DERIVACiN DE SETS A PARTIR

DE LOS MODOS FOLKLRICOS

EN LA MSICA DE BARTK.

flliott Antokoletz

En la evolucin del estilo de Bartk, la lgica estructural de sus obras se

basa exclusivamente en relaciones intervlicas. Esto sucede, tanto a pequea
como a gran escala, como consecuencia del uso libre de los modos folkricos y
la posterior desaparicin de la trada como premisa armnica bsica. Segn el
propio compositor, la utilizacin de la escala diatnica al estilo de los modos
antiguos "deriv , con el paso del tiempo, en una nueva concepcin de la escala cromtica en la que se equipara el valor de todos los sonidos, favoreciendo
as una total libertad e independencia en su utilizacin" '. El principal elemento integrador de este sistema es la clula, que, en la msica de Bartk, se
asocia a un set o conjunto de sonidos, sin orden determinado , y definido nicamente por su contenido intervlico 2.
Este artculo pretende demostrar que, en la obra de Bartk, determinadas clulas se derivan fundamentalmente de las caractersticas estructurales de
los modos folklricos, a la vez que funcionan como un nuevo mtodo para
establecer la tonalidad y la progresin.
En las Ocho Improvisaciones para piano sobre Canciones Campesinas Hngaras, Op.20, (1920), una progresin armnica acompaa al enuciado
[mal de una meloda original del folklore de la regin Szilgy (Ej . la). Esta progresin se basa exclusivamente en cinco de las seis posibles transposiciones de
un tetracordo 'especial' (tambin en Ej . lb). Una de las caractersticas bsicas
de este tetracordo es su construccin simtrica. Si analizamos su contenido
intervlico, observaremos que una de sus mitades hace efecto de espejo a la
Pitcb-Set Derivations fro", tbe Folk Modes " Bartk's MlIsic . Studia Musico logica
Academia: Scientianun Hungarica: 24, 1982.
1. Bla Bartk Esaays, Benjamin Suchoff, editor. Nueva York: St. Martin 's Press. 1976. p . 4 10.
2. George Perle, Serial Compositioll aT,d AtoTaJity. Fifth ed ., revisado. Berkeley: University of
California Press, 1981 , p. 9.

DERIVACiN

DE

SETS

otra mitad. Este tetracordo se denomina "clula Z" ,3 Y se puede analizar como un set compuesto por tres dadas : dos tritonos, dos cuartas justas y dos segundas menores.
Octava Improvisacin. Comp. 69 y ss.

EjemPlo n 1
Maestoso

~-

a)

poco accelerando...

80

"
u

~~

..:.

f:..

1.

\1

marcatissimo

h~' ,;.

,.b ~

,.----- -

...

"
U

-#

-#

rr

-- --

,~

..

.ff

l. ..

r1 J l

Do Drico

Iz-4/10 1 Iz.7/11 IZ'1I/5 1

. _.. _. __ . . _. __ ._ alAl legro

~ = 116

... _._ ...... ,_ .~/?_ .,-_._ ._ .. -- --- ---- --- ..

:
'

(ele.)

Do Elico

b)

(::'DoI {)\ ::'Do:)(::)( =') (::')

Sol#

Sol

SI

SIl>

La

Fa#

Fa

Mi

L--J L--J L--J L--J L--J

z-8/2

z-7/1

z-6/0

z-5/11

z-4/l0

L--...J

z-3/9

3. El primero en utilizar este trmino fue Leo Treitler e n su artculo Harmonic Procedure in tbe Fourtb Quartet
o/ Bla Bartk, aparecido en la revista J ournal o/ Music Tbeory 3 (Noviembre 1959), pp. 292-7. La clula Z fu e
anali zad a en profu ndidad , p or primera vez, e n la tesis doctoral d e Elli ott Antokoletz; Prin cipies o/ Ptcb
Organizatton in Bartok's Fourtb String Quartet (City University de Nueva York, 1975). Un extracto de esta tesis se
encuentra en la revista University of Michigan]oumal, In Tbeory Only 3/6 (Septiembre 1977), pp. 322.

114 Qm\dlibd

MONOGRFICO

Aunque, en un principio pueda parecer que esta clula, (Ej. lb), no guarda relacin
alguna con la meloda folklrica, lo cierto es que se deriva de ella. La meloda comienza en
Do Drico pero, al rebajar el sexto grado La a La ~ , pasamos de Do Drico a Do Elico (c.
74). El primero de estos modos contiene el tritono Mi ~ - La yel segundo contiene el tritono
Re - La ~ . Con la unin de estos dos tritonos modales, (aparentemente mantenidos en segundo plano), obtenemos una transposicin de Z, ausente en este acompaamiento cordal (ver
Z 3/9, Mi ~ -La ~ -La -Re ; Ej .lb).4

As pues, en este caso, la clula Z se deriva de la bimodalidad de la meloda folklrica :

con la unin de los tritonos de sendas tonalidades se obtiene una clula simtrica y no tradicionaL
La combinacin lineal y armnica de estas transposiciones de Z conlleva, tambin, la
presencia de clulas simtricas secundarias. Estas mismas clulas aparecen en algunas de las
Improvisaciones anteriores, donde tambin se derivan de las propias melodas modales folIdricas.
El acorde final (Ej . 2a) consiste en la yuxtaposicin de Z.{)/O (Fa #-Si-Do-Fa ), con su
transposicin al intervalo de segunda, Z-4-/10 (Mi-La-Si ~ -Mib ). Tal Y como aparece en el Ej .
2b, las cuartas superiores de sendos acordes, (Do-Fa y Si ~ -Mi ~ ) , pueden interpretarse como
un par de tonos enteros (Mi !,-Fa y Si !,-Do ) . Curiosamente, el acompaamiento de los primeros compases de la Primera Improvisacin se basa en estos tonos enteros.

I z-4/l0 I
a)

~~ - '
~

b)

EjemPlo
Mi~
Si~

sf.ff

....................................... Fa
........

La ........

Mi

Do

Si

............ Fa#

L-----1

L-----1

z-4/1O

z-6/0

4. Asignaremos un orden referencial a un determinado ser. El nmero de transposicin (f.n.) ser el nmero
correspondiente a la "primera nota ". Si designamos , arb itrariamente, e l nmero O a la nota Do , y hacem o s
corresponder cada nmero de la sucuencia de O a 11 con cada nota de la escala cromtica (Do =O , Do # = 1, Re=2 ,
Mi b:3 . .. 00=12 O), resultar por ejemplo que; Mi I>-La I>-La-Re ser Z-3 . Puesto que Z-3 mantiene su orden
intervlico si la transponemos al tritono, La-Re-Mi I>-La b, (Z-9), nos referiremos ms cmodamente a esta clula si
utilizamos cualquiera de sus nmeros de transposic in indistintamente (3 9), o sea, Z-3/9. El propio Bart k se
anticip a esta necesidad de adoptar un nuevo sistema de nomenclatura: "Sena convelente que contsemos con
una notacin de doce smbolos similares , dond e a cada un a de las doce notas correspondiese un smbolo
equivalente. De esta manera se evitara tener que escribir detemlinadas notas como alteraciones de otras . o
obstante, y entretanto, esta invenci n an guarda a su inventor", e n Bartk, op. cit. arriba , n. 1, p . 459 .

12

DERIVACiN

DE

SETS

Tal Y como muestra el Ej .3; cada enunciado de la meloda en Do Drico comienza con
Fa-Mi b y termina con Si b-Do. Podemos entonces deducir que este par de dadas se deriva de
las dos mitades superiores de los tetracordos dricos (Do -Re- Mi ~Fa y Sol -La- Si b -Do).
Estos intervalos tambin anticipan el enlace fmal de dos clulas Z (Ej. 2b).
El primer par de notas de adorno, que abre la segunda estrofa (c. 5), es una reinterpretacin de estos tonos enteros, ordenados ahora como quintas justas (Fa- Do y Mi b- Si b ).
Primera improvisacin, (cc. 1-5)

EjemPlo n 3

Molto Moderato
11

J = 44-46

'PP

tJ

do lce

11

tJ
I

---------

Do Drico

poco rall.

a lempo

'J

( ~.

):

L-J :.....

Comparemos ahora el esbozo preliminar y la versin defmitiva del comps 135 dellI
Movimiento del Cuarteto n.4 (1928). En trminos del proceso compositivo, apreciaremos la
derivacin de la "clula Z" de un modo diatnico ya que , en la versin fmal (Ej.4b), se sustituye la escala de Re b Mayor por la clula simtrica Z-ln , Re b-Fa #- Sol- Do.

:l
[?' ~ 'c 'E ; I'E 'L EJ II 'Ei I
vo ~?1rE ; 1:tR, I

I~
Vo

a) esbozo prelimiar

l ______ L __ L __ ..l....._

Re ~
L -_

Mi~

ve,,n Iinal

_ _ __ _---.!

So l ~ La~ Si ~

Fa

_ __ _ _ __

11'

....I..-_

Do

Re ~

- 'I- ------ '.

Do (Sol)Fa #
I

Re ~

(z-In .
Re ~ - Fa #- Sol-Oo)

Cuarteto n 4,
Movim. JI,

(cc. 134-135).
Comparacin
de la versin
final con e l
esbozo preliminar. (Vc.)

MONOGRFICO

La clula Z de la versin fmal consiste en tres de los grados de Re b Mayor (Re b-Sol bDo). Es suficientemente revelador el comentario de Bartk acerca de esta figura modal de tres

notas:
Gracias a la yuxtaposicin e inversi n de estos acordes [modales], se obtienen muchos
acordes diferentes y, con e llos, una gran libertad e n la meloda y el tratamiento armnico de los
doce sonidos de que consta e l sistema armnico de nuestros das .'

De acuerdo con este comentario, en la versin final del pasaje del violoncello, se
aade una cuarta, Sol, grado no diatnico . (Ej. 4b). Esto implica la presencia de un segmento
invertido superpuesto, Do - Sol - Re b. Este set simtrico de cuatro notas es la clula Z- In
(Re b - Fa ~ - Sol - Do). La clula Z es el set ms significativo de este Cuarteto. Se aprecia, por
ejemplo, el ostinato de Z-ln (primeros cuarenta y tres compases del Movimiento V; Ej . 5) .
EjemPlo n 5

Cuarteto n 04 , Movimiento Y, comienzo

Allegro Mollo

.J = 152
,.,

..,
/\

..,

ff~

.. J

.. J

.J

ff

J.J"-- t--

J ....-.. . . -

si'
~

ffr
:

~.....---.....

ii

ii

ii

1..--

r
h

...
ff

...

El V Movimiento, se basa en Z-ln (Re

si'
1

".

."

si'

. .

si'
J -----

si'

1......--

."

ti

. .

Re b-Fa #-501-00,

;J
h

Expani n si m trica d e los tres

to n o prin ci p ale s a c u at ro
no tas d e l m o do
de Reb Mayor
Re b-Sol b-

. .

similc

b- Fa ~ - Sol- Do) para generar sets simtricos de

mayor extensin, como por ejemplo, la escala "octotnica" . 6

Elostinato de Z-ln , en las cuerdas graves, acompaa a un tema no sinltrico (cc. 1518; Ej. 6).
5. Bartk, op. cit.. n.l arriba, p . 338.
6. El t rmino "octotnico" sirve para designar una escala sim trica de ocho notas basada en la alte rnan c ia
sistemtica de tonos y semitonos.

( )-0 0

DERIVACiN

DE

SETS

EjemPlo n 06

Cuarteto n 04, Movimiento V , ce. 15-18.

ex tensin de z- In.
tema parcialmente oclot ni co
11

11..... ~.
ff ma

v' ~II~

11.... ,!;'

v":::::::' ~.~

ffm re.

-..,

\......., -..,~

\ ...if~

if

if
.,--.

:
~

\.:'
sf

.r--

.~

l'

-y

., \..., .,.,

- .,

(.,~~

sf

,-...

,-....

\...., ., ., 'C.,

if

sf

~ l'

sf
~

l'

Z-In,

Re~_ _
Fa ~_
Do _ _
Sol _ _ _ _ _ __ _ _______________________ _
L -_ _

Cuarteto n 04, Movimiento V, CC. 47 y ss .

r---------------,I

EjemPlo n 7

ex pansin del tema parcialmente octot6 ni co

-----

11

ji

- - - - - - . - -#

#~

...-----.....

#~.
ms larde
aparece completo

if

v
ji

15

'-.,

\...,

-p-- lJ..
f

--

if

15

.fT

.fT

\...,

\...,

\...,

1.-

if

if

-=

if

if

if

Mientras que tres de las notas del tema (Do #- Fa #- Sol) son parte de Z, la cuarta nota
(Re #) expande el contenido de Z. De esta manera, se obtienen cinco notas de la escala octotnica [Do #- Rd - () - Fa #- Sol - () - () - Do l
Los violines, compases 47 sigs , (ver Ej. 7), expanden Z In hasta obtener un segmento de
seis notas de la escala octotnica, [Do #- Rd - ( ) - Fa #-Sol- La - ( ) -Si #l En los compases 4475, CEj.8), el set octotnico completo, (Do #- Re # - Mi - Fa #- Sol - La - Sib - Si #), es el nico material de los violines. En los compases 57 y sigs., la viola imita a los violines con el tema octotnico.

MONOGRFICO

El ejemplo 8 muestra cmo las notas Si

- Re # - Mi - La, segmento acto tnico y set

complementario de Z- In , corresponden a Z- 10/4.

Relaciones complementarias de Z-ln y Z-10/4 en el tema ocrotnico principal.

EjemPlo n 08

(z-I/7, Do# Fa# Sol Do )

I

00#

Re # Mi Fa# Sol La Si ~ Si#

( z-1O/4 Si ~ Re# Mi La )
Cuarteto n 04 , V Movimiento , c. 45.

11

EjemPlo n 9
tJ

P"

Z- IO/4
Si - Re #- Mi - La

11

H'

tJ

-ji

\..I

\..I

if

if

Los violines, en el comps 45, (Ej. 9), anticipan el enunciado comple to del set octotnico al interpretarlo como la combinacin de dos clulas Z ( inte rpretacin "do ble clula Z ") .
En este punto, (Ej . 9); Z -10/4 sustituye a la original Z- I n , que ha servido de b ase al ostinato
desde el comienzo de este Movimiento. Es as como las caractersticas de la "clula Z", [derivadas explcitamente de un modo diatnico (ej. 4 )] , generan un set ms extenso y no tradicional como es el set octotnico.
a) esbozo prelimin ar

EjemPlo n 10

1L

En el Cuarteto n.5 , (934), las caractersticas

de Z derivan, una vez ms, de los modos. El ejemplo
lOa corresponde al esbozo preliminar del comienzo
de la exposicin del V Movimiento (c . 13 y sigs.).
Esta seccin est, exclusivamente, en Si

Lidio. En la

versin fmal, el tri tono lidio Si ~ - Mi sirve de marco al

tema (Ej. lOb).

Cuarteto n 5 ,
V Movimiento ,
cc. 13 y ss.
Si ~ lidio.
(Si ~ - Do - Re - Mi Fa - Sol - La - Si ~)

DERIVACiN

Tritono Lidio,

Si~

DE

SETS

Cuarteto n 05 , V Movimiento, ce. 13 y ss.

- Mi

b) versin final

Presto

,, , J=132
r--

fI

tJ

11'

....

~~

11'''--- V

tJ

~ ~ ~~

ro--

11

~.

A
I

Transformacin

11'. . . . . -

.......

,...

))

de Si ~ lidio en el
segmento:

( Fa . Sol - La - Si ~
00 - Re).

~.

11'
El Si ~ , (que juega un papel tonal fundamental al comienzo de Movimiento 1), se establece como eje simtrico en la cadencia fmal (Ej. 11). En este punto, la linea de los violines
por un lado, y la de la viola y el cello por otro, avanzan por movimiento contrario. Los cuatro

EjemPlo n 11
Tempo 1
!,.

11

tJ

11

J=130

/."1'

h.~

----

ff

~ ..

Cuarteto n 05 , tres ltimos compases.

Poco allarg.

J = 138

~#

..-

11'

..

------./

..

eje Si I>-Si ~ Mi- Mi.

~ Ip"

- -

11'

..--""1
v..

t.'

p#

,..

ff

120

Ql10dlibd

..

MONOGRFICO

instrumentos coinciden en el eje Si ,. Si b y su transposicin al tritono Mi - Mi )

7.

Ambas notas ; Si b y Mi , destacan en el s ujeto del cnon y van aproximndose al

comienzo de la respuesta (Ej . 12a).
resp uesta en canon

Cuarteto n 05 , 1 Movimiento, cc. 4-6.

a)

EjemPlo n 12

"
1\

I I

En el comps 5 las notas de este tritono coinciden verticalmente , fo rmando p arte del
set simtrico de cuatro notas, Z-1O/4 (Si b -Mi b - Mi -La), cuya func i n es bsica desde e l p unto
de vista armnico y meldico.
Slarga odo

b)
1\

El ej. 12b corresponde a los tres ltimos compases del V Movimiento. Los violines presentan Z-II/5
(Si- Mi - Fa -Si b), enmarcando un set simtrico de ocho
notas.

(Z-II /5)

r:::.::::=:....1

J= 104

tJ
1\

tJ

-----

-.....

. ------

....-

Z- 10/4, (Si b - Mi b - Mi -La), contribuyendo con ello a

establecer el eje simtrico principal, Si b-Si b Mi-Mi .

----

i--.

--..,

~: ~ ~i

M, b

Mi

R1eb RC

La Lab
Sol

Solb Fa

Mi

.
r

~~

ff
--.......,

ff

_____________ .L~____________~
segmcnlo de Z-10/4

7. N.T. El eje siempre ha de ser de dos notas; Si !>si b Mi Mi.

~!L

ff

ff
En el Ej. 13, Z- 11/5, se muestra la funcin de
espejo que hace Z 11/5 con respecto a la clula inicial

1~_

f-()

DERIVACiN

EjemPlo n 13

DE

SETS

Relacin inversa entre dos clulas Z alrededor de su eje simtrico primario

z-1l/5
Fa

Mi

' Mi~

Mi

La

Mi~

Mi

La

Si~

Si~ ,

z-1O/4
eje

El movimiento contrario de la viola y el violoncello (Ej. 12b) sugiere tambin este

mismo eje por medio de un enunciado parcial de la "clula Z" original [Si ~ - Mi ~ - Mi - () l.
Este tipo de relaciones inversas de clulas Z aparece en otros puntos de importancia
estructural de este cuarteto. En resffien: el tritono Lidio (Si ~ - Mi) del esbozo (ej . lOa) se convierte en tritono de ambas clulas; Z- 10/4 (Si ~ - Mi ~ - La) Y Z- 11/5 (Si - Mi - Fa - Si ~) , a la vez
que se convierte en eje simtrico principal.
An hay otra relacin fundamental entre el esbozo diatnico y la clula original Z-1O/4.
Tal y como aparece en el ejemplo 13, ambas clulas Z, que generan el eje principal, tienen,
cada una, su propio eje. Z- 10/4 se basa en La-Si ~ ( Mi ~ - Mi); y Z- 11/5 en Si ~ - Si ( Mi -Fa).
EjemPlo n 14

Cuarteto n 05 , Movimiento V, cc.l7 y ss.

a)
11

~ ~

~<I-.

u
11

1\

~
I

I J

1l

Eje La - Si ~

MONOGRAFICO

b)

CC.113y ss.

El ejemplo 10b muestra cmo , en el

acompaamiento de la versin fmal , Si b
Lidio se transforma en un set diatnico
sim trico . (Fa - So l - La -Sib - Do - Re) .

Eje impl cito Si~- Si

Este se t tie n e el mismo eJe secundario

que Z-1O/4 (La - Si b) . Ejemplo 14b sirve
para ahondar en el principio de 'balancear' dos ejes simtricos secundarios alrededor del eje principal (Ej . 13). En este
pasaje (paralelo al anterior), el acompaamiento al tema es ahora; Fa - Sol b - La - Do
- Re # - Mi. El eje implcito de este set es
Si b -Si. En el ejemplo 14, la unin de los
e jes La - Si b y Si b - Si, sirven de base al
movimiento alrededor del eje Si b - Si b.

El "Allegretto con indifferenza" (cc 699 y sigs.), reflej a, muy particularmente, uno de
estos ejes secundarios (La - Si b) . Estos compases despliegan una meloda de carcter infantil;
primero en La Mayor y ms tarde en Si b Mayor. La uni n de estas tonalidades convierte ese
eje secundario, (claramente establecido en el p asaje simtrico inmediatamente anterior) , en
lo que podramos llamar 'centros tonales tradicionales'.8 Recordemos , sin embargo, queLa - Si
b era el eje de la clula Z inicial (Si b- Mi b- Mi - La).
En resInen; en muchas de sus obras, Bartk deriva sets, (fundamentalmente clulas Z)
de los modos folklricos . Las caractersticas intervlicas de estos sets son fundamentales a la
hora de establecer su sistema tonal. Este le nguaje lenguaje musical supone una innovacin
desde un punto de progresi n tonal, ya que el me dio de establecer relaciones jerrquicas
entre los sonidos no se basa en la trada tradicional. _
Traduccin: Victoria Lpez Meseguer

8 . George Perle, Symmett-ical Fomzations in lIJe String Quatlets o/ Bla Battk. Music Review
oembre
1955), p . 306.
N.T. Ver artculo: EWot Antoko letz, El leng uaje musical de la 14 Bagatelas para piano de Bal-rk . Quodlibet
nOl (Febrero 1995), p . 76.