NOTAS SOBRE O TEATRO DOCUMENTRIO

PETER WEISS
O teatro realista da atualidade conheceu numerosas formas desde o
movimento do Prolekult, o Agitprop, as pesquisas experimentais de Piscator e as peas
didticas de Brecht. Hoje ele designado como teatro poltico, teatro documentrio,
teatro de protesto, anti-teatro para empregar um elemento comum. Dado s dificuldades
que surgem com o estabelecimento de uma classificao destes modos de expresso
dramtica muito diferentes, ns vamos procurar aqui tratar de uma forma de teatro, cujo
objetivo exclusivo a documentao sobre um assunto, e que ns chamamos
Dokumentarisches-Theater, Teatro Documentrio.
1.
O teatro documentrio um teatro relatrio. Processos verbais, dossiers,
cartas, quadros estatsticos, comunicados da Bolsa, balanos bancrios e industriais,
comentrios governamentais, discursos, entrevistas, declaraes de personalidades em
evidncia, reportagens jornalsticas, fotografias ou filmes e todas as outras formas de
testemunho do presente formam as bases do espetculo. O teatro documentrio repudia
toda inveno, ele usa material documentrio autntico difundido a partir do palco, sem
modificar o contedo, mas estruturando a forma. Ao contrrio das informaes
conflitantes que nos chegam todos os dias, o que se apresenta no palco uma escolha que
converge num tema preciso, geralmente social ou poltico. Esta escolha crtica, assim
como o critrio que rege a montagem dos recortes feitos na realidade, garantem a
qualidade desta dramaturgia do documento.
2.
O teatro documentrio um elemento da vida pblica, tal qual nos apresentada
pelos meios de comunicao de massa. Para uma crtica em diversos nveis
determinemos qual o papel do teatro documentrio:
a.
Crtica da camuflagem: os comunicados da imprensa, do rdio e da televiso so
orientados segundo a tica de grupos de interesse no poder. O que nos ocultado?
Quais so os grupos que tiram vantagens com este ocultamento, com esta alterao, com
esta idealizao de certos fenmenos sociais?
b.
Crtica da falsificao da realidade: porque um personagem histrico, um
perodo ou toda uma poca so mergulhados no esquecimento? Quem refora suas
prprias posies eliminando certos fatos histricos? Quem tira proveito de uma
alterao consciente de certos fenmenos marcantes e memorveis? Quais so as classes

sociais que dissimulam acontecimentos do passado? Como se manifestam as

falsificaes produzidas? Como elas so recebidas?
c.
Crtica da mentira: Quais so os efeitos de uma mentira histrica? Como se
revela uma situao contempornea fundada sobre mentiras? Quais as dificuldades s
quais devemos estar atentos quando partimos em busca da verdade? Que organismos
influentes e que poderes faro o possvel para se opor ao conhecimento da verdade?
3.
Mesmo que os meios de comunicao entre os homens tenham atingido um alto
grau de extenso e nos mantenham a par da atualidade de todo o globo, os
acontecimentos mais importantes, os que determinam o nosso presente e nosso futuro,
permanecem escondidos assim como suas origens e correlaes. Os documentos retidos
poderiam trazer esclarecimentos sobre as atividades das quais ns s percebemos os
efeitos, mas estes documentos permanecem inacessveis.
O teatro documentrio que pretenda tratar do assassinato de Lumumba, de
Kennedy, de Che Guevara, dos massacres na Indonsia, dos acordos internos durante as
negociaes de Genebra sobre a Indochina, do recente conflito no Oriente Mdio e dos
preparativos do governo americano para conduzir a guerra ao Vietn, este teatro
documentrio estar diante de uma escurido artificial usada pelos homens no poder para
dissimular suas manipulaes.
4.
O teatro documentrio se ope aos grupos cuja poltica consiste em tornar cego o
observador e nebuloso seu objeto de estudo. O teatro documentrio se levanta contra a
tendncia dos meios de comunicao de massa em manter a populao num deserto de
embrutecimento e cretinizao; ele se encontra na mesma situao dos cidados comuns
que procuram fazer sua prpria investigao, mas se encontram com mos e ps atados,
obrigados a usar o nico meio que lhe resta: o protesto pblico.
Da mesma forma que as manifestaes de rua, com cartazes, faixas e slogans, o
teatro documentrio representa uma reao contra a situao que ele exige que seja
esclarecida.
5.
A manifestao em via pblica, a distribuio de panfletos, a passeata, o
movimento de massa nas multides so aes concretas de eficcia imediata. Sua
natureza improvisada lhe confere um forte carter dramtico, seu desenrolar
imprevisvel, a cada momento ela pode passar a um estado crtico de conflito com as
foras da ordem e colocar assim em evidncia a contradio violenta que reina no meio
das condies sociais. O teatro documentrio produz um concentrado desta matria

explosiva latente e busca conservar a atualidade nas suas formas de expresso, mas assim
que se estrutura o documento para fazer uma representao fechada num instante
determinado, num lugar limitado e que inclui participantes ativos e espectadores, se
impe ao teatro documentrio exigncia diferentes daquelas em uso na interveno
poltica imediata. A cena do teatro documentrio no representa mais a realidade ao
vivo, mas a imagem de um pedao da realidade retirado do fluxo contnuo da vida.
6.
Na medida em que ele no opta por uma forma de espetculo em praa pblica, o
teatro documentrio no pode ser comparado com a realidade de uma manifestao
pblica autntica. Ele no chega nunca a se igualar a dinmica que nasce da exposio
de pontos de vista como acontece na vida pblica. De dentro da sala de espetculo _
teatro documentrio no pode provocar as autoridades do estado e da administrao como
se faz com as manifestaes dirigidas contra os centros governamentais econmicos e
militares. Mesmo que ele procure se libertar do quadro que faz dele uma expresso
artstica, mesmo que ele abandone as categorias estticas, mesmo que ele queira ser coisa
imperfeita, tomada de posio e ao militante, mesmo que ele parea nascer de um
instante e de agir sem premeditao, o teatro documentrio um produto artstico e deve
o ser se quizer justificar sua existncia.
7.
De fato um teatro documentrio que pretenda ser em primeiro lugar uma tribuna
poltica, renunciando a ser uma realizao artstica, se coloca, ele prprio, em questo.
Neste caso uma ao poltica prtica no exterior teria maior eficcia. Somente quando
graas a sua atividade de anlise, de controle e de crtica, ele consegue transformar uma
matria real vivida, lhe conferindo as funes de expresso artstica, o teatro
documentrio adquire sua plena validade no debate crtico travado com a realidade.
Neste caso a obra dramtica pode se transformar num instrumento de formao do
pensamento poltico. necessrio contudo precisar quais so as formas de expresso
especficas do teatro documentrio que se diferenciam dos conceitos artsticos
tradicionais.
8.
A fora do teatro documentrio consiste em sua capacidade de construir, a partir
de fragmentos de realidade um exemplo utilizvel, um modelo esquemtico dos
acontecimentos atuais. Ele no se encontra colocado no centro dos fatos, muito ao
contrrio, ele assume a atitude de observador dispondo um olhar analtico. A tcnica de
recorte e colagem lhe permitem retirar do material catico que lhe fornece a realidade
exterior, aspectos claros e eloquentes. Confrontando pontos contraditrios ele chama a

ateno sobre um conflito latente e graas aos fragmentos que ele reuniu pode em seguida
propor uma soluo, lanar um apelo ou colocar uma questo fundamental. Isto que uma
improvisao aberta, num happening de colorao poltica, leva a uma tenso difusa, a
uma participao emocional e a iluso de um engajamento na atualidade, o teatro
documentrio se compromete de modo atento, consciente e refletido.
9.
O teatro documentrio submete os fatos a percia. Ele apresenta o modo
diferenciado com os quais so vistos os acontecimentos e as declaraes. Ele mostra as
motivaes que esto na origem destas diferenas. Uma das partes tira vantagens de um
acontecimento que nocivo ao outro. Forma-se a oposio dos campos. Coloca-se a luz
a relao de dependncia que os une. (...)
10.
O teatro documentrio toma partido. Um grande nmero de seus temas tem
como nico eplogo possvel uma condenao. Para um tal teatro, a objetividade, sob
certo ngulo, aparece como um conceito que os que esto no poder usam para desculpar
seus atos. O apelo compreenso e moderao so gritos daqueles que temem perder
suas vantagens. Os ataques das foras coloniais portuguesas contra Angola e
Moambique, as intervenes da frica do Sul contra as populaes africanas, as
agrees dos Estados Unidos contra Cuba, contra a Repblica Dominicana e contra o
Vietn no podem ser apresentadas se no como atos criminosos unilaterais. Quando se
quer descrever as expedies de pilhagem e os genocdios justificado a utilizao da
tcnica do preto no branco sem a menor complacncia com os assassinos assegurando
aos explorados toda solidariedade possvel.
11.
O teatro documentrio pode tomar a forma de um tribunal. E neste caso ele
no pretende se igualar em autenticidade Corte de Nuremberg, ao processo de
Auschwitz em Frankfurt, a um interrogatrio do Senado americano ou a uma audincia
do Tribunal Russel; contudo ele pode tratar de um modo novo as questes e os pontos
litigiosos referidos na sala de audincia real.
Graas ao distanciamento que dispe ele pode a posteriori completar os debates
segundo pontos de vista ausentes no caso original. Os personagens envolvidos na ao
situam-se num quadro histrico. Paralelamente a descrio de seus atos, mostra-se o
processo do qual eles fazem parte e chama-se a ateno sobre as sequelas possveis. Suas
atividades ilustram a demonstrao do mecanismo que continua a exercer sua influncia
sobre a realidade. Elimina-se tudo que for acidental, toda manifestao casual para
beneficiar a estrita posio do problema essencial. Perde-se o efeito da surpresa, a cor

local, os elementos essenciais mas ganha-se um valor universal. O teatro documentrio

pode introduzir o pblico no seio dos debates, o que impossvel numa sala de audincia
real, ele coloca o pblico em p de igualdade com o acusado e o acusador, ele pode o
fazer participar de uma comisso de inqurito; o teatro documentrio pode contribuir para
a compreenso de um complexo de fenmenos ou mesmo provocar uma atitude de
oposio em grau extremo.
12.
Alguns outros exemplos de trabalho formal sobre o material documentrio.
a.
relatrios ou fragmentos de relatrios podem ser inseridos em intervalos cuja
durao deve ser precisamente limitada, afim de criar um ritmo. Breves passagens com
um nico elemento, uma nica exclamao so recolocados por longas unidades
complexas. Uma citao seguida pela descrio de uma situao. Por uma quebra, uma
situao se transforma em seu contrrio. Um protagonista isolado enfrenta uma
multiplicidade de vozes. A estrutura se compe de trechos antitticos, de enumeraes de
exemplos anlogos, de formas contrastantes, de relatrios de importncia variveis.
Variaes sobre um mesmo tema. Uma variao no processo. Introduo de elementos
discordantes, dissonncia.
b.
trabalho estilstico sobre o material documentrio: nas citaes se valoriza o fato
tpico. Caricaturiza-se os personagens, simplifica-se situaes para aumentar seu
impacto. As songs tem a funo de apresentar os relatrios, os comentrios, os resumos.
Introduo do coro e da pantomima. O jogo gestual impregna a ao, as pardias.
Utilizao de mscaras e acessrios decorativos. Rudos.
c.
interrupo no desenrolar dos depoimentos: insero de uma reflexo, de um
monlogo, de um sonho, de uma volta ao passado, de um comportamento contraditrio.
Estas rupturas no meio da ao criam uma insegurana, podem provocar um choque, elas
mostram como um indivduo ou um grupo atingido pelos acontecimentos. Mas tais
incluses violentas no devem provocar confuses, muito pelo contrrio elas devem
chamar a ateno sobre a multiplicidade de nveis do fato. Jamais as tcnicas devem ser
utilizadas por si s, elas devem apresentar experincias, devem ser peas de apoio.
d.
rompimento da estrutura: nenhum ritmo calculado, mas sim material bruto,
compacto ou fludo, para representar as lutas sociais, para a descrio das situaes
revolucionrias, para as reportagens sobre os campos de batalha. Transcrio da
violncia no choque de foras. Mas aqui igualmente, a revolta na cena, a expresso do
terror e da indignao no podem ficar sem esclarecimentos nem soluo. Quanto mais o
documento insuficiente mais se torna indispensvel se chegar a uma viso de conjunto,
a uma sntese.

13.
As tentativas do teatro documentrio de encontrar uma forma de expresso
convincente esto ligadas a busca de um lugar apropriado. Se a representao feita num
palco comercial com preos elevados o teatro documentrio fica prisioneiro do sistema
que ele pretende combater. Se for feito em espaos alternativos ele estar fadado a
lugares frequentados por pessoas que j tem a mesma opinio. No lugar de ter uma
influncia real sobre a situao ele d uma prova de ineficincia perante a ordem
estabelecida. O teatro documentrio deve conseguir penetrar nas fbricas, nas escolas,
nos estdios e pavilhes. Da mesma forma que ele abandona os cnones estticos do
teatro tradicional ele deve colocar seus prprios mtodos em questo e desenvolver novas
tcnicas adaptadas s situaes novas.
14.
O teatro documentrio s possvel quando realizado por um grupo de trabalho
estvel, com uma formao poltica e sociolgica a capaz de se dedicar a uma pesquisa
cientfica fundamentada em arquivos abundantes. Uma dramaturgia que recua diante de
uma definio, que se contente em mostrar uma situao sem esclarecer os motivos de
seu aparecimento e a necessidade ou possibilidade de seu desaparecimento, uma
dramaturgia do documento que perca tempo em combates desesperados sem atingir o
inimigo, desvaloriza-se. por isso que o teatro documentrio se levanta contra esta
produo dramtica que toma como tema central seu prprio desespero e sua prpria
clera e se recusa a abandonar uma concepo do mundo absurdo e sem sada. O teatro
documentrio afirma que a realidade qualquer que seja o absurdo com que ela se
mascara pode ser explicada em seus menores detalhes.
traduzido por Luiz Fernando Lobo e Otoni Araujo