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C. A. AGUILERA
A Modo de...
Construir una antologa desde la historia o desde ese lugar donde lo histrico se acopla
sera ingenuo y adems repetitivo; ha sido hecho constantemente y hasta ahora no ha
servido para desmontar las fuerzas que casi siempre confunden tradicin con escritura
(ficciones de escritor vs. ficciones de estado); ha sido hecho constantemente, y como se
escribe en casi todos los prlogos: apenas hay tiempo para eso...
Si la primera promocin de los 80 (Ral Hernndez Novs, Angel Escobar, Reina Mara
Rodrguez...) intent trazar un corte con las poticas y conductas literarias precedentes,
acoplando a la lectura, a la imposicin de una nadaHistoria y de un latinoamericanismo de
sptima categora una reflexin ms ntima, una teatralizacin del yo, no es hasta los
poetas que comienzan a publicar en la primera mitad de los 90 que este corte se hace
efectivo; y se hace efectivo de modo curioso, poniendo entre comillas la institucin
poesa: su ideologa arcdica, su verticalidad social; tachando de manera cmica eso que
se ha llamado LiteraturaNacin.
El horror de escribir en un pas congelado por el estado es que reduce todo imaginario a
la pregunta por la Nacin, al telos y sus representaciones identitarias; toda escritura al
lugar de mquina de estado. Para esto no slo limita al mximo la creacin de problemas:
preguntas que desencajen la centralidad que una nacin en su devenir totalitario sublima,
sino que muchas veces impide que estas preguntas se hagan (al cerrar todos los espacios,
generar miedo) y cuando las propicia, bajo el aparente status de una flexibilidad no
reconocida, es para subrayar la legitimidad de un canon, la Grandeza de una metafsica
que escapa al saloncito de las letras.
de manera vanguardista, con su reflexin vida-lmite-obra, y una cultura del sinestilo, del
plagio, de la idiotez (al modo de un Gombrowicz o un Macedonio) fueran elaboradas
como variantes de fuerza.
Otra de sus fallas: la mala ontologa.
Sin dudas, Cuba ha sido un productor de mala ontologa, de malas y reificadas
abstracciones. Lo ontolgico ha sido practicado ms como macrorelato que castra que
como historia que problematiza, ms como aplanadora que como descentralizacin. Y
esto ha hecho que la mayora de los escritores de la isla no slo no encuentren salidas a
sus grandes y hermosas fictualizaciones: atornilladas a un yo y a un psicologismo
barato, sino que cuando lo hacen (hay momentos que miran al cielo, cantan un avemara y
lo hacen...) lo intentan apoyndose en nomenclaturas fciles: teleologa, origen, canon...
como si nada hubiera cambiado, como si Mao no hubiera matado gorriones en nombre de
la Verdadera tradicin.
Si las antologas de poemas de los 90 son pensadas desde cierta apariencia de caos (en
un circo, no hay dudas, casi todo es apariencia de caos), no es menos cierto que esto
responde slo a un fenmento de superficie, ya que a niveles ms puntuales: de lectura o
prctica, la mayora de las poticas que aparecen o toman fuerza en esta dcada: gay,
freakie, civiles, barrhuecas pueden ser insertadas dentro de una ontologa reaccionaria
(creencia lrica en una arcadia, mstica de la cotidianidad elemental, bsqueda provinciana
de laMemoria...) o en el narcisismo palabrero comn a un gran segmento de la poesa
neorigenista.
Nota: Lo que hemos llamado lo conceptual, es decir: donde sobrevive an la opcin por
la pregunta, no debe leerse como un territorio demarcado, sacro. Al contrario, si esta
cacharrerizacin es algo, si responde transversalmente algo, es a un rozar loconceptual,
un entrar-salir de l... y desde ah es que debe verse. Lo dems, nos llevara a levantar una
nueva metafsica, otra manera de estancarse en lo mismo, y eso ya no tendra sentido. A
los poetas, como sugiriera Stalin, hay que cuidarlos como si fueran rboles frutales.
C. A. A
Tomado de Cabezas.
(MANDRGORA)*
Tomado de Cabezas.
LA NUEVA ESTIRPE...*
a J.Y
Tomado de Cabezas.
SUBYACENTES*
Tomado de Cabezas.
Tomado de Cabezas.
Leer a Bchner en aquellas condiciones era errar el tiro. Caminar, eso s. Andar mucho y de cabeza.
Caminar se poda todo el tiempo. Pero no establecer relaciones entre la tautologa del paisaje -hilo de
lbil demencia- y la materialidad de algunas frases. Como esta, por ejemplo: "El 20, Lenz pas por
la Sierra". En fin, que ninguna lengua es suficientemente viva. Y as como ciertos caminos estn ah
para ordenar la locura, lo mejor es seguir de largo...
Tomado de Cabezas.
PEQUEA CHINA*
a R.S.M.
eran China
las murallas que se abran
para que t
pasaras (de largo)
por la red de caligramas
segmentos duros
abiertos (al paso)
en los rollos del Maestro Ka'
cada cual
su pequea de dedal
donde uno de dolor
pareca (azul franela
el moo largo)
o en cuadrillas de ocho
maquinales
(es un grabado...)
ms la hoja de cuchilla
de Lapicque
tensa y brillante
orladas nubes
por lo bajo acanaladas
gotas de hiel
cayendo
como cajas de bolas
en trenes de lavado
al corredor de pulseras
el arte de tomarlo
en tres puntos del radial
crujiente esqueletamen
por el cuello de alambique
ya colgaban
Tomado de Cabezas.
la farmacia o quincalla
de los plmbeos soldaditos
de una legin de maos
bajo el cielo
igual color plomo
los ejidos (mozrabes)
de una capilla de Ass
al lado
la lometa que drenaba
al oriente
el dragn de corazn
del cinema de roncha regresando
al poniente (por fn)
por si el eje se parta
el jarrn con las flores
del cornezuelo de centeno
y el bosque
de granadas
as
se derramaban (las murallas)
antes de la Gran Revuelta
como el ratn
hace China de su madriguera
subir la cuesta
qu muestran
en este punto los rollos del Maestro Ka'?
"como que no hay firmeza
en lo que pisamos
en inarmnicas partes
rodamos"
ya drenaban
(las murallas)
partculas ultra
rotas
desde el cielo
se las podan ver:
el terreno
era lleno
pero el plano
llano
cada cual
su pequea de dedal
donde uno de dolor
pereca (y de pedal
tambin)
el sol
sobre los ideogramas
mas el ratn catapln!
a la caja ya encerada
que en cuadrillas de ocho
una a una colocamos
OMAR PREZ
EN EL ESTANQUE*
SANGRE DE ALUMNOS*
BAILES DE SALN*
LA GUERRA CHIQUITA*
NADA DE MAGIA*
Indito.
WALTER BENJAMIN*
Indito.
ARCHIPILAGO*
Indito.
LOS TUBERCULOSOS*
EL SECADERO*
Indito.
CUENTO ZEN*
barre el bonzo
casi ciego las hojas
El milagro no puede ver
casi ciego las hojas
barre el bonzo
casi ciego las hojas
El milagro no puede ver
EL SALTAMONTES*
Indito.
LA PIPA INDIA*
Indito.
Indito.
LA MOSCA*
(Collage)
un punto
donde dos soplos enemigos atracaron. Extranjera ya, ha
venido a convertir mi plato en su dominio.
un punto
donde dos soplos enemigos se confunden. Extranjera ya, ha
venido a convertir mi plato en su dominio.
un punto
donde a una llama que oscila le responde otra llama que oscila.
Extranjera ya, ha venido a convertir mi plato en su dominio.
la aparto de un manotazo y contino estibando?
dijo el cara-tiznada: si a un lado de la pared hay lo mismo que
al otro lado de la pared, no podras dejar de hacer ms ruido y
aprender a callar?
Indito.
EL CICLICTA K.*
Indito.
LA CENA*
(Dptico)
Indito.
NATURALEZA MUERTA*
Indito.
Indito.
ARQUEOLOGA*
PABELLONES I*
Tomado de Derivas I.
PABELLONES VI*
MECNICA CELESTE*
ANTROPOLGICA*
la carne de cerdo
te hizo dao
y anul
el compromiso
no s
si sabas que
los tsembaga de Nueva Guinea
en sus fiestas
matan cerdos
y ms cerdos
unas 15000 libras
que luego
distribuyen
ese da
los tsembaga
y los enemigos de los tsembaga
gimen bailan jadean
es decir ciclos
de paz y de guerra
sobre
montaas de cerdos
te contaba esto
para que supieras
cunta economa
subyace
en el amor
Tomado de Derivas I.
APORAS*
La escritura china resulta curiosa a los gramticos por dos razones que los dividen:
a) el sentido que alcanza la escritura es compacto y continuo como una realidad
nica.
b) el sentido es quebradizo como una realidad precaria, discontinua.
Los primeros aseguran que emblemas como SOL y RBOL no slo se sostienen
entre s, sino que, adems, su relacin supone, al final del proceso, mbas perdidas
de identidad para integrar un-tercero-real.
Los segundos sustentan que la distancia entre emblemas como SOL y RBOL es
inmodificable y que se sostienen entre s slo gracias a una percepcin en vilo o a
un tour de force de la mente; sustentan, tambin, que la relacin entre ambos
ideogramas se debe a otros emblemas (emblemas fantasmas o emblemas del
hiperespacio) que se escurren o se evaporan en el vaco del papel que los divide.
Una tercera razn, nada ms prevista por ciertos anales heterodoxos, deroga las dos
anteriores y explica que si uno-se-fija-bien (un chino, v.g.) la sintaxis de la realidad,
aunque incluya identidades como SOL y RBOL, no puede relacionarlas
verdaderamente entre s, pues no habra cmo fundamentar la subversin que
ocurre entre un SOL irrepetible y la espejeante pluralidad de los rboles.
Tomado de Derivas I.
P.P.P.*
Ya habas muerto, mucho antes,
de transhumanamiento o
en desacuerdo
con El Vasto Poder Del Lenguaje,
muerto, es decir: vivo
en la dimensin donde el tiempo
de la muerte
obstruye
el movimiento de la vida.
Y esto lo sabas
frente a un sol meridional:
las manos en los bolsillos,
la corteza dura de tu rostro
y la realeza de otros rostros
modificando el horizonte.
El tiempo ola a cebollas:
un crudo vaivn o deshojarse
de pelculas absortas, rpidas
y completivas como el mun que
arma la presta mano mdica.
Pero la cebolla (que es la Realidad!)
desmultiplicaba sus planos. Entonces todo
desde un principio
estuvo signado
por esa fatal ausencia de armona.
Pero no es slo esto, no.
Si fuera slo esto
sera menos complicado y
el Advenimiento (la intervencin del ser
o de cualquier otro trasunto como la escritura)
quedara
por fin
en Completud.
Hay ms cosas: bajo
un cielo convexo y fro
(cielo de post-tiempo)
henos all, avanzando, no ligados
por el Lenguaje, apenas
por el lamento
(la taig, el lamento culpable de la matria* ,
*
Tomado de Derivas I.
lobos, etc.).
S. Mucho menos
de lo que pensabas: la zona
obscura y tibia
de la lengua (que incluye la Lengua)
latiendo oportuna,
completamente, el cigote
en la cavidad central del Tiempo,
puro imaginario de terciopelo,
leve y grave
all, al alcance de la mano, diestra o
siniestra, en el letargo de silencio
todava interior aunque casi suprahistrico
(como el movimiento
de las partculas
de un terrn de azcar sobre la mesa).
Tambin junto al fuego:
en la dilapidacin de cigarros y saliva,
la frente
proyectando
a la orilla del mar
un perfil salvaje,
la utopa entre ceja y ceja,
entre muslo y muslo el roce con la luna
y entrevisto
de golpe
el Sentido: la pasin, la fuente
donde manan, una a una, las palabras.
Todo tan metafsico, an,
para nuestras slidas esperanzas histricas* .
Pero no es slo esto. Ni
en el deslizarse
de la muerte
a ras de asfalto
mientras la cmara no tomaba en consideracin
los escasos segundos
en que se produjo el vaciamiento,
el segamiento de la vita:
la incompletud plenaria de un pecho
que rechina su corazn
contra el mundo todava clido....................
Y qu nos suceda e este lado?
Tambin el Suceso?
La intervencin de la Otra Parte?
O slo el fantasma del Eventum?
Aqu.
Naciera de la prehistoria la suerte
que porfuria de la masa enfurecida
sacude la cumplida historia.
(Balada de la madre de Stalin, de Pier paolo Pasolini.)
*
El hambre, an, es metafsica. Ayer, en la carnicera, hacamoscola para el pollo. Esta vez fue un pollo trado de Guerlesquin, cuya novedad eran las
gruesas capas de grasa. Los viejos observaban el pollo de Guerlesquin con la suspicacia helada y vida de quien no incluye a Guerlesquin en la
percepcin y s las novedosas capas de grasa de pollo de Guerlesquin. Aunque, de algn modo, ellos saban (sentido comn que proporciona la
Historia?)
Termino de escribir este poema en la maana. Por la ventana penetra el sol. La escritura, hasta ahora casi ininteligible, va adquiriendo un vigor
especial con la luz. El sol tambin es histrico!, me digo en un rapto.
..SIERPES. [...] pero volvamos a los juegos del lenguaje... mulos a priori, y, mulos, a posteriori, de los
Spielen (juegos) de escritura.
Solicitud y rapto y fin (sin fin) con fin se escribe en
RNDER.
O lo podramos decir as: NORTE. O decir: NORTELA NOCHE.
Hacia ciertas degradaciones oscilantes -hacia.
CIUDAD BRAVA*
Indito.
CONDUCTAS*
Adjudicacin, de
magister Charles Albert
menos conocidos:
Indito.
GRABADOS*
tonos.
muro ?...
SOLUCIN
EXTERIOR
- OTRA MANCHA
Indito.
-OTRA RED
(?)
ROGELIO SAUNDERS
GLOGA EN EL BOSQUE*
Por lo dems, he vivido en medio de
un poema lrico, como todo obseso
Pier Paolo Pasolini
ese cansancio
de tener que ser nuevamente el padre, cuando se est
condenado a ser eternamente el hijo,
el hijo, pues, que no volvi de la guerra,
o que volvi demasiado pronto
(el que regresa, regresa siempre demasiado pronto,
debi decir la seora, plumero en mano, mirando el vaco
apenas desordenado del cuarto de estudiante de Jacob,
un apenas milimtrico, un leve
desplazamiento a la izquierda o a la derecha,
y la risa breve tapada por una mano aristocrtica,
desguantada, estril, transparente, la mano
de una loca, en efecto: relatos, escrituras),
siempre de un impulso, siempre proveniente,
siempre, siempre, siempre, siempre,
fludo, fluir fludo, fludo fluir fludo del flujo
y el reflujo, y las montaas al fondo: colinas como elefantes blancos,
en un manual escolar: diferencia entre pico y colina,
incomprensible, especficamente alto,
volando en todos los mapas, en todos
los agrafismos levantado en diagrama, en diadema,
en exodografa, en lrica prrroga,
pero fro, lento, exacto en tanto incgnito mulo
del despiadado sol hermano hermano,
tranquilo, as, en el trivium (la tribuna) de la nada,
arropado en el blanco despiadadamente simple,
caminando como por sobre los muertos, mientras apenas esbozados,
esbozos muertos, garabatos geomtricos
y pieles tendidas al sol en muda hilera nula,
inacallables pjaros del sinsentido en el bosque de ramazn de leche,
en la trabazn infinita sin valor alguno,
rostros de leche cuajada frente a la boca congelada de hambre,
la boca en O que espera todava, como un ingeniero
con los pies juntos frente al monumentum de la Olympia imaginaria,
seco pjaro incoloro de alas de hielo,
tragando fro y expulsando fro: libre
con esa libertad que slo tiene la confesin espantosa
e inoportuna ante el ojo que llora con una cancioncilla
neurtica el da muerto bajo los alerces en la fiesta inconclusa
/de los enamorados,
sol muerto y perenne en la mentira (pseudos)
*
Tomado de Observaciones.
EL PJARO DE ORO*
*
Indito.
asa
porcelana
pjaro
pincel
volutas de azafrn y trenes elevados en la sombra
desnudo perfil
ocelote
dama
juglar
muslo de cereza
de mbar
de almendra
de durazno
de slex
ptalo fro de loto
el valo de leo
su rostro, su cabello
el ladrido del pjaro de chile
almeja bermelln
secretario
pick up
pick up
pick up
pick up
me
from the grass
from de heaven
au fond du ciel
la espada y el relmpago: un muro un hombre con sombrero
un dibujo de tiza un automvil
amarillo una zapatilla de terciopelo incienso de jazmn un
corset un cigarrillo una luneta
de pera
estasis es xtasis
crculos de ocarina
olas de arena
pick up
hojaldre doloroso
doncellez sencilla
tintineo del sembrador
manzana suspendida
cuchillo de hojalata
disforma no
novia
sinfona
prpura y gris
el universo transgredido
el tiempo transparente
los globos
los paseantes
los nios mudos
la bailarina
el gua lento y arqueado seala al templo
OH TU!
Se ha roto el arcoiris.
Se ha quebrado la lira
Se han descarrilado los trenes.
El pincel est seco.
Yo estoy loco muerto estoy dormido estoymuertoestoy
the key is in the grace
risa del pjaro de oro
fin de la sinfona
POTICA*
EL TRABAJO DE FUNK*
Mi trabajo se pierde
como el trabajo de Funk,
Christian Funk, de Hamburgo, Alemania.
Yo no quisiera, como no quiere ya un hombre
que se le caiga un vaso, o le digan Llorar /
Llorar, porque ya ha muerto Tan
- nuestra amiga cordial
e ingenua, no obstante, no exenta
de nunas belleza.
Cristian Funk, de hamburgo, produce mensualmente
entre 25-30 esculturas labradas en el ms puro
y transparente hielo. Claro que sus obras se derriten...
pero como son expuestas en cabarets y en ocasiones
nocturnas por pocas horas, lo nico que se pierde
es el trabajo de Funk.
- Exacto -dijo Ofeliam-; el dulce trabajo
de la juventud.
REGIMEN DE ASTURIAS*
LA MEJOR TRADUCCION*
Indito.
Indito.
Indito.
C. A. AGUILERA
TIPOLOGAS*
(Rata Campestre)
Mamfero roedor
. Tamao media
no, de unos 18 c
m. de largo y o
tros tanto de c
ola. 130 gr. de
peso. Cabeza y
cuerpo como en
el ratn de cam
po, pero mucho
ms grande, co
n la cola inclus
o ms larga que
el cuerpo, color muy variable: desde
casi negro a pardo amarillento con
vientre blanco. Comensal del hombre
. Hbitos: nocturnos. En las casas f
recuenta las partes secas y elevadas. Su
alimentacin es arborcola y, ocasionalm
ente, animal. Es originaria de Asia. Re
produccin: 10 cras por ao.
II
(Rata de Agua)
riamente v
egetal (hier
bas, races,
bulbos ) y
ocasionalm
ente anima
l. Construy
en galera
s bien cerc
a del agua
con alguna
entrada su
mergida, o
en los prad
os. La repro
duccin se r
ealiza en Pr
imavera y
Verano. Po
seen de 2 a
8 cras por
ao.
III
(Rata Comn)
Mamfero roedor.
Mayor y ms maci
zo que la rata c
ampestre, con un
e acutica, tamb
in se hace salv
aje ocupando lo
s ros a partir de
os 23 cm. de lar
go y algo menos
de cola, y unos
350 gr. de peso.
las cloacas. Hb
itos: nocturnos.
Hace sus nidos e
n rincones y gri
etas o junto al
agua. No hiberna
ni almacena com
ida. Alimentaci
color general gr
is con el vientr
e claro. Comensa
l humana, ocupa
n: variada. Repro
duccin: 19 cra
s por ao. Provi
ene de las estep
stanos y alcant
arillas,
bastant
as de Asia. Es a
gresiva.
IV
II
III
B, CE*
*
-c
ulo
amigdaloeconmico
(ha
escrito Ce-),
o: donde
el gen tuberculoso
(lo que l-o convierte, de hecho, en un infans de novela)
s
e materia-liza
e-n
e-sa
forma
que-se-prolonga:
(gusanito-gusanito);
a
cunt-o
asciende la carne podrida de un maestro en
alemania?,
a
cuanto l
a caca pastosa
de un maelstrm en
alemania?;
costra ideolgic
a
de ese
saber
que lee o no en editoriales,
que observa, en
las vidrier-as [cocana de un profundo mental],
l-a(.)ovulacin
(.)juda
(.)de(.)
lo
(.)que(.)se(.)
mueve
),
o: metabolismus;
-froteur
froteur(lv, 6-7)
as(ssssssss)co,
anular e
l proceso
(el-engranaje-totalitario-del-proceso,
el engranaje qu/e
con-viert-e
en
totalitario
al
proceso),
o: la
percepci-n
mtica del reich
contra
la
mqu-ina
(corta la res: distribuye,
corta la res: el-dinero-en-la-banca):
flesh/f
lesh/
flesh/
como el que lasquea la te-o-ra factual de los
objetos
usados;
tu
excremento anecoico s-ulamita,
tu
cerebro
esquizoide m
argarita,
cancioncilla ligera de un de-ter-mi-na-do
hbita-t
cerebralis;
o: torssssssssssssssssssssssssssssin,
sin
hacer per/ceptible la m
utacinfsicapermanent-e del agua,
en
relacin
c
on las
condiciones
de
temperatura e-n el ambiente:
z
ona equis d
e
poder
(ha dicho Ce-),
a-vanzando
con la premura fofa de un monje hacia el mercado donde
revenden
el
arroz;
msculos:
dos
tres-d
os: hacia-a
bajo;
msculos:
dos
----------tres
----------dos:
hacia abajo
con lentitu-d; c
itando frases de wittgenstein y pound),
msculos:
ha-ci-a-a-ba-j-o,
(hac-ia
l
as
notas
polticas
(y, no encontradas)
de
u
n
chopin
en
bucovina
(la tos, la tos:
cuidado con la tos):
esputo.
MAO*
Indito.
unsolosentido (como
aclar muy a tiempo
el presidente Mao y
como muy a tiempo
dijo: "si un obrero
marcha con extensidad:
elimnenlo/ si un
obrero marcha con
intensidad: rostros
sudorosos con 1 chancro
de sentido")
subrayando con una metfora la nofisura que debe existir
entre maodemokratik
y sentido
y subrayando con la misma metfora la fisura que existe
entre tradicin y
nosentido: generador
de violencia y
aorden / generador de
nohistoria y "saloncitos
literarios con escritores
sinsentido"
como anotaron en hojas grandes y blancas los copistas
domsticos del
padrecito Mao
y como anot posteriormente el copista Qi en la versin
final a su vida e
historia del presidente
Mao (3 vol.) donde
explica lo que el filsofo
Mao llam "la superacin
de la feudohistoria" y
como/como/como (preciso)
haban pasado de una
feudohistoria (y una
microhistoria) a una
ideohistoria y a una
ecohistoria e inclusive
de un "no observar con
detenimiento la historia"
a una "manipulacin
pequea de la historia"
(Pekn/Pekn: hay que
regresar a Pekn...)
como reescribi el copista Qi en ese corpus intellectualis
del kamarada
Mao
y como se vio obligado a corregir el (definitivamente)
civilista Mao al
coger un cuchillo
ponerlo sobre el
dedo ms pequeo
del copista Qi y
(en un tono casi
dialektik/militar
casi) decirle
"hacia abajo y
hasta el fondo"
(crackk...)
NDICE
*A Modo de...
* Pedro Marqus de Armas.
Claro de bosque (semiescrito)
(Mandrgora)
La nueva estirpe...
Subyacentes
Uno de esos versos blancos...
Leer a Bchner...
Pequea China
* Omar Prez.
Visiones en el espaol instrumental
Contribuciones a una idea rudimentaria de nacin
En el estanque
Sangre de alumnos
Bailes de saln
La guerra chiquita
Las avispas y las aves
Es el momento de cenar y no otra cosa
Nada de magia
gran baile...
Pabellones I
Pabellones VI
Mecnica celeste
Antropolgica
Sobre el ruido histrico del tractor (trac-trac-trac-trac)
Aporas
P.P.P.
* Rogelio Saunders.
Egloga en el bosque
El pjaro de oro
* C. A. Aguilera.
Tipologas
B, CeMao