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. 3 La presente recopilacin de. documentos de la vanguardia se limita a recoger los textos correspondientes a.los pases hispanoamericanos. Se excluye,
por lo tanto, la vanguardia brasilea. .... .
..,-.
*' En la literatura universal, 1922 fue un annus mirabilis: se publicaron
Ufysses de James Joyce, The waste land de T. S. 'Eliot, Babbitt de Sinclair
,12
que Je dan1 un, rostro propio y lo -naturalizan culturalmente eh-Hispa noamerica, aquello -que;1&:da propiedad.como hecho:integrante.'de
nuestra relidaVyVde su-evolucin55.5 .", 'L -.:: *;;>:': <'-., v-O-^ ;
-si>Pra comprender? el'proceso, de formacin de la van"guardi hispanoamericana es preciso establecer, antgjodo, las ramificaciones-de.las
tendencias' de ^avanzada en los-diferentes^pases. ;;-..;:-;-iVi K :-,
':MEn- el, norte 'de'v;Hispanoanicncar Mxico ~ocupa. un lugar. privilegiado;1' la- inquietud renovadoravinvade-ritray temprano la .actividad
literaria .mexicana;1; La:j primera nota innovadora se encuentra^ en la
:p'oesa de-,dos'rno'dernistas:..la:'experimentacin- con. la;lmagen est
presente en... Zozobra* (L:919) .de Ramn'Lpez Velar de yv ; 'especial'mente, en Jos Juan'Tablada,/quien adapta el; japons Juzika'ib haiku
1 a Ja. lengua espaolar introduce en Mxico la^ poesa espaciaLb ideo- grfica;.-.7n. da. v-.-i.(1919-) j-.Li-Fo'y otros:poemas' (1920) lo 'revelaii
': comoruno de los iniciadores-'de'-la vanguardia. -EL/ur&<r.es"un>pema
' queT rene.-brevedad,' soirpreSaV- irona,' poder. de sntesis y ^liberacin
>; de Ja imagen; fuerzas antagnicas' se :funden'en.'una' intensa y -fugaz
^imagen ''de. plasticidad--visual,..Dos haikai de.Tablada pueden servir
de:ejeinpl:--.(.I.'ix-:n!:..:i ^'- <.':.'.' .. >*>.;.. .;.'/> !'.''; ; :;'!. :
1
5 Nelson Osorio, "a tienda de los muecos de Julib"-(fmeiadia:'"en la Varrativa 'de la vanguardia '.hispanoamericana3'. Actualidades '(Caracas) ;"nnis.
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Comprimido Estridentita
de Minoel Maples Arce
ammaciories Subversivas de leneDurai,' F. T. Mirine- "
ti, Guillermo de. Torre,...La$ de> Yep, SalralPapassil, ce, y. Algunas Crsalizacones Marginales.
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Las caraclersticas del vanguardismo puertorriqueo se estudian con detenimiento en el libro de Luis Hernndez Agino, Nuestra aventura'literaria:
los unios en^la poesa' puertorriquea, 1913-1948, 2* ed. (San Juan: Universidad, de.Puerto Rico,. 1966)., El .apndice incluye'los manifiestos.de los movimientos, estudiados. .. ,^_f
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18
10 Roberto. Fernndez ; Retamar, La poesa contempornea en Cuba., 1927'9S3 (La Habana:;'Orgenes/1954),'p. 17.
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50 El poema, firmado por Luis Pals Matos y Diego Padr, se public "en
El Impar cialj1! de noviembre .-de 1921; p. 2, seguido de-una ..breve-declaracin de
.principios diepalistas^ Est recogido, por Lis Hernndez Acjuino/ opv.; c., pp.
165-166.-'.- L-:.-,". /!; ;-.-.- . ' ..i ,>.\- i-.--
2J
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Vase el poema completo en Luis Hernndez Aquino, op. cit., pp. 167170; se haba publicado en El Imparcial, 21 de noviembre de 1921, p. 2.
21
22 .Flix Lizaso, Panorama de la cultura cubana (Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1949), p. 129.
.
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2* Sobre el minorismo, vase Emilio Roig d'e Leuclisenring, El Grupo Minorista de intelectuales y artistas Habaneros (La Habana, 1961).-
22:
: .?*. Miguel :/ngel Asturasj revista'de ^avance, ao 2, rini.- 28 (15 de noviembre de 1P28),'>>;298; . ' - - . ' , . ' . . > ; . . .
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verdularia cantrida
Rr con Rr. ..
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Verdor y , ver din .
Verdumbre y verdura.
Verde, doble verde
de col y lechuga. .
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revista^ avance
Ao l . ' N m . 1. La Habnna,'' : Marzo ;15 de. 1927
APARTADO 2228
La Habana
25
26:
temaltecos. (Asturias, Luis .Cardoza y Aragn, el.estridentista Arqueles -Vela);iao- permanecieron en Guatemala durantebs-aos veinte,
sino, que se >encontraban en .Pars o' en Mxico/Asturias^ funda- en
Pars la revista .Ensayos.^( 1920), .cuyo nico nineTo^nunca circul
en su pas,-para convertirse, desde.Leyendas de Guatemala- (1930),
con'prlogo de Paul Valry .en la versin francesa de 1932, en .uno
de los antecedentes obligados de.la narrativa hispanoamericana -con-.>
tempornea;-';;<: ; ;<-.:r . * ; " " . . " . . . "-,-.:.'. - : . -: * - "-. ." '; -
.En los dems pases centroamericanos la.produccin vanguardista -,se desarrolla i; en-; forma menos favorable y con resultados ms:
modestos. HayMyoces;aisladas de indudable jerarqua: el panameo
Jgeli.o.Sinn?:atox:de Onda (1929), libro de poesa/pura,:-lograr""
mayor reconocimiento.por:su narrativa._JEn^Costa Rica la actividad
cultural de Repertorio.-Americano (1919-1959) de Joaqun Garca
Monge, de^:difusin-.continental, tuvo : gran importancia en la evolucin .de la-Jiterata.-.costarricense. Fue una revista abierta al mundo, que propici contactos latinoamericanos y dedic espacio a expresiones-vanguardistas, .sin' pretender-ser portavoz de las nuevas
inquietudes, 'sino .una :revista-.con . Criterio amplio, que acogi-. a
escritores de distinta filiacin. Los poetas costarricenses a quienes
public \en Isu^largav vida siguen, no obstante, lneas consuetudinarias de .creacin, i El Salvador y Honduras permanecen marginadosce las- corrientes ' renovadoras hasta los' aos cuarenta. : . ;
'
^^J^a)insurgencia-vanguardista tambin fue.tarda; las
distintas manifestaciones de la.,nueva sensibilidad florecen, hacia.
1928.'- Fue una;vanguardia .limitada. prcticamente; a dos revistas:
vlvula (nuevamente,.con minsculas),.^sin. direcfai;reconocido, de
la cual circul slo un nmero (enerp-de-1928)/y lite (21925-1932),
promovida por Juan de Guruceagax]^fezZ# *es^il"~ vocero propio del
ncleo venezolano, de avanzada, la^revisf que propici una toma
de conciencia-esttica; su.nico nmero.recoge pginas de Jos Antonio Ramos.iSucre, Miguel Otero Silva, .Arturo Uslar Pietri, -entre
muchos otros,; y el manifiesto de. la llamada generacin del 28, "Somos", Publicado'sin firma, pero atribuido Uslar Pietri,30
Mao .-.' Uslar Pietri h a .afirmado ser el autor de este'editorial-manifiesto.-Vase
a,Lyll.Barcel:Sifontes,/^ce de repertorios'hemer ogrficos venezolanos (Caracas^ Universidad'Catlica Andrs Bello, 1977), tomo I, p. 88; y Nelson
27
28*
mayor Huella (por ejemplo, el movimiento Gesta Brbara, que surge en Potos, Bolivia, en 1918), las nuevas tendencias estticas no
son asimiladas sino hasta la dcada de los cincuenta.
La bsqueda desuna nueva, conciencia. esttica se. inicia temprano en las letras peruanas. Alberto.,Hidalgo promueve, en Panopla
lrica (1917), una virulenta rebelin^de marcado sabor futurista. Su
poema "La nueva poesa: Manifiesto" exhortaba cantar el dinamismo de la nueva civilizacin (el maqumismo, la "velocidad, la virilidad) : "Dejemos ya los viejos motivos trasnochados / i cantemos
al Msculo,.a la Fuerza,' al Vigor".35 El juvenil desplante de Hidalgo se agota en un grito iconoclasta. Su, poesa tiene el mrito de remover, a fines de la primera dcada del siglo, el ambiente cultural
AQ su pas. Radicado en Buenos Air es,.: Hidalgo adopta en 1922 su
propio lema,- el simplismo,' actividad tributaria del, ultrasmo porteo
("ultrasmo, simplismo: el rtulo es-lo, de.menos",;.dice Borges).30
"Invitacin la vida potica", prlogo a.Simplismo (1925), texto
catico y arbitrario, cobra carcter de-manifiesto. Como-el ultrasmo,
el simplismo reduce la ^poesa '&' la metfora: -"La1 poesa es el arte
de pensar en metforas.c-[. .':] Reunir el mayor, nmero de metforas en el menor nm ero-posible de palabras, tal debe ser la aspiracin de todo poeta". El simplismo;'se "despoja" al extremo de
atavos retricos y convierte' a la pausa' (el espacio en blanco),
postulado futurista, en' el otro elemento primordial del poema: "El
simplismo incorpora ala poesa" el valor'.esttico, de la'"pausa".37
La autonoma del verso, es decir, la independencia de sentido entre '
las distintas partes de^ discurso (que Hidalgo. llama} "el poema
de varios lados"), ejemplifica una de las caractersticas de la .poesa de vanguardia: lajprdida del sentido de continuidad, la disolucin del poema en elementos,discordantes.e,incoherentes. El poema
"Curso de retrica simplista"-,, escogido por. su brevedad,-ilustra la
potica_simplista:
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- Slo- parcialmente los miembros de esta generacin lograron modificar'esquemas 'dominantes, finiseculares, Len'de Greiff, poeta de transicin y simbolista,4'infirma una libre inventiva de vanguardia, 'pero
conserva formas tradicionales, fciles y decorativas consonancias. Suenan timbres (1926) de Luis Vidales, es "uno de los' escassimos libros
de vanguardia 'en Colombia, el'nico que transgrede deliberadamente
las normas tradicionales con Humor, prosasmo y tipologa.novedosa.
Cosme (1927)','de Jos" Flix Fuenmayor, inicia una-;narrativa de
imaginacin Hiperblica e irnica, antecedente obligado de Garca
Mrquez. : - ; - ' - v : ' " ; i : - ' '>>J^^^~~T~^\ '""' ''
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Otro tanto; sucede en^ Ecuador^ tampoco surge. un vanguardismo activo.'-- comienzos de los-veinte existi un'grupo'antirretrico
ydadasta/perO'Slola poesa de Hugo Mayo merece .reconocimiento
continental.-. El; mismo {MayoJ edit, adems, .una revista dedicada a
difundir las 'novedadesfdel"momento:, Motocicleta:, ndice, de. poesa
de vanguardia, (1927),- inhallable,boy.34..En la transformacin de
las -letras ecuatormnas^c15Brir^mayor ;importancia, sin ^embargo, la
obra del novelista^.ablo Palaciq^/autorde Un hombre muerto a puntapis (1927) j'-De&ora-(1927).:- . ,,
. t; ; . ; : . . . . . ' .
La vanguardia llega a Boliyia y Paraguay al finalizar la Guerra
del Chaco""(1927-1935), cuando las condiciones sociales : eran ms
propicias para.'su 'desarrollo. Salv brotes aislados, 'que"no dejaron
/ 3 . "Editorial", Los Nuevos, nm, 1, 6 de junio de 1925, pp. 1-2. Recogido
por Jorge Zalamea,.- Literatura, poltica y arte (Bogot: Instituto Colombiano
de Cultura, 1978), pp..594-596. Se publicaron cinco nmeros de Los Nuevos, de
junio a agosto ;de 1925, dirigida por Felipe Lleras Camargo. Vase el ndice
de la revista en J. -G. Cobo Borda, "Los Nuevos", Gaceta (Bogot), vol. 2r
nums. 25-26 (1979); p.lO::
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3i Ni siquiera Hugo Mayo posee ejemplares,, Vase" Caros Caldern
Chico, "Conversacin" con el poeta Hugo.'Mayo", Literatura, autores y algo
ms.",. (Guayaquil, s'.e., s..)^pp: 159-172. Un coetneo' de Hugo'-Mayo, -Jos'
Antonio Falconi Villgoinez public en 1921 un poema, "Arte potica"- (No."2),
considerado coinb el manifiesto'dadasta ecuatoriano. 'Vase el poema en Hernn Rodrguez'Gstelo, Los'-otros posmodernistas (Guayaquil:"' Ariel, s.f.),'pp.
27-28.
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29
'/ 20 Alberto Hidalgo, Panopla lrica (l.m&:' Imprenta 'Vctor Fajardo, 1917),
p. 95.
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38 Jorge Luis Borges, "Prlogo", ndice de la nueva poesa americana
(Buenos Aires: El Inca,. 1926), p. .16. .,>,;; ::!; ;,...i-/: ;
37 Alberto Hidalgo, Simplismo (Buenos Aires i El Inca,';1925),-pp. 5-6 y-13,
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' -; . -Las palabras:se secan -al sol. v. : :'; ;..-. :f ^.-.>:\-., ;; ";;'fLa;pluma- ordena- al pensamiento/ ' ' " ; : - . - : ' " : "'.;,.
.En, e! aire'las miradas pastan "" '"'" ~ " ' r: '' : - !; ' v - : '' '-"V'1': '-grandesJ'rebaos de-metforas; : - ' . .;:,-.'
^w,-:. i-En'ePcmpo se-escribe con la luz de los trigos.' : '
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LAS VANGUARDIAS' LITERARIAS EN HISPANOAMRICA.
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de Andr Bretn,
opone.
aiertamenabiertamen"
te, .y con ello se .incorpora a -la polmica mternacio"ril
en el propio
qentrp y en la propia lengua de aqul (vase "Manifiesto, de manifiestos") . En Pars Huidobro se suma, desde su llegada, 'a la vanguardia francesa; _ en 1916 forma parte de. la revista futurista
5c,jsn 1917: colabora; asiduamente en la revista cubista Nord-j$ud,
de la cual fue uno^ de IQS. fundadores, publica Horizon carr .(1917),
TourEijjd (1918), .Saisons choisies (1921).. y otros seis libros en
francs, funda la revista internacional de arte- Creacin/ Cration
(1921-1924)^53 y, se convierte en una de las. figuras centrales del
cubismo literario" francs. .
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Desde su -primer?, manifiesto, "Non . serviam", Huidobro plantala necesidad de ;abar^na^ajcepxQJu^cQr^ de. la realidad preexistente, a. fin de.buscaj^sujgropia verdadj^jear_sTi^proj)io_^undo, paralelo a la naturaleza :: "Non serviam. Na lie de ser tu esclavo, madre
Natura. Ser tu "amo". El arte como creacin pura . constituye, desde
entonces, una Verdadera, obsesin en Huidobro. En un - importante
documento., "El creacionismo", Huidobro condensa los- principios estticos de la. poesa creacionista : humanizar la-s cosas, hacerlas nti' mas; precisar lo\; hacer abstracto lo concreto y concreto lo
abstracto; cambiar el valor usual de los objetos para crear un. objeto nuevo.. El poema, creado es, para Huidobro, "el .que cada parte
constitutiva, y todo el conjunto, muestra un hecho. nuevo, independiente del mundo externo, desligado de, cualquier. otra realidad que
no sea la propia, t pues toma su puesto -como un fenmeno singular,
. aparte y distinto de los. dems f en rnenos". ... ,. . ,
Tal como lo entiende Huidobro, el poema creado es un producto
de la imaginacin, . libre de elementos anecdticos y descriptivos,
que se distingue por el. nfasis en_ los efectos visualesj^por 1-a novedqsa_disj)osicin tipogrfica._El poema creado revela, - asimismo,
todas las 'particularidades de estilo' de la poesa cubista: la supresin desenlaces Igicos,laj:[esa^^
simultaneidad espacio-temporal, la yuxtaposicKmjcie imgenes- distantes^ oT^
63 Se publicaron tres nmeros. El primero sali en Madrid con el ttulo
Creacin: Revista Internacional de Arte, en abril de 1921* el segundo en noviembre de 1921 ..y el tercero en febrero d 1924, ambos publicados en Pars
con el ttulo Cration. t Vase Pedro Lastra, "Sobre la revista Creacin" Revista Iberoamericana, nms. 106-107. (1979), pp.. 175-181. ....
39
41
HUIOOBRO
LA-REVUE
cin vanguardista. Tras un comienzo tradicional, de afinidades postrnodernistas y neorromnticas (Crepusculario, 1923; Veinte poemas
de amor y una cancin desesperada, 1924), Neruda se convierte,
a partir de 1925, en un poeta vanguardista, pero- de signo opuesto 'a
Huidobro. Tentativa del hombre infinito y el relato El habitante y su
esperanza,, ambos 3e: 1926,- son "los primeros libros que incorporan
jprocedimientos surrealistas a la literatura hispa.no americana, en forma paralela al movimiento francs, siri ser tributarios de Bretn. eruda' encuentra en el surrealismo la forma adecuada paraTrepresentar su catica percepcin de la realidad, una ' cosmovisin identificada con lo informe, lo indeterminado, lo onrico, lo irracional y lo
sensual, con el vitalismo desbordante y .espontneo'.55
La inmersin en el subconsciente abre nuevos cauces. a la imaginacin. En Tentativa del-Jwmbre infinito, la ruptura deja sintaxis
y del pensamiento lgico, la eliminacin de_ lajpjantiTacin_y el dis-_
locamiento de las asociaciones, el incesante flujo 'verbal y la libre
asociacin de imgenes inconexas, son signo y sntoma de la visin
nerudiana de una realidad desarticulada, donde todo se desintegra.
Tal es la esttica "impura55 que Neruda practica en este libro y que
se intensifica en la 'primera Residencia en la tierra (poemas escritos
entre 1925. y 1931, reunidos en libro en 1933). aArte potica", manifiesto de la aventura residenciara, muestra la disgregacin verbal
y conceptual que distingue a esta etapa de la poesa de Neruda,
la' indagacin expansiva y onrica en las profundidades desconocidas de la realidad sensible, confirindole poderes profticos al acto
de poetizar. El habitanj^y_su^er^
de
vanguardia y precursor de la jtiueva novelarse inscribe sin dificulta cT "entre "las obras de la poca que inician una renovacin de la
imagen convencional del mundo narrativo. El rechazo de fundamentos positivistas y regionalistas, la interiorizacin del proceso narrativo' y la distorsin de la historia mediante la indeterminacin sintctica y semntica son aspectos que atestiguan la modernidad del
relato.
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les especulaciones metafsicas, cuya afinidad- con Borges es bien conocida. Por otra parte, dos revistas de limitada^proyeccin intentan
encauzar el descontento con los ..-crculos cultrales del momento:
Martn Fierro, en su primera poca (1919), revista. poHtico-satrica
sin fisonoma definida, y LosRaros: Revista de Orientacin Futurista
(un-solo nmero, de enero de-1920), trasplante mecnico y confuso del movimiento italiano, aun de menor repercusin.58 Bartolom
Galndez, director de esta revista, publica ese mismo 'ao Nuevas
tendenciasy una apologa del futurismo, "la orientacin artstica mejor
constituida en el mundo" (p. "6), donde comenta,;el creacionismo y
tiene la virtud de introducir el ultrasmo espaol en la Argentina. Galndez lanza su propio manifiesto, documento curioso y prescindible,
en el cual demuestra" su incapacidad para deslindar las nuevas corrientes estticas.50
-.-. :No cabe duda, -sin embargo, que las propuestas efectivamente renovadoras se aceleran con el regreso de Borges a Buenos Aires
en marzo de 1921, tras haber estudiado el expresionismo alemn en
Suiza (durante la Primera'Guerra Mundial) y haber participado
activamente desde 1919 en el movimiento ultrasta-;espaol.60 De inmediato manifiesta su disconformidad con la chatura cultural reinante en su pas, lanzando en diciembre do-1921,. con otros jvenes
que se sentan unidos,por la misma insatisfaccin, el primer vocero
de los poetas ultrastas argentinos: la hoja mural Prisma, con la que
empapelaron edificios de la ciudad. Borges, Gonzlez Lanuza, Guillermo Juan (primo. hermano de Borges) y Guillermo de Torre firman
la "Proclama" ultrasta -redactada exclusivamente por Borges
que se incluye en el primer cartel.61 -La casi-simultnea publicacin
d8 Martn Fierro, 1-3, marzo-abril de 1919; director: Evar Mndez. 1-05
Raros: Revista de Orientacin Futurista, nmero nico, enero de 1920; director:
Bartolom Galndez.. Vase Adolfo Prieto, "Una curiosa 'revista de orientacin futurista'"., Boletn de Literaturas Hispnicas, nm. 3 (1961), pp. 53-62.
co Bartolom Galndez, Nuevas tendencias "(Buenos Aires: Edicin de Los
Raros, 1920). El "Manifiesto" se encuentra en las pginas 44-48.
80
Sobre la participacin de Borges en el ultrasmo''espaol, vanse los
Hbros de Guillermo d'e Torre,. Carlos Meneses y, especialmente,- Gloria Yidela,
incluidos en la bibliografa.
"
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01 Eduardo Gonzlez Lanuza, Los martinfierristas (Buenos Aires: Ediciones
Culturales Argentinas, 1961), p. 33, declara que la "Proclama" fue redactada
por Borges.
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46
nos- de 'ser- -tenidos' en .cuenta, en -grados diversos, imponen una- tnica diferente':. Veinte poemas para s'er ledos efi el tranva- (1922) -y
Calcomanas. -(1925) .de Oliverio' Girondo, la poesa ms autnticamente vanguardista/- Fervor ~ de Buenos Aires \ j -Luna 'de
e7i/re^e;..(1925).de-Borges, Prismas (( 1924) de Gonzlez Lanuza, para 'Borges- ccel libro "'ejemplar del 'ultrasmo [.-.-.] arquetpico de una
.generacion^^6.|-aHe^e Za- tare (1924) . d'Norah tange, Alcndara (1925ji;j|d=.: Francisco -Luis -Bernndez, Das .-como flechas
^(1926) d) Leopoldo -Mareaba! -y EL imaginero. '(1927) 'de cardo
" Molinari, Er1926, y poco despus, 'en 1928, se publican dos libros
dev narrativa; que; ejercern un influjo'' creciente sobre --las ; generaciones posteriores: El juguete rabioso' de Roberto Arlt y No toda es
vigilia la-de' los 'o jos abiertos. '- ^ ; : ' '.;..-. :...,,- ' ...-.-. - ,.
- iHaia';1927:.;dbrece-:I delib erada -intencin' de ' sacudir l embotamiento .del. pblico y su pasin por lo novedoso; cesa de publicarse
el. perdico Martn Fierro y se dispersa el ncleo que, daba unidad
de propsitos v^l-labor..del grupo ultrasta. Cumplida su finalidad
galvanizar 'el "espritu renovador de la juventud inquieta y promover una .^conci en cia-, artstica subversiva, el movimiento de vanguardia no tena razn- de [ ser. La ruptura con el pasado inmediato ya era.
absoluta:J;,Po ' ese] entonces,'" 1927,' las' preferencias,' literarias s diversifican; y,- los^ultrastas 'superan formulad que' 'restringen'..y " definen; para' sgi:rftcniinos: distintos y! propios. Tor' otro 'lado; la temprana recepcin "del' sriaismo (Aldo/1 Pellegrini funda el grupo
;
La actividad creadora ultrasta se basa, esencialmente, en el cul to de la. metfora-como elemento primordial de la expresin literaria, instrumento sustancial para vincular realidades distantes y hasta
antagnicas, amalgamar elementos concretos y-- abstractos, reales e
irreales.08 La bsqueda de la metfora inslita-e ingeniosa, que suscita asombro, es uno de los propsitos que gua-a la nueva esttica.
El ultrasta pretende hacer del verso -un./elemento autnomo, convertir a la poesa en una sucesin de metforas voluntariamente incoherentes, sin transicin verbal. Para. ello suprime nexos lgicos,
despoja al poema de toda retrica potica (mtrica, rima) y de
toda sustancia (narracin anecdtica, desarrollo temtico), de tal
suerte que predomine el fragmentarismo, la sugestin algica y
discontinua, la ruptura de la continuidad del discurso. A estos rasgos esenciales se suman otros, no menos .importantes, afines a todos los movimientos de vanguardia: la tendencia.a abolir signos de
puntuacin, el-efecto visual de la disposicin-; tipogrfica, el simultanesmo, la reivindicacin, de.temas prosaicos,',el descubrimiento del cosmopolitismo y el uso de-.elementos/'disonantes en el
poema.
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Vv'; ;.-;;'.-;'^J'i',, '
.'..
El ultrasmo condensa-mltiples elementos provenientes de los
ismos ms diversos: futurismo,' expresionismo; - cubismo, dadasmo,
creacionismo. Es que el ultrasmo fue :n -movimiento esencialmente abierto a todo lo nuevo, sin presupuestos.tericos determinados;
"la imposibilidad de establecer lmites ntidos53: entre el ultrasmo y
otras .escuelas de vanguardia, dice Gloria Videla, es una de las
caractersticas salientes.69 La ndole eclctica y heterognea del mo-
:.
'
'
47
67 Que, 1-2, 1928 y 1930; director Adolfo Este, seudnimo de Aldo PelJegrini. Vase, Graciela de Sola, Proyecciones'del surrealismo en la literatura
argentina (Buenos Aires: Ediciones-Culturales Argentinas,' 1967)'.'"'
fl8 "Abominamos los matices borrosos del ruLenismo y nos enardeci ]a
metfora por la precisin que'hay en ella, por su algbrica forma de correlacionar lejanas", Borges, Inquisiciones., op. cit., p. 97. / . - . - .
69
Gloria Videla, El ultrasmo (Madrid: Credos, 1963), p. 92.
.49
. <ri . Jeorges, .-Inquisiciones-, op.. cu.', p. .98. -Vase,.; tambin, Guillermo Sucre,
S) el poeta (Caracas: Monte vila, 1967), pp. 32-33vr . . ,
,'? so
,ma3ror. parte,, a recrear circunstancias -histricas '.argentinas v'alin-.dos&. de-.peculiaridades .idiomtcas locales.75 j*. ^: . - ; ' "
..-.La actividad vanguardista (uruguaya se^ cumple'en concordancia
con el espritu general-de renoVacroiy pero. con )>^ractersticas- conformistas, sin dis^e^daj^rofundas. -"Falta a nuestra vanguardia
. de los aos veinte y aun de los.' aos: treinta", observa Carlos Martnez Moreno, "esa estridencia-propia, de, las'renovaciones raigales de
las, grandes propuestas transformadoras".70^' , -; ;1 '>.-*. ' -
. -La repercusin de la nueva sensibilidad "se . manifiesta-,. particularmente, a travs del grupo ativista; Dentro; del 'espritu tradicional, .. los propulsores ^^Tel nativisro (Fernn -.' Silva' Valds,
Pedro Leandro Ipuche) cantan las peculiaridades a^ctonas^ y telricas d& la naGionaMajLcc^^
acorde
con el ultrasmo porteo; tienden,' -ante^todo^'-a; hacer- de- la metfora- el elemento potico fundamental;'-Sin-: dar' ob'ras' perdurables,
Agua del tiempo (1921) de> Silva' Valds fes. 1 el;Jibro' ms representativo.
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La .vanguardia cosmop^ta__tuyo ;;aiivm'e'nos;je^'cusin. 'El' futurista peruano Juan Parra del Riego,presidente e^ l' Uruguay ~iitre.1920 y 1925, canta en polirritmos.einamismo.-contemporneo
(los deportes, las -mquinas) ~ El escritor =:ms ^singular - fue'"Alfredo
Mario^Ferriro; su poemiario El hombre'que' e comi un autobs
~~(1'927) compendia el espritu ldicro .del momento,;:la dilatada adberencia al tumor d^dasta^y^a 'motvo^map^uinistas.^propios :del futurismo. No hay ejemplos".rescatables de. persistencia en esta tendencia, ya, por-cierto, bastante tarda. V'' v -- ;v ' ; 'v' U:;;> '| t . ':' ^ ' ;
'" El' influjo y .la evolucin 'del"apagado'; vanguardismo "uruguayo
.en el proceso cultural del'pas puede rastrearse,en cuatro revistas:
-Los. Nuevos (1919-1920), La'Cruz. dl-Sur( 1924-1931), La fluma
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.-. .TC En los libros de los veinte Borges remeda ' l a ; pronunciacin del habla
comn. En Inquisiciones y El tamao de /a..e5pera7ia'hay/apcopes:;.(bondq7
verd, humanid), sncopas (trascrita), cambio.de x. por,..s, (estendido, esplcable). La primera frase de El tamao de mit esperanza-, (Buenos 'Aires: Proa,
1926), p. 5, dice: "A los criollos les quiero hablar;'. t a ; .los hombres que en
esta> tierra se sienten vivir y morir, no. a los que..creen que el sol y la luna
estn .en Europa".
.. I M .
. -'-.f*-""El manifiesto?-se- public^ sin firma: Vase Oliveriov Girondo, 'El"peridicoMartn jPzerrl:?/(Buenos';Aires,-:'949), -p.' 16;' ;i; - -; ;..'.:'.! ..^ ?;.>. ;
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,-- T7 Los^Nuevos, 1-5, 1919-1920; . directores :; .Ildefonso Pereda , Valds ..y Federico Morador. La Cruz del Sur, 1-34, .mayo de 1924-diciembre de.^1931;
fundador:' Alberto Lasplaces. Vase1 el "ndice analtico ''de 'La'Cru^' del 5r",
Revista de -la 'Biblioteca < Nacional, 'nmi* 7 '(973');f'1pp. 137-168. La Pinina,
SX-19, agosto' de J927-septiembre - de 1931 H' director: Alberto .-Zura'- Felde. Vase
el ^"ndice analtico de La Pluma', Revistare la^ Biblioteca Nacional, nm. 3
(marzo de 1970), pp. 87-139. Cartel, 1,10, diciembre; de. 1929;marzo de 1931;
directores: Julio Sigenza y Alfredo Mario Frreiro/.y.ase el' {dice analtico
de- Cartel^ Revista^ de la Biblioteca -Nacional', rim'.% 5: '(mayo* de -1972); 'pp.
53-96, < \ *n i;.!-''
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ere. os nmeros "' 61-91, -'1929-1954,''fueron publicados en
Moritevide'o. Existe reedicin f acsimilar, - Alfar, cinco ' volmenes (La Corua,
Ediciones ;Ns,! 1983). Vase, tambin, Csar Antonio Molina, La revista Alfar
y la prensa literaria de SIL poca (La Corua: Ediciones Nos, 1984), En 1928
el poeta Humberto Zrrilli fund Mural, hoja volante para' pegar en;las paredes
de la ciudad/ e' 'impuls Oral,' edicin verbal de una* revista literaria recitada
o leda los sbados *'en la "Casa del' Arte", que no dejaron huella perdurable:
Vase "W. E, Laroche, -Enero 3. Julio Verdi: Biografa novelada. Montevideo
A.kMonterfeca980, pp.- 80 y 85.'"--" : '" > r _ /> -'V
'''-'. ' ; ' : '
" '** 'En otro' orden, "aunque es t 'libro 'estudie 'el'- fenmeno literario, no -puede
.dejar de mencionar. la,; principal contribucin uruguaya a la' cultura' de occidente.. La obra'1 de tres1 pintores . que enriquecen- el -arte^ con temporneo: Joaqun Torres Garca'. Rafael; 'Barradas y Pedro Fgari.---'"^- !i -" . : - ' * ' '
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. Todos Jos movimientos vanguardistas destacados fuera del mayor o menor i logro esttico, segn los casos comparten una voluntad,:general,.d ^eotiazo de -.valores- gastados y- la.necesidad de encauzar
^e arte pb^riimBos;; distintos. ste es'el aporte enriquecedor de los!
inovimients;|(3^;vanguardla reseados: una liberacin del confor-.
ismo ;y-;; una ^Bsqueda de nuevas ^posibilidades'expresivas. Con'
ofertp^ s^
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ios ". documentos;- esenciales . de ' los diversos movimientos . (manifiestos, pro clamas, ^ editoriales de revistas,' prefacios, poemas j'''cnsays ;. qu divulgan,? los .i5mcs en su momento histrico), permiten
obtener ' u^: conocimiento ms cabal de los programas de cada tendencia de ^vanguardia,' '-. sealar lmites, confluencias y divergencias
entre: -los ''-numerosos. 'grupos renovadores. A ms de 65 aos' de su
irrupcin . continental,1-.i no ; existe an/- que sepamos, un libro que recoja los textos; que/ hari; servido cmo ' punto de partida de los diversos zV/7105 -hispanoamericanos.81r ' ; - ' -' v ' . ' ' , ; ' ' . ' v ' y : : '.. ;
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