4/11/2016

Arquitectura

DiseoArquitectnico,PlaneamientoyUrbanismoI
Arquitectura
HISTORIADELAARQUITECTURA
Articulacin
dela
Asignatura

(ENCARTA)
Arquitectura,arteolacienciadeproyectaryconstruiredificiosperdurables.Sigue
determinadasreglas,conobjetodecrearobrasadecuadasasupropsito,agradablesalavistay
capacesdeprovocarunplaceresttico.EltratadistaromanoVitrubiofijenelsigloIa.C.las
trescondicionesbsicasdelaarquitectura:Firmitas,utilitas,venustas(resistencia,
funcionalidadybelleza).Laarquitecturasehamaterializadosegndiferentesestilosalolargo
delahistoria:gtico,barrocoyneoclsico,entreotros.Tambinsepuedeclasificardeacuerdo
aunestilomsomenoshomogneo,asociadoaunaculturaoperiodohistricodeterminado:
arquitecturagriega,romana,egipcia.Elestiloarquitectnicoreflejaunosdeterminadosvalores
onecesidadessociales,independientementedelaobraqueseconstruya(casas,fbricas,hoteles,
aeropuertosoiglesias).Encualquiercaso,laarquitecturanodependeslodelgustoodelos
cnonesestticos,sinoquetieneencuentaunaseriedecuestionesprcticas,estrechamente
relacionadasentres:laeleccindelosmaterialesysupuestaenobra,ladisposicinestructural
delascargasyelpreceptofundamentaldelusoalqueestdestinadoeledificio.
Laarquitecturaverncula,delaquenotrataesteartculo,secaracterizapornoseguirningn
estiloespecfico,niestarproyectadaporunespecialista,sinoqueseconstruyedirectamentepor
losartesanosynormalmenteutilizalosmaterialesdisponiblesenlazona.
Materialesdeconstruccin
Construccin
Cuandolosmaterialessedisponenenverticalytodaslascargastrabajanacompresin,la
estructuraesbastanteestable,comoenelcasodelosmuros.Elmayorproblemaapareceal
cubrirunespaciocreadoentredosmuros.Lasdossolucionesbsicassonelsistemaadintelado
(compuestoporcolumnas,pilaresydintelesovigas)yelsistemaabovedado(abasedepilares,
muros,arcosybvedasosusderivadas,lascpulas).Enelsistemaadintelado,losdintelesolas
vigassecolocanenhorizontal,apoyadossobrepilaresycolumnasasuvez,encimadelasvigas
descansanotrasestructuras(cubiertasyforjados,entreotras)querecibenaltejadoosirvende
baseparaelsuelodelpisosiguiente.Enelsistemaabovedado,porelcontrario,loselementos
estructuralessoncurvosenlugarderectos.Elmuroseabremediantearcadas,formadaspor
hilerasdearcossobrepilaresocolumnasparalacubiertaseemplealabvedadecan,quese
generaporlaproyeccinhorizontaldeunarcoysiesnecesariocubrirgrandesespaciosde
simetracentralseutilizalacpulasemiesfricaodemedianaranja,creadaapartirdela
rotacindeunarcosobresucentro.
Elsistemaadinteladosepuedellevaracaboconnumerososmateriales,perolaspiezas
horizontaleshandetrabajaraflexin,esdecir,debenabsorberesfuerzosdecompresinenla
partesuperiorydetraccinenlainferior.Lasvigas,portanto,suelenserdemadera,hierrou
hormignarmado.Losmaterialesptreos(naturalesoartificiales)sonpocoapropiados,puesto
queresistenmallastensionesdetraccinparautilizarloscomoelementoshorizontaleshande
teneruncantoyunpesomuchomayores.Enlosarcosybvedas,sinembargo,todoslos
elementostrabajanacompresin,demodoquesiguiendoestesistemasepuedencubrirgrandes
espaciosconpiedra,ladrillo,argamasauhormign.Lasbvedas,encualquiercaso,generan
unaseriedetensioneslateralesquedebensercontrarrestadasconestribosocontrafuertes.

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Otroselementosimportantesenlossistemasdecubiertassonlasestructuras(demaderauotros
materiales),quesirvenparasalvarmayoreslucesestructuralesconunpesomuchomenorqueel
deunavigaconvencional.Lasestructuraspuedenserdemadera(llamadastambincuchillos),o
deacero(enformadeperfilesabiertosotubos),queseconocenconelnombredecerchas.
Puedentomarcualquierforma,yaquesebasanenlasubdivisindelaestructuraentringulos.
Estafiguraelemental,compuestaporlaunindetressegmentosunidosporsusextremos,puede
extendersehastaelinfinitoporelprincipiodelatriangulacin.Parafabricarla,bastaconatar
medianteunavigariostraotrasdosvigasdispuestasenngulo.Cadaunodeestostringulos
estsometidoasuspropiosesfuerzosdetraccinycompresin.EnelsigloXVIII,los
matemticosaprendieronaaplicarsusconocimientosalestudiodelasestructuras,haciendo
posiblecalcularlastensionesexactasqueseproducenencualquiersituacin.Asseiniciel
desarrollodelasarmadurasespaciales,quepuedensersimplescerchasplanasocomplejos
entramadosreticularestridimensionales.
DuranteelsigloXIX,laingenieraacometeunagrancantidaddeobrasdegrantamao,como
puentes,diquesytneles.Paraellosehaceimprescindibleunavancecientficoenla
edificacin,comoelclculodeestructurasolaresistenciademateriales.Enlaactualidadse
puedencubrirespaciosmedianteestructurascolgantesquetrabajanatraccin(alcontrariode
lasbvedas,dondetodosloselementostrabajanacompresin),oconestructurasneumticas,
cuyassuperficiessesustentanpormediodeaireapresin.Losclculossehacen
particularmentecomplejoscuandosetratadeestructuraselevadas,debidoaquelapresindel
vientooelriesgodemovimientosssmicospasanaserfactoresmsimportantesquelapropia
gravedad.
Laarquitecturatambindebeocuparsedelequipamientointernodelosedificiosysus
instalaciones.Enlasltimasdcadassehaninventadocomplejossistemasde
acondicionamiento,instalacioneselctricasysanitarias,prevencindeincendios,iluminacin
artificial,elementosdecirculacin(comopasillos,escalerasmecnicasoascensores
hidrulicos).Desdehacepocotiemposepuedeutilizarlainformticaparacontrolartodosestos
sistemas,dandolugaraloqueseconocecomoedificiointeligente.Todoestohasupuestoun
incrementodelasexpectativasdebienestar,perotambindeloscostesdelaconstruccin.
Atravsdelahistoriasereconocenunaseriedeleitmotivquehangeneradodiferentes
tipologasconstructivas.As,lasobrasmsconmovedorasdelaarquitecturatemplos,
iglesias,catedralesymezquitasnacendemotivacionesreligiosas,ysirvenparacrearunlugar
propicioaldilogoconDios,obienparaadoctrinaralosfieles,oparaquestoscelebrensus
ritualessagrados.Otrodelosmvileshasidoelsentimientodeseguridad:lasestructurasms
duraderasseconstruancomoelementosdefensivos,comolasmurallasoloscastillos.
Unodelosmotivosquemshaimpulsadoalaarquitecturaalolargodelahistoriahasidoel
deseodeostentacin:edificiosqueseanelorgullodeunpueblo,quereflejenelestatuspersonal
ocolectivo,opalaciosparareyesyemperadores,construidoscomosmbolosdesupoder.En
general,lasclasesprivilegiadassiemprehansidomecenasdearquitectos,artistasoartesanos,y
susencargossehanconvertido,aveces,enelmejorlegadoartsticodesupoca.Enla
actualidad,sulaborladesempeanlasgrandesmultinacionales,losgobiernosylas
universidades,quellevanacabosufuncindeunaformamenospersonalista.
Lacomplejidaddelavidamodernahaprovocadolaproliferacindetipologasconstructivas.
Ennuestrosdas,laarquitecturaoccidentalestespecialmentededicadaaldiseodeviviendas
colectivas,edificiosdeoficinas,centroscomerciales,supermercados,escuelas,universidades,
hospitales,aeropuertos,hotelesycomplejostursticos.Encualquiercaso,elproyectodeun
edificionuncaserealizadeformaaislada,sinoprestandoespecialatencinasusinteracciones
conelentorno.Tantolosarquitectoscomosusclientesestnconcienciadosdeesteproblemay
sesirvendelurbanismoparaevitarimpactosnegativossobrelaszonasantiguasdelasciudades.
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Historiadelaarquitectura
Losorgenesdelaarquitecturasepierdenjuntoconlosdelserhumanoysloseconocenpor
lasescasashuellasqueresistenelpasodeltiempo.Sinembargo,esindudablequeenla
prehistoriaelhombreemplelasartesconstructivasnosloconfinesfuncionales,sinotambin
simblicos.Pruebadeellosonlosnumerososrestosdemonumentosfunerarios,cavernas
artificialesorecintosconmemorativos.Utilizandodenuevoelparalelismoconlahistoriadela
humanidad,sepodraconsiderarquelahistoriadelaarquitecturaseremontaalosrestos
conservadosdellenguajearquitectnico,esdecir,compositivo.As,sepuededatarsuinicio
asociadoaldesarrollodelasprimerasciudadesmesopotmicas.
Paracomprendermejorelcursohistricodelaarquitecturasehadivididosuestudioentres
grandesreascuyaevolucinhasidorelativamenteindependiente.Setratadelaarquitectura
oriental,laamericanaprehispnicaylaoccidental.Almargendeesteestudiosequedala
arquitecturaverncula,queamenudohasidounafuentedondehabebidolaarquitecturaculta,
perocuyodesarrollohistricoesbastanterestringido.
Arquitecturaoriental
Elconceptodearquitecturaorientalesconfusoytpicamenteoccidental.Sinembargo,resulta
bastanteapropiadoparaenglobarlaarquitecturadeunaenormezonageogrficaquecomprende
laIndia,Indochina,Indonesia,ChinayJapn.Durantemuchotiempo,lasreligionesyculturas
deestapartedelmundoseinterrelacionanfuertemente,yconellasvanevolucionandolas
arquitecturasquelessonpropias.Esteperiodoconcluyeconlacolonizacinoccidental(incluso
enJapn,dondelacolonizacinfuetanslocultural),coincidiendoconlaRevolucin
Industrial.
IndiayelSuresteasitico
ElmaterialconstructivotpicodelaarquitecturaprimitivadelaIndiaeslapiedra,labrada
profusamentedeacuerdoconlaimagineratradicionalhind.Estacaracterstica,unidaala
ausenciacasitotaldeespaciosestructurados,llevaaconsiderarestasobrascomopiezas
escultricasantesquearquitectnicas.
India
Elmonumentomsemblemticodelaarquitecturaindiaeslastupa.Setratadeungranedificio
detradicinbudista,enformadetmulosemiesfrico.LamsclebreesladeSanchi,cercade
Bhopal(enlapartecentraldelaIndia),cuyaconstruccinsellevacaboentrelossiglosIII
a.C.yId.C.
Duranteelperiodoprimitivo,laconstruccindetemplosymonasteriosselimitabaala
excavacindesantuariosenelinteriordelosacantilados.LascuevasdeEllorayAjanta(al
noroestedeBombay)sonunaseriedecavernasartificialestalladasenlarocadurantesiglos.Al
evolucionarlaconstruccindetemplos,laexcavacinsesustituyporotrosmtodosms
convencionalesdeconstruccinptrea.Sinembargo,continuelpredominiodelasmasas
escultricasfrentealosespaciosarquitectnicos.
LostemploshindesseencuentranportodalaIndia,especialmenteenelsuryeleste,dondeel
poderdeloscaudillosmogolesfuemenor.Eljainismoesuncultoanbastanteextendidoy
tienesupropiatradicinenlaconstruccindetemplos,quesigueenvigor.VaseArtey
arquitecturadelaIndia.
Suresteasitico
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Enestazonaeltemplobudistasellamawat.ElmsconocidoeseldeAngkorWat,enelcentro
deCamboya,construidoaprincipiosdelsigloXII(pocaenlaqueyareinabalaactualdinasta
Khmer).Setratadeunconjuntoarquitectnicodepiedratalladaconprofusin,quealcanzauna
alturade61mycuyoaccesoestprecedidoporunpuenteceremonialde183mquecruzael
fosocircundante.
Lastradicionesarquitectnicasbudistas,queamenudotienenorigenenChina,sonmuy
evidentesenMyanmar(antesBirmania),Tailandia,Malasia,JavaySriLanka(antesCeiln).
LostemplosysantuariosdelpalaciorealdeBangkoktienenmenosdedoscientosaos,loque
testificalavitalidadculturaldeestaarquitecturahacepocomsdeunsiglo.
ChinayJapn
Entrelasculturasjaponesaychinaseaprecianelementoscomunessinembargo,sus
caractersticasgeneralessonbastantediferentes.ConcretamentelaarquitecturadeChinaesmuy
diferentedeladeJapn,tantoenlaformacomoenelesprituquelaalimenta.
ArquitecturadeChina

Lainmutableestructurajerrquicadelafamiliaextensa,sacralizadaentodaChina,ysuespritu
deveneracinhacialosantepasados,sereflejaenlaformaestrictadelacasafamiliar.stase
construyesobreunaplantarectangular,conunadisposicinaxialsiguiendounejenortesur.La
entradaseefectaatravsdeunpatiotapiadosituadoenelextremosur,mientrasquelos
elementosdeviviendasedisponensimtricamenteaambosladosdeleje.Estaestructurase
repiteennumerosastipologasresidencialesdemayorenvergadura,comomonasterios,
mansiones,palacioseinclusociudadesenteras.
LaciudaddePeknseexpandidurantesiglosbajoeldominiodediferentesdinastas.Su
trazadolocomponendosrectnguloscontiguos:laciudadinteriorylanuevaciudadexterior,
cadaunadeellasconunaextensindevarioskilmetroscuadrados.Dentrodelaciudadinterior
sehallalaciudadimperial,queasuvezcontienealaCiudadProhibida,antiguaresidenciadela
corteimperial.Todaslaspartesdelaciudadestnordenadassimtricamentealolargodeuna
avenidaquesigueladireccinnortesur.Eslaapoteosis,agranescala,delacasafamiliarchina.
LosmaterialesconstructivosmsutilizadosenChinayJapnsonlapiedra,elladrillo,la
maderayloselementoscermicos.Lasformascaractersticasdelaarquitecturadeambos
imperiosprovienendelasestructurasdemadera.EnChina,lospilaressostienenunatechumbre
demadera,unaespeciedepirmideinvertidaformadaporcapasdevigas(tirantes)arriostradas
porcorreasypilaresintermedios.stos,asuvez,sujetanlascorreasycabiossobrelosque
descansalapesadacubiertadetejas.Losalerosseextiendenenvoladizomsalldelaslneas
decolumnas,sobreunascomplicadasmnsulas.Elarquetiporesultanteesunedificiodeplanta
rectangular,normalmentedeunasolaaltura,rematadoporunaempinadacubierta.VaseArtey
arquitecturadeChina.
Arquitecturajaponesa

Laevolucindelacasajaponesaesmuydistintadelachina.Mientraslaltimaseocupabade
expresarelordensocial,lacasadelJapnseempeencrearundilogopoticoconla
naturaleza,estableciendorelacionesdiversasconlatierra,elagua,laspiedrasolosrboles.Esta
convivenciaesevidenteenelpalaciodeKatsura(primeramitaddelsigloXVII),proyectadoy
construidoporunmaestrodelaceremoniadelt.Losedificiosquelocomponenparecen
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desperdigadosdeformaaleatoria,peroenrealidadsiguenunacuidadosasecuenciadevistase
integracinenelpaisaje.
Japnperfeccionsusestructurasdemaderadesdelaantigedad.ElsantuariodeIse,situadoen
lacosta,alsuroestedeTokio,seerigienelsigloVoVI,ysereconstruyemeticulosamente
cada20aos.Eledificioprincipalestsituadoenelinteriordeunrecintorectangularqueacoge
lasestanciasauxiliares.Sepuededecirqueesunajoyaconstruidaenmadera,elevadasobre
posteshincadosenelsuelo,ycoronadaporunagrantechumbredepaja.Laestructuradela
cubiertacarecedetirantesycorreas,demodoqueelcaballetedescansasobreunavigao
cumbreraqueasuvezsostienendosenormespilaressituadosenelcentrodeloshastiales.Los
cabiosseensamblanporencimadelacumbrera,detalmodoquenoproducenesfuerzoshaciael
exterior.Estemonumento,pequeoperodeelegantesproporciones,esunexcelenteejemplode
lasutilezadelartejapons.VaseArteyarquitecturadeJapn.
Arquitecturaprecolombina

El12deoctubrede1492CristbalColnpisabalastierrasdeAmricayseiniciabaasuna
polticadeconquistasquedestruygrancantidaddeculturasautctonas.Todasestasculturas
colonizadasporEspaa,PortugaleInglaterra,principalmenteseconocenconelnombrede
precolombinas,ysepuededecirquedesaparecieroncasitotalmentebajoelpoderdelos
imperioseuropeos.Lasdosgrandesreasdondesedesarrollaronlasculturasmsfrtilesde
AmricafueronMesoamricaMxico,Honduras,Guatemala,BeliceyElSalvadoryel
centrodelosAndesPer,BoliviayEcuador.Porotraparte,lastribusnmadasdelnortede
Amricanollegaronarealizarconstruccionespermanentes,aunquealgunascivilizacionesms
cercanasalosfocosculturalesmesoamericanos,comolosindiosmokisopueblodeSonora,
ArizonayNuevoMxico,construyeronconpiedrayadobe.Estospueblosindgenas
americanosiniciaronsudeclivehaciaelao1300peroanseconservanrestosdesus
arquitecturasrupestresydealgunospoblados.
Arquitecturamesoamericana

Lasdostipologasmsrelevantesdelaarquitecturadesarrolladaporlasdistintascivilizaciones
mesoamericanasfueronlapirmideyeljuegodepelota.Lapirmideamericanaesdiferentede
laegipcianosloporsuformaescalonadaytruncadaensupartesuperior,sinotambin
porsufuncin,queesladeacogerunsantuariootemploenlamesetamselevada.Una
prcticahabitualeralevantarlaspirmidesporcapas,deformaqueseconstruaunedificio
nuevorodeandoalantiguocada52aos,queeraelcicloestablecidoparalarenovacindel
mundo.Eljuegodepelota,quenoeraundeportesinounespectculoritual,solaestar
relacionadoconlaspirmidesyconsistaenunespacioamuralladodeplantaendobleT.
LaculturamayaseextendadesdelapennsuladeYucatnhastaBelice,HondurasyGuatemala,
ysuperiododemayoresplendortuvolugarentrelossiglosIVyXI.Unadelasprimeras
grandesciudadesmayasesladeTikal(Guatemala),delaqueseconservaunenormerecinto
sagrado(siglosIIIVIII)connumerosaspirmides.Sobrelasplataformasdeestaspirmidesse
elevanlostemplososantuarios,conunespaciointeriorcubiertoporunafalsabvedatpicade
laarquitecturadeestacivilizacin.Otrodeloscentrosflorecientesenlapocaclsicafue
Copn(Honduras),uncentrodeestudiosastronmicosdondeseconservalamonumental
Escaleradelosjeroglficos(siglosVIIVIII),ascomounodelosjuegosdepelotams
hermososdelacivilizacinmaya.ElPalenque(llamadoasporlosespaolesporserunrecinto
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amurallado)fueelcentrodeestaculturaenMxicoysuedificiomsemblemticoeseltemplo
delasInscripciones(siglosVIIVIII),situadosobreunapirmideque,enestecaso,contiene
unacmarasepulcral.Yaenelprimermileniodelaeracristiana,elguerreroKukulcnfundla
ciudaddeChichnItzsobrelallanuradeYucatn.Laarquitecturadeestaciudadtieneuna
enormeinfluenciadelazonaqueestalnortedelacapitalmexicana,comomuestraneltemplo
delosGuerreros(siglosXIXII)ylapirmidedelCastillo(siglosXIXII),quesiguenlos
modelostoltecasdelaciudaddeTula.OtrosedificiosemblemticosdeChichnItzsonel
Caracol(unobservatorioastronmicoalqueseaccedeatravsdeunaescaleradecaracol)yel
famosoJuegodePelota,flanqueadoporunosmurosmonumentalesqueestnricamente
esculpidos.TambinenlapennsuladeYucatnseencuentraUxmal,cuyohermosopalaciodel
Gobernador(siglosXXI),erigidosobreunamesetaartificial,muestralamaestracompositiva
quesealcanzenlaetapafinaldelarteclsicomaya.VaseArteyarquitecturamayas.
LallamadaculturadeLaVenta(800400a.C.),probablementerelacionadaconelpueblo
olmeca,parecehabersidounadelasprimerasytambinlamsinfluyentedetodoelcontinente
americano.SuefectoseapreciaenlasedificacionesdeMonteAlbn(siglosVIIX),una
acrpoliszapotecasobrelaciudaddeOaxaca,oenelpalaciodelasColumnas(sigloXV)de
Mitla,tambinenOaxaca,consusespectacularesmurosrecubiertosdemosaicos.Otradelas
civilizacionesmesoamericanasinteresantesesladeElTajn,quehalegadosuGranPirmide
(sigloVII)denichostalladossobrelasparedesverticales.Sinembargo,lagranculturaclsica
delcentrodeMxicofueTeotihuacn,situadasobrelallanuranoroestedeMxicoTenochitln.
SuobramsfabulosaeslagranpirmidedelSol(sigloIIa.C.),unedificiode72mdealturay
240metroscuadradosdeextensin,cuyoconjuntocompletanlapirmidedelaLunayunrea
enterraplenesconocidacomoLaCiudadela.HaciaelsigloIX,laculturateotihuacanasucumbi
alempujedelpueblotoltecaqueintrodujoelcultoalaserpienteemplumadaQuetzalcatl,una
imagenquerepresentanamenudoenlosbajorrelievesdesustemplos.Lacapitaltoltecaera
Tula,dondeseconservalapirmidedeltemplodelaEstrelladelaMaana(c.900),construida
encinconivelesde2mdealtura.Uncentroqueejemplificalatransicindelapocaclsicaala
toltecaesXochicalco(casadelasflores),enelactualestadodeMorelos,Mxicosumagnfico
templodeQuetzalcatlestadornadoconbajorrelievesyglifos.Porsuparte,Tulafuedestruida
enelsigloXIIporloschichimecas,queheredaronlastradicionesartsticasteotihuacanasy
toltecas,yconstruyeronlapirmidedeTenayuca(siglosXIVXV)encincocapassuperpuestas
correspondientesalosciclosde52aos.Laarquitecturadeloschichimecaspuededarunaidea
delaqueprodujeronlosaztecas,quefundaronlaGranTenochitlnen1325.Enlas
excavacionesdeltemploMayor,enplenocentrodelaciudaddeMxico,sehadescubiertouna
interesanteinfraestructuraquepermitilevantarelcentroceremonialypolticomsimportante
deMesoamricaenmediodeunlago.VaseArteyarquitecturadeTeotihuacnArteolmeca.
Arquitecturacentroandina

AmediadosdelsigloXIVelImperioincaconsiguidominaralrestodelasculturasandinas,
entrelasquedestacaronlasdeChavn,Mochica,Paracas,Nazca,Chim,HuariyTiahuanaco.
Entrelasmejoresobrasrealizadasporculturaspreincaicasdestacaneltemploescalonadode
ChavndeHuantar,dondeseaprecianafinidadesconlaculturadeLaVenta,enMxicola
HuacadelSolenMoche,unapirmideescalonadadeladrillossecadosalsollaPuertadelSol
(c.500)enTiahuanaco,unapuertamonolticasituadaenunlugarsagradosimilaraldeChavn
deHuantarlaHuacadelDragn(siglosXIVXV)enChanChan(capitalchimcercanaala
actualTrujillo),construidaenadobecomolamayoradelaarquitecturadelazonacostera,ylas
chulpas,unaspequeastorresfunerariasdebasecircularqueaparecenenlacuencadellago
Titicaca.

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LosincasseestablecieronenCuzcohaciaelao1200ydesdeallcomenzaronsuexpansin
comenzandoporlosquechuas.SuarquitecturaenlazaconlastradicionesdeChavny
Tiahuanaco,comomuestranlasconstruccioneshalladasenlafortalezadeMachuPicchu,
situadaaunaalturade2.400mbajolasfaldasdelUrubamba.Unadelascaractersticasms
originalesdelaprimitivaarquitecturaincaeselensamblajeahuesodepiedrasciclpeas,
especialmenteparalaereccindemurallascomoenSacsayhuamn(sigloXIII),lafortalezade
CuzcooenlosseismonolitosgranticosquecierraneltemplodelosMuertosdeOllantaytambo
(c.1400),sobreelvalledelUrubamba.LaevolucindelImperiosupusoelperfeccionamiento
eneltalladodelapiedra,comoseapreciaenlasconstruccionesdelMonteDoradoo
Choquequilla(sigloXV),enelvallecercanoaCuzcodeHuaracondo.VaseArteyarquitectura
precolombinasArteinca.
Arquitecturaoccidental

Laculturaquehoyconocemoscomooccidentaltuvosuorigenenunaseriedepueblosdela
zonaorientaldelmarMediterrneo,que,coneldevenirdelahistoria,fueronampliandosu
influenciahastaabarcartodalacostadeestemar.Mstardefueronlosgrandesimperios,como
elromanooelmacednico,losencargadosdeextendersudominioporelmundoconocido.La
invasindelospueblosbrbarosnohizosinoafianzarlaculturaheredada,queapartirde
entoncesseconocecomoclsica,yseconvierteenuncanonomodeloaseguir.Losimperios
colonialeshanidoimponiendosuscriteriosalrestodelospuebloshastanuestrosdasenla
actualidad,laculturaoccidentalseextiendeportodoelplaneta,aunqueencadazonahayaun
ciertogradodemestizajeconlasculturasautctonas.
Enlaevolucindelmundooccidentalhayunagrancantidaddecaminosparalelosendistintas
zonasgeogrficas.Durantelaedadmedia,tresimperiosdesarrollansimultneamenteloque
podramosconocercomoculturaclsica:elbizantinoenelMediterrneooriental,elislmico
(condiferentescentrosdepoderenAsia,fricayelsurdeEuropa)yelcarolingioenelcentro
deEuropa.Porotraparte,dosdelasreligionesmsextendidasdelmundocompartensu
pertenenciaaestaculturagenrica:elcristianismoyelislam.Ambastienenunorigencomnen
lareliginjudaycompartenlanecesidaddeapostolado,locualhafavorecidosuexpansin
colonial.
Mesopotamia
Estaregin,quecoincideensumayorparteconelactualIrak,estabacomprendidaentrelosros
Tigrisyufrates.LaciudadasiriadeJorsabad,construidaconladrillosyadobeduranteel
reinadodeSargnII(722705a.C.),sedescubrien1842,ygraciasalasexcavaciones
realizadasdesdeentoncesseconocelamayorpartedesuplanta.Estedescubrimientosupuso
unabaseslidaparaelestudiodelaarquitecturadeMesopotamiaporquelasantiguasciudades
deBabiloniayUrnoseexcavaronhastafinalesdelsigloXIX.
Enlaantiguaarquitecturapersaseobservalainfluenciadelosgriegos,conquieneslospersas
mantuvieronunaseriedeenfrentamientos(lasGuerrasMdicas)enelsigloVa.C.Deesta
pocasehaconservadoelgranrecintorealdePerspolis(518460a.C.),construidoporDaro
elGrande,yungrannmerodetumbasexcavadasenlaroca,todasalnortedeShiraz,enel
actualIrn.
Egipto

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LaculturaurbanatambinfueprsperadesdelosprimerostiemposdelantiguoEgipto.La
estabilidadpolticadeestegranEstadoseinstaurpormediodeunaoligarquadefensoradelas
tradiciones.Sloas,enunsistemapolticodondeelpoderseconcentrabaentornoalfarany
sussumossacerdotes,yenunareginricaenmaterialesptreos(granito,piedrasareniscasy
calizas),pudollevarseacabolaconstruccindelosmonumentosmsimpresionantesdel
mundoantiguo.
Laobsesindelosgobernantesegipcioseraedificarsupropiatumba,msesplndidaquelade
supredecesor.AntesdelaIVDinasta(quecomienzac.2680a.C.),losenterramientosdelos
reyesdeEgiptosedistinguanpormediodeunamastaba,unaconstruccinmacizadeladrillo,
deplantarectangularconlosmurosentalud.staevolucionhacialapirmideescalonaday
mstardehastaladefinitivapirmidedecarasplanas.Laspirmidesmayoresymejor
conservadasestnenelconjuntodeGizeh,cercadeElCairoentreellasdestacanladeKeops
(construidac.2570a.C.)yladeKefrn(c.2530a.C.).Estosinmensosmonumentossonla
muestradelenormepoderquelosfaraonesejercansobresussbditos,ascomodela
fascinacindelosarquitectosegipciosporlasformasgeomtricas.Porotraparte,elmismo
gustoporlaperfeccindelaformaabstractareaparecefrecuentementeatravsdelahistoria.
Losegipciosedificarontemplosnocomolugardeoracin,sinoparaexhibirlosritosque
cumplanlosqueocupabanelpoderyexcluiralrestodelosmortales.Paraelloconstruyeronlos
templosdentroderecintosamurallados,congrandesvestbulosrepletosdecolumnas(salas
hipstilas)queconviertenelespacioexterioreninterior,dadoqueaciertadistanciaslose
puedeverunamasacerradadepiedra.Unasucesinlinealdeespaciosconducahastalos
recintosmssagrados.Asnacielconceptodeeje,queenlostemplosegipciosseextenda
haciaelexterioratravsdeavenidasdeesfinges,dispuestasparaacrecentarelespectculo
procesionaldelosparticipantes.Enestasconstruccionesseiniciaelempleomonumentaldel
sistemaadintelado,congruesascolumnasmuyprximasentres,sosteniendopesadosdinteles.
LostemplosmejorconocidosdeEgiptoestnenlazonadelNilomedio,cercadelaantigua
capital,Tebas.AquseencuentranlostemplosdeLuxor,KarnakyDayralBahari(siglosXV
XIIa.C.),yEdf(sigloIIIa.C.).VaseArteyarquitecturadeEgiptoTemplo.
Arquitecturacretomicnica
LaarquitecturaquesedesarrollenelterritoriocontinentaldelaantiguaGreciayenlasislas
delmarEgeoperteneceaunaseriedeculturasgriegas,queprecedieronalallegada
(c.1000a.C.)delospueblosjnicosydricos.LaculturaminoicaflorecienlaisladeCreta
(entrelosaos30001200a.C.)suprincipallegadoeselpalaciolabernticodeMinosen
Cnosos,cercadelaactualIraklion.EnelPeloponeso,cercadeArgos,estnlospalacios
fortalezadeMicenasyTirinto,yenAsiaMenorlaciudaddeTroyaexcavadaensutotalidad
porelarquelogoalemnHeinrichSchliemannenelltimocuartodelsigloXIX.Micenasy
Tirintoseconsiderandosimportantesmuestrasdelacivilizacinaquea,referentedelospoemas
picosdeHomero,LaOdiseayLaIliada.VaseCivilizacindelEgeo.
Arquitecturagriega

Latipologadeltemplogriegosecomponedeunsantuarioyelpermetrodecolumnasquelo
rodeanyarticulanelespacioexterior.Enestesentidoeselmodeloopuestodeltemploegipcio,
cuyascolumnasestndispuestasdentrodeunrecintoamurallado.Laoriginalidaddeesta
tipologaresideenque,quizsporprimeravezenlahistoria,sedaprioridadalaspectoexterno
deunedificioquecontieneunespaciosagrado.Laarquitecturagrieganoabrumaalobservador
conunaexcesivamonumentalidadyraravezestdispuestasimtricamentealolargodeuneje,
sinoquebuscalasrelacionesespacialessutiles,desdediferentespuntosdevista.Lostemplos
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griegos,quesiguenaproximadamenteelmismoplan,tienentamaosmuydiversos:desdeel
pequeotemplodeAteneaNik(427424a.C.)enlaAcrpolisdeAtenas,deaproximadamente
69m,hastaelgigantescotemplodeZeusuOlimpein(c.500a.C.)enAgrigento(Magna
Grecia,actualSicilia),queocupamsdeunahectrea.
Elmodeloprimitivodetemplosefuemodificandoalolargodelossiglos.Lapreocupacinpor
elaspectoexteriorysusrelacionesconelespaciocircundantellevalosarquitectosgriegosa
unacarrerahacialaperfeccin.Frutodeesteempeosonlosrdenesarquitectnicos,que
consistenenunaseriedereglassobrelaproporcinylaarticulacindelaspartesdeledificio,
especialmentedelascolumnas.Hoydasesiguenllamandodeigualforma,einclusosesiguen
utilizandocomomodeloscannicos.Enellosseregulaladisposicindelestilobatooplinto,la
basa,elfuste,capitel,arquitrabe,friso,cornisayfrontn,cadaunodeloscualesejerceo
simbolizaalgunafuncinestructural.
rdenesgriegos
Dosdelostresrdenesgriegosseextendieronmsomenossimultneamente.Elordendrico
erapredominanteenelticayenlaMagnaGrecia.Eselmssobriodetodoslosrdenes
clsicos,puessuscolumnascarecendebasa,ytodossuselementosdecorativosrepresentan
algunafuncinestructural.Unadelasobrasmaestrasdelaarquitecturadetodoslostiempos
estcompuestasegnelordendricosetratadelPartenn(448432a.C.),situadoenlaparte
centraldelaAcrpolisdeAtenas.
ElordenjnicoseoriginenlasciudadesdelmarEgeoyAsiaMenor,msinfluidasporelarte
egipcioyoriental.Lacolumnajnicasecaracterizaporqueelcapitelestadornadopordos
volutasensusextremos,elfusteesmsestilizadoyconestrasmssuavesquelasdelorden
drico,yseapoyasobreunabasacompuestaporpartescncavasyconvexas.Sehan
conservadopocosejemplosdelapocaarcaica,peroentreellosdestacanelErecteion
(comenzadoenelao421a.C.)ylosPropileos(comenzadosenel437a.C.),ambosenla
AcrpolisdeAtenas.
Elordencorintioesuninventoateniense,probablementedelsigloVa.C.,perosuusose
generalizmstarde.Sucaractersticafundamentalsonloscapitelesdecoradosconhojasde
acantoadems,sufusteesanmsdelgadoqueeljnico.Tienelaventajafrenteastedeno
tenerningunadireccinprincipal,locualfacilitasudisposicinenlasesquinas.
ElfinaldelasGuerrasMdicas(466a.C.)supusolareconstruccindenumerosasciudades
griegasquehabansidoarrasadasporlospersas.Seabraaslaposibilidaddeinvestigarnuevas
formasdeplaneamientourbanstico,unanuevacienciacuyafiguraprincipalesHipodamode
Mileto,autordelosnuevosplanosdeMileto(AsiaMenor)yElPireo(elpuertodeAtenas),
entreotrasciudades.Suprincipalaporteeseltrazadoenparrilla,tambinllamadohipodmico
ensuhonorigualmente,seleatribuyelaideadequeelplanodelaciudadhadesimbolizarel
ordensocial,conuncentrorepresentativodondesituarlosedificiosmssealados,enrelacin
conlosespaciospblicosabiertos.Elgoragriega(plazapblica,olugardereunindelos
ciudadanos)podaincluiruntemplo,unaespeciedeayuntamientoocmaraderepresentantes
(bouleuterion),unteatro,gimnasiosyotrosedificiosdecarcterpblicoenocasionesquedaba
contenidaenunrecintodecolumnas.Enlaarquitecturadomstica,elmegaronmicnico(una
especiedevestbulocentral)evolucionhastaconvertirseenunacasafamiliardondelas
habitacionestenansuaccesoatravsdeunpequeopatiollamadoatrio.Estadisposicinse
extendiporItalia,Espaayelnortedefrica,dondederivhaciadistintastipologasde
viviendamediterrnea.VaseArteyarquitecturadeGreciaVivienda(arquitectura).
Arquitecturaromana

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Laarquitecturaromanatomelrelevodelagriega,perosusresultadosfueronmuydistintos.En
primerlugar,contrariamentealdbilconceptodenacinquegenerabanlasalianzasentre
ciudadesestadogriegas,Romallegaserunimperiopoderosoybienorganizado,quecoloniz
consupoltica,sulenguaysuartetodoelmundomediterrneo,llegandoporelnoroestehasta
lasislasBritnicasyporelsurestehastalapennsuladeArabia.Losromanosllevaronacabo
grandesobrasdeingenieracomocalzadas,canales,puentesyacueductos.Susavancesenel
artedelaedificacinfueronincontablesyensusobrasutilizarontodaclasedemateriales
constructivoscomoladrillos,argamasa,piedra,mrmolesymosaicos.
Elusodelarcoylabvedaintrodujoenelvocabularioclsicolasformascurvilneaslosmuros
curvosproducanunespaciosemicircular,llamadoexedraobside,idealparaconcluiruneje.
Loselementoscilndricosyesfricosllegaronasercaractersticosdelaarquitecturaromana,
adecuadosparacubrirlosinmensosespaciospropiosdelaescalaimperial.
Lacpula
Labvedadecanpresentaunaseccinsemicircularysecaracterizaporqueslopuedecubrir
unaluzlimitada,debidoalosenormesempujeslateralesqueejerce.Parasolucionaresto,los
romanosinventarondossistemasalternativoselprimeroeslacpula,quesepuedeconsiderar
comounabvedadedesarrollocircular,muchomsestablequelasbvedasdecan,pero
tambinlimitadaporlosempujeslateralesqueejercesobrelaestructuraportanteyporsu
propiopeso,quetiendearomperlaporlapartecentral,enlazonaconocidacomolosriones.A
pesardeello,losromanosconsiguieronconstruircpulasenormes,comoladelPantende
Roma,unedificiodeplantacircularconstruidoenlapocadelemperadorAdriano,encuyo
interiorsepuedeinscribirunaesferade43m.Suarquitecto,ApolodorodeDamasco,cubriel
espacioconunaenormecpulamasivacompuestaporanillosdematerialesmsligerosa
medidaqueseasciende,yabrienelcentrounculode9mdedimetroquedesempeala
funcindeanillodecompresin.Estagigantescaestructuraseapoyasobreunmuroperimetral
de6mdeancho,horadadodetalformaquelaestructuraportantelacomponenrealmenteocho
enormesmachones.Encualquiercaso,elmayorproblemadelascpulasesquecontienenun
espacionicoynosepuedencombinarfcilmenteentresparacubrirunespacioarticulado.
Labvedadearista
Lasegundagraninvencinromanaeslabvedadearista,formadaporlainterseccindedos
bvedasdecanidnticas.Laslneasqueconfiguranestainterseccinsondosmediaselipses,
queunenlosvrticesopuestosdelcuadradodelaplanta.Graciasalasdireccionesortogonales
decurvaturaseproduceunefectoestructural,basadoenquecadaunadelasbvedasdecan
contrarrestaelempujedelaotra.Adems,labvedadearistapresentaotrasventajas,comoes
quesepuedeapoyarsobrecuatropilares(dispuestosdetalformaqueabsorbanlosempujesde
labveda,quelesllegana45),dejandocuatrocaraslibresparaemplazarvanosoparaseguir
aadiendoespaciosabovedados.
Enlasgrandestermasybaslicasromanas,estasltimasdedicadasalaadministracinde
justicia,lasucesindecrujascuadradascubiertasporbvedasdearistasproporcionaba
enormessalas,iluminadasporclaraboyassituadasenloaltodelosmuroslaterales,bajolas
bvedas.
Nuevastipologasarquitectnicas
Losromanostambininventaronnuevastipologasarquitectnicas,entrelasquedestacanel
arcotriunfal,elanfiteatroyelcirco.Adems,continuaronlaevolucindelosmodelos
tradicionalesgriegoscomoelestadio,eltemplooelteatro.Encuantoalavivienda,
desarrollarontresmodalidades:lainsulaeocasadevecinos,propiadelasgrandesciudades
comoRoma(quellegatenerunapoblacinde1,5millonesdehabitantes),ladomuso
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viviendaunifamiliarylavillaocasadecampodelasclasesmsacomodadas.Lacasaromana
esunatransformacindelagriegaysucaractersticafundamentalesquesecierratotalmenteal
exteriorparaabrirseaunatriodescubierto,entornoalcualseorganizanlashabitaciones.Un
grannmerodeexcelentesejemplosdecasasyvillasromanassehanconservadoenPompeyay
Herculano,lasdosgrandesciudadesquequedaronsepultadasporlaerupcindelVesubioenel
ao79denuestraera.
Elgustoromanoporlosgrandesplanesurbansticosseponedemanifiestoenlaciudadde
Roma,dondecadaemperadorenriquecaoconstruaunnuevoforoconsubaslica,temploy
demselementos.Elforo,cuyosejemplosarcaicosselimitabanaunasucesincaticade
edificiosymonumentos,llegaalcanzarunordenyunacomplejidadnicosenelforode
Trajano,dispuestoalolargodeunejequeinclusocontena,adosadoaunodesuslaterales,el
mercadodelaciudad.UnodeloscomplejospalaciegosmsimpresionanteseseldeVilla
AdrianaenTvoli(entrelosaos118134a.C.),queseextiendealolargodeunenorme
territoriojalonadoporestadios,teatros,termas,ninfeos,peristilosyestanques.
Losrdenesgriegos(drico,jnicoycorintio)fueronutilizadosporlosromanos,queadems
aadieronotrosdos:eltoscano,deaspectomsausteroqueeldricoporlaausenciadeestras
ensuscolumnasyelcompuesto,cuyoscapitelessecaracterizanpormezclarlashojasde
acantoconlosadornosdevolutasensusextremos.Losromanosusaronlosrdenesconms
frivolidadquelosgriegos,amenudocomopuradecoracinparalosinteriores,yolvidandoel
sentidoylasutilezadelsistemaadintelado.Perotambincompletaronlasintaxisdelosrdenes,
utilizandocolumnasadosadasalosmuros,combinndolasconarcosypilastras,entreotros
ejemplos.UnadelascombinacionesmscaractersticasesladelColiseodeRoma,dondese
fijaronparalaposteridadlasreglasdeusodecolumnas,pilastras,arcosydinteles
conjuntamente.
Arquitecturapaleocristiana

Enelao313elemperadorromanoConstantinoIelGrandepromulgaelEdictodeMiln,por
elcualseestableceentodoelImperiolalibertadreligiosayseiniciaunprocesoqueculminar
conladeclaracindelcristianismocomoreliginoficial.Hastaestemomento,elImperio
romanohabareprimido,enocasionescongrandureza,estareligindeorigenorientalque
rechazabaelcultoalemperadoryalosdiosesclsicos,yseibaextendiendopaulatinamentepor
todoslosrinconesdelmundoromanizado.
Laarquitecturacristianadelosprimerostiemposselimitaalasviviendasprivadasdegrandes
dimensionesqueacoganlasreunionesdelosfieles,casisiempreescondidasdelamirada
pblica,comolaquesehadescubiertoenDuraEuropos(sigloIII),queyapresentaunaseriede
espaciosjerarquizadosdeacuerdoconsuusoceremonial.Sinembargo,estetipodearquitectura
nopodasatisfacerlasnecesidadessimblicasdelaIglesia,queapartirdelEdictodeMilnsale
delassombrasyadoptaensustemplosunatipologaromana:labaslica.Esteedificiose
componedeunnmeroimpardenaveslongitudinales(3o5),separadasporfilasdecolumnas,
ylanavecentralesnotablementemsanchayalta.Ladiferenciadealturasentrelascrujas
permiteabrirventanasenlapartesuperiordelosmuros,llamadasclaraboyas.Alfinaldela
navesedisponeelaltar,rodeadodeungranbsideoexedra(tambinheredadodelmodelo
romano),endondeelsacerdoteoficialaceremonia.Unadelaspocascaractersticasque
difierendelmodeloromanoeslasustitucindelabveda(quenosevolviaemplearhasta
aproximadamenteelao1000)porunacubiertademaderaadosaguas,msligerayportanto
conmenoresexigenciasestructurales.Elespaciodelabaslicaresultabaperfectoporsucarcter
direccional,jerrquicoyclaramentearticulado,conlaventajaadicionaldenohabersido
utilizadoporningnotrocultoreligioso.EnRomaanseconservanalgunasdeestasiglesias
queevocanelespritudelaarquitecturapaleocristiana:sonlasdeSantaMaralaMayor(422
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430),detresnavesseparadasporcolumnasjnicasquesostienenunarquitraberecto,ySanta
Sabina(422432),cuyascolumnascorintiassostienenunasucesindearcosdemediopunto
peraltados.
Arquitecturabizantina

Enelao330elemperadorConstantinoIelGrandefundalaciudaddeConstantinopla(actual
Estambul),dondetrasladalacorteimperial,iniciandoasunarupturaenelsenodelImperio
romano.AlamuertedelemperadorTeodosioqueenelao391habadeclaradoal
cristianismoreliginoficial,elImperiosedividedefinitivamenteendospartes,elImperiode
OccidenteyelImperiodeOriente,queserconocidocomoBizancio.
Laarquitecturabizantinatomcomomodelolaiglesiadeplantacentral(ocruzgriega),enla
cualelespacioseorganizaentornoaunacpulacentral.Unodelosgrandesavancesdela
composicinespacialbizantinaconsistiencubrirmedianteunacpulasemiesfrica(ode
medianaranja)unespaciodeplantacuadrada,consiguiendoaslaposibilidaddearticularuna
sucesindecrujascubiertasconcpulas.Paraelloseintercalanentrelosapoyosylacubierta
cuatrotringuloscurvosllamadospechinasestaspechinaspartendelosvrticesdecuadradoy
seunenenlapartesuperiorformandounanillosobreelquedescansalacpula.
Geomtricamentesepuedendefinircomofragmentostriangularesdeunaesferadedimetro
igualaladiagonaldelcuadradodelaplantayquepasaporloscuatrovrticesdeste.Entrelos
ejemplosmsnotablesdecpulassobrepechinasdestacaladelabaslicadeSantaSofaen
Constantinopla(532537),construidaduranteelmandatodelemperadorJustinianoI.Eneste
periodoseconstruyeronlosejemplosmsrelevantesdearquitecturabizantina,tantoen
ConstantinoplacomoenlaciudaditalianadeRavena,quedespusdeperteneceralos
ostrogodosfuereconquistadaporBizancio.LaiglesiadeSanSergioySanBaco(527)en
ConstantinoplayladeSanVital(526547)enRavenareproducenelmismomodelodeplanta
octogonalcubiertaporunacpulayrodeadaporunanavecircundante.Entretanto,otrasdos
importantesiglesiasdeRavena,SanApolinarNuevo(c.520)ySanApolinarinClasse(c.530
549)mantienenlatipologabasilicaldeorigenpaleocristiano.
LaiglesiadeSantaSofa(odelaSantaSabidura),concebidaporlosarquitectosAntemiode
TralleseIsidorodeMileto,constadeunagrancpulacentralqueseextiendeporeleje
longitudinalsiguiendolasdosexedrasdelosbsides,cadaunadeellasabiertaaotrastres
exedrasmenores.Deestemodoseconsiguequelosempujesdelabvedasetrasmitan,en
direccinlongitudinal,alasbvedasdehornoquecubrenlasexedras,hastallegardebilitadosa
loscontrafuertesexteriores.Elconjuntoconfiguraunespacioovalde31por80m,enelquela
cubiertacentralseimponesobreelrestodesuperficiesesfricas,yalquellegaluzdifusaa
travsdeunanillodepequeosorificiossituadosenlabasedelacpula.
Elartefigurativobizantinodesarrollunestilocaractersticosuaplicacinalaarquitecturase
concretaenlosmosaicos,grandescomposicionesmuralesejecutadasapartirdepequeaspiezas
demrmoldecoloresopastavidriada(llamadasteselas).staesunatcnicaheredada
directamentedelosmosaicosromanos,conlapeculiaridaddequeenRomaseutilizaba
nicamenteenespaciosdomsticos.
LasiglesiasbizantinassiguieronposteriormenteelmodelodeSantaSofaapequeaescala,con
unacpulacentralquedescargasobrebsidesyotrassuperficiesabovedadasdispuestasasu
alrededor.EstasiglesiasproliferaronalolargodelvastoImperiobizantinoGrecia,los
Balcanes,AsiaMenorypartedelnortedefricaydeItalia,einfluyeronennumerosos
proyectosdelmundocristianooccidental.Losmodelosmstardostiendenaminimizarel
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modelooriginal,concpulascadavezmenoresqueenfatizanelespaciovertical.Enlacatedral
deSanBasilioenMosc(15001560),ascomoenotrasiglesiasortodoxasrusas,lacpula
bizantinaseconvierteenunacpulabulbiforme,unaformadecorativaqueporotrapartenose
manifiestaenelespaciointerior.VaseArteyarquitecturabizantinas.
Arquitecturaprerromnica

UnaseriedepueblosbrbarosdelnortedeEuropafueronpocoapocopenetrandoenelmundo
romanizado,hastaqueinvadieronlatotalidaddelImperiodeOccidente.Sinembargo,estos
pueblosadoptaronlaculturaromanayseconvirtieronalafecristiana.Apartirdeentoncesse
iniciaunprocesodeunificacindelosreinoseuropeosqueculminarCarlomagno(742814),
enunintentoderestauracindelImperioromanobajoelsignodelacruz.Enlapennsula
Ibrica,sinembargo,elreinovisigodosedesmoronunsigloantes,yfueinvadidoporelislam,
quedandotanslounospequeosreinoscristianosalnorte.
Laarquitecturacarolingia,comocorrespondeaesteespriturenacentista,siguimuchosdelos
modelostardorromanos,bienenlasiglesiasquesiguenmodelosbasilicalespaleocristianos,
comoSaintDenisoFulda(sigloVIII),bienenelpropiopalaciodeCarlomagnoenAquisgrn,
cuyaCapillaPalatina(consagradaelao805)recuerdaalabaslicadelSantoSepulcrode
Jerusaln.Porotraparte,aparecenyaunaseriedevariedadesligadasalastradicioneslocales
quepredicenlaevolucinhaciaelplenoromnico,comolosmurosolastorresdeCntula
(790799)odelproyectodeSanGall(c.820),halladoenunantiguopergamino.
Laarquitecturavisigoda,encontrasteconlasituacinoccidentaldelapennsulaIbrica,recibi
unagraninfluenciabizantina,marcadaporelapoyopolticoqueelImperioorientalconcedial
reinohispnico.Lasdoscaractersticasmsoriginalessonelempleodebvedasptreasyarcos
deherradura,estosltimosheredadosposteriormenteporlaarquitecturacalifalcordobesa.Entre
laspocasiglesiasconservadasdestacanporsuoriginalidadespacialSanPedrodelaNave(680
711)ySanJuandeBaos(661)que,apesardesuantigedad,anticipangranpartedela
arquitecturadesiglosposteriores.Laarquitecturaasturiana(oramirense,enhonordelrey
RamiroI)sedesarrollenunpequeoreinocristianoalnortedelapennsulaIbrica,enla
actualEspaa,unodelosescasosfocosderesistenciacontralainvasinmusulmana.Sus
espacioscubiertosporbvedasyarticuladosmediantearcosfajones,producenunaoriginal
sensacindeverticalidad.stosyotroselementos,comoloscontrafuertesexterioresylosarcos
peraltados,laconviertenenprecursoradelaarquitecturaromnicadelrestodeEuropa.Entre
losedificiosmsdestacadosseencuentranelsalndelreinodelpalaciodelNaranco(842850),
mstardeconsagradocomoSantaMaradelNaranco,ylaiglesiadeSanMigueldeLillo(842
850),tambinjuntoalaciudaddeOviedo.Otradelasarquitecturaspeculiaresquesedesarroll
duranteesteperiodoenEspaaeslaarquitecturamozrabe.Lospueblosmozrabesestaban
integradosporfielescristianosquepermanecieronenterritoriomusulmn.Suarquitectura,por
tanto,recogeelementosdelaarquitecturacristiana(visigodaytambineuropea)ydela
arquitecturaislmica(especialmentedelacordobesa)unejemploasombrosodeesta
confluenciaculturaleslapequeaermitadeSanBaudeliodeBerlanga(sigloXI),untemplo
cristianodeplantacentralizada,cuyatribunadescansasobreunaminiaturadelamezquitade
Crdoba.OtrodelosejemplosdestacadoseslaiglesiadeSanMigueldeEscalada(consagrada
en913),cristianaensuarticulacinespacialeislmicaensuselementosestilsticos.VaseArte
yarquitecturaprerromnicasArteyarquitecturahispanomusulmanas.
Arquitecturaromnica

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DurantelaedadmedialaIglesiafueladepositariadetodalasabiduraoccidental.Laorden
benedictinayaestababienorganizadaentiemposdeCarlomagno,ysuinfluenciaseextendi
portodaEuropaconeltranscursodelossiglos.Losarquitectosdelaaltaedadmediafueron
monjes,puestoquelosmonasterios,ademsdepreservarlasaludespiritual,eranloscentrosde
produccindelafilosofaylasciencias.Laplantabasilicaldelosprimerostiempossemodific
deacuerdoconlasnecesidadeslitrgicasdelamisa,enlaqueunmiembrodelclerosituadoen
elaltardirigelaoracindelosfielesyoficialosritosreligiosos.Elsmbolodelacruzseaadi
alaplantadelostemplosmediantelaubicacindeuntransepto,onaveperpendicular,enla
zonaprximaalbside.Deestaformasecreabaladistincinentrelasnaves,reservadasalos
fieles,yelpresbiterio,espacioposterioraltranseptoocruceroquecontenaelrecintodelos
monjes(elcoro)yelaltarmayor,quedebeserelpuntodeatencinmsimportantedeltemplo.
Pararesaltarloanms,estealtarmayorseenmarcabaenelbside,unaprolongacindelanave
centraldeformapoligonalosemicircular,queenocasionesestabarodeadoporlagirolao
deambulatorio,dispuestocomocontinuacindelasnaveslaterales.Eneltemplotambindeba
haberotrosaltares,necesariosparalacelebracindelasmisasdiariasdelosmonjes,situados
dentrodepequeosabsidiolosadosadosaltranseptoyaldeambulatorio.Alospiesdelanave,
precediendolaentradaaltemplo,aparecaelnrtex,unaantecmaraoprticopararecibiralos
peregrinosyquenodebantraspasarloscatecmenos.
Aunquemuchasiglesiasfrancesascubrenalgunasdesusnavesmediantebvedasdecan
SaintSavin(nave10951115),SaintSernindeToulouse(c.10801120)oSainteFoyde
Conques(comenzadaen1050),SaintPhilibertdeTournus(9501120)yadisponedetodoun
catlogodearcosderefuerzo,arcostorales,bvedasdemediocanybvedasdemediocan
transversalesqueapeanlosesfuerzosdelagranbvedadecansituadasobrelanavecentral,
conventanasdeclaraboyabajosulneadeimpostas,enlapartealtadelosmuros.Como
resultadodeestaevolucinseimpusoelusodebvedasdearista,quepermitensituar
fcilmenteunclaristorioenlapartealtadelosmuros,queconstituyeunaespeciedecoronacin
lumnicaalolargodelanavecentral,comoenlacatedraldeWorms(sigloXI),enAlemania,o
enlaMadeleinedeVzelay(1104),enFrancia.Losarcosdemediopuntoqueconfiguranuna
bvedadearistasseapoyansobreunaplantacuadrada:deestemodo,elespacioquedadividido
porunafiladecrujasofragmentoscuadrados.Paramantenerlamismasegmentacinenlas
naveslaterales,demenoralturayanchura,seduplicabaenellaselnmerodebvedas.
ElmonasteriodeCluny,enBorgoa,fueelcentrodelareformamonsticadelsigloXque
alentlaevolucinalromnico.Talesasqueesteartesellamaenocasionescluniacense.Enel
sigloXIIlamayoriglesiaabacialdeEuropaeraClunyIII(10881121),destruidaenla
RevolucinFrancesa,perorestituidasobreelpapelapartirdedibujosyrestosconservados.Era
unainmensaiglesiadecinconavesydostranseptos,decasi200mdelongitudy15capillaso
absidiolosadosadasalostranseptosyaldeambulatorio.Unabvedadecanapuntadacubra
sunavecentral,queyacontabaconotroselementoscaractersticosdelaarquitecturagtica,
comoeltriforiociegooelpisodeventanalesaltos.Sustrazasejercieronunanotableinfluencia
enlaconstruccindetemplosromnicosygticos,nosloenBorgoa,sinotambinenelresto
deEuropa.
LoscaminosdeperegrinacingeneraronunenormeflujoideolgicoatravsdelaEuropa
medieval.ElmsimportanteparaFranciayEspaafueelCaminodeSantiago,queconducaa
losperegrinosdetodaEuropahastalosrestosdelapstolSantiagohalladosenlaciudadgallega
deSantiagodeCompostela.Alolargodeestecaminosefueronconstruyendotodaunaseriede
iglesiasdeperegrinacin,queculminabanenlacatedraldeSantiagodeCompostela(c.1075
1128),obraromnicadeinfluenciafrancesa.Eltemploconstadetresnaves,lacentraldeellas
cubiertaporunaenormebvedadecan,yasuspiesseabreelPrticodelaGloria,alparecer
ideadoporelmaestroMateo,quesuponeunapiezaclavedelaesculturaromnicaeuropea.En
general,enelreaespaoladelCaminodeSantiagosedesarrollunaformaautctonade
arquitecturaromnica,coninfluenciasorientalesqueenunasocasionesderivandelcontactocon
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losreinosmusulmanesyenotrasdelaantiguatradicinbizantinatrasmitidaporlosvisigodos.
EntrelostemplosdestacanlascolegiatasdeToro(11601240)ySanIsidorodeLen(1054
1057),pantendelosreyesdeCastillalasiglesiasdeSanMartndeFrmista(c.1066),consu
peculiarcimborriooctogonalsobreelcrucero,yTorresdelRo(sigloXII),deplanta
centralizadaylascatedralesdeJaca(c.1063),Salamanca(sigloXII)yZamora(11511202),
cuyocimborrioestrematadoporunacpulagallonadadeorigenbizantino.Tambinse
construyeronnumerososmonasteriosqueacoganalosperegrinosjacobeos,comoeldela
ordenbenedictinaenSilos,consuincomparableclaustroromnicodelsigloXI,oelderruidode
SanJuandeDuero(sigloXII)enlaciudaddeSoria,consusarquerasrabes.VaseRomnico.
Arquitecturagtica

AlcomienzodelsigloXIIellenguajearquitectnicoromnicovaasersustituidoporelgtico.
AunqueelcambiorespondealareformaenelsenodelaIglesiacristiana,caracterizadaporel
racionalismodelostelogostomistas,tambincoincideconunaseriedeavancestcnicosenla
edificacin.Elprocesodeconstruccindeunabvedarequiereenprimerlugarlacolocacinde
unaestructurademadera(llamadacimbra)quesostieneelconjuntohastaquelacurvasecierra,
todosloselementosestnligadosysehasecadoelmorterodelasjuntas.Lacimbradelas
bvedasdearistaconvencionalestienequeserdeunasolapiezaparacadacruja,yportantose
requiereuncomplicadoandamiajequelahagadescansarsobreelsuelo.Haciaelao1100los
constructoresdelacatedraldeDurham,alnortedeInglaterra,ypuedequesimultneamentelos
deSanAmbrosioenMiln,inventaronunnuevomtodo:enprimerlugarseconstruyenlos
arcosperpiaosylosdosarcoscruzados(llamadosnervios)sobreelcuadradodelacrujade
unabvedadearista,utilizandounacimbraligeraquesepuedesujetaraloscuatropilaresdela
basedespusserellenaelrestodelabvedamedianteunmaterialderellenoconocidoconel
nombredeplementera,quesepuedeapoyarsobrecuatrocimbrasligeraseindependientes.El
resultadoesunnuevotipodebvedallamadadecruceraodeplementos,queaportaunaserie
deventajasevidentes:elconjuntodelabvedapesamuchosmenos,puestoquelosplementos
noejercencasiningunafuncinestructuralyportantopuedensermuchomsligeros,mientras
quelasautnticaslneasdetensinserefuerzanmediantelosnervioscruceros.Todosestos
factorespermitenelevarlaalturadelasnavesyensancharsuslucesestructurales.
Otranovedadqueyapresentabanalgunosedificiosromnicosesladelosarcosybvedas
ojivales.Laprincipalventajaesdetipocompositivo.Lasbvedasdediferentescurvaturas
puedencubrircrujasrectangulareseinclusotrapezoidales,demodoquelasdivisionesdela
navecentralpuedencorresponderseconlasdelasnaveslaterales,ylasbvedaspuedenseguir
utilizndoseeneldeambulatorioyenelbsidesinningunainterrupcin.Adems,lasnavescon
claristorio(esdecir,conunanillodeventanasdeclaraboya)puedenelevarsehastalaaltura
mximadelasbvedas.Prontoestasclaraboyasseconviertenengrandesventanalesllamados
vidrieras,estructuradasmediantetracerasycompuestasporpiezasdevidriocoloreado.El
espaciodelaiglesiaadquiereasunanuevaluminosidad,quesehaconvertidoenunadelas
caractersticasmspropiasdelaarquitecturagtica.
Graciasatodosestosavancestcnicoslosmaestrosconstructorespudieronconstruirestructuras
msesbeltas,altasyligeras.Perodecualquierformalasbvedasejercenunaseriedeempujes
transversalesquenopuedencontenerunospilaresexcesivamentealtos,demodoquesehaca
necesarioencontrarunasolucinconstructivaqueapearaestosempujeshaciaelexterior.Esta
solucinlaconstituyeelsistemadearbotanteyestribo,equivalentealosantiguoscontrafuertes
adosadosalmuro,quetendranquehaberalcanzadoproporcionesgigantescasparaaguantarlos
nuevosesfuerzoslaterales.Elarbotanteesunsegmentodearcoquetransmiteendiagonal,lejos
delpilardeapoyo,lastensionesqueejercelabveda,mientrasqueelestriboesunslidopilar
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queactacomouncontrafuerteaislado,recibiendoelempujedelarbotanteydescargndolo
definitivamenteenelsuelo.
LanuevaarquitecturaevolucionrpidamenteenlaledeFrance.Elorigensesitaenla
abadadeSaintDenis(11401144),pantendelosreyesdeFranciasituadocercadePars.Los
obisposdelasciudadesmsprsperas,quecompetanporladestrezadesusartesanosy
arquitectos,selanzaronalacarreradelaconstruccindecatedrales,rivalizandoenesplendory
enprestigio.LosmejoresejemplosseconcentranenestereadeFranciaentornoaPars,y
entreellasdestacan,consusfechasdeinicio:Lan(1160),Pars(1163),Chartres(1194),
Bourges(1195),Reims(1211),Amiens(1220)yBeauvais(1225).Otrospaseseuropeosse
lanzaronaestacarrera,especialmentelosdemayorinfluenciafrancesacomoInglaterra,donde
seinicilaconstruccindelascatedralesdeLincoln(1192)oSalisbury(1220)yEspaa,
dondeseinicianlasobrasdelascatedralesdeLen(c.1255),Burgos(1222)yToledo(c.1226).
ElderrumbamientodelcorodelacatedraldeBeauvaisen1284indicquesehabaalcanzadoel
lmiteestructural.Laanchuradelasnavesprincipalesdeestascatedralesoscilaentre9y15m,
perohayquetenerencuentaqueelcorodelacatedraldeBeauvaissereconstruyconuna
alturade47metros.
Aunquelamejorarquitecturagticafuereligiosa,tambinseconstruyeronmagnficosedificios
civilesymilitares.UnodelosmsimpresionanteseselKrakdelosCaballeros(1131)en
Jordania,unafortalezaconstruidaporlaOrdendelosCaballerosHospitalariosenlapocade
lascruzadas.Laarquitecturamilitarfueunarespuestadefensivacontralosavancesenla
tecnologamilitarentodocaso,unadelasestrategiasmsimportantesseguasiendoresistirun
asedio.Muchasciudadesseresguardabandentrodeunamurallafortificadayassehan
conservadohastanuestrosdasrecintoscomoeldelaciudaddevila,enEspaa,Aigues
MortesyCarcasonaenFrancia,ChesterenInglaterraoVisbyenSuecia.
Esteperiodohistricocoincideconunespectacularaugedelapoblacinurbanaacausadel
desarrollotecnolgicoydelaconcentracindepoderentornoalanoblezayalarealeza,as
comoporlaaparicindenuevasclasessocialesagrupadasentornoalosgremiosdeartesanosy
deunaincipienteburguesadenuevosoficioscomobanquerosycomerciantes.Lasciudades
crecieronsinlaplanificacintericadelaeraromananidelaposteriorrenacentista.Enelnorte
deEuropa,dondelamaderaseconseguafcilmentehastalaRevolucinIndustrial,lasciudades
seconstruyeronconestematerialquepermitabajoscostesyrapidezenlaejecucin.Lasnaves
delosmonasterios,laslonjasyotrasconstruccionescivilessecubranenocasionesmediante
grandesestructurasdemadera.EnEscandinaviaseconstruyeronlasiglesiasconmstiles,
realizadasenteramenteenmadera.EnlosAlpesselevantaronciudadesenterasentrecruzando
vigasdeseccinrectangular.Ennumerosasregionesflorecilaconstruccinenladrillo,como
enLombarda,elnortedeAlemania,Holanda,DinamarcayEspaa,dondenumerososalarifes
musulmanespermanecieronenelterritorioreconquistadoporlosreinoscristianos,dandolugar
alaqueseconocecomoarquitecturamudjar.Estosconstructorestrasmitieronalaarquitectura
cristianatodalasabidurarabeenmateriadeconstruccindeladrillo,contodasuvariedadde
arcosyloscaractersticosaparejosempleadosparacomponermurosornamentales.VaseArtey
arquitecturagticas.
Arquitecturaislmica

ElprofetaMahomacrelareliginmusulmana,haciaelao622(fechadelaHgira),enla
ciudadrabedeMedina.Lamezquitaeseledificiomssignificativodelaarquitecturaislmica
ysufuncinnorespondearitualescomplejos(comoeltemplocristiano)sinotansloaacoger
unespacioparalaoracin.Elclimadeldesierto,dondesurgilareliginmusulmana,hace
necesarialaproteccindelsol,delvientoydelaarena,demodoquelosprimerosmodelos
consistanenunsimplerecintorectangularporticadoconunpatioensucentro.Laparte
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fundamentaldelamezquitalaconstituyelaquibla,queeselmurodelpermetroorientadohacia
LaMeca,dondedebendirigirlaoracinlosfieles.Enelcentrodelaquiblasesitaelmihrab,
unnichouhornacinaquesirveparadistinguirelmurodelaquibla.Enocasionestambinse
dispona,aladerechadelmihrab,unmimbaroplpitodesdeelqueelimn(ocualquierotro
tipodejefereligiosoopoltico)organizalaoracinyarengaalosparticipantes.Loselementos
estructuralesfuerondiferentesalolargodelahistoria,perosiempreconelpredominiodela
utilizacindelarcocomoelementosustentante.Lascubiertas,sinembargo,puedenserplanas,
demaderaadosaguas,bvedasocpulas.Unacaractersticacomneslaausenciadevanosen
losmurosperimetrales,loqueconsolidaelespaciodelamezquitacomounespaciointerior,
indicadoparaelrezo,cuyanicaluzprocededelpatioodealgunaaberturaenlacubiertaque
produceunadbilincursindeluzcenital.Elconjuntodelamezquitasecompletaconunatorre
llamadaalminarominarete,desdelaquesellamacincovecesdiariasalaoracindelosfieles.
Elmodelogeneralsubsistehoyda,aunquetanslosepuedeconsiderarcomotipologaa
efectosdeuso,puestoquenumerosasiglesiascristianas(comoladeSantaSofaen
ConstantinoplaoEstambul)hanpasadoasermezquitassindemasiadastransformaciones.
Lafeislmicaprohibelasrepresentacionesdepersonasyanimales.Parasustituirlas,la
arquitecturaislmicahageneradoalolargodesuhistoriaunadecoracincaracterstica,
empleandoprofusamentemotivosvegetales(arabescos),geomtricosylapropiacaligrafa
rabe.Losmaterialesquesehanutilizadoparadecorarlosparamentoshansidovariados:
azulejos,cermicas,mosaicos,maderatallada,marquetera,mrmoles,piedrasareniscas,
estucosomrmolesconincrustacionesdegemas.VaseArteyarquitecturaislmicas.
Arquitecturaislmicaoccidental
LadinastaOmeya,concentroenelcalifatodeDamasco,iniciasupoderenelao661ydirige
laexpansindelislamhastaelao850.DeestapocasonlamezquitadelaRoca(c.691)en
Jerusaln,ylamezquitamayordeDamasco(705),organizadacomounabaslicadetresnaves,
peroconlaorientacintransversal,yflanqueadaporelsahnopatiodeabluciones.Esteedificio
haservidodemodeloparalamayoradelasmezquitasoccidentaleshastanuestrosdas.Conla
cadadelosOmeyasdeDamasco,losFatimestomaronelpoderenelnortedefrica,donde
construyeronsiguiendolatradicinsirialasimpresionantesmezquitasdeSidiOcbaenKairuan
(836866),enlaactualTunicia,eIbnTulun(sigloIX)enElCairo.
Enelao755desembarcaenlapennsulaIbricaelextremooccidentaldelislamelnico
prncipeOmeyaquesesalvadelamatanzaAbasy,apartirdeestemomento,seiniciauna
recuperacindeestadinastaentornoalreinodealAndalusyalaciudaddeCrdoba.Laobra
msemblemticadeesteperiodoeslamezquitadeCrdoba(780990),iniciadaentiemposde
AbdalRahmanIyampliadasucesivamenteporsusherederos.Setratadeunaenormemezquita
(2,4hadesuperficie)quesigueelmodelodeladeDamasco,conlaparticularidaddequelas
navesseorientanlongitudinalmentehaciaelmurodelaquibla.Adems,seintroduceelarcode
herradura(tomadodelosmodelosvisigodos),quesedecoraconfranjasrojascaractersticasdel
artecordobs.OtradelasconstruccionesdeesteperiodoeselcolosalpalaciodeMedinatal
Zahara(comenzadoen936),casiunaciudadconstruidaparalacorteporelprimercalifaAbd
alRahmanIII.ElcalifatodeCrdobasucumbianteelempujedelospueblosbereberesdel
nortedefricaydelosreinoscristianosdelnortedelapennsula,quecoincidieronconsu
desintegracininterna.Sinembargo,casitodoelsurdeEspaacontinubajoeldominio
musulmnhastafinalesdelsigloXV.EnSevillaseconservanrestosdelaantiguamezquita
almohade(convertidaencatedral)ysobretodosualminar,laGiralda(11841195),construido
enladrillosobreplantacuadradayrematadocomocampanariocristianoen1560.Elltimo
reinomusulmnsobrelapennsulaIbricafueeldeGranada,vasallodelacoronacastellanay
gobernadoporladinastaNazar.LaAlhambradeGranada(13341391),fortalezayresidencia
real,eselpalacioislmicomejorconservadodetodalaedadmedia.Suarquitectura
compartimentada,ascomolassutilesrelacionesqueseestablecenconelpaisajecircundantey
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losjardinesyestanquesinteriores,laconviertenenunodelosejemplosmsconmovedoresde
laarquitecturaresidencialdetodoslostiempos.VaseArteyarquitecturahispanomusulmanas.
Arquitecturaislmicaoriental

HacialamitaddelsigloVIIIsefundaelcalifatodeBagdad,enelactualIrak.Lamezquitams
antiguadeestapocaesladeSamarra,construidaenladrillo,delaqueseconservaelminarete
cnicoconunarampaencaracolexterior,querecuerdalosziguratsdelaantiguaMesopotamia.
Siglosmstarde,en1453,elImperiodelosturcosotomanostomaConstantinopla,convertidaa
partirdeentoncesenlaciudaddeEstambul.ElsultnSolimnelMagnfico,mecenasdelas
artes,tomaparasuarquitecturaelmodelobizantinodeSantaSofayencargaasuarquitecto
SinanlaconstruccindelamezquitadeSolimn(comenzadaen1550)enEstambulylade
Selimiya(comenzadaen1569)enEdirne.
ElactualIrnfuecentrodeotroImperiomusulmn,eldePersia.LacapitalsesitaenIspahan
suarquitecturasecaracterizaporlasgrandesmezquitasdeiwanes,comolagranmezquitade
Saba(sigloXVI)oladeMasjidiShah(comenzadaen1612),construidaporelshaAbbasIel
Grande.Otradelaszonasquequedbajoeldominioislmicoeselsubcontinenteindio,bajola
influenciapersadelasdinastasmogoles.Elmonumentomscaractersticodeestatradicines
elTajMahal(16321648)enAgra,unmausoleodemrmolblancocubiertoporunacpula
bulbiformedeorigenbizantino.Esteperiodotambinnoshalegadounimpresionantecatlogo
defortalezas,entrelasquedestacanelFuerteRojoenDelhiyFatehpurSikrienAgra.
VaseArteyarquitecturadelaIndia.
Arquitecturarenacentista

EnEuropaoccidental,unarevolucinculturalllamadaelrenacimientotrajounanuevaera,no
sloenfilosofayliteratura,sinotambinenlasartesplsticas.Enarquitecturaserescataronlos
principiosyestilosdelaarquitecturaclsica,quepermanecenhastanuestrosdas.Este
movimientoseinicienItaliahaciael1400yseexpandialrestodeEuropaalolargodesiglo
ymedio.
ArquitecturarenacentistaenItalia

LasfamiliasquegobernabanlasciudadesrivalesdelnortedeItaliaduranteelsigloXVlos
MedicienFlorenciaolosSforzaenMilnseconvirtieronenmecenasdelasartesgraciasasu
saludableeconoma,frutodeundesarrolladocomercio.Lasclasesociosascomenzaronasentir
unintersacadmicoporlaolvidadaculturalatinasuliteratura,suarteysuarquitectura,
cuyasruinaspermanecanportodaItalia.
AprincipiosdelsigloXVanseestabaconstruyendolacatedraldeFlorencia.Sehaban
levantadolospilaresquedebansustentarunacpulacasitangrandecomoladelPantende
Roma.LapropuestaquefinalmentesellevacabofueladeFilippoBrunelleschi,quehaba
estudiadolassolucionesconstructivasromanas.Lacpulaqueproyectyconstruy(1420
1436),yqueanhoyseyerguesobrelacatedral,esdeplantaoctogonalysederivadelas
cpulasromanas,peroincorporanumerosasinnovaciones:sesustentamedianteunadoble
estructura,interioryexterior,conectadaspornerviosocostillasesapuntada,porloquealcanza
unaalturamayorsobrelamismabase,y,finalmente,secoronamedianteunalinterna.El
tambor,horadadoporojosdebuey(ventanascirculares),seconstruysinnecesidadde
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contrafuertes,graciasalainclusinensubasedeunanillodecompresin,compuestopor
grandesbloquesdepiedraunidosporgrapasdehierroyatadosporunagruesacadena.Hay
otrosdosanillosdecompresindentrodeladobleestructuradelacpula.Estaobrasepuede
considerarcomolatransicinentreelgticoyelrenacimiento.Brunelleschiproyectmstarde
lacapillaPazzi(comenzadahacia1441),tambinenFlorencia,queyaesunclaroejemplode
losnuevosprincipiosdeproporcinycomposicin.
Yaenlosltimostiemposdelaarquitecturagticahabaaparecidounanuevatipologa
arquitectnicadentrodelaciudad:elpalacio,residenciadelasfamiliasnotablesdelanueva
sociedadurbana.Elpalaciosolaserunedificiodevariasalturascuyashabitacionesestaban
dispuestasentornoauncortileopatiointerior.ElarquitectoflorentinoLeonBattistaAlberti
incorportresrdenesclsicosalafachadadelpalacioRucellai,msdeloquesehabalogrado
enelColiseodeRoma,conladiferenciadequeaquelarquitectoutilizpilastrasenlugarde
columnasadosadas.Elresultadoseasemejaaungrabadosobreelmuro,quequedaas
articuladodeformaracionalsiguiendoelritmodelasventanas.En1485Albertipublicel
primertratadodearquitecturadelperiodorenacentista,basadoenelclsicodeVitrubio(quese
conservsindibujos),yquemstardetuvounagraninfluenciaenlaarquitecturaclasicista.
EnelsigloXVIRomasustituyalasciudadesdelnortedeItaliacomocentrodelanueva
arquitectura.ElarquitectomilansDonatoBramanteejercienlaCiudadSantadesde1499.Su
templetedeSanPietroinMontorio(situadoenelpatiodelColegioEspaol)esunodelos
primerosejemplosdearquitecturarenacentistaenRoma,ysuselegantesproporcionessientan
lasbasesdelaevolucinarquitectnicaposterior.
LaconstruccindelanuevabaslicadeSanPedroenelVaticanoseconvirtienelempeoms
ambiciosodelsigloXVI.EnelprimerproyectodeBramante(15031506)sedejabaatrsel
conceptomedievaldebaslicalongitudinalyseoptabaporunaplantadecruzgriegadebrazos
igualescubiertaporunacpulacentral(unesquemasimilar,agranescala,aldelaiglesiade
SantaMariadellaConsolazione,enTodi).LospapasquesucedieronaJulioII,sinembargo,
encargaronlaobraaotrosarquitectos,primeroaMiguelngelquellegaconstruirlos
bsidesposterioresylacpulasobreunaplantacentralizadasimilaralabramantinay
posteriormenteaCarloMadernoqueacabimponiendolaplantabasilicaldecruzlatinaal
prolongarlanavedelantera.LacpulanervadayterminadaenunalinternaquerealizMiguel
ngelesunaevolucinlgicadelacpuladeBrunelleschienFlorencia,condiferencias
formalesenplanta(circularenvezdeoctogonal)yseccin(ovalenlugardeapuntada).Los
proyectosdeSanPedroseconvirtieronrpidamenteenmodelosclsicos,repetidoseninfinidad
delugares(unejemploeselCapitoliodeEstadosUnidos,construidosegnelproyectoparala
baslicavaticanadeGiulianodaSangallo).
HacialamitaddelsigloXVI,unaseriedearquitectosdelatalladeMiguelngel,Baldassare
Peruzzi,GiulioRomanoyIacopodaVignolacomienzanausarlosrdenesclsicosdeuna
formainslita,saltndosedeliberadamentelasnormasestablecidaseneliniciodelrenacimiento
paraconseguirefectosdramticos.As,losarcos,lascolumnasylosentablamentosse
manipulanestableciendonuevosritmos,asimetrasycambiosespectacularesdeescala(elorden
giganteintroducidoporMiguelngel)odeproporciones.Estefenmenoseconoceconel
nombregenricodemanierismoyentrelosejemplosmsdestacablesseencuentraelpalacio
delT(15261534)deGiulioRomano,enMantua.
ElarquitectoAndreaPalladiodesarrollsulaborenelreadelVneto,especialmenteentorno
alasciudadesdeVicenzayVerona.Aunqueestuvoencontactoconlosarquitectosromanos,no
siguicompletamentelacorrientemanierista.Ensusvillas,construidasparalaoligarqualocal,
experimentconnumerosasvariacionespropiasdelasnormasclsicas:ejesmonumentales
definidosdesdeelentorno,entradasnicas,habitacionesinterioresjerarquizadasentornoauna
salaprincipal,espaciosservidoresdispuestosenalassimtricasy,sobretodo,unsentido
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rigurosoysutildelaproporcin.SusinvestigacionesserecogenensutratadoLoscuatrolibros
delaarquitectura(1570),enelqueseestablecen,pormediodeplanosydibujos
dimensionados,lasproporcionesarmnicasysusreglasdecomposicin.Estelibrosirvicomo
baseparaelmovimientoneopalladianodelospasesanglosajones,cuyasmximasfiguras
fueronInigoJonesenInglaterrayThomasJeffersonenVirginia.Palladiotambinproyect
otrosedificios,comolasiglesiasdeSanGiorgioMaggiore(1565)eIlRedentore(1577),ambas
enVenecia,olospalaciosdellaRagione(1549)yChiericati(15511557),enVicenza.
ArquitecturarenacentistadelrestodeEuropa
HaciafinalesdelsigloXV,elrenacimientosehabaextendidoportodaEuropaoccidental,con
laexcepcindelasislasBritnicas.ElreydeFrancia,FranciscoI,llamasucorteanumerosos
artistasitalianos(empezandoporelgenialLeonardodaVincien1516),quedifundieronel
nuevoarteyeducaronanumerososartistaslocales.Secreequeelprimeredificiorenacentista
deFrancia,elchteaudeChambord(15191547),construidoporelreyenelvalledelLoira,fue
obradelarquitectoitalianoDomenicodiCortona.Aunqueelexterioreseldeuncastillo
medieval,suinterioressindudaunaobradelnuevoestilo.LosarquitectosfrancesesJacques
AndrouetduCerceau,elViejo,yPhilibertDelormetrabajaronenelproyectodeFontainebleau,
yDelormefueelarquitectodelchteaudAnet,dondeBenvenutoCellinicolaborcomo
escultor.EnPars,elpalaciorealdelLouvrefueproyectadoen1546porPierreLescot.
EnlapennsulaIbricasedauncasosimilaraldelchteaudeChambord,enelcastillodeLa
Calahorra(c.1509),unedificiogticocuyointeriorpuedeconsiderarseplenamente
renacentista.Sinembargo,enEspaasediolapeculiaridaddequeelestiloitalianosedesarroll
simultneamenteaunestiloautctonollamadoplateresco,msligadoalatradicingtica.
EstasdoscorrientessefundendefinitivamentegraciasalafiguradearquitectoscomoAlonsode
Covarrubias,DiegodeSilo,AndrsdeVandelviraoPedroMachuca,cuyopalaciodeCarlosV
(1526)enlaAlhambradeGranadasepuedeconsiderarcomoelprimermodeloclsicoespaol.
Sinembargo,laobramssignificativadeestesigloeselcolosalmonasteriopalaciodeEl
Escorial(15631584),construidoporordendelreyFelipeIIenlasproximidadesdelacapital
delrecientereinodeEspaa.Enlastrazasdeestaobraintervinoenprimerlugarelarquitecto
JuanBautistadeToledo,formadoenRoma(alparecerbajolasrdenesdeMiguelngel),y
posteriormenteJuandeHerrera,queconsolidaunestilopropiodecortemanierista,geomtrico
ydesprovistodeornamentacin(llamadoensuhonorherreriano)yquevaainfluir
notablementeenlaarquitecturadelossiglosposterioresenEspaayLatinoamrica.VaseArte
yarquitecturarenacentistas.
Arquitecturabarroca
Elprocesodeexperimentacinsobrelasnormasclsicasquesehabainiciadoconel
manierismodesembocenelbarroco.As,sielmanierismoseguautilizandolasdisposiciones
espacialesclsicas(escasaarticulacin,formasgeomtricasprimarias),elbarrocorompe
tambinconestasnormascompositivasdelrenacimientoparaobtenerunaarquitectura
explcitamenteescenogrfica.Paraelloemplealoselementosclsicos,perolosmanipulade
formaqueresultenambiguos,matizndolosconunsabiomanejodelaluzqueaade
dramatismoalosespacios.
ArquitecturabarrocaenItalia

LasprimerasmuestrasdelbarrocoaparecenenItalia,ysumejorrepresentanteesGianLorenzo
Bernini,queproyectlaPlazadeSanPedroenelVaticano(comenzadaen1656).Graciasal
complicadojuegoperspectivodeladoblecolumnata(deplantaovalabiertacondosbrazos)la
fachadachatadeCarloMadernoparalabaslicadeSanPedrocobraunnuevovigor.Otradesus
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mejoresobraseslaEscalaRegia(16631666),tambinenelVaticano,dondeconsigui
construirenunespacioreducidounadelasescalerasmsimpresionantesdelahistoriadela
arquitectura.CasicontemporneodeBerniniesFrancescoBorromini,entrecuyasobras
destacandospequeasiglesiasdeRoma:SanCarloalleQuattroFontane(16381661fachada
terminadaen1667)seorganizaentornoaunaplantaelptica,querefuerzaelejelongitudinal,
cubiertaporunacpuladelamismaformasobrepechinas,ycuyafachadasecurvaenuna
ligeraondulacinlaplantadeSantIvoallaSapienza(comenzadaen1642)seoriginaporla
interseccindedostringulosequilteros,encuyasesquinasaparecentresnichosoabsidiolos
cncavosyotrostreschaflanesconvexosalternativamente.Estosmuroscurvos,delimitadospor
pilastras,alcanzanelniveldelacpulaycontinanlaplantahexagonaldesdeelsuelohastala
linterna.
GuarinoGuarinitrabajenTurnpero,curiosamente,endosdesusobrasmssignificativas
recogialgunostemasdetradicinhispana.As,laiglesiadeSanLorenzo(16681687)est
cubiertaporunapeculiarcpuladeochonervioscruzados,alestilocalifalcordobs,queensus
intersticiospermitenelpasodelaluz.LacapilladelaSantaSindone(odelSantoSudario,
16671694)estsituadadetrsdelaltarmayordelacatedraldeTurn,enloaltodeunasgradas,
enunadisposicinsimilaraladeloscamarinesdevrgeneshispanas.AfinalesdelsigloXVIIy
principiosdelXVIIIdestacanlasfigurasdeCarloFontanayFilippoJuvarra,entrecuyasobras
destacanlospalaciosMadama(17181721)yStupinigi(17191733),cercadeTurn,ascomoel
proyectodelpalaciorealdeMadrid(1735),quemstardemodificyconstruyGiovanni
BattistaSachetti.
ArquitecturabarrocaenFrancia

UnodelosmejoresejemplosdearquitecturafrancesareligiosadelsigloXVIIeslaiglesiade
SanLuisdelosInvlidos(16761706)enPars,proyectadaporJulesHardouinMansart.El
mejorartebarrocodeestesiglo(legrandsicle),encualquiercaso,seprodujoparalacortede
LuisXIV.ElchteaudeVauxleVicomte(16571661)eselfrutodelacolaboracinentreel
arquitectoLouisleVau,elpintorCharlesLebrunyeldiseadordejardinesAndrLeNtre.El
reySolquedtanimpresionadoporestaobraqueencargalosmismosartistasla
reconstruccindelpalaciodeVersalles,aunaescalaquefuerarepresentativadesugrandeza.El
palacioseconvirtienelcentrodelpoderdeestemonarcaabsolutoysefueampliandodesde
1667hasta1710.LuisXIVtambinllamaBerniniparaqueproyectaraunaampliacindel
palaciodelLouvreenPars,aunquefinalmentefueelegidoelproyectodeClaudePerrault,que
entre1667y1679sehizocargodelasobras.
LamuertedeLuisXIVen1715coincidiconunaseriederenovacionesenelmundodelarte
quedesembocaronenloqueseconocecomoestilorococ.Lamximaexpresindela
grandeurrealeslaPlazadelaConcordia(comenzadaen1753)enPars,proyectadapor
JacquesAngeGabriel,ascomoelgranejeylasplazasdeNancy(17511759),obradel
arquitectoEmmanuelleHrdeCorny.Gabrieltambinconstruyunapequeaobradecarcter
msclasicista,elPetitTrianon(17621764),dondeyasedejaverlaevolucinreformistapedida
porelabadLaugier.
ArquitecturabarrocaenelReinoUnido

AprincipiosdelsigloXVII,laarquitecturadeGranBretaaansegualosmodelosgticos
autctonos.LafiguraquevaaintroducirelestilorenacentistaesInigoJones,deinfluencia
palladiana,entrecuyasobrasmereceespecialmencinlaBanquetingHouse(16191622)en
Whitehall,Londres.ElincendiodeLondresde1666hizonecesarialareconstruccindela
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ciudad.EntrelosarquitectosquellevaronacaboestatareadestacelpolifacticoChristopher
Wren,cuyaobramaestraeslacatedraldeSaintPaul(16751710),inspiradaenlosdibujosde
SangalloparalabaslicadeSanPedro.Aunqueestaobrasepuedeconsiderarbarrocapor
algunosdesuselementos,esclasicistaencuantoasuconcepcinespacial.Escuriosocmola
llegadatardadelosmodelosclsicossupuso,altiempoqueunadbiladscripcinalbarroco,el
inicioprematurodeloqueseconocercomoarquitecturaneoclsica.Wrenproyectnumerosas
iglesiasportodaInglaterra,enmuchasdelascualesintrodujoelempleodelcampanariodeuna
solatorre,deplantacuadradaypronunciadochapitel,quemstardeseconvirtienelarquetipo
delaarquitecturareligiosadelReinoUnidoydesuscoloniasamericanas.
ArquitecturabarrocaenCentroeuropa
EnAustriayBavierafloreciespecialmenteelestilorococ.Laabadabenedictinade
Ottobeuren(17481772),proyectadaporJohannMichaelFischer(16921766),estanslouna
delasiglesias,monasteriosypalaciosllevadosacaboenesteperiodoenelcentrodeEuropa,
entreloscualestambindestacalaiglesiadeperegrinacindelosVierzehnheiligen(17431772)
cercadeBanz(Alemania),proyectadaporBalthasarNeumann,yelAmalienburg(17341739)
enelparquedelNymphenburg,cercadeMunich,delarquitectobvaronacidoenFlandes,
FranoisdeCuvillis.
ArquitecturabarrocaenEspaayLatinoamrica

LaarquitecturareligiosaenEspaayLatinoamricaestenormementeinfluidaporla
Contrarreforma,yespecialmenteporlanuevaarquitecturadelaordenjesuita,cuyomodelo
espacialeslaiglesiadelGesenRoma,deVignola.Unadelasiglesiasdondeestainfluenciaes
mspalpableeslaClerecadeSalamanca(16141617),obradeJuanGmezdeMora,que
ademsdelaiglesiaviolescaincorporaunpatiodetradicinmonstica.Perosindudala
aportacinmsoriginaldelbarrocoespaoleslaacumulacindecorativaenlosretablosyen
algunoselementosmurales,comoenelhospiciodeSanFernando(1720)enMadrid,dePedro
deRibera.ElarquitectoJosChurriguera,yposteriormentesushermanosJoaqunyAlberto
fijaronelllamadoestilochurrigueresco,enelqueelbarrocoespaoldaunpasomshastallegar
alaacumulacintridimensional.EntrelasobrasdemayorenvergaduradestacalaplazaMayor
deSalamanca(1728),deAlbertoChurriguera,queconservaelespacioporticadotradicionalen
estetipodeespaciosurbanos.
AmediadosdelsigloXVIIlainfluenciaespaola,trasmitidaengranmedidaporlasrdenes
religiosas,apareceenlasconstruccionesdelaAmricacolonial.Losedificiosreligiosos
heredanlascomposicionesespacialesjesuticas,comolaiglesiadelaCompaadeCuzco
(16511668),Per,proyectadaporDiegoMartnezdeOviedo,cuyastorresachatadasse
imponenparaevitarlosdesastresproducidosporlossesmos.Tambinlatradicinornamental
delapennsulasevaadejarsentiralolargodetodaLatinoamrica,especialmenteenel
virreinatodeNuevaEspaa(hoyMxico),dondeseiniciaunatradicinpropiaquesuperaala
espaolaencomplejidadydramatismo.Algunosdelosejemplosmsadmirablesdeloquese
llambarrocoexuberantesonlacapilladelRosariodelaiglesiadeSantoDomingo(terminada
en1690)enPuebla,olasiglesiasdeSantaPriscadeTaxco(17481758)ylajesuticadel
conventodeTepotzotln(1762,EstadodeMxico),queparecetenerciertasinfluencias
hispanomusulmanas,comolacpulacalifaldelacapilladeLoreto,oladecoracindeazulejos
enelinterior.
Urbanismobarroco
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Arquitectura

Unadelascaractersticasdelaarquitecturabarrocaeslaprolongacindelosejesdecada
edificiosimblicohastaalcanzartodoelordenamientodelaciudad,eincluso,hastamodificar
elterritorioenqueseenclava.LaplazadelCampidogliooCapitolio(15381564)enRoma,
diseadaporMiguelngel,sirvienlosucesivocomomodelodeplazaurbana,mientrasquela
villaFarnese(comenzadaen1539)enCaprarola,proyectadaporVignola,mostrabalatendencia
expansivadelosejesmonumentales,quesecontinanatravsdelosjardines.Lasfachadasde
lasiglesiasbarrocasseproyectabanenrelacinconlaplazaalaqueseabran,aunquenose
correspondieranconelespaciointerior.Estosprincipiosreguladoresalcanzaronsumxima
expresinenlaconstruccindeciudadesdenuevaplanta,tantoenEuropa(casodeSan
Petersburgo,dondeelzarPedroelGrandecontconlacolaboracindearquitectositalianosy
franceses)comoenelNuevoMundo,dondeseconstruyeronnumerososcentrosurbanoscomo
eldelaciudaddeMxico,SantiagodeChile,oAntigua(Guatemala),dondeademsse
acomodaronelementostpicamenteespaolescomolasplazasmayores,queamenudoservan
defocoparaelrestodelastrazasurbanas.
Arquitecturaneoclasicista

CoincidiendoconlaefervescenciaculturaldelaFranciaprerrevolucionaria,unaseriede
tericos,comoelabadjesuitaMarcAntoineLaugier(Essaisurlarchitecture,1753)
preconizaroncomoreaccinfrentealosexcesosdelrococunavueltaalosmodelosclsicos,
msracionalesyhumanistas.Porotraparte,graciasalosdescubrimientosdelaincipiente
arqueologa,volviaponersedemanifiestolaexcelenciadelaarquitecturagriegayromana,
quedefendanlosescritosygrabadosdePiranesi(defensordelosmodelosromanos),ode
JamesStuartyNicholasRevett(defensoresdeldricogriegoensulibroTheAntiquitiesof
Athens,1762).
EnInglaterra,laausenciadebarrocoplenopermitialaarquitecturamantenerciertostintes
clasicistasduranteelsigloXVIII,comomuestraelpalaciodeBlenheim(1705),obradeJohn
Vanbrugh.Sinembargo,lasideascontinentalescristalizaronrpidamenteenlasobrasde
numerososarquitectosingleses,comoRichardBurlington,WilliamKentoJohnWood,que
retomaronconinterslaobradePalladioydesusucesorInigoJones.Mstarde,esta
arquitecturaneopalladianaevolucionhaciaunestilotpicamenteinglsllamadoestilo
georgiano.EneldeclivedelclasicismoapareceenLondreslafiguradeJohnSoane,un
arquitectoenormementeimaginativocuyaobrafundamental,elBancodeInglaterra(1788
1808),sehaperdidocasiporentero.Elestiloneoclsicosetransmitialascolonias
norteamericanas,dondeademssehizonotarlainfluenciarevolucionariafrancesa.Entrelas
figurasmsdestacadasestnSamuelMacIntire(queposteriormentedesarrollelestilofederal
comoexpresindelaindependenciadeEstadosUnidos)ylosneopalladianosThomasJefferson
yBenjaminHenryLatrobe.
UnadelasprimerasgrandesobrasneoclasicistasfrancesaseslaiglesiadeSainteGenevive
(llamadatambinelPanten,comenzadaen1757)enPars,obradeJacquesGermainSoufflot,
quecombinalaeleganciadelosrdenesgriegosconlaaudaciaconstructivadelosedificios
gticos.EnlapocacercanaalaRevolucinaparecenenFranciaunaseriedearquitectos
neoclasicistas,comoClaudeNicolasLedouxyEtienneLouisBoulle,conocidoscomolos
arquitectosvisionarios,cuyosnumerososproyectosnoejecutadosservirndegermenparala
arquitecturacontempornea.Suarquitecturaesmoralizante,defensoradelaabstraccinms
estricta,ysebasaenlacombinacindeelementosgeomtricospuros.
EnEspaa,elreinadodeCarlosIIItrajolasideasdelaIlustracin,yconellaslaarquitectura
clasicista.EntrelosarquitectosmsdestacadosdeloquesellamenEspaalaarquitecturade
larazncabecitaraVenturaRodrguez,autordelafachadadelacatedraldePamplona(1783),
yaJuandeVillanueva,queademsdeutilizarconrigorloslenguajesclsicosfuecapazde
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concebirunaarquitecturaoriginal,basadaenlacomplejidaddelosespacios,delaquesumejor
ejemploeselMuseodelPrado(1785)enMadrid.VaseNeoclasicismo.
Laarquitecturadelhierro

LaRevolucinIndustrial,quecomienzaenInglaterrahaciaelao1760,acarrenumerosos
cambiosentodaslasculturasdelmundo.Elincrementodelacapacidadproductivayla
invencindenuevosprocesosindustrialestrajeronconsigolacreacindenuevosmaterialesde
construccin,comoelhierrocolado,elacerolaminadooelvidrioplanoengrandes
dimensiones,yconelloslaposibilidaddeconstruirnuevascomposicioneshastaentoncesni
siquierasoadas.Sinembargo,losarquitectossiguieronutilizandolosmaterialestradicionales
durantemuchotiempo,mientraslasacademiasdelasBellasArtesconsiderabanpoco
artsticaslasfantsticasestructurasdiseadasporingenierosalolargodelsigloXIX.
ElprimeredificioconstruidoenteramenteconhierroyvidriofueelCrystalPalace(18501851
reconstruidoentre1852y1854)enLondres,unagrannavepreparadaparaacogerlaprimera
ExposicinUniversal,quefueproyectadaporJosephPaxton,quehabaaprendidoelempleode
estosmaterialesenlaconstruccindeinvernaderos.Esteedificiofueelprecursordela
arquitecturaprefabricada,yconlsedemostrlaposibilidaddehaceredificiosbellosenhierro.
EntrelosescasosejemplosdeutilizacindelhierroenlaarquitecturadelsigloXIXdestacaun
edificiodeHenryLabrouste,labibliotecadeSantaGenoveva(18431850)enPars,unedificio
deestilorenacentistaensuexteriorperoqueensuinteriordejabaverlaestructurametlica.Los
edificiosdehierromsimpresionantesdelsigloseconstruyeronparalaExposicinUniversal
deParsde1889:lanavedeMaquinariaylaclebretorre(1887)delingenieroAlexandre
GustaveEiffel.
Eclecticismo
AcomienzosdelsigloXIXlaarquitecturaoccidentalsedebataentrediferentesrecuperaciones
(revivals)deloslenguajeshistricos,enunaespeciedeagonaqueseprolongmsdeunsiglo
yqueseconocecomohistoricismooeclecticismo.Enelprimerterciodesigloseimpuso,como
herederodirectodelneoclasicismo,elllamadoneogriego,entrecuyasfigurascabedestacaral
arquitectoprusianoKarlFriedrichSchinkel,queenalgunosaspectosseanticipalmovimiento
moderno.
EnFranciasedesarrollunestilollamadoimperio,dedicadoalcultodelemperadorNapolen
Bonaparte,cuyaobramsemblemticaeslaiglesiadeLaMadelaine(18071842),unacopiaen
elcentrodeParsdeltemploromanodelaMaisonCarrdeNimes.Enelltimoterciodelsiglo,
coincidiendoconlapocadeNapolenIII(duranteelSegundoImperio),selevantel
impresionanteedificiodelaperadePars(18611875),obraneobarrocadeTonyGarnier,yse
reconstruyelcentrodePars,obradirigidaporelbarnHaussmansiguiendolosprincipios
urbansticosdelapocadeLuisXIV.
EnInglaterrasedesarrollunacorrienteromnticaqueevolucionhastallegaralestilo
neogtico,unodecuyosmejoresejemplossonlosedificiosdelParlamento(comenzadosen
1836)enLondres,construidasporlosarquitectosCharlesBarryyA.W.N.Pugin,
probablementeelmejorrepresentantedeesteestilo.Otrodelosestilosmedievalistasquese
desarrollaronduranteelsigloXIXfueelneorromnico,queinfluynotablementeenla
arquitecturadelarquitectoestadounidenseHenryHobsonRichardson.Estearquitectoformado
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enParsfueelprecursordelaarquitecturacontemporneaestadounidense,yentresusobras
mssignificativasseencuentralaTrinityChurch(18721877)enBoston.
Arquitecturamodernista

AfinalesdelsigloXIXunciertonmerodeartistastomconcienciadelanecesidaddeuna
nuevaarquitectura,propiadesupocaynoheredadadelosmodelosantiguos.Naceasun
movimientollamadoenAlemaniayAustriaJugendstil,enFranciayBlgicaArtNouveau,yen
CataluaModernisme.EntrelasfigurasmsemblemticasseencuentranVictorHortaen
Bruselas,OttoWagner,JosephMariaOlbrichyJosefHoffmanenViena(representantesdel
movimientoviensconocidocomoSezession),yelescocsCharlesRennieMackintosh,que
desarrollunestilopropioconreminiscenciasmedievales,unodecuyosmejoresejemplosesla
GlasgowSchoolofArt(18981899).UncasoaparteeseldelcatalnAntoniGaud,que
comenzsucarreraenlasfilasdelneogticoperomstardeevolucionporuncamino
personal,quelellevaconstruirunaseriedeobras,casitodasellasenBarcelona,deuna
originalidadinusitada.EntrestasdestacanlacasaMil(19061910),unedificiodeviviendas
enchaflncuyafachadadepiedraondulaentrelasgrandesventanas,quepredicenlospasosdel
movimientomoderno,elinacabadotemploexpiatoriodelaSagradaFamilia(18831826),oel
onricoParcGell(19001914),dondealmargendeunaimaginacindesbordanteseapreciala
maestraconstructivadeestegenialarquitecto.
Elrascacielos

Ladisponibilidaddeperfilesdeaceroengrandescantidades,y,sobretodo,lainvencindel
ascensorelctrico,permitieronenlasltimasdcadasdelsigloXIXlaconstruccindeedificios
degranaltura,llamadosrascacielos,iniciandoasunacarreraqueanhoyparecenotenerfin.
ElarquitectoestadounidenseLouisSullivanfueelprimeroendotardeunatipologaexpresivaa
losnuevosedificioscomercialesurbanos,comomuestranelWainwrightBuilding(18901891)
enSaintLouis(Missouri),elGuarantyBuilding(1895)enBuffalo(NewYork),yelCarson
PirieScottDepartmentStore(18991904)enChicago.Sucarreraconvergeconladelos
arquitectosdelallamadaEscueladeChicago,cuyamayoraportacinfueeldesarrollodela
tipologaderascacielos,dondeconsiguieronunacombinacinperfectaentrelamamposterade
piedraenlafachadaylaestructurainteriordehierro.Graciasaestesistemaconstructivo,enel
queelesqueletoselevantabarpidamenteysobrelsedisponaelcerramiento,seconseguan
resolverdosdelosmayoresproblemasqueplanteabalaciudadmoderna:laescasezdeterrenoy
laescasezdetiempo.
OtrodelosmritosdeSullivanconsisteenhabersidoelmaestrodeFrankLloydWright,unode
losmejoresarquitectosdelsigloXX.VaseArteyarquitecturadeEstadosUnidos.
Elhormignarmado
LaatencindelosarquitectosfrancesesdeprincipiosdelsigloXXseconcentrenotronuevo
materialconstructivo:elhormignarmado.AugustePerretconstruynumerosasobras
investigandosobreellenguajepropiodeestematerial,entrelasquedestacaneledificiode
viviendasdelacalleFranklin(19021903)yelThtredesChampsElyses(19111914),
ambosenPars.TonyGarnierproyect,durantesuestanciaenRoma,unaciudadentera
construidaenhormign,queaparecipublicadaen1917conelttulodeLacitindustrielle.En
Viena,AdolfLoospublicen1908suartculoOrnamentoydelito,mientrasproyectabay
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construaunaarquitecturaextremadamentedespojada.PeterBehrensfueunodelosfundadores
delDeutscheWerkbund(AsociacinparaelProgresodelaIndustriaAlemana),ysuedificio
paralafbricadeturbinasdelaAEG(19081909)enBerlnloconvirtienelpioneroalemn
delaarquitecturamoderna.
Elmovimientomoderno

Unodelosprincipalescatalizadoresdeldiseoylaarquitecturadelmovimientomodernofuela
Bauhaus.Estaescueladearte(Weimar,19191925Dessau,19261933)aunlasexperiencias
dearquitectos,artistasydiseadoresdenumerosospases,interesadoseninvestigarsobrelos
principiosdelartemoderno.EldirectordelaprimeraetapafueWalterGropius,queadems
proyectlosedificiosdelanuevasedeenDessau,ysusucesorfueLudwigMiesvanderRohe.
LanuevaarquitecturapudodemostrarsusvirtudesenlosSiedlungen(edificiosdeviviendasde
bajocoste)construidosenBerlnyFrankfurt,mientrasquelaexposicindenuevastipologas
residencialesenlaWeissenhofSiedlung(1927)deStuttgartconsiguireunirlaobradeMies,
Gropius,J.J.P.OudyLeCorbusier.Estasdemostracionesinsistanenelpapelsocialdela
arquitecturadelmovimientomoderno,capazdeconstruirviviendasdignas(elexistenzminimun)
yalmismotiempobaratas.Porotraparte,MiesVanderRohemostrlascapacidades
expresivasdelanuevaarquitecturaenelpabellnalemndelaExposicinUniversalde
Barcelona(1929),unedificiosutilqueexploralasposibilidadesdelaplantalibre,construido
conmaterialesnoblescomotravertino,mrmol,niceyacerocromado.Gropius,sudiscpulo
MarcelBreueryMiestuvieronquehuirdeAlemaniaconlallegadadelnazismoyseexiliaron
enEstadosUnidos,dondelostresejercieronunagraninfluenciaacrecentadaporsulabor
docente.
LeCorbusieressindudaelarquitectomsinfluyentedelsigloXX.Suextensacarreracomenz
conlapublicacindelosprimerosescritos,dondeclamabaporunaestticasimilaraladelas
mquinasypreconizabalasustitucindelaciudadtradicionalporunanuevaciudadde
rascacielosdispuestossobreenormesespaciosarbolados.SuVilleSavoie(19291930),enlos
alrededoresdePars,esunodelosarquetiposdelaarquitecturacontempornea.Enellase
combinalacomplejidadespacial,quejuegaconunasutilambigedadentreelinterioryel
exterior,conlospostuladosquedefendiduranteaos:edificiosobrepilotis,jardnsobrela
terraza,plantalibre,fachadaindependientedelaestructurayampliosventanales.Yaenla
dcadade1950proyectunanuevaciudadcomocapitaldelestadoindiodelPunjab,llamada
Chandigarh,yproyectlostresedificiosmsrepresentativosdelCapitolio.EnFrancia
construydosedificiosreligiososexcepcionales:laiglesiadeperegrinacindeLaRonchamp
(19501955)yelmonasteriodominicodeLaTourette(19571961).Despusdelaprimera
etapa,msracionalista,estasegundaetapaconocidacomobrutalistasecaracterizaporeluso
delhormigndeunaformamsexpresiva,ascomoporlosefectosdramticosdelucesy
sombras.
AlgunosingenierosespecialistasenelclculodeestructurascomoRobertMaillart,Eugne
Freyssinet,EduardoTorrojaoPierLuigiNervihanconstruidoalolargodelsigloXXalgunos
edificiosespecialmenteimaginativos,quehanservidodeinspiracinanumerososarquitectos
comoelestadounidensedeorigenfinsEeroSaarinenoelespaolafincadoenMxicoFlix
Candela.
ElarquitectofinsAlvarAaltotrabajdurantemsdecuatrodcadas,sinadherirseplenamente
alaarquitecturadecorteindustrial,perolograndounlenguajepropioqueseaadealcatlogo
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delamejorarquitecturamoderna.Entrelasaportacionesfundamentalesdeestearquitecto
nrdicoseencuentranlasutilezaenlacomposicinespacial,elmanejodelaluznaturalysu
especialsentidoparautilizarlosmateriales,sacandoelmximopartidoasuscualidades
expresivas.Laarquitecturaescandinavahadadomuestrasdeunagranvitalidadalolargode
estesiglo,graciasafigurascomoelsuecoGunnarAsplund,oeldansJrnUtzon,queproyect
laespectacularperadeSydney(19571973),enAustralia.
EnEstadosUnidoslainfluenciadelosmaestroseuropeossedejsentirclaramentedespusde
laIIGuerraMundial,especialmenteatravsdelafiguradeLouisI.Kahn,encuyosedificiosse
puedesentirlamonumentalidaddelaRomaantigua.Unodelosedificiosemblemticosdeeste
arquitectoeselMuseodeArteKimbell(1972),enFortWorth(Texas),dondelasbvedasde
canseabrenporlaclavehastaconvertirseenlucernarioscenitales.
LainfluenciadelosmaestrosdelmovimientomodernosecomenzasentirenEspaayen
algunospasesdeLatinoamricahaciafinalesdeladcadade1920,especialmenteenBrasil,
dondelainfluenciadeLeCorbusieresevidentesobreLucioCostayOscarNiemeyer,
responsablesdelaconstruccindelaciudaddeBrasiliasiguiendoprincipioscorbusierianos.La
generacindearquitectosracionalistasespaoles,asociadaentornoalGATEPAC(Grupode
ArtistasyTcnicosEspaolesparaelProgresodelaArquitecturaContempornea),tuvoque
disolversealfinaldelaGuerraCivilespaola(19361939),ymientrasqueJosepLlusSert
emigraEstadosUnidosparahacersecargodelaFacultaddeArquitecturadeHarvard,otros
arquitectoscomoFlixCandelayAntonioBonetemigraronaLatinoamrica,dondeseunieron
alascorrientesmodernasencabezadasporJuanOGormanenMxicoyJulioVilamajen
Uruguay.VaseArquitecturacontemporneaespaolaArquitecturacontemporneamexicana.
ElInternationalStyle

LosarquitectosalemanesqueemigraronaEstadosUnidosconlallegadaalpoderdelnazismo,
iniciaronallunacorrientemsligadaalatradicinconstructivaestadounidense.Unodesus
discpulos,PhilipJohnson,concretestacorrientedefinindolacomoInternationalStyle(estilo
internacional),enalusinasufaltadereferentesnacionales.Dentrodeestacorrientesepueden
incluirlamayoradelaobrasamericanasdeMiesVanderRohe,comolosedificiosde
apartamentosdeLakeShoreDrive(1951)enChicago,yelSeagramBuilding(1958)enNueva
York,esteltimoencolaboracinconelpropioPhilipJohnson.Esteestilodegenerenuna
arquitecturasincarcter,queseextendirpidamenteportodoelmundograciasasuinocuidad
ideolgicayalosenormesbeneficioseconmicosquepodageneraralasempresas
constructoras.
Arquitecturaposmoderna

ComoreaccinalInternationalStyle,ydeformamsgenricaalmovimientomoderno,
aparecienladcadade1960unmovimientofilosficoyartsticoqueseconoceconelnombre
genricodeposmodernismo.Entrelastendenciasquepodemosencontrarenestemovimientose
distingueunadetipoclasicista,originadaapartirdelapublicacinen1966dellibrodeRobert
VenturiComplejidadycontradiccinenlaarquitectura,enelcualdefendalavueltaalos
modelosdelaarquitecturatradicional.TambinelcamalenicoPhilipJohnsonseadscribia
estacorriente,apoyndoladesdesupuestodirectivoenelMOMA(MuseodeArteModernode
NuevaYork).OtrosarquitectosquehanseguidolospasosdeVenturisonMichaelGraves,
RobertA.M.Stern,oelcatalnRicardoBofill.[1]

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