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El acto de reflexin cognitiva representa en s mismo el compromiso de razonar acorde a nuestras conclusiones.
Y no directamente, pero si de manera implcita la relacin se ser nosotros mismos y nuestra relacin de compromiso con
el yo que slo nosotros podemos ser.
En la reflexin cognitiva nos comprometemos al hacer juicio, pero lo hacemos ajustndonos a la perspectiva de
uno cualquiera podra pensar y por ello no somos nosotros mismos. Y ello ocurre en cualquier empleo de la reflexin
cognitiva, consideramos nuestras circunstancias bajo lo que se podra pensar a partir de ellas. En la reflexin cognitiva
nos dividimos en dos para volver sobre nosotros mismos, pero lo que nos importa es cmo se tendra que hacer, por
parte de cualquier otro. Bajo este aspecto, al identificarnos con otro, no nos identificamos con nuestro ser.
La capacidad que tenemos de auparnos o sacarnos de nosotros mismos es una capacidad asombrosa que no nos
arranca de la relacin normativa que hace de nuestro yo el yo que somos. Esta capacidad de retroceso es estimable para
la reflexin cognitiva, aunque no somos nosotros mismos.
As como es errneo despreciar el conocimiento de s, no siempre es un error tomar como modelo un
individuo imaginario. Si se pierde el sentido del a propia individualidad es, a veces, el medio esencial para aprender
algo de nuevo, escuchando o imitando a uno.
Debemos entender los contornos del valor de la autenticidad para saber lo que cae dentro de su dominio y lo que
queda fuera.
Hay as tres modos de ser autntico.
- Los dos modos de conducta
Lo natural
La reflexin prctica
Su punto comn es que en cada uno de ellos constituimos una unidad con nosotros mismos. Tambin debemos
subrayar la gran medida en que la posibilidad de ser nosotros mismos constituye una gran parte en el bienestar
humano. Lo natural se pierde a base de pensar. Lo natural consiste en no apoyarse en modelo, pero no exige que se
escape a su influjo, sino que inconscientemente pueden estar influyendo. Hay cosas que no se pueden hacer
deliberadamente, reflexionando sobre el modo de conseguirla, sino es mediante una torpeza muy notable y perdiendo la
gracia. A veces la reflexin tiene como resultado la inhibicin de una frescura envidiable de la gracia.
5.3. La inestabilidad de la reflexin prctica
No siempre la reflexin prctica se presenta como hemos indicado. Puede suceder que en el momento mismo
en que nos modelamos a imagen de otro (seguimos un modelo), confesemos expresamente la creencia o deseo que
tomamos en prstamo por ese medio. Es decir, nada impide que la reflexin prctica sea vehculo de la
inautenticidad, porque puede ocurrir que cuando nos modelamos sobre otro confesemos la creencia o deseos que
tomamos en prstamo.
Hay una cierta inestabilidad de la reflexin prctica, en virtud de la cual, perdiendo de vista el problema que la
suscita y su contenido, permitimos que se pierda esa vuelta sobre s mismo y que sufra el influjo deformante de otros
intereses nuestros. Esta inestabilidad puede afectar a la reflexin a todas sus formas y de maneras diferentes, pero slo
una nos importa, y es la manera en que la reflexin prctica se aleja de su funcin bsica.
En esos momentos nuestra atencin oscila de manera que no consideramos al yo bajo su aspecto individual, sino
que lo asimilamos a la figura de otro, real o imaginario, que nos importa. En este caso, el asumir el hecho de la relacin
consigo no nos impide vivir ese momento como otro y falseamos la naturaleza de lo que estamos haciendo.
Podemos poner como ejemplo el personaje de Madame Bovary, de Flaubert, donde se ve la perversin de la
reflexin prctica, ya que al comprometerse con una lnea de conducta lo hace no como el ser que puede asumir el
compromiso, sino imitando un modelo. Tras su primera cita secreta con Rodolfo, se ve impulsada a exclamar Tengo
un amante! Un amante! recordando las heronas de las novelas que haba ledo. Embriagada por esos pensamientos,
pierde de vista la naturaleza del compromiso. La unicidad de su gesto se borra a favor del sentimiento de ser su modelo
y ella misma.
Se llega al colmo de la inautenticidad cuando uno persigue el imitar a otro en el momento de comprometerse
y Madame Bovary es el modelo de esa mala fe, y, sin embargo, el fenmeno que encarna es muy frecuente. Pasamos
tanto tiempo buscando nuestra orientacin en el modelo de otro, que no es raro seguir su ejemplo al circunscribirnos a
un compromiso. Emma est tan habituada a identificarse con las protagonistas de sus novelas, que a la hora de
confesarse sus compromisos no puede pronunciar la palabra yo sin imaginarse la legin lrica de aquellas mujeres
adlteras, de ser otros. Flaubert no es el nico que tena razn cuando dijo Madame Bovary soy yo, aunque es una cita
apcrifa.
El rechazo a reconocer el acto de compromiso por lo que es se extiende ms all de una dependencia de
relacin a modelos concretos. A la hora de ajustarnos a la perspectiva de otro abstracto, formulamos nuestra
determinacin a respetarla como el acto de una fuerza mayor a nosotros mismos. Decimos as, el deber me empuja en
vez de decir que soy yo quien sigo el deber, por ejemplo. Pero no hay instancia por encima de nosotros que nos pueda
comprometer. Esas razones son inoperantes, somos nosotros quienes hacemos que cuenten a favor de compromiso. Slo
nosotros podemos ser nosotros mismos, ese ser que an no somos.
La inestabilidad de la reflexin prctica puede adoptar otras formas, pero el deseo de identificarnos con otros
reviste una forma exclusiva cuando se identifica con la reflexin prctica. Al seguir el ejemplo de otro para lo que
debemos hacer, dejamos de ser nosotros mismos para ser otro.
En esta reflexin nos dividimos en dos, pero mientras en la reflexin cognitiva es reconocida, en la reflexin
prctica si hay inestabilidad es porque al mismo tiempo que uno se compromete, como es una imitacin, tambin
podra hacerlo otro. Con frecuencia comentemos el error de seguir los clichs e imitar a personajes que estn en el
candelero, cuando sera mejor que reflexionsemos sobre nuestra conducta de una manera ms imparcial.
Vauvenargues, el moralista francs, sostiene que nadie est expuesto a ms fallos que los que slo obran por
reflexin. Pero el modo en que nos engaamos en los casos dichos no comporta una mentira a nosotros mismos. En la
reflexin cognitiva reflexionamos mal o demasiado, pero no modificamos el acto. La situacin es muy distinta
cuando conscientemente imitamos a otro en nuestro compromiso. En el caso de Madame Bovary se pervierte el acto del
compromiso, cuando en este acto est asimilndose a otras. Al vivir como otro el acto de reflexin prctica entramos en
conflicto con nosotros mismos. El compromiso nos remite al individuo que slo nosotros podemos ver, y
confundirnos con un modelo dominante equivale a ocultarnos lo que est en juego y negamos el carcter de lo
que estamos a punto de hacer (lo que no ocurre en la reflexin cognitiva). Y la tendencia a imitar a otros adquiere un
sesgo nuevo. Esta remisin a otro forma parte de la operacin, pero en el caso que examinamos, hablamos de mala fe.
Si Emma Bovary representa a la persona que ha perdido toda nocin de s, no es slo porque se remita a las imgenes,
sino porque no puede sentir sus pasiones como pasiones que slo la comprometen a ella. Sus arrobos slo la arrastran en
medio de la legin lrica de mujeres adlteras que es destilado de sus lecturas.
La primera forma de inautenticidad era la reflexin cognitiva, pero no haba mala fe. Pero en este segundo
caso, en la reflexin prctica, si hay mala fe, porque se corrompe la estructura misma de la reflexin prctica. A
esta segunda forma de inautenticidad recaemos muchas veces. La fuerza de la costumbre nos hace caer en ello.
Para llegar a mirarnos de frente como el yo que slo podemos ser, requiere grandes esfuerzos.
Lo que se trata de superar es la segunda forma de inautenticidad, que ahora hemos mencionado como Noautenticidad, la tendencia a persistir en una actitud contemplativa hacia nosotros cuando se trata de ratificar un
compromiso. Ello nos impide ver que nosotros nos aparecemos a nosotros mismos y resultamos ser para nosotros
mismos el ser que solo nosotros podemos ser. Y en la medida en que en esos momentos somos el yo que solo nosotros
podemos ser, somos autnticos. Pero ello no implica que una actitud contemplativa de nosotros est siempre fuera
de lugar, como s opinaban Sartre o Heidegger. El conocimiento de s es indispensable y no tiene nada de ilegtimo.
Al dividirnos en dos partes dejamos de ser nosotros mismos, pero la autenticidad no lo es todo, y ah est el error
fundamental. La autenticidad es slo un valor entre otros, y es equivocado elevarlo como un valor supremo y
omnicomprensivo. Conviene decir que a veces acertamos al tratar de ser como otro. A fuerza de evocar la nocin de una
existencia autntica podemos menospreciar el conocimiento de s, pero este punto de vista de vernos como otro puede
resultar muy esclarecedor.
Para Sartre todo conocimiento de s es una forma de mala fe. Sin embargo, el conocimiento de s no pierde
completamente la constitucin prctica del yo, pues despus de todo la accin del conocimiento de s consiste en
identificar nuestras creencias y deseos a la luz de razones que tenemos para actuar, su condicin de compromiso. El Yo,
en tanto objeto de conocimiento, no est tan alejado de la realidad de nuestro ser como para considerarlo una ilusin.
No obstante, Sartre defiende la posicin contraria a toda costa. En Los cuadernos para la moral sigue llevando la
propuesta del yo hasta el punto de llegar a que la reflexin prctica sera anloga al anonimato. En la reflexin pura
cualquier moi desaparece y el hombre autntico sera el que asiste de forma annima a su obra, como si el yo fuese
odioso. Estas proposiciones, sin embargo, no seran plausibles. El proyecto, en s mismo, no tiene conciencia de s, es
slo una manera de hablar. Somos nosotros quienes tenemos conciencia de nuestros proyectos. Lo que la reflexin
prctica tematiza es el ser que hemos de ser.
Por otra parte, esto no implica que haya una idea aberrante en la idea de cultivar la virtud, pero hay que
saber como hacerlo. Es con la reflexin cognitiva cuando uno reflexiona, ve sus defectos y puede decidir ser mejor en
el futuro. Querer mejorar y anunciar la intencin, no es lo mismo que el acto de contemplarse como hemos descrito.
La tesis es, as que no se logra cultivar la virtud si no es con la condicin de no pensar en ella en el momento
mismo en que se trata de actuar.
Sartre iba en buena direccin cuando hablaba la ausencia del yo en la reflexin prctica, porque ah no era
pertinente la contemplacin. Es una de las principales manera en la que la reflexin prctica se deja desviar, pero de ah
no se infiere, como hace Sartre, que la reflexin prctica deba ser annima. Lo esencial es que uno se relacione
consigo mismo de manera apropiada, con el yo que l solo puede ser. Si uno se vuelve a s mismo de esa manera
personal, se vuelve al mundo y se olvida de s.
Si Sartre se equivoca es porque en el fondo considera que la autenticidad es un ideal aplicable a cada
instante de la vida. Al darse cuenta de que el conocimiento de s no es una actitud en que no somos nosotros mismos,
lo desprecia hasta el punto de eliminar la autenticidad cualquier rastro de lo que l considera esta ilusin.
Pero la autenticidad no es un valor supremo ante el que resto de valores deben ceder. La autenticidad slo es un
bien preponderante en los episodios de reflexin prctica.
Por su naturaleza, la reflexin cognitiva no supone mala fe, no nos pone en desacuerdo con nosotros mismos.
El ser como otro no representa un mal en s mismo. Ninguna regla jerrquica determina si es mejor reflexionar
sobre lo que hay que hacer o ser nosotros mismos y entregarnos a nosotros mismos sea de modo implcito o de forma
espontnea. Ningn bien humano es de tal envergadura que slo l trace lo que es la vida buena; ste es el fundamento
del pluralismo tico.
No reflexionamos por puro placer, sino para enfrentarnos ante la irrupcin de una duda que nos descoloca. La
reflexin entra en escena para resolver un conflicto entre lo que caba esperar razonablemente y lo que se ha encontrado
en la experiencia de uno, con objeto de recuperar la relacin normativa consigo. La forma que adopta la reflexin, est
en funcin del problema surgido. Pero para que sea sobre s, debe ser sobre la relacin consigo en cuanto a tal.
Tambin en estas circunstancias la reflexin procede de una manera u otra en funcin del carcter del
problema. No es lo mismo una oscuridad ante algo que una discordancia entre creencias y actos. Todo depende de la
naturaleza especfica de la dificultad. Puede haber una reflexin prctica o cognitiva. Segn el problema, deberemos
recurrir a una u otra.
No es necesario decidir en abstracto si hay que actuar sin reflexionar, o dar un paso atrs y reflexionar
(reflexin cognitiva), o reafirmar los compromisos (reflexin prctica), sino que en funcin del contexto y la situacin
uno decide lo que ms le conviene, situndonos as en una tica contextual.
Aunque esto encierra varias complicaciones tambin. Ha de cumplir la funcin para lo que ha surgido la
reflexin, este es el fin de la reflexin. Se trata de la manera en la que la reflexin debe proceder y no de donde
procede. La reflexin puede perderse o desviarse, como hemos visto, y frecuentemente pierde de vista los factores que
la suscitan.
Las complicaciones se presentan aun cuando no pierde de vista estos factores:
La primera deriva cuando una de las formas de reflexin debe preceder a otra, al menos en dos etapas, para
resolver el problema surgido. Por ejemplo, antes de decidir comprometerse o no con una creencia religiosa, uno puede
querer determinar si encuentra atractiva esa doctrina por el consuelo que le proporciona o por su verdad. Un
conocimiento ms exacto de s es necesario para tomar postura de una manera ms responsable. Y aunque sea menos
frecuente, tambin es posible a la inversa, con la reflexin cognitiva: es posible que queramos ver si uno es creyente y
que realice todos los rituales a fin de ver si lo hace con la conviccin necesaria para que sean un acto de fe. En
conclusin, el problema es no saber si tengo unas creencias o no, en cuyo caso es reflexin cognitiva, o si no me
comprometo realmente con las creencias, donde tendramos una reflexin prctica.
Un segundo tipo de complicacin, mas importante, es que puede ser que uno comience la reflexin a partir de
un contexto problemtico, pero en el curso del tratamiento para arreglarlo la reflexin cambie de registro, de
modo que la cognitiva pase a la prctica o viceversa. La idea de determinar lo que se cree es ambigua, pues significa:
- Acto de descubrir lo que se sabe previamente (reflexin cognitiva)
- Acto de deliberar para tomar postura por primera vez (reflexin prctica)
El espritu, la mente, no es un cajn desastre y sus diferentes elementos estn ligados de muchas maneras. Y
estas relaciones del espritu, en gran parte, no slo son parciales, sino tambin virtuales, indeterminadas, posibles,
pero no efectivas y prestadas a una disponibilidad. El espritu puede estar as en un estado indeterminado y no saber
en qu zonas. El esfuerzo para precisar cmo las creencias y deseos se relacionan, si se presentan como un mejor
conocimiento de si, corre el riesgo de dar una constitucin de s que antes no se tena. En lugar de conocerse, uno
termina por constituirse. Es inevitable, cuando uno se ocupa de dar un retrato comprensivo de s, aunque es difcil decir
en qu momento se pasa de un registro a otro.
La mejor ilustracin de esto son los Ensayos de Montaigne. En el prefacio al lector, de 1580, donde se presenta
Como yo mismo la materia de mi libro, estipula los trminos del retrato que se pretende ejecutar. Aunque la naturaleza
del yo puede ser la inconstancia misma, Montaigne est convencido que para pintar no el ser sino el paso, se trata de
describir los meandros de su vida mental, como son independientes del proyecto. El retrato que hace de s ser fiel o no
en funcin de la fidelidad al objeto. El objetivo es la sinceridad entendida como veracidad, sinceridad consigo mismo,
verse sin engao.
Sin embargo, Rousseau criticaba el autorretrato de Montaigne al ser este interesado, era un autorretrato de perfil,
por su lado bueno. Sin embargo, el Montaigne que critica Rousseau es un Montaigne que ya haba abandonado hace
tiempo, pues haba pasado de describirse como era a como quera ver. En los escasos aadidos que hizo posteriormente,
Montaigne se vio que a medida que configuraba ese yo, lo comprometa. El autor se manifiesta comprometido en la
manera misma de pintarse. No he hecho ms mi libro, que lo que mi libro me ha hecho a m, llega a decir, es decir, el
libro ha construido un libro con el que Montaigne se siente comprometido. Esto muestra el abandono a la sinceridad
evocado en el prefacio. Montaigne se ve reconocido a admitir el artificio que quera evitar.
El arreglo de s viene cuando Montaigne se pinta para otros. Pero si en lugar de representarse para otros y
configurarse como uno yo con caractersticas que no tena, slo se hubiese pintado para s, no habra sido fiel a la
sinceridad? Era as como Rousseau crea aventajar a Montaigne. Para Rousseau, Montaigne escribi sus Ensayos para
otros, mientras que Rousseau escriba para s. Sin embargo, aqu Rousseau tambin se engaa, porque no es posible no
representarse para otro cuando uno trata de conocerse a s mismo, porque en la reflexin cognitiva adoptamos la
posicin de un tercero, de un espectador. En la medida en que se pinta el propio autorretrato, hay que pensarse para
otro para ser universalmente inteligible. Hay que dejar de ser sincero, en el sentido indicado, y relacionarse consigo en
un sentido prctico.
La cuestin reside en que habitualmente no se sabe en qu momento y lugar la tarea de formular una concepcin
de si deber pasar de un registro cognitivo al prctico, es decir, en qu momento cambia la naturaleza.