obras se exhiben, como as tambin a los
artistas, coleccionistas e instituciones que
facilitaron las obras y documentos que han
hecho posible esta muestra:

PROSECRETARIO
Hctor Prez
TESORERO
Carlos Fernndez
PROTESORERO
Aldo Dalchiele
VOCALES
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
Horacio Dillon
Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
ESPACIO DE ARTE
FUNDACIN OSDE
COORDINACIN DE ARTE
Mara Teresa Constantin

EDICIN DE CATLOGO
Betina Carbonari
DISEO GRFICO
Oscar Rodrguez

[Gerencia de Comunicacin
e Imagen Corporativa OSDE]

CORRECCIN DE TEXTOS
Violeta Mazer
DISEO DE MONTAJE
Liliana Pieiro
MONTAJE
Horacio Vega
PRODUCCIN DE GRFICA EN SALA
Sign Bureau
IMPRESIN
NF Grfica SRL

GESTIN DE PRODUCCIN
Betina Carbonari
PRODUCCIN
Micaela Bianco
Javier Gonzlez
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE


Suipacha 658 1 - Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Tel / Fax: (54-11) 4328-3287/6558/3228
espaciodeartefundacion@osde.com.ar
www.artefundacionosde.com.ar

Herrera, Mara Jos


Arte de sistemas: el CAYC y el proyecto de un nuevo arte
regional 1969-1977 / Mara Jos Herrera y Mariana Marchesi.
- 1a ed. - Buenos Aires : Fundacin OSDE, 2013.
96 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-78-8
1. Catalogo de Arte. I. Marchesi, Mariana
CDD 708

Rodrigo Alonso, Mauro lvarez, Carlos Basualdo,


Florencia y Jacques Bedel, Julin Benedit, Juan
y Luca Bercetche, Marina Bertonassi, Marcelo
Boullosa, Daniel y Violeta Bronstein, Laura
Buccellato, Cristina Blanco, Anah Cceres,
Juan Carlos Capurro, Paula Casajs, Juan Carlos
Tata Cedrn, Marcelo Cspedes, Fernanda Curi,
Fernando Davis, Pablo de Monte, Henrique Faria,
Clara Ferrari Gonzlez Mir, Mercedes Figallo,
Juan Fontana, Olga Galpern de Deira, Mara
Eugenia Garay Basualdo, Mara Florencia Gear de
Crinigan, Matas Glusberg, Carla Gonzlez Ferrari,
Eduardo Guerresi, Ana Mara Gualtieri, Mauro y
Luz Herlitzka, Kathryn Hodson, Sidney F Huttner,
Cecilia Jaime, Sofia Jones, Valeria Keller, Aim
Iglesias Lukin, Juan Alejandro Larumbe, Adriana
Laura y Enrique Llambas, Kelly Lehman, Mnica
Lerner, Manuela Lpez Anaya, Ricardo Madrazo,
Margarita Marotta, Clara y Jacques Martnez,
Leonor Matarazzo, Ana Luiza Mattos, Marcelino
Medina, Rafael Menndez, Cintia Mezza, Joaqun
Molina, Ral Nan, Ricardo Ocampo, Nidia
Olmos de Grippo, Camila Pazos, Isabel Plante,
Sylvia Perel, Liliana Pieiro, Gregory Prickman,
Cecilia Rabossi, Teresa Riccardi, Patricia Rizzo,
Juan Carlos Romero, Adriana Rosenberg, Pedro
y Damin Roth, Timothy Rub, Daniel Santoro,
Graciela Sarti, Camila Sol de Pool, Oscar Smoje,
Maria Ins Stefanolo, Graciela Taquini, Teresa
Testa, Alejandro Zuy, Benson Latin American
Collection - The University of Texas at Austin,
Biblioteca del Congreso de la Nacin, Casa
Nacional del Bicentenario, Centro de Arte
Experimental Vigo, Centro Virtual de Arte
Argentino, Document-Art Gallery, Fundao
Bienal de So Paulo - Arquivo, Fundacin Espigas,
Fundacin Proa, Henrique Faria Fine Art y 11x7
Galera, International Center for the Arts of the
America at the Museum of Fine Arts - Houston,
Museo Nacional de Bellas Artes, Museo de Arte
Moderno de Buenos Aires, Palais de Glace Palacio Nacional de las Artes, Philadelphia
Museum of Art, Special Collections & University
Archives, The University of Iowa Libraries, Tate
Gallery Archive, The University of Iowa.

Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Agosto 2013

Todos los derechos reservados


Fundacin OSDE, 2013
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Repblica Argentina.

Queda prohibida su reproduccin por cualquier


medio de forma total o parcial sin la previa
autorizacin por escrito de Fundacin OSDE.
ISBN 978-987-9358-78-8
Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina.

del 25 de julio al 5 de octubre de 2013

Hacia fines de la dcada de los sesenta, cuando Jorge Glusberg cre


el Centro de Arte y Comunicacin, pens en un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Por
un lado, busc articular una red de comunicacin entre artistas y crticos latinoamericanos y sus pares argentinos; por otro, proyectarse
internacionalmente para la configuracin de un nuevo arte regional.
Para poner en marcha su proyecto, el crtico acu la categora arte de
sistemas que, en sus comienzos, identific con las prcticas asociadas
al arte conceptual que se desarrollaban en ese momento en el mbito
internacional. Luego, en su discurso, el trmino se resignific y se asoci exclusivamente al mbito latinoamericano. La temtica regional
que tanto las exposiciones como los estudios interdisciplinares abordaron, se difundi con el sello CAYC hasta fin de la dcada de los
setenta, con fuerte incidencia en el mbito nacional y especialmente
en el internacional.

Grupo de los Trece


(parte de su primera
conformacin) hacia 1972:
Alberto Pellegrino, Alfredo
Portillos, Jorge Glusberg,
Jacques Bedel, Vctor
Grippo, Julio Teich, Luis F.
Benedit (sentados). Juan
Carlos Romero, Luis Pazos,
Gregorio Dujovny, Jorge
Gonzalez Mir (de pie).

La creacin del Grupo de los Trece (1971) y su dinmica de artistas

como de la institucin que le dio origen y continuidad. El recorte

invitados cre un espacio de pensamiento y produccin para impul-

temporal abarca desde el cruce entre arte y tecnologa (Arte y Ciber-

sar el arte de sistemas. As, esta categora ligada al arte tecnolgico,

ntica, 1969) hasta la presentacin en la Bienal de San Pablo de la

procesual, poltico y, en general, de temtica social, fue la estrategia

instalacin Signos en ecosistemas artificiales, en 1977. Esta participa-

de promocin institucional del CAYC, a lo largo de los aos setenta.

cin del, desde entonces, Grupo CAYC funcion como un compendio


del arte de sistemas y mostr la coherencia del trabajo colectivo de

Arte de sistemas: el CAYC y el proyecto de un nuevo arte regional brinda

casi una dcada. Fue la consagracin y el punto de partida para pro-

un panorama tanto de las poticas involucradas en el arte de sistemas

yectos futuros.
7

La exposicin presenta cinco ncleos que se desarrollan alrededor

conocer su proyecto para el arte latinoamericano. En Hacia un perfil

de dos ejes temticos: el proceso de formacin y consolidacin de la

del arte latinoamericano y Art Systems in Latin America, en sus distin-

categora arte de sistemas y la difusin internacional de este proyecto.

tas versiones y sedes, se manifestaba tanto una perspectiva del arte


como ideologa como un suscinto panorama del arte regional contem-

El vnculo entre arte y tecnologa fue lo que exploraron las dos pri-

porneo. En esta seccin de la muestra se exhiben las heliografas con

meras exposiciones del CAYC en 1969: Arte y Ciberntica y Argentina

las que los artistas argentinos e internacionales reflexionaron sobre la

Intermedios. La colaboracin entre ingenieros y artistas ya haba mos-

situacin poltica comn de los pases latinoamericanos.

trado sus frutos en diversas muestras internacionales, que el CAYC se


propuso introducir en el medio argentino. El impacto de las teoras

Con la participacin en la Bienal de San Pablo de 1977, el CAYC y

de la comunicacin y la informacin en la experimentacin contem-

sus artistas reciben la consagracin internacional. Por primera vez en

pornea sellaron esta primera etapa de la institucin, aun cuando el

los veintisiete aos de la Bienal, el premio se otorga a una represen-

concepto de arte de sistemas no estaba explicitado. En 1970, con la

tacin latinoamericana. Ser la ltima oportunidad en que Glusberg

exposicin Escultura, follaje y ruidos en la Plaza Rubn Daro, el arte

presente una propuesta basada en el arte de sistemas como elemento

al aire libre introdujo un factor determinante en la potica del arte de

convocante. Si bien la temtica de su exitosa intervencin colectiva

sistemas: el contexto social.

en la Bienal sigue siendo la situacin latinoamericana, el tono poltico


cede paso a una visin ms retorizada.

Con la muestra Arte de Sistemas (1971) se consolid y legitim el trmino junto a las tendencias internacionales (arte conceptual, land art,

Arte de sistemas: el CAYC y el proyecto de un nuevo arte regional rene

performance, arte povera) que la muestra exhibi. En la exposicin ac-

obras y documentos de los archivos de los artistas y acervos pblicos.

tual se documenta por medio de gacetillas de prensa, catlogos y fo-

Documentacin, registro fotogrfico, recreacin y reconstruccin, son

tografas, la participacin de artistas extranjeros como Joseph Kosuth,

todas instancias que la curadura asumi al tener que comunicar las

Dennis Oppenheim y otros miembros destacados de las vanguardias

vicisitudes de un arte que se plante, en muchas ocasiones, como

europeas. La presencia de personalidades como Lucy Lippard y Char-

efmero y gestual. No obstante, el museo o los espacios de exhibicin

les Harrison, invitadas a disertar en el CAYC, muestra la intencin de

tradicionales, per se, museifican a sus objetos. Hemos tratado de

la institucin de poner en contacto al arte argentino con las ltimas

minimizar esta situacin en la encrucijada de conservar adecuada-

tendencias de la crtica y la teora.

mente las obras para su exhibicin y, a la vez, respetar el modo alternativo y no convencional con el que se presentaron a sus pblicos

A partir de 1972, el arte de sistemas reflej el clima poltico y social

contemporneos. Por ltimo, la puesta en escena de estos materiales,

que atravesaba la Argentina. El arte como parte de la ideologa fue la

muchos de ellos reunidos por primera vez, espera poner en estado de

propuesta que identific de manera casi exclusiva al arte de sistemas

reflexin y debate un momento particularmente prolfico para el arte

con las prcticas esttico-polticas. Censura, violencia y revolucin

y el pensamiento en la Argentina.

fueron conceptos claves para la definicin temtica de esta direccin.


La dialctica Regionalismo/Internacionalismo se evidenci en las

Mara Jos Herrera / Mariana Marchesi

muestras itinerantes que prepar el CAYC para hacer circular y dar a


8

Parece demasiado inapropiado -por no decir absurdo- levantarse a la maana,


entrar en una habitacin y aplicar pequeas porciones de pintura que salen de
un pomo, sobre un cuadrado de tela. Qu podras hacer t, joven artista, que
parezca ms relevante y significativo?

Kinaston McShine, Information, 1970

En el irreverente, crtico y politizado ambiente de fines de los aos sesenta en la Argentina, la utilidad del arte y la muerte de la pintura
fueron dos tpicos que desencadenaron reacciones diversas y hasta
contrapuestas. Los entusiastas de un nuevo humanismo basado en
la tecnologa y el diseo apostaron al artista como agente social destacado por su sensibilidad necesario para producir el cambio que la
crisis requera. Ellos no salieron del campo del arte sino que lo ampliaron hacia otros mbitos como el del consumo. Otros, en las antpodas, impugnaron las prcticas artsticas y hasta se internaron en el
antiarte como actividad esttica que desbaratase un sistema que
juzgaban agotado por haber apostado a su autonoma, a su especificidad. No es este ensayo el lugar para juzgar la eficacia de ambas
estrategias, pero s para describirlas y conectarlas en su operatividad:
una suerte de dialctica que haba superado muchos de los supuestos
cannicos que seguan vigentes a comienzos de la dcada. Me refiero
10

11

al bizantino antagonismo entre figuracin y abstraccin, la oposicin

Romero Brest quien, ante los problemas econmicos y polticos que

entre poticas racionalistas o subjetivistas, la desconfianza ante la in-

llevaron al cierre de la institucin, intent convertir los centros de arte

corporacin de materiales y soportes no tradicionales, los gneros h-

en espacios de experimentacin utilizando el medio de comunicacin

bridos Todas estas cuestiones parecieron volverse irrelevantes luego

del momento: la televisin. Efectivamente, el tiempo no haba pasado

de las experimentaciones extremas que coronaron los aos sesenta.

en vano y muchos procesos sociales entre ellos, el arte se vean n-

No obstante, estos debates artsticos apenas rozaban al pblico que,

timamente afectados por las tecnologas de la comunicacin. En este

aunque ya ms acostumbrado a los desenfados vanguardistas, conti-

contexto y proponindose portador de una perspectiva superadora

nuaba preguntndose si esas actividades que las galeras, los museos

naci el CAYC, Centro de Arte y Comunicacin, a fines de 1968. Ca-

y la televisin difundan y apaaban eran realmente arte. En tanto,

pitalizando muchas de las tendencias incipientes en los ltimos aos

los tiempos polticos se aceleraban. Luego del Cordobazo, el fin del

del Di Tella, el Centro sealaba a la comunicacin como el paradigma

gobierno de facto se aproximaba. Los aprestos para el retorno de Juan

del presente y el futuro. Liderado por el crtico y empresario Jorge

Domingo Pern y la legalidad del partido estaban avanzados. Una nue-

Glusberg se present como un espacio que favoreca la interdiscipli-

va faceta del peronismo conducida por jvenes, antes de verse frus-

naridad no solo entre las artes sino tambin y especficamente entre

trada, fue una esperanza de contagioso nacionalismo. Pero la censura

el arte, la ciencia y los estudios sociales. En este programa se fundaba

campeaba y la violencia iba en aumento. La teora de la dependencia

la instancia superadora ya que, a diferencia de lo que ocurra en el Di

explicaba la situacin de pobreza y falta de desarrollo en los pases

Tella, para el CAYC ideologa y poltica no eran conceptos ajenos al

latinoamericanos. La crisis econmica que haba abierto camino a la

arte y, sin duda, definan los marcos de la comunicacin. La realidad,

sublevacin obrera y estudiantil tena su correlato en las agrupacio-

instancia a la que muchas de las poticas de entonces remitan, estaba

nes armadas, que ya actuaban su intencin revolucionaria. As, los pri-

permeada por el modo en que los hombres la vean, la pensaban y la

meros aos 70 estuvieron signados por el impulso a la movilizacin

actuaban. Sobre este terreno crean que haba que operar para que las

colectiva. En las artes, muchos desconfiados del alcance de su prdica

simbolizaciones del arte se tornaran visibles a un nuevo hombre que

desde las instituciones salieron a la calle con una renovada intencin

solo poda conocerlas por entre los resquicios de una cotidianeidad

de ampliar la audiencia. Junto a las exposiciones al aire libre que or-

dominada por los medios y las necesidades del da a da. Quines

ganizaba la municipalidad de Buenos Aires, diversos grupos se propu-

mejores que los arquitectos (diseadores de los espacios para vivir),

sieron acercar las obras al hombre de la calle, para enfrentarlo con el

los cientficos (estudiosos de las leyes de la vida) y los artistas (crea-

lenguaje artstico de la poca. Las preguntas por cmo el arte sirve a la

dores de imgenes) para unirse a configurar un nuevo arte desde un

sociedad y de qu modo desdibujar los lmites entre arte de elite, arte

continente que an esperaba por ocupar un lugar en el mundo?

popular y arte de masas, resonaban en estos artistas que apostaron a

12

seguir con su prctica en un ambiente tan cuestionador como estimu-

La propuesta result de inters en aquel medio. En los primeros aos de

lante. Cerrada la sede del Instituto Di Tella en la calle Florida, cierta

la dcada de los setenta, el CAYC organiz exposiciones, reuniones de

orfandad sobrevolaba la ciudad de Buenos Aires. Aun aquellos que lo

intelectuales y form un colectivo artstico propio: el Grupo de los 13,

haban denostado se haban quedado sin la referencia insoslayable

luego Grupo CAYC. Esta agrupacin oper bajo las ideas de una catego-

en la que el Di Tella se haba convertido desde 1963 de la mano de

ra artstica, el arte de sistemas, que acogi distintos significados a lo lar-

Jorge Romero Brest. Dentro y fuera del Instituto la comunicacin haba

go de su historia y en relacin con lo que especficamente se proponan:

sido un tema crucial para entender las ltimas tendencias. As lo vio

trabajar sobre y en el espacio social.


13

De este modo, en un medio permeado por la introduccin del estructuralismo, la fenomenologa de la percepcin y las teoras de la comuEn 1967, Romero Brest acu la categora experiencias visuales,

nicacin, a fines de los sesenta, si bien no se usaba la categora, sin

que aplic a aquellas cosas que no son estticas obras de arte ter-

duda se haba profundizado en experiencias que en el mbito europeo

minadas y definitivas sino proyectos de creacin dinmica para el

y estadounidense se denominaban arte conceptual. Ya en 1966, el ma-

contemplador.1 Se trata de alertar al contemplador acerca de lo que

nifiesto del arte de los medios propona trabajar con la materialidad de

tiene a la vista y en lo que tal vez no repara, para que intensifique su

los medios masivos de comunicacin, una materialidad particular que

contemplacin hasta vivir l mismo con la mayor intensidad, tomando

poda producir obras que no fueran objetos sino procesos, resultado

conciencia de su lugar en el mundo. Un ao despus avanz sea-

de la informacin desencadenada.7

lando que el arte se haba desplazado de los objetos a los procesos,


y de stos a la informacin, circunstancia que provocara la concien-

Hasta hace poco tiempo, y durante ms de cien aos, la historia del

cia de imaginar. As, el arte era una experiencia presentativa, una

arte se dedic a inventariar, categorizar y catalogar las obras con clasifi-

situacin, como la llamaron distintos artistas imbuidos del aqu y

caciones descriptivas propias de la botnica o la anatoma; con valores

ahora del existencialismo. En la crtica inglesa, Victor Burgin, con su

absolutos, sin tomar en cuenta sus significados en funcin de creador y

esttica relacional, propona que los objetos podan funcionar como

contemplador; sin considerar la posibilidad del entorno social en que se

generadores de un espacio que est una parte en lo fsico y otra en

desarrollaron, y sin comprender sus valores como actos comunicaciona-

un espacio psicolgico interior.3

les, sealaba Jorge Glusberg en el prlogo de la exposicin Estructuras

Desde la geometra, mbito heredero del marco recortado de los

primarias II, en 1967. En ese mismo sentido estaba trabajando Vctor

concretos-mades, Alejandro Puente seal el rol del artista como di-

Grippo cuando en 1966 expuso la obra Sistema, en una muestra que in-

seador de sistemas que hacen objetos. Su pintura modular eviden-

vestigaba el proceso de la creacin. En ella planteaba al esquema comu-

ciaba que una norma rega la configuracin y que, eventualmente, era

nicacional emisor/canal/receptor su equivalente artstico: artista/obra/

posible seguir adicionando partes solidarias con esa estructura.

pblico. El artista: en su entorno, ampliaba. La obra: como concrecin

a partir de imgenes de objetos cotidianos que por modificacin de


En 1970, el Centro de Experimentacin Visual de La Plata present

ciertas variables cobran otra significacin.8 As, en estas ideas ya se vis-

la exposicin colectiva Sistemas, donde las obras eran el resultado de

lumbraba el rumbo que tomara el Centro de Arte y Comunicacin que

sistemas formales cuyas relaciones entre las partes formaban una to-

Glusberg fund a fines de 1968 y en el que tanto Juan Carlos Romero

talidad dinmica y abierta.6

como Vctor Grippo participaron desde sus comienzos.

2
3
4

5
6

14

Documento del archivo del Centro de Artes Visuales (CAV) del Instituto T. Di Tella, fechado en 1968,
Buenos Aires, Universidad Torcuato Di Tella.
Ibd.
Victor Burgin, Situational Aesthetic, Nueva York, Studio International, vol. 178, n 915, octubre 1969.
Alejandro Puente, Sistemas, en Rafael Cippolini, Manifiestos argentinos, polticas de lo visual, Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, p. 358.
Agrupacin de artistas platenses de la que formaba parte, entre otros, Juan Carlos Romero.
Juan Carlos Romero, Fernando Davis y Ana Longoni, Romero, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2010, p. 54.

Publicado en Oscar Masotta, Happenings, Buenos Aires, Editorial Jorge lvarez, 1967. Vase, tambin, Mara Jos Herrera, En medio de los medios. La experimentacin con los medios masivos
de comunicacin en la Argentina de la dcada del sesenta, en Arte argentino del siglo XX. Premio
telefnica de Argentina a la investigacin en Historia de las Artes Plsticas, Buenos Aires, 1997.
Citado en Vctor Grippo, Birmingham, Icon Gallery, 1995. El texto pertenece a la exposicin colectiva
Investigacin sobre el proceso de la creacin (E. Barilari, V. Grippo, K. Kemble, E. Renart), Buenos Aires,
Galera Vignes, 1966.

15

Osvaldo Romberg, entre otros, adaptaron sus ideas a las posibilidades


que ofreca el software de la IBM.

En 1969, con la primera exposicin el CAYC defini su perfil experimen-

Con esta experiencia Glusberg propona un arte nuevo, dinmico, com-

tal. Arte y Ciberntica reuni a artistas japoneses, britnicos, norteame-

prometido con el contexto social al que pertenece, con la poca inter-

ricanos y argentinos, quienes exploraban con sus dibujos las posibili-

planetaria que va ms all de las tcnicas institucionalizadas. De este

dades creativas de los ordenadores. Ocurri solo un ao despus de

modo abonaba el pensamiento de la muerte de la pintura y su reem-

la paradigmtica Cybernetic Serendipity, organizada por Jasia Reichardt

plazo por luces y motores e informacin en lugar de pinceles.9

en el Institute of Contemporary Arts (ICA) de Londres.


Tambin signado por el uso de la tecnologa, el espectculo Argentina

Los artistas utilizaron una


computadora IBM para
realizar las obras de la
muestra Arte y Ciberntica

Los artistas fueron asistidos por ingenieros y analistas de sistemas de

Inter-Medios (teatro pera, Buenos Aires, 1969) se inspir en Nueve no-

la UBA y las escuelas tcnicas Ort. En el eclctico grupo convocado, los

ches: teatro e Ingeniera del E. A. T.10 El espectculo Argentina Inter-Medios

argentinos que provenan del arte generativo-cintico fueron los ms

fue pensado como una ambientacin integral de msica electrnica,

afines a la operatoria de la mquina, capaz de reproducir serialmente

teatro y films experimentales, poesa, danza y esculturas cinticas. Se

y con variantes controlables un pattern determinado. Antonio Berni, Er-

propona enriquecer la percepcin audiovisual por medio de dispositi-

nesto Deira, Miguel ngel Vidal, Eduardo Mac Entyre, Luis F. Benedit y

vos lumnicos y sonoros controlados por computadoras.


La ciberntica, disciplina encargada de estudiar el control de los sistemas de comunicacin tanto de mquinas como de los seres vivos, inspir las investigaciones de Luis Fernando Benedit. En 1970 este artista,
con la colaboracin de Jorge Glusberg y un equipo de cientficos, represent a la Argentina en la XXXV Bienal de Venecia, dedicada a la relacin
entre arte y ciencia. Dise el Biotrn, un hbitat artificial para abejas
que permita a los insectos alimentarse de las flores mecnicas que les
provean del nctar, o salir al exterior, libar y volver a la colmena plstica. Benedit expuso as la contraposicin entre lo natural y lo artificial, la
racionalidad del instinto y la naturalidad de lo social. Mostr el espectculo de la naturaleza en sus procesos y funciones como metfora y
reflexin sobre la conducta del hombre. Junto a la mquina se exhiban
los dibujos segn el sistema proyectual de la arquitectura.

10

16

Primera muestra del Centro de Estudios en Arte y Comunicacin (cat. exp.), Buenos Aires, Galera Bonino, 1969.
Experiments in Art and Technology fue fundado en 1966 por el artista Robert Rauschenberg y el
ingeniero Billy Kluver.

17

Luis F. Benedit, Biotrn,


1970. Obra presentada
en la XXXV Bienal de
Venecia, realizada con
la colaboracin de Jorge
Glusberg y Antonio Battro.

Ese mismo ao el CAYC organiz una exposicin al aire libre en la Plaza


Rubn Daro, Escultura, follaje y ruidos. Pensada como un espectculo
musical y ldico, aport un cambio de rumbo respecto de las actividades realizadas hasta el momento. Prescindi de la tecnologa y las instituciones (museo, galera) para sacar partido de lo gestual, lo espontneo
y efmero. Los artistas platenses Edgardo Vigo y Carlos Ginzburg realizaron sealamientos. Benedit, Vicente Marotta y Glusberg, un recorrido para nios. Otros artistas, experiencias musicales y escultricas participativas. La muestra termin con gran parte de las obras destruidas
debido a los nimos caldeados del pblico asistente y, seguramente,
con extensas reflexiones por parte de los organizadores acerca de las
conductas colectivas del alienado hombre de la ciudad.11

Luis F. Benedit, Laberinto


para hormigas, 1974
(plano y mltiple)

18

11

Triste fin tuvo una experiencia, La Razn, 9/11/1970.

19

Edgardo Vigo y pblico


en una accin. Escultura,
follaje y ruidos. CAYC al
aire libre, Plaza Rubn
Daro, Buenos Aires, 1970.

Edgardo A. Vigo, Manojo


de semforos, 1968

Pero no iba a ser en la calle donde se construyera la genealoga del arte


que propiciaba el Centro. En la sede del CAYC, en Buenos Aires, y en el
Museo Emilio Caraffa, de Crdoba, se present De la Figuracin al Arte
de Sistemas, tambin en 1970. En esta exposicin Glusberg introdujo la
categora arte de sistemas para describir la produccin de Benedit, Vigo
y Garca Uriburu. El modelo fue el del artista-antroplogo, portador de
una conciencia expandida, que se proyecta como agente de la realidad
a la que seala, modifica y documenta. Para esta ltima accin, la fotografa cobr un rol instrumental ineludible, convirtindose en registro
de la evidencia fsica de un hecho artstico [] la operacin del mirar.12

12

20

Jorge Glusberg, De la Figuracin al Arte de Sistemas (cat. exp.), Buenos Aires, CAYC, 1970, p. 9. Vigo
vena trabajando en ese sentido y, sin ser nunca parte de los grupos del CAYC, particip en muchas
de sus actividades. En 1968 haba presentado Manojo de semforos, tambin expuesto en De la Figuracin, el primero de sus sealamientos. En este sealamiento se propona no construir ms
imgenes alienantes sino sealar aquellas que no teniendo intencionalidad esttica como fin, la posibiliten. Efectivamente, la obra fue una fotografa de un semforo que, situado en una interseccin de
diagonales en La Plata, apuntaba en cinco direcciones diferentes. Ejemplo del panopticismo contemporneo, Vigo ironizaba sobre el pattico e intil destino de la seal. Vase Mara Jos Herrera, Vigo
en (con) texto, en Edgardo-Antonio-Vigo (cat. exp.), Buenos Aires, Fundacin Telefnica, 2004, p. 19.

21

Contemporneamente, en el mbito internacional, el crtico estadounidense Jack Burnham teorizaba, en 1968, sobre una Esttica de Sistema
(System Esthetic), tendencia en la que inclua diversas producciones que
se concretaban en ideas, procesos, informacin. El crtico afirmaba que
la cultura supercientfica emergente se orientaba hacia los sistemas
ms que hacia los objetos y que pensar en trminos de sistema implicaba establecer un complejo de componentes en interaccin.13
Por su parte, Glusberg caracteriz al arte de sistemas como una prctica
que se refiere a procesos ms que a productos terminados del buen
arte. Las obras tenan el objetivo de acrecentar o intensificar la comprensin de los sistemas, conduciendo al espectador a travs de los

Juan Carlos Romero,


Segmento AB=53.000
metros [La realidad
nacional vista
desde la ruta 2]
(detalle), 1971

problemas principales que conciernen a las experiencias que se dan en


este ltimo tercio del siglo XX.14 As, en esta primera etapa, el arte de
sistemas apunt a un tipo de produccin que, basndose en los modelos
y lenguaje de las ciencias, tuviera un carcter universal.

Gregorio Dujovny,
Rayos lser,
Polarizacin
de la luz,
1971

Para Arte de Sistemas I y las exposiciones en el exterior que luego se


organizaron, Glusberg concibi una metodologa de produccin de las
obras muy original, que tambin remita al concepto de sistema. Especficamente consideraba la exposicin como tipologa, como sistema
altamente codificado para mostrar arte; esto implicaba: diseo espacial,
montaje, tarjetas nomencladoras de obra, iluminacin, textos didcticos, etc. Para hacer sustentable el programa internacional que se propona llevar a cabo ide una metodologa de produccin ad hoc. As, el
invitado realizaba una imagen inscripta en un formato estandarizado,

su obra en papel de calco, de 60 x 90cm, para que en Buenos Aires se re-

reproducible y fcilmente trasladable. Las estampas, todas del mismo

produjeran por medio de la tcnica heliogrfica. El formato normalizado

tamao, cumplan con los cdigos de exhibicin: incluan la ficha identi-

facilitaba el montaje en los distintos espacios por los que la exposicin

ficadora (autor, ttulo, ao) y se montaban sobre una pared o panel para

itinerara. A diferencia de los planteos tecnolgicos de las exposicio-

su mayor legibilidad en un relato espacializado. Con esta metodologa

nes anteriores, un lpiz y un papel eran instrumentos suficientes para

pobre se sostena idealmente la existencia de una difusin ms masi-

elaborar una reflexin, un diagrama analtico o una enunciacin acer-

va. La logstica consista en pedir a los artistas que enviaran por correo

ca de las problemticas contemporneas. En este sentido, como nunca


antes en el arte argentino, los textos literarios, la escritura y la palabra
fueron parte vital, visual o semntica de las obras. El xito de esta ope-

13
14

22

Jack Burnham, Systems Esthetics, Nueva York, Artforum, 1968.


Arte de Sistemas (cat. exp.), Buenos Aires, Museo de Arte Moderno, 1971.

ratoria replicada en decenas de exposiciones se bas, en parte, en la


23

decir, de conciencia. La obra centraba la mirada en el aporte de Amrica


a la cultura mundial.
Jorge Gonzlez Mir describa a modo del enunciado de una enciclopedia los componentes qumicos de una piedra asfltica hallada en Buenos Aires. Del sistema de su constitucin fsica pasaba a enumerar sus
diversos usos aun en otros sistemas, como el social. De lo natural a lo
cultural, la misma especie serva tanto para echar al invasor ingls en
1807 como para protestar en las masivas manifestaciones obreras de
Crdoba, Rosario y Tucumn, en 1969.

Jorge Gnzalez Mir,


5 W en 500 W,
1971
(obra no exhibida)

Osvaldo Romberg,
El paisaje como idea,
c.1970

posibilidad de capitalizar la actitud antiinstitucional y alternativa que


en ese momento el CAYC comparta con otros centros de arte semejantes ya existentes en las capitales europeas y de Estados Unidos.
Procesos, informaciones, situaciones, intervenciones y conceptos valoraban la experiencia por sobre la posesin. No obstante, los objetos
nunca desaparecieron, aunque en ciertas instancias expositivas fueron
reemplazados por su documentacin. En tanto la eficacia comunicativa
de las obras dependa en buena parte de la lectura del contexto.
Desde Arte de Sistemas I la convocatoria se haba ampliado tambin al
mbito internacional. La participacin de destacados artistas de las vanguardias mundiales otorgaba mayor legitimidad al arte de sistemas y lo
instalaba en el mainstream.
Entre los argentinos en Arte de Sistemas I, Vctor Grippo present Analoga,
una obra que propona comparar la papa con la conciencia. Como en
un experimento cientfico, un voltmetro meda la cantidad de energa
contenida en el sistema de 40 tubrculos. Un texto describa cmo
ese alimento originario de Amrica era un reservorio de energa, es

24

25

Vctor Grippo,
Analoga I,
1970-1971

26

27

Carlos Ginzburg,
Tierra, 1971.
Registro fotogrfico
(parcial) en Arte de
Sistemas.

28

El anlisis, la estadstica y la prospectiva abundaron marcando la afini-

entre los dos puntos extremos de la realidad nacional: un microsiste-

dad de los participantes con el arte conceptual. Una tendencia crtico-

ma que poda aplicarse a todo el territorio argentino.

poltica desarroll Juan Carlos Romero con Segmento AB=53.000 metros


tambin llamada La realidad nacional vista desde la ruta 2), una perfor-

Carlos Ginzburg, artista del Land Art, con su obra Tierra (la palabra es-

mance fotogrfica que sealaba el recorrido desde el centro de Buenos

taba escrita en el suelo de un terreno baldo frente al museo, desde el

Aires hasta La Plata. De la modernidad de la gran urbe a la humildad

octavo piso de all se poda ver y leer esta palabra) introduca una doble

suburbana, esta obra mostraba por medio de fotografas conos distin-

reflexin. Por un lado, la de una obra que funcionaba tanto dentro como

tivos de cada zona: cartelera callejera, paisajes campestres, pequeos

fuera del museo y, por otro, la de la nominacin: la apropiacin de una

pueblos de viviendas improvisadas. En un mapa anexo eran ubicadas

parcela, metfora de la propiedad de la tierra en el sistema capitalista.

geogrficamente estas imgenes correspondientes a diversos segmentos

Los registros fotogrficos de las performances de coloracin de ros y los


29

sealamientos ecolgicos de Nicols Garca Uriburu en Venecia (1968),

del teatro-laboratorio de Jerzy Grotowski, el director teatral polaco a

en Nueva York y Pars (1970), tambin se incluyeron en la muestra.

quien Glusberg introdujo al potencial grupo. Luego de reuniones en las

Por su parte, Luis Pazos, Jorge de Lujn Gutirrez y Hctor Puppo reali-

que se discutieron objetivos y operatoria del colectivo, naci el Grupo

zaron una falsa noticia el secuestro de Jorge Glusberg que continuaba

de los Trece (Jacques Bedel, Luis Fernando Benedit, Gregorio Dujovny,

la lnea crtica de desmitificar la legitimidad de los medios de comunica-

Carlos Ginzburg, Vctor Grippo, Jorge Gonzlez Mir, Vicente Marotta, Luis

cin iniciada aos antes por el arte de los medios.

Pazos, Alfredo Portillos, Juan Carlos Romero, Julio Teich, Horacio Zabala
y Jorge Glusberg), en homenaje a las 13 filas del pequeo teatro donde

Tambin ligada a la comunicacin era la propuesta de Alfredo Portillos,

Grotowski elabor su esttica.

quien lanzara a los ros cercanos 60 cilindros numerados con un mensaje escrito: Partida-ro-Destino. Estas palabras remitan al esquema

Trabajar en cerrado, sin acceso de pblico, en forma agresivamente

de la comunicacin emisor-mensaje-receptor, donde ro, canal y

sectaria, como grupo de discusin para dialogar colectivamente sobre

mensaje al mismo tiempo, era una metfora de lo que une a los pueblos

proyectos individuales y grupales, para pensar en el futuro, para pasar

vecinos, la similar situacin cultural.

del pensamiento a la accin, sin inters por el momento en los medios


de comunicacin, en el prestigio fcil de los apoyos oficiales o del falso

Arte de Sistemas I se inspir en Information, la muestra que el MoMA de

poder administrativo de la cultura.16 Con estas palabras invit Glusberg

Nueva York haba dedicado a las vanguardias experimentales un ao

a quienes entenda afines a sus propuestas. En este sentido, actu como

antes. Buena parte de los artistas internacional de Information participa-

artista, mentor intelectual y gestor de un discurso artstico, en una moda-

ron de la muestra en Buenos Aires. Es el caso del alemn Hans Haacke

lidad que excedi la de las funciones tradicionales de un crtico.

15

cuya obra fue una crtica institucional de absoluta actualidad: transcribi


un noticiero radiofnico en el que el director del Guggenheim de Nueva

La presentacin oficial del Grupo de los Trece fue en la exposicin Hacia

York explicaba que el museo no iba a auspiciar sus obras de contenido

un perfil del arte latinoamericano, en la III Bienal Coltejer de Medelln, en

poltico y le cancelaba la exposicin programada. Otro participante, el

1972. All el grupo planteaba que el arte es parte de la ideologa tanto

californiano Ed Ruscha, pionero de los libros de artista y la fotografa no

como la poltica, la moral, el derecho y las costumbres. A partir de estas

narrativa del conceptualismo, presentaba el libro A few palm trees (Algu-

declaraciones, tempranamente la crtica internacional denomin a esta

nas palmeras), donde hizo un inventario de palmeras que, sin duda, dia-

tendencia conceptualismo ideolgico, y la hizo extensiva al mbito

logaba con las intenciones estadstico-fotogrficas de la obra de Juan

latinoamericano en general.17 Efectivamente, la modalidad del grupo

Carlos Romero, Segmento A/B = 53.000 metros, a la que acabamos de

iba ms all de las estrategias tautolgicas y autorreferentes predomi-

referirnos.

nantes en el conceptualismo lingstico europeo y estadounidense. El


arte como forma de ideologa, aseveraban siguiendo a Althusser, no era

El ao 1971 fue de mucha actividad para el CAYC. Entre ellas, se de-

autnomo y tena la funcin de hacernos ver, percibir, sentir algo

cidi formar un colectivo artstico: un taller-laboratorio a la manera

que alude a la realidad.

15

30

Entre los invitados se encontraban Vito Acconci, John Baldesarri, Christian Boltanski, Christo, Gilbert
& George, Hans Haacke, Alan Kaprow, On Kawara, Joseph Kosuth, Ed Ruscha, Bernard Venet, Dan
Graham y Hamish Fulton.

16

17

Carta de Jorge Glusberg a Juan Carlos Romero invitndolo a formar parte del grupo. Fechada 1 de
diciembre de 1971, Buenos Aires, archivo Juan Carlos Romero.
Simn Marchn Fiz, Del arte objetual al arte de concepto. Las artes plsticas desde 1960, Madrid,
Alberto Corazn Editor, 1974.

31

Luis Pazos,
Transformaciones
de masas en vivo,
Registro fotogrfico
(parcial), 1973

32

En una segunda etapa y a partir de aquellas ideas, ese arte ideolgico

La serie Crmenes polticos (1973), de Jacques Bedel, propona una lec-

tom partido por una concepcin regionalista de los problemas so-

tura potica del convulsionado presente. El artista mont enigmticas

ciales. La creacin del Centro de Altos Estudios del CAYC, a comienzos

escenas en estampas de interiores de estilo clsico. La vctima, vestida a

de los 70, y su dedicacin al anlisis de la Argentina en el contexto de

la manera contempornea, contrasta con la arquitectura, cuyo sistema

Latinoamrica desde la perspectiva del arte y la comunicacin, fueron

de representacin se evidencia en la planta, signo del espacio fsico

fundamentales para el dilogo interdisciplinario que defini el recorte

del crimen. Una cruz seala en el diagrama el lugar preciso donde yace

geogrfico-poltico y la orientacin hacia el arte conceptual.

el misterioso cadver.

No existe un arte de los pases latinoamericanos, pero s una proble-

Con Hiptesis para el bombardeo de la catedral de San Pedro en Roma,

mtica propia, consecuente con su situacin revolucionaria, sealaba

Bedel destruye tanto el mayor smbolo de la institucin eclesistica

Glusberg en los catlogos del CAYC, empeado en crear un circuito re-

como la obra ms emblemtica de la arquitectura y el arte barroco. Arte

gional diferenciado.

que, con su retrica teatral, evidencia el lenguaje del sistema de la fe.

El artista deba sealar el proceso ideolgico que invierte y oculta la

Transformaciones de masas en vivo (1973) llam Luis Pazos a distin-

realidad social, luchando por una cultura popular que no sea la popu-

tas fotoperformances en las que los actores se agrupaban y posaban

larizacin de los valores de una clase dominante. El discurso se radica-

formando distintas figuras, entre ellas, las de clara alusin al mo-

lizaba y su canal fueron las exposiciones.

mento poltico, por ejemplo: el signo de la juventud peronista, VP.

33

Leopoldo Maler,
Homenaje, 1974

No menos polticas eran las cartografas de Horacio Zabala donde aseveraba, grficamente, que Las transformaciones son proporcionales a las
tensiones.18
Con Homenaje (1974), Leopoldo Maler sumaba datos y hechos a las tensiones polticas del momento. Una mquina de escribir en llamas home-

Horacio Zabala,
300 metros de cinta negra
para enlutar una plaza pblica,
1972 en Arte e ideologa.
CAYC al aire libre,
Plaza Roberto Arlt.

najeaba a un prestigioso periodista asesinado por la violencia terrorista


ese mismo ao.
Tras el antecedente de la muestra en la plaza Rubn Daro (1970), en

Vista de la Plaza Roberto Arlt en


Arte e ideologa.
CAYC al aire libre,
Plaza Roberto Arlt,
1972

1972 volvieron a la calle. CAYC al aire libre. Arte e ideologa, del Grupo
de los Trece y sus invitados, quera alternar con los transentes, con
parejas que se hacen el amor, con grupos de estudiantes, con nios que
juegan en la plaza, en definitiva, con la vida cotidiana. Los artistas,
seala Glusberg, estn dando cuenta de la realidad nacional emergente

18

34

En 1973, pocos das despus de asumir el presidente constitucional, Zabala expuso sus arquitecturas
carcelarias en el CAYC. En el prlogo del catlogo, Glusberg seal que esos anteproyectos intentaban explicitar las estructuras represivas de la sociedad en la que le ha tocado actuar como artista
y arquitecto. Las crceles albergan a distintos reos, entre ellos, a los artistas. Michel Foucault seal
que las prisiones son la exteriorizacin del sistema judicial, que busca reencaminar como dcil y til
para la sociedad al que delinque. La crcel disciplina los cuerpos, ordena a los individuos y los clasifica
en base a un aparato de observacin que codifica su comportamiento. Vase Mara Jos Herrera, Este
papel es una crcel, un gesto fecundo, en Horacio Zabala. Anteproyectos (1972-1978), Buenos Aires,
Fundacin Alon, 2007.

35

del proceso social y poltico del momento. Inspirados por el concepto

Mirtha Dermisache,
Diario n1, 1972. Obra
expuesta en Arte e
ideologa. CAYC al aire
libre, Plaza Roberto Arlt.

de pobre como antitecnolgico, efmero y comprometido con la contingencia,19 la exposicin en la plaza se resignific en las escasas 48
horas que estuvo abierta al pblico. Una de las obras, fuera de catlogo,
armada por un grupo de participantes, durante el montaje, desat la ira

En paginas siguientes:
Duarte Laferrire,
Leonetti, Pazos, Roux,
La realidad subterrnea,
1972 en Arte e ideologa.
CAYC al aire libre,
Plaza Roberto Arlt.

y la censura policial. La realidad subterrnea, de Roberto Duarte Laferrire, Eduardo Leonetti, Luis Pazos, y Ricardo Roux, fue el ttulo de la
obra, colocado en una pintada20 a la cal, de una hilera de diecisis cruces en la entrada de un bao pblico soterrado donde se exhiban fotos
sobre el Holocausto judo. En realidad, la obra aluda a otro holocausto
ms reciente: el de los fusilamientos de presos polticos en la crcel de
Trelew. Tambin Horacio Zabala con Trescientos metros de cinta negra
para enlutar una plaza pblica rindi homenaje a las vctimas.
La violencia sobrevolaba la plaza y Luis Pazos, con tres atades que representaban el Monumento al prisionero poltico desaparecido, introduca premonitoriamente el destino prximo de muchos militantes.
De contenido poltico evidente o ms abstractas, el contexto sellaba la
significacin de las obras en la plaza. La convulsionada situacin poltica argentina y latinoamericana y la posibilidad de un arte para el cambio social se debatan en dilogo en el espacio pblico al aire libre. El
hambre fue tema en dos instalaciones: la huerta natural de Julio Teich,
titulada Proyecto de solucin para el problema del hambre en los pases
subdesarrollados, y Construccin de un horno popular para hacer pan, de

tecnologa bsica y la irona sobre su proyeccin como nica alternativa

Jorge Gamarra y Vctor Grippo. Esta ltima es una obra emblemtica

social campeaban el espritu de una exposicin que por callejera era

del cruce de distintas inquietudes de la poca. El horno, construido a

an ms una cuestin pblica.

la vista del pblico por dos trabajadores rurales, sealaba los saberes
populares desestimados por la cruda competencia capitalista. Desde

CAYC al aire libre. Arte e ideologa fue clausurada y las obras desmonta-

una perspectiva antropolgica, la obra hablaba del homo faber, del que

das y confiscadas. La exposicin se convirti en una verdadera mqui-

hace, una instancia an anterior a la del zoon politikon, el animal pol-

na de guerra, es decir, en un dispositivo capaz de socavar el centralis-

tico al que muchas de las obras hacan referencia. La valoracin de la

mo de un aparato de Estado.21
21

19

20

36

Germano Celant, Arte povera. Apuntes para una guerrilla, en Flash Art, n 5, noviembre- diciembre
de 1967.
Nombre que se da a los grafittis polticos.

De este modo entiende Georges Didi-Huberman las exposiciones. Basndose en el concepto de


mquina de guerra, desarrollado por Gilles Deleuze y Flix Guattari en Mil mesetas. Capitalismo
y esquizofrenia (captulo 12: Tratado de Nomadologa: la Mquina de Guerra), propone las
exposiciones como dispositivos dialcticos que potencian el pensamiento. Georges Didi-Huberman,
La exposicin como mquina de guerra [en lnea]. Consultado el 12 de junio de 2013 en http://
www.circulobellasartes.com/fich_minerva_articulos/La__exposicion__como__maquina__de__guerra_(6489).pdf

37

38

39

Jorge Gamarra, Vctor


Grippo y A. Rossi,
Horno popular para hacer
pan, 1972 en en Arte e
ideologa. CAYC al aire
libre, Plaza Roberto Arlt.

Efectivamente, siguiendo la reflexin de Didi-Huberman, la exposi-

Carlos Ginzburg,
Piedra, 1972.
Registro del sealamiento
realizado por el artista
para la III Bienal de
Coltejer (Medelln).

cin en la Plaza Roberto Arlt cre un lugar dialctico, dialog con los
transentes, con la realidad tal como se lo haba propuesto, en un
grado de intensidad que fisur las estrategias retricas que atenuaban la denuncia poltica. El aparato de Estado justific la censura en
su conviccin de que no ha sido expuesto lo que nosotros tenemos
definidamente dado como arte, rezaba el comunicado. En tiempos de
verdadera conmocin respecto de los criterios que definan al arte, las
convicciones artsticas de la polica desbarataron la muestra y penaron
con la persecucin a los protagonistas y organizadores.
Pero la situacin en el exterior era distinta, especialmente en Europa.
As, varias versiones de Art Systems in Latin America continuaron llevando la problemtica de la regin, sus conflictos polticos y, entre ellos, la
censura, asentando el prestigio del grupo y la institucin en el mundo.
Recnditas bibliotecas que apenas saban de la existencia de la Argentina, reciban puntualmente las gacetillas (coloquialmente llamadas ho-

En 1973, como consecuencia de la experiencia callejera en la plaza Ro-

jas amarillas) que el CAYC enviaba con sus actividades.

berto Arlt, pero tambin en concordancia con los tiempos polticos el


25 de mayo asuma el gobierno electo con Hctor J. Cmpora en la presidencia, Glusberg traz un temario para la reunin del 22 de mayo del
Grupo de los Trece. En l apunt para discutir: Relaciones entre el Arte
Popular y nuestro Arte Conceptual.22 Consciente de haber promovido
un arte conceptual particular y vernculo, caracterizado por su intencin poltica, vio en ese momento de euforia del retorno del peronismo
y la esperanza que en ello se cifraba, de intensa movilizacin popular, la
ocasin de programar y sistematizar un acercamiento entre ambas
expresiones. La calle, el espacio en la dimensin urbana, el espectador
casual, las acciones de sealamiento y resignificacin del entorno, parecan ser las caractersticas de ese arte popular que el CAYC haba
desarrollado desde su arte conceptual. Las teorizaciones de Garca
Canclini avalaban esta caracterizacin, de todas maneras, l tambin sealaba sus limitaciones a la hora de producir un efectivo cambio social.

22

40

Documento del CAYC, fechado el 16 de mayo de 1973, archivo Juan Carlos Romero.

41

Alfredo Portillos, Altar


latinoamericano. Fue
David Cooper quien, en
1972, orient al artista
para comenzar a trabajar
en base al tema de la
ritualidad vinculado
a nuestras races
latinoamericanas. Desde
entonces estos temas
caracterizan su trabajo.

Jacques Bedel,
Los crmenes polticos,
de la serie homnima,
1973-2011

Carlos Ginzburg,
10 ideas de arte pobre,
1971

Con la revolucin como hiptesis, Garca Canclini sostena: lo ms eficaz


es que el trabajo de los artistas se inscriba en las luchas populares por
la liberacin.23 Los acercamientos existieron, rpidamente el Grupo se
organiz para enviar una exposicin a itinerar por el interior y, del mismo modo que en Tucumn Arde,24 se ofreci a Raimundo Ongaro, lder
de la CGT de los Argentinos, una exposicin para exhibir en la sede de
los trabajadores grficos.25 Las luchas polticas que siguieron en ese ao
1973, y despus, frustraron esta y otras iniciativas.
Hacia mediados de la dcada de los 70, los trece integrantes originales
del grupo se redujeron a nueve (Bedel, Benedit, Grippo, Glusberg, Maler,
Marotta, Gonzlez Mir, Portillos y Testa). Exilios, diferencias polticas, alteraciones en la dinmica del grupo y personalismos fueron las causas

Nstor Garca Canclini, Vanguardias artsticas y cultura popular en Transformaciones, Buenos Aires, CEAL, 1973.
Experiencia colectiva esttico-poltica realizada en 1968 que culmin con una exposicin en la
sede de la CGT de los Argentinos, presidida por Ongaro, primero en Rosario y luego en la sede
portea. Vase Ana Longoni y Mariano Mestman, Del Di Tella a Tucumn Arde, Buenos Aires, El Cielo
por Asalto, 2000.
25
La exposicin era Hacia un perfil del arte latinoamericano, informacin obtenida del documento del
CAYC Grupo de los Trece. Reunin del 12/VI, ca. 1973.
23
24

42

43

de la reconfiguracin del colectivo. Tambin, la siempre cambiante realidad poltica latinoamericana estaba pasando por otro de sus momentos
ms oscuros: el retorno a las dictaduras.
El grupo sigui actuando bajo el nombre de Grupo CAYC. Continu trabajando en su temtica histrica no obstante atemperar la carga ideolgica explcita para dar paso a una visin ms potica y connotativa. En
1977 lleg la consagracin en el circuito internacional cuando ganaron
el Gran Premio Itamaraty, otorgado por el Ministerio de Relaciones Exteriores, en la XIV Bienal de San Pablo con la instalacin Signos en ecosistemas artificiales. El premio fue polmico para ambos pases.26

La gran instalacin en la que Glusberg actu una vez ms como curador,

De este modo, Glusberg planteaba: la suma de los discursos artsticos

crtico y artista, tena gran coherencia temtica. Signos en ecosistemas

constituye un `lenguaje del arte, es decir, un paradigma capaz de re-

artificiales condensaba las poticas individuales de modo que resulta-

presentar por medio de una trama de relaciones.

Vista de sala en la XIV


Bienal de San Pablo,
1977

ran complementarias para una lectura colectiva. Desde la perspectiva


semitica que planteaba habitualmente Glusberg, la distincin entre

El crtico buscaba evidenciar esa trama espacio-discursiva en la que

natural y artificial no era operativa ya que para el hombre todo objeto

cada obra actuaba como fragmento solidario de la narracin total. Ba-

es signo. No obstante, el ttulo se refera a lo artificial. Nada es tan

sndose en la semitica de Algirdas Greimas, Glusberg entiende el es-

27

natural ni tan artificial, para la percepcin humana, sealaba el crtico.

pacio museogrfico como significante, y la exposicin como texto.

As, propona un esquema topolgico del sistema de signos que haba

En consecuencia, piensa el espacio del edificio de la Bienal como un

creado donde los objetos artsticos eran, lgicamente, artificiales. O

espacio topolgico, donde el continente (arquitectura) y el conteni-

sea que ecosistemas artificiales era un modo de llamar a las obras, a

do (las obras marcadas por relaciones de convergencia, conectividad y

los objetos artsticos todos. Porque cada discurso artstico es el produc-

continuidad) determinan una trama, que es posible dada la uniformi-

to de un sistema de transformaciones retricas y cada articulacin de

dad ideolgica y regional de las condiciones de produccin.

espacio artstico, en tanto sistema de signos, est dada por las diferentes posibilidades retricas en el momento histrico en que los opera-

En sus propias palabras: La exaltacin del contexto geopoltico en el

dores artsticos actan y en los medios o instrumentos con que operan.

que los distintos proyectos se crearon se manifiesta: es la conciencia


latinoamericana en Grippo, el peligro de la destruccin ecolgica y la
polucin en Testa, el regionalismo y el automatismo social en Benedit,

Vase el artculo de Mariana Marchesi en esta misma publicacin.


27
Jorge Glusberg, The group of thirteen. XIV biennial of so paulo, Buenos Aires, CAYC, 1977 (la traduccin es nuestra). Todas las citas que aparecen en esta pgina y la siguiente pertenecen a este
mismo texto.
26

44

la recuperacin de la arqueologa en Bedel, la desnutricin y el hambre


en Marotta, los rituales mtico-religiosos en Portillos, los paralelismos
45

Jorge Glusberg,
Tipologas urbanas,
1976

gastronmicos en Maler, los enclaustramientos y agresiones de Mir, y la


fertilidad de los suelos y la riqueza de nuestros frutos en Pazos.
Glusberg as explicaba cmo lo que las obras ofrecan eran variables
retricas de un mismo conjunto temtico. Una especie de diagrama de
esas variables, podramos decir, de esas poticas, se desplegaba en fo-

Jorge Glusberg
y un funcionario
gubernamental miran la
obra de Jacques Bedel en
la Bienal de San Pablo,
1977

tos en la extensa pared del espacio asignado al grupo. Era un collage de


obras de cada uno de los participantes que, a modo de soporte grfico
del guin, estableca relaciones entre las imgenes y permita identificarlas en la sala. Una grilla ordenaba este dispositivo de referencia. En
determinados ngulos de la cuadrcula trazada en el piso se ubicaban
pedestales/ atriles con comentarios acerca de las instalaciones. Para el
curador ambos recursos, grilla y puntos de informacin, constituan un
metalenguaje para hacer las relaciones entre las obras ms explcitas.
Todas estas reflexiones sobre la curadura de la exposicin fueron incluidas en El Grupo de los trece. Bienal de San Pablo, una publicacin inmediatamente posterior a la presentacin en Brasil. En ella se evidencia
el guin y sus ncleos conceptuales.
Libros, naturaleza y residuos arqueolgicos era el ttulo de los comentarios acerca de las obras de Jacques Bedel. Sus esculturas Las ciudades de plata eran libros que mostraban mticas urbes americanas nunca
46

Jacques Bedel,
Las ciudades de Plata,
1977

47

Vista de sala en la
XIV Bienal de San Pablo,
1977

halladas por los conquistadores. Ruinas de la cultura preservadas en el

sus dispositivos para medir la energa del gran alimento americano,

formato de la transmisin de la cultura, el libro. Bajo el nombre de So-

las papas.

Vctor Grippo,
Analoga 1, 2 versin,
1977

ciedades artificiales se agrupaban las obras de Luis Benedit. El Proyecto huevos y el Laberinto para ratas blancas iban en la misma direc-

Con La ltima cena, Maler agregaba al clsico tpico religioso algunos

cin, la del experimento con las conductas naturales y las adquiridas.

signos de insoslayable lectura poltica: corderos plsticos colgando de

La Tipologa urbana reuna la obra de Glusberg. Hablaba del carcter

una noria en perpetuo movimiento sobre una mesa vaca con trece

indicial de la fotografa y del reconocimiento de la identidad de una

lugares, bloqueados por manojos de alambres de pas.

ciudad por medio de fragmentos de algunos de sus signos callejeros.


Ms y mejores alimentos para el mundo era la propuesta de Marotta que
Mltiple, hombre y tiempo y Tiempo geolgico eran dos denomina-

identificaba cultura y comida. Una prospeccin sobre las necesidades

ciones para el sector de las obras de Gonzlez Mir. Sus 25 jaulas rea-

alimentarias del planeta en el futuro y el destacado rol que Latino-

les con pjaros artificiales, instalacin titulada Factor interespecfico,

amrica tendra como reservorio de recursos naturales.

propona reflexionar sobre las relaciones de dominacin, una de las

48

posibles dentro de un ecosistema. Arte, naturaleza y cultura eran los

Arte de accin era la categora que reciba la obra de Luis Pazos, Arte

trminos presentes en la obra de Grippo, una versin monumental de

como forma de vida, un simulacro de huerta que era ocasin para que el
49

El rea asignada a la presentacin del grupo, 800 m2 del emblemtico


pabelln de Niemeyer, en la seccin Arte no catalogado, fue, a juzgar
por las fotografas, un excelente escenario para desplegar toda una se-

Vicente Marotta,
Ms y mejores alimentos
para el mundo, en Gente
N 47, 1977

rie de estrategias de exhibicin que, al menos en la Argentina, todava


nadie practicaba. En este sentido, Glusberg defini entonces el modelo
de curador que actualmente conocemos.
Como lder del grupo que presentaba, y luego de casi una dcada de
actuacin conjunta, supo establecer las relaciones conceptuales y espaciales (a su juicio indivisibles) que mostraban la instalacin como un

Leopoldo Maler,
La ltima cena,
1977

propio artista hable con los visitantes acerca de la fertilidad del suelo
latinoamericano y el valor del trabajo del campesino como modelo de
vida ecolgico, pacfico y constructivo.
Separado del resto, Altar Latinoamericano era la seccin donde Portillos montaba un espacio ecumnico: un lugar donde pudieran realizar su
liturgia todas las religiones que existen en Latinoamrica. Ceremonias
catlicas, protestantes, judas y del candombl tendran lugar para mostrar su tica y esttica para un mejor entendimiento entre los hombres.
La plaga en la ciudad, de Testa, pensaba la arquitectura en su dimensin ecolgica. Plagas y pestes del pasado son metfora del hacinamiento y las condiciones de vida del presente, evidencia del fracaso del
proyecto moderno en Latinoamrica.

50

51

Clorindo Testa y su serie


de La peste, en Bienal de
San Pablo, 1977

gran aparato semitico, constituido por textos que se van abriendo a


sus sentidos en las distintas competencias de los visitantes/ lectores. El
concepto de instalacin, como se desarroll en las dcadas subsiguientes, es deudor de la lectura semiolgica aportada por Glusberg y otros
crticos de su entorno institucional.
Como seal Graciela Sarti, la participacin del Grupo de los Trece en
la Bienal revivi la vieja pregunta por si aquello era arte.28 Los medios
ms conservadores reaccionaron as, otros lo vieron como un momento para volver a decir cosas.29
Lo cierto es que la presentacin en la Bienal condensaba la propuesta
del CAYC y del grupo dada a conocer en sus distintas actuaciones hasta ese momento. La institucin se propuso ejercer la hegemona de un
discurso y actu con un programa orientado a colocar el arte argentino
en el contexto internacional. Desde sus intenciones explcitas, tenan
la intencin de romper con la dependencia cultural a partir de generar un arte de lenguaje y circulacin internacional. No obstante, al
menos hasta mediado de los aos 70, el Centro no buscaba competir
con los operadores tradicionales del mercado y apoyar la creacin de
objetos comercializables. Tal vez por este motivo, pero tambin por el
alto nivel de intelectualizacin de las propuestas, el arte de sistemas

Alfredo Portillos,
Espacio ecumnico,
1977

fue una tendencia carente de audiencia.30 En cierto modo, el CAYC


con sus presentaciones grupales de alto impacto visual y conceptual,
apunt a un formato de exposicin ms espectacular, como el de las
bienales y su pblico internacional, por donde, desde entonces y hasta la actualidad, pasa el circuito de legitimacin de los discursos del
arte contemporneo.

Graciela Sarti, Grupo CAyC [en lnea], Buenos Aires, Ministerio de Cultura GCBA-CVAA,
2013. Consultado el 12 de junio de 2013 en http://www.buenosaires.gob.ar/areas/cultura/
arteargentino/02dossiers/cayc
29
Ms all de las grandes individualidades, la propuesta argentina en un momento en que el arte
quiere volver a decir cosas, a estar presente ms all de las formas tradicionales que lo acorralan o
lo matan es la ms inteligente. El premio no es casual, Miguel Briante, en Confirmado, n 426, ao
11, archivo J. Bedel, citado en Graciela Sarti, ibd.
30
Jorge Lpez Anaya, Ritos de fin de siglo, Buenos Aires, Emec, 2003.
28

52

53

Entrada del Centro de Arte


y Comunicacin

En 1977, Signos en ecosistemas artificiales, la presentacin colectiva del


Grupo de los Trece en la XIV Bienal de San Pablo, se alzaba con el Gran
Premio Itamaraty. Tras casi una dcada de existencia se cerraba all un
ciclo para el CAYC (Centro de Arte y Comunicacin).
En ese lapso la institucin se haba afianzado como uno de los espacios
de arte ms importantes del campo local y, sin duda, como la institucin
argentina ms reconocida en el exterior. Este hecho no era casual sino
que responda al diseo estratgico de Jorge Glusberg, su fundador y
nico director, quien se propuso establecer un novedoso modelo de
institucin que tuviera como objetivo la creacin de circuitos de visibilidad local e internacional para la promocin de artistas argentinos y
latinoamericanos.
Su estrategia se bas en el concepto de arte de sistemas, una categora
que dara forma a su programa institucional en los aos setenta, con la
que Glusberg intentara dar entidad internacional al arte latinoamericano. Esta propuesta se encontraba fuertemente enraizada en el estructu54

55

ralismo, tendencia terica que dominaba el panorama del pensamiento

Jorge Glusberg
en la muestra
Arte y Ciberntica
junto a una de las
obras realizadas por
computadora

en los aos sesenta y que incorporaba la comunicacin y la unin de


perspectivas disciplinares como conceptos renovadores de las ciencias
sociales.
A travs de los distintos usos del trmino arte de sistemas, este texto
propone reponer algunas de las estrategias institucionales que el CAYC
implement durante los aos setenta para impulsar y difundir su propuesta con el fin de lograr una nueva esttica regional.

Con estas palabras, en julio de 1969, el crtico y empresario Jorge Glusberg resuma al cronista de Primera Plana el objetivo del recin creado
Centro de Arte y Comunicacin.1 Se trataba de un espacio de interaccin

Desde un inicio el CAYC intent distanciarse de la dinmica del Instituto

multidisciplinaria que, con una fuerte base en las prcticas artsticas ex-

Di Tella que, en 1969, ofreca sus ltimas exposiciones. As, en agosto

perimentales, se abri a las ciencias exactas y sociales, y a la arquitectu-

de ese ao, Glusberg irrumpa en los medios con una fuerte crtica al

ra, entre otras disciplinas.

Instituto al sealar cmo ste se haba convertido en un espacio oficiali-

zado donde, adems, no se haba podido organizar el trabajo en equipo.


Para entender el origen del CAYC debemos inscribirlo dentro del com-

Situndose en la vereda contraria anunciaba: [] no vamos a reunir a

plejo contexto cultural imperante en la Argentina de esos aos: el del

artistas y a nadie ms, queremos entremezclar las disciplinas y acabar

desmantelamiento de la cultura y la educacin que propici el gobierno

con los compartimentos estancos de la cultura.5 Esta declaracin daba

de facto del General Juan Carlos Ongana, que incluy la intervencin

la pauta de una de las premisas irreductibles con las que se identificara

y ocupacin forzada de facultades as como la represin sistemtica de

el CAYC desde ese momento: la interdisciplina.

estudiantes y profesores.3 Dentro de ese panorama, el Centro surgi


como una rama de la Fundacin de Investigacin Interdisciplinaria, es-

En efecto, a partir de esta perspectiva de trabajo interdisciplinar, la

pacio que reuni a un grupo de profesores disidentes de la Facultad de

institucin comenz sus actividades con un seminario organizado en

Arquitectura y Ciencias Exactas de la Universidad de Buenos Aires tras la

colaboracin con el Centro de Cmputos de las escuelas tcnicas ORT.

intervencin militar en la institucin, en junio de 1966.

En marzo de 1969, un grupo de programadores, ingenieros y analistas

1
2

56

Jorge Glusberg, Ni la ms mnima idea, en Primera Plana, n 344, julio de 1969, p. 64.
Desde el comienzo el nombre fue Centro de Arte y Comunicacin, no Centro de Estudios de Arte y
Comunicacin como se seala habitualmente. La confusin se debe a que hubo una modificacin
en su sigla: en un primer momento fue CeAC y luego CAYC, as se decidi conservar solo la inicial
de cada palabra y agregar la conjuncin y. Vase Qu es el CEAC, en Primera muestra del Centro
de Arte y Comunicacin de la Fundacin de Investigacin Interdisciplinaria (cat. exp.), Buenos Aires,
CEAC, 1969.
Con la Noche de los Bastones Largos se iniciaba la clausura del programa desarrollista y de los
proyectos artsticos, cientficos e intelectuales que ste haba alentado.

Segn la nota de Primera Plana, el modelo de funcionamiento era el del E. A. T. (Experiments in Art
and Technology), un centro dedicado a los cruces entre arte y tecnologa creado en los Estados Unidos por Robert Rauschenberg y Billy Kluver, en 1966. No se conoce el origen de la relacin de Glusberg con los profesores disidentes de la UBA. Una posibilidad es que el crtico haya tomado contacto con ellos cuando curs algunas materias de la carrera de ingeniera en esa casa de estudios.
Ibd.

57

asistieron a un grupo de artistas con el objetivo de generar una expe-

en la muestra De la Figuracin al Arte de Sistemas, realizada en el Museo

riencia que se ubicara en el cruce entre el arte y la tecnologa. Bajo la

Emilio Caraffa, de Crdoba, en noviembre de 1970.10

supervisin del director del Centro de Cmputos, Julio Guibourg, los artistas Luis F. Benedit, Antonio Berni, Rogelio Polesello, Josefina Robirosa,

Desde un inicio, el Centro apost a una fluida comunicacin con el am-

Osvaldo Romberg y Miguel ngel Vidal, entre otros, trabajaron junto al

biente internacional. En este sentido, para la inauguracin de la sede

matemtico Manuel Sadovsky, el epistemlogo Gregorio Klimovsky y el

del CAYC se realiz una subasta de obras donadas por artistas para traer

arquitecto Alfredo Ibarluca de la Fundacin de Investigacin Interdis-

crticos extranjeros. Con la visita de Jasia Reichardt directora del Ins-

ciplinaria. En el mes de agosto, los resultados de esa labor conjunta

titute of Contemporary Arts de Londres, la presencia de Willoughby

se tradujeron en la muestra Arte y Ciberntica, realizada en la galera

Sharp, Charles Spencer director del Camden Arts Centre de Londres

Bonino. All tambin se incluyeron las producciones del grupo japons

y el crtico Charles Harrison, comenz un perodo de intercambios

CTG (Computer Tecnique Group), pionero en la tcnica del computer art,

transnacionales que signaron buena parte de la dcada. Los primeros

cuyos trabajos sumados a la exitosa exposicin Cybernetic Serendipity

resultados de esos contactos se dieron cuando Charles Spencer invit

haban inspirado a Glusberg para avanzar en esa direccin.

al CAYC a exhibir una versin ampliada y ms heterognea, podra-

David Lamelas,
Publication, 1971
Esta publicacin rene a
artistas conceptuales en
torno a la pregunta sobre
si el lenguaje puede ser
una forma de arte.

mos agregar de la muestra presentada en Crdoba. From Figuration to


La revista Primera Plana, que junto a otras publicaciones masivas daban

System Art se present en el Camden Arts Centre, en Londres, en febrero

cuenta de la irrupcin del CAYC en el medio artstico, dejaba entrever

de 1971. La estrategia del arte de sistemas se haba lanzado a la arena

lo ambicioso de este proyecto: Los grabados nipo-cibernticos son

internacional.11 Por su parte, los crticos Lucy Lippard y Charles Harrison

apenas el heraldo de un proyecto vastsimo: el CEAC (Centro de Arte y


Comunicacin de la Fundacin Interdisciplinaria).8
La dimensin del mismo se vislumbr con mayor claridad en 1970,
cuando el Centro se afianz como una institucin protagnica en el
ambiente cultural. Como bien seala Natalia Pineau, ese ao el CAYC
construy su andamiaje institucional al inaugurar la histrica sede de
Viamonte 452,9 instaurar un mtodo de difusin peridico de sus actividades por medio de gacetillas (las llamadas hojas amarillas) y acuar
la categora crtica arte de sistemas. Esta fue utilizada por primera vez

Pintores y computadoras. Ciberntica un cierto rigor, Anlisis, n 441, 26 de agosto de 1969, p. 69.
La exposicin tambin fue acompaada por un seminario sobre la ciberntica y sus vnculos con la
creacin artstica dictado por Gregorio Klimovsky.
8
Ni la ms mnima idea, en Primera Plana, art. cit.
9
El edificio de tres plantas fue remodelado por el estudio de arquitectura Manteola, Petchersky, Snchez Gmez, Santos, Solsona, Violy y Tonconogy. Hasta los aos noventa, en ese lugar funcionaron
tanto el espacio de exhibiciones como la Escuela de Altos Estudios. Por otro lado, segn seal
Glusberg, las oficinas administrativas y el archivo del CAYC se instalaron frente a las oficinas de su
empresa Modulor. Sobre este ltimo dato, cfr. memorando Sntesis y decisiones de la reunin del
martes 24.4.73, archivo Juan Carlos Romero.
10
Natalia Pineau, El CAyC: la reconstruccin de un programa institucional, en ICAA Documents Project
Working Papers. The Publication Series for Documents of 20th-Century Latin American and Latino
Art, Houston, The International Center for the Arts of the Americas-The Museum of Fine Arts, n 1,
septiembre de 2007, p. 26.
6
7

58

59

realizaron exposiciones de arte conceptual en el CAYC (2.972.453 y Art

David Cooper, conferencia


Antipsiquiatra, poltica y
Tercer Mundo, julio 1973

as Idea from England, respectivamente) ni bien se inaugur la sede.


En relacin con el trabajo en torno al arte de sistemas, hacia fin del ao
1971 qued conformado el Grupo de los Trece. Evidentemente, luego
de Arte de Sistemas I,12 la exposicin donde Glusberg busc trazar una
lnea de identificacin entre las producciones locales e internacionales
ligadas al arte conceptual, se hizo tangible la necesidad de generar una
instancia de discusin y de creacin desde donde se diera forma a esa
iniciativa. El objetivo: proveer a los artistas de un bagaje cientfico para
que, en sus trabajos, pudieran vincularlo con las problemticas de su
entorno.
Segn sealaba Glusberg, el breve encuentro de seis horas entre algunos artistas y el dramaturgo polaco Jerzy Grotowski, bast para sembrar
el germen del Grupo de los Trece, que luego de algunas idas y vueltas
qued conformado por Jacques Bedel, Luis Fernando Benedit, Gregorio
Dujovny, Carlos Ginzburg, Jorge Glusberg, Jorge Gonzlez Mir, Vctor Grippo, Vicente Marotta, Luis Pazos, Alfredo Portillos, Juan Carlos Romero,
Julio Teich y Horacio Zabala.
El mtodo del taller-laboratorio fue la idea rectora de una la dinmica
de trabajo que, junto con varias otras formulaciones grotowskianas, comenzaron a resonar en las prcticas del grupo: generar el acto creativo

estrecha relacin del Teatro Pobre con las vanguardias estticas de los

a partir de un mnimo de recursos (teatro pobre), la idea de libertad

aos sesenta y setenta [] que ven en el arte un medio de conoci-

como ltima instancia del acto creador (aunque, como veremos, aqu

miento y participacin, un espejo del mbito social donde viven.13 El

podramos establecer algunas diferencias), o la fuerte impronta inter-

teatro pobre, cuyo fundamento radicaba en la actuacin, en el cuerpo

disciplinaria.

y la voz despojados de todo otro elemento externo, estableca tambin

Aos ms tarde, Glusberg explicaba cmo vea en sus postulados una

una relacin directa con las prcticas performticas, una de las tendencias experimentales que Glusberg intent promover en la escena local.

En rigor, esta muestra presentaba diferencias con la versin local que mostraba, de manera muy
clara, la transicin de una potica a otra en los tres artistas seleccionados (Benedit, G. Uriburu y
Vigo). En este sentido, funcionaba como un verdadero modelo reducido de lo que en ese momento
significaba para Glusberg el arte de sistemas. Posiblemente, tanto la necesidad de presentar un
panorama comprensivo del arte local como la de incluir a los artistas que participaron de la subasta
con sus obras, fueran dos factores determinantes para que la muestra en Londres incluyera ms
obras.
12
Vase en esta misma publicacin un anlisis de las diversas poticas desplegadas por el arte de
sistemas en Mara Jos Herrera, Hacia un perfil del arte de sistemas.
13
Jorge Glusberg, Arte en la Argentina. Del pop art a la nueva imagen, Buenos Aires, Ediciones de Arte
Gaglianone, 1985, p. 129.
11

60

Otra figura central en esta primera etapa del Grupo de los Trece fue David Cooper, propulsor de la antipsiquiatra, una corriente que en aquellos aos se alineaba (desde la radical impugnacin del saber psiquitrico) a los distintos modelos que se proponan contra las estructuras
61

hegemnicas. En este gesto radicaba uno de los temas preponderantes

democrtica que se viva en ese momento permiti promocionar estas

que inundaban los estudios y las prcticas sociales contemporneas:

experiencias con mayor visibilidad y de manera ms organizada.14 De

el cuestionamiento a las instituciones como espacios de ejercicio de

ese modo, en abril de 1973, la EAE se presentaba como un [] grupo

poder opresivo y asimtrico. Si como postulaba la antipsiquiatra, la lo-

interdisciplinario que promueve en su contexto el desarrollo de inteli-

cura y la psicosis eran producto de la sociedad capitalista, la liberacin

gencias que, con las metodologas ms avanzadas, investiguen aspectos

del poder psiquitrico era en definitiva una liberacin social y, en su

de la realidad argentina y latinoamericana en los campos del arte y la

manifestacin extrema, un acto revolucionario. Desde esta perspectiva,

comunicacin.15

sus propuestas se complementaran casi naturalmente con la direccin


abiertamente politizada que tom la agrupacin en 1972.

Con la creacin de la escuela se formaliz un espacio de circulacin


de ideas que haban quedado relegadas a los mrgenes del campo del

Para su funcionamiento, el Grupo de los Trece tambin adopt metodolo-

saber (la filosofa analtica, la lgica matemtica, los problemas episte-

gas de trabajo ligadas a las distintas tendencias que buscaba incorporar

molgicos, algunas ramas de la psicologa, la semitica y la lingstica).

el Centro, incluso aquellas tan en boga por aquel entonces en los mbitos

Intelectuales y acadmicos como Gegorio Klimovsky (nombre clave para

de la comunicacin empresarial como la tcnica del brainstorming, nove-

reunir a varias de estas figuras), Eduardo Rabossi, Flix Schuster, Alfredo

dosa modalidad de ejercicios de imaginacin creadora.

Ibarluca, entre otros profesores alejados de la universidad, encontraron


all un lugar donde debatir as como un espacio de prctica profesional

Si varias de las formulaciones de Grotowski encontraron eco en las in-

que, por aquel entonces, les era negado en los mbitos oficiales.

tenciones del grupo, una coincidencia fundamental radicaba en que su


esttica del teatro supona un estrecho vnculo entre la teora escnica

Varios de estos cursos apuntalaron, desde un ngulo terico, la puesta

y la prctica actoral. En la interseccin de esos dos planos de conoci-

en prctica del arte de sistemas y los usos que de ste hicieron los miem-

miento resida otra de las premisas centrales del CAYC.

bros del Grupo de los Trece. Desde los primeros aos del CAYC, tanto el
impacto de la publicidad como la popularizacin de los estudios sobre

El inters concreto por articular un espacio que vinculara de manera

la ideologa en la comunicacin social procedentes de la lingstica y

efectiva el pensamiento terico y la prctica de experiencias poticas

la semitica,16 pasaron a integrar el lineamiento de los seminarios im-

tambin se vio reflejado en la creacin de la Escuela de Altos Estudios

partidos en el Centro. All se trataron enfoques sociales asociados a las

(EAE) que inici sus actividades hacia enero de 1973.

encuestas, la ciberntica y la teora de la informacin, de los cuales se


desprendan trminos como ideologa o sistemas que luego seran

La dinmica de trabajo interdisciplinar se implementaba desde los pri-

apropiados por los artistas en sus obras.

meros tiempos del Centro, que imparta seminarios y distintos encuentros donde se debatan ideas, pero posiblemente el clima de apertura

Diversos enfoques tericos pueden asociarse a las prcticas del Centro.


Hasta 1977, todos ellos funcionaron en mayor o menor medida bajo la
matriz terica del estructuralismo. La raz levistraussiana en la distincin

Un comit con especialistas de distintas disciplinas se design como encargado para organizar
las actividades impartidas por la escuela: Nstor Garca Canclini, Armando Levoratti, Eduardo
Lipovetzky, Eduardo Rabossi, Enrique Rotzait y Gregorio Klimovsky, como asesor principal. Vase
Intenciones y direccin, GT [gacetilla, hoja amarilla] - 225, 26/4/1973.
15
d.
16
Eliseo Vern et al., Lenguaje y comunicacin social, Buenos Aires, Nueva Visin, 1971.
14

62

entre naturaleza y cultura, la taxonoma y la clasificacin como mtodo de conocimiento, las categoras binarias o analogas derivadas de
la lingstica, la apropiacin de planos y diagramas de flujos, la idea de
63

la obra como modelo reducido, sern algunos de los conceptos que

nador comn, perfil una plataforma de promocin del arte argentino

permitan considerar las propuestas del arte de sistemas como metfo-

y latinoamericano: el arte de sistemas. Sin lugar a dudas, la insoslayable

ras visuales del estructuralismo. En todas estas experiencias el aspecto

capacidad de Glusberg para interpretar y asimilar diversas tendencias

procesual (la observacin o participacin del espectador dentro de un

estticas posibilit la verstil articulacin de su propuesta.

proceso), orientado a la decodificacin de estructuras subyacentes, ser


un componente esencial de estas producciones.

Fue en el desplazamiento del trmino, desde un proceso de asimilacin hacia otro de distincin, donde el Centro forj su estrategia de visibilidad internacional. En los tres aos que median entre la muestra
Arte y Ciberntica, en 1969, y las dos realizadas en 1972, Hacia un perfil
del arte latinoamericano20 y CAYC al aire libre. Arte e ideologa,21 puede

Creo que los actuales lenguajes creados por el hombre en su

rastrearse ese desplazamiento de sentido que parte de una idea de la

necesidad de comunicarse, tienen un denominador comn que

informacin como unidad cuantificable (aquella que no tiene en cuenta

yo he dado en llamar sistemas.

el contenido del mensaje) para llegar a otra definicin, ampliada, que se

17

apropia del trmino ideologa y otorga al contenido de la experiencia


El arte como idea, representado en esta muestra, es as manifes-

esttica un valor fundante.

tacin de una opacidad revolucionaria, opuesta a la conciencia


engaosa de las ideologas, y representa una real problemtica

En este proceso se advierten distintas etapas. En principio, instalar la

latinoamericana.

categora arte de sistemas identificando este concepto con los lengua-

18

jes estticos internacionales.22 Aunque no de manera explcita, desde


Entre estas dos declaraciones podemos situar la propuesta esttica que

la exposicin Arte y Ciberntica, esta categora subyaca en los vnculos

forj el CAYC en sus primeros aos con el objetivo de renovar el discur-

que el cruce entre arte y tecnologa guardaban con la teora de la infor-

so del arte latinoamericano y articularlo dentro un marco internacional.

macin o ciberntica. Dos aos ms tarde, en la muestra Arte de Siste-

Los punteos para los primeros debates en relacin con la estructura del

mas, Glusberg busc la asimilacin definitiva de las prcticas locales a

grupo, an por formarse, lo dejaban claro: la idea de Glusberg era fun-

aquellas predominantes en el mbito internacional que en esa poca

dar la nueva vanguardia argentina de la dcada del setenta.19 Segn

reciban el nombre de arte procesual.23 Sin embargo, advirti que el cariz

manifestaba, parte de sus preocupaciones se relacionaban con la esca-

poltico de muchas producciones locales les otorgaba una identidad

sa presencia del arte argentino en la esfera internacional.

propia. Surgi entonces la idea de promover, desde una perspectiva

Desde esta perspectiva, sumada a la idea del sistema como un denomi-

regionalista, un arte de sistemas latinoamericano con el fin de afianzar

Jorge Glusberg, Aproximacin estructural para arte de sistemas, en IRAM, n 35, 1971, p. 251.
Jorge Glusberg, Arte e ideologa, en Hacia un perfil del arte latinoamericano (cat. exp.), Buenos
Aires, CAYC, 1972.
19
S/t [sobre la estructura de funcionamiento del grupo], archivo Juan Carlos Romero,1972.
20
La muestra itiner por Argentina (en el CAYC, en junio y en el Museo Emilio Caraffa de Crdoba,
en octubre). En julio de ese mismo ao tambin particip de los Encuentros de Pamplona (Espaa).
Vase GT-124, 12/5/72.
21
Esta ltima fue una muestra que form parte de Arte de Sistemas II, que se desarroll en tres sedes:
el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, el CAYC y la Plaza Roberto Arlt. Participaron ms de 100
artistas, la mitad de ellos argentinos, estadounidenses y britnicos, y en menor porcentaje de otros
pases latinoamericanos, Europa y Asia.

22

17
18

64

De hecho el trmino arte de sistemas es una reinterpretacin de la categora systems aesthetics


acuada por Jack Burham entre 1967 y 1968, en referencia a una serie de propuestas artsticas de
la vanguardia internacional contempornea. Vase Jack Burnham, Systems Aesthetics, Artforum,
n 24, septiembre de 1968, p.30-35.
23
Esta estrategia de validacin de las prcticas locales en relacin al campo internacional puede
rastrearse desde la primera exhibicin organizada por Glusberg, Estructuras primarias II (Sociedad
Hebraica Argentina, 1967), vase Fernando Davis, El conceptualismo como categora tctica,
ob. cit., p. 33. Resulta interesante pensar tambin, como en ese proceso de consolidacin de la
categora, muchas otras prcticas que por aquel entonces se desarrollaban en un sentido similar,
fueron invisibilizadas por el discurso institucional articulado por el CAYC.

65

Juan Bercetche
y Horacio Zabala,
Esto no es una fotografa,
1972.
Registro fotogrfico
tomado de la obra
expuesta en la muestra
Fotografa Tridimensional
(CAYC, 1972).
All expusieron los
artistas del recin
conformado Grupo de
los Trece, aunque sin
identificarse como tal.
La muestra propuso
avanzar en la unin de las
poticas experimentales
con el concepto de
ideologa, aunque
no todas las obras
respondieron a
esta consigna.

Jacques Bedel,
Hiptesis para la
desaparicin de una
piedra, 1971. Obra
presentada en la misma
muestra.

su identidad y legitimarlo a travs de un estatuto diferenciado: el arte

surgido: como [] respuesta a los sentimientos y deseos de indepen-

como una prctica de accin poltica. Indudablemente, el convulsiona-

dencia y de liberacin que sienten los artistas argentinos.25 Tambin

do panorama poltico-social de la Argentina, donde coexistan la repre-

sealaba la necesidad de definir estructuras o modelos de produc-

sin y la censura de los gobiernos militares junto a la lucha armada que

cin, con un valor de denuncia directa que respondiera a la situacin

un sector de la militancia promova como tctica de liberacin, defina

del continente y sirviera, a su vez, como vnculo de comunicacin efec-

un escenario particular. Este contexto, sumado al perfil politizado de va-

tiva entre artistas de distintos pases [] generando una red de comuni-

rios integrantes, afianz la direccin que tom el grupo en sus primeros

cacin efectiva en el proceso de concientizacin.26 Acompaando esta

aos, una situacin que Glusberg supo aprovechar con gran sentido de

presentacin, el catlogo inclua otro texto que desde su ttulo dejaba

la oportunidad.

claro cules eran los principios que deban guiar esta nueva esttica:
Arte e ideologa. All planteaba una respuesta concreta a esta necesi-

En mayo de 1972, el Grupo de los Trece concret su primera aparicin

dad: El propsito conciente [sic] de que este significado est presente

pblica en la III Bienal de Coltejer, en Medelln, con la exposicin Hacia

y adopte formas precisas determina la constitucin racional y program-

un perfil del arte latinoamericano.

24

En el texto de presentacin de la

tica de un nuevo programa creativo (EL GRUPO DE LOS TRECE).27

muestra, Glusberg arga el modo en que la idea de la exhibicin haba


Ms all del propsito estratgico que guiaba el uso de esta categora,
En el encuentro tambin se present una versin de la muestra Arte de Sistemas I. Vase GT-166,
14/9/1972.
Jorge Glusberg, Presentacin de la muestra, Hacia un perfil del arte latinoamericano (cat. exp.),
Buenos Aires, CAYC, 1972.
26
Jorge Glusberg, Arte e ideologa, Hacia un perfil del arte latinoamericano (cat. exp.), ob. cit.
27
Ibd.
28
Otras lecturas refieren a esta perspectiva althusseriana que identifican ciertas producciones
estticas del CAYC con estos postulados. Vase Mara Jos Herrera, Los aos setenta y ochenta en
el arte argentino. Entre la utopa, el silencio y la reconstruccin, en Jos Emilio Buruca (dir.), Nueva
historia argentina. Arte, sociedad y poltica, tomo II, Buenos Aires, Sudamericana, 1999, p. 129, y Ana
Longoni, El arte, cuando la violencia tom la calle. Apuntes para una esttica de la violencia, en
Poderes de la imagen, I Congreso Internacional de Teora e Historia de las Artes. IX Jornadas del CAIA,
Buenos Aires, CAIA, 2001, CD-rom.
24

25

66

se advierte en estas frases el fuerte impacto que ciertas tendencias tenan no solo en Argentina, sino en toda Latinoamrica: las relecturas
marxistas que desde el estructuralismo propiciaba Louis Althusser,28
aquellas que haba instalado la teora de la dependencia, o la dialctica del oprimido que, a principios de los aos sesenta, haba postulado
Frantz Fanon. Los planteos de este ltimo sobre las relaciones de poder
67

Juan Carlos Romero,


Violencia, 1973.
Vista de la instalacin
presentada en el CAYC.

entre la figura del opresor y del oprimido tenan una amplia circulacin
y aceptacin continental.29 Su teora dual de la violencia, basada en la
existencia de una violencia opresora y otra liberadora, tuvo un correlato esttico muy elocuente en los abordajes de Juan Carlos Romero,
por ejemplo, en la instalacin Violencia que realiz en abril de 1973
en el CAYC.30 Sin lugar a dudas, los albores de la asuncin de Hctor J.
Cmpora, quien iniciaba el breve perodo democrtico que tuvo la Argentina en la dcada de los setenta, se presentaban como un escenario
favorable para desplegar estas ideas. Con esa misma matriz dialctica
se expresaba Glusberg en el catlogo Arte de Sistemas en Latinoamrica,
una muestra que comenzara a itinerar por Europa en 1974:
Siendo un hecho concreto, la comunidad histrico cultural de
todos estos pases [tercermundistas], podemos decir que la
condicin negativa de ser pases colonizados es el motor de su
dinmica revolucionaria. Su desarrollo cultural est directamente vinculado a una bsqueda, a una accin total que no puede
darse sin destruir la dominacin externa. Por eso podemos hablar de un arte de la dominacin, caracterstico de los pases
subdesarrollados de Amrica Latina, que se opone al arte de la
liberacin.31
La nocin del arte de sistemas se reformulaba desde la necesidad de
crear modelos operacionales, tipologas de formas significativas ahora
transformadas en estrategias de liberacin que se valdran, de manera
analtica, de herramientas apropiadas del mbito poltico, econmico o
social, para expresarse en el terreno de la cultura y el arte. Con un claro
propsito poltico, una vez ms, la idea del modelo reducido afloraba en
la propuesta de instalar las obras como modelos operacionales que
permitiesen leer estrategias para el cambio.

Su manifiesto sobre la violencia del oprimido, Los condenados de la tierra, fue tempranamente
publicado al espaol por el Fondo de Cultura Econmica, en 1965.
Vase un pormenorizado anlisis de esta obra en Fernando Davis, Mltiple Romero, en Ana
Longoni y Fernado Davis, Romero, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2011, pp. 121-142.
31
Jorge Gusberg, Introduccin al Arte de Sistemas en Latinoamrica, en Arte de Sistemas en
Latinoamrica (cat. exp.), Buenos Aires, CAYC, 1974.
29

30

68

69

Junto con el inters por los estudios lingsticos y semiticos de raz


estructuralista, estas preocupaciones de vertiente poltica se manifestaron en los cursos y seminarios que imparta el CAYC, primero de manera
ms informal y luego de manera ms orgnica tras la creacin de la Escuela de Altos Estudios.
Uno de los primeros seminarios de la EAE fue el curso de Nstor Garca
Canclini, Vanguardias estticas, estructura social y cultura popular,
destinado a examinar las relaciones entre arte y sociedad, pensar
crticamente las condiciones histricas de produccin y rever el rol
de los artistas en Amrica Latina. Estas preocupaciones haban sido
las mismas que lo llevaron a escribir un texto publicado unos meses
antes por el Centro Editor de Amrica Latina y que llevaba el mismo
ttulo del curso. All Canclini propona la necesaria [] interaccin entre
las posibilidades del lenguaje artstico y las exigencias de liberacin
de una clase y de una sociedad.32 Desde esa perspectiva, el artculo
tambin analizaba varias de las obras realizadas en el marco del CAYC
en relacin a la posible articulacin de un arte popular vinculado a
los nuevos modos de expresin artstica. Con el tiempo, este trabajo
pionero de la sociologa de la cultura latinoamericana, se transformara
en una lectura clave para comprender las manifestaciones estticas de
esa poca y las problemticas culturales que les dieron lugar.
Otro de los ejes comunicacionales del Centro eran las exposiciones de
artistas del grupo e invitados extranjeros y locales, como la ya mencionada instalacin de Romero, las muestras de las coloraciones de Nicols Garca Uriburu, los ecosistemas de Luis F. Benedit, o la participacin
de invitados extranjeros como Sol Lewitt y Antonio Dias, por mencionar solo algunos de los artistas que se presentaron en 1973. En mayo,
Horacio Zabala exhiba una serie de trabajos que reflexionaban sobre
la relacin del espacio con la libertad o su contraparte, el encarcelamiento. A sus hoy conocidas propuestas de estructuras carcelarias se
sumaba la instalacin Espacio represivo. Con respecto a este tema, uno

32

70

Nstor Garca Canclini, Vanguardias artsticas y cultura popular, en Transformaciones, Buenos Aires, CEAL, 1973.

Horacio Zabala,
Anteproyecto de crcel
flotante para artistas,
1973

71

otros temas, como el estudio de una poltica social a partir de modelos

Horacio Zabala,
Anteproyectos, gacetilla
de difusin de la muestra
presentada en el CAYC,
mayo de 1973

cibernticos de la conducta. Moles relacionaba la idea de creatividad


del comportamiento con la liberacin de los sistemas dominantes. En
la analoga que establece el anteproyecto de Zabala entre la topologa
del espacio (el muro como barrera restrictiva y la accin generadora del
espacio intersticial) y los mecanismos socioculturales,33 se desprende
la interpretacin del trmino contenido en las gacetillas amarillas: el
hombre, en conflicto con el sistema social, encuentra su libertad en los
mrgenes intersticiales que dejan los sistemas de dominacin o regulaciones. La propuesta de Zabala adquiere un plus de sentido si se piensa
que su exposicin se desarroll durante los das anteriores al fin de la
dictadura del General Lanusse.
Sin duda, el contexto local y regional fue clave para el afianzamiento de
esta estrategia de insercin internacional. Este tambin hizo entendible
la paradjica promocin de prcticas antiinstitucionales que supuso la
reformulacin poltica del arte de sistemas, en un contexto institucionalizado como, de hecho, era el CAYC. Hasta mediados de la dcada
ese sera el modus operandi. Sin embargo, hacia el ao 1976 Glusberg
comenz a deslindarse de la categora arte de sistemas, que ya no aparecera vinculada a exhibiciones y dems actividades del CAYC. En parte,
aunque no exclusivamente, debido a que el apremiante contexto de represin vivido durante la ltima dictadura argentina tornaba inviables
muchas de las premisas de contenido explcito que planteaban las prode sus anteproyectos resulta un interesante correlato visual relacionado

puestas del Centro en 1972 y 1973.

con la idea de libertad intersticial, trmino con el que se defina uno


de los campos de libertad acuados por Abraham Moles, referente de
la Teora de la Comunicacin y figura muy vinculada al CAYC desde su
primera poca. En septiembre de 1972 el fsico y filsofo haba dictado el curso Hacia una sociologa de los objetos. All plante estos y

Las obras de arte y dems expresiones culturales reflejan los


problemas especficos del contexto que inspir su creacin.
Desde esta perspectiva, su diseminacin en contextos diversos

Otros artistas podran relacionarse con Moles en funcin de su metodologa de investigacin


aplicada a la existencia de mecanismos socioculturales. El terico francs utilizaba el mtodo de
las analogas como sistema intelectual para aprehender la realidad, y fue uno de los primeros en
aplicar la teora de la informacin al campo de lo social. En este sentido, obras como las de Grippo
o Benedit tambin pueden asociarse a este mtodo.
34
Jorge Glusberg, The group of thirteen. XIV biennial of so paulo, Buenos Aires, CAYC, 1977, p. 78 (la
traduccin es nuestra).
33

72

implica las contribuciones particulares de los artistas argentinos en el proceso de universalizacin de la cultura contempornea.34
73

Trascender, o mejor dicho, disolver las barreras geogrficas constituy

diferencia sustancial con respecto a Hacia un perfil que era, tal como

una de las principales preocupaciones de Glusberg y uno de los obje-

Glusberg la haba definido, una muestra de bajo costo, por la facili-

tivos hacia donde dirigi sus mayores esfuerzos a partir de 1974. Fue

dad de reproduccin y de traslado que requeran las copias heliogrfi-

entonces cuando su proyecto internacionalista se perfil con mayor

cas. Este fue el soporte elegido como el ms adecuado para evidenciar

claridad. A partir de diversas estrategias institucionales y dispositivos

las [] injustas relaciones sociales que priman en los pueblos latinoa-

de insercin en los circuitos extranjeros, como muestras de arte y en-

mericanos.36

Nicols Garca Uriburu,


Coloracin de Trafalgar
Square, 1974, Londres.
El artista realiz
coloraciones en algunas
ciudades donde se
present la muestra
Arte de sistemas en
Latinoamrica.

cuentros de discusin sobre el arte latinoamericano, el CAYC busc


construir nuevas instancias de legitimacin en el mbito internacional. Estas se sumaban a las iniciativas que el Centro promova para
dar a conocer las tendencias experimentales extranjeras en el mbito
local. Fue as como logr afianzar diversas redes de intercambio. En
ese marco, la estrategia curatorial de Glusberg se adapt a un circuito
contemporneo compuesto por nuevos espacios y centros culturales
que surgieron en Europa, impulsados por renovadas polticas culturales de los aos sesenta y setenta.35 Las exposiciones y actividades que
promovi el CAYC se desarrollaron en estos mbitos creados para dar
cabida al arte contemporneo.
En rigor, From Figuration to System Art fue la primera exhibicin internacional que se propuso dar un panorama del arte local y, en menor
medida, regional. Tambin Hacia un perfil del arte latinoamericano circul por diversas ciudades entre 1972 y 1975. Pero seran otras muestras y encuentros, concretados desde 1974, los que dieron el impulso
y la legitimacin internacional que Glusberg anhelaba para el arte de
sistemas y el CAYC.
La exposicin Arte de Sistemas en Latinoamrica circul entre 1974 y
1976 por distintos puntos de Europa. Esta muestra presentaba una

El CAYC exhibi, en Londres, en el Camden Arts Centre y en la sede actual del Institute of
Contemporary Arts (ICA), trasladada en 1968; en el Internationaal Cultureel Centrum (ICC), el
primer centro de arte contemporneo de Amberes, fundado en 1970; en el Espace Cardin de Pars,
tambin creado en 1970; en la Fundacin Joan Mir inaugurada en Barcelona en 1975 y en el Centre
National dArt et de Culture Georges Pompidou, inaugurado en Pars en 1977. Vanse algunas
cuestiones relativas a la promocin internacional del CAYC en Mariana Marchesi y Teresa Riccardi,
MNBA/CAyC, 1969-1983: dos alternativas institucionales en la promocin del arte argentino, en
Mara I. Baldasarre y Silvia Dolinko (eds.), Travesas de la imagen. Historias de las artes visuales en la
Argentina, Buenos Aires, CAIA-Eduntref, vol. 2, 2012, pp. 575-606.
36
Jorge Glusberg, Presentacin de la muestra, en Hacia un perfil del arte latinoamericano (cat. exp.),
Buenos Aires, CAYC, 1972.
35

74

75

Adems de la exposicin en s, se programaron una serie de actividades complementarias. Tanto en las sedes de Londres como en Amberes

Vista de la muestra Art


Systems in Latin America,
ICA, Londres, 1974

y en Bruselas, se organiz una Semana Latinoamericana que buscaba


proyectar el espritu experimental del CAYC y del arte argentino y regional. Hubo presentaciones de danza, msica, teatro y cine experimental,
tambin se realizaron performances. Todas estas actividades se completaron con debates sobre el panorama de estas disciplinas en Latinoamrica.39
Los catlogos funcionaron como piezas a la vez complementarias pero
independientes de cada exposicin. Para su produccin se enviaban hojas cuadriculadas que cada artista intervena con un trabajo que poda
guardar, o no, relacin con la obra exhibida en la muestra. En este sentido,
estas publicaciones fueron pensadas como una obra en s.40 Los catlogos
(con formato de carpeta y hojas sueltas en su interior), compartan un
Portada del catlogo
Art Systems in Latin
America, ICA, Londres,
1974

Por el contrario, Art Systems in Latin America fue una muestra que tuvo

prlogo comn bilinge, al que se anexaban las diversas intervenciones

otros costos de produccin.37 En este punto, Glusberg era absolutamen-

de los artistas que variaban segn cada punto de itinerancia.

te consciente de que cualquier estrategia de difusin eficiente requerira una inversin econmica mayor. Ya no se trataba de exponer solo
heliografas (que tambin se incluyeron en estas muestras) sino de presentar un panorama de las recientes producciones regionales ajustadas
a la propuesta del arte de sistemas. Incluso, se incorporaron algunos artistas consagrados que no se inscriban dentro de esta tendencia como,
por ejemplo, Alberto Heredia o Antonio Berni. Tanto la produccin de las
muestras como el catlogo fueron enteramente financiados por el CAYC.
Se trasladaron obras desde Buenos Aires y otros puntos de Latinoamrica y se proveyeron todos los materiales y soportes necesarios (incluso
tecnolgicos) para que los artistas que as lo requiriesen armaran sus
propuestas in situ.38
Cabe sealar que el ttulo fue traducido a los diferentes idiomas de las distintas sedes en que
se present: Kunstsystemen in Latijns- Amerika (ICC, Amberes, abril 1974/ Palais de Beaux Arts,
Bruselas, junio 1974), Art Systems in Latin America (ICA, Londres, diciembre 1974), Art de systmes
en Amrique Latine (Espace Pierre Cardin, Pars, febrero-marzo 1975). La muestra comprenda un
conjunto de artistas sudamericanos provenientes de la Argentina, Brasil, Chile, Uruguay, Colombia,
Per, Paraguay y Guatemala.
38
Por ejemplo, en el caso del ICA de Londres, segn seala la correspondencia interna de produccin,
entre los materiales requeridos figuraban: 2 monitores de TV blanco y negro y 2 a color, 2
amplificadores, 6 bolsas de arena, 6 hamsters, 1 grabadora de cinta abierta y 35 pantallas de
proyeccin. All mismo se indicaba que los costos corran por cuenta de Glusberg. Carta de Julie
Lawson a destinatario desconocido, Londres, 8 de noviembre de 1974, ref. TGA 955/7/2/106, ICA
Papers, Tate Gallery Archive, Londres.
37

76

En la carta de invitacin a Juan Carlos Romero para la muestra en el ICA, Glusberg comentaba que
haba dispuesto un charter que saldra de Buenos Aires a Londres con 24 artistas que participaran
tanto de la inauguracin como de las jornadas de discusin. Entre ellos se encontraba la cantante
Ginamara Hidalgo quien, segn sealan las crnicas, interpret un cancionero latinoamericano
durante la inauguracin. Ya en Europa, otros latinoamericanos residentes en distintos pases
del continente se uniran al grupo. Carta de Jorge Glusberg a Juan Carlos Romero, Buenos Aires,
28/2/74, archivo Juan Carlos Romero.
40
Carta de Jorge Glusberg a Juan Carlos Romero, Buenos Aires, 29/7/1974, archivo Juan Carlos
Romero.
39

77

En Introduccin al Arte de Sistemas en Latinoamrica, Glusberg avan-

Durante el transcurso de las actividades de la muestra en Londres tam-

zaba sobre sus definiciones anteriores para explicar en el viejo con-

bin se desarroll una jornada que funcion como el primer Encuentro

tinente cules eran las caractersticas distintivas de su propuesta. Su

Abierto de Video. Retomando el inters por las nuevas tecnologas y

hiptesis resida en el hecho de que el modelo de desarrollo cultural

en paralelo con las muestras de Arte de Sistemas en Latinoamrica, el

en los pases dependientes o del Tercer Mundo, no poda ser el mismo

CAYC comenz a organizar estos encuentros de video promocionando

que el de los pases con estructuras socioeconmicas hegemnicas.

a artistas de la disciplina y afianzando relaciones con especialistas del

En este gesto se adverta tambin la intencin de establecer un nue-

circuito europeo.43 Esta fue otra apuesta de Glusberg en relacin con los

vo giro fundante: que el arte latinoamericano no precisara legitimarse

nuevos medios y la experimentacin. La iniciativa surgi despus de su

en otras producciones. Sin embargo, lejos de presentar una propuesta

participacin para debatir la situacin latinoamericana del video, la te-

Hoja interior del catlogo


Art Systems in Latin
America intervenida por
Luis F. Benedit

que rompiera con estas estructuras sociales, daba cuenta de un proyecto que, si bien se enraizaba en la formulacin de una esttica regional, buscaba insertarse en un circuito mundial.
Desde un principio, la preocupacin de Glusberg por establecer categoras universales de lectura, lo haba llevado a formular una propuesta esttica donde la distincin pasara por el contenido ms que
por las formas, donde los artistas trabajaran [] con un lenguaje internacional [para] esbozar las realidades propias de los pases del tercer
mundo.41 Esta prctica se basaba, asimismo, en una diferencia fundamental: los artistas europeos teorizaban sobre la poltica en tanto una
realidad lejana, mientras que los latinoamericanos se vean obligados
a incorporarla porque esta formaba parte de sus problemas cotidianos.
Las diversas invocaciones al Tercer Mundo eran tambin estratgicas,
ya que se insertaban en el corazn de problemticas muy enraizadas
en los debates de los circuitos europeos en los aos setenta. Desde
esa perspectiva, la introduccin de Glusberg ya no apelaba a cuestiones tericas (dos aos antes el texto Arte e ideologa comenzaba con
tres definiciones sobre este ltimo concepto), sino a las palabras de
hombres de accin como las del presidente chileno Salvador Allende,
muerto en la irrupcin al Palacio de la Moneda en Santiago, durante el
golpe militar en Chile, el 11 de septiembre de 1973.42

Jorge Gusberg, Introduccin al Arte de Sistemas en Latinoamrica, ob. cit.


En los meses posteriores al golpe, el CAYC organiz varias muestras que repudiaban la dictadura
chilena.
43
Entre 1974 y 1977 se realizaron seis encuentros: en Londres (ICA, 1974), Pars (Espace Cardin,
1975), Ferrara (Palazzo Diamanti, 1975), Buenos Aires (CAYC, 1975), Amberes (ICC, 1976) y
Barcelona (Fundacin Joan Mir, 1976).
41
42

78

79

uso de nuevos lenguajes, que l entenda como contraparte indispensable para canalizar las nuevas necesidades sociales y estticas. En este
sentido, los videos cumplan una doble funcin didctica: por un lado,
explicar las prcticas impulsadas por el CAYC y, por otro, servir como canales para dar a conocer y entender mejor la situacin latinoamericana.
Hemos sealado cmo hacia 1976 el concepto de arte de sistemas comienza a diluirse dentro del discurso institucional del CAYC. De hecho,
la muestra programada en la novel Fundacin Joan Mir, compuesta por
un conjunto de obras muy similares a las que integraron las distintas
versiones de Arte de Sistemas en Latinoamrica, se renombr Amrica
Latina 76. Los contextos represivos tanto del tardofranquismo como del
recin instalado gobierno militar en Argentina pudieron hacer cambiar
el contenido del prlogo (aunque mantuvo su ttulo) hacia una orientacin ms semitica sobre el discurso artstico. All Glusberg esbozaba
una historia del arte de sistemas donde la categora poltica ya no era
Tapa del catlogo
del Cuarto Encuentro
Internacional Abierto de
Video. Buenos Aires, CAYC,
1975

levisin y los nuevos medios en el encuentro Open Circuits: An International

central sino una de sus tantas manifestaciones. Iniciaba as un acerca-

Conference on the Future of Television (MoMA, 1974), organizado por Fred

miento a las nuevas vertientes semiticas que comenzaban a circular

Barzyk, Douglas Davis y Gerald OGrady, estos dos ltimos vinculados al

por esos aos.

CAYC desde principios de la dcada. All Glusberg integr el panel Video and the Museum. Durante su conferencia, present un compilado

1977 ser el ao de la consagracin definitiva del CAYC, cuando la pre-

de videos latinoamericanos realizado por Ediciones del Tercer Mundo,

sentacin colectiva Signos en ecosistemas artificiales obtenga el Gran

la cooperativa que haba creado junto a Pedro Roth y Danilo Galasse

Premio Itamaraty de la XIV Bienal de San Pablo. Por primera vez en los

un ao antes. Adems de este material, entre las pocas piezas de video

veintisis aos de la Bienal, el premio se otorgaba a un representante

de artistas argentinos que se exhibieron, se encontraban Road (1972),

latinoamericano, el Grupo de los Trece (que an conservaba su histrico

de Jaime Davidovich, y To Pour Milk into a Glass (1972), de David La-

nombre aunque para ese momento se haba reducido a diez miembros).

melas. A decir verdad, excepto las producciones de artistas argentinos

1977 tambin puede ser pensado como un ao clave, porque ser la

residentes en el extranjero, los materiales exhibidos en los sucesivos

ltima oportunidad en que Glusberg presente una propuesta basada en

encuentros respondan ms a estrategias de difusin de las produccio-

el arte de sistemas como elemento convocante.44 Situando el eje de su

nes promocionadas por el Centro que a un verdadero impulso al cine

propuesta visual en la relacin binaria natural/artificial, repasaba la ca-

y video alternativo. Como sealaba el mismo Glusberg, los encuentros

tegora que haba distinguido la esttica del CAYC por casi una dcada.

posibilitaban el dilogo fluido con artistas ms experimentados en el


Pero la presencia del grupo, que por primera vez desde su creacin haba decidido concurrir a la Bienal, genera otros interrogantes. En este
44

80

Esta presentacin continu su itinerancia por distintos lugares, entre otros, el Museo de Arte
Moderno de Ro de Janeiro en 1978.

sentido, su participacin permite observar ciertos reposicionamientos


81

institucionales. En las tres ediciones anteriores (1971, 1973 y 1975),


el CAYC haba declinado asistir en rechazo a la dictadura imperante en
Brasil desde 1964. Resulta contradictoria, entonces, una postulacin en

El video alternativo didctico, fue presentado en el CAYC, en junio


de 1974. Fue expuesto por primera vez en el MOMA en el simposio
Open Circuits, luego integr varios de los encuentros sobre film y
video alternativo organizados por el CAYC.

el momento en que la Argentina tambin era gobernada por una junta


militar. Por otro lado, la manera en la que se logr concretar la participacin del CAYC, sorteando los impedimentos del reglamento que no
permita la presencia de artistas por fuera de una representacin nacional oficial, da una idea del inters de Glusberg por formar parte de la
XIV edicin de la Bienal. Posiblemente este hecho hubiese pasado desapercibido si no fuera porque el grupo argentino se alz con el premio
mayor. As, la inclusin extraoficial del CAYC dentro de la competencia
despert todo tipo de comentarios negativos por parte de los artistas y
de un sector de la crtica brasilera que no dud en llamarla La bienal
del escndalo. Incluso, algunos medios se refirieron a posibles motivos
polticos en la premiacin por tratarse de un pas de rgimen amigo.45
Ms all de las distintas versiones sobre la relacin del empresario con
el gobierno militar (que se extienden hasta el presente en Argentina),46
una posibilidad para entender la participacin y premiacin del CAYC en
la Bienal puede asociarse a los nuevos planteos sobre el regionalismo
que emergan por esos aos. Los debates a los que esta reformulacin
dio lugar se evidenciaron en los numerosos encuentros de crticos e
intelectuales donde se discutan las diversas posibilidades que estas
renovadas inquietudes generaban.
Los cambios que experiment la Fundacin Bienal de San Pablo (FBSP)
tambin guardan una estrecha relacin con este tema. En 1976, la institucin encar una profunda reestructuracin que incluy la creacin
de una bienal latinoamericana con la intencin de promover el reconocimiento de la identidad regional y reformul los estatutos de la Bienal

45

46

82

Vase, por ejemplo, Resultado da XIV Bienal no agradou: houve muita crtica, Folha da Tarde,
12/10/1977.
Este interesante y delicado tema excede los lmites de este ensayo. Sin embargo, a mi entender, si
cupiera la posibilidad de pensar alguna relacin entre el empresario y el gobierno militar argentino,
esta debera buscarse despus de 1977. En este sentido cabe destacar el total desinters del
gobierno argentino por la Bienal, simbolizado en el gesto de negarse a prestar la bandera oficial del
consulado por no pertenecer el CAYC a una representacin oficial. Carta de Julio A. Freitas (Cnsul
General en San Pablo) a Luis F. Rodriguez Alves (vicepresidente, FBSP), San Pablo, 13/9/1977,
archivo FBSP.

83

internacional para privilegiar el espacio de la experimentacin y las


nuevas tendencias. En este sentido, desde 1976 representantes de la

Vista de sala en la
XIV Bienal de San Pablo,
1977

Fundacin Bienal mantenan contacto con Glusberg para concretar la


participacin del Grupo de los Trece, con el objetivo de [] afianzar una
presencia ms destacada de Amrica Latina en su conjunto en la Bienal
de San Pablo.
Tampoco caben dudas del inters del empresario argentino por obtener
un galardn en uno de los ms importantes eventos del arte mundial.
Este logro le otorgaba al CAYC un plus de prestigio que exceda todos
los reconocimientos que haba alcanzado hasta el momento.
Sus declaraciones con motivo del premio tambin evidenciaban un
marcado reposicionamiento al destacar como uno de los aspectos ms
positivos, el hecho de que la nueva orientacin de la Bienal estaba
dirigida a [] que los participantes se atengan a la creatividad y no a
las cuestiones polticas.47 En sintona con el texto de la muestra de la

Portada del catlogo


de la Primera Bienal
Latinoamericana de
San Pablo, 1978

47

84

Jorge Glusberg, Un espacio para las vanguardias de arte, La Opinin, 18/10/1977.

85

Fundacin Mir, sus palabras denotaban un giro sustancial, posible-

regional que tanto ansiaba Glusberg. Desde esta perspectiva, es intere-

mente debido a la situacin poltico-social argentina, donde muchos

sante sealar cmo el CAYC supo adaptarse a los distintos contextos en

discursos debieron apelar a modos metaforizados de expresin. Pero

que operaba promoviendo tendencias muy distintas, incluso al mismo

en este contexto tambin cobra importancia el surgimiento de nuevas

tiempo. As, podemos observar cmo hacia el fin de la dcada, mientras

proposiciones retricas que se adivinaran ms claramente sobre el fin

en el mbito internacional Glusberg impulsaba prcticas experimentales

de la dcada, cuando Glusberg se apropie de muchas de las premisas

como el video arte y la performance, en Argentina promova al grupo de

del discurso crtico de la posmodernidad. En este sentido la partici-

la Postfiguracin, en un evidente acercamiento a las nuevas corrientes cr-

pacin del CAYC en la Bienal de San Pablo representa un momento

ticas italianas que asomaban en ese momento. Estas se adaptaban mejor

bisagra, un corolario de la propuesta del arte de sistemas, pero tambin

al medio local, que manifest una fuerte aproximacin a prcticas tradi-

el umbral de una nueva etapa de la institucin que se consolidar, en

cionales como la pintura durante los aos setenta y primeros ochenta.

1978, cuando el crtico publique el libro Retrica del Arte Latinoamericano. Con la irrupcin de Glusberg en otros espacios del mbito cultu-

En este sentido, a travs de diversas estrategias tericas o de gestin,

ral local, como la Asociacin Argentina de Crticos de Arte, tambin se

muchas de las cuales quedan an por revisar, Glusberg supo implemen-

abrieron otras esferas de gestin y legitimacin que, junto a las nuevas

tar en nuestro medio un novedoso modelo institucional que incluy la

direcciones tericas que adopt el CAYC, influyeron en el rumbo que

creacin de una red internacional de contactos artsticos e institucio-

tom la institucin en la dcada siguiente.

nales, que pudo funcionar al margen de las casi inexistentes polticas


culturales oficiales.

Revisar la dcada que abarca los aos 1968-1978 implica transitar una
poca convulsionada tanto en el mbito poltico como en el cultural. El
CAYC no fue ajeno a estos hechos a los que debi adaptarse. El marcado
proceso de desmantelamiento cultural que se inici con el golpe militar en 1966 y se proyect en la dcada del setenta, marcar el rumbo
de esta ambiciosa iniciativa privada ideada por una de las figuras ms
controvertidas del mbito cultural argentino. Este contexto determin el
devenir cultural del pas, perfilando un panorama poltico dominado por
la censura y la autocensura, a lo que se sum el desinters del Estado por
articular y apoyar polticas culturales.
Esta situacin de inestabilidad nos enfrenta a una serie de interrogantes.
Por ejemplo, las escasas posibilidades que tuvo el CAYC de promover las
prcticas experimentales que deban llevar a la formacin de una nueva
vanguardia argentina, con vistas a la construccin del proyecto artstico
86

87

ARTISTAS DEL GRUPO


DE LOS TRECE/CAYC
JACQUES BEDEL
Hiptesis para la
desaparicin de una piedra,
1971
fotografa s/piedra
27 x 53 x 22
Coleccin del artista
Hiptesis para la verificacin
de los daos producidos por
un terremoto en el centro de
la ciudad de Buenos Aires,
1972
heliografa s/papel
60 x 85
Coleccin del artista
Los crmenes polticos,
de la serie homnima,
1973-2011
collage s/papel
90 x 60
Coleccin del artista
88

Las ciudades de plata,


de la serie homnima, 1977
hierro y aluminio s/
poliuretano
150 x 150 x 7,5
Coleccin del artista
Las ciudades de plata,
de la serie homnima, 1977
hierro y aluminio s/
poliuretano, tela
30 x 85 x 50
Coleccin del artista
LUIS F. BENEDIT
S/T, 1969
34 x 52
plotter s/papel
Coleccin Jacques Bedel
Biotrn, 1970
registro fotogrfico
Archivo familia Benedit

Minibiotrn, 1970 (plano)


heliografa s/papel
36 x 38
Coleccin familia Benedit
Minibiotrn, 1970 (mltiple)
plexigls, lupa e insecto
15,7 x 9
Coleccin particular
Evaporador de Sachs, 1972
lpiz, marcador y acuarela
s/papel
49,5 X 70
Coleccin familia Benedit
Evaporador de Sachs, 1972
(mltiple)
plexigls, agua y planta viva
32 x 15 x 11
Coleccin familia Benedit
Laberinto para hormigas,
1974
tinta s/papel
56,5 x 92
Coleccin particular
89

Laberinto para hormigas,


1974
plexigls, PVC, goma,
tierra y hormigas
16 x 35,5 x 22
Coleccin particular
Proyecto huevos, 1977
registro fotogrfico
Retrato de Pedro Roth, 1972
leo s/tela
160 x 170
Coleccin Pedro Roth
JORGE DE LUJN
GUTIRREZ, LUIS PAZOS y
HCTOR PUPPO
La cultura de la felicidad,
1971
cartulina impresa
28,5 x 21,5
Coleccin Juan Carlos
Romero
La cultura de la felicidad,
1971
fotoperformance
Cortesa Document-Art
Gallery
GREGORIO DUJOVNY
Rayos lser, Polarizacin de
la luz, 1971
registro fotogrfico
Archivo Centro Virtual de
Arte Argentino
Gobierno de la Ciudad
Autnoma de Buenos Aires

JORGE GAMARRA, VCTOR


GRIPPO y A. ROSSI
Construccin de un horno
popular para hacer pan,
1972
registro fotogrfico
Archivo Nidia Grippo
CARLOS GINZBURG
rbol, 1970
registro fotogrfico
Archivo Carlos Ginzburg
10 ideas de arte pobre, 1971
libro de artista
28 x 26
Coleccin particular
Tierra, 1971
registro fotogrfico (parcial)
Archivo Carlos Ginzburg
Piedra, 1972
registro de sealamiento
Archivo Carlos Ginzburg
Qu es el arte? Prostitucin.
Baudelaire, 1974
hoja intervenida publicada
en Art Systems in Latin
America (cat. exp.), Buenos
Aires, CAYC, 1974, s/p.1
JORGE GLUSBERG
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
S/T, de la serie
Tipologas urbanas, 1976
4 fotografas
Archivo Pedro Roth

JORGE GONZALEZ MIR


Proceso de una agresin mal
canalizada, 1972
fotoperformance
Archivo Clara Ferrari de
Gonzlez Mir
Relacin con una realidad
geolgica, 1976-2013
piedras, arena y textos
medidas variables
Coleccin Clara Ferrari de
Gonzlez Mir
Factor interespecfico, 1977
instalacin, materiales
varios (detalle), 3/15
medidas variables
Coleccin Clara Ferrari de
Gonzlez Mir
VCTOR GRIPPO
Analoga I, 1970-1971
Papas en estructura de
madera con voltmetro
47,4 x 156 x 10,8
Museo Nacional de Bellas
Artes
Analoga I, 2 versin, 1977
registro fotogrfico
Archivo Nidia Grippo
Analoga I, 2 versin,
1977-1988 (reconstruccin)
papas, electrodos,
voltmetro, mesa, mantel
medidas variables
Cortesa Nidia Grippo

EDUARDO LEONETTI,
JUAN CARLOS ROMERO,
RICARDO ROUX y
LUIS PAZOS
El juego lgubre, 1972
registro fotogrfico
Archivo Juan Carlos Romero
LEOPOLDO MALER
Crane Ballet, 1971
16mm, 4
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
Crane Ballet, 1971
registro fotogrfico
Archivo del artista
Homenaje, 1974
mquina de escribir
modificada
25 x 53 x 32
Coleccin particular
La ltima cena, 1977
registro fotogrfico
Archivo del artista
VICENTE MAROTTA
Ms y mejores alimentos
para el mundo, 1977-2011
(reconstruccin parcial)
instalacin
medidas variables
Coleccin Casa Nacional
del Bicentenario
Pippo, c. 1977-1980
gres de alta resistencia, 17
objetos
medidas variables
Coleccin familia Marotta

LUIS PAZOS

JUAN CARLOS ROMERO

La ciudad poseda por los


demonios, 1972
registro fotogrfico
Cortesa Document-Art
Gallery

Segmento AB=53.000 metros


[La realidad nacional vista
desde la ruta 2], 1971
fotografas y tinta s/cartn
97,3 x 268, 8
Coleccin del artista

Monumento al prisionero
poltico desaparecido, 1972
fotoperformance
Cortesa Document-Art
Gallery
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
Transformaciones de masas
en vivo, 1973
fotoperformance
Cortesa Document-Art
Gallery
ALFREDO PORTILLOS
Caja de jabones para distintas
clases sociales, 1971
objetos y tcnica mixta
medidas variables
Coleccin del artista
Altar latinoamericano,
ca.1974-2013
(reconstruccin con
materiales originales)
instalacin
medidas variables
Coleccin del artista
Espacio ecumnico, 1977
registro fotogrfico
Archivo del artista

El lunfardo lenguaje
argentino 1, 2 y 3, 1972
heliografa s/papel
60 x 85 c/u
Coleccin del artista
Globo, 1972
registro fotogrfico
Archivo Espacio de
Arte - Fundacin OSDE
Segmento de lnea recta,
1972
fotografas, papel y tinta
22 x 44,5 (3)
22 x 29 (1)
14 x 21 (1)
Coleccin particular
Violencia, 1973-2013
(reconstruccin parcial con
materiales originales)
instalacin
medidas variables
Coleccin del artista
CLORINDO TESTA
Entierro de Manuel
Rodrguez, febrero de 1871,
de la serie La peste, c. 1977
esmalte sinttico s/papel
198 x 117
Coleccin particular

Tomada de: Jorge Glusberg, Del pop art a la nueva imagen, Buenos Aires, Gaglianone, 1985

90

91

HORACIO ZABALA
300 metros de cinta negra
para enlutar una plaza
pblica, 1972
registro fotogrfico
16,5 x 23,5
Coleccin particular
Anteproyecto 300 metros de
cinta negra para enlutar una
plaza pblica (I), 1972
tinta s/papel
32,4 x 21,2
Coleccin particular

Tensin. Fuerza. rea, 1974


(trptico)
tinta s/mapas
57 x 43
Coleccin particular

Untitled (Study for Blue, Red


and Yellow), 1974
collage s/papel
20,3 x 27,6
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York

HORACIO ZABALA y
JUAN BERCETCHE

La patria vaca, 1975


video B/N, 13 22
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York

Esto no es una fotografa,


1972
registro fotogrfico
publicado en Fotografa
Universal, marzo 1972

Anteproyecto 300 metros de


cinta negra para enlutar una
plaza pblica (II), 1972
tinta s/papel
32,4 x 21,2
Coleccin particular

Esto no es una fotografa,


1972-2013
instalacin
Medidas variables
Coleccin de los artistas

Forma y funcin, 1972-2013


botellas, agua, flor,
texto s/papel
60 x 20 x 50
Coleccin del artista

OTROS ARTISTAS QUE


PARTICIPARON DE
EXHIBICIONES DEL CAYC

Anteproyecto de crcel
flotante para artistas, 1973
lpiz s/papel
70 x 50
Coleccin del artista
Espacio represivo, 1973
registro fotogrfico
Archivo del artista
Argentina empaquetada,
1974
mapas, lacre, hilo
8 x 12 x 4 (2 piezas)
Coleccin Juan y Luca
Bercetche
Obstrucciones, 1974
(trptico)
tinta s/mapas
21 x 45
Coleccin particular

92

MARCEL ALOCCO

ERNESTO DEIRA
S/T, 1969
plotter s/papel
35 x 52,5
Coleccin familia Deira
GUILLERMO DEISLER
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero

S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero

MIRTHA DERMISACHE

JAIME DAVIDOVICH

Carta, 1971
impresin offset s/papel
29,5 x 21
Archivo Mirtha Dermisache

Road, 1972
video B/N, 20
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
Libertad de Prensa, 1974
cinta de enmascarar s/papel
50,3 x 40,3
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York

Libro n1, 1969 (mltiple)


libro de artista
21,5 x 16
Archivo Mirtha Dermisache

Diario n1, 1972


impresin offset s/papel
47,3 x 36,3
Coleccin particular

NICOLS GARCA URIBURU


Coloracin del Gran Canal
de Venecia, 1968
registro fotogrfico
Cortesa Fundacin Nicols
Garca Uriburu
Coloracin de la Fuente del
Trocadero, 1972
fotoperformance
Cortesa Fundacin Nicols
Garca Uriburu
Coloracin del pelo, 1973
fotoperformance
100 x 80
Coleccin del artista
Coloracin de
Trafalgar Square, 1974
botella, agua, tinta
32 x 8 x 8
Coleccin particular
Coloracin de
Trafalgar Square, 1974
fotografa intervenida
100 x 100
Coleccin particular
LEANDRO KATZ

Time as Activity, 1969


16mm, 12 55
Coleccin del artista
Gente di Milano, 1970
Super 8, 2 25
Coleccin del artista
Interview with Marguerite
Duras, 1970
16mm, 5 13
Coleccin del artista
Publication, 1970
libro de artista
21 x 15
Coleccin del artista
Reading Film from Knots by
R. D. Laing, 1970
16mm, 12 09
Cortesa del artista y Jan
Mott Gallery
Reading of an Extract from
Labyrinths by J. L. Borges,
1970
16mm, 3 52
Cortesa del artista y Jan
Mott Gallery
Cumulative Script, 1971
16mm, 10 22
Coleccin del artista

Columna IX, Seccin I,


de la serie 21 columnas
del lenguaje, 1971
acuarela y tinta s/papel
300 x 14
Coleccin del artista

To Pour Milk into a Glass,


1972
16mm, 7 35
Coleccin del artista

DAVID LAMELAS

S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero

A Study of the Relationships


between Inner and Outer
Space, 1969
16mm, 19 35
Coleccin del artista

AURO LECCI

LEA LUBLIN
Interrogaciones sobre el arte,
1977
registro fotogrfico
Archivo Biblioteca Museo
de Arte Moderno de Buenos
Aires
EDUARDO MAC ENTYRE
S/T, 1969
35,6 x 53
Coleccin Jacques Bedel
LEONARDO PEREL
Arte e ideologa, 1972
(versin incompleta)
guin: Leonardo
y Sylvia Perel
cmara: Pedro Roth
compaginacin:
Danilo Galasse
16mm (dvd)/ B/N, 16
OSVALDO ROMBERG
El paisaje como idea, c. 1970
litografa y collage s/papel
36,5 x 41,2
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
El paisaje como idea, c. 1970
litografa y collage s/papel
quemado
34 x 47,6
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
One Typology through 5 Parts
of my Body, 1975
acuarela, lpiz y
tinta s/papel
47 x 65
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York

93

1-77 of 77 Tonal Value


Classif. of 77 Stripes (All of
Them) from Madonna Di
Pellegrini, Caravaggio, 1977
collage y grafito s/papel
55 x 74
Cortesa Henrique Faria Fine
Art, Nueva York
RICARDO ROUX
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
JIRI VALOCH
S/T, 1972
heliografa s/papel
60 x 90
Coleccin Juan Carlos
Romero
MIGUEL NGEL VIDAL
S/T, 1969
35 x 53
plotter s/papel
Coleccin Jacques Bedel
EDGARDO ANTONIO VIGO
Primera no presentacin
blanca, 1968
catlogo
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Sealamiento I. Manojo de
semforos, 1968
fotografa
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo

Poema matemtico
(in)comestible, 1968
objeto
12,5 x 10,5 x 10,5
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Obras (in)completas, 1969
libro de artista
12 x 25,5
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Sealamiento V. Un paseo
visual a la Plaza Rubn
Daro, 1970
registro fotogrfico y tarjeta
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Contempla y vota, 1971
urna y tarjeta
51 x 16,5 x 19 y 15 x 45,
respectivamente
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
Homenaje a Allende, 1973
registro fotogrfico
Archivo Centro de Arte
Experimental Vigo
HELIOGRAFAS
Coleccin del proyecto
Alternative traditions in the
Contemporary Arts, Special
Collections & University
Archives, The University
of Iowa Libraries, Estados
Unidos.
Copias de exhibicin de 60
x 90 de: lvaro Barrios, Luis
F. Benedit, Juan Bercetche,
Antonio Berni, Elda Cerrato,
Jaime Davidovich, Gregorio

Archivos Mara Jos Herrera, Manuela Lpez Anaya, Mariana Marchesi y Ral Nan.

94

Dujovny, Carlos Ginzburg,


Haroldo Gonzlez, Lea
Lublin, Alberto Pellegrino,
Julio Teich, Clorindo Testa,
Nicols Garca Uriburu y
Horacio Zabala.
Cortesa Fundacin PROA

Arte de Sistemas, Buenos


Aires, Museo de Arte
Moderno, julio 1971
Burgy, Buenos Aires,
CAYC, 1971

DOCUMENTACIN 2

El arte como idea en


Inglaterra (cat. exp.), Buenos
Aires, CAYC, mayo 1971

Antonio M. Battro,
XXXV Biennale di Venecia
Italia, Argentina, Benedit, 1970

From Figuration to System


ART (cat. exp.), Londres,
Camden Arts Centre,
febrero 1971

Jorge Glusberg, The Group


of the Thirteen at the XIV
Biennial of So Paulo,
Buenos Aires, CAYC, 1977
Jasia Reichardt (ed.),
Cybernetic Serendipity. The
Computer and the Arts, ICA,
1968

Joseph Kosuth (cat. exp.),


Buenos Aires, CAYC,
junio 1971
Kosuth, Buenos Aires,
CAYC, 1971

Weiner, Buenos Aires,


CAYC, 1971
El Grupo de los 13 en Arte de
sistemas (cat. exp.), Buenos
Aires, CAYC, diciembre 1971
Hacia un Perfil del Arte
Latinoamericano (cat. exp.),
Medelln, III Bienal de Arte
Coltejer, mayo 1972
Arte e ideologa. Cayc al aire
libre (cat. exp.), Buenos Aires,
septiembre de 1972
Art Systems in Latin America
(cat. exp.), Londres, Institute
of Contemporary Arts,
noviembre 1974

Fourth International Open


Encounter on Video, Buenos
Aires, CAYC, noviembre
1975
Amrica Llatina 76
(cat. exp.), Barcelona,
Fundaci Joan Mir,
febrero 1976
I Bienal Latinoamericana de
So Paulo, (cat. exp.), San
Pablo, Fundaao Bienal de
So Paulo,1978
Cybernetic Serendipity, 1968
Afiche
Seleccin de gacetillas
(hojas amarillas),
1970-1975

The Magazine of the Institute


of Contemporary Arts, N5,
agosto 1968
Argentina intermedios
(cat. exp.), Buenos Aires,
Teatro pera, noviembre
1969
Arte y Ciberntica
(cat. exp.), Buenos Aires,
Galera Bonino, agosto 1969
2.972.453 (cat. exp.), Buenos
Aires, CAYC, diciembre 1970
Nueva fotografa en U.S.A.
(cat. exp.), Buenos Aires,
CAYC, octubre 1970
9 das con Dennis
Oppenheim (cat. exp.),
Buenos Aires, CAYC,
agosto 1971

CRDITOS FOTOGRFICOS
Gustavo Barugel: pgs. 47 abajo, 67;
Archivo Jacques Bedel: pg. 42 izq.;
Archivo familia Benedit: pg. 19;
Archivo Centro de Arte Experimental Vigo:
pgs. 20, 21;
Archivo Centro Virtual de Arte Argentino:
pg. 23 abajo;
Archivo Document-Art Gallery: pgs. 32, 33;
Archivo Clara Ferrari de Gonzlez Mir: pg. 25;
Archivo Carlos Ginzburg: pgs. 28-29, 41;
Archivo Mara Jos Herrera: pg. 47 arriba;

Archivo Leopoldo Maler: pg. 50;


Archivo Mariana Marchesi: pgs. 45, 57;
Archivo Museo de Arte Moderno de Buenos
Aires: pg. 23 arriba;
Archivo Museo Nacional de Bellas Artes:
pg. 27;
Archivo Ral Nan: pg. 35;
Archivo Nidia Olmos de Grippo: pgs. 35,
40, 49;
Archivo Luis Pazos: pgs. 6-7;
Archivo Alfredo Portillos: pgs. 43, 52;

Archivo Juan Carlos Romero: pg. 68;


Lluis Miras: pg. 34;
Pedro Roth: pgs. 38-39, 46, 54, 77;
Adrin Salgueiro: pgs. 18, 24, 37, 42 der,
71, 75;
Tomado de Arte y ciberntica (cat. exp.): pg.
16;
Tomado de revista Gente: pgs. 51, 52 arriba;
Tomado de revista Fotografa universal: pg.
66;
Tomado de revista Somos: pg. 48.

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