Subgrupos e endereamentos encontre o seu caminho na mesa de

som
Autor: Fernando Antnio Bersan Pinheiro

J se perguntaram como que um nico operador pode tomar conta de uma grande mesa de som com
40, 48, algumas at 60 canais? Se a gente j passa um aperto danado para cuidar de 12 ou 16 canais,
nos dias de culto, quanto mais algum com 60 canais. Puxa, deve ser um super operador de udio para
conseguir isso!
Na verdade, ningum precisa ser um super qualquer coisa para conseguir uma faanha dessas. O que
precisamos ter ferramentas na mesa de som que auxiliem as tarefas de controle dos canais. E nenhuma
dessas ferramentas to importante para isso quanto os subgrupos (ou submasters, ou ainda subs,
para os ntimos).
Quando trabalhamos com mesas muito grandes, 24 ou mais, provavelmente sero ligados muitos
microfones e instrumentos musicais de um mesmo tipo/funo. Por exemplo, em um coral temos 4 tipos
de vozes (os naipes): sopranos e contraltos (vozes femininas), tenores e baixos (vozes masculinas). J
em um orquestra, temos naipes de cordas (violinos, violoncelos, violas, contrabaixos acsticos, etc) e
metais (sax, flautas, trompetes, tubas, trombones, etc). Se distribuirmos microfones por estes naipes, com
certeza teremos muitos microfones por naipe.
A bateria acstica um outro exemplo. Podemos precisar de 3 a at 8 microfones somente para este
nico instrumento, j que ela formada por vrias peas diferentes.
Ora, se os naipes so grupos de vozes e/ou instrumentos semelhantes, teremos tambm vrios
microfones captando sons semelhantes. Logo, seria interessante ter um recurso que controlasse esses
microfones tambm da mesma maneira e forma, simultaneamente. Esse recurso existe, e so os
subgrupos. A maioria das mesas de som de 24 canais ou mais j possuem esse recurso, e mesmo mesas
com poucos canais tambm j os possuem, dependendo do fabricante. E so uma tremenda ajuda.
Vejamos o porque.
Durante um culto ou um evento ao vivo, comum ser necessrio no s o aumento e/ou diminuio do
volume de uma voz ou um instrumento isoladamente, mas de todo um naipe. muito comum ouvir
algum (o responsvel pelo grupo, o ministro de msica, a pessoa na monitoria, etc) pedindo aumente os
sopranos, ou ento no estou ouvindo a bateria, ou at est sobrando tenores, diminua. Se formos
atender esses pedidos canal por canal, perderemos muito tempo, e tempo algo que no podemos
perder em um evento ao vivo.
Nestes casos, se estivermos utilizando o recurso de submasters, com todos os naipes agrupados por sub,
poderemos, atravs de um nico controle (um nico fader de volume), atuar sobre todo o grupo (naipe) de
uma nica vez, com muito mais agilidade que atuando individualmente canal por canal.
Vamos direto para um exemplo, vai ajudar a explicar melhor. L no Anfiteatro, onde usamos uma mesa de
som Ciclotron VEGA de 48 canais, com 8 subgrupos, distribumos os subs assim:

1 Sopranos
2 Contraltos
3 Tenores
4 Baixos
5 Cordas
6 Metais
7 Instrumentos base (teclado, violo, guitarra, contrabaixo)
8 Bateria (na foto, indicada pela palavra drums)
Observem: temos cada naipe distribudo por um subgrupo. Todos os ajustes de volume necessrios por
naipe (aumente as vozes femininas, no estou ouvindo as cordas, abaixe a bateria) so feitos nos
subs. S teremos que atuar nos ajustes individuais no caso de problemas tambm individuais (aumente a
voz do cantor solo, diminua o contrabaixo, o teclado est altssimo).
Um caso que mostra bem como o recurso de sub nos ajuda a ganhar tempo a aplicao de Mute
(recurso que deixa o som do canal mudo quando acionado). Antes do incio dos hinos ou aps o
encerramento dos mesmos, precisamos liberar (antes) ou mutar (depois) todos os canais de vozes e/ou
instrumentos. Fazer isso em 48 canais algo impensvel, levaramos vrios preciosos segundos! Muito
mais fcil, prtico e rpido (no mais poucos segundos) fazer isso nos 8 subgrupos!
O mais importante, quando implementamos subgrupos, ter uma boa passagem de som. A passagem de
som realizada antes do incio do evento, onde simulamos como a apresentao ser feita, cantando os
mesmos hinos, as mesmas msicas. o teste do evento. Todos os ajustes individuais so feitos neste
momento, as equalizaes de cada canal, os endereamentos, etc. Depois disso feito, o trabalho torna-se
muito simples: a enorme mesa de 48 canais passa a ser de apenas 8 subs!
Na minha denominao, s vezes realizamos seminrios, com vrias aulas seguidas durante um dia.
Combinamos todos (msicos, cantores e operadores de som) para chegarmos bem cedo (1:30 hora antes
do incio do evento), e por 1 hora fazemos a passagem, acertando tudo individualmente. Aps isso, com
o incio do evento, praticamente s temos que trabalhar com os subs e uns 3 ou 4 canais individuais de
microfones de pregadores. A nossa VEGA de 48 canais tornou-se uma mesa de 12 canais, bem mais

simples de operar!
Mas s vezes no d para fazer a passagem de som, e a que complica tudo. Sem a passagem de som,
os ajustes so feitos nos canais individuais, e fazer isso em 48 canais tarefa muito, muito difcil. Em
geral, quando isso acontece, a primeira aula uma tragdia, mas aproveitamos o tempo para fazer as
regulagens (como se fosse a passagem de som) e, para as prximas, ser tudo mais fcil.
Os subs no possuem controles de equalizao, s de volume mesmo. Equalizao sempre feita canal
por canal, porque cada pessoa (voz), cada instrumento e cada microfone exige um tipo de equalizao.
Nos subs em geral temos cinco tipos de recursos: volume (o fader), Mute, endereamentos (veremos
este mais abaixo), Escuta (PFL/AFL pr-fader ou ps-fader) e Insert. Nem todas as mesas apresentam
todos estes recursos.
Alm disso, os subgrupos tambm possuem sadas independentes das sadas L/R. Podemos tirar o som
diretamente do sub para alguma outra funo, como gravao, retorno, etc. Mais de uma vez fiz o som
principal diretamente com os Subs, por encontrar para operar mesas com defeito na sada Master.

Repare na foto a existncia das sadas Group Out.

Economizando perifricos: usando Inserts de submasters
Muitas vezes, quando no temos recursos para usar um compressor, um equalizador por canal, ento
podemos usar este recurso no naipe inteiro, atravs do uso de conexes Insert em subgrupos.
Por exemplo, em um coral, em vez de termos um compressor para cada canal de voz (ajustes
individuais), se organizamos os naipes em subs ento podemos usar um compressor insertado
diretamente em cada um dos subs. Assim, em vez de dezenas de canais de compresso, usaremos
apenas 4 um para cada naipe de voz, ajustando os volumes para que um naipe nunca se sobreponha
aos outros.
Outro exemplo o uso de equalizadores para controle de microfonia. Em vez de termos vrios
equalizadores, podemos ter um nico segurando as frequncias para um conjunto de microfones (muito
til em microfones de coral).
Mas cuidado: esse tipo de regulagem no fcil de fazer! preciso saber fazer os ajustes do
compressor/equalizador adequados para cada caso, para no se processar nem exageradamente nem de
modo insuficiente. complicado, mas perfeitamente possvel e pode ajudar a dar uma ter uma boa
economia em perifricos. Tambm evidente que o resultado no to bom quanto seria ter ajustes
individuais, mas melhor que no ter processamento!

Endereamento de sinal
Agora que vimos a importncia do uso dos subgrupos, vamos ver como implementar esse trabalho nas
mesas que dispem do recurso. Para isso, precisamos entender primeiro como funcionam os
endereamentos em uma mesa de som, j que os submasters so um tipo de endereamento.
Em uma mesa pequena, com alguns poucos canais, todos os canais so endereados (encaminhados)
aos Masters. Ou seja, existe um barramento (um caminho, bus em ingls) que leva os sinais dos canais
em direo s sadas L/R da mesa de som. Como ele o nico barramento existente, no existem
controles disponveis sobre este barramento.
S que, mas mesas de som maiores (chamadas de consoles), comum os fabricantes de mesas
institurem caminhos alternativos que o sinal pode percorrer ou no. Esses caminhos podem levar o sinal
dos canais at sadas diferentes dos Masters, como por exemplo, sadas Mono Out ou Matrix; ou ento a
destinos intermedirios, os subgrupos. Estes, por sua vez, podem ser endereados de sua prpria
maneira para os Masters, para os Mono Out, para os Matrix, etc.
As fotos vo explicar melhor. Vejamos:

Nesta foto, podemos observar a existncia dos seguintes botes cinza-escuro ao lado dos faders dos

canais da Ciclotron VEGA:

M1 encaminha o sinal para a sada Mono Out 1
M2 encaminha o sinal para a sada Mono Out 2
L-R encaminha o sinal para o Master (em algumas mesas, L/R ou Main ou Mix)
Mono 1, Mono 2 e Master so sadas independentes uma em relao s outras. Podemos encaminhar o
sinal de um canal para uma determinada sada ou at mesmo para vrias simultaneamente. Por exemplo,
se tivermos um sistema composto por PA principal, gravao em computador e videoconferncia
(transmisso via Internet do sinal para outro lugar qualquer), podemos implementar o seguinte esquema:
- endereamos para L/R praticamente tudo o PA principal
- endereamos para Mono 1 (simultaneamente com o L/R) somente o que queremos gravar no
computador (menos coisas para deixar a gravao mais limpa)
- endereamos para o Mono 2 os canais que queremos enviar para a videoconferncia.
Repare na diferena: se tivermos 10 violinos, enderearemos o som dos 10 para o L/R (PA), mas s
gravaremos uns 4 (M2), e quando transmitimos sinal para videoconferncia, em geral s o fazemos com 1
ou 2 violinos. Os pregadores sero encaminhados tanto para o PA quanto para a gravao (L/R e M1
simultaneamente). Mas se estivermos enviando para outro pas, com traduo simultnea, o canal do
tradutor s ser enviado para a videoconferncia (M2).
Aps estes botes, encontramos mais 4 botes de endereamento, chamados:
1-2 encaminha para os submasters 1 e/ou 2
3-4 encaminha para os submasters 3 e/ou 4
5-6 - encaminha para os submasters 5 e/ou 6
7-8 - encaminha para os submasters 7 e/ou 8
Se enderearmos um canal para as sadas Mono Out ou L/R, esse canal ir diretamente para as sadas
principais, e no passaro por nenhum subgrupo. Mas se direcionarmos para um Subgrupo, estamos
enviando o sinal para um barramento intermedirio, que por sua vez receber novo endereamento.

Voltando a esta foto, observamos agora que cada sub possui seu prprio endereamento: M1, M2 ou L-R.
No nosso caso, como observamos pela foto, encaminhamos os subs diretamente para as sadas Masters
(notem o boto que est apertado: o L-R), mas nada impede fazer um outro tipo de endereamento.
O PAN e o endereamento de submaster
Notaram que, ao falar dos endereamentos dos subs, eu usei a expresso e/ou? Novamente:
1-2 encaminha para os submasters 1 e/ou 2
e/ou porque isso depender da posio do controle de PAN. Quando usamos submasters, o PAN
assume outra funo, a de definir para qual submaster especfico o sinal ser endereado. Veja s:
PAN todo para a esquerda => enderea o sinal somente para o sub mpar
PAN todo para a direita => enderea o sinal somente para o sub par
PAN no meio => enderea o sinal para os dois subs.
Assim, com o uso do PAN, podemos ter os seguintes endereamentos, conforme a figura abaixo:

PAN todo para L e boto de submaster 1-2 pressionado => o sinal ser encaminhado somente para o sub
1
PAN todo para R e boto de submaster 1-2 pressionado => o sinal ser encaminhado somente para o sub
2.
PAN no meio e boto de submaster 1-2 pressionado => o sinal ser encaminhado tanto para o Sub 1
quanto o Sub 2.
O mais comum, em mixagens mono (e a maioria das mixagens ao vivo mono mesmo),
encaminharmos o sinal para um nico sub (usar o PAN todo para a direita ou para a esquerda) de cada
vez. Mas nada impede que mandemos para dois ou mais subs simultaneamente.
Quem usa mixagem em estreo pode encaminhar o som em quantidades diferentes para dois subs (PAN
em posio intermediria, mais para um lado que outro). Assim, preserva-se a imagem estreo desejada
e ainda possvel usar o recurso de subgrupos.
Tamanho da mesa e recursos disponveis
Consoles (mesas grandes, de dezenas de canais, so chamadas de consoles) costumam ter muitos
barramentos distintos. As opes para os operadores so inmeras, e tanta complicao exige especial
ateno para no errar.
Mas o mais comum encontrarmos mesas dotadas apenas de subgrupos e um ou outro barramento de
sada alternativo (em geral, uma sada Mono Out). As opes mais comuns so 4 barramentos, L/R e um
Mono Out.
J tive oportunidade de trabalhar com mesas de 24 canais sem submasters (Ciclotron CMBW e outras).
Em uma mesa desse porte, o recurso de submasters deveria ser obrigatrio. Por no ter o recurso, e
termos que controlar 24 canais de uma s vez, d vontade de ter 4 braos para dar conta de tudo!
Pessoalmente, at 12 canais prefiro trabalhar controlando cada um individualmente, mesmo que tenha o
recurso de submaster disponvel. Para mesas de 16 canais, o recurso j comea a ficar interessante. Se o
equipamento tiver, ser bem vindo, mas se no tiver no far tanta falta. Acima disso, deveria mesmo ser
obrigatrio.
Um leque de opes
A existncia de vrios barramentos independentes e de subgrupos nos d um leque amplo de opes, e
deixa o equipamento mais verstil (permite uso em inmeras funes). Cabe ao operador a escolha da
melhor forma de implement-las.
Alis, comum cada profissional ter o seu mtodo de trabalho, preferindo trabalhar desta ou daquela
maneira o que perfeitamente correto. Tambm no h problemas em experimentar diversos tipos de

uso, explorando os recursos, procurando o que melhor agrada ao operador. Tudo permitido, respeitado
os limites dos equipamentos. No h risco de queima: o mximo que vai acontecer no ter som onde
espervamos que tivesse, ou o contrrio. S lembre-se de fazer isso antes do evento, e nunca durante.
Mas tenha certeza do que est fazendo. Endereamento errado dor-de-cabea certa! Sempre preste
ateno nisso. Ao implementar um endereamento em um equipamento grande, tente sempre visualizar
na sua mente as vrias rotas possveis, os destinos que se quer dar a cada uma. claro que, para isso,
necessrio ter domnio completo do equipamento.
E o que no mandar para submaster?
Falamos muito em como enviar canais para os subs, mas falamos pouco sobre o que no mandar! A
resposta simples: aquilo que no pertencer a nenhum naipe e/ou aquilo que sempre constantemente
alterado individualmente.
No meu caso, sempre mando os microfones dos pregadores. Em geral, h o principal e um auxiliar (para
algum que vai contar uma experincia, transmitir um recado, um dom espiritual), etc. Como so
microfones cujos canais ficam ligados o tempo todo, estes, so sempre encaminhados para o Main, e os
ajustes so sempre individuais.
Em um grupo musical pequeno (quarteto, ou um cantor principal + back vocals, etc), podemos mandar os
cantores diretamente para as sadas principais, e dividir os vrios subs entre os instrumentos (bateria,
percusso, cordas, metais). Assim, temos bastante controle para evitar que os instrumentos fiquem mais
altos que as vozes. Mas no h o menor problema em agrupar os backs vocals em um sub masters, se
assim for desejado. a forma de trabalhar de cada um.
Alguns exemplos prticos
Vamos aproveitar algumas mesas que j analisamos aqui no SomAoVivo para dar uma olhada em como
podemos colocar em prtica. Para tanto, imaginaremos um culto onde os pregadores so acompanhados
por coral e orquestra.
Behringer SL2442FX-Pro (http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=1)

Esta mesa possui os seguintes endereamentos possveis por canal:

1-2, 3-4 => para subgrupos
Main => para sada Master
Note que existe uma sada Mono Out, mas no existe endereamento para ela. simples cpia do sinal
L+R. Podemos direcionar essa cpia para outra funo (gravao, etc), mas ser sempre cpia do sinal, o
mximo que conseguiremos um volume diferente.
Nos subs, h o recurso de escuta (o boto Solo, que pode ser PFL ou AFL), e os endereamentos do
prprio sub para o L ou R. Note que podemos enderear individualmente, ou para Left ou para Right, ou
para os dois. O mais comum pressionar os dois mesmo, mas tudo depende do que se quer fazer. No
h boto Mute, mas na verdade s soltar os botes de endereamento (Left e/ou Right) para termos o
mesmo efeito.
Como contamos com 4 subs, podemos fazer o seguinte:
Sub 1 Vozes femininas
Sub 2 Vozes masculinas
Sub 3 Instrumentos microfonados (sejam cordas ou metais)
Sub 4 Instrumentos base (teclado, violo, guitarra, baixo), ou bateria
Main microfones de pregadores
Mackie CFX-20 (http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=11)
Nesta mesa, os endereamentos dos canais so apenas para os subgrupos, ou seja, no h como
enderear diretamente para a sada Main. O caminho do sinal passa obrigatoriamente pelos subs. Neste

caso, teremos:
Sub 1 Vozes femininas
Sub 2 Vozes masculinas
Sub 3 Um nico naipe de instrumentos (cordas ou metais ou bateria, por exemplo)
Sub 4 microfones dos pregadores e instrumentos base
Esta mesa exige mais cuidado na hora de trabalhar que a Behringer. O sub 4, configurado com tanta
coisa diferente entre si, praticamente no ser mexido. O abriremos uma nica vez e todos os outros
ajustes sero que ser individuais. Funcionar como o caminho para o L/R. Uma pena, pois na verdade
estamos perdendo um sub.
No h recurso de escuta dos subs, e os endereamentos tambm so individuais, Left e/ou Right.
Ciclotron CSM 24.4 (http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=17)

Nesta mesa, cada canal pode ser endereado para um dos 4 subs ou para a sada L/R. Mas as
peculiaridades esto nos controles disponveis nos subs.
Em vez de 2 botes de endereamento (Left e Right), existe um nico boto (L/R, em amarelo), e um
controle de PAN! Uma boa soluo para implementar mixagem estreo.
Existe um boto Mute tambm. Algum pode imaginar que o boto est toa, j que basta liberar o boto
de L/R para o som ser cortado. Mas o Mute tem funo mais abrangente, ao cortar o som do subgrupo
tanto para a sada L/R (caso esteja endereado assim) quanto para as prprias sadas Sub Out. Nas
outras mesas acima, se simplesmente tirarmos os endereamentos para o L/R, continuaremos a ter sinal
nas sadas especficas dos subgrupos.
Yamaha MX 20/6 (http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=21)

Nesta mesa, temos tambm os endereamentos para os subs 1-2 ou 3-4, e o para o ST (de Stereo,
mesmo que Master, Main, Mix ou L/R). Entretanto...

Apesar de existirem 4 subgrupos, eles so endereados sada principal de 2 em dois. Ou seja, apesar
de ainda poder dividir bem os naipes e microfones de pregadores,
Sub 1 Vozes femininas
Sub 2 Vozes masculinas
Sub 3 Instrumentos microfonados (sejam cordas ou metais)
Sub 4 Instrumentos base (teclado, violo, guitarra, baixo) ou bateria
Main microfones de pregadores
Precisamos nos lembrar que, se usarmos o boto de endereamento como Mute, estaremos fazendo isso
em dois Subs ao mesmo tempo. Isso pode ser til, mas tambm pode ser um perigo!
Agora, j cientes das funes, cabe agora a cada operador decidir qual o melhor caminho para o seu
som!