MANGORE VIDA Y OBRA DE AGUSTN BARRIOS

Por SILA GODOY LUIS SZARN

Editorial DON BOSCO Editorial ANDUT
Asuncin Paraguay
Mayo 1994 (144 pginas)

PRESENTACIN
Revisar la historia, confrontar los datos, sacar a luz los olvidos, debe ser la impronta de
estos tiempos de reencuentro entre los que habitamos este pas.
Durante dcadas o siglos con breves espacios que hacen la excepcin los

gobiernos paraguayos han condenado a sus productores intelectuales, a sus

creadores, cientficos y artistas a la marginacin y al ostracismo, al punto que, en el
caso especfico de la msica, se ha llegado al extremo de la existencia del desarrollo de
una cultura musical paraguaya en el exilio y que en sus ms elocuentes trminos ha
alcanzado mayor proyeccin y trascendencia que la local.
Figuras como Jos Asuncin Flores, Herminio Gimnez, Carlos Lara Bareiro, Emilio
Bigi, Francisco Alvarenga, Flix Prez Cardozo y tantos otros brillaron ms all de
nuestras fronteras, aguardando, an, el momento de ese reencuentro. Manuscritos,
grabaciones histricas, documentos y evidencias de sus pasos por el mundo deben
llegar a su pueblo, afanoso en la bsqueda de sus races.
Editorial Don Bosco y andut Vive, conscientes de esa urgente necesidad de sacar a
luz los valores ms significativos de la cultura nacional, inician la serie de Ediciones
Especiales con esta obra de Sila Godoy y Luis Szarn sobre Agustn Barrios Mangor,
guitarrista y compositor con el que la deuda del olvido, a pesar do su grandeza y
trascendencia universal, ha sido quizs la mayor de todas an hasta hoy.
Al conmemorarse el primer medio siglo de su muerte, sirva esta edicin como modesto
homenaje a tan destacado exponente de nuestra cultura nacional e hispanoamericana.

Gloria Rubn
Editorial anduti

Jos Antonio Rubio

Editorial Don Bosco

PRLOGO
He tenido el gratificante privilegio de ser uno de los primeros y entusiastas lectores de
este magnfico libro sobre la vida y la obra del insigne creador e interprete paraguayo
Agustn Po Barrios, escrito por los grandes Maestros contemporneos de la msica
nacional SILA GODOY y LUIS SZARAN.
Como dicen sus propios autores, el libro pretende ofrecer al amante de la msica de
Barrios, una visin cronolgica, desapasionada, de su vida y sus actos. En realidad es
una meritoria aventura intelectual que, en base a una abundante, mltiple y slida
documentacin histrica, nos va develando las variadas facetas de esta figura
emblemtica y ejemplar de la msica paraguaya y nos permite seguir y descubrir como
curioso espectador el largo e inquieto peregrinaje de Mangor por los exuberantes
paisajes de esta inmensa y entraable Patria Americana. Pero el libro va ms lejos an,

ya que nos interna casi como secretamente en la misteriosa, plural y extraordinaria

intimidad de esto genial pionero de la msica paraguaya y latinoamericana. Respeto,
afectuosa admiracin y reiterado asombro es lo que suscita en nosotros este
reencuentro clido con la notable personalidad de Agustn Po Barrios.
Los autores han sabido conciliar en esta obra un estilo fcil, ameno y fluido con la
objetividad y consistencia del relato histrico y la elocuente contundencia de los
comentarios y juicios. Visiblemente es una tarea intelectual ampliamente lograda, en la
que se observa a cada instante una fervorosa y amistosa adhesin hacia el artista y el
creador, y un indelegable e indoblegable compromiso por reivindicar su memoria.
Precisamente el principal mrito de esta plausible esfuerzo es la reivindicacin y
reparacin de la enorme deuda de justicia y gratitud que tienen el Estado y la sociedad
paraguaya hacia uno de sus hijos ms ilustres y uno de los genios creadores ms
preclaros.
Este reencuentro tardo del pueblo paraguayo con un excepcional artista compatriota,
quien dolorosa e injustamente sufri el penoso exilio moral impuesto por la
indiferencia, la mediocridad y la inexcusable ingratitud de sus conciudadanos, es un
oportuno y justiciero homenaje colectivo de admiracin, valoracin y reconocimiento.
Esta es una dura leccin que nos toca aprender en estos tiempos nuevos y aurorales
de la democracia, en el sentido de proscribir definitivamente toda situacin de exilio,
xodo o marginacin de nuestros creadores y trabajadores culturales. Ya es hora, que
superemos el subdesarrollo mental y el esquema tribal de la cruel indiferencia hacia los
hroes civiles de la cultura y nos comprometamos con seriedad y responsabilidad en
su efectiva reivindicacin y adecuada dignificacin, redescubriendo y revalorizando la
significativa, gravitante e irreemplazable funcin social de los mismos en la permanente
construccin de esta vigorosa Nacin Paraguaya, que tanto herosmo ha derrochado
cara sobrevivir.
Finalmente, quisiera expresar mi especial gratitud a los autores, dos eminentes
creadores de la msica paraguaya, por reencontrarnos y reconciliarnos con Mangor y
por ayudarnos a enorgullecemos de esta Patria, que generosamente nos ofrece
talentos, geniales creadores y soadores impenitentes.
Gerardo Fogel

COMISIN NACIONAL
Encargada de promover y organizar actividades de celebracin nacional e internacional
en homenaje a Agustn Po Barrios (Mangor) en el cincuentenario de su muerte (19441994).

Presidente

Dr. Gerardo Fogel

Vice Ministro de Cultura

Miembros
Sila Godoy
Felipe Sosa
Bertha Rojas
Luz Mara Bobadilla
Carlos Alberto Vzquez
Luis Szarn
Ticio Escobar
Silvio Rodrguez
Arturo Martnez
Jorge Bez Roa
Gloria Rubn
Jess Ruiz Nestosa
Vctor Barrios
Raquel Chvez
Elizabeth Vinader de Colmn
Gil Alegre
Juan Pastoriza
Flix Guaragna
Mario Velzquez

Secretario Ejecutivo
Serafn Francia Campos

Nombrada por Resolucin N 852 del Ministerio de Educacin y Culto, el 25 de

noviembre de 1993 y ampliada por Resolucin N 93/94.

INTRODUCCIN
Agustn Po Barrios, Agitn, Augustn P. Barrios, el Cacique Mangor, Nitsuga Mangor,
Mangor Barrios y Agustn Barrios. O Rei do Violao, El mago de la Guitarra, El Paganini
de la Guitarra de las selvas del Paraguay, La maravilla aborigen, El alma aborigen que
canta en la guitarra, El poeta de la guitarra, nombres y expresiones que representan
algo ms que a un virtuoso guitarrista y compositor.
Son los cdigos semnticos de una personalidad inquietante, compleja, plagada de
misterios y seduccin. Un espritu revolucionario decidido a la bsqueda, al cambio, a
lo nuevo no importa el precio, sea ste la gloria o la autodestruccin.
Barrios, surgido de un entorno que, hasta hoy, sera impensable para alguien que fuera
capaz de proyectarse ms all de los interminables senderos que unen a los dormidos
pueblos del interior del Paraguay.
Un artista debido a su propio esfuerzo, sin ms armas que su talento y su espritu,
obseso por naturaleza, afanoso de perfeccin. Un hombre que a lo largo de su corta
vida, frecuent a mandatarios de poderosas naciones, menos a los de su pas. Que
conquist los ms difciles escenarios, y que en su patria tuvo que actuar en una plaza,
por negrsele un local. Que ha revolucionado la literatura musical para guitarra contra
los ms adversos defensores de una adormecida y estancada escuela, basada en un
conservadurismo cerrado. Que desafi la indiferencia del pblico adaptando sus
programas de acuerdo a las necesidades del momento y que desarroll el moderno
concepto de marketing para la cultura a riesgo de su propio prestigio.
Solista virtuoso, compositor genial, Barrios fund una escuela guitarrstica la ms
importante de Amrica en un pas lejano, porque en el suyo escaseaban las
voluntades y decisiones polticas, debido a la poca visin cultural para introducir en la
evolucin intelectual de nuestro pueblo, uno de los mayores valores de la civilizacin
occidental: La formacin musical. Desarrollada desde Grecia hasta nuestros das, esta
valoracin debe incluir la introduccin de los signos musicales en la enseanza bsica
para la formacin integral del individuo.
Los signos musicales, juntamente con los de la gramtica y la matemtica conforman
los pilares del ser para despegar y alcanzar niveles de eminencia, tanto en la ciencia
como en la literatura y en la msica.

Esa falta de poltica cultural de nuestros gobiernos, en el ramo de la msica, es una

herencia que ha conspirado contra la creacin de un Conservatorio Nacional de Msica
y una Orquesta Sinfnica Nacional, lo que constituye una gran laguna que pesaba hasta
poco tiempo atrs en la formacin cultural del pueblo paraguayo.
Barrios fue un hombre bondadoso, un ciudadano enigmtico, que program sus
propias muertes y resurrecciones, que dividi su ser en dos para no perderse en el
abismo del fracaso y la incomprensin.
Pero, sobre todo, el ms grande virtuoso y compositor para guitarra de todos los
tiempos.
El presente trabajo no pretende ms que ofrecer al amante de la msica de Barrios, una
visin cronolgica, desapasionada, de su vida y sus actos. Para ello se ha optado por la
simplificacin en el campo estadstico en cuanto a precisiones en fechas, cantidades o
cuadros comparativos, en la bsqueda de una lectura sencilla, amena, que permita el
ingreso al mundo de este genio del arte universal en el cincuentenario de su muerte.

AGUSTN BARRIOS
PRIMEROS PASOS
Descendiente de una lnea social de familias ligadas a estancieros de la Provincia de
Comentes, Argentina, establecidos en el Paraguay, en la zona de Misiones, a fines del
Siglo XIX; se presenta hoy ante la historia de la msica en el Paraguay como la ms
trascendente figura, y en Amrica y el mundo, como el mayor creador y virtuoso que
realiz el ms valioso aporte al desarrollo tcnico y esttico para la Guitarra a travs de
un centenar de obras musicales.
Constituye, tambin, el primer caso de artista itinerante de Latinoamrica que recorri a

lo largo de su vida todos los rincones del sur y centro del continente, incluyendo el
Caribe, y Europa. Barrios recorri la ruta oficial de los grandes virtuosos intrpretes de
la msica clsica que aparecieron hacia finales del siglo pasado y comienzos del
presente paralelamente a la edificacin de los grandes teatros.
Esta gira se iniciaba en Nueva York continuando por Mxico, Centro Amrica, Ecuador,
Colombia, Per, Chile, Argentina, Brasil y Venezuela. Ruta centrada en las capitales con
buenos teatros construidos precisamente para la venida y actuacin de solistas y
compaas europeas, y que dio inicio al gran movimiento del empresariado artstico.
Barrios, motivado por luminarias como Caruso o la Pavlova, y por teatros como el
Coln de Buenos Aires o el de San Jos de Costa Rica, inici su derrotero a la inversa,
comenzando en Buenos Aires y tomando como meta Nueva York para luego pasar al
continente europeo.
Su vida itinerante, rodeada por el manto del misterio, enriquecida con leyendas y mitos
a lo largo de los aos, por su legin de admiradores y fanticos, y principalmente
impulsada por el propio msico de carcter extravagante y exuberante fantasa se
inici en San Juan Bautista de las Misiones, ciudad ubicada hacia el Sur de Asuncin a
199 kilmetros.
Desde el siglo pasado y hasta hoy, San Juan Bautista constituye uno de los principales
centros de la ganadera en el Paraguay.
Hacia 1880, debido a los problemas polticos en la Argentina, sus padres, Doroteo
Barrios, correntino de la zona de Bella Vista, y su madre, Martina Ferreira, paraguaya de
Humait, decidieron afincarse en el pas.
Don Doroteo fue Vice-Cnsul Comercial de la Argentina en San Juan Bautista. Sus hijos
- Hctor, nacido en 1872, Rmulo en 1874 y Virgilio en 1876- permanecieron en
Corrientes para continuar sus estudios, naciendo en Paraguay, en San Juan Bautista,
Agustn Po, el 5 de Mayo de 1885 y su hermano Francisco Martn en 1893. Con el
tiempo sus hermanos se destacaron en actividades intelectuales. Hctor fue poeta,
autor de Lassiete cabrillas. Virgilio, maestro normal, poeta y periodista, dirigi en
Villarrica el Semanario El Deber y Francisco Martn, escritor, poeta y dramaturgo,
considerado uno de los precursores del teatro nacional en guaran.
En el segundo libro del registro de Bautismos de la Parroquia de San Juan de las
Misiones, se conservan los datos de su nacimiento, consignados por el Rvdo. Padre
Nicols Psole:
El veintitrs de Mayo de 1885, yo, el infrascripto Cura de esta parroquia de San Ignacio
de las Misiones , bautic solemnemente a AGUSTIN PIO que naci el cinco del
corriente, hijo legtimo de Doroteo Barrios y de Martina Ferreira. Fue padrino Ceferino
Leguizamn de que doy fe.
Uno de los tantos documentos de valor, de entre los rescatados, cuya publicacin, en
su momento, permiti aclarar acerca de la confusin creada por el hecho de que, en la
dcada de 1940, los estudiosos atribuan a numerosos pases su nacionalidad.
El inters y pasin de Barrios por la msica, la filosofa y las letras se despert en el
mbito familiar, ya que Don Doroteo no slo era un aficionado a la guitarra, sino que
contaba adems con una biblioteca, que era frecuentemente visitada por los lugareos

y Doa Martina se desempeaba como educadora en la Escuela de Nias de Villa

Florida, poblacin cercana a San Juan Bautista. La madre de Barrios organiz un
pequeo elenco teatral para el enriquecimiento del buen castellano y la aficin por el
teatro.
Este ambiente cultural imprimi en el nio Agustn una pasin por emular a personajes
clebres, generalmente representados en las obras teatrales.
Algunos testimonios, no siempre claros, sealan que Agustn desde los 7 aos
interpretaba improvisaciones y pequeas melodas en la guitarra. Paralelamente el nio
participaba en el conjunto musical de la Escuela de San Juan, como ejecutante de
tambor. En el primer documento fotogrfico sobre Barrios, que data de 1895, se lo ve
sosteniendo este instrumento.

LA ESCUELA GUITARRSTICA DEL PARAGUAY

La visita que realiz a la casa de los Barrios el maestro Gustavo Sosa Escalada, quien
se desempeaba por entonces como Administrador de Puerto Adela, una Compaa
argentina que explotaba la Yerba Mate y la madera, fue una influencia definitiva para su
futuro.
Sosa Escalada llegaba a menudo a San Juan Bautista para la compra de novillos, que
trasladaba a Puerto Adela va Encarnacin, para lo cual llegaba a las oficinas del
Consulado a cargo del padre de Barrios a los efectos de la documentacin.
El encuentro con el joven se produjo durante una de sus habituales visitas al
Consulado, cuando Sosa Escalada pregunt a Don Doroteo acerca de un supuesto nio
prodigio que ejecutaba la guitarra en la zona, una pregunta capciosa, que es
respondida por el padre de Agustn, comentando que su hijo ejecutaba hbilmente el
instrumento, al momento en que Agustn apareci regresando de la escuela. Al rato ya
se encontraba interpretando sus propias improvisaciones sobre polcas paraguayas, las
que sorprendieron a Sosa Escalada segn el propio maestro:
ms por la musicalidad que por la tcnica emprica, que exige tocaren la guitarra, una
meloda que debe ser acompaada al mismo tiempo y por un solo ejecutante.
En una posterior visita, Sosa Escalada convenci a los padres de Agustn de que, al
trmino de sus estudios primarios, fuera enviado a Asuncin para proseguir sus
estudios secundarios e iniciar los de msica, ya que Sosa Escalada estaba
concluyendo sus funciones en Puerto Adela y comenzaba sus actividades como
maestro del Instituto Paraguayo, por lo que personalmente poda ocuparse de Barrios.

GUSTAVO SOSA ESCALADA

Gustavo Sosa Escalada fue el creador de la escuela guitarrstica del Paraguay, que
hasta el presente ha destacado el instrumento a travs de intrpretes y creaciones
considerados como los ms trascendentes en la cultura musical del pas.

Naci en Buenos Aires, Argentina, el 16 de Enero de 1877, donde su padre, de

nacionalidad paraguaya, se hallaba desterrado por causas polticas. Curs sus
primeros estudios en la Escuela Normal de Buenos Aires, en la Escuela Normal de
Concepcin, Uruguay, en la Escuela Naval Argentina y en el Colegio Nacional de
Buenos Aires. Se destac como guitarrista, compositor arreglador musical, escritor y
matemtico. Su contacto con la msica se debe a sus tos, Juan Manuel Sosa Escalada
y Manuel Amarilla. Ms tarde estudi con Juan Alis, Antonio Ferreiro y Carlos Garca
Tolsa.
En la capital argentina dio conciertos en el Teatro Politeama y fue profesor de guitarra
en el Colegio Internacional Porchetti.
Sosa Escalada lleg al Paraguay en la dcada de 1890 y se present en pblico por
primera vez el 25 de noviembre de 1895 en el Teatro Nacional, tocando a do con
Teodosio Gonzlez, otro destacado virtuoso de aquel tiempo. Fue profesor de guitarra
del Instituto Paraguayo de 1897 a 1898 y de 1908 a 1909.
Como maestro, a ms de Barrios, form a otros destacados intrpretes como: Quirino
Bez Allende, Enriqueta Gonzlez y Dionisio Basualdo. Al mismo tiempo y en diferentes
aos escribi en los diarios La Opinin, La Nacin, El Liberal, El Cvico, El Diario, El
Orden, El Pas, y ense ciencias exactas en colegios de Asuncin. Es autor de una
pieza literaria El Buque Fantasma, vibrante crnica sobre los sucesos de la
revolucin paraguaya de 1904.
Como compositor cre piezas para guitarra como: A la gloria, Don Dios nos libre,
Estudios arpegiados en Fa mayor, Cielito porteo, Gavota, Zaida Mercedes, Mara, Totn
(Habanera), varias polcas y marchas militares, y una Fantasa Sinfnica (Inconclusa).
Falleci en Asuncin en 1943.
Este extraordinario msico e intelectual ejerci decisiva influencia en la familia de
Barrios y luego en el joven adolescente, para que ste se trasladara a la capital para
realizar los estudios acadmicos de guitarra bajo su direccin, en el instituto
Paraguayo, cursando sus estudios secundarios en el Colegio Nacional y otras materias
como dibujo y periodismo.
Maestro de Teora musical, de Barrios fue nada menos que Nicolino Pellegrini, otro
msico cuya labor fue una de las ms trascendentes para la msica del Paraguay,
hecho que justifica nuevamente detenernos en este punto para conocer su trayectoria.

NICOLINO PELLEGRINI
Lleg al Paraguay, proveniente de Italia en 1893. Fue profesor de Violn, afinador de
pianos, fundador de la Academia Santa Cecilia y primer director y fundador, en 1912 de
la Banda de Msicos de la Polica de la Capital agrupacin que dirigi hasta su muerte
en 1933.
Su figura dominaba la vida musical de comienzos del siglo y su presencia era

fundamental en cuanto concierto, representaciones lricas o encuentro musical se

desarrollaba. Participaba a veces como violoncelista, otras como violinista, arreglador,
compositor o director de orquesta.
Entre sus composiciones ms destacadas figuran: Tierra Guaran, primera zarzuela
escrita en el Paraguay en 1913, con textos de Fermn Domnguez, y uno de los primeros
intentos en desarrollar un lenguaje sinfnico nacional, a travs de su Capricho
Paraguayo (sobre motivos populares) de 1913. Es autor adems de Habanera para
Orquesta, Capricho fantstico, la defensa de Makall, Aux morts par la Patrie (1916)
para coro, marcha del Club Guaran y otras obras.
Luego del estreno de la zarzuela Tierra Guaran la prensa coment:
Nicolino Pellegrini, el veterano del Arte Musical, fue uno de los pocos que ha sabido
sondearen el alma de la msica popular paraguaya, extrayendo de los fondos de su
folklorsmo, aquella preciosa joya Tierra Guaran.
A ms de Agustn Barrios, Pellegrini form a otras calificadas figuras del arte musical
del Paraguay como: Fernando Centurin, Jos Asuncin Flores, creador de la Guarania,
Emilio Bigi, Remberto Gimnez, Mauricio Cardozo Ocampo y a otros destacados
intrpretes y creadores.
Pellegrini introdujo en la Escuela de Aprendices de la Banda de la Polica, en su taller
de composicin, no slo los rudimentos de la armona y la composicin, sino la
duplicacin en el estudio instrumental, obligando a los alumnos a estudiar un
instrumento de viento y uno de cuerda. Jos Asuncin Flores, uno de sus mejores
discpulos, aparte de incursionar en la composicin, fue un virtuoso del trombn y hbil
ejecutante del violn.
Muy pronto Barrios, en Asuncin desde 1897, progres aceleradamente en sus estudios
musicales. En tanto que en el Colegio Nacional, donde estudi la secundariasin
concluirse destac no solo como alumno sobresaliente sino en variadas actividades.
Dirigi un peridico estudiantil que l mismo redactaba y distribua; apasionada labor
en la que ya se demostraba que desde un comienzo el joven buscaba bastarse a s
mismo, actitud que le vali para ser su propio empresario y obtener as libertad de
accin sobre todo en la creacin artstica.
En sus estudios de guitarra, Barrios se perfeccion sobre los mtodos de Fernando Sor
y Dionisio Aguado introducidos al pas por Sosa Escalada, y aprendi a tocar las
principales composiciones de Trrega, Giuliani, Arcas, Vias, Parga y otros.

ASUNCIN HACIA 1900

La vida cultural de Asuncin se desarrollaba alrededor del Instituto Paraguayo
constituido en 1895 y cuyas principales actividades eran msica, literatura, idiomas,
telegrafa, esgrima, gimnasia, editaba una Revista y organizaba conferencias,
conciertos y debates sobre arte y cultura. Desde finales del ochocientos, se ofrecan
audiciones pblicas con trozos de peras, operetas y fragmentos de msica clsica por
medio de un Fongrafo Edison introducido al pas en 1893.
En el campo de la msica las actividades giraban en torno a las bandas de msica que
ofrecan presentaciones diarias en las plazas pblicas y en el Teatro Nacional con la

presentacin de compaas itinerantes de pera y Zarzuela que visitaban con cierta

regularidad el pas. Si bien no existan elencos estables de msica salvo Bandas de
Msica y Corales de aficionados, organizados por las comunidades italiana y espaola
los artistas que visitaban el Paraguay presentaban peras completas (La Boheme en
1902 a 6 aos de su estreno en Europa, Tosca en 1903) que aunque representadas a
travs de versiones ofrecidas con elenco reducido, permitan un contacto y
actualizacin a los habitantes.
Destacados maestros extranjeros de msica se establecieron en el pas como: la
pianista hngara Isabel Anisits, los maestros Luis Cavedagni, Arturo Cabib, Csar
Manzoni y Nicolino Pellegrini, adems de otros como: Jos Billordo, Mauricio Lefranck,
Modesto Borell y Ludovico Tessada, pianistas.
A la par del Teatro Nacional hoy Municipal se desarrollaban actividades musicales
en otros teatros como El Edn conocido luego como Belvedere, el Teatro Andreuzzi
actual Hotel del Paraguay, el Teatro Olimpo y Scala. Se destacaban, adems del
Instituto Paraguayo, las asociaciones musicales Sociedad Lrico - Dramtica, fundada
en 1902, la Sociedad Coral Eslava y la Sociedad Filarmnica Asuncena.
En ese ambiente de intensa actividad cultural el joven msico fue adquiriendo un gran
desarrollo, sobre todo en lo relacionado a su concepcin artstica y tuvo conciencia de
que en cada intrprete solista hay oculto una especie de director de orquesta
conduciendo ese mundo invisible, que surge del artista y se traslada al instrumento.
Progres aceleradamente en sus estudios musicales. En tanto que en el Colegio
Nacional, donde estudi la secundaria sin concluir se destac no solo como
alumno sobresaliente sino en variadas actividades. Dirigi un peridico estudiantil que
el mismo redactaba y distribua; apasionada labor en la que ya se demostraba que
desde un comienzo el joven buscaba bastarse a s mismo, actitud que le vali para ser
su propio empresario y obtener as libertad de accin sobre todo en la creacin
artstica.
En 1903 Barrios fue presentado en su primer concierto pblico, todava como alumno
en el Teatro Nacional.
En Mayo de 1906 actu, junto a otros artistas, en el concierto organizado en el Teatro
Granados a beneficio de las vctimas del Vesubio. La prensa se hizo eco de esta su
primera actuacin sealando:
el joven Barrios ejecut la guitarra con el tema Delirio de Arcas, cosechando
aplausos y ovaciones delirantes de su auditorio.
Esta forma de arte social se fij en Barrios, y su generoso espritu, a lo largo de los
aos, lo llev a estar presente con su arte en numerosas ocasiones en cuanta ciudad o
pas visitaba, en las necesidades cotidianas y dramas de la vida.
En 1908 present sus primeros arreglos y composiciones. En el Teatro Nacional su
Fantasa sobre motivos del Santa Fe y en Villarrica en conciertos a do con Gustavo
Sosa Escalada, sus Aires Nacionales.
Junto a su hermano Francisco Martn considerado uno de los precursores del teatro

nacional en guaran (autor de Cara Octubre, Sinforosa y otras) realiz giras por el
interior bajo el nombre de Velada Literario - Musical, abarcando en el primer trayecto
las ciudades de Luque, San Bernardino, Ypacara, Piray, Carapegu, Villarrica,
Caazap y Encarnacin. Su hermano actuaba de presentador y recitante de poesas en
guaran y castellano. A partir de 1910 con sus 25 aos, y durante toda su vida, Barrios
vivi exclusivamente de la msica y para la msica.
Durante esos aos en el Paraguay Barrios goz del afecto y amistad del intelectual Don
Viriato Daz Prez que se supone ejerci notable influencia en el campo principalmente
filosfico y especialmente en el mundo de la Teosofa, que traz profundos rastros en
su accionar futuro.
Tal era la admiracin de Daz Prez, por Barrios que en aos posteriores tradujo del
portugus al espaol un estudio dedicado al msico por el brillante ensayista brasileo
Coelho Netto.
Otra habilidad desarrollada por el joven msico, y que lo acompaara toda su vida, fue
la del diseo grfico, lo que le permiti disponer de una envidiable caligrafa musical
que se vislumbra en sus manuscritos.
Sus partituras parecen hechas por copistas profesionales, confundindose con los
mejores impresos de su tiempo, siendo en este campo, excelso continuador de
Yapuguai el ms grande calgrafo de la poca de los Jesutas el nico a quien se
permita firmar las copias de los cdices religiosos, que se trasladaban tanto del Latn
como del Guaran.

PRIMERA GIRA
Con los auspicios de Don Viriato Daz Prez, Barrios inici su primera gira fuera del
pas, que en principio estaba programada por pocos das y se prolong por 12 aos.
En 1910 Daz Prez contact al msico con su amigo argentino Mario Villar Senz
Valiente, Director del Diario La Nacin de Buenos Aires, hombre influyente en la vida
intelectual de Argentina, interesado sobre todo, en la cultura y apasionado por la
msica, para la organizacin de algunas presentaciones del joven guitarrista de 25

aos, en Corrientes.
En su carta a Senz Valiente, deca Daz Prez, al presentar a Barrios:
este indio tiene cuentas pendientes con la justicia artstica del Paraguay, y si regresa
al pas ser sometido al proceso de la incultura ambiente y si le encuentra algn valor,
se lo salve llevndolo a Buenos Aires.
En tanto que el objetivo principal de Barrios fue en principio reunir fondos para
contraer matrimonio: En Corrientes me contrataron para otras ciudades y as, de
pueblo en pueblo, mi espritu vivi la emocin creciente de una romera del arte
recordara luego en 1928 en una entrevista para La Revista Semanal de Buenos Aires
La joven prometida se qued esperando en Asuncin con la esperanza de la boda y la
atencin al hijo de ambos, Pedro Virgilio Barrios.
De Corrientes se dirigi directamente a Buenos Aires donde se estableci dos aos,
con el apoyo de Senz Valiente, quien adems se ocup de contactar al msico con
personalidades del mbito cultural. Barrios aprovech ese tiempo para continuar
completando su formacin tcnica, considerada todava limitada y para ampliar su
repertorio, reducido hasta entonces a un discreto nmero de piezas de mediana
dificultad.
En Buenos Aires tuvo la oportunidad de escuchar conciertos de grandes maestros de la
guitarra como Julio Sagreras, Domingo Pratt y Miguel Llobet este ltimo el que lo
impresion como ninguno, en su vida, como afirmara aos ms tarde.
En 1909 haba fallecido Francisco Trrega, el gran innovador de la tcnica de la
guitarra, autor de las obras maestras de concierto como Capricho rabe y Recuerdos
de la Alhambra y de las primeras transcripciones para el instrumento de obras clsicas
de Bach, Mozart, Beethoven, Schumann y otros.
Paralelamente el guitarrista trabaj musicalizando obras teatrales, en acompaamiento
para funciones de Cine Mudo y ofreciendo pequeos recitales. Conoci, entre otros, al
compositor chileno Ornar Prez Freire a quien le uni una larga amistad, que
probablemente colabor en el fortalecimiento de su ya manifiesto inters en lo
relacionado al folklore, tanto para su obra como en su repertorio de solista.
Grab su famosa pieza Ay, Ay, Ay y le dedic el Tango Don Prez Freire.

Barrios se vincul tambin al clebre actor Parravicini, a quien conoci en Mayo de

1900 cuando la Compaa que diriga el actor, se present en el Teatro Nacional de
Asuncin.
Paravicini ense al msico las tcnicas de mimetizacin fsica, para posibilitar su
presentacin como guitarrista desconocido cuando lo deseara.
Barrios interpretaba algunas piezas antes del inicio de las representaciones teatrales
donde actuaba Parravicini. Ah aprendi nociones fundamentales para el arte, su

interpretacin y la relacin con el pblico. La manera en que un actor de teatro puede

identificarse con diferentes personajes creando una segunda personalidad, y que en el
escenario debe convencer al pblico de que no se trata del hombre sino del nuevo
personaje. Esto el msico llev profundamente en su espritu a medida que vena
visualizando su personaje legendario El Cacique Mangor que forma parte de la
historia romntica de la conquista.
En ese lapso realiz conciertos en Santiago de Chile, Crdoba y otras ciudades.
En 1912 Agustn Barrios fij residencia en Montevideo, Uruguay, alternando siempre
con permanentes giras. Trab amistad con el guitarrista aficionado Martn Borda y
Pagola quien sera su amigo inseparable, principal confidente y depositario de la
mayora de sus manuscritos, durante dcadas.
Borda y Pagola influy notoriamente en la vida de Barrios, principalmente en cuanto a
estabilidad emocional y orden personal.
En Montevideo trabaj tambin con el compositor y violinista Eduardo Fabini con quien
actu en numerosas ocasiones en do de violn y guitarra.
Martn Borda y Pagola, hacendado y uno de los ms grandes coleccionistas de guitarra
de Sudamrica, fue durante aos y sobre todo en los momentos crticos, el principal
mecenas de Barrios, y gracias a l se han conservado la mayora de sus manuscritos,
ya que prcticamente obligaba al compositor a escribir en el pentagrama sus
composiciones que generalmente las interpretaba de memoria y las enviara, desde
donde se encontrara, para ser guardadas en su archivo.
Testimonios de esa profunda amistad y del grado de confianza, entre ambos, se
aprecian en la multitud de cartas. As en 1924 Barrios escriba a su amigo Borda y
Pagola:
Caro Pagolita. . .Hermanito querido: He prometido a Don Luis, que antes de partir yo
para el Paraguay, le obsequiara con un chancho para Da. Guillermina, su esposa, que
es muy hbil en preparar chorizos de cerdo, me apronte unos cuantos para llevarlos a
mam. Te pido que me consigas en la brevedad que puedas, uno y me lo mandes,
carneado se entiende. Como no ando de dinero, muy holgado que digamos, te prometo
hacer el pago del envo en tres plazos: tarde, mal y nunca. Qu tal? Yo creo que
resulta cmodo para los dos.
Este pedido que te hago ser tal vez para t un sacrificio, pero qu quieres hermano; ya
lo dijo Fierro:

Amigazo pa sufrir
Han nacido los varones
Estas son las ocasiones
De mostrarse el hombre fuerte

Hasta que venga la muerte

a llevarlo a coscorrones

En otro intercambio de cartas entre ambos se documenta el importante primer

encuentro del compositor con el clebre guitarrista Andrs Segovia, en octubre de
1921:
he tenido la feliz oportunidad de or a Segovia en uno de sus conciertos celebrados en
el mismo saln La Argentina. En ese concierto le fui presentado por nuestro gran Elbio
y ya somos grandes amigos. Me trat con mucha consideracin y cario. Le hice or en
su propia guitarra algunas de mis composiciones, las que le agradaron muchsimo.
Como consecuencia de la sincera y franca acogida que me dispens Segovia, debo
decirte, hermano, que siento una gran simpata por este artista. Estoy encantado de su
manera de tocar y trato en todo de imitarlo, sin perder naturalmente mi personalidad.
Mostr particular predileccin por La Catedral y me dijo que se la diese para tocarla en
conciertos.
As, te ruego, Pagolita, me hagas el gran favor de mandarme a la mayor brevedad
posible una copia de dicha composicin pues Segovia se embarca para Europa el da 2
de Noviembre.
Me alent muchsimo y me dijo que cuanto antes hiciera esfuerzos por irme al Viejo
Mundo. No tuvo conmigo la menor petulancia. Al contrario, me manifest que senta por
m especial estima (como a muy pocos profesionales haba dispensado) pues, segn l,
vea en m mucha sinceridad como artista.
En Uruguay a ms de Montevideo, Barrios dio conciertos en ciudades del interior como:
Salto, Tacuaremb, Ro Negro, Cerro Chato, Cerro Largo, Lavalleja, Rivera, Florida y
otras,
Estas primeras actuaciones eran criticadas por los especialistas que sealaban
fundamentalmente la calidad del programa, integrado por piezas ms bien fciles, pero
haba coincidencia total acerca del dominio tcnico, por lo que se afirmaba con
frecuencia de que Barrios era espectacular y de alto virtuosismo.

BARRIOS VERSUS SEGOVIA

En breve parntesis en este recorrido biogrfico, creemos conveniente comentar el
tema Barrios - Segovia.
Ambos msicos, antes del encuentro mencionado en la carta y protagonizado en
Buenos Aires, haban actuado en los mismos meses y en el mismo lugar en fechas
diferentes en el Teatro Sols de Montevideo, sin que se produjera un acercamiento.

Segovia representaba la tradicin guitarrstica puramente clsica y conservadora,

heredada de Sor, Aguado y Trrega, mientras que Barrios, sin prejuicios apareca como
protagonista de una revolucin utilizando cuerdas de metal, en vez de las de tripa.
Estas, que a pesar de numerosas desventajas y un mar de crticas, le permita la
obtencin de numerosos efectos de sonido, que electrizaban a su auditorio.
Barrios era compositor verstil lo que le facilitaba las permanentes propuestas de
originalidad de acuerdo al tipo de audiencia de sus actuaciones, y la inclusin de la
temtica del folklore latinoamericano en su repertorio, lo que la vieja escuela
consideraba como un sacrilegio.
Barrios y Segovia volvieron a encontrarse en El Salvador en 1944, meses antes del
fallecimiento de Barrios estando ste ya con serios problemas de salud.
En 1959 en Espaa, Segovia diriga un curso de interpretacin de la msica espaola en
Santiago de Compostela. Sila Godoy asisti a esas clases invitado nuevamente por
Segovia y en un encuentro realizado fuera del recinto acadmico, el Hostal de los Reyes
Catlicos, fue testigo de las declaraciones de Segovia con respecto a Barrios.
El tema surgi a raz de la interpretacin de Las Abejas por Sila Godoy, con gran
aceptacin del pblico y planteado por los seguidores del conflicto Barrios - Segovia
(entre stos John Williams, por entonces con 19 aos de edad), quienes deseaban una
expresin pblica de Segovia.
El notable guitarrista espaol queriendo disculpar a Barrios dijo, (momento dramtico
en aquel auditorio bohemio, una tasca espaola):
Barrios quiso destruirse a s mismo pero no pudo, porque es un Genio.
Segovia coment, para justificar la expresin, que Barrios no necesitaba cambiar de
nombre ni vestirse de indio, puesto que era un magnfico guitarrista y ya clebre
compositor, pero de cuyas obras Barrios no acostumbraba a dejar copias, relatando
adems:
En 1921, en Buenos Aires, actu en la Sala La Argentina, clebre por su buena
acstica para la guitarra, donde Barrios haba dado conciertos semanas antes de mi
actuacin. Fueme presentado por su secretario Elbio Trpani (argentino). Invitado por
m Barrios me visit en el Hotel y toc en mi propia guitarra varias de sus obras entre
las que me impresion realmente una magnfica obra de concierto La Catedral cuyo
primer tiempo es un andante como una introduccin como un preludio y una segunda
de gran virtuosismo que conformaba una pieza buensima para el repertorio de un
concertista de guitarra, yo tena diez das de tiempo para continuar mi gira, Barrios me
haba prometido el envo inmediato de la obra, no habiendo recibido dicha copia.
Mucho tiempo despus, algunos amigos sinceros de Barrios me relataron de que
exista una carta que Barrios haba dirigido a Borda y Pagola para que le enviara la
copia urgentemente para que pusiera en mis manos, y ah yo confirm que Barrios era
un artista sincero y serio, pero dadas las vicisitudes de su vida bohemiaylos viajes
duros que l acostumbraba a hacer en cuanto medio tuviera a disposicin no le
permita llevar su archivo al alcance.

Sobre este aspecto es oportuno considerar que por esa poca no haba aparecido un
slo compositor de msica para guitarra, tan importante como Barrios.
Recin en 1928 public sus primeras composiciones Heitor Villalobos y tanto el Estudio
N1 como el Preludio N1 Villalobos haba compuesto arrancando directamente de la
tcnica guitarrstica revolucionaria que Barrios imprima en sus composiciones para
afirmar un estilo personal.
No solamente en el manipuleo de las manos en el instrumento, sino en la idea de
distribuir las voces en la guitarra y poner el canto en las cuerdas de la bordona,

dejando como acompaamiento las tres primeras cuerdas agudas.

Villalobos imprime eso en sus difundidas piezas, Preludio N 1 y el Estudio N 1,
pasajes en arpegio cuyo juego armnico abarca las 6 cuerdas de la guitarra. En un
momento dado Villalobos introduce una cadencia de gran dificultad, para romper el
desarrollo del tema que comienza con la 6 cuerda al aire y se prolonga al 12 traste un
m, que viene ser la tercera octava, y coinciden exactamente, con la cadencia del
Estudio de Concierto de Barrios, compuesto diez aos antes.
Igualmente el clebre guitarrista australiano John Williams, considerado el mejor
alumno de Segovia, por entonces en la creencia de que las obras de Barrios no
respondan a las exigencias del clasicismo europeo, un da estando en Londres recibi
un Disco del propio Barrios, enviado por un amigo guitarrista, donde el msico
interpretaba La Catedral, grabado en Buenos Aires en 1918 y descubri el valor de su
obra sealando Barrios es un genio y comenz a analizar, las obras que ya tena en
carpeta, estudiando profundamente a Barrios y grabando en 1977 el mejor disco de
msica dedicado al compositor.

BARRIOS PIONERO DEL DISCO

En 1912 Barrios comenz a grabar discos, constituyndose en el primer guitarrista
clsico en el mundo en realizar grabaciones profesionales y el primer msico
paraguayo por el mismo motivo. Grab hasta 1928 para los Sellos Atlanta y Artigas de
Uruguay, Oden y Casa Glucksman de Buenos Aires y en 1943, una grabacin privada,
para la Casa Crosley de El Salvador para la Unin Panamericana de Washington.
Sus grabaciones contemplan ms de 30 discos en 78 rpm interpretando unas 60 obras,
entre ellas la mayora de sus composiciones, transcripciones de piezas clsicas y

piezas originales para Guitarra.

La parte ms trascendente de estos antiguos registros fue recuperada por modernos
procesadores tcnicos y reeditadas bajo la direccin de Richard Stover en 1980 en
EUA, por el Sello The Maestro Records en Album Doble y en 1994 en Alemania (Album
de 3 CD conteniendo ms de 70 grabaciones originales).
Las primeras de sus creaciones en llegar al Disco, fueron: Tango, Vidalita con
variaciones, Tango Don Prez Freire, Divagacin, A mi madre, as como MadrigalGavota, Marcha Paraguaya de Francisco de Dupuis y composiciones de Prez Freire,
Yradier, Garca Tolsa y otros.
Informacin sobre los sistemas de grabacin, de entonces, con detalles al respecto,
refiere el propio Barrios en 1921:
Buenos Aires, 15 de octubre de 1921
Queridsimo hermano Martn:
Aunque no lo creas, estoy en Buenos Aires. Vine a esta ciudad hace 18 das, contratado
por la casa Max Glucksman para la impresin de discos gramofnicos, habiendo ya
grabado una serie de seis discos correspondientes al presente ao, pues, debo
comunicarte que firm un contrato con la casa expresada, por el que me obligo durante
el trmino de cinco aos, a grabar exclusivamente para la misma, como mnimum la
cantidad de 5 discos por ao.
La serie grabada de mis discos corresponden a la categora de discos selectos, son de
una cara sola de tres minutos. Me paga la casa 25 pesos nacionales por inmediato
trabajo de grabar (por disco naturalmente) y ocho ms en el estampillaje de cada disco
0.10 centavos y ms como derecho de autor. Si grabo obras mas.
En esta serie grab: Pgina de Album, Vals N 3, Canzoneta, Aires criollos y MadrigalGavota.
En el deseo de grabar estas obras, tuve desgraciadamente que acortar en lo posible las
partituras.
Las grabaciones de Barrios, realizadas en ese perodo, son perfectas en cuanto a las
ejecuciones y la musicalidad.
En aquel entonces se grababa directamente en pasta sin la posibilidad de corregir
errores o superponer partes, como permiten las tcnicas actuales de grabacin.
En una conversacin con Sila Godoy, Adamini Gerente de la Oden cuenta que
Barrios:
acostumbraba a grabar al atardecer, quedndolos tcnicos para trabajar horas extras.
Llegaba al Estudio bien vestido como para dar un concierto. Mientras afinaba la
guitarra, conversbamos de ancdotas y motivos alegres, como llamando un espritu
ptimo que el artista expresaba con la amenidad de un poeta. Al punto de grabar
cambiaba su expresin, adquira la presencia de un concertista ante un pblico
exigente. Tras el silencio total comenzaba a grabar tocando una sola vez cada pieza, sin

equivocarse nota o pasaje alguno...

Barrios se preparaba durante dos das para grabar una o dos obras, buscando en esa
repeticin constante la perfeccin necesaria para tirarse sobre el disco como un
autmata caminando sobre las cuerdas flojas de la guitarra, instrumento extraordinario
que el poeta espaol Garca Lorca haba definido como un toro de seis cuernos.
Teniendo en cuenta que se conservan alrededor de 40 obras donde no hay una sola
nota de imperfeccin, actualmente se valora a Barrios como el intrprete por
excelencia, de su poca, juntamente con Andrs Segovia. Media docena de grandes
guitarristas espaoles que intentaron la carrera de concertistas, se dieron a retiro,
debido a que el mundo de los virtuosos del instrumento, tena la crtica y el pblico
capaz de valorar a aquellos que desde el escenario transmitan la perfeccin y la
maravilla del prodigio, como solamente lo lograban Barrios y Segovia.

LAS MUERTES DE BARRIOS

En 1916 el guitarrista y compositor tom nuevos rumbos y se estableci en el Brasil,
tomando como sede Sao Paulo y luego otras ciudades, hasta 1920.
Comenz sus giras por el Sur del Brasil y luego a lo largo de todo el pas, actuando
tanto en las grandes urbes como en las poblaciones ms alejadas.
Estando en Sao Paulo en 1918 se difundi la noticia del fallecimiento del compositor.
Con gran destaque los peridicos dedicaron espacios recordatorios, semblanzas

biogrficas y artculos de homenaje.

En el Uruguay en el Sodre de Montevideo se efectu un funeral civil en su memoria,
ofrecido por sus amigos y admiradores, en cuya ocasin se ley una dedicatoria
exaltando los valores del intrprete y compositor e invocando a Dios el alma del gran
artista, que supuestamente ya estaba llegando al cielo.
En Asuncin El Diario del 13 de setiembre de 1918 deca:
En Mel, pueblo de Salto, Repblica del Uruguay, le sorprendi la muerte al eximio
guitarrista paraguayo en los primeros das del mes corriente. . .As como su vida fue un
melodioso desgranar de notas, as tambin su muerte habr sido como la de una
sonata; su vida se habr apagado como se apaga un sonido armnico, como se
extingue en el aire vibrante el ltimo sollozo de una meloda.
Este mismo medio de prensa se refera das antes a Barrios como El Santo de la
Guitarra.
El Liberal en su edicin de la misma fecha publicaba:
Artista de verdad, ha despreciado siempre el oro y la fortuna, dejndonos solamente la
herencia de su nombrada, que vale mucho ms que todo eso. Ya que sus restos no
descansan en territorio patrio, es en cierto modo un lenitivo saber que se hallan
depositados en la hidalga tierra del Uruguay. Enviamos nuestros sentidos psames a
sus deudos.
Un mes despus se aclar la falsa noticia, que lgicamente, haba causado
consternacin en el Ro de la Plata, y especialmente en el Paraguay.
Para sorpresa del propio Agustn Barrios, se supo que en Ro de Janeiro haba
fallecido un guitarrista argentino, tocador de tangos, del mismo nombre y apellido,
crendose el malentendido. El compositor en una entrevista publicada diez aos ms
tarde en Buenos Aires record el hecho con su humor caracterstico.
Hombre.. .le dir. S. Asist a mis funerales Sabe que es rica cosa la muerte?.. .De un
teatralismo estupendo.
Pero sta no fue su nica muerte, ya que volvi a fallecer para la prensa en abril de
1934 en Mxico y diciembre de ese mismo ao en Venezuela.
En Caracas la revista Istmo, entre tantas otras le dedic un apasionado artculo,
firmado por Ral Carrasque y Valverde bajo el ttulo Mangor Ha Muerto!
Hurao, tmido, quizs receloso, siempre fue cordial e invariable para su antologa
amistosa. Y nada quera saber de nmeros y taquillas, nada de planillas ni de dineros.
Vivi intensamente, sigilosa y hermticamente, los acordes viejos o inditos de su dcil
guitarra veterana, ponindola an en pblico, al rescoldo de sus aurculas y ventrculas
como para darles vida y bondad.
Duelo magno de las Amricas lusohispanas la muerte brusca de Agustn Barrios
Mangor. Estaba en lo mejor y lo mayor, cifrando el medio siglo. En Panam ha muerto

oyendo tal vez la clera armoniosa de los ocanos, el mestizo artista y taumaturgo.
Gloria deshecha en lamentos y alas rotas sobre el meridin...
Aqu lo amaron y aplaudieron mucho, y jams ningn concertista alcanz la cspide de
las XXV audiciones municipales.. .
Es probable que el propio Barrios alentara este tipo de publicaciones, para efectos
publicitarios, recursos a los que apelaba con cierta frecuencia.
A este hecho, que produca lgicamente un impacto profundo en sus seguidores, se
sumaba la costumbre que tena Barrios de mimetizarse y desaparecer de una ciudad o
pas sin despedirse de sus amigos, porque stos queran retenerlo para lograr una
contribucin personal de su gran arte ya que l se iba convirtiendo en el precursor de la
guitarra en toda Amrica.
En todos estos aos vividos durante esta primera gira, Agustn Barrios continu
estudiando y ampliando sus conocimientos.
Tuvo la oportunidad de intercambiar experiencias y conocer a figuras destacadas como
el ya mencionado Segovia, Heitor Villalobos, Isaas Savio, Joao Pemambuco, Arturo
Napoleao y otros.

CUERDAS DE METAL
El 9 de noviembre de 1919, en Ro de Janeiro actu en el Palacio de Itamarat para el
cuerpo diplomtico internacional, a invitacin del Presidente Epitaxio Pessoa, con una

repercusin extraordinaria.
En esa misma ciudad, en audicin privada, toc para el clebre Director de Orquesta
Gino Marinuzzi (uno de los ms grandes directores de Italia, y sobre cuyo nombre se
organiza en la actualidad un prestigioso Concurso Internacional de Direccin
Orquestal), siendo ampliamente elogiado por el msico italiano. Marinuzzi observ a
Barrios acerca del excesivo brillo de sus cuerdas de metal principalmente las tres
primeras motivo por el cual el guitarrista comenz a utilizar una especie de sordina
de goma para dichas cuerdas.
Barrios vena utilizando, ya desde sus aos juveniles en Paraguay, las cuerdas de
metal, por el hecho de que las habituales cuerdas de tripa de uso por entonces para
la guitarra de concierto no llegaban hasta Asuncin, debido al aislamiento en que se
encontraba el pas. Criticado permanentemente por tal motivo el guitarrista se resisti
al cambio, por diversos motivos: Sus manos estaban acondicionadas al uso de la
cuerda de acero con las que poda lograr mayor variedad de efectos de sonido y lograr
a su vez una perfecta afinacin.
Gracias a las cuerdas de metal, utilizadas por aquel tiempo, por los guitarristas
populares, Barrios pudo insertar en su obra la gran variedad de timbres y efectos
especiales absolutamente novedosos, abriendo nuevos caminos.
En la multitud de documentos sobre Barrios, en el captulo de sus polmicas cuerdas
de metal transcribimos las expresiones publicadas por el sabio Martn Gil, eminente
astrnomo argentino, en 1928:
Al cabo de los aos he vuelto a or al guitarrista Barrios, revolucionario en su arte, lo
cual no es de extraar tratndose de un paraguayo. Despus de orlo me he encontrado
con que el revolucionario ha triunfado en toda la lnea, habindose convertido en un
artista interesantsimo, de una personalidad nica, dentro de un amplio horizonte que le
pertenece exclusivamente, porque l mismo se lo ha formado a base de una
independencia temeraria y de una audacia gentil. Barrios es un innovador y creador a la
vez.
Con la modificacin de las tres primeras cuerdas cantantes de su instrumento y su
especial manera de herirlas, ha llegado a obtener sonidos de un colorido bellsimo y de
una suavidad emocionante. Barrios aunque conoce y domina la literatura clsica de la
guitarra, gasta en su arte capital propio, dir, pues, es un creador original y vigoroso.
Cuando l publique sus obras seleccionadas y, muy especialmente sus estudios
meldicos de alta tcnica, cuya muestra conozco, se impondr definitivamente y para
siempre.
Hacia 1935 Barrios introdujo definitivamente en su instrumento las cuerdas de Nylon,
que le garantizaban la misma claridad sonora, resistencia y un timbre ms
aterciopelado, al igual que las cuerdas de acero atemperadas segn su particular
sistema.

LOS XITOS Y LA SOLEDAD

Su vida transcurra as, de las habitaciones en los hoteles o pensiones, a la gala de los
escenarios y ambientes exquisitos.
En 1928 el periodista argentino Alfredo Quelu en un artculo sobre Barrios publicado en
la Revista Semanal, as describa el mundo ntimo y el entorno fsico de la vida
cotidiana del artista:
El seor Barrios estudia agrega sumando su importancia de introductora la que se
encarga de su tranquilidad. Esas dos importancias nos alarman. Importunara un
artista es dar un salto en el vaco. Se puede caer de pie y de canto. . .
Adelante!
Pieza de un hotel. Una mano que se tiende y un rostro moreno que sonre. En la otra
mano una guitarra que pende, como ceuda su silencio es un ceo porque la
hicieron callar.
Ambiente de bohemio, pero de una bohemia que huele a perfumes caros, viste smoking

y cena en mesas de categora. Bohemia de arte.

Aqu y all valijas que coquetean con el prestigio de innumerables etiquetas de
aduanas y hoteles de rango.
Retratos. Piezas d msica. Programas de conciertos, en el centro de ese mar grfico
un escultrico perfil de mujer, dos lneas al pie y un gran marco negro.
Fue un hombre de una generosidad sin lmites, actuando con frecuencia a beneficio de
los dems y en ocasiones regalando sus ingresos a otros artistas carenciados o
simplemente agasajando a sus amigos.
Entre sus gustos personales, imposibles de determinar con exactitud, se encuentran su
pasin por el Mate que consuma por las maanas, su predileccin por los perfumes
finos y la buena mesa. Hbitos, documentados en entrevistas; y su prctica diaria de
Gimnasia Sueca que realizaba todas las maanas y que le haba dotado de un cuerpo
de atleta.
Su carcter ciclotmico lo llevaba a largos perodos de euforia en los que se olvidaba
del tiempo y su entorno, y estudiaba, escriba msica, meditaba y lea encerrado,
seguidos a veces, y principalmente luego de agotadoras jornadas de actuacin, de das
de inseguridad y depresiones.
Otras versiones lo retratan como un hombre jovial, buen conversador y dueo de una
voz clida y envolvente.
De entre la multitud de cartas escritas a su amigo Borga y Pagola se destacan algunas
que nos ilustran sobre el perfil de su vida de artista itinerante y los momentos de
exaltacin o apremio vividos en tal situacin:
Montevideo, junio 22 de 1921
Inolvidable hermano Pagolita:
Acabo de llegar a esta capital, de regreso de Rivera y Santana de Libramento, las
ltimas dos plazas que me restaban por visitar durante esta temporada, antes de
emprender mi proyectado viaje hacia mi tierra nativa. Martn y yo hemos hecho todo lo
que a nuestro alcance estuvo en pro de un resultado positivo; yo prodigando sin tasa
un arte preado de sinceridad; Martn poniendo de su parte una indiscutible buena
voluntad y una actividad decidida en lo que se refiere a sus funciones de secretariorepresentante, todo como t lo sabes, hermano, dentro del radio de accin severo de
una honradez y altivez siempre necesarios para quienes han de abrirme camino por
entre el tupido zorzal de la existencia.
Cinco conciertos hemos efectuado en las mencionadas plazas: Dos en Rivero, uno en
el Frigorfico Armour, uno en el teatro Brasil-Uruguay de Santsima y uno en el Club
Caxibal de la misma ciudad brasilea.
Los tres primeros conciertos fueron un brillante fracaso: Los de Rivera, por
encontrarse esta poblacin en un deplorable estado de anemia artstico-financiera, y el
del Frigorfico, por la miserable mala fe del Gerente de la misma institucin, quien,
autorizando la realizacin de mi recital en sus salones, nos sali al cabo de cinco das

con el cuento de amor de que el Frigorfico Armour no daba un centsimo.

Puedes figurarte mayor desvergenza? Los recitales del Brasil-Uruguay y Club
Caxibal fueron los que salvaron la petiza, para los efectos de gastos de permanencia y
locomocin. Pero entre toda esta historia, tuvimos que emplear 12 das, y ya podr
calcular, hermano, lo que pudo ser el resultado lquido.
Como s que siempre te ha interesado saber de esta mi zarandeada vida de artista,
pongo en tu conocimiento estos detalles, ya que al fin de la jornada se me presenta a
resolver este serio problema: Trasladarme con Martn a Buenos Aires, preparar esa
plaza, dar tres o cuatro conciertos y seguir inmediata y directamente a San Juan, donde
est nuestro gran Joaqun, dar igualmente all tres conciertos, tocar de paso en
Crdoba, para despus llegar con buen viento a Asuncin.
Qu problema, Pagolita querido! Las elucubraciones matemticas de Coprnico, de
Newton o de Martn Gil, resultan un poroto ante esta ecuacin formidable. . .
Tras laboriosa y madura reflexin, veo al fin que no me resta otro recurso que recurrir
una vez ms a t, mi siempre generoso hermano. Necesito que me des un nuevo
empujn. Tu alma grande y tu inmenso corazn conocen de sobra cunta honrada
sinceridad hay en este pedido, y considero que habindome t, ayudado a alejarme del
borde del sepulcro, no sera extrao que me ayudases ahora a alejarme de estos pagos,
ya que tan perniciosos son los artistas como la langosta. ..
Se sabe tambin acerca del celo que tena en la reserva de su intimidad produciendo
malentendidos sobre su vida y sus actos. En Buenos Aires, hacia 1918 con el objeto de
corregir un defecto en el labio inferior se someti a la ciruga plstica a cargo del
clebre cirujano argentino Dr. Tnon (autor del libro La Psicopatologa del hombre de
Genio). Tnon descubri en Barrios las caractersticas del genio creador.
Sobre la vida ntima de Barrios es oportuno sealar que era incontenible la cantidad de
ancdotas, comentarios, historias acerca de sus inclinaciones personales, sus
tendencias, manas, gustos y pasiones. La mayor parte se debe a la fantasa de sus
propios admiradores y segn se sospecha muchas alimentadas por el propio Barrios
cuya imagen legendaria creca con los aos aumentando los rasgos de su extravagante
personalidad, muy a lamanerade Paganini, Chopin, Liszt y otros virtuosos en la Europa
del Siglo XIX.
La vida del concertista Agustn P. Barrios es una aventura multiplicada hasta el
infinito, deca el periodista Alfredo Quelu.

INGRATO PARAGUAY
En 1922 con el objeto de buscar apoyo oficial para viajar a Europa a recomendacin
de Andrs Segovia, en su encuentro del ao anterior en Buenos Aires y otros
proyectos, regres al Paraguay.
Los diarios Patria, El Liberal y El Diario anunciaban su llegada con respectivos

artculos, el 21 de agosto:
Nuestro compatriota est conceptuado por la crtica como uno de los mejores
guitarristas y nuestro pblico que ha estado siempre vido de escucharle tendr la
oportunidad de orle en las audiciones que piensa dar en la ciudad (El Diario).
Regresa hoy al terruo, despus de una ausencia de doce aos, con un nombre que
aureolan slidos prestigios. . .Agustn Barrios, poeta de la guitarra, maestro os
saludamos a la vieja usanza. Con emocin, con sinceridad (El Liberal).
Otro de sus mritos indiscutibles, que lo eleva a la consideracin de su pueblo, es el
de haber proclamado por los Pases que visitara, los altos dones de nuestra raza,
capacitada para vivir plenamente la vida progresista de las dems naciones.. .mientras
la llama de la discordia poltica devora las fuentes de nuestra riqueza, Barrios propone
resucitaren nuestras almas las muertas ilusiones de un porvenir esplendoroso
(Patria).
Si bien estos aos fueron conflictivos debido a una de las revoluciones ms
sangrientas en la historia del Paraguay, revolucin civil conocida como saco mbykysaco puc (saco corto - saco largo), y poco propicios para proyectos culturales de
largo aliento, Barrios fue recibido con aprecio y admiracin por su inmensa legin de
admiradores.
Homenajeado permanentemente por los crculos artsticos e intelectuales, particip de
encuentros con profesores del Instituto Paraguayo, de tertulias y conciertos. Su
primera actuacin se llev a cabo en el Teatro Granados, con un pblico que colm las
instalaciones.
Esa noche fue presentado por el Dr. Manuel Domnguez, abriendo el acto con la lectura
de un pieza literaria digna de su pluma romntica:
. . .Y Agustn? Agustn y su guitarra. . .Orfeo y su lira!
Puede decirse de l lo que dijo Torres Calicedo de ciertos poetas: Enternece y encanta.
Tiene en los alambres de su guitarra una nota para imitar cada suspiro y un gemido
para acompaar cada llanto Un sentimental! Hiere tu corazn, all est el genio, dice el
verso de Musset. Y Agustn en el extranjero, se hera en el corazn recordando su hogar
donde la madre le bendice, asomaban algunas lgrimas y las cuerdas, contagiadas de
la emocin, se estremecan, y la guitarra gema con un trmolo doliente. Evocaba a la
patria ausente, y las cuerdas volvan a temblar, y la guitarra lloraba.
Y porque la lengua es tambin la patria, pensaba en su guaran sonoro, prosodia que
arrull su infancia, armona imitativa de las aves y de vientos que parecen recitar
leyendas y poemas, y entonces la guitarra cantaba como el Corochir de nuestras
selvas.

As explic su xito, ms que por su tcnica maravillosa, por la magia del sentimiento.
Hiere tu corazn. Y los dos Barrios se complementan y refuerzan. Combinan el encanto
de la msica y el encanto de la palabra rtmica que es msica tambin, el mundo divino
de la armona y el mundo de las ideas divinas. Merecen nuestra gratitud y nuestro
estmulo.
El arte es una liberacin de los trabajos forzados de la vida. Por un momento, dice
Schopenhauer, el tormento del deseo, la rueda de Ivin se para, en la contemplacin de
la belleza pura, en la visin de parasos misteriosos.
Y, en fin, su xito en el extranjero es motivo de orgullo nacional Quin no sabe que la
gloria del artista, del sabio o del guerrero, es gloria de la Patria?
Luego del concierto en el Granados, Barrios se present en diversas ocasiones en el
Teatro Belvedere con presencia masiva del pblico, entre agosto y setiembre de 1922.
Ms tarde emprendi una gira por el interior abarcando Villarrica, Caazap,
Encamacin, Concepcin alternando con actuaciones la capital. En octubre y

noviembre Conciertos en el Teatro Granados y en enero nuevamente en el Belvedere.

En la mayora de sus actuaciones comparta el programa con su hermano Francisco
Martn quien haba estrenado con xito ese ao su obra teatral Chispa Robada,
presentada con xito en el Teatro Granados.
El 14 de enero de 1923 anunciaron un espectculo al Aire Libre en la Plaza Uruguaya,
que debido a la aglomeracin del pblico tuvo que ser suspendido. En abril se present
nuevamente en el Granados en un programa a do con Gustavo Sosa Escalada y
anunci su nueva partida. El diario Patria del 26 de abril comentaba:
En el Granados numeroso pblico concurri anoche a or, por ltima vez al guitarrista
Barrios, quien junto con el hermano Francisco, hoy se ausenta del pas. Se puso en
escena la obra en guaran titulada Sinforosa, que arranc muchos aplausos del
pblico (No asisti el Presidente de la Repblica).
Los Barrios se dirigieron a Buenos Aires y luego a otras ciudades. En la capital portea,
el guitarrista se encontr con un ambiente poco propicio para su proyeccin artstica,
debido principalmente a las severas crticas publicadas por Juan C. Anido, padre de la
virtuosa de la guitarra Mara Luisa Anido.
Anido se refera en sus escritos refirindose a Barrios como compositor superficial,
que no contaba con formacin acadmica, aceptable como autor de piezas populares,
pero que careca de musicalidad y originalidad y que en ningn caso se lo podra
considerar un innovador.
Sin embargo dcadas posteriores la hija de Anido, una de las grandes figuras de la
guitarrstica argentina, reivindic la figura de Barrios, interpretando y grabando la
Danza Paraguaya en antolgica versin.
La crtica de Anido, padre, cay tan mal en el ambiente guitarrstico argentino que
repercuti en la carrera de su hija, quien tuvo que enfrentar la indiferencia por varios
aos, del pblico culto de la guitarra. La Anido lleg al lmite de empear su
instrumento de concierto (una guitarra Antonio Torres, considerada la mejor del mundo
por aquel tiempo), en el Banco de Prstamos. El instrumento fue llevado a remate y
adquirido por un amigo de Mara Luisa, quien devolvi la guitarra a la concertista, la
que pudo reiniciar nuevamente su carrera.
Barrios silenciosamente daba la razn al Sr. Anido porque, a diferencia de otros
artistas, caracterizados por la soberbia y el egosmo, siempre se mimetizaba
presentando un perfil modesto, como diciendo yo no soy nada teniendo plena
conciencia acerca de su genio.
Hacia diciembre de ese mismo ao, Barrios y Francisco Martn, partieron al Brasil y
debido a la Guerra Civil desatada en ese pas, decidieron regresar al Paraguay,
realizando conciertos y recitales integrados en Pilar, Villarrica, en la sociedad Progreso
del barrio Tuyucu de Asuncin, en el Colegio Salesiano de Vista Alegre, en Ypacara,
Paraguar y Carapegu entre los meses de octubre, noviembre y diciembre de 1924.

En enero de 1925, la comisin directiva del Colegio Nacional solicit a Barrios un

concierto para su Centro Estudiantil. El artista gentilmente acept y se dispuso a
participar, dejando a los jvenes la organizacin del local y el acto. Los jvenes
solicitaron la sede del Teatro Nacional negndoseles el local, debido a que las
amistades de Barrios pertenecan al Partido Colorado. A pesar de la imposibilidad de
acceder al local, finalmente el concierto se realiz al Aire Libre en la Plaza Uruguaya, en
el que colaboraron amigos y simpatizantes, entre ellos Dionisio Basualdo para la
organizacin. El escenario era un tablado improvisado para la ocasin.
Al inicio del concierto la avalancha del pblico por verlo de cerca haca peligrar la

estabilidad el frgil escenario abandonado por Barrios a tiempo pues se vena abajo.
Segn Dionisio Basualdo esa noche Barrios ya tena fijado viajar en tren hasta
Posadas, Argentina debido al alcance reducido de la contribucin que sus amigos
lograron juntar para pagar el pasaje y de ah se traslad al Uruguay.
Al final del Concierto el msico emocionado, a manera de adis al Paraguay, ley el
emotivo soneto de su autora:

BOHEMIO
Cun raudo es mi girar! Yo soy veleta
que movindose a impulsos del destino,
va danzando su loco torbellino
hacia los cuatro vientos del planeta.

Llevo en mi el plasma de una vida inquieta,

y en mi vagar incierto, peregrino,
el arte va alumbrando mi camino
cual si fuera un fantstico cometa!

Yo soy hermano en glorias y dolores

de aquellos medioevales trovadores
que sufrieron romnticas locuras...

Como ellos tambin, cuando haya muerto,

Dios slo sabe en qu lejano puerto
ir a encontrar mi tosca sepultura!

Al respecto de este acontecimiento, as como de los tantos protagonizados por Barrios,

generalmente cargados de intensa emocin, quedan historias muchas veces

contradictorias,
En cuanto a su simpata por el Partido Colorado, se puede observar en numerosas
crnicas de la poca la mencin en comentarios periodsticos de que con frecuencia
Barrios interpretaba como Bis en sus conciertos, su propio arreglo para guitarra de la
Polca Colorado, (versin grabada en la dcada del 30 por la guitarrista Enriqueta
Gonzlez con arreglo de Barrios). No obstante en 1920 el guitarrista haba ofrecido en
Montevideo, un Concierto en el Teatro Sols, de homenaje al nuevo Presidente del
Paraguay, don Manuel Gondra, perteneciente al Partido Liberal
Agustn Barrios era apoltico y no elega sino a muy pocos amigos para sus relaciones
ms ntimas, entre los cuales estaban Dionisio Basualdo, tambin guitarrista, y por
mera casualidad de extraccin colorada, Manuel Domnguez, Eligi Ayala y otros.
El 6 de febrero de 1925 actu por ltima vez en Asuncin, en el colegio Monseor
Lasagna y ese mismo mes, al igual que su primera partida de 1910 ocurrida un 25 de
febrero, luego de una pequea gira por Barrero Grande, Caraguatay y otros pueblos,
parte esta vez definitivamente, primero hacia una de sus bases de operaciones, el
Uruguay, y luego por el mundo. En Buenos Aires, donde haba iniciado en 1910 su
gloriosa carrera de concertista y compositor, brind su ltimo concierto en 1928.
De esta segunda y ltima presencia en el Paraguay sus allegados observaron el msico
un cambio de actitud y carcter. Barrios, se mostraba reservado y poco afecto a
participar de reuniones y recibir homenajes de sus amigos.
Quizs las frustraciones en su intento por llegar a Europa, residir en el pas, formar un
Conservatorio o la angustia de sentirse un eterno errante, sin familia, sin hogar y sin su
tierra, hayan sitio los motivos sustanciales.
No obstante dej su segunda descendencia con Isabel Valiente, la bella y talentosa
Nenequita, (casada, primero durante la dcada del 40 con Emilio Bobadilla Cceres),
quien la llev como virtuosa del arpa paraguaya a Europa y luego, esposa de Pedro
Leguizamn. Nenequita falleci hace algunos aos en Pars).
En relacin a su terrible destino de vagar, esclavo de su arte, nostlgicas expresiones
se sienten en la correspondencia de Barrios, al referirse al tema familiar:

Montevideo, 25 de mayo de 1924

Caro Pagolita
Presumo que a estas horas te encontrars ya en tu casita rodeado del cario de los
tuyos, que a no dudarlo, es para t tesoro mil veces ms preciado que los millones de
Rockefeller.
Ah hermanito! para que en esta poca en que comienzan a hacernos temblar las
inclemencias invernales se desee estar en campo abierto, se hace necesario poseer
como t un hogar entibiado por el puro afecto de una esposa buena e hijos plet ricos
de cario filial. . .As el ms duro invierno se troca en perpetua primavera, y el alma

siente constantemente retoar en s las ilusiones de la juventud y el amor a la vida No

te parece hermano?
Yo que an no tengo un nido en qu calentar mi osamenta bohemia que el otoo de la
existencia empieza a enfriar poco a poco, debo contentarme con hacer mucha gimnasia
y tomar baos fros para que la reaccin se produzca...

SEGUNDA GIRA, SIN RETORNO

En octubre de 1925 ya se encontraba en intensa actividad concertstica con
presentaciones en el Teatro Sols de Montevideo y en ciudades del interior como Salto y
Cerro Chato.
Permaneci en Uruguay hasta 1926 establecindose luego en la Argentina.
En 1928 realiz nuevas grabaciones para la Oden de Buenos Aires y brind conciertos
en el Teatro La Argentina.
En 1929 regres al Brasil. Primero en Ro de Janeiro donde se present en el Cine
Teatro Progresso, luego en ciudades de Ro Grande do Sul y en el mes de octubre en el
Teatro Municipal de Sao Paulo, continuando con su plan de la ruta europea a travs del
periplo sur-norte, por Nueva York.
En 1930 apareci en su vida, durante los carnavales de ese ao en Ro de Janeiro,
Gloria. Barrios la vio bailar y qued electrizado por esta seductora bailarina brasilea,
de raigambre humilde, pero de excelente carcter y hbil en la cocina. Gloria se
constituy en la compaera ideal para el compositor.
Esta mujer perteneca a un clan de bailarinas que practicaban Macumba, era de fsico
exuberante y de gracia sin par. Una de las tantas historias sobre el tema refiere que: Se
present ante el msico con sus brtulos y una jaula con un gallo negro que a Barrios
le impuls en ese instante al mundo de la ficcin y lo transport en el tiempo hacia el
pasado, al mundo mgico de Mangor, desde luego, un mito creado por l mismo.
Gloria, de la que no se sabe con certeza si se trata de su nombre propio o uno de los
tantos inventados por Barrios, se convirti en todo: Cocinera, lavandera, peluquera. Un
Sancho femenino ms sutil que aquel de la panza voluminosa del personaje de
Cervantes.

EL CACIQUE NITSUGA MANGOR

Captulo que ha dejado los rastros ms fuertes a su paso por ciudades y pases de
Amrica, constituye el cambio que realiza Barrios en su imagen artstica.
Motivado por el ideal de nuevas metas y aprovechando los elementos exticos de su
rostro, de marcados contornos indgenas, cambi su nombre y se present como
Nitsuga Mangor y actu vestido con los atuendos de gala de un Cacique. Nitsuga al
revs de Agustn y Mangor, nombre tomado de un cacique de la parcialidad de los
timbes, de la poca de la colonia, que muri por amor.
Paralelamente introdujo con mayor frecuencia la temtica indgena en su repertorio

como: Invocacin a la luna, Danza Guaran, Diana Guaran y otras.

El impacto publicitario produjo su efecto al punto que hasta hoy en numerosos pases
se lo conoce a Mangor ms que a Agustn Barrios.
En 1994 con motivo del Cincuentenario de su muerte los pases de Centro Amrica
celebraron el ao Mangoriano.
La extravagancia del atuendo y la oferta al pblico con marquesinas que indicaban:
Nitsuga Mangor. El Paganini de la Guitarra, de las Junglas del Paraguay o El
prodigioso guitarrista Guaran. Mangor El alma aborigen que canta en la guitarra.
La maravilla aborigen, generaron al mismo tiempo numerosas crticas.
El efecto Mangor produjo el impacto deseado, teniendo en cuenta
fundamentalmente el espritu de reivindicacin a la causa de los indgenas que se viva
por ese entonces en muchos pases de Amrica Latina. Incluso, apelando a su gran
capacidad en el campo del verso y la prosa. Mangor escribi su propia profesin de fe,
publicada, difundida y recitada con frecuencia:
Profesin de Fe
TUPA, el Espritu Supremo y protector de mi raza, encontrme un da en el medio del
bosque florecido. Y me dijo: Toma esta caja misteriosa y descubre sus secretos ? Y
encerrando en ella todas las avecillas canoras de la floresta y el alma resignada de los
vegetales, la abandon en mis manos. Tomla, obedeciendo el mandato de TUPA
ponindola bien junto al corazn, abrazado a ella pas muchas lunas al borde de una
fuente. Y una noche YASY retratada en el lquido cristal, sintiendo la tristeza de mi alma
india, dime seis rayos de plata para con ellos descubrir sus arcanos secretos. Y el
milagro se oper: Desde el fondo de la caja misteriosa, brot la sinfona maravillosa de
todas las voces vrgenes de la naturaleza de Amrica.
Mangor
Durante la era Mangoriana de 1930 en adelante, el guitarrista haba hasta cambiado
su manera de firmar. De A. Barrios pas a A. B. Mangor. (ver estudio grafolgico en p.
139)

En la dcada del 30, en la multitud de reportajes periodsticos generados a ms de su

talento, por la extravagancia del personaje, asuma su nuevo rol, combinando a menudo
la ficcin con la realidad. Deca, respondiendo a preguntas cariosas e ingenuas de la
prensa por lo general desconocedora de la historia del Paraguay ser indgena
formado en las Reducciones Jesuticas del Paraguayque existieron 150 aos atrsy
otras fantasas.
A comienzos de esos aos continu su gira al norte del Brasil actuando en las
principales ciudades como: Recife, Pernambuco, Baha, Aracaj, Maceio, Fortaleza.
Junto con su hermano Francisco Martn, quien oficiaba de Secretario y Manager
organizando las giras, la publicidad, e interviniendo en importantes decisiones en la
vida del guitarrista.
Con frecuencia Francisco Martn, en los viajes, se adelantaba varios das para anunciar
la llegada del artista luego de su reciente gira europea.
Despus de vivir algunos aos con Mangor, Francisco Martn regres al Paraguay
dedicndose a sus labores de dramaturgo. Falleci dramticamente, suicidndose en
Asuncin en 1939.

EL TIEMPO PASA
Mangor, continu con su interminable periplo, jams igualado por artista alguno de su
tiempo. Actu en Martinica, Fort de France, Trinidad, Puerto Espaol y numerosas
ciudades.
En 1932 fij residencia por tiempo considerable en Venezuela, pas en el que como
tantos otros, cultiv amigos y dej sentadas las bases tcnicas de su escuela
guitarrstica. Sus primeras presentaciones se llevaron a cabo en el Teatro Municipal de
Caracas y luego en poblaciones del interior.
Principal admirador del artista, en ese pas, fue el concertista Ral Borges, iniciador del

movimiento guitarrstico de Venezuela y maestro de la generacin ms trascendente de

intrpretes, como Antonio Lauro, Alirio Daz y otros.
Al culminar una gira de 25 conciertos, nunca igualada por artista alguno, y abandonar
Venezuela es despedido con los ms altos honores. En un acto del 18 de abril de 1932
en el Teatro Municipal de Caracas se leyeron poesas y dedicatorias especiales como
las de Leoncio Martnez, destacado poeta venezolano, que en su parte sustancial
seala:

Despedida a Barrios Mangor

Acaso el bosque, humilde se estremece
y repite de Dios las supremas palabras?
Es el torrente en furia y el arrullo en murmurios?
Es la respiracin de la montaa?
El concierto de pjaros montunos
que saludan el alba?

No ni el monte, ni el ro, ni los trinos,

ni las cadencias de la voz humana;
es simplemente una guitarra!

Guitarra! Guitarra de Amrica, heredera

de la andaluza de opulentas ancas
y de la vihuela morisca
que acompa el lamento de las ksidas,
ksidas que se hicieron luego coplas,
coplas que se transformaron en cantos
cuando ray el cordaje la llanura,

las tierras inmediblemente planas.

Guitarra que en las manos del indio prodigioso

suspira con Albniz las noches de granada;
sacude los cabellos de la Gran Selva Negra
con el trino inmortal de las Sonatas;
y con Mozart, el cisne parece que se muere;
y con el ruso llora, llora su cancin triste,
por las estepas blancas;
y con Chopin nos deja, trmula, dentro del alma,
aquella nota del Nocturno, sola,
en suspenso, final, desesperada,
que brilla entre las sombras de la angustia
y, al cabo, no sabemos si es estrella o es lgrima.

Y en el centro del gran Chaco abre su hueco

donde el indio bebi la fuente avara
de sones cristalinos que, en su fuga,
cegaron los penates de la casta.

Esta guitarra enorme,

esta guitarra,
la pulsa Dios y no s que designio,
qu provisin arcana,

incrust en el lugar en que la mano

del innascible taedor descansa,
un segmento bendito; Venezuela,
Venezuela mi patria!

Prosigue peregrina
en tu lrica andanza
y no te olvides,
bajo la mano experta que inflama,
que eres la voz de Amrica,
que eres la voz de las futuras razas.

V y dile al mundo la cancin indita,

la cancin de la selva y de la Pampa,
V, guitarra del indio!
V, guitarra!...

El poeta Andrs Eloy Blanco, destacada personalidad, Ministro, Presidente de la

Constituyente y autor de poemarios como: "A los hijos", "Girulana" y de la clebre
poesa "El Angelito Negro, musicalizada y difundida en todo el mundo, le dedic el
poema:

MANGOR
Qu poeta mataron en Estero Bellaco
o en Lomas Valentinas,
qu hondo poeta davdico,

para haber transmigrado as

a las manos de este indio?

Qu dira ese joven guerrero guaran

cuando encontr en unas breas por lados de Yvat
una guitarra abandonada.
Como le dio vueltas en sus manos,
sin saberlo que era aquella cosa desnuda?
Qu voz le llam al fin del hueco de la caja
y cmo se le hizo msica entre los dedos?
Buena rplica, la mejor
rplica que se le ha dado a la Conquista;

Mangor:
Por todo lo que Espaa le quit a Moctezuma,
por todo lo que le quit a Atahualpa,
el Inca Mangor
le ha quitado a Espaa la Guitarra
y ha hecho de ella una pennsula de su corazn,
una colonia de su alma.
Qu suena all abajo?
Guerra ? Guerra ?
Paraguay? Bolivia?

se van a matar los hombres por la tierra?

De quin es el Chaco Boreal?
Oh, Guerreros,
el Chaco, vasto, sonoro y profundo
y el Nquen y el Orinoco y el Vichada
y toda la conciencia india del Continente
van de este Indio que los tiene en el hueco de su guitarra
No preguntis de quin son las tierras de Amrica,
hacedlas vuestras como este indio las hizo suyas sin tocarlas
y gozar el milagro del que pudo cantar
a toda Amrica en el corazn de una guitarra.

Mangor a su vez se despidi de Caracas con una emotiva poesa que por breve no
deja de ser un fragmento luminoso del llamado poeta de la guitarra

LA PARTIDA DEL INDIO

A Caracas, la ciudad propicia

Guaicaipuro, mi hermano, es la hora triste
De proseguir el spero camino. . .
Pero antes, con uncin la frente inclino
Grato al pan y la sal que t me diste.

Pedte abrigo y el portal me abriste

Del solar do, por mgico destino,

Tu noble cuerpo de titn cetrino
Tan solo de inmortal gloria se viste.
Y pues voy a dejar tu blando lecho,
Que suelte un grito el oprimido pecho
del indio que tal vez ya nunca vuelva.

Guaicaipuro fraterno, indio sublime,

En tu gran corazn palpita y gime
El corazn inmenso de la selva!

A. Barrios Mangor Caracas, 2 de mayo de 1932

Hacia fines de ese ao Mangor se dirigi a Colombia, actu en el Teatro Coln de

Bogot, y en el Ecuador.
En 1933 visit Panam, donde ofreci un recital durante el Banquete de Gala
organizado por el Presidente Abdiel Arias. Continu su gira por Costa Rica, El Salvador,
Honduras, Mxico y Guatemala.

RECONCILIACIN ENTRE BARRIOS Y MANGOR

Estando en Mxico, la crtica la result adversa por varios motivos. Estaba volcada a la
figura de Segovia, quien tambin actuaba en la regin y, por otro lado, su
caracterizacin de Cacique, calificada de ridcula y denigrante para el honor de los
indgenas.
En ese sentido fue definitiva la intervencin del Embajador del Paraguay en Mxico don
Toms Salomoni, quien convenci a Mangor de renunciar a sus absurdos atuendos y
devolver a la msica el nombre y la figura de Agustn Barrios.
Al margen de lo puramente anecdtico, Barrios y Salomoni cultivaron una provechosa
amistad, brindando el diplomtico el mecenazgo esperado que posibilit la concrecin
del mayor sueo artstico de Barrios: Actuar en Europa.
Juntos, su compaera Gloria y la familia Salomoni, se embarcaron primero a Cuba,
donde permanecieron dos meses y en setiembre de 1934 llegaron a Blgica donde
Agustn Barrios, luego de pasar por una rigurosa audicin, ofreci un Concierto en el
Auditorio del Conservatorio Real de Bruselas, punto considerado como mximo en su

larga y dilatada carrera.

Barrios reedit el glorioso paso de otro paraguayo, el violinista Fernando Centurin
quien en 1910 en un Concurso de Violn obtuvo el Primer Premio y la Medalla de Oro, en
el mismo recinto.
Su presentacin recibi los ms elogiosos comentarios. Sobre dicho concierto deca el
peridico La Nation Belgue:
El talento del virtuoso paraguayo se caracteriza por una tcnica asombrosa, puesta al
servicio de una musicalidad y de un sentimiento perfectos. Segovia nos haba aportado
la revelacin del renacimiento de un arte que alcanz, hace algunos siglos, las cimas de
la belleza, Mangor nos proporciona en su recital del Real Conservatorio, una brillante
confirmacin.
El diario LEcho de la Dentre comentaba as la actuacin:
Mangor es no solamente un virtuoso notable, sino, igualmente, talentoso compositor,
vale decir, un artista en el ms completo sentido de la palabra. Sus interpretaciones de
Bach, Mozart y Beethoven atestiguan una comprensin profunda de la msica clsica y
un estilo irreprochable. Jams se aferra al efecto fcil; las obras son interpretadas con
respeto absoluto.
De Bruselas, Barrios pas a Pars, donde probablemente mantuvo un histrico
encuentro con Igor Stravinsky, quien estara interesado en escribir un concierto para
guitarra y orquesta, para lo que se combin un encuentro entre ambos, para el regreso
de Barrios, de Espaa. El regreso fue impedido por la Guerra Civil Espaola.
Afincado en Berln con los Salomoni, por unos meses, realiz solamente algunas
grabaciones para la Radio Alemana.
En relacin a esa estada un testimonio relatado por uno de los hijos de don Toms
Salomoni, el Ing. Toms R. Salomoni seala:
Estaba estudiando en el Instituto Lasalle de Malonne- Blgica en el ao 1935, cuando
llegaron mis padres con Agustn Po Barrios y seora Gloria, coincidiendo con las
vacaciones, nos reunimos en Bruselas, donde mi padre el Dr. Salomoni tena muy
buenas relaciones y mi hermana casada viva all.
Barrios que era muy reservado con todos no tena el mismo temperamento conmigo y
hasta me permita interrumpirlo en sus concentraciones al practicar la ejecucin de su
instrumento, que en sus manos era todo un prodigio. Yo, como joven, no toleraba
escucharlo horas y horas ejercitndose en la msica clsica e ingresaba en su
habitacin y le expresaba: Agustn, estoy cansado de escuchar msica clsica, no te
aburre siempre lo mismo, quiero escuchar msica nuestra y entonces comenzaba a
ejecutar msica paraguaya, notando yo que lo haca con gran satisfaccin por la
expresin de su rostro. Seguramente le traa el recuerdo de nuestra tierra y
rememoraba momentos gratos de su vida anterior.

Barrios no era solamente un gran msico, un artista en la ejecucin de la guitarra, sino

tambin un buen pianista y un intelectual y poeta inspirado con una admirable
caligrafa. Eso s, nunca hablaba de su pasado ni sus inquietudes.
Tena gran respeto por mi padre, pero no le permita lo interrumpiera en sus prcticas,
permaneciendo diez a doce horas continuas encerrado en su habitacin practicando,
sin necesidad de alimentos, hasta terminar sus prcticas.
Luego nos trasladamos Berln, donde el Dr. Salomoni alquil una casa seorial, donde
tambin vivi Barrios y seora. Todas las maanas Barrios bajaba a la sala de la casa,
donde haba un gran rgano y se pona a ejecutar msica clsica y romntica de Liszt,
Chopin, Schumann y otros, para despertar al Dr. Salomoni y seora, lo que haca que
siempre tuviramos un alegre despertar. Un da, el Dr. Salomoni, a fin de hacerlo
conocer en su arte a Barrios, organiza una reunin con la asistencia del cuerpo
Diplomtico y crticos del Arte en su domicilio. Estando reunidos todos los invitados, el
Dr. Salomoni, invit a Barrios hacer escuchar su divino arte musical.
En Berln, Barrios fue el primer guitarrista en el mundo que interpret una Suite
completa de Bach, en transcripcin del lad a la guitarra de su propia autora. Este
hecho fue documentado por el gran guitarrista uruguayo Oscar Cceres, radicado en
Pars, gran intrprete de Barrios en cuyo poder se encuentran las crnicas respectivas.
En 1935 los Salomoni regresaron al Paraguay y Barrios viaj a Madrid, Espaa, donde
se qued algunos meses, gracias al subsidio de Salomoni.
En esa estada, de la que no se conoce informacin cierta. Barrios adquiri un nuevo
instrumento, una guitarra de marca Moran (conservada actualmente en el Museo
Guzmn de San Salvador). Es probable que el instrumento lo haya adquirido mediante
el apoyo de la Sra. de Salomoni a quien Barrios haba regalado su guitarra anterior,
fabricada en 1930 por Enrique Sanfeii de Barcelona, restaurada recientemente en
Madrid y actualmente en el Museo de la Msica de la Direccin de Cultura Popular del
Ministerio de Educacin y Culto del Paraguay.
El nuevo instrumento construido en Madrid y otros documentos del compositor fueron
cedidos por la viuda de Barrios luego de su muerte al gobierno de El Salvador a cambio
de una gratificacin y se conserva en el Museo Guzmn de San Salvador, donde
adems se exponen objetos y documentos de Barrios.

NO DEJA BIENES
En 1936 Barrios regres de Espaa llegando a Caracas en el mes de Febrero y donde
ofreci nuevamente numerosos conciertos. Luego viaj a Hait y Cuba.
En La Habana se estableci por un tiempo, actuando y componiendo sus ltimas obras,
entre las cuales El Preludio, agregado posteriormente como primer movimiento de La

Catedral, una de sus obras maestras.

De Cuba sigui por Costa Rica, Nicaragua, El Salvador, Guatemala y Mxico.
En este pas afectado principalmente por la altura, le sobrevino un ataque del corazn,
debido a una falla respiratoria que culmin en infarto. Los mdicos le recomendaron
cambiar de ciudad, por lo que se dirigi a Guatemala para unos das de descanso, con
el deseo de continuar hacia Costa Rica.
La presencia de Barrios en la ciudad de Guatemala, motiv la visita y reunin de
intelectuales y personalidades del mbito poltico, en momentos en que haba una
situacin dramtica con toques de queda y prohibicin de reuniones de dos o ms
personas en lugares pblicos. El Presidente Ubico, (famoso personaje retratado por
Asturias en su novela El Sr. Presidente), solicit a su Ministro del Interior, se vea la
forma de evitar que Barrios se viera implicado en transgresiones polticas contra el
gobierno, lo que se concret en una cordial invitacin a abandonar el pas.
La salida de Barrios de Guatemala motiv un escndalo en toda Centroamrica,
dirigindose el msico a El Salvador, precedido de las repercusiones periodsticas
sobre su expulsin. Se hosped en el mejor Hotel de El Salvador, pensando seguir viaje
para Costa Rica.
Enterado del hecho, el Presidente de El Salvador, General Maximiliano Hernndez
Martnez, recomend a su Ministro de Educacin visitar a Barrios a su hotel. Anunciada
la visita de un representante del gobierno, Barrios se neg a recibirlo, en la creencia de
que se avecinaba otro conflicto. Pero el Pte. Martnez comprendiendo el malentendido,
envi esa misma noche a su Edecn personal, para invitar a Barrios a una audiencia en
el Palacio de Gobierno, para el da siguiente.
El Gral. Martnez admiraba profundamente a Barrios y haba asistido un mes antes a un
concierto del guitarrista en el Teatro Nacional de El Salvador. Durante la audiencia, que
fue privada, a ms de la pasin por la msica, ambas personalidades se sintieron
unidas a travs de un ideal superior compartido, basado en la doctrina teosfica, de la
que eran seguidores. Martnez ofreci a Barrios, su mdico personal y una subvencin
que no le obligaba a residir en el pas.
El espritu de solidaridad con la cultura de El Salvador por parte de Barrios y como
forma de agradecimiento, hizo que ofreciera sus servicios como maestro de guitarra.
Fue nombrado Profesor del Conservatorio Nacional y form a una destacada legin de
discpulos entre stos Juan de Dios Trejos, Roberto Bracamonte, Benjamn Cisneros,
Jos Cndido Morales, Corts y Ren Andrino, Luis Samayoa, Rubn Urquilla y otros
que continuaron, luego de su desaparicin, difundiendo con orgullo su tcnica, sus
composiciones y su ejemplo de hombre y artista.
Apreciado por sus alumnos, y venerado como Genio Nacional por los amantes de la
msica, en esos aos finales de su vida se dedic a la creacin de piezas didcticas,
actuando espordicamente.
En 1943 grab para la firma Crosley, ofreci conciertos por Radio y en marzo de 1944
tuvo su segundo y ltimo afectuoso encuentro con Andrs Segovia.

Barrios tena numerosos proyectos, entre ellos un ciclo de grabaciones para la RCA
Vctor de Estados Unidos pero sus das tranquilos y serenos en San Salvador, se
interrumpieron el 7 de agosto cuando se encontraba como todas las maanas en sus
prcticas diarias de 8 a 12. A media maana le sobrevino un infarto que fue definitivo.
En los instantes finales de su vida fsica, hacia la medianoche, alcanz a pronunciar
algunas palabras que fueron odas con emocin por los presentes:
No temo al pasado, pero no s si podr superar el misterio de la noche.
A los 59 aos de edad falleci como un Santo, segn acot el sacerdote que le asisti
en los ltimos instantes, en tanto que el notario escriba con frialdad en su expediente
No deja bienes.
Su certificado de defuncin es idntico al del gran escultor francs Auguste Rodin, ya
que en ambos documentos se estampa la categrica definicin: No deja bienes.
En el taller de Rodin quedaban esculturas por millones de dlares, tambin las obras, la
msica y las grabaciones de Agustn Barrios estn produciendo una enorme
gratificacin material a los que trabajan por difundir y poner al alcance de las
organizaciones artsticas comerciales, de conciertos, editoriales y sellos de grabacin,
como un legado que Agustn Barrios dej a la humanidad.
Los restos de Agustn Barrios Mangor reposan en el Cementerio de los Ilustres de San
Salvador. Religiosamente en cada aniversario de su muerte sus discpulos, seguidores
y annimos habitantes de ese pas le rinden sentidos homenajes y lo consideran un
orgullo nacional.

SU OBRA. JUICIOS DE VALOR

En vida, el artista fue reconocido ampliamente, tanto como intrprete y compositor. En
el libro Historia de la Guitarra, publicado en 1930 cuando Barrios se encontraba en la
plenitud de su vida Ricardo Muoz sealaba:
Barrios, el virtuoso compositor paraguayo, que tanto nombre ha alcanzado con su
arte, y que ha dado que decir a la prensa sudamericana, es uno de los ms destacados
concertistas en la actualidad. Dotado de un raro temperamento e intuicin
interpretativa, su personalidad se define en lneas claras y precisas. La figura artstica
de Barrios, es el resultado de una extensa labor, metdica, inteligente y meditada, de un
alma emotiva y profundamente sentimental. Es el artista completo, con cualidades
morales que lo ennoblecen y realzan la brillantez de su talento, culto, correcto y

generoso.
Acerca del valor de su obra, y su proyeccin actual refiere Bacn Duarte Prado en su
libro: Barrios, un Genio Insular.
Dentro de la concepcin esttica de Barrios, ocupa un lugar conspicuo el valor de la
sinceridad artstica, al que asignaba un sitio vertebral. Esta devota inclinacin por tal
cualidad no era otra cosa que trasunto de su propia personalidad, la cual se
singularizaba netamente por la presencia de esta virtud moral cualesquiera
circunstancia y ocasin. Es de destacar como una nota singular de personalidad
artstica, el hecho de que Barrios estaba dotado de una cualidad inapreciable traducida
en el poder de captaren forma intuitiva y casi subitnea lo medular de la vida y el estilo
de los pueblos que visitaba, hasta identificarse con ellos por una especie de fagocitosis
espiritual, de simpata y abierta afinidad, dando de tal suerte un ntimo y fidedigno
testimonio de su poderoso genio musical.
La parte ms viva e interesante de su personalidad de artista radica en el hecho de que
supo sentir y expresar, sin recurrir a fciles recursos de efecto o de postura, la
peculiaridad ntima de la msica americana.

En tanto que su maestro Gustavo Sosa Escalada, al analizar la obra de Barrios, en la

dcada del 30 escriba:
Bien, al decir que Barrios es un innovador de la composicin no es al gnero que nos
referimos, despus de la invencin de la sinfona, de la que la sonata no es sino una
recapitulacin, veremos que se le ocurre a los genios; es con su sistema de

modulacin a base del acorde espaciado o en su postura abierta o separada que el

hombre ha modificado la literatura del instrument. . .Si a esta caracterstica (la
armona) de la estructura modular de las composiciones de Barrios se agrega el
contrapunto que eternamente campea en la instrumentacin de todas sus ideas
musicales, expediente que slo se encuentra en los autores geniales, como Sor y
Aguado que han producido para la Guitarra la complejidad de los enlaces armnicos
que usa en la trama de su modulacin con que frecuentemente recorre todo un crculo
armnico para ligar los acordes ms simples y naturalmente enlazados; y de la manera
ms original e inesperada, un campo trillado de disonancias, cosa si ya difcil en teora,
mucho ms en el diapasn de la guitarra en la que la inversin es la regla general y la
construccin directa la excepcin ya no podemos dudar que nuestro genial artista haya
producido, como dice Martn Gill, una revolucin instrumental y armnica en la
guitarra (Barrios visto por su maestro: Gustavo Sosa Escalada).
El concertista australiano John Williams afirma en el comentario adjunto al primer disco
dedicado ntegramente al compositor:
Barrios fue el ms grande compositor para guitarra de todos los tiempos, y el
compositor y guitarrista cubano Leo Brower sentencia: Barrios es el primer
guitarrista-compositor del Nuevo Mundo, reconocido y de importancia universal. Su
msica slidamente basada en principios clsicos, abarca reas del modernismo
clsico en la tcnica de la guitarra; escalas, arpegios, trmolo, uso meldico del bajo
con acompaamiento en el agudo, efectos de armnicos y tambor. . .Las
composiciones de Barrios son perfectas.
Evidentemente que con el correr de los aos se ha hecho justicia y ubicado en su justo
lugar, en la historia universal de la msica. Aun considerando, que el compositor vivi
prcticamente a espaldas de la msica de su tiempo, desconociendo las nuevas
sonoridades del Impresionismo, la msica atonal y las tendencias armnicas
innovadoras, de uso ya comn en compositores no slo de Europa sino tambin de
estas regiones; as como los caminos abiertos hacia nuevos conceptos de la forma en
msica.
El conjunto de su obra, constituye un aporte fundamental para la tcnica de la guitarra
y su conocimiento y estudio ya forma parte de las exigencias fundamentales para la
carrera de un concertista, en cualquier parte del mundo.
La no incursin de Barrios en el mundo de la msica contempornea aparentemente
fue a conciencia. Estos 50 aos desde la muerte del compositor demuestran, que en
este perodo no ha aparecido un creador para guitarra, equivalente a la gran produccin
de Barrios, sin desconocer la valiosa contribucin de Villalobos, Moreno Torraba,
Castelnuovo Tedesco y otros.
El ejemplo ms trascendente se puede observar en el hecho de que la obra ms
importante para guitarra, de estos ltimos decenios es el concierto de Aranjuez de
Joaqun Rodrigo, msica de un lenguaje musical tradicional, de siglos pasados.
En cambio Barrios se ha apoyado en lo seguro de la ciencia musical ha logrado crear
un mundo que va ms all de lo puramente clsico, introduciendo en la guitarra el
virtuosismo de Liszt, Chopin y Paganini, y rescatando la esencia armnica
revolucionaria que se encuentra a partir de Bach, hecho no logrado por compositor
alguno, para el instrumento.

Sorprendentes resultan las combinaciones, hasta si se quiere poco lgicas, como la

utilizacin frecuente de estructuras tpicas y propias de una poca como una gavota,
un madrigal, un minu o un estudio armonizadas y desarrolladas con criterio y estilo
de tendencias estticas contrapuestas, aspecto que en algunos casos extraan, pero
cuyos elementos musicales se equilibran con la claridad de la exposicin temtica,
genuina inspiracin, y en todos los casos por su cuota de sorprendente y oportuno
virtuosismo, hecho que lo ha llevado, en ms de una ocasin a ser considerado un
manierista genial.
Un caso: Sus valses, que denotan la presencia de Chopin, como tocando la guitarra,
pero son piezas que se alejan armnicamente y conceptualmente de la simple
utilizacin de melodas, lo que solamente poetas de su propio instrumento como
Granados, Albeniz y otros han descubierto en el piano. Es decir: La esencia potica de
la msica, imposible de lograr sin el dominio total de la tcnica instrumental y un
acabado conocimiento de los estilos musicales.

LA MSICA DE BARRIOS
La mayora de los estudiosos de su obra como Bacon Duarte Prado y Juan Max

Boettner de Paraguay, Segundo Contreras de Argentina, Juan Helguera de Mxico,

Miguel Klinger de Uruguay, Cndido Morales y Juan de Dios Trejo de El Salvador, Isaas
Savio de Brasil, Richard D. Stover de EUA el ms profundo estudioso de Barrios, e
intrpretes como los citados Alirio Daz de Venezuela, John Williams de Australia, Abel
Carlevaro de Uruguay, Leo Brower de Cuba y otros, coinciden plenamente en lo ya
sealado, acerca de la trascendencia y proyeccin universal de su obra, ubicando al
compositor como el ms destacado y representativo creador de msica para Guitarra
de Amrica, en el Siglo XX. Observan adems, en sus ms de doscientas
composiciones la mayor parte dispersa la presencia de aspectos estilsticos bien
diferenciados y que aparecen gradualmente, con el correr de los aos, en las
composiciones de Barrios, acompaando su propio proceso de formacin y vivencias
personales.
Desde sus primeras creaciones, surgidas por la ms pura e ingenua intuicin, descubre
los caminos del Barroco y el poderoso atractivo del contrapunto y los cdigos retricos
de dicho estilo. Ms tarde se despierta, a veces fusiona con lo anterior, la seductora
fuerza interior y de libertades del romanticismo.
En otra faceta de su produccin se destaca la presencia de ritmos y melodas de la
msica de los pases de Amrica Latina y Espaa en la medida que el propio
compositor, de eterno vagar por los senderos del continente, va conociendo,
descubriendo y palpando el sentir de sus habitantes.
Y finalmente ha reivindicadoantes que ningn otro compositor de estas regiones la
msica de los pueblos aborgenes, en tiempos en que folklore e indigenismo, eran mala
palabra.

AL RESCATE Y PROYECCIN
por Luis Szarn

Artistas y estudiosos contemporneos de Barrios se ocuparon en difundir sus

principales composiciones. En la dcada del 20 la guitarrista Lalyta Almirn, de

Rosario, Argentina, interpretaba en conciertos algunas piezas, llegando a grabar

algunas, y en 1940 el guitarrista uruguayo Julio Martnez Oyenguren llev al disco
otras.
La principal tarea de difusin y rescate de su obra y sus documentos desde 1944 hasta
el presente se debe a Sila Godoy, heredero espiritual e intelectual de Agustn Barrios.
En 1944 siendo Sila Godoy un joven que iniciaba su carrera fue el primero en tomar
conciencia, en el Paraguay, acerca de la importancia y el valor de la obra de Barrios.
Confirmada el definitivo fallecimiento de Barrios, en El Salvador, Sila Godoy
reflexionaba en su escrito de homenaje La muerte del poeta de la guitarra: Agustn
Barrios:
la parte ms importante de su obra no ha sido rescatada de la penumbra del olvido en
que yace, dispersada a los cuatro vientos de Amrica. La ms nfima parte de la
creacin de un artista contiene fragmentos luminosos de su espritu. Slo con la
totalidad de su obra expuesta a la emocin de las generaciones se integra tambin su
preclara figura, las verdaderas dimensiones de su personalidad. Tenemos, entonces, un
deber con nuestro mximo artista de la guitarra: Redimir del olvido y de la indiferencia,
para gloria de la cultura musical del Paraguay y de Amrica, la copiosa para dispersa
cosecha musical de Agustn Barrios.
Y este ser el mejor homenaje que podamos rendir al gran artista muerto lejos de su
patria, fenecido en su vida carnal, pero vivo desde hoy para siempre en lo ms hondo
de nuestro afecto, de nuestro respeto y de nuestra admiracin.
En el ao 1953 el Gobierno Nacional bajo la Presidencia de Federico Chavez, por
Decreto del Poder Ejecutivo, encomend a Sila Godoy y al escritor Augusto Roa Bastos
a una misin artstica cultural por los principales centros donde desarroll sus
principales actividades Agustn Barrios, por el trmino de tres meses, con el objeto de
estudiar las rutas de Mangor, reunir informacin y documentacin sobre su trayectoria
artstica.
A modo de introduccin a dicha tarea Roa Bastos escribi el 5 de agosto de 1953 (La
Unin):
Como todo verdadero creador, Agustn Barrios fue un importuno genial. A pesar del
bien que producen y de la claridad que expanden, los individuos superiores resultan,
en determinados momentos, incmodos y molestos. Concitan la incomprensin y
conjuran a su alrededor la hostilidad y hasta el odio. La raza humana alimentan sus
errores con estos crueles contrasentidos. Esto le ocurri en cierto modo a Agustn
Barrios, quizs para bien de l mismo y de su pueblo, puesto que slo en la lucha y en
la adversidad se forjan y adquieren su mxima grandeza y significacin los temples
excepcionales.
Cuando Agustn Barrios ya era famoso en el Continente, treinta aos atrs, segua
siendo poco menos que un desconocido en su pas, salvo para una selecta minora de
amigos, admiradores y fervorosos discpulos, que hoy siguen rindiendo culto a su
recuerdo y a su arte.
Despus de un ltimo concierto en la Plaza Uruguaya, alrededor de 1920, donde ofreci
su recital de despedida por no conseguir una sala, Barrios emprendi el camino del

destierro definitivo, castigndose acaso as mismo por el delito de ser demasiado

grande o de haber amanecido en un tiempo que no era el suyo.
Meses despus y debido a cuestiones personales, Roa Bastos renunci a dicha labor,
aduciendo motivos de salud.
Sila Godoy continu solo y una vez terminado el breve apoyo oficial, lo sigui por ms
de 40 aos por sus propios medios y recursos financieros y a costa de valiosos
renunciamientos en la proyeccin de su actividad personal. Logr reunir, con los aos,
la ms completa informacin sobre el guitarrista y compositor, siendo fuente obligada
de consultas entre musiclogos, historiadores y artistas, en la actualidad.
En 1933 luego de la Fundacin del Centro de Guitarra Clsica del Paraguay Gustavo
Sosa Escalada, sus directivos iniciaron una valiosa tarea de documentacin, no slo
de la obra de Barrios sino de la brillante generacin de guitarristas como Sosa
Escalada, Quirino Bez Allende, Ampelio Villalba, Carlos Talavera, Enriqueta Gonzlez y
otros, y realiz las primeras gestiones a los efectos de lograr la apertura de la sucesin
de Agustn Barrios, misin cumplida personalmente por Sila Godoy, en El Salvador
contactando con el Ministro de Educacin de dicho pas Dr. Rafael Antonio Carvallo,
quien fuera uno de los tantos discpulos del guitarrista. Al mismo tiempo se contact
con el nico heredero reconocido, Pedro Virgilio Barrios, quien resida en Buenos
Aires, para las presentaciones legales del caso.
Lamentablemente, si bien fue abierta la sucesin, no se logr el xito esperado debido
a una serie de complicaciones de orden humano, ms que legal.
El Sr. Pedro Virgilio Barrios falleci unos aos ms tarde.
Determinante para el despertar actual en el campo internacional del nombre de Barrios
Mangor, fue el Album discogrfico de John Williams grabado en 1977 con obras
exclusivas del compositor, igualmente las grabaciones de Alirio Daz y ms tarde el
Album de interpretaciones del propio Barrios, editado por Richard D. Stover en 1980.
En el Paraguay, la brillante generacin de guitarristas de los ltimos aos se ha
ocupado de la difusin de su obra a travs de conciertos y giras internacionales, as
como por grabaciones discogrficas con sus obras. Compositores tanto del Paraguay
como de otros pases han rendido homenaje al compositor, como Florentn Gimnez
con su Suite Mangor, para Guitarra y Cuerdas, basada en obras originales de Barrios y
el compositor espaol Francisco Otero, autor del Concierto para Guitarra y Orquesta
Mangor estrenado en Madrid.
Otros concertistas que grabaron obras de Agustn Barrios en diversas partes del
mundo son: Laurindo Almeida, Alian Anthony, Lalyta Almirn (1949), Mara Luisa Anido,
Jorge Arija (1965), Miguel Barbera (1969), Carlos Lima-Barboza (1958), Ernesto Bitetti,
Diego Blanco, Joao Pedro Borges, Octavio Bustos, Charlie Byrd, Oscar Cceres, Abel
Carlevaro (1960 y posteriormente), Alirio Daz (1956 y posteriormente), Miguel Alczar,
Jos Luis Gonzlez, Carlos Lafelice, Roberto Lara, Masayuki Hirayama, Carmen Marina,
Notis Mavroudis, John Williams (1977) Musa Ehat, Ramn Ybarra, Celso Machado, Horts
Klee, Pier Luigi Cimma, Machiko Kikuchi, Seiko Obara, Leyve Miranda, Rafael Rabelo,
Sebastin Tapajs (1980), Alan Rinchart, Jos Oliveira, J. M. Oranguyen (1940),
Dilermindo Reis (1920), Geraldo Ribeiro (1960 y posteriormente), Arnaud Dumond, Lyme
Gangbar, Marcello Kayath, Janet Marlow (1983), Constantine Cotsiolis (1981), Renato
Almeida, Tamaki Shibuya (1981), Tasuo Tabei (1983), Elliot Fisk (1981), Goran Solscher,

Jerry Roberts, Mauro Storti, Cacho Tirao, Toquinho (1978), Alberto Ulian, Walter Feybli,
Michel Sodanosky, Timothy Walker, Liona Byrd, Michel Dintrich, Do Carter/Alexander,
Baltazar Bentez, Eduardo Fal, Silvio Santisteban, Turibio Santos (1977), Bola Sete,
Kiyoshi Shomura, Edson Lopes, Jess Bentez, Israel Rashkovsky, Alvaro Pierri, Hort
Sohm, Jorge Morel, Frank Bungaster, Claudio Menandro, Csar Amaro (1982), Robert
Secrist, Goran Sollscher, Sven Lundestad (1980), Do Rebows/Cadour (1986), Do
Noorprol/Favey, Jean Mathelin, Takeshi Hayami, Robert Brightmore, Gordon Kreplin
(1987), Miguel Angel Girolet (1990), Guy Lukowski y otros.
Guitarristas paraguayos que grabaron a Barrios son: Sila Godoy (Argentina, EUA),
Felipe Sosa (Uruguay, Por las rutas de Mangor; Paraguay, La Guitarra Paraguaya;
Brasil, Homenaje a Agustn Barrios), Berta Rojas (Uruguay) y Luz Mara Bobadilla.

SUS CREACIONES
La mayor parte de sus composiciones se halla en poder de descendientes de amigos y
otras prdidas o simplemente nunca llevadas al pentagrama. En muchos casos Barrios
creaba composiciones en homenaje a personalidades o como una forma de pago por
atenciones recibidas, obsequiando el original, sin dejar copia. A menudo tambin, el
propio autor, entre un concierto y otro presentaba la misma composicin con nombres
diferentes.
Durante su vida apenas fueron editadas contadas piezas como en 1920 su cancin
paraguaya Kygu Ver, en Buenos Aires, en 1921, Humoresque y Minueto en La por

Carlos Trapani en Uruguay, en 1929 Madrigal, Pas de Abaninco, Estudio de Concierto y

otras piezas por la Editora Romero Fernndez de Buenos Aires y ediciones privadas en
Sao Paulo en 1929.
En las ltimas dcadas han hecho ediciones la Ricordi, algunas composiciones, pero
fundamentalmente la Belwin Mills de EUA en 1976 bajo la direccin de Richard D.
Stover, la Querico Publications de EUA y a partir de la dcada del 80 editoriales de
Europa y de Japn.
Entre 1910 y 1920 compuso:
Danza Paraguaya, Estudio de concierto, Mazurka Apasionata, La Catedral (completada
en 1938), Valses, Invocacin a mi madre, Un sueo en la floresta, Confesin, Jha che
valle, Caazap (sobre el motivo popular), Madrigal-Gavota, Allegro sinfnico y otras.
A partir de la dcada del 20 aparecen:
Confesin, Maxixe, Aconquija, Tarantella, Choro de Saudade, Contemplacin,
Recuerdos del Pacfico, Rapsodia Americana, Gavota al estilo Antiguo, Villancico de
Navidad, Julia Florida y Ultimo Canto.
Otras composiciones destacadas, correspondientes a diferentes pocas son:
Danza macabra, Gran marcha heroica, Sonata a mi madre, Capricho, Loreiey, Pgina de
Album, Recuerdo de un Sueo, Canzonetta, Madrigal, leyenda Guaran, Armonas de
Amrica, Zapateado caribe, Aire Paraguayo, Danza en Re menor, Invocacin a la Luna,
Una Limosna por Amor de Dios, Luz mala, Potpourri sobre trozos lricos de peras,
Bicho feo tango humorstico, Pas de Abanico, T y Yo, Mabelita, Trmolo, Meloda
en Sol, Cancin de la Hilandera, Alborada Guaran, Estudio de Concierto, Varios
Estudios (de portamento de Arpegios, en S menor y otros), Aire de Guerra, Oracin por
todos, Serenata Morisca, Danza Chilena, Gran Jota, Don Prez Freire, Tango, Suite
Andina, Minuetos en Si, La, Do, Mi y otros, Capricho Espaol, Crdoba, Junto a tu
Corazn, Medalln Antiguo, Romanza en Imitacin al Violoncello y numerosas
transcripciones de aires tpicos paraguayos, de Latinoamrica y de obras de
compositores clsicos. Es autor tambin de numerosas poesas.

ANTES HOY QUE MAANA

HA MUERTO EL POETA DE LA GUITARRA: AGUSTIN BARRIOS
Por CAYO SILA GODOY

Publicado en el diario El Pas, de Asuncin, el 28 de agosto de 1944 con motivo del

fallecimiento de Agustn Barrios.

La vida de Barrios fue una actividad sin pausa, orientada hacia la bsqueda y
realizacin del Arte. El hizo de la msica un supremo ideal de belleza y le consagr todo
el amor y la sinceridad de su extraordinario temperamento. Iniciada su vida bajo el
signo del predestinado genial, describi toda ella una parbola bajo un sueo de
guitarra, que slo se aquiet a lo lejos con la muerte. Pero la muerte, que siempre
llegaba retrasada a los verdaderos creadores, llevndose al hombre perecedero, slo
hizo que empezara realmente a vivir el artista la vida inalterable de su propia creacin.
El Barrios trashumante de perenne afn andariego, el de la guitarra enamorada de
todos los cielos de Amrica, ya est otra vez definitivamente con nosotros.
Durmindose dulcemente sobre su guitarra, pudo al fin hallar a lo lejos, el inefable
camino del retorno. Y al incorporarse a su pueblo, al que nunca olvid ni dejo de querer
con su iluminado corazn de artista, es ms que nunca de Amrica toda; de este
continente lleno de juvenil fuerza espiritual que le proclam con la vibrante voz de la
admiracin de su primer guitarrista.
Barrios fue un hroe romntico de la guitarra. Pero fue tambin un instrumento y su
devocin al tema americano, el que elev su arte a alturas insospechadas. Porque
Barrios, de haber reducido su vocacin a un asunto de pura tcnica instrumental,
quizs hubiese sido, s el gran instrumentista, el intrprete admirable que fue, pero no
hubiese podido alcanzar, tal vez, es densidad e intensidad que tiene su creacin
musical si no hubiera obedecido la imperiosa voz que desde la hondura de su espritu
le mandaba hacer caminos por rutas americanas para recoger lo americano, con esa
excepcional capacidad de captacin intuitiva que le caracteriz. Porque Barrios no fue
solamente un afortunado intrprete de la msica clsica. La parte ms viva e
interesante de su personalidad de artista radica en el hecho de que supo sentir y
expresar sin recurrir a fciles recursos de efecto o de postura, la peculiaridad ntima de
la msica americana.
En su instrumento resonaba ciertamente la expresin de lo que la guitarra trae vivo
desde su remoto origen por el cauce ms nuevo de la sangre espaola. Pero tambin
vibr siempre bajo las manos de Barrios un sentido nuevo, intraducible, profundo. De
aqu la extraordinaria importancia de la obra guitarrstica de Barrios en la cual no hay
un solo declive, un solo descanso, en su coherente evolucin.
En el vrtice armonioso de la guitarra de Barrios entraron en conjuncin el alma de la
Espaa antigua y moderna y el alma de Amrica; es decir, que en lugar de disminuir en
su valor expresivo, la guitarra se vio enriquecida con un aporte de enorme significacin
espiritual y esttica.
Pero el hecho de que Barrios no haya podido aquietar nunca su ansiedad viajera, no
es ya, acaso, el ndice sugerente de que el destino de la guitarra pesaba
verdaderamente con fuerza arcana sobre el alma del artista?
Desde antiguo, desde muy hondo en el tiempo, la guitarra ha sido un instrumento
enamorado de los caminos. Sobre el pecho de juglares y de msicos trashumantes ha
cumplido su ancestral sino viajero. Y Barrios fue el estupendo juglar de Amrica.
Era pasmosa su facilidad de captacin folklrica. A su paso por los distintos pueblos
del continente, se paraba un instante a escuchar, comprenda enseguida el alma de la
regin, y pronto la haca or vestida de arte y de emocin su propia voz. Hay pases en

Amrica que en las composiciones de Barrios sobre motivos autctonos no han sido
superados por los propios msicos nativos. As en uno de sus recientes conciertos que
constituan siempre y donde quiera que los ofreciese, grandes acontecimientos
artsticos, figuraron en el programa: Aire de quena y Zapateado caribe, composiciones
stas con las cuales nos leg Agustn Barrios de pginas de msica guitarrstica
representativa exclusivamente indoamericana. En ellas la belleza salvaje de arte indio
como reminiscencia plenamente vivida, que Barrios verti en estructuras formales
puramente clsicas, nada pierde: Ni el spero sabor a la tierra, ni la intimidad honda del
hombre nuevo de Amrica. Sus presentaciones estticas y su vasta cultura clsica
musical antes que alejarle de las fuentes vivas de inspiracin de su medio y de su
tiempo, le excitaron a inclinarse sobre ellas y le ayudaron a captar lo permanente y
verdadero de esas corrientes multiplicando las posibilidades de expresin de su
sorprendente fuerza creador.
El vario paisaje folklrico americano no tuvo para l enigmas ni secretos. El itinerario
de su peregrinaje artstico por tierras de Amrica, que nunca estuvo sujeto a planes
prefijados, indica, sin embargo, una razn oculta y no una veleidad arbitraria en la
orientacin de sus pasos. Barrios estaba all donde se despierta sensibilidad poda
extraer el material ms puro, el momento de ms alta tensin potica, para su labor
creadora. Y a esto tal vez se debi su fecundidad y la calidad intrnseca de su obra.
Pero en medio de ese continuo vagar, el recuerdo de su pueblo estuvo siempre
apoyado sobre la parte ms sensible de su corazn. Barrios nunca quiso ni pudo
disimular la nostalgia que en sus andanzas senta por su tierra. Y esta nostalgia fue
quizs una de las ms dolorosas compaas de su vida.
Prueba de que viva y senta a su pueblo, an lejos de l, es el que en sus
composiciones de los ltimos tiempos se fuese acendrando an ms el sentido de lo
medularmente paraguayo, sin desvirtuar con esto su magnfica e innata predisposicin
hacia el sentido universalista del arte.
Esto puede verificarse en sus ltimos escritos en guaran pues Barrios tambin supo
expresarse en prosa y verso como as tambin en las partituras compuestas hacia el
final de su ciclo creador.
En Jha Che Valle por ejemplo, que es una brillante obra, el tema est lleno de rico
colorido tpico. Se siente vibrar en esta breve composicin musical el sentimiento de
casi religiosa alegra que siente el hombre al ponerse en contacto y al identificarse con
lo suyo de esa alegra que un misterioso imn atrae a lo hondo del corazn y que
indudablemente sinti Barrios cuando por gracia de su arte pudo vivir ntimamente a su
pueblo a travs de la distancia. El solo ttulo es ya un suspiro de nostalgia.
Pero de todas maneras Barrios es ms del mundo que de su misma patria. Destino de
todo grande artista a quien pertenece el universo y que tiene el supremo deber de decir
la voz de todos, pues como quiere Guyau:
Arte es la expresin de una vida razonable y consiente que avoca la conciencia ms
profunda, el ms alto sentimiento y el ms noble pensamiento. Transporta al hombre
desde la vida personal por medio de una participacin de los mismos sentimientos y de
las mismas ideas.
Esto fue Barrios, un alma iluminada, un artista excepcional, el ms grande poeta que

tuvo hasta ahora la guitarra en Amrica.

La esperanza que tenamos los paraguayos de recibirlo alguna vez en triunfo, en un
homenaje que desde haca mucho tiempo estaba ya condensado en nuestros
corazones, se ha desvanecido ahora con la noticia de su muerte.
El buen cacique Nitsuga Mangor que un da parti con su alma de msica y a la
guitarra melodiosamente abrazado, no regresar ya con su presencia fsica al solar de
los guaranes. Sus prodigiosas manos estn ya quietas ahora sobre el cordaje mudo de
la guitarra. Pero la poesa que teji sobre ella est salva para siempre como estn vivas
para no apagarse nunca ms, su sonrisa, la meloda perfecta de su vida, eso que fue en
l la magia del hombre y el artista.
El nombre de Barrios est, pues, engarzado en lo ms vivo de su obra. Y esto es estar
engarzado en el corazn de las gentes que es donde vive su msica. Ahora que ya no
hay lejanas ni horizontes para este gran peregrino, ahora que ya nadie puede llamarle,
es cuando ms cerca est de nosotros. Y no necesitamos nombrarle, porque su nombre
es una irradiacin de intensos sonidos esparcindose por el mundo y vibrando dentro
de nosotros en una modulacin inextinguible.
Con artistas como Agustn Barrios, esta palabra artista recobra su primitiva pureza; esa
pureza en que se une lo divino a lo humano para conmover el corazn del tiempo con
una dulce fuerza de emocin que no puede extinguirse.
Y Barrios fue el artista genialmente fecundo. Pero la parte ms importante de su obra
no ha sido an rescatada de la penumbra del olvido en que yace, dispersada a los
cuatro vientos de Amrica. La ms nfima parte de la creacin de un artista contiene
fragmentos luminosos de su espritu. Slo con la totalidad de sus obras expuestas a la
emocin de las generaciones, se integra tambin su preclara figura, las verdaderas
dimensiones de su personalidad. Tenemos, entonces un deber con nuestro mximo
artista de la guitarra: Redimir del olvido y de la indiferencia, para gloria de la cultura
musical del Paraguay y de Amrica, la copiosa pero dispersa cosecha musical de
Agustn Barrios.
Y ste ser el mejor homenaje que podamos rendir al gran artista muerto lejos de la
patria, fenecido en su vida carnal, pero vivo desde hoy para siempre en lo ms hondo
de nuestro afecto, de nuestro respeto y de nuestra admiracin.

AGUSTN PO BARRIOS ESTUDIO GRAFOLGICO

por el Prof. KARIM GESTALT.

Agustn Po Barrios (Nitsuga Mangor) era poseedor de una exquisita sensibilidad que
se manifiesta en su escritura, inclinada hacia la derecha, a la combinacin de rasgos
anguloso-redondeados, una expresin fina con proyecciones algo desiguales. El grado
de su sensibilidad puede medirse por la presin e inclinacin que le fue dando a la
letra, se ve que tena momentos de enorme melancola o estados depresivos y denota
sobre todo una tremenda presin de fuerzas interiores que pugnaban por liberarse. Es
como si el tuviera mucho, muchsimo ms para dar pero se sintiera impotente de
expresar su enorme majestuosidad interior. Esa Catedral, esas Abejas, el Madrigal...
temas musicales que han trascendido el escenario local para proyectarse al mundo,
retratan a un ser con un interior enormemente rico.
Veamos su firma, sta es al principio barroca, floreada, con una serie de elementos que
hablan de un ser torturado por el deseo de expresar todo un mundo de poesa, de
msica, de ritmos, de sonidos que llegaban a aturdirlo por dentro y que le impelan a
expresarse en la composicin y en la ejecucin de la guitarra, funcin para la cual se
hallaba maravillosamente dotado.
Los valos de la o y de la A, hermticamente cerrados, nos estn demostrando esta
gran soledad interior a la que me refiero, y que lo atorment durante toda la vida. De
temperamento nervioso, muy susceptible, con una sensibilidad a flor de piel,
reaccionaba fcilmente ante estmulos que a otras personas no les sera dado percibir.
Por ello en su obra ha plasmado aquello que, aunque estaba ante la mirada de todos,
pocos como l podan ver.
Todo el tiempo le pareca poco para extraer de su interior el enorme caudal de su
inspiracin que al volcarlo en creaciones e Interpretaciones recibieran su
particularsimo sello personal.
Pero hay algo ms, l tiene la necesidad de dejar ser Agustn Barrios para
transformarse en Nitsuga Mangor, personalidad que le permita transvasar las
fronteras de la realidad y ya en el terreno de la fantasa dar a su Yo, la mxima
expresin. Libre de ataduras, capaz de crecer ms all de las limitaciones fsicas.
Su misma firma, aun conservando rasgos que la vinculan a la de la primera poca
(1910), me refiero a la que dice Mangor de 1938. Como deca, conserva muchos rasgos
de la primera, pero por sobre todo cambia la forma de expresarse, la forma de sentirse
esa disposicin hacia el exterior, que se nota ms fluida, ms fuerte aunque siempre al
filo de la sutil lnea que separa la seguridad de la inseguridad. Tambin esto lo tortur
siempre, nunca estuvo seguro de haberlo hecho tan bien como Barrios saba que poda
hacerlo. Tremendamente exigente, siempre esperaba de si ms, que cada vez fuera
mejor, ms alto, ms lejos. Esa fue la constante durante toda su vida y fue quiz lo que
le llev a componer cada vez mejores temas, con un virtuosismo que va creciendo, que
se va sofisticando con el tiempo.
Salta a la vista que era un genio, un artista con un altsimo sentido esttico, no se
conform con su aspecto fsico y esto lo Impuls a corregirse por medio de una ciruga
esttica el labio superior, que lo tena muy grueso, Tambin, al asumir su personalidad
de Mangor cambi varios aspectos de su vida, jugaba mucho en las entrevistas que le
hacan y en sus comentarios, entre la ficcin y la realidad; como una forma de asumir lo

que el ms admiraba; sus races, sus orgenes. Ese gran amor por lo Indgena que lo
llev a decir que era un indgena que se haba formado con los Jesutas en las
reducciones.
Mangor quiso haber sido un indgena formado en las inducciones, que conservara
toda su cultura ancestral y tradiciones para proyectarlos en un mensaje para el mundo
descredo y hostil.

BIBLIOGRAFA GENERAL
Juan Max Boettner
Msica y Msicos del Paraguay (Edicin de Autores Paraguayo?. Asociados APA.
Asuncin 1957).
Bacn Duarte Prado
Barrios. Un Genio Insular (Edicin Araver. Asuncin 1985).
Revista del Centro Sanjuanino de Asuncin (1985)
Revista Istmo. (Caracas, Venezuela 1934)
Revista La Guitarra
Juan C. Anido (Bs. As., Argentina 1923)
Jorge Bez
La Torre y el Silencio. Art. El Mago de la Guitarra (Asuncion 1955).
Ocara Poty Cuemi (Cancionero folklrico).
Carlos R. Centurin
Historia de la Cultura Paraguaya (Ed. Ortz Guerrero Asuncin, 1961).
Gumersindo Ayala Aquino
Breves notas histricas sobre la Guitarra y el Ara (1961)
Mauricio Cardozo Ocampo
Mundo Folklrico Paraguayo (Ed. Cuadernos Republicanos, Asuncin, 1988).
Miguel Herrera Klinger
Agustn Barrios. Apuntes para una Bibliografa (Montevideo 1956).
Ricardo Muoz
Historia de la Guitarra. (Bs. As., Argentina 1930).
Saturnino Ferreira Prez

Barrios. Su entorno, su Epoca, su Drama (Edicin Comuneros. Asuncin, 1990).

Richard D. Stover
The Paganini of the Guitar from the Jungles of Paraguay (Folleto del Disco con
interpretaciones de Barrios. The Maestro Records. EUA, 1980).
Sila Godoy
Gustavo Sosa Escalada: Gran maestro de Agustn Barrios (El Diario Noticias, 1 de
diciembre de 1984).
Miguel Angel Rodrguez
Semblanzas biogrficas de Creadores e intrpretes populares paraguayos (Ed.
Compugrph. Asuncin 1992).
Richard D. Stover
Six Silver Moombeams. The Life and Times o Agustn Barrios (Ed. Querico. EUA, 1992).
Sila Godoy
Los Documentos de Barrios. Barrios visto por sus contemporneos (en edicin).
Luis Szarn
Diccionario de la Msica en el Paraguay (en edicin).

INDICE
Introduccin
Agustn Barrios. Primeros pasos
La escuela guitarrstica del Paraguay
Gustavo Sosa Escalada
Nlcolino Pellegrini
Asuncin hacia 1900
Primera gira

Barrios versus Segovia

Barrios pionero del disco
Las muertes de Barrios
Cuerdas de metal
Los xitos y la soledad
Ingrato Paraguay
Segunda gira, sin retorno
El tiempo pasa
Reconciliacin entre Barrios y Mangor
No deja bienes
Su obra. Juicios de valor
La msica de Barrios
Al rescate y proyeccin
Sus creaciones
Antes hoy que maana
Agustn Po Barrios. Estudio grafolgico
Bibliografa general