ACORDES DISMINUIDOS

Tena pendiente hablar un poco sobre estos acordes. Intentar ir al

grano y ser prctico.
ORIGEN Y ESTRUCTURA DEL ACORDE DISMINUIDO
Estos acordes se forman sobre el sptimo grado de la escala menor
armnica.
Tranquilidad Dicho as suena aliengena.
Vayamos por pasos: escogemos una tonalidad menor, por ejemplo:
Sol menor.
La escala Sol menor armnica es: Sol La Sib Do Re Mib Fa#
Es decir, es la escala Sol menor natural, donde el sptimo grado se
eleva medio tono (Fa#) para actuar como sensible hacia la tnica
(Sol).
A partir de esta escala, formamos los 7 acordes diatnicos
superponiendo terceras, como siempre hacemos.
En el grado VII, es decir, sobre Fa#, se forma el siguiente acorde: Fa#
- La Do Mib.
Este acorde no es otro que el F#dim7. Nota: tambin podemos usar el
acorde sin sptima F#dim.
Esta cuestin de la procedencia no es esencial para usar estos
acordes, pero creo que hay que mencionar de donde salen, pues no
salen de la nada.

Por tanto, el acorde dis7 (decimos dis cuando hablamos

genricamente, cuando es un acorde concreto el dis = dim Al
menos as lo aprend yo, cuestiones de cifrado) Como deca este
acorde se forma as:
1 = fundamental
b3 = tercera menor
b5 = quinta disminuida
bb7 = sptima disminuida
Observemos que no es igual el acorde dis7 que el m7b5 (tambin
llamado semidismuido). El m7b5 se forma as:
1 = fundamental
b3 = tercera menor
b5 = quinta disminuida
b7 = sptima
As, el Bdim7 = B D F Ab
Pero el Bm7b5 = B D F A

Obsrvemos tambin que el acorde dis7 se forma sobre las notas

expuestas arriba, es decir, sobre la fundamental (1), tercera menor
(b3), quinta disminuida (b5) y sptima disminuida (bb7). Hago este
apunto por lo siguiente: por ejemplo, el Ddim7 Tenemos la
tendencia de cifrar sus notas as:
D F Ab B, lo cual es incorrecto, porque B (Si) no es sptima desde
D. La sptima es la nota Do, por lo que la sptima disminuida es Do
bemol. Por lo cual, lo correcto es que el Ddim7 = D F Ab Cb. Otra
cosa es que por comodidad cambiemos unas notas por otras ms
sencillas (pero esto no creo que pasara una prueba en regla).
El acorde dis7, volviendo a l es peculiar porque se producen
situaciones de enarmona que ms tarde explicaremos.
Tambin por su estructura peculiar, puede dirigirse hacia diferentes
acordes. Esta estructura peculiar es que el acorde est formado por
DOS TRITONOS. Bdim7:
B F = tritono
D Ab = D G# = tritono
As, el Bdim7 podra resolver, por ejemplo, actuando como dominante
sobre Do mayor, Do menor, La mayor, La menor Esto es muy til
para modular y para rearmonizar.
Cul es la escala de los acordes disminuidos y qu tensiones puede
usar?
La escala se denomina escala disminuida y se forma por las
siguientes notas o grados:
F, 2, b3, #4=b5, #5=b6, bb7, 7
Ejemplo: escala de Bdim7:
B C# - D E - F G Ab A#
De aqu deducimos:
Acorde Bdim7 = B D F Ab
Tensiones disponibles son aquellas notas un semitono por debajo de
las notas del acorde, como es habitual, y que son el resto de notas de
la escala disminuida = C# - E G Bb (fijaos que este acorde, es, a
su vez un C#dim7 es una de las cosas de la simetra de estos
acordes).
Notas a evitar son el resto, que son las notas que quedan un semitono
por encima de las notas del acorde. Estas notas se podrn usar como
cromatismos y notas de paso, como en cualquier acorde.
Pongamos otro ejemplo: Gdim7
Escala: F, 2, b3, #4=b5, #5=b6, bb7, 7
Escala: G A Bb C Db Eb Fbb F#

Acorde: G Bb Db Fbb
Tensiones: A C Eb F#
Y por hoy es suficiente.
Maana ms.
CINCO ACORDES DISMINUIDOS
Partiendo de una escala mayor, podemos formar cinco acordes dis7
sobre las notas cromticas que estn entre los grados que distan un
tono.

ENARMONAS Y SIMETRAS
Un acorde sobre una de esas notas cromticas se puede nombrar de
dos formas.
C#dim7 = Dbdim7
D#dim7 = Ebdim7
F#dim7 = Gbdim7
G#dim7 = Abdim7
A#dim7 = Bbdim7
Cundo usar uno u otro? Depender del contexto de la progresin
armnica, como se ver despus.
Debido a que un acorde dis7 divide la escala en 4 partes (de
intervalos iguales, que son terceras menores), los acordes dis7
usados en inversiones dan lugar al mismo acorde.
Y la consecuencia es que, realmente hay solo tres acordes dis7,
porque enarmnicamente:
Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7
Dbdim7 = Edim7 = Gdim7 = Bbdim7
Ddim7 = Fdim7 = Abdim7 = Bdim7
Si son iguales (en el sentido de que contienen las mismas notas)
Cundo usar cada cual si son enarmnicos? Eso tambin nos lo dir
el contexto, que veremos al hablar de las distintas funciones de estos
acordes.
CLASIFICACIN
Segn qu criterio, como todo, se pueden clasificar de distintas
formas. Siguiendo a Enric Herrera, se pueden clasificar:
Segn la resolucin de la fundamental del acorde disminuido sptima

-Ascendentes
-Descendentes
-Auxiliares
Segn su funcin
-De paso
-Bordadura
-No preparados
-Cromticos
-Dominantes
-Retardo
-Relleno
Antes de continuar, tres apuntes:
1) Los acordes dis7 siempre resuelven por semitono (ascendente o
descendente)
2) Dada la peculiaridad de simetra y enarmona de estos acordes,
todo acorde dis7 puede resolver en cualquier fundamental por
semitono (teniendo en cuenta la agrupacin vista
anteriormente de estos acordes en tres grupos enarmnicos)
3) Cundo usar, por ejemplo, C#dim7 o bien Dbdim7, siendo
enarmnicos? Esto nos lo indicar la direccin de la progresin.
Por ejemplo, si vamos de forma ascendente es mejor Cmaj7
C#dim7 Dm7 que Cmaj7 Dbdim7 Dm7. Otro ejemplo: es
mejor Cmaj7 Dbdim7 Cmaj7 que Cmaj7 C#dim7 Cmaj7.
En un intento de integrar ambas clasificaciones, desde un punto de
vista prctico, podemos organizar estos acordes de la siguiente
forma:
ACORDES Dis7 DE PASO (se mueven entre dos grados diatnicos de
forma ascendente o descendente)
A) CON FUNCIN DOMINANTE:
a. Se mueven hacia su objetivo de forma ascendente
b. Resuelven en un acorde en estado fundamental (no en
inversin)
Ejemplo: Cmaj7 C#dim7 Dm7
Nota: para muchos tericos, el acorde dis7 es un acorde con
estructura de acorde dominante, en el cual se omite la
fundamental.
C#dim7 = C# - E G Bb
A7(b9) = A - C# - E G Bb
De ah que C#dim7 puede actuar como dominante sobre
Dm7 (como lo hace el A7(b9)
B) SIN FUNCIN DOMINANTE: no cumplen los requisitos previos.
Ejemplo: Cmaj7 C#dim7 Dm7/A

C) DE BORDADURA: salen de un acorde (por semitono) y vuelven

al mismo (el dis7 va en tiempo dbil)
Cmaj7 Dbdim7 Cmaj7
D) NO PREPARADO: se llega al dis7 por salto y resuelve por
semitono (ascendente o descendente)
Cmaj7 Abdim7 G7
ACORDES Dis7 AUXILIARES (la fundamental no se mueve)
A) DE RELLENO
a. Van en parte dbil del ritmo armnico y vuelve al acorde
precedente
b. Se usa con los grados principales de la tonalidad: Idis7,
IVdis7, Vdis7
Imaj7 IIIm7 / Fmaj7 Fdim7 / Dm7 G7.
B) DE RETARDO
a. Va en parte fuerte del ritmo armnico
b. Posible en todos los contextos (grados)
Imaj7 IIIm7 / Fdim7 Fmaj7 / Dm7 G7.
REARMONIZACIN ACORDES DIS7
Bien, yendo un paso ms all Supongamos que a una
composicin que incluye este tipo de acordes, queremos darle un aire
ms moderno. Dicho de otro modo: qu acordes podemos usar
para sustituir los dis7? Depender de si actan como dominantes o
no:
REARMONIZAR ACORDES DIS7 CON FUNCIN DOMINANTE
Lo que hemos de hacer, en primer lugar es identificar los dos tritonos
del acorde.
Imaginemos esta progresin en Re mayor:
Dmaj7 D#dim7 Em7
El D#dim7 acta como dominante. Este acorde tiene dos tritonos:
D# - A = Eb A
F# - C = Gb C

El siguiente paso es identificar los acordes dominantes que incluyen

estos tritonos, los cuales debern incluir la tensin b9, es decir, sern
acordes tipo V7(b9):
Acordes con tritono D# - A = B7 y F7
Acordes con tritono F# - C = D7 y G#7
ACORDE DOMINANTE
B7
G#7
F7
D7

TENSIN b9
Do
La
Fa# = Gb
Re# = Mib

D#dim7, nota = b9
bb7
b5
b3
1

Ahora escogeremos el acorde que resuelva mejor sobre el acorde

siguiente (Em7). Dicho acorde dominante deber incluir el tritono D#
- A que es el que resuelve sobre Em.
Por tanto, la bsqueda se reduce a los acordes B7(b9) y F7(b9).
El mejor acorde, en este caso, es el B7(b9), por qu?...
El B7(b9) es un dominante secundario sobre Em.
El F7(b9) es un dominante sustituto (tritonal) sobre Em.
Los sustitutos tritonales llevan la escala lidia b7, esto implica que sus
tensiones son 9, #11 y 13 Como no incluye la tensin b9, necesaria
para este proceso, no es un dominante ideal.
F7 = F A C Eb (G B D)
Sin embargo, el B7(b9) s cumple (escala b9b13):
B7(b9) = B D# - F# - A (C G)
Dicho de otra manera: el F7 no puede tener como tensin su b9, por
que usa la escala lidia b7 tpica de los sustitutos tritonales, pero el B7
s puede tener como tensin su b9 por usar la escala b9(b13) tpica
del dominante secundario.
Este proceso se aplicara a cualquier dis7 que acte como dominante.
Peeeerooo una vez conocida la regla, el compositor o arreglista es
muy libre de saltrsela: en este ejemplo, podramos alterar el F7 para
que incluya su b9: F7(b9).
Incluso se pueden usar como sustitutos del dis7 los otros acordes
dominantes (aunque sus tritonos no sean resolutorios sobre el acorde
siguiente), es cuestin de probar.
Vamos a probar esto con el ejemplo anterior. En el comps 2 tenemos
un dis7 dominante, que es un F#dim7. Este acorde se compone de:
F# - A C Eb
Tritono A - Eb
Tritono F# - C: este es el tritono tonal que acta como dominante
sobre el Gm7 siguiente. Los acordes que contienen este tritono son:
D7
Ab7

El D7 puede incluir la tensin b9 = D F# - A C Eb

El Ab7 incluye la tensin 9 (no b9) = Ab C Eb G Bb
Por tanto el sustituto ideal es el D7(b9).
Si nos fijamos, El D7(b9) es el mismo acorde que F#dim7, al cual le
hemos aadido el D como nota fundamental. De ah que en todos los
libros se dice que el dis7 dominante es un acorde dominante con la
fundamental omitida: F#dim7 = D7(b9) omit D.

REARMONIZACIN ACORDES DIS7 NO DOMINANTES

Los acordes dis7 auxiliares (retardo, relleno) o de paso no
ascendentes no cumplen requisitos para decir que son dominantes.
Por ello, la forma de rearmonizarlos es algo diferente, aunque nos
basamos en la dominacin.
Utilizaremos enarmonas por motivos de claridad
Tomemos como ejemplo la progresin siguiente (en tonalidad Do
mayor):
Cmaj7 Ebdim7 Dm7
Aqu se llega por salto al Ebdim7 y resuelve de forma descendente: no
es dominante.
Ebdim7: Eb Gb A C
Los cuatro dominantes implicados en los tritonos son:
Tritono Eb A : B7 y F7
Tritono Gb C : D7 y Ab7
Ninguno de estos acordes proporciona una resolucin correcta hacia
el Dm7.
El Dm7 precisa como tritono: C# - G. El cual no est en ninguno de
estos acordes.
Por ello, para rearmonizar acordes dis7 no dominantes, no nos sirve
pensar en dirigirnos al acorde siguiente.
Esto, desde un punto de vista terico, tiene sentido, ya que un dis7
dominante s tiene una clara direccin hacia el acorde siguiente, pero
un acorde no dominante, no tiene por qu dirigirse hacia el acorde
siguiente.
Lo que haremos en estos casos es buscar el enarmnico del acorde
dis7 que queremos rearmonizar y buscar su mejor sustituto.
El Ebdim7 de este ejemplo es un bIIIdis7. Su enarmnico es el #IIdis7
(D#dim7).
El D#dim7, si fuera dominante, resolvera en el Em7.

El mejor sustituto del D#m7 sera el dominante secundario de Em7.

Es decir: B7(b9).
Por tanto, la rearmonizacin sera: Cmaj7 B7(b9) Dm7.
Retomamos el ejemplo de este hilo hasta ahora:
En el comps 1 tenemos un Fdim7 que es un acorde auxiliar de
relleno, entre dos Fmaj7.
El Fdim7 = F Ab B D
Sus dos tritonos y acordes dominantes que los incluyen son:
F B : G7 y Db7
Ab - D : E7 y Bb7
Ninguno de estos acordes resuelve bien sobre Fmaj7 (cuyo tritono
resolutorio sera E Bb).
Por tanto, buscamos el enarmnico de Fdim7 es enarmnico de
Abdim7 (bIIIdis7). En este caso no tiene sentido usar E#dim7 como
enarmnico
El Abdis7, si fuera dominante, resolvera sobre un acorde de La
mayor.
El E7 es dominante sobra La mayor, y es el ms parecido al Fdim7:
E7(b9) = E G# - B D F
Fdim7 = F Ab B D
Podramos usar el Bb7? Bb7 = Bb D F Ab.
No se parece tanto al Fdim7.
Aplicando el mismo proceso en el comps 4 con el G#dim7,
suponiendo que resuelve en Am7 (de forma retardada).
El G#dim7 incluye dos tritonos y los acordes relacionados son:
G# - D = E7 y Bb7
B F = G7 y Db7
Tanto el E7 como el Bb7 pueden ser dominantes sobre el Am7. Dado
que la meloda incluye un Bb (ltima nota del comps) como tensin
del G#dim7, un acorde que puede funcionar en este caso es el Bb7.
Aplicando el mismo proceso para el comps 5 una buena opcin es el
E7.
Por ltimo, en el comps 6, una opcin para sustituir el Cdim7 es el
F7, dado que el Re natural en la meloda funciona mejor con F7 que
con B7 (que sera la otra opcin)-

Se trata de una breve pieza que comienza en Do mayor y modula

(comps 7) a Fa mayor.
He utilizado bastantes acordes dis7:
Comps 1, Dbdim7: se trata de un acorde de bordadura, sale de C6 y
vuelve a Cmaj7. Las notas de la meloda son tensiones del acorde.

Comps 2, F#dim7: es un acorde dominante, se mueve por semitonos

y resuelve en G7 en estado fundamental.
Comps 3, G#dim7: tambin funciona como dominante.
Comps 5, Edim7: otro acorde de bordadura, esta vez a un semitono
inferior del Fmaj7.
Comps 5, Bdim7: aunque le sigue un Cmin6, el Bdim7 no acta como
dominante porque no se mueve por semitonos, su acorde precedente
es un Fmaj7. Por tanto el Bdim7 es un acorde de paso (por salto).
Comps 7, Fdim7: es un acorde de relleno.
Comps 8, Dbdim7: otro acorde auxiliar por salto que resuelve
descentente.
Comps 10: Bbdim7: es un acorde de retardo.
Comps 11, Bdim7: cumple los requisitos para ser un acorde
dominante.
Comps 12, Fdim7: es un acorde de retardo tambin.
OK. Ahora vamos a rearmonizar todos los acordes dis7.
Los que tienen funcin dominante son sencillos de rearmonizar,
usaremos el dominante secundario del acorde siguiente.
Los que no tiene funcin dominante, analizaremos el acorde o su
enarmnico para decidir cul se ajusta mejor:
Comps 1, Dbdim7: no es dominante. El acorde III de la tonalidad es
un Em, y el dominante secundario de este: B7(b9).
Comps 2, F#dim7: es dominante, por lo que usaremos el dominante
secundario de G7, que es el D7(b9).
Comps 3, G#dim7: es dominante, por lo que usaramos el dominante
secundario del acorde siguiente (A min). Este dom. Secundario es el
E7b9.
Comps 5, Edim7: es un acorde de bordadura. Este acorde tiene dos
tritonos:
E Bb y G C#... Los acordes dominantes relacionados son:
C7 y F#7 para el primer tritono
A7 y Eb7 para el segundo tritono
Dado que el C7 es dominante sobre Fmaj7, es un acorde ideal, y
elegimos este.
Comps 5, Bdim7: acorde auxiliar de paso por salto. Uno de los
tritonos de este acorde es B-F, y el G7 es ideal porque domina sobre
el acorde siguiente. Adems, le aadimos el b9 (La bemol) que suena
en la meloda.
Comps 7, Fdim7: acorde de relleno. El tritono tonal de los
dominantes sobre Fmaj7 (que viene despus) sera Mi Bb. Ninguno
de los acordes dominantes relacionados con los tritonos del Fdim7
incluyen este tritono:

F B = G7 y Db7
D G# = E7 y Bb7
Cul elegir? Aqu es un poco al gusto del consumidor. Yo he elegido
el E7 porque el bajo hace un movimiento cromtico de semitonos, y
adems, es compatible con la meloda. Y segn la regla general es
el dominante del III (Amin).
Comps 8, Dbdim7: acorde de paso por salto, no dominante. Los
acordes relacionados con los tritonos de Dbdim7 o su enarmnico
son: A7, Eb7, C7 y F#7. En este caso podramos usar cualquiera,
quiz no el C7 porque luego viene un Cm6 y otro C7. He elegido el
Eb7 porque me gusta la sonoridad. Pero tambin funcionara un
A7(b9b13).
Comps 10, Bbdim7: acorde de retardo, no dominante. Los acordes
relacionados con los tritonos del Bbdim7 y su enarmnico son: A7,
Eb7, C7 y F#7. Son los mismos que en el caso anterior. Ninguno de
ellos es un dominante ideal para el Bbmaj7 (que precisara el tritono
formado por Eb-A. He optado por alterar uno de los acordes: Eb7(#11)
para que cuadre con la ese tritono (Eb-A).
Comps 11, Bdim7: tiene funcin dominante sobre C7. Por tanto
escogemos el dominante secundario de C7, que es G7(b9). Pero
aqu lo que he hecho es intercalar el II relativo del G7, en su mismo
espacio armnico. Cosa que se puede hacer SIEMPRE que hay un
dominante. Y la meloda cuadre, claro.
Comps 12, Fdim7: un ejemplo interesante aqu. No es un acorde
dominante, sino un acorde de retardo. El Fdim7 tiene como acordes
relacionados a sus tritonos: G7, Db7, E7, Bb7. El E7(b9) es el
dominante del III (Am) y funciona en este caso.