Bosobosoboso

~PERFORMANCE
EN 10 ACTOS~

Un proyecto de: SomosNosotros

(Begonya Garcia y Alfonso Fernndez)

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Crditos:
Esta performance se gener en 2014 a raz del ciclo Be water my friend
comisariado por Caterina Almirall en Eart, Barcelona. Tanto la pieza como
los dilogos de la misma, han sido modificados con el paso del tiempo. As
mismo ha sido presentada en diferentes espacios y contextos; en 2014 en
el marco de Intransit y en 2016 en el Museo Reina Sofa, dentro de las
actividades paralelas de la Convocatoria Circuitos de Artes Plsticas 2015
XXVI Edicin.
Diseo y maquetacin: Garcia Fernndez (SomosNosotros)
Textos: Yara Sonseca, Garcia Fernndez (SomosNosotros)
Edicin: Garcia Fernndez (SomosNosotros)
Fotografa portadas: Deseo Mrquez.
Impresin: Madrid. 2016.
Agradecimientos: A Yara Sonseca, por velar y mediar por nuestros intereses,a Javier Martn Jimnez por su apoyo, a todos los participantes que
han hecho posible la performance, a Caterina Almirall y a la Comunidad
de Madrid.
www.somosnosotros.org

Esta publicacin ha contado con el apoyo de la Comunidad de Madrid.

Reconocimiento NoComercial Compartir Igual (by-nc-sa): No se permite un uso comercial de la obra original ni de las
posibles obras derivadas, la distribucin de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la obra original.

~Prlogo~

Sentido comn

Sentido comn debe leerse aqu como un juego

de palabras: alude al consabido menos comn de
los sentidos a la vez que a la interpretacin que
puede darse de lo comn, de lo perteneciente a
la comunidad. Las investigaciones que el colectivo
SomosNosotros viene realizando sobre la escena
artstica a la que pertenece desprenden, a mi juicio, sentido comn. Las conclusiones que extraen
de sus trabajos de campo son expuestas mediante
performances como en el caso de Bosobosobo,
cuyo texto se presenta a continuacin- o mediante
instalaciones audiovisuales como Nada que ganar,
nada que perder, proyecto galardonado en la XXVI
edicin de Circuitos-.
Nada ms razonable, ms de sentido comn, que
hacer de la necesidad virtud y esto es precisamente lo que SomosNosotros ha sabido hacer, al
transformar las dificultades experimentadas por
ambos artistas en sus comienzos en la materia prima
de sus creaciones como colectivo. Pero no slo por
ello su prctica es razonable, si no tambin porque el sentido de sus obras nunca es unvoco sino,
afortunadamente, equvoco. Es decir, que su trabajo
puede y -me atrevera a decir- debe ser interpretado
en varios sentidos. La manera en que logran que
sus puestas en escena ocasionen juicios diversos
dando pie al debate parece sencilla, pero no lo es: se
debe a la presencia en ellas de otro sentido clave, y
menos comn de lo parece, el sentido del humor. Un
humor mordaz, sarcstico, tico y esttico.

El sentido comn, entendido como interpretacin

de lo comunitario, es la otra cara de la moneda en el
trabajo de SomosNosotros. Las experiencias vividas
por el colectivo cuya narracin, como hemos visto,
es materia creativa, no podran aceptarse como vlidas sino fuera en el reconocimiento de la existencia
de un contexto artstico bajo los mismos parmetros. As pues, parece natural que las relaciones que
se establecen entre todos aquellos que conforman
dicha escena sean tambin utilizadas como materia
prima. El estudio de lo comn, de aquello que no
siendo privativo de nadie pertenece a varios, es por
tanto una deriva lgica de la prctica artstica de
SomosNosotros. Valga como ejemplo de ello esta
publicacin.
Bosobosoboso ilustra la expansin de una manera
de hacer arte que ha evolucionado de lo privado
a lo pblico, en una complicacin polifnica que
introduce nuevas y arriesgadas discordancias sobre
el tema inicial. Con sentido comn, SomosNosotros
abunda aqu en su objeto de estudio: la total y absoluta insensatez comn y propia de todos cuantos
hemos decidido dedicarnos al arte. Y lo hace convirtiendo la tarea en la ms cuerda de las locuras.

Yara Sonseca.

~Argumento~

Una de las formas de medir la potencia de una

institucin consiste en observar la longitud de la fila
que conforman los artistas angustiados llamando a
sus puertas. Si los artistas como colectivo, furamos
capaces de gestionar esa angustia, tendramos una
gran capacidad de incidir en la institucin *
Cuando alguien decide dedicarse al mundo del
arte, sabe a priori que no va a ser una tarea sencilla.
Tpicos como por amor al arte, lamentablemente,
siguen alimentando el imaginario contemporneo de
la herencia de la visin romntica y bohemia que se
tiene de los artistas. No se trata de repartir culpas,
sino de hacer un ejercicio de autocrtica y asumir
que gran parte del colectivo artstico en Espaa est
ms instaurado en la queja que en la accin o en
la tarea de reclamar sus derechos como trabajador.
Esta situacin, incmoda para unos cuantos, es un
propio filtro en forma de embudo que deja fuera de
juego a muchos artistas. Ante la democratizacin al
acceso a la universidad, nos encontramos ante un
paradigma donde hay demasiados artistas para un
circuito y un mercado que no puede sostener tanto
talento. Las polticas culturales de Espaa tampoco
parecen velar demasiado por el sector de los creadores, cuando es bien sabido que la cultura es uno de
los pilares econmicos de nuestro pas.

Ortega, Antonio. (2013). Demagogia y propaganda en arte segn Antonio Ortega.

Espaa: Biel Books

Las asociaciones de artistas visuales velan por los

intereses del colectivo artstico, y en 2008, escribieron un Manual de buenas prcticas profesionales
en las artes visuales, un declogo donde se dej
constancia de los derechos y obligaciones de todas
las partes implicadas en un proceso artstico. El
hecho de que en el ttulo del declogo aparezca la
palabra profesional, deja en evidencia a la vez que
genera cierta incertidumbre y desasosiego a todo el
abanico de artistas emergentes que estn intentando
hacerse un hueco en la escena artstica profesional.
Teniendo en cuenta que el concepto de emergencia
est actualmente dilatado, y los artistas de medio
recorrido tambin son considerados por el mercado
emergentes, quin se ve capaz de reclamar sus
derechos?
Ante esta tesitura, generamos la performance
Bosobosoboso en 2014, con un ttulo, formato y
dilogos que ha ido transformndose con el paso de
los aos y que ha variado dependiendo de donde ha
sido presentada.

Bosobosoboso plantea en una representacin de la

escena artstica espaola que contrapone las buenas
intenciones de los declogos de artistas visuales
con las prcticas reales que se llevan a cabo, ya que
estos declogos establecen una relacin ideal entre
las instituciones pblicas y privadas y los agentes
artsticos, que desdichadamente, muchas veces no
cumple con las expectativas deseadas.
Bosobosoboso es el sonido onomatopyico que se
usa en los guiones teatrales para referirse a un murmullo. En la escena artstica se suele or un susurro
de fondo, que narra lo que sucede en el backstage y
que muestra entre bambalinas lo que no se suele ver
o no se quiere mostrar al pblico. Esos murmullos
suelen contener ideas contradictorias, inquietudes,
incertidumbres y paradojas presentes en la prctica
artstica. La pieza, basada en situaciones, conversaciones reales, foros de opinin de Facebook o de
prensa, pone en evidencia la escena del sistema
artstico espaol respecto a los mecanismos que la
constituyen: los planteamientos ideales y deseables
en torno a la creacin artstica que conviven con una
puesta en prctica que resulta mucho ms compleja,
en un juego de negociacin.

Se plantea pues, en disposicin del espacio, generando una escena, 10 actos, que son los correspondientes a al declogo, con una pequea escenografa. Cada participante asumir un rol distinto,
dependiendo del n de actor que le sea asignada.
En voz alta, y leyendo el guin que viene a continuacin, se va desarrollando la performance que
generan entre todos, movindose por todo el espacio
escnico.
Lo que aqu se presenta es el guin de la performance que se desarroll en el Museo Reina Sofa, dentro del marco de actividades paralelas del premio
Circuitos VVXI de la Comunidad de Madrid.
El formato de esta publicacin se ha adaptado para
que cualquiera pueda hacer la performance, includa
una escenografa sencilla, con elementos fciles de
obtener.

SomosNosotros.

Reparto:

Escenografa:

General
1 mesa plegable en el espacio escnico, varios flexos que iluminen el espacio distribuidos por la escena.

Acto I
Silla plegable en el suelo y avin de papel.
Acto II
Cubo de plstico lleno de cervezas fras.
Acto III
Trofeo hecho con papel de alumninio.
Acto IV
Megfono.
Acto V
Hoja de papel y objetos de masaje de acupresin dispuestos por el suelo.
Acto VI
Moneda de 1.
Acto VII
Varios ejemplares de modelos de contrato de galeria con artistas, sobre tarima de madera.
Acto VIII
1 silla con un catlogo de una exposicin.
Acto IX
Objetos de masaje de acupresin.
Acto X
Puerta de salida de escena.

 Acto I

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Narrador: (Se dirige al centro de la escena. Abre la silla y se sienta. Lee en voz alta y firme)
Acto I. Respeto a la libertad de creacin y expresin.

ESCENA:
Narrador:

Los trabajadores de una biblioteca pblica estn tomando un

caf antes de iniciar la jornada laboral. Uno de ellos comenta la
polmica que se ha desatado en Twitter acerca de la cancelacin
de la exposicin La bestia y el soberano en el Macba.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 1:
No me lo puedo creer, cuando lo supe pens que era una broma, una especie de performance organizada
desde la propia muestra. Es algo que se nos escapa y responde a intereses que no conocemos"1
Actor/actriz 2:
Esto es una muestra de la falta de democracia de la institucin. Deberamos poder garantizar que el director de un centro, designado en un concurso pblico, no estuviese sometido a estas presiones.2
Actor/actriz 3:
Estoy totalmente de acuerdo, la censura no tiene nunca sentido y menos ahora.3
Actor/actriz 4:
Pero a ver, por favor, esto es arte? No necesito estas escenas para ser antimonrquico.4

1 Conesa, Fito. Citado en Bosco, Roberta. El rechazo de una escultura en el Macba desata polmica y protestas. (18/03/2016) El Pas. http://ccaa.elpais.com/
ccaa/2015/03/18/catalunya/1426673784_712875.html [web]
2 Montilla, Julia. Citado en Bosco, Roberta. Ibid.
3 Ruiz, Francesc. Citado en Bosco, Roberta. Ibid.
4 Romero, David. (21/03/201/2016) Abierta al pblico la polmica exposicin del Macba con la escultura del Rey Juan Carlos I. [Mensaje en Foro]
Recuperado de http://www.publico.es/culturas/macba-abierta-exposicion-escult ra-rey.html

Acto I Respeto a la libertad de creacin y expresin.

Actor/actriz 5:
Hay que reconocer que la escultura es fea, pero el arte y la libertad de expresin debe predominar, lo dems es cuestin de gustos. 5
Actor/actriz 6: (Se dirige haca el avin de papel que est en el suelo y lo lanza al aire. Con un tono contundente dice)
Las obras de arte son mensajes y hay determinados mensajes que no son apropiados que la institucin
emita.6
Actor/actriz 8: (Desconcertado/a)
Es que no lo puedo entenderMe parece un gran malentendido, cmo se puede llegar al da de la inauguracin sin haber discutido las obras seleccionadas.7
Actor/actriz 10:
Aceptar la supresin de la obra de Ines Doujak no slo habra comprometido la integridad conceptual
de la exposicin, sino que tambin amenaza nuestra comprensin del arte, de la libertad de expresin, as
como del papel del museo en la sociedad contempornea. En estas circunstancias la cancelacin de la exhibicin es un acto de censura.8
Narrador: (Se pone en pie y con voz firme)
Os recuerdo que el artculo 20 de la Constitucin Espaola establece la libertad de expresin y de creacin artstica y prohbe la censura.9
Actor/actriz 9:
Adems, no olvidis que la Cultura es un derecho fundamental, como la educacin, la sanidad o la vivienda, derechos fundamentales establecidos en la Declaracin Universal de los Derechos Humanos. 10

Todos lo Espectadores: (Murmurando)

Bosobosobosobosobosobosobosobosobosoboso.

(pausa de 3 segundos)
5 Picamo48. (21/03/201/2015) Ibid.
6 Mar Bartomeu. Citado en ? El Macba cancela una exposicin por una escultura inapropiada del rey Juan Carlos.(18/023/2015) Pblico. http://www.publico.es/
culturas/macba-cancela-exposicion-escultura-inapropiada.html [web]
7 Aball, Ignasi. Citado en Citado en Bosco, Roberta. op. cit.
8 Comunicado de los comisarios. Citado en Periano, Marta. Las cinco claves del escndalo del Macba. (19/03/2015) eldiario.es http://www.eldiario.es/cultura/politicas_culturales/claves-escandalo-MACBA_0_368163341.html.
9 (1978). Ttulo I. De los derechos y deberes fundamentales. 26/02/2016, de El Congreso de los Diputados. Sitio web: http://wwwcongreso.es/consti/constitucion/indice/
titulos/articulos.jsp?ini=20&tipo=2
10 Artculo 27 de la Declaracin Universal de los Derechos Humanos. (1948).

 Acto II

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Narrador/a: (En pie y con un tono vigoroso)

Acto II Respecto a los derechos morales del artista.

ESCENA:
Narrador:

Una artista emergente participa en una exposicin colectiva en

una galera. Deja sus piezas con instrucciones precisas de montaje. Cuando llega a la galera, las piezas han sido colocadas
de manera distinta de cmo ella decidi. Como es una exposicin de corto tiempo, los organizadores no quieren estropear
demasiado la pared, as que sin previo aviso a la artista emergente, deciden agujerear las piezas y colocarlas de la manera
que ellos consideran ms conveniente.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 7: (Coge una lata de cerveza del cubo. La abre y toma un trago)
Me gustan mucho estas piezas.
Actor/actriz 11:
Si, a mi tambin.
Actor/actriz 4:
Si? Cuando he llegado me he encontrado con las piezas agujereadas y dispuestas de manera distinta de
como yo haba decidido.
Actor/actriz 2:
Pero, no les dejastes instrucciones de montaje?
Actor/actriz 4:
Si. De hecho he estado presente durante todo el montaje y comunicandome con el equipo de montadores,
comisario y galerista, pero hoy me he retrasado en llegar y lo han hecho a su manera. Ni me han llamado
para preguntarme.
Todos los actores/actrices: (Todos/as toman una lata de cerveza)
Actor/actriz 2:
Tienes por escrito las instrucciones y las condiciones de montaje tanto de conservacin como dems estipulaciones que hayas acordado con ellos?

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 4:
Bueno, por escrito no, lo hablamos y ya. No pens que fuera a pasar una cosa as.
Actor/actriz 8:
Eso de dejarlo en la palabra, es complicado. Ya s lo molesto que es pedir que el pacto, trato, o negocio
que establezcamos con una persona o una entidad se haga por escrito. Creo que los primeros que deberan
facilitar y ofrecer un contrato por escrito seran ellos y no el artista al que se le ha ofrecido la propuesta.
Actor/actriz 7:
Est claro que todo el compromiso estipulado por el agente y mediador o galerista tiene que estar escrito y
reglado para que tenga validez ante cualquier denuncia que se pueda anteponer.
Actor/actriz 5:
Si, es como cuando un ayuntamiento contrata a una agrupacin musical para un evento, que se hace un
documento escrito en el que se regulan las cuestiones como la duracin del concierto, precio, ubicacin, la
existencia de seguros de responsabilidad civil, supuestos de suspensin del concierto, etcEn cambio en el
sector de los creadores pedir un documento donde quede todo por escrito suele generar desconfianza 11, y
me pregunto por qu?
Actor/actriz 3:
Los artistas nos dedicamos a hacer, sin preocuparnos demasiado de cmo lo estamos haciendo. Nos han
enseado que responsabilizarnos de algo ms que divertirnos creando, nos desconcentra. Nos han repetido
que lo mejor es que nosotros nos dediquemos a lo que sabemos hacer, y dejemos el control de la gestin de
nuestra obra en manos de profesionales. Estamos desunidos y luchamos solos. Y las batallas, de esa forma,
estn perdidas antes siquiera de iniciarse.12
Actor/actriz 6:
"Nuestra falta de organizacin nos mata, la voluntad de la mayora de artistas de preocuparse nicamente
por su proyecto artstico facilita esta situacin, la falta de solidaridad entre nosotros, nos deja desnudos ante
cualquier vulneracin de nuestros derechos colectivos. La falta de participacin total en los movimientos
asociativo, las asambleas vacas, deja a los representantes de stas vendidos delante de cualquiera, al no
tener legitimidad de ningn tipo para actuar con un mnimo de respaldo."13

11 (2008). Manual de buenas prcticas profesionales en las artes visuales. Madrid: Unin de asociacin de artistas visuales.
12 Legardon, Ainara. (2015). La culpa es de los artistas?. 21/01/2016. Blog. Link de visionado http://www.ainaralegardon.com/2015/11/la-culpa-es-de-los-artistas/
13 Coll y Rodrguez, Josep. (2007). Manual de supervivencia. Barcelona: Asesora Jurdica de las Artes Ediciones.

Acto II Respecto a los derechos morales del artista

Actor/actriz 8:
Yo creo que una buena forma de reivindicar ciertos derechos en nuestra profesin, es negndose a participar en ciertas convocatorias, y aprender a decir que no.
Actor/actriz 1:
Hay comunidades en las redes sociales para denunciar situaciones que generan malestar, donde se pueden
denunciar los concursos, festivales o convocatorias. O las asociaciones de artistas visuales, que para algo
estn.
Actor/actriz 11: (Con un tono de resignacin)
Pero eso lo haremos unos cuantos. El resto seguir paciente, con la finalidad de obtener visibilidad, con la
ilusin de ser sealado.
Actor/actriz 4:
Ya, yo estoy muy molesta ante esta situacin, pero estoy empezando y tampoco me veo capaz de ir reclamando mis derechos. No quiero que me vean como alguien problemtica y ninguna galera quiera trabajar
conmigo. Que aqu nos conocemos todos y en seguida se sabe todo. No quiero que se me cierren puertas.
Actor/actriz 2: (Indignada/o)
Pero es que tu pieza ha sido modificada.
Actor/actriz 4:
Ya lo s, pero no hay nada que hacer.
Narrador: (Efusivamente)
Los derechos morales del artista son: decidir si su obra ha de ser divulgada y de qu forma;determinar si
tal divulgacin se har bajo su nombre, con seudnimo o annimamente; exigir el reconocimiento de su
condicin de autor de Ia obra; exigir el respeto a Ia integridad de Ia obra e impedir cualquier transformacin; modificar Ia obra respetando los derechos adquiridos para terceros; y acceder al ejemplar nico
raro cuando se halle en poder de un tercero, para ejercer su derecho de divulgacin o cualquier otro que le
corresponda. 14
Todos los actores/actrices : (Murmurando)
Bosobosobosobosobosobosoboso

(pausa de 3 segundos)

14 Ley 1/1996, del 12 de Abril, de Ley de la Propiedad Intelectual. (LPI) (BOE nm. 97 del 23 de Abril de 1996)

 Acto III

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Narrador/a: (Se sube a la silla y lee con voz baja)

Acto III. Confianza, lealtad y transparencia.
Narrador/a: (Se baja de silla, se sienta y lee)

ESCENA:
Narrador:
Un artista se encuentra con sus amigos dirigindose a ver una exposicin de un reconocido artista al que admiran. De repente recibe una
llamada donde le comunican que ha sido seleccionado para participar
en una exposicin (le comunican que de los numerosos dossieres que
han revisado han seleccionado a 10 artistas con los que formarn una
exposicin colectiva)Tambin le comentan que es un enorme placer
poder contar con jvenes promesas y que es una gran oportunidad
para poder mostrar su trabajo ante grandes profesionales del sector.
Le felicita y le da la enhorabuena.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 5: (Con un tono muy entusiasta)

Me acaban de llamar de la convocatoria que me present y me han seleccionado!.
Actor/actriz 9:
Y de cuanto es el premio?
Actor/actriz 11:
En las bases especifican un premio de 1200, se hace una exposicin y se publica un catlogo. No s si tendr presupuesto para la produccin, transporte y montaje en la sala, ya que esto no viene especificado en la
bases. Tambin me pregunto cmo se difundir mi trabajo y de qu presupuesto total disponen.
Actor/actriz 7:
Yo particip en una convocatoria pblica donde haba destinado unos 800 de premio. Me present y fui
seleccionado/a. En unos meses no supe nada, hasta que un da me llamaron para decirme que el premio
haba quedado reducido a 350 debido a los recortes del Ayuntamiento en Cultura. Cmo es posible que
una partida ya destinada se reduzca a ms de la mitad? La verdad es que en este caso, transparencia hubo
porque nos comunicaron a todos los seleccionados si queramos continuar o no Pero claro, era eso o rechazarlo, para ceder mi lugar a un artista suplente. (Resignado/a) Finalmente acept pero, el propio mediador, en este caso muy consciente de la situacin, nos pidi el volumen de trabajo justo hacia la retribucin
que finalmente obtuvimos.

Acto III. Confianza, lealtad y transparencia

Actor/actriz 3: (Irnico/a)
Menos mal! Un mediador cultural consciente del tiempo invertido y de lo retribuido!
Actor/actriz 4: (Molesto/a)
A ver, los comisarios/as tambin invertimos un montn de horas que no se ven y que muchas veces tampoco estn retribuidas.
Actor/actriz 2:
En muchas convocatorias pblicas de arte joven salen partidas presupuestarias, donde se acenta la cantidad del premio , pero en ningn momento se especifica lo que cobra el comisario, coordinador, diseador,
el jurado, etc. Es decir, todos los agentes implicados en el evento pagado con dinero pblico. Yo creo, que
para hablar de transparencia, los nmeros deberan de ser claros y evidenciar el presupuesto de cada partida
a la ciudadana y en este caso, a los agentes que nos implicamos.
Todos los actores : (Murmurando)
Bosobosobosobosobosobosoboso

(pausa de 3 segundos)

 Acto IV

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador: (Coge el megfono y se dirige hacia la pared de espaldas a los actores/actrices para hablar a
travvs del megfono)
Acto IV. Difusin de la obra del artista.
Narrador: (Apaga y suelta el megfono)
Narrador:

ESCENA:

Se est llevando a cabo el montaje en una sala de exposiciones y

quedan 2 das para la inauguracin. Uno de los artistas extraado
de que no se haya hecho an difusin de la exposicin, le pregunta al
comisario acerca de esta situacin. Ante la respuesta que obtiene, se
dirige a los dems artistas de la exposicin.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 4:
Alguno de vosotros tiene algn contacto en prensa? Por lo visto la institucin solo hace difusin con un
newsletter que manda a la gente que est inscrita en su lista de contactos y no pueden hacer difusin a
prensa. La buena noticia es que nosotros s podemos hacerla.
Actor/actriz 3: (Sorprendido/a)
Yo creo que con hacer un evento en Facebook es suficiente.
Actor/actriz 2:
No, eso no es suficiente. Se debe hacer una correcta difusin, haciendo una carpeta de prensa con la
informacin de todo la actividad. Aunque de esto se debera encargar la entidad u organizacin con la que
estamos trabajando. Ellos deben solicitarnos toda la informacin que queremos publicar tanto texto como
imgenes para su correcta difusin. Por otro lado, deberan de transmitir qu tipo de difusin se va a llevar
a cabo y los distintos canales, como redes sociales, mailings, webs, radio, prensa, etc. 15 Pero veo que en
este caso, solo se va a usar el servicio de mensajera electrnica.
Actor/actriz 7:
Lo ideal es que se haga , algn tipo de publicacin aunque sea sencilla para difundir la actividad o alguna
edicin digital, para dar constancia de lo que ha sucedido, y distribuirlo por las redes o generar un archivo
digital.

15 Unin de artistas visuales. op.cit.

Acto IV. Difusin de la obra del artista.

Actor/actriz 6:
La impresin de un catlogo, aunque sea mnimo puede ayudar al artista de cara a presentarse a otras convocatorias. A nivel administrativo tambin es importante.
Actor/actriz 9:
Bueno, entonces nadie tiene algn contacto de prensa para que nos pueda ayudar?
Actor/actriz 3:
No.
Actor/actriz 1:
No.
Actor/actriz 6:
No.
Actor/actriz 2:
Yo tampoco.
Actor/actriz 4:
No.
Actor/actriz 5:
Pus no.
Actor/actriz 7:
No.
Actor/actriz 9:
Pues no.
Actor/actriz 8:
No.

Bosobosobosobosobosoboso

Todos los actores/actrices: (Fingen un desmayo y se caen al suelo durante 5 segundos)

Todos los actores/actrices: (Trs los 5 segundos se recomponen y se ponen en pi)
Actor/actriz 11:
Muchas veces el xito se cuantifica por aparecer en prensa, o porque alguien escriba una pequea resea
sobre tu trabajo o te etiquete en algn post en las redes sociales.
Actor/actriz 2:
No nos engaemos, ser mediticos da trabajo, abre puertas, te ofrece visibilidad. Conozco muchos artistas
buensimos que no son nada mediticos y tienen un buen currculum y siguen invisibilizados.
Todos los actores/actrices: (Murmurando)
Bosobosobosobosoboso.

(pausa de 3 segundos)

 ActoV

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador: (Lee en voz alta y clara)

Acto V. Contrato por escrito.
(Coge una hoja de papel de la mesa, se dirige hacia cualquier actor/actriz y rompe la hoja cerca de su odo)

ESCENA:
Narrador:
Un artista hace 2 piezas nuevas y cede una ya realizada en una exposicin colectiva en un espacio cultural. Un da cuando va a hacer una
visita con un amigo, se encuentra una de las piezas, la ms delicada,
rota y pegada a la pared con goma adhesiva.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 9: (Sorprendido/a)
No me lo puedo creer, han roto mi pieza...Voy a llamar ahora mismo al comisario!
Actor/actriz 5:
Pero, aqu no hay un vigilante?
Actor/actriz 9:
Pues no lo s. Supongo que si.
Actor/actriz 5:
De todas maneras no te preocupes, hay un seguro que te cubrir la pieza rota, porque han contratado un
seguro verdad?
Actor/actriz 9:
Pues no lo s. Supongo que si.

Acto V. Contrato por escrito.

Actor/actriz 5:
Eso te aparece en contrato que firmaste con el espacio. Porque has firmado un contrato, no?
Actor/actriz 9:
Pues no lo s. No, la verdad no.
Actor/actriz 5: (Sorprendido/a)
No? En caso de obra preexistente, deberas haber firmado un contrato con descripcin detallada de Ia
obra depositada en el espacio, requisitos y presupuesto de adecuacin y plazo de devolucin de la obra una
vez finalizada la exposicin [...].16
Actor/actriz 4:
En el caso de obras de nueva produccin, deberas pactar y adjuntar los anexos que describen detalladamente las partidas presupuestarias asignadas a Ia produccin, el calendario de pagos, las condiciones de
instalacin y el plazo de devolucin de la obra una vez finalizada [...]17 la exposicin.
Actor/actriz 9:
Ya, pero es que no me han dado presupuesto para produccin.
Actor/actriz 5:
Pero si te habrn pagado gastos de representacin, como viajes, desplazamientos, alojamientos y dietas,
no?
Actor/actriz 9:
No, tampoco.
Actor/actriz 5:
Bueno, pero si habrs tenido remuneracin econmica por el trabajo desarrollado y por Ia creacin artstica realizada.
Actor/actriz 9:
Me temo que no.

16 Ibid.
17 Ibid.

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 5:
El espacio debera haberte retribuido por la creacin artstica realizada, por el tiempo dedicado y el
trabajo desarrollado en la organizacin y montaje de la exposicin. Tambin en concepto de Ia cesin del
derecho de comunicacin pblica. Tu retribucin no debera ser menor del 15 % del presupuesto total de Ia
organizacin de la exposicin [...]18
Actor/actriz 2:
Se deben tener en cuenta [...] los honorarios del comisario, el presupuesto y gastos de instalacin de Ia
obra, gastos de viajes, desplazamientos, dietas, honorarios de los tcnicos, as como de todas aquellas personas que intervengan en la exposicin, la publicacion y difusion, los suministros de material y dispositivos
para hacer la exposicin, mailing, dossieres, etc.19
Actor/actriz 9:
Porque han hecho difusin de la exposicin?
Actor/actriz 5:
No demasiada, pero han impreso 2000 publicaciones con la agenda cultural del mes y han usado la imagen
de mi pieza como portada de la revista.
Actor/actriz 9:
Qu bien! Como mnimo te han pagado derechos de autor y cesin.
Actor/actriz 5:
No, no lo han hecho.
Actor/actriz 9:
Pero buscando algo positivo, el catlogo que han editado est muy bien. Te habrn dado los 10 ejemplares
que te corresponden por participar en una colectiva, no?

18 Ibid.
19 Ibid.

Acto V. Contrato por escrito.

Actor/actriz 5:
Me han dado solo 4 catlogos.
Actor/actriz 9:
VayaHay que agradecer entonces, que te hayan pagado los gastos de transporte y embalaje.
Actor/actriz 5:
Me he trado las piezas con mi coche, y me las llevar tambin.
Actor/actriz 11: (Entra el vigilante)
Buenas tardes!
Actor/actriz 5:
Buenas tardes, sabes que ha pasado con esta pieza?
Actor/actriz 11:
Si, el otro da me la encontr tirada en el suelo. La intent pegar con celo a la pared de nuevo, pero como
se caa otra vez, us goma adhesiva.
Actor/actriz 5:
Ya, pero es que est rota.
Actor/actriz 11:
Bueno, mejor que est en la pared que en el suelo.
Actor/actriz 9:
De todas maneras, deberas estar vigilando la sala para que esto no suceda.
Actor/actriz 11:
Tengo que vigilar todo el edificio y la verdad que por aqu me asomo un momento para ver que todo est
en orden.
Actor/actriz 5: (Enfadado/a)
Voy a llamar al comisario, para que me d alguna solucin. (Sale de la escena y vuelve)

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 9:
Qu te ha dicho?
Actor/actriz 5:
Que no se puede hacer nada porque no hay seguro de sala, y que solo podemos confiar en la buena fe de la
organizacin, ya que no hemos firmado ningn contrato.
Todos los actores: (Murmullo)
Bosobosobosobosobosoboso

(pausa de 3 segundos)

 ActoVI

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador:
Acto VI. Cumplimiento de los derechos econmicos del artista.
(Coge la moneda de 1 euro de encima de la mesa y la hace rodar por el suelo en lnea recta)

ESCENA:
Narrador:

Un artista decide participar en un festival de video. Hay tres

premios en metlico. Organizan una programacin de tres das
en distintos centros de arte con una seleccin de los videos
enviados. El festival tiene muy poco aforo.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 5: (Enojado/a)
Se han celebrado las proyecciones de los vdeos participantes en el festival, con una insignificante afluencia de pblico. Es evidente que a los propios artistas no os interesa el visionado pblico de vuestra obra
por lo que el esfuerzo que supone conseguir sala, preparar las bobinas, convocar a los medios, etc. resulta
totalmente estril. Por otra parte ninguna sala (que lo hacen gratuitamente) quiere un festival donde no va
nadie. Evidentemente vuestra postura no es discutible, cada uno lleva su carrera como quiere, pero tambin
es normal que esa actitud influya en el desarrollo futuro del festival. Invertir esfuerzos en cosas intiles es
poco razonable.20
Actor/actriz 4:
Es muy comprensible el estado de nimo y las conclusiones de lo que dices. Solo una cosa, en 2012 el
festival seleccion un vdeo mo, me envi un email con la notificacin general de los resultados del festival, donde mi nombre figuraba entre los que se les ofrece un contrato, pero nunca se me envi un email
personal sobre el tema ni tampoco el contrato. As que parece que la falta de inters es bilateral... 21

20 Ob Art. (2013/05/13). [Actualizacin de Facebook] Recuperado de https://www.facebook.com/ob.art.3?fref=ts

21 Anna Gimein. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.

Acto VI. Cumplimiento de los derechos econmicos del artista.

Actor/actriz 3:
Tambin es importante recordar que muchos de los artistas participantes no eran residentes de la ciudad
donde se celebra el festival, y por lo tanto, asistir a las proyecciones no era una posibilidad.22
Actor/actriz 8 :
Yo slo pido que no generalicen con los que participamos en el festival. Es comprensible el sentimiento
que genera el que la gente no asista, pero en mi caso vivo en Mxico y es imposible que vaya hasta all por
diferentes cuestiones, pero no significa que no me interese. A m me hubiera encantado ir.23
Actor/actriz 1:
Me planteo que tiene que ver la poca afluencia de pblico a un festival con que a los artistas no les interese el visionado pblico de su trabajo. Si no hay pblico asistente es porque se ha hecho una mala gestin de
difusin del mismo festival.24
Actor/actriz 10:
En este festival los artistas han cedido los derechos de explotacin de manera gratuta, y han llenado de
contenido un festival de varios das. Solo nos faltara que ahora los artistas tengamos que llenar los festivales de amigos y familiares y hacer el trabajo de difusin!25
Actor/actriz 3:
No comparto nada de lo que dices. Se puede hacer una excelente difusin y an as no convocar a nadie.
Tambin siento que no tienes la ms mnima idea del esfuerzo que significa llevar adelante un festival. Si
los artistas llenan con contenido un festival es porque quieren ser vistos y valorados, y si, hace falta que los
propios artista llenen los festivales de amigos y familiares, o alguna vez viste una muestra de arte contemporneo invadida por las masas.26
Actor/actriz 10:
Entiendo que no tienes ni la ms mnima idea del esfuerzo que significa ser artista, y eso significa trabajar y colaborar gratuitamente durante muchas horas para gente que s est cobrando un sueldo. Se pueden
ganar becas, premios, etc, pero precisamente nuestro pas no es un ejemplo de apoyo y valoracin hacia los
artistas. Por otro lado, si el pblico que se espera al gestionar un festival es en su mayora, el de los artistas
participantes, mal vamos.27

22 Anna Gimein. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.

23 Carlos Espinosa. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.
24 Begonya Garcia Garcia. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.
25 Ibid.
26 Amanda Frucht. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.
27 Begonya Garcia Garcia. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 9:
Yo creo que si las masas no acuden a los centros de arte contemporneo, obviamente no es por culpa de
que los artistas no tengan suficientes familiares y amigos, sino por millones de factores que ahora disclpame no voy a perder mi tiempo en explicarte.28
Actor/actriz 6:
Pero los organizadores tienen presupuesto para hacer el festival?
Actor/actriz 10:
Si, reciben varias subvenciones pblicas, pero no s el presupuesto total del que disponen.
Actor/actriz 9:
El festival concede tres premios, unos 2000 euros en total, con los videos preseleccionados programan tres
das de festival. Este ao se han presentado 453 videos, de 342 artistas de 32 pases diferentes.29
Actor/actriz 10:
Hay que tener en cuenta que como colectivo, los artistas no se caracterizan por mantener una posicin
crtica con respeto a la exposicin, sino por la obsesin por participar en ellas. 30
Todos lo actores: (Murmullo)
Bosobosobosobosoboso.

28 Begonya Garcia Garcia. (Conversacin de Facebook. 2013/05/13). Ibid.

29 http://www.bang-festival.com/es
30 Ortega, Antonio. (2013). Demagogia y propaganda en arte segn Antonio Ortega. Espaa: Biel Books 01.

 ActoVII

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador: (Estrecha la mano a varios actores de la escena)

Acto VII.Relacin artista y galerista

ESCENA:
Narrador:
Varios artistas estn en un bar despus de la e inauguracin de una
exposicin. Se encuentran todos los participantes, amigos/as, el/la
comisario, un crtico de arte y varios galeristas. Uno de ellos se acerca a un artista para proponerle una exposicin con otros dos artistas
en su galera.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 1:
Me interesa mucho la propuesta, creo que mi trabajo encaja perfectamente con mis otros dos compaeros.
Actor/actriz 7:
Perfecto, pues acordamos un da para reunirnos los cuatro y comentar las condiciones de la galera. No
pagues, yo te invito.
Actor/actriz 1:
Perfecto. Muchsimas gracias. Disculpa, voy a salir un momento. (Dirigindose al actor/actriz 3). Estoy
muy contento/a, me acaban de ofrecer una exposicin en una galera para hacer una colectiva contigo.
Actor/actriz 3:
Si ya lo s, estuve hablando con el galerista en la sala de exposiciones, la verdad que esta galera tiene
fama de hacer las cosas bien. Que su relacin con los artistas se basa en la mutua confianza, buena fe, confidencialidad de pactos y el correcto cumplimiento de las obligaciones asumidas.
Actor/actriz 2:
Si, y es de los pocos galeristas que hace un contrato.

Acto VII. Relacin artista y galerista.

Actor/actriz 4:
Si, a mi me hizo uno donde apareca la enumeracin de exposiciones y acontecimientos donde se iba a
exhibir Ia obra. Los gastos que se generaron para Ia realizacin de Ia exposicin. As como descripcin
detallada de las obras que ceda, requisitos y presupuesto de adecuacin si era una obra ya preexistente. En
el caso de obra de nueva produccin pactamos y adjuntamos en anexos que describan detalladamente las
partidas presupuestarias. Tambin aadimos quien asumira los pagos, el calendario de pagos y las condiciones y necesidades de Ia exposicin. 31
Actor/actriz 1:
Veo que es una persona seria, entonces.
Actor/actriz 4:
Si, por supuesto. En el contrato tambin especific los gastos habituales de Ia exposicin: montaje y desmontaje, embalaje y transporte de Ia obra, dossieres, mailings, catlogos o publicaciones. Por supuesto el
precio de Ia obra y sistema de descuentos. As como las retribuciones econmicas, o sea las comisiones de
venta, y los gastos de representacin, como viajes, desplazamientos, dietas, alojamientos y dossieres.32
Actor/actriz 5:
Y una pregunta; en el contrato apareca un inventario de las obras depositadas en la galera, condiciones
del depsito y plazo de devolucin de la obra una vez finalizada la relacin entre ambos?
Actor/actriz :
Si, y tambin el sistema de facturacin y liquidacin de las ventas, pagos a realizar, forma y plazo de los
mismos. As como medidas de promocin y/o publicidad, seguros a contratar, teniendo como objeto de
cobertura el valor de Ia obra depositada en Ia galera [...]33
Actor/actriz 3:
Y por supuesto la delimitacin de los derechos del autor que el artista cede. La produccin exigible al artista y calidad de sta. Los gastos y/ o tributos del contrato, las obligaciones de informacin entre las partes,
y la duracin del contrato. El mbito geogrfico del contrato, las causas de resolucin del contrato y el
sistema de resolucin de conflictos.34

31 Unin de artistas visuales. op.cit.

32 Ibid.
33 Ibid.
34 Ibid.

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 5:
Adems, si el galerista cree necesario ofrecer descuentos en una determinada operacin, siempre lo acuerda previamente con el artista antes de ofrecer un precio al cliente. En el caso de que te opongas, el galerista
renuncia a Ia operacin o repercute en el descuento sobre su comisin.35
Actor/actriz 3:
Los gastos que asume este galerista son; la produccin de toda obra que se realice expresamente para Ia
exhibicin y la produccin siempre es abonada segn el calendario de pagos que se haya pactado.36
Actor/actriz 1:
Y en caso de obra preexistente?
Actor/actriz 3:
Entonces paga los gastos que se generen por Ia adecuacin de Ia obra a las condiciones fsicas o espaciales de Ia galera. Por supuesto, paga los gastos correspondientes a viajes, desplazamientos, alojamiento y
dietas del artista o terceros involucrados antes o durante el perodo de tiempo durante el que se desarrolle Ia
exhibicin. Tambin se hace cargo de las invitaciones y el diseo, y por supuesto el contenido es pactado.37
Actor/actriz 2:
A mi me han dicho que el seguro que contrata es para custodiar las obras depositadas en sus locales, y se
hace responsable de los perjuicios que puedan sufrir, as como del seguro de Ia obra durante su transporte.
Tambin cubre todos los gastos de embalaje de las obras para su transporte.
Actor/actriz 11:
Y el tema de tarifas de comisiones?
Actor/actriz 3:
Quin haya avanzado los gastos de produccin de la obra los recuperar en el momento de producirse la
venta [...] El 50% en caso de que el galerista haya financiado los gastos de produccin de la obra y realizado exposiciones y promocin de la obra del artista en su galera. En el caso de participacin en ferias estatales y/o internacionales, el galerista se llevar el 40% en el caso que la galera haya realizado exposiciones
de la obra del artista en su galera y promocin del artista.38

35 Unin de artistas visuales. op.cit.

36 Ibid.
37 Ibid.
38 Ibid.

Acto VII. Relacin artista y galerista.

Actor/actriz 1:
Pues viendo las condiciones que contis, es una suerte que te haya contactado este galerista, no?
Actor/actriz 8: (Lase con irona)
No s porque te sorprendes tanto, si este es el trato habitual entre galeristas y artistas en Espaa.
Todos los actores: (Murmullo)
Bosobosobosobosobosoboso.

(pausa de 3 segundos)

 Acto VIII

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador: (Se tumba boca abajo)

Acto VIII. Remuneracin econmica del artista

ESCENA:
Narrador:
Un artista emergente est trabajando en una sala de arte contemporneo vigilando su propia pieza. Es la exposicin de un premio de
arte joven donde ha sido premiado.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 2:
Una vez, dentro del marco de una convocatoria pblica, me ofrecieron trabajar en un Museo dentro de una
exposicin en la que yo participaba como artista, y claro, quien mejor que los artistas para explicar su trabajo in situ. Total, que nos dijeron que bamos a ser anfitriones, como una figura que haca de mediador
de sala, donde se haca un acompaamiento personal a los espectadores, pero en realidad actuamos como
vigilantes de sala. Eso s, tenamos total libertad para hacer lo que quisiramos, se referan a tener una actitud performativa, mientras vigilbamos e informbamos a los visitantes. Lo curioso y perverso es que para
poder cobrar la hora a unos 5,50 , el museo en vez de contratarnos como trabajadores, nos peda que nos
diramos de alta como autnomos o bien firmar un contrato en prcticas con la universidad en el caso de
que furamos estudiantes. Evidentemente, sala mucho ms rentable hacer esto, que contratar una empresa
externa y tener a vigilantes de sala, con el valor aadido de que la institucin tuviera a los propios artistas
in situ explicando su trabajo durante todo el periodo expositivo.
Actor/actriz 5: (Tajante)
Como mnimo os dieron trabajo. Quiero decir, que os tuvieron en cuenta a la hora de elegiros a vosotros, y
no contratar a otras personas. Adems en esas horas efectivamente no hacais de artistas, si no de vigilantes
de sala.
Actor/actriz 2:
Si, pero en un principio no se nos vendi as y de hecho siempre nos llamaron anfitriones, incluso de cara
a la prensa. O sea que al final era yo mismo/a el/la que vigilaba mi propio trabajo en un museo Menuda
esquizofrenia.

Acto VIII. Remuneracin econmica del artista

Actor/actriz 9:
Y no es para meter ms baza, pero mientras dur esa exposicin el museo cobr entrada y ningn artista
cobr nada por derechos de explotacin.
Actor/actriz 5:
Ya, pero es que la mayora de la gente iba para ver el resto del museo, no esa exposicin. No seis ingenuos.
Actor/actriz 3:
Lo que cuentas me es muy familiar, tengo 29 aos, y desde que estoy en el terreno profesional solo he
conocido la crisis. Fui el primero de mi promocin en la licenciatura de la Facultad de Bellas Artes, con expediente sobresaliente en el mster que realic despus especializndome en gestin cultural. Actualmente
hago mi tesis doctoral. He realizado exposiciones como artista y como comisario. Cuando llegu al museo
y me entrevistaron se quedaron muy sorprendidos con mi CV, pero yo quera aprender y demostrar lo que
poda hacer. Lamentablemente nadie se dign a hablar conmigo, nadie me dio ninguna oportunidad y todos
los fines de semana esperaba que alguien de coordinacin viniera a conocerme o a presentarse y poder
exponer todas las ideas que tena. La hora me la pagaban a 3,85 y la extra a 5,20 .39
Actor/actriz 7:
Es por todo esto, que yo an siendo artista en activo, prefiero trabajar de camarero/a, que en el sector cultural, me pagan muchsimo ms haciendo un trabajo por el que no se requiere formacin previa, que por un
trabajo especializado en el sector cultural. Voy a acabar entregando mi tesis doctoral trabajando de camarero.
Actor/actriz 4:
Como artista, deberas cobrar un salario base digno estipulado por convenio por el trabajo realizado o por
la prestacin de servicios que conlleva la participacin en cualquier actividad artstica.40

39 Vozmediano, Elena. Obra y servicio. El empleo cultural. (24/04/2015). El cultural.

40 Unin de artistas visuales. op.cit.

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 3:
Si, y adems creo honestamente que es la base de todo reconocimiento profesional.41
Actor/actriz 11:
En muchas ocasiones se confunde esta retribucin con la financiacin de produccin de obra.42
Actor/actriz 2:
Hablando hoy con diversos artistas que exponen,y expondrn, en tres o cuatro instituciones museogrficas se vuelve a or la queja de que nadie les paga ni nadie les produce, que la visibilidad es otra vez el
precio o que habr un catlogo donde sern reproducidas sus obras y esto es muy importante para ellos.
Y supongo, y oigo, a tres o cuatro comisarios ufanndose por abrir debates plurales y reflexivos, lneas de
exploracin insondables, etc. Antes que inflar el mundo con ms teoras a ver si jugamos todos con las mismas cartas de la precariedad, si uno cobra que cobre todo el mundo o si no rompamos la baraja43
Actor/actriz 1:
Estoy totalmente de acuerdo contigo, los artistas tienen que aprender a decir que no si no hay compensacin econmica por su trabajo. Yo personalmente lo hago. Esta semana acabo de declinar una invitacin de
formar parte de una exposicin en White Building en Londres, porque no voy a financiar a ningn evento si
ellos no tienen recursos. Y te digo que la curator se qued sorprendida.44
Actor/actriz 7:
Me temo que en algunas de estas prcticas se encuentra la idea reaccionaria de que el artista no tiene por
qu cobrar ya que hace lo que le gusta. Algo que se extiende adems al campo de la cultura en general.
Como si se diera por hecho que quien se dedica al arte pertenece a familias con posibles y no tienen que
vivir de ello.45
Actor/actriz 3:
Yo soy un artista emergente y no me veo capaz de reclamar nada. Adems yo no hago arte para que me
paguen, lo hago porque me gusta.

41 Ibid.
42 Ibid.
43 Valentin Roma. Foro posteado por Valentn Roma. La xarxa de centres dart. El debat. (21/11/2013) http://acca.cat/la-xarxa-de-centres-dart-el-debat-2/
44 Canet, Mar. Foro posteado por Valentn Roma. Ibid
45 Almarcegui, Patricia. Foro posteado por Valentn Roma. Ibid.

Acto VIII. Remuneracin econmica del artista

Actor/actriz 7:
Hace un turrn de aos, Bourdieu deca que el valor ms preciado por los artistas era el capital simblico.
Que la visibilidad y la distincin social que se le supone al campo artstico, ya era renta suficiente. Esto
claro, adems de lanzar a los artistas a vivir del aire, supona la reproduccin del orden institucional, pero
oye, ya llegar el dinero. Y la verdad es que me jode, me jode que Bourdieu todava tenga razn.46
Actor/actriz 2:
Adems nosotros debemos ser los primeros responsables en exigir esta remuneracin, ya que nosotros somos los que mejor conocemos el valor de nuestro trabajo, las horas dedicadas y el esfuerzo aadido.
Actor/actriz 10:
Lo ideal sera que el artista conociera el presupuesto global y detallado de la actividad en la que participa
y percibir el 15% del presupuesto total.47
Actor/actriz 4:
Llevamos ya aos con estoLos recortes llevan ya unos aos haciendo estragos en el mundo de la cultura
pero, como siempre, no afectan a todos por igual. Aunque intelectuales y artistas tendemos a afirmar que
la cultura siempre ha vivido en estado de crisis, la realidad es que las crisis, como todo en la vida, va por
barrios, familias, estratos sociales y castas.48
Actor/actriz 3:
Quines pueden producir sin preocuparse por las condiciones materiales, ya sea en el campo artstico o
en la China popular, son clases sociales favorecidas. Aquellas personas que o bien cuentan con redes de
sustento (familiares, patrimoniales, etc.) para amortiguar posibles recadas o quienes detentan una posicin
financiera y econmica slida.49
Actor/actriz 1:
Las leyes fundamentales del campo artstico pasan por no considerar que sus bases productoras tengan que
ser retribuidas adecuadamente.50

46 Martnez, Rubn. Foro posteado por Valentn Roma. La xarxa de centres dart. El debat. (21/11/2013) http://acca.cat/la-xarxa-de-centres-dart-el-debat-2/
47 Unin de artistas visuales. op.cit.
48 Andujar, Daniel. Artistas en la cuneta, donde fueron las promesas?. (6/11/2013) http://www.danielandujar.org/2013/11/06/artistas-en-la-cuneta-donde-fueron-las-promesas/
49 Martnez, Rubn. Todo el mundo mirando al suelo! (1 parte). (30/03/2016) http://hanseligretel.cat/es/ruben-martinez-todo-el-mundo-mirando-al-suelo-1a-part/
50 Ibid.

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 6:
Para qu, si ya se contentan con algunas dosis de reconocimiento. Esto tiene consecuencias claras. Quienes no cuentan con cobertura familiar o financiera, siguen buscando trabajo alimenticio como falsos autnomos o falsos becarios. Para ilustrar esto, un dato y una pregunta. En un estudio realizado en 2009 para
la Asociacin de Artistas Visuales de Catalua el 63% de los artistas encuestados decan que su prctica
artstica les reportaba menos de un 25% de sus ingresos regulares. Cul sera hoy el resultado de un estudio similar?. 51
Actor/actriz 2:
Yo creo que la cultura est siendo reservada para aquellos que tienen recursos o contactos, que son los
nicos que poseen acceso a las empresas ms prestigiosas, aquellas que pueden hacer xitos, y que pueden
resistir econmica y anmicamente mientras el triunfo llega.52
Actor/actriz 5:
Yo lo reconozco, vivo cmodamente, ya que poseo un apartamento en Londres y cuento con otro alquilado, adems de acciones y de dinero invertido. S que es injusto Un compaero, titulado por Cambridge
con una beca, tiene que ganarse la vida como puede precariamente53 y prcticamente no tiene tiempo ni
energas para avanzar en su carrera artstica cuando era uno de los que ms despuntaba cuando estudibamos.
Actor/actriz 7:
La mayora de las creaciones actuales son producto del tiempo de ocio, de la reserva de energas que se
extraen de la vida laboral y privada. Los recursos econmicos que se invierten son casi a fondo perdido.54
Actor/actriz 1:
La posibilidad de subsistencia en la profesin es marcada por el deseo de permanecer en ella y los recursos econmicos que permiten llevarlo a efecto. Y no se trata nicamente de la pervivencia material, sino de
la tranquilidad que ofrece no depender del prximo trabajo para pagar las facturas.55
Actor/actriz 11:
Es sorprendente la falta de anlisis sobre la situacin laboral y las condiciones materiales de quienes se
reconocen dentro del campo artstico. Conocer la realidad en la que vives es el primer paso para hacer
poltica, y no me refiero a formar parte de un partido, sino a disear herramientas para resolver problemas
comunes. Pero apenas existen estudios desde la economa poltica de la cultura ni cifras que muestren cmo
viven los artistas.56

51 Martnez, Rubn. Op. cit.

52 Hernndez, Esteban. El informe que revela que la cultura es solo para los hijos de las lite. (22/03/2016) http://www.elconfidencial.com/cultura/cine/2016-03-22/elinforme-que-revela-que-la-cultura-es-solo-para-los-hijos-de-la-elite_1172362/
53 Ibid.
54 Ibid.
55 Ibid.
56 Martnez, Rubn. Todo el mundo mirando al suelo (2 parte). (31/03/2016) http://hanseligretel.cat/es/ruben-martinez-todo-el-mundo-mirando-al-suelo-2a-part/

Acto VIII. Remuneracin econmica del artista

Actor/actriz 10:
Yo pienso que si nos ponemos todos a reclamar honorarios nos cargamos la escena underground de la ciudad, y ese es un espacio donde nos podemos permitir hacer lo que nos apetezca. Sin demasiadas presiones
o responsabilidades.
Actor/actriz 9:
Se trata de encontrar un punto de equilibrio, y utilizar el sentido comn. Estamos hablando de lugares
institucionales donde cuentan con presupuesto. En los espacios independientes debera reinar el afecto y el
respeto por el trabajo de todos.
Actor/actriz 8:
A mi, ms que el nombre de las instituciones que no pagan, me interesa la opinin de quienes desde el
poder que desempean en el cumplimiento de sus responsabilidades, es decir, dirigiendo, no slo no hacen
nada para subsanar esta carencia ,sino que se empean en fomentar la cara ms opaca de una gestin que
debera ser limpia, transparente, equitativa, profesional y respetuosa.57
Actor/actriz 7: (Irritado/a)
Lo que no entiendo es que no se puedan decir nombres, no s dnde est el problema en indicar en qu
contextos institucionales no se paga a los artistas, y en cuales si, que no todo el mundo trabaja igual.58
Actor/actriz 5: (Molesto/a)
A ver, llevo un buen rato aqu, y hasta ahora solo veo quejas, pero no proponis ninguna solucin. Adems
aqu que yo sepa nadie vive entre cartones.
Actor/actriz 2: (Resentido)
Pero para buscar soluciones hay que ver el problema y evidenciar lo que ocurre. En este sector siempre se
oculta y nunca se problematizaO cuando se hace es a las espaldas.
Actor/actriz 3:
En Holanda por ejemplo, el gobierno estableci fondos pblicos para cuidar a sus artistas, un programa
de mecenazgo llamado Arte y limosna, con el fin de garantizar recursos a los artistas para sobrevivir en
tiempos de crisis.59

57 Manem, Mart. Foro posteado por Valentn Roma. Op. cit.

58 Ibid.
59 Parafraseado de Gielen, Pascal. (2014). El murmullo de la multitud artstica. Arte global, poltica y posfordismo. Madrid: Brumaria.

Bosobosobosobosobosoboso

Actor/actriz 2:
Bueno, eso fue un desastre porque el Estado se qued con tantas piezas que no saba qu hacer con ellas, y
la mayora se estropearon.
Actor/actriz 2:
En Francia tambin tienen un estatuto que acompaa a los artistas en los periodos que no tienen trabajo, y
se les regula la Seguridad Social o el alta de autnomos. En cualquier exposicin o residencia que participa
es dado de alta y cotiza, con derecho a paro.
Actor/actriz 10:
Esto aqu nos suena a broma.
Todos los actores/actrices: (Murmullo)
Bosobosobosobosobosoboso.

(pausa de 3 segundos)

 Acto IX

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador: (Hace masajes con las diferentes piezas del Acto V a cada uno de los actores de la escena mientras los actores recitan su guin)
Acto IX. La produccin artstica y el apoyo a la investigacin.

ESCENA:
Narrador:
Un artista est decidiendo si dejar su prctica artstica o no, se
plantea dejarlo dado sus circunstancias econmicas, ya ha pasado la
barrera de los treinta y cinco aos y su relacin con el circuito y mercado artstico se estrecha, no recibiendo mucho apoyo econmico a
su produccin e investigacin artstica.

(pausa de 5 segundos)

Actor/actriz 10:
"Cuando cierran las puertas de una institucin artstica."60
Actor/actriz 9:
"Cuando un centro alarga o elimina actividades."61
Actor/actriz 11:
"Cuando una institucin decide no seguir pagando su salario a los artistas."62
Actor/actriz 8:
"Cuando se eliminan las publicaciones o estudios sobre su trabajo."63
Actor/actriz 7:
"Cuando desaparecen lneas de investigacin o de produccin."64

60 Andjar, Daniel. op.cit.

61 Ibid.
62 Ibid.
63 Ibid.
64 Ibid.

Acto IX. La produccin artstica y el apoyo a la investigacin.

Actor/actriz 6:
Cuando se tira de coleccin propia, se sacan los fondos de armario, o se le da brillo y esplendor a colecciones de bancos o coleccionistas privados; cuando se intercambian fondos con centros cercanos sin ms
costes que los del transporte y el montaje y se deja el resto de exposiciones para otro ao.65
Actor/actriz 5:
Cuando se crean redes de colaboracin entre directores, curators o edificios y no de ideas, investigacin o
produccin.66
Actor/actriz 4:
Cuando una empresa no invierte en patrimonio artstico porque no encuentra incentivos fiscales.67
Actor/actriz 3:
Cuando el galerista no puede vender.68
Actor/actriz 2:
Cuando el coleccionista no compra.69
Actor/actriz 1:
Cuando el Estado no invierte en patrimonio o privatiza los recursos pblicos.70
Actor/actriz 11:
Cuando no se cuenta con el apoyo decidido de museos, centros de arte, organismos y administraciones
pblicas para poner en valor la produccin artstica.71
Actor/actriz 10:
No se apoya la investigacin.
Todos los actores: (Murmullo)
Bosobosobosobosobosoboso.

65 Andjar, Daniel. op.cit.

66 Ibid.
67 Ibid.
68 Ibid.
69 Ibid.
70 Ibid.
71 Ibid.

 Acto X

Bosobosobosobosobosoboso

Narrador: (En voz alta y clara)

Acto X. Profesionalidad

ESCENA:

Narrador:
Todos los actores se encuentran en el centro de la escena.

(pausa de 5 segundos)

Narrador:
El indicador del reconocimiento del artista como profesional por
parte de los mediadores ser el cumplimiento ntegro de ste declogo." 72

Narrador: (Sale de escena tumbado en el suelo dando giros sobre si mismo. Se dirige hacia la puerta y da
un portazo)

72 Unin de artistas visuales. op.cit.

Acto X. Profesionalidad

Todos los actores: (Murmullo)

Bosobosobosobosobosoboso.

(pausa de 3 segundos)

Bosobosobosobosobosoboso

Los diez actos de este guin pertenecen a los ttulos del declogo de buenas prcticas profesionales de la
Asociacin de Artistas Visuales.
El contenido de este guin ha sido creado a partir de conversaciones, situaciones reales, artculos de prensa
y opiniones expresadas en redes sociales.